Kompozíciós megoldás az előadáshoz. Kiállítás, cselekmény, akciófejlődés

harmadik rész

Egy írónak nehezebb leírni a mindennapokat
az élet, mint egy exkluzív helyzet.
Ilja Sevelev

3. Az ábrázolás szabályai.

Az irodalom törvényei szerint minden mű cselekményének olyannak kell lennie elkészült

A klasszikus változatban egy cselekmény akkor tekinthető ilyennek, ha öt összetevőt tartalmaz: expozíció (és cselekmény), akciófejlődés, tetőpont, cselekmény felgöngyölítéseÉs kifejlet. Tantárgyak modern alkotások gyakran könnyűszerkezetes séma szerint épülnek: cselekmény – akciófejlődés – csúcspont – végkifejlet vagy még leegyszerűsítve cselekmény – akció – csúcspont (más néven végkifejlet).

A klasszikus séma jobban megfelel a szilárd, lassú fejlődő történetek, vastag könyvek, színdarabok forgatókönyveinek és átgondolt filmek írásakor használják. A könnyű séma jobban illeszkedik nagy sebességű világunkhoz, rajzfilmek és akciófilmek, valamint mindenféle képregény és egyéb forgatókönyvek írásához használják. grafikai munkák, ahol fontos a telek olyan minősége, mint a gyors fejlődése.

Azt, hogy melyik rendszert részesíti előnyben, döntse el Ön. Az alábbiakban megmutatom különböző változatok a cselekmény fejlesztését, és adunk néhány tippet a cselekmény felépítéséhez a mű műfajától függően. De először az első dolgok.

1.Kiállítás.

Mindenekelőtt tájékoztatjuk az olvasót arról, hogy hol és mikor játszódik az akció, bemutatjuk a szereplőket, röviden elmeséljük történetüket, megismertetjük velük. Itt még nincs konfliktus, mint olyan, de ennek előfeltételei azonosíthatók.
Lorraine odaköltözik új lakás, találkozik a szomszédokkal, felhív egy barátot– ez a mi expozíciónk: avattuk be az olvasót A főszereplő, jelezte a cselekvés idejét és helyét, és közvetve beszélt a többi szereplőről. Az itteni konfliktus kezdetei a lányok sajátos kapcsolatain keresztül mutathatók meg, amelyek alapján hamarosan feltámadnak a félreértés és a féltékenység hajtásai.
Az, hogy mennyi ideig tart a kiállítás, teljes mértékben a szerzőtől és szándékától függ. A pörgős cselekményű műveknél pár sor is elég, hogy bemutassa az olvasót a dolog lényegének, a vontatott cselekményű műveknél általában nagyobbra szabják a bevezetőt. Lehetőleg ne vigyük túlzásba, ne feszítsük ki a nyakkendőt, és ugyanakkor ne gyűrjük össze nagyon.

2. A kezdet.

Nem tévesztendő össze az expozícióval! Tulajdonképpen cselekmény– ez az az esemény, amelyből minden kezdődik. Mondhatjuk így: ha egy konfliktus az oka egy háborúnak, akkor annak a kezdete az oka, akár a békeszerződés megszegése.
És történetünkben mi szolgál majd „kiváltó okként” a cselekmény alakulásához, milyen esemény? Úgy gondolom, hogy az akció azzal kezdődik, hogy hősnőink megismerkednek a jóképű Dave-vel, mert ezek után kezd pörögni és pörögni minden. Ez azt jelenti, hogy esetünkben a cselekmény kezdete tekinthető a randevúzási jelenetnek.
Általában a cselekmény az a pillanat, amikor a hős egy fontos feladatot kap, amelyet el kell végeznie, vagy neki, a hősnek, kell választania. A szerző általában használja ez a szituáció, hogy meghatározza a konfliktust, mutassa meg pontosan, hol áll szemben a hős és a gazember, pontosan írja le, hogy mindegyikük hogyan érzékeli az előttük álló problémát, és finoman utaljon arra, mit szándékozik tenni ezután.

