Sziklafestmények primitív emberek állatairól. Milyen festékeket használtak az ókori emberek?

A legrégebbi sziklafestmények primitív emberek csodálatos képek voltak, amelyekre főleg rajzoltak kőfalak. Érdemes megjegyezni, hogy általában a barlangfestés egyedülálló. Ma már talán mindenki felismerte egy videó vagy fotó alapján, hogy a sziklafestmények szarvasok, nyilas emberek, mamutok és még sok más. Abban az időben a művészek nem ismertek olyan dolgot, mint a kompozíció. A szakértők azt mondják, hogy a sziklákon vagy más alapokon ábrázolt állatok szent állatok, egy klán ősei, vagy egy adott törzs tiszteletének tárgyai.

http://hungarytur.ru/

Van olyan vélemény, hogy sziklafestés A primitív emberek olyan állatok, amelyekre az akkori emberek vadásztak. BAN BEN ebben az esetben Ezek a rajzok mágikus rituáléként szolgáltak, amelyek segítségével a vadászok valódi állatokat akartak vonzani a vadászat során.

Az ilyen festmények nagy része a barlangok mélyén található - olyan helyeken, amelyeket egyfajta szentélynek tekintettek. Ha a Madeleine-korszakról beszélünk, akkor ez az időszak meglehetősen világos lett a paleolit ​​művészet fejlődésében. A legtöbb ilyen lelet Franciaország délnyugati részén, a Pireneusok vidékén, valamint Spanyolország északnyugati részén található.

Változások a primitív emberek életében

Egyes állatfajok eltűnése után, valamint a klímaváltozás következtében az akkori emberek tevékenységének jellege jelentősen megváltozott. Például az emberek
A környéken felhagytak a vadászattal és az élelemgyűjtéssel, nagyobb figyelmet fordítottak a mezőgazdaságra és a szarvasmarha-tenyésztésre. A változások a mágikus képeket is érintették, vagyis a primitív emberek barlangfestményei mássá váltak. Az emberek nem a barlangok mélyén kezdtek sziklafestményeket készíteni, hanem éppen ellenkezőleg, közelebb a kijáratokhoz, és bizonyos esetekben kívül is.

Ha a paleolit ​​korszakról beszélünk, akkor itt szinte lehetetlen volt emberképeket találni. Most a személy a fő színész az ábrázolt térben. Az állatok háziasítása oda vezetett, hogy az emberek mellett kezdték ábrázolni őket. Például vadászjelenetek ábrázolására használták őket. Ezenkívül az emberek egy teljesen más technikát kezdtek használni a sziklákra való festéshez.

Alapvetően az ábrákat sematikusan ábrázolták háromszögek és egyenesek segítségével. Ráadásul a képek egyszínűek voltak. Például az akkori művészek fekete, piros, narancssárga vagy fehér ásványfestéket használtak. A vadászjelenetek mellett különféle rituális táncok és csaták jelenetei kezdtek megjelenni a sziklákon. És szarvasmarhák legelő jelenetei is. Az ilyen típusú falfestmények Spanyolország egész területén láthatók.

http://jamaicatour.ru/

A szobrászat első példái

Ha a neolitikus szobrászat első példáiról beszélünk, akkor a temetkezési kultuszhoz kapcsolták őket: koponyák, emberi és állati koponyák és még sok más. Meztelen nők képei nagy mellekés csípő. Ritkán terhes nőket is ábrázoltak.

Első monumentális szobrok megjelent Dél-Európában. Ugyancsak akkoriban jelentek meg a kerámiatermékek. Az első termékek fonott palackok, valamint kosarak voltak, amelyeket különféle díszekkel díszítettek.

Meg kell jegyezni, hogy a történészek, valamint a régészek még mindig aktívan keresik a sziklaművészetet, amelyből a szakértők szerint még mindig sok van. A leggyakoribb sziklafaragványok szarvasok, tigrisek, mamutok és lovak képei. Nem titok, hogy ma a primitív emberek barlangfestményei számos vitatott kérdést vetnek fel számos történész és régész körében.

Videó: Ősi emberek barlangfestményei

http://klient-marketing.ru/

Olvassa el még:

• 

  Nem titok, hogy a kronológia és a naptárak egyik legfontosabb rejtélye az idők kezdetének vett dátum. Ma van a naptári dátum ősi rusz- meglehetősen vitatott kérdés.

• 

  Az óorosz állam kialakulásának fő előfeltételei a 6-8. század folyamán alakultak ki. Ebben az időszakban számos különböző esemény történt: a klánrendszer összeomlása, törzsszövetségek kialakulása, a klánosztódás felváltása stb. Érdemes megjegyezni, hogy az óorosz

• 

  Nem titok, hogy az ember előtt különféle, hozzá hasonló lények éltek a földön, amelyekről cikkünkben lesz szó. Először is megtudjuk, kik voltak a neandervölgyiek és a cro-magnoniak, mit csináltak és mit ettek.

Miután meglátogatta az észak-spanyolországi Altamira-barlangot, Pablo Picasso így kiáltott fel: „Az altamirai munka után minden művészet hanyatlásnak indult.” Nem viccelt. Ebben a barlangban és sok más barlangban, amelyek Franciaországban, Spanyolországban és más országokban találhatók, a művészet a valaha létrehozott legnagyobb művészi kincsek közé tartozik.

Magura-barlang

A Magura-barlang Bulgária egyik legnagyobb barlangja. Az ország északnyugati részén található. A barlang falait körülbelül 8-4000 évvel ezelőtt keletkezett őskori barlangfestmények díszítik. Több mint 700 rajzot fedeztek fel. A képek vadászokat ábrázolnak, táncoló emberekés sok állat.

Cueva de las Manos

Cueva de las Manos Argentína déli részén található. A név szó szerint „kezek barlangjaként” fordítható. A barlangban található képek többsége balkezes, de vannak vadászjelenetek és állatképek is. A festmények a feltételezések szerint 13 000 és 9 500 évvel ezelőtt készültek.

Bhimbetka

India középső részén található Bhimbetka több mint 600 őskori sziklaművészetet tartalmaz. A rajzok a barlangban akkoriban élő embereket ábrázolnak. Az állatok is nagy teret kaptak. Bölényekről, tigrisekről, oroszlánokról és krokodilokról készült képeket találtak. A legrégebbi festményt 12 000 évesnek tartják.

Serra da Capivara

A Serra da Capivara egy nemzeti park Brazília északkeleti részén. Ez a hely számos kőmenedéknek ad otthont, amelyeket sziklafestmények díszítenek, amelyek rituális jeleneteket, vadászatot, fákat, állatokat ábrázolnak. Egyes tudósok úgy vélik, hogy a legrégebbi sziklafestmény ebben a parkban 25 000 évvel ezelőttről származik.

Laas Gaal

A Laas Gaal egy barlangegyüttes Szomália északnyugati részén, amely az afrikai kontinens legkorábbi ismert művészetét tartalmazza. A történelem előtti barlangfestményeket a tudósok 11-5000 évesre becsülik. Teheneket, ünnepélyesen öltözött embereket, házi kutyákat és még zsiráfokat is mutatnak be.

Tadrart Akakus

A Tadrart Akakus hegyláncot alkot a Szahara-sivatagban, Nyugat-Líbiában. A terület híres az ie 12 000-ből származó sziklaművészeteiről. akár 100 évig. A festmények a Szahara-sivatag változó körülményeit tükrözik. 9000 évvel ezelőtt a környék tele volt növényzettel és tavakkal, erdőkkel és vadon élő állatokkal, amit a zsiráfokat, elefántokat és struccokat ábrázoló sziklafestmények is tanúsítanak.

