Pampa de Nazca. Nazca - geoglif terület
Palpa fennsík
A Palpa-fennsík Peru állam (Dél-Amerika) területén található. A Nazca-fennsíktól 20 km-re északra található, területe fele akkora. Ez a természeti képződmény figyelemre méltó geoglifáiról (a föld talajában készült, legalább 4 méter hosszú geometriai alakzat), de sokkal kevésbé népszerű az emberek körében, mint déli szomszédja. Ez azzal magyarázható, hogy Nazca volt az első. A rajta lévő titokzatos rajzokat 1946 óta tanulmányozzák. Palpa 1993-ban vált ismertté a nagyközönség előtt, köszönhetően Erich von Danikennek (született 1935).
Svájci származású, végzettségét tekintve ufológus. 1968-ban megjelent egy bestseller Az istenek szekerei? A múlt megfejtetlen titkai." A könyv példányszáma 60 millió példány volt. Ez az ábra ismét hangsúlyozza az emberek óriási érdeklődését a múlt rejtelmei és titkai iránt.
Ez az ember hívta fel a közvélemény figyelmét Palpa titokzatos geoglifáira, amelyek minőségüket és kivitelezésüket tekintve jelentősen felülmúlták a Nazca-fennsíkon található megfelelő képeket. Úgy tűnt, hogy északon magasabb végzettségű iparosok dolgoztak. Ugyanakkor erős a vélemény, hogy Palpa rajzai sokkal régebbiek, mint Nazca hasonló alkotásai. Ezért az ezeken a helyeken élő ősi civilizáció idővel elveszített bizonyos készségeket. Ez a következtetés sok kérdést vet fel, amelyekre senki sem tudja megválaszolni.
Egy domb lapos teteje. A természet ezt nem tudta létrehozni
Ami először megragadja a tekintetét, az a szokatlan dombtetők. Teljesen laposak. Úgy tűnik, hogy az összes szabálytalanságot valami ismeretlen mechanizmus vágja el rajtuk. Ugyanakkor a lejtők a szokásos zord természetes domborzattal rendelkeznek. Lapos tetejű és található titokzatos vonalakés csíkok. Metszik és átfedik egymást. Ez arra utal, hogy először néhány csíkot hoztak létre, majd másokat alkalmaztak rájuk.
Egyes csíkok szélessége eléri a több száz métert, hossza pedig a 20 km-t. Az élek tökéletesen párhuzamosak. De nem csak a geometriai formák lepnek meg. A fennsíkon antropomorf geoglifák találhatók. Ezek olyan képek, amelyek emberekre hasonlítanak. Jelenleg nyolc van belőlük. Állatok és madarak képek is elérhetők. Mindegyik különböző méretű, és magas szintű kézműves munkával készült.
Antropomorf geoglifa
A Palpa-fennsík fő vonzereje talán a nagyon összetett geometriai képei. Már első pillantásra is érezhető, hogy ezek az alkotások rejtett információkat tartalmaznak. De milyen, kinek és miért? Ez nem világos.
Megfontolhat például egy három körből álló rajzot. Egymás mellett helyezkednek el. A külső kettő kis átmérőjű, és a középső kör lényegesen nagyobb náluk. A körök vonalakkal kapcsolódnak egymáshoz, és így egyetlen kompozíciót képviselnek. A kép hossza egy kilométer.
Kör képek
A kompozíció két egymásra helyezett háromszögből hat pontból álló csillagot alkot. A csillag közepén két különböző átmérőjű kör található. A kisebb kör a nagyobbban van. Az utóbbinak viszont két téglalapja van, amelyek metszik egymást. Négyzetet ábrázolnak, amelynek közepén egy 16 sugarú csillagra emlékeztető kép található. E geometriai minták körül kis kör alakú gödrök találhatók. Egyes körök nem tömör vonalakból, hanem hasonló kerek lyukakból állnak.
Egy kilométerre ezektől a bonyolult alakú geoglifáktól más rajzok is találhatók, amelyek nem kevésbé összetettek és eredetiek. Együtt alkotnak egy kompozíciót is, az úgynevezett napóra" Középen egy cikcakk található, amely spirállá változik. Hat fordulatot képez, amelyek alakja a köröknek felel meg. A közelben csíkok és vonalak véletlenszerűen keresztezik egymást. A kompozíció legszélén egy rajz található, amely körvonalaiban emberi fejre emlékeztet. Szarvakkal van megkoronázva, alatta kígyót ábrázolnak.
Összetett geometriai kép "napóra"
Ennek a hüllőnek a képe nem jellemző a Palpa-fennsíkra. A Nazca-fennsíkon látható festményekre sem jellemző. Az inkák szerettek kígyókat ábrázolni. Lerajzolták őket, ahol csak lehetett. Különösen szerettek mérgező lényeket festeni lakóépületek, paloták falaira. Ez a civilizáció a kígyót a bölcsességgel és a hosszú élettel társította.
Egy másik geoglif sok kérdést vet fel. "Asztalnak" hívják. És valóban, felülről nagyon hasonlít rá. Az asztal lapos tetején található, és 15 hosszanti és 36 keresztirányú vonalból áll. Ezenkívül a vonalak pontozottak, és keresztek vannak kialakítva a metszés helyén. A közelben egy személy képe. Sok vékony vonal keresztezi. És őket viszont egy kör fedi. Nyolc négyzet van rajta. Hogy ez milyen kompozíció és milyen céllal készült, az teljes rejtély.
A rajzok hatalmasak, így csak repülőgépen, helikopteren vagy hőlégballonon felszállva láthatod őket, ha van kéznél. Miért készített ilyen képeket az ókori civilizáció? Még maguk a művészek sem láthatták teljes egészében a rajzokat, hacsak nem rendelkeztek valamilyen repülőgéppel.
Ez elgondolkodtató, de még csodálatosabb modern ember képpontosság. Ugyanazok a körök ideális alakúak. Feltételezhető, hogy az ókori mesterek közönséges kötelet használtak. Bedugtak egy csapot, kézbe vettek egy kötelet, rákötöttek, és a férfi tökéletes körvonalat húzott a földre. Így azokban a távoli időkben remekművek születtek.
A magyarázat jó, de minden a fennsík talaján múlik. Ezen a területen száraz az éghajlat, nincs eső, és nincs szél sem. A földön hagyott nyom évszázadokig megőrzi alakját. Nem hiába maradtak fenn a geoglifák a mai napig. Ha az ókori kézművesek a modern ember számára ismert eszközöket használtak, akkor a vonalak és figurák közvetlen közelében voltak. Ennek megfelelően a talajnak tartalmaznia kell az ősi emberek nyomait.
De semmi ilyesmit nem figyelnek meg a geoglifák közelében. A talaj érintetlenül lapos. Úgy tűnik, ember még soha nem tette rá a lábát. Szóval hogyan készültek képek a földön? nem tudtam ősi mester repüljön a munkaterületre légi úton, majd akasszon fel egy speciális bölcsőben a föld felett, és készítsen remekműveket, amelyek életkorát ezer évre becsülik. Erre semmi ésszerű magyarázat nem jut eszembe.
Talán az idegenek önmagukat ábrázolták
Csak egy verzió sugallja magát – egy idegen. Egy másik bolygó képviselői meglátogatták a Földet, kapcsolatba léptek a helyi lakosokkal, és valamiért titokzatos rajzokat festettek a földre. Természetesen a modern ember számára ismeretlen technológiákat alkalmaztak. Úgy tűnik, az idegenek számára nagyon fontosak voltak a földi rajzok, mivel a megfelelő, legmegfelelőbb klímával rendelkező területet választották ki.
De a Palpa- és Nazca-fennsík korántsem az egyetlen ilyen. E helyek régi lakói azt állítják, hogy ha keletre megyünk a hegyekbe, több további fennsíkra bukkanhatunk titokzatos geoglifákkal. Formájukban bonyolultabbak és érthetetlenebbek. A tudósok és a turisták azonban eddig csak a Nazca-fennsíkra vonzódtak. Ez a legnépszerűbb és legnépszerűbb az egész világon. A Palpa-fennsík és az ismeretlen felvidéki síkság keleten még senkit nem érdekel. Ez azonban idő kérdése. Eljön a soruk. De vajon ez segít-e feltárni a titokzatos rajzok titkát? Itt nincs egyértelmű és pontos válasz.
A „geo” görögül fordítva, mint tudjuk, „földet” jelent. A „glifa” pedig egy „homorú vonal”. A Nazca geoglifák hatalmasak, gyönyörűek és titokzatosak. Vonalak és kontúrok látszólag kaotikus hálózata veszi körül őket. A tudósoknak nincs kétsége afelől, hogy ezek a képek és vonalak a Kolumbusz előtti korszakban jelentek meg. Egyértelmű időkorlátjuk is meghatározásra került - egészen a 12. századig, amikor is a teljesen más kultúrájú inkák bevonultak a mai Peru területére. De annak az időszaknak a kezdetét és végét illetően, amelyben a fő Nazca-geoglifák létrejöttek, különböző nézetek vannak. A régészek, tudván, hogy a nazcaiak kerámiatöredékein ugyanazok a geometriai elemek találhatók, mint a földön, és ennek a civilizációnak a virágkora a 100-as évekre nyúlik vissza. időszámításunk előtt e. a 700-as évekig n. e., ragaszkodjon ezekhez a dátumokhoz. Ellenfeleik ezt kifogásolják, hogy a képek nem feltétlenül ebben az egész időszakban készültek. A kifogások a vonalak szélein lévő mangán és vas-oxidok elemzésén alapulnak. Ezek az oxidok Nazcában szinte teljes vízmentesség körülményei között a homokos talaj úgynevezett sivatagi cserjét alkotják, egyfajta kérget, amely több ezer év alatt alakult ki. Alatta homokkő. Ezért olyan jól láthatóak a Nazca-vonalak: a sötét kéreg és a világos homokkő élesen és tisztán kontrasztot képez egymással. És ők nem mások, mint az idő tanúi. E felfogás szerint a nazcai geoglifákat a geológusok főként az I. századnak tulajdonítják. n. e., és a legújabb - a 6. századig. n. e. Azonban sem a tisztán régészeti, sem a tisztán geológiai megközelítés nem tekinthető kimerítően megbízhatónak, még mindig túl sok a megválaszolatlan kérdés az egyes változatokban.
A nazcai geoglifák felfedezésének története csak a 20. században kezdődött, mert teljes egészükben csak madártávlatból láthatóak. Amíg a repülőgépek megjelentek itt, Nazca „terra incognita” maradt a világ számára. Bár a pásztorok, majd az utazók természetesen látták és megértették, hogy a földön lévő vonalak egyértelműen ember alkotta eredetűek: a lövészárkok simák, szélükön kavicsokkal béleltek. 1553-ban Ciesade Leon (1518/1520-1554) spanyol pap, földrajztudós és történész így számolt be róluk: „Minden völgyön és a már átkelt völgyeken keresztül, teljes hosszában egy gyönyörű, nagy Inka út, és itt-ott a homok között táblák láthatók, amelyek alapján kitalálható az út. Alfred Krebe és Toribio Mejia Xesspe régészek 1927-ben azt javasolták, hogy ez egy öntözési rendszer, Xesspe azonban később meggondolta magát, és egyetértett Leonnal. Már ekkor észrevették, hogy a barázdák szigorúan egyenes vonalban vannak lefektetve, nem kerülik meg a magaslatokat vagy a száraz folyómedret. De maga a rajzok mérete ismeretlen maradt. Egészen addig, amíg 1939-ben Paul Kosok (1896-1959) amerikai régész át nem repült felettük egy repülőgépen. És amikor 1941-ben a német Maria Reiche (1902-1998), hivatásuk szerint matematikus, együttműködni kezdett vele, új jelentés tárult fel, és milyen új jelentés. Úgy vélte, és Kosok is egyetértett vele, hogy mindezek a körvonalak és vonalak nem mások, mint egy csillagászati naptár: az egyenes és spirális alakok a csillagképeket, a szimbolikus állatfigurák pedig a bolygók helyzetét szimbolizálják. A bolygók és csillagképek égboltbeli mozgása összefüggésbe hozható az esős évszak számításaival. És van egy szent jelentése is - üzenet a természeti erők mennyei uralkodóinak azzal a kéréssel, hogy küldjenek életadó nedvességet, vagy ki tudja, ne csak erről. Valami pusztán spirituális dologról, abból ítélve, hogy milyen igazán művészi ihlet alapján készültek a képek. Ha emlékszünk arra, hogy alkotóik semmin nem tudtak a levegőbe repülni, és a kontúrok folyamatos vonalakban vannak megrajzolva, akkor nem lehet mást, mint tisztelettel fejet hajtani képzeletük ereje és terveik megvalósításának pontossága előtt.
1994-ben a Nazca-sivatag geoglifákat felvették az UNESCO világörökségi listájára.
A Nazca-fennsík egy homokos, száraz síkság Peru déli részén, az Ica régió azonos nevű tartományában, amely megközelítőleg az ország csendes-óceáni partvidékének közepén, az óceántól 40 km-re, 380-440 km-re fekszik. az ország fővárosától délkeletre. Ezen a vidéken visszahúzódnak a parttól, a domborzat itt túlnyomórészt sík és sík, kisebb emelkedéssel. A fennsík északon Palpa és délen Nazca kisvárosai között terül el, csaknem 60 km-re északról délre, szélessége pedig 5-7 km nyugatról keletre. Az Andok nyúlványai kelet felől közelítik meg. A pánamerikai autópálya a Pampa de Nazcán halad át, ahogy Peruban a fennsíkot nevezik.
A nazcai geoglifák eredetére és céljára vonatkozó hipotézisek, a matematikaitól az ufológiaiig, már régen a viták lavina jellegét öltötték, amelyben még senki sem tudott komoly és megdönthetetlen pontot tenni.
De ennek az áramlásnak még mindig vannak ellenpontjai.
A geológiai és hidrológiai vizsgálatok megállapították, hogy 62 „sugárcentrum” található olyan magaslatokon, amelyekről a (ma többnyire száraz) folyómedrek láthatók. Sok vonal pontosan áthalad a vetőkön és így a víztartó rétegeken, különösen a pampa keleti részén, közelebb az Andokhoz. Vagyis a komplexumban ez lehet a talajvíz eloszlásának térképe.
Maria Reiche, aki több mint 40 évet töltött a Nazca-geoglifák tanulmányozásával, kis másolatokat, vázlatokat is talált belőlük. Következtetése szerint az ókori művészek tudták, hogyan kell méretezni egy képet, vagyis megértették a matematika és a fizika (optika) törvényeit, bár nem elméletben, hanem úgy, ahogy a természetben megnyilvánulnak. Reiche ezeket a sejtéseit osztja Giuseppe Orefici (szül. 1946) olasz régész, aki ma a világ legtekintélyesebb Nazca szakértője, valamint a szomszédos Cahuachi város piramisszerű építményei. És nem csak szétválasztja őket, hanem számítógépes programok segítségével ellenőrzi is őket. Megvan a maga lenyűgöző hipotézise is. Cahuachit 1982 óta tanulmányozva arra a következtetésre jutott, hogy a nazcai civilizáció általában sokkal fejlettebb volt, mint azt általában gondolják, és hipotézist állított fel a létezéséről körülbelül az 1. század közepéig. n. e. a Suashi nevű nagyváros fennsíkján. Ezt a várost 3D-s grafikával modellezte, a talaj multispektrális elemzése és a régészeti leletek alapján, különösen a nazcai nekropoliszokban. Minden eltemetett ember fegyver nélkül volt, ami azt jelenti, hogy békésen éltek. És ha az ember a világban él, fejleszti az értelmét és a tehetségét. A Nazcák nem tudtak írni, de a piramisaikat tökéletesen megtervezték, 20 m magasra építették, még vízellátó rendszerük is volt többszintes kutakkal, mint a közép-ázsiai kariz, amiről ugyanebben a számban írunk. . (Elképesztő egybeesés bizonyítja, hogy az emberi intelligencia az általános törvények szerint fejlődik.) Az Orefici monitoron egy templomokkal és piramisokkal felépített város jelent meg, amely egyszerre két természeti katasztrófa - földrengés és árvíz - következtében került a föld alá: abban a korszakban Nazca nem volt olyan száraz, mint most. Az Orefici számításai azt mutatták, hogy a geoglifák mindössze 20%-a köthető a megfigyelésekhez. csillagos égbolt, és ez hipotetikus. És a piramisépítők között, bár ritkák, mégis előfordultak hibák, de az emberi természethez tartozik a hibázás. Ám a más bolygókról származó idegenek, akik egyes változatok szerint a geoglifák valódi szerzői, aligha tévednének, tudásuk értelemszerűen sokkal magasabb volt.
Mégis, egyetlen tudományos következtetés sem hasonlítható össze a nagyközönség körében a földönkívüli civilizációk részvételével kapcsolatos elmélet támogatóinak fantáziájával. A svájci ufológus Erich Däniken (szül. 1935) „Az istenek szekerei” című könyve alapján Harald Reinl 1970-ben elkészítette a „Jövő emlékei” című filmjét, amely formailag dokumentarista, de rendkívül önkényes értelmezése jellemzi. a filmezett anyagról és az abból fakadó sejtésekről. Ez a film széles körben ismert a világon. Emberek millióival hitette el komolyan, hogy a Nazca geoglifák más bolygókról érkező idegenek kifutói, és valószínűleg ők hozták létre őket (például az egyiptomi piramisokat, a Húsvét-sziget szobrait és a bolygó más híres grandiózus és titokzatos építményeit). Sokszor vitatták ezeket a következtetéseket komoly és felelősségteljes tudósok, de ez a film és más ufológiai művek továbbra is a hitre épülnek.
Egy biztos: a Nazca-sivatag még sok váratlan és rendkívül érdekes dolgot nyit meg mindannyiunk számára.
Általános információ
Képek a perui Nazca-fennsíkról.Közigazgatási hovatartozás: Ica régió, Nazca tartomány.
Hivatalos nyelv Peruban: spanyol.
Peru pénzneme: új só.
Az amerikai dollár egyben a legszélesebb körben használt fizetőeszköz.
A Nazca-fennsík legnagyobb folyója: El Ingenio (szárítás).
A legközelebbi reptér: Jorge Chavez (nemzetközi) Peru fővárosában, Limában.
Számok
A Nazca-fennsík területe: kb 500 km 2 .A Nazca-fennsík lakossága: körülbelül 20 000 ember.
Nép sűrűség: 40 fő/km 2 .
Az árokvonalak szélessége- 135 cm-ig, mélység - 50 cm-ig, átlagosan - 35 cm.
Klíma és időjárás
Szubtrópusi száraz, félsivatagos.Átlagos éves hőmérséklet: +22°С.
Átlagos éves csapadék: kb 180 mm.
Gazdaság
Idegenforgalom.Szállítási szolgáltatások(Pánamerikai autópálya).
Látnivalók
■ Több mint 30 kép, amelyek közül a leghíresebbek az „űrhajós” (szkafanderhez hasonló ruházatú személy) - 30 m hosszú, „kolibri” - 50 m, „Pók” - 46 m, „Majom” - 50 m magas és több mint 100 m széles , "Condor" - 120 m, "Lizard" - 188 m, "Gém" - 285 m További képek - virágok, fák, valódi és fantasztikus állatok.■ Egyenes, hosszú és rövid vonalak(kb. 13 ezer, hosszúak több kilométeres távon húzódnak).
■ Körülbelül 780 geometriailag helyes figura- háromszögek, spirálok, trapézok, amelyek külön-külön és más figurákkal és vonalakkal különféle kombinációkban helyezkednek el (cikkcakk, „sugárközpontok”).
■ Erről elnevezett Kutatóközpont. Maria Reiche(volt otthona).
■ Antonini Régészeti Múzeum(Orefici J. lelete).
■ Közeli: a Palpa-fennsík geoglifái, Cahuachi romjai - Nagy Templom és egyéb épületek (Kr. e. II. század - Kr. u. VIII. század), Cantajok vízvezetékei - spirálkutak (i.sz. IV-VII. század), Chauchilla nekropolisz, nyílt sírok, múmiák (feltehetően III. IX század).
Érdekes tények
■ 2011-ben a Yamagata Egyetem japán tudósai bejelentették, hogy korábban észrevétlen képeket fedeztek fel a Nazca-fennsíkon, amelyeket feltehetően az i.sz. 400-tól származó időszakban készítettek. időszámításunk előtt e. Kr.e. 200-ig e. Két olyan alakról van szó, amelyeknek az „arca” jól látható, vagyis a szem és a száj pontja. A bal oldal mérete 13x7 m, a jobb - 9x8,5 m A jobb oldali figura feje el van választva a testtől. A Yamagata Egyetem kulturális antropológia professzora, Masato Sakai felvetette, hogy a jelenet egy rituális kivégzést ábrázol.■ A „Majom” képe harmonikus matematikai kombinációt tár fel. A közelébe húzott két hosszú tengely egy X-hez hasonló ferde keresztet alkot. A metszésponton keresztül húzott szimmetriatengely pontosan átmegy a majom lábai között. A ferde vonalak közötti szög 36°. És ha a majom alakja pontosan ugyanazon a skálán ismétlődik az X ponthoz képest, akkor 10 majmot kapunk, amelyek egy zárt kört alkotnak minden nyúlás nélkül. Ezenkívül minden majom farkának spiráljának középpontja egybeesik a következő kettős fejének középpontjával.
