Poradie sprisahania „Hrdina našej doby.

Vlastnosti deja románu

Akékoľvek literárne dielo má svoj systém udalostí, ktorý odhaľuje nielen charaktery postáv, ale aj postoj samotného autora k javom a udalostiam, ktoré zobrazuje - teda zápletku. V románe „Hrdina našej doby“ je dej určený plánom celého systému príbehov a týmto plánom je „rozvíjať“ krok za krokom históriu „ľudskej duše“, „najmä keď je dôsledok pozorovaní zrelej mysle nad sebou samým.“

Ako presne autor postaví zápletku? Vypočujme si názor ruského kritika V. Belinského: „Román pána Lermontova je presiaknutý myšlienkovou jednotou, a preto... nemožno ho čítať inak, než v akom ho zoradil sám autor: inak si prečítate dve výborné poviedky a niekoľko výborných poviedok, no román, ktorý poznáte, nie. Nie je stránka, ani slovo, ani riadok, ktorý by bol hodený náhodou; tu všetko vychádza z jednej hlavnej myšlienky a všetko sa k nej vracia.“ Preto je chronologický sled udalostí opísaný v románe narušený – chronológia nie je pre stelesnenie myšlienky dôležitá.

Najprv sa dozvedáme o Pechorinovi v príbehu „Bela“, ktorý nasleduje po rozhovore dočasných spolucestujúcich, a potom - príbeh rozprávaný Maximom Maksimychom o mladej čerkeskej žene a úlohe hlavnej postavy v jej osude. Nasledujúcu predstavu o Pečorinovi si vytvárame priamym pozorovaním, ako sa Grigorij správa, ako sa jeho postava prejavuje navonok – rozprávač to podrobne popisuje v druhej kapitole románu. A nakoniec, z denníka, ktorý napísal samotný hrdina, to chápeme vnútorný svet Pečorin: jeho myšlienky, pocity, túžby.

S každým ďalším príbehom „Hrdina našej doby“ náš záujem o postavu hlavného herec zvyšuje, pretože je nepravdepodobné, že by Lermontov nazval hrdinom tej doby človeka so zlým postojom k ľuďom a úplná absencia atraktívne ľudské vlastnosti. Postupne pochopíte, že práve v tomto poradí autor umiestnil kapitoly diela a dokázal dôsledne odhaliť charakter hrdinu v celej jeho zložitosti, nejednotnosti a nepredvídateľnosti. Dej románu „Hrdina našej doby“ je podriadený tejto myšlienke.

Vzťah medzi zápletkou a zápletkou „Hrdina našej doby“

Pri čítaní stránku po stránke si môžeme okamžite všimnúť: časový sled udalostí v románe sa líši od poradia príbehov, ktoré určil Lermontov. "Idem do aktívneho oddelenia z oficiálnych dôvodov," píše Pečorin vo svojom časopise v Taman a chronologicky je to táto časť, ktorá otvára príbeh o hlavnej postave. Nasleduje príbeh o Gregoryho pobyte na vodách a ráno po dueli dostal „rozkaz od najvyšších autorít ísť do pevnosti N“. Z „tejto nudnej pevnosti“ sa Pechorin „podarilo“ odísť a „žiť dva týždne v Kozácka dedina“, tu sám rozhoduje o tom, či je osud nejakej osoby vopred určený. Gregory, ktorý naďalej slúži v pevnosti, unesie Belu. Pechorinove posledné pohyby sledujeme sledovaním jeho stretnutia so štábnym kapitánom („Idem do Perzie a ďalej“) a čítaním predslovu rozprávača k „Pechorinovmu denníku“ („Nedávno som sa dozvedel, že Pečorin zomrel na ceste späť z Perzie“ ).

Porovnajme chronologický a autorský rad príbehov

V sprisahaní sú príbehy usporiadané v nasledujúcom poradí: „Bela“ - „Maxim Maksimovich“ - Predslov k „Pechorinovmu denníku“ - „Taman“ - Princezná Mary - „Fatalista“.

Dej si vyžaduje časové poradie: „Taman“ - „Princezná Mary“ - „Fatalistka“ - „Bela“ - „Maxim Maksimovich“ - Predslov k „Pechorinovmu denníku“.

