Všetky Cezannove krajiny s horou Sainte-Victoire: príbeh na celý život. Všetky Cezannove krajiny s horou Sainte-Victoire: celoživotný príbeh Sainte-Victoire je malebné pohorie Provence a Francúzska
Mount Sainte-Victoire s veľkou borovicou, 1888
Popredný maliar konca devätnásteho storočia vo Francúzsku, jeden z najvplyvnejších umelcov v histórii západného maliarstva, bol Paul Cézanne. Cézanne, syn úspešného bankára v juhofrancúzskom meste Aix-en-Provence, nikdy nemal finančné ťažkosti. Nejaký čas študoval umenie v Aix-en-Provence.
Mount Sainte-Victoire s veľkou borovicou, 1890
Cézanne prvýkrát prišiel do Paríža v roku 1861, no nemienil tam žiť natrvalo. Cezanne sa najprv zaujímal o oficiálne umenie parížskych salónov, ale čoskoro pochopil Delacroixa a Courbeta a potom Maneta. Zároveň jeho rané práce boli v štýle romantizmu. Až začiatkom 70. rokov 19. storočia si Cézanne osvojil impresionistickú paletu, uhol pohľadu a námet pod Pissarrovým vedením. Cezanne predstavil svoje obrazy v impresionistickom štýle v rokoch 1874, 1877, 1882.
Mount Sainte-Victoire a Viadukt údolia rieky Arc, 1882-85
Väčšinu svojej nezávislej kariéry zostal Cézanne v Aix-en-Provence. Jeho izolácia od ostatných umelcov mu pomohla sústrediť sa na vývoj nového štýlu maľby.
Mount Sainte-Victoire a Chateau Noir, 1904-06
Medzi námetmi, ktoré Cézanne opakovane maľoval, bola Mount Sainte-Victoire: skalnatý masív, ktorý dominuje rovine Aix-en-Provence. Obraz Mount Sainte-Victoire bol namaľovaný približne v rokoch 1885-1887. Nič neuvádza dennú dobu alebo ročné obdobie. nie prší, v tejto krajine nie je sneh. Čas je porazený stálosťou. Na tomto obraze nie je jasné, kam Cézanne umiestňuje diváka. Nie je jasné, odkiaľ strom pochádza. Niektoré objekty možno identifikovať ako domy, stromy, polia, no prah vizualizácie je vysoký a pod touto úrovňou nie je nič isté.
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z Gardanne, 1885-86
Efekt trvácnosti a masívnosti zabezpečuje nové použitie impresionistických farebných škvŕn. Krajina sa stáva kolosálnou horský krištáľ farby sú kubický prierez sveta. Jeho popredie a pozadie definujú konáre a hora, ktorej krivky sledujú. Sprievodné plány pokrývajú širokú škálu odtieňov modrej, zelenej, žltej, ružovej a fialové kvety. Jemná diferenciácia medzi týmito odtieňmi vyvoláva dojem trojrozmernosti obrazu. Na vytvorenie formy použil Cézanne farebné škvrny, ktoré impresionisti odmietli pred 10 rokmi. Z prírody odvodil zmysel pre farby a intelektuálnu organizáciu podobnú tej, ktorú Poussin odvodil z čísel, a urobil z impresionizmu niečo večné, čo nám pripomínalo dusné prostredie Giotta.
Mount Sainte-Victoire a Gardanne, 1886-90
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z lomu Bibemus, 1897
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z Les Lauves, 1902-05
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z Les Lauves, 1902-06
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z Les Lauves, 1904-06
Mount Sainte-Victoire pri pohľade z Les Lauves, 1905-06
Cezanne vytvoril svet mimo neho ľudská skúsenosť. Krása jeho farebnej konštrukcie je abstraktná a nie je prekvapujúce, že mnohí umelci zo začiatku dvadsiateho storočia, najmä kubisti, ho nazývali otcom moderného umenia.
Ďakujeme za vašu pozornosť umelcovi!
Paul Cézanne namaľoval horu Sainte-Victoire 87-krát: 44-krát olejom a 43-krát akvarelom. Uvidíte tu 80 diel majstra s námetom Sainte-Victoire vrátane olejomalieb, akvarelov a kresieb.
Mount Sainte-Victoire (Mount St. Victoria, Montagne Sainte-Victoire) je rekordérom v Cézannovych krajinkách. Dá sa povedať, že vo svetovej maľbe je to najslávnejšia a najdrahšia krajina v každom zmysle. Možno si tento príbeh zaslúži byť zapísaný do Guinessovej knihy rekordov.
