Francúzsky spisovateľ Emile Zola. Diela, na ktoré sa po dlhých rokoch nezabúda

Zola Emile (1840-1902)

francúzsky spisovateľ. Narodil sa 2. apríla 1840 v Paríži v taliansko-francúzskej rodine: jeho otec bol Talian, stavebný inžinier. Emile prežil detstvo a školské roky v Aix-en-Provence, kde jedným z jeho najbližších priateľov bol umelec P. Cezanne. Mal necelých sedem rokov, keď jeho otec zomrel, čím sa rodina ocitla v ťažkej núdzi. V roku 1858 sa madame Zola, spoliehajúc sa na pomoc priateľov svojho zosnulého manžela, presťahovala so svojím synom do Paríža.

Začiatkom roku 1862 sa Emilovi podarilo nájsť miesto vo vydavateľstve Ashet. Po asi štyroch rokoch práce skončil v nádeji, že si zabezpečí existenciu literárnou tvorbou. V roku 1865 vydal Zola svoj prvý román, drsnú, jemne zahalenú autobiografiu, Confessions of Claude. Kniha mu priniesla škandalóznu slávu, ktorú ešte umocnila horlivá obhajoba obrazu E. Maneta v jeho recenzii výstava umenia 1866

Okolo roku 1868 dostal Zola nápad na sériu románov venovaných jednej rodine (Rougon-Macquartovci), ktorej osudy sa skúmajú počas štyroch alebo piatich generácií. Prvé knihy zo série nespôsobili veľký záujem, ale vyhral siedmy diel „The Trap“. veľký úspech a priniesol Zolovi slávu aj bohatstvo. Nasledujúce romány zo série sa stretli s obrovským záujmom - boli nadávané a chválené s rovnakou horlivosťou.

Dvadsať zväzkov cyklu Rougon-Macquart predstavuje hlavné literárny úspech Zola, aj keď je potrebné poznamenať predtým napísané „Thérèse Raquin“. V posledných rokoch svojho života vytvoril Zola ďalšie dva cykly: „Tri mestá“ - „Lourdy“, „Rím“, „Paríž“; a Štyri evanjeliá (štvrtý zväzok nebol nikdy napísaný). Zola sa stal prvým spisovateľom, ktorý vytvoril sériu kníh o členoch tej istej rodiny. Jedným z dôvodov, ktorý prinútil Zolu zvoliť štruktúru cyklu, bola túžba ukázať fungovanie zákonov dedičnosti.

V čase dokončenia cyklu (1903) sa Zola tešil celosvetovej sláve a podľa všetkého bol po V. Hugovi najväčším spisovateľom vo Francúzsku. O to senzačnejší bol jeho zásah do Dreyfusovej aféry (1897-1898). Zola nadobudol presvedčenie, že Alfred Dreyfus, židovský dôstojník francúzskeho generálneho štábu, bol v roku 1894 nespravodlivo odsúdený za predaj vojenských tajomstiev Nemecku.

Odhalenie vedenia armády, ktoré nesie hlavnú zodpovednosť za zjavný justičný omyl, dostalo podobu otvorený list prezidentovi republiky s nadpisom „Obviňujem“. Zola, odsúdený na rok väzenia za urážku na cti, utiekol do Anglicka a do vlasti sa mohol vrátiť v roku 1899, keď sa situácia zmenila v prospech Dreyfusa.

28. septembra 1902 Zola náhle zomrel vo svojom parížskom byte. Príčinou smrti bola otrava oxidom uhoľnatým – „nehoda“, ktorú s najväčšou pravdepodobnosťou pripravili jeho politickí nepriatelia.

Vo Wikisource.

Zolov náhrobok v Panteóne

Ako najvyšší bod Zolova politická biografia by si mala všimnúť jeho účasť na Dreyfusovej afére, ktorá odhalila rozpory Francúzska v 90. rokoch 19. storočia - slávnu „J'accuse“ („obviňujem“), ktorá spisovateľa stála exil do Anglicka ().

Zola zomrel v Paríži na otravu oxidom uhoľnatým, podľa oficiálnej verzie - v dôsledku poruchy komína v krbe. Jeho posledné slová, adresované jeho manželke zneli: „Cítim sa zle, búši mi hlava. Pozri, pes je chorý. Asi sme niečo zjedli. Nič, všetko prejde. Nie je potrebné nikoho rušiť...“ Súčasníci tušili, že by mohlo ísť o vraždu, no nezvratné dôkazy tejto teórie sa nepodarilo nájsť.

Kráter na Merkúre je pomenovaný po Émile Zolovi.

Tvorba

Prvé Zolove literárne vystúpenia sa datujú do 60. rokov 19. storočia. - „Rozprávky pre Ninon“ (Contes à Ninon,), „Claudeova spoveď“ (La vyznanie de Claude,), „Závet mŕtvych“ (Le vœu d’une morte,), „Tajomstvá Marseille“. Mladý Zola rýchlo pristupuje k svojim hlavným dielam, ktoré sú jeho ústredným centrom tvorivá činnosť- dvadsaťzväzková séria „Rougon-Macquarts“ (Les Rougon-Macquarts). Už román „Thérèse Raquin“ obsahoval hlavné prvky obsah grandiózneho „Prírodného a sociálna história jedna rodina v ére Druhej ríše."

Zola vynakladá veľa úsilia, aby ukázal, ako zákony dedičnosti ovplyvňujú jednotlivých členov rodiny Rougon-Macquartovcov. Celý obrovský epos spája starostlivo vypracovaný plán založený na princípe dedičnosti – vo všetkých románoch série sú členovia tej istej rodiny, tak široko rozvetvenej, že jej vetvy prenikajú do najvyšších vrstiev Francúzska aj do jeho najhlbších dnu. .

Posledný román zo série obsahuje rodokmeň Rougon-Macquart, ktorý má slúžiť ako sprievodca mimoriadne spletitým labyrintom rodinných vzťahov, ktoré tvoria základ grandiózneho epického systému. Skutočným a skutočne hlbokým obsahom práce nie je, samozrejme, táto stránka spojená s problémami fyziológie a dedičnosti, ale tie sociálne obrazy, ktoré podáva Rougon-Macquart. S rovnakou koncentráciou, s akou autor systematizoval „prirodzený“ (fyziologický) obsah série, musíme systematizovať a chápať jej sociálny obsah, ktorého zaujímavosť je výnimočná.

Zolov štýl je vo svojej podstate rozporuplný. V prvom rade ide o malomeštiacky štýl v mimoriadne jasnom, konzistentnom a ucelenom výraze – „Rougon-Macquart“ nie je náhodou „rodinný román“ – Zola tu podáva veľmi úplné, bezprostredné, veľmi organické, životne dôležité odhalenie o existencii malomeštiactva vo všetkých jej prvkoch. Umelcova vízia sa vyznačuje výnimočnou integritou a kapacitou, no je to buržoázny obsah, ktorý interpretuje s najhlbším prienikom.

