นักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม Hans Christian Andersen เกิดที่เดนมาร์กเมื่อกว่าสองร้อยปีที่แล้ว เขายังเรียกชีวิตของตัวเองว่า "สวยงาม" เทพนิยาย- ผอมและเงอะงะด้วย จมูกยาวและยาว ผมบลอนด์เขาเหมือนกับลูกเป็ดขี้เหร่ที่แตกต่างจากเด็กคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ พ่อแม่ของเขา ซึ่งเป็นช่างทำรองเท้าและหญิงซักผ้าที่ไม่รู้หนังสือ อาศัยอยู่อย่างยากจนแต่ก็รักลูกชายมาก พวกเขาเห็นว่าเด็กชายเติบโตขึ้นมาอย่างชาญฉลาดและมีพรสวรรค์ในการสร้างสรรค์ และสนับสนุนพรสวรรค์ของเขาในฐานะนักเล่าเรื่องและนักเขียน

เทพนิยายเรื่องแรกของ Andersen ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2378 และได้รับการวิจารณ์เชิงลบจากชาวเดนมาร์ก นักวิจารณ์วรรณกรรมซึ่งประณามผู้เขียนว่าใช้ภาษาที่เรียบง่ายเกินไปในงานของเขาซึ่งคล้ายกับภาษาปากเปล่า ประเพณีพื้นบ้าน- นักวิจารณ์คนหนึ่งแนะนำแอนเดอร์เซ็นว่า "อย่าเสียเวลาเขียนนิทานสำหรับเด็กในอนาคต" เมื่อนึกถึงบทวิจารณ์ที่ไร้ความกรุณานี้ แอนเดอร์เซนยอมรับว่า “ขณะเดียวกัน ฉันก็ไม่สามารถเอาชนะความปรารถนาที่จะเขียน [เทพนิยาย] ต่อไปได้” ต่างจากนักเขียนมืออาชีพ ผู้อ่านทั่วไปรู้สึกยินดีและเรียกร้องให้เขียนต่อ ในไม่ช้าเทพนิยายของ Andersen ก็เริ่มแปลจากภาษาเดนมาร์กเป็นภาษาอื่น ๆ มากมายและนักเขียนเองก็ร่ำรวยและมีชื่อเสียง เขาได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นในทุกประเทศที่เขาไปเยือน (แอนเดอร์เซ็นชอบเดินทางและท่องเที่ยวเกือบทุกทวีปยุโรป ไปเยือนแอฟริกาและเอเชียไมเนอร์)

โดยรวมแล้วนักเล่าเรื่องที่โดดเด่นได้เขียนนิทานและเรื่องราวมากกว่า 170 เรื่อง

ปีเตอร์ ก็อตต์ฟริโดวิช แฮนเซน(พ.ศ. 2389–2473) เดินทางมายังรัสเซียจากเดนมาร์กในปี พ.ศ. 2414 และในปี พ.ศ. 2431 แต่งงานกับ Anna Vasilievna Vasilyeva (พ.ศ. 2412–2485) เป็นคู่รักของ Hansen ที่เปิดวรรณกรรมสแกนดิเนเวียให้กับผู้อ่านชาวรัสเซีย: ในอีกสามสิบปีข้างหน้า การทำงานร่วมกันพวกเขาแปลผลงานหลายร้อยชิ้นเป็นภาษารัสเซีย การแปลของพวกเขาถือเป็นคลาสสิกและยังคงได้รับความนิยมมากที่สุดจนถึงทุกวันนี้

ในปี 1917 Peter Ganzen กลับไปเดนมาร์กและ Anna Ganzen ยังคงอยู่ใน Petrograd และสามารถเข้ากับรัฐบาลใหม่ได้: เธอยังคงแปลและได้รับเลือกเป็นเลขานุการของสาขาเลนินกราดของสหภาพนักเขียนแห่งสหภาพโซเวียต ในช่วงเวลานี้ Anna Ganzen ได้แก้ไขการแปลหลายฉบับก่อนหน้านี้โดยร่วมมือกับสามีของเธอ อันเป็นผลมาจากการประมวลผลดังกล่าวเทพนิยายของ Andersen เวอร์ชันใหม่แบบย่อและเรียบง่ายของ Anna Hansen ก็ปรากฏขึ้นโดยปราศจากคุณธรรมที่ลึกซึ้งและ บริบททางศาสนาตลอดจนเศษเสี้ยวและรายละเอียดที่ขัดแย้งกับอุดมการณ์ รัฐบาลใหม่- นิทานเวอร์ชันเหล่านี้ยังคงตีพิมพ์อยู่ในปัจจุบัน พร้อมด้วยคำแปลที่สมบูรณ์ของคู่สมรสของ Hansen ซึ่งทำให้ผู้อ่านที่ไม่รู้ข้อมูลเข้าใจผิด Anna Ganzen เสียชีวิตในปี 1942 ในเมืองเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม

การแปลและนักแปลจากภาษาเดนมาร์กโดยนักเล่าเรื่อง H.K. แอนเดอร์เซ่น

ผลงานของ H.K. แอนเดอร์เซ็นได้รับความนิยมอย่างมากในทันทีทั้งในเดนมาร์กและในประเทศอื่น ๆ ดังนั้นจึงมีการแปลอย่างกว้างขวาง จากภาษาเดนมาร์กถึงผู้อื่น ปัจจุบันอาจมีภาษาน้อยมากในโลกที่ไม่มี แปลจากภาษาเดนมาร์กผลงานของ H.K. แอนเดอร์เซ่น

ผลงานบางส่วนของ Andersen ได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซีย จากภาษาเดนมาร์กแม้ในช่วงชีวิตของนักเขียน เขาเองก็พูดถึงเรื่องนี้ในอัตชีวประวัติของเขา - "The Tale of My Life" ประการแรกส่วนใหญ่ ฉบับเต็ม Andersen ในภาษารัสเซียจัดพิมพ์โดย A. และ P. Hansen ในปี 1894 สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือ ภาพรวมโดยย่อ แปลจากภาษาเดนมาร์ก Andersen ณ เวลาที่เผยแพร่เอกสารนี้ รวมอยู่ในสิ่งพิมพ์นี้ภายใต้ชื่อ - ข้อมูลบรรณานุกรม กว่า 100 ปีผ่านไปนับแต่นั้นมาและแน่นอนว่าทั้งปริมาณและคุณภาพ แปลจากภาษาเดนมาร์กเติบโตเป็นภาษารัสเซีย เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าแม้ว่าจะเป็นภาษารัสเซียก็ตาม แปลจากภาษาเดนมาร์กผลงานหลายชิ้นของ Andersen เขียนขึ้นในช่วงต้นปี พ.ศ. 2437 ในรัสเซียเขาเป็นที่รู้จักเกือบทั้งหมดในฐานะผู้แต่งนิทานสำหรับเด็ก

ใน ยุคโซเวียตใหม่เสร็จสมบูรณ์ แปลจากภาษาเดนมาร์กเทพนิยายของเขา แต่ยกตัวอย่างน้อยคนที่รู้ว่าสมบูรณ์ แปลจากภาษาเดนมาร์กชื่อ "Ole-Lukoje" ฟังดูเหมือน "Ole Close Your Eyes"

