เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟอน - ชีวประวัติ Carl Maria von Weber - นักแต่งเพลงผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกเยอรมัน: ชีวประวัติและความคิดสร้างสรรค์

ในประวัติศาสตร์ของยุโรปตะวันตก วัฒนธรรมดนตรีชื่อของ Weber มีความเกี่ยวข้องหลักกับการสร้างโอเปร่าเยอรมันสุดโรแมนติก รอบปฐมทัศน์ของ "Magic Shooter" ซึ่งจัดขึ้นในกรุงเบอร์ลินเมื่อวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2364 ภายใต้การดูแลของผู้เขียนกลายเป็นเหตุการณ์ ความสำคัญทางประวัติศาสตร์- มันยุติการครอบงำอันยาวนานของต่างชาติ โดยเฉพาะชาวอิตาลี เพลงโอเปร่าบนเวทีโรงละครเยอรมัน

วัยเด็กของเวเบอร์ถูกใช้ไปในบรรยากาศของโรงละครเร่ร่อนประจำจังหวัด แม่ของเขาเป็นนักร้อง ส่วนพ่อของเขาเป็นนักไวโอลินและเป็นผู้อำนวยการคณะละครเล็กๆ ความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับเวทีที่ได้รับในวัยเด็กในเวลาต่อมามีประโยชน์มากสำหรับ Weber ในฐานะนักแต่งเพลงโอเปร่า แม้ว่าการเดินทางอย่างต่อเนื่องจะรบกวนการฝึกดนตรีอย่างเป็นระบบ แต่เมื่ออายุ 11 ปีเขาก็กลายเป็นนักเปียโนฝีมือดีที่โดดเด่นในสมัยของเขา

เมื่ออายุ 18 ปี เวเบอร์เริ่มทำงานอิสระในฐานะวาทยากรโอเปร่า เป็นเวลากว่า 10 ปีที่เขาย้ายจากที่หนึ่งไปอีกที่หนึ่งโดยไม่มีบ้านถาวรและประสบปัญหาทางการเงินมหาศาล เพียงในปี พ.ศ. 2360 เท่านั้นที่ในที่สุดเขาก็ตั้งรกรากที่เดรสเดนและเข้ารับตำแหน่งผู้นำของชาวเยอรมัน โรงละครดนตรี- ยุคเดรสเดนกลายเป็นจุดสุดยอดของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเขาเมื่อใด โอเปร่าที่ดีที่สุดผู้แต่ง: "นักแม่นปืน", "Euryanthe", "Oberon" พร้อมกับ The Magic Shooter โปรแกรมที่มีชื่อเสียงสองชิ้นของ Weber ได้ถูกสร้างขึ้น - เปียโน "เชิญชวนเต้นรำ" และ "คอนเซิร์ตชตุค" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา ผลงานทั้งสองแสดงให้เห็นถึงสไตล์คอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมของผู้แต่ง

ในการค้นหาวิธีสร้างโอเปร่าพื้นบ้าน Weber หันมาใช้สิ่งใหม่ล่าสุด วรรณคดีเยอรมัน- นักแต่งเพลงสื่อสารกับนักเขียนโรแมนติกชาวเยอรมันหลายคนเป็นการส่วนตัว

โอเปร่า "The Magic Shooter"

"The Magic Shooter" เป็นผลงานยอดนิยมของเวเบอร์ รอบปฐมทัศน์ที่กรุงเบอร์ลินมาพร้อมกับความสำเร็จอันน่าตื่นเต้น หลังจากนั้นไม่นาน โอเปร่าก็ได้ไปชมโรงละครทั่วโลก มีสาเหตุหลายประการที่ทำให้เกิดความสำเร็จอันยอดเยี่ยมนี้:

1 -ฉันสิ่งที่สำคัญที่สุดคือการพึ่งพาประเพณีของวัฒนธรรมดั้งเดิมของเยอรมัน ภาพวาดเยอรมัน ชีวิตชาวบ้านด้วยขนบธรรมเนียมลวดลายที่ชื่นชอบของเทพนิยายเยอรมันภาพลักษณ์ของป่าไม้ (แพร่หลายในนิทานพื้นบ้านของชาวเยอรมันเช่นเดียวกับภาพของบริภาษที่ไหลอย่างอิสระในรัสเซีย ศิลปะพื้นบ้านหรือภาพท้องทะเลเป็นภาษาอังกฤษ) ดนตรีโอเปร่าเต็มไปด้วยท่วงทำนองอันเป็นจิตวิญญาณของเพลงและการเต้นรำของชาวนาชาวเยอรมันเสียงแตรล่าสัตว์ (ที่สุด ตัวอย่างที่ส่องแสง- คณะนักร้องประสานเสียงเจ้าอารมณ์นักล่าชั้น 3 ที่ได้รับ ชื่อเสียงระดับโลก- ทั้งหมดนี้สัมผัสได้ถึงจิตวิญญาณชาวเยอรมันที่ลึกที่สุด ทุกสิ่งเกี่ยวข้องกับอุดมคติของชาติ

“ สำหรับชาวเยอรมัน... มีบางสิ่งที่คุ้นเคยในทุกย่างก้าวทั้งบนเวทีและทางดนตรีซึ่งคุ้นเคยกับเราตั้งแต่วัยเด็กเช่นเพลง "Luchinushka" หรือ "Kamarinsky" ... " เขียนโดย A.N. เซรอฟ.

2 - โอเปร่าปรากฏในบรรยากาศของความรักชาติที่เพิ่มขึ้นซึ่งเกิดจากการปลดปล่อยจากลัทธิเผด็จการนโปเลียน

3 . คุณสมบัติที่สำคัญที่สุด"The Magic Shooter" คือการที่ Weber ใช้แนวทางใหม่ในการวาดภาพ ชีวิตชาวบ้าน- ต่างจากโอเปร่าแห่งศตวรรษที่ 18 ตัวละครจากผู้คนไม่ได้แสดงในลักษณะที่ตลกขบขัน เน้นย้ำในชีวิตประจำวัน แต่แสดงในรูปแบบบทกวีที่ลึกซึ้ง ภาพชีวิตประจำวันของชาวบ้าน ( วันหยุดของชาวนา, การแข่งขันการล่าสัตว์) เขียนด้วยความรักและความจริงใจอันน่าทึ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คณะนักร้องประสานเสียงที่ดีที่สุด - คณะนักร้องประสานเสียงของนักล่า, คณะนักร้องประสานเสียงของเพื่อนเจ้าสาว - กลายเป็นเพลงพื้นบ้าน บางคนได้เปลี่ยนแปลงช่วงน้ำเสียงแบบดั้งเดิมของเพลงโอเปร่าและคอรัสไปอย่างสิ้นเชิง

โครงเรื่อง สำหรับโอเปร่าของเขาผู้แต่งพบในเรื่องสั้น นักเขียนชาวเยอรมันออกัสต์ เอเปล จาก The Book of Ghosts เวเบอร์อ่านเรื่องสั้นนี้ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2353 แต่ไม่ได้สนใจแต่งเพลงในทันที บทนี้แต่งโดยนักแสดงและนักเขียนของเดรสเดน I. Kind โดยใช้คำแนะนำของผู้แต่ง เรื่องราวเกิดขึ้นในหมู่บ้านเช็กในศตวรรษที่ 17

ประเภทของ The Magic Shooter เป็นโอเปร่านิทานพื้นบ้านที่มีลักษณะเป็น Singspiel ละครมีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างสามบรรทัด ซึ่งแต่ละบรรทัดมีความเกี่ยวข้องกับแนวทางดนตรีและการแสดงออกที่หลากหลาย:

มหัศจรรย์;
ประเภทพื้นบ้านที่แสดงภาพชีวิตการล่าสัตว์และธรรมชาติของป่าไม้
โคลงสั้น ๆ และจิตวิทยาเผยให้เห็นภาพของตัวละครหลัก - แม็กซ์และอกาธา

แนวโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมเป็นแนวที่สร้างสรรค์ที่สุด เธอมีอิทธิพลอย่างมากต่อภาพรวม เพลงของ XIXโดยเฉพาะในนิยายของ Mendelssohn, Berlioz, Wagner จุดสุดยอดอยู่ที่ตอนจบของ Act II (ใน "Wolf Gorge")

ฉากในหุบเขาหมาป่ามีโครงสร้างต่อเนื่อง (ฟรี) ประกอบด้วยหลายตอนที่เป็นอิสระจากเนื้อหา

ในช่วงที่ 1 บทเกริ่นนำ บรรยากาศลึกลับและเป็นลางไม่ดีเกิดขึ้น เสียงคณะนักร้องประสานเสียงของวิญญาณที่มองไม่เห็นดังขึ้น ตัวละคร "นรก" (นรก) ที่น่าขนลุกของมันถูกสร้างขึ้นโดยวิธีการแสดงออกที่สั้นมาก: นี่คือการสลับของสองเสียง - "fis" และ "a" ในจังหวะที่ซ้ำซากจำเจประสานกันโดย t และ VII ในคีย์ของ fis- นางสาว.

