Nehéz idők, Dickens Charles.
– Ó, istenem – nyafogott Mrs. Gradgrind. - Louise! Tamás! Mi vagy te? Csak csodálkozom rajtad. Ezek után legyen gyereketek! Nos, hogy nem gondolod, hogy jobb lenne, ha egyáltalán nem lennének. Szeretném tudni, hogy akkor mit tennél!
E szavak vaslogikája ellenére Mr. Gradgrind elégedetlen volt. Bosszúsan összerándult.
- Tényleg, tudva, hogy édesanyádnak migrénje van, nem tudtál ránézni a kagylódra, az ásványi anyagaidra és mindenre, amihez jogod van? - folytatta Mrs. Gradgrind. - Miért kell cirkusz? Ön éppoly jól tudja, mint én, hogy a gyerekeknek nincs se cirkusztanáruk, se cirkuszi kollekciójuk, se cirkuszórájuk. Mit kellett tudni a cirkuszról? Nincs semmi dolgod, vagy mi? A migrénjeim miatt nem is emlékszem minden tény nevére, amit meg kell tanulnod.
- Ez az oka! – mondta Louise makacsul.
– Ön üres beszédről beszél, ez nem lehet az oka – tiltakozott Mrs. Gradgrind. - Most menj, és végezd el a szavaidat. – Mrs. Gradgrind tudatlan volt a tudományokban, és amikor gyermekeit tanulni küldte, mindig ezt a mindenre kiterjedő nevet használta, és meghagyta nekik, hogy maguk válasszák ki a megfelelő tantárgyat.
Meg kell mondanunk, hogy általában véve szánalmasan csekély volt az a ténykészlet, amely Mrs. Gradgrind rendelkezésére állt; de Mr. Gradgrind, aki feleségre emelte, két szempont vezérelte: egyrészt teljesen elfogadható összeget képviselt, másrészt „nem volt trükk”. A "trükkök" alatt a képzeletet értette; és valóban, aligha lenne még egy emberi lény, aki születésétől fogva nem idióta, ugyanakkor ebben az értelemben ugyanolyan bűntelen lenne.
A férjével és Mr. Bounderbyvel egyedül maradt tiszteletreméltó hölgy annyira elveszett, hogy nem is kellett új ténnyel szembesülnie: ismét meghalt a világ előtt, és senki sem nézett feléje.
– Bounderby – mondta Mr. Gradgrind, és egy széket húzott a kandalló felé. „Mindig élénken érdeklődsz a gyerekeim iránt – különösen Louise iránt, így titkolódzás nélkül elmondhatom, hogy nagyon bosszant a felfedezésem. Folyamatosan és kitartóan (mint tudod) arra törekedtem, hogy gyermekeimben intelligenciát fejlesszek. A gyermek teljes nevelésének (mint tudod) kizárólag az elme fejlesztésére kell irányulnia. Így hát, Bounderby, a ma megtörtént váratlan esemény alapján - bár önmagában csekélységnek tűnik - nem lehet nem feltételezni, hogy Thomas és Louisa tudatába belopódzott valami, ami... vagy inkább nem . .. egyszóval - valami , aminek semmi köze az észhez és az én oktatási rendszerem egyáltalán nem rendelkezik róla.
– Tanúsíthatom – válaszolta Bounderby –, hogy nagyon nem bölcs dolog egy csomó csavargó iránt érdeklődni. Amikor csavargó voltam, senki sem érdeklődött irántam. Ne kételkedj benne.
– A kérdés az: miből fakad az ilyen alantas kíváncsiság? - szólt bele legmagasabb fokozat gyakorlatias szülő, aki figyelmesen néz a tűzbe.
– Azt válaszolom: tétlen képzeletben.
- Ez tényleg lehetséges? Bár be kell vallanom, hogy ez a szörnyű gondolat jutott eszembe, amikor hazafelé sétáltam velük.
– Nyugodt képzeletben, Gradgrind – ismételte Bounderby. „Mindenkinek ártalmas, de egy olyan lánynak, mint Louise, csak Isten tudja, mit.” Nem azt kérem Mrs. Gradgrindtől, hogy bocsásson meg erős szó- Tudja, hogy udvariatlan ember vagyok. Senkinek sem tanácsolom, hogy rafinált modort várjon el tőlem. Engem nem így neveltek.
– Talán – mondta Mr. Gradgrind, kezét mélyen zsebre téve, tekintetét a tűzre szegezve a kiugró szemöldöke alól –, talán az egyik tanár vagy szolga javasolt nekik valamit? Talán Louise vagy Thomas olvasott valami hasonlót? Talán minden óvintézkedés ellenére egy hülye történetek könyve lépett be a házba? Mi mással magyarázható egy ilyen furcsa, érthetetlen jelenség azoknál a gyerekeknél, akik bölcsőtől kezdve a gyakorlati oktatás minden szabálya szerint fejlődtek?
- Állj meg! - kiáltotta Bounderby, aki még mindig a kandalló szőnyegén meredt, és harcias önbecsmérlésével dacolva még a bútorokkal is, amelyekkel a szoba be volt rendezve. – Igen, az egyik cirkuszi előadó lánya az ön iskolájában tanul.
– Cecilia Jupe – erősítette meg Mr. Gradgrind, és nem zavartalanul nézett barátjára.
- Állj Állj! - kiáltott újra Bounderby. - Hogy került oda?
– A mai napig nem láttam ezt a lányt. De tény, hogy azért jött ide, hogy felvegyék, bár nem lakik állandóan a városunkban, és... igen, igen, Bounderby, igazad van, teljesen igazad van.
- Állj Állj! – kiáltotta ismét Bounderby. – Amikor megjött, Louise látta?
– Louise kétségtelenül látta Cecilia Jupét, mert Louise mondta el, mit kér. De biztos vagyok benne, hogy Louisa látta őt Mrs. Gradgrind jelenlétében.
– Kérem, Mrs. Gradgrind – mondta Bounderby –, mondja el: milyen volt?
- Istenem! - nyögte Mrs. Gradgrind. - Nos, a lány iskolába akart menni, és Mr. Gradgrind lányokat akart iskolába járni, Louisa és Thomas pedig azt mondta, hogy a lány akar menni, és hogy Mr. Gradgrind lányokat akar, és hogyan vitatkozhatnék az ilyen ellen. nyilvánvaló tény?"
- Szóval ennyi, Gradgrind! – mondta Mr. Bounderby. – Üsd ki azt a lányt, és itt a vége.
– Én is ugyanerre a véleményre hajlok.
„Mindig is ez volt a szabály, hogy ezt csinálom, gyerekkorom óta” – mondta Bounderby. – Amikor elhatároztam, hogy megszököm a nagymamám és a tojásos dobozom elől, azonnal megtettem. És te is ezt teszed. Azonnal űzd el!
- Lenne kedved sétálni? - kérdezte Mr. Gradgrind. – Megvan az apja címe. Talán sétálhatunk együtt a városba?
- Örömmel - válaszolta Mr. Bounderby -, amíg a munka elkészül, és azonnal!
Így hát Mr. Bounderby felhúzta a kalapját – különben soha nem vette fel, ahogy az illik ahhoz, aki a nyilvánosság elé tárta magát, és nem volt ideje megismerkedni a kecses kalapviselés művészetével –, és kezét a kalapjába tette. zsebekkel, lassan kisétált a folyosóra. „Nem ismerem fel a kesztyűt” – szerette ismételni. – Nélkülük másztam fel. Különben nem másztam volna ilyen magasra.”
Mr. Gradgrind felment a szobájába, hogy megkapja a címet, Mr. Bounderby pedig, miután egy kicsit állt a folyosón, kinyitotta az egyik ajtót, és benézett az osztályterembe - egy csendes, világos, szőnyeggel borított helyiségbe, amely azonban könyvespolcok, gyűjtemények, mindenféle felszerelés és szemléltetőeszközök szinte unalmasabb volt, mint a legközönségesebb borbély. Louise, lustán az ablakpárkányra támaszkodva, szórakozottan nézett ki az ablakon, Thomas pedig bosszúsan horkolva a kandalló mellett állt. A Gradgrind család másik két utóda – Adam Smith és Malthus – apjuk házának falain kívül töltötte a tanulmányi idejét, és a kis Jane, akit bekentek pala és könny keverékéből nyert nedves agyaggal, elaludt. egyszerű törtek.