ในภาษาอังกฤษ Andersen อ่านแล้วขอบคุณ แปลจากภาษาเดนมาร์กยีน เฮอร์โชลท์ (2429-2499) นี่คือนักแสดงชาวเดนมาร์กที่อพยพไปอเมริกาในปี 1913 และประกอบอาชีพในฮอลลีวูด ของเขา การแปลแอนเดอร์เซ่น เป็นภาษาอังกฤษถือเป็นมาตรฐานและได้รับการจัดอันดับว่าดีที่สุด
นอกจากนี้ Hersholt ยังเป็นนักสะสมฉบับของ Andersen ตัวยงและเหนือสิ่งอื่นใดเขาแปล จากภาษาเดนมาร์กเทพนิยายและเรื่องราวของ Hans Christian Andersen ตีพิมพ์ในคอลเลกชันอันงดงาม " การประกอบเต็มรูปแบบผลงานของ Andersen" (6 เล่ม, นิวยอร์ก, 1949)

ภาษาเดนมาร์กนักแสดงรู้สึกเชื่อมโยงอย่างลึกซึ้งกับโลกแห่งเทพนิยายของ Andersen และพยายามที่จะทำเช่นนั้น การแปลเป็นภาษาอังกฤษให้ใกล้เคียงกับต้นฉบับมากที่สุด Hersholt เขียนบทความเกี่ยวกับเขาหลายบทความและยังเป็นบรรณาธิการหนังสือ “The Correspondence of H.C. Andersen กับ Horace Elisha Scudder" ในปี 1948

“ The Complete Works of Andersen” รวมถึงหลายรายการที่ตีพิมพ์เป็นครั้งแรกเช่น ไม่เคยเห็นแสงสว่างมาก่อน ในภาษาเดนมาร์ก,ผลงานของแอนเดอร์เซ่น แปลเป็นภาษาอังกฤษ, เทพนิยาย: “ชาวบ้านพูดว่า...”, “หญิงผู้น่าสงสาร” (หญิงผู้น่าสงสาร) และนกขมิ้นตัวน้อย) และ “Urbanus” รวมถึง “The Pigs” จากบันทึกการเดินทางเรื่อง “Around Sweden” ข้อความเต็มของ “สมุดภาพที่ไม่มีรูปภาพ” ซึ่งโดยปกติจะประกอบด้วย บันทึกการเดินทาง Andersen และนวนิยายเรื่อง Lucky Peer ซึ่งมีสิทธิ์ทุกประการที่จะเรียกว่า นวนิยายเทพนิยาย- โดยปกติแล้ว “Lucky Peer” ถือเป็นนวนิยาย

รายชื่อผลงานของ Andersen ที่ตีพิมพ์ต้องขอบคุณ แปลจากภาษาเดนมาร์ก Hersholt ประกอบด้วยผลงาน 156 ชิ้น หนึ่งในนั้นคือผลงานที่ตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของ Andersen รวมถึงเทพนิยายที่พบในหนังสือพิมพ์ในเวลาต่อมา นักแปลภาษาเดนมาร์ก: การ์ดศาล, Croak!, ตำนานยอดนิยมของเดนมาร์ก, พระเจ้าไม่มีวันตาย, ปากกาเขียน, "เครื่องราง" และนิทานเรื่องนี้มีไว้สำหรับคุณ"

-	การแปลข้อความทางเทคนิค
-	แปลเว็บไซต์เป็นภาษาอังกฤษ รัสเซีย
-	การแปลทางกฎหมาย
-	ล่ามภาษาอังกฤษพร้อมกัน
-	การแปลเป็นภาษาอังกฤษเป็นไปได้สำหรับทุกคนหรือไม่?
-

กระบวนการแปลข้อความจากภาษาหนึ่งไปอีกภาษาหนึ่งมีลักษณะที่หลากหลายและคลุมเครือ ซึ่งเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบต่างๆ ที่รวมอยู่ในนั้น และกระบวนการนี้มีหลายมิติที่กำหนดความแตกต่างในมุมมองเกี่ยวกับการแปลและคุณลักษณะต่างๆ การแปลงานเขียนทางวิทยาศาสตร์มี 3 ประเภท:

1. การแปลแบบคำต่อคำ (ตามตัวอักษรหรือแบบอินไลน์) นี่คือการสร้างข้อความต้นฉบับแบบคำต่อคำในหน่วยของภาษาเป้าหมาย หากเป็นไปได้ แม้จะรักษาลำดับขององค์ประกอบก็ตาม การแปลดังกล่าวส่วนใหญ่จะใช้เป็นพื้นฐานสำหรับงานแปลเพิ่มเติม นอกจากนี้ยังใช้ในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการเล่นคำหรือหน่วยวลีที่ไม่สามารถแปลได้

2. การแปลตามตัวอักษรประกอบด้วยการถ่ายโอนความหมายตามบริบทขององค์ประกอบของข้อความต้นฉบับที่สมบูรณ์ที่สุดในหน่วยของภาษาเป้าหมาย หากโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของประโยคที่กำลังแปลสามารถแสดงเป็นการแปลด้วยวิธีที่คล้ายกันได้ การแปลตามตัวอักษรจะถือเป็น รุ่นสุดท้ายการแปลโดยไม่มีการประมวลผลวรรณกรรมเพิ่มเติม อย่างไรก็ตามความบังเอิญของวิธีการทางวากยสัมพันธ์ของสองภาษานั้นค่อนข้างหายาก บ่อยที่สุดในระหว่างการแปลตามตัวอักษรจะมีการละเมิดบรรทัดฐานทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซียเกิดขึ้น ในกรณีเช่นนี้ มีช่องว่างระหว่างเนื้อหาและรูปแบบ: ความคิดของผู้เขียนนั้นชัดเจน แต่รูปแบบการแสดงออกไม่เหมือนกับคำพูดของรัสเซีย แม้ว่าการแปลตามตัวอักษรมักจะละเมิดบรรทัดฐานทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซีย แต่ก็สามารถใช้ได้ในขั้นตอนแรกคร่าวๆ ในการทำงานกับข้อความ เพราะจะช่วยให้เข้าใจโครงสร้างและสถานที่ที่ยากลำบากของต้นฉบับ อย่างไรก็ตาม หากมีการก่อสร้างที่แตกต่างจากภาษารัสเซีย การแปลตามตัวอักษรจะต้องได้รับการประมวลผลและแทนที่ด้วยเวอร์ชันวรรณกรรม

การโอนหน่วยคำศัพท์ระหว่างการแปลสามารถทำได้สามวิธี:

