Populácia stánkov po prestávke sa obnoví o viac ako polovicu – „drahé“ publikum začne utekať dlho pred prestávkou, no počas prestávky schádzajú študenti „z hôr“ a sála tak zostáva zaplnená do koniec a je tu komu tlieskať po oblokoch, napriek tomu, čo predtým To je prípad Nyakrosiusa, Ostermeiera, Lepagea, nehovoriac o Wilsonovi, premiéra Yażyny v Divadle národov sa jednoducho nedá porovnať. s tými jeho dielami, ktoré boli do Moskvy privezené z Poľska. Yazhin predviedol vynikajúci výkon a potom ešte prekvapivejšie, keďže pôvodný zdroj je zastaraný a vyvoláva množstvo otázok, modernú divadelnú verziu od Piera Paola Pasoliniho.

„Yvonne, princezná Burgundska“, ako „Macbeth“ od Jana Klyatyho v Moskovskom umeleckom divadle, ako ďalší „Macbeth“ od Krzysztofa Garbaczewského z Alexandrinky, je treťotriednym európskym divadlom na export. V prípade Yazhiny je to na rozdiel od Klyaty tiež, musím s poľutovaním priznať, neznesiteľne ponuré, niekedy smrteľne nudné. Zároveň, a to je pre mňa dôležitejšie ako únavnosť predstavenia, ťažkosť akcie, je to Yażynina „Yvonne“, ktorá je možno, ak nie najúspešnejšia, tak určite najzmysluplnejšia zo šiestich ( !!!) inscenácie prvej Gombrowiczovej hry, ktorú som náhodou videl na moskovských scénach za posledných desať rokov: Safonov (v TsIM), Urnov (mimochodom, aj v Divadle národov, ale pred príchodom Mironova) , Levinský (v Ermitáži), Lavrenčuk (v Poľskom divadle v Moskve) a Mirzoev (v Divadle pomenovanom po E. Vakhtangovovi). Beriem len tie, ktoré som sám sledoval, lebo ich je ešte viac (napr. v nákupnom centre “ Čerešňový sad„Existuje „Yvonne“, nazývaná „karas v kyslej smotane“ – nevidel som ho a je nepravdepodobné, že sa tam niekedy dostanem).

Yazhina nevníma Gombrowiczovu ranú, takmer „bábkovú“ hru nie ako plochý antitotalitný pamflet, ale nerobí z nej ani primitívne podobenstvo o svätosti a obeti. Vo všeobecnosti jeho výkon, zo všetkých alternatívnych, doteraz uvádzaných moskovských verzií „Yvonne...“, odhaľuje podobnosti len s poloamatérskymi, no svojím spôsobom zábavným (a na rozdiel od iných nie nudným) v tzv. -volal. „Poľské divadlo v Moskve“ – tam hrali interpreti rôzneho stupňa profesionality Gombrowicza v poľštine, ktorá je pre väčšinu študentov moskovských ateliérov cudzorodým jazykom, vo formáte blízkom predstaveniu, v duchu futuristickej dystopie a... bez Yvonne, lepšie povedané, s gumenou bábikou, nafukovacou ženou, ktorá ju nahradila, ale... s Igorom Nevedrovom v úlohe kráľa Ignáca, kde som Nevedrova videl prvýkrát.