■ Maria Reiche, a geoglifák első felfedezője kora reggel gyakran talált különféle gyümölcsöket és dióféléket kosarakban a földön a sátor vagy vályogkunyhó közelében, ahol élt. Az indiánok éjjel hozták őket. Iróniával, tisztelettel és együttérzéssel bántak vele, és Maria becenevet „Az Őrült Gringának” nevezték el.
■ A Nazca geoglifáknak vannak analógjai. A leghíresebbek a közelben találhatók - a Palpa perui fennsíkon. Nem olyan nagyok, de több van belőlük. Főleg a dombok lapos csúcsain helyezkednek el, és ezek a csúcsok azt a benyomást keltik, mintha szándékosan lettek volna vízszintesen vágva, míg a közeli dombok természetes kúp alakúak. Palpa domboldalain gyakran találhatók humanoid figurák. Peruban, Pisco város közelében egyetlen geoglifa található, „Andok kandeláber”. A chilei Atacama-sivatag nevezetessége az „Óriás”, egy ember képe (86 m). A kaliforniai (USA) Blythe város közelében számos a peruihoz hasonló geoglifa található. Ohióban is találtak földi felvételeket; Angliában („White Horse”, „Giant”); a kazahsztáni Ustyurt fennsíkon; a Dél-Urálban („Zyuratkul Elk”); Afrikában (a Viktória-tótól délre és Etiópiában); Ausztráliában („Murry Man”, a Föld legnagyobb geoglifája, 4,2 km hosszú).
■ Ha Nazca legtisztább egyenes vonalait folytatjuk, kiderül, ahogy egyes, az úgynevezett paranormális változatokra hajlamos kutatók úgy vélik, hogy ezek az ókori Egyiptom fővárosára, Thébára, Mexikó ősi városára mutatnak, a legnagyobb korszakra. amelynek jóléte 250-600 évre esik. n. e. Ott is, ott is, mint tudod, vannak piramisok. A harmadik vonal a piramis alakú temetkezési halmokra irányul... Kínában, Shaanxi tartományban, egy másik pedig a flagronok piramisszerű természetes hegyvidéki képződményeit Európában, Boszniában. Hasonló sikerrel, képzeletbeli vonalakon találhat bármilyen más objektumot, amelyekben sok a közös.
Peru modern fővárosától, Limától mintegy négy és félszáz kilométerre délre, a Csendes-óceán partjaitól pedig negyven kilométerre található a Nazca-fennsík, amelynek rejtélye már évtizedek óta izgatja sok kutató fantáziáját.
Most már nincs probléma az eléréssel – egy kényelmes emeletes busz Limából néhány óra alatt elviszi a sima pánamerikai autópályán Nazcába. A sivatag szélén fekvő kisváros nagyon hangulatos, különböző rangú szállodáival várja a turistákat. A helyi éttermekben pedig nem csak falatozhatunk és lazíthatunk egy gyenge perui koktél „Pisca-sur” vagy erősebb italok társaságában, hanem színes indiai show-t is nézhetünk. És persze hallgasd a híres „Condor”-t a legváratlanabb feldolgozásokban.
Nazcában azért szeretik a turistákat, mert ők biztosítják a helyi lakosság számára, hogy jól éljenek az ország egy nagyon barátságtalan területén. Végül is, ha nem lenne itt ekkora idegen áramlás, teljesen tisztázatlan, hogyan maradhatnának itt életben az emberek.
A Nazca-fennsík meglepően lapos és teljesen élettelen sivatag a Föld egyik legszárazabb helyén. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál, bár még ebben az esetben is nehéz esőnek nevezni. Az Egyenlítőhöz való közelség pedig oda vezet, hogy a fennsík még a helyi „téli” hónapokban is annyira felmelegszik napközben, hogy láthatóvá válnak a forró kövekből felfelé emelkedő forró levegő folyamai. hosszú évek ilyen körülmények között úgynevezett „sivatagi barnaságot” kaptak - elsötétültek a hőtől és a naptól.
Pedig itt, ahol úgy tűnik, semmi más nem létezhet, állatok és emberek képei, geometriai formák és vonalak fonódnak össze a fennsík felszínén. Téglalapok, trapézok, háromszögek, bálna, majom, pók, kondor, kolibri, ismeretlen állatok és növények figurái. Mindez együtt egy furcsa, bonyolult mintát alkot, amely hatalmas – több száz négyzetkilométer – területet fed le. Ez a minta vonz ide számos turistát, melynek áramlása még arra is elegendő, hogy kis sétarepülőgépekkel támogassa a helyi repülőtér életét, ahonnan a turistáknak lehetőségük nyílik a földön megvizsgálni a rejtélyes minta legimpozánsabb részleteit.
„Sok évszázaddal az inkák előtt Peru déli partján történelmi emlékmű keletkezett, amelynek nincs párja a világon... Méretében és a kivitelezés pontosságában nem marad el az egyiptomi piramisoktól. De ha ott, felemelve a fejünket, monumentális, egyszerű geometriai formájú háromdimenziós szerkezeteket nézünk, akkor itt nagy magasságból kell néznünk a tág tereket, amelyeket titokzatos vonalak és képek borítanak, amelyek a síkságra rajzolódnak, mintha óriási kéz által...” (M. Reiche. „ A sivatag titkai”).
Ki teremtette az óriási „festőállványt” - a természet vagy az ember?.. Ki, mikor és miért festette így az élettelen sivatagot?.. Honnan jöttek a furcsa rajzok a földön?..
Nemcsak hivatásos régészek és történészek, hanem amatőr lelkesek is világszerte évek óta próbálják megtalálni a választ ezekre a kérdésekre. A vonalak és rajzok eredetével és céljával kapcsolatban előterjesztett változatok annyira változatosak és olykor olyan fantasztikusak, hogy nem kevésbé bizarr keveréket alkotnak, mint maguk a nazcai geoglifák. A sivatagi fennsíkról és a felszínén lévő képekről szóló információkat pedig annyira a leghihetetlenebb pletykák és találgatások fűszerezik, hogy néha még egy nagyon tapasztalt olvasónak is rendkívül nehéz megértenie a Nazca-fennsíkon a dolgok valós helyzetét és megérteni, melyik forrást mutatja be. a valós tények, és amely nem tartalmaz mást, mint a szerző egyenes fikcióját és fantáziáját, aki (sajnos ez egyáltalán nem ritka) soha nem járt a fennsíkon, és soha nem látott geoglifákat...
Elvileg úgy tűnik, hogy a rajzok tényében nincs semmi különösebben furcsa, mert az emberek mindig is szerettek rajzolni. És mindenre rajzolt, ami a keze ügyébe került – papírra, falakra, kövekre. Ez az önkifejezés iránti vágya, ami egészen nyomon követhető korai időszakok az emberiség mint olyan létezése.
Az emberi rajzolás iránti vágy olyan nagy, és olyan ősi gyökerei vannak, hogy a kutatók speciális terminológiát is használnak az egyik kép megkülönböztetésére a másiktól. Tehát a freskók képek a falakon (természetes barlangok és mesterséges építmények egyaránt). A petroglifák kövekre és sziklákra készült rajzok. A geoglifák a földi képek...
Ugyanazon Nazca-fennsík közelében, a környező hegyek némelyikén találhatók például sziklarajzok, amelyeket közvetlenül a hegyet alkotó sziklákra és nagy, morzsolódott sziklákra alkalmaznak.
Akkor mi a furcsa abban, hogy geoglifák - rajzok is vannak a földön?.. És ez miért van fokozott figyelmet konkrétan a Nazca-fennsíkra?...
A geoglifákat sok különböző kontinensen ismerik. Ausztráliában, az európai Angliában, az észak-amerikai Kaliforniában találhatók. Dél-Amerikában is több ország van – Chile, Peru, Bolívia. Ha azonban a bolygó más vidékein ezek főként állatok és emberek egyetlen képei, amelyek nem képviselnek semmi különösebben meglepőt, akkor Peru középső vidékein vonalakkal, csíkokkal és geometriai alakzatokkal állunk szemben. Ráadásul a Nazca-fennsík egy meglehetősen nagy, de mégis korlátozott területén a geoglifák hihetetlen koncentrációja – számuk több ezer!
Nazca mindenekelőtt az állatok képeivel hívja fel magára a figyelmet, amelyek mérete néha több tíz, sőt több száz méter is lehet. Tegyük fel, hogy egy kolibri rajza 50 méter hosszú, egy pók 46, a kondor a csőrtől a farktollakig közel 120 méter, a gyík pedig 188 méter hosszú. Ugyanezek a képek a leghíresebbek.
De alig több mint három tucat ilyen informatív rajz létezik. Minden más geometriai formák: Nazca ma már 13 ezer vonallal, körülbelül száz különböző spirállal, több mint hétszáz téglalap és trapéz alakú területtel rendelkezik. E szigorú formák között elszórtan számtalan „félkész figura”, cikcakk, vonások, szegmensek, egyenes sugarak és görbe vonalú formációk találhatók. Ráadásul a fennsíkon több mint egy tucat úgynevezett „középpont” található – ahonnan pont különböző oldalak vonalak és csíkok távolodnak.
Szó szerint fantazmagoria egy hatalmas „festőállványon”, ahol „művészek” tömege, a legkülönbözőbb stílusok és irányzatok hívei hagyták emlékeiket...
„Nazca valami titokzatos, rejtélyes. Nazcát áthatolhatatlan és felfoghatatlan titokzatos burok borítja. Ez valami lenyűgöző, megtévesztő, a maga módján logikus és egyben teljesen abszurd. Az üzenet, amit Nazca hoz nekünk, érthetetlen és titokzatos, és minden ezzel kapcsolatos hipotézis ellentmondásos. A Nazca úgy tűnik, mint valami elképzelhetetlen és megoldatlan, szinte értelmetlen, és képes az őrületbe kergetni. De ha azok a grafikus „üzenetek”, amelyekkel a modern Nazca városának szomszédságában lévő földeket pontozzák, csak ciklopsztikus gyermekrajzok, teljesen minden jelentés nélkül, és furcsa szeszély vagy szeszély eredményeként jöttek létre, ez azt jelenti, hogy minden törvény logikáját megsértették a Nazca-fennsíkon” (E. Däniken, „Az örökkévalósággal szembenéző jelek”).
Elméletek és hipotézisek
A Nazca-geoglifák tanulmányozása során számos változatot terjesztettek elő mind a földi rajzok készítésének, mind azok céljának. Itt csak az ő (korántsem teljes) listájukat közöljük rövid megjegyzésekkel. A legjelentősebbek közül néhányat az alábbiakban részletesebben megvizsgálunk.
Tehát itt van néhány elmélet (még a leghihetetlenebbek is), amelyeket különböző emberek - régészek, történészek, írók, tudósok és egyszerűen csak lelkesek - javasoltak, és amelyeket a Nazca geoglifák titkai ihlettek.
Erich von Däniken – Alien Cult
Erich von Däniken elmélete a leghíresebb. Felvetette azt az ötletet, hogy régen más csillagokból származó idegenek látogatták meg a Földet. A Nazca-fennsíkon is feljegyezték őket. Ezen a helyen szálltak le, és a repülőgép leszállása során a köveket a rakéta kipufogója minden irányba sodorta. A talajhoz közeledve megnőtt a hajtóművekből kiáramló gázok energiája, és egy szélesebb talajcsík tisztult meg. Így jelentek meg az első trapézok. Később az idegenek elrepültek, és a sötétben hagyták az embereket. A modern kultuszokhoz hasonlóan vonalak és formák létrehozásával próbálták ismét az idegen isteneket hívni.
Kosok Pál – Obszervatórium
Kosok azt sugallta, hogy a Nazca-fennsík valami olyan volt, mint egy ősi csillagvizsgáló, ahol vonalak és csíkok jelezték az irányt a helyszínre égitestek(csillagok és bolygók) egy bizonyos időpontban. Ezt a hipotézist a Hawkins-expedíció során teljesen megcáfolták.
Maria Reiche – Csillagászati elmélet
Maria Reiche, a Nazca-fennsík leghíresebb felfedezője egy olyan csillagászati elméletet részesített előnyben, amelyben a vonalak a fontos csillagok és bolygóesemények, például a napforduló emelkedési irányát jelezték, a pók- és majomrajzok pedig az Orion és az Ursa Major csillagképeket szimbolizálták.
Alan F. Alford – Negroid Slaves
Alford azt feltételezte, hogy a Nazca-vonalakat néhány „a tiahuanaco-kultúra néger rabszolgái” hozták létre. A forradalom után a negroid lakosság elpusztította az alakok egy részét, ami Alford szerint magyarázza a cikk-cakk vonalak kialakulását. Később ezek az emberek északra mentek, és megalapították a Chavin kultúrát Peruban és az Olmec kultúrát Mexikóban.
Véleményem szerint ez a hipotézis teljesen kitalált. A Tiahuanaco, Chavin és Olmec kultúráknak semmi közük nincs egymáshoz. Sőt: Tiahuanacoban és Chavin de Untarában egy ősi, technikailag rendkívül fejlett civilizációhoz tartozó építmények romjai vannak (lásd a szerző „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvét), míg az olmék kultúra teljesen primitív.
Robert Best – Egy esővihar emléke
Robert Best Ausztráliából azt az elképzelést vetette fel, hogy a Nazca-rajzok egy olyan nagy árvíz bizonyos „emlékezetes helyeit” ábrázolják, amelyeket egy hosszan tartó égi zápor okoz (például az ószövetségi özönvíz).
Gilbert de Jong – Zodiákus
Gilbert de Jong a Nazca-fennsíkon végzett saját mérései alapján arra a következtetésre jutott, hogy a geoglifák az állatövi csillagképek képei.
Robin Edgar – Napfogyatkozások
A kanadai Robin Edgar úgy véli, hogy a Nazca-figurák és vonalak célja az úgynevezett „Istenszem” megfigyelése a teljes napfogyatkozás során.
Simone Weisbard – Csillagászati és meteorológiai naptár
Simone Weisbard úgy véli, hogy a Nazca geoglifák eredetileg egy óriási csillagászati naptár volt. A vonalak és rajzok rendszerét később a nascani kultúra használta a nascani kultúra meteorológiai előrejelzéseinek rendszereként.
Milyen előrejelzés lehet egy olyan sivatagban, mint Nazca?... Egészen nyilvánvaló – meleg és száraz. Ezt igazolja a vonalak megőrzése, amelyeket egyébként már rég elmosott volna az eső. Tehát nincs értelme sok vonalat és rajzot készíteni egy ilyen egyértelmű előrejelzéshez.
Jim Woodman – Léggömb elmélet
Jim Woodmann egy hőlégballon indításával kísérletezett, amelyet az aymara indiánok készítettek helyi anyagokból. Ezt a kísérletet követően Woodman azt az elméletet javasolta, hogy a nazcanok léggömböket használtak geoglifák létrehozására és vezetőik eltemetésére.
Prof. Anthony Eveny – Vízi kultusz
Anthony Eveny úgy véli, hogy a vezetékek és valamiféle földalatti vízcsatorna-rendszer között vannak kapcsolatok. Ily módon a nazcai indiánok állítólag a víz kultuszát ünnepelték. A szertartásos táncokhoz pedig figurákat és vonalakat használtak.
Prof. Gelan Siverman – Törzsi jelek
Michael Ko – Szertartási helyek
Michael Ko híres maja történész és a mezoamerikai kultúrák kutatója úgy véli, hogy a vonalak bizonyos vallási rítusok szent ösvényei. Az első sorokat pedig a legrégebbi égi és hegyi istenségek tiszteletére hozták létre, akik vizet vittek a mezőkre.
Prof. Frederico Kaufman-Doig – Varázsvonalak
Egy híres régész olyan elméletet javasolt, amely szerint a Nazca-vonalak mágikus vonalak, amelyek eredete a Chavin de Huantar-i macskaistenség kultuszából származik.
Georg A. von Brünig – Sportstadion
Bruenig azt javasolta, hogy a Nazca-fennsíkot rituális célokra használták versenyekre. Ezt az elméletet Heumar von Ditfurth professzor támogatta.
Markus Reindel / David Johnson – Vízkultusz és Dowsing
David Johnson úgy véli, hogy a Nazca-figurák a felszín alatti víz jelzői. A trapézok a patakok folyását, a cikkcakkok hol végződnek, a vonalak az áramlatok irányát jelzik. Reindel, kiegészítve Johnson elméletét, a figurák természetét azzal magyarázza, hogy szőlőt használ a felszín alatti víz megtalálására.
Carl Munch – Ősi „számok geomátrixa”
Munch szerint az ősi építmények világszerte pontosan egy globális koordinátarendszerben helyezkednek el, amely az egyiptomi Gízai-fennsíkon található Nagy Piramis helyzetéhez kötődik. E helyek elhelyezkedése megfelel az építkezés geometriájának, amely állítólag egy nagyon ősi számrendszeren alapult, amelyet Munch "Geomatrixnak" nevezett. A Nazca vonalak szintén a „Geomatrix kódrendszer” szerint helyezkednek el.
Az ilyen elméleteknek számos változata létezik. De sajnos. Az ilyen elméletek „bizonyítékának” minden alapos vizsgálata gyorsan rávilágít arra, hogy a szerzők csak azokat vonják ki az ókori tárgyak általános tömegéből, amelyek alkalmasak elméletük „bizonyítására”, figyelmen kívül hagyva a nem illeszkedő tárgyak létezésének tényét. ez az "elmélet".
Herman E. Bossi – Nazca-kódex
Bossy elmélete a Mandala vagy Zodiákus (gyakrabban "Estrella") nevű geoglif elemzésén alapul, amelyet Erich von Däniken fedezett fel 1995-ben. Bossy úgy véli, hogy ez a terv kódolt információkat tartalmaz a HD 42807 csillagról és bolygórendszeréről. . Véleménye szerint más rajzokon is ezt a kódot használják.
Thomas Wieck – A katedrális terve
Vic az Estrella geoglifán látta a katedrális tervét.
Továbbra is homályos, hogy melyik katedrális, és mit csinálna ez a rajz egy sivatagi fennsíkon...
Prof. Henry Stirlin – A szövőszék
Stirlin úgy véli, hogy a nazcai indiánok a vonalrendszert szövőszékként használták. A szomszédos Paracas kultúrában a textíliák egyetlen fonalból készültek. De az indiánoknak sem kerekük, sem szövőszékük nem volt, ezért több száz embert szerveztek, akik ezt a szálat tartották. Földi helyzetüket a vonalak határozták meg.
Dr. Zelkó Zoltán – Térkép
Dr. Zelko Zoltán magyar matematikus a Nazca-vonalrendszert más perui ókori lelőhelyekkel összehasonlítva elemezte, és feltételezte, hogy a Nazca-fennsík egy 100x800 kilométeres térkép lehet, amely 1:16 méretarányban ábrázolja a Titicaca-tó környékét.
Evan Hadingham – Hallucinogének
Evan Hadingham úgy véli, hogy a Nazca-rejtély megoldása egy erős hallucinogén növény, például a pszilocibin használata. Segítségével az indiánok állítólag „sámánrepülést” szerveztek, hogy megtekintsék a fennsík felszínét. Magukat a vonalakat pedig egy bizonyos „hegyi istenség” imádására hozták létre.
Prof. Dr. Aldon Mason – Jelek az isteneknek
Mason fő érdeklődési köre a naszkai kultúra ősi temetkezései és deformált koponyái. A geoglifákat az égi istenek jeleinek tekinti.
Albrecht Kottmann – Írásrendszer
Albrecht Kottmann más megközelítést próbált ki a Nazca-rejtélyről. A rajzokat külön részekre osztotta, és elemezte geometriájukat. Így a 286 méter hosszú madarat 22 részre osztotta, és ennek eredményeként „megtalálta”, hogy a fej két részből, a nyak öt részből, a test három részből áll, a maradék tizenkét rész pedig a csőrt alkotja. Kottman úgy véli, hogy a geometriai jelek, minták és részeik egy óriási és kis betűket tartalmazó írásrendszert alkotnak.