Paul Cézanne sa práve narodil na týchto miestach, v meste Aixe-en-Provence, a preto, keď sa naučil držať v rukách štetec, načrtol jedinú dominantu mesta - Mount Sainte-Victoire. A robil to 40 rokov. Preto medzi jeho dielami môžete vidieť neuveriteľné množstvo obrázkov hôr z rôznych bodov a výšok, v zime aj v lete, za zlého počasia a za jasného dňa, za úsvitu a pri západe slnka. Neexistuje jediný opakujúci sa vzor.
Pri hľadaní všetkých obrázkov Mount Sainte-Victoire
Nie je mi ľahostajná práca Cezanna (). Cezanne táto hora zjavne nebola ľahostajná. Vo všeobecnosti som chcel vidieť a porovnať všetky verzie a možnosti s týmto grafom.
Samozrejme, videl som niektoré Cezannove „horské“ diela v múzeách v Moskve, Petrohrade, Mníchove, Viedni a Paríži, ale netušil som, že ich je toľko.
Žiaľ, žiadne som nenašiel zdroj informácií, ktorý by obsahoval všetky Cézannove „horské“ diela, dokonca ani prístupný katalóg všetkých obrázkov legendárnej hory. V dôsledku toho som musel sám hľadať a zbierať informácie. V tomto momente sa objavil čisto zberateľský záujem – nájsť všetkých 87 diel (alebo čo najviac). Vo všeobecnosti prvotná túžba vidieť a porovnávať postupne prerástla do drobností výskumný projekt s úlohou nájsť a pochopiť.
Úlohu komplikoval nedostatok jasných hraníc. Benchmark 87 prác je uvedený len na webovej stránke Cézannovho workshopu v Aix-en-Provence. Iné zdroje na internete tvrdia, že majster namaľoval „viac ako 60 diel zobrazujúcich horu Sainte-Victoire“. Vo všeobecnosti neexistuje konsenzus.
Ako som už povedal, neexistuje ani presný zoznam diel ani tematický katalóg všetkých obrázkov hory, čiže neexistujú presné názvy diel a ich dátumy. Pri pátraní sa zistilo, že nie všetky Cézannove diela zobrazujúce horu Sainte-Victoire majú názov, ktorý na horu odkazuje. A naopak, existovali diela, v ktorých horu nevidno, ale ktoré sa z nejakého dôvodu nazývajú Sainte-Victoire. Okrem toho bolo potrebné vziať do úvahy, že umelec maľoval horu nielen olejom, ale aj akvarelom, a tiež urobil množstvo náčrtov ceruzou a dokonca aj litografie.
Veľmi by mi prospelo encyklopedické dielo Lionela Venturiho „Cezanne. Syn umenie. Son oeuvre“, I. Paris, 1936, ale tento vzácny text som na internete, žiaľ, nenašiel. Ak niekto má elektronickej verzii- Bol by som veľmi vďačný.
Počiatočný zoznam 40 – 45 diel bol rýchlo zostavený na základe dvoch dôveryhodných zdrojov:
- „Tout l’oeuvre peint de Cezanne“ zo série Les classiques de l’art od Flammariona.
- "Obrazy Paula Cézanna". Online katalóg raisonné pod vedením Waltera Feilchenfeldta, Jayne Warman a Davida Nasha
Zvyšok bolo potrebné zbierať doslova po kúskoch (weby katalógov múzeí, recenzie výstav, články historikov umenia, správy o aukciách, blogy, knihy, vlastné fotoarchívy a pod.).
V dôsledku toho sa mi podarilo nájsť 80 diel od Cezanna zobrazujúcich horu Sainte-Victoire (alebo s názvom Sainte-Victoire), kým mi došli sily.
Tento príspevok sumarizuje vykonanú prácu a otvára sériu článkov (vzhľadom na veľký objem zozbieraný materiál) Podľa všeobecná téma"Cezanne a Mount Sainte-Victoire." Projekt však nie je ukončený.
Snažil som sa usporiadať všetkých 80 diel chronologické poradie podľa dátumu ich napísania. Datovanie Cezannových malieb sa však značne líši v závislosti od zdroja, preto prosím znalcov Cezannovej tvorby, aby nehodnotili prípadné nepresnosti tvrdo.
Tento príspevok zobrazuje prvých 9 obrázkov Mount Sainte-Victoire.