Jažinove scény hry sú prerušované v angličtine, nahraté na zvukovom zázname a s inscenačnými pokynmi preloženými cez monitory (spoluautor javisková verzia— Szczepan Orlowski, hlas rozprávačky — Emma Dallow), kde sa spomína Salvador Allende a Julian Assange, názov filmu „Správa o menšine“ sa objavuje v súvislosti s myšlienkou „prevencie kriminality“, akýmsi fantastický príbeh o pokuse riadiť ekonomiku pomocou počítača v Čile na začiatku 70. rokov a preniknutí autocenzúry na internete, spôsobenej dobrovoľnou túžbou používateľov sociálnych sietí zdieľať názor väčšiny - úprimne povedané, tento špekulatívny nezmysel je nielen nepovinné, ale aj rutinné, banálne (najmä vo svojom rituálnom protiamerickom posolstve - zaujímalo by ma, kde by dnes bola Yazhina bez USA? Usporadúval by pionierske matiné na Leninovo výročie v kultúrnom centre alebo by sa popíjal pod mostom v Paríž? V každom prípade je dnes použitie takýchto techník v ruskojazyčnej inscenácii v Moskve nielen vulgárnosťou, ale aj hanbou, nepridáva to predstaveniu nič zmysluplné, ale plní svoju rytmickú funkciu ako konštrukčný prvok kompozície a odpútava pozornosť, kým inštalatéri prestavujú „scenériu“ pozostávajúcu z abstraktných dutých kociek a lichobežníkov, obrej odrezanej „kovovej“ rúry, umiestnenej do sivej priečky, ktorej vnútorný povrch slúži aj ako obrazovka pre počítačové inštalácie. Na druhej strane, prvý obraz, kde sa Philip a jeho priatelia prvýkrát stretnú s Yvonne a potom, keď princ predstaví špinavé dievčatko svojim korunovaným rodičom, je napriek grotesknosti vonkajšieho obrazu postáv navrhnutý ( kostýmy, účes kráľovnej, plastická maska ​​na Chamberlainovej tvári), pomerne tradičným, štýlovým spôsobom, ale predvídateľným. A z druhého obrázku, okrem spomínaných poznámok v anglickom jazyku (s úvodzovkami vyvolávajúcimi rôzne asociácie, ako napríklad čínske príslovie „zabi kura, aby ste vyplašil opicu“), reálne, aj keď v miere radikalizmu dosť umiernené , začína „kyberpunk“.

Áno, technické detaily sú, samozrejme, dôležitým aspektom projektu, ale na rozdiel od väčšiny predchádzajúcich moskovských „Yvonne...“, ten súčasný dáva dôvod hovoriť o hre a predstavení o jej prednostiach. . Hrdinka Darie Ursulyak, a to je možno najdôležitejší bod, nie je škaredá ani špinavá, ako si ju možno ľahko predstaviť z opisu a zotrvačnosti vnímania hry prostredníctvom predchádzajúcich režisérových interpretácií. Yvonne je autistická androgýnka v niečom ako kombinézach, čižmách a krátkom „týfusovom“ účese; nie je, samozrejme, kráska vo vzťahu k „okúzľujúcim“ spoločenským pannám „dvora“, ale ťažko si ju pomýlite s ustráchaným človekom, bezdomovcom alebo pacientom, na čom trval. v jeho verzii a v dvoch obsadenie ponúkol na výber jasne odlišné diagnózy , ba čo viac. Pre kráľovskú rodinu, pre princa, pre jeho sprievod, pre otca-kráľa a matku-kráľovnú je Yvonne, ktorá z Filipovho rozmaru zablúdila na dvor, predmetom manipulácie a v tomto prípade nielen morálnej šikany, ale aj veľmi špecifické fyzické násilie. Veľmi skoro sa však na nej samotní manipulátori stanú závislými, vďaka Yvonninej prítomnosti sa prestanú ovládať, vyjdú najavo ich staré hriechy... - to všetko vo všeobecnosti je podľa hry, podľa zápletky, ale doteraz táto „premena“ nebola viditeľná v žiadnej produkcii „nebola tak jasne čítaná. Po tom, čo Yvonne podrobili akési sociálno-psychologické experimenty, samotní prípadní experimentátori sa stávajú jeho obeťami, menia sa na pokusné zvieratá, strácajú kontrolu nad tým, čo sa deje, aj nad sebou samými a nevydržia tento test.

Možno to nie je veľmi originálne, ale postavy hry sú v hre zaujímavo podané a herci pracujú na hranici nasadenia. V prvom rade účinkujúci v hlavných úlohách: Yvonne Darie Ursulyak je jednoduchá vo svojej bezbrannosti a tajomná, nepochopiteľná; Michail Troynik, ktorý zvyčajne hrá rolu brutálneho burana, sa ukázal ako princ Philip nečakane sofistikovaný, v istom zmysle zraniteľný (herec je niekedy jednoducho na nepoznanie). Vysoký a chudý Chamberlain v dlhom rúchu a plastovej maske je zlovestnou postavou Sergeja Episheva. Zatiaľ čo Filipovi priatelia sú skôr komické figúrky, najmä Cyprian-Ego Kovalev a v menšej miere Kirill-Kirill Byrkin (ich bozk s Philipom-Troynikom na konci prvého dejstva napokon zakončí diváka na stánkoch, takže po prestávke ukazuje sa, že sú úplne na svojom mieste iným publikom, ale je to k lepšiemu). Vyrovnanie sa s úlohou, zobrazenie zdania „kyborga“, Igora Sharoiko-Valentina, mechanicky putujúceho z rohu do rohu lokality. Starší herci to majú ťažšie ako ostatní, akokoľvek sa Agrippina Šteklová a Alexander Feklistov snažia, no talent, zručnosť a istá uvoľnenosť im stále nedovoľujú plne dodržiavať pravidlá hry navrhnuté režisérom, kde vnútorná nezaujatosť a kľud sú potrebné aj napriek vonkajšej grotesknosti kresby - Steklov vtedy a vec preráža do otvorenej emócie, tu podľa mňa nevhodnej.

