Twist Oliver kalandjai – következtetés. A realista módszer jellemzői Dickens korai regényeiben (Twist Oliver kalandjai)

Ez a fiú a legmegfelelőbb számodra.

Időnként szükség van rá

bottal kezeld – az is megteszi

az ő javára. És a tartalma

nem lesz drága, mert

születése óta nem etették.

C. Dickens. Twist Olivér kalandjai

Charles Dickens művei megjelenésük után azonnal a világirodalom kincstárába kerültek, mivel sok mindent tükröztek. akut problémák publikus élet XIX. század, és különösen a sorsa átlagember Angliában.

Főszereplő regény - egy kisfiú Oliver Twist, akinek élete születésétől fogva kemény és kegyetlen volt. Ironikus módon Oliver egy munkásházban született. Anyja közvetlenül a szülés után meghalt, apját senki sem ismerte. Ezért amint megszületett, megkapta a bûnözõ vagy a „szegény törvény megsértõje” státuszt, és arra kényszerítették, hogy idegenek neveljék, vagy más szóval „árulás és megtévesztés rendszerének áldozata lett. .” Csecsemőkorában Olivert „egy farmra” helyezték, ahol „anélkül, hogy túl sok élelemtől vagy ruházattól szenvedett volna”, megkapta a szenvedéshez és a halálhoz fűződő értékes jogot, mivel ebben az intézetben a legtöbb gyerek nagyon kiskorában halt meg.

Keserű irónia van az író hangnemében, amikor arról mesél, milyen gondoskodó nevelésben részesült szegény fiú, akinek sikerült életben maradnia a tanyán, és kilenc évesen „sápadt, csökevényes, alacsony termetű és kétségtelenül alacsony gyerek volt. , sovány.” , vagyis eléggé alkalmas kemény munkára.

Dickens elítéli a tanácsosok és közgondnokok kegyetlenségét, „nagyon bölcs, okos filozófusként” ábrázolja őket, akik leereszkedően megadták a választás jogát a szegényeknek: „vagy lassan éheznek a munkásházban, vagy gyorsan meghalnak a falakon kívül”. Az ide kerülő gyerekek verés, éhség és természetesen munka által neveltetésre vannak ítélve. A gyerekek által itt kapott szánalmas adag híg zabkása kiegészítést kérni (elég ahhoz, hogy lassan éhen haljanak), társadalmi bûnnek minősült, és súlyos büntetést kapott. Hol máshol, ha nem a munkásházban tanultak meg az angol szegények gyerekkoruktól fogva hazudni, megbántani a gyengéket, lopni, és csak magukkal törődnek.

E humánus árvaház ajtajából három út nyílt Oliver előtt. Az egyik a kéményseprős gyakorlatokhoz vezetett, ahol a kisfiúk sok órát kénytelenek voltak piszkos, füstös kéményekben tölteni, amit sokan nem bírtak elviselni, elakadtak vagy megfulladtak a munkahelyen. Egy másik út, amelyet egyébként Olivérnek kellett megtennie, a „gyászolókhoz” vezetett a temetkezési vállalkozóhoz, ahol a fiú nem kevésbé értékes életleckéket kapott az életkörülményekhez való alkalmazkodásról, mint a munkásházban. És végül a harmadik út az alvilágba vezet, a bűnözői „fenék” képviselőihez tartozó utcákba, ahol továbbra is Oliver Twist nevelik. érzékeny vezetés kis tolvajok és a nagy rabló, Sikes, valamint a lopott áruk vásárlója, Fagin, akik megpróbálják megismertetni a fiút a lopással és az erkölcstelenséggel. Anyag az oldalról

A hétköznapi részletek leírásában realista Dickens azonban idealizálja hősét, veleszületett erényekkel ruházza fel, amelyeket a környező világ semmiféle bűne és szennye nem tud megingatni. Az élet nehéz pillanataiban az emberek a magányos, haszontalan Olivér segítségére sietnek. jó emberek: sikerült menteni élő lélek a bűnöző világ embertelen körülményei között Nancy, Mr. Brownlow, aki később Twist örökbe fogadta, és a kedves és irgalmas Rose Maylie.

Charles Dickens teljes szívével kis hőséhez kötődik, és segít neki kiállni minden próbát. A könyv szerencsésen végződik, de sok oldalon keresztül elgondolkodtatja az olvasót azokról az igazságtalan törvényekről, amelyek hozzájárulnak a kiválasztott kevesek boldogságához, miközben az emberek nagy része elviseli a megaláztatást, sértéseket, zaklatásokat és minden lehetséges nélkülözést. . És ez természetesen a „Twist Olivér kalandjai” című regény oktató hatása a köztudatra.

"Twist Oliver kalandjai" Dickens első társadalmi regénye, amelyben az angol valóság ellentmondásai összehasonlíthatatlanul világosabbak voltak, mint a "Jegyzetekben" Pickwick klub" „A kemény igazság volt a könyvem tárgya” – írta Dickens az előszóban.

Az Oliver Twist című regény előszavában Dickens realistának vallja magát. De rögtön az ellenkezőjét állítja: „... Még mindig nem világos számomra, hogy miért nem vonható le a legtisztább jó tanulsága a legaljasabb rosszból. Mindig is szilárd és megingathatatlan igazságnak tartottam az ellenkezőjét... A kis Oliverben szerettem volna bemutatni, hogyan győz a jó elve végül a legkedvezőtlenebb körülmények és a legnehezebb akadályok ellenére is.” Az az ellentmondás, amely az ifjú Dickens programszerű kijelentésében feltárul, abból az ellentmondásból fakad, amely az író világképét jellemzi alkotói tevékenységének korai szakaszában.

Az író a valóságot „úgy, ahogy van”, meg akarja mutatni, ugyanakkor kizárja az objektív logikát az élet tényeités feldolgozza, annak törvényeit idealisztikusan próbálja értelmezni. A meggyőződéses realista Dickens nem tudta feladni didaktikai terveit. Számára ennek vagy annak a társadalmi rossznak a leküzdése mindig a meggyőzést, vagyis a nevelést jelentette. Az író az ember helyes nevelését tartotta a legjobb módnak az emberek közötti kölcsönös megértés és az emberi társadalom humánus megszervezésének megteremtésére. Őszintén hitte, hogy a legtöbb embert természetesen a jóság vonzza, és a jó kezdet könnyen diadalmaskodhat a lelkében.

