Pampa de Nazca. Nazca - geoglyfické územie

Plošina Palpa

Palpa Plateau sa nachádza na území štátu Peru (Južná Amerika). Nachádza sa 20 km severne od náhornej plošiny Nazca a jeho rozloha je polovičná. Tento prírodný útvar je pozoruhodný svojimi geoglyfmi (geometrický útvar vytvorený v zemskej pôde s dĺžkou najmenej 4 metre), no medzi ľuďmi je oveľa menej populárny ako jeho južný sused. Vysvetľuje to skutočnosť, že Nazca bola prvá. Tajomné kresby na ňom sa skúmajú od roku 1946. Palpa sa do povedomia širokej verejnosti dostal v roku 1993 vďaka Erichovi von Danikenovi (nar. 1935).

Je Švajčiar a vyštudovaný ufológ. V roku 1968 vydal bestseller s názvom Chariots of the Gods? Nevyriešené záhady minulosti." Náklad knihy bol 60 miliónov výtlačkov. Tento údaj opäť zdôrazňuje obrovský záujem ľudí o záhady a tajomstvá minulosti.

Práve tento muž upriamil pozornosť verejnosti na záhadné geoglyfy Palpa, ktoré kvalitou a spracovaním výrazne prevyšovali zodpovedajúce obrázky na planine Nazca. Zdalo sa, že na severe pracovali remeselníci s vyššou kvalifikáciou. Zároveň existuje silný názor, že Palpove kresby sú oveľa staršie ako podobné výtvory Nazcy. Staroveká civilizácia žijúca na týchto miestach preto časom stratila určité zručnosti. Tento záver vyvoláva množstvo otázok, na ktoré nikto nemá odpovede.

Plochý vrchol kopca. Toto príroda nedokázala vytvoriť

To, čo vás ako prvé upúta, sú nezvyčajné vrcholy kopcov. Sú úplne ploché. Zdá sa, že všetky nezrovnalosti na nich sú odrezané nejakým neznámym mechanizmom. Svahy majú zároveň obvyklý členitý prírodný reliéf. Na plochých vrcholoch a umiestnených tajomné línie a pruhy. Navzájom sa prelínajú a prelínajú. To naznačuje, že najprv boli vytvorené niektoré pruhy a potom boli na ne aplikované ďalšie.

Šírka niektorých pruhov dosahuje niekoľko stoviek metrov a dĺžka dosahuje 20 km. Okraje sú dokonale rovnobežné. Ale nie sú to len geometrické tvary, ktoré udivujú. Na plošine sú antropomorfné geoglyfy. Sú to obrázky, ktoré pripomínajú ľudí. V súčasnosti ich je osem. K dispozícii sú aj obrázky zvierat a vtákov. Všetky majú rôzne veľkosti a sú vyrobené s vysokým remeselným spracovaním.

Antropomorfný geoglyf

Hlavnou atrakciou náhornej plošiny Palpa sú možno jej veľmi zložité geometrické obrazy. Už na prvý pohľad je cítiť, že tieto výtvory obsahujú nejaké skryté informácie. Ale aký druh, pre koho a prečo? To nie je jasné.

Môžete zvážiť napríklad kresbu pozostávajúcu z troch kruhov. Nachádzajú sa vedľa seba. Vonkajšie dva majú malý priemer a stredový kruh je podstatne väčší ako oni. Kruhy sú navzájom spojené čiarami a predstavujú tak jedinú kompozíciu. Dĺžka tohto obrázku je kilometer.

Kruhové obrázky

Kompozícia obsahuje dva trojuholníky navrstvené na seba, aby vytvorili hviezdu so šiestimi hrotmi. V strede hviezdy sú dva kruhy rôznych priemerov. Menší kruh leží vo väčšom. Ten má zase dva obdĺžniky, ktoré sa navzájom pretínajú. Zobrazujú štvorec a v jeho strede je obraz pripomínajúci hviezdu so 16 lúčmi. Okolo týchto geometrických vzorov sú malé kruhové jamy. Niektoré kruhy nie sú vyrobené z plných čiar, ale z podobných okrúhlych otvorov.

Kilometer od týchto geoglyfov, zložitých tvarov, sú ďalšie kresby, ktoré nie sú menej zložité a originálne. Spolu tvoria aj kompozíciu s názvom „ slnečné hodiny" V strede je cikcak, ktorý sa otáča do špirály. Tvorí šesť závitov, ktoré tvarom zodpovedajú kruhom. Neďaleko sa náhodne krížia pruhy a čiary. Na samom okraji kompozície je kresba, ktorá svojím obrysom pripomína ľudskú hlavu. Je korunovaný rohmi a pod ním je zobrazený had.

Komplexný geometrický obraz "Slnečné hodiny"

Obraz tohto plaza nie je typický pre náhornú plošinu Palpa. Je to tiež necharakteristické pre maľby na planine Nazca. Inkovia radi zobrazovali hady. Kreslili ich všade, kde sa dalo. Obzvlášť radi maľovali jedovaté tvory na steny obytných budov a palácov. Táto civilizácia spájala hada s múdrosťou a dlhovekosťou.

Ďalší geoglyf vyvoláva mnoho otázok. Nazýva sa "Tabuľka". A skutočne, zhora sa na ňu veľmi podobá. Stôl je umiestnený na rovnej doske a pozostáva z 15 pozdĺžnych a 36 priečnych línií. Okrem toho sú čiary bodkované a na miestach, kde sa pretínajú, sa vytvárajú kríže. Neďaleko je obraz osoby. Pretína ho veľa tenkých čiar. A tie sú zase zakryté kruhom. Pozdĺž nej je osem štvorcov. O akú kompozíciu ide a za akým účelom bola vyrobená, je úplnou záhadou.

Kresby sú obrovské, takže ich môžete vidieť len tak, že vzlietnete vo vzduchu v lietadle, vrtuľníku alebo v teplovzdušnom balóne, ak ho máte po ruke. Prečo staroveká civilizácia vytvorila takéto obrázky? Dokonca ani samotní umelci nemohli vidieť kresby v plnom rozsahu, pokiaľ nemali nejaký druh lietadla.

Je to záhadné, ale ešte úžasnejšie moderný človek presnosť obrazu. Rovnaké kruhy majú ideálny tvar. Dá sa predpokladať, že starí majstri používali obyčajné lano. Vrazil sa kolík, do ruky sa vzal povraz, priviazal sa k nemu a muž nakreslil na zem dokonalú okrúhlu čiaru. V tých vzdialených časoch tak vznikali majstrovské diela.

Vysvetlenie je dobré, ale všetko sa zvrháva na pôdu náhornej plošiny. Podnebie v tejto oblasti je suché, neprší a nefúka ani vietor. Stopa zanechaná na zemi si môže zachovať svoj tvar po stáročia. Nie nadarmo sa geoglyfy zachovali dodnes. Ak starí remeselníci používali nástroje známe moderným ľuďom, boli v tesnej blízkosti čiar a figúrok. Preto by pôda mala obsahovať stopy starých ľudí.

Ale nič také sa v blízkosti geoglyfov nepozoruje. Pôda je čisto rovná. Zdá sa, že žiadny človek naň nikdy nevkročil. Ako teda vznikali obrázky na zemi? Nemohla som staroveký majster letieť na miesto práce vzduchom a potom visieť v špeciálnej kolíske nad zemou a vytvárať majstrovské diela, ktorých vek sa odhaduje na tisíc rokov. Nenapadá ma pre to žiadne rozumné vysvetlenie.

Možno sa mimozemšťania zobrazili sami

Navrhuje sa len jedna verzia – mimozemská. Zástupcovia z inej planéty navštívili Zem, prišli do kontaktu s miestnymi obyvateľmi a z nejakého dôvodu maľovali na zem tajomné kresby. Prirodzene, boli použité niektoré technológie neznáme súčasnému človeku. Pre mimozemšťanov boli očividne veľmi dôležité kresby na zemi, keďže sa vybrala vhodná oblasť s najvhodnejšou klímou.

Ale náhorné plošiny Palpa a Nazca nie sú ani zďaleka jediné svojho druhu. Starí obyvatelia týchto miest tvrdia, že ak pôjdete na východ do hôr, nájdete niekoľko ďalších plošín s tajomnými geoglyfmi. Vo svojej forme sú zložitejšie a nezrozumiteľnejšie. Ľudia vedy a turisti však zatiaľ tiahnu len k náhornej plošine Nazca. Je najpopulárnejší a najobľúbenejší na celom svete. Plošina Palpa a neznáme náhorné planiny na východe zatiaľ nikoho nezaujímajú. Je to však otázka času. Príde na ne rad. Pomôže to však odhaliť tajomstvo tajomných kresieb? Tu neexistuje jasná a presná odpoveď.

„Geo“ v preklade z gréčtiny, ako vieme, znamená „zem“. A „glyf“ je „konkávna čiara“. Geoglyfy Nazca sú obrovské, krásne a tajomné. Sú obklopené zdanlivo chaotickou sieťou línií a obrysov. Vedci nepochybujú, že tieto obrázky a čiary sa objavili už v predkolumbovskej ére. Určila sa aj ich jasná časová bariéra – do 12. storočia, kedy na územie dnešného Peru vstúpili Inkovia, ktorí mali úplne inú kultúru. Ale pokiaľ ide o rámec začiatku a konca obdobia, v ktorom boli vytvorené hlavné geoglyfy Nazca, existujú rôzne uhly pohľadu. Archeológovia vedia, že na úlomkoch keramiky ľudí z Nazca sa nachádzajú rovnaké geometrické prvky ako na Zemi, a rozkvet tejto civilizácie sa datuje do 100-tych rokov. BC e. do 700-tych rokov n. trvajte na týchto dátumoch. Na to ich odporcovia namietajú, že obrazy nevznikli nevyhnutne počas celého tohto obdobia. Námietky sú založené na analýze oxidov mangánu a železa na okrajoch čiar. Tieto oxidy v Nazce v podmienkach takmer úplnej bezvodosti vytvárajú takzvané púštne opálenie piesočnatej pôdy, druh kôry, ktorá sa vytvárala tisíce rokov. Pod ním je pieskovec. Preto sú línie Nazca tak jasne viditeľné: tmavá kôra a svetlý pieskovec spolu ostro a zreteľne kontrastujú. A nie sú ničím iným ako svedkami času. Podľa tejto koncepcie geoglyfy z Nazca pripisujú geológovia najmä 1. stor. n. e., a najnovšie - do 6. storočia. n. e. Avšak ani čisto archeologický, ani čisto geologický prístup nemožno považovať za vyčerpávajúco spoľahlivý, v každej verzii je stále príliš veľa nezodpovedaných otázok.
História objavovania geoglyfov Nazca sa začala až v 20. storočí, pretože ich celé možno vidieť len z vtáčej perspektívy. Kým sa tu neobjavili lietadlá, Nazca zostala pre svet „terra incognita“. Hoci pastieri a potom aj cestujúci, samozrejme, videli a pochopili, že čiary na zemi boli zjavne ľudského pôvodu: zákopy boli hladké, po okrajoch lemované kamienkami. V roku 1553 o nich španielsky kňaz, geograf a historik Ciesade Leon (1518/1520-1554) takto informoval: „Všetkými týmito údoliami a pozdĺž tých, ktoré už prešli, je po celej dĺžke prekrásna, skvelá cesta Inkov a tu a tam medzi pieskom môžete vidieť značky, ktoré vám pomôžu uhádnuť vytýčenú cestu.“ Archeológovia Alfred Krebe a Toribio Mejia Xesspe v roku 1927 navrhli, že ide o systém zavlažovacích štruktúr, avšak neskôr zmenil názor a súhlasil s Leonom. Už vtedy sa zistilo, že línie brázdy boli položené striktne v priamej línii, neobchádzali žiadne vyvýšeniny ani suché korytá riek. Ale mierka samotných kresieb zostala neznáma. Až kým nad nimi v roku 1939 nepreletel v lietadle americký archeológ Paul Kosok (1896-1959). A keď s ním v roku 1941 začala spolupracovať Nemka Maria Reiche (1902-1998), povolaním matematička, odhalil sa nový význam, a aký nový. Verila, a Kosok s ňou súhlasil, že všetky tieto obrysy a čiary nie sú ničím iným ako astronomickým kalendárom: rovné a špirálovité postavy symbolizujú súhvezdia a symbolické postavy zvierat symbolizujú polohy planét. Pohyb planét a súhvezdí na oblohe by mohol súvisieť s výpočtami obdobia dažďov. A majú aj posvätný význam – odkaz nebeským vládcom prírodných síl s prosbou o zoslanie životodarnej vlahy alebo ktovie, nielen o tom. O niečom čisto duchovnom, súdiac podľa skutočne umeleckej inšpirácie, s ktorou obrazy vznikali. Ak si spomenieme, že ich tvorcovia nemohli na ničom vyletieť do vzduchu a kontúry sú nakreslené v súvislých líniách, tak sa nedá neskloniť s úctou hlavy pred silou ich fantázie a presnosťou prevedenia ich plánov.
V roku 1994 boli geoglyfy púšte Nazca zapísané do zoznamu svetového dedičstva UNESCO.
Plošina Nazca je piesočnatá, suchá nížina v južnej časti Peru, v rovnomennej provincii v regióne Ica, ktorá leží približne v strede tichomorského pobrežia krajiny a 40 km od oceánu, 380 – 440 km juhovýchodne od hlavného mesta krajiny. V tomto regióne ustupujú od pobrežia a topografia je tu väčšinou plochá a rovná, s menšími prevýšeniami. Plošina sa rozprestiera medzi malými mestami Palpa na severe a Nazca na juhu, takmer 60 km od severu na juh a má šírku 5 až 7 km od západu na východ. Z východu sa k nej približujú výbežky Ánd. Cez Pampu de Nazca, ako náhornú plošinu v Peru nazývajú, prechádza Panamerická magistrála.
Hypotézy o pôvode a účele geoglyfov z Nazca, od matematických až po ufologické, už dávno nadobudli charakter lavíny sporov, v ktorých zatiaľ nikto nedokázal dať závažnú a nevyvrátiteľnú pointu.
V tomto prúde však stále existujú protipóly.
Geologické a hydrologické štúdie preukázali, že 62 „radiálnych centier“ sa nachádza na vyvýšeninách, z ktorých sú viditeľné korytá riek (dnes väčšinou suché). Mnohé línie prechádzajú presne cez zlomy, a teda aj vodonosné vrstvy, najmä na východe pampy, bližšie k Andám. To znamená, že v komplexe by to mohla byť mapa distribúcie podzemnej vody.
Maria Reiche, ktorá strávila vyše 40 rokov štúdiom geoglyfov Nazca, našla aj ich malé kópie, náčrty. A preto, uzatvára, starovekí umelci vedeli škálovať obraz, to znamená, že rozumeli zákonom matematiky a fyziky (optiky), aj keď nie teoreticky, ale tak, ako sa prejavujú v prírode. Tieto Reicheho odhady zdieľa aj taliansky archeológ Giuseppe Orefici (nar. 1946), dnes najuznávanejší svetový odborník na Nazcu, ako aj na priľahlé pyramídové stavby mesta Cahuachi. A nielenže ich oddeľuje, ale kontroluje pomocou počítačových programov. Má tiež svoju pôsobivú hypotézu. Štúdiom Cahuachi od roku 1982 dospel k záveru, že civilizácia Nazca bola vo všeobecnosti oveľa rozvinutejšia, než sa bežne predpokladalo, a predložil hypotézu o jej existencii približne do polovice 1. storočia. n. e. na náhornej plošine veľkého mesta s názvom Suashi. Toto mesto vymodeloval v 3D grafike na základe multispektrálnej analýzy pôdy a archeologických nálezov, najmä na nekropolách Nazca. Všetci ľudia pochovaní tam boli bez zbraní, čo znamená, že žili pokojne. A keď človek žije vo svete, rozvíja svoj intelekt a talenty. Nazcas nevedeli písať, ale svoje pyramídy navrhli dokonale, postavili ich až do výšky 20 m, dokonca mali vodovodný systém s viacúrovňovými studňami, ako kariz v Strednej Ázii, o ktorom píšeme v tom istom čísle . (Úžasná náhoda je dôkazom toho, že ľudská inteligencia sa vyvíja podľa všeobecných zákonov.) Na monitore Orefici sa objavilo mesto zastavané chrámami a pyramídami, ktoré sa v dôsledku dvoch prírodných katastrof naraz – zemetrasenia a záplavy – dostalo do podzemia: v tej dobe nebola Nazca taká suchá ako teraz. Výpočty Orefici ukázali, že iba 20 % geoglyfov mohlo súvisieť s pozorovaniami hviezdna obloha, a to je hypotetické. A chyby medzi staviteľmi pyramíd, hoci sú zriedkavé, sa predsa len vyskytli, je ľudskou prirodzenosťou robiť chyby. Ale mimozemšťania z iných planét, ktorí sú podľa niektorých verzií skutočnými autormi geoglyfov, by sa podľa definície mali len ťažko mýliť.
A predsa sa žiadne vedecké závery nemôžu porovnávať v popularite medzi širokou verejnosťou s úletom fantazijných zástancov teórie o účasti mimozemských civilizácií u nás. Na základe knihy švajčiarskeho ufológa Ericha Dänikena (nar. 1935) „Vozy bohov“ nakrútil Harald Reinl v roku 1970 film „Spomienky na budúcnosť“, ktorý je dokumentárny, no vyznačuje sa mimoriadne svojvoľnou interpretáciou. natočeného materiálu a dohadov z neho vyplývajúcich. Tento film je vo svete všeobecne známy. Prinútil milióny ľudí vážne veriť, že geoglyfy z Nazca sú pristávacie dráhy pre mimozemšťanov z iných planét a s najväčšou pravdepodobnosťou ich vytvorili (ako egyptské pyramídy a sochy Veľkonočného ostrova a ďalšie slávne grandiózne a tajomné stavby na planéte). Tieto závery boli mnohokrát spochybnené vážnymi a zodpovednými vedcami, ale tento film a ďalšie ufologické diela sú stále brané na vieru.
Jedna vec je istá: púšť Nazca nám všetkým otvorí ešte veľa neočakávaných a mimoriadne zaujímavých vecí.

Všeobecné informácie

Obrázky plošiny Nazca v Peru.
Administratívna príslušnosť: región Ica, provincia Nazca.
Úradný jazyk v Peru: španielčina.
Mena Peru: nová soľ.

Americký dolár je tiež najpoužívanejšou menou.
Najväčšia rieka náhornej plošiny Nazca: El Ingenio (sušenie).

Najbližšie letisko: Jorge Chavez (medzinárodný) v hlavnom meste Peru, Lime.

čísla

Oblasť náhornej plošiny Nazca: približne 500 km 2.

Obyvateľstvo náhornej plošiny Nazca: asi 20 000 ľudí.

Hustota obyvateľstva: 40 osôb/km 2 .
Šírka zákopových línií- do 135 cm, hĺbka - do 50 cm, v priemere - 35 cm.

Klíma a počasie

Subtropické suché, polopúšť.

Priemerná ročná teplota: +22°С.

Priemerné ročné zrážky: približne 180 mm.

ekonomika

Cestovný ruch.
Dopravné služby(Pan American Highway).

Atrakcie

■ Viac ako 30 obrázkov, z ktorých najznámejšie sú „Astronaut“ (osoba v oblečení podobnom skafandru) – 30 m dlhá, „Kolibřík“ – 50 m, „Pavúk“ – 46 m, „Opica“ – 50 m vysoká a viac ako 100 m m široký, „Condor“ - 120 m, „Jašterica“ - 188 m, „Heron“ - 285 m Ďalšie obrázky - kvety, stromy, skutočné a fantastické zvieratá.
■ Rovné, dlhé a krátke čiary(asi 13 tisíc, dlhé sa tiahnu na vzdialenosť niekoľkých kilometrov).
■ Asi 780 geometricky správnych obrazcov- trojuholníky, špirály, lichobežníky, umiestnené samostatne aj v rôznych kombináciách s inými obrazcami a čiarami (cikcaky, „stredy lúčov“).
■ Výskumné centrum pomenované po. Maria Reiche(jej bývalý domov).
■ Archeologické múzeum Antonini(nález J. Orefici).
■ Neďaleko: geoglyfy náhornej plošiny Palpa, ruiny Cahuachi - Veľký chrám a iné budovy (II. storočie pred Kristom - VIII storočie po Kr.), akvadukty Cantajok - špirálové studne (IV-VII storočie po Kr.), nekropola Chauchilla, otvorené hroby, múmie (pravdepodobne III- IX storočia).