ส่วนที่ 2 - บทสนทนาอันน่าตื่นเต้นระหว่างคาสปาร์และซามีเอล Samiel ไม่ใช่คนร้องเพลงเขาแค่พูดและเฉพาะในอาณาจักรของเขา - Wolf Gorge แม้ว่าเขาจะปรากฏตัวบนเวทีค่อนข้างบ่อยตลอดการแสดงโอเปร่า (ผ่านหายไป) มันมักจะมาพร้อมกับเพลงประกอบที่สั้นและสว่างมากซึ่งเป็นจุดที่มีสีสันที่เป็นลางไม่ดี (คอร์ดและเสียงที่จางหายไปอย่างกะทันหันหลายครั้งในเสียงทื่อของเสียงต่ำต่ำ เหล่านี้เป็นคลาริเน็ตในทะเบียนต่ำปี่บาสซูนและทิมปานี);

ตอนที่ 3 (อัลเลโกร) อุทิศให้กับการแสดงลักษณะของคาสปาร์ที่รอคอยแม็กซ์อย่างใจจดใจจ่อ

เพลงของส่วนที่ 4 แสดงถึงลักษณะของแม็กซ์ ความกลัวและการดิ้นรนทางจิตของเขา

ส่วนที่ 5 ซึ่งเป็นตอนสุดท้าย - ตอนการคัดเลือกกระสุน - เป็นจุดสุดยอดของตอนจบทั้งหมด ได้รับการแก้ไขเกือบทั้งหมดโดยวิธีออเคสตรา ทุกรายละเอียดเวทีที่งดงาม (การปรากฏตัวของผีที่น่าขนลุก, พายุฝนฟ้าคะนอง, “ ล่าสัตว์ป่า"เปลวไฟที่ปะทุขึ้นจากพื้นดิน) ได้รับต้นฉบับ ลักษณะทางดนตรีโดยใช้เสียงต่ำและสีฮาร์โมนิค ความไม่ลงรอยกันที่แปลกประหลาดครอบงำ โดยเฉพาะคอร์ดที่ 7 ที่ลดลง การผสมไตรโทน โครมาติกนิยม และการวางเคียงกันของโทนเสียงที่ผิดปกติ แผนโทนเสียงจะขึ้นอยู่กับคอร์ดที่เจ็ดที่ลดลง: Fis - a - C - Es

เวเบอร์เปิดใหม่ ความเป็นไปได้ทางสายตาเครื่องดนตรี โดยเฉพาะเครื่องดนตรีประเภทลม: แตรสแตคคาโต เสียงคลาริเน็ตต่ำอย่างต่อเนื่อง การผสมเสียงที่ไม่ธรรมดา การค้นพบเชิงสร้างสรรค์ของ Wolf Valley ของ Weber มีอิทธิพลอย่างมากต่อดนตรีทุกประเภทของศตวรรษที่ 19 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในนิยายของ Mendelssohn, Berlioz และ Wagner

ภาพของแฟนตาซีมืดนั้นตัดกับภาพที่ร่าเริง ฉากพื้นบ้านดนตรีของพวกเขา - ค่อนข้างไร้เดียงสา เรียบง่าย และจริงใจ - เต็มไปด้วยองค์ประกอบของคติชน บทเพลงที่ไพเราะที่มีลักษณะเฉพาะในชีวิตประจำวัน รวมถึงดนตรีที่ยุติธรรมของทูรินเจีย

แนวเพลงพื้นบ้านรวมอยู่ในฉากฝูงชนของการแสดงโอเปร่าครั้งที่ 1 และ 3 นี่เป็นภาพเทศกาลชาวนาในการขับร้องประสานเสียง ฉากการแข่งขันของนักล่า การเดินขบวนฟังดูราวกับว่าเป็นการแสดงของนักดนตรีในหมู่บ้าน เพลงวอลทซ์แบบชนบทโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายที่เน้นย้ำ

ภาพลักษณ์หลักของโอเปร่าคือแม็กซ์ ซึ่งเป็นฮีโร่โรแมนติกคนแรกในวงการเพลง เขามีคุณลักษณะของความเป็นคู่ทางจิตวิทยา: อิทธิพลของคาสปาร์ซึ่งอยู่เบื้องหลังซึ่งเป็นพลังแห่งนรกถูกต่อต้านโดยความบริสุทธิ์ของอกาธาผู้เปี่ยมด้วยความรัก การเปิดเผยภาพของแม็กซ์อย่างอกาธาอย่างครบถ้วนนั้นมีให้ในฉากและเพลงขององก์ที่ 1 นี่เป็นบทเพลงเดี่ยวขนาดใหญ่ซึ่งมีการเปิดเผยความขัดแย้งทางจิตวิญญาณอันลึกซึ้ง

มหัศจรรย์ ทาบทาม"The Magic Shooter" เขียนในรูปแบบโซนาต้าพร้อมบทนำอย่างช้าๆ มันถูกสร้างขึ้นจากธีมดนตรีของโอเปร่า (นี่คือเพลงประกอบที่เป็นลางไม่ดีของ Samiel ในบทนำ, ธีมของ "พลังที่ชั่วร้าย" (ส่วนหลักและเชื่อมต่อของโซนาต้าAllégro), ธีมของ Max และ Agatha (ส่วนด้านข้าง) นักแต่งเพลงได้นำการพัฒนาไปสู่ธีมที่ร่าเริงอย่างเคร่งขรึมของ Agatha ซึ่งฟังดูคล้ายกับเพลงสวดแห่งความสุขและความรักโดยผสมผสานธีมของ "พลังชั่วร้าย" กับธีมของ Max และ Agatha

ด้วยการทางพิเศษแห่งประเทศไทย ฮอฟฟ์มันน์, วีแลนด์, ทิค, เบรนตาโน่, อาร์นิม, ฌอง ปอล, ดับเบิลยู. มุลเลอร์

หมายเลขดนตรีสลับกับบทสนทนาที่พูด ซามีเอลมีใบหน้าที่ไม่ร้องเพลง ภาพรองของ Ankhen ที่ร่าเริงและขี้เล่นถูกตีความด้วยจิตวิญญาณของ Singspiel

Weber เกิดมาในครอบครัวของนักดนตรีและผู้ประกอบการละครซึ่งมักจะหมกมุ่นอยู่กับโปรเจ็กต์ต่างๆ วัยเด็กและวัยเยาว์ของเขาใช้เวลาเดินไปรอบ ๆ เมืองต่างๆ ในประเทศเยอรมนีร่วมกับคณะละครเล็ก ๆ ของบิดาของเขาด้วยเหตุนี้จึงไม่สามารถพูดได้ว่าเขาต้องผ่านการฝึกฝนอย่างเป็นระบบและเข้มงวดในวัยหนุ่มของเขา โรงเรียนดนตรี- เกือบครูสอนเปียโนคนแรกที่ Weber เรียนด้วยเป็นเวลานานไม่มากก็น้อยคือ Heschkel ตามทฤษฎีแล้ว Michael Haydn และเขาก็เรียนบทเรียนจาก G. Vogler ด้วย

ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2353 เวเบอร์ดึงความสนใจไปที่โครงเรื่องของFreischütz (Free Shooter); แต่ในปีนี้เขาเริ่มเขียนโอเปร่าเกี่ยวกับพล็อตเรื่องนี้ซึ่งดัดแปลงโดย Johann Friedrich Kind Freischütz ซึ่งจัดแสดงในปี 1821 ในกรุงเบอร์ลินภายใต้การดูแลของผู้เขียน ทำให้เกิดความรู้สึกเชิงบวก และชื่อเสียงของ Weber ก็มาถึงจุดสูงสุด “มือปืนของเรายิงเข้าเป้า” เวเบอร์เขียนถึงนักเขียนบท Kind เบโธเฟนประหลาดใจกับผลงานของเวเบอร์กล่าวว่าเขาไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้จากคนที่อ่อนโยนเช่นนี้และเวเบอร์ควรเขียนโอเปร่าเรื่องแล้วเรื่องเล่า

ก่อน Freischütz Wolf's Preciosa จัดแสดงในปีเดียวกัน โดยมีดนตรีโดย Weber

โดยข้อเสนอ เวียนนาโอเปร่าผู้แต่งเขียนว่า "Euryanthe" (เมื่ออายุ 18 เดือน) แต่ความสำเร็จของโอเปร่าไม่ได้ยอดเยี่ยมเท่ากับFreischützอีกต่อไป ผลงานชิ้นสุดท้ายของ Weber คือโอเปร่า Oberon หลังจากนั้นเขาก็เสียชีวิตไม่นานหลังจากการผลิตในลอนดอนในปี พ.ศ. 2369

