ชีวประวัติที่สร้างสรรค์ ชีวประวัติที่สร้างสรรค์ Konstantin Fedin ชีวประวัติสั้น ๆ

เฟดิน, คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช- คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช เฟดิน FEDIN Konstantin Alexandrovich (2435-2520) นักเขียนชาวรัสเซีย บุคคลสาธารณะ- เป็นของพี่น้องเซราเปียน ในนวนิยาย ("เมืองและปี", 2467; "พี่น้อง", 2470 28; ไตรภาค "First Joys", 2488, ... ... พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

ภาษารัสเซีย นักเขียนชาวโซเวียต, นักวิชาการของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต (2501), วีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยม (2510) สมาชิกที่สอดคล้องกันของ German Academy of Arts (1958) เกิดในตระกูลกระฎุมพี เขาใช้เวลาช่วงวัยเด็กและวัยเยาว์... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

เฟดิน คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช- (พ.ศ. 2435-2520) นักเขียนนักวิชาการของ USSR Academy of Sciences (2501) วีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยม (2510) ในปี 192137 เขาอาศัยอยู่ที่ Petrograd (เลนินกราด) เป็นสมาชิกของกลุ่ม Serapion Brothers และร่วมมือกับสำนักพิมพ์ Petrograd เปโตรกราดในช่วงสงครามกลางเมืองและ... หนังสืออ้างอิงสารานุกรม "เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก"

- (พ.ศ. 2435 พ.ศ. 2520) นักเขียนชาวรัสเซียนักวิชาการของ USSR Academy of Sciences (2501), Hero of Socialist Labour (2510) เป็นของพี่น้องเซราเปียน นวนิยาย รวมทั้งเมืองและปี (พ.ศ. 2467) พี่น้อง (พ.ศ. 2470 28); ไตรภาค First Joys (1945), ฤดูร้อนที่ไม่ธรรมดา (1947... ... ใหญ่ พจนานุกรมสารานุกรม

- (พ.ศ. 2435 พ.ศ. 2520) นักเขียนนักวิชาการของ USSR Academy of Sciences (2501) วีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยม (2510) ในปี 1921 เขาอาศัยอยู่ที่ Petrograd (เลนินกราด) 37 คน เป็นสมาชิกของกลุ่ม Serapion Brothers และร่วมมือในสำนักพิมพ์ Petrograd เปโตรกราดในช่วงสงครามกลางเมืองและ... เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (สารานุกรม)

- (พ.ศ. 2435 พ.ศ. 2520) นักเขียนชาวรัสเซียนักวิชาการของ USSR Academy of Sciences (2501), Hero of Socialist Labour (2510) เป็นของพี่น้องเซราเปียน นวนิยายรวมถึง "เมืองและปี" (2467), "พี่น้อง" (2470 28); ในไตรภาค "First Joys" (1945), ... ... พจนานุกรมสารานุกรม

นักเขียนชาวโซเวียต ประเภท. ในซาราตอฟ พ่อของเขามีพื้นเพเป็นชาวนาและต่อมาได้เป็นพ่อค้า Fedin สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนพาณิชยศาสตร์ใน Kozlov จากปี 1911 ถึง 1914 เขาศึกษาที่สถาบันการพาณิชย์มอสโก ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2457 ถึง พ.ศ. 2461 เป็นนักโทษพลเรือนในเยอรมนี ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2461...... สารานุกรมชีวประวัติขนาดใหญ่

เฟดิน คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช- (18921977) นักเขียนและนักวิชาการชาวรัสเซียโซเวียต สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต (2501) วีรบุรุษแห่งสังคมนิยม แรงงาน (2510) วินาทีที่ 1 (195971) และก่อนหน้านั้น คณะกรรมการ (197177) SP สหภาพโซเวียต เหล้ารัม “ Gorodai Years” (1924), “ Brothers” (192728), “ The Rape of Europe” (เล่ม 12 ... พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม

อนุสาวรีย์ Konstantin Fedin ถึง Fedin ใน Saratov ชื่อเกิด: Konstantin Aleksandrovich Fedin วันเกิด: 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2435 สถานที่เกิด: Saratov, จักรวรรดิรัสเซียวันที่เสียชีวิต: 15 กรกฎาคม พ.ศ. 2520 ... Wikipedia

หนังสือ

• คอนสแตนติน เฟดิน, บี. เบรนนินา. มอสโก พ.ศ. 2496 สำนักพิมพ์แห่งนิยายของรัฐ พร้อมรูปถ่าย. ความผูกพันของผู้จัดพิมพ์ สภาพยังดีอยู่ ปกเดิมยังเก็บไว้ คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช...
• ความสุขแรก K. Fedin Konstantin Aleksandrovich Fedin - ผู้แต่งหนังสือที่รวมอยู่ในกองทุนทองคำ วรรณกรรมโซเวียต- นวนิยาย “เฟิร์ส จอยส์” เปิดไตรภาคเผยช่วงเวลาประวัติศาสตร์ในชีวิต...

หน้าหนังสือ:

เฟดิน คอนสแตนติน Alexandrovich (2435 - 2520) นักเขียนร้อยแก้ว เกิดเมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ (24 NS) ในเมือง Saratov ในครอบครัวพ่อค้าเครื่องเขียนและกวีที่เรียนรู้ด้วยตนเอง สำหรับเด็กและ วัยรุ่นปีเกิดขึ้นที่เมืองซาราตอฟ เมื่ออายุได้ 7 ขวบ เขาเข้าโรงเรียนประถม และเริ่มเรียนเล่นไวโอลิน ในปี พ.ศ. 2444 เขาได้เข้าเรียนในโรงเรียนพาณิชยศาสตร์ ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2448 เขาร่วมกับทั้งชั้นเรียนในการ "นัดหยุดงาน" ของนักเรียน ในปี 1907 เขาหนีไปมอสโคว์โดยจำนำไวโอลินในโรงรับจำนำ ในไม่ช้าพ่อของเขาพบเขาก็กลับบ้าน แต่ไม่ต้องการทำงานในร้านค้าของพ่อเขายืนกรานที่จะศึกษาต่อและเรียนต่อที่โรงเรียนพาณิชยกรรมใน Kozlov (Michurinsk) ต้องขอบคุณครูสอนวรรณกรรมที่ทำให้ฉันได้อ่านวรรณกรรมรัสเซียอีกครั้งในรูปแบบใหม่ โดยพบว่าในวรรณกรรมเหล่านั้นมี "ความสุขที่หาที่เปรียบมิได้" ฉันเริ่มฝันถึงการเขียน

ในปีพ.ศ. 2454 เขาเข้าสู่แผนกเศรษฐศาสตร์ของสถาบันการพาณิชย์มอสโก นักศึกษาปีเต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเขียนวรรณกรรมที่ครบกำหนดแล้ว การทดลองวรรณกรรมครั้งแรกของ Fedin ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1913 - 1914 ใน "New Satyricon" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย A. Averchenko

คนแก่ตายยากกว่า: พวกเขารู้มาก

เฟดิน คอนสแตนติน อเล็กซานโดรวิช

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1914 เขาไปเยอรมนีเพื่อพัฒนาทักษะของเขา เยอรมันอาศัยอยู่ที่เมืองนูเรมเบิร์กซึ่งเขาถูกจับได้เป็นคนแรก สงครามโลกครั้งที่- เขาถูกควบคุมตัวในฐานะนักโทษพลเรือน และถูกกักขังในแซกโซนีและอาศัยอยู่ที่นั่นจนกระทั่งการปฏิวัติเยอรมัน (พ.ศ. 2461) เขาสอนภาษารัสเซีย ทำหน้าที่เป็นนักร้องประสานเสียงและนักแสดงในโรงละคร Zittau และ Görlitz เขาลงเอยในงานปาร์ตี้แลกเปลี่ยนนักโทษและเดินทางกลับมอสโคว์ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2461 เขาทำงานที่สำนักงานคณะกรรมการการศึกษาของประชาชนมาระยะหนึ่งแล้ว

ในปีพ.ศ. 2462 เขาอาศัยและทำงานใน Syzran เป็นบรรณาธิการหนังสือพิมพ์ "Syzran Communard" ซึ่งเขาต้องเขียนบทบรรณาธิการ feuilletons และบทวิจารณ์ละคร จัดรายงานเกี่ยวกับเมือง และการทบทวนระดับนานาชาติ เหตุการณ์โวลก้าปฏิวัติในปี 1919 ทำให้เขามีเนื้อหามหาศาล งานเขียน.