– Elég neked, Louisa, elég neked, Thomas – mondta Mr. Bounderby. – Nem csinálod ezt tovább, ez minden. Egy jó szót mondok neked apáddal. Hogy vagy, Louise? Megér egy csókot?
– Ha kérem, Mr. Bounderby – válaszolta Louisa hidegen kis szünet után; Lassan átment a szobán, és elfordult, és vonakodva nyújtotta az arcát.
– Tudod, hogy te vagy a kedvencem – mondta Mr. Bounderby. - Viszlát Louise!
Elment, Louise pedig az ajtóban állt, és dörzsölte és dörzsölte a zsebkendőjével megcsókolt arcát. Öt perc telt el, az arca már tűzpiros lett, és Louise még mindig nem vette el a zsebkendőjét.
- Mi van veled, Louise? – mondta Thomas komoran. - Így dörzsölöd ki a lyukat.
– Foghatod a késed, és kivághatod ezt a helyet. nem fizetek!
Fő üzemmód
Coketown, ahová Bounderby és Gradgrind urak haladtak, a tények diadala volt; nem lenne benne több „trükkök” nyoma, mint magában Mrs. Gradgrindben. Hallgassuk meg ezt az alapmódot - Coketown -, mielőtt folytatnánk a dalunkat.
Vörös tégla város volt, vagy inkább vörös tégla lett volna, ha nincs a korom és a füst; de a korom és a füst természetellenes vörös-fekete színű várossá változtatta – mint egy vad festett arca. Az autók és a magas gyárkémények városa, amelyből szüntelenül felszállt a füst, vég nélkül gomolyogva, mint a kígyókarikák. Volt egy fekete csatorna, egy bűzös festékkel lilára színezett folyó, és szilárd többablakos épületek, ahol reggeltől estig minden dübörgött és remegett, és ahol egy gőzgép dugattyúja szünet nélkül mozgott fel-alá, mint a csendes őrületbe zuhanó elefánt törzse. A városon több nagy utca futott keresztül, amelyek nagyon hasonlítottak egymáshoz, és sok egymáshoz még jobban hasonlító kis utca volt benépesítve ugyanazokkal. hasonló barát egymásra olyan emberek, akik mindannyian ugyanabban az időben hagyták el a házat és tértek haza, akik szintén ugyanazokon a járdákon verték a talpukat, ugyanabba a munkába járva, és akiknek minden nap ugyanolyan volt, mint tegnap és holnap, és minden évben - hasonlóság az elmúlt évhez és a jövőhöz.
Charles Dickens
NEHÉZ IDŐK
ELSŐ KÖNYV
Egy dologra van szüksége
Szóval tényeket követelek. Ezeket a fiúkat és lányokat csak a tényekre tanítsd. Az élethez csak tények kellenek. Semmi mást ne ültess, és minden mást kitépj gyökerestül. A gondolkodó állat elméje csak tények segítségével alakulhat ki, semmi más nem tesz jót neki. Ez az az elmélet, amely szerint nevelem a gyerekeimet. Ez az az elmélet, ami alapján felnevelem ezeket a gyerekeket. Maradjon a tényeknél, uram!
Az akció egy kriptaszerű, kényelmetlen, hideg tanteremben zajlott, csupasz falakkal, és az előadó a nagyobb hatás érdekében minden mondandóját kiemelte, vezényelve. szögletes ujj a tanár ujján. A beszélő szavainál nem kevésbé lenyűgöző volt a négyszögletes homloka, amely puszta falként emelkedett a szemöldöke alapja fölé, és a lombkorona alatt, sötét, tágas pincékben, mintha barlangokban feküdt volna, szeme kényelmesen elhelyezkedett. A beszélő szája is lenyűgöző volt - nagy, vékony ajkú és kemény; és a beszélő hangja kemény, száraz és tekintélyes; Lenyűgöző volt a kopasz feje is, melynek szélén a széltől védve ültetett fenyőkhöz hasonlóan sörte borzolta a haj tobozokkal tarkított fényes felületét, mint egy édes pite kérgét - mintha már nem férne el a vitathatatlan tények készlete. a koponyában. Hajlíthatatlan testtartás, szögletes kabát, szögletes lábak, szögletes vállak – mindegy! - a legnyilvánvalóbb és legcáfolhatatlanabb tényként még a szorosan csomózott nyakkendő is, amely szorosan a torkánál fogta a beszélőt - minden lenyűgöző volt benne.
Ebben az életben, uram, tényekre van szükségünk, csak tényekre!
Mindhárom felnőtt – a szónok, a tanár és a jelenlévő harmadik személy – hátrált egy lépést, és körülnézett a ferde síkon rendezett sorokban elhelyezett kis edényeken, készen arra, hogy gallonnyi tényeket fogadjanak, amelyekkel meg kell tölteni őket. karima.
Az ártatlanok mészárlása
Thomas Gradgrind, uram. Józan eszű ember. Nyilvánvaló tények és precíz számítások embere. Az a személy, aki abból a szabályból indul ki, hogy kettő és kettő négy, és egy csöppnyivel sem több, soha nem ért egyet azzal, hogy lehetne másként, jobb is, és ne próbálja őt meggyőzni. Thomas Gradgrind, uram – ez Thomas – Thomas Gradgrind. Vonalzóval és mérleggel felfegyverkezve, szorzótáblával a zsebében, mindig készen áll arra, hogy lemérje és megmérje az emberi természet bármely példányát, és pontosan meghatározza, hogy minek felel meg. Ez csak számok számolása, uram, tiszta aritmetika. Hízeleghetsz magadnak abban a reményben, hogy George Gradgrind, Augustus Gradgrind, John Gradgrind vagy Joseph Gradgrind (képzelt, nem létező személyek) fejébe tud majd hajtani más értelmetlen fogalmakat, de nem. Thomas Gradgrindtől, ó, ne, uram!
Gradgrind úr ezekkel a szavakkal szokta magát ajánlani szűk körre ismerősök, valamint a nagyközönség. És kétségtelenül ugyanazokkal a szavakkal - az „uram” megszólítást a „tanulók és tanulók” megszólítással helyettesítve - Thomas Gradgrind gondolatban bemutatta Thomas Gradgrindet az előtte ülő edényeknek, amelyekbe annyi tényt kellett beleönteni. amint lehet.
Állt, és fenyegetően villogott rájuk a barlangokba rejtett szemével, mint egy ágyú, amely torkolatig tele van tényekkel, készen arra, hogy egy lövéssel kiüsse őket a gyermekkorból. Vagy lélektelennel feltöltött galvanikus készülék mechanikai erő, ami a porba szórt gyengéd gyerekkori képzeletet kellene felváltani.
Húszas számú diák – mondta Mr. Gradgrind, és négyszögletes ujjával az egyik iskolás lányra mutatott. - Nem ismerem ezt a lányt. Ki az a lány?
– Cessie Jupe, uram – válaszolta a huszas diák, aki szégyenkezve vörös volt, talpra ugrott és leguggolt.
Sessie? Nincs ilyen név mondta Mr. Gradgrind. - Ne nevezd magad Sissynek. Hívd magad Ceciliának.
– Apám Sissie-nek hív, uram – válaszolta a lány remegő hangon, és újra leült.
Hiába hív így – mondta Mr. Gradgrind. - Mondd meg neki, hogy ne csinálja. Cecilia Jupe. Várj egy percet. Ki az apád?
A cirkuszból jött, uram.
Mr. Gradgrind összeráncolta a homlokát, és intett a kezével, ezzel elvetette ezt az elítélendő mesterséget.
Erről itt nem akarunk tudni semmit. És soha ne mondd ezt itt. Apád valószínűleg lovagol? Igen?
Igen Uram. Amikor lovakat lehet szerezni, meglovagolják őket az arénában, uram.
Soha ne említsd itt az arénát. Szóval hívd bereitornak az apádat. Biztosan beteg lovakat kezel?
Természetesen uram.