อนุสาวรีย์ K. M. von Weber ในเมืองเดรสเดน

เวเบอร์ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้เข้าใจโครงสร้างของดนตรีประจำชาติอย่างลึกซึ้งและนำทำนองเพลงของเยอรมันไปสู่ระดับสูง ความสมบูรณ์แบบทางศิลปะ- ตลอดอาชีพการงานของเขา เขายังคงซื่อสัตย์ต่อทิศทางระดับชาติ และในโอเปร่าของเขาเป็นรากฐานที่ Wagner ได้สร้าง Tannhäuser และ Lohengrin โดยเฉพาะในเรื่อง “Euryanthe” ก็คือสิ่งนี้นั่นเอง บรรยากาศดนตรีซึ่งเขารู้สึกได้ในผลงานของวากเนอร์แห่งยุคกลาง เวเบอร์เป็นตัวแทนที่ยอดเยี่ยมของขบวนการโอเปร่าโรแมนติกซึ่งแข็งแกร่งมากในช่วงศตวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 และต่อมาพบผู้ติดตามในวากเนอร์

พรสวรรค์ของเวเบอร์เต็มเปี่ยมในโอเปร่าสามเรื่องล่าสุดของเขา ได้แก่ "The Magic Arrow", "Euryanthe" และ "Oberon" มันมีความหลากหลายมาก ช่วงเวลาดราม่า ความรัก คุณสมบัติที่ดีการแสดงออกทางดนตรี, องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยม- ความสามารถอันหลากหลายของนักแต่งเพลงสามารถเข้าถึงได้ทุกอย่าง มากที่สุด ภาพต่างๆประพันธ์โดยกวีดนตรีผู้มีความอ่อนไหว การแสดงออกที่หายาก และทำนองไพเราะ ด้วยหัวใจผู้รักชาติ เขาไม่เพียงแต่พัฒนาท่วงทำนองพื้นบ้านเท่านั้น แต่ยังสร้างเพลงของเขาเองด้วยจิตวิญญาณพื้นบ้านล้วนๆ ในบางครั้ง ทำนองร้องของเขาในจังหวะเร็วต้องทนทุกข์ทรมานจากเครื่องมือบางอย่าง ดูเหมือนว่ามันไม่ได้เขียนขึ้นสำหรับเสียงร้อง แต่สำหรับเครื่องดนตรีที่เข้าถึงปัญหาทางเทคนิคได้ง่ายกว่า ในฐานะนักซิมโฟนิสต์ Weber ได้เชี่ยวชาญวงออเคสตราจนสมบูรณ์แบบ ภาพวาดออเคสตราของเขาเต็มไปด้วยจินตนาการและมีสีสันที่เป็นเอกลักษณ์ Weber เป็นนักประพันธ์เพลงโอเปร่าเป็นหลัก งานไพเราะเขาเขียนเพื่อ เวทีคอนเสิร์ตด้อยกว่าการทาบทามโอเปร่าของเขามาก ในด้านเพลงและเครื่องดนตรี แชมเบอร์มิวสิคกล่าวคือผลงานเปียโนผู้แต่งคนนี้ทิ้งตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมไว้

เวเบอร์ยังเป็นเจ้าของโอเปร่าที่ยังสร้างไม่เสร็จเรื่อง Three Pintos (พ.ศ. 2364 สร้างเสร็จโดย G. Mahler ในปี พ.ศ. 2431)

อนุสาวรีย์ของเวเบอร์ถูกสร้างขึ้นในเดรสเดนโดย Rietschel

Max Weber ลูกชายของเขา เขียนชีวประวัติของพ่อผู้โด่งดังของเขา

บทความ

ฮินเทอร์ลาสซีน ชริฟเทิน, เอ็ด. เฮเลม (เดรสเดน 2371);
“คาร์ล มาเรีย วอน W. Ein Lebensbild”, แม็กซ์มาเรีย ฟอน ดับเบิลยู. (1864);
"Webergedenkbuch" ของ Kohut (1887);
“Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (ไลพ์ซิก, 1886);
“โครนอล. ผู้จัดทำ Katalog der Werke von Karl Maria von W” (เบอร์ลิน พ.ศ. 2414)

ในบรรดาผลงานของ Weber นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว เรายังชี้ให้เห็นคอนแชร์โตสำหรับเปียโนและวงออเคสตรา op. 11 ปฏิบัติการ 32; "คอนเสิร์ตติด", op. 79; วงเครื่องสาย, เครื่องสายทรีโอ , โซนาต้าหกตัวสำหรับเปียโนและไวโอลิน op. 10; คอนเสิร์ตคู่ขนาดใหญ่สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน สหกรณ์ 48; โซนาตาสหกรณ์ 24, 49, 70; โพโลเนส รอนโด รูปแบบต่างๆ สำหรับเปียโน คอนแชร์โต 2 รายการสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา รูปแบบต่างๆ สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน คอนแชร์โตสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา andante และ rondo สำหรับบาสซูนและวงออเคสตรา, คอนแชร์โตสำหรับบาสซูน, “Auforderuug zum Tanz” (“Invitation à la danse”) ฯลฯ

โอเปร่า

"สาวป่า", 1800
"Peter Schmoll และเพื่อนบ้านของเขา" (Peter Schmoll und seine Nachbarn) 1802
“รูเบตซาล”, 1805
“ซิลวาน่า”, 1810
“อบู ฮัสซัน”, 1811
“เปรซิโอซา”, 1821
“Free Shooter” (“The Magic Shooter”, “Freischütz”) (Der Freischütz), 1821 (เปิดตัวครั้งแรกในปี 1821 ที่ Berliner Schauspielhaus)
“สามปินโต”พ.ศ. 2431 ยังสร้างไม่เสร็จ เสร็จสมบูรณ์โดยมาห์เลอร์
“ยูยันเต้” 1823
“โอเบรอน” 1826

บรรณานุกรม

Ferman V. , โรงละครโอเปร่า, M. , 1961;
Khokhlovkina A. , โอเปร่ายุโรปตะวันตก, M. , 1962:
Koenigsberg A. , คาร์ล-มาเรีย เวเบอร์, M. - L. , 1965;
Laux K., S. M. วอน เวเบอร์, แอลพีซ., 1966;
โมเซอร์ เอช.เจ.เอส.เอ็ม. ฟอน เวเบอร์. เลเบน อุนด์ แวร์ก 2 Aufl., Lpz., 1955.

ลิงค์

เรื่องย่อ (เรื่องย่อ) โอเปร่า “Free Shooter” บนเว็บไซต์ “100 Operas”
คาร์ล มาเรีย เวเบอร์: โน้ตเพลงของโครงการห้องสมุดดนตรีสากล

มูลนิธิวิกิมีเดีย

2010.

ดูว่า "Carl Maria von Weber" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร: อย่าสับสนกับแบร์นฮาร์ด เวเบอร์ นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ (1786-1826) ผู้ก่อตั้งชาวเยอรมันโอเปร่าโรแมนติก

นักแต่งเพลงที่มีความรู้กว้างขวางด้านศิลปะ กวีนิพนธ์ และวรรณกรรม... Wikipedia - (เวเบอร์,คาร์ล มาเรีย von) CARL MARIA VON WEBER (1786-1826) ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน Carl Maria Friedrich Ernst von Weber เกิดที่เมืองออยติน (โอลเดนบวร์ก ปัจจุบันคือชเลสวิก โฮลชไตน์) เมื่อวันที่ 18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 พ่อของเขา บารอน ฟรานซ์... ...

สารานุกรมถ่านหิน Weber Carl Maria von (18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 Eitin - 5 มิถุนายน พ.ศ. 2369 ลอนดอน) นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน ผู้ควบคุมวง นักเปียโน นักเขียนเพลง ผู้สร้างโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน เกิดมาในครอบครัวของนักดนตรีและผู้ประกอบการละคร วัยเด็กและ......

สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต - (เวเบอร์) (1786 1826) นักแต่งเพลงและผู้ควบคุมวงชาวเยอรมัน นักวิจารณ์เพลง ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน โอเปร่า 10 เรื่อง (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826) ผลงานคอนเสิร์ตอัจฉริยะสำหรับเปียโน (“ขอเชิญ... ...