ในฤดูใบไม้ร่วงเขาถูกระดมพลไปแนวหน้าและจบลงที่เปโตรกราด ซึ่งเป็นจุดที่การโจมตีของยูเดนิชอยู่ในระดับสูงสุด ก่อนอื่นเขาถูกส่งไปยังแผนกทหารม้าจากนั้นย้ายไปที่กองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Boevaya Pravda ซึ่งเขาทำงานเป็นผู้ช่วยบรรณาธิการจนถึงปี 1921 เขาร่วมมือกับสำนักพิมพ์ Petrograd ตีพิมพ์บทความ feuilletons เรื่องราวและแก้ไข นิตยสาร "หนังสือและการปฏิวัติ" (2464 - 24) ในปี 1923 หนังสือเล่มแรกของ Fedin ได้รับการตีพิมพ์ - คอลเลกชัน "Wasteland" ในปี พ.ศ. 2465-2467 เขาเขียนนวนิยายเรื่อง "เมืองและปี" ซึ่งเป็นหนึ่งในนวนิยายเรื่องแรก นวนิยายโซเวียตเกี่ยวกับเส้นทางของปัญญาชนในการปฏิวัติและ สงครามกลางเมืองซึ่งกลายเป็นผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของสหภาพโซเวียต

ในปี 1928 เขาได้เดินทางไกลไปยังนอร์เวย์ ฮอลแลนด์ เดนมาร์ก และเยอรมนี สามปีต่อมา ป่วยหนัก เขาเดินทางไปสวิตเซอร์แลนด์ ขม, ความสัมพันธ์ฉันมิตรซึ่งพวกเขาก่อตั้งขึ้นเมื่อปี 1920 และแนะนำ Fedin ให้รู้จักกับ Romain Rolland ในปี พ.ศ. 2476 - 2477 เขาได้ไปเยือนเมืองต่างๆ ของอิตาลีและฝรั่งเศส การเดินทางเหล่านี้เป็นแรงผลักดันและเนื้อหาสำหรับการสร้างนวนิยายสองเรื่อง: "The Rape of Europa" (พ.ศ. 2476 - 2478), "Sanatorium Arcturus" (2483) ในระหว่าง สงครามรักชาติในปีพ.ศ. 2485 เขียนบทละคร "ทดสอบความรู้สึก" ในปี พ.ศ. 2486 เขาเริ่มทำงานในไตรภาคที่วางแผนไว้ยาวนาน และในปี พ.ศ. 2491 ก็ได้เขียนนวนิยายสองเรื่อง ได้แก่ "First Joys" และ "An Extraordinary Summer" ซึ่งได้รับความสนใจจากผู้อ่าน โดยกำลังเขียนเรื่อง ส่วนสุดท้ายไตรภาค - "กองไฟ" (2504 - 2508) ในปี 1957 หนังสือ "Writer, Art, Time" ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งเขาให้ภาพเหมือนของเพื่อนและผู้ร่วมสมัย (Gorky, S. Zweig, Rolland ฯลฯ ) บันทึกความทรงจำ "Gorky Among Us" (1941 - 68) ได้รับการตีพิมพ์ K. Fedin เสียชีวิตในปี 2520 ในกรุงมอสโก

Konstantin Aleksandrovich Fedin เกิดเมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ (12 กุมภาพันธ์แบบเก่า) พ.ศ. 2435 ในครอบครัวเสมียนร้านเครื่องเขียน Alexander Erofeevich Fedin และภรรยาของเขา Anna Pavlovna ในอาคารหลังเล็ก ๆ บนถนน Bolshaya Sergievskaya ใน Saratov (ปัจจุบันคือถนน Chernyshevsky) .

ในช่วงระหว่างปี พ.ศ. 2442 ถึง พ.ศ. 2444 Fedin ได้รับการศึกษาระดับประถมศึกษาที่โรงเรียนประถม Sretensky (ปัจจุบันอาคารนี้ตั้งอยู่ พิพิธภัณฑ์รัฐ K. A. Fedina) ในปี 1901 เขาเข้าเรียนที่ Saratov Commercial School ในปี 1907 Fedin แอบไปมอสโคว์จากพ่อแม่ของเขาจากนั้นตั้งแต่ปี 1908 ถึง 1911 เรียนที่โรงเรียนพาณิชย์ Kozlovsky (ปัจจุบันคือเมือง Michurinsk) การทดลองวรรณกรรมครั้งแรกของ Fedin มีอายุย้อนไปถึงปี 1910 นี่เป็นการเลียนแบบโกกอล “ Overcoat ของเขา” Fedin เขียนไว้ใน “อัตชีวประวัติ” ของเขา “ยังคงเป็นหนึ่งในสิ่งที่น่าตกใจที่ลึกที่สุดของฉันมาเป็นเวลานาน”

ตั้งแต่ พ.ศ. 2454 ถึง พ.ศ. 2457 Fedin เป็นนักเรียนที่ Moscow Commercial Institute (ปัจจุบันคือ Institute เศรษฐกิจแห่งชาติพวกเขา. เพลคานอฟ) ในปี พ.ศ. 2456-2457 - ตีพิมพ์ครั้งแรกใน "New Satyricon" ภายใต้นามแฝง "Nidefak"

ในปี 1914 Fedin ถูกส่งไปยังประเทศเยอรมนีเพื่อศึกษาภาษาเยอรมันอย่างเจาะลึก ซึ่งเนื่องจากการระบาดของสงครามโลกครั้งที่ 1 เขาจึงยังคงเป็นเชลยศึกพลเรือนหมายเลข 52 จนถึงปี 1918 ตั้งแต่ปี 1916 ถึง 1917 Fedin ทำงานเป็นนักแสดงที่โรงละครโอเปเร็ตต้าใน Zittau โดยทำงานในนวนิยายเรื่อง The Wilderness ซึ่งต้นฉบับถูกทำลายโดยผู้เขียนในปี 1928 ระยะเวลาหลายปีที่ Fedin อยู่ในเยอรมนีกลายเป็นวัตถุดิบอันมีค่าสำหรับการสร้างนวนิยายเรื่อง "Cities and Years" (1924) ซึ่งทำให้ Fedin มีชื่อเสียงในยุโรป

เมื่อวันที่ 4 กันยายน พ.ศ. 2461 Fedin กลับไปมอสโคว์และในปี พ.ศ. 2462 เขาทำงานใน Syzran โดยเป็นบรรณาธิการหนังสือพิมพ์ Syzran Communar นิตยสาร "Responses" ตีพิมพ์เรื่องราวของ Fedin "เทพนิยาย", "Triolet of May", บทความ "Spartacists", "และมีสันติภาพบนโลก ... ", "Maxim Gorky"

ในปี 1920 การติดต่อของ Fedin กับ Maxim Gorky เริ่มขึ้น Fedin ส่งต้นฉบับ Gorky ของเรื่อง "Sorrow" (ไม่ได้ตีพิมพ์), "Uncle Kisel" (ตีพิมพ์ครั้งแรกในหนังสือพิมพ์ "Syzran Communar" ลงวันที่ 22 และ 23 พฤศจิกายน 1919)

ในปี 1921 เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของกลุ่ม Srapion Brothers

ในช่วงระหว่างปี พ.ศ. 2464 ถึง พ.ศ. 2466 Fedin ตีพิมพ์นวนิยายและเรื่องสั้น "The Garden", "Anna Timofeevna", "Wasteland", "The Story of One Morning" เรื่อง “สวน” ได้รับรางวัลชนะเลิศการประกวด House of Writers ในปี 1924 นวนิยายเรื่อง "Cities and Years" ฉบับพิมพ์ครั้งแรกได้รับการตีพิมพ์ในปี 1926 - "The Narovchatov Chronicles" ในปี 1928 - "Brothers"

ในปี 1928 Fedin เดินทางไปต่างประเทศซึ่งเขาได้พบกับ Johannes Becher, Ernest Toller, Lion Feuchtwanger, Arnold Zweig, Leonhard Frank ในปี 1932 เขาได้ไปเยี่ยม Romain Rolland ในเมือง Villeneuve ในปี 1933 เขาได้พบกับ L. Frank, A. Malraux, Louis Aragon ที่ปารีส

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2477 Fedin พูดในการประชุมนักเขียน All-Union ครั้งแรกและได้รับเลือกให้เป็นคณะกรรมการของสหภาพ

ในปี 1934 หนังสือของ Fedin เรื่อง "The Rape of Europe" ได้รับการตีพิมพ์

ในปี 1936 Fedin และครอบครัวของเขาย้ายไปที่ Peredelkino

ในปี 1939 Fedin ได้รับรางวัล Order of the Red Banner of Labor ในปีพ. ศ. 2484 มีการตีพิมพ์นิตยสารหนังสือ "Gorky Among Us" ปรากฏขึ้นและในปี 1944 มีการตีพิมพ์ฉบับแยกต่างหาก

ตั้งแต่ตุลาคม 2484 ถึงมกราคม 2486 เฟดินและครอบครัวของเขาอาศัยอยู่ในเมืองชิสโตโพล ในเดือนกันยายนถึงสิงหาคม พ.ศ. 2486 เขาออกจากกองทัพประจำการใกล้โอเรล

นำเสนอในการพิจารณาคดีอาชญากรสงครามในนูเรมเบิร์กในฐานะนักข่าวของหนังสือพิมพ์ Izvestia ในปีพ. ศ. 2490 Fedin ได้รับการอนุมัติให้เป็นศาสตราจารย์ที่สถาบันวรรณกรรม A. M. Gorky ในภาควิชา "วรรณกรรมและความคิดสร้างสรรค์ของสหภาพโซเวียต"

ในช่วงปีพ. ศ. 2489 ถึง พ.ศ. 2491 Fedin ตีพิมพ์นวนิยายที่เขียนเกี่ยวกับเนื้อหาของ Saratov: "First Joys" และ "An Extraordinary Summer"

ในปีพ.ศ. 2494 เขาได้รับเลือกเข้าสู่สภาสูงสุดของ RSFSR ในปีพ.ศ. 2501 เขาได้รับเลือกให้เป็นนักวิชาการของ USSR Academy of Sciences ในปี 1960 Fedin ได้รับรางวัล ตำแหน่งกิตติมศักดิ์ปรัชญาดุษฎีบัณฑิต (มหาวิทยาลัยฮุมโบลดต์ เบอร์ลิน)\

ในปี พ.ศ. 2510 เนื่องในโอกาสครบรอบ 75 ปี ผู้เขียนได้รับรางวัล Hero of Socialist Labour