Dej a zápletka románu „Hrdina našej doby“ sa teda nezhodujú. Chronológia nás podľa Lermontova nevedie k pochopeniu charakteru hlavnej postavy, a preto nie je potrebná. A výstavba zápletky umožňuje nielen pochopiť charakter hlavného hrdinu, ale zároveň každého čitateľa nabáda k nahliadnutiu do hĺbky vlastnej duše. Súhlasme s A.N. Tolstým: „Lermontov... v piatich príbehoch spojených jedinou vnútornou zápletkou – odhalenie obrazu Pečorina, hrdinu doby, výplodu doby, nám odhaľuje dokonalosť skutočného, múdre... umenie. Čítate a cítite: všetko je tu – nič viac a nie menej ako točo je potrebné a ako to povedať."

Pracovná skúška

V „Hrdinovi našej doby“ kompozícia organizuje a buduje dej, nie dej. Tu si musíme ujasniť pojmy zápletka a zápletka.

zápletka nazvať súbor udalostí a incidentov v ich vzájomnej vnútornej súvislosti, rozvíjajúcich sa v chronologickom slede.

Zápletka- rovnaký súbor udalostí, príhod, ako aj motívov a podnetov správania v ich kompozičnom slede.

Ak vezmeme do úvahy chronológiu udalostí v „A Hero of Our Time“, teda zápletku, potom by to malo vyzerať takto: Pečorinovo dobrodružstvo s „undinou“ v Taman („Taman“); príbeh Márie a Grushnitského, súboj („Princezná Mária“); epizóda s Vulichom („Fatalistom“); únos Bela a cesta cestujúceho dôstojníka-rozprávača s Maximom Maksimychom („Bela“); stretnutie s Maximom Maksimychom vo Vladikavkaze („Maksim Maksimych“); správy o Pečorinovej smrti („Predhovor k Pečorinovmu denníku“). Usporiadanie častí podľa chronológie (zápletky) románu je teda nasledovné: „Taman“. "princezná Mary" "fatalista". "Bela." "Maksim Maksimych." "Predhovor k Pečorinovmu denníku."

V románe je však chronológia porušená. Existuje iné usporiadanie príbehov: „Bela“. "Maksim Maksimych." "Predhovor k Pečorinovmu denníku." "Taman". "princezná Mary" "fatalista".

Z porovnania chronologickej postupnosti so sledom príbehov v románe môžeme usúdiť, že ich nesúlad znamená nesúlad medzi zápletkou a zápletkou. Zápletka odráža poradie udalostí v umeleckom diele v ich chronologickom slede, zápletka je rozmiestnenie udalostí v umeleckom diele, postavené autorom na účely, ktoré potrebuje.

"Hrdina našej doby." Výtvarník M. Vrubel

Predpokladajme, že to autor zamýšľal umelecké dielo. Vymýšľa udalosti a epizódy, na ktorých sa jeho hrdina zúčastňuje. Potom tieto udalosti a epizódy zabuduje do reťazca incidentov, no poradie podriadi nie chronológii, ale nejakým iným cieľom, ktoré sú pre neho dôležité. Ukazuje sa, že udalosti nasledujú najskôr chronologicky, ako v živote, potom sú usporiadané podľa vôle autora, teda v súlade s osobitnou umeleckou úlohou.

Aký cieľ sledoval Lermontov kompozíciou románu (poradie častí, udalostí, epizód v poradí zvolenom autorom)?

Jedným z týchto cieľov bolo odstrániť napätie z incidentov a dobrodružstiev, teda z vonkajších udalostí, a preniesť ho do vnútorného života hrdinu, čím sa zvýši pozornosť čitateľa. Napríklad súboj medzi Pečorinom a Grushnitským, ak budete postupovať podľa chronológie, sa odohráva pred tým ako čitateľ prijíma správu o Pečorinovej smrti. Čitateľský záujem potom bude smerovať k samotnému súboju a napätie bude udržiavať otázka: čo bude s Pečorinom, zabije ho Grushnitsky alebo zostane hrdina nažive? V tomto prípade sa pozornosť čitateľa sústreďuje na samotnú udalosť. V románe Lermontov uvoľňuje napätie tým, že už pred duelom informuje (v „Predhovore k Pečorinovmu denníku“) o smrti Pečorina, ktorý sa vracal z Perzie. Čitateľ je vopred informovaný, že Pečorin bude žiť, a napätie pre túto dôležitú epizódu v hrdinovom živote sa zníži. Ale napätie v udalostiach sa zvýšilo vnútorný život Pečorinovi, k jeho myšlienkam, k rozboru vlastných skúseností.