การใช้สิ่งที่เทียบเท่าเช่น การจับคู่โดยตรงโดยไม่ขึ้นกับบริบท

การใช้แอนะล็อกเช่น คำพ้องความหมายที่เหมาะสมกับบริบทมากที่สุด

โดยการแปลเชิงพรรณนา ได้แก่ ถ่ายโอนเนื้อหาความหมายของคำหรือวลีที่แปลได้ฟรี

3. การแปลวรรณกรรมหรือศิลปะประกอบด้วยการเลือกวิธีการส่งข้อมูลต้นฉบับที่นำไปสู่ข้อความที่แปลโดยมีผลกระทบเบื้องต้นอย่างเพียงพอต่อผู้รับ วัตถุหลักที่มีวิธีการแปลนี้ไม่ได้มีองค์ประกอบทางภาษาของข้อความต้นฉบับมากนัก แต่เป็นเนื้อหาและความหมายทางอารมณ์และสุนทรียศาสตร์ นอกจากนี้ การแปลดังกล่าวไม่อนุญาตให้มีคำย่อหรือลดความซับซ้อนของเนื้อหาต้นฉบับ

เนื่องจากโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซียและภาษาอังกฤษมีความแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญจึงเป็นเรื่องยากมากและแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะถ่ายทอดต้นฉบับได้อย่างสมบูรณ์

ยิ่งไปกว่านั้น เพื่อประโยชน์ในการถ่ายทอดความหมายที่แม่นยำ มักจำเป็นเมื่อแปลโดยหันไปใช้การเปลี่ยนโครงสร้างของประโยคที่แปลให้สอดคล้องกับบรรทัดฐานของภาษารัสเซีย เช่น จัดเรียงใหม่หรือแทนที่คำและสำนวนแต่ละรายการ

ให้เรายกตัวอย่างการแปลชื่องาน "At the Bottom" - "The Lower Depths" เป็นภาษาอังกฤษ

จากมุมมองของการถ่ายทอดแบบฟอร์มการแปลนั้นห่างไกลจากต้นฉบับภาษารัสเซีย แต่สื่อถึงเนื้อหาทางอารมณ์ของชื่อได้อย่างแม่นยำซึ่งจะสูญหายไปพร้อมกับการแปลตามตัวอักษรอย่างเป็นทางการอย่างเป็นทางการ: "ด้านล่าง"

ด้วยเหตุนี้ เราจึงเห็นว่าการถ่ายทอดความหมายของต้นฉบับอย่างถูกต้องมักเกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการละทิ้งความหมายตามตัวอักษร และพยายามถ่ายทอดรูปแบบของต้นฉบับอย่างใกล้ชิด

ดังนั้นหากจำเป็นนักแปลไม่เพียงแต่สามารถ แต่ต้องสลับส่วนของประโยคด้วยทำให้การเรียงลำดับคำเป็นธรรมชาติมากขึ้นสำหรับภาษารัสเซีย เขาสามารถเปลี่ยนการสร้างประโยคหรือละเว้นหรือแทนที่คำได้

เมื่อเลือกวิธีการแปลอย่างใดอย่างหนึ่ง นอกเหนือจากสถานการณ์อื่นๆ ทั้งหมด นักแปลยังได้รับคำแนะนำจากการพิจารณาด้วยว่า รูปแบบบริสุทธิ์วิธีการใดๆ ไม่ค่อยได้ผลในกระบวนการแปลจริง ตามกฎแล้ว ข้อความที่ซับซ้อนส่วนใหญ่จะถูกแปลโดยใช้ ในรูปแบบต่างๆอย่างไรก็ตาม หนึ่งในนั้นเป็นผู้นำและกำหนดลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างต้นฉบับและข้อความเป้าหมายโดยรวม กำหนดเงื่อนไขในการแบ่งข้อความต้นฉบับ คำจำกัดความของหน่วยการแปล ตลอดจนการเลือกเทคนิคการแปล ด้วยความช่วยเหลือซึ่งข้อความต้นฉบับจะถูกแปลงเป็นข้อความเป้าหมายโดยตรง

นักวิทยาศาสตร์ให้คำนิยามงานแปลทุกฉบับ รวมถึงงานแปลวรรณกรรมว่าเป็นงานที่สร้างขึ้นใหม่ในภาษาหนึ่งโดยใช้อีกภาษาหนึ่ง ในกรณีนี้ การแปลวรรณกรรมจะผันผวนระหว่างหลักการสุดโต่งสองประการ: การแปลแบบคำต่อคำที่แม่นยำแต่มีผลงานด้อยกว่าทางศิลปะ และการแปลเชิงศิลปะที่สมบูรณ์แต่ห่างไกลจากต้นฉบับและการแปลโดยเสรี หลักการทั้งสองนี้สะท้อนให้เห็นในสองมุมมองหลัก: คำจำกัดความของการแปลจากมุมมองทางภาษาและวรรณกรรม

หลักการทางภาษาในการแปลประการแรกคือการสร้างโครงสร้างที่เป็นทางการของต้นฉบับขึ้นมาใหม่ แต่ถ้าเราปฏิบัติตามหลักการทางภาษาอย่างเต็มที่ เราก็สามารถบรรลุถึงความถูกต้องตามตัวอักษรได้ แต่ใน ในทางศิลปะการแปลที่อ่อนแอ เมื่อรูปแบบและโครงสร้างที่แตกต่างจากภาษาเป้าหมายถูกแปลตามตัวอักษร รูปแบบจะเกิดขึ้นตามกฎหมาย ภาษาต่างประเทศ- การแปลที่ถูกต้องตามตัวอักษรไม่ได้สร้างผลกระทบทางอารมณ์จากต้นฉบับเสมอไป ดังนั้นความถูกต้องตามตัวอักษรและศิลปะจึงขัดแย้งกันอยู่เสมอ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการแปลขึ้นอยู่กับเนื้อหาทางภาษา ซึ่งหากไม่มีการแปลคำและวลี การแปลวรรณกรรมก็ไม่สามารถดำรงอยู่ได้ และกระบวนการแปลเองก็จะต้องขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับกฎหมายของทั้งสองภาษาและความเข้าใจใน รูปแบบของความสัมพันธ์ของพวกเขา การปฏิบัติตามกฎหมายภาษามีผลบังคับใช้ทั้งต้นฉบับและฉบับแปล แต่การแปลวรรณกรรมไม่เพียงแต่เกี่ยวกับความสัมพันธ์ทางภาษาเท่านั้น

นักวิจัยให้คำจำกัดความของภาษาว่าเป็นเนื้อหา งานศิลปะแต่การทำความเข้าใจการแปลวรรณกรรมเป็นเพียงการเปรียบเทียบวิธีการทางภาษาหมายถึงการเพิกเฉยด้านสุนทรียะของการแปล จากมุมมองของเกณฑ์การติดต่อระหว่างศิลปะของการแปลและศิลปะของต้นฉบับ การโต้ตอบทางภาษาทำหน้าที่เฉพาะการติดต่อทางศิลปะเท่านั้น ดังนั้นเพื่อกำหนดคุณภาพงานแปลวรรณกรรม เกณฑ์ทั่วไปมีเพียงการโต้ตอบทางภาษาเท่านั้นที่ใช้ไม่ได้ และความมีประโยชน์อาจไม่จำเป็นต้องมีระดับความใกล้ชิดทางวาจากับต้นฉบับตลอดทั้งการแปล

