„Mesto a dom sú ústrednými obrazmi románu. Dom Turbinnykh

„...Glug-glug-glug, fľaša

vládne víno!!.

Čiapky tonneau,

tvarované topánky, -

potom prídu strážcovia kadetov...“

A v tomto čase vypadne elektrina. Nikolka a jeho gitara stíchnu. „Diabol vie, čo to je,“ hovorí Alexey, „zhasne to každú minútu. Helen, prosím, daj mi nejaké sviečky." A Elena prichádza so sviečkou a niekde veľmi ďaleko sa ozve výstrel z dela. „Ako blízko,“ hovorí Nikolka. "Dojem je, ako keby strieľali pri Svjatošinovi..."

Nikolka Turbinová má sedemnásť a pol. Mám tiež sedemnásť a pol. Pravdaže, na pleciach má poddôstojnícke náramenice a na rukávoch trojfarebné šípky a ja jednoducho študujem na sovietskom železničnom odbornom učilišti, ale aj tak máme obaja sedemnásť a pol. A hovorí o Svjatošinovi, našom Kyjevskom Svjatošinovi a aj nám tak zhaslo svetlo a odniekiaľ bolo počuť kanonádu...

Pila som, pila som celý deň. A niekde strieľali. A z nejakého dôvodu v noci narazili na koľajnice. Niekto prišiel, niekto odišiel. Potom, keď stíchlo, zaviedli nás do Nikolaevského parku pred univerzitou a vždy bol plný vojakov. Teraz z nejakého dôvodu nie sú vôbec žiadne, z parku sa stal dôchodcov-dominus park a potom na všetkých lavičkách sedeli vojaci. Rôzni - Nemci, petliuristi, v roku 1920 Poliaci v svetlých hráškových anglických kabátoch. Behali sme z lavičky na lavičku a pýtali sme sa Nemcov: "Vifil ist di ur?" A vojaci sa zasmiali, ukázali nám hodinky, dali cukríky a posadili nás na kolená. Mali sme ich veľmi radi. Ale bielogvardejci, alebo, ako sa im vtedy hovorilo, „dobrovoľníci“, to neurobili. Na schodoch pri vchode do Tereščenkovho kaštieľa, kde sídlilo veliteľstvo generála Dragomirova, stáli dvaja idolskí strážcovia a my sme po nich hádzali kamene, ale oni, blázni, stáli ako pne...

Vždy, keď si na nich spomeniem, tieto idoly, prechádzajúce okolo domu na rohu Kuznečnaja a Karavajevskaja, kde sa po generálnom riaditeľstve usadil prozaický röntgenový ústav...

...Je zapálená elektrina. Sviečky sú zhasnuté. (Aj naši svietili, ale nezhasli sviečky, ale fajčiari; neviem si predstaviť, kde Turbínovci vzali sviečky; mali cenu zlata.) Thalberg stále chýba. Elena je znepokojená. Zavolajte. Objaví sa zamrznutý Myshlaevsky. „Zaves to opatrne, Nikol. Vo vrecku mám fľašu vodky. Nezlom to..."

Koľkokrát som videl „Dni Turbínov“? Tri, štyri, možno aj päť. Ja som vyrástol a Nikolka mala ešte sedemnásť. Sediac so zastrčenými kolenami na schodoch balkóna Moskovského umeleckého divadla na prvom poschodí som sa stále cítil ako jeho rovesník. A Alexey Turbin pre mňa vždy zostal „dospelým“, oveľa starším odo mňa, hoci keď som naposledy, pred vojnou som pozeral „Turbins“, už sme boli v rovnakom veku ako Alexey.

Režisér Sakhnovskij niekde napísal, že pre novú generáciu Umelecké divadlo„Turbíny“ sa stali novou „Čajkou“. Myslím, že je to pravda. Ale to je pre umelcov, pre Moskovské umelecké divadlo - pre mňa, najprv ako profesionálneho školáka, potom ako postupne dospievajúceho študenta, neboli „Turbíny“ len predstavením, ale niečím oveľa viac. Aj keď som sa stal hercom, ktorý sa zaujímal o čisto profesionálnu stránku veci, ani vtedy pre mňa „Turbíny“ neboli divadlo, ani hra, aj keď bola veľmi talentovaná a príťažlivo tajomná svojou osamelosťou na javisku, ale hmatateľná kus života, vzďaľuje sa a vzďaľuje, ale vždy veľmi blízko.

prečo? Veď v živote som nepoznal ani jedného bielogvardejca (prvýkrát som ich stretol v Prahe v roku 1945), moja rodina ich vôbec nenaklonila (u nás v byte aj Nemci, aj Francúzi a dvaja vojaci Červenej armády Veľmi sa mi páčilo, kto voňal huňatý a obutý, no ani jeden biely) a celkovo moji rodičia boli „ľavičiari“, ktorí sa v zahraničí kamarátili s emigrantmi – Plechanov, Lunacharskij, Nogin... Ani Myshlaevsky, ani Shervinsky boli vždy v našom dome. Ale niečo iné, niečo „Turbino“, zjavne existovalo. Je pre mňa ťažké čo i len vysvetliť. V našej rodine som bol jediný muž(mama, babka, teta a ja - sedem rokov), a to sme nemali žiadne gitary a víno tieklo ako rieka, ba ani potok a akoby sme nemali nič spoločné. Turbinovci. okrem nášho osetského suseda Alibeka, ktorý sa občas objavil v našej obývačke oblečený v kaukazských gazyrych (Shervinsky?!) a keď som trochu vyrástol, stále sa pýtal, či by si niekto z mojich školských priateľov nekúpil jeho dýku - miloval piť . Ale stále tu bolo niečo spoločné. Ducha? minulosti? Možno veci?

“... starý červený zamatový nábytok... opotrebované koberce... bronzová lampa s tienidlom, najlepšie skrinky na svete s knihami voňajúcimi tajomnou prastarou čokoládou, s Natašou Rostovou, kapitánovou dcérou, pozlátené poháre, portréty , závesy...“

Jedným slovom, Turbíny vstúpili do môjho života. Vstúpili pevne a navždy. Najprv s hrou, Moskovským umeleckým divadlom, potom s románom „Biela garda“. bolo napísané pred hrou- o rok, dva, ale padol mi do rúk niekde začiatkom tridsiatych rokov. A posilnil priateľstvo. Potešilo ma „vzkriesenie“ Alexeja, ktorého „zabil“ Bulgakov, pravda, po, ale pre mňa pred románom. Rozšíril rozsah pôsobenia. Predstavili nové tváre. Plukovník Malyshev, odvážni Nai-Tours, tajomná Julia, domáci pán Vasilisa s kostnatou a žiarlivou Wandou – jeho manželkou. Na javisku Moskovského umeleckého divadla bol útulný obývaný byt, pekný ako ľudia, ktorí ho obývali, so smotanovými závesmi, ktoré dojali Lariosika k slzám, zatiaľ čo v románe bolo celé „krásne mesto, šťastné mesto, matka ruských miest“ ožila, pokrytá snehom, tajomná a alarmujúca v tomto hroznom „roku po narodení Krista 1918, druhej revolúcii od začiatku“.

