เรียงความ “ความขัดแย้งหลักในละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง” ความขัดแย้งในครอบครัวและสังคมในละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง”

ลักษณะของความขัดแย้งในบทละครของ A.N. Ostrovsky เรื่อง "The Thunderstorm"
บทละคร "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky ทำให้เกิดปัญหาจุดเปลี่ยน ชีวิตสาธารณะที่เกิดขึ้นในยุค 50 ปีที่ XIXศตวรรษ การเปลี่ยนแปลงรากฐานทางสังคม ตลอดจนปัญหาตำแหน่งและบทบาทของสตรีในครอบครัวและสังคม
ในละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" สามารถแยกแยะความขัดแย้งหลายประการได้ ในด้านหนึ่ง มีการแสดงวิถีชีวิตสองแบบ คือ แบบเก่า "Domostroevsky" และแบบใหม่ซึ่งนำเสนอโดยคนรุ่นใหม่ ดังนั้นเราจึงสามารถพูดได้ว่าละครเรื่องนี้อุทิศให้กับความขัดแย้งทางสังคมของคนรุ่นต่างๆ โดยที่ก้าวใหม่จะตามหลังคนเก่า คนเก่าไม่ต้องการยอมแพ้ต่อสิ่งใหม่ ความสัมพันธ์ระหว่างลูกสะใภ้กับแม่สามีความเป็นทาสของผู้หญิงในครอบครัวพ่อค้าก็ถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งทางสังคม แต่บทละครนั้นซับซ้อนกว่าที่คิดไว้มาก ท้ายที่สุด Katerina กำลังต่อสู้กับตัวเองพวกเขาขัดแย้งกัน ด้านที่แตกต่างกันบุคลิกภาพของเธอ นี่คือความขัดแย้งทางจิตวิญญาณ ด้วยเหตุนี้ “The Thunderstorm” จึงใกล้เคียงกับโศกนาฏกรรมในประเภทนี้ ลองทำความเข้าใจข้อขัดแย้งเหล่านี้แยกกัน
ตัวแทนของสมัยโบราณยุคของ "Domostroy" คือ Kabanova และ Dikoy ชื่อเพียงอย่างเดียวอธิบายถึงตัวละครของคนเหล่านี้ Kabanova เป็นผู้พิทักษ์วิถีชีวิต "สร้างบ้าน" คนสุดท้ายในเมือง เธอปฏิบัติตามคำสั่งและมุมมองเก่าๆ และพยายามบังคับใช้คำสั่งดังกล่าวกับครอบครัวของเธอ: “... ไม่มีคำสั่ง พวกเขาไม่รู้ว่าจะกล่าวคำอำลาอย่างไร วันเก่าๆ จะเป็นอย่างนี้... จะเกิดอะไร คนแก่จะตายยังไง แสงสว่างจะคงอยู่ยังไงไม่รู้ อย่างน้อยก็ยังดีที่ฉันจะไม่เห็นอะไรเลย” หมูป่าเป็นคนเผด็จการและเอาแต่ใจตัวเองโดยเรียกร้องให้ยอมจำนนโดยสมบูรณ์ และเธอทำสิ่งนี้สำเร็จโดยหลักจากลูกชายของเธอเองซึ่งไม่กล้าขัดกับความประสงค์ของแม่ มันทำให้เธออยากจะยึดมั่นมากยิ่งขึ้น โลกเก่าความเชื่อที่ว่าสิ่งที่น่าทึ่งกำลังเกิดขึ้นนอกคาลินอฟ มี "แค่การเล่นสวาทร่วมกัน" ผู้คนที่พลุกพล่านไม่สังเกตเห็นซึ่งกันและกัน พวกเขากำลังควบคุม "งูเพลิง" และปีศาจเองก็เดินอยู่ท่ามกลางพวกเขาโดยไม่มีใครสังเกตเห็น Dikoy ยังปฏิบัติตามระเบียบเก่า สำหรับเขาสิ่งสำคัญในชีวิตคือเงินและความมั่งคั่ง เมื่อร่ำรวยแล้วเขายังสามารถ "ตบไหล่นายกเทศมนตรี" ได้ด้วยซ้ำ
Kabanikha และ Dikiy มีความแตกต่างกันในบทละครของ Kuligin คนที่มีมุมมองก้าวหน้าและเป็นนักประดิษฐ์ คู่ต่อสู้แต่ละคนพยายามปกป้องอุดมคติของตนเอง ความเชื่อโชคลางคริสตจักรป่าอยู่ในคลังแสงของเขา Kuligin ปกป้องเขา ศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์อ้างอิงถึงอำนาจของ Lomonosov และ Derzhavin สัญลักษณ์ในเรื่องนี้คือฉากที่ Kuligin ทะเลาะกับ Dikiy ถ้าเรามองดูเธอให้ละเอียดยิ่งขึ้น เราจะเห็นในการโต้เถียงกันไม่เพียงแต่เป็นพ่อค้าผู้ละโมบและเป็นช่างเครื่องที่เรียนรู้ด้วยตนเองที่มีพรสวรรค์ แต่ยังเป็นคนที่ปกป้องรากฐานของปิตาธิปไตยอย่างกระตือรือร้น และเป็นคนที่พยายามโค่นล้มพวกเขา จากมุมมองนี้ บทบาทของ Kuligin และ Dikiy มีความสำคัญมาก นี่คือแก่นแท้ของความขัดแย้งทางสังคม
ความขัดแย้งอีกประการหนึ่งคือจิตวิญญาณ มันพัฒนาไปในตัวตัวละครหลักของละคร - Katerina Katerina เติบโตขึ้นมาในโลกที่ความรัก ความเมตตา และความอ่อนโยนครอบงำอยู่ แม่ของ Katerina “หลงใหลในจิตวิญญาณของเธอ” เด็กหญิงไปโบสถ์ ฟังคำอธิษฐาน และใช้ชีวิตร่วมกับธรรมชาติ Katerina ได้รับการเลี้ยงดูในลักษณะที่เธอไม่สามารถละเมิดกฎหมายศีลธรรมและจริยธรรมได้ การเบี่ยงเบนใด ๆ จากสิ่งเหล่านี้ทำให้เธอสับสน จากโลกนี้ Katerina พบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งผู้คนให้ความสำคัญกับค่านิยมที่แตกต่างกัน Kabanikha แม่สามีของ Katerina แสร้งทำเป็นว่าครอบครัวของเธอเป็นแบบอย่างแห่งความเจริญรุ่งเรือง: ลูกสะใภ้และลูกชายของเธอกลัวและเคารพเธอ Katerina กลัวสามีของเธอ
แต่ในความเป็นจริง เธอไม่สนใจว่าอะไรจะเกิดขึ้นในความเป็นจริง มีเพียงรูปลักษณ์ภายนอกเท่านั้นที่สำคัญสำหรับเธอ วิถีชีวิตแบบเก่าถูกทำลายภายในตัว Katerina เอง บทบาทที่ยิ่งใหญ่วาร์วารา ตัวแทนก็เล่นที่นี่ด้วย คนรุ่นใหม่แต่เป็นผู้ถือความเห็นอื่นที่แตกต่างจากมุมมองของ Katerina Varvara เองที่สนับสนุนให้ Katerina ออกเดทกับ Boris หากไม่มี Varvara ก็ไม่น่าเป็นไปได้ที่ Katerina จะตัดสินใจทำเช่นนี้ โลกของวาร์วารานั้นเรียบง่ายกว่ามาก เธอสามารถเมินทุกสิ่งได้ ตามหลักศีลธรรมที่เรียบง่ายนี้ Varvara ไม่เห็นสิ่งใดที่น่าตำหนิในการพบปะของ Katerina กับ Boris สำหรับ Katerina การนอกใจสามีของเธอเป็นสิ่งที่น่าละอาย เธอจึงไม่สามารถสบตาเขาได้ แต่ Tikhon สามีของเธอไม่สอดคล้องกับความคิดของเธอเกี่ยวกับคู่สมรสในอุดมคติ สามีคือผู้สนับสนุน ผู้สนับสนุน ผู้ปกครอง Tikhon ไม่เป็นไปตามความคาดหวังของ Katerina ความผิดหวังนี้นำเธอไปสู่บอริส ความรู้สึกใหม่ที่มีต่อ Katerina นี้เป็นบาป มันก่อให้เกิดความสำนึกผิด ถ้าเธอยังคงอยู่ในโลกปิตาธิปไตย สิ่งนี้คงไม่เกิดขึ้น และถ้า Tikhon ยืนกรานด้วยตัวเขาเองและพาเธอไปด้วยเธอก็จะลืมบอริสไปตลอดกาล โศกนาฏกรรมของ Katerina ก็คือธรรมชาติอันบริสุทธิ์ซึ่งมีข้อกำหนดทางศีลธรรมสูงไม่รู้ว่าจะปรับตัวเข้ากับชีวิตได้อย่างไร Katerina ไม่สามารถอยู่ต่อไปได้เมื่อละเมิดกฎศีลธรรมของ Domostroy ครั้งหนึ่ง เธอสารภาพทุกอย่างกับสามีด้วยความรู้สึกผิดชอบชั่วดีอย่างทรมาน แต่ถึงแม้สามีจะให้อภัย เธอก็ไม่รู้สึกโล่งใจจากความทุกข์ทรมานทางจิตใจ นี่คือแก่นแท้ของความขัดแย้งทางจิตวิญญาณ
ดังนั้นบทละครจึงแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งหลักสองประการ - ทางสังคมและจิตวิญญาณ การตายของ Katerina พิสูจน์ให้เห็นถึงความเหนือกว่าทางศีลธรรมของเธอเหนือ "อาณาจักรแห่งความมืด" และผู้คนที่โง่เขลา