De hogy bizonyítsuk az idealista tézist – a „jó” mindig legyőzi a „gonoszt” – az összetett ellentmondások reális ábrázolásának keretein belül. modern kor lehetetlen volt. A szerző által maga elé kitűzött vitatott alkotói feladat megvalósításához szükség volt rá kreatív módszer, a realizmus és a romantika elemeit ötvözi.

Dickens eleinte csak a bűnöző Londonról kívánt reális képet alkotni, megmutatni a londoni „Eastside” („keleti” oldal), vagyis a főváros legszegényebb negyedeinek tolvajbarlangjainak „szánalmas valóságát”. De a munka során az eredeti terv jelentősen bővült. A regény a modern angol élet különböző aspektusait mutatja be, és fontos és sürgető problémákat vet fel.

Az az idő, amikor Dickens anyagot gyűjtött új regényéhez, a még 1834-ben megjelent Szegénytörvény miatti heves küzdelem időszaka volt, amely szerint az országban munkásházak hálózatát hoztak létre a szegények élethosszig tartó eltartására. A munkásházak megnyitása körüli vitákba keveredve Dickens határozottan elítélte a burzsoá uralom e szörnyű termékét.

„... Ezeket a munkásházakat – írta Engels a „The Condition of the Working Class in England” című művében –, „vagy ahogy az emberek nevezik, szegénytörvény-basztillák, úgy vannak kialakítva, hogy mindenkit elriasszanak, aki még a legcsekélyebb remény is arra, hogy a nyilvános jótékonyság e formája nélkül éljünk. Annak érdekében, hogy az ember a szegények pénzalapjába csak a leginkább jelentkezzen extrém esetek hogy csak azután folyamodjon hozzá, hogy kimerítette az önálló megélhetés minden lehetőségét, a munkásházat a legundorítóbb hellyé alakították, amelyet egy malthusi kifinomult képzelőereje elő tud hozni.”

Az Olever Twist kalandjai a szegénytörvény, a munkaházak és a létező politikai gazdaságtani koncepciók ellen irányulnak, amelyek a többség boldogságát és jólétét ígérik.

Tévedés volna azonban azt gondolni, hogy a regény csupán az író társadalmi küldetésének teljesítése. Ezzel együtt Dickens munkája létrehozásakor bekapcsolódik az irodalmi küzdelembe. Az „Oliver Twist kalandjai” egyben a szerző eredeti válasza volt az úgynevezett „Newgate”-regény dominanciájára, amelyben a tolvajok és bűnözők története kizárólag melodramatikus és romantikus hangnemben szólt, és maguk a törvénysértők is egy típust képviseltek. Supermanről, ami nagyon vonzó volt az olvasók számára. Valójában a Newgate-regényekben a bűnözők byroni hősként viselkedtek, akik bűnözői környezetté változtak. Dickens határozottan ellenezte a bűncselekmények és azokat elkövetők idealizálását.

A könyv előszavában Dickens világosan megfogalmazta terve lényegét: „Számomra úgy tűnt, hogy egy bűnbanda valódi tagjait kell ábrázolni, magával ragadni őket minden csúnyaságukban, minden aljasságukban, megmutatni nyomorultságukat, nyomorultságukat. az életet, hogy megmutassam őket olyannak, amilyenek valójában, - mindig lopakodva, szorongástól elhatalmasodva lopakodnak az élet legpiszkosabb ösvényein, és bármerre néznek, egy fekete, szörnyű akasztófa dereng előttük - nekem úgy tűnt, hogy ezt ábrázolni azt jelenti, hogy megpróbáljuk megtenni azt, ami szükséges és ami a társadalom szolgálatába áll. És a legjobb tudásom szerint megtettem.”

A szerző bemutatja, hogy a gonosz Anglia minden szegletébe behatol, leginkább azok körében fordul elő, akiket a társadalom szegénységre, rabszolgaságra és szenvedésre ítélt. A regény legsötétebb oldalai a munkásházaknak vannak szentelve.

A munkaházak ellentétesek voltak Dickens, a humanista hitével, és ábrázolásuk az író válasza a mélyen sürgető kérdés körüli vitára. Az az izgalom, amelyet Dickens átélt annak tanulmányozása során, amit a szegények sorsának enyhítésére irányuló sikertelen kísérletnek látott, és megfigyelései élesek, nagyszerűvé tette a regény képeit. művészi erőés a meggyőzőképesség. Az író munkásházat rajzol az alapján valós tények. A Szegénytörvény embertelenségét jeleníti meg cselekvés közben. Bár a munkásház rendjét a regénynek csak néhány fejezete írja le, a könyv szilárdan megalapozta egy olyan mű hírnevét, amely az egyik legjobb sötét oldalak A harmincas évek angol valósága. Néhány, valósághűségében beszédes epizód azonban elég volt ahhoz, hogy a regény szilárdan megalapozza a munkásházakról szóló regény hírnevét.

A könyv azon fejezeteinek főszereplői, amelyekben a munkásházat ábrázolják: sötét kazamatákban született gyerekek, éhen és kimerültségben haldokló szüleik, örökké éhes fiatal munkásházak, valamint a szegények képmutató „megbízottjai”. A szerző hangsúlyozza, hogy a „jótékonysági” intézményként népszerűsített munkásház az embert lealacsonyító és fizikailag elnyomó börtön.

Naponta háromszor folyékony zabpehely, heti két hagyma, vasárnaponként egy fél vekni – ez volt az a csekély adag, amely eltartotta a szánalmas, mindig éhes munkásfiúkat, akik reggel hat óra óta kendert ráztak. Amikor az éhségtől kétségbeesett Oliver félénken további kását kér a felügyelőtől, a fiút lázadónak tekintik, és egy hideg szekrénybe zárják.