William H. Isbell – Demográfiai elmélet
Ezen elmélet szerint a nazcai uralkodók elrendelték, hogy vonalakat húzzanak a lakosság ellenőrzésére. Isbell úgy véli, hogy a naszkánok nem tudták sokáig tárolni a terményt, és a termékeny években a lakosság meredeken növekedett. Amikor az indiánok vonalak létrehozásán dolgoztak, nem tudtak egyszerre gyerekeket szülni.
Wolf-Galik – Jelek a földönkívüli életből
A kanadai Galiki a Nazca-rendszerben egy földönkívüli faj kétségtelen jeleit ismeri fel. Úgy véli, hogy csak ilyen nézőpontból lehet megmagyarázni egy ilyen grandiózus tervet és a megvalósítására irányuló munkát.
Siegfried Waxman – Kulturális atlasz
Siegfried Waxman a naszkai vonalrendszerben az emberi történelem kulturális atlaszát látta.
Ivan Kolcov – A vezetők sírjai
Kolcov hipotézisének megfelelően a Nazca-fennsíkon látható rajzok a helyi vezetők temetkezési helyeit jelzik.
Vlagyimir Babanin – Az ókori civilizációk térképe
Babanin szerint a Nazca geoglif rendszer a Föld térképe, ahol az ősi kultúrák helyeit meghatározott geoglifákkal jelölik. Beleértve Atlantisz és Mu elveszett kontinenseit.
Alla Belokon – Nyomok idegen civilizáció
E változat szerint a Nazca-vonalakat egy idegen civilizáció repülőgépéből származó, ismeretlen természetű energiaáramok hozták létre, amely egyesíti őket az UFO-k által készített úgynevezett termésrajzokkal. Belokon szerint a Nazca-geoglifarendszer a mi Naprendszerünk diagramját tükrözi.
Dmitrij Nechai – Kapcsolódás a Nagy Piramishoz
Az „Estrella” geoglifa Nechai szerint geometriai arányokat jelenít meg Nagy piramis a gízai fennsíkon.
Eduard Versinin – Navigációs táblák
A Nazca-fennsíkon lévő geoglifák navigációs jelként szolgáltak egy ősi, magasan fejlett civilizáció repülőgépeinek fiatal pilótáinak képzésére.
Igor Alekseev – Bányászat
A vonalak és rajzok egy idegen civilizáció ásványok vagy kémiai elemek felkutatásában és kitermelésében végzett tevékenységének melléktermékei.
Andrey Sklyarov és Andrey Zhukov – Szkennelés repülőgépről
A „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című filmben megszólaltatott változat szerint (lásd az alábbi videót) a fennsíkot részben emberek alkották különböző időszakokban, és talán a rajzok egy részét egy fejlett civilizáció készítette, az özönvíz következtében elpusztult. Szkljarov csoportja egy itt megállt sárfolyás nyomait találta, amely a hegyekből ereszkedett le, amikor a Dél-Amerikát sújtó óriási cunami víztömegei visszatértek a Csendes-óceánba.
Mint korábban említettük, a bemutatott lista nem meríti ki az összes létező verziót.
Az özönvíz következményei
Amikor még a Tudomány Fejlesztéséért Alapítvány "III. Millennium" 2007-es perui expedíciója előtt (a vonalak és figurák elrendezésében bármilyen mintát keresve) megpróbáltam elemezni a Nazca és Palpa fennsíkról készült fényképeket az űrből. , felfedeztem egy nagyon érdekes részletet, amire korábban valamiért senki sem figyelt. Az űrből nézve ez az egész terület úgy néz ki, mint egy kiszáradt folyótorkolat, vagy mint egy befagyott patak. Sőt, nem csak maga a Nazca és Palpa régió néz ki így, hanem a több tíz, sőt több száz kilométerre északabbra lévő régió is. A nagy kép mintha hatalmas víz- és iszapfolyásokat rögzített volna vagy „fényképezett” volna, amelyek erős fronton ereszkedtek le a hegyekből.
Nincsenek ilyen szélességű folyók a Földön. Ilyen erőteljes iszapfolyások, amelyeket a hétköznapi éghajlati tényezők generáltak volna, és egyben (és ehhez a kimerevített képet nézve kétségtelen) a hegyekből több száz kilométeres fronton ereszkedtek volna le, szintén nem rögzítették. De vannak jellemzői a megfelelő domborműnek. Ezért felmerül az a gondolat, hogy itt egy olyan rendkívüli és nagyszabású kataklizma nyomaival van dolgunk, mint a nagy árvíz.
A bibliai változatban a nagy özönvíz büntetés azoknak az embereknek, akiket Isten küldött nekik bűneikért, és elárasztja az egész Földet egy mennyei vízsugár segítségével. Minden élőlény elpusztult az özönvíz vizében. Csak az igaz Noé ment meg családjával és azokkal az állatokkal, amelyeket Isten utasítására felvitt a lebegő bárkára. Hasonló motívumok minden kontinensen nyomon követhetők az ősi legendákban és hagyományokban.
A történettudomány korábban aktívan tagadta az özönvíz valóságát. Manapság, a tények erős nyomására a történészek és régészek inkább vagy mindent a helyi árvíznek tulajdonítanak, vagy egyszerűen „alapértelmezés szerint” megkerülik az özönvíz témáját.
Az úgynevezett „alternatív történelem” híveinek nézetei szerint a Nagy Özönvíz egy bolygószintű kataklizma, amely valóban megtörtént, de teljesen más forgatókönyv szerint, mint ami az Ószövetségben tükröződik.
A történelem „alternatív” irányzatait képviselő kutatók közül többen is úgy vélik, az árvíz eseményei során a Csendes-óceán felől hatalmas szökőár sújtotta Dél-Amerikát, amely több kilométer magasan a távoli hegyvidékeket is elérte, sok „sebet” hagyva maga után. " "és következményei, amelyeket a kutatók már régóta felfigyeltek.
A Peru és Bolívia határán, négy kilométeres magasságban található Titicaca-tóban olyan állat- és növényfajokat találtak, amelyek nem az édesvízi víztestekre (ma a Titicaca), hanem a mélyvízre jellemzőek. tenger. Az árvíz cunami hozta ide őket.
Ugyanaz a pusztító hullám, amely elsöpör mindent, ami az útjába került, fákat és bokrokat csavart ki gyökerestül, ölt embereket és állatokat, összekeverve maradványaikat. Pontosan ezt a képet fedezték fel a régészek Dél-Amerika számos régiójában – beleértve az Altiplano magas hegyi fennsíkját is, ahol a Titicaca-tó található...
Általában az özönvíz leírása erre korlátozódik. De egyszerű logikai érvelést készíthetünk a kataklizma következményeinek elemzésének kiterjesztésével.
Nyilvánvaló, hogy minden drámai esemény után a szökőár által idehozott és a kontinens jelentős részét beborító víznek természetesen el kellett jutnia valahova. Nem tudott azonnal elpárologni. Szintén nem tudott teljesen felszívódni a talajba. Nyilvánvaló tehát, hogy a cunami miatt a szárazföldre került víz nagy részének elkerülhetetlenül vissza kellett térnie a Csendes-óceánba. Amit ő tett.
Csak a visszaérkezéskor már nem csak víz volt, hanem víz, amely magába szívta a szennyeződéseket, agyagot, homokot, apró köveket és egyéb „szemetet”. Valójában csak az az erős sárfolyam volt, amely széles fronton rohant a hegyekből az óceánba, és most az űrből is látható a dél-amerikai hegyek nyugati peremén hagyott „sebekben”.
Egyes üregekbe, mélyedésekbe kerülve ez az áramlás – tulajdonképpen iszapfolyás – megállt, egyfajta „iszaptavakat” képezve. Ezt követően az ilyen „tavak” vize elpárolgott, feltárva a „szennyeződést”, amely a fizika minden törvénye szerint ekkorra már úgy ülepedt a fenékre, hogy sima felületet képezzen, amit később felhasználtak. az ősi „művészek” „vászonként” vagy „festőállványként” a geoglifák számára. Pontosan így alakultak ki az olyan lapos Nazca-féle fennsíkok, amelyeket mintha valaki speciálisan kiegyenlített volna. Csak ez a „valaki” volt, bár katasztrofális, de teljesen természetes esemény...
Ezt a logikus feltételezést a helyszínen teljes mértékben megerősítette számos geológiai jellemző, amelyekre 2007-es expedíciónk felhívta a figyelmet.
Például a Nazca-fennsík a szélén egyáltalán nem olvad össze a környező hegyekkel, mint általában az előhegységekben - többé-kevésbé simán és fokozatosan emelve a szintjét. Ehelyett a kép némileg hasonlít ahhoz, hogy a fennsík mintha „kifolyna” a hegyek közötti szurdokokból.
Ráadásul. A fennsík szintje fölé itt-ott alacsony hegycsúcsok emelkednek, amelyeket elöntött az iszapfolyás, de nem teljesen. És a terep itt teljes mértékben megfelel az események forgatókönyvének, amely az árvízi szökőár vizének a Csendes-óceánba való visszatéréséhez kapcsolódik.
És végül, az események ezen alakulását teljes mértékben megerősíti a Nazca- és Palpa-fennsíkot alkotó üledékek tényleges iszapfolyási jellege. Ahol kis folyók vágják át a fennsík peremén a sík felületet (és még olyan helyeken is, ahol a modern útépítőknek volt keze a geológiai rétegek mélyére való behatolásban), jól látható ezeknek a lerakódásoknak a szerkezete, ami abszolút egybeesik azzal, amit kellett volna. Az ereszkedés után erőteljes sárfolyás maradt – kövek, agyag, homok és egyéb „szemét” kaotikus rendetlenségbe keveredve. Hasonló üledék-szelvényt láttunk éppen akkor, amikor a környező hegyekben (lásd korábban) a sziklarajzokat vizsgáltuk meg ennek a hegyek közötti völgyben „folyó” sárfolyamnak a „nyelve” mentén...
Ha azonban a Nazca- és Palpa-fennsík a nagy árvíz eseményei következtében alakult ki, akkor a geoglifák természetesen ezek után keletkeztek. Ez teljesen nyilvánvaló – elvégre nem meríthetsz olyasmire, ami még nem létezik. Ráadásul az özönvíz előtt készült geoglifákat egyszerűen elmosta volna ugyanaz a cunami, amely Dél-Amerikát borította. Ez egyszerű...
De aztán kiderül (az özönvíz idejére vonatkozó jelenlegi becslések szerint), hogy a vonalak és rajzok legkorábban a Kr. e. 11. évezred közepén jelentek meg. Ez a geoglifák kormeghatározásának alsó határa. Sajnos még nem lehet megállapítani, hogy mennyivel később alakultak ki ugyanazon földtani adottságok alapján.
Akit részletesebben is érdekelnek az özönvíz eseményei, annak ajánlom, hogy olvassa el a könyvemben „ Lakott sziget Föld” vagy „A Föld szenzációs története”, amelyeket a Veche kiadó adott ki. Elektronikus változatok Ezek a könyvek megtalálhatók az interneten. Nem mélyedünk el az özönvíz szükségtelen részleteiben, és nem térünk vissza a geoglifákhoz.
Régészeti keltezés
A régészek és történészek úgy vélik, hogy Palpa és Nazca geoglifái csak körülbelül másfél ezer évesek - véleményük szerint egyidősek a helyi kultúrával, amelynek képviselői állítólag létrehozták a geoglifákat. Valójában azonban ez a feltevés egyetlen, az egyik vonalon talált facsap maradványainak radiokarbonos kormeghatározásán alapul. Mindeközben teljesen nyilvánvaló, hogy a rajznál jóval később - szinte bármikor - megjelenhetett itt a fogas, és lehetséges, hogy egyáltalán nincs kapcsolat a csap és a rajz között.
Igaz, a közelmúltban érkeztek jelentések e kor „megerősítéséről” a kerámiatöredékek termolumineszcens kormeghatározása során, amelyeket mind a kőlerakókban, mind a vonalakon lévő primitív épületek ősi romjaiban találtak. Ezek az eredmények azonban ugyanezen okokból megkérdőjelezhetők. Mind a kerámiatöredékek, mind az épületek lényegesen később jelenhettek meg itt, mint maguk a vonalak. Hiszen a szó szoros értelmében ötven évvel ezelőtt vagy valamivel régebben a Nazca-fennsíkon senki sem tiltotta az építkezést (és a ma védett területnek számító területen kívül még mindig folyik az építkezés).
Más kérdés lenne, ha a lelet nem a vonal felett, hanem alatta történne. De még ebben az esetben sem túl nagy a remény a vonal korának pontos meghatározásához.
A radiokarbonos kormeghatározási módszer azon radioaktív szénizotóp mennyiségének mérésén alapul, amely például egy üzemben az élete során felhalmozódik, majd annak vége után elbomlik. A termolumineszcencia módszer magában foglalja a minta izzásának mérését, amely a melegítés során keletkezik. Mindkét módszert használják a régészetben, és azt állítják, hogy "nagyon megbízható". Vannak azonban a szkeptikus szemlélet hívei is, akik szerint a valós mérési hiba ezekkel a módszerekkel akár több száz százalékot is elérhet. Én is ehhez tartom magam szkeptikus pont véleményem, és úgy gondolom, hogy ezek a módszerek csak a legdurvább becsléseket adják, és egyáltalán nem pontos dátumozást...
Nemrég a következő információkra bukkantam az interneten egy bizonyos Bray Warwick nevű kutató méréseiről:
„A magas hőmérsékletre hevített kövek mangán-oxid bevonatot, valamint agyag- és vasnyomokat hagynak maguk után. A kő alját gombák, zuzmók és cianobaktériumok borítják. A vonalakkal szomszédos ilyen kőzetek szerves analízishez használhatók a C-14 módszerrel. Feltételezhető, hogy ezeket a köveket a vonalak megrajzolása során mozgatták. Ily módon a pontos dátum Kr.e. 190 között határozható meg. és i.sz. 600 De csak kilenc követ elemeztek!”
Hagyjuk az elemzett kövek számát – kilenc darab valóban nagyon kevés a kategorikus következtetésekhez. Sokkal rosszabb, hogy a fenti idézet szerzője egyértelműen nem érti sem a Nazca-fennsíkon uralkodó viszonyokat, sem az empirikus kutatások módszertanát.
Először is, a fennsík felületén nincs agyag. Csak kövek és nagyon finom, porszerű homok vannak. Másodszor, a természetes agyag önmagában egyszerűen használhatatlan a radiokarbon-tartalom elemzéséhez. Az ismert módon agyagból előállított kerámiák radiokarbon elemzése azon a feltételezésen alapul, hogy a szerves anyagok közvetlenül a kerámia előállítása során kerülnek oda. A geoglifák közelében lévő kövek esetében egyszerűen nincs kapcsolat a feltételezett agyag (még akkor is, ha valahogyan oda kerülhet) és a kövek mozgása között egyik helyről a másikra. Harmadszor, a Nazca-sivatag hője és rendkívül alacsony páratartalma egyáltalán nem járul hozzá a gombák és zuzmók kialakulásához a napon sült köveken (nem mondok semmit a cianobaktériumokról - nem tudom). És negyedszer, még ha a gombák és a zuzmók is csodával határos módon kerültek oda, egyáltalán nem garantálható, hogy pontosan a kövek elmozdításának pillanatában keletkeztek, és nem korábban vagy később.
Általánosságban elmondhatjuk, hogy Bray Warwick ki mit tud mért. A „randevúzását” pedig végképp lehetetlen figyelembe venni...
1997 óta a Nazca Palpa projekt, amelyet Joni Isla perui régész és Markus Reindel, a Német Régészeti Intézet professzora vezetett, a Svájci-Liechtensteini Külföldi Régészeti Kutatások Alapítvány támogatásával, a hivatalos régészeti kutatások élén áll. A munka eredményein alapuló fő változat szerint a geoglifákat helyi indiánok készítették a víz- és termékenységkultuszhoz kötődő rituális célokra. Azonban amennyire a rendelkezésre álló anyagokból meg lehet ítélni, a rajzok szerzőinek más változatát nem vették komolyan a régészek. Tehát az „eredmény” valójában előre meg volt határozva...
Ráadásul. Ez a nemzetközi régészcsapat fő kutatásait nem magukon a geoglifákon végzi, hanem a közelben - a helyi kultúrák ősi településeinek helyein. Ami magukat a geoglifákat illeti, a Palpa-fennsík egyik sávján egyetlen kísérletet tettek ásatásra. A 2007-es expedíció során pedig a régészeti misszió látogatása során lehetőségünk nyílt megismerkedni ezen ásatások eredményeivel.
Jaj. Egy igen súlyos, fényképekkel és diagramokkal bőségesen ellátott jelentés csak azt rögzítette, hogy a geoglifa alatt közönséges fennsík talaj volt. Nem találtunk semmit.
Ezért a másfél ezer éves keltezés fő alapja továbbra is az a tény, hogy a titokzatos rajzok egyszerűen az itt ismert Nazca és Paracas kultúra által lakott területen találhatók. Bár ezt a logikát követve az egyiptomi piramisok építését könnyen a modern araboknak tulajdoníthatnánk - elvégre ők is a piramisok mellett élnek...
Ki volt előbb?
Az a tény, hogy számos geoglifát kortársaink készítettek, kétségtelen. Ezt még a történészek sem vitatják, akik általában egyszerűen nem veszik őket alapértelmezés szerint figyelembe, csak nyilvánvalóan ősi rajzokat vesznek figyelembe.
De ha vannak ősi és modern geoglifák, akkor történetüknek már van bizonyos dinamikája. És ha igen, akkor teljesen logikus lenne hasonló dinamika jelenlétét feltételezni a múltban. Vagyis feltételezzük, hogy az ősi geoglifákat ben hozták létre más idő.
Meglehetősen banális logikai megfontolásnak tűnik, de valamiért a túlnyomó többség figyelmen kívül hagyja, nemcsak az akadémikus tudomány képviselői, hanem azok is, akik ragaszkodnak a múlt úgynevezett alternatív nézeteihez. Valamiért mindketten mindenhol és mindenben egyetlen szerzőséget próbálnak keresni.
Mindeközben a korábbi stílusösszehasonlításból már egyértelműen kiderül a különböző rajzok különböző szerzői. Ráadásul kolosszális a különbség a két földi rajzcsoport között!..
Aztán ahhoz, hogy pontosan megértsük a geoglifák életének teljes történeti képét annak fejlődésében, egyáltalán nem elég csak „modern” és „ősi” részekre osztani őket. És még ha nem is vesszük figyelembe a rajzok és a geometriai alakzatok (vonalak, téglalapok, trapézok stb.) szó szerint feltűnő különbségét, akkor is ebben az esetben, kissé többé-kevésbé körültekintő szemléléssel, észrevehető a különbség különböző ősi geoglifák.
Mondjuk, elemzése a legnépszerűbb és széles körben híres rajzok(és egyben a legkiterjedtebb méret) a „kontúrstílus” mellett világos matematikai minták jelenlétét is feltárja bennük, amelyet Maria Reiche határozott meg. Sajnos nem tudta megállapítani, hogy pontosan mik ezek a minták (erről kicsit később), de sok rajz gondos mérése után egyértelműen kijelentette a jelenlétüket.
Azonban ezekkel a „matematikailag ellenőrzött” geoglifákkal együtt vannak olyan rajzok is, amelyeken nincs értelme semmiféle mintát keresni - szabad szemmel láthatjuk, hogy nincsenek ott. Maguk a rajzok nagyon hanyagul készültek, és az őket alkotó vonalak és görbék egyértelműen egyik oldalról a másikra mozognak. Ezek általában meglehetősen kis méretű rajzok, amelyek ráadásul a fennsík széle felé gravitálnak. És ha kétségek merülnek fel az indiánok „matematikailag ellenőrzött” rajzainak kivitelezésében, akkor már nincs kétség afelől, hogy képesek egyszerű görbe rajzokat készíteni. Itt (bár többel részletes elemzés) két különböző rajztípus vagy „alcsoport” esetében is teljesen más szerzőség érzése van.
Eközben nagyon kevés rajz található a fennsíkon – valamivel több, mint három tucat. Több tízezer geometriai alakzat, vonal, téglalap, trapéz és egyéb dolog létezik. De szó szerint egy kicsit közelebbről megvizsgálva ugyanez a helyzet az ősi vonalakkal és geometriai alakzatokkal. Két nagyon különböző kategóriába is sorolhatók, egyértelműen teljesen eltérő „szerzőkkel”. Az ilyen geoglifák egyik csoportja nagyon jól van elkészítve, és sima határokkal rendelkezik - általában ezek a képek, amelyek sok kilométerre nyúlnak el, néha még néhány kis hegyen, szakadékon és más domborzati elemen is áthaladnak, teljesen figyelmen kívül hagyva a magassági változásokat.