Most egy fiatalember jelent meg a lányok látóterében, akit mindketten kedveltek, de Lorraine-t jobban kedvelte, és Ingát ez feldühítette. Lorraine zavarban van, hogy ez megtörtént, de megkedveli a srácot, és folytatni kívánja az ismeretséget. Inga bosszús, de még nem tesz semmit; úgy döntött, félreáll, és hagyja, hogy barátja tegyen, amit jónak lát.

Ugyanakkor az író, miután megbizonyosodott arról, hogy az olvasót egyértelműen érdekli a története, lassan elkezdi feloldani a cselszövését (ki nyer, és kinek marad az orra? Mi lesz a vége?) és egyúttal , fokozatosan bemutatva nekünk a mű fő gondolatát ("a barátság és a szerelem mindent legyőz" vagy fordítva: "egyet sem, még a legtöbbet sem" erős barátság nem fog ellenállni az árulásnak").
Nem kell csak egy előfeltételnek lennie; A komoly művekben a szerzők általában sok cselekményvonalat írnak le egyszerre - szerelem vonal, család, nyomozó, politikai és egyéb, egyéb. A sorozatok szerzői általában egyetlen sorra szorítkoznak, de senki sem akadályozza meg, hogy több sort is készítsen. Tehát ahány történetszál lesz, annyi kötődés lesz, szétszórva a szövegben, de ne felejtsük el: minden helyzetnek logikus következtetése kell, hogy legyen, ami azt jelenti, hogy minden összekapcsolásnak lesz folytatása és végkifejlete. . Nem szabad elkezdeni, de be nem fejezett történetszálakat.

3. Cselekvés fejlődése felmenő módon.

Itt kezdődik a fantázia korlátlan repülése! A szerző kitalálja a leghihetetlenebb cselekménymozdulatokat, különféle nehéz helyzetekbe állítja a hősöket, leírja ezzel kapcsolatos tapasztalataikat, és elmondja, hogyan erősítik a megpróbáltatások a szereplők karakterét, milyen tanulságokat tanulnak meg maguktól.

A hősöknek változniuk kell, ez nagyon fontos! Ha elsőtől ig utolsó rész a hős egyáltalán nem változott, ha még mindig ugyanaz, és ugyanúgy érzékeli a világot, mint korábban, ha nem tanult meg magának értékes leckéket, akkor nem teljesítette írói feladatát. Miért kellett ezt a történetet elmondani? Mi volt ő mély jelentés? Mit akart a szerző elmondani nekünk? Kiderült, hogy semmi értelme nem volt, nem akartam semmit mondani, és általában nem volt miről beszélni.

A cselekménynek nem szabad összefüggéstelennek lennie: itt hőseinket elkapta egy mániákus, ám a kínzó elől értetlenül megszökve, ok nélkül egy elhagyott atomállomáson találják magukat. Telek mozog egymásba kell "kapaszkodni", mint a hurkok a kötésben, akkor kapsz egy masszív zoknit, vagyis elnézést, történelem.
Az lenne a legjobb, ha bármilyen lépés leírása előtt kissé „feltárná a lapjait”, és szerény, észrevehetetlen célzást adna arra, hogy nagyon valószínű, hogy hamarosan ilyen és olyan is megtörténik. Csak egy tipp, semmi több. Például, ha azt tervezte, hogy egy-két epizódban a hősök fegyverrel fenyegetnek valakit, jó lenne most bejelenteni, hogy ez az aranyos fiatalember a büszke tulajdonos lőfegyverek vagy szokása a lőtérre járni, ahol felfigyeltek rá, mint jó lövőre. Ha az olvasó látja, hogy a menő sétálód az ellenfelét veszi célba, és azzal fenyegetőzik, hogy lelövi szegény fickó testének egy fontos részét, akkor nem lesz az az érzése, hogy őt, az olvasót, fejbe verték egy log. Ellenkezőleg, elégedett lesz magával: hú, még mindig benne vagyok utolsó rész Kitaláltam, mit várhatok ettől a vadőrtől!