Dickens első társadalmi regényében a londoni nyomornegyedekben uralkodó koszt, szegénységet, bűnözést és a társadalom „mélyére” süllyedt embereket is bemutatja. A nyomornegyedek lakói, Fagin és Sikes, Dodger és Bates, akik a regényben a tolvajok Londonját képviselik, az ifjú Dickens felfogásában elkerülhetetlen gonosz a földön, amellyel a szerző szembeállítja jóról szóló prédikációját. A londoni fenék és lakóinak valósághű ábrázolása ebben a regényben gyakran romantikus, olykor melodramatikus tónusokkal színesít. A feljelentés pátosza itt még nem azokra a társadalmi feltételekre irányul, amelyek vétkeket szülnek. Ám bármi is legyen az író szubjektív megítélése a jelenségekről, a nyomornegyedekről és egyes lakóikról (különösen Nancyről) készült képek objektíve kemény vádként hatnak a szegénységet és bűnözést generáló egész társadalmi rendszer ellen.

Az előző regénytől eltérően ebben a műben a narratívát komor humor színesíti, a narrátornak a jelek szerint nehezen hiszi el, hogy a zajló események egy civilizált, demokráciájával és igazságosságával büszkélkedő Angliához tartoznak. A történetnek itt más a tempója: a rövid fejezetek tele vannak számos eseménnyel, amelyek a kalandos műfaj lényegét alkotják. A kis Oliver sorsában a kalandok kalandokká válnak, amikor feltűnik a színen Monks baljós alakja, Oliver bátyja, aki az örökség megszerzése érdekében Faginnal összeesküdve és rákényszerítve megpróbálja elpusztítani a főszereplőt. hogy Olivérből tolvaj legyen. Dickensnek ebben a regényében a detektívtörténet vonásai kitapinthatók, de Twist titkának felderítését nem a törvény hivatásos szolgái végzik, hanem olyan lelkesek, akik beleszerettek a fiúkba, akik vissza akarták állítani a jó hírnevét. apját, és visszaadja törvényesen hozzátartozó örökségét. Az epizódok jellege is más. Néha a regény melodramatikus hangokat hallat. Ez különösen jól érezhető a kis Oliver és Dick, a hős halálra ítélt barátjának búcsújának jelenetén, aki arról álmodik, hogy gyorsan meghal, hogy megszabaduljon a kegyetlen kínoktól - éhségtől, büntetéstől és túlterheltségtől.

Az író jelentős számú szereplőt vezet be munkáiba, és igyekszik mélyen feltárni őket belső világ. A „Twist Oliver kalandjaiban” különös jelentőséggel bírnak az emberek viselkedésének társadalmi motivációi, amelyek meghatározták karaktereik bizonyos vonásait. Igaz, meg kell jegyezni, hogy a regény szereplőit az ifjú Dickens sajátos világnézetéből fakadó sajátos elv szerint csoportosítják. A romantikusokhoz hasonlóan Dickens is „pozitívra” és „negatívra” osztja a hősöket, a jóság megtestesítőire és a bűnök hordozóira. Ebben az esetben a felosztás alapjául szolgáló elv erkölcsi normává válik. Ezért az egyik csoportba („gonosz”) tartozik a gazdag szülők fia, Oliver féltestvére, Edward Lyford (Monks), a tolvajbanda feje, Fagin és cinkosa, Sikes, a gyöngyös Bumble, a munkásházi matróna, Mrs. Corney, Figyelemre méltó, hogy a kritikai hanglejtések a műben mind az állam rendjének és törvényességének védelmére hivatott szereplőkkel, mind pedig „ellenpódjaikkal” – a bűnözőkkel – kapcsolódnak. Annak ellenére, hogy ezek a szereplők a társadalmi ranglétra különböző szintjein állnak, a regény szerzője hasonló vonásokkal ruházza fel őket, és folyamatosan hangsúlyozza erkölcstelenségüket.

Az írónő Mr. Brownlow-t, a főszereplő anyjának, Rose Flemingnek a húgát, Harry Maley-t és édesanyját, magát Oliver Twistet egy másik csoportba („kedves”) sorolja. Ezek a szereplők az ismeretterjesztő irodalom hagyományaiba nyúlnak vissza, vagyis a kitörölhetetlen természetes kedvességet, tisztességet, őszinteséget hangsúlyozzák.

A szereplők csoportosításának meghatározó elve ebben és minden későbbi Dickens-regényben sem az, hogy egyik-másik szereplő elfoglalja magát a társadalmi ranglétrán, hanem mindegyikük hozzáállása az őt körülvevő emberekhez. Pozitív szereplők mindazok, akik „helyesen” értik a társadalmi viszonyokat és a társadalmi erkölcsi elveket, amelyek az ő szemszögéből megingathatatlanok, negatív szereplők azok, akik a szerző számára hamis etikai elvekből indulnak ki. Minden „kedves” ember tele van lendülettel, energiával és a legnagyobb optimizmussal, és ezeket a pozitív tulajdonságokat a társadalmi feladatok ellátásából meríti. Dickens pozitív karakterei közül néhányan („szegények”) az alázatosságukkal és... odaadás, mások ("gazdagok") - nagylelkűség és emberség kombinálva a hatékonysággal és a józan ésszel. A szerző szerint a társadalmi kötelesség teljesítése mindenki boldogságának és jólétének forrása.

A regény negatív szereplői a gonosz hordozói, keserűek az élettől, erkölcstelenek és cinikusak. A ragadozók természetüknél fogva mindig mások kárán profitálnak, undorítóak, túl groteszkek és karikírozottak ahhoz, hogy hihetőek legyenek, bár nem hagyják kétségbe az olvasót, hogy igazak. Így egy tolvajbanda feje, Fagin imádja gyönyörködni az ellopott aranytárgyak látványában. Kegyetlen és irgalmatlan tud lenni, ha nem engedelmeskednek neki, vagy ha sérül az ügye. Bűntársának, Sykesnek az alakja részletesebben van megrajzolva, mint Fagin többi bűntársának képe. Dickens a groteszket, a karikatúrát és a moralizáló humort ötvözi portréjában. Ez egy „erős felépítésű alany, egy harmincöt év körüli fickó, fekete kordbársony kabátban, nagyon piszkos, rövid, sötét nadrágban, fűzős cipőben és szürke papírharisnyában, amely vastag lábszárakat borított kidudorodó vádlikkal – ilyenek a lábak Az öltöny mindig valami befejezetlen benyomást kelt, ha nincs béklyó díszítve.” Ez az „aranyos” karakter egy Flashlight nevű „kutyát” tart, hogy gyerekekkel foglalkozzon, és még maga Fagin sem fél tőle.