A sorok második csoportja sokkal gyengébb minőségben készül. A sötétebb színű köveket sokkal kevésbé óvatosan távolították el a fő világos felületről - a kis kövek a helyükön maradtak. Ennek eredményeként az ilyen vonalak még kevésbé láthatóak (bár az általános háttér előtt láthatóak). Ezek a geoglifák nem túl nagy méretűek, és gyakran egyenetlen határaik vannak, ami szemmel jól látható, és nem igényel pontos mérést. És a nagy, kiváló minőségű vonalakhoz képest a második csoport képviselői szinte hackwork benyomását keltik.
Csík ívelt élekkel
Az egyrészt a nagy és a jó minőségű, másrészt a kicsi és silány közti különbség annyira nyilvánvaló volt az expedíció minden tagja számára, hogy már az a tény is meglepő volt, hogy sem az akadémiai történészek, sem az alternatívisták ezt még sehol nem említették. Mindeközben ennek a megfigyelésnek a következményei szó szerint globálisak.
A geoglifa két csoportja közötti különbség alaposabban megvizsgálva annyira nyilvánvaló és olyan jelentős, hogy természetesen két teljesen különböző kultúra különböző időpontokban (legalábbis) alkotott változatát adja meg. Nem csak indiánok vagy csak idegenek, hanem kettő teljesen különböző csoportok"szerzői"!..
De a legfontosabb dolog az, hogy a különbség akkora, hogy nem redukálható a geoglifák méretének és minőségének egyszerű különbségére. Erőteljes különbséget jelez a különböző „szerzők” technológiáiban és képességeiben, vagyis erős különbséget a különböző időpontokban geoglifákat létrehozó kultúrák fejlettségi szintjei között.
És itt van, ami érdekes.
Jelenleg a történettudományban a domináns pozíciót egyfajta „lineáris” megközelítés foglalja el, amely szerint a társadalom „egyszerűből bonyolulttá” fejlődik. Az eltérések természetesen megengedettek, de csak azok, amelyek nem alapvető jellegűek. Az egyes kultúrák megélhetnek hullámvölgyeket, de általában véve a civilizáció fejlettsége növekszik. Következésképpen az ősibb társadalmakat primitívebbnek tekintik, és a későbbi kultúrákat korrelálják a fejlettebb technológiákkal.
A Nazca-fennsíkon az „egyszerűtől a bonyolultig” fejlődés lineáris mintája egyértelműen sérül.
Ha a geoglifák a Nazca- és Paracas-kultúrák művei lennének, akkor (különös tekintettel a hatalmas léptékre, amely hosszú időt vesz igénybe a teljes fennsík megfestéséhez - lásd legalább Alla Belokon számításait) nagy valószínűséggel egy a geoglifák fokozatos komplikációja és végrehajtásuk minőségének javulása – az indiánok vonal- és rajzkészítési tapasztalatával együtt. Ehelyett a legbonyolultabb nagy vonalak, csíkok és trapézok a későbbi sérülések és a természetes erózió miatt a legnagyobb kopással is rendelkeznek, ami nagyon tiszteletre méltó korukat jelzi.
Sőt, ha követed a banális logikát, akkor a rajzokkal és vonalakkal borított terület valószínűleg fokozatosan nőtt egy nagyon ősi központ körül. Ennek megfelelően a centrumtól a perifériáig fokozatosan növekednie kell végrehajtásuk tökéletességének. Eközben a legegyszerűbb és leggondatlanul kivitelezett geoglifák egyértelműen nem a fennsík közepére, hanem annak szélére gravitálnak.
És ha az összes ősi geoglifa szerzőségét az indiánoknak tulajdonítjuk, akkor a különböző geometriai alakzatok és minták egymáshoz viszonyított helyzetéből és kivitelezési minőségéből arra a következtetésre jutnunk, hogy a Nazca és Paracas kultúra egyáltalán nem fejlődött ki az idők során, hanem éppen ellenkezőleg, némelyik ismeretlen okokból, erőteljes degradációt tapasztalt. Eközben a tényleges régészeti leletek e kultúrák képviselőinek lakóhelyein végzett ásatások során egyáltalán nem mutatnak ilyen degradációra utaló jeleket. És ha a tények ellentmondanak valamely kezdeti feltevés logikai következményének, akkor ez a kezdeti feltevés maga hibás.
Mindezeket figyelembe véve meg kell állapítani, hogy a valóságban teljesen más sorrend zajlott le a fennsíkon.
A „legkorábbi szerző” valami nagyon fejlett civilizáció volt, amelynek tevékenysége eredményeként megjelentek a „matematikailag igazolt” rajzok, valamint a sima, nagy és kiterjesztett vonalak, csíkok és figurák, amelyek keresztezték az olykor bonyolult domborműrészleteket, és sok munkát igényeltek. létrehozásukban. Ezek a geoglifák azok, amelyek a legtöbb kutatót és közönséges nézőt ámulatba ejtik hatókörükkel és kivitelezési pontosságukkal.
Úgy tűnik, nemcsak a modern turistákra tettek erős benyomást, hanem az itt élő indián törzsekre is, amelyek képviselői a tökéletes ősi modelleket igyekeztek utánozni. Az indiánoknak azonban összehasonlíthatatlanul kevesebb lehetőségük volt, ezért csak kisebb és kevésbé jól sikerült görbe „másolatokat” tudtak létrehozni. Így megjelent a „hacky” geoglifák második csoportja...
Mellesleg, a két geoglif-csoport végrehajtási szintje között olyan nagy a különbség, hogy emlékezünk azokra, akiket ősi őseink „isteneknek” neveztek.
A történettudomány az „isteneket” tiszta fikciónak, őseink fantáziájának tekinti, és kategorikusan tagadja a létezés lehetőségét is. ősidők egy magasan fejlett civilizáció, bár maguknak őseinknek sem volt kétsége az „istenek” valóságát illetően. Mindeközben az elmúlt néhány évben, a „III. Millennium” Tudományfejlesztésért Alapítvány számos expedíciója során számos országba, már több ezer műtárgyat azonosítottunk - egy ilyen ősi civilizáció valódi létezésének jeleit, amelyek felülmúlták. még a modern emberiség is a technológiai fejlődés szempontjából. A feltárt tények száma akkora, hogy szükségesnek tartjuk felismerni azt a régóta húzódó vitát, hogy „volt-e ilyen civilizáció vagy nem volt-e”, már tegnapról beszélünk. Jelen pillanatban egy ősi, technológiailag rendkívül fejlett civilizáció létezése egyszerűen BIZONYÍTOTT. A kutatás pedig már régóta áthelyeződött e civilizáció jellemzőinek, eredetének, technológiáinak és valós lehetőségeinek tanulmányozására.
És mellesleg Dél-Amerikát (főleg Peru területét) az a tény jellemzi, hogy a legfényesebb, legcáfolhatatlanabb bizonyítéka annak, hogy egy bizonyos civilizáció a legmagasabb technológiát alkalmazza, ami sok tekintetben meghaladja modern képességeinket. ...
Egyébként az utánzás kicsit korábban megfogalmazott változata bizonyos mértékig nemhogy nem mond ellent, de még teljesen összhangban van a régészek és történészek álláspontjával, akik mára rátelepedtek a „vallási-misztikus” változatra. a geoglifák célja.
Nazca és Palpa ősi lakosai hatalmas rajzokat láttak bizonyos „istenekről”, vagyis egy magasan fejlett civilizáció képviselőiről, és imádták az „isteni alkotásokat”, lemásolták azokat, és vallási vagy kultikus szertartásokat hajtottak végre a vonalakon.
Lehet ez így?.. És miért ne?!.
Ennek a verziónak azonban különböző változatai lehetnek. Lehetséges például, hogy akár minőségi vonalakat, figurákat is több lépcsőben készíthettek különböző, ha nem civilizációk, de kultúrák (akár „istenek”). Az is lehetséges, hogy a legkorábbi vonalakat is emberek hozták létre - de "istenek" felügyelete és irányítása alatt, akik egyszerűen csak a helyi indiánokat használták fel szakképzetlen munkaerőként...
Bárhogy is legyen, a tények azt sugallják, hogy a legrégebbi és legnagyobb sorokat egy másik civilizáció képviselői készítették, vagy közvetlen részvételükkel. És még csak nem is annyira fontos, hogy földi civilizációról volt-e szó, vagy idegenek egy másik bolygóról. A lényeg az, hogy ez egy nagyon fejlett civilizáció volt, amely számára a légi repülés egyáltalán nem jelentett problémát (lásd lent). Nyilvánvalóan nem jelentett problémát ilyen nagy számú vonal létrehozása egy sivatagi fennsíkon. Vagy legalább megszervezni az alkotásukat...
Egy másik civilizáció jelei
A Nazca geoglifák néhány meglehetősen fejlett repülőgép pilótái általi létrehozásáról és használatáról szóló változatok egy nagyon fejlett civilizációra utalnak, amely a távoli múltban meglátogatta ezeket a helyeket. Legyen szó a földi civilizáció képviselőiről, akik túlélték az árvízi kataklizmát, mint Versinin, vagy egy idegen civilizáció képviselőiről, mint Daniken. És teljesen természetes azt várni, hogy egy ilyen civilizáció jelentősebb bizonyítékot hagyott maga után jelenlétére, mint furcsa minták, csíkok és geometriai formák egy sivatagi fennsíkon.
Mint korábban említettük, Dél-Amerikában nem csupán sok, hanem nagyon sok nyoma van egy ősi, technológiailag magasan fejlett civilizáció tevékenységének. Sőt, ezek a nyomok Dél-Amerikában a leginkább jelzésértékűek - a szilárd anyagok feldolgozásának minősége közötti különbség sziklák(például gránit, bazalt, diorit és mások), és a helyi indiai civilizációk képességei annyira nyilvánvalóak, hogy ez nem hagy kétséget. A dél-amerikai kontinens leghíresebb megalitjait - vagyis a nagy, sőt hatalmas kőtömbökből álló építményeket - ez a rendkívül fejlett civilizáció hozta létre, amely számos paraméterben meghaladta a modern emberiség képességeit is.
Nem fogok itt részletesen foglalkozni a helyi megalitok jellemzőivel, mivel ez túlmutat a könyv témáján. Az érdeklődőknek Részletes leírás Dél-amerikai ókori tárgyak, ajánlom a Veche kiadó gondozásában megjelent „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvem elolvasását. Itt csak az ókorban megmaradt magasan fejlett technológiák közvetlen, azonnali bizonyítékát említem meg.
Az ilyen technológiák használatának nyomai láthatók, mondjuk Tiahuanacóban (modern Bolívia) ben összetett formák kemény andezit (helyi gránit) tömbök - az ilyen belső sarkok kialakítása a modern ipar számára is nehéz feladat elé állítja. Ehhez nagyon fejlett gépi (mégpedig gépi -!) technológiák és tartós szerszámok alkalmazása szükséges, amivel a helyi indiánok nem rendelkeztek és nem is rendelkezhettek. Azt, hogy itt gépi technológiát alkalmaztak, mutatja például egy blokk, amelyen az ősi kézművesek egy sekély vágást hagytak, szépen kifúrt mélyedésekkel.
Hasonló, szintén egyértelműen szerszámgéppel készített vágások láthatók a perui Ollantaytambo-nál egy puszta sziklába vájt kis lépcső vízszintes felületén. Sőt, ebben az esetben mindössze egy milliméter széles dupla vágással állunk szemben, amit fizikailag lehetetlen bármilyen „ütős” módszerrel (az anyag egyszerű levágásával) elérni.
Mélyebb bevágás látható a Sacsayhuaman régészeti lelőhelyén található diorit sziklán, amely az ókori inka főváros, Cusco közelében található, és hatalmas oldalakkal rendelkező, „szaggatott” háromszintes faláról híres. Itt valamiért az ókori mesteremberek mintegy tíz méter hosszon vágták a sziklát, majd egy több száz tonnás „darabot” törtek le róla - ahogyan mi is üveg- vagy kerámiavágáskor üvegvágóval dolgozunk. Csak itt a vágás mélysége körülbelül egy-két centiméter, de az üvegvágó ügyessége által megkívánt módon történik - a szerszám egy menetében. Ez egy ilyen kemény anyagban csak erős, helyhez kötött berendezések segítségével lehetséges, tartós acélfűrészekkel, gyémánt rögzítéssel. És itt, úgy tűnik, valami olyasmit használtak, mint a „darálónk” (csak modern mester egy menetben csak másfél milliméterrel tud mélyebbre menni, de itt a mélység egy nagyságrenddel nagyobb -!). A „csiszoló” - vagyis a körfűrész - használatát egyértelműen jelzik a közelben, ugyanazon a sziklán egy ilyen szerszám fennmaradt nyomai, amelyből ebben az esetben valamilyen oknál fogva egy kis darabot levágtak - lát.
A magasan fejlett technológiák használatának jeleit mutató fő megalitok azonban távoli hegyvidéki területeken koncentrálódnak. De a geoglifák területén nincsenek ilyen nyilvánvaló nyomok. Itt egyáltalán nincsenek megalitikus építmények a szó szokásos értelmében - vagyis nagy tömbökből álló építmények.
Nyilvánvaló, hogy egy ilyen magasan fejlett civilizációnak, amely képes volt ilyen megalitikus építményeket létrehozni a hegyvidéki területeken, nem okozott gondot több száz kilométeres távolság megtétele a Nazca-fennsíkig. Fejlődésének szintje olyan, hogy már régen el kellett volna sajátítania a légi repülést, és ehhez nagyon fejlett eszközöket kellett volna készítenie. Szóval nagyon is itt lehet. De ez csak egy logikus feltételezés, de mégis szeretnék valami „kézzelfoghatóbbat” látni.
Egy ilyen civilizáció itt való jelenlétének egyik, bár nagyon közvetett bizonyítéka a nazcai és paracasi kultúra egyes jellemzőiben található.
„A Paracas-kultúra alkotói különös előszeretettel kísérleteztek koponyájukkal. A csecsemőket fájdalmas műtétnek vetették alá a koponya deformálására, melynek eredményeként a Parakas feje ék alakú formát kapott. A gyerekek néha nem bírták ki az ilyen súlyos próbákat, amint azt az egyik temetőben történt tragikus felfedezés is bizonyítja. Itt 1931-ben egy pici gyereket fedeztek fel, akinek a fejét pamutszalaggal átkötötték. A szorosan feltekeredett szalag alatt két sűrű párna volt - az egyik a koponya elülső részén, a másik a koponya nyakszirti részén volt nyomva. Az eredmény egy tökéletesen ék alakú fej kellett volna, de a babának már nem volt lehetősége örülni az eredménynek" (G. Ershova, " Ősi Amerika: repülés időben és térben").
Az ilyen furcsa (és mellesleg nagyon fájdalmas) kivégzések divatja, aminek következtében az ember feje megnyúlt alakot vesz fel, leginkább a különböző régiókban bolygók. De a legtöbb ilyen deformált koponya pontosan a Nazca és a Paracas kultúra területén található. Itt egy ilyen gyakorlat valóban mániákus és mindenre kiterjedő léptéket öltött.
És itt van, ami érdekes. A fej deformációjának gyakorlatában mindenütt, minden régióban jól látható egy bizonyos minta: a koponya alakjának befolyásolásának sokféle módszerével és módszerével (a feszes kötszerektől-sapkáktól a speciális faeszközökig) az elérési vágy. a deformációnak csak egy eredménye egyértelműen domináns - a megnyúlt fej. Sehol és soha senki nem törekedett más formára...
Felmerül egy teljesen logikus kérdés: mi az eredete a hosszúkás fejforma iránti ilyen masszív (és minden régióban egységes!) vágynak?.. A kérdés korántsem tétlen, ha figyelembe vesszük az adatokat modern orvosság hogy az ilyen fejre gyakorolt hatás amellett, hogy kényelmetlenséget és kellemetlen érzést okoz, hozzájárul a rendszeres fejfájás előfordulásához és súlyosan növeli a kockázatot negatív következményei az ember mentális és testi egészségéért.
A történészek nem adnak érthető választ erre a kérdésre, legjobb esetben is mindent egy tisztázatlan indíttatású kultikus rituálénak tulajdonítanak. Azonban még a vallásnak és a kultusznak az emberek egész életmódjára gyakorolt minden erejével is nyilvánvalóan nem elég. Az ilyen „fanatikus csúfságvágyhoz” sokkal erőteljesebb ösztönzésnek kell lennie. Az ösztönzés pedig meglehetősen stabil, tekintve ennek a „hagyománynak” mindenütt érvényesülőjét és időtartamát.
Az utóbbi időben egyre több kutató hajlik a neurofiziológiai változat felé. A tény az, hogy a koponya alakjának változása az agykéreg különböző területeit is érinti, aminek elméletileg hozzá kell járulnia az emberi psziché bizonyos változásaihoz. Mindez azonban még mindig csak hipotetikus feltételezések birodalmába tartozik, és a koponya-deformációt gyakorló törzsek körében a mentális képességekben különösebb pozitív változást nem észleltek. A papok (sámánok és papok), akiknek például nagyon fontos a transzba zuhanás vagy a meditációban való elmerülés képessége, egyáltalán nem törekednek a koponya deformációjára, inkább a kevésbé radikális eszközöket részesítik előnyben...
És itt van értelme odafigyelni arra a verzióra, amelyet Erich von Däniken terjesztett elő, aki az ősi „istenek” valós létezéséről szóló verzió támogatója, akik egy idegen civilizáció képviselői voltak.
Däniken felvetette, hogy a koponya deformáció furcsa hagyományának gyökerei a helyi indiánok azon vágyában rejlenek, hogy „istenekhez”, vagyis egy idegen civilizáció megnyúlt fejformájú képviselőihez hasonlítsanak. És ennek a feltételezésnek, bármilyen furcsának is tűnik, nagyon is valós alapja van.
A tény az, hogy Dél-Amerikában a hosszúkás koponyák között olyanokat is találtak, amelyekről azt mondhatják, hogy maguk az „istenek” koponyái!
Robert Connolly először utazásai során hívta fel komoly figyelmet ezekre a koponyákra, amelyek során különféle anyagokat gyűjtött az ősi civilizációkról. Ezeknek a koponyáknak a felfedezése meglepetésként érte.
Az első, ami megakad a szemedben, az abnormális forma és méret, amelyek a legalapvetőbb tulajdonságokon (agynak, állkapocsnak, lyukak a szemnek és az orrnak) kívül semmi közük a modern ember koponyájához...
A lényeg azonban az, hogy szándékos deformáció során csak a koponya alakja változtatható, térfogata nem. És azok a koponyák, amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, majdnem kétszer akkorák, mint egy hétköznapi emberi koponya!
Szigorúan véve az emberek között előfordulnak a koponya megnövekedett mérete - bizonyos betegségekben. A fejnek a normál mérettől való ilyen erős eltérése esetén azonban az ember közel van a „zöldség” állapotához, és nem éli túl a felnőttkort, de itt egyértelműen felnőtt egyedek koponyájával állunk szemben (amit egy szakember könnyen meghatározható, legalábbis a fogak állapota alapján)…
Ezenkívül mesterséges deformációval a koponya csontjai kissé eltérnek az ízületeknél. Az elmozdulás nem olyan nagy, hogy észrevehetően befolyásolja a koponya térfogatát, de a szemnek nagyon jól észrevehető. Ilyen elmozdulást pedig szinte minden turista láthat az eldeformálódott koponyákon, aki benéz például valamelyik perui múzeumba.
Eközben azokon a koponyákon, amelyek térfogata lényegesen nagyobb, mint az emberié, és amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, a koponyacsontok artikulációs helyein nem észlelhetők elmozdulásuk jelei. És általában egyáltalán nem tűnnek deformáltnak, hanem teljesen természetesnek - még akkor is, ha számunkra szokatlan formájuk van.
Vajon ezek a koponyák ugyanazokhoz a repülőgép-pilótákhoz tartoznak, akik geoglifákat készítettek a Nazca-fennsíkon?.. Nem valószínű, hogy itt bármiféle határozott választ lehet adni. De az a tény, hogy ezek legalább a rajzok szerzőinek rokonai koponyái lehetnek a földön, teljesen elfogadható hipotézis...
Azonban sokkal nyomósabb érvek szólnak amellett, hogy a geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció hozta létre. A helyzet az, hogy a Nazca-fennsíkon lévő rajzok, vonalak és geometriai alakzatok egyes jellemzőiben olyan furcsaságok találhatók, amelyek a leglogikusabban magyarázhatók ennek a változatnak a keretein belül.
Lefagyott matematika
A nazcai geoglifák bizonyos mértékig nagyon „szerencsések”, mert Maria Reiche volt az, aki egy időben érdeklődött irántuk. A helyzet az, hogy Reiche matematikus volt.