ความขัดแย้งเป็นหลัก แรงผลักดัน งานละคร- ความขัดแย้งเกิดขึ้นเนื่องจากโครงเรื่องและสามารถรับรู้ได้หลายเรื่อง ระดับต่างๆ- ไม่ว่าจะเป็นการเผชิญหน้าระหว่างผลประโยชน์ ตัวละคร หรือความคิด ความขัดแย้งจะได้รับการแก้ไขในตอนจบของงาน สาระสำคัญของความขัดแย้งสามารถกำหนดได้ด้วย ยุควรรณกรรม(เช่น ความสมจริงและลัทธิหลังสมัยใหม่ มีลักษณะเฉพาะโดย ประเภทต่างๆข้อขัดแย้ง) ตามความเป็นจริง ความขัดแย้งจะถูกซ่อนอยู่ในภาพความไม่สงบทางสังคมและการเผยให้เห็นถึงความชั่วร้ายของสังคม บทความนี้จะพิจารณาถึงความขัดแย้งหลักในบทละคร "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky เป็นตัวอย่าง
งานนี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2402 หลายปีก่อนการยกเลิกการเป็นทาส ออสตรอฟสกี้ต้องการแสดงให้เห็นว่าสังคมกำลังกัดกร่อนตัวเองจากภายในมากเพียงไรเพียงเพราะวิถีชีวิตยังคงเหมือนเดิม คำสั่งของปิตาธิปไตยชะลอความก้าวหน้า และการคอรัปชั่นและความเป็นทาสจะถูกทำลาย มนุษยชาติในมนุษย์ ในการอธิบายบรรยากาศดังกล่าว ความขัดแย้งหลักของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" อยู่ที่

