Semua lanskap Cezanne dengan Gunung Sainte-Victoire: kisah seumur hidup. Semua lanskap Cezanne dengan Gunung Sainte-Victoire: kisah seumur hidup Sainte-Victoire adalah pegunungan indah di Provence dan Prancis

Gunung Sainte-Victoire dengan Pinus Besar, 1888

Pelukis terkemuka pada akhir abad kesembilan belas di Perancis, salah satu seniman paling berpengaruh dalam sejarah seni lukis Barat, adalah Paul Cézanne. Putra seorang bankir sukses di kota Aix-en-Provence, Prancis selatan, Cézanne tidak pernah mengalami kesulitan keuangan. Dia belajar seni selama beberapa waktu di Aix-en-Provence.

Gunung Sainte-Victoire dengan Pinus Besar, 1890

Cézanne pertama kali datang ke Paris pada tahun 1861, namun tidak berniat untuk tinggal di sana secara permanen. Pada awalnya, Cezanne tertarik dengan seni resmi Salon Paris, tetapi segera memahami Delacroix dan Courbet, dan setelah itu Manet. Pada saat yang sama, miliknya karya awal berada dalam gaya romantisme. Baru pada awal tahun 1870-an Cézanne mengadopsi palet, sudut pandang, dan pokok bahasan Impresionis di bawah bimbingan Pissarro. Cezanne mempersembahkan lukisannya dengan gaya impresionis pada tahun 1874, 1877, 1882.

Gunung Sainte-Victoire dan itu Jembatan Lembah Sungai Arc, 1882-85

Untuk sebagian besar karir independennya, Cézanne tetap tinggal di Aix-en-Provence. Keterasingannya dari seniman lain membantunya berkonsentrasi pada pengembangan gaya lukisan baru.

Gunung Sainte-Victoire dan Chateau Noir, 1904-06

Di antara subjek yang dilukis berulang kali oleh Cézanne adalah Gunung Sainte-Victoire: kumpulan batu yang mendominasi dataran Aix-en-Provence. Lukisan Gunung Sainte-Victoire dilukis sekitar tahun 1885-1887. Tidak ada yang menunjukkan waktu atau musim. Bukan sedang hujan, tidak ada salju di lanskap ini. Waktu dikalahkan oleh keteguhan. Dalam lukisan ini tidak jelas di mana Cézanne menempatkan penontonnya. Tidak jelas dari mana asal pohon tersebut. Beberapa objek dapat diidentifikasi sebagai rumah, pohon, ladang, namun ambang visualisasinya tinggi, dan di bawah level ini tidak ada yang pasti.

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Gardanne, 1885-86

Efek daya tahan dan kebesaran diberikan oleh penggunaan baru bintik-bintik warna Impresionis. Pemandangannya menjadi sangat besar kristal batu warnanya adalah penampang kubik dunia. Latar depan dan latar belakangnya ditentukan oleh cabang dan gunung, yang lekukannya mengikuti. Paket terlampir mencakup berbagai macam warna biru, hijau, kuning, merah muda dan bunga ungu. Diferensiasi halus antara corak ini memberikan kesan gambar tiga dimensi. Untuk membangun bentuknya, Cézanne menggunakan potongan warna yang ditolak oleh kaum Impresionis 10 tahun sebelumnya. Dia memperoleh dari alam rasa warna dan organisasi intelektual yang serupa dengan yang diperoleh Poussin dari angka, dan menjadikan Impresionisme sesuatu yang abadi, mengingatkan kita pada latar belakang Giotto yang pengap.

Gunung Sainte-Victoire dan Gardanne, 1886-90

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Tambang Bibemus, 1897

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Les Lauves, 1902-05

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Les Lauves, 1902-06

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Les Lauves, 1904-06

Gunung Sainte-Victoire Dilihat dari Les Lauves, 1905-06

Cezanne menciptakan dunia luar pengalaman manusia. Keindahan konstruksi warnanya bersifat abstrak, dan tidak mengherankan jika banyak seniman awal abad kedua puluh, terutama kaum Kubisme, menyebutnya sebagai bapak seni modern.

Terima kasih atas perhatian Anda pada artis!

Paul Cézanne melukis Gunung Sainte-Victoire 87 kali: 44 kali dengan minyak dan 43 kali dengan cat air. Di sini Anda akan melihat 80 karya master dengan subjek Sainte-Victoire, termasuk lukisan cat minyak, cat air, dan gambar.

Gunung Sainte-Victoire (Gunung St. Victoria, Montagne Sainte-Victoire) adalah pemegang rekor lanskap Cézanne. Dapat dikatakan bahwa dalam dunia seni lukis inilah pemandangan paling terkenal dan termahal dalam segala hal. Mungkin kisah ini layak masuk dalam Guinness World Records.