V „Predhovore k Pečorinovmu žurnálu“ autor o svojom cieli priamo píše: „História ľudskej duše prinajmenšom drobná duša, takmer zvedavejší a nie užitočnejšie ako história celý ľud, najmä keď je... výsledkom pozorovaní zrelej mysle na sebe a keď je napísaný bez márnej túžby vzbudiť účasť alebo prekvapenie.“

Čitateľ má po prečítaní tohto vyznania právo predpokladať, že záujem autora sa sústreďuje na hrdinu, ktorý má zrelú myseľ, na jeho dušu, a nie na udalosti a dobrodružstvá, ktoré sa mu prihodili. Udalosti a udalosti Pečorinovho života sú priťahované do tej miery, že pomáhajú pochopiť jeho dušu.

Dej a kompozícia slúžia na identifikáciu a odhalenie Pečorinovej duše. Najprv sa čitateľ dozvie o dôsledkoch udalostí, ktoré sa stali, potom o ich príčinách a každá udalosť je predmetom analýzy hrdinu a introspekcie, teda Pechorinovej úvahy o motívoch jeho správania. Ako román pokračuje, čitateľ prechádza od jedného incidentu k druhému a zakaždým sa odhalí nový aspekt Pečorinovej duše. Táto dejová štruktúra, táto skladba pripomína skôr dej a kompozíciu romantickej básne.

Pečorin je démon, ktorý zostúpil z nadhviezdnych svetov a zostúpil na zem. Duševné svety Pečorina a démona sú si veľmi podobné.

Romantická báseň, ako je známe, sa vyznačovala „vrcholom“ svojho zloženia. To znamenalo, že jej chýbal ucelený a ucelený príbeh od začiatku do konca. Napríklad história romantický hrdina nebol opísaný odo dňa jeho narodenia až do dospelosti alebo staroby. Básnik vyzdvihol jednotlivé, najviac svetlé epizódy zo života romantického hrdinu, umelecky veľkolepé momenty najvyššieho dramatického napätia, nechávajúce medzery medzi udalosťami bez povšimnutia. Takéto epizódy sa nazývali „vrcholy“ rozprávania a samotná konštrukcia sa nazývala „vrcholová kompozícia“. „Hrdina našej doby“ zachováva „vrcholné zloženie“ romantickej básne. Čitateľ vidí Pečorina v intenzívne dramatických chvíľach jeho života, medzery medzi nimi nie sú ničím vyplnené. Živé, pamätné epizódy a príhody svedčia o talentovanej osobnosti hrdinu, s ktorým sa v románe aj v básni určite stane niečo výnimočné.

Podobnosti s romantická báseň Odráža sa to aj v tom, že hrdina je statická postava. Postava Pečorina sa z epizódy na epizódu nemení. Stalo sa to raz a navždy. Pečorinov vnútorný svet je od prvého do posledného príbehu rovnaký. Nevyvíja sa. Odhaľuje sa však v epizódach, ako v romantickej básni. Bez rozvoja má charakter hĺbku a táto hĺbka je neobmedzená. Pečorin dostane príležitosť prehĺbiť sa, študovať a analyzovať sám seba. Keďže duša hrdinu je bezodná vďaka jej veľkému talentu a keďže Pečorin duchovne dozrel skoro a je obdarený významnou schopnosťou kritickej a múdrej analýzy, je vždy nasmerovaný do hlbín svojej duše. Autor románu to isté očakáva od čitateľov: namiesto chýbajúceho rozvoja hrdinovho charakteru ponúka čitateľovi cestu k ponoreniu sa do hlbín Pečorinovej duše. Pečorinov vnútorný život sa nedá úplne odhaliť a z jeho opisu v románe netreba očakávať vyčerpanie.