บางคนเชื่อว่าการแปลวรรณกรรมควรได้รับการพิจารณาจากมุมมองทางวรรณกรรม

ตามทฤษฎีนี้เป็นหลัก แรงผลักดันผู้แปลจะต้องมีแนวคิดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากต้นฉบับ ซึ่งบังคับให้เขามองหาวิธีการทางภาษาที่เพียงพอเพื่อสะท้อนความคิดเป็นคำพูด กล่าวคือ การแปลวรรณกรรมเป็นการโต้ตอบที่เพียงพอกับต้นฉบับ ไม่ใช่ในทางภาษา แต่ในแง่สุนทรียศาสตร์ มันทำหน้าที่ในการถ่ายทอด ข้อความต้นฉบับมีความสำคัญทางสังคมวัฒนธรรมสูง เนื้อหาโดยละเอียดซึ่งมีไว้สำหรับผู้รับจำนวนมาก

วี.เอ็น. Komissarov ให้คำจำกัดความของการแปลงการแปลดังต่อไปนี้: สิ่งเหล่านี้คือการเปลี่ยนแปลงด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะเปลี่ยนจากหน่วยดั้งเดิมไปเป็นหน่วยการแปลตามความหมายที่ระบุ พวกมันมีลักษณะทางความหมายที่เป็นทางการโดยเปลี่ยนทั้งรูปแบบและความหมาย ของหน่วยเดิม แอล.เอส.

แนวคิดของ Komissarov V.N. มาจากการเปลี่ยนแปลงประเภทต่างๆ เช่น คำศัพท์และไวยากรณ์ รวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่ซับซ้อน

เริ่มต้นด้วยการดูการแปลงคำศัพท์ การแปลงคำศัพท์ประเภทหลักที่ใช้ในกระบวนการแปลโดยมีส่วนร่วมของ FL และ TL ต่างๆ รวมถึงเทคนิคการแปลต่อไปนี้: การถอดความการแปลและการทับศัพท์ การติดตาม และการแทนที่คำศัพท์-ความหมาย (ข้อกำหนด การวางนัยทั่วไป การมอดูเลต)

การถอดความและการทับศัพท์เป็นวิธีการแปลหน่วยคำศัพท์ของต้นฉบับโดยการสร้างรูปแบบใหม่โดยใช้ตัวอักษรของภาษาต้นฉบับ เมื่อถอดเสียง รูปแบบเสียงของคำภาษาต่างประเทศจะถูกทำซ้ำ และเมื่อถอดเสียงรูปแบบกราฟิก (องค์ประกอบตัวอักษร) เนื่องจากระบบสัทศาสตร์และกราฟิกของภาษาแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญการถ่ายโอนรูปแบบของคำภาษาต่างประเทศในภาษาเป้าหมายจึงค่อนข้างมีเงื่อนไขและเป็นค่าประมาณเสมอ สำหรับแต่ละคู่ภาษาจะมีการพัฒนากฎสำหรับการส่งองค์ประกอบเสียงของคำภาษาต่างประเทศกรณีของการเก็บรักษาองค์ประกอบการทับศัพท์และข้อยกเว้นแบบดั้งเดิมสำหรับกฎที่ยอมรับในปัจจุบัน ในการแปลภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย องค์ประกอบการทับศัพท์ที่พบบ่อยที่สุดระหว่างการถอดความคือการทับศัพท์ของพยัญชนะบางตัวที่ออกเสียงไม่ได้และสระเสียงสระที่ลดลง การถ่ายโอนพยัญชนะคู่ระหว่างสระและที่ท้ายคำหลังสระ และการรักษาลักษณะบางอย่างของ การสะกดคำซึ่งทำให้สามารถประมาณเสียงของคำในการแปลไปยังตัวอย่างที่ทราบอยู่แล้ว สิ่งสำคัญที่ควรทราบคือชื่อเฉพาะ ชื่อทางภูมิศาสตร์ และที่อยู่ก็ได้รับการแปลโดยใช้วิธีการทับศัพท์/ถอดความด้วย

การติดตามเป็นวิธีการแปลหน่วยคำศัพท์ของต้นฉบับโดยการแทนที่ ส่วนประกอบ- หน่วยคำหรือคำ (ในกรณีของชุดวลี) ที่มีการโต้ตอบคำศัพท์ใน TL สาระสำคัญของการติดตามคือการสร้างคำใหม่หรือชุดค่าผสมที่มั่นคง ในบางกรณี การใช้เทคนิคการติดตามจะมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงลำดับขององค์ประกอบการติดตาม บ่อยครั้งในระหว่างกระบวนการแปล จะมีการถอดเสียงและการติดตามพร้อมกัน

การเป็นรูปธรรมคือการแทนที่คำหรือวลี FL ที่มีความหมายเชิงประธานและตรรกะที่กว้างขึ้นด้วยคำหรือวลี TL ที่มีความหมายที่แคบกว่า ข้อกำหนดสามารถเป็นภาษาและบริบท (คำพูด) ในระหว่างข้อกำหนดทางภาษาศาสตร์การแทนที่คำที่มีความหมายกว้าง ๆ ด้วยคำที่มีความหมายแคบกว่านั้นถูกกำหนดโดยความแตกต่างในโครงสร้างของทั้งสองภาษาไม่ว่าจะโดยการไม่มีใน TL ของหน่วยคำศัพท์ที่มีความกว้างเท่ากัน ความหมายเป็นหน่วย FL ที่ส่ง หรือโดยความแตกต่างในลักษณะโวหาร หรือตามข้อกำหนดของลำดับไวยากรณ์

ลักษณะทั่วไปคือการแทนที่หน่วย FL ที่มีความหมายแคบกว่าด้วยหน่วย TL ที่มีความหมายกว้างกว่า นั่นคือ การแปลงที่ผกผันกับข้อกำหนดเฉพาะ อาจมีการกำหนดลักษณะทั่วไปมากกว่านี้ด้วยเหตุผลด้านโวหาร บางครั้งนักแปลมีโอกาสที่จะเลือกระหว่างเจาะจงมากขึ้นหรือเจาะจงมากขึ้น ตัวเลือกทั่วไปแปลและให้ความสำคัญกับอย่างหลัง เมื่อแปลจากภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย เทคนิคนี้จะใช้น้อยกว่าข้อกำหนดอย่างมาก นี่เป็นเพราะลักษณะเฉพาะของคำศัพท์ภาษาอังกฤษ

การมอดูเลตหรือการพัฒนาความหมายคือการแทนที่คำหรือวลีในภาษาต่างประเทศด้วยหน่วย TL ซึ่งความหมายนั้นได้มาจากความหมายของหน่วยดั้งเดิมในเชิงตรรกะ เมื่อใช้วิธีการมอดูเลต ความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลมักจะกว้างกว่าปกติ แต่การเชื่อมโยงเชิงตรรกะระหว่างทั้งสองชื่อจะยังคงอยู่เสมอ

สำหรับการเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ ได้แก่ การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) การแบ่งประโยค การรวมกันของประโยค การแทนที่ทางไวยากรณ์ การเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ทุกประเภทระหว่างการแปลสามารถลดลงเป็นหมวดหมู่หลักดังต่อไปนี้:

1. การเปลี่ยนลำดับคำ

2. การเปลี่ยนโครงสร้างของประโยค (เต็มและบางส่วน)