Paul Cézanne baru saja lahir di tempat ini, di kota Aixe-en-Provence, dan oleh karena itu, setelah belajar memegang kuas di tangannya, dia membuat sketsa satu-satunya landmark kota tersebut - Gunung Sainte-Victoire. Dan dia melakukan ini selama 40 tahun. Oleh karena itu, di antara karyanya Anda dapat melihat banyak sekali gambar pegunungan dari berbagai titik dan ketinggian, di musim dingin dan musim panas, saat cuaca buruk dan hari cerah, saat fajar dan saat matahari terbenam. Tidak ada satu pun pola yang berulang.

Mencari semua gambar Gunung Sainte-Victoire

Saya tidak acuh terhadap karya Cezanne (). Cezanne jelas tidak cuek dengan gunung ini. Secara umum, saya ingin melihat dan membandingkan semua versi dan varian dengan plot ini.

Tentu saja, saya melihat beberapa karya “gunung” Cezanne di museum-museum di Moskow, St. Petersburg, Munich, Wina, dan Paris, tetapi saya tidak menyangka jumlahnya begitu banyak.

Sayangnya saya tidak dapat menemukannya sumber informasi, yang berisi semua karya “gunung” Cézanne, bahkan katalog semua gambar gunung legendaris yang dapat diakses. Akibatnya, saya harus mencari dan mengumpulkan informasi sendiri. Pada titik ini, minat pengumpulan murni muncul - untuk menemukan 87 karya (atau sebanyak mungkin). Secara umum, keinginan awal untuk melihat dan membandingkan lambat laun tumbuh menjadi kecil proyek penelitian dengan tugas menemukan dan memahami.

Tugas ini menjadi rumit karena tidak adanya batasan yang jelas. Tolok ukur 87 karya hanya dicantumkan di situs Lokakarya Cézanne di Aix-en-Provence. Sumber lain di Internet mengklaim bahwa sang master melukis "lebih dari 60 karya yang menggambarkan Gunung Sainte-Victoire." Secara umum, tidak ada konsensus.

Seperti yang sudah saya katakan, juga tidak ada daftar pasti karya atau katalog tematik dari semua gambar gunung tersebut, artinya tidak ada nama pasti dari karya tersebut dan tanggalnya. Penelusuran mengungkapkan bahwa tidak semua karya Cézanne yang menggambarkan Gunung Sainte-Victoire memiliki judul yang merujuk pada gunung tersebut. Dan sebaliknya, ada karya yang gunungnya tidak terlihat, tetapi karena alasan tertentu disebut Sainte-Victoire. Selain itu, perlu diperhatikan bahwa sang seniman melukis gunung tidak hanya dengan minyak, tetapi juga dengan cat air, dan juga membuat banyak sketsa pensil dan bahkan litograf.

Saya akan mendapatkan banyak manfaat dari karya ensiklopedis Lionello Venturi, “Cezanne. Anak seni. Son oeuvre”, I. Paris, 1936, namun sayangnya, saya tidak dapat menemukan teks langka ini secara online. Jika ada yang punya versi elektronik- Saya akan sangat berterima kasih.

Daftar awal 40-45 karya dengan cepat disusun berdasarkan dua sumber resmi:

• “Tout l’oeuvre peint de Cezanne” dari seri Les classiques de l’art oleh Flammarion.
• "Lukisan Paul Cézanne". Katalog online raisonné di bawah arahan Walter Feilchenfeldt, Jayne Warman dan David Nash

Sisanya harus dikumpulkan sedikit demi sedikit (situs web katalog museum, ulasan pameran, artikel sejarawan seni, laporan lelang, blog, buku, arsip foto sendiri, dll.).

Alhasil, saya berhasil menemukan 80 karya Cezanne yang menggambarkan Gunung Sainte-Victoire (atau dengan nama Sainte-Victoire) sebelum tenaga saya habis.

Posting ini merangkum pekerjaan yang telah dilakukan dan membuka serangkaian artikel (karena volumenya yang besar materi yang dikumpulkan) Oleh tema umum"Cezanne dan Gunung Sainte-Victoire." Namun, proyek tersebut belum selesai.

Saya mencoba mengatur semua 80 karya urutan kronologis sesuai dengan tanggal penulisannya. Namun, penanggalan lukisan Cezanne sangat bervariasi tergantung sumbernya, jadi saya meminta para penikmat karya Cezanne untuk tidak menilai secara kasar kemungkinan ketidakakuratan.

Posting ini menunjukkan 9 gambar pertama Gunung Sainte-Victoire.