Chauvet-barlang

A dél-franciaországi Chauvet-barlangban találhatók a világ legkorábbi ismert őskori barlangfestményei. A barlangban őrzött képek körülbelül 32 000 évesek lehetnek. A barlangot 1994-ben fedezte fel Jean Marie Chauvet és barlangkutatói csapata. A barlangban talált festmények állatokat ábrázolnak: hegyi kecskék, mamutok, lovak, oroszlánok, medvék, orrszarvúk, oroszlánok.

Kakadu sziklaművészete

található északi terület Ausztrália, Nemzeti Park A Kakadu az őslakos művészet egyik legnagyobb koncentrációját tartalmazza. A legrégebbi művek 20 000 évesek.

Altamira-barlang

A 19. század végén felfedezett Altamira-barlang Spanyolország északi részén található. Meglepő módon a sziklákon talált festmények ilyenek voltak Jó minőség hogy a tudósok régóta kételkednek hitelességükben, sőt a felfedezőt, Marcelino Sanz de Sautuolát vádolták a festmény hamisításával. Sokan nem hisznek a primitív emberek intellektuális potenciáljában. Sajnos a felfedező nem élte meg 1902-t. Ezen a hegyen a festményeket hitelesnek ismerték el. A képek szénnel és okkerrel készültek.

Lascaux festményei

A délnyugat-franciaországi Lascaux-barlangokat lenyűgöző és híres barlangfestmények díszítik. A képek egy része 17 000 éves. A legtöbb sziklafestmény a bejárattól távol van ábrázolva. A legtöbb híres képek Ez a barlang bikák, lovak és szarvasok képeit tartalmazza. A világ legnagyobb sziklafestménye a Lascaux-barlangban található bika, amely 5,2 méter hosszú.

A barlangot 1994. december 18-án fedezték fel Dél-Franciaországban, Ardèche megyében, a Rhone mellékfolyója, az azonos nevű folyó kanyonjának meredek partján, Pont d'Arc város közelében. három barlangkutató, Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps és Christian Hillaire.

Mindegyiküknek már nagy tapasztalata volt a barlangok feltárásában, beleértve azokat is, amelyek az ősember nyomait tartalmazzák. Az akkor még névtelen barlang félig eltemetett bejáratát már ismerték, de a barlangot még nem tárták fel. Amikor Elette a keskeny nyíláson keresztül préselve meglátott egy nagy üreget a távolba, rájött, hogy vissza kell mennie a kocsihoz a lépcsőhöz. Már este volt, még abban is kételkedtek, hogy elhalasszák-e a további vizsgálatot, de mégis visszatértek a lépcső mögé, és lementek a széles átjáróba.

A kutatók egy barlanggalériára bukkantak, ahol egy zseblámpa sugara kiragadott egy okker foltot a falon a sötétből. Kiderült, hogy egy mamut „portréja”. Délkelet-Franciaország egyik „festményeiben” gazdag barlangja sem méretében, sem a rajzok megőrzésében, szakszerűségében, némelyikük korában nem hasonlítható össze az újonnan felfedezett, Chauvet-ról elnevezett barlanggal. eléri a 30-33 ezer évet.

Jean-Marie Chauvet barlangkutató, akiről a barlang a nevét kapta.

A Chauvet-barlang 1994. december 18-i felfedezése szenzációvá vált, amely nemcsak a primitív rajzok 5 ezer évvel ezelőtti megjelenését vetette vissza, hanem megdöntötte a paleolit ​​művészet evolúciójáról akkor kialakult elképzelést is. különösen Henri Leroy-Gourhan francia tudós osztályozása alapján. Elmélete szerint (valamint a legtöbb szakértő véleménye szerint) a művészet fejlődése a primitív formáktól a bonyolultabbak felé haladt, majd a legkorábbi Chauvet-rajzoknak általában a prefiguratív szakaszba kell tartozniuk (pontok, foltok, csíkok, tekercselő vonalak, egyéb firkák) . Chauvet festményeinek kutatói azonban szembesültek azzal a ténnyel, hogy a legrégebbi képek szinte a legtökéletesebbek kivitelezésükben az általunk ismert paleolitikumok közül (legalábbis a paleolitikum: nem tudni, miben csodálta Picasso az Altamiránt bikák, mondta volna, ha lehetősége lett volna látni az oroszlánokat és a Chauvet-medvéket!). Úgy látszik, a művészet nem nagyon barátkozik az evolúciós elmélettel: elkerülve a statialitást, valahogy megmagyarázhatatlan módon azonnal, a semmiből keletkezik, rendkívül művészi formákban.

Íme, amit a paleolit ​​művészet legnagyobb szakértője, Z. A. Abramova ír erről: " Paleolit ​​művészetúgy tűnik, mint egy fényes lángvillanás az évszázadok mélyén. Az első félénk lépésektől a polikróm freskókig szokatlanul gyorsan fejlődő művészet éppoly hirtelen eltűnt. Nem talál közvetlen folytatást a következő korokban... Rejtély marad, hogyan jutottak el a paleolit ​​mesterei ilyen magas tökéletességre, és milyen utak voltak zseniális kreativitás Picassót átitatták a jégkorszak művészetének visszhangjai" (idézet: Cher Ya. Mikor és hogyan keletkezett a művészet?).

(forrás - Donsmaps.com)

A fekete orrszarvúak Chauvet-i rajzát a világ legrégebbi rajzának tartják (32 410 ± 720 évvel ezelőtt; az interneten van információ egy bizonyos „új” datálásról, amely 33-38 ezer éves Chauvet festményét adja, de nem hiteles hivatkozások).

Tovább Ebben a pillanatban, Ezt legrégebbi példa az emberi kreativitás, a művészet kezdete, a történelem által nem terhelt. A paleolit ​​művészetet jellemzően az emberek által vadászott állatokról készült rajzok uralják – lovak, tehenek, szarvasok stb. Chauvet falait ragadozók - barlangi oroszlánok, párducok, baglyok és hiénák - képei borítják. Vannak rajzok, amelyek orrszarvút, tarpánt és számos más jégkorszaki állatot ábrázolnak.

Kattintható 1500 px

Ráadásul egyetlen más barlangban sem található ennyi kép gyapjas orrszarvúról, egy olyan állatról, amelynek „méretei” és ereje nem alacsonyabb a mamutnál. A gyapjas orrszarvú méretében és erejében majdnem megegyezett a mamuttal, súlya elérte a 3 tonnát, testhossza - 3,5 m, az elülső szarv mérete - 130 cm. Az orrszarvú a pleisztocén végén, korábban, mint a mamut és a barlangi medve. A mamutokkal ellentétben az orrszarvúak nem voltak csordaállatok. Valószínűleg azért, mert ennek a hatalmas állatnak, bár növényevő volt, ugyanolyan gonosz hajlam volt, mint mai rokonaiknak. Ezt bizonyítják Chauvet orrszarvúi közötti heves „rock” harcok jelenetei.

A barlang Dél-Franciaországban, a Rhone mellékfolyója, az Ardège folyó kanyonjának meredek partján található, nagyon festői helyen, a Pont d’Arc („Arch Bridge”) szomszédságában. Ezt a természetes hidat a sziklában egy hatalmas, akár 60 méter magas szakadék alkotja.