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (เยอรมัน: Carl Maria von Weber; 18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 Eitin 5 มิถุนายน พ.ศ. 2369 ลอนดอน) บารอน นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน ผู้ควบคุมวง นักเปียโน นักเขียนเพลง ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน สารบัญ... ...วิกิพีเดีย

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) นักแต่งเพลงสร้างโลกในนั้น! นี่คือวิธีที่นักดนตรีชาวเยอรมันชื่อ K. M. Weber สรุปขอบเขตกิจกรรมของศิลปิน: นักแต่งเพลง, นักวิจารณ์, นักแสดง, นักเขียน, นักประชาสัมพันธ์,... ... พจนานุกรมดนตรี

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน วาทยากร นักวิจารณ์ดนตรี ผู้ก่อตั้งกระแสโรแมนติกในโอเปร่า จากปรมาจารย์วงดนตรีในปี 1804 ในเมืองเบรสลาฟล์ ตั้งแต่ปี 1813 เขาเป็นวาทยากรโรงละครในกรุงปราก ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2360...... สารานุกรมรวมของคำพังเพย

ฟอน (1786-1826) นักแต่งเพลงและวาทยากรชาวเยอรมัน นักวิจารณ์เพลง ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน โอเปร่า 10 เรื่อง (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), การแสดงคอนเสิร์ตอัจฉริยะสำหรับเปียโน (Invitation to Dance, ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

“ คนที่มีความสามารถมีความสามารถในทุกสิ่ง” - สำนวนนี้สามารถนำมาประกอบกับ Carl Weber ได้อย่างถูกต้อง เขาไม่เพียงแต่เป็นนักแต่งเพลง นักแสดง และผู้ควบคุมวงที่มีชื่อเสียงเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงทักษะการจัดองค์กรที่โดดเด่นและความสามารถในการเป็นผู้นำอีกด้วย ถ้าไม่ใช่เพราะเวเบอร์นักดนตรี เราคงรู้จักเวเบอร์เป็นนักเขียนหรือเวเบอร์เป็นจิตรกรทุกวันนี้ เพราะเขาประสบความสำเร็จอย่างมากในสาขาศิลปะเหล่านี้ แต่ความรักในเสียงดนตรีที่สืบทอดมาจากพ่อแม่ของฉันตั้งใจแน่วแน่ เส้นทางชีวิตคาร์ลา มาเรีย.

ประวัติโดยย่อ

หัวหน้าครอบครัวที่คาร์ล มาเรีย ฟรีดริช ฟอน เวเบอร์เกิด ฟรานซ์ อันตัน เวเบอร์ แต่งงานครั้งที่สองและมีลูกทั้งหมดสิบคน เขารับราชการในทหารราบ แต่เริ่มสนใจดนตรีมากจนเขาลาออกจากตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีและผู้ประกอบการคณะละครซึ่งเกี่ยวข้องกับการทัวร์และการเดินทางอย่างต่อเนื่อง คาร์ลเกิดเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2329 ในเมืองเอตินของเยอรมนี และในวัยเด็กเขาเดินทางไปกับพ่อแม่ไปยังส่วนสำคัญของเมืองต่างๆ ในเยอรมนี พ่อของเขาซึ่งเล่นเครื่องดนตรีมากมายและแม่ของเขาซึ่งเป็นนักร้องให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการพัฒนาความสามารถทางดนตรีของเขาและในแต่ละแห่งใหม่แม้ว่าจะเป็นการชั่วคราวก็ตามพวกเขาก็พบครูที่ดีที่สุดสำหรับเขา

หลังจากการตายของแม่ของเขา คาร์ล และพ่อของเขาที่พึ่งพิง ความสามารถทางดนตรีลูกชาย ความหวังสูงย้ายไปอยู่กับน้องสาวของ Franz Anton ในเมืองมิวนิก ความพยายามของญาติและ ความสามารถพิเศษในไม่ช้าความคิดสร้างสรรค์ของคาร์ลก็เกิดผล: เมื่ออายุได้สิบขวบเขาลองแต่งเพลงและในปี พ.ศ. 2341 เขาได้สร้างสรรค์ผลงานชิ้นแรกอย่างเต็มเปี่ยม ที่ปรึกษาของเวเบอร์ในเวลานั้นคือ I. Wallishautz และ I. Kalcher น่าเสียดายที่ผลงานเปิดตัวเรื่อง “พลังแห่งความรักและไวน์” สูญหายไป

ในปี 1799 โอเปร่า "Forest Glade" ถูกสร้างขึ้น และในปีต่อมาคาร์ลก็หยุดที่ซาลซ์บูร์กซึ่งเขาได้เรียนบทเรียนจาก Michael Haydn น้องชายของนักแต่งเพลงชื่อดังอีกครั้ง การประเมินเชิงบวกของเขาเกี่ยวกับการทดลองครั้งแรกของคาร์ลให้ไว้ ชายหนุ่มศรัทธาในความแข็งแกร่งของตนเอง และในไม่ช้าก็มีผลงานอีกหลายชิ้นเกิดขึ้น รวมถึงโอเปร่าเรื่อง Peter Schmoll และ His Neighbours เวเบอร์และพ่อของเขาไปทัวร์คอนเสิร์ตโดยไม่ต้องรอการผลิตซึ่งในระหว่างนั้นคาร์ลทำให้ผู้ชมประหลาดใจกับการเล่นที่เก่งกาจของเขาซึ่งเป็นผลมาจากการศึกษามายาวนาน

ในปี 1803 คาร์ล เวเบอร์ย้ายไปเวียนนา ชั้นเรียนดนตรีดำเนินต่อไปภายใต้การนำของ Abbot Vogler ซึ่งให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการศึกษาทฤษฎีดนตรีนำทักษะทางดนตรีของ Weber รุ่นเยาว์มาสู่ความสมบูรณ์แบบ หลังจากทำงานหนักมาหนึ่งปี Vogler ก็มอบตั๋วให้นักดนตรีวัย 17 ปี ชีวิตผู้ใหญ่: ตามคำแนะนำของเขา คาร์ลได้รับการยอมรับให้เป็นหัวหน้าวงดนตรีที่โรงละครโอเปร่าในเมืองเบรสเลา

ละครในชีวิตของนักแต่งเพลง

Weber ทำงานในโรงละครโอเปร่าของ Breslau แห่งแรกและจากนั้นในปราก และได้ค้นพบพรสวรรค์ใหม่ๆ ของเขา เขาเป็นผู้ควบคุมวงที่ยอดเยี่ยม แต่นอกจากนี้เขายังแสดงตัวเองว่าเป็นนักปฏิรูปประเพณีทางดนตรีและการแสดงละครด้วย ตั้งแต่วันแรก Weber เริ่มนำแนวคิดของตัวเองไปใช้เกี่ยวกับวิธีที่นักดนตรีควรอยู่ในวงออเคสตรา เขาจัดเรียงตามประเภทของเครื่องดนตรีซึ่งในเวลานั้นค่อนข้างหนา แต่ในศตวรรษที่ 19 มันกลายเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับโรงอุปรากรทุกแห่ง นอกจากนี้ เวเบอร์ยังเข้ามาแทรกแซงกระบวนการซ้อมอย่างแข็งขัน โดยเรียกร้องให้แยกเซสชันเพื่อเรียนรู้ส่วนใหม่และการวิ่งทั่วไป นวัตกรรมของวาทยกรรุ่นเยาว์พบกับความเข้าใจผิดในส่วนของนักดนตรีที่มีประสบการณ์ แต่เวเบอร์มีความมั่นใจและความแข็งแกร่งเพียงพอที่จะปกป้องมุมมองของเขา

ชีวิตและการทำงานในเบรสลาฟบังคับให้เขาต้องเจอหนี้ก้อนโตซึ่งทำให้ผู้แต่งหนีไปทัวร์อีกครั้ง ด้วยโอกาสที่โชคดี เขาได้รับตำแหน่งผู้อำนวยการเพลงที่ปราสาท Karslruhe ใน Duchy of Württemberg ในช่วงเวลาสั้นๆ นี้ ผู้แต่งได้สร้างซิมโฟนีและคอนแชร์ติโนสำหรับทรัมเป็ต สถานที่ให้บริการใหม่ - ในฐานะเลขาส่วนตัวของ Duke - กลายเป็นไม่ใช่การตัดสินใจที่ดีที่สุด - Weber เพียงทำให้สถานการณ์ทางการเงินของเขาแย่ลงด้วยหนี้สินใหม่ และในไม่ช้าก็ถูกไล่ออกจากWürttemberg การเร่ร่อนของ Weber ยังคงดำเนินต่อไป เขาไปเยี่ยม Mannheim, Heidelberg และ Darmstadt โอเปร่า Silvana จัดแสดงที่แฟรงก์เฟิร์ต เป็นช่วงเวลาที่ค่อนข้างประสบความสำเร็จ - คาร์ลได้รับการยอมรับในระดับสากลในทุกเมืองและเขายังคงออกทัวร์ต่อไปอีกหลายปีจนกระทั่งเขาได้รับข้อเสนอให้เป็นหัวหน้าโรงละครในปราก อย่างไรก็ตาม Weber ไม่สามารถเพลิดเพลินกับอิสรภาพที่มอบให้เขาได้อย่างเต็มที่ในการผลิต: ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2355 เขาป่วยด้วยโรคปอดและหลังจากนั้นอาการของเขาก็แย่ลงเท่านั้น

ช่วงเวลาแห่งชีวิตที่เวเบอร์เกี่ยวข้องกับโรงละครเป็นส่วนใหญ่กำหนดคุณสมบัติหลักของกิจกรรมสร้างสรรค์ในอนาคตของเขาและสร้างรสนิยมและสไตล์ของผู้แต่ง มันเป็นช่วงเวลาที่มีผลอย่างมากทำให้งานศิลปะโลกมีผลงานสำคัญมากมาย