	V interpretácii režiséra Mirzoeva sa z Yvonne stalo krehké dievča, takmer invalidné, poslané na súd na poučenie Fotografia Yuria Martyanova / Kommersant
	Roman Dolžanský. . "Yvonne, princezná z Burgundska" v divadle Vakhtangov ( Kommersant, 24.01.2011). Alla Shenderová. ( INFOX.ru, 21.01.2011). Alena Karas. . V Divadle. Vakhtangov hral legendárnu "Yvonne" ( RG, 25.01.2011). Marína Davydová. . (Vo Vakhtangovskom divadle inscenoval Vladimir Mirzoev hru Witolda Gombrowicza „Yvonne, princezná Burgundská“.) . Izvestija, 25.01.2011 Oľga Egošina. . Prvou premiérou jubilejnej sezóny vo Vakhtangovskom divadle bola „Yvonne, princezná z Burgundska“ (). Nové správy, 26.01.2011 Oľga Fuksová. . „Princezná Yvonne“ od Vladimíra Mirzoeva v divadle. Vachtangov (). VM, 27.01.2011 Irina Alpatová. . "Princezná Yvonne." Divadlo pomenované po Evg.). Kultúra, 02.03.2011 Marina Timasheva. (Dve premiéry divadla Vakhtangov). Veru Maksimovú. . V divadle. Režisér Evg Vakhtangov Vladimir Mirzoev naštudoval hru klasika poľskej avantgardy Witolda Gombrowicza „Yvonne, princezná Burgundská“ () .

Krása planéty, 1-2, 2011

Princezná Yvonne. Divadlo pomenované po Vachtangov. Tlač o výkone

Kommersant, 24. januára 2011

Svätec a problémy

"Yvonne, princezná z Burgundska" v divadle Vakhtangov

Divadlo Vachtangov uviedlo premiéru hry „Yvonne, princezná Burgundská“ podľa hry Witolda Gombrowicza v réžii Vladimíra Mirzoeva. Rozpráva ROMAN DOLŽANSKÝ.

Keď začíname rozhovor o hre Witolda Gombrowicza, je zvykom zdôrazniť, že bola napísaná v roku 1938. Každé dielo zrodené na konci 30. rokov je tak či onak vrhnuté tieňom vojny pred svetom a vlny násilia a vzájomného ničenia, ktorá sa už prevalila na Európu. „Yvonne, princezná z Burgundska“ sa nezdá byť antifašistickým pamfletom, v Gombrowiczovej hre nie je žiadna otvorená žurnalistika. Ale hra poskytuje dostatok priestoru na akokoľvek ostré interpretácie.

Žánrovo ide vo všeobecnosti o rozprávku: v istom kráľovstve v nepomenovanom štáte žije kráľovská rodina a korunný princ sa na prechádzke zamiluje do cudzieho dievčaťa - nevyzerá ako každý, aj ona sa správa zvláštne a takmer nehovorí. Keď princ privedie Yvonne do paláca ako svoju snúbenicu, celý zabehnutý život sa pokazí – zo „skriniek“ vylezú kostlivci minulosti, vyjde najavo nepekná podstata postáv. Potom ju omrzí aj princ. Nakoniec sa rozhodnú Yvonne zabiť a každý člen kráľovskej rodiny ponúkne svoj vlastný spôsob zabitia, no ako najefektívnejšia sa ukáže tá najzvláštnejšia – podsunúť karasa nenávidenej princeznej na obed, aby zadusí sa a zomrie.