Zaujímavé fakty

■ V roku 2011 japonskí vedci z Yamagatskej univerzity oznámili, že objavili dovtedy nepovšimnuté obrázky na planine Nazca, pravdepodobne vytvorené v období od roku 400 nášho letopočtu. BC e. do roku 200 pred Kristom e. Sú to dve postavy, ktorých „tváre“ sú jasne viditeľné, to znamená hroty očí a úst. Ľavý meria 13x7 m, pravý - 9x8,5 m Hlava pravej postavy je oddelená od tela. Profesor kultúrnej antropológie Univerzity Yamagata Masato Sakai navrhol, že scéna zobrazuje rituálnu popravu.
■ Obrázok „opice“ odhaľuje harmonickú matematickú kombináciu. Dve dlhé osi nakreslené v jej blízkosti tvoria šikmý kríž podobný X. Os symetrie vedená cez priesečník prechádza presne medzi opičími nohami. Uhol medzi šikmými čiarami je 36°. A ak sa postava opice opakuje presne v rovnakej mierke vzhľadom na bod X, dostaneme 10 opíc, ktoré tvoria uzavretý kruh bez akéhokoľvek roztiahnutia. Navyše, stred špirály chvosta každej opice sa zhoduje so stredom hlavy jej ďalšieho dvojníka.
■ Maria Reiche, prvá objaviteľka geoglyfov, skoro ráno často nachádzala rôzne ovocie a orechy v košíkoch na zemi blízko stanu alebo nepálenej chatrče, kde bývala. Indiáni ich priniesli v noci. Správali sa k nej s iróniou zmiešanou s rešpektom a sympatiou a Mariu prezývali „Šialená Gringa“.
■ Geoglyfy z Nazca majú analógy. Najznámejšie z nich sa nachádzajú neďaleko – na peruánskej náhornej plošine Palpa. Nie sú až také veľké, ale je ich viac. Nachádzajú sa prevažne na plochých vrcholkoch kopcov a tieto vrcholy pôsobia zámerne vodorovne zrezaným dojmom, zatiaľ čo neďaleké kopce majú prirodzený kužeľovitý tvar. Humanoidné postavy sa často nachádzajú na svahoch Palpy. V Peru, neďaleko mesta Pisco, je jediný geoglyf „andský svietnik“. Orientačným bodom púšte Atacama v Čile je „obr“, obraz muža (86 m). Pri meste Blythe v Kalifornii (USA) sa nachádza viacero geoglyfov podobných peruánskym. Pozemské snímky sa našli aj v Ohiu; v Anglicku („White Horse“, „Giant“); na náhornej plošine Ustyurt v Kazachstane; na južnom Urale („los Zyuratkul“); v Afrike (južne od Viktóriinho jazera a Etiópie); v Austrálii („Murry Man“, najväčší geoglyf na Zemi, dlhý 4,2 km).
■ Ak budeme pokračovať v najjasnejších priamych líniách Nazcy, ukáže sa, ako sa niektorí bádatelia náchylní na takzvané paranormálne verzie domnievajú, že ukazujú na hlavné mesto starovekého Egypta Théby, staroveké mesto v Mexiku, obdobie najväčšej prosperita pripadá na 250-600 rokov. n. e. Ako viete, tam aj tam sú pyramídy. Tretia línia je nasmerovaná na pyramídové mohyly... v Číne, v provincii Shaanxi, a ďalšia na pyramídové prírodné hornaté útvary flagronov v Európe, v Bosne. S rovnakým úspechom môžete na pomyselných líniách nájsť akékoľvek ďalšie objekty, ktoré majú veľa spoločného.

Asi štyri a pol sto kilometrov južne od Limy, moderného hlavného mesta Peru, a štyridsať kilometrov od pobrežia Tichého oceánu sa nachádza náhorná plošina Nazca, ktorej záhada už desaťročia vzrušuje predstavivosť mnohých výskumníkov.

Teraz už nie je problém sa sem dostať – pohodlný poschodový autobus z Limy vás za pár hodín odvezie po hladkej panamerickej diaľnici do Nazcy. Mestečko na okraji púšte srdečne víta turistov veľmi útulnými hotelmi rôzneho rangu. A v miestnych reštauráciách sa môžete nielen občerstviť a oddýchnuť si pri slabom peruánskom koktaile „Pisca-sur“ alebo silnejších nápojoch, ale aj sledovať pestrú indickú show. A samozrejme, počúvajte slávneho „Condora“ v tých najneočakávanejších aranžmánoch.

Turisti sú v Nazca milovaní, pretože poskytujú miestnemu obyvateľstvu možnosť dobre žiť vo veľmi nehostinnej oblasti krajiny. Koniec koncov, ak by tu nebolo také cudzie prúdenie, je úplne nejasné, ako by tu ľudia mohli prežiť.

Plošina Nazca je prekvapivo plochá a úplne bez života púšť na jednom z najsuchších miest na Zemi. Dažde tu padajú v priemere raz za dva roky a netrvajú viac ako pol hodiny, aj keď aj v tomto prípade je niekedy ťažké nazvať ich dažďami. A blízkosť k rovníku vedie k tomu, že aj počas miestnych „zimných“ mesiacov sa náhorná plošina počas dňa tak zahrieva, že sú viditeľné prúdy horúceho vzduchu, ktoré stúpajú nahor z horúcich kameňov. dlhé roky za týchto podmienok dostali takzvané „púštne opálenie“ - stmavli od tepla a slnka.

A predsa tu, kde, ako by sa zdalo, nič iné nemohlo existovať, sa na povrchu planiny prepletajú obrazy zvierat a ľudí, geometrické tvary a línie. Obdĺžniky, lichobežníky, trojuholníky, postavy veľryby, opice, pavúka, kondora, kolibríka, neznámych zvierat a rastlín. To všetko spolu tvorí zvláštny, zložitý vzor, ​​ktorý pokrýva obrovskú plochu – niekoľko stoviek kilometrov štvorcových. Práve tento obrazec sem láka početných turistov, ktorých prúd je dokonca dostatočný na to, aby podporili život miestneho letiska malými výletnými lietadlami, z ktorých majú turisti možnosť skúmať najpôsobivejšie detaily tajomného obrazca na zemi.

“Mnoho storočí pred Inkami vznikla na južnom pobreží Peru historická pamiatka, ktorá nemá vo svete obdobu... Z hľadiska rozsahu a presnosti prevedenia nie je o nič nižšia ako egyptské pyramídy. Ale ak sa tam pozrieme so zdvihnutím hlavy na monumentálne trojrozmerné štruktúry jednoduchého geometrického tvaru, potom sa tu musíme pozrieť z veľkej výšky na široké otvorené priestranstvá pokryté tajomnými líniami a obrazmi, ktoré sa kreslia na rovine ako keby obrovskou rukou...“ (M. Reiche. „Tajomstvá púšte“).

Kto vytvoril obrovský „stojan“ - príroda alebo človek?.. Kto, kedy a prečo tak namaľoval nezáživnú púšť?...Odkiaľ sa vzali zvláštne kresby na zemi?..

Na tieto otázky sa už dlhé roky snažia nájsť odpoveď nielen profesionálni archeológovia a historici, ale aj amatérski nadšenci po celom svete. Verzie, ktoré sa uvádzajú v súvislosti s pôvodom a účelom čiar a kresieb, sú také rozmanité a niekedy také fantastické, že tvoria zmes nie menej bizarnú ako samotné geoglyfy z Nazca. A informácie o púštnej náhornej plošine a obrazoch na jej povrchu sú tak okorenené tými najneuveriteľnejšími fámami a dohadmi, že niekedy aj pre veľmi skúseného čitateľa je mimoriadne ťažké pochopiť skutočný stav vecí na náhornej plošine Nazca a pochopiť, ktorý zdroj uvádza. skutočné fakty a ktorý neobsahuje nič iné ako fikciu a fantázie autora, ktorý (žiaľ, nie je to nič neobvyklé) nikdy nebol na náhornej plošine a nikdy nevidel geoglyfy...

V zásade by sa zdalo, že na samotnej skutočnosti kresieb nie je nič zvláštne, pretože ľudia vždy radi kreslili. A kreslil na všetko, čo mu prišlo pod ruku – na papier, na steny, na kamene. Toto je jeho túžba po sebavyjadrení, ktorú možno vysledovať od samého začiatku skoré obdobia existenciu ľudstva ako takého.

Ľudská túžba kresliť je taká veľká a má také starodávne korene, že výskumníci dokonca používajú špeciálnu terminológiu na rozlíšenie jedného obrazu od druhého. Takže fresky sú obrazy na stenách (prírodné jaskyne aj umelé štruktúry). Petroglyfy sú kresby na kameňoch a skalách. Geoglyfy sú obrázky na Zemi...

V blízkosti tej istej náhornej plošiny Nazca sú na niektorých okolitých horách napríklad petroglyfy, ktoré sú aplikované priamo na skaly, ktoré tvoria horu, ako aj na veľké rozpadnuté balvany.

Čo je potom zvláštne na tom, že na zemi sú aj geoglyfy - kresby?... A prečo je toto venujte pozornosť konkrétne na náhornú plošinu Nazca?...

Geoglyfy sú známe na mnohých rôznych kontinentoch. Nachádzajú sa v Austrálii, v európskom Anglicku, v severoamerickej Kalifornii. V Južnej Amerike je aj niekoľko krajín – Čile, Peru, Bolívia. Ak však v iných oblastiach planéty ide o jednotlivé obrázky najmä zvierat a ľudí, ktoré nepredstavujú nič mimoriadne prekvapivé, potom v centrálnych oblastiach Peru čelíme čiaram, pruhom a geometrickým tvarom. Navyše na pomerne veľkom, no stále obmedzenom priestore náhornej plošiny Nazca je neskutočná koncentrácia geoglyfov - ich počet sa ráta na tisíce!... A práve v tom je jedinečnosť tohto regiónu, jeho zásadný rozdiel od všetkých ostatných miest.

V prvom rade Nazca púta pozornosť zábermi zvierat, ktoré niekedy dosahujú veľkosť desiatok až stoviek metrov. Povedzme teda, že kresba kolibríka má dĺžku 50 metrov, pavúk - 46, kondor sa tiahne od zobáka po chvostové perá takmer 120 metrov a jašterica sa tiahne na dĺžku 188 metrov. Tie isté obrázky sú najznámejšie.

Ale takýchto informatívnych kresieb je len niečo vyše troch tuctov. Všetko ostatné sú geometrické tvary: Nazca má teraz 13 tisíc čiar, asi sto rôznych špirál, vyše sedemsto pravouhlých a lichobežníkových plôch. Medzi týmito striktnými formami je roztrúsených nespočetné množstvo „polodokončených figúrok“, cikcakov, ťahov, segmentov, priamych lúčov a krivočiarych útvarov. Okrem toho je na náhornej plošine viac ako tucet takzvaných „centier“ - bodov, z ktorých rôzne strany línie a pruhy ustupujú.

Doslova fantazmagória na obrovskom „stave“, kde svoje spomienky zanechala masa „umelcov“, prívržencov najrôznejších štýlov a hnutí...

„Nazca je niečo tajomné, záhadné. Nazca je zahalená nepreniknuteľným a nepochopiteľným rúškom tajomstva. To je niečo fascinujúce, klamlivé, svojím spôsobom logické a zároveň úplne absurdné. Posolstvo, ktoré nám Nazca prináša, je nepochopiteľné a tajomné a akékoľvek hypotézy o ňom sú protichodné. Nazca sa javí ako niečo nemysliteľné a nevyriešené, takmer bezvýznamné a schopné vás priviesť k šialenstvu. Ak sú však grafické „správy“, ktorými sú krajiny v okolí moderného mesta Nazca posiate, iba kyklopskými detskými kresbami, úplne bez akéhokoľvek významu a vznikli v dôsledku zvláštneho rozmaru alebo rozmaru, znamená to, že všetky zákony na planine Nazca bola porušená logika“ (E. Däniken, „Znamenia smerujúce k večnosti“).

Teórie a hypotézy

Počas štúdia geoglyfov Nazca bolo predložených mnoho rôznych verzií vytvárania kresieb na zemi a ich účelu. Tu uvedieme len ich (zďaleka nie úplný) zoznam so stručnými komentármi. A niektoré z najvýznamnejších budú podrobnejšie zvážené nižšie.

Tu je niekoľko teórií (dokonca aj tých najneuveriteľnejších), ktoré navrhli rôzni ľudia – archeológovia, historici, spisovatelia, vedci a jednoducho nadšenci, inšpirovaní tajomstvami geoglyfov Nazca.

Erich von Däniken – Kult mimozemšťanov

Najznámejšia je teória Ericha von Dänikena. Predložil myšlienku, že Zem už dávno navštívili mimozemšťania z iných hviezd. Boli zaznamenané aj na plošine Nazca. Pristáli na tomto mieste a v procese pristávania lietadla boli kamene rozfúkané na všetky strany výfukom rakiet. Pri približovaní sa k zemi sa zvýšila energia plynov vyletujúcich z motorov a vyčistil sa širší pás pôdy. Tak sa objavili prvé lichobežníky. Neskôr mimozemšťania odleteli a nechali ľudí v tme. Podobne ako moderné kulty, aj oni sa pokúšali znova privolať cudzích bohov vytváraním línií a tvarov.

Paul Kosok – Observatórium

Kosok navrhol, že náhorná plošina Nazca bola niečo ako staroveké observatórium, kde čiary a pruhy ukazovali smer k miestu nebeských telies(hviezdy a planéty) v určitom časovom bode. Táto hypotéza bola úplne vyvrátená počas expedície Hawkins.

Maria Reiche – Astronomická teória

Maria Reiche, najznámejšia prieskumníčka náhornej plošiny Nazca, uprednostňovala astronomickú teóriu, v ktorej čiary naznačovali smer stúpania dôležitých hviezd a planetárnych udalostí, ako je slnečný slnovrat, a vzory pavúkov a opíc symbolizovali súhvezdia Orion a Veľká medvedica.

Alan F. Alford – Negroidní otroci

Alford predpokladal, že línie Nazca vytvorili niektorí „negroidní otroci kultúry Tiahuanaco“. Po revolúcii negroidné obyvateľstvo zničilo niektoré postavy, čo podľa Alforda vysvetľuje vznik kľukatých čiar. Neskôr títo ľudia odišli na sever a založili kultúru Chavinov v Peru a kultúru Olmékov v Mexiku.

Podľa môjho názoru je táto hypotéza úplne vymyslená. Kultúry Tiahuanaco, Chavin a Olmec nemajú navzájom absolútne nič spoločné. Navyše: v Tiahuanaco a Chavin de Untara sú ruiny stavieb patriacich starovekej, vysoko technicky vyspelej civilizácii (pozri knihu autora „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“), zatiaľ čo kultúra Olmékov je úplne primitívna.

Robert Best – Spomienka na búrku

Robert Best z Austrálie predložil myšlienku, že kresby z Nazca predstavujú určité „pamätné miesta“ veľkej potopy spôsobenej dlhotrvajúcim lejakom z neba (ako je potopa Starého zákona).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong na základe výsledkov vlastných meraní na planine Nazca dospel k záveru, že geoglyfy sú obrazy súhvezdí zverokruhu.

Robin Edgar – Zatmenie Slnka

Robin Edgar z Kanady verí, že postavy a čiary Nazca sú určené na pozorovanie takzvaného „Božiho oka“ počas úplného zatmenia Slnka.

Simone Weisbard – Astronomický a meteorologický kalendár

Simone Weisbard verí, že geoglyfy z Nazca boli pôvodne obrovským astronomickým kalendárom. Systém čiar a kresieb bol neskôr použitý nascanskou kultúrou ako systém pre meteorologické predpovede nascanskej kultúry.

Aká predpoveď môže byť v púšti ako Nazca?... Celkom zrejmé – teplo a sucho. Potvrdzuje to zachovanie línií, ktoré by inak dávno zmyl dážď. Takže vytvárať veľa čiar a kresieb pre takúto jednoznačnú predpoveď nemá absolútne žiadny zmysel.

Jim Woodman – Teória balónov

Jim Woodmann experimentoval s vypustením teplovzdušného balóna, ktorý vyrobili Indiáni Aymara z miestnych materiálov. Po tomto experimente Woodman navrhol teóriu, že Nazkánci používali balóny na vytváranie geoglyfov aj na pochovávanie svojich vodcov.

Na túto tému sa vyjadril prof. Anthony Eveny – Vodný kult

Anthony Eveny verí, že medzi vedeniami existujú prepojenia a nejaký druh podzemného systému vodných kanálov. Indiáni z Nazca takto údajne oslavovali kult vody. A figúry a čiary sa používali na slávnostné tance.

Na túto tému sa vyjadril prof. Gelan Siverman – Kmeňové znamenia

Michael Ko – Slávnostné miesta

Slávny mayský historik a výskumník mezoamerických kultúr Michael Ko verí, že línie sú posvätnými cestami pre určité náboženské obrady. A prvé línie boli vytvorené na počesť najstarších nebeských a horských božstiev, ktoré priniesli vodu na polia.

Na túto tému sa vyjadril prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické línie

Slávny archeológ navrhol teóriu, podľa ktorej sú línie Nazca magické línie, ktoré majú svoj pôvod v kulte mačacieho božstva v Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Športový štadión

Bruenig navrhol, že náhorná plošina Nazca sa využívala na preteky na rituálne účely. Túto teóriu podporil profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodný kult a proutkanie

David Johnson verí, že figúrky Nazca sú markery pre podzemnú vodu. Lichobežníky znázorňujú tok potokov, cikcaky ukazujú, kde končia, čiary označujú smer prúdov. Reindel, ktorý dopĺňa Johnsonovu teóriu, vysvetľuje povahu postáv pomocou viniča na hľadanie podzemnej vody.

Carl Munch – Staroveká „geomatica čísel“

Podľa Muncha sú staroveké stavby po celom svete presne umiestnené v globálnom súradnicovom systéme viazanom na polohu Veľkej pyramídy na náhornej plošine v Gíze v Egypte. Polohy týchto lokalít zodpovedajú geometrii ich konštrukcie, ktorá bola údajne založená na veľmi starodávnom číselnom systéme, nazývanom Munchom „Geomatrix“. Línie Nazca sú tiež údajne umiestnené v súlade so „Systémom kódu Geomatrix“.

Existuje mnoho variácií takýchto teórií. Ale žiaľ. Akékoľvek dôkladné preskúmanie „dôkazov“ takýchto teórií rýchlo odhalí, že autori vyťahujú zo všeobecnej masy starovekých predmetov len tie, ktoré sú vhodné na „podloženie“ ich teórie, pričom ignorujú skutočnosť, že existujú predmety, ktoré do nich nezapadajú. túto "teóriu".

Herman E. Bossi – Kódex Nazca

Bossyho teória je založená na analýze geoglyfu nazývaného Mandala alebo Zodiac (častejšie „Estrella“), ktorý objavil Erich von Däniken v roku 1995. Bossy verí, že tento dizajn obsahuje zakódované informácie o hviezde HD 42807 a jej planetárnom systéme. . V iných kresbách je podľa jeho názoru použitý aj tento kód.

Thomas Wieck – Plán katedrály

Vic videl plán katedrály v geoglyfe Estrella.

Zostáva len nejasné, ktorá katedrála a čo by táto kresba urobila na púštnej plošine...

Na túto tému sa vyjadril prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin verí, že Indiáni z Nazca používali systém šnúr ako tkáčsky stav. V susednej kultúre Paracas sa textílie vyrábali z jednej nite. Ale Indiáni nemali ani kolesá, ani krosná, a tak zorganizovali stovky ľudí, ktorí držali túto niť. Ich polohu na zemi určovali čiary.

Dr. Zoltán Zelko – Mapa

Maďarský matematik Dr. Zoltán Zelko analyzoval systém čiar Nazca v porovnaní s inými starovekými miestami v Peru a vyslovil hypotézu, že plošina Nazca by mohla byť mapa s rozmermi 100 x 800 kilometrov zobrazujúca oblasť okolo jazera Titicaca v mierke 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogény

Evan Hadingham verí, že riešením záhady Nazca je použitie silnej halucinogénnej rastliny, ako je Psilocybín. Indiáni s jeho pomocou údajne organizovali „šamanské lety“, aby si prezreli povrch náhornej plošiny. A samotné línie boli vytvorené na uctievanie určitého „horského božstva“.

Na túto tému sa vyjadril prof. Dr. Aldon Mason – Znamenia pre bohov

Masonovým hlavným záujmom sú staroveké pohrebiská a deformované lebky nazkánskej kultúry. Geoglyfy považuje za znamenia pre nebeských bohov.

Albrecht Kottmann – Systém písania

Albrecht Kottmann sa pokúsil o iný prístup k záhade Nazca. Kresby rozdelil na samostatné časti a analyzoval ich geometriu. Rozdelil teda 286 metrov dlhého vtáka na 22 častí a vo výsledku „zistil“, že hlava sa skladá z dvoch častí, krk z piatich častí, telo z troch a zvyšných dvanásť častí tvorí zobák. Kottman verí, že geometrické znaky, vzory a ich časti sú systémom písania s veľkými a malými písmenami.