Ha csak régészek és történészek foglalkoznának a földi rajzok és vonalak tanulmányozásával, akkor ők, szigorúan humanisták lévén, kétségtelenül csak a geoglifák általános megjelenését reprodukálnák a keletkezett kép különböző fokú pontosságával, és a legjobb esetben is csak elemeznék. ikonográfia a stílusok összehasonlítása szempontjából . Így tanítják őket, és ez határozza meg végső soron nemcsak az ősi tárgyak leírásához való hozzáállásukat, hanem a tárgyfelfogásuk, gondolkodásuk alapelvét is.
Egy matematikus teljesen másképp gondolkodik. Nem elég neki egyszerűen méretre reprodukálni valamit. Megpróbálja leírni a tárgyat a saját matematikai nyelvén. Ezért Reiche nemcsak a Nazca-geoglifák általános térképét állította össze. A sivatagban ábrázolt tárgyakról készült vázlatait és diagramjait számos matematikai paraméter kíséri. egyedi elemek ezek az objektumok, beleértve például a görbületi sugarat, a görbület középpontjának helyét, a különböző pontokon lévő érintők közötti szögeket és hasonlókat.
De a matematikus gondolkodási stílusa olyan, hogy a kutató nem egyszerűen leírja a vizsgált tárgyat. Egy matematikus keresi a lehetséges mintákat. És Reiche sok éves kutatásának eredményeként felfedezte, hogy nem csak minták vannak a mintákban és vonalakban - a Nazca-geoglifákat szó szerint „áthatja” a matematika!
„A képi figurák elkészítésének módja, a vonalak és „középpontok” elrendezése a fennsík felszínén matematikai logika alá tartozik. A rajzok szépségét és harmóniáját tehát az magyarázza, hogy Maria Reiche megállapította, hogy minden görbe ideálisan konjugált egymással és egyenes vonalakkal, vagyis szigorú matematikai törvények szerint készült. A képeken igen gyakran használt szinuszos elemek burkolata is betartja a matematikai törvényeket” (A. Belokon, „A nazcai sivatag figurái és körök a gabonaföldeken az ufók talajra gyakorolt energiahatásának eredményeként” az „Ufológia és bioenergetikai informatika” 10. jubileumi konferencián, 2002. október)
A geoglifák alárendeltsége a merev matematikai logikának erős benyomást tett Gerald Hawkins csillagászra, az 1973-as expedíció vezetőjére, amelynek során számos vonal geodéziai paramétereit megmérték, és megcáfolták az ősi obszervatórium hipotézisét. A forró Nazca-sivatagba vezető expedíció leírásakor Hawkins egy nagyon érzelmes, de tágas kifejezést használt: „élet a megfagyott matematika poklában”.
Számunkra azonban talán nem Hawkins érzelmi állapota a fontos, hanem az a tény, amit expedíciója során fedezett fel. Az expedíció során végzett mérések szerint a Nazca-fennsík nagy vonalai a modern (!) geodéziai és légifotózási technikák határán készültek. Átlagos irányeltérésük nem haladja meg a 9 ívpercet. Vagyis csak két és fél méter egy egész kilométeres hosszon! És ez annak ellenére, hogy sok vonal szakadékokat és kis dombokat keresztez. A primitív Nazca és Paracas kultúrák számára ez lehetetlen eredmény. Ehhez fejlett mérési technológiákra van szükség!
Számos kutató felhívta a figyelmet egy furcsa körülményre. A Nazca-fennsíkon lévő képek, amelyeknek minden logika szerint szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor és mások), valójában nagyon markáns aszimmetria van. Ez a furcsaság annyira feltűnő volt, hogy arra kényszerített, hogy valami logikus magyarázatot keressünk. És az elmúlt években számos publikáció jelent meg, amelyekben a szerzők egymástól függetlenül ugyanarra a következtetésre jutottak - a nazcai geoglifák szimmetriájának megsértése egyáltalán nem alkotóik hanyagságának az eredménye, hanem annak elkerülhetetlen következménye. hogy az ókori szerzők... háromdimenziós képek vetületeit rajzolták !
Íme, amit például I. Alekszejev ír erről:
„A kondor két síkban van megrajzolva, amelyek enyhe szögben metszik egymást. A pelikán két merőlegesen helyezkedik el. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez néhány más rajzon is észrevehető... És nézd, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán. Mintha papírlapból vagy fóliából készült volna, csak az egyik ágat egyenesítettem ki” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).
A kijevi geológus, a történelmi műtárgyak szakértője, R.S. Furduy és munkatársai még tovább lépett. Kondor képpel végeztek számítógépes kísérletet, amely kimutatta, hogy ennek megfelelő torzulás léphet fel a kép alakjában, ha a háromdimenziós eredetit a horizonttal 14°-os szögben a sivatag felszínére vetítik 355 fokos magasságból. méterrel a föld felett!...
Képzeljük csak el az ősi indiai sámánokat, akik másfél ezer évvel ezelőtt nemcsak hőlégballont tudtak létrehozni és három és félszáz méter magasra emelkedni rajta, hanem egy háromdimenziós figurát is tartottak. egy kondort a kezükben, hogy ebből a magasságból irányítsák az indiai munkások tevékenységét a földön, hogy végül pontos kivetítést kapjanak az alakról. Nem valószínű, hogy bárki is kifogásolja, hogy a képről kiderül, hogy teljesen túlmutat a valóságon...
I. Alekszejev úgy döntött, hogy megpróbál egy kezdeti háromdimenziós figurát készíteni egy furcsa lényről, amely a földre vetítve a híres geoglifát adja, amely hasonló egy kilencujjas csirkéhez, és érdekes eredményt kapott.
– A mancsokkal kellett trükköznünk a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? És egyáltalán, honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?” (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).
2010-ben Alekseevnek sikerült megoldania egy problémát, amelyet Maria Reiche nem tudott teljesen megoldani. Ugyanazokat a matematikai mintákat találta, amelyek a Nazca-geoglifákba vannak beágyazva. Sőt, szó szerint félig intuitív módon jutott erre a döntésre.
Megpróbálta Nazca rajzait számítógéppel reprodukálni egy egyszerű Paint.net grafikus szerkesztőben, és felfedezte, hogy minél kevesebb kézzel rajzolt vonalat, és minél több módszert építenek be a szerkesztőbe a változó görbületű vonalak létrehozására, annál jobban hasonlítanak a valódi geoglifákra. Mint ő maga írja, néha még az az érzése is volt, hogy a Nazca-fennsíkon lévő rajzok készítői ugyanazt a szoftvert használták a készítésekor!..
De változó görbületű vonalakat létrehozni a modernben grafikus szerkesztők az úgynevezett Bezier-görbéket széles körben használják.
A Bezier-görbe a Bernstein-polinomok speciális esete, amelyet Szergej Natanovich Bernstein írt le 1912-ben. A Bezier-görbe módszert a 20. század 60-as éveiben önállóan fejlesztette ki Pierre Bezier a Renault autógyártó cégtől és Paul de Casteljo a Citroen cégtől, ahol ezt a módszert használták az autók karosszériáinak tervezésére. A változtatások definiálásának és kezelésének egyszerűsége miatt a Bezier-görbék széles körben használatosak a számítógépes grafikában sima vonalak modellezésére.
„És egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbékkel való munka bizonyos készségeivel maga a program néha egészen hasonlóan rajzolta meg a kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.
Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” kialakítás a Bezier-görbék és az egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket.
Nem a Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugárméréssel próbált leírni? (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).
„De igazán megihletett a régiek ügyessége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol óriási méretű, szinte tökéletes görbék voltak. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Próbáltam minimalizálni saját kreativitás, csak ott folyamodtak a sérült helyek rajzolásának befejezéséhez, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, egy kiálló és egyértelműen modern lekerekítés a pók testén)” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Néhány megfigyelés”).
Alekszejevnek sikerült ily módon reprodukálnia a Nazca-fennsíkon ismert szinte összes főbb rajzot. A jövőben cikkének anyagai alapján a Laboratory fórum honlapján Alternatív történelem egyfajta „dinamikus” kísérletet hajtottak végre. A férfi egy speciális grafikus programban egy fénykép tetejére próbált szabadkézi képet rajzolni egy pókról. A kéz természetesen remegett és összezavarodott. A program a „kézi” hibákat a Bezier-görbe algoritmusa szerint simította ki. Ebben az esetben a végső görbe automatikusan szinte tökéletesen illeszkedik az eredeti fényképhez!
Reiche csak alig érte el a Nazca-fennsík geoglifáinak matematikai mintáinak azonosításában megfogalmazott probléma megoldását, bár ezeknek a mintáknak az alapjait Bernstein írta elő ifjúkora hajnalán. Valószínűleg csak azért nem sikerült neki, mert nem látta az időt, amikor a Bezier-görbék számítógépes használata széles körben elérhetővé vált.
Nyilvánvaló, hogy a Bezier-görbék Nazca- és Paracas-indiánjainak tudásával kapcsolatos minden spekuláció messze meghaladja minden ésszerű logikát. Modern számítógépek grafikus programokŐk sem. Csak egy olyan civilizáció volt képes betartani a megfelelő matematikai törvényeket, amelyek fejlettségi szintje legalább a miénk volt.
Kiderült, hogy Dänikennek igaza volt – a geoglifákat nemcsak az égi nézőknek címezték, hanem ők alkották is őket. A helyi Nazca és Paracas kultúra indiánjainak pedig nyilvánvalóan semmi közük ezekhez a mennyei nézőkhöz.
Csak most ez már nem csak egy feltételezés, hanem egy hipotézis, amelynek szigorú matematikai igazolása van!
Nagyon valószínű, hogy ha nem maguk az indiánok, akkor őseik tudták, hogy a Nazca geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció hozta létre. És egyáltalán nem kézzel hozták létre, hanem speciális mechanizmusok segítségével.
„...e tekintetben a következő kép érdekes. Méltó versenytársa a híres „űrhajósnak” a mexikói Palenque-i Feliratok Templomából. Lehetséges, hogy ez valami nascani mítosz epizódja, amely nem jutott el hozzánk, de az a tény, hogy a „macskaistent”, aki a kövekhez hasonló tárgyakat zabálja fel, egyfajta járműként használják egy lándzsavetős harcosnak. a lőszert meglehetősen egyértelműen ábrázolják” (I. Aleksejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).
És még egy pont, amelyet Alekszejev megjegyez. Miközben Bezier-görbékkel kísérletezett, miközben megrajzolta az úgynevezett "pelikánt" - egy hatalmas, 280 × 400 méteres területet lefedő geoglifát, egy meglehetősen furcsa részletet fedezett fel.
„Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan teljesen ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem azonosították azt a fő részletet, amely a madarat madármá teszi – a szárnyait. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? A levegőből nézve kényelmetlen az alkatrészek sajátossága miatt. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra elkülönülnek egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, el kell távolítanunk a szemünket. apró részlet másikba. Ha nagy távolságra eltávolodsz, hogy a teljes képet rögzítsd, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette észlelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látásélességű zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).
Egy kis következtetés
Amint látjuk, ha nem korlátozzuk magunkat a Nazca-fennsíkon a helyi kultúrák indiánjai által a geometrikus formák, vonalak és minták létrehozásának egy nagyon leegyszerűsített változatára, és nem vesszük figyelembe a geoglifák meglévő sajátosságait, akkor a Nazca rejtélyét. A fennsíkról kiderül, hogy szorosan összefügg olyan kérdésekkel, amelyek messze túlmutatnak a dél-amerikai partvidék korlátozott sivatagi területén. És ahhoz, hogy megoldást találjunk a geoglifák rejtvényére, egy sor más, látszólag teljesen idegen ténnyel együtt kell figyelembe venni őket. A geoglifákat nem lehet elválasztani a történelem többi részétől.
Csak nem a történelem, ami a tankönyvekben meg van írva. És a történelem, amelyet a modern akadémiai tudomány elutasított, de amely kolosszálisan sok megerősítést talál mind valódi leletek formájában (bárhogyan is utasítják el őket a régészek és történészek), mind pedig az ősi legendákban és hagyományokban (nem számít, hány közülük ugyanaz) a történészek és régészek üres fantáziákként írják le őseinket).
Képesek leszünk valaha megfejteni a geoglifák minden titkát?.. Nem tudom.
Egyelőre csak egy dolog világos: nem tudjuk elszigetelni magunkat egyetlen verzió keretein belül sem. És még inkább, nem lehet figyelmen kívül hagyni a valós tényeket néhány előre kiválasztott hipotézis kedvéért.
Ha a tények azt mutatják, hogy a Nazca-fennsíkon, Palpán és más vidékeken a geoglifákat különböző „szerzők” hozták létre, akkor ezt a kérdést dinamikusan kell vizsgálnunk – figyelembe véve a folyamat időbeli alakulását (ami nem feltétlenül fejlesztésnek kell lennie az egyszerűtől az összetettig). El kell választani egyes „szerzőket” másoktól. És ezt figyelembe véve a fő kérdés a rajzok földi káoszának megértésében az lesz, hogy ki mit hozott létre ebből. Ha mindent egybe rakunk, biztosan nem fogod tudni megfejteni a geoglifák rejtélyét...
„Szóval mi ez... Nazca?... Nazca olyan, mint száz mennydörgés az elmén. Ha a szemek sikoltozhatnának, Nazcában megtennék. Nazca üzenete fátyolos és zavaros, minden róla szóló elmélet ellentmondásos... Ez a táj ésszerűtlennek, feloldhatatlannak, értelmetlennek tűnik, és félretolja az agyat” (Erich von Däniken).
Részletes diagram. 6. rész
Kapcsolatban áll
A Nazca-fennsík ma egy élettelen sivatag, amelyet a hőtől és a naptól elsötétített kövek borítanak, és a régóta kiszáradt vízfolyások medrei vágják; a Föld egyik legszárazabb helye. Limától, Peru fővárosától 450 km-re délre, a Csendes-óceán partjától 40 km-re található, körülbelül 450 méteres magasságban. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál.
A húszas években a Limából Arequipába tartó légi utazások kezdetével furcsa vonalak kezdtek észrevenni a fennsíkon. Sok sor. Egyenes, mint egy nyíl, néha egészen a horizontig nyúlik, széles és keskeny, egymást metsző és átfedő, elképzelhetetlen mintákká egyesülve és a középpontokból szétszóródva, a sivatagot óriási rajztáblához hasonlították:
A múlt század közepe óta komoly kutatások indultak a vidéken élő leszármazásokról és kultúrákról, de a geoglifák továbbra is megőrizték titkait; Elkezdtek megjelenni olyan változatok, amelyek az akadémiai tudomány főáramán kívül magyarázzák a jelenséget, a téma elfoglalta méltó helyét az ősi civilizációk megfejtetlen rejtélyei között, és ma már szinte mindenki ismeri a Nazca-geoglifákat.
A hivatalos tudomány képviselői többször hangoztatták, hogy minden megoldódott és megfejtve, ezek nem mások, mint vallási szertartások nyomai, vagy extrém esetben vízforrások felkutatásának nyomai vagy csillagászati mutatók maradványai. De nézzünk csak képeket egy repülőgépről, vagy még jobb az űrből, és jogos kétségek és kérdések merülnek fel – miféle rituálék ezek, amelyek kétezer évvel ezelőtt kényszerítették az indiánokat, akiknek társadalma a csúcson volt? korai szakaszaiban fejlődést, akinek nem volt írott nyelve, kis falvakban és falvakban élt, állandó harcra kényszerült a túlélésért, több száz négyzetkilométernyi sivatag körvonalazására geometrikus formákkal, sok kilométeres egyenes vonalakkal és óriás dizájnképekkel, amelyek csak a helyről láthatóak. nagy magasság?
Maria Reiche, aki több mint 50 évet szentelt a geoglifák tanulmányozásának, könyvében megjegyzi, hogy az elvégzett kolosszális munka mellett a vonalak létrehozásának az akkoriban ezen a területen élő társadalom központi feladata kellett volna lennie. ..
Bár érdemes megjegyezni, hogy a speciálisabb munkákban a régészek nem ragaszkodnak ilyen kategorikus következtetésekhez a sorok teljes megoldásával kapcsolatban, a vallási szertartásokat csak a legvalószínűbb, további kutatást igénylő változatként említik.
És azt javaslom, hogy ismét érintsük meg ezt a csodálatos rejtélyt, de talán csak egy kicsit közelebbről, mintha egy másik dimenzióból származna; csináljon valami hasonlót, mint amit P. Kosok tett 1939-ben, amikor először bérelt repülőgépet kifejezetten a sivatag feletti repülésre.
Szóval egy kis szükséges információ.
1927 Toribio Meia Xespe perui régész hivatalosan felfedezi a vonalakat.
1939 Paul Kosok történész, a New York-i Long Island Egyetem kutatója megkezdi a geoglifák kutatását.
1946-1998 Maria Reiche német matematikus és régész geoglifák tanulmányozása. Maria Reiche, aki először érkezett Paul Kosokkal fordítóként, folytatta a vonalkutatást, amely élete fő művévé vált. Nagyrészt ennek a bátor nőnek köszönhetően a vonalak továbbra is léteznek, és kutatásra rendelkezésre állnak.
1960 Különböző expedíciók és kutatók megkezdik a geoglifák intenzív tanulmányozását.
1968 Erich Von Denikin „Az istenek szekerei” című könyvének kiadása, amelyben a földönkívüli civilizációk nyomainak egy változatát fejezik ki. A Nazca-geoglifák széleskörű népszerűségének kezdete és a turisztikai fellendülés a fennsíkon.
1973 Gerald Hawkins angol csillagász expedíciója (a Stonehenge-ről szóló monográfia szerzője), melynek eredményei a P. Kosak és M. Reiche által javasolt csillagászati változat ellentmondásosságát mutatták.
1994 Maria Reiche erőfeszítéseinek köszönhetően a Nazca-geoglifák felkerültek a listára Világörökség UNESCO.
1997 óta a Nazca-Palpa projekt, Joni Isla perui régész és Prof. Markus Reindel a Német Régészeti Intézettől a Svájci-Liechtensteini Alapítvány a Külföldi Régészeti Kutatásokért támogatásával. Az 1997 óta végzett munka eredményein alapuló fő változat a már említett víz- és termékenységkultuszhoz kapcsolódó rituális akciók.
Jelenleg a Zürichi Geodéziai és Fotogrammetriai Intézet közreműködésével egy térinformatikai térinformatikai rendszer (a geoglifák digitális, 3 dimenziós megjelenítése régészeti és geológiai információkkal kombinálva) kialakítása zajlik.
Egy kicsit a verziókról. A két legnépszerűbbet már említettük (az indiánok rituáléi és a földönkívüli civilizációk nyomai):
Először is tisztázzuk egy kicsit a „geoglifák” kifejezés jelentését. A Wikipédia szerint „a geoglifa egy geometriai vagy alakú minta, amelyet a talajra alkalmaznak, általában 4 méternél hosszabbak. A geoglifák létrehozásának két módja van - a minta kerülete mentén a talaj felső rétegének eltávolításával, vagy fordítva, öntéssel. zúzott kő, ahol a mintavonalnak haladnia kell, sok geoglifa olyan nagy, hogy csak a levegőből látható." Érdemes hozzátenni, hogy a geoglifák túlnyomó többsége teljesen egyértelműen értelmezett rajz vagy jel, és az ókortól a mai napig az emberek meghatározott célokra - vallási, ideológiai, technikai, szórakoztatási, reklámozási célokra - alkalmazzák és alkalmazzák a geoglifákat. Napjainkra a technológiai fejlődésnek köszönhetően az alkalmazási módok jelentősen javultak, és végső soron az Egyesült Arab Emirátusok megvilágított kifutópályája és a mesterséges szigetek is modern geoglifának tekinthetők:
A fentiek szerint nem teljesen helyes a Nazca-vonalakat (az óriásrajzok száma a vonalak és geometriai alakzatok számának csak egy százalékának töredéke) geoglifának tekinteni, a rajzolás ismeretlen céljai miatt. . Hiszen senkinek sem jutna eszébe mondjuk a mezőgazdasági tevékenységeket vagy egy közlekedési rendszert geoglifának tekinteni, amelyek nagy magasságból szintén geometrikus mintáknak tűnnek. De előfordult, hogy a hivatalos régészetben és a népszerű irodalomban a Nazca-vonalakat és rajzokat geoglifáknak nevezik. A hagyományokat sem fogjuk megtörni.
1. VONALAK
A geoglifák Dél-Amerika szinte teljes nyugati partján megtalálhatók. Ebben a fejezetben részletesen megvizsgáljuk a Nazca régió geoglifáit, a többi régióról pedig a függelékben talál információkat.