Remek, szóval az apád patkolókovács volt – vagyis állatorvos – és ápoló. Most határozza meg, mi a ló?
(Cessie Jupe, akit halálra rémített ettől a kérdéstől, hallgatott.)
A huszas számú diák nem tudja, mi a ló! - jelentette be Mr. Gradgrind, és megszólította az összes hajót. - A huszas számú diáknak nincsenek tényei az egyik leghétköznapibb állattal kapcsolatban! Hallgassuk meg, mit tudnak a tanulók a lóról. Bitzer, mondd el.
Az előre-hátra mozgó szögletes ujj hirtelen megállt Bitzernél, talán csak azért, mert a fiú útjában volt. napsugár, aki egy vastagon kifehéredett szoba függönytelen ablakán berontva Sessie-re esett. Mert ferde sík két részre osztották: a keskeny átjáró egyik oldalán, közelebb az ablakokhoz, a lányokat helyezték el, a másikon a fiúkat; és a napsugár, amelynek egyik vége a sora végén ülő Sessie-t érintette, a másik vége pedig Bitzert világította meg, aki több sorral Sessie előtt foglalta el a szélső helyet. De a lány fekete szeme és fekete haja még jobban ragyogott benne napfény, és a fiú fehéres szemei és fehéres haja, ugyanazon sugár hatására, mintha elveszítették volna a természettől kapott színek utolsó nyomait is. A fiú üres, színtelen szemeit alig lehetett volna észrevenni az arcán, ha nem szegélyezték volna a rövid, sötétebb árnyalatú szempillák. Rövidre nyírt haja színében nem különbözött a homlokát és arcát borító sárgás szeplőktől. Fájdalmasan sápadt bőre pedig, a természetes pír legkisebb nyoma nélkül, önkéntelenül is azt sugallta, hogy ha megvágta volna magát, akkor nem vörös, hanem fehér vér fog folyni.
Bitzer mondta Thomas Gradgrind, magyarázza el, hogy van egy ló.
Négylábú. Növényevő. Negyven foga van, nevezetesen: huszonnégy őrlőfog, négy szem és tizenkét metszőfog. Tavasszal istállók; mocsaras területeken a patások is megváltoznak. A paták kemények, de vascipőt igényelnek. Fogai alapján meg tudja állapítani az életkorát. - bökte ki mindezt (és még sok mást is) Bitzer egy lélegzetvétellel.
Húszas tanuló mondta Mr. Gradgrind, most már tudja, hogy van egy ló.
Egy Coketown nevű kisvárosban él két tekintélyes korú úriember, akik meglehetősen meleg és baráti kapcsolatokat. Egyikük, Josiah Bounderby igen gazdag gyáros és kereskedő, barátja, Thomas Gradgrind pedig szülővárosából lesz parlamenti képviselő.
Mr. Gradgrind mindig rendkívül keményen nevelte öt gyermekét, nem engedte, hogy játsszanak vagy szórakozzanak. Megkövetelte, hogy csak tankönyveket olvassanak, megtiltva a meséket vagy a költészetet; ez az ember úgy vélte, hogy az érzések vagy a képzelet minden megnyilvánulása szükségtelen, hisz az életben mindent tisztán racionális törvényeknek kell alávetni. Az oktatásról alkotott nézeteit minél szélesebb körben terjeszteni akarva Gradgrind iskolát szervez, anyagi adottságai teljes mértékben lehetővé teszik egy ilyen akció végrehajtását.
A tekintélyes ember által alapított iskolában az egyik leggyengébb diákról hamarosan kiderül, hogy egy bizonyos Sessie Jupe, édesapja évek óta dolgozik. cirkuszi aréna zsonglőrként és bohócként. A lány egyáltalán nem zavarja, hogy elmondja elvtársainak, hogy egy cirkuszi családból származik, bár oktatási intézmény ez nem tekinthető különösebben tisztességesnek. Sessy szerint jobb lenne virágokat ábrázolni a szőnyegeken geometriai alakzatok, és Mr. Gradgrind úgy dönt, hogy kizárja ezt a diákot az iskolájából.
Amikor azonban a cirkuszba érkezik, hogy erről értesítse a lány apját, kiderül, hogy Jupe úr megszökött, mert már nem tudja olyan zseniálisan ellátni a feladatait, mint korábban, és nem akarja hallgatni a kritikákat a társai. Sajnálom Sessie-t, aki bent maradt teljes magány, az iskola megbízottja beviszi a lányt a házába.
Sessie szoros barátságot ápol vele legidősebb lány Mr. Gradgrind Louisát nevezte el, de később az apa ragaszkodik ahhoz, hogy Louisa legyen barátja, Josiah Bounderby felesége, bár a vőlegény 30 évvel idősebb a fiatal menyasszonynál. Louise bátyja, Tom is mindent megtesz, hogy rávegye húgát, hogy beleegyezzen, számára ez a házasság nagyon kényelmes és jövedelmező lesz. A fiatalember tökéletesen elsajátította, amit apja tanított neki, az övét életelvek az önérdek és az érzelmek hiánya már régóta azzá vált. Louise, aki nem tud ellenállni szerettei akaratának, beleegyezik a házasságba, hisz még mindig nem kell reménykednie a boldogságban.
Coketownban él a becsületes és jószívű munkás, Stephen Blackpool is, aki boldogtalan a feleségével kötött házasságában, a nő alkohollal visszaél, és teljesen erkölcstelen életmódot folytat. Azonban Mr. Bounderby, a gyár tulajdonosa, akivel Stephen úgy dönt, hogy konzultál, egyértelműen elmagyarázza neki, hogy Angliában a válási eljárást nem a szegények számára tervezték. Egy férfi kétségbeesetten beletörődik a ténnyel, hogy továbbra is szenvednie kell a házasságában, és nem lesz a sorsa, hogy feleségül vegyen egy Rachel nevű lányt, akihez már régóta fél.
Stephen dühösen átkozza a fennálló világrendet, de szeretője könyörög a férfinak, hogy ne lázadjon, és ne vegyen részt semmilyen sztrájkban. Blackpool összes bajtársa különleges szövetségre lép, szándékában áll megküzdeni a tulajdonosokkal, de Stephen nem hajlandó csatlakozni hozzájuk. Egyöntetűen árulónak, árulónak és gyávának nyilvánítják, és ezentúl egyik dolgozó sem akar vele kommunikálni.
Miután értesült a történtekről, Mr. Bounderby magához hívja Stephent, és felkéri, hogy tájékoztassa társairól. A férfi felháborodottan visszautasítja, a gyártulajdonos pedig azonnal kirúgja, megígérve, hogy a környéken máshol nem talál munkát. Mrs. Louisa Bounderby és testvére, Tom is jelen van ezen a beszélgetésen. A beszélgetés végén a fiatal nő úgy dönt, hogy elmegy bátyjával Stevenhez, és ad neki egy kis pénzt, ugyanakkor egy idős nő, aki Mrs. Peglerként mutatkozik be, betoppan a munkáshoz. Korábban már kérdezte a tulajdonosról, most a feleségéről próbál kideríteni valamit.
Tom végre elhagyta azt, akit utált szülői ház, a leglázongóbb életmódot folytatja, minden pénzét elherdálja, a komolytalan fiatalember gyorsan adósságba keveredik. Eleinte a nővére sokat segít neki, saját ékszereit árulja, de aztán teljesen elfogy a pénze.
Mrs. Sparsit, aki korábban Mr. Bounderby házát vezette, most pedig bankfelügyelőként szolgál, szorosan figyeli Tomot és Louisát, és gondosan elrejtett gyűlöletet érez a tulajdonos felesége iránt. Mr. James Harthouse Londonból érkezik Coketownba, itt saját politikai érdekeit követi, ez az ember a szabályok szerint udvarolni kezd Mrs. Bounderbynek, Mrs. Sparsit pedig figyelmesen figyeli, mi történik.