William H. Isbell – Demografická teória

Podľa tejto teórie vládcovia Nazcy nariadili kresliť čiary na kontrolu obyvateľstva. Isbell verí, že Nazkánci nedokázali dlho skladovať úrodu a v úrodných rokoch sa počet obyvateľov prudko zvýšil. Keď Indovia pracovali na vytváraní línií, nemohli súčasne vyrábať deti.

Wolf-Galik – Signály z mimozemského života

Kanaďan Galiki rozpoznáva v systéme Nazca nepochybné znaky mimozemskej rasy. Verí, že len s takýmto uhlom pohľadu môžeme vysvetliť taký grandiózny plán a prácu na jeho realizácii.

Siegfried Waxman – Atlas kultúry

Siegfried Waxman videl v nazkánskom líniovom systéme kultúrny atlas ľudských dejín.

Ivan Koltsov – Hroby vodcov

V súlade s Koltsovovou hypotézou kresby na planine Nazca označujú pohrebiská miestnych vodcov.

Vladimír Babanin – Mapa starovekých civilizácií

Geoglyfový systém Nazca je podľa Babanina mapa Zeme, kde sú miesta starovekých kultúr označené konkrétnymi geoglyfmi. Vrátane stratených kontinentov Atlantída a Mu.

Alla Belokon – Stopy mimozemská civilizácia

Podľa tejto verzie boli línie Nazca vytvorené prúdmi energie neznámej povahy z lietadla mimozemskej civilizácie, ktorá ich kombinuje s takzvanými kresbami plodín vyrobenými UFO. Podľa Belokona geoglyfový systém Nazca odráža diagram našej slnečnej sústavy.

Dmitrij Nechai – Spojenie s Veľkou pyramídou

Geoglyf „Estrella“ podľa Nechaia zobrazuje geometrické proporcie Veľká pyramída na náhornej plošine v Gíze.

Eduard Vershinin – Navigačné značky

Geoglyfy na náhornej plošine Nazca slúžili ako navigačné znaky na výcvik mladých pilotov lietadiel starovekej, vysoko rozvinutej civilizácie.

Igor Alekseev – Baníctvo

Čiary a kresby sú vedľajším produktom aktivít mimozemskej civilizácie pri hľadaní a ťažbe nerastov či chemických prvkov.

Andrey Sklyarov a Andrey Zhukov – Skenovanie z lietadla

Podľa verzie vyjadrenej vo filme „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“ (pozri video nižšie) bola plošina čiastočne vytvorená ľuďmi v rôznych obdobiach a možno niektoré kresby vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá bol zničený v dôsledku potopy. Sklyarovova skupina našla stopy bahna, ktoré sa tu zastavilo, zostupovalo z hôr, keď sa do Tichého oceánu vrátili masy vody z obrovskej cunami, ktorá zasiahla Južnú Ameriku.

Ako už bolo spomenuté, uvedený zoznam nevyčerpáva všetky existujúce verzie.

Následky potopy

Keď som sa ešte pred expedíciou III. miléniovej nadácie pre rozvoj vedy do Peru v roku 2007 (pri hľadaní akýchkoľvek vzorov v usporiadaní čiar a obrazcov) pokúsil analyzovať fotografie náhorných plošín Nazca a Palpa nasnímané z vesmíru, objavil som veľmi zaujímavý detail, ktorý som si predtým všimol, z nejakého dôvodu nikto nevenoval pozornosť. Pri pohľade z vesmíru vyzerá celá táto oblasť ako vyschnuté ústie rieky alebo ako potok zamrznutý na mieste. Navyše takto vyzerá nielen samotný región Nazca a Palpa, ale aj región desiatky, ba stovky kilometrov na sever. Veľký obraz ako keby zaznamenala alebo „odfotila“ obrovské vodné a bahnité prúdy, ktoré zostupovali z hôr v mocnom fronte.

Na Zemi nie sú žiadne rieky takej šírky. Také silné prúdy bahna, ktoré by boli generované bežnými klimatickými faktormi a zároveň (a pri pohľade na zamrznutý obrázok o tom niet pochýb) by zostupovali z hôr na fronte vzdialenej stovky kilometrov, tiež neboli boli zaznamenané. Existujú však znaky zodpovedajúceho reliéfu. Preto vzniká myšlienka, že tu máme do činenia so stopami takej mimoriadnej a rozsiahlej kataklizmy, akou bola veľká potopa.

Veľká potopa je v biblickej verzii trestom pre ľudí, ktorých im Boh zoslal za ich hriechy a zalial celú Zem prúdom vody z neba. Všetko živé zahynulo vo vodách potopy. Len spravodlivý Noe bol zachránený so svojou rodinou a zvieratami, ktoré na Boží pokyn vzal na palubu plávajúcej archy. Podobné motívy možno vysledovať v dávnych legendách a tradíciách na všetkých kontinentoch.

Historická veda predtým aktívne popierala realitu potopy. V súčasnosti, pod dosť silným tlakom faktov, historici a archeológovia radšej všetko pripisujú lokálnym povodniam, alebo tému potopy jednoducho „štandardne“ obchádzajú.

Podľa názorov priaznivcov takzvanej „alternatívnej histórie“ je veľká potopa katastrofou planetárneho rozsahu, ktorá sa skutočne odohrala, ale podľa úplne iného scenára, ako sa odráža v Starom zákone.

Ako sa domnieva množstvo výskumníkov reprezentujúcich „alternatívne“ trendy v dejinách, počas potopy zasiahla Južnú Ameriku z Tichého oceánu obrovská cunami, ktorá vo výške niekoľkých kilometrov zasiahla aj odľahlé horské oblasti a zanechala za sebou mnoho „jaziev“. “ „a dôsledky, ktoré výskumníci už dlho zaznamenali.

Najmä v jazere Titicaca, ktoré sa nachádza na hraniciach Peru a Bolívie v nadmorskej výške štyri kilometre, sa našli druhy živočíchov a rastlín, ktoré nie sú charakteristické pre sladkovodné útvary (čo je teraz Titicaca), ale pre hlbinné more. Priniesla ich sem povodňová vlna cunami.

Tá istá ničivá vlna, ktorá zmietla všetko, čo jej stálo v ceste, vyvrátila stromy a kríky, zabila ľudí a zvieratá a zmiešala ich pozostatky medzi sebou. Presne takýto obrázok objavili archeológovia v mnohých regiónoch Južnej Ameriky – vrátane vysokohorskej náhornej plošiny Altiplano, kde sa nachádza jazero Titicaca...

Zvyčajne sa popis potopy obmedzuje na toto. Môžeme však urobiť jednoduché logické uvažovanie rozšírením analýzy dôsledkov kataklizmy.

Je úplne zrejmé, že po všetkých dramatických udalostiach voda, ktorú sem prinieslo cunami a pokrývala značnú časť kontinentu, musela zákonite niekam odísť. Nemohla sa okamžite vypariť. Taktiež sa nemohol úplne vstrebať do pôdy. Je teda celkom zrejmé, že väčšina vody, ktorá skončila na súši v dôsledku cunami, sa musela nevyhnutne vrátiť späť do Tichého oceánu. Čo urobila.

Až po návrate to už nebola len voda, ale voda, ktorá absorbovala špinu, hlinu, piesok, drobné kamienky a iné „smeti“. Bol to v skutočnosti len ten silný bahnotok, ktorý sa rútil v širokom fronte z hôr k oceánu a je teraz viditeľný z vesmíru v „jazvách“, ktoré zanechal na západnom okraji juhoamerických hôr.

Keď sa dostal do niektorých priehlbín a priehlbín, tento tok - vlastne tok bahna - sa zastavil a vytvoril akési „bahenné jazerá“. Následne sa voda z takýchto „jazier“ vyparila a odkryla „nečistotu“, ktorá sa podľa všetkých fyzikálnych zákonov dovtedy usadila na dne tak, že vytvorila hladký povrch, ktorý sa neskôr použil. od starých „umelcov“ ako „plátno“ alebo „stojan“ pre vaše geoglyfy. Presne takto vznikli také ploché náhorné plošiny typu Nazca, ktoré akoby niekto špeciálne zarovnal. Len tento „niekto“ bol síce katastrofálny, ale úplne prirodzený...

Tento logický predpoklad bol na mieste plne potvrdený množstvom geologických prvkov, na ktoré naša expedícia v roku 2007 upozornila.

Napríklad náhorná plošina Nazca na jej okraji vôbec neprechádza do okolitých hôr ako to býva v podhorí zvykom – viac-menej plynulo a postupne zvyšuje svoju úroveň. Namiesto toho je obrázok trochu podobný skutočnosti, že náhorná plošina akoby „vytekala“ z roklín medzi horami.

Navyše. Nad úrovňou náhornej plošiny sa sem-tam týčia štíty nízkych hôr, ktoré síce bahno zalialo, no nie úplne. A terén tu plne zodpovedá scenáru udalostí, ktorý je spojený s návratom povodňových vôd cunami do Tichého oceánu.

A nakoniec, tento vývoj udalostí je plne potvrdený skutočným bahenným tokom sedimentov, ktoré tvoria plošiny Nazca a Palpa. Tam, kde malé riečky prerezávajú plochý povrch na okraji náhornej plošiny (a dokonca aj na miestach, kde sa moderní stavitelia ciest podieľali na preniknutí hlboko do geologických vrstiev), je viditeľná štruktúra týchto nánosov, ktorá sa úplne zhoduje s tým, čo by malo po zostupe zostalo silné prúdenie bahna - kamene, hlina, piesok a iné „odpadky“ zmiešané v chaotickom neporiadku. Podobný „úsek“ sedimentov sme videli práve vtedy, keď sme sa chystali preskúmať petroglyfy v okolitých horách (pozri vyššie) pozdĺž „jazyka“ tohto bahna „tečúceho“ údolím medzi horami...

Ak však náhorné plošiny Nazca a Palpa vznikli v dôsledku udalostí Veľkej potopy, potom geoglyfy, prirodzene, vznikli až po týchto udalostiach. To je celkom zrejmé - koniec koncov, nemôžete kresliť na niečo, čo ešte neexistuje. Navyše, geoglyfy vytvorené pred potopou by boli jednoducho zmyté tou istou tsunami, ktorá pokryla Južnú Ameriku. Je to jednoduché...

Potom sa však ukáže (podľa existujúcich odhadov doby potopy), že čiary a kresby sa objavili najskôr v polovici 11. tisícročia pred Kristom. Toto je spodná hranica datovania geoglyfov. Žiaľ, zatiaľ nie je možné na základe rovnakých geologických znakov určiť, o koľko neskôr vznikli.

Pre tých, ktorí sa zaujímajú o udalosti potopy podrobnejšie, môžem odporučiť, aby si ich prečítali v mojej knihe “ Obývaný ostrov Zem“ alebo „Senzačné dejiny Zeme“, ktoré vyšli vo vydavateľstve Veche. Elektronické verzie Tieto knihy sa dajú nájsť na internete. Nebudeme sa vŕtať v zbytočných detailoch potopy a vrátime sa ku geoglyfom.

Archeologické datovanie

Archeológovia a historici sa domnievajú, že geoglyfy Palpa a Nazca sú staré len asi jeden a pol tisíc rokov – v rovnakom veku ako podľa ich názoru miestna kultúra, ktorej predstavitelia údajne geoglyfy vytvorili. Ale v skutočnosti je tento predpoklad založený na rádiokarbónovom datovaní zvyškov len jedného jediného dreveného kolíka, ktorý sa našiel na jednej z línií. Medzitým je celkom zrejmé, že kolík sa tu mohol objaviť oveľa neskôr ako kresba - takmer kedykoľvek a je možné, že medzi kolíkom a kresbou neexistuje vôbec žiadne spojenie.

Pravda, nedávno sa objavili správy o „potvrdení“ tohto veku počas termoluminiscenčného datovania keramických úlomkov nájdených tak na kamenných skládkach, ako aj v niektorých starovekých ruinách primitívnych budov na linkách. Tieto výsledky však možno z rovnakých dôvodov spochybniť. Keramické fragmenty aj stavby sa tu mohli objaviť podstatne neskôr ako samotné línie. Veď doslova pred päťdesiatimi rokmi alebo o niečo viac na planine Nazca nikto výstavbu nezakazoval (a mimo územia, ktoré je dnes chráneným územím, sa stavia stále).

Iná vec by bola, ak by sa nález neuskutočnil nad čiarou, ale pod ňou. No ani v tomto prípade nie sú nádeje na presné určenie veku línie až také veľké.

Metóda rádiokarbónového datovania je založená na meraní množstva rádioaktívneho izotopu uhlíka, ktorý sa nahromadí napríklad v rastline počas jej života a po jej skončení sa rozpadne. Termoluminiscenčná metóda zahŕňa meranie žiary vzorky, ku ktorej dochádza pri jej zahrievaní. Obe metódy sa používajú v archeológii a tvrdia, že sú „vysoko spoľahlivé“. Nájdu sa však aj zástancovia skeptického prístupu, ktorí tvrdia, že skutočná chyba merania pri týchto metódach môže dosiahnuť aj niekoľko sto percent. Tohto sa držím aj ja skeptický bod pohľad a verím, že tieto metódy môžu poskytnúť len tie najhrubšie odhady a už vôbec nie presné datovanie...

Nedávno som na internete natrafil na nasledujúce informácie o meraniach istého výskumníka menom Bray Warwick:

„Kamene zahriate na vysoké teploty zanechávajú povlak oxidu mangánu, ako aj stopy hliny a železa. Dno kameňa je pokryté hubami, lišajníkmi a sinicami. Takéto horniny susediace s čiarami možno použiť na organickú analýzu pomocou metódy C-14. Predpokladá sa, že tieto kamene boli presunuté počas procesu kreslenia čiar. Týmto spôsobom bolo možné určiť presný dátum medzi rokom 190 pred Kristom. a 600 n.l Ale analyzovalo sa iba deväť kameňov!

Nechajme bokom počet rozoberaných kameňov – deväť kusov je naozaj veľmi málo na nejaké kategorické závery. Oveľa horšie je, že autor vyššie uvedeného citátu zjavne nerozumie ani podmienkam na planine Nazca, ani metodológii vykonávania empirického výskumu.

Po prvé, na povrchu plošiny nie je žiadna hlina. Sú tam len kamene a veľmi jemný, prachovitý piesok. Po druhé, prírodný íl ako taký je jednoducho zbytočný na analýzu obsahu rádioaktívneho uhlíka. Rádiokarbónová analýza keramiky, ktorá, ako je známe, je vytvorená z hliny, je založená na predpoklade, že organická hmota sa tam dostáva priamo pri procese tvorby keramiky. Pri kameňoch v blízkosti geoglyfov jednoducho neexistuje žiadna súvislosť medzi hypotetickou hlinou (aj keď by tam mohla nejako skončiť) a pohybom kameňov z miesta na miesto. Po tretie, teplo a extrémne nízka vlhkosť v púšti Nazca vôbec neprispievajú k tvorbe plesní a lišajníkov na kameňoch pražiacich sa na slnku (nehovorím nič o siniciach - neviem). A po štvrté, aj keby tam zázračne skončili huby a lišajníky, nie je absolútne žiadna záruka, že by vznikli presne v momente, keď sa kamene presunuli, a nie skôr alebo neskôr.

Vo všeobecnosti sa dá povedať, že Bray Warwick meral ktovie čo. A brať do úvahy jeho „randenie“ je absolútne nemožné...

Od roku 1997 je v popredí oficiálneho archeologického výskumu projekt Nazca Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a profesor Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre zahraničné archeologické výskumy. Hlavná verzia vychádzajúca z výsledkov práce je, že geoglyfy vytvorili miestni Indiáni na rituálne účely spojené s kultom vody a plodnosti. Pokiaľ však možno z dostupných materiálov usúdiť, inou verziou autorstva kresieb sa archeológovia vážne nezaoberali. Takže „výsledok“ bol vlastne vopred určený...

Navyše. Tento medzinárodný tím archeológov vykonáva svoj hlavný výskum nie na samotných geoglyfoch, ale v blízkosti – na miestach dávnych sídiel miestnych kultúr. Pokiaľ ide o samotné geoglyfy, uskutočnil sa iba jeden jediný pokus o vykonanie vykopávok na jednom z pruhov náhornej plošiny Palpa. A počas expedície v roku 2007 sme pri návšteve archeologickej misie mali možnosť zoznámiť sa s výsledkami týchto vykopávok.

žiaľ. Veľmi závažná správa, hojne vybavená fotografiami a schémami, zaznamenala iba to, že pod geoglyfom bola obyčajná náhorná pôda. Nič sa nám nepodarilo nájsť.

Preto hlavným základom datovania na jeden a pol tisíc rokov zostáva skutočnosť, že tajomné kresby sa jednoducho nachádzajú na území obývanom tu známymi kultúrami Nazca a Paracas. Aj keď podľa tejto logiky by sa stavanie egyptských pyramíd dalo pokojne pripísať aj moderným Arabom – veď aj oni bývajú vedľa pyramíd...

Kto prišiel prvý?

Skutočnosť, že množstvo geoglyfov vytvorili naši súčasníci, je nepochybná. Toto nespochybňujú ani historici, ktorí ich spravidla štandardne neberú do úvahy, pretože berú do úvahy iba zjavne staré kresby.

Ale ak existujú staroveké a moderné geoglyfy, ich história už má určitú dynamiku. A ak áno, potom by bolo celkom logické predpokladať prítomnosť podobnej dynamiky v minulosti. Teda predpokladať, že staroveké geoglyfy boli vytvorené v r rôzne časy.

Zdá sa, že ide o dosť banálnu logickú úvahu, no z nejakého dôvodu ju drvivá väčšina úplne ignoruje, a to nielen predstaviteľmi akademickej vedy, ale aj tými, ktorí sa hlásia k takzvaným alternatívnym pohľadom na minulosť. Obaja sa z nejakého dôvodu snažia všade a vo všetkom hľadať jediné autorstvo.

Skoršie porovnanie štýlov už jasne odhaľuje rôznych autorov rôznych kresieb. Navyše rozdiel medzi týmito dvoma skupinami kresieb na zemi je kolosálny!...

Potom, aby sme presne pochopili celý historický obraz života geoglyfov v jeho vývoji, vôbec ich nestačí rozdeliť len na „moderné“ a „staroveké“. A aj keď neberieme do úvahy doslova markantný rozdiel medzi kresbami a geometrickými obrazcami (čiary, obdĺžniky, lichobežníky a pod.), tak aj v tomto prípade si pri trochu viac či menej pozornom pohľade môžete všimnúť rozdiel medzi rôzne staroveké geoglyfy.

Povedzme, analýza najpopulárnejších a najrozšírenejších slávne kresby(a zároveň rozmerovo najrozsiahlejšie), okrem „konturového štýlu“ v nich prezrádza prítomnosť jasných matematických vzorcov, ktoré určila Maria Reiche. Žiaľ, nedokázala určiť, čo presne tieto vzory boli (viac o tom o niečo neskôr), ale napriek tomu jednoznačne uviedla ich prítomnosť, keď vykonala starostlivé merania mnohých kresieb.

Spolu s týmito „matematicky overenými“ geoglyfmi však existujú aj kresby, na ktorých nemá zmysel ani hľadať nejaké vzory – voľným okom je vidieť, že tam nie sú. Samotné kresby sú vyrobené veľmi nedbalo a línie a krivky, ktoré ich tvoria, sa zreteľne pohybujú zo strany na stranu. Ide spravidla o kresby pomerne malej veľkosti, ktoré sa navyše tiahnu smerom k okrajom náhornej plošiny. A ak existujú pochybnosti o vykonaní „matematicky overených“ kresieb Indiánmi, potom už niet pochýb o ich schopnosti vytvárať jednoduché krivé kresby. Tu (aj keď s viacerými podrobná analýza) je tiež cítiť úplne odlišné autorstvo pre dva rôzne typy alebo „podskupiny“ kresieb.

Medzitým je na plošine veľmi málo kresieb - o niečo viac ako tri desiatky. Existujú desiatky tisíc geometrických tvarov, čiar, obdĺžnikov, lichobežníkov a iných vecí. Ale doslova trochu bližší pohľad odhalí rovnakú situáciu so starými líniami a geometrickými obrazcami. Môžu byť tiež rozdelené do dvoch veľmi odlišných kategórií, ktoré majú zjavne úplne odlišných „autorov“. Jedna skupina takýchto geoglyfov je vyrobená veľmi dobre a má hladké hranice - spravidla ide o obrázky, ktoré sa tiahnu mnoho kilometrov, niekedy dokonca pretínajú malé hory, rokliny a iné reliéfne prvky, pričom úplne ignorujú zmeny nadmorskej výšky.