Vladimir Mirzoev nezdôrazňuje tému predvečera fašizmu, hoci raz zaznieva charakteristický vojenský pochod, v kostýmoch Ally Koženkovej možno vidieť motívy 30. rokov a o princovi Dmitrijovi Solomykinovi, vysokom svetlovlasom mužovi v jazdeckých nohaviciach. as oceľovým pohľadom je ľahké povedať „pravý Árijec“. A predsa, „zosúladenie síl“ je ľahšie určiť, keď sa pozorne pozriete na Yvonne. V hre Vladimira Mirzoeva ide doslova o dievča – dievča je však choré, zmrzačené, krehké, zohnuté, s bledou tvárou a permanentne vykĺbenými končatinami. Hrdinka, ktorú odvážne hrá Liza Arzamasova, by sa nemusela motať po javisku, ale jazdiť na invalidnom vozíku. Hoci sa pravdepodobne predpokladá, že bude trpieť mukami: táto Yvonne je požehnaná, svätá, poslaná k ostatným Gombrowiczovým hrdinom, aby im dala posledná šanca Aby sme im ukázali cestu, nie je náhoda, že sa v rukách krotkej chromej ženy objaví klbko nite. Čistá duša zostáva nepoznaná ostatnými, jej poslanie je nemožné - takže karasa netreba, v Mirzoevovej hre nepoznaná Yvonne jednoducho zmizne a vezme princa so sebou na druhý svet. Hoci ju trýznil, dokonca vešal na kábel, aspoň sa pokúsil milovať ju – jedinú zo všetkých. Spolu odchádzajú na vozíku vo finále kamsi hlboko do javiska, ktoré sa v tej chvíli mení na niečo ako chrám.

Treba povedať, že Vladimir Mirzoev zvyčajne nasýti svoje predstavenia toľkými zmysluplnými hádankami, že nie je ľahké sledovať jeho divadelné diela, najmä preto, že mnohé Mirzoevove „hádanky“ vzbudzujú veľké podozrenie, že sú zjavne neriešiteľné od toho zlého. „Yvonne“ je urobená oveľa čistejšie, hoci toto predstavenie začína aj Mirzoevovými obľúbenými zvláštnymi tancami, či už aerobikom alebo orientálnou gymnastikou. Ale vo všeobecnosti opakujem, nová výroba

Problém v Yvonne je úplne iný, týka sa takmer všetkých okrem hlavnej postavy. Možno chcel Vladimir Mirzoev vytvoriť nejaké integrálne prostredie, ale nič z toho zatiaľ neprišlo - herci „odniesli“ svoje postavy vo všetkých smeroch. V jednom z rozhovorov režisér priznal, že medzi štýlmi Witolda Gombrowicza a Evgeniyho Schwartza vidí priamu súvislosť.

Touto, v princípe celkom obhájiteľnou myšlienkou sa asi nechal príliš uniesť. A ako z rozprávkového sovietskeho podobenstva sa na javisku objaví komorník Jurija Šlykova.

Efim Shifrin, ktorý bol pozvaný, aby hral rolu kráľa, dajme mu, čo mu patrí, sa snaží hrať neužitočným spôsobom, ale javisko stále vychádza zo všetkých trhlín, vytrvalo. A Marina Esipenko v druhom dejstve jednoducho organizuje defilé neštýlových hereckých klamstiev. Ostatné postavy robia menšie veci, no sú rovnako nepresvedčivé. Nikto nevysvetlil, prečo bol svätec poslaný na tento herecký sviatok. A na konci predstavenia ostanú len spomienky na dobré úmysly.

INFOX.ru, 21. januára 2011

Alla Shenderová

Vladimir Mirzoev vás núti pamätať si to najhoršie

Okrem „X“ a „Zh“ je v ruskej abecede skryté ďalšie písmeno – „I“. Slávny režisér filmov „Khlestakov“ a „Manželstvo“ produkoval „Princezná Yvonne“ podľa hry Witolda Gombrowicza na javisku divadla Vakhtangov.

Ako funguje princezná?

Na javisko Vakhtangovho divadla, kde sa stále hrá jeho vynikajúci „Cyrano“, sa výrazne vrátil režisér Mirzoev, ktorý si dlho oddýchol, trénoval kurz študentov, natočil film a uviedol niekoľko nie veľmi úspešných predstavení. zmenené.