A londoni vendég gyorsan megtalálja Louise leggyengébb pontját, ami a bátyja iránti hatalmas szeretetében rejlik, és ügyesen elnyeri tetszését. Miután egyedül találkozott a fiatalemberrel, Louise rémülten és kétségbeesetten visszatér apja házába, és kijelenti, hogy többé nem megy férjéhez. Sissie gondoskodik róla és minden lehetséges módon támogatja, ráadásul elmegy Mr. Harthouse-hoz, és megkéri, hogy hagyja el városukat, és a jövőben soha ne próbálja meg felvenni a kapcsolatot Louise-val. A londoni úriember egyetért Sessie érvelésével, és távozik.
Louise-t megdöbbenti egy bankrablás híre, a nőnek aligha van kétsége afelől, hogy testvére követte el ezt a rosszindulatú tettet. Stephen Blackpoolt azonban meggyanúsítják; Mr. Bounderbyt, akit feldühített felesége szökése és egykori munkása eltűnése, mindenhová kifüggeszti a Blackpool jeleit tartalmazó hirdetményeket, és jutalmat ígér elfogásáért. Stephen szeretője, Rachel elmeséli a gyár tulajdonosának, hogyan töltött Stephen tegnap éjjel Coketownban, a titokzatos Mrs. Peglerről, szavait Tom és Louise készséggel megerősíti.
A Blackpool azonban nem siet visszatérni szülőváros, a Rachelnek küldött levél ellenére. A lány egyre jobban aggódik kedvese miatt, nem tudja, mi történhetett vele. Egy nap séta az övé társaságában új barátnő Sissy, Rachel megrémül, amikor meglátja Stephen kalapját egy hatalmas gödör közelében, amelyet a városiak Fekete Bányának neveznek.
A lányok segítséget kérnek, a mentőknek még sikerül a felszínre hozniuk Blackpoolt, de állapota már kilátástalan, az orvosok sem tudják megmenteni. De halála előtt Stephen beszámol arról, hogy a rablás estéjén Tom Gradgrind kérésére a bank közelében volt szolgálatban, és ezek az utolsó szavai. Tomnak azonban sikerül megszöknie, és nem veszik időben őrizetbe.
Ugyanakkor Mrs. Sparsit felfedez egy titokzatos nőt haladó évek, és kiderül, hogy ő a hatalmas Mr. Josiah Bounderby saját anyja. Soha nem hagyta el, ahogy maga az úriember is szereti mondani, éppen ellenkezőleg, sikerült fiát tisztességes nevelésben és oktatásban részesítenie. A nő elmondása szerint a fia azt mondta neki, hogy semmilyen körülmények között ne jelenjen meg a közelében, ő pedig engedelmeskedett, de nem hagyja abba az anyja gondozását, évente meglehetősen jelentős összeget küld neki.
Így teljesen megsemmisül Josiah Bounderby legendája, aki mindent kizárólag saját erőfeszítéseivel ért el, és amelyet hosszú éveken át szorgalmasan terjesztett. Ma már mindenki számára világos, hogy mennyire erkölcstelen és gátlástalan ember valójában a gyár tulajdonosa, és Mrs. Sparsit elveszíti nyereséges pozícióját, amelyért kétségbeesetten küzdött.
Mr. Gradgrind házában fájdalmasan élik át a családot sújtó szégyent és megaláztatást, mindenki azt próbálja kitalálni, hová menekülhetett Tom az igazságszolgáltatás elől. Ennek eredményeként Sessie úgy dönt, hogy elmondja neki, hogy a fiatalember valójában abban a cirkuszban bujkál, ahol az apja korábban dolgozott. Tom állandóan az arénában van, de egy blackamoor sminkjében és öltözékében teljesen lehetetlen felismerni, a cirkusz tulajdonosa segít a fiatalembernek elbújni az üldözés elől. Tom apja háláját fejezi ki neki, de azt válaszolja, hogy Mr. Gradgrind korábban segített neki, és bevitte a házába a fiatal Sessie-t. Akkor fiatal férfi még mindig sikerül eljutnia dél-amerikai kontinens, és rendszeresen küld leveleket a hozzátartozóinak, amelyben megbánja korábbi viselkedését.
Miután Tom elhagyja Angliát, apja mindenkit értesít arról, hogy valójában ki rabolta ki a bankot, és az elhunyt Stephen Blackpool jó híre helyreáll. Mivel minden történt miatt gyorsan megöregedett, Mr. Gradgrind teljesen kiábrándult oktatási rendszeréből, most már megérti, hogy sürgősen szükség van olyan értékekre, mint pl. igaz szerelem, remény és hit.
Regény Nehéz idők.
Az 50-es évek regényei szociálisan kezdődnek, és családpszichológiai („Nehéz idők”) vagy kalandtörténetként (“ Sivár Ház", "Kis Dorrit").
Dickens az 50-es évek összes regényében továbbra is altruizmusról és optimizmusról prédikál, de nem nagyon hisz prédikációjának hatékonyságában. Ez magyarázza korabeli regényeiben a melankolikus intonáció fokozódását, a happy endek meggyõzõtlenségét, amelyek nem illeszkednek jól a korábbi események alakulásához. A regények sikeres befejezése, amely korántsem mondott ellent az ifjú Dickens filozófiájának, már a Dombey és a fiában is indokolatlannak tűnik. A boldog befejezések az 50-es évek regényeiben már nem győzik meg az olvasót. Az író tudatában bekövetkezett változások abban is megmutatkoztak, ahogyan feltárta az általa ábrázolt karaktereket. A regények szigorúan realista festmények és élesen szatirikus groteszk képek kombinációján alapulnak. A legélesebb szatirikus leleplezésnek kitett szereplők ábrázolásában felszaporodnak a groteszkhez határoló karikatúra elemei (Crook a Bleak House-ban, Gradgrind és Bounderby a nehéz időkben, Polipok a Little Dorritban stb.). A karikatúra és a groteszk felé fordulva Dickens számos kép allegorikus jelentését kiterjesztette. A képek külső csúnyasága hangsúlyozta belső csúnyaságukat. A képek leitmotivikus feltárásának technikáját csak a groteszk őrizte meg.
Dickens egyetlen korábbi regényében sem fordul elő ilyenfajta társadalmi kapcsolatok, és nincs ilyen mély megértése az egyes egyének sorsának egy egész osztály és tágabb értelemben az egész társadalmi szervezet sorsához viszonyítva. A személyes titkok, a rejtett akaratok, az elkövetett atrocitások nemcsak a magánsorsokat jelző mérföldkövek, hanem társadalmi folyamatok származékai. A titkoknak is megvannak a maguk mintái; ha feltárulnak, egy hatalmas társadalmi szervezet rejtett rugóit tárják fel.
Dickens Nehéz idők című csodálatos regénye a legerősebb irodalmi és művészi csapás a kapitalizmusra, amelyet akkoriban mértek rá, és az egyik legerősebb, amit A.V. Lunacharsky A nehéz időkben Dickens korunk fő társadalmi kérdésére – a proletariátus és a burzsoázia konfliktusára – válaszolt.
A Nehéz idők azt mutatja be, hogy Anglia két világra szakadt, és a regényben ezeket az ellenséges táborokat harci állapotban mutatják be. A Nehéz idők című regény egyik vezető szatirikus témája az embertelen polgári ideológiával szembeni gúny és leleplezés, amely az embert, munkáját, tevékenységét, kéréseit egyszerű tényekre, számok összegére, statisztikai adatokra redukálja. Egy észak-angliai gyárváros, amely a szimbolikus Coketown, a szén városa nevet viseli, a kapitalista rendszer kegyetlenségének és érzéketlenségének megtestesítője, egész Anglia szimbóluma.
A regény legszembetűnőbb szatirikus képe Thomas Gradgrind, a polgári teoretikus, a valóság embere, a tények és a számok embere, ahogy a szerző jellemzi. Gradgrind megjelenése a tények elméletét szemlélteti – téglalap alakú kabát, téglalap alakú lábak, vállak, még egy nyakkendő is, amely a torkánál tartja, mint egy megoldhatatlan tény. Dickens minden tevékenységében változatlanul az élő emberek sorsa iránti tompító, jeges közömbösséget, a száraz statisztika határain való túllépésre való képtelenséget és nem hajlandóságot hangsúlyozza.