Pre nás, Kyjevčanov, bolo toto všetko obzvlášť drahé. Pred Bulgakovom ruská literatúra akosi obišla Kyjev – snáď okrem Kuprina, a už vtedy to bolo veľmi predvojnové. A tu je všetko blízko, v blízkosti sú známe ulice a križovatky. Svätý Vladimír na Vladimírskej pahorku so svietiacim bielym krížom v rukách (žiaľ, už si nepamätám túto žiaru), ktorý bol „vidieť ďaleko a často v lete, v čiernej tme, v spletitých potokoch a zákrutách starú rieku, z vŕb bolo vidieť člny a cez jej svetlo našli vodnú cestu do Mesta, k jeho mólam.“

Neviem ako pre iných, ale pre mňa je vždy veľmi dôležitá „geografia“ samotnej práce. Je dôležité vedieť, kde ste žili - presne! - Raskoľnikov, zástavník. Kde žili hrdinovia Veresajevovho „V slepej uličke“, kde v Koktebel bol ich biely dom s kachľovou strechou a zelenými okenicami. Najprv som bol sklamaný (bol som na túto myšlienku veľmi zvyknutý) a potom ma potešilo, keď som sa dozvedel, že Rostovovci nikdy nežili na Povarskej v tom istom dome, kde je teraz Zväz spisovateľov (tu žila Natasha a teraz personálne oddelenie alebo účtovné oddelenie...). Navyše bolo dôležité, kde žili a konali hrdinovia, nie autor, ale hrdinovia. Vždy (teraz možno v menšej miere) boli dôležitejšie ako autor, ktorý ich vymyslel. Rastignac je však pre mňa stále „živší“ ako Balzac, rovnako ako d’Artagnan – starý Dumas.

A čo Turbíny? kde žili? Do tohto roku (presnejšie do apríla tohto roku, keď som po tridsiatich rokoch druhýkrát čítal „Biela garda“) som si pamätal len to, že bývali na Aleksejevskom Spusku. V Kyjeve taká ulica nie je, je tam Andreevsky Descent. Z nejakých dôvodov, ktoré poznal len Bulgakov, si on, autor, ponechal skutočné názvy všetkých kyjevských ulíc (Khreshchatyk, Vladimirskaya, Carsky Garden, Vladimirskaya Gorka), premenoval dve z nich, ktoré sú najviac „spojené“ so samotnými Turbins. Andreevsky zostup do Alekseevského a Malo-Podvalnaja (kde Julia zachráni zraneného Alexeja) do Malo-Provalnaja. Prečo sa to stalo, zostáva záhadou, ale tak či onak nebolo ťažké uhádnuť, že Turbíni žili na Andreevskom Spusku. Tiež som si pamätal, že bývali v dvojposchodový dom pod horou, na druhom poschodí, a na prvom bývala majiteľka domu Vasilisa. To je všetko, čo som si pamätal.

Andreevsky Descent je jednou z najviac „kyjevských“ ulíc v meste. Veľmi strmá, vykladaná dlažobnými kockami (kde ju teraz nájdete?), kľukatá v tvare obrovského „S“, vedie zo Starého Mesta do jeho dolnej časti – Podola. Na vrchu je kostol sv. Ondreja - Rastrelli, 18. storočie, - dole je námestie Kontraktovaja (kedysi bol jarmok - zmluvy - konal sa tam na jar - ešte si pamätám namočené jablká, oblátky, veľa ľudia). Celá ulica je malá, útulné domčeky. A len dva-tri veľké. Jedného z nich dobre poznám od detstva. Volal sa Richardov hrad Levie srdce. Sedemposchodová zo žltej kyjevskej tehly v „gotickom štýle“ s rohovou špicatou vežou. Je viditeľný zďaleka a z mnohých miest. Ak vstúpite do nízkeho, tiesnivého nádvoria (v Kyjeve sa tomu hovorí „brána“), ocitnete sa v stiesnenom kamennom nádvorí, ktoré nám ako deťom vyrazilo dych. Stredovek... Nejaké klenby, klenby, oporné múry, kamenné schody v hrúbke múru, visiace železo, nejaké chodby, prejazdy, obrovské balkóny, cimburie na múroch... Chýbali už len strážcovia, ktorí položili svoje halapartne do rohu a trucovali niekde na sude v kockách. Ale to nie je všetko. Ak vystúpite po kamennom schodisku so strieľňami na vrchol, ocitnete sa na kopci, nádhernom kopci, porastenom bujnými vlčími stromami, kopci, z ktorého je taký výhľad na Podol, Dneper a oblasť Podnepra že nebudete môcť odohnať tých, ktorí sem prídu prvýkrát. A pod týmto strmým kopcom sa naň držia desiatky domov, dvory s kôlňami, holubníkmi a rozvešanou bielizňou. Neviem, o čom premýšľajú kyjevskí umelci, keby som bol nimi, nezliezol by som z tohto kopca...

Svoju barakovú lampu som vytiahol čo najďalej k stolu a na zelený vrchnáčik som nasadil ružovú papierovú čiapku, vďaka čomu papier ožil. Napísal som naň slová: „A mŕtvi boli súdení podľa toho, čo bolo napísané v knihách, podľa svojich skutkov. Potom začal písať, ešte veľmi dobre nevedel, čo z toho bude. Pamätám si, že som veľmi chcel sprostredkovať, aké dobré bolo, keď bolo doma teplo, hodiny bijúce ako veža v jedálni, ospalý spánok v posteli, knihy a mráz.<...>Písanie vo všeobecnosti je veľmi ťažké, ale z nejakého dôvodu to vyšlo ľahko. Toto som vôbec nemal v úmysle vytlačiť.

M. Bulgakov, „Tajnému priateľovi“

Hlavný rozdiel medzi Kyjevským múzeom Bulgakova a moskovským je v tomto. Ak je váš záujem o Bulgakova založený na Majstrovi a Margarite alebo sa chcete len pozerať slávny dom

na Sadovaya, kde zostal Wolandov gang - potom vitajte v Moskve, v múzeách „Bulgakovov dom“ a „Zlý byt“. Neviem, či ste vítaní v byte 34, ktorý je v románe opísaný pod názvom byt 50, ale sľubujem, že nabudúce to zistím.