Gunung Sainte-Victoire

Sainte-Victoire (Perancis: Montagne Sainte-Victoire) adalah pegunungan di selatan Perancis, motif lanskap favorit dalam karya Cézanne. Terdiri dari batuan sedimen. Membentang 18 km antara departemen Bouches-du-Rhône dan Var. Poin tertinggi Pic de Mouches - 1011 m. Massif adalah tempat yang populer untuk pariwisata, panjat tebing, paralayang. Gunung itu dikelilingi hutan pinus dan ladang lavender. Pada tahun 1656, biara Notre-Dame de Sainte-Victoire dibangun di sini, yang berdiri sebagai biara yang berfungsi selama dua abad.

Gunung Sainte-Victoire - pemandangan dari Les Lauves. Foto — Bob Leckridge

Sainte-Victoire Cézanne: Karya No.1-9

Pekerjaan No.1

Beberapa sumber menganggap lukisan ini sebagai lukisan pertama Cézanne yang menggambarkan Gunung Sainte-Victoire. Pekerjaan ini berkaitan dengan periode romantis dalam karya Cezanne (1859-1871) dengan ciri khas corak gelap.

Menurut saya gunung di sini lebih mungkin terlihat di balik awan di cakrawala dan hanya sebagai latar belakang aliran sungai.

Paul Cezanne - Pemandangan. Gunung Sainte-Victoire-1867

Pekerjaan No.2

Dalam lukisan ini, Cézanne sudah dengan jelas menggambarkan siluet Gunung Sainte-Victoire, namun masih sebatas latar plot utama - in dalam hal ini tanaman

Paul Cezanne - Pabrik dekat Sainte-Victoire -1867-69.

Pekerjaan No.3

Dan terakhir, gambar utuh pertama Gunung Sainte-Victoire!

Seperti yang mereka katakan, untuk pertama kalinya Cezanne melukis sebuah gunung, karena marah: tidak jauh dari tempat-tempat ini mereka akan membangun rel kereta api pertama dan mereka telah menggali parit untuk itu, yang membuat sang seniman merasa ngeri. Dia menyebut lukisannya: “Parit dan Gunung Saint-Victoire.” Cezanne memprotes, menulis petisi, tetapi tidak berhasil - rel kereta api dibangun dan masih ada. Namun kisah kereta api tidak berakhir di situ.

Paul Cezanne - La Tranchée avec la Montagne Sainte-Victoire -1870 (Munich, Neue Pinakothek)

Ketika kota Nice memutuskan untuk berpartisipasi dalam memperjuangkan hak untuk disebut sebagai ibu kota Olimpiade Musim Dingin 2018, diputuskan untuk membawa jalur kereta api berkecepatan tinggi dari Paris ke kota tersebut. Namun sebuah gunung menghalanginya. Dan bukan sembarang gunung, tapi Sainte-Victoire yang terkenal.

Warga berdiri di belakang gunung seperti gunung. Delapan organisasi publik bersatu untuk melindungi lanskap terkenal. Penduduk Aix-en-Provence mengumpulkan 27.000 tanda tangan untuk merevisi proyek tersebut. Cicitnya dengan tegas menentang rencana ini artis terkenal Philippe Cézanne, yang mengatakan bahwa “memasang rel kereta api melalui area yang begitu indah, dengan pohon pinus, cemara, dan atap genteng merah, adalah seperti melakukan “pukulan berdarah dengan pedang” pada lanskap yang sangat dicintai oleh kakek buyutnya.”

Gunung itu sendiri akhirnya dipertahankan. Proyek kereta api terkoreksi beberapa kilometer ke samping.

Pekerjaan No.4

Hal ini terjadi jika judul lukisan (“Pemandian Istirahat”) tidak secara eksplisit menyebutkan Gunung Sainte-Victoire, tetapi garis besar karakteristiknya mudah terlihat di cakrawala.

Paul Cezanne -Pemandian saat istirahat - 1876–1877

Karya ini termasuk masa impresionis dalam karya Cézanne (1872-1877).

Pekerjaan No.5

Periode 1878 hingga 1887 dalam karya Cezanne biasa disebut konstruktivis. Bagi Cezanne, tidak masalah apa sebenarnya yang dia gambar, yang penting adalah bagaimana gambar ini atau itu akan berkembang. Oleh karena itu, cakupan mata pelajarannya sangat terbatas. Ia memilih beberapa motif: gunung, tambang, danau dengan pemandian di bawah gunung, reruntuhan Kastil Hitam di latar belakang hutan pinus, pohon pinus itu sendiri - dia akan bekerja dengan subjek ini selama bertahun-tahun.