ช่วงสุดท้ายของชีวิต

ในปี ค.ศ. 1817 Karl Weber เข้ามาเป็นหัวหน้าวงดนตรี โรงละครโอเปร่าในเมืองเดรสเดน ที่นี่ความรู้สึกของนักปฏิรูปของเขาเผชิญกับการต่อต้านที่รุนแรงยิ่งขึ้น เนื่องจากในเวลานั้นประเพณีของอิตาลีเข้ามาครอบครองสถานที่ที่โดดเด่นในโอเปร่า เวเบอร์มาเพื่อโปรโมตโอเปร่าเยอรมันโดยได้รับความช่วยเหลือจากศิลปินชาวเยอรมันผู้มีความสามารถ เมื่อเอาชนะความไม่พอใจของวงการศาลแล้ว Weber ก็รวมตัวกัน คณะใหม่และประสบความสำเร็จในการแสดงอันยอดเยี่ยมหลายรายการ

ในช่วงสมัยเดรสเดน เวเบอร์ได้สร้างผลงานของเขาขึ้นมา ผลงานที่ดีที่สุดผู้ซึ่งทำให้เขาโด่งดัง เหล่านี้คือโอเปร่า "Free Shooter", "The Three Pintos", "Euryanthe" ครั้งแรกถือเป็นจุดเริ่มต้นของยุคใหม่ในการพัฒนาโอเปร่าเยอรมันโดยรวม และรอบปฐมทัศน์ในวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2364 ทำให้เวเบอร์กลายเป็นวีรบุรุษของชาติ

หากเวเบอร์ไม่ได้เรียนดนตรี โลกคงเคยได้ยินเกี่ยวกับเขาในฐานะศิลปิน คาร์ลแสดงให้เห็นความสามารถในการวาดภาพที่โดดเด่นในวัยเยาว์
โอเปร่าเรื่อง "พลังแห่งความรักและไวน์" ที่สร้างโดยนักแต่งเพลงอายุ 12 ปีได้สูญหายไปตลอดกาล: ด้วยเหตุบังเอิญที่แปลกประหลาดตู้เสื้อผ้าที่คาร์ลเก็บองค์ประกอบของเขาไว้ถูกไฟไหม้ในบ้านเวเบอร์ ชายหนุ่มสิ้นหวังมองว่านี่เป็นข้อความจากเบื้องบนว่าเขาไม่ควรเรียนดนตรี อย่างไรก็ตาม ผลงานโอเปร่าของเขาที่ประสบความสำเร็จในเวลาต่อมาทำให้คาร์ลเชื่อในสิ่งที่ตรงกันข้าม และเขาก็หยุดเชื่อใน "สัญลักษณ์แห่งสวรรค์" ใด ๆ ตลอดไป
พ่อของนักแต่งเพลงซึ่งถือว่างานหลักในชีวิตของเขาคือการช่วยเหลือลูกชายของเขาเกือบจะกลายเป็นผู้กระทำความผิดในการเสียชีวิตก่อนวัยอันควรของนักดนตรี เพื่อที่จะชำระหนี้จำนวนมากของเขา ฟรานซ์จึงเริ่มแกะสลัก วันหนึ่ง คาร์ลจิบกรดลงไปโดยไม่ได้ตรวจดูสิ่งที่บรรจุอยู่ในขวด โชคดีที่ฉันอยู่ใกล้ๆ เพื่อนสนิทนักดนตรีที่โทรหาหมอ กรดสามารถทำให้คอของเขาไหม้ได้ และเวเบอร์ก็สูญเสียเขาไป เสียงที่สวยงามพูดแต่เสียงกระซิบเท่านั้น
เวเบอร์มีความสัมพันธ์ที่ตึงเครียดกับนักแต่งเพลงรอสซินีซึ่งชื่อเสียงก็ได้รับแรงผลักดันในขณะนั้นเช่นกัน คาร์ลไม่พลาดโอกาสที่จะสร้างหนามเกี่ยวกับรอสซินีและแม้แต่ ภาพเหมือนของตัวเองในการแกะสลักเขาสั่งให้เขียน: “ เวเบอร์แสดงน้ำพระทัยของพระเจ้า เบโธเฟน- เจตจำนงของเบโธเฟนและรอสซินี - เจตจำนงของชาวเวียนนา"
Carl Weber รักสัตว์มาโดยตลอด และในบ้านของเขาเองก็มีสัตว์เลี้ยงตัวโปรดหลายตัวอยู่เสมอ เช่น แมว สุนัข ลิง และนกหลายชนิด รวมทั้งนกกาด้วย ในวันเกิดนักแต่งเพลงคนหนึ่ง Caroline Brandt เตรียมเซอร์ไพรส์ให้กับสามีของเธอ สัตว์ทุกตัวแต่งกายด้วยชุดคาร์นิวัลตลกๆ และในตอนเช้าพวกมันก็ถูกปล่อยเข้าไปในห้องของนักดนตรี เวเบอร์ชื่นชมยินดีเหมือนเด็กโดยลืมปัญหาทั้งหมดและแม้แต่โรคภัยไข้เจ็บซึ่งในขณะนั้นอยู่ในระยะเฉียบพลัน
นักแต่งเพลงมีความโดดเด่นด้วยการหลงตัวเองจนถึงจุดที่ตัวเขาเองเขียนบันทึกวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานของเขาและส่งพวกเขาไปยังนิตยสารของปารีสโดยไม่เปิดเผยตัวตนหรือใช้นามแฝง มีการตีพิมพ์บทความผู้คนพูดถึง Weber แต่ไม่มีใครรู้ว่าเป็นนักดนตรีที่สร้างชื่อเสียงให้ตัวเอง

เวเบอร์, คาร์ล มาเรีย วอน(เวเบอร์, คาร์ล มาเรีย ฟอน) (1786–1826) ผู้ก่อตั้งโอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน Carl Maria Friedrich Ernst von Weber เกิดที่เมือง Eutin (Oldenburg ปัจจุบันคือ Schleswig-Holstein) เมื่อวันที่ 18 หรือ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 พ่อของเขา Baron Franz Anton von Weber (ลุงของ Constanze ภรรยาของ Mozart หรือ née Weber) เป็นนักไวโอลินที่ประสบความสำเร็จ และผู้อำนวยการคณะละครท่องเที่ยว คาร์ล มาเรีย เติบโตมาในบรรยากาศของโรงละคร และก้าวแรกในวงการดนตรีภายใต้การแนะนำของน้องชายต่างมารดาซึ่งเป็นนักดนตรีที่เก่งกาจ ซึ่งในทางกลับกันได้เรียนกับเจ. ไฮเดิน ต่อมาเวเบอร์ได้ศึกษาการแต่งเพลงกับ M. Haydn และ G. Vogler ตั้งแต่อายุยังน้อย Weber สนใจโอเปร่าตั้งแต่อายุยังน้อย ในปีพ.ศ. 2356 เขาได้เป็นผู้อำนวยการโรงละครโอเปร่าในกรุงปราก (ซึ่งเขาเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกที่ได้แสดงละคร) ฟิเดลิโอ Beethoven - โอเปร่าที่เคยแสดงเฉพาะในเวียนนาเท่านั้น) ในปี พ.ศ. 2359 เขาได้รับเชิญให้เป็นหัวหน้ากลุ่มที่ก่อตั้งใหม่ โอเปร่าเยอรมันในเมืองเดรสเดน ชื่อเสียงในยุโรปมาถึงเขาหลังจากการแสดงโอเปร่ารอบปฐมทัศน์ที่เบอร์ลิน นักกีฬาฟรี (แดร์ ไฟรชุตซ์) ในปี พ.ศ. 2364 ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2369 เวเบอร์ไปลอนดอนเพื่อกำกับการผลิตโอเปร่าเรื่องใหม่ของเขา โอเบรอน (โอเบรอน) เขียนบทให้กับโรงละครโคเวนท์ การ์เดน อย่างไรก็ตามผู้แต่งไม่สามารถแบกรับความยากลำบากของการเดินทางได้และเสียชีวิตด้วยโรควัณโรคในลอนดอนเมื่อวันที่ 5 มิถุนายน พ.ศ. 2369

ในฐานะที่เป็นโรแมนติกอย่างแท้จริง Weber โดดเด่นด้วยความสามารถรอบด้าน: แม้ว่าศูนย์กลางของความดึงดูดใจสำหรับเขาคือโอเปร่า แต่เขาก็เขียนได้อย่างยอดเยี่ยมเช่นกัน ดนตรีบรรเลงและประสบความสำเร็จในฐานะนักเปียโนคอนเสิร์ต นอกจากนี้เวเบอร์ยังแสดงให้เห็นว่าตัวเองมีพรสวรรค์อีกด้วย นักวิจารณ์เพลง- เมื่ออายุ 14 ปี เขาเชี่ยวชาญวิธีการพิมพ์หินที่คิดค้นโดย A. Senefelder (พ.ศ. 2314-2377) และได้ปรับปรุงให้ดีขึ้นด้วย ดังที่เวเบอร์เขียนถึง Artaria ผู้จัดพิมพ์ชาวเวียนนา การปรับปรุงนี้ทำให้สามารถ “แกะสลักข้อความบนหินได้ โดยให้ผลลัพธ์ที่ไม่ด้อยไปกว่าการแกะสลักทองแดงที่ดีที่สุดของอังกฤษ”