Bohužiaľ, väčšina mladých ľudí, ktorí vtrhli do týchto múzeí, nečítala Bielu gardu. A je to v poriadku - v moskovských múzeách im stačí majster s Margaritou. Profesorov Preobrazhensky a Sharikov je veľa.

Ale v kyjevskom múzeu ľudia, ktorí nečítali „Bielu gardu“ (alebo aspoň nepozerali „Dni Turbínov“), nemajú čo robiť. No, nebudú cítiť to hlavné. V najlepšom prípade absolvujú prehliadku druhého poschodia, vypočujú si príbeh sprievodcu a potom idú domov. Neuvidia to isté zelené tienidlo na lampe, neuvidia Saardamského tesára v kachľovej peci a nevšimnú si krémové závesy na oknách.

Vľavo na tejto fotografii môžete vidieť roh kachlí, ktorý sa nachádza v rohu obývačky a vykuruje naraz tri susediace miestnosti. Toto je ten istý Saardam, na ktorého dlaždice naniesli hostia a majitelia domu slávne nápisy. Len tieto nápisy neboli tu, v obývačke, ale na druhej strane sporáka - na strane, ktorá sa otvára do jedálne za stenou (k tomu sa dostaneme neskôr). A zostávajúca strana trojuholníkového kachľového stĺpa sa otvára do Eleninej izby. Poďme tam tiež.

Elenina izba (polovica Thalbergovcov)

Tu to je, strana tej istej pece je v rohu miestnosti a pod ňou je liatinová klapka dverí: pec sa cez ňu ohrieva.

Kachľová pec ma očarila, ale niet sa čomu čudovať. Ale aj tak si od toho oddýchnime a rozhliadnime sa okolo seba. Na predchádzajúcej fotke môžete vidieť komodu, nad ktorou sú zavesené rodinné fotografie. Centrálny rám je pre portrét samotnej Heleny, ale rám je prázdny. Je to preto, že štyri Bulgakovove sestry sa spojili do obrazu Eleny: Vera, Nadezhda, Varvara a Elena. Nakreslite portrét do prázdneho rámu silou svojej fantázie.

Ale portrét jej manžela, kapitána Thalberga, možno vidieť aj bez fantázie. Má len jeden prototyp: toto je manžel Varvary Bulgakovej, Leonid Karum. Leonid Karum s manželkou Varvarou (prototyp Talberga a ¼ prototyp Eleny Turbiny)

V Eleninej izbe sú troje dvere: jedny sú z obývačky, cez ne sme vošli, cez ďalšie sa dá dostať do jedálne a tretie vedú do Nikolkinej izby. Ale keď si pozorne prečítame „Bielu gardu“, zistíme, že cez tieto posledné dvere k Nikolke nemôžeme ísť: „Z vedľajšej izby bolo počuť tupo cez dvere zavreté skriňou Nikolkin tenký pískač. “ Dvere sú stále zatvorené skriňou. Sprievodca sa zastaví pred týmto kabinetom a so záhadným úsmevom ponúkne, že si na chvíľu oddýchne od Turbínov a presťahuje sa do moskovského „zlého bytu“ – slávneho bytu číslo päťdesiat z „Majstra a Margarity“. Potom sa skriňa otvorí - a hľa, vidíme dvere s nápisom „50“ a vkročíme cez tieto dvere do skrine, ako keby sme do Narnie.

Pravda, aby sme boli spravodliví, nedostaneme sa cez ňu do žiadneho z päťdesiatych bytov, ale skončíme tam, kde by sme mali – v izbe Nikolky Turbinovej; tak prečo je preambula o moskovskom byte z „Majstra a Margarity“ nejasná. No, je to tak, zdá sa mi: nemiešajme dve také odlišné knihy dohromady.

Nikolkina izba

Táto malá izba je špeciálna medzi všetkými špeciálnymi miestnosťami v dome. S bratmi ju zdieľal sám mladý Misha Bulgakov, najskôr stredoškolák a potom študent medicíny. V nie tak početnej rodine Turbinovcov dostala Nikolka do výlučného vlastníctva izbu.

Na tejto posteli vedľa kachľovej pece spal mladší Turbin. Toto je iná rúra, nie tá, ktorú sme videli predtým. Biela garda nehovorí nič o kresbách na sporáku v Nikolkinej izbe - iba na sporáku v jedálni. Zamestnanci múzea sa však zjavne rozhodli nenechať miesto plytvať a na kachliach tejto pece reprodukovali kresby samotného Bulgakova.
Ale na tejto úzkej pohovke opačnej strane Shervinsky chrápal, keď mal možnosť stráviť noc pod strechou tohto domu.
Foto Elena Sharashidze

Ale Shervinsky je Shervinsky a oveľa viac nás zaujíma skutočný obyvateľ miestnosti. Pozrite sa na túto fotografiu - mimochodom veľmi vzácna. Zobrazuje mladého, elegantného študenta medicíny, ponoreného do niektorých myšlienok. Fotografiu urobil mladší brat budúceho spisovateľa Nikolai, ktorý mal v tom čase rád fotografiu. Bulgakovcom sa táto karta veľmi páčila; v rodine ju volali „Miša doktorka“.
Michail Bulgakov pri svojom stole v dome na Andreevsky Spusk

Vo všeobecnosti zažijete zvláštny pocit, keď sa pozriete na túto fotografiu, keď stojíte v Bulgakovovej izbe. Nemôžete sa zbaviť iracionálneho pocitu, že Michail Afanasyevič sedel pri tomto stole len pred minútou - takže obraz pred vašimi očami sa presne zhoduje s fotografiou. Zariadenie izby pracovníci múzea zopakovali do najmenších detailov - zdá sa, že týchto sto rokov po cvaknutí Nikolkinho fotoaparátu neexistovalo.
Foto rozprávka

Na stole je bronzová lampa so zeleným tienidlom - možno už len kvôli nej by sa fanúšikom spisovateľa oplatilo urobiť púť do Kyjeva. Pravdepodobne o tom môžete hovoriť donekonečna - zrejme by bolo celkom možné napísať celú dizertačnú prácu na tému „Úloha a miesto zeleného tienidla v diele M. A. Bulgakova“. Práve zelené tienidlo starej lampy jeho otca – spolu s knihami a notoricky známymi krémovými závesmi – bolo pre Michaila Afanasjeviča najdôležitejším spojivom vytvárajúcim útulnosť, ktorý premenil jednoduchý domov na skutočný Domov, napĺňajúc svoju existenciu zmyslom. Totiž domov je možno najdôležitejšia vec v ľudskom živote.

A tu je práve to okno, za ktorým vynaliezavá Nikolka hádala schovať zbrane v prípade pátrania – Alyosha Browning and a Colt Night Tours.