Mount Sainte-Victoire
Sainte-Victoire (francúzsky: Montagne Sainte-Victoire) je pohorie na juhu Francúzska, obľúbený motív krajiny v Cézannových dielach. Pozostáva zo sedimentárnych hornín. Rozprestiera sa 18 km medzi departementmi Bouches-du-Rhône a Var. Najvyšší bod Pic de Mouches - 1011 m Masív je obľúbeným miestom pre turistiku, horolezectvo, paragliding. Hora je obklopená borovicové lesy a levanduľové polia. V roku 1656 tu postavili kláštor Notre-Dame de Sainte-Victoire, ktorý ako fungujúci kláštor existoval dve storočia.
Mount Sainte-Victoire - pohľad z Les Lauves. Foto — Bob Leckridge
Sainte-Victoire Cézanne: Diela č. 1-9
Práca č.1
Niektoré zdroje považujú tento obraz za prvý, na ktorom Cézanne zobrazil horu Sainte-Victoire. Táto práca sa týka romantické obdobie v diele Cezanna (1859-1871) s charakteristickými tmavými odtieňmi.
Povedal by som, že horu tu možno vidieť skôr za mrakmi na obzore a je len pozadím potoka.
Paul Cezanne - Krajina. Mount Sainte-Victoire-1867 Úloha č.2
Na tomto obraze už Cézanne jasne zobrazil siluetu Mount Sainte-Victoire, no stále je to len pozadie pre hlavnú zápletku – v r. v tomto prípade rastlina
Paul Cézanne - Továreň pri Sainte-Victoire -1867-69. Úloha č.3
A nakoniec, prvý úplný obraz Mount Sainte-Victoire!
Ako sa hovorí, Cezanne prvýkrát namaľoval horu a bol zúrivý: neďaleko týchto miest sa chystali postaviť prvú železnicu a už pre ňu vykopali priekopu, z ktorej bol umelec zdesený. Svoj obraz nazval: „Zákop a hora Saint-Victoire“. Cezanne protestoval, písal petície, ale bezvýsledne - železnica bola postavená a stále existuje. Tým sa ale príbeh so železnicou neskončil.
Paul Cezanne - La Tranchée avec la Montagne Sainte-Victoire -1870 (Mníchov, Neue Pinakothek) Keď sa mesto Nice rozhodlo zapojiť do boja o právo byť nazývané hlavným mestom zimných olympijských hier 2018, bolo rozhodnuté priviesť do mesta vysokorýchlostnú železničnú trať z Paríža. V ceste však stála hora. A nie hocijaké, ale slávne Sainte-Victoire.
Občania stáli za horou ako hora. Osem verejné organizácie zjednotení chrániť slávna krajina. Obyvatelia Aix-en-Provence vyzbierali 27 000 podpisov na revíziu projektu. Pravnuk sa kategoricky postavil proti týmto plánom slávny umelec Philippe Cézanne, ktorý povedal, že „položiť železnicu cez takú malebnú oblasť s borovicami, cyprusmi a červenými škridlovými strechami je ako zasadiť „krvavú ranu mečom“ krajine, ktorú tak miloval jeho pradedo.
Samotnú horu nakoniec ubránili. Projekt železnice korigoval niekoľko kilometrov do strany.
Úloha č.4
To je prípad, keď názov obrazu („Odpočívajúci kúpajúci sa“) neobsahuje výslovnú zmienku o hore Sainte-Victoire, ale jej charakteristické obrysy sú na obzore ľahko rozpoznateľné.
Paul Cezanne - Kúpajúci sa v pokoji - 1876–77 Toto dielo patrí do obdobia impresionizmu v diele Cézanna (1872-1877).
Dielo č.5
Obdobie od roku 1878 do roku 1887 sa v Cezannovom diele zvyčajne nazýva konštruktivista. Pre Cezanna nezáleží na tom, čo presne kreslí, dôležité je, ako sa ten či onen obraz vyvinie. Preto je okruh jeho predmetov veľmi obmedzený. Vyberá viacero motívov: hora, lomy, jazero s kúpajúcimi sa pod horou, v pozadí zrúcanina Čierneho hradu borovicový háj, samotné borovice - s týmito subjektmi bude pracovať dlhé roky.