A szerző által ábrázolt „fenék emberei” közül a legösszetettebb Nancy képe. Sykes cinkosát és szeretőjét az írónő vonzó jellemvonásokkal ruházza fel. Még Oliver iránt is gyengéd vonzalmat mutat, bár később kegyetlenül megfizet érte.

Az önzés ellen az emberiség nevében buzgón küzdő Dickens mindazonáltal az érdek és a haszon szempontjait állította fel fő érvként: az írót megszállták a korában széles körben népszerű haszonelvű filozófia gondolatai. A „gonosz” és a „jó” fogalma a burzsoá humanizmus eszméjén alapult. Egyeseknek (az uralkodó osztályok képviselői) Dickens az emberséget és a nagylelkűséget ajánlotta a „helyes” viselkedés alapjaként, másoknak (dolgozók) - az odaadást és a türelmet, miközben hangsúlyozta az ilyen viselkedés társadalmi célszerűségét és hasznosságát.

A regény narratív vonala erős didaktikai, vagy inkább morális és moralizáló elemeket tartalmaz, amelyek a Pickwick Club posztumusz irataiban csak beszúrt epizódok voltak. Ebben a Dickens-regényben a történet szerves részét képezik, nyíltan vagy hallgatólagosan, humoros vagy szomorú hangnemben kifejezve.

A mű elején a szerző megjegyzi, hogy a kis Oliver, mint társai, akik szívtelen és erkölcsileg gátlástalan emberek kegyelmének vannak kitéve, egy alázatos és éhes szegény ember sorsára vár, aki átéli az életét. életútütések és pofonok jégesője alatt, mindenki megvetette, és sehol sem találkozik szánalommal. A szerző ugyanakkor Twist Olivér szerencsétlenségeit ábrázolva a boldogság felé vezeti a hőst. Ugyanakkor egy munkásházban született, és születése után azonnal árván maradt fiú története szerencsésen végződik, nyilvánvalóan az élet igazságával ellentétben.

Oliver képe sok tekintetben emlékeztet Hoffmann meséinek szereplőire, akik váratlanul a jó és a rossz harcának sűrűjében találják magukat. A fiú felnő, annak ellenére, hogy a Mrs. Mann által nevelt gyerekek nehéz körülmények között vannak, féléhségben éli meg Sowerberry munkásházában és a temetkezési vállalkozó családjában. Oliver imázsát Dickens romantikus exkluzivitással ruházza fel: a fiú a környezete hatása ellenére szigorúan a jóra törekszik, még akkor is, ha nem törik meg a munkásház megbízottjainak előadásai, verései, és nem tanult meg engedelmességet a házban. „nevelőjének”, a temetkezési vállalkozónak, és Fagin tolvajbandájában végzi. Miután végigment Fagin életiskoláján, aki megtanította neki a tolvajok művészetét, Oliver erényes és tiszta gyerek marad. Alkalmatlannak érzi magát a mesterségben, amelyhez régi szélhámos, de könnyen és szabadon érzi magát Mr. Brownlow hangulatos hálószobájában, ahol azonnal egy fiatal nő portájára figyel, akiről később kiderült, hogy az anyja. Mint moralista és keresztény, Dickens nem engedi a fiú erkölcsi bukását, akit egy boldog baleset ment meg – találkozik Mr. Brownlow-val, aki kiragadja őt a gonosz birodalmából, és a becsületesek, tiszteletreméltóak körébe szállítja. és gazdag emberek. A munka végén kiderül, hogy a hős Edwin Lyford törvénytelen, de régóta várt fia, akinek apja meglehetősen jelentős örökséget hagyott. Egy fiú, akit Mr. Brownlow örökbe fogadott, új családot talál.

Ebben az esetben nem arról beszélhetünk, hogy Dickens szigorúan ragaszkodik az életfolyamat logikájához, hanem az író romantikus hangulatáról, aki bízik Oliver lelkének tisztaságában, ellenállásában. az élet nehézségei jutalom kell. Vele együtt mások is megtalálják a jólétet és a békés létet. pozitív karakterek regény: Mr. Grimwig, Mr. Brownlow, Mrs. Mailey. Rose Fleming a házasságban találja meg boldogságát Harry Maley-vel, aki, hogy feleségül vegye szeretett, alacsony születésű lányát, a plébánosi pályát választotta.

Így a boldog befejezés koronázza meg az intrika kialakulását, a pozitív hősöket a humanista író erényeikért kényelmes és felhőtlen egzisztenciával jutalmazza. Ugyanilyen természetes a szerző számára az a gondolat, hogy a gonoszt meg kell büntetni. Az összes gazember elhagyja a színpadot - machinációikat feltárták, így szerepüket eljátszották. Az Újvilágban Monks a börtönben hal meg, miután Oliver beleegyezésével megkapta apja örökségének egy részét, de továbbra is tiszteletre méltó emberré szeretne válni. Fagint kivégzik, Claypole-t, hogy elkerülje a büntetést, besúgóvá válik, Sykes meghal, megmentve őt az üldözéstől. Beadle Bumble és a munkásház matrónája, Mrs. Corney, aki a felesége lett, elvesztette pozícióját. Dickens elégedetten számol be arról, hogy ennek eredményeként „fokozatosan rendkívül nyomorúságos és nyomorult állapotba jutottak, és végül aljas szegényekként telepedtek le abban a munkásházban, ahol egykor mások felett uralkodtak”.

A valósághű rajz maximális teljességére és meggyőződésére törekvő író különféle művészi eszközöket alkalmaz. Részletesen és körültekintően írja le a cselekmény helyszínét: most először folyamodik finom pszichológiai elemzéshez (a halálra ítélt Fagin utolsó éjszakája vagy Nancy meggyilkolása szeretője, Sikes által).