Tu sa dostávame do sféry intímneho – od portrétu, ktorý zaujíma popredné miesto, cez charakteristiku predmetného prostredia (spomeňte si na veľkolepé interiéry Zoly), až po tie psychologické komplexy, ktoré sa pred nami vynárajú – všetko je podané mimoriadne jemne linky, všetko je sentimentálne. Toto je akési „ružové obdobie“. Román „Radosť zo života“ (La joie de vivre,) možno považovať za najholistickejšie vyjadrenie tohto momentu v štýle Zola.

Aj v Zolových románoch je túžba obrátiť sa k idyle – od skutočnej každodennosti až po akúsi buržoáznu fantáziu. Román „Stránka lásky“ (Une page d’amour) idylicky zobrazuje malomeštiacke prostredie pri zachovaní skutočných každodenných proporcií. V „The Dream“ (Le Rêve) už bola skutočná motivácia eliminovaná a idylka je daná v nahej fantastickej forme.

S niečím podobným sa stretávame v románe „Zločin opáta Mouret“ (La faute de l’abbé Mouret,) s jeho fantastickou Parade a fantastickou Albinou. „Filistínske šťastie“ je podané v štýle Zoly ako niečo padajúce, potláčané, ustupujúce do zabudnutia. To všetko sa nesie v znamení poškodenia, krízy a má „fatálny“ charakter. V pomenovanom románe „Radosť zo života“ sa popri holistickom, úplnom, hlbokom odhalení malomeštiackej existencie, ktorá je poetizovaná, podáva problém tragickej záhuby, hroziaca smrť tejto existencie. Román je štruktúrovaný jedinečným spôsobom: topenie peňazí určuje vývoj drámy cnostných Chantos, ekonomická katastrofa, ktorá ničí „filistínske šťastie“, sa zdá byť hlavným obsahom drámy.

Ešte plnšie je to vyjadrené v románe „Dobytie Plassans“ (La conquête de Plassans), kde sa kolaps buržoáznej prosperity a ekonomická katastrofa interpretujú ako tragédia monumentálneho charakteru. Stretávame sa s celým radom takýchto „pádov“ – neustále vnímaných ako udalosti kozmického významu (rodina zapletená do neriešiteľných rozporov v románe „Človek-beštia“ (La bête humaine), starý Baudu, Bourra v románe „Dámy“ Šťastie“ (Au bonheur) des dames, )). Keď sa jeho ekonomický blahobyt zrúti, obchodník je presvedčený, že sa rúti celý svet – takáto špecifická hyperbolizácia znamená v Zolových románoch ekonomické katastrofy.

Malomeštiakovi, ktorý zažíva svoj úpadok, sa dostáva od Zoly plný a úplný výraz. Ukazuje sa z rôznych strán, odhaľuje svoju podstatu v ére krízy, predstavuje sa ako jednota rôznorodých prejavov. V prvom rade je to malomeštiak, ktorý zažíva drámu ekonomického kolapsu. Taký je Mouret v Dobytí Plassans, tento nový buržoázny Jób, takí sú cnostní rentiéri zo Chanteau v románe Radosť zo života, takí sú hrdinskí obchodníci zmietaní kapitalistickým vývojom v románe Šťastie dám.

Svätí, mučeníci a trpiaci, ako dojímavá Pauline v „Radosti zo života“ alebo nešťastná René v románe „Prey“ (La curée, 1872), či nežná Angelika v „Sne“, na ktorú sa Albina tak veľmi podobá. „Zločin Abbe Mouret“, - tu je nová forma spoločenská podstata"hrdinov" Zola. Títo ľudia sa vyznačujú pasivitou, nedostatkom vôle, kresťanskou pokorou a podriadenosťou. Všetky sa vyznačujú idylickou krásou, no všetkých drví krutá realita. Tragická záhuba týchto ľudí, ich smrť, napriek všetkej príťažlivosti, krása týchto „úžasných tvorov“, osudová nevyhnutnosť ich pochmúrneho osudu - to všetko je vyjadrením toho istého konfliktu, ktorý určil drámu Mouret, ktorého hospodárstvo sa zrútil v patetickom románe „Dobytie Plassans“ Podstata je tu rovnaká, len forma javu je iná.

Ako najkonzistentnejšia forma psychológie malomeštiaka poskytujú Zolove romány množstvo hľadačov pravdy. Všetci sa niekam snažia, naplnení nejakou nádejou. Ale okamžite sa ukáže, že ich nádeje sú márne a ich túžby slepé. Prenasledovaný Florent z románu „Bruško Paríža“ (Le ventre de Paris,), alebo nešťastný Claude z „Kreativity“ (L'œuvre,), či vegetujúci romantický revolucionár z románu „Peniaze“ (L'argent ,), alebo nepokojný Lazar z „Radosti zo života“ - všetci títo hľadači sú rovnako bezdôvodní a bezkrídni. Nikto z nich nemôže dosiahnuť, nikto z nich nedosiahne víťazstvo.

To sú hlavné ašpirácie Zolovho hrdinu. Ako vidíte, sú všestranné. O to ucelenejšia a konkrétnejšia je jednota, v ktorej sa zbiehajú. Psychológia klesajúceho malomeštiaka dostáva od Zolu nezvyčajne hlboký, celistvý výklad.

V Zolových dielach sa objavujú aj nové ľudské postavy. Toto už nie sú buržoázni Jobs, nie trpiteľky, nie márnivé hľadače, ale predátori. Darí sa im to. Dosiahnu všetko. Aristide Saccard - brilantný darebák v románe "Peniaze", Octave Mouret - vysoko lietajúci kapitalistický podnikateľ, majiteľ obchodu "Ladies' Happiness", byrokratický dravec Eugene Rougon v románe "Jeho Excelencia Eugene Rougon" () - tieto sú nové obrázky.

Zola o ňom podáva celkom ucelený, všestranný a rozšírený koncept – od dravého žrúta peňazí, akým bol Abbe Fauges v Dobytí Plassans, až po skutočného rytiera kapitalistickej expanzie, ktorým je Octave Mouret. Neustále sa zdôrazňuje, že napriek rozdielom v mierke sú všetci títo ľudia predátormi, votrelcami, ktorí vytláčajú úctyhodných ľudí z toho patriarchálneho buržoázneho sveta, ktorý, ako sme videli, bol poetizovaný.

Obraz dravca, kapitalistického obchodníka, je daný v rovnakom aspekte ako materiálny obraz (trhu, burzy, obchodu), ktorý v systéme Zolovho štýlu zaujíma také významné miesto. Posudzovanie predácie sa vzťahuje aj na materiálny svet. Z parížskeho trhoviska a obchodného domu sa tak stáva niečo monštruózne. V Zolovom štýle treba objektový obraz a obraz kapitalistického predátora považovať za jeden výraz, za dve svetové strany, ktoré umelec pozná a prispôsobuje sa novej sociálno-ekonomickej štruktúre.