Nastala nečakaná prekážka: škatuľa s revolvermi vo vnútri sa cez okno nezmestila.

Stena susedného domu sa blíži takmer k domu Turbinovcov - takže v úzkej medzere medzi domami bola zavesená krabica s pištoľami.

Skrýša je naozaj vynikajúca: z ulice je úplne nemožné si ju všimnúť. Chvíľu mi trvalo, kým som si túto škatuľu sám všimol, hoci som ju konkrétne hľadal. No áno, krabica stále visí, ale samozrejme. Mali ste nejaké pochybnosti? Vpravo je dom Turbinovcov. Poď, skús rozoznať skrýšu.
Foto Elena

Poďme teraz do vedľajšej miestnosti - knihy, ale pri odchode z Nikolkinej izby sa určite otočíme smerom k zárubni pozdĺž ľavá ruka. Na pamiatku statočného plukovníka je tam vytesaný kríž a nerovný podpis: „p. Prehliadky." „Nai“, ako si pamätáme, Nikolka ho vyhodila v prípade pátrania Petlyura - kvôli utajeniu.

Knižnica (Lariosikova izba)

Malá miestnosť s dvoma slepými oknami (pretože smerujú k stene susedného domu) slúžila v rodine profesora Afanasyho Bulgakova ako knižnica. Boli tam skrine s knihami, bez ktorých si nebolo možné predstaviť ani rodinu Bulgakovcov, ani rodinu Turbinovcov.

Žitomirský bratranec Lariosik, chodiace nešťastie, bledý Pierrot, ktorý padol na Turbinovu hlavu, bol usadený v tejto izbe. Takmer všetok priestor bez knižníc zaberá posteľ komplexného skladacieho systému prideleného hosťovi. Hneď medzi jej dverami sa mu hneď v prvý deň podarilo štipnúť Nikolku do ruky – presne medzi trepaním súpravy a lámaním. okenné sklo pri zriaďovaní úkrytu vo vedľajšej miestnosti.

Karumov synovec Nikolaj Sudzilovskij v skutočnosti nejaký čas žil v tejto malej miestnosti (Bulgakovova prvá manželka však tvrdila, že sa tiež volal Larion, takže kto vie).

"Oči, nudné a smútočné, hľadeli z najhlbších obežných dráh neuveriteľne obrovskej hlavy, orezanej nakrátko."

M. Bulgakov, „Biela garda“

Na fotografii - Nikolai (a možno Larion) Sudzilovsky, prototyp Lariosika Z Lariosikovej izby sa konečne ocitneme v jedálni, najlepšej a najpohodlnejšej izbe v kaštieli. Tu je, Saardam Carpenter - sporák, rubová strana

ktoré sme už videli v obývačke.

Toto je srdce domu Turbino. Na nádhernej kachľovej práci, ktorá bola životodarná a horúca v najťažších dňoch, rukami starých priateľov Turbino, je napísané: „Lenochka, vzal som si lístok do Aidy“, „jún. Barcarolle“, „Nie nadarmo si celé Rusko pripomína Borodinov deň“...

Vedľa rozpálených kachličiek je kreslo a je veľmi ľahké si predstaviť mladého lekára Alexeja Turbina, ako sa v ňom usadil nohami. V teple a tichu domova číta „The Carpenter of Saardam“ a pri nohách na lavičke, s nohami natiahnutými takmer k príborníku, zamyslene hrá na struny Nikolkinej gitary. Staré hodiny s vežovým zvonením neprestajne tikajú a ako odpoveď na ich vežový zvonček hrajú gavotové hodiny z Eleninej susednej spálne. Najpohodlnejšie miesto je v kuchyni za krémovými závesmi, ktoré spoľahlivo skryjú zasneženú verandu, terasu a celý bláznivý svet. Žite len za krémovými závesmi.

A o pár dní sa krehké pohodlie roztriešti na kúsky, lístok do Aidy sa zmení na lístok do Háda a ranený doktor Turbin, bledý až modrý, bude ležať na pohovke pod starými hodinami a Elena sa bude ponáhľať. asi vedľa neho. Alexejova spálňa je tu, cez stenu, a umierajúci lekár bude ležať vo svojej posteli v ťažkom, horúcom a lepkavom delíriu. Kedysi v tejto miestnosti zomrel Afanasy Ivanovič Bulgakov a teraz je Turbin predurčený na smrť.

Bulgakov – mystický spisovateľ. Pozrite sa na zrkadlo visiace v rohu jedálne. Ak v jedálni zhasnú svetlá, budete môcť cez ňu nahliadnuť do Turbinovho bolestivého delíria: cez zrkadlo uvidíte snehovú fujavicu z roku 1818 tancujúcu pri stole a potom meniacu sa žiaru hviezd nad vašou hlavu. Toto je jeden z divov, ktoré pre vás múzeum pripravilo.

Prehliadka domu Turbinovcov končí pohľadom na hviezdy v zrkadle. Ale neponáhľajme sa, aby sme to opustili. Ak počkáme, kým zídu všetci ostatní návštevníci a priblížime sa k sprievodcovi, zrejme neodmietne našu prosbu, aby sme tu ešte chvíľu zostali.

kabinet

Mali sme šťastie: nielenže nám umožnili urobiť si ďalší kruh po byte, ale dokonca ako zvláštnu láskavosť otvorili rohovú izbu s prístupom na balkón - z nejakého dôvodu sme túto miestnosť počas prehliadky neprešli (zdá sa, že že prechádza rekonštrukciou). Vďaka svojej výhodnej polohe - samostatný vchod zo schodiska - túto miestnosť využíval na prijímanie pacientov po návrate doktora Bulgakova do Kyjeva v roku 1918. Teraz tu však už samostatný vchod nie je – dvere sú zamurované, do kancelárie sa dostanete len z obývačky. Pamätám si však, že v románe návštevníci doktora Turbina vchádzali do kancelárie aj cez obývačku, takže ktovie, kedy vlastne zmizol vchod zo schodov? Na pláne bytu som nakreslil na miesto týchto dverí priesvitnú stenu - buď je tam priechod alebo nie.
Dvere boli (alebo neboli) v stene vedľa gauča
Fotografie

Ak by sme vstúpili cez tieto strašidelné dvere, videli by sme tento pohľad:
Napravo od stola sú dvere na balkón
Fotografie

Áno, netreba dodávať, že doktor Turbin si vybral rovnakú kanceláriu ako doktor Bulgakov? Teraz v tejto miestnosti môžete vidieť znamenie, ktoré vyskočilo do reality z románu - visí na operadle stoličky:

Doktor A.V
Sexuálne prenosné choroby a syfilis
606 – 914
Recepcia od 4 do 6

Samotný Michail Afanasyevič sa v tomto úrade zaoberal sexuálne prenosnými chorobami. Všeobecne povedané, Bulgakov (pravdepodobne spolu s ním Turbin) získal slávny diplom „doktora s vyznamenaním“ v špecializácii „detské choroby“, ale prvá svetová vojna urobila vlastné úpravy jeho profesie. Totiž: dôsledkom vojny bol rýchly nárast pohlavných chorôb medzi vojakmi, a nielen medzi nimi. Dopyt po venerológoch výrazne prevýšil dopyt po pediatroch: do objavu antibiotík zostávalo ešte štvrťstoročie, takže pohlavné choroby sa liečili zle, ťažko a dlho. Pokročilou liečbou syfilisu boli zlúčeniny arzénu (mimochodom, čísla 606 a 914 na tanieri Dr. Turbina nie sú telefón, ako by ste si mohli myslieť, ale čísla zlúčenín arzénu) a ortuťové injekcie.