Nyilvánvaló, hogy Dickens világnézetének kezdeti ellentmondása különösen egyértelműen Twist Olivernél jelenik meg, elsősorban a regény egyedi kompozíciójában. Reális háttér előtt a szigorú igazságtól elrugaszkodott moralizáló cselekmény épül fel. Elmondhatjuk, hogy a regénynek két párhuzamos narratívája van: Olivér sorsa és a gonosz elleni harca, amely Szerzetesek alakjában testesül meg, valamint a valóságról alkotott, valósághűségében feltűnő kép, amely a sötét oldalak valósághű ábrázolásán alapul. az író kortárs életét. Ezek a vonalak nem mindig kapcsolódnak meggyőzően; a valósághű életábrázolás nem fért bele az adott tézis keretei közé – „a jó legyőzi a rosszat”.

Azonban bármennyire is fontos az író számára az ideológiai tézis, amelyet a kis Oliver küzdelméről és végső diadaláról szóló moralizáló történeten keresztül próbál bizonyítani, Dickens kritikai realistaként felfedi ügyessége és tehetsége erejét. bemutatja azt a széles társadalmi hátteret, amely mellett a hős nehéz gyermekkora telik. Vagyis Dickens realista ereje nem a főszereplő és történetének ábrázolásában jelenik meg, hanem annak a társadalmi háttérnek az ábrázolásában, amely mellett az árva fiú története kibontakozik és sikeresen zárul.

A realista művész készsége ott jelent meg, ahol nem kötötte le a bizonyíthatatlan bizonyítása, ahol élő embereket és valós körülményeket ábrázolt, amelyek felett a szerző terve szerint az erényes hősnek kellett volna diadalmaskodnia.

Az „Oliver Twist kalandjai” című regény előnyei V. G. Belinsky szerint a „valósághűségben” rejlenek, de a hátránya a „múlt érzékeny regényeihez hasonló” végkifejletben rejlik.

Az „Oliver Twist”-ben végül meghatározásra került Dickens realista művész stílusa, és stílusának összetett komplexuma kiforrott. Dickens stílusa a humor és a didaktika összefonódó és ellentmondásos áthatolásán, a tipikus jelenségek dokumentarista közvetítésén és az emelkedett moralizáláson alapul.

Tekintve ezt a regényt azon művek egyikének, amelyen készült korai fázis az író művét, még egyszer hangsúlyozni kell, hogy „Twist Olivér kalandjai” teljes mértékben tükrözi a korai Dickens-világkép eredetiségét. Ebben az időszakban olyan műveket készít, amelyekben a pozitív hősök nemcsak elválnak a gonosztól, hanem szövetségesekre és mecénásokra is találnak. BAN BEN korai regényei Dickens humora támogatja a pozitív szereplőket az élet nehézségeivel való küzdelmükben, és abban is segít az írónak, hogy higgyen abban, ami történik, bármilyen borús a valóság is. Nyilvánvaló az író vágya is, hogy mélyen behatoljon szereplői életébe, annak sötét és világos zugaiba. Ugyanakkor a kimeríthetetlen optimizmus és életszeretet általában örömtelivé és fényessé teszi Dickens munkásságának korai szakaszának alkotásait.

A regény keletkezésének története: Dickens regénye először "Oliver Twist, avagy egy plébánia fiú útja" címmel jelent meg a "Bentley's Mixture" folyóiratban 1837 februárjától (az író 1836-ban kezdett dolgozni) márciusig. 1839. Még a kiadvány megjelenése előtt (1838 októberében) a folyóirat alapítójával, Richard Bentley-vel közös megegyezéssel az író a regényt külön könyvként adta ki már minden alá. híres név"The Adventures of Oliver Twist", amely illusztrációkat tartalmazott a híres angol művészés George Cruikshank publicista. 1841-ben pedig megjelent a regény harmadik kiadása a szerző előszavaival: "Twist Olivér kalandjai"

A regényben látható hangulat: 1834-ben az angol parlament elfogadta az úgynevezett „szegény törvényt”. E dokumentum szerint munkásházakat nyitottak. Azóta Dickens keserűen ironikus megjegyzése szerint "minden koldus két lehetőség közül választhatott (mert persze senki nem akart megerőszakolni!): vagy lassan éhen halnak a munkásházban, vagy kint halnak meg gyors halállal. a falai." Valójában a munkásházak nyomorúságos menedékhelyek voltak, ahol erőszakkal szét lehetett választani egy családot, ahol szinte nem volt élelem, és a lakókat megfosztották az alapvető ellátástól. polgári jogokés teljes mértékben függtek a plébániai hatóságoktól, mint például Bumble, a Twist Olivér kalandjai című regény hőse. Ezeket a szörnyű állapotokat tovább rontotta az a tény találó meghatározás Az akkori tudósok, az angol burzsoázia a szegény, nincstelen embereket banditáknak, a munkásházakat börtönöknek, az ottani fogvatartottakat pedig törvényen kívüli embereknek tekintette." Biddle Bumble Dickens jól ismerte az angol munkásházak életkörülményeit, hiszen riporterként dolgozott és mindenhol anyagot gyűjtött: a parlamenttől a szegényházig vagy a börtönbe. Emlékezzünk arra is, hogy a Dickens család egy ideig egy adósbörtönben élt, ami egy munkásházhoz hasonlított. Ezeket a házakat akkoriban népies nevén „ börtönök", mert a szabályok annyira borzalmasak voltak, hogy a szegények készen álltak minden munkakörülményre, a munkaadók legkeményebb kizsákmányolására, csak hogy ne kerüljenek oda. És mivel az akkori Nagy-Britanniában több millió szegény ember élt, a kérdés életmódjuk országos léptéket kapott.Ez társadalmi gonoszés írói tehetségének minden készségével ábrázolta Dickenst.