Mindent, amire a bevezetőben utalt, tovább kell fejleszteni és konkretizálni. A konfliktusnak folyamatosan növekednie kell. Hagyja, hogy a szereplők kifejezzék magukat különböző oldalak, új résztvevőket vonjanak be a konfliktusba, szólaljanak meg azok, akik kezdetben hallgattak.

Vegyük például a konfliktusunkat, amelyet már vázoltunk. Két barát veszekedett egy srácon, és megpróbálják megosztani vele, és egyben megtartani baráti kapcsolatokat. És a srác? Ő hogy érzi magát egy ilyen helyzetben? Mit akar? Mi a szándéka az egyes lánnyal kapcsolatban? Vagy talán nem is érdekli?

Folyamatosan fejlessze a történetet epizódról epizódra. Ha több történetszál van, az még érdekesebb, hadd metsszék egymást, fonódjanak össze, „lökjék” egymást. A hősnő nagyobb valószínűséggel követ el öngyilkosságot, ha barátja elárulja, elfogy a pénze, és munkahelyi problémái vannak, mintha ezek közül bármelyik megtörténne.
Így fokozatosan növelve a feszültséget, lépésről lépésre eljuttatjuk a hősöket az egész történet legfontosabb szakaszához. Ez csúcspontja.

A kompozíció részek elrendezése, váltakozása, kapcsolata és összekapcsolása irodalmi mű, amely a művész tervének legteljesebb megtestesülését szolgálja

A kompozíció az irodalmi mű egyik formai szempontja: a részletek megfelelő elrendezése nagy részek szöveget és kölcsönös kapcsolatukat. Az összetétel törvényei megtörnek legfontosabb tulajdonságait művészi tudat és a különféle jelenségek közötti közvetlen összefüggések. A kompozíciónak ugyanakkor tartalmi jelentősége van, technikái jelentősen gazdagítják az ábrázolt jelentését. Ez a hasonlóság vagy kontraszt szerinti összehasonlítások rendszere. Az irodalmi mű kompozíciója magában foglalja a szereplők, a hősök eseményeinek és cselekedeteinek sajátos elrendezését, az elbeszélés módszereit, a helyzet részleteit, viselkedését, tapasztalatait, stilisztikai eszközök, betét regények és lírai kitérők. A kompozíció legfontosabb szempontja az ábrázolt szövegbe való bevezetésének sorrendje, ami hozzájárul a fejlődéshez. művészi tartalom. Egy mű időbeli szerveződése bizonyos mintákon alapul. A szövegben minden következő linknek fel kell fednie valamit az olvasó előtt, gazdagítania kell valamilyen információval, megzavarnia képzeletét, érzését, gondolatát, amely nem váltott ki ilyen vagy olyan reakciót a korábban elhangzottakra. A kompozíció lényeges részei az ismétlések és variációk. A 19. és 20. századi szakirodalomban észrevehető a bonyolult, figyelmes olvasói figyelmet igénylő építkezésre való hajlam. Ezek F.M. munkái. Dosztojevszkij, N.S. Leskova, M.E. Saltykova-Shchedrina, L.N. Tolsztoj, A.P. Chekhova, M.A. Bulgakova, M.A. Sholokhova, L.M. Leonov és számos más író.

A kompozíció kifejező eszközei

· Ismételje meg

Az ismétlés az fontos minőség beszéd. Az ismétlés határozza meg a beszéd ritmusát. Ismétlés prózai művek eltér az ismétléstől a költészetben. Ez a különbség a próza és a költői beszéd természetének tisztázásának keretén belül rejlik (lásd még Költészet és próza). A költői beszédnél fontosak az ismétlések, amelyek a prózában lényegtelenek. Vannak ismétlések különböző szinteken irodalmi mű:

Az ismétlések fajtái

1. Egy irodalmi mű nyelvi szintje:
   • Fonetikus
   • Morfológiai
   • Szintaktikai
2. Egy irodalmi alkotás tárgyszerű szintje:
3. Egy irodalmi mű karakterszintje.
4. Egy irodalmi mű cselekménye és kompozíciós szintje.