Druhá skupina liniek je vyrobená oveľa menej kvalitne. Kamene tmavšej farby sa z hlavnej svetlej plochy odstraňovali oveľa menej opatrne - na svojom mieste zostali malé kamienky. V dôsledku toho sú takéto čiary ešte menej viditeľné (hoci sú viditeľné na všeobecnom pozadí). Tieto geoglyfy nie sú veľmi veľké a často majú nerovnomerné hranice, čo je ľahko viditeľné okom a nevyžaduje žiadne presné merania. A v porovnaní s veľkými, kvalitnými líniami zanechávajú zástupcovia druhej skupiny dojem takmer hackerskej práce.

Pruh so zahnutými okrajmi

Rozdiel medzi veľkým a kvalitným na jednej strane a malým a nekvalitným na strane druhej bol všetkým členom výpravy taký zreteľný, že už samotný fakt, že sa o tom akademickí historici ani alternativci ešte nikde nezmienili, bol prekvapivý. Dôsledky tohto pozorovania sú pritom doslova globálne.

Rozdiel medzi týmito dvoma skupinami geoglyfov je pri bližšom skúmaní taký zrejmý a taký významný, že prirodzene vedie k verzii ich vytvorenia v rôznych časoch (aspoň) dvoma úplne odlišnými kultúrami. Nielen Indovia alebo len mimozemšťania, ale dvaja úplne rôzne skupiny"autori"!...

Najdôležitejšie však je, že rozdiel je taký veľký, že ho nemožno zredukovať na jednoduchý rozdiel vo veľkosti a kvalite geoglyfov. Poukazuje na veľký rozdiel v technológiách a schopnostiach rôznych „autorov“, teda na veľký rozdiel medzi úrovňami rozvoja tých kultúr, ktoré vytvorili geoglyfy v rôznych časoch.

A tu je to zaujímavé.

V súčasnosti má dominantné postavenie v historickej vede akýsi „lineárny“ prístup, podľa ktorého sa spoločnosť vyvíja „od jednoduchého k zložitému“. Odchýlky sú, samozrejme, povolené, ale len tie, ktoré nemajú zásadný charakter. Jednotlivé kultúry môžu zažívať vzostupy a pády, ale vo všeobecnosti sa úroveň rozvoja civilizácie zvyšuje. V dôsledku toho sa starodávnejšie spoločnosti považujú za primitívnejšie a neskoršie kultúry sú korelované s vyspelejšími technológiami.

Na náhornej plošine Nazca je jasne porušený lineárny model vývoja „od jednoduchého k zložitému“.

Ak by boli geoglyfy dielom kultúr Nazca a Paracas, potom by sa s najväčšou pravdepodobnosťou dalo očakávať postupná komplikácia geoglyfov a zvyšovanie kvality ich prevedenia – spolu so skúsenosťami Indiánov s vytváraním čiar a kresieb. Namiesto toho najzložitejšie veľké línie, pruhy a lichobežníky majú tiež najväčšiu mieru opotrebovania v dôsledku neskoršieho poškodenia a prirodzenej erózie, čo naznačuje ich veľmi úctyhodný vek.

Navyše, ak budete postupovať podľa banálnej logiky, potom sa oblasť pokrytá kresbami a čiarami s najväčšou pravdepodobnosťou postupne zväčšuje okolo nejakého veľmi starobylého centra. V súlade s tým by sa mala dokonalosť ich prevedenia postupne zvyšovať od stredu k periférii. Medzitým tie najjednoduchšie a najnedbalejšie vykonané geoglyfy zjavne neťahajú do stredu náhornej plošiny, ale do jej okrajov.

A ak by sme autorstvo všetkých starovekých geoglyfov prisúdili Indiánom, tak z relatívnej polohy rôznych geometrických útvarov a vzorov a ich kvality prevedenia by sme museli usúdiť, že kultúry Nazca a Paracas sa v priebehu času vôbec nevyvíjali, a preto by sa dalo povedať, že kultúru, ktorá je na svete, je v podstate taká, ako by sa dalo povedať. ale naopak, zažili niektoré z neznámych dôvodov, silnú degradáciu. Medzitým skutočné archeologické nálezy počas vykopávok v miestach pobytu predstaviteľov týchto kultúr neodhalili absolútne žiadne známky takejto degradácie. A ak sú fakty v rozpore s logickým dôsledkom nejakého počiatočného predpokladu, potom je tento počiatočný predpoklad sám o sebe chybný.

S prihliadnutím na toto všetko treba konštatovať, že v skutočnosti bolo na planine úplne iné poradie udalostí.

„Najstarším autorom“ bola nejaká veľmi rozvinutá civilizácia, v dôsledku ktorej sa objavili „matematicky overené“ kresby, ako aj hladké, veľké a predĺžené čiary, pruhy a figúry, ktoré pretínali niekedy zložité reliéfne detaily a vyžadovali veľa práce. v ich tvorbe. Práve tieto geoglyfy najviac udivujú bádateľov aj bežných divákov svojim rozsahom a precíznosťou prevedenia.

Zrejme urobili silný dojem nielen na novodobých turistov, ale aj na tu žili indiánske kmene, ktorých predstavitelia sa snažili napodobniť dokonalé antické predlohy. Indovia však mali neporovnateľne menej príležitostí, a preto dokázali vytvárať len menšie a horšie prevedené krivé „kópie“. Tak sa objavila druhá skupina „hacky“ geoglyfov...

Mimochodom, rozdiel medzi úrovňou vykonania týchto dvoch skupín geoglyfov je taký veľký, že si pamätáme tých, ktorých naši dávni predkovia nazývali „bohmi“.

Historická veda považuje „bohov“ za čistú fikciu, fantáziu našich predkov a kategoricky popiera aj samotnú možnosť existencie v staroveku vysoko rozvinutá civilizácia, hoci naši predkovia sami absolútne nepochybovali o realite „bohov“. Medzitým, počas niekoľkých posledných rokov, počas niekoľkých expedícií Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ do rôznych krajín, sme už identifikovali tisíce artefaktov - znakov skutočnej existencie takejto starovekej civilizácie, ktorá prekonala aj moderné ľudstvo z hľadiska vývoja technológií. Počet objavených faktov je taký veľký, že považujeme za potrebné uznať dlhoročnú diskusiu „či taká civilizácia bola alebo nebola“ je už včera. V súčasnosti je existencia starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie jednoducho DOKÁZANÁ. A výskum sa už dávno posunul do roviny skúmania vlastností tejto civilizácie, jej pôvodu, technológií a reálnych možností.

A mimochodom, Južná Amerika (predovšetkým územie Peru) sa vyznačuje tým, že najjasnejší, najnevyvrátiteľnejší dôkaz o používaní tých najvyšších technológií určitou civilizáciou, ktorá v mnohom prevyšuje naše moderné možnosti, sa nachádza práve tu. ...

Mimochodom, o niečo skôr formulovaná verzia napodobňovania do istej miery nielenže neodporuje, ale dokonca je úplne v súlade s postojom archeológov a historikov, ktorí sa dnes ustálili na verzii „nábožensko-mystického “účel geoglyfov.

Starovekí obyvatelia Nazcy a Palpy videli obrovské kresby určitých „bohov“ – teda predstaviteľov vysoko rozvinutej civilizácie – a uctievali „božské výtvory“, kopírovali ich a na líniách vykonávali nejaké náboženské alebo kultové rituály.

Mohlo by to tak byť?.. A prečo nie?!.

Môžu však existovať rôzne variácie tejto verzie. Napríklad je možné, že aj kvalitné čiary a figúry mohli v niekoľkých etapách vyrobiť rôzne, ak nie civilizácie, tak kultúry (dokonca „bohovia“). Je tiež možné, že aj tie najskoršie línie mohli byť vytvorené ľuďmi – ale pod dohľadom a vedením „bohov“, ktorí jednoducho využívali miestnych Indiánov ako nekvalifikovanú pracovnú silu...

Nech je to akokoľvek, fakty naznačujú, že najstaršie a najväčšie línie boli vyrobené predstaviteľmi inej civilizácie alebo s ich priamou účasťou. A nie je ani také dôležité, či to bola pozemská civilizácia alebo mimozemšťania z inej planéty. Hlavné je, že išlo o veľmi vyspelú civilizáciu, pre ktorú nebolo lietanie vzduchom absolútne žiadny problém (pozri nižšie). Na púštnej plošine zjavne nebol problém vytvoriť také obrovské množstvo línií. Alebo aspoň organizovať ich tvorbu...

Známky inej civilizácie

Verzie o vytváraní a používaní geoglyfov Nazca pilotmi niektorých pomerne vyspelých lietadiel naznačujú veľmi rozvinutú civilizáciu, ktorá tieto miesta navštívila v dávnej minulosti. Či už sú to predstavitelia pozemskej civilizácie, ktorí prežili povodňovú kataklizmu, ako Vershinin, alebo predstavitelia mimozemskej civilizácie, ako Daniken. A je celkom prirodzené očakávať, že takáto civilizácia mala po sebe zanechať výraznejší dôkaz o svojej prítomnosti, než sú zvláštne vzory, pruhy a geometrické tvary na púštnej plošine.

Ako už bolo spomenuté, v Južnej Amerike nie je len veľa, ale veľmi veľa stôp po činnosti starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie. Navyše práve v Južnej Amerike sú tieto stopy najvýraznejšie – rozdiel medzi kvalitou spracovania masívu skaly(ako je žula, čadič, diorit a iné) a schopnosti miestnych indiánskych civilizácií sú tak zrejmé, že nenechajú žiadne pochybnosti. Takmer všetky najznámejšie megality - teda stavby z veľkých až obrovských kamenných blokov - na juhoamerickom kontinente vytvorila táto vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá v mnohých parametroch presahovala aj možnosti moderného ľudstva.

Nebudem sa tu podrobne zaoberať vlastnosťami miestnych megalitov, pretože to presahuje rámec témy tejto knihy. Pre tých, ktorí majú záujem podrobný popis Staroveké predmety z Južnej Ameriky, odporúčam prečítať si moju knihu „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“, ktorú vydalo vydavateľstvo Veche. Tu spomeniem iba priame, bezprostredné dôkazy o vysoko rozvinutých technológiách, ktoré zostali v staroveku.

Stopy používania takýchto technológií sú viditeľné povedzme v Tiahuanaco (moderná Bolívia) v r komplexné formy bloky tvrdého andezitu (miestna žula) – vytváranie takýchto vnútorných rohov predstavuje pre moderný priemysel tiež náročnú úlohu. To si vyžaduje použitie veľmi rozvinutých strojových (a to strojových -!) technológií a odolných nástrojov, ktoré miestni Indiáni nemali a ani mať nemohli. To, že sa tu používali strojové technológie, ukazuje napríklad kváder, na ktorom dávni remeselníci zanechali plytký rez s úhľadne vyvŕtanými priehlbinami.

Podobné rezy, tiež zreteľne urobené obrábacím strojom, možno vidieť na vodorovnom povrchu malého schodíka vytesaného do útesu v Ollantaytambo v Peru. Navyše v tomto prípade čelíme dvojitým rezom širokým len milimeter, ktoré je fyzicky nemožné získať pomocou akýchkoľvek „nárazových“ metód (jednoduché odrezanie materiálu).

Hlbší zárez je možné vidieť na dioritovej skale v archeologickom nálezisku Sacsayhuaman, ktoré sa nachádza neďaleko starobylého hlavného mesta Inkov Cusco a je známe svojou „zubatou“ trojvrstvovou stenou s obrovskými stranami. Starovekí remeselníci tu z nejakého dôvodu vysekali skalu v dĺžke asi desať metrov a potom z nej odlomili „kus“ niekoľko stoviek ton – podobne ako my pracujeme s rezačkou skla pri rezaní skla či keramiky. Len tu má rez hĺbku okolo centimetra alebo dvoch, ale robí sa tak, ako to vyžaduje zručnosť rezača skla – na jeden prechod nástroja. To je v takomto tvrdom materiáli možné len pomocou výkonných stacionárnych zariadení s použitím odolných oceľových píl s diamantovými nástavcami. A tu sa zdá, že sa použilo niečo ako naša „brúska“ (iba moderný majster pri jednom prejazde môže ísť hlbšie len o milimeter a pol, ale tu je hĺbka rádovo väčšia -!). Použitie „brúsky“ - teda kotúčovej píly - jasne naznačujú zachované stopy práve takého nástroja neďaleko na tej istej skale, z ktorej bol v tomto prípade z nejakého dôvodu odrezaný malý kúsok - pozri.

Hlavné megality so znakmi použitia vysoko rozvinutých technológií sú však sústredené v odľahlých horských oblastiach. Ale v oblasti geoglyfov nie sú žiadne také zjavné stopy. Nenachádzajú sa tu vôbec žiadne megalitické stavby v obvyklom zmysle slova – teda stavby z veľkých blokov.

Je jasné, že tak vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá dokázala vytvoriť takéto megalitické stavby v horských oblastiach, nemala problémy prekonať vzdialenosť niekoľko stoviek kilometrov až k plošine Nazca. Úroveň jeho vývoja je taká, že už dávno mal zvládnuť let vo vzduchu a na to vytvoriť veľmi pokročilé zariadenia. Takže by tu mohla byť. Ale to je len logický predpoklad, no aj tak by som rád videl niečo „hmatateľnejšie“.

Jeden z veľmi nepriamych dôkazov o prítomnosti takejto civilizácie tu možno nájsť v niektorých znakoch kultúr Nazca a Paracas.

„Tvorcovia kultúry Paracas mali zvláštnu záľubu v experimentovaní so svojimi lebkami. Dojčatá boli podrobené bolestivej operácii deformácie lebky, v dôsledku čoho hlava Parakas získala klinovitý tvar. Niekedy deti nevydržali takéto ťažké skúšky, o čom svedčí aj tragický nález na jednom z pohrebísk. Tu bolo v roku 1931 objavené malé dieťa s hlavou zviazanou bavlnenou stuhou. Pod pevne zabalenou páskou boli dve husté podložky - jedna pritlačená na prednú a druhá na okcipitálnu časť lebky. Výsledkom mala byť dokonale klinovitá hlavička – ale bábätko už nemalo šancu radovať sa z výsledku“ (G. Ershova, „ Staroveká Amerika: let v čase a priestore“).

Móda pre takú zvláštnu (mimochodom veľmi bolestivú) popravu, v dôsledku ktorej hlava človeka nadobudne pretiahnutý tvar, sa nachádza vo väčšine rôznych regiónoch planét. Ale najväčší počet takýchto deformovaných lebiek sa nachádza práve v oblasti kultúr Nazca a Paracas. Tu nadobudla takáto prax skutočne maniakálny a všeobjímajúci rozmer.

A tu je to zaujímavé. V praxi deformácie hlavy všade, vo všetkých regiónoch je jasne viditeľný určitý vzor: so všetkými rôznymi metódami a metódami ovplyvňovania tvaru lebky (od tesných obväzov-čiapkov po špeciálne drevené zariadenia), túžba dosiahnuť iba jeden výsledok deformácie je jednoznačne dominantný – predĺžená hlava. Nikde a nikdy sa nikto nesnažil o inú formu...

Vynára sa úplne logická otázka: aký je pôvod tak masívnej (a vo všetkých regiónoch jednotnej!) túžby po predĺženom tvare hlavy?... Otázka ani zďaleka nie je nečinná, ak vezmeme do úvahy údaje modernej medicínyže takýto náraz na hlavu okrem toho, že spôsobuje nepríjemnosti a nepríjemné pocity, prispieva k výskytu pravidelných bolestí hlavy a vážne zvyšuje riziko negatívne dôsledky pre duševné a fyzické zdravie človeka.

Historici na túto otázku nedávajú žiadnu zrozumiteľnú odpoveď a všetko pripisujú prinajlepšom kultovému rituálu s nejasnou motiváciou. Avšak ani pri všetkej sile vplyvu náboženstva a kultu na celý spôsob života ľudí to zjavne nestačí. Pre takúto „fanatickú túžbu po škaredosti“ musí existovať oveľa silnejší stimul. A stimul je celkom stabilný vzhľadom na všadeprítomnosť a trvanie tejto „tradície“.

V poslednej dobe sa čoraz viac výskumníkov prikláňa k neurofyziologickej verzii. Faktom je, že zmena tvaru lebky ovplyvňuje aj rôzne oblasti mozgovej kôry, čo by teoreticky malo prispieť k určitým zmenám v ľudskej psychike. To všetko je však zatiaľ len v rovine hypotetických predpokladov a medzi kmeňmi praktizujúcimi deformáciu lebky neboli zaznamenané žiadne špeciálne pozitívne zmeny v mentálnych schopnostiach. A duchovní (šamani a kňazi), pre ktorých je veľmi dôležitá schopnosť napríklad upadnúť do tranzu alebo ponoriť sa do meditácie, sa o deformáciu lebky vôbec neusilujú, preferujú menej radikálne prostriedky...

A tu má zmysel venovať pozornosť verzii, ktorú predložil Erich von Däniken, zástanca verzie skutočnej existencie starovekých „bohov“, ktorí boli predstaviteľmi mimozemskej civilizácie.

Däniken naznačil, že korene podivnej tradície deformácie lebky spočívajú v túžbe miestnych Indiánov podobať sa „bohom“, teda predstaviteľom mimozemskej civilizácie, ktorí mali predĺžený tvar hlavy. A tento predpoklad, bez ohľadu na to, aký zvláštny sa môže zdať, má veľmi reálny základ.

Faktom je, že medzi podlhovastými lebkami v Južnej Amerike sa našli aj tie, ktoré by mohli tvrdiť, že sú lebkami samotných „bohov“!

Robert Connolly prvýkrát vážne upozornil na tieto lebky počas svojich ciest, počas ktorých zbieral rôzne materiály o starovekých civilizáciách. Nález týchto lebiek bol pre neho prekvapením.

Prvá vec, ktorá vás upúta, je abnormálny tvar a veľkosť, ktoré nemajú s lebkou moderného človeka nič spoločné okrem najzákladnejších čŕt („box“ na mozog, čeľusť, otvory pre oči a nos)…

Hlavné však je, že pri zámernej deformácii sa dá zmeniť len tvar lebky, nie však jej objem. A lebky, na ktoré Conolly upozornil, sú takmer dvakrát väčšie ako obyčajná ľudská lebka!

Presne povedané, medzi ľuďmi existujú prípady zvýšenej veľkosti lebky - pri niektorých chorobách. V prípadoch takejto silnej odchýlky hlavy od normálnych veľkostí sú však ľudia blízko stavu „zeleniny“ a nedožijú sa dospelosti, no tu sa stretávame s lebkami jednoznačne dospelých jedincov (ktoré špecialista dá sa ľahko určiť aspoň podľa stavu zubov)...

Navyše, pri umelej deformácii sa kosti lebky v kĺboch ​​mierne rozchádzajú. Posun nie je taký veľký, aby mal nejaký citeľný vplyv na objem lebky, ale je veľmi zreteľne viditeľný pre oko. A takýto posun môže na zdeformovaných lebkách vidieť takmer každý turista, ktorý sa pozrie napríklad do jedného z múzeí v Peru.

Zatiaľ na tých lebkách, ktoré majú objem výrazne väčší ako ľudský a na ktoré Conolly upozornil, v miestach kĺbových kostí lebky nie sú badateľné žiadne známky ich posunutia. A vôbec, vôbec nepôsobia zdeformovane, ale celkom prirodzene – aj keď majú pre nás nezvyčajný tvar.

Patria tieto lebky tým istým pilotom lietadiel, ktorí vytvorili geoglyfy na náhornej plošine Nazca?... Je nepravdepodobné, že by sa tu dala dať nejaká jednoznačná odpoveď. Ale to, že by mohlo ísť o lebky aspoň príbuzných samotných autorov kresieb na zemi, je úplne prijateľná hypotéza...

Existujú však oveľa presvedčivejšie argumenty v prospech verzie vytvárania geoglyfov vysoko rozvinutou civilizáciou. Faktom je, že v niektorých črtách kresieb, línií a geometrických útvarov na náhornej plošine Nazca sa nachádzajú zvláštnosti, ktoré sú najlogickejšie vysvetliteľné v rámci tejto konkrétnej verzie.

Zamrznutá matematika

Geoglyfy z Nazcy mali do istej miery veľké „šťastie“, že sa o ne svojho času začala zaujímať práve Maria Reiche. Faktom je, že Reiche bol vyštudovaný matematik.