Maga a barlang "molylepke". A belépés kizárólag a tudósok korlátozott köre számára nyitva áll. És még azok is csak évente kétszer, tavasszal és ősszel léphetnek be, és csak néhány hétig, napi néhány órát dolgoznak ott. Altamirával és Lascaux-val ellentétben Chauvet még nem „klónozták”, így az olyan hétköznapi emberek, mint te és én, csak megcsodálhatják a reprodukciókat, amit minden bizonnyal meg is fogunk tenni, de egy kicsit később.

„A felfedezés óta eltelt tizenöt év alatt sokkal többen voltak az Everest csúcsán, mint ahányan látták ezeket a rajzokat” – írja Adam Smith a dokumentumfilm Werner Herzog a Chauvet-ról. Nem teszteltem, de jól hangzik.

Tehát a híres német filmrendezőnek valami csodálatos módon sikerült engedélyt kapnia a filmezésre. Az "Elfelejtett álmok barlangja" című filmet 3D-ben forgatták, és 2011-ben mutatták be a Berlini Filmfesztiválon, ami feltehetően felkeltette a nagyközönség figyelmét Chauvet-re. Az sem jó, ha lemaradunk a nyilvánosságtól.

A kutatók egyetértenek abban, hogy az ilyen mennyiségű rajzokat tartalmazó barlangokat egyértelműen nem lakhatásra szánták, és nem reprezentálták az őskort művészeti gallériák, hanem szentélyek voltak, rituálék helyszínei, különös tekintettel a fiatal férfiak beavatására. felnőtt élet(erről tanúskodnak például a megőrzött gyermeklábnyomok).

Chauvet négy „termében” a mintegy 500 méter összhosszúságú összekötő járatokkal együtt több mint háromszáz, különféle állatokat ábrázoló, tökéletesen megőrzött rajzot, köztük nagyméretű, sokfigurás kompozíciókat fedeztek fel.

Elette Brunel Deschamps és Christian Hillaire - a Chauvet-barlang felfedezésének résztvevői.

A festmények arra a kérdésre is választ adtak: tigrisek vagy oroszlánok éltek a történelem előtti Európában? Kiderült, hogy a második. A barlangi oroszlánokról készült ősi rajzokon mindig sörény nélkül láthatóak, ami arra utal, hogy afrikai vagy indiai rokonaikkal ellentétben nekik vagy nem volt ilyenük, vagy nem volt olyan lenyűgöző. Ezeken a képeken gyakran látható az oroszlán farkán lévő jellegzetes tincs. A szőr színe láthatóan egyszínű volt.

A paleolit ​​művészetben javarészt A primitív emberek „étlapjáról” állatok rajzai jelennek meg - bikák, lovak, szarvasok (bár ez nem teljesen pontos: ismert például, hogy Lascaux lakosai számára a fő „ételmi” állat a rénszarvas volt, míg a barlang falain egyetlen példányban található). Általában így vagy úgy a kereskedelmi patás állatok dominálnak. Chauvet ebben az értelemben egyedülálló a ragadozók - barlangi oroszlánok és medvék, valamint orrszarvúk - képeinek bősége miatt. Érdemes ez utóbbinál részletesebben elidőzni. Ekkora számú orrszarvút, mint Chauvet-ben, soha más barlangban nem találtak.

Kattintható 1600 képpont

Figyelemre méltó, hogy az első „művészek”, akik néhány paleolit ​​barlang falán, köztük Chauvet-ben is nyomot hagytak,... medvék voltak: helyenként a metszeteket és festményeket közvetlenül az erőteljes karmok nyomára, a úgynevezett griffek.

A késő pleisztocénben legalább két medvefaj élhetett együtt: a barnamedvék a mai napig biztonságosan fennmaradtak, rokonaik, a barlangi medvék (nagy és kicsi) pedig kihaltak, nem tudtak alkalmazkodni a barlangok nyirkos homályához. A nagy barlangi medve nemcsak nagy volt, hanem hatalmas is. Súlya elérte a 800-900 kg-ot, a talált koponyák átmérője körülbelül fél méter. Valószínűleg egy ember nem kerülhet ki győztesen egy ilyen állattal vívott harcból egy barlang mélyén, de egyes zoológiai szakértők hajlamosak azt feltételezni, hogy félelmetes mérete ellenére ez az állat lassú volt, nem agresszív, és nem pózol. valós veszély.

Vörös okkerrel készült barlangi medve képe az első csarnokok egyikében.

A legidősebb orosz paleozoológus, professzor N.K. Verescsagin úgy véli, hogy „a kőkorszaki vadászok körében a barlangi medvék olyan húsmarhák voltak, amelyek nem igényeltek gondoskodást a legeltetésről és a takarmányozásról”. A barlangi medve megjelenése a Chauvet-ben világosabban közvetített, mint bárhol máshol. Úgy tűnik, különleges szerepe volt a primitív közösségek életében: a fenevadat sziklákon és kavicsokon ábrázolták, figuráit agyagból faragták, fogait függőként használták, a bőr valószínűleg ágyként szolgált, a koponya pedig rituális célokra őrizték meg. Így Chauvetben egy hasonló, sziklás alapon nyugvó koponyát fedeztek fel, ami nagy valószínűséggel medvekultusz létezésére utal.

A gyapjas orrszarvú valamivel korábban halt ki, mint a mamut (szerint különböző forrásokból 15-20-tól 10 ezer literig. Kr. u.), és legalábbis a Magdalén-korszak rajzain (Kr. e. 15-10 ezer év) szinte soha nem jelenik meg. Chauvet-ban általában kétszarvú orrszarvút látunk, nagyobb szarval, szőrtelenítés nélkül. Ez lehet a Merka orrszarvú, amely Dél-Európában élt, de sokkal ritkább, mint gyapjas rokona. Elülső szarvának hossza akár 1,30 m is lehetett, röviden egy szörnyeteg volt.

Gyakorlatilag nincs emberkép. Csak kiméraszerű alakokat találunk – például egy bölényfejű embert. A Chauvet-barlangban emberi tartózkodásra utaló nyomokat nem találtak, de helyenként megőrizték a barlang primitív látogatóinak lábnyomait a padlón. A kutatók szerint a barlang mágikus rituálék helyszíne volt.

Kattintható 1600 px

Korábban a kutatók úgy vélték, hogy a formációban primitív festészet Több szakasz is megkülönböztethető. Eleinte a rajzok nagyon primitívek voltak. A készség később jött, tapasztalattal. Több mint ezer évnek kellett eltelnie ahhoz, hogy a barlangok falán lévő rajzok elérjék tökéletességüket.

Chauvet felfedezése megdöntötte ezt az elméletet. Jean Clotte francia régész, miután alaposan megvizsgálta Chauvet-t, kijelentette, hogy őseink valószínűleg még az Európába költözés előtt megtanultak rajzolni. És körülbelül 35 000 éve érkeztek ide. A Chauvet-barlang legősibb képei nagyon tökéletes festészeti alkotások, amelyeken perspektívát, chiaroscuro-t és különböző szögekből stb.

Érdekes módon a Chauvet-barlang művészei olyan módszereket alkalmaztak, amelyek máshol nem alkalmazhatók. A terv alkalmazása előtt a falakat lekapartuk és kiegyenlítettük. Az ókori művészek először megkarcolták az állat körvonalait, és festéket használtak, hogy megadják a szükséges térfogatot. „Az emberek, akik ezt festették, nagyszerű művészek voltak” – erősíti meg Jean Clotte francia sziklaművészeti specialista.