อัตชีวประวัติ

วัยเด็กทั้งหมดของฉันตั้งแต่แรกเกิดในปี พ.ศ. 2435 และเยาวชนตอนต้นจนถึงปี พ.ศ. 2451 ผ่านไปใน Saratov ซึ่งในครอบครัวของเราถูกเรียกว่า "เมืองหลวงของภูมิภาคโวลก้า" ด้วยความรัก ตอนนี้ ดูเหมือนฉันจะจำครอบครัวพ่อแม่ของฉันในอพาร์ตเมนต์เล็ก ๆ แห่งหนึ่งได้ชัดเจนกว่าที่เคย และความประทับใจในวัยเด็กของฉันเกี่ยวกับแม่น้ำโวลก้าด้วยเรือกลไฟที่เงอะงะ แพที่ทอดยาวไม่รู้จบ แผ่นไม้ของชาวประมงที่ราดด้วยน้ำมันดิน และสวนผลไม้โดยรอบของหมู่บ้าน นี่คือที่มาของความคิดแรกของฉันเกี่ยวกับดินแดนรัสเซีย - ในฐานะโลก เกี่ยวกับชาวรัสเซีย และในฐานะผู้ชาย ที่นี่แนวคิดเริ่มต้นของความงามได้ถูกสร้างขึ้น - จาก หอศิลป์พิพิธภัณฑ์ Radishchevsky ซึ่งมีปรมาจารย์ชาวรัสเซียผู้เก่งกาจมากมายและ ศิลปินชาวตะวันตก- Barbizonians รวบรวมโดย Bogolyubov ผู้โด่งดัง จาก ละครของโรงเรียนซึ่งฉันก็เข้าร่วมด้วย จากละครและ โรงโอเปร่า- จากบทเรียนไวโอลินซึ่งทำให้ฉันทรมานและครั้งหนึ่งทำให้ความสนใจในดนตรีของฉันเย็นลงโดยสิ้นเชิง
ฉันเริ่มจำตัวเองได้ตอนอายุสี่ขวบ จากนั้นเราก็อาศัยอยู่บนลานสวนสนาม - จัตุรัสที่เต็มไปด้วยฝุ่นขนาดใหญ่ ซึ่งมีโรงม้าปืนใหญ่นั่งยองซึ่งมีปืนแบตเตอรี่สีเขียวตั้งตระหง่านอยู่ โดยปากกระบอกปืนชี้จากระยะไกลไปที่ "เรือนนอกบ้าน" ที่ทำด้วยไม้ของเราซึ่งมีหน้าต่างสามบาน
ฉันเห็นทหารเดินนำหน้าปืนได้ชัดเจนพร้อมชักดาบและม้าหางสั้นตัวใหญ่ถูกขับเป็นแถวท่ามกลางฝุ่นควัน
เย็นวันหนึ่งทั่วทั้งจัตุรัสสว่างไสวด้วยแสงไฟที่พุ่งออกมาเป็นควันสีดำ ชามน้ำมันก๊าดที่มีกลิ่นเหม็นกำลังถูกเผา และผู้คนก็เดินไปรอบ ๆ สูดควันและเขม่าเข้าไป เป็นงานประดับไฟในเมืองที่จัดขึ้นสำหรับ "เทศกาล" ในวันที่นิโคลัสที่ 2 "เฉลิมฉลอง" พิธีราชาภิเษกของพระองค์ในกรุงมอสโกพร้อมกับ Khodynka อันน่าสลดใจซึ่งกล่าวถึงซาร์อย่างมากต่อชาวรัสเซีย เริ่มจากชามเหล่านี้ ฉันจำรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตวัยเด็กของฉันได้มากขึ้นเรื่อยๆ
ในปี 1899 ฉันไปโรงเรียนประถมศึกษา โดยที่ครูคนหนึ่งคือเซมยอน อิวาโนวิช มาชคอฟ ลุงของแม่ฉัน ซึ่งเธอใช้ชีวิตวัยเด็กด้วยกันก่อนแต่งงาน บ้านของ Mashkov อยู่ใกล้กับครอบครัวของเรามาก แต่ก็แตกต่างไปจากนี้ โดยหลักแล้วคือมีวัฒนธรรมที่สูงกว่ามาก ที่นี่บทสนทนาที่ร้อนแรงที่สุดในหมู่ผู้ใหญ่ที่ฉันได้ยินตอนนั้นถูกจัดขึ้น มีการอ่านหนังสือพิมพ์ซึ่งฉันไม่เห็นเลยที่บ้านในเวลานั้น ครูและนักเรียนรวมตัวกัน (เราไม่มีนักเรียนด้วย) และเกือบทุกครั้งของฉัน พ่อโต้เถียงกันอย่างเมามันในที่ประชุมทะเลาะกันและกลับบ้าน สำหรับฉันชีวิตของ Mashkov ดูเหมือนจะกลมกลืนกันชัดเจนและเป็นแรงบันดาลใจให้กับบางสิ่งที่เป็นบทกวีและความรู้สึกนี้แข็งแกร่งขึ้นโดยแม่ของฉันซึ่งปฏิบัติต่อลุงของเธอด้วยความรัก
เมื่ออายุเจ็ดขวบ ฉันเริ่มเรียนรู้การเล่นไวโอลิน โรงเรียนแห่งนี้ยังคงหยุดชะงักอย่างต่อเนื่อง จนกระทั่งปี 1906 เมื่อฉันตัดสินใจที่จะจริงจังกับดนตรี จึงเข้าไปในเรือนกระจก แต่จู่ๆ ฉันก็เกลียดชั้นเรียนที่นั่นและหยุดเล่น ยี่สิบปีต่อมาเมื่อพูดถึง Nikita Karev ในนวนิยายเรื่อง Brothers ฉันนึกถึงความรักและความเกลียดชังไวโอลินในช่วงแรก
ในปี 1901 ฉันเข้าโรงเรียนพาณิชยศาสตร์ ความทรงจำในการสอนไม่ค่อยมีประโยชน์ในตัวเขา แต่ภายในกำแพงนั้น ฉันได้พบกับสหายของฉันถึงประสบการณ์ที่ได้มา สงครามรัสเซีย-ญี่ปุ่นและโดยเฉพาะการปฏิวัติ เปิดตัวครั้งแรกอย่างตื่นเต้น โลกแห่งความจริงเหนือขีดจำกัดของจินตนาการแบบเด็กๆ เหนือบทเรียนและตำราเรียน
โลกนี้เชื่อมโยงสำหรับฉันด้วยความประทับใจแรกสุดของเหตุการณ์บนท้องถนนครั้งใหญ่ที่ฉันสังเกตเห็นโดยบังเอิญ - ด้วยการสลายการชุมนุมประท้วงต่อต้านการประหารชีวิตของนักเรียน Balmashev ในปี 1902 ซึ่งสังหารรัฐมนตรีกระทรวงกิจการภายใน Sipyagin ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1905 ข้าพเจ้ายังอายุไม่ถึงสิบสี่ปี แต่ข้าพเจ้าตื่นเต้นมาก ร่วมกับทั้งชั้นเรียนเขามีส่วนร่วมในการ "นัดหยุดงาน" ของนักเรียนไปกับเพื่อน ๆ ไปที่โรงยิมที่ 1 (ที่ Chernyshevsky สอนเมื่อกว่าครึ่งศตวรรษก่อน) เพื่อ "เอา" เด็กนักเรียนออกจากชั้นเรียนวิ่งหนีผ่านสนามหญ้าจาก คอสแซคที่ปิดล้อมโรงยิม
พ่อมองว่าพฤติกรรมของฉันเป็นภัยอันตราย และเรียกร้องให้ฉันเชื่อฟังอย่างน่าประทับใจ อย่างไรก็ตาม ในเวลานี้ ฉันมีโอกาสครั้งแรกในการป้องกันตัวเองจากคำเตือนของพ่อ: ตัวเขาเองไม่เคยหยุดที่จะขุ่นเคืองต่อกลุ่มสังหารหมู่และกลุ่มร้อยดำ เมื่อ "ผู้ปลอบประโลม" ที่โหดร้ายของชาวนา Saratov นายพล Sakharov ถูกสังหารในบ้านของผู้ว่าการ Stolypin พ่อก็ผ่านเหตุการณ์นี้ไปอย่างเงียบ ๆ - "รากฐาน" ที่เขารักษาครอบครัวของเขาไม่อนุญาตให้เขาอนุมัติ การโจมตีของผู้ก่อการร้ายแต่เขาก็ไม่สามารถให้อภัยการประหารชีวิตและความไร้มนุษยธรรมในการทำให้ชาวนาสงบลงได้
แม่ของฉัน Anna Pavlovna, née Alyakrinskaya ลูกสาวของครูประจำชาติ ซึ่งได้รับการเลี้ยงดูโดยปู่และนักบวชของเธอในถิ่นทุรกันดารของจังหวัด Penza ได้นำวิถีแห่งครอบครัวจิตวิญญาณชาวรัสเซียเข้ามาในบ้าน Alexander Erofeevich พ่อของเขาเป็นลูกชายของชาวนาที่เป็นทาสและเป็น Penzyak โดยกำเนิดเขาศึกษาการค้าขายทำหน้าที่เป็น "เด็กชาย" จากนั้นเป็นเสมียนของพ่อค้าและต่อมาก็กลายเป็นพ่อค้าเครื่องเขียน เขาเรียนรู้ด้วยตนเอง ก่อนแต่งงานเขาพยายามเขียนบทกวีและตลอดชีวิตเขามีจุดอ่อนในเรื่องสัมผัสง่าย ๆ รวบรวมหนังสือเกี่ยวกับศาสนา รักคริสตจักร และในแง่นี้ใช้ชีวิตร่วมกับแม่อย่างสมบูรณ์ แม้ว่าตัวละครของพวกเขาจะแตกต่างกันอย่างมาก .
ชีวิตนั้นเข้มงวด พ่อเป็นผู้กำหนดไว้เหมือนปฏิทิน มีความรู้สึกถูกบังคับตลอด เมื่ออายุได้ 15 ปี ดูเหมือนว่าบ้านหลังนี้จะถูกกดขี่อย่างเหลือทนสำหรับฉัน ฉันเริ่มเรียนหนังสือได้แย่มาก และในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2450 หนีไปมอสโคว์โดยจำนำไวโอลินของฉันในโรงรับจำนำ
เพื่อนในโรงเรียนคนหนึ่งของฉันที่เรียนการวาดภาพและเคยทำให้ฉันอยากวาดภาพสีน้ำมันทำให้ฉันอยู่ในห้องใต้ดินของเขาบน Kislovka และเราก็ฝันร่วมกันว่าฉันจะเป็นศิลปินด้วยและในขณะที่ฉันรับใช้เขาอย่างใจดีโดยยืน กลางห้องมืดมนในท่าของโบนาปาร์ต ในไม่ช้าพ่อของฉันก็พบฉันและพาฉันกลับบ้านอย่างสงบ โดยทำให้ฉันสัญญาว่าจะทำงานในร้านของเขา ในฤดูร้อนปี 1908 ฉันพยายามหลบหนีอีกครั้งโดยล่องเรือไปตามแม่น้ำโวลก้า แต่ไม่ได้ทำภารกิจที่สิ้นหวังให้สำเร็จ กลับบ้าน และในไม่ช้าก็ยืนกรานที่จะศึกษาต่อ แม่ของฉันกลายเป็นกำลังใจที่ดีสำหรับฉันในเรื่องนี้ ซึ่งเป็นสิ่งที่เธอได้รับมาตลอดชีวิตที่ไม่ง่ายนัก ฉันคิดว่าต้องขอบคุณเธอที่ละเอียดอ่อนเท่านั้นที่ฉันจะไม่หลงทาง