Ak by sa do štúdia kresieb a línií na Zemi zapájali iba archeológovia a historici, potom by ako striktní humanisti nepochybne reprodukovali iba všeobecný vzhľad geoglyfov s rôznym stupňom presnosti výsledného obrazu a prinajlepšom by len analyzovali ikonografia z hľadiska porovnávania štýlov . Takto sa učia a práve to v konečnom dôsledku formuje nielen ich prístup k opisu starovekých predmetov, ale aj samotný princíp ich vnímania predmetov, myslenia.

Matematik myslí úplne inak. Nestačí mu jednoducho reprodukovať niečo v mierke. Snaží sa opísať predmet vo svojom vlastnom matematickom jazyku. Preto Reiche nielen zostavil všeobecnú mapu geoglyfov Nazca. Jej náčrty a schémy objektov zobrazených v púšti sú sprevádzané mnohými matematickými parametrami jednotlivé prvky tieto objekty, vrátane napríklad polomeru zakrivenia, umiestnenia stredu tohto zakrivenia, uhlov medzi dotyčnicami v rôznych bodoch a podobne.

Ale štýl myslenia matematika je taký, že výskumník jednoducho neopisuje skúmaný objekt. Matematik hľadá možné vzory. A Reiche ako výsledok svojho dlhoročného výskumu zistila, že vo vzorcoch a líniách nie sú len vzory – geoglyfy Nazca sú doslova „preniknuté“ matematikou!

„Spôsob vytvárania obrazových postáv a usporiadanie čiar a „stredov“ na povrchu náhornej plošiny podlieha matematickej logike. Krása a harmónia kresieb je teda vysvetlená skutočnosťou, že, ako zistila Maria Reiche, všetky krivky sú ideálne navzájom spojené a s rovnými čiarami, to znamená, že sú vyrobené podľa prísnych matematických zákonov. Obálky sínusových prvkov, ktoré sa veľmi často používajú na obrázkoch, sa tiež riadia matematickými zákonmi“ (A. Belokon, „Postavy púšte Nazca a kruhy v obilných poliach ako výsledok energetického dopadu UFO na zem“, správa na 10. výročnej konferencii „Ufológia a bioenergetická informatika“, október 2002)

Podriadenie geoglyfov rigidnej matematickej logike urobilo silný dojem na astronóma Geralda Hawkinsa, vedúceho expedície z roku 1973, počas ktorej sa merali geodetické parametre mnohých línií a bola vyvrátená hypotéza o starovekom observatóriu. Pri opise tejto expedície do horúcej púšte Nazca použil Hawkins veľmi emotívny, ale priestranný výraz – „život v pekle zamrznutej matematiky“.

Pre nás však možno nie je dôležitejší Hawkinsov emocionálny stav, ale skutočnosť, ktorú zistil počas svojej expedície. Podľa meraní vykonaných počas tejto expedície boli veľké línie náhornej plošiny Nazca zhotovené na hranici moderných (!) techník geodézie a leteckého snímkovania. Ich priemerná odchýlka v smere nepresahuje 9 oblúkových minút. Teda len dva a pol metra na celý kilometer dĺžky! A to aj napriek tomu, že mnohé z liniek križujú rokliny a malé kopce. Pre primitívne kultúry Nazca a Paracas je to nemožný výsledok. To si vyžaduje vysoko vyvinuté meracie technológie!...

Množstvo výskumníkov upozornilo na jednu zvláštnu okolnosť. Tie obrázky na náhornej plošine Nazca, ktoré by podľa všetkej logiky mali byť symetrické (pavúk, kondor a iné), majú v skutočnosti veľmi výraznú asymetriu. Táto zvláštnosť bola taká nápadná, že nás prinútila hľadať nejaké logické vysvetlenie. A v posledných rokoch sa objavilo množstvo publikácií, v ktorých autori nezávisle dospeli k rovnakému záveru - porušenie symetrie v geoglyfoch Nazca nie je vôbec výsledkom nedbanlivosti ich tvorcov, ale nevyhnutným dôsledkom skutočnosti že starovekí autori... kreslili projekcie trojrozmerných obrazov !

Tu je to, čo o tom píše napríklad I. Alekseev:

„Kondor je nakreslený v dvoch rovinách, ktoré sa pretínajú v miernom uhle. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné aj na niektorých iných kresbách... A pozrite sa, ako šikovne je na strome usporiadaný trojrozmerný objem. Je to ako z listu papiera alebo fólie, len som narovnal jednu vetvu“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Kyjevský geológ, špecialista na historické artefakty R.S. Furduy a jeho kolegovia sa posunuli ešte ďalej. Uskutočnili počítačový experiment s obrázkom kondora, ktorý ukázal, že k zodpovedajúcemu skresleniu tvaru obrázku môže dôjsť, ak sa trojrozmerný originál premietne na povrch púšte pod uhlom 14° k horizontu z výšky 355°. metrov nad zemou!...

Len si predstavte starých indických šamanov, ktorým sa pred jeden a pol tisíc rokmi podarilo nielen vytvoriť teplovzdušný balón a vzniesť sa na ňom do výšky tri a pol sto metrov, ale aj držiac v rukách trojrozmernú figurínu kondora v ich rukách, aby z tejto výšky riadili akcie indických robotníkov na zemi, aby nakoniec získali presnú projekciu postavy. Je nepravdepodobné, že by niekto namietal proti tomu, že obraz sa ukáže byť úplne mimo reality...

I. Alekseev sa rozhodol, že sa pokúsi o vytvorenie počiatočnej trojrozmernej postavy zvláštneho tvora, ktorý by po premietnutí na zem dal známy geoglyf, podobný kura s deviatimi prstami, a dostal zaujímavý výsledok.

„S labkami sme museli hrať triky, starí ľudia ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A vôbec, odkiaľ starovekí ľudia získali predmety na ich úžasné cvičenia na náhornej plošine?“ (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

V roku 2010 sa Alekseevovi podarilo vyriešiť problém, ktorý Maria Reiche nedokázala úplne vyriešiť. Našiel rovnaké matematické vzorce, aké sú vložené do geoglyfov Nazca. Navyše k tomuto rozhodnutiu dospel doslova polointuitívnym spôsobom.

Pri pokuse reprodukovať kresby Nazca pomocou počítača v jednoduchom grafickom editore Paint.net zistil, že čím menej čiar nakreslených ručne a čím viac metód je zabudovaných do editora na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením, tým väčšia je podobnosť so skutočnými geoglyfmi. . Ako sám píše, dokonca mal občas pocit, že autori kresieb na planine Nazca použili pri ich tvorbe rovnaký softvér!..

Ale vytvárať línie s premenlivým zakrivením v modernom grafických editorov takzvané Bezierove krivky sú široko používané.

Bezierova krivka je špeciálny prípad Bernsteinových polynómov, ktoré opísal Sergej Natanovič Bernstein v roku 1912. Metódu Bezierovej krivky nezávisle od seba vyvinuli v 60. rokoch 20. storočia Pierre Bezier z automobilky Renault a Paul de Casteljo zo spoločnosti Citroen, kde sa touto metódou navrhovali karosérie automobilov. Kvôli jednoduchosti definovania a riadenia zmien sa Bézierove krivky široko používajú v počítačovej grafike na modelovanie hladkých čiar.

„A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bézierovými krivkami samotný program niekedy kreslil kontúry celkom podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, sekvenčné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. Počas ďalšej práce sa objavil pocit, ktorý prerástol do presvedčenia, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky.

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov? (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

„Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer dokonalé krivky obrovských rozmerov. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať vlastnú kreativitu, ktorý sa uchýlil k dokresleniu poškodených miest iba tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako napríklad chvost kondora, vyčnievajúce a zreteľne moderné zaoblenie na tele pavúka)“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazca. Niektoré postrehy“).

Alekseevovi sa podarilo týmto spôsobom reprodukovať takmer všetky hlavné kresby známe na planine Nazca. V budúcnosti, na základe materiálov jeho článku, na webovej stránke Laboratórne fórum Alternatívna história uskutočnil sa akýsi „dynamický“ experiment. Muž sa pokúsil nakresliť fotografiu pavúka od ruky v špecializovanom grafickom programe. Ruka sa, prirodzene, triasla a bola zmätená. Program vyhladil „ručné“ chyby v súlade s algoritmom Bezierovej krivky. V tomto prípade sa výsledná krivka automaticky takmer dokonale zmestí na originálnu fotografiu!

Reiche len tesne dospela k riešeniu problému, ktorý sformulovala, identifikácie matematických vzorov geoglyfov plošiny Nazca, hoci základy týchto vzorov predpísal Bernstein na úsvite jej mladosti. Nedokázala to, s najväčšou pravdepodobnosťou, len preto, že nevidela čas, keď sa počítačové využitie Bézierových kriviek stalo široko dostupným.

Je jasné, že akékoľvek špekulácie o znalostiach Indiánov z kmeňa Nazca a Paracas o krivkách Bezier ďaleko presahujú akúkoľvek rozumnú logiku. Moderné počítače s grafické programy Oni tiež nie. Iba civilizácia, ktorá mala úroveň rozvoja aspoň porovnateľnú s našou, mohla dodržiavať zodpovedajúce matematické zákony.

Ukazuje sa, že Däniken mal pravdu – geoglyfy nie sú určené len nebeským divákom, ale boli nimi aj vytvorené. A Indiáni miestnych kultúr Nazca a Paracas zjavne nemajú s týmito nebeskými divákmi nič spoločné.

Len teraz to už nie je len domnienka, ale hypotéza, ktorá má prísne matematické opodstatnenie!

Je celkom možné, že ak nie samotní Indiáni, tak ich predkovia vedeli, že geoglyfy z Nazca vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia. A vôbec neboli vytvorené ručne, ale pomocou špeciálnych mechanizmov.

“...v tomto smere je zaujímavý nasledujúci obrázok. Dôstojný konkurent slávneho „astronauta“ z Chrámu nápisov v Palenque v Mexiku. Je možné, že ide o epizódu z nejakého nascanského mýtu, ktorý sa k nám nedostal, ale skutočnosť, že „mačací boh“, požierajúci predmety podobné kameňom, sa používa ako druh vozidla pre bojovníka s vrhačom oštepov a plnou strelivo je znázornené celkom jednoznačne“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazca. Niektoré postrehy“).

A ešte jeden bod, ktorý poznamenal Alekseev. Pri experimentovaní s Bezierovými krivkami pri kreslení takzvaného „pelikana“ – obrovského geoglyfu s rozlohou 280 x 400 metrov, objavil dosť zvláštny detail.

„Jediná kresba, ktorá vďaka svojej veľkosti a ideálnym líniám vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starí ľudia neidentifikovali hlavný detail, ktorý robí vtáka vtákom - jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - znova skočiť? Pohľad zo vzduchu je nepohodlný kvôli špecifickosti dielov. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť, a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme pohnúť očami z jedného malý detail inému. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvorom s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Takže ak nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, potom je náš pelikán prvým kandidátom“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Malý záver

Ako vidíme, ak sa neobmedzíme na veľmi zjednodušenú verziu vytvárania geometrických tvarov, línií a vzorov na náhornej plošine Nazca Indiánmi miestnych kultúr a nezohľadníme existujúce znaky geoglyfov, záhada tzv. Ukázalo sa, že náhorná plošina Nazca je úzko spojená s problémami, ktoré ďaleko presahujú obmedzenú púštnu oblasť na juhoamerickom pobreží. A aby sme našli riešenie hádanky geoglyfov, je potrebné ich zvážiť spolu s celým množstvom ďalších, zdanlivo úplne cudzích faktov. Geoglyfy nemožno oddeliť od zvyšku histórie.

Len nie históriu, ktorá sa píše v učebniciach. A história, ktorú moderná akademická veda odmieta, ale ktorá nachádza obrovské množstvo potvrdení vo forme skutočných artefaktov (bez ohľadu na to, ako ich archeológovia a historici odmietajú), ako aj v starých legendách a tradíciách (bez ohľadu na to, koľko z nich je rovnakých). historici a archeológovia odpisujú ako prázdne fantázie našich predkov).

Podarí sa nám niekedy odhaliť všetky tajomstvá geoglyfov?... Neviem.

Zatiaľ je jasné len jedno – nemôžeme sa izolovať v rámci jednej verzie. A ešte viac, nemožno zanedbať skutočné fakty kvôli nejakej vopred vybranej hypotéze.

Ak fakty naznačujú, že geoglyfy na náhornej plošine Nazca, v Palpe a iných regiónoch vytvorili rôzni „autori“, potom sa musíme na túto záležitosť pozrieť z dynamiky – berúc do úvahy vývoj procesu v čase (čo nemusí nevyhnutne byť musí ísť o vývoj od jednoduchého k zložitému). Je potrebné oddeliť niektorých „autorov“ od ostatných. A keď to vezmeme do úvahy, hlavnou otázkou v snahe pochopiť chaos kresieb na Zemi sa stáva otázka, kto z toho čo vytvoril. Tým, že všetko dáte dokopy, určite nebudete schopní prísť na záhadu geoglyfov...

"Tak čo je toto... je Nazca?... Nazca je ako sto úderov hromu v mysli." Keby oči mohli kričať, urobili by to v Nazce. Posolstvo Nazcy je zahalené a zmätené, akákoľvek teória o ňom je rozporuplná... Táto krajina sa zdá byť nerozumná, neriešiteľná, nezmyselná a posúva mozog na jednu stranu“ (Erich von Däniken).

Podrobný diagram. Časť 6

Plošina Nazca je dnes púšťou bez života, pokrytou kameňmi zatemnenými teplom a slnkom a rozrezanými korytami dávno vyschnutých vodných tokov; jedno z najsuchších miest na Zemi. Nachádza sa 450 km južne od Limy, hlavného mesta Peru, 40 km od pobrežia Tichého oceánu, v nadmorskej výške približne 450 m. Dážď tu padá v priemere raz za dva roky a netrvá dlhšie ako pol hodiny.

V dvadsiatych rokoch, so začiatkom leteckej dopravy z Limy do Arequipy, si na náhornej plošine začali všímať zvláštne čiary. Veľa čiar. Priame ako šíp, niekedy sa tiahnuce až k samotnému horizontu, široké a úzke, pretínajúce sa a prekrývajúce sa, kombinujúce sa do nepredstaviteľných vzorov a rozptyľujúce sa od stredov, vďaka čiarám vyzerala púšť ako obrovská kresliaca doska:

Od polovice minulého storočia sa začalo seriózne študovať línie a kultúry, ktoré obývali tento región, ale geoglyfy si stále uchovávali svoje tajomstvá; Začali sa objavovať verzie, ktoré tento jav vysvetľujú mimo hlavného prúdu akademickej vedy, téma zaujala svoje právoplatné miesto medzi nevyriešenými záhadami starovekých civilizácií a dnes už o geoglyfoch z Nazca vie takmer každý.

Zástupcovia oficiálnej vedy opakovane tvrdili, že všetko je vyriešené a rozlúštené, že nejde o nič iné ako o stopy náboženských obradov, v extrémnych prípadoch o stopy po hľadaní vodných zdrojov či pozostatky astronomických ukazovateľov. Stačí sa však pozrieť na obrázky z lietadla alebo ešte lepšie z vesmíru a vyvstanú pochybnosti a otázky - aké rituály prinútili Indiánov, ktorých spoločnosť bola pred dvetisíc rokmi na samom vrchole? skorých štádiách vývoj, ktorý nemal písmo, ktorý žil v malých dedinách a dedinkách, nútený neustále bojovať o prežitie, obkresľovať stovky štvorcových kilometrov púšte geometrickými tvarmi, mnohými kilometrami rovných čiar a obrovskými dizajnovými obrázkami, ktoré možno vidieť len z veľká výška?
Maria Reiche, ktorá sa viac ako 50 rokov venovala štúdiu geoglyfov, vo svojej knihe poznamenáva, že vzhľadom na obrovské množstvo vykonanej práce malo byť vytváranie čiar ústrednou úlohou vtedajšej spoločnosti obývajúcej túto oblasť. ..

Aj keď stojí za zmienku, že v odbornejších prácach sa archeológovia takýchto kategorických záverov o úplnom riešení línií nedržia, náboženské obrady uvádzajú len ako najpravdepodobnejšiu verziu, ktorá si vyžaduje ďalší výskum.

A navrhujem dotknúť sa tohto úžasného tajomstva znova, ale možno len trochu bližšie, akoby z inej dimenzie; urobiť niečo podobné, čo urobil P. Kosok v roku 1939, keď si prvýkrát najal lietadlo špeciálne na prelet nad púšťou.

Takže trochu potrebných informácií.

1927 Oficiálny objav línií peruánskym archeológom Toribio Meia Xespem.

1939 Historik Paul Kosok z Long Island University v New Yorku začína s výskumom geoglyfov.

1946 – 1998 Štúdium geoglyfov nemeckou matematičkou a archeologičkou Mariou Reiche. Maria Reiche po prvýkrát prišla s Paulom Kosokom ako prekladateľom a pokračovala vo výskume línií, ktoré sa stali hlavným dielom jej života. Z veľkej časti vďaka tejto odvážnej žene linky naďalej existujú a sú dostupné na výskum.

1960 Začiatok intenzívneho štúdia geoglyfov rôznymi expedíciami a výskumníkmi.

1968 Vydanie knihy „Chariots of the Gods“ od Ericha von Denikina, kde je vyjadrená verzia stôp mimozemských civilizácií. Začiatok rozšírenej popularity geoglyfov Nazca a turistického boomu na náhornej plošine.

1973 Expedícia anglického astronóma Geralda Hawkinsa (autora monografie o Stonehenge), ktorej výsledky ukázali nekonzistentnosť astronomickej verzie, ktorú navrhli P. Kosak a M. Reiche.

1994 Vďaka úsiliu Márie Reiche sú geoglyfy z Nazcy zaradené do zoznamu svetové dedičstvo UNESCO.

Od roku 1997 prebieha projekt Nazca-Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a Prof. Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre zahraničné archeologické výskumy. Hlavnou verziou založenou na výsledkoch práce od roku 1997 sú už spomínané rituálne úkony spojené s kultom vody a plodnosti.

V súčasnosti vzniká GIS-geografický informačný systém (digitálne 3-rozmerné zobrazovanie geoglyfov v kombinácii s archeologickými a geologickými informáciami) za účasti Zürichského inštitútu geodézie a fotogrametrie.

Trochu o verziách. Dva najpopulárnejšie už boli spomenuté (rituály Indiánov a stopy mimozemských civilizácií):

Najprv si trochu objasnime význam pojmu „geoglyfy“. Podľa Wikipédie „geoglyf je geometrický alebo tvarovaný vzor aplikovaný na zem, zvyčajne dlhý cez 4 metre. Existujú dva spôsoby, ako vytvoriť geoglyfy – odstránením vrchnej vrstvy pôdy po obvode vzoru alebo naopak nasypaním. drvený kameň, kam by mala smerovať čiara vzoru Mnohé geoglyfy sú také veľké, že ich možno vidieť len zo vzduchu." Je vhodné dodať, že drvivá väčšina geoglyfov sú úplne jednoznačne interpretované kresby či znaky a od staroveku až po súčasnosť ľudia geoglyfy aplikovali a aplikujú na špecifické účely – náboženské, ideologické, technické, zábavné, reklamné. V súčasnosti sa vďaka technologickému pokroku výrazne zlepšili aplikačné metódy a v konečnom dôsledku za moderné geoglyfy možno považovať osvetlenú dráhu aj umelé ostrovy v Spojených arabských emirátoch:

Podľa vyššie uvedeného nie je úplne správne považovať čiary Nazca (počet obrovských kresieb je len zlomok percenta počtu čiar a geometrických útvarov) za geoglyfy, vzhľadom na neznámy účel, pre ktorý boli nakreslené. . Nikoho by totiž nenapadlo považovať povedzme poľnohospodárske aktivity alebo dopravný systém za geoglyfy, ktoré z veľkej výšky navyše vyzerajú ako geometrické obrazce. Ale stalo sa, že v oficiálnej archeológii av populárnej literatúre sa čiary a kresby Nazca nazývajú geoglyfy. Nebudeme porušovať ani tradície.

1. ČIARY

Geoglyfy sa nachádzajú takmer na celom západnom pobreží Južnej Ameriky. V tejto kapitole sa podrobne pozrieme na geoglyfy v regióne Nazca a informácie o ďalších regiónoch nájdete v prílohe.