„Vrcholná skladba“ v románe však v porovnaní s romantickou básňou zohráva aj inú, tiež veľmi dôležitú, no opačnú úlohu. " Vertexové zloženie„V romantickej básni slúži na to, aby hrdina vždy vystupoval ako tá istá osoba, tá istá postava. Podáva sa v jednom – autorskom – svetle a v kombinácii rôznych epizód, ktoré odhaľujú jednu postavu.

„Špičková kompozícia“ v románe „Hrdina našej doby“ má iný cieľ a nesie inú umeleckú úlohu. Rôzne postavy rozprávajú príbehy o Pečorinovi. Aby Lermontov stvárnil hrdinu, potrebuje spojiť historické, sociálne a kultúrne skúsenosti všetkých osôb zapojených do deja. Čitateľ vidí Pechorinovu postavu z rôznych uhlov pohľadu, aj z pohľadu hrdinu, ktorému je dané slovo. Zmena uhlov pohľadu nie je potrebná na sledovanie vývoja postavy, ale na ponorenie sa do vnútorného sveta hrdinu.

Najprv sa čitateľ pozerá na Pečorina očami Maxima Maksimycha, človeka úplne iného vedomia ako Pečorina. Pohľad štábneho kapitána zároveň sprostredkovala iná osoba, cestujúci dôstojník. Inými slovami, hrdina sa stáva známym z diaľky a prostredníctvom hodnotenia iných. Rozprávač sa s ním potom stretne a priamo sprostredkuje svoje postrehy. Nakoniec sa čitateľ zoznámi s Pečorinovým denníkom, kde hrdina opisuje svoje dobrodružstvá a analyzuje ich. Čitateľ sa pozerá na Pečorina jeho očami a dozvedá sa o ňom z jeho slov. Pečorinov vnútorný svet sa približuje čitateľovi, ktorý dostáva možnosť vstúpiť a ponoriť sa doň.

Záujem o vnútorný svet predpokladá osobitnú pozornosť morálnym podnetom na správanie. Aj v tomto prípade je udalosť či incident odsúvaný do úzadia. Zapnuté popredia vynárajú sa morálne a filozofické otázky: prijať alebo neprijať svet, ak v ňom človek nemôže dosiahnuť šťastie? Akú voľbu treba urobiť: v prospech slepej viery v predurčenie alebo v prospech racionálneho, slobodného postoja k existencii?

Vzhľadom na to, že morálne a filozofické problémy sa stali hlavnými v románe, udalosti narástli vo svojom význame nezvyčajne: ich sémantické zaťaženie sa zvýšilo a z izolovaných epizód sa zmenili na veľmi dôležité etapy. životná cesta Pečorina.

Román „Hrdina našej doby“ je spojený aj s romantickou básňou kompozičným prsteňom. Tak ako v básni „Mtsyri“ mladý muž opúšťa kláštor a vracia sa do kláštora, tak aj v románe sa akcia začína a končí v pevnosti. Tak ako je Mtsyri zavretý v kruhu, z ktorého niet cesty von, tak aj Pečorin je v úplnej beznádeji. Zloženie prsteňa je symbolické - posilňuje zbytočnosť hrdinského hľadania, pričom každý prípad, v ktorom život prechádza rovnakými fázami: fascinácia - sklamanie.

"Hrdina našej doby." Súboj medzi Pečorinom a Grushnitským. Výtvarník M. Vrubel

Presne opačnú úlohu však zohráva aj zloženie prsteňa. Hľadanie šťastia končí neúspechom. Smrťou hrdinu Lermontov román nekončí, posolstvo o ňom sa pripisuje stredu príbehu. Prstencová kompozícia (pevnosť - pevnosť) umožňuje Pechorinovi „prekročiť“ hranicu smrti a života a „ožiť“, „vzkriesiť“. Nie v tom zmysle, že by autor popieral smrť ako realitu, ale v zmysle umeleckom: Pečorin je zobrazený mimo chronologických hraníc od narodenia až po smrť.