Nesmeli sme však vstúpiť do ordinácie, aby sme tam nepošliapali parket, ktorý sa renovuje.

Bulgakov parkety

Áno, mimochodom, o parketách. Pre Bulgakovových učencov má homeopatickú hodnotu iba malá časť parketovej podlahy v dome: kúsok sokla, ktorý stále patrí Bulgakovovi, je uložený na prvom poschodí múzea. Je uložený v ráme pod sklom ako svätyňa - možno nie v špeciálnej truhle. Ako vyplýva z priloženého certifikátu, získanie kúska skutočného podstavca Michaila Afanasyeviča bolo zásluhou Alexandra Krylova, ktorý takýto dar predložil Bulgakovovmu domu.

Na relikvii je pripevnený hologram s číslom S-1426, ktorý potvrdzuje pravosť vzácnosti. Múzeum je pripravené bezplatne vydať osobe, ktorá daruje Bulgakovovej nadácii 10-tisíc hrivien. nemáš záujem?

Ale myslím si: ak kus Bulgakovovho sokla vo veľkosti zápalkovej škatuľky stojí viac ako tisíc eur, koľko bude stáť celý Bulgakovov byt - teda ten istý, číslo 34 v budove na Sadovaya? Ešte nebolo premenené na múzeum, čo znamená, že si ho môžete kúpiť a usadiť sa na rovnakom mieste, kde sa kedysi usadil Woland. Ale asi bude trochu ťažké si na to našetriť, za také a také ceny. A ak áno, potom jej Boh žehnaj, vráťme sa do Kyjeva v moskovskom byte spisovateľa.

Keď už hovoríme o parketách, povedzme si ešte jednu vec. Ak pri návšteve múzea nemáte peniaze na spomínaný sokel, nebuďte naštvaní. Radšej venujte pozornosť prvému kroku schodiska vedúceho do bytu Turbino. Toto je jediný schod, ktorý sa zachoval zo začiatku minulého storočia, po ktorom sa Bulgakov vyšplhal na svoje druhé poschodie. A môžete na ňom stáť úplne zadarmo.

Román je založený na M.A. Stala sa Bulgakovova „Biela garda“, napísaná v roku 1925 skutočné udalosti tragický čas: občianska vojna na Ukrajine. Veľa je tu autobiografické: Mesto je milovaný Kyjev, adresa je Dom č. 13 na Alekseevskom Spusku (v skutočnosti Bulgakovci bývali v dome 13 na Andreevskom Spusku, kde je teraz Múzeum M. A. Bulgakova). Autobiografická je aj atmosféra Turbinovcov, veľkej a priateľskej, no prežívajúcej ťažké časy.

Turbíny milujú svoj domov, útulný a teplý. Zdá sa, že celé jeho prostredie je inšpirované spomienkami, ktoré sú s ním spojené. Kachľová pec v jedálni - symbol tepla krb a domov- "Zahrieval som a vychovával malú Elenku, staršieho Alexeja a veľmi malú Nikolku." „Tesár zo Saardamu“ sa čítalo pri horúčave kachlí, „masť hrala celé hodiny a vždy koncom decembra bolo cítiť ihličie a na zelených konároch horel viacfarebný parafín.“ Veci nie sú cenné samy o sebe, ale kvôli tomu, čo je s nimi spojené: hodinky - spomienka na zosnulého otca, „najlepšie skrinky na svete s knihami, ktoré voňajú tajomnou starodávnou čokoládou“, hovoria o duchovný svet rastúce deti, bronzová lampa pod tienidlom dáva predstavu o teple a pohodlí večerného súmraku." Hrozné skúšky postihli aj rodinu Turbinovcov - zomrela matka, ktorá odkázala deťom, aby žili spolu. A zničenie čas nemohol ovplyvniť ich zvyčajný život: matkina slávnostná bohoslužba bola na každý deň, skromná pochúťka na čaj Kachľová pec je pokrytá „historickými záznamami“ a kresbami na aktuálne témy: revolúcia, ofenzíva Yetliura, výraz. politických sympatií a antipatií „V Meste je to alarmujúce, hmlisto, zle...“ A hoci obrus „je stále biely a škrobený“, lebo Elena inak nemôže a kvety potvrdzujú „krásu a silu život,“ má človek pocit, že bývalý komfort je krehký a krehký, že každú chvíľu zákerný nepriateľ „môže rozbiť sneh krásne mesto a pošliapajte úlomky pokoja pätami.“

Je to ťažké pre deti bez svojej matky, nedobrovoľne cítia možnosť kolapsu svojho obvyklého dobrý svet. „Múry padnú, vystrašený sokol odletí od bielej rukavice, oheň v bronzovej lampe zhasne a“ Kapitánova dcéra"bude spálené v rúre." Turbíny si vážia svoj domov, zachovávajú jeho tradície a vzťahy, ktoré sa v rodine vytvorili. Tu bratia milujú a starajú sa o svoju sestru, kvôli nej súhlasia, že budú tolerovať jej manžela, ktorého sami nemajú radi, a utešujú Elenu, keď sa o manžela bojí. Priatelia sú tu vždy vítaní: ako mrazivý Myshlaevsky prichádza do domu Turbinovcov po - neúspešný obranu na prístupoch k mestu a je skutočne vítaný ako vítaný hosť. Prišli sem Šervinskij, ktorý sa stará o Elenu, a Karas, Myshlaevského priateľ a kolega z gymnázia. Lariosik, ktorý pochádza zo Žitomiru, najskôr nechápe, prečo sa mu v Turbinovcoch tak páči, ale páči sa mu tu natoľko, že má pocit, že jeho duša „ožíva“. Vonkajší svet za smotanovými závesmi je „špinavé, krvavé a nezmyselné“ a „zranené duše za takýmito smotanovými závesmi neúprosne hľadajú mier“. Toto Lariosikove vysvetlenie jasne dokazuje, že všetci Turbinovi priatelia si nadovšetko cenia teplo vo svojom dome. priateľské vzťahy, atmosféra dôvery, vzájomná pomoc, srdečnosť majiteľov. Aj Vasilisa, majiteľka bytu, chamtivá a zbabelá, prichádza vo chvíli nebezpečenstva k Turbinovcom po ochranu a podporu.