Gradgrind politikai karrierje nemcsak értelmetlensége és teljes jelentéktelensége miatt undorító, hanem objektíve a legnagyobb kárt is okozza az országnak. Gradgrind tanítási tevékenysége sok kárt okoz. A coketowni gyerekek nevelésével és oktatásával kapcsolatos aggodalma, mecénása a bemutató iskolának, ahol pedagógiai alapelveit a gyakorlatba ültetik át, ahol a gyerekeket, hogy elkerüljék az érzelmesség minden megnyilvánulását, névtől megfosztják és elhívják őket. számokkal, ahonnan a gondolat, az érzés, a fantázia kilökődik, ahonnan A szerző egyenesen a gyermek minden függetlenségének nevez, ahol a tanár a kifejező groteszk Chokamchidl vezetéknevet viseli, a gyerekek fojtogatója, kiskorúak meggyilkolása. Gredgrind száraz áltudományos nyelvezeten fejti ki gondolatait, és a politikai gazdaságtan és a statisztika fogalmaival igyekszik megmagyarázni a hétköznapi emberi fogalmakat.
Gradgrind ráveszi lányát egy megbeszélt házasságra egy nála több mint kétszer idősebb férfival, akitől leküzdhetetlen undor.
Apa e házasság melletti érvei precíz számításokon alapulnak.Ön kerek számokban húsz éves vagy, Mr. Bounderby, kerek számokban ötven éves. Kiderül, hogy van némi eltérés az életkorodban, de ami a lehetőségeidet és a társadalmi helyzetedet illeti, nincs eltérés, ellenkezőleg, nagy az összhang. Gredgrind felkéri lányát, hogy vegye figyelembe a digitális adatokat egyenlőtlen házasságok minden sarokban földgolyó. Az üzleti kifejezések és kifejezések kiszorítják beszédéből mindazt, ami csak távolról is megközelíti az érzések kifejezését.
Óvatosan kerülve a szerelem szót, ezt, az ő szemszögéből a házasságra nézve káros és szükségtelen koncepciót fejezi ki így.Bounderby úr nem akarja Önt kényelmetlen helyzetbe hozni, és nem adja ki magát valami álmodozónak, fantasztikusnak. vagy, szinonimákat használok, szentimentális.
Talán maga a kifejezés nem teljesen helyénvaló. Az apjához fordulva tanácsért Louise keserű iróniával kérdezi. Mit tanácsol apának, hogy cserélje le az imént használt szót? A nem megfelelő kifejezésem? Gradgrind nyelvének sajátos paródiája a felesége beszéde, aki a számára végképp érthetetlen tudományos szavak végződéseinek csak formáját tanulta meg. Egyszerűen ológiának nevezi mindazt, ami a számára titokzatos fogalmakkal kapcsolatos, sőt egyfajta szóalkotáshoz folyamodik, egy ilyen tudományos szót valami logikának nevez. A halála előtt Louisához fordulva Mrs. Gradgrind szeretne elbúcsúzni tőle, de már nem tudja egyszerűen, emberien kifejezni érzéseit.
Mrs. Gradgrind élete félelemben és férjének alárendelve, a számára hozzáférhetetlen elméletek csodálatában ahhoz a tényhez vezet, hogy félénk, haldokló tiltakozása a polgári egoizmus filozófiája ellen a lányához intézett utolsó beszédében parodisztikus fordulat formáját ölti. valamiről – egyáltalán nem ológiáról. A tények filozófiáját következetesen megcáfolva Dickens arra kényszeríti Gredgrindit, a nehéz életpróbák nyomása alatt, hogy végül beismerje elméleteinek minden következetlenségét és ártását.
Saját gyermekei sorsában az egész rendszere teljes összeomlását látja - lánya élete megtört és eltorzult, fia bűnözővé vált.A regény egyik utolsó fejezetében, amelyet értelmesen filozófiainak nevez szerző, a felvilágosult Gredgrind sikertelenül próbál utat találni a lelketlen karrierista Bitzer szívéhez, a múltban legjobb tanuló bemutató iskolája.
Hiába igyekszik felébreszteni beszélgetőpartnerében emberi érzések. A Gredgrind-rendszer alapelveit szilárdan megragadva és életében sikeresen alkalmazva Bitzer nem tudja megérteni egykori tanára kérdését, ahogyan maga Gredgrind is egykor süket volt az emberi érzések minden megnyilvánulására a körülötte lévőkben. Bitzer meglepődve utasítja vissza a szívtelenség vádját, mivel a szív szót tisztán fiziológiai értelemben érzékeli, és megelégszik a szív tevékenységének áltudományos magyarázatával.
Bitzer, van szíved, kérdi Gredgrind. A keringés – válaszolta Sir Bitzer, mosolyogva a kérdés furcsaságán – nem lehetne fenntartani a szív nélkül. Uram, aki ismeri a Harvey által a vér keringésével kapcsolatos tényeket, nem kételkedhet abban, hogy van szívem. A Dickensre oly jellemző hiperbolizáció elve a Nehéz idők című regény szatirikus képeinek megalkotásában éri el legmagasabb általánosító és tipizáló erejét. Gredgrind barátja és követője, gazdag ember, bankár, kereskedő, gyáros, Bounderby a tények elméletének megtestesítője a gyakorlatban.
Arrogáns, cinikus, durván tudatlan, őszintén meg van győződve arról, hogy a pénz mindenható, a munkások kegyetlen kizsákmányolója, minden jogos követelésüket, sorsuk jobbítására tett minden próbálkozásukat vágynak tekinti, hogy kocsiba üljenek, vagy aranykanálból teknőslevest együnk. . A műveletlen felkapott Bounderby demagóg módon dicsekszik, hogy saját kezével találta meg vagyonát, saját maga alkotta meg. Kitartóan szembeállítja jelenlegi jólétét azokkal a nélkülözésekkel, sértésekkel és szükségletekkel, amelyeket állítólag gyermekkorában tapasztalt meg.
Bounderby annyira kitör az önelégültségtől és az önelégültségtől, hogy még külsőleg is egy felfújt léggömbhöz hasonlít, amely készen áll az elrepülésre. A nők tragikus sorsa a polgári társadalomban, a burzsoá család tulajdonon alapuló hazugsága és képmutatása Dickens szatírájának állandó témája.
A házasság a kapitalista társadalomban kereskedelmi tranzakció – hangsúlyozza az író többször is. Louise élete tönkrement. Napjai végéig unalmas, magányos életet fog eltölteni apja házában. A Nehéz idők című regény központi konfliktusa a coketowni munkások és vállalkozók összecsapása. Dickens kivételes melegséggel és együttérzéssel ábrázolja a munkásokat. Szembeállítva őket a szívtelen, emberi megjelenésüket vesztett gyártulajdonosokkal, az író, mint mindig, az emberek között keresi az igazságot.
Valódi emberi érzések, nagy önzetlen szeretet, bajtársiasság és kölcsönös szolidaritás jellemzi a dolgozókat a munkában, a küzdelemben és a magánéletben egyaránt. Egy egyszerű munkás, Stephen Blackpool száján keresztül Dickens elítéli a társadalmi egyenlőtlenséget, a polgári törvényhozást, és elvezeti az olvasót ahhoz a gondolathoz, hogy Angliában mások a törvények annak, akinek van pénze, és annak, akinek nincs semmije. Az ipar fejlődése nem változtatja meg a dolgozók nehéz életét. Nézze meg, hogyan fejlődnek a gyárak! Mindez csak a halálhoz visz közelebb bennünket.
Nézze meg, hogyan bánik velünk, mit ír rólunk, mit beszél az igáról, és küldöttségeket küld a miniszterekhez, hogy panaszkodjanak rólunk, és hogy mindig neked van igazad, és mi mindig tévedünk. A polgári világ csúnya törvényei megbénítják a a regény pozitív hőseinek sorsa - Stephen és szeretett barátja, Rachel, és ők az oka koraszülöttségének tragikus halál. A kapitalista világban a munkás megszűnik személy lenni a vállalkozó számára, hanem a gép függelékévé válik.