Az ismétlés altípusai

1. Szó szerinti ismétlés
2. Változó ismétlés

· Motívum

· Az ábrázoltak részletezése, összefoglaló megnevezés. Alapértelmezett

· Szubjektív szervezés: "Nézőpont"

Összehasonlítani és szembeállítani

· Telepítés

A szöveg időbeli szervezése

Telek-kompozíciós központ a művek a főszereplőkből, ill
tételeket. A munka fennmaradó elemei, részei ennek alárendelve, többet szolgálnak
ideológiai tartalom kifejező azonosítása.

• (a francia szubjektumból - „szubjektum”) - a műalkotásban előforduló események sorozata, amelyeket bizonyos demonstrációs szabályok szerint rendeznek az olvasó számára. A cselekmény a mű formájának alapja.

Kiállítás– információk a szereplők életéről az események kezdete előtt. Ez a cselekmény hátterét képező körülmények képe. Az expozíció lehet közvetlen, pl. elejéig követni, vagy késleltetett, i.e. menjen a kereszteződés után.

• - olyan esemény, amelyből az ellentmondások felerősödnek vagy keletkeznek, ami konfliktushoz vezet.

ez az az esemény, amelyből minden kezdődik. Mondhatjuk így: ha egy konfliktus az oka egy háborúnak, akkor annak a kezdete az oka, akár a békeszerződés megszegése.

akciófejlesztés- a cselekmény szerkezeti eleme: a cselekményből fakadó eseményrendszer. Az R.D. előrehaladtával a konfliktus fokozódik, és a közöttük lévő ellentmondások szereplők elmélyítik és fokozzák. A legfontosabb összetevő művészi konfliktus; a koncepció a művészi cselekvés mozgásmódját jellemzi, áthaladva a kezdeti, csúcsponton és végpontokon. Az akció fejlesztése különböző kompozíciós ritmusokban történhet, van különböző mennyiségben csúcspontjai.

csúcspontja(lat. culmen, gen. pad. culminis - top) - a legnagyobb feszültség pillanata a verbális cselekvés fejlődésében műalkotás, amikor bekövetkezik egy fordulópont, az ábrázolt szereplők és körülmények döntő ütközése, amely után a mű cselekménye a befejezés felé halad. Egy irodalmi műnek több csúcspontja is lehet.

Kifejlet- konfliktus megoldása egy irodalmi műben, az események kimenetele. Általában a mű végén adják meg, de lehet az elején is (A. N. Tolsztoj "A vipera"); csúcsponttal is kombinálható. R. befejezi a tartalmat alkotó ellentmondások küzdelmét drámai munka. A konfliktusuk megoldásával R. az egyik fél győzelmét jelzi a másik felett.

Minden irodalmi műre a műfaj törvényei vonatkoznak. Ennek elmulasztása az összetétel meghibásodásához vezet. A csúcspont a történet legizgalmasabb pillanata. Nagyon fontos, hogy minden olvasó, és főleg egy író megértse, miről van szó.

Egy irodalmi cselekmény mű kompozíciójának alapelemei

NAK NEK cselekményműfajok történetek, regények, regények. Az ebbe a csoportba tartozó művek szükségszerűen egy konfliktus köré épülnek, amely a leírás során végig fejlődik.

Aztán eléri legmagasabb pont feszültség. A csúcspont az a pillanat, amikor a végkifejlet elkerülhetetlen.

Így négy fő cselekményelemek. Ez az a „4 pillér”, amelyre egy ilyen műfajú irodalmi mű kompozíciója épül.

Expozíció - az idő, a hely, a karakterek karakterének leírása.

A cselekmény olyan esemény, amely az ellentmondást súlyosbította, vagy a történet kiindulópontja lett.

A csúcspont a helyzet kritikus feszültségének pillanata.

A végkifejlet az az esemény, amely a konfliktus megoldásaként, a leírás befejező simításaként szolgált.

Példa kompozícióra egy műben

Mark Twain munkásságára térve átgondolhatja az epizód történetét a kerítésfestéssel. A történet lényege, hogy Tom Sawyert megbüntette a nagynénje.