3. การแทนที่ส่วนของคำพูดและสมาชิกของประโยค

4. การเพิ่มคำ

5. การละเว้นคำพูด

การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) เป็นวิธีการแปลที่โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของต้นฉบับถูกแปลงเป็นโครงสร้างที่คล้ายกันของ TL การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์สามารถนำไปสู่ความสอดคล้องของปริมาณได้อย่างสมบูรณ์ หน่วยทางภาษาและลำดับการจัดเรียงในต้นฉบับและการแปล ตามกฎแล้วการใช้วากยสัมพันธ์จะมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในส่วนประกอบโครงสร้าง เมื่อโอนจาก ภาษาอังกฤษตัวอย่างเช่น ในภาษารัสเซีย บทความ คำกริยาเชื่อมโยง และองค์ประกอบเสริมอื่นๆ อาจถูกละเว้น เช่นเดียวกับการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบทางสัณฐานวิทยาและหน่วยคำศัพท์บางหน่วย การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้ไม่ส่งผลต่อโครงสร้างพื้นฐานของประโยค การเปรียบเทียบวากยสัมพันธ์ใช้กันอย่างแพร่หลายในการแปลภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย การเปลี่ยนแปลงโครงสร้างประโยคระหว่างการแปลอธิบายได้เฉพาะด้วยความเป็นไปไม่ได้ที่จะรับประกันความเท่าเทียมกันของการแปลผ่านการแปลตามตัวอักษรเท่านั้น

การแบ่งประโยคเป็นวิธีการแปลโดยเปลี่ยนโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของประโยคในต้นฉบับเป็นโครงสร้างกริยาสองโครงสร้างขึ้นไปของ TL

การรวมประโยคเป็นวิธีการแปลโดยเปลี่ยนโครงสร้างวากยสัมพันธ์ในต้นฉบับด้วยการรวมสองประโยคเข้าด้วยกัน ประโยคง่ายๆให้เป็นหนึ่งเดียวที่ซับซ้อน

การแทนที่ไวยากรณ์เป็นวิธีการแปลโดยแปลงหน่วยไวยากรณ์ในต้นฉบับเป็นหน่วย TL ที่มีความหมายทางไวยากรณ์ต่างกัน การแทนที่ไวยากรณ์เป็นวิธีการแปลแบบพิเศษไม่เพียงหมายถึงการใช้รูปแบบ TL ในการแปลเท่านั้น แต่ยังเป็นการปฏิเสธที่จะใช้รูปแบบ TL ที่คล้ายกับรูปแบบดั้งเดิม การแทนที่รูปแบบดังกล่าวด้วยรูปแบบอื่นที่แตกต่างจากเนื้อหาที่แสดงออกมา (ความหมายทางไวยากรณ์ ). ในระหว่างกระบวนการแปล สามารถเปลี่ยนหน่วยไวยากรณ์ได้ เช่น รูปแบบคำ ส่วนของคำพูด ส่วนของประโยค ประเภทของการเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ และอื่นๆ การแทนที่ไวยากรณ์ประเภทหนึ่งที่พบบ่อยมากในกระบวนการแปลคือการแทนที่ส่วนของคำพูด

เมื่อพิจารณาถึงการแปลงศัพท์-ไวยากรณ์ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการแปล คำชี้แจง และการชดเชยที่ไม่ระบุชื่อได้

การแปลแบบตรงข้ามคือการเปลี่ยนแปลงคำศัพท์ - ไวยากรณ์ซึ่งการแทนที่รูปแบบยืนยันในต้นฉบับด้วยรูปแบบเชิงลบในการแปลหรือในทางกลับกันเชิงลบที่มีรูปแบบยืนยันจะมาพร้อมกับการแทนที่หน่วยคำศัพท์ของภาษาต่างประเทศด้วย หน่วยของ TL ด้วย ความหมายตรงกันข้าม- บ่อยครั้งมาก การใช้การแปลแบบตรงข้ามจะรวมกับการใช้การแปลงคำศัพท์หรือไวยากรณ์อื่นๆ

การแปลเชิงอธิบายหรือเชิงพรรณนาเป็นการแปลงคำศัพท์-ไวยากรณ์โดยแทนที่หน่วยคำศัพท์ของภาษาต่างประเทศด้วยวลีที่ทำให้ความหมายชัดเจน เช่น ให้คำอธิบายหรือคำจำกัดความของความหมายนี้ใน PL ไม่มากก็น้อย การใช้คำอธิบายทำให้คุณสามารถถ่ายทอดความหมายของคำที่ไม่เทียบเท่าในต้นฉบับได้ ข้อเสียของการแปลเชิงพรรณนาคือความยุ่งยากและความฟุ่มเฟือย

วิธีการชดเชยจะใช้ในกรณีที่องค์ประกอบบางอย่างของข้อความในภาษาต่างประเทศ ไม่ว่าด้วยเหตุผลใดก็ตาม ไม่มีสิ่งที่เทียบเท่าใน TL และไม่สามารถส่งผ่านวิธีการได้ ในกรณีเหล่านี้ เพื่อชดเชย (“ชดเชย”) สำหรับการสูญเสียความหมายอันเกิดจากการที่หน่วยภาษานี้หรือหน่วยภาษานั้นยังคงไม่ได้แปลหรือแปลไม่ครบถ้วน (ไม่ใช่ความหมายทั้งหมด) ผู้แปลจะถ่ายทอดข้อมูลเดียวกันโดยบางคน วิธีอื่น และไม่จำเป็นต้องอยู่ในตำแหน่งเดียวกันในข้อความเหมือนต้นฉบับ

มีหลายกรณีที่นักแปลไม่เพียงต้องการความรู้ แต่ยังต้องการทักษะพิเศษด้วย ผู้เขียนมักจะเล่นโดยใช้คำศัพท์ และเกมนี้อาจเป็นเรื่องยากที่จะสร้างขึ้นมาใหม่ กรณีบุคคลไม่สามารถแปลได้และบังคับให้ผู้แปลใช้เชิงอรรถ ตัวอย่างเช่น ชื่อบทละครของ O. Wilde เวอร์ชันรัสเซียเรื่อง "The Importance of Being Earnest" ไม่ได้สื่อถึงการเล่นสำนวนที่มีอยู่บนพื้นฐานของคำพ้องเสียง ชื่อภาษาอังกฤษเออร์เนสต์และคำคุณศัพท์ จริงจัง - จริงจัง อย่างไรก็ตาม นักแปลสามารถค้นหาจดหมายโต้ตอบในภาษารัสเซียได้สำหรับการเล่นสำนวนส่วนใหญ่ แม้ว่าจะต้องอาศัยทั้งความรู้ ประเภทต่างๆเกมคำศัพท์ที่ต้องใช้แนวทางที่แตกต่างและความรอบรู้ทางภาษา

บ่อยครั้งที่การเล่นคำจะขึ้นอยู่กับความหลากหลายของคำหรือวลี ในเวลาเดียวกัน สถานการณ์ดูเหมือนจะยอมให้มีการตีความซ้ำซ้อน เนื่องจากมีเอฟเฟกต์ตลกขบขันเกิดขึ้น