Nasledujúca mapa ukazuje modrými oblasťami, kde sú čiary jasne viditeľné v aplikácii Google Earth a majú podobnú štruktúru; červený obdĺžnik je „turistické miesto“, kde je hustota čiar maximálna a väčšina kresieb je sústredená; fialová oblasť je oblasť distribúcie čiar zvažovaných vo väčšine štúdií, keď hovoria „geoglyfy Nazca-Palpa“, majú na mysli túto konkrétnu oblasť. Fialová ikona v ľavom hornom rohu je slávny geoglyf „Paracas Candelabra“:

Oblasť červeného obdĺžnika:

Fialová oblasť:

Samotné geoglyfy sú pomerne jednoduchá vec - kamene pokryté tmavým púštnym pálením (oxidy mangánu a železa) boli odstránené nabok, čím sa odkryla ľahká vrstva podložia pozostávajúca zo zmesi piesku, hliny a sadry:

Geoglyfy však často majú zložitejší dizajn - výklenok, usporiadané ohraničenie, kamenné štruktúry alebo jednoducho hromady kameňov na koncoch čiar, a preto sa v niektorých dielach nazývajú zemné štruktúry.

Tam, kde geoglyfy zasahujú do hôr, bola odkrytá ľahšia vrstva sutín:

V tejto kapitole sa budeme zaoberať hlavne veľkou časťou geoglyfov, ktorá zahŕňa čiary a geometrické obrazce.

Podľa ich tvaru sa zvyčajne delia takto:

Čiary a pruhy v šírke od 15 cm do 10 metrov alebo viac, ktoré sa môžu tiahnuť mnoho kilometrov (1-3 km sú celkom bežné, niektoré zdroje uvádzajú 18 km a viac). Väčšina kresieb je nakreslená tenkými čiarami. Pruhy sa niekedy hladko rozširujú po celej dĺžke:

Skrátené a predĺžené trojuholníky (najbežnejší typ geometrických tvarov na náhornej plošine po čiarach) rôznych veľkostí (od 3 m do viac ako 1 km) - zvyčajne sa nazývajú lichobežníky:

Veľké plochy pravouhlého a nepravidelného tvaru:

Často sú línie a plošiny zapustené, podľa M. Reichea až 30 cm alebo viac majú priehlbiny v blízkosti liniek často oblúkový profil:

To je jasne viditeľné na takmer zakopaných lichobežníkoch:

Alebo na fotografii, ktorú urobil člen expedície LAI:

Miesto natáčania:

Čiary majú takmer vždy jasne definované hranice – v podstate je to niečo ako hranica, veľmi presne udržiavaná po celej dĺžke čiary. Hranicami však môžu byť aj haldy kameňov (pri veľkých lichobežníkoch a obdĺžnikoch, ako na obr. 15) alebo haldy kameňov s v rôznej miere poriadok:

Všimnime si vlastnosť, vďaka ktorej sa geoglyfy z Nazca stali všeobecne známymi - priamosť. V roku 1973 J. Hawkins napísal, že niektoré viackilometrové priame čiary boli urobené na hranici fotogrametrických možností. Neviem, ako sa veci majú teraz, ale musíte uznať, že to pre Indov nie je vôbec zlé. Treba dodať, že často čiary sledujú reliéf, akoby si to nevšimli.

Príklady, ktoré sa stali klasikou:

Pohľad z lietadla:

Strediská sú dobre viditeľné na mape 6. Mapa stredísk, ktorú zostavila Maria Reiche (malé bodky):

Americký výskumník Anthony Eveny vo svojej knihe „Medzi riadkami“ spomína 62 centier v regióne Nazca-Palpa.

Často sú čiary navzájom spojené a kombinované v rôznych kombináciách. Je tiež zrejmé, že práca prebiehala v niekoľkých etapách, často sa línie a čísla navzájom prekrývajú:

Za zmienku stojí umiestnenie lichobežníkov. Základy zvyčajne smerujú do riečnych údolí, úzka časť je takmer vždy vyššia ako základňa. Hoci tam, kde je výškový rozdiel malý (na plochých kopcoch alebo v púšti), toto nefunguje:

O veku a počte riadkov treba povedať pár slov. Oficiálna veda všeobecne uznáva, že línie boli vytvorené v období medzi 400 rokmi pred Kristom. e. a 600 n.l Vychádza to z fragmentov keramiky z rôznych fáz kultúry Nazca, ktoré sa nachádzajú na skládkach a hromadách kameňov na linkách, ako aj z rádiokarbónového datovania zvyškov drevených stĺpikov považovaných za markery. Používa sa aj termoluminiscenčné datovanie, ktoré vykazuje podobné výsledky. Tejto téme sa budeme venovať nižšie.

Čo sa týka počtu liniek - Maria Reiche ich evidovala okolo 9 000, v súčasnosti sa uvádza údaj od 13 000 do 30 000 (a to je len na fialovej časti mapy 5; podobné linky nikto nepočítal na Ica a Pisco, aj keď existujú očividne ich je tam oveľa menej). No musíme brať do úvahy, že vidíme len to, čo nám zanechal čas a starostlivosť Márie Reiche (dnes je planina Nazca prírodnou rezerváciou), ktorá vo svojej knihe spomínala, že pred jej očami sa vysádzajú plochy so zaujímavými líniami a špirálami. pod plodinami bavlny. Je zrejmé, že väčšinu z nich pochovala erózia, piesok a ľudská činnosť a samotné čiary sa niekedy navzájom prekrývajú v niekoľkých vrstvách a ich skutočný počet sa môže líšiť minimálne o rád. Má zmysel hovoriť nie o počte, ale o hustote čiar. Tu však stojí za zmienku nasledovné.

Vzhľadom na to, že klíma, ako uvádzajú archeológovia, bola počas tohto obdobia vlhšia (a v aplikácii Google Earth je jasné, že ruiny a zvyšky zavlažovacích štruktúr siahajú oveľa hlbšie do púšte), maximálna hustota geoglyfov sa pozoruje v blízkosti riečnych údolí a osád. (Mapa 7). Jednotlivé línie však nájdete v horách aj ďaleko v púšti:

V nadmorskej výške 2000 m, 50 km západne od Nazca:

Lichobežník zo skupiny línií v púšti 25 km od Ica:

A ešte jedna vec. Pri zostavovaní GIS niektorých oblastí Palpa a Nazca sa dospelo k záveru, že vo všeobecnosti sú všetky trate postavené na miestach prístupných ľuďom a to, čo sa na líniách deje (nie však na líniách samotných), je možné vidieť zo vzdialených pozorovacích bodov. . Neviem ako to druhé, ale zdá sa, že to prvé platí pre veľkú väčšinu riadkov (sú tam nepohodlné miesta, no nestretol som sa so žiadnymi nepriechodnými), najmä preto, že Google Earth umožňuje otočiť obrázok takto cesta a tamto (fialová oblasť na mape 5):

V zozname zrejmých funkcií by sa dalo pokračovať, ale možno je čas prejsť k detailom.

Prvá vec, s ktorou by som chcel začať, je značné množstvo vykonanej práce, mierne povedané, nie veľmi dobre:

Prevažná časť snímok bola urobená v rámci fialovej oblasti na mape 5, ktorá bola najviac zasiahnutá turistami a rôzne druhy experimentátori; Podľa Reicheho sa tu dokonca konali vojenské manévre. Snažil som sa čo najviac vyhnúť jednoznačne moderným stopám, najmä preto, že to nie je ťažké - sú ľahšie, idú na vrchol starých línií a nemajú žiadne stopy erózie.

Ešte pár názorných príkladov:

Starovekí ľudia mali zvláštne rituály – stálo by za to urobiť toľko práce s označovaním a čistením, že by ste potom všetko vzdali v polovici alebo dokonca v záverečnej časti? Je zaujímavé, že niekedy na úplne dokončených lichobežníkoch sú často hromady kameňov, akoby ich stavitelia opustili alebo zabudli:

Práce na výstavbe a rekonštrukcii tratí prebiehali podľa archeológov neustále. Dodám, že sa to týka skôr len určitých skupín liniek nachádzajúcich sa pri Palpe a v údolí rieky Ingenio. Všetky druhy aktivít sa tam nezastavili, možno ani za čias Inkov, súdiac podľa početných kamenných štruktúr okolo základov lichobežníkov:

Niektoré takéto miesta sú niekedy označené antropomorfnými a dosť primitívnymi obrázkami-geoglyfmi, ktoré pripomínajú bežné skalné maľby(Historici ich pripisujú štýlu kultúry Paracas, 400-100 pred Kr., predchodkyne kultúry Nazca). Je jasne viditeľné, že tam prešľapovalo pomerne veľa ľudí (vrátane moderných turistov):

Treba povedať, že archeológovia vo všeobecnosti radšej študujú takéto miesta.

Tu sa dostávame k jednému mimoriadne zaujímavému detailu.

Všimli ste si, že neustále spomínam pilóty a konštrukcie z kameňa - používali sa na výrobu hraníc, nechávali ich ľubovoľne na linkách. Existuje však iný typ podobných prvkov, ako keby boli zahrnuté v dizajne značného počtu lichobežníkov. Všimnite si dva prvky na užšom konci a jeden na širokom konci:

Toto je dôležitý detail, takže tu je niekoľko ďalších príkladov:

Na tomto obrázku od spoločnosti Google má niekoľko lichobežníkov podobné prvky:

Tieto prvky nie sú nedávnymi prírastkami – nachádzajú sa na niektorých nedokončených lichobežníkoch a nachádzajú sa aj vo všetkých 5 oblastiach označených na mape. Tu sú príklady z opačných koncov – prvý z oblasti Pisco a dva z horskej oblasti východne od Nazcy. Je zaujímavé, že na druhom sú tieto prvky prítomné aj vo vnútri lichobežníka:

Nedávno sa o tieto prvky začali zaujímať archeológovia a tu sú popisy týchto štruktúr na jednom z lichobežníkov v oblasti Palpa (1):

Kamenné plošiny so stenami z kameňov držaných pohromade hlinenou maltou, niekedy dvojité (vonkajšia stena bola vyrobená z plochých strán kameňa, čo mu dodávalo veľkolepý vzhľad), vyplnené skalou, medzi ktorou sú úlomky keramiky a zvyšky jedla ; bola vyvýšená podlaha z utlačenej hliny a kamenných intarzií. Bolo navrhnuté, že na tieto konštrukcie boli položené drevené trámy a použité ako plošiny.

Schéma ukazuje jamy medzi plošinami, kde sa našli zvyšky drevených (vŕbových) stĺpov, pravdepodobne masívnych. Rádiokarbónová analýza jedného zo stĺpov ukázala vek 340-425 nl, kus palice z kamennej plošiny (iný lichobežník) - 420-540 nl. e. Na hraniciach lichobežníkov sa našli aj jamy so zvyškami pilierov.

Tu je popis prstencovej štruktúry nájdenej v blízkosti lichobežníka, o ktorej sa archeológovia domnievajú, že je podobná tým, ktoré sa nachádzajú na základni lichobežníkov:

Spôsob výstavby je podobný ako u vyššie popísaných nástupíšť, s tým rozdielom, že okázalosť dostal aj interiér steny. Mal tvar písmena D s medzerou na plochej strane. Plochý kameň umiestnený po rekonštrukcii je viditeľný, ale je potrebné poznamenať, že tam bol aj druhý, oba použité ako podpery pre schody na plošinu.

Vo väčšine prípadov tieto prvky nemali takú zložitú štruktúru a boli to jednoducho hromady alebo prstencové štruktúry kameňov a jediný prvok na základni lichobežníka sa nedal vôbec prečítať.

A ďalšie príklady:

Tomuto bodu sme sa venovali trochu podrobnejšie, pretože je celkom zrejmé, že nástupištia boli postavené spolu s lichobežníkmi. Na Google Earth ich možno vidieť veľmi často a prstencové štruktúry sú veľmi dobre viditeľné. A je nepravdepodobné, že by Indiáni hľadali lichobežníky, aby na nich postavili plošiny. Niekedy je sotva viditeľný lichobežník, ale tieto prvky sú jasne viditeľné (napríklad v
púšť 20 km od Ica):

Veľké obdĺžnikové plošiny majú trochu inú sadu prvkov - dve veľké hromady kameňov, jeden umiestnený na každom okraji. Možno jeden z nich je uvedený v dokumente National Geographic „Nazca Lines: Deciphered“:

No, jednoznačný bod v prospech rituálov.

Na základe našej ortodoxnej verzie je logické predpokladať, že musí existovať nejaký druh označenia. Niečo podobné naozaj existuje a veľmi často sa používa – tenká stredová čiara prechádzajúca stredom lichobežníka a niekedy siahajúca ďaleko za neho. V niektorých prácach archeológov sa niekedy nazýva stredová čiara lichobežníka. Zvyčajne sa viaže na platformy opísané vyššie
(začína alebo prechádza vedľa plošiny na základni a vždy presne vychádza v strede medzi plošinami na užšom konci), lichobežník nemusí byť vzhľadom na ňu (a plošiny) symetrický:

Platí to pre všetky vybrané oblasti mapy 5. Orientačný je v tomto smere lichobežník z Ica Obr. 28, ktorého stredová čiara akoby vystreľovala čiaru z kopy kameňov.

Príklady rôznych typov označení lichobežníkov a pruhov, ako aj rôzne druhy prác na nich vo fialovej oblasti (nazvali sme ich matrace a dierne pásky):

Označenie v niektorých zobrazených príkladoch už nie je jednoduchým vytýčením hlavných osí a obrysov. Sú tu akoby prvky skenovania celej oblasti budúceho geoglyfu.

Toto je obzvlášť viditeľné na značkách pre veľké obdĺžnikové oblasti z „turistickej lokality“ pri rieke Ingenio:

Pod platformou:

A tu, vedľa existujúcej lokality, bola označená ďalšia:

Podobné označenia pre budúce stránky na rozložení M. Reiche sú jasne čitateľné:

Všimnime si „značky skenovania“ a poďme ďalej.

Je zaujímavé, že markeri a tí, ktorí vykonali čistenie, sa niekedy zdali neschopní dostatočne koordinovať svoje kroky:

A príklad dvoch veľkých lichobežníkov. Zaujímalo by ma, či to bolo takto zamýšľané, alebo sa niekto niečo pomýlil:

Vzhľadom na všetko vyššie uvedené bolo ťažké nepokúsiť sa bližšie pozrieť na činnosť markerov.

A tu nás čaká ešte niekoľko mimoriadne zaujímavých detailov.

Na začiatok poviem, že je veľmi objavné porovnať správanie modernej dopravy a starovekých značiek pomocou tenkej čiary. Stopy áut a motocyklov prebiehajú nerovnomerne v jednom smere a je ťažké nájsť rovné úseky dlhšie ako pár stoviek metrov. Staroveká čiara je zároveň vždy prakticky rovná, často sa neúprosne pohybuje mnoho kilometrov (kontrolované v Googli pomocou pravítka), občas mizne, akoby sa odlepila od zeme a znova sa objavila v tom istom smere; príležitostne môže mierne odbočiť, náhle zmeniť smer alebo nie príliš; a nakoniec buď spočíva na strede priesečníkov, alebo hladko zmizne, rozplynie sa do lichobežníka, pretínajúcich sa čiar alebo so zmenou reliéfu.

Zdá sa, že značky sa často opierajú o hromady kameňov umiestnených vedľa čiar a menej často o samotné čiary:

Alebo tento príklad:

O priamočiarosti som už hovoril, ale všimnem si nasledovné.

Niektoré línie a lichobežníky, dokonca aj deformované reliéfom, sa z určitého bodu pozorovania zo vzduchu stanú rovnými, ako už bolo zaznamenané v niektorých štúdiách. Napríklad. Mierne prechádzajúca čiara na satelitnej snímke vyzerá takmer rovno z pohľadu umiestneného trochu nabok (stále z dokumentu „Nazca Lines. Deciphered“):

Nie som odborník v oblasti geodézie, ale nakresliť čiaru na nerovnom teréne, pozdĺž ktorej reliéf pretína naklonená rovina, je podľa mňa dosť náročná úloha.

Ďalší podobný príklad. Vľavo je fotka z lietadla, vpravo zo satelitu. V strede je fragment starej fotografie od Paula Kosoka (prevzatý z pravého dolného rohu pôvodnej fotografie z knihy M. Reicheho). Vidíme, že celá kombinácia čiar a lichobežníkov je nakreslená z bodu blízko bodu, z ktorého bola nasnímaná centrálna fotografia.

A ďalšia fotka je lepšie vidieť dobré rozlíšenie(tu - Obr. 63).

Po prvé, venujme pozornosť nedostatočne vyčistenej oblasti v strede. Veľmi prehľadne sú podané metódy manuálnej práce - sú tam veľké kopy aj malé, skládka štrku na hraniciach, nepravidelná hranica, málo organizovaná práca - sem tam sa pozbierali a odišli. Skrátka všetko, čo sme videli v sekcii o ručnej práci.

Teraz sa pozrime na čiaru pretínajúcu ľavú stranu fotografie zhora nadol. Radikálne odlišný štýl práce. Zdá sa, že staroveké stavebné esá sa rozhodli napodobniť prácu dláta upevneného v určitej výške. So skokom cez potok. Rovné a pravidelné hranice, zarovnané dno; Nezabudli ani na reprodukciu jemností prerušenia stopy hornej časti línie. Existuje možnosť, že toto
vodná alebo veterná erózia. Ale na fotografiách je dosť príkladov všetkých druhov vplyvov prostredia – nič také, ani druhé. A bolo by to citeľné aj na okolitých linkách. Tu dochádza skôr k zámernému prerušeniu vedenia približne o 25 metrov. Ak pridáte konkávny profil línie, ako na starých fotografiách alebo z fotografie v oblasti Palpa, a tony horniny, ktoré je potrebné odhrnúť (šírka línie je asi 4 m), potom bude obrázok úplný. . Tiež orientačné sú štyri kolmé tenké rovnobežné čiary, jasne aplikovaný na vrchu. Ak sa pozriete pozorne, môžete vidieť, že na nerovnom teréne sa mení aj hĺbka čiar; vyzerá ako značka nakreslená pozdĺž pravítka kovovou vidličkou na kuse plastelíny.

Pre seba som takéto linky nazval t-lines (linky vyrobené technológiou, t. j. s prihliadnutím na použitie špeciálnych metód na označovanie, vykonávanie a monitorovanie prác). Podobné črty už zaznamenali niektorí výskumníci. Fotografie podobných línií sú na webovej stránke (24) a podobné správanie niektorých línií (prerušenie línií a interakcia s terénom) je uvedené v článku (1).

Podobný príklad, kde môžete porovnať aj úroveň práce (dve „hrubé“ čiary sú označené šípkami):

Čo je pozoruhodné. Nedokončené hrubá čiara(tá v strede) je tenká značkovacia čiara. Ale nikdy som nevidel značky pre t-riadky. Rovnako ako nedokončené t-linky.

Tu je niekoľko ďalších príkladov:

Podľa „rituálnej“ verzie mali kráčať pozdĺž čiar. V jednom dokumente Discovery ukázali vnútornú zhutnenú štruktúru čiar, pravdepodobne vyplývajúcu z intenzívnej chôdze po nich (zhutnenie hornín vysvetľuje magnetické anomálie zaznamenané na čiarach):

A aby tak šliapali, museli veľa chodiť. Nielen veľa, ale veľa. Je len zaujímavé, ako starovekí určovali trasy na obr. 67 prešliapať čiary približne rovnomerne? A ako si skočil 25 metrov?

Škoda, že fotky s dostatočným rozlíšením pokrývajú len „turistickú“ časť našej mapy. Pre ostatné oblasti si teda vystačíme s mapami z Google Earth.

Hrubá práca v spodnej časti fotografie a t-riadok hore:

A tieto t-riadky podobným spôsobomúsek asi 4 km:

T-lines sa tiež mohli otáčať:

A ešte taký detail. Ak sa vrátime k čiare t, o ktorej sme hovorili ako prvé, a pozrieme sa na jej začiatok, uvidíme malé rozšírenie, pripomínajúce lichobežník, ktorý sa ďalej rozvinie do čiary t a veľmi plynulo mení šírku a ostro štyrikrát zmení smer, pretne sa a rozplynie sa do veľkého obdĺžnika (nedokončená oblasť je zjavne neskoršieho pôvodu):

Niekedy sa vyskytla nejaká porucha v práci značiek (krivky s kamienkami na konci pruhov):

Existujú aj veľké lichobežníky, podobné práci markerov. Napríklad. Zdá sa, že dobre vyrobený lichobežník s okrajmi rastie posúvaním hraníc od označenia:

Ďalší zaujímavý príklad. Pomerne veľký lichobežník (na obrázku asi dve tretiny celej dĺžky), vytvorený akoby odsunutím rezných hrán „frézy“ od seba a v úzkej časti sa jedna z hrán prestane dotýkať povrchu:

Takýchto zvláštností je dosť. Zdá sa, že celá oblasť našej mapy, o ktorej sa diskutuje, z väčšej časti predstavuje kreativitu tých istých značiek, dobre zmiešanú s hrubou, nekvalifikovanou prácou. Archeologička Haylen Silverman raz prirovnala plošinu k načmáranej tabuli na konci rušného školského dňa. Veľmi dobre zaznamenané. Ale pridal by som niečo o spoločných aktivitách predškolská skupina a postgraduálnych študentov.