“...Cukup memberikan gambaran berikut: ia mengabadikan pemandangan tambang Bibemu dalam 11 lukisan cat minyak dan 18 cat air, rumah Jade-Bouffant dalam 36 lukisan dan 17 cat air, Kastil Hitam dalam 11 lukisan dan 2 cat air. Pemegang rekor lanskapnya - Gunung Sainte-Victoire digambarkan dalam 44 lukisan cat minyak dan 43 cat air. Ia melukis motif ini di pagi hari dan saat panas, dari tambang dan dari selatan, dalam cuaca cerah dan kabut. Pada beberapa periode dalam hidupnya, sang seniman benar-benar mengoceh tentang gunung; baginya hal itu tampak sebagai semacam misteri yang harus ia pecahkan. Karena sebenarnya merupakan pegunungan berbatu abu-abu, dalam kanvas sang pelukis gunung tersebut tampak berwarna-warni dan penuh nuansa warna…”

(berdasarkan artikel “Dedikasi kepada Mantan Pertapa”, majalah “Around the World”, No. 10, Oktober 2006)

Paul Cezanne - Vers la montagne Sainte-Victoire 1878–79 (Barnes Foundation, Philadelphia, AS)

Pekerjaan No.6

Di Rusia ada 4 lukisan karya Cezanne “dengan Gunung Sainte-Victoire” - dua di Hermitage (St. Petersburg) dan dua di Museum Pushkin. A.S.Pushkin (Moskow). Gambar ini ada di dalam Museum Negara seni rupa dinamai A.S. Pushkin dari koleksi I.A. Untuk tiga Gunung Sainte-Vicoutard versi “Rusia” lainnya, lihat postingan berikut tentang topik ini.

Versi Gunung Sainte-Victoria ini, terkenal oleh Cézanne, di sekitar Aix pada tahun 1879-1880: dengan demikian, lukisan ini adalah salah satu pemandangan paling awal dengan motif ini. Pemandangan lembah dekat gunung digambarkan dari sisi jalan Valcro yang lewat di sebelah tanah milik keluarga seniman.

Paul Cezanne - Dataran dekat Gunung St. Pemandangan dari sisi Valcro-1879-80 (Museum Pushkin. Moskow)

Dominasi warna oranye dan oker dengan sempurna menyampaikan perasaan sore musim panas yang gerah. Tidak ada detail di latar depan, sehingga perhatian langsung terfokus pada garis besar gunung yang tertutup kabut ungu.

Pekerjaan No.7

“...Pergi ke alam selama berhari-hari membuat Cezanne jauh dari rumah. Dia makan di pertanian bersama para petani, di sana-sini dia meminta penginapan untuk bermalam, dan jika tidak ada tempat tidur gratis, dia puas dengan loteng jerami. Cezanne menulis Gardanne: menara lonceng, pabrik tua, dan Gunung Sainte-Victoire, yang puncaknya tampak di kejauhan, dan alasnya persis terpotong oleh Gunung Sangle.
Pikiran Cezanne selalu kembali ke tebing terjal dan gundul ini, membeku dalam kemegahannya. Sang seniman tanpa kenal lelah mencoba mengabadikan keindahannya yang kuat dan merenung, gunung yang penuh cahaya, kebangkitan puitis bumi dan bebatuan yang berani. “Harta bisa diambil dari sini. Namun belum ditemukan seorang eksponen yang bakatnya sebanding dengan kekayaan yang dihamburkan oleh tanah di wilayah ini,” tulis Cézanne kepada Victor Choquet. Sainte-Victoire adalah istirahatnya, kegembiraannya, kepercayaan dirinya. Gunung ini yang tidak dapat diganggu gugat dan kerasnya, kekuatannya dan tidak dapat dihancurkannya belum tersentuh oleh waktu, dan ia tertidur dalam tidur yang sunyi dan abadi...

Paul Cézanne — La Montagne Sainte-Victoire-1883-86

Sebelumnya, Cezanne, yang bekerja di Estac, sesuai dengan pandangan dunianya, ingin mengikat laut, membuat permukaannya membeku, menghilangkannya. gerakan konstan: dia, seperti permata, memasukkan laut ke dalam bingkai perbukitan, memberinya kepadatan dan kilau seperti mineral. Sekarang, melihat lereng curam ini, cukup bagi Cézanne untuk memahami tugas-tugas yang mereka berikan kepadanya, untuk menembus ke dalam esensi mereka, untuk menjadi, seolah-olah, daging dari daging gunung ini, untuk akhirnya mewujudkannya. mimpi kejelasan klasik, perwujudan yang dia perjuangkan dengan susah payah ... "

(dari buku Henri Perrucho"Kehidupan Cezanne")

Pekerjaan No.8

Cezanne mengalihkan perhatiannya ke teknik cat air pada tahun 1860-an dan mulai aktif mempelajarinya. Ekspresi cat air Cezanne sama sekali tidak kalah dengan lukisan cat minyaknya. Pada lelang baru-baru ini di New York, sketsa cat air seukuran selembar kertas buku catatan terjual seharga 2 juta 600 ribu dolar.