ตามกฎแล้วความขัดแย้งจะเกิดขึ้นในระดับตัวละคร เมื่อต้องการทำเช่นนี้ จะต้องระบุคู่หรือกลุ่มของอักขระ เราควรเริ่มต้นด้วยการเผชิญหน้าที่โดดเด่นที่สุด: คู่รักคัทย่า - กบานิคา ผู้หญิงเหล่านี้ต้องอยู่ด้วยกันเนื่องจากสถานการณ์ ครอบครัว Kabanov ค่อนข้างรวย Marfa Ignatievna เองก็เป็นม่าย เธอเลี้ยงดูลูกชายและลูกสาว Kabanikha หลอกลูกชายของเธออยู่ตลอดเวลาทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาวและตีโพยตีพาย ผู้หญิงเชื่อว่ามีเพียงความคิดเห็นของเธอเท่านั้นที่มีสิทธิ์ที่จะมีตัวตน ดังนั้นทุกสิ่งจะต้องสอดคล้องกับความคิดของเธอ เธอทำให้อับอายและดูถูกคนอื่น ๆ ในครอบครัว วาร์วาราได้รับประโยชน์น้อยที่สุด เพราะลูกสาวโกหกแม่ของเธอ

Katya แต่งงานกับ Tikhon Kabanov ลูกชายของ Kabanikha ก่อนกำหนด คัทย่าเชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าชีวิตก่อนแต่งงานของเธอจะไม่แตกต่างจากชีวิตใหม่ของเธอมากนัก แต่หญิงสาวคิดผิด Pure Katya ไม่สามารถเข้าใจว่าคุณจะโกหกแม่ของคุณได้อย่างไรเช่นเดียวกับที่ Varvara ทำคุณจะซ่อนความคิดและความรู้สึกของคุณจากใครบางคนได้อย่างไรคุณไม่สามารถปกป้องสิทธิ์ในการ ความคิดเห็นของตัวเอง- คำสั่งของครอบครัวนี้เป็นสิ่งที่แปลกสำหรับเธอ แต่เนื่องจากรากฐานของปิตาธิปไตยที่ครองราชย์ในขณะนั้น เด็กผู้หญิงจึงไม่มีทางเลือก

ที่นี่ความขัดแย้งเกิดขึ้นได้ในระดับภายใน ตัวละครเหล่านี้แตกต่างกันเกินไป แต่ในขณะเดียวกันผู้หญิงทั้งสองก็มีเหมือนกัน ตัวละครที่แข็งแกร่ง- Katerina เผชิญหน้า อิทธิพลที่เป็นอันตรายกบานิกา. Marfa Ignatievna เข้าใจดีว่าเธอกำลังเผชิญกับคู่แข่งที่แข็งแกร่งที่สามารถ "เปลี่ยน" Tikhon กับแม่ของเขาได้ และนี่ไม่ใช่ส่วนหนึ่งของแผนของเธอ