Engels a The Condition of the Working Class in England-ben azt írta, hogy a gyártó hozzáállása a munkáshoz nem emberi, hanem tisztán gazdasági. A gyártó nem akarja és nem tudja megérteni, hogy a munkás nem munkaerő, hanem olyan személy, aki azonban többek között munkavégző képességgel is rendelkezik.Nem értheti, hogy az adásvételi kapcsolatokon túlmenően Más kapcsolatokban nem embereknek, hanem csak kezeknek tekinti őket, ahogy állandóan az arcukba szólítja munkásait. A Nehéz idők című regényben Dickens úgy tűnik, új módon olvassa a „kezek” becsmérlő becenevet.
Az író egy vizuális kép segítségével konkretizálja az angol vállalkozók szájából ismert kifejezést Coketown lakóinak tömegét, amely gyakori név A dolgozó kezek az emberek azon fajtája, akiket egyesek kedvezőbben kezelnének, ha a természet csupán kezekből állna, vagy – mint a tengerparton élő alacsonyabb rendű állatok – csak kézből és gyomorból állna. A gyárosoknak a munkásokról alkotott elképzelését Bounderby fejezi ki. Ismerem ennek a városnak a tégláját, ismerem ennek a városnak a műhelyeit, ismerem ennek a városnak a kéményeit, és ismerem ennek a városnak a füstjét, és ismerem ennek a városnak a dolgozó kezeit. Ugyanaz a terv ötször ismétlődik, csak egy szó változik, elmosódik a határvonal a gyárépületek téglája, füstje, kéménye és az ott dolgozó élők között.
De Dickens számára a kezek élő emberek. Dolgozó kézzel ír, férfiak és nők, fiúk és lányok mentek haza. Az egyik fontos epizódok A regény a coketowni munkások sztrájkjának leírása.
Az író nemcsak szenvedő, hanem életük megváltoztatásáért küzdő embereket is megmutatta. Az írónak távolról sem értett meg mindent erről a küzdelemről, hanem sikerült kollektív képet alkotnia a jogaik védelmében elszánt munkásokról, megértve, hogy erejük az egyesülésben rejlik. Dickens meggyőzően mutatja be azokat az okokat, amelyek a munkásokat a sztrájkhoz vezették, és megérti annak elkerülhetetlenségét.
Kedvenc hősének, Stephen Blackpoolnak átadva a szót az író azt állítja, hogy az őt körülvevő élet egy ingovány. Stephen Blackpool szerint munkások ezrei esnek ugyanabba a mocsárba. Fekete, áthatolhatatlan világ van köztük és a vállalkozók között, és ez mindaddig tart, ameddig a szegénység elviselhető. A sztrájkoló munkások és az író hozzájuk való viszonyának ábrázolásában azonban élesen feltárulnak munkásságának fő ellentmondásai. A jogaik védelmében felszólaló munkások helyzetével együtt érezve Dickens továbbra is az erkölcsi erő támogatója marad, és nem hajlandó elfogadni az angol proletariátus aktív harcának útját, a Chartizmus forradalmi szárnyának politikáját.
Innen ered a Blackpool-kép kettőssége. Amikor a hétköznapi emberek érdekeinek védelmezőjeként, törekvéseik és törekvéseik képviselőjeként lép fel, beszédei igaznak és meggyőzőnek hangzanak. De az író elkerülhetetlenül eltávolodik a realizmustól, hősét az osztályok közötti megbékélés eszméinek hordozójává teszi, a keresztényszocializmus kétes igazságait hirdetve. Az agitátor Slackbridge tendenciózus karikatúrája, akit a szerző felelősnek tart a gyári nyugtalanságért és nyugtalanságért, szintén nem felel meg az élet igazságának.
Az író szerint ez a legrosszabb a létezőben társadalmi kapcsolatok- ez az az áthatolhatatlan szakadék, amely az osztályok között fekszik, egy fekete áthatolhatatlan világ, egy ingovány. Dickens humanizmusa lázad ellene meglévő rend dolgokat, de nem találja a kiutat. Az egyetlen dolog, amit az író még mindig szembe akar állítani a tények és számok érzéketlen törvényével, az a tiszta emberség, a népből származó ember kedves lelke.
A gyermek józan esze, egy egyszerű jó kislány, Sissy Jupe, tiszta logikája, tiszta szíve Dickens terve szerint leleplezi a polgári világ képviselőinek lelki szegénységét, filozófiájuk szegénységét. Sissy Jupe a Gradgrind School legrosszabb tanulója. Kíméletlenül elferdíti a tudósokat, a szavakat, amelyeket nem ért, nem tudja kiejteni a statisztikus szavait, és nem tudja megérteni, mi az emberek jóléte, amit makacsul természetesnek nevez. Dickens utasítja őt, hogy bontsa le és cáfolja meg a tények és számok filozófiájának alaptételeit. Sissy válasza minden áltudományos kérdésre iskolai tanár két nézőpont, két alapvetően ellentétes életszemlélet közötti teljes eltérésre épült, és ezért két különböző beszédstílusban - egy gyerek egyszerű beszédében és egy tanári beszédben, amely tele van politikai gazdaságtan és statisztika fogalmaival. a polgári ideológia szellemében nevelje a gyerekeket.
Így néz ki a nemzeti jólétről szóló lecke. Képzeljük el, hogy ez az osztályterem egy tanár, aki emberekkel beszélget, és ennek az embernek ötvenmillió pénze van.
Tekinthetjük-e ezt a népet virágzónak? Sissy nem tud válaszolni erre a kérdésre, mivel nem tudja, ki kapta ezt a pénzt, és hogy jutott-e valami az ő részéhez. Aztán a tanár megkéri a gyerekeket, képzeljék el, hogy az osztályterem egy hatalmas város, és egymillió lakos van benne, és egy éven belül csak huszonöten haltak meg éhen az utcán. Hogyan értékelje Sissy ezt a tényt? Számomra úgy tűnik, ártatlanul mondja: azoknak, akik éhen haltak, ugyanolyan rossz volt - akár egymillió lakos, akár egymillió millió volt. Tanár utoljára kérdezi a lány Íme a tengeri balesetek statisztikái. Tegyük fel, hogy benne Ebben a pillanatban Százezer ember indult hosszú útra, és csak ötszázan fulladtak meg vagy égtek meg.
Ez hány százalékot ad? És a lány azt mondja, hogy nincs az elhunyt rokonai és barátai számára. Dickens kis hősnőjével együtt nem hajlandó elfogadni a burzsoá egoizmus embertelen alapelveit.
A Nehéz idők című regény óriási jelentőségét egykor N. G. Csernisevszkij hangsúlyozta. A kapitalista viszonyok fejlődésének a hétköznapi emberek életére gyakorolt romboló hatásáról szólva bizonyítékul Dickens regényére hivatkozott. Franciaországban nehéz forradalom zajlik nyugaton, már több lassú, fájdalmas válságon ment keresztül, amelyek az egész nép jólétét a velejéig megrázták. Anglia tud olvasni – legalábbis Dickens nehéz időit, ezt a regényt lefordították oroszra, ha nem akar olvasni a Chartizmusról szóló monográfiákat. Korunk nehéz időszak, borongós, kilátástalan korszak – ez Dickens kiindulópontja.
Az emberek valami furcsa vakságban arra törekednek, hogy kitöröljék az életből a fényes romantikát, a kedvességet és az együttérzést, helyettük előnyöket, előnyöket, tényeket helyettesítve. Mihez vezet mindez? Vessen egy pillantást a frontvonalra modern város, ipari Coketown, a szerző felszólítja a hatalmon lévőket és a legmodernebbeket valló tudományos nézetek. Vörös téglából épült város volt, vagy olyan téglából, amely vörös lett volna, ha nem a füst és a hamu, de az adott körülmények között természetellenes vörös és fekete város volt, mint egy vad festett arca.
Az autók városa volt és magas csövek, amelyből végtelen füstkígyók nyúltak és nyúltak, és soha nem kunkorodtak össze pihenni.