Összegzés regény: Twist Olivér egy fiú, akinek az édesanyja egy munkásházban szülés közben meghalt. Egy helyi plébánia árvaházban nőtt fel, amelynek pénzeszközei rendkívül szűkösek. Az éhező társak arra kényszerítik, hogy többet kérjen ebédre. Emiatt a makacsságáért a felettesei eladják a temetkezési irodának, ahol Olivert zaklatja az idősebb tanítvány. A munkásházban. A tanonccal való verekedés után Oliver Londonba menekül, ahol egy fiatal zsebtolvaj bandájába esik, akit a beceneve: Artful Dodger. A bűnözők barlangját a ravasz és áruló zsidó Fagin (Feigin) uralja. A hidegvérű gyilkos és rabló, Bill Sikes is ellátogat oda. 17 éves barátnője, Nancy egy rokon lelket lát Oliverben, és kedvességet mutat neki London A mesterkélt ügyeskedő FaginBill Sykes A bűnözők azt tervezik, hogy zsebtolvajnak nevelik Olivert, de miután egy rablás rosszul sül el, a fiú a házban köt ki. egy erényes úriemberé, Mr. Brownlowé, aki idővel gyanítani kezdi, hogy Oliver a barátja fia. Sykes és Nancy visszahozzák Olivert az alvilágba, hogy részt vegyen egy rablásban. Mint kiderült, Fagin mögött Monks, Oliver féltestvére áll, aki megpróbálja megfosztani őt örökségétől. A bűnözők újabb kudarca után Oliver először Miss Rose Meili házában köt ki, akiről a könyv végén kiderül, hogy a hős nagynénje. Nancy azzal a hírrel érkezik hozzájuk, hogy Monks és Fagin nem adják fel a reményt, hogy elrabolják vagy megöljék Olivert. És ezzel a hírrel Rose Meili Mr. Brownlow házába megy, hogy az ő segítségével megoldja ezt a helyzetet. Oliver ezután visszatér Mr. Brownlowhoz. Sikes tudomást szerez Nancy Mr. Brownlow-nál tett látogatásairól. A gazember dühében megöli a szerencsétlen lányt, de hamarosan maga is meghal. Monksnak ki kell nyitnia az övét piszkos titkok, megbékél az öröksége elvesztésével, és Amerikába megy, ahol a börtönben fog meghalni. Fagin az akasztófához megy. Oliver boldogan él megmentője, Mr. Brownlow házában.

Filmadaptációk és színházi előadások Oliver Twist némafilm, 1922 Oliver Twist Oliver Twist klasszikus filmadaptáció 1948, rendező. David Lin. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! musical, 1960 (West End, London), 1962 (Broadway), 1984 (Broadway revival), 1994 (West End revival), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (West End revival) Ende, decembertől 2011 (Egyesült Királyság turné) Oliver!West End LondonBroadway AustralasiaTallinn UK Oliver! film-musical, az azonos című musical, 1968 Oliver alapján! Oliver Twist rajzfilm, 1982 Oliver Twist Oliver Twist televíziós sorozat, 1985. Rend. Gareth Davies (Egyesült Királyság) Oliver Twist Oliver Twist film, 1997. Rendező Tony Bill (USA) Oliver Twist Oliver Twist film, 2005. Rendező: Roman Polanski. Oliver Twist Roman Polanski Oliver Twist sorozat, 2007. Rendező: Coky Giedroyc. Oliver Twist Oliver Twist emlékére Dokumentumfilm, 2014-es év. Rendező: Ronald Uklanism. Twist Olivér emlékére

Charles Dickens(1812-1870) huszonöt évesen hazájában már az „utánozhatatlan”, a modern regényírók legkiválóbb híre volt. Első regénye, a Pickwick Club posztumusz iratai (1837), a komikus próza zseniális remeke, az angol nyelvterület kedvenc írójává tette. Második regény "Twist Olivér"(1838) lesz mérlegelésünk tárgya mint egy viktoriánus regény példája.

Ez a kihívóan valószínűtlen történet egy árva fiúról, aki törvénytelenül, csodával határos módon életben marad egy munkásházban, egy vad temetkezési vállalkozó tanítványaként, London legsötétebb tolvajbarlangjában. Az angyali Olivért testvére, a világi fiatalember, Monks akarja elpusztítani, aki nem akarja teljesíteni néhai apja akaratát, aki halála előtt vagyona felét törvénytelen fiára, Oliverre hagyta. A végrendelet értelmében a pénz csak akkor kerül Olivérhez, ha nagykorúsága előtt nem tér le az egyenes útról, és nem rontja el a nevét. Hogy elpusztítsa Olivert, Monks összeesküvésbe lép a londoni alvilág egyik urával, a zsidó Faginnal, Fagin pedig a bandájába csábítja Olivert. De semmiféle gonosz erő nem győzhet a jóakarat felett becsületes emberek, akik szimpatizálnak Olivérrel, és minden mesterkedés ellenére visszaadják jó hírnevét. A regény hagyományosan angolul végződik klasszikus irodalom boldog befejezés, a „happy end”, amelyben az összes gazember, aki meg akarta korrumpálni Olivert, megbüntetik (a lopott áruk vásárlóját, Fagint felakasztják; a gyilkos Sikes meghal, miközben menekül a rendőrség üldözése és a dühös tömeg elől), Oliver pedig rátalál családjára és barátaira. , visszanyeri nevét és vagyonát.

Az Oliver Twist eredetileg kriminek készült. BAN BEN angol irodalom Azokban az években nagyon divatos volt az úgynevezett Newgate-regény, amelyet a londoni Newgate-börtönről neveztek el. Ezt a börtönt írja le a regény – ebben tölti a magáét utolsó napok Fagin. A „Newgate”-regény szükségszerűen írt le az olvasó idegeit borzasztó bűncselekményeket, és olyan detektív intrikát szőtt, amelyben a társadalom alsóbb rétegeinek, London alsó és legfelsőbb rétegeinek útjai keresztezték egymást – a kifogástalan hírű arisztokraták, akik valójában kiderült, hogy a legszörnyűbb bűncselekmények kitalálói. A szenzációs Newgate-regény nyilvánvalóan sokat köszönhet a szándékos ellentétek poétikájának. romantikus irodalom, és így be korai munka Dickens ugyanazt a folytonossági mértéket tárja fel a romantikával kapcsolatban, mint amilyet mi is megfigyeltünk. Shagreen bőr", Balzac korai regénye. Ugyanakkor Dickens ellenzi a "Newgate"-regényben rejlő krimi idealizálását a bájjal szemben Byroni hősök akik beszivárogtak a bűnözői világba. A szerző előszava a regényhez azt jelzi, hogy Dickensnek, mint viktoriánus regényírónak a fő dolga a bűn leleplezése és megbüntetése, valamint a közerkölcs szolgálata volt:

Nekem úgy tűnt, hogy egy bűnbanda valódi tagjait ábrázolni, minden csúnyaságukban, minden aljasságukban magával ragadni, bemutatni nyomorult, nyomorult életüket, olyannak mutatni őket, amilyenek valójában - mindig lopóznak, túl vannak rajta. szorongás, a legpiszkosabb utakon az élet, és bármerre néznek, fekete, szörnyű akasztófa dereng előttük - nekem úgy tűnt, hogy ezt ábrázolni azt jelenti, hogy megpróbáljuk megtenni azt, ami szükséges, és ami szolgálja a társadalmat. És a legjobb tudásom szerint megtettem.