A barlang részletes tanulmányozása több évtizedet vesz igénybe. Az azonban már jól látszik, hogy a teljes hossza egy szinten több mint 500 m, a belmagasság 15-30 m. Négy egymást követő „csarnok” és számos oldalág található. Az első két helyiségben vörös okker színben készültek a képek. A harmadik metszeteket és fekete figurákat tartalmaz. A barlangban sok ősi állatok csontja található, az egyik teremben pedig a kultúrréteg nyomai láthatók. Körülbelül 300 képet találtunk. A festmény tökéletesen megőrzött.

(forrás - Flickr.com)

Feltételezhető, hogy az ilyen, egymásra rétegzett több kontúrt tartalmazó képek egyfajta primitív animáció. Amikor egy fáklyát gyorsan mozgattak a rajzon a sötétségbe merült barlangban, az orrszarvú „életre kelt”, és elképzelhető, milyen hatással volt ez a barlang „nézőire” – a Lumiere fivérek „Vonat érkezése” című könyvében. pihen.

Más szempontok is vannak ezzel kapcsolatban. Például, hogy így egy állatcsoportot perspektívában ábrázolnak. Mindazonáltal ugyanaz a Herzog a filmjében ragaszkodik a „mi” változatunkhoz, és a „mozgóképek” kérdésében is megbízhatunk benne.

A Chauvet-barlang jelenleg zárva van a nyilvánosság elől, mert a levegő páratartalmának észrevehető változása károsíthatja a falfestményeket. Csak néhány régész férhet hozzá, csak néhány órára és korlátozások mellett. A barlang a jégkorszak óta el van zárva a külvilágtól a bejárata előtti sziklaomlás miatt.

A Chauvet-barlang rajzai ámulatba ejtik a perspektíva törvényeinek ismeretét (mamutok átfedő rajzai) és az árnyékolás képességét – egészen mostanáig azt hitték, hogy ezt a technikát több ezer évvel később fedezték fel. És egy örökkévalósággal azelőtt, hogy Seuratban felmerült volna az ötlet, a primitív művészek felfedezték a pointillizmust: egy állat képe, úgy tűnik, egy bölény, teljes egészében vörös pontokból áll.

De a legmeglepőbb az, hogy amint már említettük, a művészek előnyben részesítik az orrszarvút, az oroszlánt, a barlangi medvéket és a mamutokat. A sziklaművészet modelljei általában a vadászott állatok voltak. „A korszak teljes bestiáriumából a művészek a legragadozóbb, legveszélyesebb állatokat választják ki” – mondja Margaret Conkey régész, a kaliforniai Berkeley Egyetem munkatársa. Azzal, hogy a művészek olyan állatokat ábrázoltak, amelyek egyértelműen nem szerepeltek a paleolit ​​konyha étlapján, de a veszélyt, az erőt és a hatalmat szimbolizálták, a művészek Klott szerint „megértették a lényegüket”.

A régészek odafigyeltek arra, hogy a képek pontosan hogyan kerültek a faltérbe. Az egyik szobában egy barlangi medve vörös okker színben van ábrázolva, testének alsó része nélkül, így – mondja Klott – „mintha a falból jönne ki”. Ugyanebben a szobában a régészek két kőkecskéről készült képeket is felfedeztek. Az egyik szarvai a fal természetes hasadékai, amelyeket a művész kiszélesített.

Kép egy lóról egy résben (forrás - Donsmaps.com)

A rock art egyértelműen játszott fontos szerep a lelki életben történelem előtti emberek. Ezt két nagy háromszöggel (szimbólumok) erősíthetjük meg nőiesés a termékenység?) és egy emberi lábú, de egy bölény fejével és testével rendelkező lény képe. Valószínűleg a kőkorszak emberei ily módon remélték, hogy legalább részben kisajátítják az állatok erejét. A barlangi medve láthatóan megszállt különleges pozíció. 55 medvekoponya, amelyek közül az egyik egy ledőlt sziklatömbön fekszik, mintha oltáron lenne, ennek a fenevadnak a kultuszára utal. Ez is megmagyarázza, hogy a művészek a Chauvet-barlangot választották – a padlón lévő kátyúk tucatjai jelzik, hogy ez volt az óriásmedvék hibernációs helye.

Az ókori emberek újra és újra eljöttek megnézni a sziklafestményeket. A 10 méter hosszú „lópanelen” a festés után a falba szerelt fáklyák által hagyott koromnyomok láthatók. Ezek a jelek Conkey szerint a képeket borító mineralizált üledékréteg tetején vannak. Ha a festészet az első lépés a spiritualitás felé vezető úton, akkor az értékelésének képessége kétségtelenül a második.

Legalább 6 könyv és több tucat jelent meg a Chauvet-barlangról tudományos cikkek, nem számítva az általános sajtóban megjelent szenzációs anyagokat, megjelentek és lefordították szakra európai nyelvek négy nagy album gyönyörű színes illusztrációkkal, kísérőszöveggel. Az „Elfelejtett álmok barlangja 3D” című dokumentumfilm december 15-én kerül az orosz mozikba. A film rendezője a német Werner Herzog.

Kép "Elfelejtett álmok barlangja"értékelték a 61. Berlini Filmfesztiválon. Több mint egymillióan nézték meg a filmet. Ez a legtöbb bevételt hozó dokumentumfilm 2011-ben.

Új adatok szerint a Chauvet-barlang falára készült képek festésére használt szén kora 36 ezer év, és nem 31 ezer, ahogyan azt korábban gondolták.

A finomított radiokarbonos kormeghatározási módszerek azt mutatják, hogy a település modern ember (Homo sapiens) Közép- és Nyugat-Európa 3 ezer évvel korábban kezdődött, mint gondolták, és gyorsabban történt. A sapiens és a neandervölgyiek együttélési ideje Európa legtöbb részén körülbelül 10-ről 6 ezer évre vagy még kevesebbre csökkent. Az európai neandervölgyiek végső eltűnése szintén több évezreddel korábban következhetett be.

A híres brit régész, Paul Mellars ismertetést adott ki legújabb eredményei a radiokarbonos kormeghatározási módszer kidolgozásában, ami jelentős változásokhoz vezetett a több mint 25 ezer évvel ezelőtti események kronológiájával kapcsolatos elképzeléseinkben.

A radiokarbon kormeghatározás pontossága két tényező miatt drámaian megnőtt az elmúlt években. Először is, módszerek jelentek meg a szerves anyagok, elsősorban az ősi csontokból izolált kollagén kiváló minőségű tisztítására minden idegen szennyeződéstől. Ha nagyon régi mintákról van szó, még az idegen szén jelentéktelen keveredése is komoly torzulásokhoz vezethet. Például, ha egy 40 000 éves minta csak 1% modern szenet tartalmazna, ez akár 7000 évvel is csökkentené a „radiokarbon korát”. Mint kiderült, a legtöbb ősiben régészeti leletek ilyen szennyeződések vannak jelen, ezért korukat szisztematikusan alábecsülték.