Volt benne egy fekete csatorna, egy folyó - vörös-ibolya a belefolyó bűzös festéktől, és hatalmas épülethalmok, tele ablakokkal, ahol valami dübörgött és remegett egész éjjel-nappal, és ahol egy gőzgép dugattyúja monoton. emelkedett és süllyedt, mint egy elefánt feje melankolikus őrületben. Több nagy, egymáshoz nagyon hasonló utcából állt, sok kis, egymáshoz még jobban hasonlító utcából, ahol egymáshoz hasonló emberek laktak, akik ugyanabban az időben, ugyanazzal a zajjal léptek be és távoztak, ugyanazon a járdán, ugyanarra a munkára, és akinek minden nap ugyanaz volt, mint tegnap és holnap, és minden évben a múlt és a következő kettőse. Primitív és lélektelen, haszonelvűvé redukált Coketown anyagi és szellemi élete egyaránt.A börtön lehet kórház, a kórház lehet börtön, a városháza lehet az egyik vagy a másik, vagy a kettő együtt, vagy valami más , mert ezekben az épületekben nem volt semmi, ami ellentmondott volna a többi építésének részleteinek Tény, tény, tény - a város tárgyi életében mindenütt tény, tény, tény - mindenhol az anyagtalan életben Az iskola csak egy tény, és az úr és a szolga kapcsolata csak tény, és minden tény volt a szülészettől a temetőig, és amit nem lehetett számokban kifejezni, vagy a legolcsóbban megvásárolni és a legdrágábban eladni, az nem létezett és nem fog örökké létezni, ámen. Tehát tények és számok, meztelen meztelen számítás, semmi érzéseken, kölcsönös bizalomon, az emberek egymás iránti szimpátiáján.
Az olvasónak nem kellett Coketown gyárvárosát keresnie a térképen.
Megértette, hogy ez nem Birmingham vagy Manchester, amely a Coctown szénváros átlátszó álneve mögé bújik, hanem ez az egész ipari Anglia képe.
Az író regényében döntő csatát ad a tények és a gyakorlati haszon haszonelvű filozófiájának, gonoszul kigúnyolva a manchesteriek, Bentham tanítványainak és követőinek tanait.
Dickens 1855. január 13-án C. Knighthoz írt szatírám azok ellen irányul, akik nem látnak mást, mint számokat és átlagos statisztikai adatokat, és egyesek számára nagyon kényelmes az átlagos számokkal operálni, amelyek mögött a vagyon és a gazdagság kontrasztjai, ill. a szegénység könnyen elrejthető. Dickens tovább ír a munkásnak, akinek napi tizenkét mérföldet kell gyalogolnia oda-vissza a munkahelyére, nem lesz könnyebb neki, ha megvigasztalja, hogy Angliában az egyik lakóhely átlagos távolsága a másiktól. általában nem több négy mérföldnél. A tények és számok elméletét, az emberek statisztikai megközelítését leleplező Dickens kiáll a taposott emberi méltóság mellett, a kapitalista rendszer embertelensége ellen.
Bármilyen okból is alkalmazzák az emberek a haszonelvű doktrínákat, legyenek azok Gredgrind elképzeléseinek vak fanatikusai, vagy számító üzletemberek, akik elméleti alapot adnak egoizmusukhoz, Bounderby, Bitzer, Gredgrind fia, Thomas, vagy végül egyszerűen ezen elméletek áldozatai, Gredgrind lánya. Louisa – mindazonáltal ők maguk, mint a városuk, mint minden körülöttük, magukon viselik a kisebbrendűség, az emberi kisebbrendűség bélyegét.
Ilyen Gredgrind iskolagondnok, a gazdasági doktrínák bajnoka. Saját gyermekeit Adam Smith és Malthus szent nevével nevezi el. A tényelméletet fiatal lelkekbe bevezető pedagógus, ugyanakkor maga is áldozata ennek a filozófiának. Minden jó emberi érzés elnyomott benne, feláldozva a számításnak, a száraz embertelen statisztikáknak.
Miközben másokat megcsonkított, ő maga is kiderült, hogy az utilitarizmus elméletei csonkították meg. Thomas Gradgrind, uram. A valóság embere. A tények és számok embere. Egy ember, aki azon az elven cselekszik, hogy kettő és kettő négy és semmi több, és akit nem fogsz rávenni, hogy mást vállaljon, mint ezt. Mindig vonalzóval, mérleggel és szorzótáblával a zsebében, uram, mérlegre készen és mérje meg az emberiség.természet bármely selejtét, és mondja meg, hogy pontosan mire jó.
Ez tisztán számok kérdése, egyszerű számtani feladat. Gradgrind így ajánlja magát. Tehát az emberi természet minden törmeléke meg van mérve, megbecsülve, ezért vásárolnak és adnak el. Ez a logikus következtetés a haszonelvűek elméletéből, és nem csak tanítványai követik ezt a következtetést, hanem ő maga is lényegében eladja lányát, és arra kényszeríti, hogy feleségül vegye a gazdag embert, Bounderbyt, akit gyűlöl. Egy ilyen oktatási rendszer megfelelő eredményeket hoz. Gredgrind fia, Thomas a saját karrierje érdekében felbujtja húgát, hogy egyezzen feleségül Bounderbyvel; később kirabol egy bankot, mindent úgy intézve, hogy a gyanú másra essen, és miután elkapják, cinikusan emlékezteti apját. hogy az emberek bizonyos százaléka – saját szavaival élve – nem megbízható.
Több százszor hallottam, hogy ez a törvény. Mit tehetek a törvények ellen? Ilyen dolgokkal, apám, megvigasztaltál másokat. Ez szolgáljon vigasztalásul neked is. Gradgrind legjobb tanítványa, Bitzer színtelen személyiség, az író színtelen szemeket és hajat kölcsönöz neki, és teljes gazemberré válik.
engedelmes a hatóságoknak, példamutató tanuló, aki szilárdan ragadta meg az utilitarizmus előírásait, csak a saját érdekében él, lelkiismeret furdalás nélkül, eldobva a saját anyám a munkásházba. Gredgrind csak tényekre tanítja a gyerekeket. A haszonelvűek nem engedik a fantáziát vagy a képzeletet. Ha valaki felismeri a tényeket és csak a tényeket, akkor ezzel felismeri a fennálló társadalmi rendet, és ha ne adj isten, fantáziálni kezd, akkor kétségbe vonhatja az egész társadalmi rendszer legitimitását.
A haszonelvűek a képzeletet tiltakozással és forradalommal telinek tartják. Dickens könyvének pátosza fájdalomnak bizonyul a kapitalizmus által eltaposott ember számára. A haszonelvűek számára csak emberi egységek léteznek. Így Gredgrind úgy véli, hogy a nemzeti jövedelem jelentős összege az egész nemzet jólétének mutatója, míg tanítványa, Sissy Jupe, a 20 éves lány - ahogy Gredgrind nevezi - kétségeit fejezi ki, hogy egy nép akkor nevezhető-e virágzónak, ha egyelőre nem tudni, kinek jutott a pénz.
Dickens egy népből származó lány ajkán keresztül bizalmatlanságot fejez ki a haszonelvű statisztikák szerelmeseivel szemben, akik azt állítják, hogy London utcáin éhen haltak viszonylag kis százaléka az ország jólétéről tanúskodik. Sissy Jupe zavart kérdéseinek látszólagos egyszerűsége mögött az apologetikus filozófia nagyon éles, egyértelmű kritikája tárul fel. uralkodó körök Anglia jólétének időszaka. Igen, az 50-es években nőtt a nemzeti jövedelem, és az is igaz, hogy a munkásosztály egy részének helyzete könnyebbé vált.
De mindezek a boldog átlagok nem tudták elrejteni az angliai munkásosztály széles tömegeinek folyamatos elszegényedését. A haszonelvű doktrína másik hordozója, a gyártó Bounderby ugyanilyen embertelen. Annak ellenére, hogy külsőleg ezek az emberek különböznek egymástól, Gredgrind száraz, kiegyensúlyozott ember, sétáló figura, akinek téglalap alakú ujja mintegy segíti, hogy a tények behatoljanak tanítványai fejébe.
Bounderby - hatalmas ember alacsony homlokkal, harsány, rézhangú hanggal, zajos, kérkedő, szertartástalan. De lényegében egy toll madarak. Bounderby a tények és a gyakorlati előnyök rajongója is. Mint minden coketowni gyártulajdonos, a munkások számára is, amint a regényíró megjegyzi, csak a vágy és a vágy kezei, e kezek emberi követelései nem érintik. Tipikus malthusiánusként a munkások minden igényét a dolgok létező rendjének megsértéseként tekinti, mint az életünnepen megfosztottak kísérletét arra, hogy természetfeletti előnyökhöz jussanak.