Román „Dámske šťastie“ predstavuje stret dvoch subjektov – buržoáznej a kapitalistickej. Na kostiach skrachovaných malých obchodníkov vzniká obrovský kapitalistický podnik – celý priebeh konfliktu je prezentovaný tak, že „spravodlivosť“ zostáva na strane utláčaných. V boji sú porazení, prakticky zničení, ale morálne víťazia. Toto vyriešenie rozporu v románe „Dámske šťastie“ je pre Zolu veľmi charakteristické. Umelec sa tu rozdvojuje medzi minulosťou a súčasnosťou: na jednej strane je hlboko spojený s kolabujúcou existenciou, na druhej strane už je. myslí o sebe v jednote s novým spôsobom života, je už dostatočne slobodný, aby si predstavil svet v jeho skutočných súvislostiach, v plnosti jeho obsahu.

Zolova práca je vedecká, vyznačuje sa túžbou pozdvihnúť literárnu „produkciu“ na úroveň vedecké poznatky svojho času. Jeho tvorivá metóda bola opodstatnená špeciálna práca- „Experimentálny román“ (Le roman experimental, ). Tu vidieť, ako dôsledne umelec presadzuje princíp jednoty vedeckého a umeleckého myslenia. „Experimentálny román“ je logickým dôsledkom vedeckého vývoja nášho storočia,“ hovorí Zola a zhŕňa svoju teóriu kreatívna metóda, čo je prenos techník do literatúry vedecký výskum(najmä Zola sa opiera o prácu slávneho fyziológa Clauda Bernarda). Celá séria Rougon-Macquart sa uskutočňuje v zmysle vedeckého výskumu, ktorý sa vykonáva v súlade s princípmi „experimentálneho románu“. Zolovo štipendium je dôkazom umelcovho úzkeho spojenia s hlavnými trendmi jeho doby.

Grandiózna séria Rougon-Macquart je presýtená prvkami plánovania, schéma vedeckej organizácie tohto diela sa Zolovi javila ako nevyhnutná. Plán vedeckej organizácie, vedecká metóda myslenia – to sú hlavné ustanovenia, ktoré možno považovať za východiská Zolovho štýlu.

Okrem toho bol fetišistom vedeckej organizácie práce. Jeho umenie neustále narúša hranice jeho teórie, no samotná povaha Zolovho plánovacieho a organizačného fetišizmu je dosť špecifická. Tu vstupuje do hry charakteristický spôsob prezentácie, ktorý odlišuje ideológov technickej inteligencie. Neustále prijímajú organizačnú škrupinu reality, ako celok reality nahrádza obsah. Zola vo svojich hypertrofiách plánu a organizácie vyjadril typické vedomie ideológa technickej inteligencie. Približovanie sa k epoche sa uskutočňovalo prostredníctvom akejsi „technizácie“ buržoázie, ktorá si uvedomovala svoju neschopnosť organizovať sa a plánovať (za túto neschopnosť ho vždy kritizuje Zola – „Šťastie dám“); Zolovo poznanie éry kapitalistického vzostupu sa realizuje prostredníctvom plánovaného, organizačného a technického fetišizmu. Teória tvorivej metódy, ktorú vyvinul Zola, špecifickosť jeho štýlu, odhalená v momentoch adresovaných kapitalistickej ére, siaha až k tomuto fetišizmu.

Ako príklad takéhoto fetišizmu môže poslúžiť román „Doktor Pascal“ (Docteur Pascal), ktorý uzatvára sériu „Rugon-Macquart“, kde vystupujú predovšetkým otázky organizácie, systematiky a konštrukcie románu. Tento román odhaľuje aj nové ľudský obraz. Doktor Pascal je niečím novým vo vzťahu k padajúcim filistom aj víťazným kapitalistickým predátorom. Inžinier Gamelin v „Peniaze“, kapitalistický reformátor v románe „Práca“ (Travail,) - to všetko sú odrody nového obrazu. V Zoli nie je dostatočne rozvinutá, len vzniká, len sa stáva, no jej podstata je už celkom jasná.

Postava Dr. Pascala je prvým schematickým náčrtom reformnej ilúzie, ktorá vyjadruje skutočnosť, že malomeštiactvo, formu praxe, ktorú Zolov štýl predstavuje, sa „technicky“ zmieruje s dobou.

Typické črty vedomia technickej inteligencie, predovšetkým fetišizmus plánu, systému a organizácie, sa prenášajú do množstva obrazov kapitalistického sveta. Taký je napríklad Octave Mouret zo Šťastia dám, nielen veľký predátor, ale aj veľký racionalizátor. Realita, ktorá bola donedávna hodnotená ako nepriateľský svet, je dnes vnímaná ako akási „organizačná“ ilúzia. Chaotický svet, ktorého brutálna krutosť bola nedávno dokázaná, sa dnes začína prezentovať v ružovom rúchu „plánu“ nielen románu, ale aj spoločenskej reality plánovanej na vedeckom základe.

Zola, ktorý vždy inklinoval k tomu, aby sa zo svojej tvorby stal nástroj „reformy“, „zlepšovania“ reality (prejavilo sa to v didaktizme a rétorike jeho básnickej techniky), teraz prichádza k „organizačným“ utópiám.

Nedokončená séria „Evanjelia“ („Fertility“ – „Fécondité“, „Práca“, „Spravodlivosť“ – „Vérité“) vyjadruje túto novú etapu v Zolovej tvorbe. Momenty organizačného fetišizmu, vždy charakteristické pre Zolu, sa tu rozvíjajú obzvlášť dôsledne. Reformizmus sa tu stáva čoraz vzrušujúcejším, dominantnejším prvkom. V „Fertility“ vzniká utópia o plánovanej reprodukcii ľudstva, toto evanjelium sa mení na žalostnú demonštráciu proti klesajúcej pôrodnosti vo Francúzsku.

V intervale medzi sériami - „Rougon-Macquart“ a „Evanjelia“ - Zola napísal svoju antiklerikálnu trilógiu „Mestá“: „Lourdes“, „Rím“, „Paríž“ (Paríž). Dráma Abbé Pierra Fromenta hľadajúceho spravodlivosť je prezentovaná ako moment kritiky kapitalistického sveta, ktorý otvára možnosť zmierenia sa s ním. Synovia nepokojného opáta, ktorý si vyzliekol sutanu, pôsobia ako evanjelisti reformnej obnovy.

Emile Zola v Rusku

Zola získala popularitu v Rusku o niekoľko rokov skôr ako vo Francúzsku. Už „Contes à Ninon“ bolo zaznamenané sympatickou recenziou („Notes of the Fatherland“, zv. 158, s. 226-227). S príchodom prekladov prvých dvoch dielov Rougon-Macquart (Bulletin of Europe, knihy 7 a 8) sa začala jeho asimilácia širokou čitateľskou verejnosťou.

Román „Le ventre de Paris“, ktorý súčasne preložili „Delo“, „Bulletin Európy“, „Poznámky vlasti“, „Ruský bulletin“, „Iskra“ a „Biblické“. lacno a prístup verejnosti." a publikované v dvoch samostatných vydaniach, konečne vybudovalo Zolovu povesť v Rusku.