Mirzoevova dlhoročná spolupracovníčka, umelkyňa Alla Kozhenková, nechala steny posúvať. V prvom dejstve sa stretnú pod uhlom a v druhom sa medzi nimi objaví prázdna, hrubá stena. Už v prológu pri pohľade na beznádejné svetlo prenikajúce z vysokých okien si pomyslíte, že práve v takých sieňach nacisti vo východnej Európe zhromaždili stredoškolákov a zastrelili ich – všetkých alebo selektívne, podľa toho, aký odpor kládli. ponúkané mesto.

Klasik poľskej avantgardy napísal v roku 1938 frašku „Yvonne, princezná Burgundská“, ktorá sa odohráva v istom rozprávkovom kráľovstve, no blízkosť fašizmu je v hre cítiť rovnako zreteľne ako beštiálna krutosť v r. roztomilé poznámky postáv v hre.

Princ Philip, otrávený erotickými dobrodružstvami, stretne nezvyčajné dievča. Svojím bolestivým a neopätovaným výzorom strašne poburuje svoje okolie. A hoci je sotva nažive, je podozrievaná z arogancie, výsmechu a dokonca zmyselnosti - všetkých tých hriechov, ktorým podliehajú kráľ, kráľovná, princ a ich dvorania. „Dráždi ma do takej miery, že si ju vezmem,“ vyhlasuje princ.

Dmitrij Solomykin ho hrá ako moderného chlapa. Je vysoký, blonďavý, vyšportovaný, aj keď nie je oblečený v rifliach, ale v jazdeckých nohaviciach, no čo už móda káže. Pri pohľade na nebohú Yvonne sa mu v očiach rozžiari iskrička detskej zvedavosti, ktorá už videla veľa: konečne uvidel novú, nepochopiteľnú hračku. čo mám robiť? Pretiahnite ju do paláca, rozbite ju na veľa kúskov a uvidíte, ako funguje.

Prvé scény v Mirzoevovej hre stoja za veľa. Herečka divadla Vakhtangov Maria Berdinskikh hrá Yvonne takým spôsobom, že divák verí, že obyčajné dievča sa prebojovalo do spoločnosti umelcov. Choré, nahnuté, zvláštne pokrivkávajúce tenké prsty, no nie veľmi hlúpe a preto sa potichu odvráti zakaždým, keď sa niektorý z hrdinov dopustí ďalšej krutosti či netaktnosti. A toto dievča princ Philip a jeho dvaja nohsledi budú pred našimi očami mučiť.

V predstavení je málo naturalizmu, okrem špeciálneho stola s pílkou, hákmi a nožmi, ktoré pripravil Philip, ktorý Yvonne pripevnil kábel na opasok a zavesil ju na rošt. Zatvorí oči a mierne sa hojdá a vznáša sa ako nočný motýľ. V hre sa vlastne nič krutejšie nedeje, no divákovi behá mráz po chrbte.

Kde začína "Yvonne"?

Kráľa hrá Efim Shifrin, ktorý sa predtým objavil na javisku divadla Vakhtangov v inscenáciách Romana Viktyuka. Monológ kráľovského nehanebného muža, ktorému úbohá Yvonne pripomína krajčírku, ktorú raz znásilnil a zabil v tej istej obývačke, cez ktorú sa teraz zakráda od strachu polomŕtva Yvonne, vyslovuje fraškovo , v skutočnosti to tak napísal Gombrowicz. Ale stopa popových intonácií preberá:žiť život

sa mení na zlé divadlo.

Kráľovná, ktorú Marina Esipenko v prvom dejstve stvárňuje ako spoločenskú krásku, ktorá si rada skúša masku dobrej povahy a milosrdenstva, sa v druhom mení na zlého klauna. Je tajne posadnutá poéziou a jej chorá nevesta jej akosi pripomína tieto verše, rovnako beznádejne úbohé a absurdné. A teraz jej veličenstvo provinciálne zavýja, zviera fľašu jedu a pripravuje sa buď naozaj zabiť, alebo hrať inú rolu.