ในคู่บอริส - คาเทริน่าก็ตระหนักได้ รักความขัดแย้ง- หญิงสาวตกหลุมรักผู้มาใหม่ในเมือง ชายหนุ่ม- บอริสดูเหมือนคัทย่าจะชอบตัวเองไม่เหมือนคนอื่น Boris เช่นเดียวกับ Katerina รู้สึกรำคาญกับบรรยากาศของเมือง พวกเขาทั้งคู่ไม่ชอบที่ทุกสิ่งที่นี่สร้างขึ้นจากความกลัวและเงินทอง ความรู้สึกของคนหนุ่มสาวปะทุขึ้นอย่างรวดเร็ว: การพบกันเพียงครั้งเดียวก็เพียงพอแล้วสำหรับพวกเขาที่จะตกหลุมรักกัน การจากไปของทิฆอนทำให้คู่รักได้พบกันอย่างลับๆและใช้เวลาร่วมกัน คัทย่าบอกว่าเพื่อเห็นแก่บอริสเธอจึงทำบาป แต่เนื่องจากเธอไม่กลัวบาปเธอจึงไม่กลัวที่จะถูกประณามจากผู้คน เด็กสาวไม่เข้าใจว่าทำไมการประชุมของพวกเขาถึงถูกซ่อนไว้ เธอต้องการสารภาพทุกอย่างกับสามีของเธอเพื่อที่เธอจะได้ซื่อสัตย์กับบอริสในภายหลัง แต่ชายหนุ่มก็ห้ามเธอจากการกระทำดังกล่าว บอริสจะสะดวกกว่าที่จะพบกันแบบลับๆและไม่รับผิดชอบ แน่นอนว่าพวกเขาไม่สามารถอยู่ด้วยกันได้ ความรักของพวกเขาช่างน่าเศร้าและหายวับไป สถานการณ์พลิกผันอย่างไม่คาดคิดเมื่อคัทย่าตระหนักว่าจริงๆ แล้วบอริสก็เหมือนกับผู้อยู่อาศัยคนอื่นๆ ทั้งหมด ทั้งน่าสงสารและใจแคบ และบอริสก็ไม่พยายามปฏิเสธมัน ท้ายที่สุดเขามาที่เมืองเพียงเพื่อปรับปรุงความสัมพันธ์กับลุงของเขา (เฉพาะในกรณีนี้เขาสามารถรับมรดกได้)

คู่ Kuligin - Dikoy จะช่วยตัดสินความขัดแย้งหลักของละครเรื่อง "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky นักประดิษฐ์และพ่อค้าที่เรียนรู้ด้วยตนเอง ดูเหมือนว่าอำนาจทั้งหมดในเมืองจะกระจุกตัวอยู่ในมือของ Wild One เขารวยแต่คิดแต่เรื่องเพิ่มทุน เขาไม่กลัวภัยคุกคามจากนายกเทศมนตรี เขาหลอกลวงชาวบ้านทั่วไป ขโมยของจากพ่อค้ารายอื่น และดื่มเหล้ามาก Dikoy สาบานอย่างต่อเนื่อง มีช่องว่างสำหรับการดูถูกในทุกคำพูดของเขา เขาเชื่อว่าคนที่อยู่ในขั้นบันไดทางสังคมต่ำกว่าเขาไม่มีค่าพอที่จะพูดคุยกับเขา พวกเขาสมควรมีชีวิตอยู่อย่างน่าสังเวช Kuligin มุ่งมั่นที่จะช่วยเหลือผู้คนสิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดของเขาควรเป็นประโยชน์ต่อสังคม แต่เขายากจนและไม่มีทางหาเงินได้จากการทำงานที่ซื่อสัตย์ Kuligin รู้ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเมือง - ศีลธรรมที่โหดร้ายในเมืองของเรา” Kuligin ไม่สามารถต้านทานหรือต่อสู้กับสิ่งนี้ได้

ความขัดแย้งหลักของละครเรื่อง “The Thunderstorm” เกิดขึ้นภายในตัวละครหลัก คัทย่าเข้าใจดีว่าช่องว่างระหว่างความคิดกับความเป็นจริงนั้นแข็งแกร่งเพียงใด Katerina ต้องการเป็นตัวของตัวเอง อิสระ สว่างไสว และบริสุทธิ์ แต่การใช้ชีวิตแบบนั้นในคาลินอฟเป็นไปไม่ได้ ในการต่อสู้ครั้งนี้ เธอเสี่ยงต่อการสูญเสียตัวเอง ยอมแพ้ และไม่สามารถต้านทานการโจมตีของสถานการณ์ได้ คัทย่าเลือกระหว่างขาวดำ สีเทาไม่มีอยู่สำหรับเธอ หญิงสาวเข้าใจว่าเธอสามารถใช้ชีวิตในแบบที่เธอต้องการหรือไม่ใช้ชีวิตเลยก็ได้ ความขัดแย้งจบลงด้วยการตายของนางเอก เธอไม่สามารถก่อความรุนแรงต่อตัวเองได้ ฆ่าตัวตายเพื่อประโยชน์ของสังคม

มีข้อขัดแย้งหลายประการในละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" สิ่งสำคัญคือการเผชิญหน้าระหว่างมนุษย์กับสังคม สิ่งที่เพิ่มเข้ามาในความขัดแย้งนี้คือความขัดแย้งของคนรุ่น ความขัดแย้งระหว่างเก่าและใหม่ ข้อสรุปก็คือว่า ผู้ชายที่ซื่อสัตย์ไม่สามารถดำรงอยู่ในสังคมของคนโกหกและคนหน้าซื่อใจคดได้

คำจำกัดความของความขัดแย้งหลักของบทละครและคำอธิบายของผู้เข้าร่วมสามารถใช้โดยนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 ในบทความในหัวข้อ "ความขัดแย้งหลักในบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย Ostrovsky