Dom Turbinovcov teda nie je len domov, „moja pevnosť“, o ktorej Vasilisa sníva, keďže ju vykradli vo vlastnom byte. To nie je len pohodlie a teplo domova - je to zvláštna atmosféra lásky a vzájomného porozumenia. V krutom a znepokojujúcom svete je to ostrov dobra, spoľahlivé miesto, chránené pred nebezpečenstvom, kde môžete veriť, že všetko bude konečne dobré a šťastné.

Obraz domu v románe „Biela garda“ je ústredný. Spája hrdinov diela a chráni ich pred nebezpečenstvom. Otočné udalosti v krajine vnášajú do duší ľudí úzkosť a strach. A iba domáce pohodlie a teplo môžu vytvoriť ilúziu pokoja a bezpečia.

1918

Veľký je rok tisíc deväťsto osemnásť. Ale je aj strašidelný. Kyjev obsadili na jednej strane nemecké jednotky a na druhej hajtmanská armáda. A zvesti o Petlyurovom príchode vyvolávajú v už tak vystrašených obyvateľoch čoraz väčšiu úzkosť. Po ulici sa motajú návštevníci a všelijaké pochybné postavičky. Úzkosť je dokonca vo vzduchu. Takto Bulgakov vykreslil situáciu v Kyjeve v r minulý rok vojny. A obraz domu použil v románe „Biela garda“, aby sa jeho hrdinovia mohli aspoň na chvíľu skryť pred hroziacim nebezpečenstvom. Postavy hlavných postáv sú odhalené medzi stenami bytu Turbinovcov. Všetko mimo nej je ako iný svet, strašidelný, divoký a nepochopiteľný.

Intímne rozhovory

Téma domova v románe "Biela garda" hrá dôležitú úlohu. Byt Turbinovcov je útulný a teplý. Ale aj tu sa hrdinovia románu hádajú a vedú politické diskusie. Alexej Turbin, najstarší obyvateľ tohto bytu, karhá ukrajinského hejtmana, ktorého najneškodnejším prehreškom je, že prinútil ruské obyvateľstvo hovoriť „ohavným jazykom“. Ďalej chrlí kliatby na predstaviteľov hetmanskej armády. Obscénnosť jeho slov však neuberá na pravde, ktorá sa v nich skrýva.

Myshlaevsky, Stepanov a Shervinsky, mladší brat Nikolka - všetci vzrušene diskutujú o dianí v meste. A je tu prítomná aj Elena, sestra Alexeja a Nikolky.

Ale obraz domu v románe „Biela garda“ nie je stelesnením rodinného krbu a nie útočiskom pre disidentov. Toto je symbol toho, čo je v schátranej krajine stále jasné a skutočné. Politická zmena vždy vyvoláva nepokoje a lúpeže. A ľudia v mierový čas, zdalo by sa, celkom slušne a čestne, v ťažké situácie ukázať ich pravú tvár. Turbíny a ich priatelia sú málo z tých, ktorých zmeny v krajine nezhoršili.

Thalbergova zrada

Na začiatku románu odchádza z domu Elenin manžel. Beží do neznáma v „potkanom behu“. Keď Elena, „stará a škaredá“, počúvala ubezpečenia svojho manžela, že Denikin sa čoskoro vráti s armádou, chápe, že sa nevráti. A tak sa aj stalo. Thalberg mal konexie, využil ich a dokázal utiecť. A už na konci práce sa Elena dozvie o jeho nadchádzajúcom manželstve.

Obraz domu v románe „Biela garda“ je akousi pevnosťou. Ale pre zbabelých a sebeckých ľudí je to ako potápajúca sa loď pre potkany. Talberg utečie a zostávajú len tí, ktorí si môžu navzájom dôverovať. Tí, ktorí nie sú schopní zrady.

Autobiografické dielo

Na základe vlastného životná skúsenosť Bulgakov vytvoril tento román. „Biela garda“ je dielo, v ktorom postavy vyjadrujú myšlienky samotného autora. Kniha nie je národná, keďže je venovaná len určitej sociálnej vrstve, ktorá je autorovi blízka.

Bulgakovovi hrdinovia sa v najťažších chvíľach neraz obracajú k Bohu. V rodine vládne úplná harmónia a vzájomné porozumenie. Presne takto si Bulgakov predstavoval svoj ideálny dom. Ale možno je téma domu v románe „Biela garda“ inšpirovaná autorovými mladistvými spomienkami.

Univerzálna nenávisť

V roku 1918 zavládla v mestách zatrpknutosť. Mal pôsobivý rozsah, pretože ho vytvorila stáročná nenávisť roľníkov voči šľachticom a dôstojníkom. A k tomu sa oplatí pridať aj hnev miestneho obyvateľstva voči okupantom a petljurovcom, ktorých vystúpenie čaká s hrôzou. To všetko autor zobrazil na príklade udalostí v Kyjeve. A len rodičovský dom v románe „Biela garda“ je svetlo, v dobrom slova zmysle, inšpirujúca nádej. A nie sú to len Alexey, Elena a Nikolka, ktorí sa môžu uchýliť pred vonkajšími búrkami života.

Turbinov dom v románe „Biela garda“ sa tiež stáva útočiskom pre ľudí, ktorí sú duchom blízki jeho obyvateľom. Myshlaevsky, Karas a Shervinsky sa stali príbuznými Eleny a jej bratov. Vedia o všetkom, čo sa v tejto rodine deje – o všetkých strastiach i nádejach. A sú tu vždy vítaní.

Matkin testament

Turbina staršia, ktorá zomrela krátko pred udalosťami opísanými v diele, odkázala svoje deti, aby žili spolu. Elena, Alexey a Nikolka dodržia svoj sľub a len to ich zachráni. Láska, porozumenie a podpora – zložky skutočného Domova – im nedovoľujú zahynúť. A aj keď Alexey umiera a lekári ho nazývajú „beznádejným“, Elena naďalej verí a nachádza podporu v modlitbách. A na prekvapenie lekárov sa Alexey uzdraví.

Veľkú pozornosť venoval autor interiérovým prvkom v dome Turbinovcov. Vďaka malé detaily medzi týmto bytom a bytom, ktorý sa nachádza o poschodie nižšie, vzniká výrazný kontrast. Atmosféra v Lisovichovom dome je chladná a nepríjemná. A po lúpeži ide Vasilisa k Turbinovcom na duchovnú podporu. Aj táto zdanlivo nepríjemná postava sa v dome Eleny a Alexeja cíti bezpečne.