Najnovšie Zolove romány vyšli v ruských prekladoch v 10 alebo viacerých vydaniach súčasne. V roku 1900, najmä potom, záujem o Zolu citeľne utíchol, aby sa potom opäť oživil. Ešte skôr dostali Zolove romány funkciu propagandistického materiálu („Práca a kapitál“, príbeh podľa Zolovho románu „V baniach“ („Germinal“), Simbirsk, (V. M. Fritsche, Emil Zola (Komu proletariát stavia pamiatky), M. , ).

Bibliografia

Kompletné diela E. Zolu s ilustráciami, Bibliothèque-Charpentier, P.,
L'Acrienne,
Tales of Ninon,
Venovanie Claudovi,
Terézia Raquinová,
Madeleine Ferat,
Roujon-Macquart, sociálne dejiny rodiny žijúcej v období druhej ríše, 20 vv., - Lurdy, ; Rím, ; Paríž, ; Plodnosť, ; Práca, ; je to pravda,
Experimentálny román Naturalizmus v divadle, s. a.
Temlinsky S., Zolaizmus, kritický. skica, vyd. 2., rev. a ďalší, M., .
Boborykin P. D. (v „Notes of the Fatherland“, , „Bulletin of Europe“, , I a „Pozorovateľ“, , XI, XII)
Arsenyev K. (v "Bulletine of Europe", , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV a v "Critical Studies", vol. II, St. Petersburg., )
Andrejevič V. (v „Bulletine of Europe“, VII)
Slonimsky L. Zola (v "Bulletine of Europe", , IX)
Michajlovskij N.K. (v Kompletné zhromaždené diela, zväzok VI)
Brandes G. (v „Bulletine of Europe“, X, k v súborných dielach)
Barro, E. Zola, jeho život a literárna činnosť, Petrohrad.,
Pelissier J., Francúz literatúra XIX storočie, M.,
Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, Literárny a životopisný náčrt, “ Ruské bohatstvo", , X (a v "Galérii súčasných francúzskych celebrít", )
Anichkov Evg., E. Zola, „Boží svet“, , V (a v knihe „Predchodcovia a súčasníci“)
Vengerová Zola, E. Zola, Kriticko-biografická esej, „Bulletin of Europe“, IX (a v „Literárnej charakteristike“, kniha II, Petrohrad,)
Lozinsky Evg., Pedagogické myšlienky v dielach E. Zolu „Ruská myšlienka“, XII
Veselovsky Yu., E. Zola ako básnik a humanista, „Bulletin školstva“, , I, II
Fritsche V. M., E. Zola, M.,
Jeho, Esej o vývoji západoeurópskej literatúry, Guise, M.,
Eichenholtz M., E. Zola ( -), „Tlač. a rev.“, , I
Rod E., A propos de l'Assomoir,
Ferdas V., La physiologie expérimentale et le roman experimental. Claude Bernard a E. Zola, P.,
Alexis P., Emile Zola, poznámky d'un ami, P.,
Maupassant G., de, Emile Zola,
Hubert, rímsky prírodovedec,
Wolf E., Zola a Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kiel,
Sherard R. H., Zola: biografická a kritická štúdia,
Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlín,
Lotsch F., Über Zolas Sprachgebrauch, Greifswald,
Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller, Greifswald,
A. Laporte, Zola proti Zola, P.,
J.L. Moneste, skutočný Rím: replika Zoly,
Rauber A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoj a Zola,
A. Laporte, Naturalizmus alebo večnosť literatúry. E. Zola, Človek a práca, P.,
Bourgeois, dielo Zola, P.,
F. Brunetje, Po súde,
Bürger E., E. Zola, A. Daudet a andere Naturalisten Frankreichs, Drážďany,
Macdonald A., Emil Zola, štúdia jeho osobnosti,
Vizetelly E. A. so Zolom v Anglicku,
Ramond F. C., postavy Roujon-Macquart,
Conrad M. G., Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
Vizetelly E. A., Zola, spisovateľ a reformátor,
Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, syn œuvre, P.,
Patterson J. G., Zola: postavy románov Rougon-Macquarts s biografiou,
Martino R., Le roman réaliste sous le second Empire, P.,
Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles", Halle a. S.,
Mann H., Macht und Mensch, Mníchov,
Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlín,
Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d’Urfé a E. Zola,
Martino P., Le naturalisme français,
Seillère E. A. A. L., Emile Zola, : Baillot A., Emile Zola, l’homme, le penseur, le critique,
France A., La vie littéraire, v. I (str. 225 – 239),
France A., La vie littéraire, v. II (La pureté d’E. Zola, s. 284 – 292),
Deffoux L. a Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
Josephson Matthew, Zola a jeho doba, N.-Y.,
Doucet F., L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
Bainville J., Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola, P.,
Les soirées de Médan, 17/IV -17/IV , avec une préface inédite de Léon Hennique, P., .
Piksanov N.K., Dve storočia ruskej literatúry, vyd. 2., Guise, M.,
Mandelstam R.S., Beletria v hodnotení ruskej marxistickej kritiky, ed. 4., Guise, M.,
Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (s. 247–294), .

Filmové adaptácie

The Beast Man (La bête humaine), 1938
Thérèse Raquin, 1953
Manželky iných ľudí (Pot-Bouille), 1957
Zandali, 1991 (založené na "Thérèse Raquin")

Odkazy

Spisovateľ Emile Zola sa narodil 2. apríla 1840 v Paríži a vyrastal v taliansko-francúzskej rodine. Detstvo a školské obdobie Emile strávil v Aix-en-Provence. Keď ešte nemal 7 rokov, zomrel mu otec a rodina sa ocitla vo veľmi ťažkej finančnej situácii. Madame Zola, spoliehajúc sa na podporu priateľov svojho zosnulého manžela, sa v roku 1858 presťahovala so svojím synom do Paríža.

Začiatkom roku 1862 sa Emil zamestnal v nakladateľstve Ashet, kde si dobre zarobil a svoj voľný čas mohol venovať literárnej vedy. Zola vášnivo číta, sleduje nové publikácie, píše recenzie na najnovšie vydania kníh do časopisov a novín, zoznamuje sa s populárnych spisovateľov, skúša sa v próze a poézii.

Zola pracoval vo vydavateľstve asi 4 roky a skončil v nádeji, že sa bude môcť živiť literárnym talentom. A v roku 1864 vydal svoju debutovú knihu „Tales of Ninon“, ktorá kombinovala príbehy z rôznych rokov. Toto obdobie tvorivosti je charakteristické vplyvom romantizmu.

V novembri 1865 vyšiel jeho prvý román „Claude's Confession“, ktorý venoval svojim priateľom Paulovi Cézannovi a Baptistinovi Bayleovi. Cézanne, ktorý prišiel do Paríža z Aix, predstavil Zolu kruhu maliarov, spoločne navštívili dielne Camille Pissarra, Edgara Degasa a stretli sa s Edouardom Manetom a mnohými umelcami. Emile Zola sa energicky zapojil do boja talentovaných majstrov, ktorí svojou originálnou kreativitou vyzvali tradičnú akademickú školu.

Romány „Spoveď Clauda“, „Závet o zosnulom“, „Záhady Marseille“ ukazujú príbeh vznešenej lásky, protikladu reality a snov a sprostredkúvajú charakter ideálneho hrdinu.