การเล่นสำนวนอีกประเภทหนึ่งคือ ซุกมา โดยอาศัยการผสมผสานกัน คำพหุความหมายกับคนอื่นๆ อีกหลายคนในความหมายและความหมายที่แตกต่างกัน แผนวากยสัมพันธ์, เช่น. โดยอันหนึ่งจะสร้างวลีฟรีส่วนอีกอัน - หน่วยวลี ฯลฯ เอฟเฟกต์อารมณ์ขัน zeugmas มีพื้นฐานอยู่บนความขัดแย้งระหว่างความคล้ายคลึงกันของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของการรวมกันที่เกิดขึ้นกับความแตกต่างทางความหมาย วิธีการแปล zeugma เกิดจากการที่ในภาษารัสเซียซึ่งแตกต่างจากภาษาอังกฤษ zeugma เป็นการละเมิดบรรทัดฐานทางวรรณกรรมอย่างรุนแรงและหายากมาก ดังนั้นตามกฎแล้วเอฟเฟกต์โวหารของ zeugma จึงถูกถ่ายทอดโดยบริบททั่วไปของคำพูดและคำศัพท์ที่ทำเครื่องหมายโวหาร

เมื่อตอนเที่ยงนาง.. เทอร์ปินจะลุกจากเตียงและมีอารมณ์ขัน สวมชุดกิโมโน ตากแอร์ และต้มน้ำสำหรับดื่มกาแฟ (โอ. เฮนรี) - ตอนเที่ยง นางเทอร์ปินลุกจากเตียงด้วยอารมณ์ไม่ดี สวมชุดกิโมโน ปล่อยให้ตัวเอง มุมมองที่สำคัญและตั้งกาต้มน้ำไว้บนเตา

สุดท้าย ประการที่สาม ซึ่งเป็นประเภทปุนที่ใช้บ่อยที่สุดและยากที่สุดในการแปล ขึ้นอยู่กับการใช้คำพ้องเสียงแบบเต็มหรือบางส่วน ในภาษาอังกฤษยุคใหม่ แบบฟอร์มนี้มักใช้ในชื่อหนังสือ ภาพยนตร์ บทความในนิตยสาร ฯลฯ ทำให้การแปลเป็นเรื่องที่ลำบากใจสำหรับนักแปล

“Two Much” เป็นชื่อหนังในเรื่องที่ ตัวละครหลักตัดสินใจหลอกลวงสาวสองคนที่เขาชอบโดยบอกว่าเขามีน้องชายฝาแฝด ดังนั้นเขาจึงได้รับโอกาสในการดูแลทั้งสองคน แต่นี่กลับกลายเป็นปัญหาใหญ่สำหรับเขา ในชื่อเรื่อง องค์ประกอบแรกของการแสดงออกมากเกินไป (มากเกินไป) จะถูกแทนที่ด้วยคำพ้องเสียง 2 ซึ่งบ่งบอกถึงเนื้อเรื่องของภาพยนตร์ ในการแปลไม่น่าเป็นไปได้ที่จะเกิดขึ้นกับสิ่งอื่นนอกเหนือจากเวอร์ชันที่สื่อความหมาย - "สองมากเกินไป"

แต่การเล่นคำประเภทนี้ไม่สามารถถือว่าแปลไม่ได้โดยสิ้นเชิง คุณสามารถลองค้นหาคำพ้องความหมายในภาษารัสเซียสองสามคำที่เหมาะกับบริบทไม่มากก็น้อย การเอาชนะความยากลำบากที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายทอดการเล่นสำนวนเป็นการยืนยันวิทยานิพนธ์อีกครั้ง ธรรมชาติที่สร้างสรรค์ กิจกรรมการแปลและโอกาสในการปรับปรุงงานแปลอย่างต่อเนื่อง

นี่เป็นเรื่องตลกภาษาอังกฤษที่มีพื้นฐานมาจากการเล่นสำนวน มีคนมางานศพแล้วถามว่า: ฉันมาสายเหรอ? และเขาก็ได้ยินคำตอบ: ไม่ใช่คุณครับ คำภาษาอังกฤษ late หมายถึงทั้ง 'สาย' และ 'สาย' พระเอกถามว่า: ฉันมาสายเหรอ? และพวกเขาตอบเขาว่า: ไม่ใช่คุณครับที่ตายไปแล้ว แต่เป็นเธอ ฉันควรทำอย่างไร? เกมดังกล่าวใช้งานไม่ได้ในภาษารัสเซีย แต่คนแปลก็หลุดพ้นจากสถานการณ์: จบแล้วเหรอ? - ไม่ใช่สำหรับคุณครับ สำหรับเธอ.

และนี่ยังห่างไกลจากกับดักเดียวที่สามารถรอนักแปลได้ การถ่ายทอดรูปแบบคำพูดของตัวละครอาจเป็นเรื่องยากมาก ทุกอย่างค่อนข้างง่ายถ้าสุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์ที่มีมารยาทหรือเด็กผู้หญิงไม่มีการศึกษาพูดเพราะมันไม่ยากเลยที่จะจินตนาการว่าคำพูดของพวกเขาจะฟังดูเป็นภาษารัสเซียอย่างไร เป็นการยากกว่ามากในการถ่ายทอดคำพูดของชาวนาไอริชในภาษารัสเซียหรือศัพท์แสงโอเดสซาเป็นภาษาอังกฤษ ที่นี่การสูญเสียเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และจะต้องปิดเสียงคำพูดที่สดใสอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้นองค์ประกอบของคติชน ภาษาถิ่น และคำสแลงของภาษาจึงมักถูกพิจารณาว่าไม่สามารถแปลได้อย่างสมบูรณ์

เทคนิคการแปลไม่รู้จักการปรับปรุงข้อความให้ทันสมัยตามตรรกะง่ายๆของความเท่าเทียมกันของการแสดงผล: การรับรู้งานของผู้อ่านต้นฉบับสมัยใหม่ควรจะคล้ายกัน สู่ผู้อ่านยุคใหม่การแปล การแปลสมัยใหม่แจ้งให้ผู้อ่านทราบว่าข้อความไม่ทันสมัย ​​และพยายามแสดงให้เห็นว่าข้อความนั้นโบราณเพียงใดโดยใช้เทคนิคพิเศษ

โดยหลักการแล้ว การแปลวรรณกรรมได้รับการออกแบบมาเพื่อทำซ้ำทุกสิ่งที่พูดในภาษาต้นฉบับโดยใช้ภาษาแปล คุณลักษณะและความเฉพาะเจาะจงของปัญหาที่เกิดขึ้นจะถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของ ข้อความวรรณกรรมซึ่งถูกกล่าวถึงในย่อหน้าก่อนหน้า ฉันอยากจะอ้างอิงคำพูดของ G. Gachechiladze: “ดังที่ประวัติศาสตร์แสดงให้เห็น การแปลวรรณกรรมผันผวนระหว่างหลักการสุดโต่งสองประการ: การแปลที่แม่นยำตามตัวอักษรแต่ด้อยกว่าเชิงศิลปะ และการแปลที่สมบูรณ์เชิงศิลปะ แต่ในทางทฤษฎีนั้นห่างไกลจากต้นฉบับ ไม่มีอะไรง่ายไปกว่าการสังเคราะห์หลักการทั้งสองนี้และประกาศการแปลในอุดมคติที่สร้างต้นฉบับอย่างถูกต้องและสมบูรณ์ทางศิลปะ แต่ในทางปฏิบัติหลักการดังกล่าวเป็นไปไม่ได้: ในภาษาต่าง ๆ พวกเขาใช้วิธีการที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงในการแสดงแนวคิดเดียวกัน ความถูกต้องตามตัวอักษรและศิลปะเป็นสิ่งที่ขัดแย้งกันตลอดเวลา"