Paul Cezanne - Lembah Busur Dengan Jembatan dan Pohon Pinus (cat air) - 1883-85 (Albertina, Wina)

Pekerjaan No.9

Di lanskap dengan gunung Sainte-Victoire Cézanne, di satu sisi, Cezanne menciptakan gambaran yang cukup akurat dunia nyata(setiap penduduk Provence akan berkata dengan percaya diri: ya, tanpa ragu, ini adalah Saint Victoria dan tidak ada yang lain), tetapi di sisi lain, ini menunjukkan kepada pemirsa “ide” tentang gunung, menghaluskan detail-detail kecil dan menggambar memperhatikan prinsip dasar.

Paul Cézanne -Mount Sainte-Victoire (cat air) -1887 (Harward Art Museum)

(Untuk dilanjutkan)

Saya melanjutkan ulasan saya terhadap 80 karya Paul Cézanne dengan subjek “Gunung Sainte-Victoire”.

Posting sebelumnya tentang topik ini.

Konstruktivisme Cezanne

...Lukisan Cezanne periode ketiga adalah konstruktivis (1878-1887). Selama tahun-tahun ini, sang seniman fokus pada pembangunan ruang yang holistik dan terpadu, mencari cara-cara baru untuk menggambarkan tiga dimensi alam pada kanvas dua dimensi, tanpa menggunakan perspektif bujursangkar atau, lebih buruk lagi, perspektif imajiner. yang digunakan oleh kaum impresionis.

Cezanne membuat setiap bagian kanvas sama, menggunakan rangkaian warna dan bentuk yang melintasi seluruh kanvas, menariknya ke dalam satu ruang. Ia menggunakan guratan-guratan kecil dan sejajar, yang membuat lukisan itu tampak seolah-olah ditenun dari satu bagian.

Periode konstruktivis bertepatan dengan puncak penguasaannya dan dibedakan kombinasi yang harmonis bentuk masif dan komposisi ketat. Sang seniman memahat bentuknya dengan warna, memilih nada khusus untuk setiap fragmen, dan setelah pertimbangan panjang, menerapkannya secara terpisah berbentuk segi empat sapuan kuas, yang ia pelajari dengan C. Pizarro.

Penggambaran fenomena alam yang tidak stabil dan cepat berlalu, yang dilakukan oleh kaum Impresionis dengan sangat terampil, terhambat oleh landasan material dan konstruktif persepsi dunia, yang merupakan ciri khas P. Cezanne. Oleh karena itu, selama periode ini, ketika ia dengan sempurna menguasai transfer lingkungan cahaya-udara, sang seniman memperkuat elemen struktural dan subjek komposisinya...

Cezanne memiliki warna khusus dan spasial sebuah visi yang menjadi dasar ia menciptakan sistem gambar baru pada tahun 1880, mencoba menyampaikan dalam lukisannya bukan kesan sekilas, tetapi dasar konstruktif dunia. Karya-karya awal sudah melanggar hukum perspektif langsung: semua garis dalam ruang berbentuk melengkung, objek tampak sangat berbobot dan bervolume, dan ruang berbentuk bola. Dalam lanskap klasik yang jernih dan tenang, garis perspektif tidak bertemu pada satu titik, tetapi membulat “seperti tepi piring”; benda yang jauh akan bertambah besar dan bertambah besar ukurannya.

Gunung Sainte-Victoire: Karya Cézanne no.10-23

Pekerjaan No.10

"...Sama seperti di kehidupan pribadi Plot “ayah-anak” menjadi motif utama Paul Cezanne, dan dalam karyanya, hal itu ternyata konstan. Dari dia kreativitas awal Hanya ada sedikit komposisi dan sketsa yang tersisa tema mitologi. Mereka menunjukkan keraguan dan kekagumannya terhadap yang agung. Cezanne akan menemukan dirinya sendiri hanya ketika dia memahami bahwa makna karyanya adalah mencari visi baru tentang alam. Dari mana dia mendapatkan sifat ini? Tentu saja, di negara asalnya, Provence. Rute "Paris - Aix" juga menjadi permanen baginya.

Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire vue de Montbriand-1885-87

Dia kembali ke sini dari musim panas ke musim panas, menjelajahi tambang Bibemus, berkeliling Gunung Sainte-Victoire, mengunjungi kota-kota kecil dan desa-desa di sekitarnya, dan dipenuhi dengan gambaran alam setempat, terkonsentrasi dan penuh energi. Lanskap Provence-nya bermandikan sinar matahari. “Saya selalu tertarik pada langit dan alam yang tak terbatas…” tulis Cezanne. - Saya menghirup kemurnian perawan Semesta. Itu menyiksaku sensasi akut nuansa. Aku dan kanvasku - kita adalah satu. Saya mengikuti iramanya dan tersesat di dalamnya. Matahari dengan lembut menembus diriku, bagaikan sahabat jauh yang menghangatkan kelembutanku dan menyuburkannya. Kami sedang bertunas..."