ทดสอบการทำงาน

ความขัดแย้งคือการปะทะกันระหว่างสองฝ่ายขึ้นไปที่ไม่ตรงกันในมุมมองและโลกทัศน์ของพวกเขา ในบทละครของ Ostrovsky<Гроза>มีข้อขัดแย้งหลายประการ แต่จะตัดสินใจได้อย่างไรว่าข้อใดเป็นข้อขัดแย้งหลัก? ในยุคสังคมวิทยาในการวิจารณ์วรรณกรรมเชื่อกันว่า ความขัดแย้งทางสังคมที่สำคัญที่สุดในการเล่น แน่นอนถ้าคุณเห็นในภาพของ Katerina ซึ่งเป็นภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเอง มวลชนต่อต้านเงื่อนไขที่จำกัด<темно-го царства>และการรับรู้ถึงการตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากการปะทะกันกับแม่สามีที่เผด็จการ ประเภทของละครควรถูกกำหนดให้เป็นละครทางสังคมและในชีวิตประจำวัน ละครเป็นงานที่ความปรารถนาทางสังคมและส่วนตัวของผู้คนและบางครั้งชีวิตของพวกเขาเองกำลังตกอยู่ภายใต้การคุกคามของความตายจากกองกำลังภายนอกที่อยู่นอกเหนือการควบคุมของพวกเขา ละครเรื่องนี้ยังมีความขัดแย้งระหว่างรุ่นระหว่าง Katerina และ Kabanikha: สิ่งใหม่ ๆ เกิดขึ้นเสมอ ส้นเท้าของเก่า ของเก่าไม่ต้องการยอมจำนนลิขสิทธิ์ 2005 ALLSoch.ru ให้กับของใหม่ แต่การเล่นนั้นลึกกว่าที่คิดไว้มาก ท้ายที่สุด Katerina ต่อสู้กับตัวเองเป็นหลักไม่ใช่กับ Kabanikha ความขัดแย้งไม่ได้พัฒนารอบตัวเธอ แต่ในตัวเธอเอง ดังนั้นการเล่น<Гроза>สามารถนิยามได้ว่าเป็นโศกนาฏกรรม โศกนาฏกรรมเป็นผลงานที่มีความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวของฮีโร่กับกฎแห่งชีวิตเหนือส่วนตัวที่เกิดขึ้นในใจของตัวเอก โดยทั่วไปการเล่นจะคล้ายกันมากกับ โศกนาฏกรรมโบราณ: คอรัสถูกแทนที่ด้วยตัวละครพิเศษบางตัวข้อไขเค้าความเรื่องจบลงด้วยการตายของตัวละครหลักเช่นเดียวกับในโศกนาฏกรรมโบราณ (ยกเว้นโพรมีธีอุสที่เป็นอมตะ) การตายของ Katerina เป็นผลมาจากการปะทะกันของสองยุคประวัติศาสตร์ . ตัวละครบางตัวในละครดูเหมือนจะแตกต่างจากสมัยที่พวกเขาอาศัยอยู่ ตัวอย่างเช่น Kuligin เป็นชายแห่งศตวรรษที่ 18 เขาต้องการประดิษฐ์ นาฬิกาแดดซึ่งเป็นที่รู้จักในสมัยโบราณ หรือ perpetuum mobile ซึ่งเป็นลักษณะเด่นของยุคกลาง หรือสายล่อฟ้า ตัวเขาเองเอื้อมถึงบางสิ่งที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อนานมาแล้วด้วยใจ แต่เขาแค่ฝันถึงมันเท่านั้น เขาพูดถึง Lomonosov และ Derzhavin ซึ่งเป็นลักษณะของมนุษย์ในศตวรรษที่ 18 เช่นกัน บอริสเป็นนักการศึกษาแห่งศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นบุคคลที่มีการศึกษาอยู่แล้ว Katerina เป็นนางเอกในยุคก่อน Petrine เรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กของเธอเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างปิตาธิปไตยก่อน Mostroev ในเวอร์ชันในอุดมคติ ในโลกแห่งราชานี้ มีเพียงผู้แผ่ซ่านไปทั่วเท่านั้น ความรักซึ่งกันและกันบุคคลไม่แยกตัวออกจากสังคม Katerina ได้รับการเลี้ยงดูในลักษณะที่เธอไม่สามารถละทิ้งศีลธรรมและได้ กฎหมายศีลธรรมการละเมิดใด ๆ ถือเป็นความตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ Katerina ดูเหมือนจะแก่กว่าทุกคนในเมืองในโลกทัศน์ของเธอ แก่กว่า Kabanikha ซึ่งยังคงเป็นผู้พิทักษ์วิถีชีวิตการสร้างบ้านคนสุดท้ายใน Kalinov ท้ายที่สุด Kabanikha เพียงแสร้งทำเป็นว่าทุกอย่างในครอบครัวของเธอเป็นไปตามที่ควรจะเป็น: ลูกสะใภ้และลูกชายของเธอกลัวและเคารพเธอ Katerina กลัวสามีของเธอ และเธอไม่สนใจว่าทุกอย่างเกิดขึ้นจริงอย่างไรเท่านั้น รูปร่างหน้าตาเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอ ตัวละครหลักพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่เธอจินตนาการแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและ วิถีชีวิตแบบปิตาธิปไตยอวัยวะภายในของ Katerina กำลังถูกทำลายต่อหน้าต่อตาเรา ในหลาย ๆ ด้าน Varvara ตัดสินชะตากรรมของ Katerina โดยสนับสนุนให้คนหลังไปออกเดท หากไม่มีวาร์วารา เธอก็ไม่น่าจะตัดสินใจทำเช่นนี้ Varvara เป็นของเด็กหนุ่มในเมือง Kalinov ซึ่งก่อตั้งขึ้นที่จุดเปลี่ยนของความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตย Katerina พบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมใหม่สำหรับเธอไม่สามารถคุ้นเคยกับสังคมได้ สำหรับเธอ สามีในอุดมคติ- นี่คือการสนับสนุน, การสนับสนุน, ไม้บรรทัด แต่ Tikhon ไม่ยืนยันความคาดหวังของ Katerina เธอผิดหวังในตัวเขาและในขณะนี้ความรู้สึกใหม่ก็เกิดขึ้น - ความรู้สึกบุคลิกภาพซึ่งอยู่ในรูปแบบของความรู้สึกรัก ความรู้สึกนี้ต่อ Katerina - บาปมหันต์- ถ้าเธอยังคงอยู่ในโลกปิตาธิปไตยต่อไป ความรู้สึกนี้ก็คงไม่เกิดขึ้น แม้ว่า Tikhon จะแสดงเจตจำนงความเป็นชายของเขาและพาเธอไปกับเขา แต่เธอก็คงจะลืมบอริสไปตลอดกาล โศกนาฏกรรมของ Katerina ก็คือเธอไม่รู้ว่าจะเป็นคนหน้าซื่อใจคดและเสแสร้งเหมือน Kabanikha ได้อย่างไร ตัวละครหลักในละคร คุณธรรม มีศีลธรรมสูง ไม่รู้จักปรับตัวเข้ากับชีวิต เธอไม่สามารถอยู่ต่อไปได้หากฝ่าฝืนกฎหมายเพียงครั้งเดียว<Домостроя>- ความรู้สึกที่เกิดขึ้นใน Katerina ไม่สามารถรวบรวมไว้ในตัวเธอได้อย่างสมบูรณ์และเธอไม่คืนดีกับสิ่งที่เธอทำลงไปและทำบาปที่ยิ่งใหญ่กว่านั่นคือการฆ่าตัวตาย<Гроза>เป็นโศกนาฏกรรมของตัวละครหลักซึ่งในยุคของจุดเปลี่ยนของความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตยมีบทบาทสำคัญ

ความขัดแย้งคือการปะทะกันระหว่างสองฝ่ายขึ้นไปซึ่งมุมมองและโลกทัศน์ไม่ตรงกัน

มีข้อขัดแย้งหลายประการในละครเรื่อง The Thunderstorm ของ Ostrovsky แต่คุณจะตัดสินใจได้อย่างไรว่าอันไหนเป็นอันหลัก? ในยุคสังคมวิทยาในการวิจารณ์วรรณกรรม เชื่อกันว่าความขัดแย้งทางสังคมเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในบทละคร แน่นอนถ้าเราเห็นภาพของ Katerina ภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเองของฝูงชนต่อเงื่อนไขที่ จำกัด ของ "อาณาจักรแห่งความมืด" และรับรู้ถึงการตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากการปะทะกันของเธอกับแม่สามีที่เผด็จการของเธอ ประเภทของละครควรถูกกำหนดให้เป็นละครทางสังคมและในชีวิตประจำวัน ละครเป็นผลงานที่แรงบันดาลใจทางสังคมและส่วนตัวของผู้คน และบางครั้งชีวิตของพวกเขา ตกอยู่ภายใต้การคุกคามของความตายจากกองกำลังภายนอกที่อยู่นอกเหนือการควบคุมของพวกเขา

บทละครยังมีความขัดแย้งระหว่างรุ่นระหว่าง Katerina และ Kabanikha: สิ่งใหม่มักจะตามหลังคนเก่าเสมอคนเก่าไม่ต้องการยอมแพ้ต่อสิ่งใหม่ แต่การเล่นนั้นลึกกว่าที่คิดไว้มาก ท้ายที่สุด Katerina ต่อสู้กับตัวเองเป็นหลักไม่ใช่กับ Kabanikha ความขัดแย้งไม่ได้เกิดขึ้นรอบตัวเธอ แต่ในตัวเธอเอง ดังนั้นละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง” จึงถือเป็นโศกนาฏกรรมได้ โศกนาฏกรรมเป็นผลงานที่มีความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวของฮีโร่กับกฎแห่งชีวิตเหนือส่วนตัวที่เกิดขึ้นในใจของตัวเอก โดยทั่วไปบทละครจะคล้ายกับโศกนาฏกรรมในสมัยโบราณมาก: การขับร้องจะถูกแทนที่ด้วยตัวละครพิเศษบางตัวข้อไขเค้าความเรื่องจบลงด้วยการตายของตัวละครหลักเช่นเดียวกับในโศกนาฏกรรมโบราณ (ยกเว้นโพรมีธีอุสที่เป็นอมตะ)