สามปีข้างหน้าเป็นช่วงที่ดีที่สุดในวัยหนุ่มของฉัน - ชั้นเรียนอาวุโสที่โรงเรียนพาณิชยกรรมใน Kozlov (Michurinsk) ตอนนี้ฉันอาศัยอยู่ตามลำพังในสภาพแวดล้อมที่ไม่ทำให้ฉันเป็นภาระกับความทรงจำของ Saratov ที่ซึ่งทุกสิ่งรบกวนมโนธรรมของฉัน - การหลบหนี การเรียนที่ถูกขัดจังหวะ และสหายที่ทิ้งฉันไปและทำงานในร้านค้า
ฉันเป็นหนี้ครูของ Kozlov มากโดยเฉพาะผู้รู้หนังสือเนื่องจากครูสอนวรรณคดีรัสเซียถูกเรียกในตอนนั้น กิจกรรมในชั้นเรียนอยู่นอกเหนือขอบเขตของหลักสูตร - เราอ่านคอลเลกชันของ "ความรู้" เขียนบทความเกี่ยวกับ "สมัยใหม่" ของรัสเซียเกี่ยวกับ Ibsen และสิ่งนี้เปิดมุมมองของเราเกี่ยวกับวรรณกรรมว่าเป็นห่วงโซ่ของปรากฏการณ์การมีชีวิตที่เปลี่ยนแปลงไปในการต่อสู้และไม่ใช่ “วิชา” ของโรงเรียนวิชาการ ด้วยมุมมองใหม่ ฉันอ่านซ้ำสิ่งที่เคยทำให้ฉันไม่แยแส และในไม่ช้าก็พบความสุขที่หาที่เปรียบมิได้ในหนังสือ
ที่นี่ใน Kozlov ฉันเริ่มฝันที่จะเขียน
ในปี 1911 ฉันเข้าแผนกเศรษฐศาสตร์ของสถาบันการพาณิชย์มอสโก วัยเรียนของฉันเต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเขียนอย่างเป็นผู้ใหญ่ เรื่องแรกเขียนในฤดูร้อนปี 2453 ในเมืองอูราลสค์ซึ่งฉันไปเยี่ยมน้องสาว มันเป็นการเลียนแบบของโกกอล - "เสื้อคลุม" ของเขายังคงอยู่เป็นเวลานานหนึ่งในแรงกระแทกภายในที่ลึกที่สุดของฉัน ฉันตระหนักว่านี่เป็นการเลียนแบบในเวลาต่อมา ปีที่เป็นผู้ใหญ่และเมื่อเรื่องราวถูกเขียนขึ้น สำหรับฉัน ดูเหมือนว่าฉันกำลังร้องเพลงเหมือนนก จากนั้นฉันก็ส่งเพลงนกนี้จาก Kozlov ไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปที่ “ นิตยสารใหม่สำหรับทุกคน” และทนทุกข์ทรมานกับความเศร้าโศกครั้งแรกซึ่งคุ้นเคยกับนักเขียนใหม่มาก: นิตยสารคืนต้นฉบับให้ฉันโดยไม่มีคำตอบใด ๆ เฉพาะในปี 1913 และต้นปี 1914 เท่านั้นที่มี "สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ " และบทกวีของฉันที่ตีพิมพ์ใน "New Satyricon" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย Arkady Averchenko - ก่อนที่ความล้มเหลวนั้นจะเกิดขึ้นหลังจากความล้มเหลวตามมา
ในฤดูใบไม้ผลิปี 1914 ฉันไปเยอรมนีโดยมีเป้าหมายที่จะพัฒนาภาษาเยอรมันและตั้งรกรากที่นูเรมเบิร์ก ในหมู่บ้านสไตน์ ถัดจากพระราชวังของเฟเบอร์ ฉันได้รับห้าคะแนนแรกจากการเล่นไวโอลินในการเต้นรำของชาวนากับเพื่อนซึ่งเป็นครูสอนพื้นบ้านที่เล่นเปียโนกับฉัน ฉันไม่ต้องการไวโอลินอีกต่อไป
ฉันติดอยู่กับสงครามในบาวาเรียและพยายามจะกลับบ้าน แต่ระหว่างทางที่เดรสเดน ฉันถูกควบคุมตัวในฐานะนักโทษพลเรือน ไม่ช้าฉันก็ถูกไล่ออกจากเดรสเดน
ฉันต้องอาศัยอยู่ที่แซกโซนีและซิลีเซียจนกระทั่งการปฏิวัติเยอรมัน ฉันให้บทเรียนภาษารัสเซีย โดยทำหน้าที่เป็นนักร้องประสานเสียงและนักแสดงในโรงละครของ Zittau และ Görlitz ยังคงเขียนและแต่งนวนิยายเรื่องแรกของฉัน "The Wilderness" ซึ่งฉันทำลายในเวลาต่อมา หมายถึงวรรณกรรมของฉันไม่แน่นอนและไร้เดียงสา - ฉันพยายามผสมผสานการเขียนในชีวิตประจำวันเข้ากับจิตวิทยา ก่อนอื่นฉันรู้สึกทึ่งกับ Dostoevsky จากนั้นโดยชาวสแกนดิเนเวียโดยเฉพาะ Strindberg และ Bjornstern-Bjornson และในที่สุดก็โดย Expressionists กับนิตยสารยุคแรก ๆ ของพวกเขา” ตายแอคชั่น” นิตยสารฉบับนี้มีทัศนคติในระดับสากล มีจุดยืนใกล้เคียงกับนิตยสาร Spartacists ชาวเยอรมัน ซึ่งฉันพบตัวแทนรุ่นเยาว์ที่แซกโซนี และได้รู้จักดีขึ้นระหว่างการเยือนเบอร์ลินครั้งแรกในฤดูร้อนปี 1918 เมื่อประท้วงต่อต้าน สงครามเริ่มเกิดขึ้นในหมู่ประชาชนแล้ว ฉันได้รับเชิญให้ทำหน้าที่เป็นนักแปลที่สถานทูตโซเวียตแห่งแรกในเยอรมนี แต่เมื่อทางการเยอรมันทราบเรื่องนี้แล้ว จึงรีบรวมฉันไว้ในกลุ่มแลกเปลี่ยนนักโทษ - หลังจากห้าสิบเดือนแห่งการเป็นทาสในตำแหน่งของฉันในฐานะ "ชาวต่างชาติที่ไม่เป็นมิตร ”
เมื่อกลับมาที่มอสโคว์ในฤดูใบไม้ร่วงนี้ ฉันทำงานที่คณะกรรมการการศึกษาของประชาชนมาระยะหนึ่งแล้ว มันเป็นช่วงเวลาที่ยากลำบาก - ร่องรอยของการทำลายล้างหลังสงครามนั้นลึกล้ำ ความหิวโหยทำให้ตัวเองรู้สึกรุนแรงเกินไป ในไม่ช้าฉันก็ได้รับโอกาสที่น่าดึงดูดใจให้ทำงานอย่างน้อยก็ในสื่อประจำจังหวัด และเมื่อต้นปี 1919 ฉันก็ไปที่แม่น้ำโวลก้าไปยังซิซราน ที่นี่ ที่กรมสามัญศึกษา ผมได้ก่อตั้งบริษัทเล็กๆ นิตยสารวรรณกรรมที่มีการตีพิมพ์เยาวชนโซเวียตในท้องถิ่นและ "นักเขียนจากประชาชน" บางคน (ซึ่งเรียกว่าผู้ติดตามของกวี Surikov ในขณะนั้น) ซึ่งส่งต้นฉบับของพวกเขาจาก Simbirsk, Samara, Suzdal, ตเวียร์ ฯลฯ ฉันแก้ไขหนังสือพิมพ์ "Syzran Communar ” ทำงานเป็นเลขานุการคณะกรรมการบริหารเมือง ยอมจำนนต่อชีวิตที่เต็มไปด้วยความปั่นป่วน นวัตกรรม และความฝันอย่างกระตือรือร้น ซึ่งเมื่อพิจารณาถึงขนาด "เขต" ถือเป็นเรื่องใหญ่ภายในสำหรับฉัน เช่นเดียวกับการปฏิวัติ
การทำงานใน Syzran เป็นเวลาหลายเดือนทำให้ฉันประทับใจมาก เส้นทางชีวิต- นอกเหนือจากการได้รับการฝึกฝนให้เป็นนักข่าวที่ต้องเขียนทุกอย่างตั้งแต่บทบรรณาธิการและ feuilletons ไปจนถึงการวิจารณ์ละครและหนังสือ หรือการดำเนินการ ควบคู่ไปกับการรายงานเมือง การวิจารณ์ระดับนานาชาติ เหตุการณ์ที่ปฏิวัติวงการโวลก้าในปี 1919 ยังทำให้ฉันมีเนื้อหาในการเขียนที่ไม่มีวันสิ้นสุดอีกด้วย ก่อนหน้านั้นตัดขาดจากบ้านเกิดเมืองนอนเกือบห้าปีและถูกบังคับให้ถอนตัวออกจากตัวเอง ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในโลกแห่งการต่อสู้ร่วมกันเพื่ออนาคตสังคมนิยมของประชาชนและผ่านพ้นไปอย่างรวดเร็ว โรงเรียนประถมศึกษาชีวิตสาธารณะ
ในฤดูใบไม้ร่วง ฉันถูกระดมกำลังไปแนวหน้า และพบว่าตัวเองอยู่ในเปโตรกราด ซึ่งเป็นจุดที่การโจมตีของยูเดนิชอยู่ในระดับสูงสุด ก่อนอื่นฉันถูกส่งไปยังกองทหารม้าบัชคีร์แยก - ที่นี่ฉันรับผิดชอบการสำรวจโดยส่งตราประทับให้กับกองทหารทั้งสี่ของกองที่ต่อสู้ที่แนวหน้า จากนั้นฉันก็ถูกย้ายไปยังกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์กองทัพบกที่ 7 “โบวายา ปราฟดา” ซึ่งฉันทำงานเป็นผู้ช่วยบรรณาธิการจนถึงต้นปี พ.ศ. 2464
เลนินกราดเป็นสถานที่พิเศษตลอดการดำรงอยู่ของฉัน ผลกระทบต่อจิตสำนึกไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นอย่างอื่นนอกจากบทกวี ประเพณีในสาขาศิลปะและวัฒนธรรมแรงงาน ความรักอันยาวนานของการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติ ความรุ่งโรจน์ของเดือนตุลาคม และความรักชาติของเลนินกราเดอร์ซึ่งเป็นที่รู้จักทุกที่ - ทุกสิ่งที่นี่ถูกสร้างขึ้นเพื่อเชื่อในชีวิตและชื่นชมมัน ของขวัญ ฉันอาศัยอยู่ในเลนินกราด ไม่นับการเดินทางในต่างประเทศเป็นเวลาสิบแปดปี และฉันเห็นคุณค่าอย่างลึกซึ้งต่อสิ่งที่ฉันเรียนรู้จากวัฒนธรรมการปฏิวัติของมัน