Az „Oliver Twist” „Newgate” jellemzői a piszkos barlangok és lakóik leírásában a színek szándékos megvastagodását jelentik. Megkeményedett bûnözõk és szökött elítéltek kihasználják a fiúkat, egyfajta tolvajbüszkeséget keltenek bennük, idõrõl idõre elárulják tanítványaik gyengébb képességeit a rendõrségnek; Olyan lányokat is betolnak a panelre, mint Nancy, akiket megbánt a lelkiismeret-furdalás és a szeretőik iránti hűség. Egyébként Nancy, a „bukott teremtmény” képe Dickens kortársának számos regényére jellemző, lévén a megtestesült bűntudat, amelyet a boldogulók középosztály. A regény legélénkebb képe Fagin, a tolvajbanda feje, a szerző szerint „megégett vadállat”; Bűntársai közül a legrészletesebb kép a rablóról és a gyilkosról, Bill Sikesről készült. Az East End nyomornegyedeinek tolvajkörnyezetében bontakozó epizódok a legélénkebbek és legmeggyőzőbbek a regényben, a szerző, mint művész itt merész és sokszínű.

De a munka során a regény koncepciója olyan témákkal gazdagodott, amelyek Dickens figyelmét az emberek sürgető szükségleteire mutatják, amelyek lehetővé teszik a regény megjósolását. további fejlődés mint igazán nemzeti realista író. Dickens érdeklődni kezdett a munkaházak, az új angol intézmények iránt, amelyeket 1834-ben hoztak létre az új szegénytörvény alapján. Ezt megelőzően a helyi egyházi hatóságok és egyházközségek gondoskodtak a gyengékről és a szegényekről. A viktoriánusok minden jámborságuk ellenére nem adtak túl bőkezűen az egyháznak, és új törvény elrendelte, hogy több plébánia összes szegényét egy helyre gyűjtsék össze, ahol amennyire csak lehetett, meg kellett dolgozniuk a fenntartásukat. Ezzel párhuzamosan a családokat szétválasztották, étkeztek, így a munkásházak lakói a kimerültségbe haltak, és az emberek szívesebben zárták be a koldulásért, mint a munkásházakba. Dickens regényével folytatta az angol demokrácia legújabb intézménye körüli heves nyilvános vitákat, és határozottan elítélte azt a regény felejthetetlen első oldalain, amely Oliver születését és a munkásházban töltött gyermekkorát írja le.

Ezek az első fejezetek különállóak a regényben: a szerző itt nem bűnügyi, hanem társadalmi leleplező regényt ír. Megdöbbentő Mrs. Mann "babafarmának" és a munkásházi gyakorlatának leírása modern olvasó kegyetlenség, de teljesen megbízható – maga Dickens is járt ilyen intézményekben. A leírás művésziségét Oliver gyermekkorának sötét jeleneteinek kontrasztja és a szerző humoros hangvétele éri el. A tragikus anyag árnyékolt könnyű képregény stílus. Például Oliver „bűntette” után, amikor az éhségtől elkeseredve még többet kért csekély kását, magánzárkával büntetik, ami a következőképpen írható le:

Ami a gyakorlatokat illeti, az idő csodálatosan hideg volt, és minden reggel fürödhetett a pumpa alatt, Mr. Bumble jelenlétében, aki vigyázott, hogy ne fázzon meg, és egy bot segítségével készített melegség érzése az egész testében. Ami a társadalmat illeti, kétnaponta bevitték a terembe, ahol a fiúk vacsoráztak, és ott megkorbácsolták, mint példa és figyelmeztetés mindenki más számára.

Az anyagilag sokrétű regényben az összekötő láncszem Oliver képe, s ezen a képen mutatkozik meg legvilágosabban a korai Dickens művészetének melodramatikussága, a viktoriánus irodalom egészére oly jellemző szentimentalitás. Ez a melodráma a jó értelemben szavak: a szerző felnagyított helyzetekkel és egyetemes emberi érzésekkel operál, amelyeket az olvasó nagyon kiszámíthatóan érzékel. Valóban, hogyan ne érezhetne együttérzés egy fiú iránt, aki nem ismerte a szüleit, és a legsúlyosabb megpróbáltatásoknak volt kitéve; hogyan ne töltsön el undorral a gazemberek iránt, akik közömbösek a gyermek szenvedése iránt, vagy a bűn útjára taszítják; hogyan ne érezze együtt azoknak a jó hölgyeknek és uraknak az erőfeszítéseit, akik kiragadták Olivert a szörnyeteg banda kezéből. Kiszámíthatóság a cselekmény fejlődésében, adott erkölcsi lecke, a jó elkerülhetetlen győzelme a gonosz felett - jellemvonások Viktoriánus regény. Ebben szomorú történetösszefonódva szociális problémák bűnöző vonásaival és családregények, és az oktatás regényéből Dickens csak Általános irány a cselekmény vázlatának alakulása, mert a regény összes szereplője közül Oliver a legkevésbé realista. Ezek Dickens első megközelítései a gyermekpszichológia tanulmányozására, és Oliver képe még mindig távol áll Dickens érett társadalmi regényeiben, mint például a Dombey és a Fiú gyermekképeitől. Nehéz idők", "Nagy remények". Oliver a regényben arra hivatott, hogy megtestesítse a Jót. Dickens a gyermeket romlatlan léleknek, ideális lénynek fogja fel, ellenáll a társadalom minden bajának, a bűn nem ragad rá erre az angyali lényre. Bár maga Oliver nem tud róla ez nemesi származású, és Dickens hajlamos megmagyarázni az érzések veleszületett finomságát, a tisztesség pontosan a vér nemessége, és a bűn ebben a regényben még mindig nagyobb mértékben az alsóbb osztályok tulajdona. Oliver azonban nem menekülhetett volna egyedül a gonosz erők üldözése elől, ha a szerző nem hozza a segítségére a „jó urak” ködös képeit: Mr. Brownlow-t, akiről kiderül, hogy legközelebbi barát Oliver néhai apja és barátja, Mr. Grimwig. Oliver másik védelmezője az „angol rózsa” Rose Maylie. A kedves lányról kiderül, hogy a saját nagynénje, és ezeknek az embereknek az erőfeszítései, akik elég gazdagok ahhoz, hogy jót tegyenek, a regényt a boldog befejezéshez vezetik.