Román „Claudeova spoveď“ si zaslúži osobitnú pozornosť. Toto je brutálna a jemne zahalená autobiografia. Toto kontroverzná kniha urobil Emilovu osobnosť škandalóznou a priniesol dlho očakávanú popularitu.

Emile Zola. Portrét Edouarda Maneta. 1868

V roku 1868 mal Emile nápad napísať sériu románov, ktoré by boli venované jednej rodine - Rougon-Macquartovi. Osudy týchto ľudí sú študované už niekoľko generácií. Prvé knihy zo série čitateľov v skutočnosti nezaujímali, ale siedmy diel „The Trap“ bol odsúdený na veľký úspech. Zvýšil nielen Zolovu slávu, ale aj majetok. A všetky nasledujúce romány zo série privítali fanúšikovia tohto francúzskeho spisovateľa s veľkým nadšením.

Dvadsať zväzkov veľký cyklus Rougon-Macquart je Zolovým najdôležitejším literárnym počinom. Ale skôr sa mu ešte podarilo napísať „Thérèse Raquin“. Po ohromujúcom úspechu Emil vydal ďalšie 2 cykly: „Tri mestá“ - „Lourdy“, „Rím“, „Paríž“; ako aj „Štyri evanjeliá“ (celkom boli 3 zväzky). Zola sa tak stal prvým spisovateľom, ktorý vytvoril sériu kníh o členoch tej istej rodiny. Sám pisateľ, ktorý pomenoval dôvody výberu takejto štruktúry cyklu, tvrdil, že chcel demonštrovať fungovanie zákonov dedičnosti.

Zola na tomto cykle pracoval viac ako 20 rokov. Pri počiatkoch konceptu eposu stál Zola „ Ľudská komédia„O. de Balzac, Zola však dáva do protikladu Balzacovu štúdiu sociálnych a morálnych prameňov, ktoré ovládajú človeka, so štúdiom temperamentu, fyziologickej konštitúcie, dedičnosti v kombinácii s vplyvom sociálnych, „environmentálnych“ faktorov – pôvodu, výchovy, životných podmienok. .

Zola uvádza do literatúry údaje z prírodovedných objavov: medicína a fyziológia (práce fyziológov a psychiatrov C. Bernard, C. Letourneau), sociálny darwinizmus a estetika pozitivizmu (E. Renan, I. Taine). Skutočne epické pokrytie všetkých aspektov sociálnych a súkromia badateľné predovšetkým v tematickej rôznorodosti cyklu. Tu sú francúzsko-pruská vojna („Zachytenie Plassina“, „Porážka“) a roľnícky a vidiecky život („Krajina“) a práca baníkov a socialistického hnutia („Germinal“) a život bohémy, prvé prejavy impresionistických umelcov proti akademizmu („Kreativita“), burze a financiám („Peniaze“) a obchodu („Šťastie žien“, „Bruško Paríža“) a kurtizány a „dámy z polosveta“ („Nana“) a psychológia náboženských pocitov („Nana“) a zločiny a patologické sklony („Človek-Beast“).

Maupassant nazval román „Stvorenie“ „úžasným“. Napísal ruský kritik Stasov „Ako pravdivo zobrazené umelecký svet dnešného Francúzska! Ako verne sú zastúpené rôznorodé charaktery a osobnosti súčasných umelcov!“

"Stvorenie" - štrnásty román zo série - Zola začal písať v máji 1885 a skončil o deväť mesiacov neskôr. 23. februára 1886 oznamuje svojmu priateľovi Cearovi: „Môj drahý Cear, práve dnes ráno som dokončil „Kreativita, toto je kniha, v ktorej som zachytil svoje spomienky a vylial som si dušu...“.

Rozsah „kreativity“, ako ju Zola definoval v pláne vypracovanom v roku 1869, je „ umelecký svet; hrdinom je Claude Duval (Lantier), druhé dieťa robotníckeho páru. Bizarný účinok dedičnosti."

Zápletka "Kreativita" bola založená na niektorých skutočné udalosti a fakty zo života spisovateľa a jeho priateľov - Cezanna a Bayla, ako aj Edouarda Maneta, Clauda Moneta a mnohých ďalších. Obsah románu súvisí s kontroverziou, ktorú spisovateľ viedol v 60. rokoch na obranu skupiny mladých maliarov. V roku 1866, v predvečer otvorenia Salónu - tradičnej výstavy výtvarného umenia, - V tlači vyšli dva senzačné články vtedy ešte málo známeho kritika Emila Zolu. V týchto článkoch vyčítal porote, ktorá vyberala obrazy na výstavu, že nechcela dať možnosť verejnosti vidieť „ odvážne, plnokrvné maľby a náčrty prevzaté zo samotnej reality“. V Salóne, upozornil Zola, plátna talentovaní maliari nie sú zastúpené len preto, že ich tvorba popiera skostnatené tradície akademická škola a tým podkopáva prestíž vplyvnej kasty.

O prototypoch hlavných postáv v „Stvorení“ sa veľa diskutovalo. Tvrdilo sa, že Sandoz bol portrétom samotného Zolu (v ručne písaných poznámkach k „Stvoreniu“ Zola uviedol, že „Sandoz bol predstavený, aby objasnil moje predstavy o umení“); vo Fagerolles videli Paula Bourgeta aj Guimeta, v Joryho kritike videli portrét Paula Alexisa, v obraze Bongranda našli veľa Maneta, ale ešte viac Flauberta. Pokiaľ ide o Clauda Lantiera, vo svojich rukou písaných poznámkach k „Stvoreniu“ Zola píše: "Claude, ktorý spáchal samovraždu pred svojím nedokončeným výtvorom, je Manet, Cezanne, ale viac Cezanne."
Kreativita by sa však nemala považovať za históriu impresionizmu. Zolov román je predovšetkým román o vzťahu umenia k realite, ako odpoveď na presvedčenie kritikov, že umenie a skutočný život sú nezlučiteľné. Zola vyšiel na obranu umenia pravdy v živote. Na tragickom príklade osudu Clauda Lantiera to ukázal "V umení triumfujú iba tvorcovia života, iba ich génius je plodný..." Tento záver pisateľa potvrdzuje nesúlad subjektívne - idealistický pohľad pre umenie.
Román Emila Zolu dvíha oponu za svetom ľudí, ktorí sú z celého srdca oddaní umeniu, ľudí, ktorí denne zažívajú peklo aj nebo, ktorí sa neboja postaviť svetu zamrznutému v monotónnosti.