A második hibaforrás, amelyet végül sikerült kiküszöbölni, az a tény, hogy a 14C radioaktív izotóp tartalma a légkörben (és ennek következtében a szerves anyagban) különböző korszakok) nem állandó. Azon emberek és állatok csontjai, akik a légkörben magas 14 °C-os időszakokban éltek, kezdetben a vártnál többet tartalmaztak ebből az izotópból, ezért életkorukat ismét alábecsülték. Az elmúlt években számos rendkívül pontos mérést végeztek, amelyek lehetővé tették az elmúlt 50 évezred légköri 14C-os ingadozásának rekonstruálását. Erre a célra a Világóceán egyes területein egyedi tengeri lelőhelyeket használtak, ahol nagyon gyorsan felhalmozódott az üledék, grönlandi jeget, barlangi sztalagmitokat, korallzátonyokat stb. Mindezekben az esetekben lehetőség volt minden rétegnek összehasonlítani a radiokarbon dátumokat másokat a 18O/16O oxigénizotópok vagy az urán és tórium aránya alapján nyernek.

Ennek eredményeként korrekciós skálákat és táblázatokat fejlesztettek ki, amelyek drámaian megnövelték a 25 ezer évnél régebbi minták radiokarbon kormeghatározásának pontosságát. Mit árultak el nekünk a frissített dátumok?

Korábban azt hitték, hogy a modern ember (Homo sapiens) körülbelül 45 000 évvel ezelőtt jelent meg Délkelet-Európában. Innen fokozatosan nyugati és északnyugati irányban telepedtek le. Közép- és Nyugat-Európa népesedése „korrigálatlan” radiokarbon dátumok szerint körülbelül 7 ezer évig (43-36 ezer évvel ezelőtt) folytatódott; az előrehaladás átlagos üteme évi 300 méter. A finomított kormeghatározás azt mutatja, hogy a betelepülés gyorsabban és korábban kezdődött (46-41 ezer évvel ezelőtt; előrehaladási sebesség akár évi 400 méter). Körülbelül ilyen sebességgel terjedt el később Európában (10-6 ezer évvel ezelőtt), szintén a Közel-Keletről érkezve a mezőgazdasági kultúra. Érdekesség, hogy mindkét betelepülési hullám két párhuzamos utat követett: az első a Földközi-tenger partján Izraeltől Spanyolországig, a második a Duna-völgyön, a Balkántól Dél-Németországig, majd tovább Nyugat-Franciaországig.

Ezen kívül kiderült, hogy az együttélés időszaka modern emberekés a neandervölgyiek Európa legtöbb területén lényegesen rövidebbek voltak, mint gondolták (nem 10 000 év, hanem csak körülbelül 6 000), és egyes területeken, például Nyugat-Franciaországban még ennél is kevesebb - csak 1-2 ezer év. A frissített dátum szerint néhány a legfényesebb példák közül barlangfestmény sokkal idősebbnek bizonyult, mint gondolták; az Aurignac-korszak kezdete, amelyet a különféle összetett csontból és szarvból készült termékek megjelenése jellemez, szintén az idők mélyébe költözött (új elképzelések szerint 41 000 ezer évvel ezelőtt).

Paul Mellars úgy véli, hogy a legfrissebb neandervölgyi lelőhelyek (Spanyolországban és Horvátországban; mindkét lelőhely a „meghatározatlan” radiokarbonos kormeghatározás szerint 31-28 ezer éves) korábban publikált keltezéseit is felül kell vizsgálni. A valóságban ezek a leletek valószínűleg több ezer évvel régebbiek.

Mindez azt mutatja, hogy Európa őslakos neandervölgyi lakossága sokkal gyorsabban esett a közel-keleti jövevények támadásának, mint gondolták. A sapiens felsőbbrendűsége – technológiai vagy társadalmi – túl nagy volt, és egyik sem fizikai erő A neandervölgyiek sem kitartásuk, sem a hideg éghajlathoz való alkalmazkodóképességük nem menthette meg a halálra ítélt fajt.

Chauvet festménye több szempontból is lenyűgöző. Vegyük például a kameraállásokat. Gyakori volt, hogy a barlangi művészek profilban ábrázolták az állatokat. Természetesen itt is ez jellemző a legtöbb rajzra, de vannak áttörések, mint a fenti töredéken, ahol a bivaly arca háromnegyedben látható. A következő képen egy ritka kép is látható elölről:

Lehet, hogy ez illúzió, de a kompozíció sajátos érzése jön létre - az oroszlánok szipognak a zsákmányra várva, de még nem látták a bölényt, és az egyértelműen megfeszült és megdermedt, lázasan azon töprengve, hová meneküljön. Igaz, a tompa tekintetből ítélve nem gondolja jól.

Figyelemre méltó futó bölény:

(forrás - Donsmaps.com)

Ezenkívül minden ló „arca” tisztán egyéni:

(forrás - istmira.com)

A következő lovas panel valószínűleg a leghíresebb és legszélesebb körben terjesztett Chauvet képei közül:

(forrás - popular-archaeology.com)

A közelmúltban bemutatott „Prometheus” című tudományos-fantasztikus filmben a barlangot, amely egy földönkívüli civilizáció felfedezését ígéri, amely egykor meglátogatta bolygónkat, teljes egészében Chauvet-től másolják, beleértve ezt a csodálatos csoportot is, amelyben olyan emberek is vannak, akik itt teljesen alkalmatlanok.

Állókép a „Prometheus” című filmből (rendező R. Scott, 2012)

Te és én tudjuk, hogy Chauvet falai között nincsenek emberek. Ami nincs, az nincs. Vannak bikák.

(forrás - Donsmaps.com)

A pliocénben és különösen a pleisztocénben az ókori vadászok jelentős nyomást gyakoroltak a természetre. Azt az elképzelést, hogy a mamut, a gyapjas orrszarvú, a barlangi medve és a barlangi oroszlán kihalása a felmelegedéssel és a jégkorszak végével függ össze, először I.G. ukrán paleontológus kérdőjelezte meg. Pidoplichko, aki akkoriban lázadónak tűnő hipotézist fogalmazott meg, miszerint az ember okolható a mamut kihalásáért. A későbbi felfedezések megerősítették ezen feltételezések érvényességét A radiokarbon elemzési módszerek fejlődése kimutatta, hogy az utolsó mamutok ( Elephas primigenius) a jégkorszak legvégén, helyenként a holocén elejéig élt. A paleolit ​​ember Predmost lelőhelyén (Csehszlovákia) ezer mamut maradványait találták meg. A Novoszibirszk melletti Volchya Griva lelőhelyen 12 ezer éves múltra visszatekintő hatalmas mamutcsontok (több mint 2 ezer egyed) leletek ismertek. Az utolsó mamutok Szibériában csak 8-9 ezer éve éltek. A mamut, mint faj pusztulása kétségtelenül az ősi vadászok tevékenységének eredménye.

Chauvet festményeinek fontos szereplője volt a nagyszarvú szarvas.