A regénynek van egy másik aspektusa is, amely különösen népszerűvé tette Anglián kívül. Dickens itt mutatta meg először figyelemre méltó képességét, hogy átadja London hangulatát, amely XIX század volt legnagyobb városa bolygók. Itt töltötte nehéz gyermekkorát, ismerte az óriásváros minden kerületét és zugát, és Dickens másképp festette meg, mint ahogy az az angol irodalomban megszokott volt, anélkül, hogy kiemelné a város nagyvárosi homlokzatát és feliratait. kulturális élet, és belülről kifelé, az urbanizáció összes következményét ábrázolva. Dickens életrajzírója, H. Pearson ezt írja ebből az alkalomból: "Dickens maga volt London. Összeolvadt a várossal, része lett minden téglának, minden csepp habarcsnak. Melyik másik írónak köszönhet annyit más város? Ez, utána a humor, a legértékesebb és legeredetibb hozzájárulása az irodalomhoz a legnagyobb költő utcákon, töltéseken és tereken, de akkoriban munkáinak ez az egyedülálló vonása elkerülte a kritikusok figyelmét."

Dickens munkájának felfogása eleje XXI században természetesen nagyon eltér kortársai felfogásától: mi váltotta ki a gyengédség könnyeit az olvasóban viktoriánus kor, a mai számunkra erőltetettnek, túlságosan szentimentálisnak tűnik. De Dickens regényei, mint minden nagy regény, valósághű regények, mindig példákat fog mutatni a humanista értékekre, a Jó és a Rossz harcának példáit, utánozhatatlan angol humor karakterek létrehozásában.

A Twist Oliver kalandjai című regényben Dickens egy cselekményt épít fel, amelynek középpontjában egy fiú találkozása a hálátlan valósággal áll. A regény főszereplője egy Oliver Twist nevű kisfiú. Munkásotthonban született, élete első perceitől fogva árván maradt, és ez helyzetében nemcsak a nehézségekkel és nélkülözésekkel teli jövőt jelentette, hanem a magányt, a védtelenséget a sértésekkel és igazságtalanságokkal szemben. neki kellene elviselnie. A baba gyenge volt, az orvos azt mondta, hogy nem éli túl.

Dickens oktatási íróként soha nem rótta szemrehányást szerencsétlen szereplőinek sem szegénységgel, sem tudatlansággal, de szemrehányást tett egy olyan társadalomnak, amely megtagadja a segítséget és támogatást azoknak, akik szegénynek születtek, és ezért a bölcsőtől fogva nélkülözésre és megaláztatásra vannak ítélve. És a szegények (és különösen a szegények gyermekei) körülményei abban a világban valóban embertelenek voltak.

Munkaházak, amelyeknek biztosítaniuk kellett volna hétköznapi emberek munka, élelem, menedék, valójában a börtönökhöz hasonlítottak: a szegényeket erőszakkal bebörtönözték, elválasztották családjuktól, haszontalan és nehéz munkára kényszerítették, és gyakorlatilag nem táplálták őket, lassú éhhalálra ítélték. Nem hiába nevezték maguk a munkások a munkaházakat „a szegények basztillájának”.

A munkásházból Olivert temetkezési vállalkozónak tanítják; ott találkozik az árvaházi fiúval, Noe Claypole-al, aki idősebb és erősebb lévén Olivert állandóan megaláztatásnak teszi ki. Oliver hamarosan Londonba szökik.

A véletlenül a város utcáira került fiúk és lányok, akiknek senkinek nem volt haszna, gyakran teljesen elvesztek a társadalom előtt, hiszen a kegyetlen törvényekkel járó bűnvilágba kerültek. Tolvajok lettek, koldusok, lányok kezdtek kereskedni saját test, majd sokan közülük börtönben vagy akasztófán fejezték be rövid és boldogtalan életét.

Ez a regény egy krimi. Dickens egyszerűen ábrázolja a londoni bűnözők társadalmát. Ez a tőkék létezésének legitim része. Egy fiú az utcáról, akit a Művészes Zsiványnak becéznek, egy éjszakát és védelmet ígér Olivernek Londonban, és elvezeti egy lopott árut vásárlóhoz. keresztapa Londoni tolvajok és csalók a zsidó Faginnak. Bûnös útra akarják terelni Olivert.

Dickens számára fontos, hogy az olvasó elgondolkodjon arról, hogy a gyermek lelke nem hajlamos a bűnözésre. A gyermekek a lelki tisztaság és a törvénytelen szenvedés megszemélyesítői. A regény jelentős részét ennek szenteli. Dickenst, mint sok korabeli írót, foglalkoztatta a kérdés: mi a legfontosabb az ember jellemének, személyiségének kialakulásában? szociális környezet, származása (szülők és ősök) vagy hajlamai és képességei? Mi teszi az embert azzá, amilyen: tisztességes és nemes vagy aljas, tisztességtelen és bűnöző? És a bűnöző mindig aljas, kegyetlen, lélektelen? Erre a kérdésre válaszolva Dickens a regényben Nancy képét alkotja meg – egy lány, akit megfogtak fiatalon a bűnöző világába, de megőrizve kedves, együttérző szívét, együttérző képességét, nem hiába próbálja megvédeni a kis Olivert az ördögi úttól.

Így ezt látjuk társadalmi regény Charles Dickens "Twist Oliver kalandjai" élénk válasz korunk legsürgetőbb problémáira. És az olvasók népszerűsége és megbecsülése alapján ez a regény joggal tekinthető népregénynek.