“...Stačí uviesť tieto čísla: pohľady na lomy Bibemu zachytil v 11 olejomaľbách a 18 akvareloch, dom Jade-Bouffant v 36 obrazoch a 17 akvareloch, Čierny hrad v 11 obrazoch a 2 akvareloch. Rekordér jeho krajiniek - Mount Sainte-Victoire je vyobrazený na 44 olejomaľbách a 43 akvareloch Tento motív maľoval ráno a v horúčave, z lomov a z juhu, za jasného počasia a v opare. V niektorých obdobiach svojho života umelec doslova blúzni po hore, zdá sa mu to akési tajomstvo, ktoré musí vyriešiť. Keďže ide o skalnatý sivý masív, na maliarskych plátnach vyzerá hora dúhovo a plná farebných odtieňov...“
(podľa článku „Venovanie bývalému pustovníkovi“, časopis „Around the World“, č. 10, október 2006)
Paul Cezanne – Vers la montagne Sainte-Victoire 1878–79 (Barnes Foundation, Philadelphia, USA) Dielo č.6
V Rusku sú 4 obrazy Cezanna „s horou Sainte-Victoire“ – dva v Ermitáži (Petrohrad) a dva v Puškinovom múzeu. A.S. Puškin (Moskva). Tento obrázok bol in Štátne múzeum výtvarného umenia pomenovaný po A.S. Pushkinovi zo zbierky I.A. Zostávajúce tri „ruské“ verzie Mount Sainte-Vicoutard nájdete v nasledujúcich príspevkoch na túto tému.
Táto verzia hory Sainte-Victoria, ktorú preslávil Cézanne, v okolí Aix v rokoch 1879-1880: teda tento obraz je jednou z prvých krajín s týmto motívom. Pohľad do údolia v blízkosti hory je znázornený zo strany cesty Valcro, ktorá prechádzala vedľa sídla umelcovej rodiny.
Paul Cezanne – planina pri hore svätej Viktórie. Pohľad zo strany Valcro-1879-80 (Puškinovo múzeum. Moskva) Prevaha oranžových a okrových tónov dokonale sprostredkuje pocit dusného letného popoludnia. V popredí nie sú žiadne detaily, takže pozornosť sa okamžite sústredí na obrysy hory, ktorá je pokrytá fialovým oparom.
Dielo č.7
„...Cezanna sa na dlhé dni držala v prírode mimo domova. Jedáva na farmách u sedliakov, sem-tam si vypýta nocľah, a ak nie je voľná posteľ, vystačí si so senníkom. Cezanne píše Gardanne: zvonica, staré mlyny a hora Sainte-Victoire, ktorej vrchol sa týči v diaľke a základňa je presne odrezaná od hory Sangle.
Cezannove myšlienky sa neustále vracajú na tieto holé, strmé útesy, zamrznuté vo svojej majestátnosti. Umelec sa neúnavne snaží zachytiť ich mocnú a zadumanú krásu, túto horu plnú svetla, tento odvážny poetický vzostup zeme a skál. „Dali by sa odtiaľto vziať poklady. Ale zatiaľ sa nenašiel taký exponent, ktorý by sa v talente rovnal bohatstvu, ktoré krajina tohto regiónu premrhala,“ píše Cézanne Victorovi Choquetovi. Sainte-Victoire je jeho odpočinok, jeho radosť, jeho sebavedomie. Nedotknuteľnosť a prísnosť tejto hory, jej silu a nezničiteľnosť sa nedotkol čas a spí tichým a večným spánkom...
Paul Cézanne — La Montagne Sainte-Victoire-1883-86 Predtým Cezanne, pracujúci v Estacu, verný svojmu svetonázoru, chcel spútať more, zmrznúť jeho hladinu, zbaviť ho neustály pohyb: ako drahokam vložil more do rámca kopcov, čím získal hustotu a lesk minerálu. Teraz pri pohľade na tieto strmé svahy stačí, aby Cézanne pochopil úlohy, ktoré mu kladú, ponoril sa do ich podstaty, stal sa akoby telom z mäsa tejto hory, aby si konečne uvedomil svoje sen o klasickej jasnosti, o ktorej stelesnenie sa tak bolestne usiluje...“
(z knihy Henri Perrucho"Život Cezanna")
Dielo č.8
Cezanne obrátil svoju pozornosť na techniku akvarelu v 60. rokoch 19. storočia a začal ju aktívne študovať. Na nedávnej aukcii v New Yorku stál akvarelový náčrt vo veľkosti listu zošita 2 milióny 600 tisíc dolárov.