A felső paleolit ​​állatkísérők művészete a paleontológiai és archeozoológiai leletekkel együtt fontos információforrásként szolgál arról, hogy őseink milyen állatokra vadásztak. Egészen a közelmúltig a franciaországi Lascaux (17 ezer éves) és a spanyolországi Altamira (15 ezer éves) barlangjaiból készült késő paleolit ​​rajzokat tartották a legrégebbinek és legteljesebbnek, de később felfedezték a Chauvet-barlangokat, ami egy új képsor az akkori emlősfaunáról. Együtt viszonylag ritka rajzok mamut (beleértve egy mamutbébi képét, amely feltűnően emlékeztet az örök fagyban felfedezettre Magadan régió kismamut Dima) vagy alpesi kecske ( Capra kecskebak) sok kép van kétszarvú orrszarvúról, barlangi medvéről ( Ursus spelaeus), barlangi oroszlánok ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

A Chauvet-barlang orrszarvúiról készült képek sok kérdést vetnek fel. Kétségtelenül nem gyapjas orrszarvúról van szó - a rajzok az egyszarvú indiai orrszarvú élő fajára jellemző, kétszarvú, nagyobb szarvú, szőrnyomok nélküli, markáns bőrredővel rendelkező orrszarvút ábrázolnak ( Rhinocerus indicus). Talán ez a Merck orrszarvúja ( Dicerorhinus kirchbergensis), aki Dél-Európában élt a késő pleisztocén végéig? Ha azonban egy gyapjas orrszarvúból, korábbi célpont vadászat a paleolitikumban és a neolitikum elejére eltűnt, meglehetősen sok bőrmaradvány szőrrel, koponyán kanos kinövések őrződnek meg (Lvovban még az egyetlen ilyen plüssállat is megtalálható a világon), majd a Merck-féle Az orrszarvúból csak csontmaradványok jutottak el hozzánk, a keratin „szarvak” pedig nem maradtak fenn. Így a Chauvet-barlangban történt felfedezés felveti a kérdést: milyen típusú orrszarvút ismertek lakói? Miért ábrázolják csordákban a Chauvet-barlang orrszarvúit? Nagyon valószínű, hogy a paleolit ​​vadászok is okolhatók a Merck orrszarvú eltűnéséért.

A paleolit ​​művészet nem ismeri a jó és a rossz fogalmát. A békésen legelésző orrszarvú és a lesben álló oroszlánok is egyetlen természet részei, amelyektől maga a művész sem választja el magát. Természetesen egy cro-magnoni ember fejébe nem kerülhet, és nem beszélhet „egy életen át”, amikor találkozik, de közel áll és legalább érthető az a gondolat, hogy a művészet a világ hajnalán. az emberiség semmilyen módon nem áll szemben a természettel, az ember harmóniában van az őt körülvevő világgal. Minden dolgot, minden követ vagy fát, az állatokról nem is beszélve, jelentéssel bírónak tekint, mintha az egész világ egy hatalmas élő múzeum lenne. Ugyanakkor még nincs reflexió, és nem vetődnek fel a létkérdések. Ez olyan prekulturális, mennyei állapot. Természetesen nem tudjuk teljesen átérezni (és visszatérni a mennybe), de hirtelen legalább megérinthetjük, több tízezer éven keresztül kommunikálva e csodálatos alkotások szerzőivel.

Nem látjuk őket egyedül nyaralni. Mindig vadászni, és mindig szinte teljes büszkeséggel.

A csodálat általában érthető primitív ember hatalmas, erős és gyors állatokkal körülvéve, legyen az nagy szarvas szarvas, bölény vagy medve. Még az is valahogy abszurd, hogy melléjük helyezed magad. Nem fogadott. Van mit tanulni tőlünk, akik megtöltik virtuális „barlangjainkat” mérhetetlen mennyiségű saját vagy családi fényképünkkel Igen, valamit, de a nárcizmus nem volt jellemző az első emberekre. De ugyanazt a medvét a legnagyobb gonddal és megrendüléssel ábrázolták:

A galéria Chauvet legfurcsább rajzával zárul, határozottan kultikus céllal. A barlang legtávolabbi sarkában található, és egy sziklás párkányon készült, amely (jó okkal, feltehetően) fallikus alakú.

Az irodalomban ezt a karaktert általában „varázslónak” vagy taurocephalusnak nevezik. A bika fején kívül egy másikat is látunk, egy oroszlánt, női lábakés egy szándékosan megnagyobbított méret, mondjuk az anyaméh, amely az egész kompozíció középpontját képezi.A paleolit ​​műhelyben dolgozó kollégáikhoz képest a szentélyt megfestő mesteremberek csinos avantgárd művészeknek tűnnek. Egyedi képeket ismerünk az ún. „Vénusz”, hím varázslók állatok formájában, sőt, patás állatok nővel való érintkezésére utaló jelenetek, de hogy a fentieket ilyen sűrűn keverjék... Feltételezik (lásd pl. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) azt a képet női test volt a legkorábbi, az oroszlán és a bika fejét pedig később festették. Érdekesség, hogy a későbbi rajzoknak nincs átfedés a korábbiakkal. Nyilvánvalóan a művész tervei között szerepelt a kompozíció integritásának megőrzése.

, és nézze meg újra És

Az emberi civilizáció hosszú utat tett meg, és lenyűgöző eredményeket ért el. Modern művészet- egyikük. De mindennek megvan a maga kezdete. Hogyan keletkezett a festészet, és kik voltak ők - a világ első művészei?

Az őskori művészet kezdete - típusok és formák

A paleolitikumban jelent meg először a primitív művészet. Különféle formái voltak. Ezek voltak a rituálék, a zene, a táncok és az énekek, valamint a képek rajzolása különböző felület- primitív emberek sziklafestményei. Az első ember alkotta építmények - megalitok, dolmenek és menhirek - létrehozása, amelyek rendeltetése máig ismeretlen, erre az időszakra nyúlik vissza. Közülük a leghíresebb a salisburyi Stonehenge, amely kromlechekből (függőleges kövekből) áll.

A primitív emberek művészetéhez tartoznak a háztartási cikkek, például ékszerek, gyermekjátékok.

Periodizálás

A tudósoknak nincs kétsége a keletkezés idejével kapcsolatban primitív művészet. A paleolit ​​korszak közepén kezdett kialakulni, a késő neandervölgyiek időszakában. Az akkori kultúrát mousterinak hívják.

A neandervölgyiek tudták, hogyan kell megmunkálni a követ, és szerszámokat készítettek. Egyes tárgyakon a tudósok bemélyedéseket és bevágásokat találtak keresztek formájában, amelyek primitív díszt alkottak. Abban a korszakban még nem tudtak festeni, de az okkert már használták. Darabjait ledarálva találták, mint egy használt ceruzát.

Primitív sziklaművészet - meghatározás

Ez az egyik típus, egy barlang falának felületére festett kép, amelyet egy ősi ember festett. A legtöbb ilyen tárgyat Európában találták meg, de Ázsiában is találnak ókori emberek rajzait. A sziklaművészet elterjedésének fő területe a terület modern Spanyolországés Franciaország.

A tudósok kétségei

Hosszú ideje modern tudomány nem tudták, hogy a primitív ember művészete elérte ezt magas szint. Rajzokat csak a 19. században találtak barlangokban. Ezért amikor először felfedezték őket, összetévesztették őket csalással.

Egy felfedezés története

Az ősi barlangfestményt egy amatőr régész, Marcelino Sanz de Sautuola spanyol jogász fedezte fel.

Ez a felfedezés drámai eseményekhez kapcsolódik. A spanyol Cantabria tartományban 1868-ban egy vadász barlangot fedezett fel. A bejárata omladozó szikladarabokkal volt tele. 1875-ben de Sautuola megvizsgálta. Ekkor csak eszközöket talált. A lelet a leghétköznapibb volt. Négy évvel később az amatőr régész ismét meglátogatta az Altamira-barlangot. Az útra 9 éves kislánya is elkísérte, aki felfedezte a rajzokat. Barátjával, Juan Vilanova y Piera régészrel de Sautuola megkezdte a barlang feltárását. Nem sokkal korábban, egy kőkorszaki tárgyakat bemutató kiállításon bölényképeket látott, amelyek meglepően egy ősi ember barlangfestményére emlékeztettek, amelyet Maria lánya látott. Sautuola felvetette, hogy az Altamira-barlangban talált állatképek a paleolitikumhoz tartoznak. Vilanov-i-Pierre támogatta őt ebben.