A következő térképen kék területek láthatók, ahol a vonalak jól láthatóak a Google Földben, és hasonló szerkezetűek; a piros téglalap egy „turista hely”, ahol maximális a vonalsűrűség, és a rajzok többsége koncentrált; A lila terület a legtöbb tanulmányban figyelembe vett vonalak elterjedési területe, amikor azt mondják, hogy „Nazca-Palpa geoglifák”, ez a konkrét terület. A bal felső sarokban lévő lila ikon a híres "Paracas Candelabra" geoglifa:
Piros téglalap terület:
Lila terület:
Maguk a geoglifák meglehetősen egyszerűek - a sötét sivatagi cserrel borított köveket (mangán- és vas-oxidok) oldalra eltávolították, ezáltal egy könnyű altalajréteget tettek ki, amely homok, agyag és gipsz keverékéből állt:
A geoglifák azonban gyakran bonyolultabb kialakításúak - mélyedés, rendezett határvonal, kőszerkezetek vagy egyszerűen kőhalmok a vonalak végén, ezért egyes művekben földszerkezeteknek nevezik őket.
Ahol a geoglifák elérik a hegyeket, világosabb törmelékréteg tárult fel:
Ebben a fejezetben elsősorban a geoglifák nagy részét fogjuk figyelembe venni, amely vonalakat és geometriai alakzatokat tartalmaz.
Formájuk alapján általában a következőképpen osztják fel őket:
15 cm-től 10 méterig terjedő szélességű vonalak és csíkok, amelyek több kilométerre is elnyúlhatnak (elég gyakoriak az 1-3 km, egyes források 18 km-t vagy többet említenek). A legtöbb rajz vékony vonallal készült. A csíkok néha simán kitágulnak a teljes hosszon:
Különböző méretű (3 m-től 1 km-nél nagyobb) csonka és hosszúkás háromszögek (a vonalak után a fennsíkon a legelterjedtebb geometriai formák) - ezeket általában trapézoknak nevezik:
Nagy téglalap alakú és szabálytalan alakú területek:
M. Reiche szerint a vonalak és a platformok gyakran süllyesztettek, a vonalak közelében lévő mélyedések gyakran íves profillal rendelkeznek:
Ez jól látható a majdnem eltemetett trapézokon:
Vagy a LAI expedíció egyik tagja által készített fotón:
A forgatás helyszíne:
A vonalaknak szinte mindig világosan meghatározott határai vannak – alapvetően valami szegélyszerű, nagyon pontosan betartva a vonal teljes hosszában. De a határvonalak lehetnek kőhalmok (nagy trapézok és téglalapok esetén, mint a 15. ábrán) vagy kőhalmok különböző mértékben rend:
Jegyezzük meg azt a tulajdonságot, amelynek köszönhetően a Nazca geoglifák széles körben ismertté váltak - az egyenességet. 1973-ban J. Hawkins azt írta, hogy néhány több kilométeres egyenes vonal készült a fotogrammetriai képességek határán. Nem tudom, hogy állnak most a dolgok, de el kell ismerni, ez egyáltalán nem rossz az indiánoknak. Hozzá kell tenni, hogy gyakran a vonalak követik a domborművet, mintha észre sem vennék.
Klasszikussá vált példák:
Kilátás a repülőről:
A központok jól láthatóak a 6. térképen. Maria Reiche által összeállított térkép a központokról (kis pontok):
Anthony Eveny amerikai kutató "Between lines" című könyvében 62 központot említ a Nazca-Palpa régióban.
A vonalak gyakran kapcsolódnak egymáshoz, és különféle kombinációkban kombinálódnak. Az is észrevehető, hogy a munka több szakaszban zajlott, gyakran vonalak és ábrák fedik egymást:
Érdemes megjegyezni a trapézok elhelyezkedését. Az alapok általában folyóvölgyekre néznek, a keskeny rész szinte mindig magasabban van, mint az alap. Bár ahol kicsi a szintkülönbség (sík dombtetőkön vagy sivatagban), ez nem működik:
Néhány szót kell ejteni a sorok koráról és számáról. A hivatalos tudomány általánosan elfogadott, hogy a vonalakat ie 400 közötti időszakban hozták létre. e. és i.sz. 600 Ennek alapja a Nazca-kultúra különböző fázisaiból származó kerámiatöredékek, amelyek szemétdombokban és a vonalakon található kőhalmokban találhatók, valamint a jelzőnek tekintett faoszlopok maradványainak radiokarbonos kormeghatározása. Termolumineszcenciás kormeghatározást is alkalmaznak, ami hasonló eredményeket mutat. Ezt a témát az alábbiakban még érintjük.
Ami a vonalak számát illeti - Maria Reiche körülbelül 9000-et regisztrált belőlük, jelenleg 13 000-től 30 000-ig szerepel az adat (és ez csak az 5. térkép lila részén van; Icánál és Piscónál senki nem számolt hasonló vonalakat, bár vannak nyilván sokkal kevésbé vannak ott). De figyelembe kell venni, hogy csak azt látjuk, amit Maria Reiche (ma a Nazca-fennsík természetvédelmi terület) ideje és gondossága hagyott ránk, aki könyvében megemlítette, hogy szeme láttára érdekes vonalú, spirálos területeket telepítenek. gyapotnövények alatt. Nyilvánvalóan nagy részüket erózió, homok és emberi tevékenység temette be, maguk a vonalak pedig esetenként több rétegben is fedik egymást, és valós számuk legalább egy nagyságrenddel eltérhet. Érdemes nem a számról, hanem a vonalak sűrűségéről beszélni. De itt érdemes megjegyezni a következőket.
Tekintettel arra, hogy az éghajlat, amint azt a régészek jelezték, ebben az időszakban nedvesebb volt (és a Google Earth-ben jól látható, hogy az öntözőszerkezetek romjai és maradványai sokkal mélyebbre nyúlnak a sivatagba), a geoglifák maximális sűrűsége a folyóvölgyek és települések közelében figyelhető meg. (7. térkép). De a hegyekben és messze a sivatagban is találhatsz egyedi vonalakat:
2000 m magasságban, Nazcától 50 km-re nyugatra:
Trapéz egy vonalcsoportból a sivatagban, Icától 25 km-re:
És tovább. Palpa és Nazca egyes területeinek térinformatikai információinak összeállításakor arra a következtetésre jutottak, hogy általában minden vonalat az emberek számára hozzáférhető helyen építenek, és a vonalakon zajló események (de maguk a vonalak nem) láthatóak távoli megfigyelési pontokról. . A másodikat nem tudom, de úgy tűnik, hogy az első igaz a sorok túlnyomó többségére (vannak kellemetlen helyek, de nem találkoztam járhatatlannal), főleg, hogy a Google Earth lehetővé teszi a kép elforgatását ez út és az (lila terület az 5. térképen):
A nyilvánvaló tulajdonságok listáját folytatni lehetne, de talán ideje továbbmenni a részletekre.
Az első dolog, amivel kezdeném, egy jelentős mennyiségű, finoman szólva nem túl jól elvégzett munka:
A képek nagy része az 5. térkép lila területén készült, amely leginkább ki volt téve a turisták inváziójának és különféle fajták kísérletezők; Reiche szerint még katonai manőverek is voltak itt. Igyekeztem a lehető legjobban elkerülni az egyértelműen modern nyomokat, főleg, hogy nem nehéz - könnyebbek, az ősi vonalak tetején haladnak, és nincsenek erózió jelei.
Még néhány szemléltető példa:
A régieknek furcsa szertartásaik voltak – érdemes lenne annyi munkát végezni a jelölésen és az eltakarításon, hogy aztán félúton vagy akár az utolsó résznél mindent feladjatok? Érdekes, hogy néha a teljesen kész trapézokon gyakran kőhalmok vannak, mintha az építők elhagyták volna vagy elfelejtették volna:
A régészek szerint a vonalak építése és rekonstrukciója folyamatosan zajlott. Hozzáteszem, hogy ez inkább csak a Palpa közelében és az Ingenio folyó völgyében található vonalcsoportokat érinti. A trapézok alapjait körülvevő számos kőépítményből ítélve talán még az inkák idejében sem állt meg mindenféle tevékenység:
Egyes ilyen helyeket néha antropomorf és meglehetősen primitív képekkel-geoglifákkal jelölik meg, amelyek a hétköznapokra emlékeztetnek. barlangrajzok(A történészek a nazcai kultúra elődjének, a Paracas-kultúra stílusának tulajdonítják őket, Kr.e. 400-100). Jól látható, hogy jó néhányan tapostak ott (köztük a modern turisták is):
Azt kell mondanunk, hogy a régészek általában szívesebben tanulmányozzák az ilyen helyeket.
Itt egy rendkívül érdekes részlethez érkeztünk.
Észrevetted, hogy folyamatosan emlegetem a kőből készült cölöpöket, építményeket - szegélyek készítésére használták, önkényesen hagyták a vonalakon. De van egy másik típusú hasonló elem is, mintha jelentős számú trapéz kialakításában szerepelnének. Figyeljen két elemet a keskeny és egy a széles végén:
Ez egy fontos részlet, ezért itt van még néhány példa:
Ezen a Google-képen több trapéz hasonló elemekkel rendelkezik:
Ezek az elemek nem a közelmúltban való kiegészítések - jelen vannak néhány befejezetlen trapézon, és megtalálhatók a térképen feltüntetett mind az 5 régióban. Itt vannak példák az ellenkező végekről – az első a Pisco régióból, kettő pedig a Nazcától keletre fekvő hegyvidéki területről. Érdekes módon az utóbbin ezek az elemek a trapéz belsejében is jelen vannak:
A régészek a közelmúltban érdeklődtek ezek iránt az elemek iránt, és itt találhatók ezeknek az építményeknek a leírása a Palpa-vidék egyik trapézén (1):
Sárhabarccsal összefogott kőből készült kőemelvények, néha dupla (a külső fal a kő lapos oldalaiból készült, így pompás megjelenést kölcsönöz neki), sziklával kitöltve, amelyek között kerámiatöredékek és ételmaradványok találhatók ; tömörített agyagból és kőbetétekből álló magaspadló volt. Felmerült, hogy fagerendákat fektettek ezekre az építményekre, és platformként használták őket.
Az ábrán az emelvények közötti gödrök láthatók, ahol feltehetően masszív fa (fűzfa) oszlopok maradványai kerültek elő. Az egyik oszlop radiokarbon elemzése i.sz. 340-425 éves kort mutatott ki, egy kőplatformból (egy másik trapézból) származó pálcikadarabot - i.sz. 420-540. e. A trapézok határán gödröket is találtak oszlopmaradványokkal.
Íme egy leírás a trapéz közelében talált gyűrűs szerkezetről, amely a régészek szerint hasonló a trapéz alján találtakhoz:
Az építési mód hasonló a fentebb leírt peronokhoz, azzal a különbséggel, hogy a fal belseje is hivalkodást kapott. D betű alakú volt, lapos oldalán egy rés. A rekonstrukció után elhelyezett lapos kő látható, de meg kell jegyezni, hogy volt egy második is, mindkettőt a peronra vezető lépcsők támaszaként használták.
A legtöbb esetben ezeknek az elemeknek nem volt olyan bonyolult a szerkezete, és egyszerűen kőhalmok vagy gyűrűs szerkezetek voltak, és a trapéz alapjában lévő egyetlen elemet egyáltalán nem lehetett leolvasni.
És még több példa:
Kicsit részletesebben kitértünk erre a pontra, mert nyilvánvaló, hogy a peronok trapézokkal együtt épültek. Nagyon gyakran láthatók a Google Földön, és nagyon jól láthatóak a gyűrűs szerkezetek. És nem valószínű, hogy az indiánok kifejezetten trapézokat kerestek, hogy platformokat építsenek rájuk. Néha még a trapéz is alig észrevehető, de ezek az elemek jól láthatóak (például a
sivatag 20 km-re Icától):
A nagy téglalap alakú platformok kissé eltérő elemkészlettel rendelkeznek - két nagy kőhalom, mindegyik szélén egy-egy. Talán az egyiket a National Geographic „Nazca Lines: Deciphered” című dokumentumfilmje mutatja be:
Nos, egy határozott pont a rituálék mellett.
Az ortodox változatunk alapján logikus az a feltételezés, hogy kell lennie valamilyen jelölésnek. Valójában van valami hasonló, és nagyon gyakran használják – egy vékony középvonal, amely a trapéz közepén halad keresztül, és néha messze túlnyúlik. A régészek egyes munkáiban néha a trapéz középvonalának nevezik. Általában a fent leírt platformokhoz kötődik
(az alapnál az emelvény mellett kezdődik vagy elhalad, és mindig pontosan középen jön ki a peronok között a keskeny végén), előfordulhat, hogy a trapéz nem szimmetrikus hozzá (illetve az emelvényekhez):
Ez igaz az 5. térkép összes kiválasztott területére. Az Ica ábrán látható trapéz jelzésértékű ebben a tekintetben. 28, amelynek középvonala mintha kőhalmokból lőne ki egy sort.
Példák a trapézok és csíkok különböző típusú jelöléseire, valamint a lila területen rajtuk végzett különféle munkákra (matracoknak és lyukszalagnak neveztük):
A bemutatott példák némelyikében a jelölés már nem a fő tengelyek és kontúrok egyszerű lehatárolása. Vannak itt olyan elemek, amelyek a jövő geoglifa teljes területének szkennelésére szolgálnak.
Ez különösen észrevehető az Ingenio folyó közelében lévő „turisztikai helyszín” nagy téglalap alakú területeinek jelölésén:
A platform alatt:
És itt, a meglévő oldal mellett egy másikat jelöltek meg:
A jövőbeni helyszínekre vonatkozó hasonló jelölések M. Reiche elrendezésén jól olvashatók:
Vegyük tudomásul a „szkennelési jelöléseket”, és lépjünk tovább.
Érdekes módon a markerek és a tisztítási munkát végzők néha úgy tűnt, hogy nem tudták kellően összehangolni tevékenységüket:
És egy példa két nagy trapézre. Kíváncsi vagyok, hogy ez így volt-e, vagy valakinek valami baja van:
A fentiek ismeretében nehéz volt nem megpróbálni közelebbről megvizsgálni a jelzők tevékenységét.
És itt még néhány rendkívül érdekes részlet vár ránk.
Először is elmondom, hogy nagyon jelzésértékű a modern közlekedés és az ősi markerek viselkedésének összehasonlítása egy vékony vonal segítségével. Az autók és motorkerékpárok nyomai egy irányban egyenetlenül futnak, párszáz méternél hosszabb egyenes szakaszokat nehéz találni. Ugyanakkor az ősi vonal gyakorlatilag mindig egyenes, sokszor kérlelhetetlenül sok kilométert halad (vonalzóval ellenőrizve a Google-ben), időnként eltűnik, mintha a földről szállna fel, és ugyanabba az irányba jelenik meg újra; alkalmanként enyhe kanyart hajthat végre, irányt változtathat hirtelen vagy kevésbé; és a végén vagy a metszéspontok közepén nyugszik, vagy simán eltűnik, trapéz alakúra, metsző vonalakra feloldódva vagy domborzati változással.
A jelzők gyakran a vonalak mellett elhelyezkedő kőhalmokra támaszkodnak, ritkábban pedig magukra a vonalakra:
Vagy ez a példa:
Az egyenességről már beszéltem, de megjegyzem a következőket.
Egyes vonalak és trapézok, amelyeket még a dombormű torzít is, a levegőből egy bizonyos megfigyelési pontból egyenessé válnak, amint azt néhány tanulmány már megállapította. Például. A műholdképen enyhén sétáló vonal szinte egyenesnek tűnik egy kicsit oldalt nézőpontból (még mindig a "Nazca Lines. Deciphered" című dokumentumfilmből):
Nem vagyok szakértő a geodézia területén, de véleményem szerint egyenetlen terepen olyan vonalat húzni, amely mentén egy ferde sík metszi a domborzatot, meglehetősen nehéz feladat.
Egy másik hasonló példa. A bal oldalon egy fénykép egy repülőgépről, a jobb oldalon egy műholdról. Középen Kosok Pál régi fényképének töredéke (a M. Reiche könyvéből készült eredeti fénykép jobb alsó sarkából készült). Látjuk, hogy a vonalak és trapézok teljes kombinációja egy olyan pontból van megrajzolva, amely közel van ahhoz a ponthoz, ahonnan a központi fénykép készült.
És a következő kép jobban megtekinthető jó felbontás(itt - 63. ábra).
Először is figyeljünk az alultisztított területre a központban. A kézi munkavégzés módszerei nagyon világosan bemutatásra kerülnek - vannak nagy halmok és kicsik, kavicslerakó a határokon, szabálytalan határ, nem túl szervezett munka - innen-onnan gyűjtöttek és elmentek. Röviden, mindent, amit a kézi munkáról szóló részben láttunk.
Most nézzük meg a kép bal oldalát felülről lefelé keresztező vonalat. Gyökeresen más munkastílus. Úgy tűnik, az ősi építkezési ászok úgy döntöttek, hogy utánozzák egy bizonyos magasságban rögzített véső munkáját. Egy patakon átugrással. Egyenes és szabályos határok, vízszintes aljzat; Nem felejtették el reprodukálni a vonal felső részének nyomvonalának törésének finomságait sem. Fennáll a lehetőség, hogy ez
víz- vagy szélerózió. De rengeteg példa van a fényképeken mindenféle környezeti hatásra – semmihez sem hasonlítható az egyikhez vagy a másikhoz. És ez észrevehető lenne a környező vonalakon. Itt inkább szándékos vonalmegszakításról van szó, körülbelül 25 méterrel. Ha hozzáadja a vonal homorú profilját, mint a régi fényképeken vagy a Palpa környéki fotón, és több tonna kőzetet, amelyet lapátolni kell (a vonal szélessége körülbelül 4 m), akkor a kép teljes lesz. . Szintén jelzésértékű négy merőleges vékony párhuzamos vonalak, egyértelműen a tetejére alkalmazva. Ha alaposan megnézed, láthatod, hogy egyenetlen terepen a vonalak mélysége is változik; úgy néz ki, mint egy vonalzó mentén fémvillával rajzolt jel egy gyurmadarabra.
Magam számára az ilyen vonalakat t-vonalaknak neveztem el (technológiával készült vonalak, azaz speciális módszerek alkalmazását figyelembe véve a jelöléshez, a munkavégzéshez és a felügyelethez). Hasonló jellemzőket már néhány kutató felfigyelt. A hasonló vonalak fotói megtalálhatók a weboldalon (24), és egyes vonalak hasonló viselkedését (a vonalak megszakadása és a tereppel való interakció) az (1) cikk is megjegyzi.
Hasonló példa, ahol a munka szintjét is össze lehet hasonlítani (két „durva” vonal van nyilakkal jelölve):
Ami figyelemre méltó. Befejezetlen durva vonal(a középen lévő) van egy vékony jelölővonal. De soha nem láttam a t-vonalak jelölését. Valamint a befejezetlen t-sorokat.
Íme néhány további példa:
A „rituális” változat szerint a vonal mentén kellett volna haladniuk. Az egyik Discovery dokumentumfilmben a vonalak belső tömörített szerkezetét mutatták be, ami feltehetően az intenzív gyaloglás eredményeként alakult ki (a kőzet tömörödése magyarázza a vonalakon rögzített mágneses anomáliákat):
És ahhoz, hogy így tapossák, sokat kellett gyalogolniuk. Nemcsak sokat, hanem sokat is. Csak érdekes, hogy a régiek hogyan határozták meg az útvonalakat az ábrán. 67, hogy megközelítőleg egyenletesen tapossa a vonalakat? És hogy ugrottál 25 métert?
Kár, hogy a kellő felbontású fotók térképünknek csak a „turista” részét fedik le. Más területeken tehát megelégszünk a Google Earth térképeivel.
Durva munka a kép alján és a t-vonal felül:
És ezek a t-vonalak Hasonló módon kb 4 km hosszan:
A T-vonalak is képesek voltak fordulni:
És egy ilyen részlet. Ha visszatérünk a t-vonalhoz, amelyről a legelsőként beszéltünk, és megnézzük az elejét, egy kis trapézre emlékeztető kiterjedést fogunk látni, amely tovább fejlődik t-vonallá, és nagyon simán változtatja a szélességet és élesen. négyszer változtatja az irányt, metszi önmagát, és nagy téglalappá oldódik (a befejezetlen terület egyértelműen későbbi eredetű):
Néha előfordult valamilyen meghibásodás a markerek működésében (a csíkok végén kövekkel ívelt görbék):
Vannak nagy trapézok is, hasonlóan a markerek munkájához. Például. Úgy tűnik, hogy egy jól megszerkesztett trapéz szegélyekkel úgy nő, hogy a határvonalat a jelölővonal-horpadástól kitolja:
Még egy érdekes példa. Meglehetősen nagy trapéz (a képen a teljes hossz kb. kétharmada), mintha a „vágó” vágóéleinek széthúzásával készült volna, és a keskeny részen az egyik él nem érinti a felületet:
Elég sok ilyen furcsaság van. Úgy tűnik, hogy térképünk teljes területe, amelyről szó van, nagyrészt ugyanazon markerek kreativitását képviseli, jól keverve a durva, szakképzetlen munkával. Haylen Silverman régész egyszer egy zsúfolt iskolai nap végén összefirkantott táblához hasonlította a fennsíkot. Nagyon jól megjegyezték. De hozzátennék valamit a közös tevékenységekről óvodai csoportés végzős hallgatók.