Paul Cezanne - Oblúkové údolie s viaduktom a borovicou (akvarel) - 1883-85 (Albertina, Viedeň) Dielo č.9
V krajinách s horou Sainte-Victoire Cézanne, na jednej strane Cezanne vytvára pomerne presný obraz skutočný svet(každý obyvateľ Provensálska s istotou povie: áno, bezpochyby, toto je Svätá Viktória a nič iné), ale na druhej strane demonštruje divákovi „nápad“ hory, vyhladzuje drobné detaily a kresbu pozornosť na základný princíp.
Paul Cézanne -Mount Sainte-Victoire (akvarel) -1887 (Harward Art Museums) (pokračovanie)
Pokračujem v recenzii 80 diel Paula Cézanna s témou „Mount Sainte-Victoire“.
Predchádzajúci príspevok na túto tému.
Cezannov konštruktivizmus
...Tretie obdobie Cezannovho maliarstva bolo konštruktivistické (1878-1887). Počas týchto rokov sa umelec zameral na budovanie holistického a jednotného priestoru, na hľadanie nových spôsobov, ako zobraziť trojrozmernosť prírodného sveta na dvojrozmernom plátne, bez toho, aby sa uchyľoval k priamočiarej perspektíve alebo ešte horšie k imaginárnej perspektíve. ktorý používali impresionisti.
Cezanne zrovnoprávnil každý kus plátna pomocou postupnosti farieb a tvarov, ktoré prechádzajú celým plátnom a vtiahli ho do jedného priestoru. Používa drobné a striktne paralelné ťahy, vďaka ktorým obraz pôsobí, akoby bol utkaný z jedného kusu.
Konštruktivistické obdobie sa zhoduje s vrcholom jeho majstrovstva a je charakteristické harmonická kombinácia masívne formy a prísne zloženie. Umelec vyrezal formu farbou, vybral špeciálny tón pre každý fragment a po dlhom uvažovaní ho aplikoval samostatne. štvoruholníkový ťah štetcom, ktorý študoval u C. Pizarra.
Zobrazeniu nestabilných, prchavých prírodných javov, ktoré impresionisti robili s takou zručnosťou, bránil materiálny a konštruktívny základ vnímania sveta, charakteristický pre P. Cezanna. Preto v tomto období, keď dokonale zvládol prenos svetlovzdušného prostredia, umelec upevňuje konštrukčné a námetové prvky svojich kompozícií...
Cezanne mal špeciálnu farbu a priestorové víziu, na základe ktorej vytvoril do roku 1880 nový obrazový systém, snažiac sa vo svojich obrazoch sprostredkovať nie prchavé dojmy, ale konštruktívny základ sveta. Už rané diela porušujú zákony priamej perspektívy: všetky čiary v priestore sú zakrivené, objekty sa zdajú prehnane ťažké a objemné a priestor je sférický. V klasicky čistej a pokojnej krajine sa perspektívne línie nezbiehajú v jednom bode, ale sú zaoblené „ako okraj taniera“; vzdialené predmety stúpajú a zväčšujú sa.
Mount Sainte-Victoire: Cézannove diela č.10-23
Úloha č.10
„...Rovnaké ako v osobný život Zápletka „otec-syn“ sa pre Paula Cezanna stáva stálym leitmotívom a v jeho tvorbe je prekvapivo stála. Od neho skorá kreativita Zostáva len veľmi málo kompozícií a náčrtov mytologické témy. Ukazujú jeho sebadôveru a obdiv k veľkému. Cézanne sa nájde až vtedy, keď pochopí, že zmyslom jeho práce je hľadanie nového videnia prírody ako takej. Odkiaľ berie túto povahu? Samozrejme, v rodnom Provensálsku. Trvalou sa preňho stáva aj trasa „Paríž – Aix“.
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire vue de Montbriand-1885-87
Vracia sa sem z leta do leta, túla sa po Bibemusových kameňolomoch, obchádza Mount Sainte-Victoire, navštevuje malé mestá a dedinky naokolo a je presýtený obrazmi miestnej prírody, koncentrovaný a naplnený energiou. Jeho krajiny z Provence sú zaliate slnkom. "Vždy ma priťahovalo nebo a bezhraničnosť prírody..." napísal Cezanne. - Vdychujem panenskú čistotu Vesmíru. Mučí ma to akútny pocit odtiene. Ja a moje plátno – sme jedno. Prídem na melódiu a stratím sa v nej. Slnko do mňa jemne preniká, ako vzdialený priateľ, ktorý zohrieva moju nehu a oplodňuje ju. My klíčime..."