Akkor okos ötlet meglátogatja egy okos srác fejét: elhatározza, hogy „eladja” a lehetőséget, hogy kézbe vegye az ecsetet! Itt jön el a csúcspont - ez a legizgalmasabb pillanat az epizódban, mert az olvasó nem tudja, hogyan végződik a hős új kalandja, érdeklődése kellően felkelt.

És itt a vég – a srácok versengenek egymással, hogy a tulajdonuk legértékesebb dolgait ajánlják fel cserébe. Néhány perccel később a kerítést lefestik, és Tom maga is igazi „gazdag emberré” válik, aki „számtalan ajándékot” kapott: dobozokat és törött játékokat, döglött macskaés egy almamag.

A csúcspont egy irodalmi műben

Az irodalmi mű kompozíciójáról alkotott nézet szigorúan egyéni. Az író nem feltétlenül követi a klasszikus változatot, amikor a kitétel, cselekmény, csúcspont és végkifejlet ebben a sorrendben jelenik meg művében. A szerző gyakran teljesen kihagyja az ismertetést, így az olvasó olvasás közben ismerheti meg a szereplőket. Néha a csúcspontot egy akciódús mű legelejére teszik. A végkifejlet a legvégén jön, és arra ösztönöz, hogy olvassa el a művet a végéig. A csúcspont a legelején azonnal felkelti az olvasó figyelmét és felkelti az érdeklődést.

„Fájt a kezem. Valahonnan fentről aljas hideg cseppek csöpögtek a fejemre. Mikhail nehezen nyitotta ki a szemét, és meglátta az alagsor komor falait. És a szemközti sarokban egy szörnyű, hatalmas patkány pimaszul ropogtatott valamit.

Közelebbről szemügyre véve Mikhail rémülten vette észre, hogy ez ugyanaz a pince! És akkor meghallotta valaki lépéseit, aztán egy kulcs elfordítását a kulcslyukban... A vége elkerülhetetlen volt. De ennek nem kell így lennie. Mihail pedig már tudta, mit fog tenni a következő percben..."

Egy ilyen kezdet elolvasása után a horror-, detektív- vagy thrillerfilmek szerelmese soha nem teszi félre a könyvet. Miért került ebbe a helyzetbe a hős? Mit fog tenni ezután? Vajon meg tud szökni? Valójában ez csak néhány a kérdések közül, amelyek az olvasó eszébe jutnak.

A végkifejlet, helye a kompozícióban

Érdemes megjegyezni, hogy ez az elem intrikaként is megjelenhet a történet elején. Például ebben a formában.

„Maria belépett a terembe, és a perifériás látásával észrevette, hogy minden jelenlévő feléje fordítja a fejét. A beszélgetések egy pillanatra elhaltak. Az öröm a férfiak szemében a gyűlölet és a megvetés hullámaként ömlött a lélekbe. Mindez – az elismerés és a csodálat is – csak a gyémántok hipnotikus hatása, ezt ő is tudta!”

És akkor - átmenet a múltba, utalás egy éhes gyerekkorra, amikor az a „kövér kettős állú disznó, aki ma örvendetesen mosolyog, és alázatosan elkapja a tekintetét”, elhalad mellettük, anyjukkal ül és segítségért könyörög, összegömbölyödött. az ajkát undorodva.

A cselekmény a cselekmény eleme, kiindulópontja egy irodalmi mű cselekményének alakulásában; az esemény, amelyből a mű fő konfliktusa kinő, és végső megoldása felé halad. Egy irodalmi alkotásban a szereplők cselekedetei logikusan összefüggenek egymással. Minden esemény az előző eredményeként jön létre. A történet azon eseménysora, amely ok és okozat alapján más eseményeket befolyásol, egyetlen cselekvést alkot, és egy szépirodalmi mű cselekményét alkotja.

A cselekmény feltárja a szereplőket, kapcsolataikat, valamint a leírt események sorozatát. Mivel a cselekmény egy konfliktus keletkezésén, növekedésén és feloldásán, vagyis egymással szemben álló erők ütközésén alapul, az irodalmi mű szerkezete fejlődésének több szakaszát is magában foglalja.