Paul Cézanne – Sainte-Victoire vue à travers l’allée des marronniers au Jas de Bouffan – 1885 (Minnéapolis, AS)

Pekerjaan No.14

...Konstruksi denah pertama dalam lukisan Cezanne sangat terbuka, yang seolah-olah jatuh di suatu tempat dan dibangun dengan indah sedemikian rupa sehingga tidak lagi menjadi penopang mata pemirsa, dan bahkan untuk denah lanskap berikutnya. “Langkah-langkah” spasial di sini letaknya tidak merata. Tembakan pertama memendek dan turun dengan tajam. Yang terakhir, setelah mundur jauh ke arah cakrawala, menutupnya dengan kuat, tanpa meninggalkan celah jauh yang sangat disukai Poussin. A tembakan sedang menjadi sangat dalam, luas, dan meluas. Dan mereka semua kehilangan kelurusan buatannya. Latar depan mengalir ke bawah, yang di tengah tampak bengkok karena beratnya sendiri. Latar belakangnya bertumpuk pegunungan, membengkak dengan volume berputar dan seolah terdorong ke dalam, ditekan ke tengah, seolah berusaha meremukkan atau menyeretnya ke atas dengan sendirinya. Terkadang muncul permukaan melengkung seperti cakram, terkadang muncul sesuatu seperti mangkuk cekung berkapasitas raksasa...

Paul Cézanne -Lanskap dengan jembatan dengan latar belakang Gunung Sainte-Victoire-1882-85 ( Museum Metropolitan, New York)

Jadi Anda hanya bisa melihat pemandangannya dari luar ketinggian tinggi, misalnya, dari pesawat terbang yang belum ada pada zaman Cezanne, yang dari situ kelengkungan planet di permukaan bumi sudah terlihat...

(berdasarkan materi dari buku V. Prokofiev “Post-Impresionisme”)

Pekerjaan No.15

Cezanne memberi tahu temannya Joachim Gasquet (Gachet), sambil menunjuk ke Gunung Sainte-Victoire yang dicintainya: “Betapa meningginya, betapa hausnya akan matahari dan betapa sedihnya, terutama di malam hari, ketika semua beban tampaknya hilang. Balok-balok raksasa ini terbentuk dari api. Api masih berkobar di dalam diri mereka..."

Paul Cezanne -La Montagne Sainte-Victoire - 1885-88 (Amsterdam, Museum Stedelijk)

Pekerjaan No.16

...Dalam lanskap seluruh era modern, hingga kaum Impresionis, keseimbangan denah, warna, dan massa plastik mendominasi. Semakin jauh rencananya, seharusnya semakin ringan, sesuai dengan konvensi kami persepsi visual kedamaian dalam cahaya dan udara. Kami melihat denah pertama sebagai sesuatu yang padat dan berbobot, bersahaja; yang kedua - menyerap kehijauan dedaunan, mencerahkan, dan ditutupi dengan kabut tipis; yang ketiga dicat dengan warna biru surgawi, menyatu dengan langit. Rencana pertama adalah dukungan yang kuat untuk rencana kedua, rencana kedua untuk rencana ketiga.

Cezanne juga memiliki pembagian ruang tiga warna dari latar depan hingga kedalaman. Namun dalam hal nada, semuanya diselesaikan secara berbeda, akibatnya pola yang biasa dibalik.

Paul Cézanne - Gunung Sainte-Victoire dekat Gardane - 1885-86 (Washington, Galeri Nasional)

Latar depan disorot, menyerap warna keemasan sinar matahari. Dan penyorotan ini mengurangi bobotnya yang cukup untuk berfungsi sebagai dukungan visual yang kuat bagi dua lainnya.

Bidang kedua, yang warnanya melemah, menjadi lebih intens nadanya - warna biru di dalamnya semakin kuat atau warna oranye menyala. Selain itu, ia ditulis dengan guratan-guratan yang sangat tajam, dipahat dan diisi dengan bentuk-bentuk yang berbentuk kristal.

Warna biru ketiga memperoleh corak ungu-ungu, dan bentuknya menjadi menyatu, seperti lava. Latar Belakang tekan di bagian depan. Bagian tengah yang lebar terkena tekanan baik dari depan maupun dari dalam...

Pekerjaan No.17

...Dalam lukisan ini gunung digambarkan pada awal musim gugur, hanya ada banyak warna kuning keemasan disekitarnya, dan kemungkinan besar ini adalah musim gugur. Mari kita perhatikan juga bagaimana dia menggambarkan gunung itu: lembut garis halus. Tidak ada transisi yang tajam, tetapi semuanya mulus dan anggun. Rumah-rumahnya terlihat kasar, berbentuk persegi panjang yang kokoh dan terlalu ditekankan...