Ezért készségesen támogatja a Coketownban elterjedt legendát, miszerint bármely szegény ember kimehet a világba, és gazdag gyárossá válhat. Dickens megmutatja, hogy a kapitalisták és a munkások között semmi közös sem a hiedelmek, sem az erkölcsi jellem tekintetében. Ezek teljesen más emberek, más nemzetek. E két nemzetről készített művészi portréja kiválóan megerősíti Engels ítéletét.Az angol munkásosztály az idők során teljesen más nép lett, mint az angol burzsoázia.A munkások más dialektusban beszélnek, más az elképzeléseik és elképzeléseik, más a modora és az erkölcsi elvek, más. vallás és politika, mint a burzsoázia. Engels megjegyzi, hogy Dickens olyan helyet adott az arisztokráciának a regényben, amely megfelel annak, amelyet valójában kapott egy polgári kastély tiszteletreméltó hátsó udvarában, Mrs. Sparsit, Mr. Bounderby arisztokratikus akasztója szatirikus képében. A Dickens által ábrázolt arisztokraták élősködők és az élet pazarlói.
Tehát Mr. Harthouse – mindenféle meggyőződés nélküli ember – készen áll bármely politikai párt szolgálatára, csak azért, hogy többet szerezzen.
Dickens egy chartista találkozó ábrázolásával és a munkások tömegével, akik lelkesen hallgatnak egy vendégelőadót, azt kívánja hangsúlyozni, hogy ők Coketown legjobb emberei, akiket nem törtek meg a szörnyű élet- és munkakörülmények. Bátrak, őszinték, teljesen mentesek a második gondolatoktól, valahogy gyerekesen egyszerűek és bizalmasak. A szerző meggyőzően ábrázolja a proletár szolidaritást, a munkások határozott döntését, hogy nem adják fel követeléseiket. Maga az író azonban téveszmének tartja sztrájk szándékukat.
Dickens nem hajlik arra, hogy a chartista agitációt tekintse a munkások és a gyártulajdonosok közötti kapcsolatok súlyosbodásának fő okának. Igen, a chartista szónok, Slackbridge, aki a munkásokat lázadásra szólítja fel, ravasz demagógként ábrázolja. Ám az író megmutatja, hogy a munkások elszántsága a borzasztó életkörülmények következménye, és nem csak a chartista vezetők felszólítása. Ezért Slackbridge szavai – bármi is legyen Dickens beszédének indítéka – előkészített talajra esnek. A munkásokat a végletekig hajtják.
De minden alkalommal amikor ez a regény a kezembe kerül a modern olvasónak, felmerülhet a kérdés: mit jelent a „nehéz idők” korunk számára? A regény elavult? Végül is Dickens nagyon szerény jólétről álmodott „az alsó osztály számára: kenyérrel, alapfokú oktatással és szabadidővel kell szórakozni. Anglia modern munkásosztálya azóta jelentős engedményeket ért el a burzsoáziától. A 20. század eleje óta az egyik kormánypárt is „Munkáspártnak” nevezi magát angol szó"munka" - "munka"). És a modern határosok finomabban cselekszenek; fel kell adniuk a durva önkényességet. De lényegében nem változtak. Mint százhuszonöt évvel ezelőtt, eltitkolják, hogy a munkások munkájából profitálnak. A kormány Timesja pedig továbbra is biztosítja, hogy az „egész” nemzet „boldog”, és „egyetlen egészet” alkot – „minden polgára jólétének társadalmát”.
Természetesen a munkásosztály. Anglia még mindig a jobb életért küzd, de a modern Bounderbys és Gradgrinds megpróbálja ezt a küzdelmet a maga kárára fordítani. A dolgozók munkaidő-csökkentést értek el. Szabadidejük nőtt. A modern gradgrinds nem akadályozza meg őket a szórakozásban, „csak” a munkások lelki életét akarják leigázni, a szórakozást a „figyelemelterelés” eszközévé tenni. A férfi sétál a moziban felvesz egy könyvet, leül a tévéhez - és mindenhol, ahol mutatják, meg van győződve: az életben az anyagi siker és a kényelem a legfontosabb, és mindezt pénzért meg lehet szerezni. Keressen pénzt - az élet minden örömét megkapja, és boldog lesz! A modern Angliában nincsenek egykori Mr. Dombeyek, de a modern Dombeyek is meg vannak győződve: a pénz bármire képes. A társadalomban minden az egoista számításokra, a „vásárlás és eladás” törvényére, a „dolgokra” épül. TV, hűtőszekrény, divatos ruhák, autó, szórakozás, sport, nem ezek a fő „léttények”, amelyek nélkül lehetetlen az élet! Ezt prédikálják a mai Gradgrindek, segítve a mai Bounderby-ket abban, hogy az emberek sorban álljanak. Thomas Gradgrindhoz hasonlóan ők is a „képzelet”, vagyis az élő, érdeklődő, kétkedő ellenségei.
ész. Szükségük van gondolkodatlan „fogaskerekekre”, „a gép szolgáira” is.
És kiderül hogy Dickens annak idején Coketownt ábrázolva előre látta, amikor azt mondta modern nyelv, az antihumanista kapcsolatok „modellje” modern polgári társadalmunkban. De az ember nem lehet „gép szolgája”, sem „gép” – írta Dickens, sem engedelmes robot – tesszük hozzá –, aki azt tesz, amit a mester akar, és úgy pihen, ahogy a mester akar, és úgy szeret, mint a mester. tetszik.
Az embernek magának kell ura lenni az életnek, saját sorsának, tisztelnie kell személyiségét, vagy ahogy Dickens mondta, „halhatatlan természetét”. A „Nehéz idők” című regény éppen ezért illeszkedik korunkhoz, amikor a világ az igazi boldogságért és harmonikus fejlődés az ember, a harc minden olyan kísérlet ellen, amely egyedi egyéniségét elnyomja, megalázza, vulgarizálja.
Regény "Nehéz idők" Azért is közel áll hozzánk, mert a humanista Dickens a „tények” lelki világát szembeállította élő emberekkel - egy vándorcirkuszi társulattal -, akik szeretnek dolgozni, és tudnak másoknak örömet okozni. A lovasok és tornászok számára gyakran fennáll a sérülés vagy akár a halál veszélye is. Nem véletlen, hogy Sliri lánya, a lovasnő, Josephine tizenkét évesen végrendeletet készített. De ezeknek az embereknek a barátság, a bajtársiasság és a másokon való segítés vágya segít élni. Meghatóan szeretik a kis Sessie-t, és nehéz szívvel engedték el Gradgrinddal, nem akarnak beleavatkozni a „jólétébe”. Az élet szabályai Sleary sokkal magasabb rendű, méltóbb és humánusabb, mint a tények és számok elmélete. Maga Gradgrind is meg van győződve erről, amikor fiát nem más menti meg az üldözéstől, mint a „cirkuszművész” Sleary.
Ellentétben Dickens többi műveiből a „Nehéz idők” még csak nem is „fél” boldog befejezés, mint a Barnaby Rudge vagy a Bleak House. Tól től utolsó szavak A szerzőtől megtudjuk, hogy Sessie boldog, de ő az egyetlen, aki szerencsés. Louise hajótörést szenvedett, a szélhámos Tom a kórházban fejezte be nyomorúságos napjait, a becsületes munkás, Stephen meghalt, Rachel pedig arra van ítélve, hogy napjai végéig a Bound Derbyben dolgozzon. Bounderby maga is boldogul a sikertelen házasság és a szégyenletes kinyilatkoztatás ellenére: egyáltalán nem „díványban született” - egy kedves anya nevelte fel, aki a csekély özvegy filléreken tanította. Az egykori elsős tanítvány Bitzer is virágzik, erősen megfogta aranyszabály Gradgrain, igen, a legalacsonyabb áron kell vásárolnia és eladnia
a legmagasabbon. Miután saját anyját munkásházba küldte, „eladta” magát egy jövedelmező helyre.