เวเบอร์เรียน นักกีฬาฟรี- โอเปร่าโรแมนติกที่แท้จริงเรื่องแรก ยูริอันต้า (ยูยันธี,(ค.ศ. 1823) เป็นความพยายามที่จะสร้างละครเพลง และผลงานชิ้นนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อผลงานของวากเนอร์ โลเฮนกริน- อย่างไรก็ตาม นักแต่งเพลงซึ่งป่วยหนักในเวลานี้ ไม่สามารถรับมือกับความยากลำบากของงานที่เขาตั้งไว้ได้อย่างเต็มที่ และ ยูริอันต้าประสบความสำเร็จในระยะสั้นเท่านั้น (เฉพาะการทาบทามให้กับโอเปร่าเท่านั้นที่ได้รับความนิยม) เช่นเดียวกับ โอเบรอน (โอเบรอน,พ.ศ. 2369 (ค.ศ. 1826) สร้างจากละครตลกของเช็คสเปียร์ พายุและ นอนเข้า. คืนฤดูร้อน - แม้ว่าโอเปร่านี้จะประกอบด้วยดนตรีไพเราะของเหล่าเอลฟ์ ฉากที่น่ารักของธรรมชาติ และบทเพลงอันไพเราะของนางเงือกในองก์ที่ 2 มีเพียงบทโหมโรงที่ได้รับแรงบันดาลใจ โอเบรอน- ผลงานของเวเบอร์ในประเภทอื่นๆ ได้แก่ เปียโนคอนแชร์โต 2 ชิ้น และคอนแชร์โตที่แสดงบ่อยครั้งสำหรับเปียโนและวงออเคสตรา โซนาต้าสี่อัน; หลายรอบของรูปแบบและมีชื่อเสียง เชิญชวนร่วมเต้นรำสำหรับเปียโนเดี่ยว (ต่อมาเล่นโดย Hector Berlioz)

วัยเด็ก

Max Weber เกิดเมื่อวันที่ 21 เมษายน พ.ศ. 2407 ในเมืองแอร์ฟูร์ท (ทูรินเจีย) เขาเป็นลูกคนโตในจำนวนลูกเจ็ดคน บิดาของเขาคือแม็กซ์ เวเบอร์ ผู้อาวุโส ซึ่งเป็นข้าราชการคนสำคัญและเป็นสมาชิกพรรคเสรีนิยมแห่งชาติ ส่วนมารดาของเขาคือเฮเลนา (née Fallenstein) ซึ่งครอบครัวของเขารวมถึงผู้อพยพชาวฝรั่งเศสกลุ่มอูเกอโนต์ด้วย ในปี พ.ศ. 2411 อัลเฟรดน้องชายของเขาเกิดซึ่งต่อมาก็กลายเป็นเช่นกัน นักสังคมวิทยาที่มีชื่อเสียงและนักเศรษฐศาสตร์ ในปี พ.ศ. 2412 ครอบครัว Weber ย้ายไปที่ Charlottenburg (ชานเมืองเบอร์ลิน) เมื่ออายุสี่ขวบ Max Weber ป่วยเป็นโรคเยื่อหุ้มสมองอักเสบ ตอนอายุ 13 ปีเขาได้อ่านผลงานของนักปรัชญา Arthur Schopenhauer, Benedict Spinoza, Immanuel Kant รวมถึงนักเขียนวรรณกรรมเช่น Johann Wolfgang Goethe

การศึกษา

ในปี พ.ศ. 2425 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมในเมืองชาร์ลอตเทนบวร์ก และเข้าเรียนคณะนิติศาสตร์ของมหาวิทยาลัยไฮเดลเบิร์ก หลังจากรับราชการทหารได้หนึ่งปี เขาก็ย้ายไปเรียนที่มหาวิทยาลัยเบอร์ลิน เขาทำงานเป็นทนายความรุ่นน้องพร้อมกับการเรียนด้วย ในปี พ.ศ. 2429 เวเบอร์ผ่านการทดสอบเสมียนบาร์ ซึ่งคล้ายกับการสอบเนติบัณฑิตในระบบกฎหมายของอังกฤษและอเมริกา ในช่วงครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1880 เวเบอร์ยังคงศึกษากฎหมายและประวัติศาสตร์ต่อไป เขาได้รับปริญญานิติศาสตรดุษฎีบัณฑิตในปี พ.ศ. 2432 โดยมีวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์กฎหมาย "ประวัติความเป็นมาของบริษัทการค้าในยุคกลาง" หัวหน้างานของเขาคือ Levin Goldshmidt นักวิชาการเผด็จการในสาขากฎหมายพาณิชย์ สองปีต่อมา เวเบอร์สำเร็จการศึกษาในหัวข้อ "The Relevance of the Agrarian History of Rome for State and Private Law" โดยทำงานร่วมกับออกัสต์ ไมตเซน หลังจากนั้นเขาได้รับตำแหน่งเอกชนที่มหาวิทยาลัยเบอร์ลินซึ่งเขาบรรยายและให้คำแนะนำแก่รัฐบาล

งาน

ในช่วงเวลาระหว่างการปกป้องวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกและการปรับตัว Weber เริ่มสนใจ นโยบายทางสังคม- ในปี พ.ศ. 2431 เขาได้เข้าร่วม Union for Social Policy ซึ่งเป็นสมาคมวิชาชีพแห่งใหม่ของนักเศรษฐศาสตร์ชาวเยอรมันที่เกี่ยวข้อง โรงเรียนประวัติศาสตร์ที่เห็นบทบาทของเศรษฐศาสตร์เป็นหลักในการหาแนวทางแก้ไข ปัญหาสังคมและเป็นผู้ดำเนินการศึกษาทางสถิติขนาดใหญ่ ปัญหาทางเศรษฐกิจ- ในปีพ.ศ. 2433 สมาคมได้พัฒนาขึ้น โปรแกรมการวิจัยเพื่อศึกษา "คำถามโปแลนด์" หรือ Ostflucht: การหลั่งไหลเข้ามาของคนงานในฟาร์มชาวโปแลนด์ เยอรมนีตะวันออกในขณะที่คนงานในท้องถิ่นออกไปสู่เมืองอุตสาหกรรมที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว เวเบอร์กำกับการวิจัยนี้และเขียนรายงานขั้นสุดท้ายจำนวนมาก ซึ่งก่อให้เกิดความขัดแย้งอย่างมากและเป็นจุดเริ่มต้นของชื่อเสียงของเวเบอร์ในฐานะนักสังคมวิทยา ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2436 ถึง พ.ศ. 2442 เวเบอร์เป็นสมาชิกของสันนิบาตรวมเยอรมัน ซึ่งเป็นองค์กรที่ต่อต้านการหลั่งไหลเข้ามาของคนงานชาวโปแลนด์

ในปี พ.ศ. 2436 เขาได้แต่งงานกับลูกพี่ลูกน้องคนที่สองของเขา Marianne Schnittger ซึ่งเป็นนักสู้เพื่อสิทธิสตรีในอนาคต

ในปี พ.ศ. 2437-2439 เขาเป็นศาสตราจารย์ด้านเศรษฐศาสตร์แห่งชาติที่มหาวิทยาลัยไฟรบูร์ก ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2439 ที่มหาวิทยาลัยไฮเดลเบิร์ก และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2462 ที่มหาวิทยาลัยมิวนิก หนึ่งในผู้ก่อตั้งสมาคมสังคมวิทยาเยอรมัน (1909) ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2461 เป็นศาสตราจารย์ด้านเศรษฐศาสตร์แห่งชาติที่มหาวิทยาลัยเวียนนา พ.ศ. 2462 (ค.ศ. 1919) - ที่ปรึกษาคณะผู้แทนชาวเยอรมันในการเจรจาแวร์ซายส์

ขั้นพื้นฐาน งานเชิงทฤษฎีเวเบอร์: “การแลกเปลี่ยนและความสำคัญของมัน”, “ประวัติศาสตร์เศรษฐศาสตร์”, “วิทยาศาสตร์ในฐานะวิชาชีพและวิชาชีพ”, “การเมืองในฐานะวิชาชีพและวิชาชีพ”, “ในบางประเภทของความเข้าใจสังคมวิทยา”, “จริยธรรมโปรเตสแตนต์และจิตวิญญาณของ ทุนนิยม”.