คุณภาพของการแปลส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับเป้าหมายที่นักแปลตั้งไว้สำหรับตัวเขาเอง ตามทฤษฎีแล้ว การแปลวรรณกรรมมีจุดประสงค์สามประการ ประการแรก เพื่อแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับผลงานของนักเขียนซึ่งผลงานของพวกเขาเองไม่สามารถอ่านได้เนื่องจากไม่รู้ภาษาที่เขาเขียน แนะนำเขาให้รู้จักกับผลงานของเขาของเขา อย่างสร้างสรรค์, สไตล์ ฯลฯ ประการที่สอง เพื่อให้ผู้อ่านได้รู้จักกับลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมของบุคคลอื่น เพื่อแสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มของวัฒนธรรมนี้ ประการที่สาม เพียงแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับเนื้อหาของหนังสือ

ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าเมื่อแปลข้อความวรรณกรรม นักแปลจะต้องคำนึงถึงคุณลักษณะทั้งหมดของงานวรรณกรรม ไม่ใช่แค่จำกัดตัวเองอยู่เพียงงานเดียว แต่สังเคราะห์เทคนิคที่มีอยู่ทั้งหมดเพื่อให้ได้งานแปลคุณภาพสูง

นอกจากนี้เรายังสามารถเน้นปัญหาของการปรับตัวของข้อความวรรณกรรมในวัฒนธรรมประจำชาติในระหว่างการแปล ปัญหานี้สามารถดูได้จากแง่มุมต่างๆ

ตามที่เราได้กล่าวไปแล้ว แต่ละภาษาสะท้อนถึงลักษณะเฉพาะ วัฒนธรรมประจำชาติประวัติศาสตร์ ความคิดของคนพูด และทุกคน ข้อความวรรณกรรมสร้างขึ้นภายในวัฒนธรรมบางอย่าง องค์ประกอบของวัฒนธรรมนี้อาจไม่คุ้นเคยและไม่สามารถเข้าใจได้โดยสิ้นเชิงสำหรับผู้พูดภาษาอื่น อย่างไรก็ตาม ไม่มีปัญหาทางทฤษฎีเฉพาะสำหรับการแปลวรรณกรรมเกิดขึ้น ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงปัญหาในการถ่ายทอดความเป็นจริง ซึ่งพบได้ทั่วไปในการแปลทุกประเภท

เพื่อสร้างบรรยากาศของชาติตามที่ O.V. Petrova เชื่อว่าชื่อส่วนตัว ชื่อทางภูมิศาสตร์ และชื่อเฉพาะอื่น ๆ ชื่อพืชและสัตว์ที่ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเทศที่อธิบายไว้ก็เพียงพอแล้ว - เช่น หน่วยที่ไม่ต้องการคำอธิบายและไม่รบกวนผู้อ่าน หากจิตวิทยาของตัวละครแรงจูงใจของการกระทำ ฯลฯ ได้รับการถ่ายทอดอย่างถูกต้องผู้อ่านจะเชื่อมโยง ข้อความที่อ่านได้มีข้อความภาษาต่างประเทศและต้นกำเนิดวัฒนธรรมต่างประเทศ

สำหรับการวิจัยของเรา เราเลือกผลงานของ Oscar Wilde

ความคิดริเริ่มของสไตล์เทพนิยายของไวลด์นั้นแสดงออกมาในคำศัพท์และสไตล์ของพวกเขา เป็นนักเลงภาษาที่ยอดเยี่ยม (เหมาะสมกับความสวยงาม) เขาไม่เพียงแม่นยำในการเลือกคำที่ต้องการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงสร้างน้ำเสียงของวลีด้วย การสร้างวลีนั้นง่ายมากและเป็นหนึ่งในตัวอย่างคลาสสิกของร้อยแก้วภาษาอังกฤษ ขณะเดียวกันอิทธิพลของกิริยาเสื่อมทรามบีบให้ผู้เขียนต้องหลบเลี่ยงการพูดน้อยของการเล่าเรื่องและทำให้เรื่องราวของเขาเต็มไปด้วยความแปลกใหม่ทุกประเภทเช่น "นกไอบิสสีชมพูยืนอยู่ในกลุ่มยาวริมฝั่งแม่น้ำไนล์" หรือ " สีดำเหมือน ไม้มะเกลือราชาแห่งขุนเขาจันทรคติ บูชาแก้วคริสตัลชิ้นใหญ่"

เมื่อทำการโอน เทพนิยายของผู้แต่งปัญหาหลักคือการเลือกการแปลงการแปลที่เหมาะสมที่สุด ซึ่งช่วยให้การแปลมีความเหมาะสมที่สุด ต่อไปเรามาดูตัวอย่างการแปลนิทานของ Oscar Wilde เรื่อง "The Happy Prince" โดย K. Chukovsky, "The Nightingale and the Rose" โดย M. Blagoveshchenskaya และ V. Chukhno, "The Wonderful Rocket" โดย T. Ozerskaya, Z . Zhuravskaya และ P. Sergeev

ข้อความวรรณกรรมเป็นข้อความที่มีพื้นฐานมาจาก การสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างโลกและมีอยู่สำหรับการส่งสัญญาณแบบผสมผสาน ประเภทต่างๆข้อมูล - สติปัญญา อารมณ์ สุนทรียศาสตร์ - และยังมีหน้าที่ส่งผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่านอีกด้วย ด้วยความช่วยเหลือของวิธีการโวหารผลกระทบต่อผู้อ่านจะได้รับการปรับปรุง วิธีการดังกล่าวรวมถึง: คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ คำอุปมาอุปมัย ลิขสิทธิ์ การออกเสียงซ้ำ สัณฐานวิทยา คำศัพท์ วากยสัมพันธ์ การเล่นคำ การประชด ชื่อการพูดและคำนามแฝง วิภาษวิธี

เราได้ระบุความแตกต่างระหว่าง นิทานพื้นบ้านและของผู้เขียน

เทพนิยาย-- ประเภทมหากาพย์ศิลปะพื้นบ้านที่เป็นลายลักษณ์อักษรและปากเปล่า: เรื่องราวปากเปล่าที่น่าเบื่อ เหตุการณ์สมมติในนิทานพื้นบ้าน ชาติต่างๆ- การเล่าเรื่องประเภทหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นนิทานพื้นบ้านธรรมดาๆ (ร้อยแก้วในเทพนิยาย) ซึ่งรวมถึงผลงานประเภทต่างๆ ซึ่งมีเนื้อหามาจากนิยาย