Paul Cézanne-La Montagne Saint-Victoire 1885-87 (Yayasan Barnes)

Penulis juga menjelaskan kepada kita bahwa aksi tersebut kemungkinan besar terjadi sebelum matahari terbenam, itulah sebabnya ada bayangan dari pepohonan dan dari rumah, itulah sebabnya pencahayaan gunung sangat berbeda. Tetapi pada saat yang sama, semuanya dalam warna hijau keemasan yang lembut dan oleh karena itu tidak ada yang mengkhawatirkan - satu hal perasaan positif- perdamaian. Apalagi kedamaian yang menenangkan, menginspirasi berpikir positif. Masih belum ada kesedihan musim gugur yang istimewa di kanvas, yang berarti Cezanne sedang memikirkan sesuatu yang baik saat itu. Lagi pula, mereka mengatakan bahwa seorang seniman hanya melukis apa yang dia pikirkan...

Pekerjaan No.18

Pada tahun 1895, Camille Pizarro, dalam salah satu suratnya kepada putranya Lucien, menggambarkan kesannya mengunjungi pameran Cezanne: “Saya sedang memikirkan tentang pameran Cezanne, di mana terdapat hal-hal yang menyenangkan: benda mati, kelengkapannya sempurna; yang lainnya, sangat rumit, namun belum selesai, bahkan lebih indah dari yang pertama; pemandangan alam, telanjang, potret, meskipun belum selesai, tetapi benar-benar megah dan luar biasa indah, luar biasa plastik... Mengapa? Karena mereka punya perasaan!..

Sangat menarik bahwa pada saat yang sama di pameran Cezanne saya mengagumi sifat karyanya yang menakjubkan dan menakjubkan, yang telah membuat saya tertarik selama bertahun-tahun, Renoir muncul. Kekaguman saya tidak ada apa-apanya dibandingkan kekaguman Renoir. Bahkan Degas terpesona oleh sifat Cezanne yang liar dan halus, sama seperti Monet dan kita semua. Apakah kita salah? Jangan berpikir…

Renoir dengan tepat mengatakan bahwa dalam lukisan Cézanne ada sesuatu yang mirip dengan lukisan dinding Pompeii, begitu kuno dan megah.”

Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire avec viaduc (Cat Air) -1885-87

Pekerjaan No.19

“Ini adalah komposisi palet Cézanne pada tahun saya melihatnya di Aix,” tulis Emile Bernard dalam artikelnya:

• Kuning
  Kuning cemerlang
  Kuning Neapolitan
  Kuning krom
  oker kuning
  sienna alami

• merah
  Cinnabar
  oker merah
  sienna terbakar
  Kraplak
  Merah tua
  Pernis terbakar

Paul Cezanne -Gunung Sainte-Victoire dari sisi Gardanne-1885-86

• Sayuran hijau
  Paul Veronese
  Hijau zamrud
  Tanah hijau

• Biru
  Kobalt
  Biru laut
  Biru Prusia
  Persik hitam

Pekerjaan No.20

Seiring berjalannya waktu, ketika Cezanne mulai tertarik dengan cat air, dia mengadopsi beberapa tekniknya lukisan cat air ke dalam lukisan cat minyak: ia mulai melukis di atas kanvas putih yang tidak dilapisi cat khusus. Alhasil, lapisan cat pada kanvas tersebut menjadi lebih terang, seolah bersinar dari dalam.

Paul Cézanne — La Montagne Sainte-Victoire vue du Pont de Bayeux à Meyreuil -1886–88 (Washington, AS)

Cezanne mulai membatasi dirinya pada tiga warna: hijau, biru dan oker, bercampur secara alami dengan warna putih kanvas itu sendiri. Cézanne membutuhkan pendekatan dalam memilih warna untuk mencapai hasil artistik yang paling bermakna dengan cara yang minimal. Selama periode ini, pemahatan bentuk di atas kanvas, serta generalisasinya, menjadi lebih ringkas.

Pekerjaan No.21

“Saya mencoba menyampaikan perspektif hanya melalui warna,” kata Cézanne kepada seorang kolektor Jerman yang mengunjunginya di Aix. Hal utama dalam gambar adalah menemukan jarak yang tepat. Ini adalah bagaimana bakat artis ditentukan.”

Paul Cézanne — Maison devant La Sainte -Victoire pres de Gardanne -1885-86 (Indianapolis, Museum Seni Herron, AS)

Dengan menggunakan salah satu lanskapnya sebagai contoh, ia menelusuri dengan jarinya batas-batas berbagai bidang dan menunjukkan dengan tepat di mana ia berhasil menyampaikan kedalaman; ketika solusi belum ditemukan, warna tetap hanya warna, tanpa menjadi ekspresi ruang.