Úryvok z románu „Kreativita“

„Oslepujúci blesk ju opäť osvietil a ona okamžite stíchla, doširoka otvorila oči a začala sa zdesene obzerať okolo seba. Zahalený vo fialovom opare stál pred ňou neznáme mesto, ako duch. Dážď ustal. Na druhom brehu Seiny, na Quai des Ormes, boli malé sivé domy pokryté tabuľami s nerovnými líniami striech; za nimi sa obzor rozšíril, rozjasnil, vľavo ho rámovali modré škridlové strechy na vežiach radnice, vpravo olovená kupola Dómu sv. Pavel. Seina na tomto mieste je veľmi široká a dievča nemohlo spustiť oči z jej hlbokých, čiernych, ťažkých vôd, valiacich sa od mohutných oblúkov mosta Marie až po vzdušné oblúky nového mosta Ľudovíta Filipa. Rieka bola posiata zvláštnymi tieňmi, bola tam spiaca flotila člnov a člnov; a na nábreží bola priviazaná plávajúca práčovňa a bagrovací stroj; na náprotivnom brehu stáli člny naplnené uhlím, nakladačky naložené stavebným kameňom a nad všetkým sa týčil obrovský žeriav. Svetlo blesku zhaslo. Všetko zmizlo."

Prečítajte si román celý

Republikán a demokratZolaspolupracoval s opozičnou tlačou, písal a distribuoval články odhaľujúce francúzsku armádu a reakčný režim Napoleona.

Keď sa Zola vložil do škandalóznej Dreyfusovej aféry, stala sa z toho senzácia. Emil bol presvedčený, že Alfred Dreyfus, dôstojník francúzskeho generálneho štábu, ktorý bol Žid, bol v roku 1894 nespravodlivo odsúdený za predaj vojenských tajomstiev Nemecku. Spisovateľ teda odhalil vedenie armády a poukázal na ich zodpovednosť za justičný omyl. Zola formalizoval svoj postoj formou otvoreného listu a poslal ho prezidentovi republiky s nadpisom „Obviňujem“. Spisovateľa odsúdili na rok väzenia za urážku na cti. Ale Emil utiekol do Anglicka a vrátil sa do vlasti v roku 1899, keď bol Dreyfus konečne oslobodený.

Zola sa stal druhým po Victorovi Hugovi v hodnotení obľúbenosti francúzskych spisovateľov. Ale 28. septembra 1902 spisovateľ náhle zomrel vo svojom vlastnom parížskom byte v dôsledku nehody. Utrpel otravu oxidom uhoľnatým. Ale s najväčšou pravdepodobnosťou to vytvorili jeho politickí nepriatelia. Emile Zola bol vášnivým obrancom humanizmu a demokracie, za čo zaplatil životom.

goldlit.ru ›Zola

Keď začnete študovať prácu spisovateľa, venujte pozornosť dielam, ktoré sú na vrchole tohto hodnotenia.

Ako výsledok spoločného úsilia, a to aj na základe vašich hodnotení, dostaneme najvhodnejšie hodnotenie kníh Emila Zolu. Second Empire“, ktorej spoločenský obsah a zaujímavosť sú výnimočné. Rovnako ako mnoho iných kníh zo série obsahuje množstvo metafor, množstvo detailných opisov postáv a historických miest. 'Germinal' opisuje pravdu o ľudskej rase, o vysokých pohnútkach jedných a najzákladnejších črtách druhých, neustále súperiacich v boji, zrade, chamtivosti, láske, smrti... Rozpráva o osude mladého idealistu, bývalý mechanik na železnici Etienne Lantier, vylúčený za facku nadriadeným a ktorý sa z vôle osudu stane vodcom štrajkujúcich baníkov. Počas tragických udalostí, po strate štrajku, niektorí z baníkov zomrú v zatopenej bani, vrátane Etiennovej milovanej Catherine....Ďalej

„Dokončil svoje životné dielo. Rím bol porazený. Francúzsko bolo zachránené pred nebezpečenstvom zániku uprostred zloby a nevedomosti, ktorú vytvorili stáročia bigotnosti a otroctva. ... Teraz malo zmiznúť všetko: chudoba, špina, povery, klamstvá, tyrania, zotročovanie žien, fyzické a morálna špina - všetko, čo vytvoril absurdný systém politiky a policajnej moci, dovedený až do kultu. Šťastie nikdy nejde ruka v ruke s nevedomosťou... Mark bol šťastný, že môže vidieť plody svojej činnosti. Učil, že iba pravda, ktorú pozná každý, naučí ľudí spravodlivosti a bez spravodlivosti niet šťastia. A tak okolo neho vyrástla rodina, osvietená, spravodlivá, a okolo rodiny sa znovuzrodil štát, zaľudnený občanmi, ktorých myseľ sa rozvinula a upevnila vďaka rozšírenému vzdelaniu; Tak sa naplnil jeho ideál – každý sa dozvedel pravdu a pracoval v mene spravodlivosti.“...Ďalej

„Zlatý fond svetovej literatúry“ – zbierka e-knihy vrátane najlepšie vzorky sveta fikcia, je najkomplexnejší zoznam z naj prečítané knihy mier. Každé z diel publikovaných pod obálkou tejto série je zahrnuté v jeden alebo niekoľko zoznamov naraz najlepšie knihy podľa rôznych verzií, ktoré nie sú proti sebe, ale sú harmonicky kombinované, aby poskytli čitateľovi najväčší výber. „Germinal“ je román francúzskeho publicistu, spisovateľa a verejného činiteľa Emila Zolu (1840-1902). Etienne Lantier dostane prácu v baniach v meste Mansu. Rýchlo si získa uznanie svojich kamarátov, no akonáhle sa podmienky v bani stanú neznesiteľnými, Etiennovi priatelia vstúpia do štrajku. Lantier vedie demonštrantov, no jeho revolučné nadšenie čoskoro vyprchá....Ďalej
Emile Zola (1840–1902) je úžasný francúzsky spisovateľ, kráľ psychologickej melodrámy, zanietený odborník na vzťah medzi ženou a mužom. Zbierka obsahuje najlepšie diela autora, medzi ktoré patrí fascinujúci román „Peniaze“....Ďalej
vášnivý hráč na burze, diela „Nana“ a „Creativity“, ktoré sú súčasťou dvadsaťzväzkového eposu „Rugon-Macquart“ o jednej malomeštiackej rodine z obdobia Druhej ríše. Tieto diela umožňujú čitateľovi presvedčiť sa na vlastné oči o šírke, originalite a všestrannosti Zolovho literárneho talentu. Emile Zola sa už za svojho života tešil obrovskej obľube čitateľov. Jeho diela boli preložené do mnohých jazykov sveta a jeho veľkolepé romány sa čítajú dodnes.„Stránka lásky“ je román zo série Rougon-Macquart od francúzskeho spisovateľa Emila Zolu. Opis intímnej drámy hlavná postava,, autor ukázal stret medzi ideálnym a skutočným životom, kedy sa hlboké úprimné city stávajú nezlučiteľnými s reality stať sa vulgárnym a zomrieť. Tento román je...Ďalej

skutočný príbeh láska, stránka nedbalo vytrhnutá z knihy života......Ďalej

„Prehrešok abbé Mouret“ je román jedného z najväčších francúzskych spisovateľov Emila Zolu. Je to samostatná kniha, piata a jedna z najlepších vo veľkom tridsaťzväzkovom epose „Rougon-Macquart“ – grandióznej „Prírodnej a sociálnej histórii jednej rodiny v r. éra Druhej ríše“, ktorej spoločenský obsah a zaujímavosť sú výnimočné. Rovnako ako mnoho iných kníh zo série obsahuje množstvo metafor, množstvo detailných opisov postáv a historických miest. „Prehrešok...“ opisuje pravdu o ľudskej rase, o vysokých motívoch jedných a najzákladnejších črtách druhých, neustále súperiacich v boji, zrade, chamtivosti, láske, smrti... Serge Mouret – syn tragickej zosnulý Francois a Marthe Mouret - absolventi seminára a ako farnosť dostáva dedinu v blízkosti francúzskeho mestečka Plassans, ktorá je nám známa z predchádzajúcich románov."Dámske šťastie" - slávny román...Ďalej