A tudósok közzétették ásatásaik megdöbbentő eredményeit. És azonnal megvádolták őket tudományos világ a hamisításban. A régészet vezető szakértői kategorikusan elutasították a paleolitikumból származó festmények megtalálásának lehetőségét. Marcelino de Sautuolát azzal vádolták, hogy az állítólagos általa talált ókori emberek rajzait a régész egyik barátja rajzolta, aki azokban a napokban látogatta meg.

Csak 15 évvel később, annak az embernek a halála után, aki az ókori emberek festészetének gyönyörű példáit tárta a világ elé, ellenfelei elismerték, hogy Marcelino de Sautuolának igaza volt. Addigra hasonló rajzokat találtak az ókori emberek barlangjaiban a franciaországi Fonts-de-Gaume-ban, Trois-Freres-ben, Combarel-ben és Rouffignac-ban, a Pireneusokban pedig Tuc d'Auduberben és más vidékeken. Mindegyiket a paleolit ​​korszaknak tulajdonították. Így a régészet egyik figyelemre méltó felfedezését megtevő spanyol tudós becsületes neve helyreállt.

Az ókori művészek ügyessége

A sziklaművészet, amelynek fotóit az alábbiakban mutatjuk be, számos különböző állat képéből áll. Közülük a bölényfigurák dominálnak. Azok, akik először látták az ősi emberek ben talált rajzait, lenyűgözik, hogy milyen profin készültek. Az ókori művészeknek ez a csodálatos készsége egy időben kétségbe vonta a tudósokat hitelességükben.

Az ókori emberek nem tanulták meg azonnal, hogy pontos képeket készítsenek az állatokról. Olyan rajzokat találtak, amelyeken a körvonalak alig körvonalazódnak, így szinte lehetetlen kideríteni, kit akart ábrázolni a művész. Fokozatosan a rajzkészség egyre jobb lett, és már egészen pontosan lehetett közvetíteni az állat megjelenését.

Az ókori emberek első rajzain számos barlangban talált kézlenyomat is szerepelhet.

Festékkel bekent kéz került a falra, a kapott nyomatot más színnel körvonalazták és körbe zárták. A kutatók szerint ennek a cselekvésnek fontos rituális jelentősége volt az ókori ember számára.

Az első művészek festészetének témái

Egy ősi ember sziklafestménye az őt körülvevő valóságot tükrözte. Ez tükrözte azt, ami a legjobban aggasztotta. A paleolitikumban a fő foglalkozás és az élelemszerzés módja a vadászat volt. Ezért a korabeli rajzok fő motívuma az állatok. Mint már említettük, Európában számos képet fedeztek fel bölényről, szarvasról, lóról, kecskéről és medvéről. Nem statikusan, hanem mozgásban továbbítják őket. Az állatok rohannak, ugrálnak, hancúroznak és meghalnak, átszúrva egy vadász lándzsáját.

Franciaországban található a legnagyobb ősi bikakép. Mérete több mint öt méter. Más országokban az ókori művészek a mellettük élő állatokat is megfestették. Szomáliában zsiráfok képeit találták, Indiában tigriseket és krokodilokat, a Szahara barlangjaiban pedig struccokat és elefántokat ábrázoltak. Az állatokon kívül az első művészek vadászat és emberjeleneteket festettek, de rendkívül ritkán.

A sziklafestmények célja

Miért ősi emberállatokat és embereket ábrázoltak barlangok és egyéb tárgyak falain, a pontos részletek nem ismertek. Mivel ekkorra már kezdett kialakulni egy vallás, nagy valószínűséggel mély rituális jelentőséggel bírtak. Az ókori emberek „vadászat” rajza egyes kutatók szerint a fenevad elleni küzdelem sikeres kimenetelét szimbolizálta. Mások úgy vélik, hogy törzsi sámánok alkották őket, akik transzba kerültek, és a képen keresztül próbáltak különleges erőre szert tenni. Az ókori művészek nagyon régen éltek, ezért rajzaik készítésének motívumai ismeretlenek a modern tudósok számára.

Festékek és szerszámok

A rajzok készítéséhez a primitív művészek speciális technikát használtak. Először vésővel karcoltak egy állat képet egy szikla vagy kő felületére, majd festékkel vitték fel. Ebből készült természetes anyagok- okker különböző színekés fekete pigment, amelyet faszénből vontak ki. A festék rögzítéséhez állati szerves anyagokat (vér, zsír, agyanyag) és vizet használtak. Az ókori művészeknek kevés szín állt rendelkezésükre: sárga, piros, fekete, barna.

Az ókori emberek rajzainak több jellemzője volt. Néha átfedték egymást. A művészek gyakran nagyszámú állatot ábrázoltak. Ebben az esetben az előtérben lévő figurákat óvatosan, a többit pedig sematikusan ábrázolták. A primitív emberek nem alkottak kompozíciókat, rajzaik túlnyomó többsége képek kaotikus zagyvasága volt. A mai napig csak néhány olyan „festményt” találtak, amelyeknek egyetlen kompozíciója van.

A paleolitikumban már megszülettek az első festőeszközök. Ezek állati szőrből készült botok és primitív kefék voltak. Az ókori művészek gondoskodtak „vásznaik” megvilágításáról is. Olyan lámpákat fedeztek fel, amelyeket kőtálak formájában készítettek. Zsírt öntöttek beléjük és egy kanócot helyeztek el.

Chauvet-barlang

1994-ben találták meg Franciaországban, és festménygyűjteménye a legrégebbi. A laboratóriumi vizsgálatok segítettek meghatározni a rajzok korát - a legelső 36 ezer évvel ezelőtt készült. Itt találtak képeket a jégkorszakban élt állatokról. Ezek a gyapjas orrszarvú, bölény, párduc, tarpán (a modern ló őse). A rajzok tökéletesen megmaradtak annak köszönhetően, hogy évezredekkel ezelőtt elzárták a barlang bejáratát.

Most zárva van a nyilvánosság előtt. A mikroklíma, amelyben a képek találhatók, zavarhatja az emberi jelenlétet. Csak kutatói tölthetnek el benne több órát. Úgy döntöttek, hogy megnyitják a közeli barlang másolatát a látogatók számára.

Lascaux-barlang

Ez egy másik híres hely, ahol ókori emberek rajzait találták. A barlangot négy tinédzser fedezte fel 1940-ben. Jelenleg az ókori paleolit ​​művészek festményeiből álló gyűjteménye 1900 képet tartalmaz.

A hely nagyon népszerűvé vált a látogatók körében. A hatalmas turistaáradat a rajzok megrongálódásához vezetett. Ez az emberek által kilélegzett szén-dioxid-többlet miatt történt. 1963-ban úgy döntöttek, hogy a barlangot bezárják a látogatók elől. De az ősi képek megőrzésével kapcsolatos problémák még ma is fennállnak. Lascaux mikroklímája visszafordíthatatlanul megbomlott, a rajzok most már folyamatos ellenőrzés alatt állnak.