ในปี 1920 ฉันได้พบกับกอร์กี วันนี้เมื่อเวลาผ่านไปกว่าสามทศวรรษนับตั้งแต่วันที่น่าจดจำในเดือนกุมภาพันธ์ ฉันสามารถพูดได้อย่างมั่นใจยิ่งกว่าเมื่อก่อนว่าการได้รู้จักกับกอร์กีกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของฉัน ชีวิตของนักเขียน- การพบกันครั้งแรกกับเขาถือเป็นจุดเริ่มต้นของการสื่อสารที่จริงใจซึ่งคงอยู่จนกระทั่งเขาเสียชีวิต
กอร์กีที่มีชีวิตซึ่งมีเสน่ห์มีอำนาจทางศิลปะและศีลธรรมมักเป็นผู้ตัดสินคนแรกของเรื่องราวและนิทานของฉัน บทบาทของเขาในการสร้างวรรณกรรมโซเวียตที่เพิ่งเกิดใหม่ในยุค 20 นั้นยิ่งใหญ่มาก การมีส่วนร่วมของเขาในชะตากรรมของนักเขียนมักจะกำหนดทุกอย่าง การพัฒนาต่อไปความสามารถและการตกแต่งเส้นทางของนักเขียนหนุ่ม
กอร์กีไม่เคยเบื่อที่จะปลุกให้นักเขียนสนใจชีวิตโดยหันเหความสนใจไปสู่ความเป็นจริง อิทธิพลนี้ยังเป็นประโยชน์ต่อนักเขียนส่วนใหญ่จากแวดวง Serapion Brothers ที่ฉันเป็นสมาชิกด้วย วงกลมนี้เป็นตัวบ่งชี้ถึงแนวโน้มที่เป็นทางการในวรรณคดีชนชั้นกลางซึ่งในตอนแรกมีผลกระทบอย่างรุนแรงและเป็นอันตรายต่อนักเขียนรุ่นเยาว์ - "เซราเปียน" ซึ่งตาม "โรงเรียนในระบบ" ถือว่าทุกอย่าง งานวรรณกรรมไม่ใช่เป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงด้วยการต่อสู้ทางสังคม แต่เป็นเพียง "ผลรวมของอุปกรณ์โวหาร" หลักการของกอร์กีซึ่งทำหน้าที่สนับสนุนคุณธรรมและสุนทรียศาสตร์ในสิ่งเหล่านั้น ช่วงปีแรก ๆงานของฉันช่วยฉันและรักษาความสำคัญสำหรับฉันตลอดชีวิต
ประเด็นทางศิลปะทำให้ฉันกังวลเสมอไม่เพียงแต่ในเชิงนามธรรมเท่านั้น แต่ในการฝึกฝนชีวิต: บุคคลแห่งศิลปะ ศิลปินในสังคม ในขณะที่ฉันเข้าใจศิลปะที่ฉันพัฒนาขึ้นมาตามกาลเวลา ฉันเดินทางผ่านทางแยกมากมาย และทางแยกเหล่านี้เป็นเรื่องราวของพัฒนาการของนักเขียน
ชีวประวัติที่แท้จริงของศิลปินไม่ควรเป็นคำอธิบายถึงข้อเท็จจริงของการดำรงอยู่ของเขา แต่เป็นการอธิบายว่าเขาเข้าใจข้อเท็จจริงเหล่านี้ได้อย่างไร สีสันของข้อเท็จจริงในตัวมันเองไม่เพียงพอสำหรับชีวประวัติ แต่ต้องอาศัยการมองเห็นที่ชัดเจนเกี่ยวกับความเข้าใจผิดที่เกิดขึ้น แต่ความพยายามที่จะมองตัวเองจากภายนอกเป็นเรื่องยากที่จะประสบความสำเร็จ และยิ่งนักเขียนต้องการมีเป้าหมายมากเท่าไร อัตชีวประวัติของเขาก็จะยิ่งพัฒนาไปสู่การเล่าเรื่องมากขึ้นเท่านั้น
อย่างไรก็ตาม เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดสั้น ๆ เกี่ยวกับความเข้าใจผิดของฉันเกี่ยวกับคำถามที่ครอบครองสถานที่พิเศษในตัวฉัน งานวรรณกรรมฉันทำไม่ได้ ฉันใช้ชีวิตอยู่กับความคิดที่ผิดพลาดเกี่ยวกับงานศิลปะที่ "เฉพาะเจาะจง" เป็นเวลานานและข้อผิดพลาดสองข้อของฉันน่าจะรบกวนและแทรกแซงงานอย่างมีนัยสำคัญ
ฉันคิดว่ามีความขัดแย้งระหว่างภาพสะท้อนของความเป็นจริงในวรรณคดีกับ "นิยายล้วนๆ" ในจินตนาการของนักเขียน ในความเป็นจริงไม่มีการขัดแย้งกันในงานศิลปะสัจนิยม กอร์กีเขียนถึงฉันอย่างแม่นยำมากในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาว่า ภาพศิลปะมันไม่ใช่ "นิยายบริสุทธิ์" เลยที่มันเป็น "...ความจริงแท้ที่งานศิลปะเท่านั้นสร้างขึ้น" ที่ "ดึง" จากความเป็นจริง ก้อนของมันที่ได้มาจากผลงานลึกลับในจินตนาการของศิลปิน ” ตามคำบอกเล่าของกอร์กี ลักษณะของฮีโร่ที่พบในคนหลายพันคน - "ฝุ่นแห่งความประทับใจ" ที่อัดแน่นเป็นหิน ศิลปินได้เปลี่ยนให้กลายเป็นสิ่งที่ฉันเรียกว่า "นิยายบริสุทธิ์"
ภาพสะท้อนความเป็นจริงในภาพไม่ขัดแย้งกับจินตนาการของศิลปิน ความจริงของภาพนั้นถูกกำหนดโดยขอบเขตที่จินตนาการสอดคล้องกับความเป็นจริงและมีส่วนช่วยในการสะท้อนภาพนั้น
การคาดเดาเรื่องนี้อาจไม่ใช่เรื่องยาก แต่ให้จับใจความผ่านประสบการณ์ของผู้เขียนว่าจะสร้างภาพอินทรีย์ในงานที่เกิดจากการสังเกตได้อย่างไร ชีวิตจริงและในเวลาเดียวกันก็เป็นเรื่องยาก
ข้อผิดพลาดอีกประการหนึ่งคือความคิดของฉัน (อาจไม่ตระหนักเสมอไป) ว่างานของนักเขียนคือการพัฒนาคุณสมบัติบางอย่างทันทีและตลอดไป ในขณะเดียวกันคุณภาพของศิลปะการเขียนก็เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา การพัฒนาสังคมชนชั้นและชาติโดยรวมด้วยความเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์และขึ้นอยู่กับเนื้อหาที่ศิลปินสัมผัส
ข้อขัดแย้งที่ข้าพเจ้าค้นหามาหลายปีมีดังนี้ ในด้านหนึ่ง ฉันมีอคติว่างานศิลปะถูกสร้างขึ้นมาเพียงครั้งเดียวและตลอดไป ในทางกลับกัน ฉันปฏิเสธร่างพวกนี้ได้อย่างง่ายดายว่าตายแล้ว ภารกิจคือการมองรูปแบบในการพัฒนาอย่างเป็นรูปธรรม (นั่นคือ ที่เกี่ยวข้องกับงาน) และยอมรับว่าสิ่งเหล่านี้แยกออกจากเนื้อหาทางสังคมของศิลปะไม่ได้
การค้นหาเหล่านี้และการค้นหาอื่น ๆ อีกมากมาย จำเป็นโดยนักเขียนกอร์กีทำให้การตัดสินใจของฉันง่ายขึ้นด้วยความมีน้ำใจจากจิตวิญญาณอันยิ่งใหญ่ของเขา
เป็นเวลาหกปีนับตั้งแต่ปลายปี 1919 ฉันมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการสื่อสารมวลชนของเลนินกราด ตีพิมพ์บทความ feuilletons เรื่องราว และเรียบเรียง (พ.ศ. 2464-2467) นิตยสารเชิงวิพากษ์และบรรณานุกรม "Book and Revolution" เรื่องราวของฉันซึ่งตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ในยุคนั้น สะท้อนถึงความรู้สึกของความเป็นจริง - สงครามและการปฏิวัติ - มากกว่าคอลเลกชันแรกของฉันที่ตีพิมพ์ในปี 1923 มาก
หนังสือเล่มนี้ ("ดินแดนรกร้าง") ได้รับผลกระทบจากเบรกทั้งหมดที่ชะลอการเติบโตของฉัน - วัตถุเก่า ๆ ที่สะสมก่อนสงครามยังคงค้างอยู่ข้างหลังฉัน ไม่ได้ถูกประมวลผลด้วยจินตนาการ ไม่ได้รวบรวมไว้อย่างสุดความสามารถของฉัน ต้องใช้ความพยายามอย่างมากเพื่อกำจัดมันออกไปในที่สุด ด้วย “Wasteland” ฉันยุติความคาดหวังที่ไม่ได้ผลตั้งแต่ตอนที่บรรณาธิการส่งคืนเรื่องแรกให้ฉันจนกระทั่งนวนิยายเรื่องแรกถูกทำลายด้วยตัวเอง
ตั้งแต่ปี 1922 ถึง 1924 ฉันเขียนนวนิยายเรื่องเมืองและปี ด้วยโครงสร้างทั้งหมด ดูเหมือนว่าจะแสดงถึงเส้นทางที่ฉันเคยเดินทาง โดยพื้นฐานแล้ว มันเป็นความเข้าใจโดยนัยเกี่ยวกับประสบการณ์ของสงครามโลกครั้งที่ดำเนินการจากการถูกจองจำของชาวเยอรมัน และ ประสบการณ์ชีวิตซึ่งการปฏิวัติมอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว รูปแบบของนวนิยายเรื่องนี้ (โดยเฉพาะการเรียบเรียง) เป็นการสะท้อนถึงสมัยนั้น การต่อสู้ทางวรรณกรรมสำหรับนวัตกรรม คลิปหนังสือพิมพ์และเอกสารที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญเกี่ยวกับชีวิตทหารเยอรมันที่ฉันรวบรวมขณะถูกคุมขังมีจุดประสงค์ในการช่วยสร้างภาพลักษณ์ของลัทธิปรัชญาปรัสเซียนที่โด่งดัง การไม่ยอมรับในระดับชาติ ความมึนเมาในเลือด และสุดท้ายคือความผิดหวังอันโหดร้ายของชาวเยอรมันภายหลัง ความพ่ายแพ้และการหลบหนีของวิลเฮล์ม ด้วยการขึ้นสู่อำนาจของฮิตเลอร์ แปลภาษาเยอรมันนวนิยายเรื่องนี้ถูกเผาในเยอรมนีพร้อมกับหนังสือเล่มอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง
ในปี พ.ศ. 2466-2469 ฉันอาศัยอยู่ในป่าสงวนลึกแห่งวิถีชีวิตเก่าของภูมิภาค Smolensk เป็นเวลานานซึ่งเหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้นอย่างช้าๆ เท่านั้น ซึ่งจะเติบโตจนมีขนาดเท่ากับการปฏิวัติทางสังคมของชาวนาทั้งหมด หรือสามปีต่อมา การรวบรวมเรื่องราวและเรื่องสั้น “ทรานส์วาล” ยังคงเป็นความทรงจำในช่วงชีวิตนี้ของฉัน
ฉันมีโอกาสสังเกตยุโรปตะวันตกมากกว่าหนึ่งครั้ง ในปี 1928 หลังจากจบนวนิยายเรื่อง “Brothers” ฉันได้เดินทางไกลไปยังนอร์เวย์ ฮอลแลนด์ เดนมาร์ก เยอรมนีในช่วงเวลาที่มี “ความมั่นคง” สูงสุด และมองเห็นโลกตะวันตกสนุกสนาน โดยเมินเฉยต่อความโศกเศร้าของโลก
สามปีต่อมา ฉันป่วยหนัก ฉันเดินทางไปสวิตเซอร์แลนด์ Gorky ดังที่เคยเกิดขึ้นครั้งหนึ่งใน Petrograd ระหว่างที่ฉันป่วยในปี 2464 ได้เข้ามาแทรกแซงอีกครั้งโดยมีส่วนร่วมเป็นพิเศษในชะตากรรมของฉันและช่วยฉันทำการรักษาระยะยาวที่จำเป็น ด้วยความคิดริเริ่มอันไม่เหน็ดเหนื่อยของเขา ครั้งนี้ข้าพเจ้าจำเป็นต้องพบกับชายชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ โรแมง โรลลองด์ ผู้ซึ่งเชิญข้าพเจ้าไปยังที่ของเขาในวิลล์เนิฟ ริมทะเลสาบเจนีวา เมื่อข้าพเจ้าหายดีเพียงพอในฤดูใบไม้ผลิปี 1932 การพบปะกับเขาและการสื่อสารเพิ่มเติมแสดงให้ฉันเห็นในตัวเขาว่าเป็นชาวยุโรปที่มีอารมณ์ทางสังคมอย่างจริงใจและมีจิตใจที่แข็งแกร่งไม่สั่นคลอน ฉันจะพูดว่า: ชาวยุโรปแห่งอนาคต Stefan Zweig ในจดหมายถึงฉัน เรียก Rolland ว่า "ดวงตาแห่งยุโรป" และแท้จริงแล้ว ไม่มีนักเขียนคนไหนเลยที่เห็นว่าโศกนาฏกรรมที่โลกตะวันตกกำลังดำเนินไปอย่างรวดเร็วนั้นเต็มไปด้วยความเจ็บปวดเช่นนี้
ขณะนี้วิกฤตทั่วไปเป็นเพียงหัวข้อเดียวในยุโรป อาจมีคนบอกว่าชาติตะวันตกกำลังไว้ทุกข์และพร้อมที่จะฉีกมันทิ้งไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม ราคานี้ถูกเสนอให้เขาโดยลัทธิฟาสซิสต์เยอรมัน ปลายปี 1932 ในเยอรมนี ฉันได้เห็นการเลือกตั้งครั้งล่าสุดก่อนฮิตเลอร์ซึ่งบ่งบอกถึงความมืดมิด และเมื่อฉันออกเดินทางอีกครั้งในปี พ.ศ. 2476-2477 และเดินทางผ่านเมืองต่าง ๆ ของอิตาลีและฝรั่งเศส โรมที่ผยองอย่างเป็นทางการกำลังเฉลิมฉลองทศวรรษแห่งการปกครองของมุสโสลินี และในปารีส "Fiery Crosses" ก็ออกมาพร้อมกับการสังหารหมู่บนถนน
การเดินทางไปตะวันตกในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 และต้นทศวรรษที่ 30 ทำให้เกิดแรงผลักดันและเนื้อหาในการเขียนนวนิยายสองเรื่อง ได้แก่ "The Rape of Europa" (หนังสือเล่มแรก พ.ศ. 2476 หนังสือเล่มที่สอง พ.ศ. 2478) และ "Sanatorium Arcturus" (พ.ศ. 2483) ในตอนแรก ฉันต้องการแสดงให้ยุโรปตะวันตกเห็นถึงความขัดแย้งกับโลกใหม่ ซึ่งถูกสร้างขึ้นอย่างรวดเร็วในภาคตะวันออกในสหภาพโซเวียต ในส่วนที่สอง ข้าพเจ้าให้ภาพชีวิตชาวตะวันตกที่หดหู่จากการทดลองในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
ตอนนี้ฉันได้ย้ายออกไปในร้อยแก้วจาก ธีมตะวันตกแต่ฉันหวังว่าจะกลับมาอีกครั้งเพื่อชดเชยการพูดน้อยที่รู้จักกันดีในนวนิยายเรื่องก่อน ๆ ของฉันด้วยการแนะนำภาพที่เกิดขึ้นในตัวฉันอันเป็นผลมาจากการที่ฉันรู้จักกับ Romain Rolland จินตนาการหลายอย่างถูกเปิดเผยเมื่อคุณพบกัน บางครั้งภายใต้แสงตะวัน บางครั้งในความมืดมิดของกลางคืนหรือพลบค่ำ นักเขียนที่แตกต่างกันอย่าง Romain Rolland และ Martin Andersen Nexo หรือเช่น H.G. Wells, Leonard Frank หรือแม้แต่ Hans Fallada . มุมมองของพวกเขาเป็นพยานถึงความขัดแย้งอันยิ่งใหญ่ของตะวันตกและแสดงถึงความหลากหลายที่น่าเศร้า
ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติกับเยอรมนี ฉันได้ไปเยี่ยมเมืองและหมู่บ้านแนวหน้าในบ้านเกิดของฉันซึ่งต่อสู้กับศัตรู ฉันเห็น Orel และเมือง Oryol เก่าแก่ของรัสเซียหลายแห่งที่หายไปจากพื้นโลก ฉันเห็นเลนินกราดมีชีวิตอยู่หลังจากการล้อมเก้าร้อยวันเป็นปาฏิหาริย์เป็นเครื่องประดับที่เป็นอมตะของวัฒนธรรมของเรา ฉันเห็นซากปรักหักพังของอนุสรณ์สถานแห่งประวัติศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - วงแหวนของพระราชวังเก่ารอบเลนินกราด ฉันเห็นของปัสคอฟ พุชกิน สถานที่ที่น่าจดจำ- หมู่บ้าน Mikhailovskoye, Trigorskoye, การตั้งถิ่นฐานโบราณของ Voronichi และ Pushkinskiye Gory พร้อมหลุมศพของกวีซึ่งถูกทำลายล้างโดยผู้ดังสนั่นของนาซี ทำให้คนรัสเซียคิดมาก ยุโรปตะวันตกในช่วงปีแห่งสงครามโลกครั้งที่สอง
และคำตอบสำหรับความรู้สึกเหล่านี้คือการเดินทางไปเยอรมนีครั้งใหม่ในปี พ.ศ. 2488-2489 เพื่อพิจารณาคดีผู้กระทำความผิดในสงครามในนูเรมเบิร์ก
กว่าสามทศวรรษต่อมาเหตุการณ์บังเอิญที่แปลกประหลาดทำให้ฉันไปที่หมู่บ้าน Stein ไปยังโรงแรมเดียวกันใกล้กับปราสาทของ Faber ซึ่งฉันเล่นไวโอลินก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ในนูเรมเบิร์ก ประตูโค้งที่ฉันหนีไปโดยหวังว่าจะออกจากเยอรมนีในปี 1914 รอดชีวิตมาได้ในกองซากปรักหักพัง นี่คือจุดเริ่มต้นของความรู้ของฉันเกี่ยวกับตะวันตก ตอนนี้ฉันได้เห็นผลลัพธ์ของ "ภูมิปัญญายุโรป" แล้ว กับ ความเยาว์ฉันได้ยินเสียงร้องเกี่ยวกับ "ความรอด" ของยุโรป เป็นเวลาเจ็ดสัปดาห์ติดต่อกันที่ฉันดูภาพพาโนรามาของนูเรมเบิร์กของ "ผู้กอบกู้" ใหม่ล่าสุดและหัวรุนแรงที่สุดของยุโรป และสิ่งที่ศาลระหว่างประเทศกล่าวเกี่ยวกับวิญญาณของดันเจี้ยนเหล่านี้ที่อยู่ด้านหลังแผงกั้นท่าเรือทำให้ฉันมีความหวังว่าบางทียุโรปอาจจะ ได้รับการบันทึกไว้จริงๆ
มีการเขียนเรียงความนักข่าวสามรอบในช่วงเวลาที่ยากลำบากนี้ ที่ดินพื้นเมืองและช่วงเวลาที่น่าจดจำในแง่ของวีรกรรมพื้นบ้านนั้นอ่อนแอเกินไปที่นักเขียนจะยกย่องประเทศของเขาในช่วงเวลาแห่งการต่อสู้อย่างเสียสละกับศัตรู และฉันไม่เคยหยุดหวังว่าในร้อยแก้วของฉันฉันจะสามารถรวบรวมบุคคลที่เกิดจากประวัติศาสตร์มหาสงครามแห่งความรักชาติได้อย่างเต็มที่ยิ่งขึ้น