Svet mimo tohto domu je ponorený do zmätku. Ale tu všetci stále spievajú piesne, úprimne sa na seba usmievajú a smelo sa pozerajú nebezpečenstvu do očí. Táto atmosféra láka aj ďalšiu postavu – Lariosika. Talbergov príbuzný sa tu takmer okamžite stal jeho vlastným, čo sa Eleninmu manželovi nepodarilo. Ide o to, že prichádzajúci hosť zo Žitomiru má také vlastnosti, ako je láskavosť, slušnosť a úprimnosť. A sú povinné pre dlhodobý pobyt v dome, ktorého obraz Bulgakov tak živo a farebne zobrazil.

"Biela garda" je román, ktorý vyšiel pred viac ako 90 rokmi. Keď bola v jednom z moskovských divadiel uvedená hra podľa tohto diela, diváci, ktorých osudy sa tak podobali životom hrdinov, plakali a omdlievali. Toto dielo sa stalo mimoriadne blízkym tým, ktorí prežili udalosti rokov 1917-1918. Román však nestratil na aktuálnosti ani neskôr. A niektoré úlomky v ňom neobyčajne pripomínajú súčasnú dobu. A to opäť potvrdzuje, že súčasnosť literárne dielo vždy, kedykoľvek relevantné.

Bulgakov dom na Andreevsky Spusk v Kyjeve

Spisovatelia vo svojich dielach často opisujú domy, byty a sídla, kde žijú ich hrdinovia. Vnímame ich ako fiktívny svet, ktorý existuje len v literatúre. Zamyslite sa však nad tým: také detaily zo života ako večne kvapkajúci kohútik alebo prasklina na modrom pohári z dávno zmiznutej súpravy – odkiaľ pochádzajú, ak nie zo života? Je to jednoduché – pisateľ sa pozerá okolo seba, sedí pri stole a prenáša to, čo vidí, na papier. Takto sa to deje priestranný dom Natasha Rostova, Oblomovova útulná spálňa, „zlý byt“ v „Majster a Margarita“. Áno, áno, mal „zlý byt“. skutočný prototyp- moskovský obecný byt v Boľšaja Sadovája, 10 (302 bis), kam sa v roku 1921 nasťahoval Michail Bulgakov a jeho manželka Tatyana Lappa. Ďalší slávny dom spisovateľ - v Kyjeve na Andreevsky Spusk, kde sa narodil a vyrastal. V byte spisovateľa v Kyjeve je tiež obchod - v ňom žije a pracuje rodina Turbinovcov z románu „Biela garda“. mimochodom, na dlhú dobu v Rusku nebolo normálne, plnohodnotné múzeum Michaila Bulgakova a fanúšikovia chodili do Kyjeva, kde múzeum existovalo už dlho - od roku 1989. V kyjevskom byte-múzeu nie je veľa skutočných vecí spisovateľa. Táto nevýhoda je však kompenzovaná originalitou myšlienky - tu koexistujú dva svety v jednom dome, skutočný a fiktívny - svet Bulgakovovho detstva a mladosti a svet „Bielej gardy“.

Lavica a stoličky sú zo súpravy, ktorá patrila rodine Bulgakovcov

Je zaujímavé, že interiérové ​​predmety, ktoré vymyslel Bulgakov pre Turbínov, sú maľované biela. Táto farba v sebe nesie toľko asociácií – biela je v názve románu, biela je snehová smršť, ktorá rozvírila životy hrdinov a pokryla ulice Kyjeva snehom. občianska vojna. Skutočné veci rodiny Bulgakovcov sú ponechané tak, ako sú. Izby sú tu dvojtvárne - tá, v ktorej býval mladý Michail, je aj Nikolkina izba.

Stôl v izbe Michaila Bulgakova-Nikolky Turbinovej

Sémantické centrum izby Michail-Nikolka je miestom, kde Bulgakov študoval ako študent medicíny. V decentnom prevedení je elegantné viedenské kreslo a stolík klasický štýl. Na stole - osobné fotografie a knihy rodiny Bulgakovcov. To je šťastie pracovisko hneď oproti oknu. Stôl je dobre osvetlený a navyše si môžete oddýchnuť od štúdia lymfatického systému a stavby ľudskej lebky a odpočinúť si unavené oči pri pohľade na ulicu. Možno práve v takýchto chvíľach budúci lekár zahnal nejasné sny stať sa spisovateľom? Nech je to čokoľvek, vždy to tu horí zelená lampa. Toto je symbolom budúceho osudu Bulgakova ako spisovateľa (keď žil v Kyjeve, bol lekárom, ale jeho spisovateľský talent sa ujal neskôr v Moskve).

Na týchto fotografiách Bulgakovci vlastnia množstvo fotografií, drobností, kníh, noty a jednu stoličku

Nie je tu veľa vecí patriacich Bulgakovcom - 500 z 3 troch tisíc. Preto sú fotografie, knihy, listy a nábytok (a práve to nás zaujíma) v bielom ráme. V dome Bulgakovcov však pokojne mohla stáť práve taká stolička alebo pohovka od „nedomorodcov“, keďže všetky predmety patria do tej doby – koniec 19. – začiatok 20. storočia.

Chodba v moskovskom múzejnom byte Bulgakov

Ako viete, interiér kyjevského domu Bulgakovcov nie je ani zďaleka autentický. Viac informácií o prostredí, v ktorom Michail Afanasyevič napísal „Srdce psa“ alebo „Majster a Margarita“, možno získať v moskovskom múzeu bytov. ako to tam je? „...Celá veľká a tmavá chodba bola zaprataná nezvyčajnými predmetmi a oblečením. Tak bol cez operadlo stoličky prehodený smútočný plášť vystlaný ohnivým materiálom a na zrkadlovom stolíku ležal dlhý meč s lesklou zlatou rukoväťou. Tri meče so striebornými rukoväťami stáli v rohu tak jednoducho ako nejaké dáždniky alebo palice. A barety s orlími perami viseli na jeleňovom parohu.“ Takto vyzerala chodba „zlého bytu“. Samozrejme, Bulgakov a jeho manželka neobývali celý byt, pretože to bol obecný byt. Tu, v spoločnej kuchyni, tá istá Annushka (v skutočnosti Anna Goryacheva), ktorá rozliala slnečnicový olej, hrkotala panvicami a klebetila...