„The Beast Man“ je román jedného z najväčších francúzskych spisovateľov Emila Zolu. Ide o nezávislú časť veľkého tridsaťzväzkového eposu „Rugon-Macquart“ – grandióznej „Prírodnej a sociálnej histórie jednej rodiny v ére Druhej ríše“, sociálneho obsahu a ktorých záujem je výnimočný. Kniha je založená na tragickom uvedomení si reality spolu so sentimentálnymi impulzmi postáv. Zdalo by sa, že obyčajné, malomeštiacke záujmy hrdinov diela, často náhle a bezmyšlienkovite realizované, zrazu rýchlo vtiahnu svojich majiteľov do búrlivého víru udalostí... rastúcich, hlučných, nevyhnutne prinášajúcich hrôzostrašné následky, aké môžu byť len vyhnúť sa ešte hroznejšími chybami. Akcia, odohrávajúca sa na pozadí rýchlika, železnice tiahnucej sa do diaľky za horizont, len zdôrazňuje nevyhnutnosť neúprosného plynutia času, života a fatálneho riešenia všetkých problémov....Ďalej

„Peniaze“ sú fascinujúcim románom svetoznámeho francúzskeho spisovateľa, publicistu a verejného činiteľa Emila Zolu (francúzsky Émile Zola, 1840–1902).*** Pán Saccard je vášnivým hráčom na burze. Jeho hazard sa s ním už raz pohral krutý vtip- všetko stratil bohatstvo a kaštieľ. Chce však získať späť a dúfa v pomoc od samotného ministra. Emile Zola sa preslávil aj svojimi dielami „Jeho Excelencia Eugene Rougon“ a „Pasca“. Emile Zola sa už za svojho života tešil obrovskej obľube čitateľov. Jeho diela boli preložené do mnohých jazykov sveta a jeho veľkolepé romány sa čítajú dodnes....Ďalej
Mladá Denise prišla do Paríža hľadať lepší život. Po usadení sa v luxusnom obchode Ladies' Happiness sa dievča ocitne v úžasný svet móda s jej očarujúcou krásou. Inteligentná, s obchodným talentom si rýchlo získava povesť jednej z najlepších predavačiek a sa stáva dušou tohto veľkolepého obchodu. Podarí sa Denise udržať úspech vo svojich rukách, a čo je najdôležitejšie, nájsť šťastie svojej dámy?...Ďalej
Knihy zo série „MUST READ“ sú vaším sprievodcom svetom nádhernej literatúry! Nechajte sa inšpirovať skutočnými majstrovskými dielami! Emile Zola (1840 - 1902) – francúzsky spisovateľ, publicista, predstaviteľ naturalistického hnutia v realizme. V posledných tridsiatich rokoch 19. storočia zaujímal popredné miesto v Európe literárny život , zjednotený okolo seba(G. Flaubert, I. Turgenev, A. Daudet, E. Goncourt a i.), bol politickou osobnosťou – liberálom so socialistickými názormi. "The Trap" je trinásty román z 20-zväzkovej série Rougon-Macquart. Predstavuje rozsiahlu históriu rodu v období Druhého cisárstva - bonapartistickej diktatúry v rokoch 1852 - 1870. Rozprávanie pokrýva dvadsať rokov života hrdinov: Gervaise, jej synov, dcéry Nany, milenca Lantiera a manžela Coupeaua. Zoznam románov E. Zolu o Rougon-Macquartovi obsahuje mnohé slávnych diel. Romány „Bruško Paríža“, „Radosť zo života“, „Germinal“, „Nana“, „Jeho Excelencia Eugene Rougon“ majú medzi čitateľmi mimoriadny úspech....Ďalej
Emile Zola je slávny francúzsky spisovateľ, vodca a teoretik naturalistického hnutia v literatúre, jeden z naj významných predstaviteľov realizmus na druhom mieste polovice 19. storočia storočí. O „Thérèse Raquin“ v jednom zo svojich listov Zola napísal: „... Zdá sa mi, že som do tohto románu vložil svoju dušu a mäso. Dokonca sa bojím, že som do toho dal príliš veľa mäsa a že tým naruším pána cisárskeho prokurátora. Tak teda! Pár mesiacov vo väzení ma nevystraší.“...Ďalej
Emile Zola (1840–1902) je vynikajúci francúzsky spisovateľ, ktorý dal svetu grandiózny 20-zväzkový epos Rougon-Macquart. "Germinal" (1885) zaujíma v epose osobitné miesto. Román o ťažkom, neradostnom živote baníkov, na ktorých sa premenili zvierat. Ale aj v týchto neľudských podmienkach vznikajú jasné pocity - láska Etienna Lantiera a Catherine Maheu kvitne. A hoci Katrina umiera v troskách, koniec románu, rovnako ako jeho názov, znie optimisticky: Germinal je mesiac v republikánskom kalendári jarné prebudenie, mesiac mladého rastu....Ďalej
„Nana“ je dielom francúzskeho spisovateľa a publicistu E. Zolu (1840 - 1902).*** Román bol napísaný v roku 1880 a je deviatym v 20-zväzkovom epose od autora „Rugon-Macquart“ - o jednej malomeštiackej rodine v druhej svetovej vojne. Celý cyklus je zostavený podľa starostlivo vypracovaný plán založený na princípe dedičnosti. Členovia tejto širokospektrálnej rodiny prenikajú do najvyšších vrstiev Francúzska a do jeho najhlbších hlbín. Hrdinka románu „Nana“ je predstaviteľkou tretej generácie Makkarov. Stane sa z nej prostitútka. Jej sexuálny magnetizmus je mätúci vysokej spoločnosti. Peru Zola vlastní aj tieto diela: „Radosť zo života“, „Kreativita“....Ďalej

francúzsky literárna postava, vodca a zakladateľ naturalizmu vo francúzskej literatúre, ktorý sa v Rusku preslávil a čítal rýchlejšie ako vo svojej vlasti.

2. apríla 1840 sa Emile Zola narodil v rodine Francúzky a Taliana, ktorí dostali francúzske občianstvo. Chlapcov otec Francois Zola ako inžinier podpísal zmluvu na výstavbu kanála, čo prispelo k tomu, že sa rodina v roku 1843 presťahovala do mesta Aix-en-Provence.

Spolu so svojimi partnermi vytvára Francois spoločnosť na realizáciu projektov. Práce začali napredovať v roku 1847, no Emilov otec dostal zápal pľúc, na ktorý tragicky a náhle zomiera.