Literatúra

Ak budeme mať na pamäti chronológiu udalostí v „Hrdina našej doby“ vrátane deja, potom by to malo vyzerať takto: Pečorinovo dobrodružstvo s „undinou“ v Taman („Taman“); príbeh Márie a Grushnitského, súboj („Princezná Mária“); epizóda s Vulichom („Fatalistom“); únos Bela a cesta cestujúceho dôstojníka-rozprávača s Maximom Maksimychom („Bela“); stretnutie s Maximom Maksimychom vo Vladikavkaze („Maksim Maksimych“); správy o Pečorinovej smrti („Predhovor k Pečorinovmu denníku“). Usporiadanie častí podľa chronológie (zápletky) románu je teda nasledovné:

"Taman". "princezná Mary" "fatalista". "Bela." "Maksim Maksimych." "Predhovor k Pečorinovmu denníku."

V románe je však chronológia porušená. Existuje iné usporiadanie príbehov:

"Bela." "Maksim Maksimych." "Predhovor k Pečorinovmu denníku." "Taman". "princezná Mary" "fatalista".

Povedzme, že spisovateľ vymyslel umelecké dielo. Vymýšľa udalosti a epizódy, na ktorých sa jeho hrdina zúčastňuje. Potom tieto udalosti a epizódy zabuduje do reťazca incidentov, no poradie podriadi nie chronológii, ale nejakým iným cieľom, ktoré sú pre neho dôležité. Ukazuje sa, že udalosti nasledujú najskôr chronologicky, ako v živote, potom sú usporiadané podľa vôle autora, teda v súlade s osobitnou umeleckou úlohou.

Aký cieľ sledoval Lermontov kompozíciou románu (poradie častí, udalostí, epizód v poradí zvolenom autorom)?

Jedným z týchto cieľov bolo odstrániť napätie z incidentov a dobrodružstiev, teda z vonkajších udalostí, a preniesť ho do vnútorného života hrdinu, čím sa zvýši pozornosť čitateľa. Napríklad Pečorinov súboj s Grushnitským, ak budeme postupovať podľa chronológie, nastane skôr, ako čitateľ dostane správu o Pečorinovej smrti. Čitateľský záujem potom bude smerovať k samotnému súboju a napätie bude udržiavať otázka: čo bude s Pečorinom, zabije ho Grushnitsky alebo zostane hrdina nažive? V tomto prípade sa pozornosť čitateľa sústreďuje na samotnú udalosť. V románe Lermontov uvoľňuje napätie tým, že už pred duelom informuje (v „Predhovore k Pečorinovmu denníku“) o smrti Pečorina, ktorý sa vracal z Perzie. Čitateľ je vopred informovaný, že Pečorin bude žiť, a napätie pre túto dôležitú epizódu v hrdinovom živote sa zníži. Ale na druhej strane je zvýšené napätie v udalostiach Pečorinovho vnútorného života, v jeho myšlienkach, v analýze vlastných skúseností.

Dej a zloženie románu "Hrdina našej doby"

V roku 1838 Michail Jurijevič Lermontov začal pracovať na „Hrdinovi našej doby“, pričom sa spoliehal na svoje kaukazské dojmy. V procese tvorby boli vo forme publikované diela „Bela“ a „Taman“. jednotlivé príbehy. Keď bol „Fatalist“ uverejnený v „Otechestvennye zapiski“, redaktori uviedli, že autor má v úmysle v blízkej budúcnosti vydať „zbierku svojich príbehov, tlačených aj nepublikovaných“. Vyhlásenie skončilo tým, že tie sľubné boli publikované ako samostatné príbehy. Keď bol „Fatalist“ uverejnený v „Otechestvennye zapiski“, redaktori uviedli, že autor má v úmysle v blízkej budúcnosti vydať „zbierku svojich príbehov, tlačených aj nepublikovaných“. Oznámenie skončilo sľubnými slovami: „Bude to nový, úžasný darček pre ruskú literatúru. Čitatelia teda čakali na zbierku poviedok a autor svoje dielo spočiatku zrejme nekoncipoval ako holistický a súvislý príbeh. V roku 1840 vyšiel román „Hrdina našej doby“. Príbehy v ňom zahrnuté mali súvislú kompozičnú štruktúru.

Psychologická zložitosť centrálny obraz určil kompozičnú štruktúru diela. Lermontov postupne zoznamuje čitateľa so svojím hrdinom, odhaľuje nám Pečorinovu dušu stále hlbšie a stále viac nás zaujíma.