Paul Cézanne – Sainte-Victoire vue à travers l’allée des marronniers au Jas de Bouffan – 1885 (Minnéapolis, USA) Dielo č.14
...Extrémne odhaľujúca je konštrukcia prvého plánu v Cezannových obrazoch, ktorý akoby niekam spadol a je malebne postavený tak, že prestáva byť oporou pre oko diváka, ba ani pre nasledujúce krajinné plány. Priestorové „schody“ sú tu umiestnené nerovnomerne. Prvý výstrel sa prudko skracuje a ide dole. Ten, ktorý sa stiahol ďaleko k horizontu, ho mocne uzavrel bez toho, aby zanechal tie vzdialené medzery, ktoré Poussin tak miloval. A stredný záber sa stáva neúmerne hlbokým, priestranným a rozšíreným. A všetky strácajú svoju umelú priamosť. Popredie beží nadol, prostredný akoby sa vlastnou váhou ohýbal. Pozadie je nahromadené horami, nafukuje sa rotujúcimi objemami a zdá sa, že je zatlačené dovnútra, vtlačené do stredného, akoby sa ho pokúšalo rozdrviť alebo ťahať so sebou nahor. Niekedy sa objavia klenuté, diskovité povrchy, niekedy niečo ako konkávna misa obrovskej kapacity...
Paul Cézanne -Krajina s viaduktom na pozadí hory Sainte-Victoire-1882-85 ( Metropolitné múzeum, New York) Takže môžete vidieť krajinu len z veľmi vysoká nadmorská výška, napríklad z lietadla, ktoré v časoch Cézanna ešte neexistovalo, odkiaľ je už badateľné planetárne zakrivenie zemského povrchu...
(na základe materiálov z knihy V. Prokofieva „Post-impresionizmus“)
Dielo č.15
Cezanne povedal svojmu priateľovi Joachimovi Gasquetovi (Gachetovi) a ukázal na svoju milovanú horu Sainte-Victoire: „Aký vzostup, aký panovačný smäd po slnku a aký smútok, najmä večer, keď sa zdá, že všetka ťažoba odpadne. Tieto obrovské bloky vznikli ohňom. Oheň v nich stále zúri...“
Paul Cezanne - La Montagne Sainte-Victoire - 1885-88 (Amsterdam, Múzeum Stedelijk) Dielo č.16
...V krajinách celej modernej doby, až po impresionistov, vládla rovnováha plánov, farieb a plastických hmôt. Plán bol čím ďalej, tým ľahší, čo zodpovedá našim konvenciám vizuálne vnímanie pokoj vo svetle a vzduchu. Prvý plán vidíme ako hustý a ťažký, zemitý; druhá - absorbuje zeleň listov, rozjasňuje sa a je pokrytá ľahkým vzdušným oparom; tretia je natretá nebeskou modrou, splývajúcou s oblohou. Prvý plán je silnou podporou pre druhého, druhý pre tretieho.
Cezanne má aj trojfarebné členenie priestoru od popredia po hĺbku. Ale v tóne je všetko vyriešené inak, v dôsledku čoho sú obvyklé vzory obrátené naruby.
Paul Cézanne - Mount Sainte-Victoire neďaleko Gardane - 1885-86 (Washington, Národná galéria) Popredie je zvýraznené, absorbuje zlatistosť slnečné svetlo. A toto zvýraznenie ho zbavuje dostatočnej hmotnosti na to, aby slúžilo ako silná vizuálna podpora pre ostatných dvoch.
Druhá rovina, farebne slabnúca, sa však stáva tónovo intenzívnejšou - modrá v nej zosilnie alebo oranžová vzplanie. A okrem toho je písaná energicky sa meniacimi ťahmi, vyrezávaná a vyplnená kryštalickými fazetovými formami.
Modrá z tretieho nadobudne fialovo-fialové odtiene a formy sa spájajú, pripomínajú lávu. Pozadia zatlačte na prednú časť. Široká stredná plocha je vystavená tlaku spredu aj z hĺbky...
Dielo č.17
...Na tomto obraze je hora zobrazená na začiatku jesene, okolo je len veľa zlatožltej a toto je s najväčšou pravdepodobnosťou jeseň. Venujme pozornosť aj tomu, ako zobrazuje horu: mäkkú hladké línie. Nechýbajú ostré prechody, ale všetko je akosi plynulé a ladné. Domy vyzerajú drsne, sú akosi pevne obdĺžnikové a prehnane zdôraznené...