V modernej dobe existujú pokusy vytvoriť čiary ručne prostriedkami dostupnými pre starých Nazkánov:

Starovekí robili niečo podobné a možno presne týmito spôsobmi:

Ale podľa mňa sa t-lines podobajú na niečo iné. Sú skôr znakom špachtle, pomocou ktorej napodobnili kresby Nazca v jednom z dokumentárnych filmov:

A tu je porovnanie t-čiar a stopy na plastelíne:

Niečo takéto. Len ich špachtľa alebo stoh bol trochu väčší...

A ešte posledná vec. Poznámka o značkách. Nachádza sa tu nedávno otvorené náboženské centrum starých Nazkánov – Cahuachi. Predpokladá sa, že priamo súvisí s výstavbou tratí. A ak na rovnakej mierke porovnáme toto isté Cahuachi s úsekom púšte vyznačeným kilometer od neho, vynára sa otázka: ak púšť nakreslili sami nazkánski geodeti, potom pozvali Cahuachiho, aby označil
migrujúcich robotníkov zo zaostalých horských kmeňov?

Nakreslite jasnú čiaru medzi nekvalifikovanou prácou a čiarami T a vyvodzujte akékoľvek závery iba pomocou fotografií „turistickej“ oblasti a Google mapy zem, nemožné. Musíme sledovať a študovať na mieste. A keďže je kapitola venovaná materiálom, ktoré tvrdia, že sú faktické, zdržím sa komentárov o takýchto sofistikovaných rituáloch; a preto končíme diskusiu o t-riadkach a prejdeme k záverečnej časti kapitoly.

Kombinácie čiar

Skutočnosť, že línie tvoria určité skupiny a kombinácie, si všimli mnohí výskumníci. Napríklad prof. M. Reindel ich nazval funkčnými celkami. Niekoľko upresnení. Kombinácie neznamenajú jednoduché prekrývanie línií na seba, ale akoby spojenie do jedného celku prostredníctvom spoločných hraníc alebo očividnej vzájomnej interakcie. A aby som sa pokúsil pochopiť logiku vytvárania kombinácií, navrhujem začať systematizáciou súboru prvkov, ktoré stavitelia použili. A ako vidíme, nie je tu veľa rozmanitosti:

Existujú iba štyri prvky. Lichobežníky, obdĺžniky, čiary a špirály. Sú tam aj kresby, ale je im venovaná celá kapitola; tu ich budeme považovať za typ špirál.

Začnime od konca.

Špirály. Ide o pomerne bežný prvok, sú ich asi stovky a takmer vždy sú zahrnuté v líniových kombináciách. Sú veľmi odlišné - dokonalé a nie celkom, hranaté a zložité, ale vždy dvojité:

Ďalším prvkom sú čiary. V podstate ide o naše známe t-riadky.

Obdĺžniky - boli tiež spomenuté. Všimnime si len dve veci. Po prvé. Je ich pomerne málo a vždy sa snažia orientovať kolmo na lichobežníky a gravitovať k ich úzkej časti, niekedy akoby ich prekrížiť (mapa 6). Po druhé. V údolí rieky Nazca je značné množstvo veľkých rozbitých obdĺžnikov, ktoré akoby prekrývali korytá vyschnutých riek. Na výkresoch sú vyznačené hlavne žltou farbou:

Hranica takéhoto miesta je jasne viditeľná na obr. 69 (dole).

A posledným prvkom je lichobežník. Spolu s čiarami najbežnejší prvok na náhornej plošine. Pár detailov:

1 - Umiestnenie vzhľadom na kamenné štruktúry a typy hraníc. Ako už bolo uvedené, kamenné štruktúry sú veľmi často ťažko čitateľné alebo tam vôbec nie sú. Existuje aj určitá funkčnosť lichobežníkov. Nerád by som militarizoval popis, ale napadá ma prirovnanie s ručnými zbraňami. Lichobežník má čeľusť (úzku) a záver, z ktorých každá interaguje s ostatnými líniami pomerne štandardným spôsobom.

Pre seba som rozdelil všetky kombinácie riadkov na dva typy - zložené a rozšírené. Lichobežník je hlavným prvkom vo všetkých kombináciách. Zrútené (skupina 2 v diagrame) je, keď čiara vychádza z úzkeho konca lichobežníka pod uhlom asi 90 stupňov (alebo menej). Táto kombinácia je zvyčajne kompaktná, s tenkou čiarou, ktorá sa často vracia k základni lichobežníka, niekedy v špirále alebo vzore.

Rozšírená (skupina 3) - odchádzajúca linka takmer nemení smer. Najjednoduchší rozložený je lichobežník s tenkou čiarou, akoby strieľal z úzkej časti a tiahol sa na značnú vzdialenosť.

Ešte pár dôležitých detailov, než prejdeme k príkladom. V skladaných kombináciách nie sú na lichobežníku žiadne kamenné štruktúry a základňa (široká časť) má niekedy sériu čiar:

Je vidieť, že posledný rad v poslednom príklade vyskladali starostliví reštaurátori. Snímka najnovšieho príkladu zo zeme:

Naopak, v tých nasadených sa veľmi často vyskytujú kamenné štruktúry a základňa má ďalší lichobežník alebo lichobežníky oveľa menšej veľkosti, ktoré sa pripájajú (postupne alebo paralelne) k miestu jednej plošiny (možno ju posúvajú za hlavnú plošinu). ):

Maria Reiche bola prvá, ktorá opísala zrútenú kombináciu línií. Nazvala to „bič“:

Z úzkeho konca lichobežníka pod ostrý uhol v smere podstavy je línia, ktorá akoby cikcakovito snímala okolitý priestor (v tomto prípade znaky reliéfu) sa v bezprostrednej blízkosti podstavy stáča do špirály. Tu je zbalená kombinácia pre vás. Nahrádzame rôzne variácie týchto prvkov a dostávame veľmi bežnú kombináciu v regióne Nazca-Palpa.
Príklad s inou možnosťou cikcaku:

Ďalšie príklady:

Príklady väčších a zložitejších skladaných kombinácií v charakteristickej interakcii s pravouhlou platformou:

Viacfarebné hviezdy na mape zobrazujú ľahko čitateľné zložené kombinácie v oblasti Palpa - Nazca:

Veľmi zaujímavý príklad skupiny zrútených kombinácií ukazuje kniha M. Reiche:

K obrovskej skladanej kombinácii, k úzkej časti lichobežníka, je pripojená mikrokombinácia, ktorá má všetky atribúty bežnej skladanej. Podrobnejšia fotografia ukazuje: biele šípky - lomy cikcaku, čierne - samotná minikombinácia (veľká špirála blízko základne lichobežníka v M. Reiche nie je zobrazená):

Príklady zbalených kombinácií s obrázkami:

Tu si môžete poznačiť poradie, v akom sú kombinácie vytvorené. Otázka nie je úplne jasná, ale mnohé príklady ukazujú, že snímacie čiary akoby videli materský lichobežník a zohľadňovali ho svojou trajektóriou. V kombinácii s opicou sa zdá, že medzi existujúce línie zapadá pílový cikcak; bolo by to z pohľadu umelca oveľa ťažšie nakresliť ako prvé. A dynamika procesu - najprv lichobežník so záhradou najrôznejších detailov, potom stenčujúca sa t-linka, ktorá sa zmení na špirálu alebo vzor a potom úplne zmizne - je podľa mňa logickejšia.

Predstavujem vám šampióna valcovaných kombinácií. Dĺžka len viditeľnej súvislej a veľmi dobre urobenej časti (kombinácia tratí pri Cahuachi) je viac ako 6 km:

A tu vidíte rozsah toho, čo sa deje - obr. 81 (kresba A. Tatukov).

Prejdime k rozšíreným kombináciám.

Takýto relatívne jasný konštrukčný algoritmus tu neexistuje, okrem toho, že tieto kombinácie pokrývajú významnú oblasť. Dalo by sa dokonca povedať, že ide o dosť odlišné spôsoby vzájomnej interakcie línií a skupín línií. Pozrime sa na príklady:

Lichobežník 1, ktorý má zasa malý „zapaľovací“ lichobežník, jeho úzka časť spočíva na kopci, na ktorom dochádza k „výbuchu“ alebo spojnici čiar vychádzajúcich z úzkych koncov iných lichobežníkov (2, 3).
Zdá sa, že vzdialené lichobežníky sú navzájom spojené. Existuje však aj sériové pripojenie (4). Navyše niekedy môže spojovacia stredová čiara zmeniť svoju šírku a smer. Fialová farba je indikovaná nekvalifikovaná práca.

Ďalší príklad. Interakcia osovej čiary dlhej asi 9 km a 3 lichobežníkov:

1 – horný lichobežník, 2 – stredný, 3 – spodný. Môžete vidieť, ako axiálne reaguje na lichobežníky a mení smer:

Ďalší príklad. Pre väčšiu prehľadnosť by bolo lepšie si to pozrieť podrobne v Google Earth. Ale pokúsim sa vysvetliť.

Lichobežník 1, veľmi nahrubo urobený, do ktorého v úzkej časti „vystreľuje“ lichobežník 2, je napojený na základňu lichobežníka 3 (obr. 103), ktorý zase „vystreľuje“ dobre urobenou čiarou do malého kopca. Toto je trapezológia.

Vo všeobecnosti je takáto streľba na vzdialených nízkych kopcoch (niekedy na vzdialených štítoch hôr) celkom bežná. Podľa archeológov je asi 7 % liniek namierených na kopce. Tu sú napríklad lichobežníky a ich osi v púšti neďaleko Ica:

A posledný príklad. Spojenie dvoch veľkých zbalených kombinácií so spoločným okrajom pomocou obdĺžnikových oblastí:

Vidno, ako sa lichobežník, ktorý strieľa v priamom smere, zámerne ignoruje.

To je v skratke všetko, čo by som chcel povedať o kombináciách.

Je zrejmé, že zoznam takýchto zlúčenín môže pokračovať a rozvíjať sa veľmi dlho. Zároveň by podľa mňa bolo nesprávne uvažovať o tom, že náhorná plošina je jedna veľká mega kombinácia. Ale vedomé a zámerné zjednocovanie niektorých geoglyfov do skupín podľa určitých charakteristík a existencia niečoho ako všeobecný strategický plán pre celú náhornú plošinu nepochybne je. Stojí za zmienku, že všetky spomenuté nasadené kombinácie zaberajú plochu niekoľko štvorcových kilometrov a to sa nedá postaviť za deň alebo dva. A ak vezmeme do úvahy všetky tieto t-čiary, správne hranice a plošiny, kilotony kameňov a skál a skutočnosť, že práce prebiehali podľa rovnakých vzorov na celom území spomínaného regiónu (mapa 5 - viac ako 7 tis. km 2 ), počas dlhého obdobia a niekedy aj za veľmi nepriaznivých podmienok sa vynárajú nepríjemné otázky. Ťažko posúdiť, do akej miery kultúrna spoločnosť
Nazca to dokázala, no fakt, že si to vyžadovalo veľmi špecifické znalosti, mapy, nástroje, serióznu organizáciu práce a veľké ľudské zdroje, je zrejmé.

2. VÝKRESY

Uf, vyzerá to, že sme s čiarami skončili. Pre tých, ktorí nevedia zaspať od nudy, sľubujem, že to bude oveľa väčšia zábava. No sú tam vtáky, zvieratká, všelijaké pikantné detaily... Inak všetko piesok - kamene, kamene - piesok...

No, začnime.

kresby Nazca. Najnepodstatnejšia, no najznámejšia časť pôsobenia staroveku na náhornej plošine. Najprv malé vysvetlenie o tom, aký typ výkresov sa bude diskutovať nižšie.

Podľa archeológov sa na týchto miestach (región Nazca-Palpa) objavil človek už pomerne dávno – niekoľko tisíc rokov pred vznikom kultúr Nazca a Paracas. A po celý ten čas ľudia zanechali na svahoch hôr a kopcov rôzne obrazy, ktoré sa zachovali vo forme petroglyfov, kresieb na keramike, textíliách a jasne viditeľných geoglyfov. Nie je v mojej kompetencii vŕtať sa v všelijakých chronologických a ikonografických jemnostiach, najmä preto, že prác na túto tému je v súčasnosti dosť. Len sa pozrieme na to, čo títo ľudia nakreslili; a ani nie čo, ale ako. A ako sa ukázalo, všetko je celkom prirodzené. Na obr. 106 sú hornou skupinou najstaršie a najprimitívnejšie petroglyfy (skalné maľby); nižšie – obrázky na keramike a textíliách kultúr Nazca – Paracas. Stredný rad – geoglyfy. Takejto kreativity je v tomto regióne veľa. Detail podobný sombréru na hlave je vlastne ozdoba čela (zvyčajne zlatá obr. 107), ako som pochopil, nejaký druh insígnie, ktorý sa v týchto častiach používa a veľmi často sa nachádza na mnohých obrazoch.
Všetky takéto geoglyfy sú umiestnené na svahoch, dobre viditeľné zo zeme, vyrobené jedným spôsobom (vyčistenie miest od kameňov a použitie hromady kameňov ako detailov) a sú celkom v štýle dolných a horné riadky. Vo všeobecnosti je podobných aktivít na celom svete dosť (1. stĺpec na obr. 4).

Nás budú zaujímať ďalšie kresby, ako uvidíme nižšie, ktoré sa v mnohých ohľadoch líšia od vyššie popísaných v štýle a spôsobe tvorby; ktoré sú v skutočnosti známe ako kresby Nazca.

Je ich o niečo viac ako 30. Nenachádzajú sa medzi nimi žiadne antropomorfné obrazy (primitívne geoglyfy opísané vyššie v drvivej väčšine zobrazujú ľudí). Veľkosti výkresov sa pohybujú od 15 do 400(!) metrov. Kreslený (Maria Reiche uvádza výraz „poškrabaný“) jednou čiarou (zvyčajne tenkou značkovacou čiarou), ktorá sa často neuzatvára, t.j. kresba má, ako to bolo, vstup a výstup; niekedy zahrnuté v kombinácii línií; Väčšina kresieb je viditeľná iba zo značnej výšky:

Väčšina z nich sa nachádza na „turistickom“ mieste v blízkosti rieky Ingenio. Účel a hodnotenie týchto kresieb sú kontroverzné aj medzi predstaviteľmi oficiálnej vedy. Maria Reiche napríklad obdivovala prepracovanosť a harmóniu kresieb a účastníkov moderný projekt"Nazca-
Palpa" pod vedením prof. Markusa Reindela sa domnievajú, že kresby vôbec neboli zamýšľané ako obrazy, ale boli vytvorené len ako návody na rituálne sprievody. Ako to už býva, nie je to jasné.

Navrhujem nebyť zaťažený úvodnými informáciami, ale okamžite sa ponoriť do témy.

V mnohých zdrojoch, najmä v oficiálnych, je otázka, či kresby patria ku kultúre Nazca, vyriešenou otázkou. Pre korektnosť treba uviesť, že v zdrojoch s alternatívnym zameraním sa o tejto téme vo všeobecnosti mlčí. Oficiálni historici sa zvyčajne odvolávajú na porovnávaciu analýzu púštnych malieb a ikonografie kultúry Nazca, ktorú vyhotovil William Isbell ešte v roku 1978. Žiaľ, dielo sa mi nepodarilo nájsť, musel som sa zapojiť sám, našťastie nie je rok 78.
V súčasnosti je dostatok kresieb a fotografií keramiky a textílií z kultúr Nazca a Paracas. Najviac som použil vynikajúcu zbierku kresieb od Dr. K. Kladosa, zverejnenú na webovej stránke FAMSI (25). A toto sa ukázalo. To je prípad, keď je lepšie pozerať ako hovoriť.

Ryby a opice:

Kolibrík a fregata:

Tiež kolibrík s kvetinou a papagájom (ako sa zvyčajne nazýva zobrazená postava), ktorý vôbec nemusí byť papagáj:

No, zvyšné vtáky: kondor a harpyje:

Fakt, ako sa hovorí, je zrejmý.

Je zrejmé, že vzory na textíliách a keramike kultúr Nazca a Paracas a obrazy v púšti sa niekedy zhodujú až do detailov. Mimochodom, na plošine bola zobrazená aj rastlina:

Toto je maniok alebo juka - jedna z hlavných potravín v Peru od staroveku. A to nielen v Peru, ale v celom tropickom pásme našej planéty. Ako naše zemiaky. Aj ochutnať.

Zároveň stojí za zmienku, že na náhornej plošine sú kresby, ktoré nemajú analógy v kultúrach Nazca a Paracas, ale o tom trochu neskôr.

Nuž, pozrime sa, ako Indiáni vytvorili tieto ich nádherné obrazy. O prvej skupine (primitívne geoglyfy) nie sú žiadne otázky. Indiáni toho boli celkom schopní, vzhľadom na to, že vždy existuje možnosť obdivovať výtvor zvonku a ak sa niečo stane, napraviť to. Ale pri druhom (kresby v púšti) vyvstávajú niektoré otázky.

Existuje americký výskumník Joe Nickell, člen Spoločnosti skeptikov. A jedného dňa sa rozhodol reprodukovať jednu z kresieb Nazcy – 130-metrového kondora – na poli v americkom Kentucky. Joe a jeho piati asistenti sa vyzbrojili lanami, kolíkmi a krížom dosiek, ktoré im umožnili nakresliť kolmú čiaru. Všetky tieto „zariadenia“ mohli byť medzi obyvateľmi náhornej plošiny.

Tím „indiánov“ začal s prácou ráno 7. augusta 1982 a skončil ju po 9 hodinách vrátane obedňajšej prestávky. Za tento čas označili 165 bodov a navzájom ich pospájali. Namiesto kopania testeri oblepili kontúry postavy vápnom. Fotografie boli urobené z lietadla letiaceho vo výške 300 m.

„Bol to úspech,“ spomína Nickell. „Výsledok bol taký presný a presný, že sme mohli ľahko vytvoriť oveľa viac symetrický vzor týmto spôsobom. Zdá sa, že ľudia z Nazcy označili oveľa menej bodov ako my, alebo použili viac hrubá metóda, meranie vzdialeností, napríklad pomocou krokov, a nie pomocou lana“ (11).

Áno, naozaj to dopadlo veľmi podobne. Dohodli sme sa však, že sa na to pozrieme bližšie. Navrhujem porovnať moderného kondora so stvorením staroveku podrobnejšie:

Vyzerá to tak, že pán Nickell (jeho kondor vľavo) sa nechal trochu uniesť hodnotením vlastnej práce. Remake chodí okolo. Žltou som označil filé a sekery, s ktorými starí ľudia nepochybne pri svojej práci počítali a Nickell to urobil, ako sa ukázalo. A proporcie, ktoré sa kvôli tomu trochu vzniesli, dávajú kresbe vľavo určitú „nemotornosť“, ktorá v starovekom obrázku chýba.

A tu vyvstáva ďalšia otázka. Na reprodukciu kondora Nickell zrejme použil fotografiu ako náčrt. Pri zväčšovaní a prenášaní obrazu na zemský povrch sa nevyhnutne vyskytnú chyby, ktorých veľkosť závisí od spôsobu prenosu. Tieto chyby sa teda prejavia vo všetkých druhoch „nemotornosti“, ktoré sme pozorovali u Nickella (ktoré sú mimochodom prítomné na niektorých moderných geoglyfoch zo stredného stĺpca na obr. 4). A ešte otázka. Aké náčrty a metódy prenosu používali starovekí ľudia na získanie takmer dokonalých obrázkov?

Je vidieť, že obraz, v tomto prípade pavúka, zámerne postráda úplnú symetriu, ale nie v smere nekontrolovanej straty proporcií v dôsledku nedokonalého prenosu, ako u Nickella, ale v smere dávania kresby život a pohodlie vnímania (čo značne komplikuje proces prenosu). Človek má dojem, že starí ľudia nemali s kvalitou prenosu vôbec žiadne problémy. Treba dodať, že Nickell splnil svoj sľub, že vytvorí presnejší obraz, a nakreslil rovnakého pavúka (zábery z dokumentu National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ale vy a ja vidíme, že nakreslil svojho vlastného pavúka, veľmi podobného nazcanskému a rovnakej veľkosti, ale jednoduchšieho a symetrického (z nejakého dôvodu nebolo možné nikde nájsť fotografiu z lietadla), bez všetkých jemností, ktoré sú viditeľné na predchádzajúcich fotografiách a ktoré Maria Reiche tak obdivovala.

Nechajme bokom často diskutovanú problematiku spôsobu prenášania a zväčšovania kresieb a skúsme sa pozrieť na skice, bez ktorých sa starovekí umelci len ťažko zaobišli.