ในช่วงหลายปีของสงครามนี้ ฉันเริ่มทำงานกับไตรภาคที่มีการวางแผนไว้ยาวนานมาก และระหว่างปี 1943-1948 ฉันก็เขียนนวนิยายสองเล่มเสร็จ: "First Joys" และ "An Extraordinary Summer" เมื่อหันมาใช้เนื้อหาภาษารัสเซียล้วนๆ หลังจากที่นวนิยายก่อนหน้านี้ทั้งหมดของฉันเชื่อมโยงกับธีมของตะวันตกไม่มากก็น้อย ไม่เพียงเป็นความปรารถนาอันแรงกล้าที่เติบโตมายาวนานเท่านั้น แต่ยังเป็นการแสดงออกของการค้นหาของฉันที่ใหญ่กว่า ฮีโร่สมัยใหม่- เมื่อสงครามตัดสินชะตากรรมของประเทศบ้านเกิด ความเชื่อมั่นก็แข็งแกร่งขึ้นกว่าเดิมว่าอนาคตของชีวิตชาวรัสเซียแยกออกจากระบบโซเวียตไม่ได้ และวีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่อย่างแท้จริงในยุคของเราควรและสามารถได้รับการยอมรับว่าเป็นคอมมิวนิสต์ ซึ่งมีเจตจำนงแข็งขันที่ชัดเจนต่อชัยชนะ หลัก นักแสดงชายในนวนิยายเรื่องล่าสุดของฉัน ฉันพยายามสร้างฮีโร่คนนี้ โดยแสดงให้เห็นการก่อตัวของเขาในยุคก่อนการปฏิวัติของรัสเซียและในช่วงสงครามกลางเมือง
ฉันยังคงเขียนนวนิยายเรื่องใหม่ต่อไป ซึ่งควรจะทำให้สองภาคของ "First Joys" และ "An Extraordinary Summer" สมบูรณ์ด้วยการเปลี่ยนให้เป็นไตรภาค จนถึงตอนนี้ฉันสามารถตีพิมพ์เพียงข้อความที่ตัดตอนมาจากนวนิยายเล่มที่สามซึ่งฉันเรียกว่า "กองไฟ" เท่านั้น การดำเนินการดังกล่าวพัฒนาขึ้นในช่วงครึ่งหลังของปี พ.ศ. 2484 และเกิดขึ้นที่รัสเซียตอนกลางเป็นหลัก ความปรารถนาอย่างต่อเนื่องของฉันในการค้นหาภาพแห่งเวลาและรวมเวลาไว้ในการเล่าเรื่องด้วยเงื่อนไขที่เท่าเทียมกันและสิทธิพิเศษกับฮีโร่ของเรื่อง - ความปรารถนานี้ปรากฏในแผนปัจจุบันของฉันอย่างต่อเนื่องมากขึ้นกว่าเดิม กล่าวอีกนัยหนึ่ง ฉันมองว่าไตรภาคของฉันเป็นงานประวัติศาสตร์
ช่วงหลังสงครามซึ่งเต็มไปด้วยเหตุการณ์ที่เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ ได้เพิ่มความสำคัญของวรรณกรรมโซเวียตอย่างผิดปกติและเพิ่มหนี้ให้กับ ประเทศบ้านเกิด- งานของนักเขียนเพิ่มมากขึ้นและมีเกียรติมากขึ้นกว่าเดิม เสียงวรรณกรรมโซเวียตดังขึ้นเรื่อยๆ นอกขอบเขตบ้านเกิดของเรา
ฉันมีโอกาสเดินทางไปต่างประเทศครั้งแล้วครั้งเล่าร่วมกับเพื่อนนักวรรณกรรมของฉันและบางครั้งก็อยู่คนเดียว ฉันเห็นโลกที่เติบโตอย่างรวดเร็วของผู้คนที่ได้รับการปลดปล่อยจากลัทธิทุนนิยม และถ้าฉันสามารถพูดเกี่ยวกับ "เมืองและปี" ใหม่ ๆ เหล่านี้ได้ อย่างน้อยก็เพียงแค่สิ่งที่ฉันได้เห็นด้วยตัวเอง ฉันก็จะทำหน้าที่บางส่วนให้สำเร็จในช่วงเวลาของเรา ซึ่งให้อะไรกับฉันมากมาย ตั้งแต่ปี 1950 ฉันได้ไปเยือนประเทศที่ไม่เคยรู้จักมาก่อน เช่น เชโกสโลวาเกีย โรมาเนีย ฮังการี อังกฤษและสกอตแลนด์ เบลเยียม ฟินแลนด์ และฉันก็ไปเยี่ยมประเทศที่ฉันรู้จักมาแต่โบราณ ไม่มากก็น้อย - ใน อิตาลี, เยอรมนี, ออสเตรีย, โปแลนด์ การเดินทางครั้งนี้เชื่อมโยงกับงานทางสังคม และเหนือสิ่งอื่นใดคือการต่อสู้ระหว่างประเทศเพื่อปกป้องสันติภาพ
ฉันเชื่อมั่นว่าเป้าหมายหลักที่เป็นไปได้ของศิลปิน เป้าหมายหลัก - ในแง่อุดมการณ์และศีลธรรม - ควรเป็นการต่อสู้เพื่อรักษาสันติภาพระหว่างประชาชน งานของนักเขียนควรจะเต็มไปด้วยความปรารถนานี้ และตราบใดที่เขามีพลัง เขาก็ต้องมอบมันให้กับแนวคิดเรื่องสันติภาพ
ปีหลังสงครามแสดงให้เห็นว่าโซเวียต นิยายและงานเขียนต่างประเทศของตะวันออกและตะวันตกใน การเคลื่อนไหวทั่วไปผู้สนับสนุนสันติภาพสามารถประสบความสำเร็จได้มากมายจากงานสื่อสารมวลชนของพวกเขา ฉันชอบและหวังเป็นอย่างยิ่งว่าจะได้เขียนหนังสือที่ประกอบด้วยภาพตะวันตกและเล่าเรื่องการเดินทางต่างประเทศและชีวิตในต่างแดน นี่ควรเป็น "การเดินไปทางทิศตะวันตก" แบบหนึ่ง ซึ่งจะรวมถึงความประทับใจของคนรัสเซียที่ได้เห็นต่างประเทศเป็นครั้งแรกก่อนสงครามโลกครั้งที่ 2457 แล้วเปรียบเทียบชีวิตของพวกเขาจากทศวรรษเป็นทศวรรษเป็นเวลานานกว่าสี่สิบปี .
นี่เป็นเรื่องของอนาคต สำหรับตอนนี้ฉันทำได้เพียงรวบรวมของฉันเท่านั้น วารสารศาสตร์วรรณกรรมในหนังสือชื่อ “นักเขียน ศิลปะ เวลา” และถ้าเราพูดถึงงานประเภทนี้ ชีวิตที่อุทิศวรรณกรรมและชีวิตของฉันในวรรณกรรมจากนั้นในความคิดของฉันจุดจบของบันทึกความทรงจำ "Gorky Among Us" - หนังสือซึ่งตีพิมพ์สองส่วนในปี 2486 และ 2487
ในขณะที่เตรียมบันทึกอัตชีวประวัติเก่าของฉันสำหรับสิ่งพิมพ์นี้ ฉันให้ความสนใจกับถ้อยคำเหล่านี้: ยิ่งนักเขียนต้องการมีเป้าหมายมากเท่าใด อัตชีวประวัติของเขาควรพัฒนาไปสู่การเล่าเรื่องก็จะยิ่งชัดเจนมากขึ้นเท่านั้น ฉันรู้สึกว่านี่เป็นเรื่องจริง ทันทีที่จินตนาการสัมผัสกับอดีต เหตุการณ์ รูปภาพ ใบหน้า และเบื้องหลังมากมาย ทั้งความคิด ความฝัน ก็อัดแน่นอยู่ในความทรงจำ และดึงเข้าหาความทรงจำ
ว่ากันว่าความอยากความทรงจำเป็นสัญญาณของวัย มีแนวโน้ม. แต่นั่นหมายความว่านักเขียนส่วนใหญ่เฉพาะในวัยชราเท่านั้นที่รวบรวมจุดแข็งที่นักเขียนผู้ยิ่งใหญ่มีอยู่แล้วตั้งแต่อายุยังน้อย ตัวอย่างคือความทรงจำในวัยเด็กของลีโอ ตอลสตอย ท้ายที่สุดแล้วมีเพียงสิ่งเดียวเท่านั้นที่สำคัญ - กองกำลังนั้นไม่ใช่ภาพลวงตาและการที่พวกมันปรากฏตัวในวัยชรานั้นไม่สำคัญ
...หัวใจ (ไม่ใช่แค่มัน แต่รวมถึงทุกสิ่งทุกอย่างของมนุษย์ที่อยู่ในตัวฉัน) เรียกร้องให้ฉันทำ "สิ่งที่ดีที่สุด" โดยที่คุณไม่เคยหยุดฝันถึงสิ่งที่ดีที่สุด แน่นอนว่านี่คือหนังสือ - หนังสือที่เต็มเปี่ยมและเต็มไปด้วยเลือดบางประเภทที่เขียนด้วยสุดใจของฉันโทรหาคุณทั้งกลางวันและกลางคืน ก่อนหน้านี้ฉันเคยมีความรู้สึกเช่นนี้: ฉันจะเขียนให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ ฉันจะเขียนในลักษณะที่ทุกสิ่งที่เขียนไว้ก่อนหน้านี้จะเลือนหายไปถัดจากสิ่งใหม่นี้และ - อาจจะ "สมบูรณ์แบบ" - ฉันกำลังจะ เขียน! และเมื่อฉันต้องเขียน ฉันไม่ได้หยุดหวังว่าฉันจะเขียนสิ่งนี้ได้ดีที่สุด ซึ่งฉันก็ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อสิ่งนั้น (แม้ว่าความหวังจะไม่คงที่อย่างสมบูรณ์ - ตรงกันข้าม! - เส้นโค้งของ ความทะเยอทะยานและความสิ้นหวังกระโดดขึ้นลงและฉันต้องทนทุกข์มากขึ้นซึ่งทำให้ฉันมีความสุข) แต่เวลาผ่านไป ฉันรู้สึกผิดหวังและรอคอยอีกครั้งด้วยความปรารถนาว่าฉันจะลงไปสู่สิ่งที่ดีกว่า สิ่งที่รักในใจฉัน หนังสือบางเล่มที่จะเป็น "สิ่งสำคัญ" ในชีวิตทั้งหมด
มันเกิดขึ้นเช่นนี้: คุณดิ้นรนและดิ้นรนเพื่อชี้แจงรายละเอียดบางอย่าง - คุณขีดฆ่าคำหนึ่งคำ, ค้นหาคำอื่น, ค้นหาผ่านความทรงจำ, หนังสือ, พจนานุกรม - แล้วทันใดนั้นปรากฎว่ารายละเอียดนั้นไม่จำเป็นและคุณก็แค่ โยนมันทิ้งไป แล้วทุกอย่างจะเข้าที่
ผู้อ่านต้องการสิ่งที่สำคัญที่สุดเสมอและนั่นคือทั้งหมด และสิ่งสำคัญคือความคิด
ผู้อ่านนั่นคือบุคคลในจินตนาการที่คุณต้องการซึ่งเป็นศิลปินที่คุณเขียนให้นั้นฉลาดกว่าคุณ เขามีไหวพริบ เขามีไหวพริบ เข้าใจทุกอย่างอย่างรวดเร็ว และไม่ว่าคุณจะคิดอย่างไร วางแผนอะไรไว้ เขาจะเข้าใจมันทันที เขาเป็นนักวิจารณ์ที่สูงที่สุดและเข้มงวดที่สุดเขาไม่สามารถถูกหลอกด้วยเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ และเจริญรุ่งเรืองได้ และพระองค์ทรงสถิตอยู่ในคุณ
ฟังเขาแล้วทุกอย่างจะดี