Vannak kísérletek arra, hogy a modern időkben kézzel készítsenek vonalakat olyan eszközökkel, amelyek az ókori naszkánok rendelkezésére álltak:
A régiek valami hasonlót csináltak, és talán pontosan a következő módokon:
De véleményem szerint a t-vonalak valami másra hasonlítanak. Inkább egy spatula jelére hasonlítanak, aminek segítségével az egyik dokumentumfilmben utánozták a Nazca-rajzokat:
És itt van egy összehasonlítás a t-vonalakkal és a gyurma kötegnyomával:
Valami ilyesmi. Csak a spatulájuk vagy kötegük volt egy kicsit nagyobb...
És egy utolsó dolog. Megjegyzés a markerekről. A közelmúltban megnyílt vallási központja az ókori naszkánoknak - Cahuachi. Úgy gondolják, hogy közvetlenül kapcsolódik a vonalak építéséhez. És ha ugyanabban a léptékben összehasonlítjuk ugyanezt a Cahuachit egy tőle egy kilométerre kijelölt sivataggal, akkor felvetődik a kérdés: ha a sivatagot maguk a naszkai földmérők rajzolták, akkor meghívták Cahuachit, hogy jelölje meg.
vándormunkások elmaradott hegyi törzsekből?
Húzzon világos határvonalat a szakképzetlen munka és a T-vonalak között, és vonjon le következtetéseket kizárólag a „turisztikai” területről készült fényképek és Google térkép föld, lehetetlen. A helyszínen kell figyelnünk és tanulnunk. És mivel a fejezetet olyan anyagoknak szentelik, amelyek tényszerűnek mondják magukat, tartózkodni fogok attól, hogy megjegyzéseket tegyek az ilyen kifinomult rituálékról; és ezért befejezzük a t-vonalak tárgyalását, és áttérünk a fejezet utolsó részére.
Vonalkombinációk
Azt a tényt, hogy a vonalak bizonyos csoportokat és kombinációkat alkotnak, sok kutató felfigyelt. Például prof. M. Reindel funkcionális egységeknek nevezte őket. Egy kis pontosítás. A kombinációk nem egyszerű vonalak egymásra rátolását jelentik, hanem egyfajta egyesülést egy egésszé a közös határok vagy az egymással való nyilvánvaló kölcsönhatások révén. És annak érdekében, hogy megértsük a kombinációk létrehozásának logikáját, azt javaslom, hogy kezdje az építők által használt elemkészlet rendszerezésével. És amint látjuk, itt nincs sok változatosság:
Csak négy elem van. Trapézok, téglalapok, vonalak és spirálok. Rajzok is vannak, de egy egész fejezetet szentelnek nekik; itt a spirálok egy típusának tekintjük őket.
Kezdjük a végéről.
Spirálok. Ez egy meglehetősen gyakori elem, körülbelül több száz van belőlük, és szinte mindig sorkombinációkban szerepelnek. Vannak nagyon különbözőek – tökéletesek és nem egészen, szögletesek és bonyolultak, de mindig dupla:
A következő elem a vonalak. Alapvetően ezek az ismerős t-vonalaink.
Téglalapok – ezek is szóba kerültek. Csak két dolgot jegyezzünk meg. Első. Viszonylag kevés van belőlük, és mindig a trapézokra merőlegesen próbálnak tájolni, és a keskeny részük felé gravitálnak, néha mintha áthúznák őket (6. térkép). Második. A Nazca folyó völgyében jelentős számú törött téglalap található, mintha kiszáradt folyók medrére rakódnának. A rajzokon főleg sárga színnel vannak feltüntetve:
Egy ilyen helyszín határa jól látható az ábrán. 69 (alul).
És az utolsó elem a trapéz. A vonalakkal együtt a plató leggyakoribb eleme. Néhány részlet:
1 - A kőszerkezetekhez és a határtípusokhoz viszonyított elhelyezkedés. Amint már említettük, a kőszerkezetek gyakran nehezen olvashatók, vagy egyáltalán nincsenek ott. A trapézoknak is van néhány funkciója. Nem szeretném militarizálni a leírást, de eszembe jut egy hasonlat a kézi lőfegyverekkel. A trapéznak van egy pofa (keskeny) és farfa, amelyek mindegyike meglehetősen szabványos módon kölcsönhatásba lép más vonalakkal.
Saját magam számára az összes vonalkombinációt két típusra osztottam - összecsukott és kiterjesztett. A trapéz a fő elem minden kombinációban. Összecsukott (2. csoport az ábrán), amikor a vonal körülbelül 90 fokos (vagy kisebb) szögben jön ki a trapéz keskeny végéből. Ez a kombináció általában kompakt, és egy vékony vonal gyakran visszatér a trapéz alapjához, néha spirálisan vagy mintázatosan.
Bővített (3. csoport) - a kimenő vonal szinte nem változtatja az irányt. A legegyszerűbb kibontott egy trapéz vékony vonallal, mintha egy keskeny részről lövöldözne, és jelentős távolságra nyúlna.
Még néhány fontos részlet, mielőtt rátérnénk a példákra. Hajtogatott kombinációkban nincsenek kőszerkezetek a trapézon, és az alap (széles rész) néha vonalak sorozatával rendelkezik:
Látható, hogy az utolsó példában az utolsó sort gondos restaurátorok rakták ki. Pillanatkép a legutóbbi példáról a földről:
Az ellenkezőleg telepítetteknél nagyon gyakran vannak kőszerkezetek, és az alapon egy további, sokkal kisebb méretű trapéz vagy trapézok találhatók, amelyek (szekvenciálisan vagy párhuzamosan) csatlakoznak egyetlen platform helyéhez (esetleg a fő platformon túlra mozgatva) ):
Maria Reiche volt az első, aki leírta a vonalak összeomlott kombinációját. "ostornak" nevezte:
alatti trapéz keskeny végétől hegyesszög a bázis irányában egy vonal húzódik, amely mintha cikk-cakkban pásztázná a környező teret (jelen esetben a dombormű jellegzetességeit), az alap közvetlen közelében spirálba görbül. Íme egy összeomlott kombináció az Ön számára. Ezeknek az elemeknek a különböző változatait helyettesítjük, és a Nazca-Palpa régióban nagyon gyakori kombinációt kapunk.
Példa egy másik cikk-cakk lehetőségre:
További példák:
Példák nagyobb és összetettebb hajtogatott kombinációkra egy téglalap alakú platform jellegzetes kölcsönhatásában:
A térképen a sokszínű csillagok könnyen olvasható, összehajtott kombinációkat mutatnak Palpa - Nazca környékén:
Az összeomlott kombinációk egy csoportjának egy nagyon érdekes példája látható M. Reiche könyvében:
A hatalmas hajtogatott kombinációhoz, a trapéz keskeny részéhez egy olyan mikrokombináció csatlakozik, amely a hagyományos hajtogatott összes tulajdonságával rendelkezik. A részletesebb fotón látható: fehér nyilak - a cikk-cakk hajlásai, fekete - maga a mini-kombináció (a nagy spirál a trapéz alapja közelében M. Reiche-ben nem látható):
Példák összecsukott kombinációkra képekkel:
Itt megjegyezheti a kombinációk létrehozásának sorrendjét. A kérdés nem teljesen világos, de sok példa mutatja, hogy a pásztázó vonalak látszólag látják az anyatrapézt, és figyelembe veszik a pályájukkal. Egy majommal kombinálva egy fűrészfogú cikkcakk illeszkedni látszik a meglévő vonalak közé; művész szempontjából sokkal nehezebb lenne először megrajzolni. És a folyamat dinamikája - először egy trapéz mindenféle részletből álló kerttel, majd egy vékonyodó t-vonal, amely spirállá vagy mintává alakul, majd teljesen eltűnik - szerintem logikusabb.
Bemutatom nektek a bajnokot a hengerelt kombinációk között. Csak a látható folytonos és nagyon jól kidolgozott rész (Cahuachi melletti vonalak kombinációja) hossza több mint 6 km:
És itt láthatja, hogy mi történik - ábra. 81 (A. Tatukov rajza).
Térjünk át a kiterjesztett kombinációkra.
Itt nincs ilyen viszonylag egyértelmű konstrukciós algoritmus, kivéve azt, hogy ezek a kombinációk jelentős területet fednek le. Akár azt is mondhatnánk, hogy ezek a vonalak és sorcsoportok egymással való interakciójának meglehetősen eltérő módjai. Nézzünk példákat:
Az 1. trapéz, amelynek viszont van egy kis „gyújtótrapézje”, keskeny részével egy dombon nyugszik, amelyen „robbanás” következik be, vagy más trapézok keskeny végeiből érkező vonalak összekötése (2, 3).
Úgy tűnik, hogy a távoli trapézok össze vannak kötve egymással. De van soros csatlakozás is (4). Sőt, néha az összekötő középvonal megváltoztathatja szélességét és irányát. Lila színű szakképzetlen munka van feltüntetve.
Egy másik példa. Egy körülbelül 9 km hosszú axiális vonal és 3 trapéz kölcsönhatása:
1 – felső trapéz, 2 – középső, 3 – alsó. Láthatja, hogyan reagál az axiális a trapézokra, változtatva az irányt:
Következő példa. A nagyobb áttekinthetőség érdekében jobb, ha részletesen megnézi a Google Földben. De megpróbálom elmagyarázni.
A nagyon durván elkészített 1-es trapéz, amelybe a keskeny résznél a 2-es trapéz „belelő”, a 3-as trapéz alapjához kapcsolódik (103. ábra), amely viszont egy jól kidolgozott vonallal egy kis dombba „lő”. Ez a trapézológia.
Általában az ilyen lövöldözés távoli alacsony dombokon (néha távoli hegycsúcsokon) meglehetősen gyakori. A régészek szerint a vonalak körülbelül 7%-a dombokra irányul. Íme egy példa trapézokra és tengelyeikre az Ica melletti sivatagban:
És egy utolsó példa. Két nagy összecsukott kombináció egyesítése közös szegéllyel téglalap alakú területek segítségével:
Látható, hogy az egyenes vonalban kilő trapézt szándékosan figyelmen kívül hagyják.
Röviden ennyit szeretnék mondani a kombinációkról.
Nyilvánvaló, hogy az ilyen vegyületek listája nagyon hosszú ideig folytatható és fejleszthető. Ugyanakkor véleményem szerint helytelen lenne azt gondolni, hogy a plató egy nagy mega kombináció. De bizonyos geoglifák tudatos és szándékos egyesítése bizonyos jellemzők szerint csoportokba, és valami általános stratégiai terv létezése az egész fennsíkra vonatkozóan kétségtelenül. Érdemes megjegyezni, hogy a fent említett telepített kombinációk mindegyike egyenként több négyzetkilométernyi területet foglal el, és ezt nem lehet egy-két nap alatt megépíteni. És ha figyelembe vesszük mindezeket a t-vonalakat, a helyes határokat és platformokat, kilotonnákat a kőből és a sziklából, és azt a tényt, hogy a munka ugyanazon minták szerint történt az említett régió teljes területén (5. térkép) - több mint 7 ezer négyzetkilométer), hosszú időn keresztül és néha nagyon kedvezőtlen körülmények között kellemetlen kérdések merülnek fel. Nehéz megítélni, hogy milyen mértékben a kulturális társadalom
Nazca erre képes volt, de hogy ehhez nagyon specifikus tudásra, térképekre, eszközökre, komoly munkaszervezésre és nagy humán erőforrásokra volt szükség, az nyilvánvaló.
2. RAJZOK
Fú, úgy tűnik, végeztünk a sorokkal. Aki nem tud elaludni az unalomtól, annak ígérem, sokkal szórakoztatóbb lesz. Hát vannak madarak, kis állatok, mindenféle pikáns részletek... Különben minden homok - kövek, kövek - homok...
Nos, kezdjük.
Nazca rajzok. A fennsíkon a régiek tevékenységének legjelentéktelenebb, de leghíresebb része. Először is, egy kis magyarázat arról, hogy milyen típusú rajzokról lesz szó az alábbiakban.
A régészek szerint az ember ezeken a helyeken (a Nazca-Palpa régióban) meglehetősen régen - több ezer évvel a Nazca és Paracas kultúra kialakulása előtt - megjelent. És ez idő alatt az emberek különféle képeket hagytak hátra, amelyeket sziklarajzok, kerámiák, textíliák és jól látható geoglifák formájában őriztek meg a hegyek és dombok lejtőin. Nem tartozik az én hatáskörömbe mindenféle kronológiai és ikonográfiai finomságba elmélyülni, főleg, hogy ma már elég sok mű van ebben a témában. Csak megnézzük, mit rajzoltak ezek az emberek; és nem is mit, hanem hogyan. És mint kiderült, minden egészen természetes. A 106. ábrán a felső csoport a legkorábbi és legprimitívebb sziklarajzok (sziklafestmények); alsó – képek kerámián és textílián a Nazca – Paracas kultúrákból. Középső sor – geoglifák. Nagyon sok ilyen kreativitás van ezen a vidéken. A fejen látható sombrero-szerű részlet tulajdonképpen homlokdísz (általában arany 107. kép), ha jól értem, valamiféle, ezeken a részeken használt és nagyon gyakran sok képen megtalálható jelvény.
Minden ilyen geoglif lejtőn található, jól látható a földről, egyféle módon készült (a kőhelyek megtisztítása és a kőhalmok részletezése), és meglehetősen az alsó és felső sorok. Általánosságban elmondható, hogy a világon elegendő hasonló tevékenység létezik (4. ábra 1. oszlopa).
Érdeklődni fogunk más rajzokra is, amint azt alább látni fogjuk, amelyek stílusban és készítési módban sok tekintetben eltérnek a fent leírtaktól; amelyek valójában Nazca-rajzok néven ismertek.
Valamivel több, mint 30 van belőlük. Nincsenek köztük antropomorf képek (a fentebb leírt primitív geoglifák túlnyomórészt embereket ábrázolnak). A rajzok mérete 15-től 400(!) méterig terjed. Rajzolt (Maria Reiche a „karcos” kifejezést említi) egy vonallal (általában vékony jelölővonallal), amely gyakran nem záródik, i.e. a rajznak van egy bejárata és egy kijárata; néha sorok kombinációjában szerepel; A legtöbb rajz csak jelentős magasságból látható:
Legtöbbjük éppen a „turisztikai” helyen, az Ingenio folyó közelében található. E rajzok célja és értékelése még a hivatalos tudomány képviselői körében is ellentmondásos. Maria Reiche például megcsodálta a rajzok kifinomultságát és harmóniáját, a résztvevők modern projekt"Nazca-
Palpa" Prof. Markus Reindel vezetésével úgy gondolja, hogy a rajzokat egyáltalán nem képeknek szánták, hanem csak a rituális körmenetekhez készültek. Mint általában, nincs egyértelműség.
Azt javaslom, hogy ne terhelje magát bevezető információkkal, hanem menjen egyenesen a témába.
Sok forrásban, különösen a hivatalosakban, eldöntött kérdés, hogy a rajzok a nazcai kultúrához tartoznak-e. Az igazságosság kedvéért meg kell jegyezni, hogy az alternatív fókuszú forrásokban ez a téma általában hallgat. A hivatalos történészek általában a sivatagi festmények és a Nazca-kultúra ikonográfiájának összehasonlító elemzésére hivatkoznak, amelyet William Isbell készített még 1978-ban. Sajnos nem találtam meg a művet, magamnak kellett belevágnom, szerencsére nem '78-as.
Ma már elég rajz és fénykép található a nazcai és paracasi kultúrából származó kerámiákról és textilekről. Leginkább Dr. Klados K. kiváló rajzgyűjteményét használtam, amelyet a FAMSI honlapján (25) tettem fel. És ez az, ami kiderült. Ez az a helyzet, amikor jobb nézni, mint beszélni.
Halak és majom:
Kolibri és fregattmadár:
Szintén egy virággal és papagájjal rendelkező kolibri (ahogyan az ábrázolt szereplőt szokták nevezni), ami lehet, hogy egyáltalán nem papagáj:
Nos, a fennmaradó madarak: kondor és hárpiák:
A tény, ahogy mondani szokás, nyilvánvaló.
Nyilvánvaló, hogy a Nazca- és Paracas-kultúra textíliáin és kerámiáján látható tervek és a sivatagi képek olykor a részletekig egybeesnek. A fennsíkon egyébként egy növényt is ábrázoltak:
Ez a manióka vagy jukka – az egyik fő élelmiszer Peruban ősidők óta. És nem csak Peruban, hanem bolygónk trópusi övezetében. Mint a burgonyánk. Kóstolni is.
Ugyanakkor érdemes megjegyezni, hogy a fennsíkon olyan rajzok találhatók, amelyeknek nincs analógja a Nazca és Paracas kultúrában, de erről kicsit később.
Nos, lássuk, hogyan hozták létre az indiánok ezeket a csodálatos képeket. Az első csoporttal (primitív geoglifák) nincs kérdés. Az indiánok erre eléggé képesek voltak, hiszen mindig van lehetőség kívülről megcsodálni az alkotást, és ha történik valami, azt korrigálni. De a másodiknál (rajzok a sivatagban) felmerül néhány kérdés.
Van egy amerikai kutató, Joe Nickell, a Szkeptikus Társaság tagja. És egy nap úgy döntött, hogy reprodukálja Nazca egyik rajzát - egy 130 méteres kondort - egy mezőn az Egyesült Államokban, Kentucky államban. Joe és öt asszisztense kötelekkel, csapokkal és deszkakereszttel fegyverkeztek fel, amelyek lehetővé tették számukra, hogy merőleges vonalat húzzanak. Mindezek az „eszközök” a fennsík lakói között lehetett.
Az "indiaiak" csapata 1982. augusztus 7-én reggel kezdte meg a munkát, és 9 óra után fejezte be, beleértve az ebédszünetet. Ez idő alatt 165 pontot jelöltek meg és kapcsoltak össze egymással. A tesztelők ásás helyett mésszel vonták be a figura kontúrjait. A fényképek egy 300 m magasságban repülő repülőgépről készültek.
„Siker volt” – emlékezett vissza Nickell „Az eredmény olyan precíz és pontos volt, hogy sokkal többet tudtunk újra alkotni szimmetrikus minta ebben az értelemben. Úgy tűnik, a nazcaiak sokkal kevesebb pontot jelöltek ki, mint mi, vagy többet használtak durva módszer, a távolságok mérése például lépésekkel, nem pedig kötéllel" (11).
Igen, valóban, nagyon hasonló lett. De te és én megegyeztünk, hogy közelebbről megnézzük. Azt javaslom, hogy részletesebben hasonlítsa össze a modern kondort a régiek teremtésével:
Úgy tűnik, Mr. Nickell (kondorja a bal oldalon) kissé elragadtatta saját munkájának értékelését. A remake körbejár. Sárgával jelöltem a filéket és a fejszéket, amit a régiek kétségtelenül figyelembe vettek munkájuk során, Nickell pedig úgy csinálta, ahogy tette. Az emiatt kissé lebegő arányok pedig a bal oldali képnek adnak némi „ügyetlenséget”, ami az ősi képen hiányzik.
És itt felmerül a következő kérdés. A kondor reprodukálásához Nickell nyilvánvalóan egy fényképet használt vázlatként. A kép nagyítása és a föld felszínére történő átvitele során elkerülhetetlenül előfordulnak hibák, amelyek nagysága az átviteli módtól függ. Ezek a hibák ennek megfelelően a Nickellnél megfigyelt mindenféle „ügyetlenségben” fognak kifejeződni (amelyek egyébként a 4. ábra középső oszlopából származó modern geoglifákon is megtalálhatók). És egy kérdés. Milyen vázlatokat és átviteli módszereket alkalmaztak a régiek, hogy szinte tökéletes képeket kapjanak?
Látható, hogy a kép, jelen esetben egy pók, szándékosan nélkülözi a teljes szimmetriát, de nem a tökéletlen átvitel miatti kontrollálatlan arányvesztés irányába, mint Nickellnél, hanem a rajz adása irányába. élet és az érzékelés kényelme (ami nagyban megnehezíti az átviteli folyamatot). Az a benyomásunk támad, hogy a régieknek egyáltalán nem volt problémájuk az átvitel minőségével. Hozzá kell tenni, hogy Nickell beváltotta ígéretét, hogy pontosabb képet készít, és ugyanazt a pókot rajzolta (felvétel a National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts" című dokumentumfilmjéből):
De te és én azt látjuk, hogy saját pókot rajzolt, nagyon hasonló a nazcanihoz, és ugyanolyan méretű, de egyszerűbb és szimmetrikusabb (valamilyen oknál fogva nem található sehol a fénykép a repülőgépről), mentes minden olyan finomságtól, látható az előző fotókon, és amit Maria Reiche annyira csodált.