ปีที่ผ่านมา

กิจกรรมทางวิทยาศาสตร์

การก่อตัวของมุมมองเชิงปรัชญาของ Max Weber ได้รับอิทธิพลจากแนวคิดเรื่อง "ความเข้าใจ" ที่พัฒนาโดย Wilhelm Dilthey และหลักการของการแบ่งวิทยาศาสตร์ออกเป็นวิทยาศาสตร์แห่งธรรมชาติ (nomothetic มุ่งเป้าไปที่การศึกษารูปแบบ) และวิทยาศาสตร์แห่งจิตวิญญาณ (สำนวนมุ่งเป้าไปที่ ที่กำลังเรียนอยู่ ปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใคร) พัฒนาโดยโรงเรียนบาเดนแห่งลัทธินีโอคานเทียน (ริกเคิร์ตและวินเดลแบนด์)

เวเบอร์มีส่วนสำคัญต่อความรู้ทางสังคมในด้านต่างๆ เช่น สังคมวิทยาทั่วไประเบียบวิธีการรับรู้ทางสังคม สังคมวิทยาการเมือง สังคมวิทยากฎหมาย สังคมวิทยาศาสนา สังคมวิทยาดนตรี สังคมวิทยาเศรษฐกิจ ทฤษฎีทุนนิยม

ทำความเข้าใจสังคมวิทยา ทฤษฎีการกระทำทางสังคม

เวเบอร์เรียกแนวคิดของเขาว่า "ความเข้าใจสังคมวิทยา" สังคมวิทยาวิเคราะห์การกระทำทางสังคมและพยายามอธิบายสาเหตุของการกระทำดังกล่าว ความเข้าใจหมายถึงการรู้ถึงการกระทำทางสังคมผ่านความหมายโดยนัย เช่น ความหมายที่ใส่เข้าไป การกระทำนี้เรื่องของตัวมันเอง ดังนั้นสังคมวิทยาจึงสะท้อนถึงความหลากหลายของความคิดและโลกทัศน์ที่ควบคุมกิจกรรมของมนุษย์นั่นคือความหลากหลายทั้งหมด วัฒนธรรมของมนุษย์- เวเบอร์ไม่ได้พยายามที่จะสร้างสังคมวิทยาโดยใช้แบบจำลองของวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ ซึ่งต่างจากคนรุ่นเดียวกัน โดยมองว่าสังคมวิทยาเป็นของมนุษยศาสตร์ หรือในแง่ของเขา คือวิทยาศาสตร์วัฒนธรรม ซึ่งทั้งในด้านระเบียบวิธีและเนื้อหาสาระประกอบขึ้นเป็น เขตปกครองตนเองความรู้.

หมวดหมู่ทางวิทยาศาสตร์ทั้งหมดเป็นเพียงการสร้างความคิดของเราเท่านั้น "สังคม" "รัฐ" "สถาบัน" เป็นเพียงคำพูด ดังนั้นจึงไม่ควรกำหนดลักษณะทางภววิทยา เท่านั้น ความจริงที่แท้จริงชีวิตทางสังคมคือการกระทำทางสังคม ทุกสังคมเป็นผลผลิตจากปฏิสัมพันธ์ของแต่ละบุคคล การกระทำทางสังคมเปรียบเสมือนอะตอมของชีวิตทางสังคม และด้วยเหตุนี้เองที่นักสังคมวิทยาควรมุ่งความสนใจไปที่การจ้องมอง การกระทำของวิชาถือเป็นแรงจูงใจ มีความหมาย และมุ่งเน้นไปที่ผู้อื่น การกระทำเหล่านี้สามารถวิเคราะห์ได้โดยการถอดรหัสความหมายและความหมายที่อาสาสมัครให้กับการกระทำเหล่านี้ การกระทำทางสังคมเขียนโดย Weber ถือเป็นการกระทำที่มีความสัมพันธ์อย่างมีความหมายกับการกระทำของผู้อื่นและมุ่งเน้นไปที่การกระทำเหล่านั้น

นั่นคือ Weber ระบุสัญญาณของการกระทำทางสังคม 2 ประการ:

ตัวละครที่มีความหมาย
การปฐมนิเทศต่อปฏิกิริยาที่คาดหวังของผู้อื่น

หมวดหมู่หลักของการทำความเข้าใจสังคมวิทยาคือพฤติกรรม การกระทำ และการกระทำทางสังคม พฤติกรรมเป็นกิจกรรมประเภทหนึ่งโดยทั่วไปที่สุด ซึ่งจะกลายเป็นการกระทำหากนักแสดงเชื่อมโยงความหมายเชิงอัตวิสัยเข้ากับพฤติกรรมนั้น เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการกระทำทางสังคมได้เมื่อการกระทำนั้นมีความสัมพันธ์กับการกระทำของผู้อื่นและมุ่งเน้นไปที่พวกเขา การรวมกันของการกระทำทางสังคมก่อให้เกิด "การเชื่อมโยงความหมาย" บนพื้นฐานของความสัมพันธ์ทางสังคมและสถาบันที่เกิดขึ้น

ผลของการทำความเข้าใจตามเวเบอร์จึงเป็นสมมุติฐาน ระดับสูงความน่าจะเป็นซึ่งจะต้องได้รับการยืนยันโดยวิธีการทางวิทยาศาสตร์ที่เป็นกลาง

เวเบอร์ระบุการกระทำทางสังคมสี่ประเภทโดยเรียงลำดับตามความหมายและความเข้าใจจากมากไปหาน้อย:

วัตถุประสงค์ - เมื่อวัตถุหรือบุคคลถูกตีความว่าเป็นวิธีการเพื่อให้บรรลุเป้าหมายที่มีเหตุผลของตนเอง ผู้เรียนจินตนาการถึงเป้าหมายอย่างแม่นยำและเลือกตัวเลือกที่ดีที่สุดเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย นี่เป็นรูปแบบบริสุทธิ์ของการปฐมนิเทศชีวิตแบบเป็นทางการ การกระทำดังกล่าวมักพบในขอบเขตของการปฏิบัติทางเศรษฐกิจ
คุณค่า-เหตุผล - ถูกกำหนดโดยความเชื่ออย่างมีสติในคุณค่าของการกระทำบางอย่าง โดยไม่คำนึงถึงความสำเร็จ ดำเนินการในนามของคุณค่าบางอย่าง และความสำเร็จนั้นสำคัญกว่าผลที่ตามมาด้านข้าง (เช่น กัปตันเป็นคนสุดท้ายที่ ออกจากเรือที่กำลังจม);
แบบดั้งเดิม - กำหนดโดยประเพณีหรือนิสัย บุคคลเพียงจำลองรูปแบบของกิจกรรมทางสังคมที่เคยใช้ในสถานการณ์ที่คล้ายกันโดยเขาหรือคนรอบข้างเขา (ชาวนาไปงานพร้อมกับพ่อและปู่ของเขา)
อารมณ์ - กำหนดโดยอารมณ์;

ตามที่ Weber กล่าวไว้ ความสัมพันธ์ทางสังคมเป็นระบบของการกระทำทางสังคม ความสัมพันธ์ทางสังคมรวมถึงแนวคิดต่างๆ เช่น การต่อสู้ ความรัก มิตรภาพ การแข่งขัน การแลกเปลี่ยน ฯลฯ ความสัมพันธ์ทางสังคมที่บุคคลมองว่าเป็นภาระผูกพัน ได้รับสถานะของสังคมที่ถูกต้องตามกฎหมาย คำสั่ง. ตามประเภทของการกระทำทางสังคม คำสั่งทางกฎหมาย (ถูกต้องตามกฎหมาย) สี่ประเภทมีความโดดเด่น: แบบดั้งเดิม อารมณ์ คุณค่ามีเหตุผล และถูกกฎหมาย