Pekerjaan No.22

Paul Cézanne La Montagne Sainte-Victoire-1885-87

Saya hanya dapat menemukan versi hitam putih dari karya ini. Saya akan berterima kasih jika ada yang bisa mengirimkan versi berwarna.

Pekerjaan No.23

Sketsa cat air dari "Gunung Sainte-Victoire dengan pohon pinus besar" yang terkenal. Versi terakhir lihat lukisan cat minyak di atas kanvas pada postingan selanjutnya.

Paul Cézanne La Vallée de l'Arc (Cat Air) -1886-87

(Untuk dilanjutkan)

Paul Cezanne
Gunung Sainte-Victoire
1885–1895. Yayasan Barnes, Merion, Pennsylvania

DI DALAM Dalam dekade terakhir karyanya, Cézanne menjadi sangat tertarik pada lanskap Provence, yang ia anggap sebagai salah satu lanskap klasik bersama Yunani dan Italia. Hangus matahari adalah bumi, udara transparan, bayangan tajam menggairahkan imajinasi sang seniman, membantunya melihat “fondasi alam semesta”, kerangka bumi. Selama berhari-hari dia berkeliling di tempat-tempat ini, bahkan terkadang meminta untuk bermalam bersama seorang petani.

“Ada harta karun yang tersembunyi di Provence, tetapi mereka belum menemukan penerjemah yang layak…” - Cézanne menulis kepada teman dan pelindungnya Victor Choquet dan mencoba yang terbaik untuk mengekstrak harta karun ini dan menunjukkannya kepada pemirsanya. Beberapa tempat membuatnya kembali lagi dan lagi - Gardan, daerah sekitar Estac, tapi yang terpenting dia tertarik pada Gunung Sainte-Victoire. Lebih dari enam puluh (!) pemandangan indah telah dilestarikan, di sudut yang berbeda, di bawah pencahayaan yang berbeda. Sejak pertengahan tahun 1880-an. gunung ini hampir menjadi satu-satunya dan, tentu saja, yang terbesar

topik penting

Bentang alam Cezanne, tetap demikian hingga akhir hayatnya. Dalam berbagai lukisannya, Cézanne mencoba mengungkap kekuatan lapisan geologi yang terbuka di hadapannya, kekekalan dan keteguhannya, yang baginya merupakan simbol kebesaran dunia kita. Komposisi segitiga favorit sang seniman semakin menekankan stabilitas ini. Dalam gambar Saint Victoria, suasana gelisah yang mengisi karya-karya Cézanne sebelumnya hilang sama sekali; sebaliknya, lanskap ini penuh dengan kesederhanaan dan kekuatan yang terkendali.

Gunung Sainte-Victoire (Jembatan).

1882–1885.

Museum Seni Metropolitan, New York
Di sini pencarian seniman terhadap ruang, misalnya, idenya tentang perspektif, ditunjukkan dengan paling jelas. “Garis yang sejajar dengan cakrawala menyampaikan ruang, garis yang tegak lurus dengan cakrawala memberikan kedalaman pada gambar,” tulis Cezanne. Dengan demikian, ia sepenuhnya membalikkan gagasan tradisional tentang perspektif, yang dianut bahkan oleh kaum impresionis yang berinovasi. Saat melihat lanskap Cezanne, orang mendapat kesan bahwa sang seniman, dan penonton yang bersamanya, berada di dalam ruang yang digambarkan dalam gambar, yang tampak menyempit atau meluas, menjadi jauh lebih dinamis. Kritikus seni sering mencatat bahwa lanskap Cezanne menyerupai benda mati miliknya, betapapun anehnya kedengarannya, dalam arti bahwa sang seniman tidak peduli dengan objek apa yang ia tangani - yang diciptakan oleh alam atau yang diciptakan oleh tangan manusia. Dengan hati-hati, ia meletakkan piring berisi apel dan kendi atau gunung, rumah dan pepohonan di permukaan kanvas. Semuanya tunduk pada satu rencana untuk mengungkap tektoniknya, upaya menemukan logika di alam, dan mengajari pemirsa untuk melihat dengan cara baru.

Seniman tidak tertarik pada keadaan alam yang cepat berlalu, ia tidak mencoba menghentikan “momen indah”, melainkan mengungkapkan esensi lanskap, keteguhan bentuk dan warna dunia.

Dalam lanskap Gunung Sainte-Victoire, Cezanne, di satu sisi, menciptakan gambaran yang cukup akurat tentang dunia nyata (setiap penduduk Provence akan berkata dengan percaya diri: ya, tanpa ragu, ini adalah Sainte Victoria dan tidak ada yang lain), namun di sisi lain, ia menunjukkan kepada pemirsa bagaimana “ide” gunung, menghaluskan detail-detail kecil dan menarik perhatian pada prinsip fundamental.