เทพนิยายของผู้แต่ง เทพนิยายเป็นประเภทมหากาพย์: งานที่เน้นนิยายซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับนิทานพื้นบ้าน แต่เป็นของผู้เขียนโดยเฉพาะไม่มีอยู่ในรูปแบบปากเปล่าก่อนที่จะตีพิมพ์และไม่มีรูปแบบที่แตกต่างกัน

บทที่ 1 เน้นลักษณะประเภทต่อไปนี้ของเทพนิยายของผู้แต่งชาวอังกฤษ:

นิทานส่งถึงผู้ใหญ่และเด็ก

เทพนิยายประกอบด้วยเรื่องราวปากเปล่าที่เล่าให้ลูกหลานของผู้แต่งฟัง

การปรากฏตัวของการเล่นคำไร้สาระหน่วยวลีการกลับรายการอารมณ์ขัน;

ฮีโร่ของเทพนิยายคือเด็ก

ฮีโร่ในเทพนิยายมักถูกวางไว้ในสถานการณ์ที่ยากลำบากซึ่งเขาต้องหาทางออกด้วยตัวเอง

พื้นฐานในตำนาน

จุดจบของเทพนิยายมักมีเรื่องดีแต่น่าเศร้า

การแปลงการแปลใช้ในการแปลเทพนิยาย

วี.เอ็น. Komissarov ให้คำจำกัดความของการแปลงการแปลดังต่อไปนี้: สิ่งเหล่านี้คือการเปลี่ยนแปลงด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะเปลี่ยนจากหน่วยดั้งเดิมไปเป็นหน่วยการแปลตามความหมายที่ระบุ พวกมันมีลักษณะทางความหมายที่เป็นทางการโดยเปลี่ยนทั้งรูปแบบและความหมาย ของหน่วยเดิม แนวคิดของ Komissarov V.N. มาจากการเปลี่ยนแปลงประเภทต่างๆ เช่น คำศัพท์และไวยากรณ์ รวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่ซับซ้อน การแปลงคำศัพท์ประเภทหลัก ได้แก่ เทคนิคการแปลต่อไปนี้: การถอดความและการทับศัพท์การแปล การติดตาม และการแทนที่คำศัพท์-ความหมาย (ข้อกำหนด การวางนัยทั่วไป การปรับ)

สำหรับการเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ ได้แก่ การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) การแบ่งประโยค การรวมกันของประโยค การแทนที่ทางไวยากรณ์ เมื่อพิจารณาถึงการแปลงศัพท์-ไวยากรณ์ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการแปล คำชี้แจง และการชดเชยที่ไม่ระบุชื่อได้

ท้ายบทปัญหาการแปลและ การเปรียบเทียบการแปลเทพนิยายของ Oscar Wilde โดยผู้แต่งหลายคน

→ การแปลและนักแปล

สุ่มข้อความที่ตัดตอนมาจากข้อความ: Rainer Maria Rilke เรื่องราวเกี่ยวกับพระเจ้าแผ่นดิน เกี่ยวกับผู้ชายที่กำลังฟังก้อนหิน
... แล้วพระเจ้าทรงรู้สึกกว้างขวางจึงเงยพระพักตร์โค้งคำนับอิตาลีแล้วมองไปรอบ ๆ นักบุญยืนอยู่ทุกหนทุกแห่งในชุดคลุมและตุ้มปี่และเหล่าทูตสวรรค์ก็เดินไปใต้ดวงดาวที่กำลังจะตายพร้อมกับเพลงของพวกเขาราวกับว่ามีเหยือกที่เต็มไปด้วยแหล่งที่ส่องแสง และสวรรค์ก็ไม่มีขอบเขต
เพื่อนที่ป่วยของฉันลืมตาขึ้น และเมฆยามเย็นก็จ้องมองเขาและพาเขาไปที่ไหนสักแห่งบนท้องฟ้า
- พระเจ้าอยู่ตรงนั้นไหม? - เขาถาม ฉันก็เงียบ จากนั้นเขาก็โน้มตัวเข้าหาเขา:
- เอวาลด์ เราอยู่ที่นี่แล้วเหรอ? และเราก็จับมือกันอย่างมีความสุข ...ฉบับเต็ม

การแปลและนักแปล

เนื่องจากผลงานของ H.K. ผลงานของ Andersen ได้รับความนิยมอย่างมากในทันทีทั้งในเดนมาร์กและในประเทศอื่น ๆ และได้รับการแปลอย่างกว้างขวางจากภาษาเดนมาร์กเป็นภาษาอื่น ในโลกนี้คงมีเพียงไม่กี่ภาษาที่ผลงานของ H.K. แอนเดอร์เซ่น

ถึงรัสเซียผลงานบางชิ้นของ Andersen ได้รับการแปลในช่วงชีวิตของนักเขียน เขาพูดถึงเรื่องนี้ในอัตชีวประวัติของเขา "The Tale of My Life" Andersen ฉบับแรกและสมบูรณ์ที่สุดในรัสเซียคือฉบับที่ A. และ P. Hansen จัดทำขึ้นในปี พ.ศ. 2437 บนเว็บไซต์ Heavenly Art ฉบับนี้นำเสนอเกือบทั้งหมด

ภาพรวมโดยย่อของการแปลของแอนเดอร์เซ็น ณ เวลาที่จัดพิมพ์ฉบับนี้เป็นที่สนใจอยู่บ้าง รวมอยู่ในฉบับนี้ภายใต้ชื่อ -ข้อมูลบรรณานุกรม

- เวลาผ่านไปกว่า 100 ปีนับแต่นั้นมา และแน่นอนว่าปริมาณและคุณภาพของงานแปลก็เพิ่มมากขึ้น เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าแม้ว่าผลงานของ Andersen หลายชิ้นจะได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียตั้งแต่ต้นปี พ.ศ. 2437 แต่ในรัสเซียเขาเป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียนนิทานสำหรับเด็กเท่านั้น ในสมัยโซเวียตมีการแปลนิทานใหม่ ฉันกำลังรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับการแปลและนักแปลเหล่านี้ และจะขอบคุณมากหากคุณส่งมาข้อมูลใหม่

• - จะมีการเผยแพร่บนเว็บไซต์ แปลผลงานโดย H.K. แอนเดอร์เซ่นเป็นภาษารัสเซีย

• สร้างโดย A.V. และพี.จี. แฮนเซ่นเป็นคนคลาสสิก แม้ว่าชื่อบางชื่อที่พวกเขาใช้จะล้าสมัย เช่น Lizok-a-vershok ไม่ใช่ Thumbelina แต่งานแปลของพวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับเสียง สไตล์ และแก่นแท้ของภาษาเดนมาร์ก พวกเขาไม่เพียง แต่แปลข้อความโดยรักษารายละเอียดทั้งหมดของต้นฉบับอย่างระมัดระวัง แต่ยังถ่ายทอดความมหัศจรรย์ทั้งหมดรายละเอียดปลีกย่อยและความแตกต่างของเทพนิยายในภาษาเดนมาร์ก มีการรวบรวมเนื้อหามากมายเกี่ยวกับตระกูลที่โดดเด่นนี้บนเว็บไซต์ - A.V. และพี.จี.

แฮนเซ่น.