บทความไซต์ยอดนิยมจากส่วน "ความฝันและเวทมนตร์"

.

(1892–1977)

นักเขียนชาวรัสเซีย Hero of Socialist Labour ผู้ได้รับรางวัล รางวัลระดับรัฐสหภาพโซเวียต K. Fedin เป็นผู้แต่งนวนิยายเรื่อง "Cities and Years", "Brothers", "The Rape of Europa", "Sanatorium Arcturus"; ไตรภาค "First Joys", "An Extraordinary Summer", "Bonfire"; เรื่องราว เรื่องราว บทความ บทละคร หนังสือ "นักเขียน ศิลปะ เวลา" บันทึกความทรงจำ "Gorky Among Us"

ในความรักพวกเขาไม่ได้พูดถึงความรัก - พวกเขาแค่รัก

ประการแรกคำนั้นจะต้องกำหนดความคิดให้ถูกต้องที่สุด ประการที่สอง คำนี้จะต้องแสดงออกทางดนตรี ประการที่สาม ต้องมีขนาดตามโครงสร้างจังหวะของวลี

สำหรับนักเขียน ความสำเร็จที่ต่ำเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึงโดยไม่คงที่ ฉันจะบอกว่าเป็นการทำงานตลอดชีวิตกับคำนี้

มิตรภาพคือสภาวะที่กล้าหาญ ไม่กลัวความท้าทาย... มิตรภาพคือความรู้สึกหลงใหล ไม่ใช่น้ำหวาน

ผู้หญิงรักคำว่ารัก แต่มันยากสำหรับเธอที่จะพูดถึงความรัก และสิ่งที่ยากที่สุดคือเกี่ยวกับความรักของคุณ

ในที่สุดงานศิลปะของนักเขียนก็ถูกกำหนดโดยสไตล์ของเขา และสไตล์ก็เป็นภาษาเป็นหลัก

ความคิดนำไปสู่คำเพื่อที่จะแสดงออกและถ่ายทอดไปยังผู้คน

คุณต้องสามารถแสดงความคิดได้อย่างถูกต้องและชัดเจน

ไม่มีอะไรจะปรับปรุงการทำงานได้มากไปกว่าความหลากหลาย

แน่นอนว่านวัตกรรมต่างๆ ไม่ควรหลีกเลี่ยง แต่คงจะดีถ้าบ่อยครั้งทำให้คนที่รู้หนังสือละอายใจที่มองข้ามความผูกมัดทางลิ้นว่าเป็นนวัตกรรม

พื้นฐานของสไตล์ จิตวิญญาณคือภาษา นี่คือกษัตริย์บน กระดานหมากรุกสไตล์. ไม่มีราชา - จะไม่มีเกม ไม่มีภาษา - ไม่มีนักเขียน

สิ่งแรกที่เส้นทางของนักเขียนเริ่มต้นและสิ่งที่ผู้อ่านพบเจอคือคำพูด คำพูด ภาษา

นักเขียนจะต้องห้ามตัวเองเขียนอย่างส่งเดชเพียงครั้งเดียวและตลอดชีวิต

สิ่งสำคัญสำหรับ ชะตากรรมทางวรรณกรรมผู้เขียนมีความเป็นตัวของตัวเอง

ความตายอย่างมีศักดิ์ศรีและเกียรติยศไม่ใช่การเสียสละ แต่เป็นความสำเร็จ

ความแม่นยำและความชัดเจนของภาษาเป็นงานตลอดชีวิตของนักเขียน แต่ความแม่นยำของศิลปะไม่เหมือนกับความแม่นยำของไวยากรณ์ เสียงร้องของนกขมิ้นคล้ายกับเสียงน้ำไหลจากขวด เสียงน้ำเป็นความไม่ถูกต้อง แต่ศิลปะขึ้นอยู่กับความไม่ถูกต้องดังกล่าว

ความแม่นยำของคำพูดไม่เพียงแต่เป็นข้อกำหนดของสไตล์เท่านั้น แต่ยังเป็นข้อกำหนดของรสนิยมที่ดีต่อสุขภาพอีกด้วย แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือข้อกำหนดของความหมายด้วย

ไม่สามารถมีงานที่ดีกับภาษาที่ไม่ดีได้

ภาษายังคงเป็นเนื้อหาหลักของงานเสมอ