A cselekmény szerkezete

Egy irodalmi mű cselekményszerkezete a következő elemeket tartalmazza:

• kiállítás;
• húr;
• akciófejlesztés;
• csúcspontja;
• kifejlet.

A művek szerkezetében más cselekményelemek is megtalálhatók, például, vagy egy epilógus. Minden elem a saját funkcióját látja el. Például az expozíció a jövőbeli események főbb résztvevőiről, időpontjáról és helyéről ad tájékoztatást már az akció kialakulása előtt, a prológus pedig arról, hogy mi történt a műben leírt események előtt.

A cselekménynek három lényeges eleme van: telek, telek. Minden történet egy cselekményt használ a narratíva felépítéséhez, még akkor is, ha annak szokatlan cselekményszerkezete van.

A cselekmény általában a mű elején található, bár néha a közepén vagy a végén jelenik meg. Például az olvasó megismeri N. V. Gogol „Holt lelkek” című regénye hősének döntését, hogy a munka végén halott lelkeket szerezzen.

A nagyszabású művekben (például L. N. Tolsztoj „Anna Karenina” című regényében) gyakran több kezdet is másképp kezdődik. történetszálak. Minden egyes külön rész egy műalkotásnak (rész, fejezet, akció stb.) külön cselekménye van, az általánosnak alárendelve. Egy mű cselekménye a cselekvés kifejlődésének kiindulópontja.

A nyakkendők fajtái

A beállítás általában az expozíció (bevezetés) után kezdődik. Ebben az esetben a történet motiválttá és következetessé válik. Egyes művek azonban hirtelen, motiválatlan kezdéssel kezdődnek, ami megrendítővé és titokzatossá teszi őket. Ez a cselekmény cselszövést tartalmaz (latin inticare - összezavarni, összezavarni), azaz a feszültség, a rejtett szándékok és az érdekek éles szembeállítása révén a cselekvések megszervezésének módja. Az intrika jelenléte elsősorban az akciódús kalandokra és a kalandos művekre jellemző (például). A detektívregényekben a cselekmény általában egy olyan bûn leírása, amelyet hamarosan a detektívek oldanak meg, a kalandregényekben pedig egy olyan jelenet, amely kihasználásra készteti a karaktereket. Az érdekfeszítő cselekmény példája N. G. Csernisevszkij „Mit tegyünk?” című regényének eleje.

A cselekmény jelentése a műben

A cselekmény az az esemény, amelytől a műben a cselekvés fejlődése kezdődik. Az elején általában a fő konfliktus kezdődik, az erők összecsapása következik be, ami a későbbi események kialakulásához vezet a munkában.

A nyakkendőnek van nagyon fontos a szereplők személyiségének feltárásában. A cselekmény általában az ellenpólusok első ütközését, a hősök közötti feszültség kialakulását, megjelenését mutatja. konfliktushelyzet, amely tovább fog fejlődni és elmélyülni a végső megoldás felé. A cselekmény meghatározza a cselekményfejlődés fő vonalait, eligazítja az olvasót az erők megosztásában, pontosítja a mű témáját, problémáit.

A cselekményt gyakran a cselekmény legjelentősebb részének tekintik, mivel a csúcspont és a felbontás a történet elején leírt eseményektől függ.

Példák cselekményekre a művekben

Az „Igor hadjáratának története” az egyik legősibb és legvitatottabb emlékmű ókori orosz irodalom. A kutatók a szerzőségről, a kompozícióról, irodalmi fajta, a cselekmény értelmezése, a mű megírásának ideje. Mindez azért történik, mert a „Szót” közel tíz évszázaddal ezelőtt írták, ezalatt a kézirat számos teszten (tűz, árvíz, háború) és szerkesztésen esett át (minden szerzetes hozzátett valamit a sajátjából az átíráskor). A legenda történetéről csak találgathatunk, és szívesen olvassuk. A szöveg legteljesebb megértése érdekében röviden ismertettük kompozíciós elemek: mi az, és hol van?