Paul Cézanne-La Montagne Saint-Victoire 1885-87 (Barnes Foundation) Autor nám tiež ozrejmuje, že akcia sa s najväčšou pravdepodobnosťou odohráva pred západom slnka, preto sú tu tiene zo stromov a z domov, preto je osvetlenie hory úplne iné. Ale zároveň je všetko v jemných zlato-zelených tónoch a teda nič alarmujúce - jedno pozitívny pocit- mier. Navyše taký pokoj, ktorý upokojuje, ktorý inšpiruje pozitívne myslenie. Na plátne stále nie je žiadna zvláštna jesenná melanchólia, čo znamená, že Cezanne vtedy premýšľal o niečom dobrom. Veď sa hovorí, že umelec maľuje len to, na čo myslí...
Dielo č.18
V roku 1895 Camille Pizarro v jednom z listov svojmu synovi Lucienovi opísal svoje dojmy z návštevy výstavy Cezanne: „Premýšľal som o výstave Cezanne, kde sú nádherné veci: zátišia, dokonalé v úplnosti; iné, veľmi prepracované, a predsa ponechané nedokončené, ešte krajšie ako prvé; krajinky, akty, portréty, síce nedotiahnuté, ale skutočne grandiózne a neobyčajne malebné, neobyčajne plastické... Prečo? Pretože majú pocit!...
Je zaujímavé, že v rovnakom čase, keď som na výstave Cezanna obdivoval túto úžasnú a ohromujúcu povahu jeho tvorby, ktorá ma priťahuje už mnoho rokov, sa objavil Renoir. Môj obdiv je nič v porovnaní s Renoirovým obdivom. Aj Degas podľahol čaru Cezannovej divokej a zároveň rafinovanej povahy, rovnako ako Monet a my všetci. mýlime sa? Nemysli si…
Renoir správne hovorí, že na Cézannových obrazoch je niečo podobné freskám z Pompejí, také archaické a také veľkolepé.
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire avec viaduc (akvarel) -1885-1887 Dielo č.19
„Toto je zloženie Cézannovej palety v roku, keď som ho videl v Aix,“ píše Emile Bernard vo svojom článku:
- Žltá
Brilantná žltá
Neapolská žltá
Chrómová žltá
Žltý okr
Prírodná siena
- Reds
Cinnabar
Červený okr
Spálená siena
Kraplak
Carmine
Vypálený lak
Paul Cezanne – Mount Sainte-Victoire zo strany Gardanne – 1885-86 - Zelení
Paul Veronese
Smaragdovo zelená
Zelená zem
- Modrá
kobalt
Ultramarínový
Pruská modrá
Broskyňová čierna
Dielo č.20
Postupom času, keď sa Cezanne začal zaujímať o akvarel, osvojil si niektoré techniky maľba akvarelom do olejomaľby: začal maľovať na biele, špeciálne nezafarbené plátna. Následkom toho sa vrstva farby na týchto plátnach zosvetlila, akoby zvnútra svietila.
Paul Cézanne – La Montagne Sainte-Victoire vue du Pont de Bayeux à Meyreuil -1886–1888 (Washington, USA) Cezanne sa začal obmedzovať na tri farby: zelenú, modrú a okrovú, prirodzene zmiešanú s bielou farbou samotného plátna. Cézanne potreboval tento prístup k výberu farieb, aby dosiahol čo najzmysluplnejší umelecký výsledok s minimom prostriedkov. V tomto období sa vyrezávanie foriem na plátno, ako aj ich zovšeobecňovanie, zostručnilo.
Dielo č.21
"Snažím sa sprostredkovať perspektívu výlučne prostredníctvom farieb," povedal Cézanne nemeckému zberateľovi, ktorý ho navštívil v Aix. Hlavná vec na obrázku je nájsť správnu vzdialenosť. Takto sa určuje talent umelca.“
Paul Cézanne - Maison devant La Sainte -Victoire pres de Gardanne -1885-86 (Indianapolis, Herron Museum of Art, USA) Ako príklad použil jednu zo svojich krajín, prstom obkreslil hranice rôznych rovín a presne ukázal, kde sa mu podarilo preniesť hĺbku; tam, kde sa ešte nenašlo riešenie, zostala farba stále len farbou, bez toho, aby sa stala výrazom priestoru.