Okrem zápletky sú do kompozície zakomponované aj ďalšie zložky diela. Dôležitý bod v odhalení kompozície „Hrdina našej doby“ je tiež to, kto hovorí o tom, čo sa deje. Zmena rozprávača umožňuje Lermontovovi hlbšie a komplexnejšie odhaliť vnútorný svet hrdinu.

Pechorin sa stretávame v „Bel“. Maxim Maksimych, štábny kapitán, ktorý s ním slúžil rok na Kaukaze, hovorí o hrdinovi. Maxim Maksimych je láskavý človek, ale Pechorinovi nerozumie. Jediné, čo o ňom môže povedať, je: „pekný chlapík“, „ale s veľkými zvláštnosťami“. Maxim Maksimych a Pečorin sú si navzájom cudzí. Pred nami sú ľudia rôzne éry, rôzne svetonázory. Maxim Maksimych je starý bojovník, ktorý bez akýchkoľvek pochybností plní akékoľvek príkazy od svojich nadriadených, neschopný a neochotný uvažovať.

Pečorín je iná vec. V „Bel“ je tajný, a preto pre kapitána štábu nepochopiteľný. Pečorin pripomína romantického hrdinu. Jeho príbeh tragická láska, sklamanie, melanchólia udivuje dobromyseľného Maxima Maksimycha, ale nedokáže rozmotať dušu svojho podriadeného.

Čitateľa to zaujíma, no robiť závery o charaktere hrdinu je priskoro. Autor prenáša právo rozprávať o Pečorinovi na okoloidúceho dôstojníka, v mene ktorého je román rozprávaný. Toto je osoba, ktorá jasne rozumie Pečorinovi, sú to ľudia z rovnakej generácie, ľudia z rovnakého okruhu. Plne dôverujeme jeho úsudku a preto pozorne čítame jeho slová.

objaví sa pred nami psychologický portrét hrdina. Keď rozprávač podrobne opisuje svoj vzhľad, snaží sa pochopiť Pechorinov charakter. Rozprávač venuje osobitnú pozornosť očiam: „Nesmiali sa, keď sa smial!...“ Chce zistiť, čo skrývajú, a preto s radosťou berie Pečorinove poznámky od Maxima Maksimycha.

Aura tajomna nemizne, hoci sme sa o hrdinovi už veľa dozvedeli. Autor dovoľuje samotnému Pečorinovi rozprávať o sebe. Román pokračuje „Pechorinovým denníkom“, predchádza mu predslov rozprávača. Tu čítame dôležité slová: „Možno niektorí čitatelia budú chcieť vedieť môj názor na Pechorinovu postavu? Moja odpoveď je názov tejto knihy." Pečorin je teda hrdina svojej doby, typická osobnosť, tvár doby. K jeho hlbokému pochopeniu však pomôže iba priznanie samotného hrdinu.

„Pechorin's Journal“ je akýmsi „románom v románe“. „Taman“, „Princezná Mária“, „Fatalistka“ - „história ľudskej duše, dôsledok pozorovaní zrelej mysle na seba“. Konfesionálny charakter denníkové záznamy spája Lermontovov román s jeho textami. Smäd po živote, hľadanie skutočné hodnoty, čo znamená ľudská existencia niekedy v Pechorinovej osobnosti nadobúda drsné a kruté podoby. Sklamanie, nuda, utrpenie sú spoločníkmi jeho života a životov ľudí, ktorí s ním spojili svoj osud.

Záverečná kapitola „Fatalista“ sa na prvý pohľad zdá byť zbytočná, vypadla z prirodzeného vývoja románu. V skutočnosti však „Fatalista“ obsahuje najdôležitejšiu myšlienku príbehu, ktorú k nej autor postupne priviedol. Pečorin prechádza od sebaúcty k premýšľaniu o svojej generácii. Aké sú jeho myšlienky? Lermontov tu hovorí o tom, o čom kričal v Dume, čo ho celý život prenasledovalo – o trpkom osude jeho generácie: „... my... mizerní potomkovia, blúdiac po zemi bez presvedčenia a hrdosti, bez potešenia a strachu ... už nie sme schopní prinášať veľké obete ani pre dobro ľudstva, ba ani pre svoje šťastie, pretože poznáme jeho nemožnosť a ľahostajne prechádzame od pochybností k pochybnostiam...“

„Fatalist“ nás zavedie späť do pevnosti, kde došlo k tragédii s Belou. Kruh je uzavretý. Kompozícia „prsteň“ zdôrazňuje osud hrdinu. Najviac sa snaží vyriešiť Pečorin ťažká otázka: ako slobodne môže človek riadiť svoj vlastný osud. "A ak určite existuje predurčenie, tak prečo nám bola daná vôľa, rozum?"