Következtetés

Az ókori emberek rajzai valósághűségükkel és ügyes kivitelezésükkel örvendeztetnek meg bennünket. Az akkori művészek nemcsak az állat hiteles megjelenését, hanem mozgását, szokásait is közvetíteni tudták. A primitív művészek festményei az esztétikai és művészi érték mellett fontos anyagai az akkori állatvilág tanulmányozásának. A Chauvet-barlangban talált rajzoknak köszönhetően a tudósok megdöbbentő felfedezést tettek: kiderült, hogy az oroszlánok és az orrszarvúk, a forró vidék eredeti lakói. déli országokban, Európában élt a kőkorszakban.

A sziklafestményeket hagyományosan sziklarajznak nevezik, így nevezik az ókortól (paleolitikumtól) a középkorig minden kövön készült képet, mind a primitív barlangi sziklafaragványokat, mind a későbbieket, például speciálisan telepített köveken, megaliton vagy „ vad” sziklák.

Az ilyen emlékművek nem koncentrálódnak valahol egy helyen, hanem széles körben szétszórva vannak bolygónk arcán. Előkerültek Kazahsztánban (Tamgaly), Karéliában, Spanyolországban (Altamira barlang), Franciaországban (Fond-de-Gaume, Montespan barlangok stb.), Szibériában, a Donnál (Kostenki), Olaszországban, Angliában, Németországban, Algériában, ahol a Szaharában, a sivatagi homok között található Tassilin-Ajjer hegyi fennsík gigantikus többszínű festményeit fedezték fel a közelmúltban, amelyek szenzációt keltettek az egész világon.

Annak ellenére, hogy a barlangfestményeket körülbelül 200 éve tanulmányozzák, továbbra is rejtély marad.

Sziklafestmények a Hopi indiánokról Arizonában (USA), amelyek bizonyos kachina lényeket ábrázolnak. Az indiánok mennyei tanítóiknak tekintették őket.

Az általánosan elfogadott evolúcióelmélet szerint a primitív ember sok tízezer évig primitív vadászó-gyűjtögető maradt. És akkor hirtelen valóságos belátása lett, és elkezdett rajzolni és faragni barlangjai falára, szikláira és hegyi hasadékaira. titokzatos szimbólumokés képek.

Híres Onega sziklarajzok.

Oswald O. Tobisch, a nagylelkű és változatos tehetségű ember 30 éven át több mint 6000 barlangfestményt tanulmányozott, és megpróbált rekonstruálni valami logikai rendszert, amely egyesíti őket. Amikor megismerkedik kutatásainak következtetéseivel és számos összehasonlító táblázatok, szó szerint eláll a lélegzete. Tobish számos sziklafestmény hasonlóságát követi nyomon, így úgy tűnik, mintha az ókorban egyetlen protokultúra és egyetemes tudás társult volna hozzá.

Spanyolország. Rock art. Kr.e. 11. század

Persze millió és millió barlangfestmény nem egyszerre jelent meg; nagyon gyakran (de nem mindig) sok évezred választja el őket egymástól. Más esetekben ugyanarra a sziklára több évezred alatt készítettek rajzokat.

Afrika. Sziklafestés. Kr.e. VIII-IV

És mégis, feltűnő tény, hogy sok sziklafestmény a legtöbb Különböző részek a fények szinte egyszerre jelentek meg. Mindenhol, legyen az Toro Muerto (Peru), ahol több tízezer sziklafestményt találtak, Val Carmonica (Olaszország), a Karakoram Highway környéke (Pakisztán), a Colorado-fennsík (USA), a Paraibo régió (Brazília) vagy Dél-Japán, szinte azonos szimbólumok és ábrák. Természetesen nem tudom megjegyezni, hogy minden egyes helynek megvannak a maga, szigorúan lokalizált képtípusai, amelyek máshol nem találhatók meg, de ez semmiképpen sem tisztázza a megmaradt rajzok feltűnő hasonlóságának rejtélyét.

Ausztrália. Kr.e. XII-IV

Ha figyelembe vesszük ezeket a képeket az összes tulajdonságukkal és szimbólumukkal együtt, akkor az a csodálatos benyomásunk támad, hogy hirtelen ugyanaz a trombita hangja harsant fel minden kontinensen: „Ne feledje: az istenek azok, akiket sugarak vesznek körül!” Ezeket az „isteneket” a legtöbb esetben sokkal nagyobbnak ábrázolják, mint a többi kisembert. Fejüket szinte mindig glóriával vagy glóriával veszik körül vagy koronázzák, mintha ragyogó sugarak áradnának belőlük. Kívül, hétköznapi emberek mindig az „istenektől” tiszteletteljes távolságban ábrázolják; letérdelnek előttük, leborulnak a földre, vagy feléjük emelik a kezüket.

Olaszország. Sziklafestés. Kr.e. XIII-VIII

Oswald Tobisch, a sziklafestmények specialistája, aki bejárta a világot, fáradhatatlan erőfeszítéseivel még közelebb került ennek az ősi rejtélynek a megfejtéséhez: „Talán az istenképek feltűnő hasonlóságát a „nemzetköziség” magyarázza, hihetetlen A mai normák és a korszak emberisége talán még mindig az egy és mindenható Teremtő „ős-kinyilatkoztatásának” hatalmas erőterében maradt?

Dogu űrruhája. A világ legrégebbi szkafander-ábrázolása.
Death Valley, USA.
Peru. Sziklafestés. Kr.e. XII-IV

Sziklafestmények a hopi indiánokról Arizonában, USA-ban

Ausztrália

Sziklafestmények az Onega-tó közelében. Érthetetlen képek, amelyeket egyes filozófusok repülő gépként értelmeznek.

Ausztrália
Petroglifák az Ongudai járásbeli Karakol falu környékéről
5-6 ezer éve jelennek meg a vadászjelenetek, ahol antropomorf lények (emberek vagy szellemek?) íjakkal, lándzsákkal, botokkal vadásznak állatokra, és kutyák (vagy farkasok?) segítik őket – ekkor keletkezett ez a sziklarajz.
egy sziklán Japánban 7 ezer évvel ezelőtt
Algériai Szahara, Tassili-hegység (színezett sziklafestmények). A kerek fejek korszaka. 8 métert ér el. Kőkori rajzok

Az ókori népek kreativitására a világ minden táján találhatunk hasonló példákat. Altajban szkafanderes humanoid lények sziklaportréi láthatók, amelyeket 4-5 ezer évvel ezelőtt készítettek. Közép-Amerikában - kezdve " űrhajók" Néhány maja síron ábrázolják őket, amelyek körülbelül 1300 éves múltra tekintenek vissza. Japánban a Kr.e. 4. századból származó bronzfigurákat találnak sisakba és overallba öltözve. Tibet hegyeiben 3000 évvel ezelőtt rajzoltak „repülő csészealjakat”. Szörnyek egész galériái antennával a fejükön, csápok helyett karok és titokzatos fegyverek vannak „kiállítva”, hogy mi, leszármazottaink barlangokban, fennsíkon és a hegyekben Peruban, a Szaharában, Zimbabwéban, Ausztráliában, Franciaországban, Olaszország.
Hatalmas figurák és kis emberek mellettük.

A történelemtankönyv azt mondja, hogy a primitív ember szerette volna valahogyan kifejezni magát, és megvalósítani primitív kreativitását azzal, ami kéznél van. Így jelentek meg a sziklafestmények a mély barlangok szikláin.

De mennyire voltak primitívek az őseink? És tényleg minden olyan egyszerű volt néhány ezer évvel ezelőtt, mint képzeljük? Az ebben a cikkben összegyűjtött primitív művészet rajzai elgondolkodtathatnak valamit.