Vstupná hala „zlého bytu“, stojan na dáždniky patriaci Bulgakovcom

„...Celá veľká a tmavá chodba bola zaprataná nezvyčajnými predmetmi a oblečením. A tak bol cez operadlo stoličky prehodený smútočný plášť podšitý ohnivým materiálom a na zrkadlovom stolíku ležal dlhý meč s lesklou zlatou rukoväťou.“ Toto bola chodba „zlého bytu“, ktorý Michail Bulgakov odpísal zo svojho domu v Moskve. V skutočnej chodbe bolo s najväčšou pravdepodobnosťou namiesto plášťov a mečov vidieť dáždniky a špinavé galoše. A samotný byt sa hemžil rôznymi postavami, nie tak čarovnými ako Woland alebo mačka Behemoth, ale nemenej fantazmagorickými - takí ľudia mohli žiť iba v sovietskych obecných bytoch. Napríklad tu, v spoločnej kuchyni, tá istá Annushka (v skutočnosti Anna Goryacheva) chrastila panvicami a robila škandály.

V prvej časti príspevku som hovoril o spisovateľovom byte v Kyjeve, kde strávil svoje detstvo a tínedžerské roky. Po skúškach občianskej vojny spisovateľ opustil Ukrajinu a v roku 1921 sa presťahoval do Moskvy. A ak predtým bol lekárom, tak tu to začalo nový život- písanie.

Prvý a jediný štátne múzeum Bulgakov sa otvoril v byte v Bolshaya Sadovaya, 10 (302 bis) až v roku 2007. Izby sú zariadené nábytkom, ktorý spisovateľ skutočne používal. Štátu ho darovali príbuzní. Posledný významný a dôležitý prírastok sa uskutočnil v roku 2010 - nábytok a veci z posledného bytu spisovateľa na 3/5 Nashchokinsky Lane daroval potomok priateľov spisovateľovej manželky Eleny. Toto, samozrejme, nie je Bulgakovov byt čistej forme, a istý mišmaš z rôzne obdobiaživot, rôzne byty.

A v roku 1921 sa Bulgakovci presťahovali do jednej izby, pretože tu bol spoločný byt. Táto miestnosť v múzeu sa nazýva „Bulgakovova izba“. Z čias, keď tu žili Bulgakovci, zostalo jediné - polica na knihy. S jej pomocou sa Bulgakovci pokúsili vyzdobiť nepohodlnú miestnosť. Polica je starobylá s hlavami sfingy po stranách - už vtedy bola evidentná vášeň Michaila Afanasjeviča pre starožitný nábytok.

Bulgakovova izba: stôl patril prototypu doktora Preobraženského - spisovateľovmu strýkovi N.M. Pokrovskému

V tejto miestnosti je jeden zaujímavý kus nábytku, teraz málo bežný - zrkadlové zrkadlo (z „Psyche“). Ide o zrkadlo v ráme s nožičkami, ktoré sa dajú nakloniť v požadovanom uhle - napríklad pre prezeranie topánok. Bulgakovova psychika mala bočné skrinky, v ktorých boli vo veľkom neporiadku uložené papiere. Michail Bulgakov, hľadajúc v dome dôležité papiere, napísal svojej žene Elene v roku 1938: „Musel som vtrhnúť do tvojej Psyché (prepáč! Ale čo mám robiť?) Napadol som a bol som ohromený, keď som v cukríkoch videl stovky papierikov. krabice. V prvom rade som sa snažil uhádnuť systém, akým boli poskladané, ale neuhádol som... Preboha! Čo ma toto čaká?!"

Polička so sfingami a psychikou

Kuchyňa je srdcom a hrôzou spoločného bytu. Vládla tu Anna Goryacheva, prezývaná Annushka-Plague - prototyp tej istej Annushky, ktorá rozliala slnečnicový olej. Po Bulgakovovej strane šušťalo celé plemeno rôznych podivných osobností - prototypov „hrdinov“. Psie srdce“, „Diabolské hry“, „Majster a Margarita“. Najbohatšie jedlo pre kreativitu!

Zariadenie spoločnej kuchyne v Bulgakovovom múzejnom byte

Starožitný príborník patril Bulgakovcom, fotografiu Anny Gorjačevovej priniesol do múzea jeden z jej potomkov

Modrá kancelária v byte-múzeu Bulgakov

Modrá kancelária je poslednou kanceláriou spisovateľa v byte na ulici Nashchokinsky Lane. Bol vytvorený zo spomienok priateľov a príbuzných, väčšina nábytku v ňom je „pôvodná“. Je tu skriňa (nie najpriestrannejšia, to by som neschválila), klavír - s nimi je všetko jasné. Ale tu je ďalší originálny kus nábytku, ktorý sa dnes nenachádza - kabinet s konvexnými prednými dverami a podivnou prezývkou „mníška“. Takéto skrinky dostali toto meno kvôli svojej kompaktnosti; mohli sa zmestiť do cely mníšky. Boli dobré aj pre svoju všestrannosť – mohli zároveň slúžiť šatník, komoda a sekretárka. Mimochodom, Bulgakovci ho láskavo nazývali „bruchým“.

Skriňa a šatník mníška, mahagónová dyha

Najdôležitejšia vec v kancelárii a ešte viac v kancelárii spisovateľa - samozrejme, pracovný stôl. Pre Bulgakova túto úlohu zohrala sekretárka - v štýle neoklasicizmu, s mnohými tajnými zásuvkami. Výklopný panel, ktorý nahrádza stôl, je potiahnutý kožou načervenalej farby. Toto je ďalší dôkaz lásky Michaila Afanasjeviča k starožitnému nábytku. Treba povedať, že sekretárky sa objavili vo Francúzsku sto rokov pred Bulgakovom - v druhej polovici 18. storočia, a potom sa rozšírili po celej Európe. Boli to malé skrinky s rozkladacou doskou v tvare stola a s veľkým počtom priehradiek a tajných mechanizmov (odtiaľ názov) na uloženie listov od milencov alebo o úkladoch proti kráľovi.

Sekretár, druhá štvrtina 19. storočia, mahagónová dyha, kov

Archívne fotografie naznačujú, že Bulgakov pracoval za touto sekretárkou v druhej polovici 30-tych rokov, práve keď napísal „Majster a Margarita“. Možno tento romantický kus nábytku zohral úlohu, aj keď malú, pri vytváraní osobitnej atmosféry románu? A hlavne, možno za ním nepracoval jeden, ale dvaja najväčší spisovateľ! Ak veríte rodinná legenda Bulgakov, tajomník patril Gogolovi - jeho portrét zdobí stred tajomníka. Gogol navyše pracoval v stoji - horná zásuvka sa vysunie a premení sa na pracovný stôl. Toto sú úžasné a významné tajomstvá, ktoré táto sekretárka uchováva! A len taký tajomný a nezvyčajný kus nábytku mohol slúžiť Michailovi Bulgakovovi, ktorý vytvoril fantastické a magické svety vaše knihy!