Tegyük félre a rajzok átvitelének, nagyításának módjának gyakran vitatott kérdését, és próbáljuk meg szemügyre venni azokat a vázlatokat, amelyek nélkül az ókori művészek aligha tudtak volna meglenni.
Aztán kiderült, hogy a Maria Reiche által a múlt század közepén kézzel készített jobb minőségű rajzok gyakorlatilag nem léteznek. Minden, ami van, vagy stilizáció, a részletek figyelmen kívül hagyása, vagy a rajzok szándékos torzítása, amely a művészek szerint az akkori indiánok primitív szintjét mutatja. Nos, le kellett ülnöm, és megpróbálnom magamnak megcsinálni. De a dolog annyira izgalmasnak bizonyult, hogy addig nem tudtam elszakadni, amíg meg nem rajzoltam az összes elérhető képet. A jövőre nézve azt mondom, volt egy-két kellemes meglepetés. De mielőtt meghívnám
"Nascan" grafikák galériájában, a következőket szeretném megjegyezni.
Eleinte nem egészen értettem, mi késztette Maria Reichét olyan gondosan keresgélni a rajzok matematikai leírását:
Ezt írta a könyvében: „Az egyes szegmensek hosszát és irányát gondosan megmérték és rögzítették. A hozzávetőleges mérések nem lennének elegendőek ahhoz, hogy olyan tökéletes körvonalakat reprodukáljunk, amelyeket a légifelvételek segítségével látunk: csak egy eltérés. néhány centi eltorzítaná a rajz arányait Az így készült fényképek segítenek elképzelni, mennyi munkába került az ókori mesterembereknek elrejtve a hódítók elől, mint az egyetlen kincset, amelyet nem lehetett elrabolni" (2).
Ezt teljesen megértettem, amikor elkezdtem rajzolni. Már nem vázlatokról volt szó, hanem arról, hogy kellőképpen közel kerüljünk ahhoz, ami a fennsíkon van. Bármilyen minimális arányeltolódás szinte mindig a Nickellben látotthoz hasonló „ügyetlenséget” eredményezett, a kép könnyedsége és harmóniája azonnal elveszett.
Egy kicsit a folyamatról. Minden rajzhoz van elegendő fényképes anyag, ha hiányzott volna néhány részlet, mindig más szögből megtalálhatja a kívánt fotót. Néha problémák adódtak a perspektívával, de ez vagy a meglévő renderelések vagy a Google Föld fotóival megoldódott. Így néz ki a munka pillanata az „anhike” rajzolásakor (jelen esetben 5 fényképet használtunk):
És akkor, egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbék (amelyeket a 60-as években fejlesztettek ki az autótervezés számára, és amely az egyik fő számítógépes grafikai eszközzé vált) bizonyos jártassággal a Bezier-görbékkel való munkavégzés során a program néha egészen hasonlóan rajzolt kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.
Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” dizájn a Bezier-ívek és egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket:
Nem Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugármérés segítségével próbált leírni?
De igazán megihletett a régiek ügyessége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol szinte ideálisak voltak a hatalmas méretű görbék. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Igyekeztem a saját kreativitásomat minimalizálni, csak ott folyamodtam a sérült területek kidolgozásához, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, a pók testén a kiálló és egyértelműen modern lekerekítés). Jól látható, hogy van némi idealizálás, javítás a rajzokon, de azt sem szabad elfelejteni, hogy az eredetiek gigantikus, nem egyszer restaurált sivatagi képek, amelyek legalább 1500 évesek.
Kezdjük a pókkal és a kutyával technikai részletek nélkül:
Fregatt hal és madár:
Még egy kicsit a majomról. Ennek a mintának a legegyenetlenebb a körvonala. Először úgy rajzoltam meg, ahogy a képeken látszik:
De aztán kiderült, hogy az arányok megfigyelésének minden pontossága ellenére a művész keze mintha kicsit remegne, ami az azonos kombinációhoz tartozó egyenes vonalakon is észrevehető. Nem tudom, ez mivel függ össze, talán a nagyon egyenetlen domborzattal ezen a helyen; de ha a vonalat a vázlaton egy kicsit vastagabbra tesszük, akkor mindezek a szabálytalanságok elrejtődnek ezen a vastagabb vonalon belül. És a majom minden rajzhoz megkapja a szabványos geometriát. Pókmajmokat csatoltam, amelyek prototípusát sok kutató szerint a régiek ábrázolják. Lehetetlen nem megjegyezni az egyensúlyt és
az arányok pontossága az ábrán:
További. Szerintem nem kell bemutatni a gyík, a fa és a „kilenc ujj” hármasságát. Szeretném felhívni a figyelmet a gyík mancsaira - az ókori művész nagyon pontosan vette észre a gyíkok anatómiai jellemzőit -, mintha egy fordított tenyér lenne, az emberihez képest:
Iguána és kolibri:
Anhinga, pelikán és hárpia:
Egy orrszarvú kutya és egy másik kolibri. Ügyeljen a vonalak kecsességére:
Kondor és papagáj:
A papagáj szokatlan vonallal rendelkezik. Az a helyzet, hogy ez a rajz mindig összezavart a naszkán képeknél szokatlan hiányosságaival. Sajnos nagyon súlyosan megsérült, de néhány fényképen ez a görbület szembetűnő (131. ábra), ami olyan, mint a rajz folytatása és kiegyenlíti azt. Rendkívül érdekes lenne megnézni a teljes rajzot, de sajnos nem tudok segíteni. Felhívom a figyelmet a görbék mesteri kivitelezésére ezeknek a meglehetősen nagy képeknek a kontúrjain (a kondor fényképén az emberek láthatók). Jól látható a modern „kísérletezők” szánalmas próbálkozása, hogy egy plusz tollat adjanak a kondorhoz.
És elérkeztünk a nyitónapunk csúcspontjához. A fennsíkon egy nagyon érdekes kép, vagy inkább rajzcsoport látható több mint 10 hektáron. Jól látható a Google Földön, sok fényképen, de nagyon kevés helyen említik. Nézzük:
Egy nagy pelikán mérete 280 x 400 méter. Fotó a síkról és a rajz munkapillanata:
És ismét egy tökéletesen kivitelezett (ha a Google-t nézzük) több mint 300 méter hosszú ív. Szokatlan kép, nem? Olyan szagú, mint valami idegen, kissé embertelen...
Ennek és a többi képnek minden furcsaságáról később biztosan szó lesz, de most folytassuk.
Egyéb rajzok, kissé eltérő jellegűek:
Vannak képek, amelyek néha meglehetősen összetettek, jellegzetes lekerekítésekkel, és jelöléseket igényelnek az arányok fenntartásához, ugyanakkor mentesek a látszólagos jelentéstől. Olyasmi, mint egy újonnan vásárolt toll aláírása:
A „páva” minta a jobb szárny és a vonal kombinációja miatt érdekes (bár lehet, hogy ez restaurátorok munkája). És csodáld, hogy az ókori alkotók milyen ügyesen beleírták ezt a rajzot a domborműbe:
És hogy a rajzok áttekintése teljes legyen, néhány szót a megrajzolatlan képekről. A közelmúltban japán kutatók több rajzot is találtak. Az egyik a következő képen látható:
A fennsík déli részén, a Nazca folyó közelében található. Nem világos, hogy mit ábrázol, de jól látható a kézírás, amely kecses, szabályos íveket rajzolt a zord terepen, körülbelül másfél méter széles T-vonalakkal (az autó nyomaiból ítélve).
Már említettem a Palpa melletti kitaposott területet, ahol a vonalak primitív geoglifákkal szomszédosak. Van egy kis, nagyon érdekes rajz is (ferde nyíllal jelölt), amely egy nagy ujjú vagy csápos lényt ábrázol, a tanulmányokban említett, de sajnos nem teljesen látható a fényképeken:
Még néhány rajz, talán nem olyan jó minőségű, de a primitív geoglifáktól eltérő stílusban készült:
A következő rajz szokatlan, mert vastag (kb. 3 m) t-vonallal van megrajzolva. Nyilvánvaló, hogy madár, de a részleteket a trapéz elpusztítja:
És az áttekintés végén egy diagram, amely körülbelül azonos léptékű rajzokat tartalmaz:
Sok kutató figyelt egyes rajzok aszimmetriájára, amelyeknek logikailag szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor stb.). Még azt is felvetették, hogy ezeket a torzulásokat a dombormű okozta, és megpróbálták kiegyenesíteni ezeket a rajzokat. És valóban, a régiek minden aprólékos és arányos odafigyelése mellett valahogy nem logikus, hogy a kondor mancsait egyértelműen eltérő méretűre rajzoljuk (131. ábra).
Kérjük, vegye figyelembe, hogy a mancsok nem egymás másolatai, hanem teljesen kettő különböző minták, amelyek mindegyike egy tucat precízen végrehajtott filét tartalmaz. Nehéz elképzelni, hogy a munkát két különböző nyelven beszélő, különböző rajzokat használó csapat végezte. Nyilvánvaló, hogy a régiek szándékosan kerülték a szimmetriát, főleg mivel a fennsíkon abszolút szimmetrikusak vannak.
képek (a róluk később). És így vázlatkészítés közben egy csodálatos dologra lettem figyelmes. A régiek, mint kiderült, háromdimenziós képek vetületeit rajzolták. Nézzük:
A kondor két, enyhe szögben metsző síkban van megrajzolva. A pelikán két merőlegesen helyezkedik el. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez észrevehető néhány más rajzon. Például - egy kolibri, a szárnyainak mérete azt mutatja, hogy felettünk repül, egy kutya, hátat fordítva nekünk, egy gyík és „kilenc ujj”, különböző méretű tenyérrel (144. ábra). És nézd meg, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán:
Mintha papírból vagy fóliából lett volna, csak egy ágat egyenesítettem ki.
Furcsa lenne, ha előttem senki sem vett volna észre ilyen nyilvánvaló dolgokat. Valóban, találtam egy brazil kutatók munkáját (4). De ott meglehetősen bonyolult átalakítások révén létrejött a rajzok bizonyos háromdimenziós fizikaisága:
Egyetértek a pókkal, de nem egészen a többiekkel. És úgy döntöttem, hogy elkészítem a saját háromdimenziós változatomat valamilyen rajzból. Így néz ki például a gyurmából készült „kilenc ujj”:
A mancsokkal kellett trükközni a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? ÉS
Általában honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?
Itt pedig szokás szerint még néhány érdekes részlet vár ránk.
Térjünk rá kedvencünkre - a pókra. Különböző kutatók munkáiban ezt a pókot a Ricinulei rendhez tartozóként azonosítják. A be- és kilépési vonalak egyes kutatók számára nemi szervnek tűntek, és a pókfélék ebbe a rendjébe tartozó póknak nemi szerve van a lábán. Valójában nem innen ered a téveszme. Szüntessünk egy percet a póktól, nézzük a következő rajzot és én
Megkérem az olvasót, hogy válaszoljon a kérdésre - mit csinál a majom és a kutya?
Nem tudom, mi tűnt a tisztelt olvasónak, de minden válaszadóm azt válaszolta, hogy az állatok természetes szükségleteikből lábadoznak. Ráadásul a régiek egyértelműen megmutatták a kutya nemét, és a nemi szerveket általában más konfigurációban ábrázolják. És úgy tűnik, ugyanez a történet a pókkal - a pók azonban nem javít semmit, csak a mancsán van bejárata és kijárata. És ha alaposan megnézed, kiderül, hogy ez egyáltalán nem pók, hanem valami hangya:
És természetesen nem Ricinulei. Ahogy valaki viccelődött a "hangya" fórumon, ez egy pókhangya. Valóban, a póknak fejmellkasa van, és itt a régiek egyértelműen azonosították a fejet és a testet a hangyára jellemző nyolc lábbal (a hangyának hat lába és egy pár bajusza van). És ami érdekes, hogy maguk az indiánok sem értették, hogy mit rajzoltak a sivatagban. Íme a képek a kerámiáról:
Ismerték a pókokat és lerajzolták őket (jobbra), a bal oldalon pedig, úgy tűnik, a pókhangyánk van ábrázolva, csak a művész nem egyeztetett a lábak számával - a kerámián 16 darab van. Nem tudom, hogy ez valójában mit jelent, de ha a negyvenméteres rajz közepén állsz, akkor elvileg megérted, mi van a földön ábrázolva, de előfordulhat, hogy nem veszi észre a mancsok végén lévő lekerekítéseket. De egy dolog biztos: bolygónkon nincs ilyen lény.
Menjünk tovább. Három rajz vet fel kérdéseket. Az első a fent látható "kilenc ujj". A második egy orrszarvú kutya. Egy kis Nazca-kép, körülbelül 50 méteres, valamiért nem szeretik, és a kutatók ritkán emlegetik:
Sajnos nincsenek gondolataim arról, hogy mi ez, úgyhogy térjünk át a fennmaradó képre.
Nagy pelikán.
Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan abszolút ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem azonosították azt a fő részletet, amely a madarat madármá teszi – a szárnyait. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? A levegőből nézve kényelmetlen az alkatrészek sajátossága miatt. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra válnak el egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, szemünket egyik apró részletről a másikra kell mozgatnunk. Ha nagy távolságra eltávolodsz, hogy a teljes képet rögzítsd, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette észlelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látásélességű zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt.
A téma, ahogy észrevetted, sikamlós, fantáziálhatsz, amennyit csak akarsz, és eleinte kételkedtem, hogy egyáltalán felvegyem-e vagy sem. De a Nazca-fennsík egy érdekes hely, soha nem tudhatod, honnan ugrik ki a nyúl. A furcsa képek témáját pedig fel kellett vetni, mert egészen váratlanul egy ismeretlen rajz került elő. Legalábbis a neten nem találtam róla semmit.
A rajz azonban nem teljesen ismeretlen. A honlapon (24) ezt a rajzot sérülés miatt elveszettnek tekintik, és egy töredékét megadják. De az adatbázisomban legalább négy fényképet találtam, amelyeken az elveszett részletek olvashatók. A rajz valóban nagyon súlyosan sérült, de a megmaradt részek elhelyezkedése szerencsére lehetővé teszi, hogy nagy valószínűséggel feltételezzük, hogy nézett ki az eredeti kép. Igen
és a rajzokban szerzett tapasztalat nem árt.
Szóval a premier. Különösen a "Néhány megfigyelés" olvasóinak. A Nazca-fennsík új lakója. Találkozik:
A rajz nagyon szokatlan, körülbelül 60 méter hosszú, kicsit nem a szokásos stílusban, de határozottan ősi - mintha a felületen karcos és vonalakkal borított volna. Minden részlet olvasható, kivéve az alsó középső bordát, a körvonal egy részét és a fennmaradó belső rajzot. Látható, hogy a rajzot az újabb időkben törölték. De nagy valószínűséggel nem szándékosan, egyszerűen kavicsot gyűjtöttek.
És ismét felvetődik a kérdés: ez az ókori művészek fantáziája, vagy egy hasonló halat kémkedtek, hasonló elrendezésű uszonyokkal valahol a Csendes-óceán partján nyaralva? Nagyon emlékeztet a nemrég felfedezett reliktum lebeny-uszonyos coelakantra. Ha persze Dél-Amerika partjainál akkoriban a coelakantok úsztak az iskolákban.
Tegyük félre egy pillanatra a rajzok furcsaságait, és vegyünk egy másik, bár rendkívül kicsi, de nem kevésbé érdekes képcsoportot. Én szabályos geometriai szimbólumoknak nevezném.
Estrella:
Négyzetrács és gyűrű:
A Google Earth képén egy másik elindított kép látható, és egy nagyobb négyzetgyűrű:
Egy másik kép, én „Estrella 2”-nek hívom:
Minden kép hasonló módon készül - a régiek számára jelentős pontokat, vonalakat kövekkel jelölik, a kövektől megtisztított világos területek pedig támogató szerepet töltenek be:
Mint látható, a négyzetgyűrűben és az „estrella”-2-n az összes jelentős központ szintén kövekkel van bélelve.
Folytatjuk a titokzatos ősi tárgyakról szóló történetsorozatunkat. Ma a perui Nazca geoglifákról fogunk mesélni, amelyeket sok évszázaddal az Inka Birodalom felemelkedése előtt készítettek, és amelyek a legfontosabb bizonyítékai egy titokzatos ősi perui kultúra létezésének. Ezek a vonalak és geoglifák a Nazca-fennsíkon helyezkednek el, és elérik a több tíz méter hosszúságot, így csak a levegőből láthatóak.
Von Daniken német tudós „Válasz az isteneknek” című könyvében azt állítja, hogy ezeket a vonalakat idegen űrhajók leszállásának jeleiként hozták létre. Maria Reiche német régészdoktor pedig az ősi perui kultúra létezésének furcsa megerősítésének nevezte ezeket a mintákat:
„A Nazca-vonalak nem kevesebbek, mint az ókori perui tudomány dokumentált története. Peru ősi lakosai saját ábécét hoztak létre a legfontosabb csillagászati események leírására. A Nazca-sorok egy könyv oldalai, amelyeket ezzel a furcsa ábécével írnak.
A levegőből különféle alakzatokat figyelhet meg, mint például nagy óriáspókok, gyíkok, lámák, majmok, kutyák, kolibri stb., nem beszélve a cikkcakkokról és a geometrikus mintákról. Sok megválaszolatlan kérdés van ezekkel a sorokkal kapcsolatban. Például, hogyan maradnak érintetlenek több száz év után, vagy hogyan hozták létre ilyen méretben, pontosan visszaadva minden arányt. 
1927-ben Mejia Hespe, a híres Julio Tello, a perui régészet atyja tanítványa titokzatos, érthetetlen geoglifákat jelentett a perui fennsík területén. Kezdetben ennek semmi jelentőséget nem tulajdonítottak a tudósok más jelentősebb helyszíneket, például Machu Picchut 
Ugyanebben az évben érkezett Peruba Paul Kosok amerikai kutató, akit nagyon vonzott Peru ókori története. Az ország déli részén tett első útjainak egyikén megállt egy fennsík tetején, és hatalmas vonalakat látott az út mindkét oldalán. Alapos vizsgálat után csodálkozva fedezte fel, hogy az egyik figura egy madár ideális repülési formáját ábrázolja. Kosok közel 20 évet töltött a Nazca-vonalak kutatásával, 1946-ban hazatért, felajánlva a nazcai törzsek rajzainak tanulmányozását Maria Reichének, a német régésznek. Maria egész életét ennek a munkának szentelte. 
Maria Reiche 50 évig tanulmányozta a Nazca-vonalakat. Elmagyarázta, hogyan használták ezeket a vonalakat az ókori perui csillagászok – egy óriási nap- és holdnaptár volt, a homokba temetve, a helyi emberek legendái és mítoszai. 
Maguk a vonalak akár 135 centiméter széles és 40-50 centiméter mély barázdák formájában kerülnek a felszínre, míg a fekete sziklás felszínen fehér csíkok képződnek. Meg kell jegyezni a következő tényt is: mivel a fehér felület kevésbé melegszik, mint a fekete, nyomás- és hőmérsékletkülönbség keletkezik, ami ahhoz vezet, hogy ezek a vonalak nem szenvednek homokviharban.
A kolibri hossza 50 méter, a póké - 46, a kondor a csőrtől a farktollakig közel 120 méter, a gyík pedig akár 188 méter hosszú. A rajzok ilyen hatalmas méretei csodálatra méltóak, szinte minden rajz ugyanilyen módon készül, ha a körvonalat egy folytonos vonal körvonalazza. A képek valódi formája csak madártávlatból figyelhető meg. A közelben nincs ilyen természetes magasság, de vannak közepes méretű dombok. De minél magasabbra emelkedik a fennsík fölé, annál kisebbek lesznek ezek a rajzok, és érthetetlen karcokká válnak. 
A Nazca által befogott egyéb állatok közé tartozik a bálna, egy hosszú lábú és farkú kutya, két láma, különféle madarak, például gém, pelikán, sirály, kolibri és papagáj. A hüllők közé tartozik az aligátor, a leguán és a kígyó.
Minden geoglifa megtalálható a térképen, részletes névvel. kattints a kinagyításhoz
Tehát ki készítette a Nazca geoglifákat? Helyiek vagy idegenek? Óriási nap- és holdnaptár vagy űrhajó tereptárgyak? Ezekre a kérdésekre nem lehet választ adni, mivel a Nazca-vonalak az egyik legnagyobbak