Dielo č.22
Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire-1885-87 Našiel som len čiernobielu verziu tohto diela. Bol by som vďačný, keby mi niekto poslal farebnú verziu.
Dielo č.23
Akvarelový náčrt slávnej „Mount Sainte-Victoire s veľkou borovicou“. Finálna verzia pozri olejomaľby na plátne v ďalšom príspevku.
Paul Cézanne La Vallée de l’Arc (akvarel) -1886-87 (pokračovanie)
Paul Cezanne
Mount Sainte-Victoire
1885–1895. Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania
IN V posledných desaťročiach svojej tvorby sa Cézanne začal zaujímať najmä o krajiny Provence, ktoré považoval spolu s Gréckom a Talianskom za jednu z klasických krajín. Spálený slnko je zem, priehľadný vzduch, ostré tiene vzrušovali umelcovu predstavivosť, pomohli mu vidieť „základy vesmíru“, zemský rámec. Celé dni sa túlal po týchto miestach, niekedy dokonca požiadal o prenocovanie u nejakého farmára.
„V Provensálsku sú ukryté poklady, ale ešte nenašli dôstojného tlmočníka...“ – napísal Cézanne svojmu priateľovi a patrónovi Victorovi Choquetovi a zo všetkých síl sa snažil tieto poklady vydolovať a ukázať ich svojim divákom. Niektoré miesta ho prinútili vracať sa znova a znova – Gardan, oblasť okolo Estacu, no najviac ho lákala hora Sainte-Victoire. Zachovalo sa naň vyše šesťdesiat (!) malebných pohľadov, v r rôzne uhly, pri rôznom osvetlení. Od polovice 80. rokov 19. storočia. táto hora sa stala takmer jedinou a samozrejme najviac
dôležitá téma
Cezannove krajiny, ktoré tak zostali až do konca jeho života. Vo svojich početných obrazoch sa Cézanne snažil odhaliť silu geologických vrstiev otvárajúcich sa pred ním, ich nedotknuteľnosť a stálosť, ktoré boli pre neho symbolom veľkosti nášho sveta. Umelcova obľúbená trojuholníková kompozícia ešte viac zdôrazňuje túto stabilitu. V obrazoch svätej Viktórie sa úplne vytráca nepokojná nálada, ktorá napĺňala skoršie Cézannove diela, naopak, tieto krajiny sú plné jednoduchosti a zdržanlivej sily.
Mount Sainte-Victoire (viadukt).
1882–1885.
Metropolitné múzeum umenia, New York
Tu je najjasnejšie demonštrované umelcovo hľadanie priestoru, napríklad jeho predstava o perspektíve. „Čiarky rovnobežné s horizontom vyjadrujú priestor, čiary kolmé na horizont dodávajú obrázku hĺbku,“ napísal Cezanne. Úplne tak prevrátil tradičné predstavy o perspektíve, ktoré zdieľali aj inovujúci impresionisti. Pri pohľade na Cezannovu krajinu nadobudne človek dojem, že umelec a divák spolu s ním sú v priestore zobrazenom na obrázku, ktorý sa zdá byť zúžený alebo roztiahnutý a stáva sa oveľa dynamickejším. Umeleckí kritici často poznamenávajú, že Cezannove krajiny pripomínajú jeho vlastné zátišia, bez ohľadu na to, aké zvláštne to môže znieť, v tom zmysle, že umelcovi nezáleží na tom, s akými predmetmi narába - s tými, ktoré vytvorila príroda alebo ktoré vytvorili ľudské ruky. S rovnakou starostlivosťou kladie na povrch plátna riad s jablkami a džbány alebo hory, domy a stromy. Všetky podliehajú jedinému plánu na odhalenie ich tektoniky, pokusov nájsť v prírode logiku a naučiť divákov vidieť novým spôsobom.
Umelec sa nezaujíma o prchavé stavy prírody, nesnaží sa zastaviť „krásny moment“, ale odhaľuje samotnú podstatu krajiny, stálosť foriem a farieb sveta.
V krajinách s Mount Sainte-Victoire Cezanne na jednej strane vytvára pomerne presný obraz skutočného sveta (každý obyvateľ Provence s istotou povie: áno, bezpochyby, toto je Svätá Viktória a nič iné), ale na druhej strane ukazuje divákovi, ako „idea“ hory, vyhladzuje drobné detaily a upozorňuje na základný princíp.