V tom istom roku bol chlapec poslaný do internátnej školy. Tam sa stretáva s budúcim slávnym francúzsky umelec postimpresionizmus -, priateľstvo s ktorým vydrží viac ako 25 rokov. Stáva sa fanúšikom diela Alfreda de Musseta a dostáva náboženské pokrytie. Mesto Aix bude reagovať viac ako raz v dielach Zola pod vymysleným názvom Plassans.

Po smrti otca však jej matka zostáva vdovou a žije z dôchodku, ktorý tak veľmi chýba. V roku 1852 bola nútená vrátiť sa do Paríža na pozorovanie súdny proces s veriteľmi voči spoločnosti zosnulého manžela. V dôsledku súdneho konania bol na spoločnosť vyhlásený konkurz.

S úplným sklamaním zo seba samého prichádza Emil vo veku 18 rokov k matke do Paríža, kde je život plný obmedzení finančnú situáciu. Pokus vybudovať si budúcnosť ako právnik zlyhal, Zola neuspel na skúškach.

Literatúra

Po neúspešných skúškach sa Emil zamestnal v kníhkupectve. Od roku 1862 pracoval vo vydavateľstve Ashet. Po 4 rokoch sa Zola rozhodol začať písať sám a urobiť z tejto činnosti zdroj príjmu. Počiatočné kroky spisovateľa sa začali žurnalistikou. Debutová zbierka príbehov sa ohlásila v roku 1864 pod názvom „Tales of Ninon“. Spisovateľova sláva nebola ďaleko - o rok neskôr vo Francúzsku vyšiel jeho prvý román - „Claude's Confession“, ktorý sa stal skutočný životopis spisovateľ. Urobil Zola populárnym.

Jeho životným dielom sa stalo napísanie 20-zväzkového románu „Rougon-Macquart“, ktorý rozpráva o jednej konkrétnej rodine za čias Napoleona 3 a druhej Francúzskej ríše. Emile očakával, že vydá 10 zväzkov románu, ale konečný výsledok pozostáva z 20 zväzkov, z ktorých najúspešnejšie boli „The Trap“ a „Germinal“, venované robotníckej triede.

Ďalším čitateľsky úspešným románom je „Ladies’ Happiness“, ktorý plne odráža ideológiu doby, v ktorej sa čoraz viac rozvíjajú obchodné vzťahy, kde želanie klienta je zákonom a na právach predávajúceho nezáleží. Kniha sa odohráva v obchode s názvom „Dámske šťastie“ a hlavnými postavami, ako vo väčšine spisovateľkiných románov, sú chudobní ľudia z hlbokých provincií, ktorí sebavedomo smerujú k úspechu.

Emile Zola vo veku 25 rokov

V našej dobe pochopiteľné triky obchodu sa koncom 19. storočia stali zjavením. V dielach autorky sa osobitná pozornosť venuje ženám a v románe „Dámske šťastie“ nie je žiadna výnimka: silná, silná a nezávislá od mužov. Literárni kritici Predpokladá sa, že prototypom postáv bola spisovateľova matka.

Spisovateľove romány odhaľujú psychologickú náladu malomeštiakov, hľadajúc pravdu v živote, ale všetky pokusy sú zbytočné a zlyhávajú. Toto sa stalo revolucionárovi z diela „Peniaze“, s ktorým sa čitatelia stretli v roku 1891.

Súborné diela Emila Zolu

Román „Nana“ získal popularitu nielen vo Francúzsku. V Rusku vyšlo v troch vydaniach, ale text diela bol neúplný. Vysvetľovalo sa to zákazom cárskej cenzúry. Hrdinkou príbehu bola dievčina Anna Coupeau, ktorej prototypom bola spisovateľke známa kurtizána Blanche D'Antigny.

Hlavnou myšlienkou cyklu Rougon-Macquart je rodinná sága, v ktorej sa striedajú generácie a pravidelne sa objavujú nové postavy. Ide o to, že dedičnosť, zvyky a zvyky rodiny nemožno odstrániť.

Émile Zola nepretržite od literárna činnosť sa venoval spoločensko-politickej práci. Odvážnym a senzačným dielom je publikácia „Obviňujem“, vydaná ako reakcia na Dreyfusovu aféru. Mnoho celebrít sa postavilo na stranu dôstojníka, Žida podľa národnosti, ktorý bol obvinený zo špionáže pre Nemecko. Francúzsky dôstojník bol odsúdený na doživotie. Emile Zola sa pripojil k zoznamu slávnych Francúzov podporujúcich Dreyfusa.

Osobný život

V mladosti, po návšteve svojej matky v Paríži, sa Emil stretol s Alexandrinou Meley, ktorá na dlhú dobu zostala spisovateľovou milenkou. Spisovateľkinej matke, vážnemu, ambicióznemu, krehkému a zároveň silnému dievčaťu, sa tiež páčil vzťah s predstaviteľom strednej triedy. V roku 1870 sa Emil oženil s Alexandrinou, no v rodine bol jeden zatemňujúci faktor – manželia nemali deti.

Zlou iróniou osudu si manželka po rokoch najme do domu mladú slúžku Jeanne, ktorá sa stane Zolinou milenkou. Spisovateľ sa dlho snažil tajiť zakázaný vzťah, pričom sa staral o mladé 20-ročné dievča. Keď sa však páru narodilo prvé dieťa, nemalo zmysel ďalej tajiť.

Emil sa oženil so Zhannou Rozro a páru sa narodilo druhé dieťa. Nová rodina priniesla spisovateľovi šťastie a inšpiráciu v jeho tvorbe.

Smrť

Spisovateľ zomrel vo veku 62 rokov na otravu oxidom uhoľnatým. Oficiálna verzia bola porucha krbového komína v dome. Niektoré publikácie uverejnili Emilove posledné slová s adresou jeho manželky o cítiť sa zle. Privolať lekára odmietol. Smrť nastala 29. septembra 1902.

Spisovateľovi súčasníci mali podozrenie na neprirodzenú smrť – vraždu. O 50 rokov neskôr francúzsky novinár Jean Borel zverejnil vyšetrovanie: „Bol Zola zabitý? Zverejnil podozrenia z úkladnej vraždy spisovateľa, kde odhalil rozhovor lekárnika a kominára, ktorý sa priznal k úmyselnému znečisteniu komína Zolovho bytu.

Bibliografia

Zoznam môže obsahovať veľké množstvo diel: poviedky, poviedky, literárne a publicistické diela, ale osobitnú pozornosť si zaslúžia romány.

1865 – „Vyznanie Clauda“
1866 – „Testament of the Dead“
1867 – „Thérèse Raquin“
1867 – „Tajomstvá Marseille“
1868 – „Madelena Ferat“
1871 – „Kariéra Rougons“
1873 – „Brucho Paríža“
1874 – „Dobytie Plassans“
1880 – „Nana“
1883 – „Dámske šťastie“
1885 – „Zárodočný“
1890 – „Človek-Beštia“
1891 – „Peňažný debakel“