วิธีการทางสังคมวิทยา

นอกเหนือจากแนวคิดเรื่องความเข้าใจแล้ว วิธีการทางสังคมวิทยาของเวเบอร์ยังถูกกำหนดโดยหลักคำสอนแบบอุดมคติ เช่นเดียวกับหลักสมมุติฐานเรื่องอิสรภาพจากการตัดสินตามคุณค่า ตามคำกล่าวของ Weber ประเภทในอุดมคติจะจับ "ความหมายทางวัฒนธรรม" ของปรากฏการณ์หนึ่งๆ และประเภทในอุดมคติจะกลายเป็นสมมติฐานเชิงการศึกษาที่สามารถจัดลำดับความหลากหลายของเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ได้โดยไม่ต้องอ้างอิงถึงแผนการที่กำหนดไว้ล่วงหน้า เกี่ยวกับหลักการของอิสรภาพจากการตัดสินคุณค่า เวเบอร์แยกแยะปัญหาสองประการ: ปัญหาอิสรภาพจากการตัดสินคุณค่าในแง่ที่เข้มงวด และปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างการรับรู้และคุณค่า ในกรณีแรกจำเป็นต้องแยกแยะระหว่างข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้นและการประเมินจากตำแหน่งทางอุดมการณ์ของผู้วิจัยอย่างเคร่งครัด ประการที่สองเรากำลังพูดถึงปัญหาทางทฤษฎีในการวิเคราะห์ความเชื่อมโยงของความรู้ใด ๆ กับคุณค่าของผู้รู้นั่นคือ ปัญหาของการพึ่งพาซึ่งกันและกันของวิทยาศาสตร์และบริบททางวัฒนธรรม เวเบอร์หยิบยกแนวคิดเรื่อง "ความสนใจทางปัญญา" ซึ่งกำหนดทางเลือกและวิธีการศึกษาวัตถุเชิงประจักษ์ในแต่ละกรณีเฉพาะ และแนวคิดเรื่อง "แนวคิดคุณค่า" ซึ่งกำหนดไว้ ในลักษณะเฉพาะวิสัยทัศน์ของโลกในเรื่องนี้ บริบททางวัฒนธรรม- ใน "วิทยาศาสตร์แห่งวัฒนธรรม" ปัญหานี้ได้รับความสำคัญเป็นพิเศษเพราะใน ในกรณีนี้ค่านิยมทำหน้าที่เป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของวิทยาศาสตร์ดังกล่าว: เรามีอยู่ในวัฒนธรรมบางอย่างไม่สามารถศึกษาโลกได้หากปราศจากการประเมินและโดยไม่ให้ความหมายกับมัน ในกรณีนี้ เราไม่ได้พูดถึงความชอบส่วนตัวของนักวิทยาศาสตร์คนนี้หรือคนนั้น แต่ก่อนอื่นเลยเกี่ยวกับ "จิตวิญญาณแห่งกาลเวลา" ของวัฒนธรรมใดวัฒนธรรมหนึ่ง: เขาคือผู้ที่มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของ " แนวคิดอันทรงคุณค่า”

สมมติฐานทางทฤษฎีเหล่านี้ทำให้เวเบอร์สามารถตีความสังคมวิทยาเศรษฐศาสตร์ในประเด็น "วัฒนธรรม" ได้ เวเบอร์ระบุองค์กรพฤติกรรมทางเศรษฐกิจตามแบบฉบับในอุดมคติสององค์กร: แบบดั้งเดิมและมุ่งเน้นเป้าหมาย ประการแรกมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ประการที่สองมีการพัฒนาในยุคปัจจุบัน การเอาชนะลัทธิดั้งเดิมนั้นเกี่ยวข้องกับการพัฒนาเศรษฐกิจทุนนิยมที่มีเหตุมีผลสมัยใหม่ ซึ่งสันนิษฐานว่ามีอยู่บางประเภท ความสัมพันธ์ทางสังคมและระเบียบสังคมบางรูปแบบ จากการวิเคราะห์รูปแบบเหล่านี้ เวเบอร์ได้ข้อสรุปสองประการ: เขาอธิบายว่าระบบทุนนิยมในอุดมคตินั้นเป็นชัยชนะของเหตุผลในทุกด้านของชีวิตทางเศรษฐกิจ และการพัฒนาดังกล่าวไม่สามารถอธิบายได้เพียงอย่างเดียว เหตุผลทางเศรษฐกิจ- ในกรณีหลังนี้ เวเบอร์โต้เถียงกับลัทธิมาร์กซิสม์

“จริยธรรมโปรเตสแตนต์และจิตวิญญาณแห่งทุนนิยม”

ในงานของเขา “The Protestant Ethic and the Spirit of Capitalism” เวเบอร์พยายามอธิบายการกำเนิดของระบบทุนนิยมสมัยใหม่โดยเชื่อมโยงปัญหานี้เข้ากับสังคมวิทยาของศาสนา โดยเฉพาะลัทธิโปรเตสแตนต์ เขามองเห็นความเชื่อมโยงระหว่างหลักจริยธรรมของศรัทธานิกายโปรเตสแตนต์และจิตวิญญาณของเศรษฐกิจทุนนิยมที่ตั้งอยู่บนพื้นฐานของอุดมคติของผู้ประกอบการที่มีเหตุผล ในนิกายโปรเตสแตนต์ ตรงกันข้ามกับนิกายโรมันคาทอลิก การเน้นไม่ได้อยู่ที่การศึกษาหลักคำสอน แต่เน้นที่การปฏิบัติทางศีลธรรม ซึ่งแสดงออกมาในการรับใช้ทางโลกของบุคคล ในการบรรลุหน้าที่ทางโลกของเขา นี่คือสิ่งที่เวเบอร์เรียกว่า "การบำเพ็ญตบะทางโลก" ความคล้ายคลึงกันระหว่างการเน้นโปรเตสแตนต์ในเรื่องการบริการทางโลกและอุดมคติของเหตุผลแบบทุนนิยมทำให้เวเบอร์สามารถเชื่อมโยงการปฏิรูปและการเกิดขึ้นของระบบทุนนิยมได้: ลัทธิโปรเตสแตนต์กระตุ้นการเกิดขึ้นของรูปแบบของพฤติกรรมที่เฉพาะเจาะจงต่อลัทธิทุนนิยมในชีวิตประจำวันและชีวิตทางเศรษฐกิจ การลดความเชื่อและพิธีกรรมให้เหลือน้อยที่สุด การหาเหตุผลเข้าข้างตนเองของชีวิตในลัทธิโปรเตสแตนต์ตามที่เวเบอร์กล่าวไว้ กลายเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการ "ความไม่ลุ่มหลงของโลก" ซึ่งเริ่มต้นโดยศาสดาพยากรณ์ชาวฮีบรูและนักวิทยาศาสตร์ชาวกรีกโบราณ และมาถึงจุดสุดยอดในโลกทุนนิยมสมัยใหม่ กระบวนการนี้เกี่ยวข้องกับการปลดปล่อยบุคคลจากไสยศาสตร์เวทมนตร์ ความเป็นอิสระของแต่ละบุคคล ความเชื่อใน ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และการรับรู้อย่างมีเหตุผล

ในเวลาเดียวกัน จำเป็นต้องสังเกตความระมัดระวังอย่างยิ่งของ Weber ในเรื่องนี้ โดยเน้นว่า "เราไม่มีทางมีแนวโน้มที่จะปกป้องวิทยานิพนธ์หลักคำสอนที่ไร้สาระเช่นนี้ว่า "จิตวิญญาณทุนนิยม" (ในความหมายที่เรา ใช้แนวคิดนี้ชั่วคราว) อาจเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อเป็นผลมาจากอิทธิพลของการปฏิรูปบางแง่มุม ราวกับว่าระบบทุนนิยมในฐานะระบบเศรษฐกิจเป็นผลจากการปฏิรูป”

สังคมวิทยาแห่งอำนาจ

ในสังคมวิทยาแห่งอำนาจ เวเบอร์ก็ปฏิบัติตามแนวทางของเขาเองเช่นกัน ตามที่ระบุไว้นั้น อำนาจที่ถูกต้องตามกฎหมาย (การปกครอง) มีสามประเภท:

มีเหตุผล โดยอาศัยศรัทธาในความถูกต้องตามกฎหมายของคำสั่งที่มีอยู่และสิทธิตามกฎหมายของผู้มีอำนาจในการออกคำสั่ง
ประเพณีโดยอาศัยความเชื่อในความศักดิ์สิทธิ์ของประเพณีและสิทธิในการปกครองของผู้ได้รับอำนาจตามประเพณีนี้
มีเสน่ห์ มีพื้นฐานมาจากความเชื่อในสิ่งศักดิ์สิทธิ์เหนือธรรมชาติ ความกล้าหาญ อัจฉริยะ หรือศักดิ์ศรีอื่นใดของผู้ครอบครองและอำนาจของเขา ซึ่งไม่อยู่ภายใต้คำจำกัดความที่ชัดเจนหรือคำอธิบายที่ชัดเจน

ในบริบทนี้ ทฤษฎีของเวเบอร์เกี่ยวกับระบบราชการที่มีเหตุผลซึ่งเกี่ยวข้องกับอำนาจประเภทแรกได้รับการกำหนดขึ้น ในการวิเคราะห์ประชาธิปไตยของเขา เวเบอร์กำหนดการปรากฏตัวของรัฐบาลประเภทนี้สองประเภท: "ประชาธิปไตยผู้นำลงประชามติ" และรูปแบบต่างๆ ของ "ประชาธิปไตยไร้ผู้นำ" ซึ่งมีเป้าหมายเพื่อลดรูปแบบโดยตรงของการครอบงำมนุษย์เหนือมนุษย์ผ่านทาง การพัฒนารูปแบบการเป็นตัวแทนที่มีเหตุผล ความเป็นเพื่อนร่วมงาน และการจำกัดขอบเขตอำนาจ

ผลงานของ Weber มีผลกระทบอย่างมากต่อสังคมวิทยาของศตวรรษที่ 20 และยังคงมีความเกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้