การเสียชีวิตของ Katerina เป็นผลมาจากการปะทะกันระหว่างคนทั้งสอง ยุคประวัติศาสตร์- ตัวละครบางตัวในละครดูเหมือนจะแตกต่างไปตามเวลาที่พวกเขาอาศัยอยู่ ตัวอย่างเช่น: Kuligin เป็นชายในศตวรรษที่ 18 เขาต้องการประดิษฐ์นาฬิกาแดดซึ่งเป็นที่รู้จักในสมัยโบราณหรือมือถือตลอดกาลซึ่งก็คือ คุณสมบัติที่โดดเด่นยุคกลางหรือสายล่อฟ้า ตัวเขาเองเอื้อมถึงบางสิ่งที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อนานมาแล้วด้วยใจ แต่เขาแค่ฝันถึงมันเท่านั้น เขาพูดถึง Lomonosov และ Derzhavin ซึ่งเป็นลักษณะของมนุษย์ในศตวรรษที่ 18 เช่นกัน บอริสเป็นผู้รู้แจ้งแห่งศตวรรษที่ 19 แล้ว ผู้มีการศึกษา- Katerina เป็นนางเอกในยุคก่อน Petrine เรื่องราวในวัยเด็กของเธอเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความสัมพันธ์ในการสร้างบ้านแบบปิตาธิปไตยในเวอร์ชันอุดมคติ ในโลกของกษัตริย์นี้มีแต่ความรักที่แผ่ซ่านไปทั่วเท่านั้นบุคคลไม่แยกตัวออกจากสังคม Katerina ได้รับการเลี้ยงดูในลักษณะที่เธอไม่สามารถปฏิเสธกฎหมายศีลธรรมและจริยธรรมได้ การละเมิดใด ๆ ก็ตามจะหมายถึงความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ Katerina มีอายุมากกว่าทุกคนในเมืองในแง่ของโลกทัศน์ของเธอ แก่กว่า Kabanikha ซึ่งยังคงเป็นผู้พิทักษ์วิถีชีวิตการสร้างบ้านคนสุดท้ายใน Kalinov ท้ายที่สุด Kabanikha เพียงแสร้งทำเป็นว่าทุกอย่างในครอบครัวของเธอเป็นไปตามที่ควรจะเป็น: ลูกสะใภ้และลูกชายของเธอกลัวและเคารพเธอ Katerina กลัวสามีของเธอ และเธอไม่สนใจว่าทุกอย่างเกิดขึ้นจริงอย่างไรเท่านั้น รูปร่างหน้าตาเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอ ตัวละครหลักพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่เธอจินตนาการแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และโครงสร้างปรมาจารย์ภายใน Katerina ก็ถูกทำลายต่อหน้าต่อตาเธอ ในหลาย ๆ ด้าน Varvara ตัดสินชะตากรรมของ Katerina โดยสนับสนุนให้คนหลังไปออกเดท หากไม่มีวาร์วารา เธอก็ไม่น่าจะตัดสินใจทำเช่นนี้ Varvara เป็นของเยาวชนในเมือง Kalinov ซึ่งก่อตั้งขึ้นที่จุดเปลี่ยนของความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตย Katerina พบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมใหม่สำหรับเธอไม่สามารถคุ้นเคยกับสังคมได้ สำหรับเธอ สามีในอุดมคติคือผู้สนับสนุน การสนับสนุน และผู้ปกครอง แต่ Tikhon ไม่ยืนยันความคาดหวังของ Katerina เธอผิดหวังในตัวเขาและในขณะนี้ความรู้สึกใหม่ก็เกิดขึ้น - ความรู้สึกบุคลิกภาพซึ่งอยู่ในรูปแบบของความรู้สึกรัก ความรู้สึกที่มีต่อ Katerina นี้เป็นบาปมหันต์ หากเธอยังคงอยู่ในโลกปิตาธิปไตยต่อไป ความรู้สึกนี้ก็คงไม่เกิดขึ้น แม้ว่า Tikhon จะแสดงเจตจำนงความเป็นชายของเขาและพาเธอไปกับเขา แต่เธอก็คงจะลืมบอริสไปตลอดกาล โศกนาฏกรรมของ Katerina ก็คือเธอไม่รู้ว่าจะเป็นคนหน้าซื่อใจคดและเสแสร้งเหมือน Kabanikha ได้อย่างไร ตัวละครหลักในละคร คุณธรรม มีศีลธรรมสูง ไม่รู้จักปรับตัวเข้ากับชีวิต เธอไม่สามารถอยู่ต่อไปได้อีกต่อไปโดยเคยฝ่าฝืนกฎของ "โดโมสตรอย" ความรู้สึกที่เกิดขึ้นใน Katerina ไม่สามารถรวบรวมไว้ในตัวเธอได้อย่างสมบูรณ์และเธอไม่คืนดีกับสิ่งที่เธอทำลงไปและทำบาปที่ยิ่งใหญ่กว่านั่นคือการฆ่าตัวตาย

ละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นโศกนาฏกรรมของตัวละครหลักซึ่งมีบทบาทสำคัญในยุคของจุดเปลี่ยนของความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตย

นี่เป็นการปะทะกันของสองฝ่ายขึ้นไปที่ไม่ตรงกันในมุมมองและโลกทัศน์ของพวกเขา ละคร The Thunderstorm ของ Ostrovsky มีข้อขัดแย้งหลายประการ แต่จะตัดสินใจได้อย่างไรว่าฝ่ายใดเป็นฝ่ายหลัก ในยุคสังคมวิทยาในการวิจารณ์วรรณกรรม เชื่อกันว่าความขัดแย้งทางสังคมเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในบทละคร แน่นอนถ้าเราเห็นในภาพของ Katerina ภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเองของฝูงชนต่อเงื่อนไขที่ จำกัด ของอาณาจักรแห่งความมืดและรับรู้ถึงการตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากการปะทะกันของเธอกับแม่สามีที่เผด็จการของเธอประเภทของ บทละครควรถูกกำหนดให้เป็นละครทางสังคมและในชีวิตประจำวัน ละครเป็นงานที่แรงบันดาลใจทางสังคมและส่วนตัวของผู้คนและบางครั้งชีวิตของพวกเขาเองอยู่ภายใต้การคุกคามของความตายจากกองกำลังภายนอกที่อยู่นอกเหนือการควบคุมของพวกเขา บทละครยังมีความขัดแย้งระหว่างรุ่นระหว่าง Katerina และ Kabanikha สิ่งใหม่เกิดขึ้นเสมอ คนแก่ คนเก่าไม่ยอมคนใหม่ แต่การเล่นนั้นลึกกว่าที่คิดไว้มาก ก่อนอื่น Katerina ต่อสู้กับตัวเองไม่ใช่กับ Kabanikha ความขัดแย้งไม่พัฒนารอบตัวเธอ แต่ในตัวเธอเอง ดังนั้นบทละคร The Thunderstorm จึงนิยามได้ว่าเป็นโศกนาฏกรรม

โศกนาฏกรรมเป็นผลงานที่มีความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวของฮีโร่กับกฎแห่งชีวิตขั้นสูงสุดที่เกิดขึ้นในใจของตัวละครหลัก โดยทั่วไปแล้วบทละครจะคล้ายกับโศกนาฏกรรมในสมัยโบราณ คอรัสถูกแทนที่ด้วยตัวละครพิเศษบางตัว ข้อไขเค้าความเรื่องจบลงด้วยการตายของตัวละครหลัก เช่นเดียวกับโศกนาฏกรรมโบราณ ยกเว้นโพรมีธีอุสที่เป็นอมตะเป็นผลมาจากการปะทะกันของสองยุคประวัติศาสตร์

ตัวละครบางตัวในละครดูเหมือนจะแตกต่างจากสมัยที่พวกเขาอาศัยอยู่ ตัวอย่างเช่น Kuligin เป็นชายในศตวรรษที่ 18 เขาต้องการประดิษฐ์นาฬิกาแดดซึ่งเป็นที่รู้จักในสมัยโบราณหรือมือถือตลอดกาลซึ่งเป็นลักษณะเด่นของยุคกลางหรือสายล่อฟ้า ตัวเขาเองเอื้อมถึงบางสิ่งที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อนานมาแล้วด้วยใจ แต่เขาแค่ฝันถึงมันเท่านั้น เขาเสนอราคา Lomonosov และ Derzhavin - นี่เป็นลักษณะของมนุษย์เช่นกัน

13. ภาพวาด "อาณาจักรแห่งความมืด" ในบทละครโดย A.N. ออสตรอฟสกี้ "พายุฝนฟ้าคะนอง"

เพื่อแสดงให้เห็นความขัดแย้งระหว่างความหยาบคายและเกียรติยศ ระหว่างความโง่เขลาและศักดิ์ศรี ละครเรื่องนี้แสดงให้เห็นคนสองรุ่น คือ คนรุ่นเก่าที่เรียกว่า “ อาณาจักรมืด” และคนกระแสใหม่ก้าวหน้ามากขึ้นที่ไม่อยากดำเนินชีวิตตามกฎหมายและจารีตเก่า

Dikoy และ Kabanova เป็นตัวแทนของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ในภาพเหล่านี้ Ostrovsky ต้องการแสดงชนชั้นปกครองในรัสเซียในเวลานั้น

Dikoy และ Kabanova เป็น "อาณาจักรแห่งความมืด" ที่เป็นโบราณวัตถุและเป็นผู้สนับสนุนรากฐานของ "อาณาจักรแห่งความมืด" นี้ นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเป็น Wild และ Kabanovs เหล่านี้โง่เขลาไร้ความรู้เสแสร้งหยาบคาย พวกเขาสั่งสอนเรื่องสันติภาพและความสงบเรียบร้อยแบบเดียวกัน นี่คือโลกแห่งเงินทอง ความโกรธ ความอิจฉา และความเกลียดชัง พวกเขาเกลียดทุกสิ่งที่ใหม่และก้าวหน้า

แนวคิดของ A. N. Ostrovsky คือการเปิดเผย "อาณาจักรแห่งความมืด" โดยใช้ภาพของ Dikiy และ Kabanova เขาประณามคนรวยทุกคนเพราะขาดจิตวิญญาณและความถ่อมตัว เป็นหลักใน สังคมฆราวาสรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มี Wild และ Kabanovs ดังที่ผู้เขียนแสดงให้เราเห็นในละครเรื่อง "The Thunderstorm"