A potom sa ukázalo, že kvalitnejšie kresby, ktoré Maria Reiche ručne robila v polovici minulého storočia, prakticky neexistujú. Všetko, čo tam je, je buď štylizácia, bez zohľadnenia detailov, alebo zámerné skreslenie kresieb, ukazujúce podľa umelcov primitívnu úroveň indiánov tej doby. No musel som si sadnúť a skúsiť to urobiť sám. Ale táto záležitosť sa ukázala byť taká vzrušujúca, že som sa nemohol odtrhnúť, kým som nenakreslil všetky dostupné obrázky. Pri pohľade do budúcnosti poviem, že tam bolo niekoľko príjemných prekvapení. Ale predtým, než vás pozvem
galérii grafiky "Nascan", rád by som poznamenal nasledujúce.

Najprv som celkom nerozumel tomu, čo prinútilo Mariu Reiche tak starostlivo hľadať matematický popis kresieb:

A toto napísala vo svojej knihe: „Dĺžka a smer každého segmentu boli starostlivo zmerané a zaznamenané na reprodukovanie takých dokonalých obrysov, ktoré vidíme pomocou leteckej fotografie: odchýlka len o jednu. pár centimetrov by skreslili proporcie kresby takto zhotovené fotografie pomáhajú predstaviť si, koľko práce to stálo starých remeselníkov Starovekí Peruánci museli mať vybavenie, ktoré ani my nemáme a ktoré sa spolu s dávnymi znalosťami starostlivo ukrytý pred dobyvateľmi ako jediný poklad, ktorý sa nepodarilo nájsť“(2).

Úplne som to pochopil, keď som začal kresliť. Už nešlo o náčrty, ale o to, aby sme sa dostatočne priblížili tomu, čo je na náhornej plošine. Akýkoľvek minimálny posun v proporciách takmer vždy viedol k „nemotornosti“ podobnej tomu, čo sme videli v Nickellovi, a ľahkosť a harmónia obrazu sa okamžite stratili.

Trochu o procese. Pre všetky kresby je dostatok fotografického materiálu, ak nejaký detail chýbal, vždy nájdete požadovanú fotografiu z iného uhla. Občas sa vyskytli problémy s perspektívou, ale to sa vyriešilo buď pomocou existujúcich renderov alebo fotky z Google Earth. Takto vyzerá pracovný moment pri kreslení „anhike“ (v tomto prípade bolo použitých 5 fotografií):

A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bezierovými krivkami (vyvinutými v 60. rokoch pre automobilový dizajn a ktoré sa stali jedným z hlavných nástrojov počítačovej grafiky), samotný program niekedy kreslil kontúry dosť podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, sekvenčné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. Počas ďalšej práce sa objavil pocit, ktorý prerástol do presvedčenia, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky:

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov?

Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer ideálne krivky obrovskej veľkosti. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať vlastnú kreativitu a uchýlil som sa k dokončovaniu poškodených oblastí len tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako chvost kondora, vyčnievajúce a jasne moderné zaoblenie na tele pavúka). Je jasné, že dochádza k určitej idealizácii a zdokonaľovaniu kresieb, no netreba zabúdať ani na to, že originály sú gigantické, nie raz zreštaurované obrazy v púšti, ktoré sú staré najmenej 1500 rokov.

Začnime s pavúkom a psom bez technických detailov:

Fregata a vták:

Trochu viac o opici. Tento vzor má najnerovnomernejší obrys. Najprv som to nakreslil tak, ako to vyzerá na obrázkoch:

Potom sa však ukázalo, že napriek všetkej presnosti pozorovania proporcií sa zdalo, že sa umelcova ruka trochu chveje, čo je viditeľné aj na priamych líniách patriacich do tej istej kombinácie. Neviem, s čím to súvisí, možno s veľmi nerovným terénom na tomto mieste; ale ak je čiara v náčrte trochu hrubšia, všetky tieto nepravidelnosti budú skryté vo vnútri tejto hrubšej čiary. A opica získa štandardnú geometriu pre všetky kresby. Priložil som opice pavúkov, ktorých prototyp podľa mnohých bádateľov zobrazujú starí ľudia. Nemožno si nevšimnúť rovnováhu a
presnosť proporcií na obrázku:

Ďalej. Myslím, že trojicu jašterica, strom a „deväť prstov“ netreba predstavovať. Chcel by som upozorniť na labky jašterice - staroveký umelec si veľmi presne všimol anatomickú črtu jašteríc - akoby prevrátenú dlaň v porovnaní s ľudskou:

Leguán a kolibrík:

Anhinga, pelikán a harpya:

Pes nosorožca a ďalší kolibrík. Dávajte pozor na ladnosť riadkov:

Kondor a papagáj:

Papagáj má nezvyčajnú líniu. Faktom je, že táto kresba ma vždy mátla svojou neúplnosťou, čo je na nazcanských obrazoch nezvyčajné. Žiaľ, je veľmi poškodená, no na niektorých fotografiách je badateľná táto krivka (obr. 131), ktorá je akoby pokračovaním kresby a vyvažuje ju. Bolo by mimoriadne zaujímavé pozrieť sa na celý výkres, ale, bohužiaľ, nemôžem pomôcť. Upozorňujem na majstrovské prevedenie kriviek na obrysoch týchto pomerne veľkých obrázkov (na fotografii kondora sú viditeľní ľudia). Úbohý pokus moderných „experimentátorov“ pridať kondorovi ďalšie pierko je jasne viditeľný.

A tu sa dostávame k vyvrcholeniu nášho otváracieho dňa. Na náhornej plošine je veľmi zaujímavý obraz, či skôr skupina kresieb, rozprestierajúca sa na viac ako 10 hektároch. Je jasne viditeľná na Google Earth, na mnohých fotografiách, ale je spomenutá na veľmi málo miestach. Pozrime sa:

Veľkosť veľkého pelikána je 280 x 400 metrov. Fotografia z lietadla a pracovný moment kreslenia:

A opäť perfektne prevedená (ak sa pozriete na Google) krivka dlhá viac ako 300 metrov. Nezvyčajný obraz, však? Páchne to ako niečo cudzie, trochu neľudské...

O všetkých zvláštnostiach tohto a iných obrázkov sa určite porozprávame neskôr, ale teraz pokračujme.

Iné kresby trochu iného charakteru:

Existujú obrázky, niekedy dosť zložité, s charakteristickými zaobleniami a vyžadujúce označenie na zachovanie proporcií, ale zároveň bez zjavného významu. Niečo ako podpísanie novozískaného pera:

Dizajn „páv“ je zaujímavý kombináciou pravého krídla s linkou (aj keď možno ide o prácu reštaurátorov). A obdivujte, ako šikovne starí tvorcovia vpísali túto kresbu do reliéfu:

A aby bol náš prehľad kresieb kompletný, pár slov o nenakreslených obrázkoch. Nedávno japonskí vedci našli ďalšie kresby. Jeden z nich je na nasledujúcom obrázku:

Nachádza sa na juhu náhornej plošiny, v blízkosti rieky Nazca. Nie je jasné, čo je zobrazené, ale rukopis v podobe ladných, pravidelných kriviek nakreslených po členitom teréne s T-líniami širokými asi jeden a pol metra (súdiac podľa stôp áut) je jasne viditeľný.

Už som spomínal vyšliapané územie pri Palpe, kde línie susedia s primitívnymi geoglyfmi. Existuje aj malá, veľmi zaujímavá kresba (označená šikmou šípkou) zobrazujúca stvorenie s veľkým počtom prstov alebo chápadiel, spomínané v štúdiách, ale, žiaľ, nie celkom viditeľné na fotografiách:

Niekoľko ďalších kresieb, možno nie tak kvalitných, ale vyrobených v štýle odlišnom od primitívnych geoglyfov:

Nasledujúca kresba je nezvyčajná v tom, že je nakreslená hrubou (asi 3 m) t-čiarou. Je jasné, že ide o vtáka, ale detaily sú zničené lichobežníkom:

A na konci recenzie diagram, ktorý obsahuje niektoré výkresy približne v rovnakej mierke:

Mnohí bádatelia venovali pozornosť asymetrii niektorých kresieb, ktoré by, logicky, mali byť symetrické (pavúk, kondor atď.). Objavili sa dokonca návrhy, že tieto skreslenia boli spôsobené reliéfom a boli pokusy tieto kresby narovnať. A skutočne, pri všetkej úzkostlivosti staroveku k detailom a proporciám nie je akosi logické kresliť kondorove labky jasne odlišných veľkostí (obr. 131).
Upozorňujeme, že labky nie sú navzájom kópiami, ale sú úplne dve rôzne vzory, z ktorých každý obsahuje tucet precízne vykonaných filiet. Je ťažké si predstaviť, že prácu vykonali dva tímy hovoriace rôznymi jazykmi a používajúce rôzne kresby. Je celkom zrejmé, že starí ľudia sa zámerne vyhýbali symetrii, najmä preto, že na náhornej plošine sú absolútne symetrické
obrázky (viac o nich neskôr). A tak som si pri skicovaní všimol jednu úžasnú vec. Ukázalo sa, že starí ľudia kreslili projekcie trojrozmerných obrazov. Pozrime sa:

Kondor je nakreslený v dvoch rovinách pretínajúcich sa pod miernym uhlom. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné na niektorých iných kresbách. Napríklad - kolibrík, veľkosť jeho krídel ukazuje, že letí nad nami, pes, ktorý sa k nám otáča chrbtom, jašterica a „deväť prstov“, s rôznymi veľkosťami dlaní (obr. 144). A pozrite sa, ako šikovne je na strome usporiadaný trojrozmerný objem:

Je to ako z kusu papiera alebo fólie, len som narovnal jeden konár.

Bolo by zvláštne, keby si nikto predo mnou nevšimol také samozrejmé veci. Skutočne som našiel jednu prácu brazílskych výskumníkov (4). Ale tam sa pomerne zložitými transformáciami vytvorila určitá trojrozmerná fyzickosť kresieb:

Súhlasím s pavúkom, ale nie celkom s ostatnými. A rozhodol som sa urobiť vlastnú trojrozmernú verziu nejakého výkresu. Tu je napríklad to, ako vyzerá „deväť prstov“ vyrobených z plastelíny:

S labkami som musel triky, starci ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A
Vo všeobecnosti, odkiaľ starovekí ľudia brali predmety na svoje úžasné cvičenia na náhornej plošine?

A tu nás, ako inak, čaká ešte niekoľko zaujímavých detailov.

Obráťme sa na nášho obľúbeného - pavúka. V prácach rôznych výskumníkov je tento pavúk identifikovaný ako patriaci do radu Ricinulei. Niektorým výskumníkom sa zdalo, že vstupno-výstupné línie sú pohlavným orgánom a pavúk tohto konkrétneho radu pavúkovcov má na nohe pohlavný orgán. Odtiaľto v skutočnosti klam nepochádza. Na chvíľu si oddýchneme od pavúka, pozrieme sa na ďalší výkres a ja
Poprosím čitateľa, aby odpovedal na otázku - čo robí opica a pes?

Neviem, čo sa váženému čitateľovi zdalo, ale všetci moji respondenti odpovedali, že zvieratá sa zotavujú z prirodzených potrieb. Navyše, starí ľudia jednoznačne ukázali pohlavie psa a pohlavné orgány sú zvyčajne zobrazené v inej konfigurácii. A zdá sa, že je to rovnaký príbeh s pavúkom - pavúk však nič neopravuje, má len vchod a výstup na labke. A ak sa pozriete pozorne, ukáže sa, že to vôbec nie je pavúk, ale niečo viac ako mravec:

A určite nie Ricinulei. Ako niekto žartoval na fóre „mravec“, je to mravec pavúk. Pavúk má cefalotorax a tu starovekí ľudia jasne identifikovali hlavu a telo s ôsmimi nohami charakteristickými pre mravca (mravec má šesť nôh a pár fúzov). A zaujímavé je, že samotní Indiáni nerozumeli tomu, čo bolo nakreslené v púšti. Tu sú obrázky na keramike:

Poznali pavúky a nakreslili ich (vpravo) a vľavo je, zdá sa, vyobrazený náš mravec pavúk, len sa výtvarník neskoordinoval s počtom nôh - na keramike je ich 16. Neviem, čo to naozaj znamená, ale ak stojíte uprostred štyridsaťmetrovej kresby, v zásade môžete pochopiť, čo je zobrazené na zemi, ale nemusíte si všimnúť zaoblenia na koncoch labiek. Jedno je však isté – na našej planéte taký tvor neexistuje.

Poďme ďalej. Tri kresby vyvolávajú otázky. Prvým je „deväť prstov“ zobrazených vyššie. Druhým je pes nosorožca. Malý obrázok Nazca, asi 50 metrov, z nejakého dôvodu nemilovaný a zriedkavo spomínaný výskumníkmi:

Bohužiaľ, nemám žiadne myšlienky o tom, čo to je, takže prejdime na zostávajúci obrázok.

Veľký pelikán.

Jediná kresba, ktorá vzhľadom na svoju veľkosť a ideálne línie vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starí ľudia neidentifikovali hlavný detail, ktorý robí vtáka vtákom - jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - znova skočiť? Pohľad zo vzduchu je nepohodlný kvôli špecifickosti dielov. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme presunúť pohľad z jedného malého detailu na druhý. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvorom s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Ak teda nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, tak náš pelikán je prvým kandidátom.

Téma, ako ste si všimli, je šmykľavá, môžete fantazírovať, koľko chcete, a ja som spočiatku pochyboval, či ju vôbec nastoliť alebo nie. Plošina Nazca je ale zaujímavé miesto, nikdy neviete, odkiaľ zajac vyskočí. A musela byť nastolená téma zvláštnych obrázkov, pretože celkom nečakane bola objavená neznáma kresba. Aspoň na webe som o tom nič nenašiel.

Kresba však nie je celkom neznáma. Na webovej stránke (24) je tento výkres považovaný za stratený v dôsledku poškodenia a je uvedený jeho fragment. Ale v mojej databáze som našiel aspoň štyri fotografie, kde sa dajú prečítať stratené detaily. Kresba je skutočne veľmi vážne poškodená, ale umiestnenie zvyšných častí nám našťastie umožňuje s vysokou mierou pravdepodobnosti predpokladať, ako vyzeral pôvodný obrázok. áno
a skúsenosti s kresbami neboli na škodu.

Takže premiéra. Najmä pre čitateľov „Niektorých postrehov“. Nový obyvateľ náhornej plošiny Nazca. Zoznámte sa:

Kresba je veľmi nezvyčajná, asi 60 metrov dlhá, trochu nie v štandardnom štýle, ale rozhodne starodávna - akoby poškriabaná po povrchu a pokrytá čiarami. Všetky detaily sú čitateľné, s výnimkou spodnej strednej plutvy, časti obrysu a zvyšnej vnútornej kresby. Vidno, že kresba bola v novších dobách vymazaná. Ale s najväčšou pravdepodobnosťou nie úmyselne, jednoducho zbierali štrk.

A opäť vyvstáva otázka: je to fantázia starých umelcov, alebo podobnú rybu s podobným usporiadaním plutiev špehovali niekde na dovolenke na pobreží Tichého oceánu? Veľmi pripomína nedávno objavený reliktný coelacanth laločnatý. Ak, samozrejme, v školách pri pobreží Južnej Ameriky vtedy plávali coelacanty.

Odložme na chvíľu zvláštnosti v kresbách a pouvažujme nad ďalšou, síce mimoriadne malou, no nemenej zaujímavou skupinou obrázkov. Nazval by som to pravidelné geometrické symboly.

Estrella:

Mriežka a prstenec štvorcov:

Obrázok z Google Earth ukazuje ďalší, ktorý bol spustený, a väčší kruh štvorcov:

Ďalší obrázok, volám ho „Estrella 2“:

Všetky obrázky sú vytvorené podobným spôsobom - body a čiary významné pre staroveku sú označené kameňmi a svetlé plochy zbavené kameňov zohrávajú podpornú úlohu:

Ako môžete vidieť, v kruhu štvorcov a na „estrella“-2 sú všetky významné centrá tiež obložené kameňmi.

Pokračujeme v našej sérii príbehov o tajomných starovekých objektoch. Dnes vám povieme o geoglyfoch Nazca v Peru, ktoré vznikli mnoho storočí pred vznikom ríše Inkov a ktoré sú najdôležitejším dôkazom existencie tajomnej starovekej kultúry v Peru. Tieto čiary a geoglyfy sa nachádzajú na náhornej plošine Nazca a dosahujú desiatky metrov na dĺžku, takže sú viditeľné iba zo vzduchu.

Nemecký vedec Von Daniken vo svojej knihe „Odpoveď bohom“ tvrdí, že tieto čiary boli vytvorené ako signály na pristátie mimozemských vesmírnych lodí. A nemecká doktorka archeológie Maria Reiche nazvala tieto vzory zvláštnym potvrdením existencie starovekej peruánskej kultúry:

„Linie Nazca nie sú ničím iným ako zdokumentovanou históriou starovekej peruánskej vedy. Starovekí obyvatelia Peru si vytvorili vlastnú abecedu na opis najdôležitejších astronomických udalostí. Nazca Lines sú stránky knihy napísanej v tejto zvláštnej abecede.“

Zo vzduchu môžete pozorovať rôzne tvary ako veľké obrie pavúky, jašterice, lamy, opice, psy, kolibríky atď., nehovoriac o cikcakoch a geometrických vzoroch. V súvislosti s týmito riadkami je veľa nezodpovedaných otázok. Napríklad, ako zostali nedotknuté po stovkách rokov alebo ako boli vytvorené v takých veľkostiach, ktoré presne obnovili všetky proporcie.

V roku 1927 Mejia Hespe, študent slávneho Julia Tella, otca peruánskej archeológie, ohlásil záhadné, nepochopiteľné geoglyfy na území peruánskej náhornej plošiny. Spočiatku sa tomu nepripisoval žiadny význam, vedci študovali iné významnejšie lokality, ako napríklad Machu Picchu

V tom istom roku pricestoval do Peru americký výskumník Paul Kosok, ktorého veľmi priťahovala dávna história Peru. Na jednej zo svojich prvých ciest na juh krajiny sa zastavil na vrchole náhornej plošiny a na oboch stranách cesty uvidel obrovské čiary. Po dôkladnom preskúmaní s úžasom zistil, že jedna z postáv zobrazuje ideálnu letovú formu vtáka. Kosok strávil takmer 20 rokov výskumom línií Nazca, v roku 1946 sa vrátil domov a ponúkol nemeckej doktorke archeológie Marii Reiche štúdium kresieb kmeňov Nazca. Mária venovala tejto práci celý svoj život.

Maria Reiche študovala línie Nazca 50 rokov. Vysvetlila, ako tieto čiary používali starí peruánski astronómovia – bol to obrovský slnečný a lunárny kalendár, pochovaný v piesku, legendy a mýty miestnych ľudí.

Samotné línie sú nanesené na povrch vo forme brázd širokých až 135 centimetrov a hlbokých až 40-50 centimetrov, pričom na čiernom skalnatom povrchu sa tvoria biele pruhy. Zaznamenáva sa aj nasledujúca skutočnosť: keďže biely povrch sa zahrieva menej ako čierny, vzniká rozdiel v tlaku a teplote, čo vedie k tomu, že tieto čiary netrpia v piesočných búrkach.

Kolibrík má dĺžku 50 metrov, pavúk - 46, kondor sa tiahne od zobáka po chvostové perá takmer 120 metrov a jašterica má dĺžku až 188 metrov. Takéto obrovské veľkosti kresieb sú obdivuhodné, takmer všetky kresby sú vyhotovené v tejto obrovskej mierke rovnakým spôsobom, keď je obrys načrtnutý jednou súvislou čiarou. Skutočnú podobu záberov možno pozorovať len z vtáčej perspektívy. V blízkosti nie je taká prirodzená nadmorská výška, ale sú tu stredne veľké kopce. Čím vyššie však stúpate nad plošinu, tým menšie sú tieto kresby a menia sa na nepochopiteľné škrabance.

Medzi ďalšie zvieratá zachytené Nazcou patrí veľryba, pes s dlhými nohami a chvostom, dve lamy, rôzne vtáky ako volavky, pelikán, čajka, kolibrík a papagáj. Medzi plazy patria aligátor, leguán a had.

Všetky geoglyfy sú umiestnené na mape s podrobnými názvami. Kliknite pre zväčšenie

Kto teda vytvoril geoglyfy Nazca? Miestni alebo mimozemšťania? Je to obrovský slnečný a lunárny kalendár alebo orientačné body vesmírnej lode? Nie je možné poznať odpovede na tieto otázky, pretože línie Nazca sú jednou z najväčších