1. Lírai bevezető. Az „Igor hadjáratának meséje” lírai bevezetővel kezdődik, amelyben a szerző kiemeli munkája hitelességének elsődlegességét. Boyan ókori mesemondóhoz fordul, tiszteletet tanúsítva iránta, de elveti irodalmi módszerét.
2. Kiállítás Igor jellemzőjeként szolgál. Ott megtaláljuk azokat az okokat, amelyek arra késztették a herceget testvérével, Vszevoloddal együtt, hogy hadjáratra induljanak a polovciak ellen. Ismeretlen szerző hangsúlyozza, hogy az uralkodó ezt a döntést a személyes dicsőség iránti vágy vezérelte, nem pedig a rusz érdekei.
3. A kezdet Igor seregének teljesítményéről beszél. Rossz jel - Napfogyatkozás- nem hozta zavarba a vakmerő herceg, de ez az esemény elárulja az olvasóknak, hogy mi lesz a kampány eredménye. Annak ellenére, hogy a szerző deklarálja a megbízhatóság elsőbbségét, történelmi információk, számok, részletek nincsenek itt, a narrátor számára fontosabb az ötlet és a hangulat közvetítése.
4. A cselekvés fejlesztése az oroszok és polovciak csatáinak leírásában látható. Az első csata győztes volt, ami megrészegítette a harcosokat. Másnap a természet egy újabb jele volt: véres hajnalok és fekete felhők kék villámmal. Gzak és Konchak kánok pedig a csatatérre rohannak.
5. Climax- Ez a második olyan csata a polovciakkal, amely az oroszok vereségével végződött. És milyen végzetes ez a veszteség, milyen fontos lenne, hogy Igor megalázza büszkeségét és meghallgatja Szvjatoszlav nagyherceget, egy rövid kirándulás a történelembe. Igor nagyapja, Oleg Szvjatoszlavics, becenevén Goriszlavics, viszályba kezdett, és védtelenné tette az orosz földet az ellenséggel szemben. Csak Szvjatoszlav alatt normalizálódott a helyzet, de fiai, Igor és Szvjatoszlav önakarata minden erőfeszítést semmivé tett.
6. Az átmenet a csúcsponttól a végkifejletig az szúrjon be epizódokat: Szvjatoszlav álma és „aranyszava”, valamint Jaroszlavna kiáltása. Álmon keresztül a herceg élményei számára Szülőföld, fiai. Tele van szimbólumokkal: gyöngyök, egy kastély herceg nélkül a tetőn, hollók kavargása. " Arany szó„újságírói pátoszt tartalmaz, Szvjatoszlav ismét hangsúlyozza Igor tettének meggondolatlanságát, és egységre szólít fel. Jaroszlavna kiáltása teljes ellentéte, szomorúsággal és szeretettel teli, a természet minden erejétől kegyelmet kér szeretett férjének.
7. Kifejlet- Igor szökése a fogságból. Hűséges ember Ovlur kapott a hercegnek egy lovat, és a fogoly az üldözés ellenére szülőföldjén köt ki. Mindent legyőz, hogy hazaérjen. Az orosz föld fogadja, rájött a hibáira, ami azt jelenti, hogy mindent meg lehet javítani.
8. Epilógus- „Glory”, amelyet a szerző az orosz uralkodóknak énekel. Dicséri a fejedelmeket – a múltban és a jelenben – az ellenség elleni harcért, bár nem mindig sikeresen. Mi a siker? A válasz erre a kérdésre kézenfekvő, ez a „The Lay” vezérmotívuma: egységben az erő.

Az „Igor hadjáratának története” egy ősi orosz epikus regény, amely tükrözi az orosz nép minden törekvését, életmódját és érzéseit. A szerző dicsőíti a szülőföldet, lelkével törődik vele, erősebbé, jobbá akarja tenni, ezért kiabál kb. fő probléma- polgári viszály, amely mintegy száz év után az orosz földet a tatár-mongol igahoz vezeti.

Érdekes? Mentse el a falára!