Román teda skúma sociálne, mravné a filozofické problémy. Podáva sa psychologicky presný obraz vzťahu medzi spoločnosťou a jednotlivcom.

Vlastnosti deja románu

Akékoľvek literárne dielo má svoj systém udalostí, ktorý odhaľuje nielen charaktery postáv, ale aj postoj samotného autora k javom a udalostiam, ktoré zobrazuje – teda zápletku. V románe „Hrdina našej doby“ je dej určený plánom celého systému príbehov a týmto plánom je „rozvíjať“ krok za krokom históriu „ľudskej duše“, „najmä keď je dôsledok pozorovaní zrelej mysle nad sebou samým.“

Najprv sa dozvedáme o Pechorinovi v príbehu „Bela“, ktorý nasleduje po rozhovore dočasných spolucestujúcich, a potom - príbeh rozprávaný Maximom Maksimychom o mladej čerkeskej žene a úlohe hlavnej postavy v jej osude. Nasledujúcu predstavu o Pečorinovi si vytvárame priamym pozorovaním, ako sa Grigorij správa, ako sa jeho postava prejavuje navonok – rozprávač to podrobne popisuje v druhej kapitole románu. A nakoniec, z denníka, ktorý napísal samotný hrdina, chápeme Pechorinov vnútorný svet: jeho myšlienky, pocity, túžby.

S každým ďalším príbehom „Hrdina našej doby“ sa náš záujem o postavu hlavnej postavy zvyšuje, pretože je nepravdepodobné, že by Lermontov nazval hrdinom tej doby človeka so zlým prístupom k ľuďom a úplným nedostatkom príťažlivosti. ľudské vlastnosti. Postupne pochopíte, že práve v tomto poradí autor umiestnil kapitoly diela a dokázal dôsledne odhaliť charakter hrdinu v celej jeho zložitosti, nejednotnosti a nepredvídateľnosti. Dej románu „Hrdina našej doby“ je podriadený tejto myšlienke.

Vzťah medzi zápletkou a zápletkou „Hrdina našej doby“

Pri čítaní stránku po stránke si môžeme okamžite všimnúť: časový sled udalostí v románe sa líši od poradia príbehov, ktoré určil Lermontov. "Idem do aktívneho oddelenia z oficiálnych dôvodov," píše Pečorin vo svojom časopise v Taman a chronologicky je to táto časť, ktorá otvára príbeh o hlavnej postave. Nasleduje príbeh o Gregoryho pobyte na vodách a ráno po dueli dostal „rozkaz od najvyšších autorít ísť do pevnosti N“. Pechorin „stalo“ opustiť „túto nudnú pevnosť“ a „žiť dva týždne v kozáckej dedine“ tu sám rozhoduje o tom, či je osud nejakej osoby vopred určený. Gregory, ktorý naďalej slúži v pevnosti, unesie Belu. Pechorinove posledné pohyby sledujeme sledovaním jeho stretnutia so štábnym kapitánom („Idem do Perzie a ďalej“) a čítaním predslovu rozprávača k „Pechorinovmu denníku“ („Nedávno som sa dozvedel, že Pečorin zomrel na ceste späť z Perzie“ ).

Porovnajme chronologický a autorský rad príbehov

V sprisahaní sú príbehy usporiadané v nasledujúcom poradí: „Bela“ - „Maxim Maksimovich“ - Predslov k „Pechorinovmu denníku“ - „Taman“ - Princezná Mary - „Fatalista“.

Dej si vyžaduje časové poradie: „Taman“ - „Princezná Mary“ - „Fatalistka“ - „Bela“ - „Maxim Maksimovich“ - Predslov k „Pechorinovmu denníku“.

Pracovná skúška