Jedným slovom, Yvonne nepochopiteľne provokuje všetkých k tomu, aby si o sebe spomenuli na všetko najabsurdnejšie a najnepeknejšie, a režisér tieto spomienky, ktorých pozadím sú bohvie odkiaľ, posmešne teatruje. Vo finále sa samozrejme nájde kolektívne riešenie: zničiť Yvonne a potom sa obliecť do smútku, zdvihnúť oči a započúvať sa do smútočného chorálu. A hoci sa v tom druhom stráca zlovestný rytmus a absolútna autentickosť prvého dejstva, Mirzoev stelesňuje tému, prefíkane povedané Gombrowiczom, celkom jasne.„Kh(lestakov)“ a „Zh(enitba)“ - takto sa kedysi písali názvy hitov, ktoré uviedol v Stanislavskom divadle. To bol Gogoľ novej doby, Gogoľ, okorenený pudom, nehanebnosťou a absurditou života v Rusku po perestrojke. Aktuálna premiéra Mirzoeva by mala byť napísaná rovnakým spôsobom: „Ja (vyhral som). Pretože začínajú „a“

skutočné slová

, bez ktorých sa naša dnešná ruská realita nedá opísať: Vyhladzovanie toho druhého a disidenta.

RG, 25. januára 2011

Alena Karas

Smrť bohov

Gombrowiczovo vrcholné dielo, ktoré nadobudlo rovnaký význam všeobjímajúceho symbolu ako Beckettov Godot, rozhodujúcim spôsobom ovplyvnilo poľské a európske divadlo.

Yvonne, napísaná ako paródia na Shakespearovu tragédiu, prevzala úlohu nového globálneho európskeho metatextu. Slávna tichá princezná, obdarená len siedmimi replikami-rébusmi, jedným zo svojho výzoru, či skôr úplnou neutralitou, vyvoláva celú smršť reakcií, úvah, sado-masochistických cvičení, výlevov zlého svedomia, sebapodceňovania... „Každý má svoje vlastné stvorenie, ktoré ho privádza do stavu delíria tremens,“ hovorí princ Philip a toto by mohla povedať ktorákoľvek z Gombrowiczových postáv. Jeho hlavná postava Yvonne, o ktorej sa nedá nič povedať, privádza ostatných do skutočného zmätku. Princ, otrávený jej zjavom, ju pozve... aby si ho vzala a každým okamihom sa stáva viac a viac rozhorčeným a dosahuje bod beštiálneho šialenstva. Kráľovná Margaret s pohŕdaním a hrôzou objavuje priemernosť svojej poézie a jej manžel kráľ Ignác pripomína svoje staré mäsožravé hriechy, ktoré vyvrcholia vraždou. Text hry sa mihne od mrazivej irónie, nekonečnej paródie až po obratný psychologická analýza

, v ktorej každé stretnutie s tichou princeznou spôsobuje, že si hovoria stále viac a viac. Gombrowicz odhaľuje samotnú mechaniku hystérie a šialenstva – ticho je pre nás neznesiteľné, stáva sa plátnom, na ktoré sa premieta naše nevedomie. A nie je tam nič dobré.

Alla Kozhenková pre toto kráľovstvo postavila dve masívne hnedasté múry, ktoré sa zbiehajú.

Typický príklad hitlerovsko-stalinskej architektúry doplnený fašistickým pochodom vytvára veľmi špecifické asociácie. Je to už dávno, čo bol Mirzoev vo svojich vyjadreniach a obrazných rozhodnutiach taký jednoznačný ako tu. Pre neho v Yvonne neexistuje žiadna neutralita, definuje ju jej svätý blázon, „iná“ – dodajme, žiarivá – krása. Žiaľ, keď herečka začne rozprávať, kúzlo jej krásne poňatej „choreografie“ sa rozplynie. Vo vzťahu k nej je blonďavý princ (Dmitrij Solomykin), navyše hraný dômyselne a neslušne, okamžite čítaný ako apoteóza fašizmu, nehovoriac o hrubiánovi, kráľovi Ignacym v tričku a brokátovej róbe namiesto rúcha. župan (okrem Leonida Gromova, ktorého som videl, ho hrá Efim Shifrin).

Smrteľne vtipná je scéna, kde kráľovná (Marina Esipenko) číta svoje básne, v ktorých sa jarabina a kalina rýmujú s Messalinou, a ona sama je z ich priemernosti zdesená.

Ale predsa len tu vidím nejaké zlyhanie estetického kódu. Pre Mirzoeva nie je „Yvonne“ ani tak príbehom „o nás“, ako príbehom „o nich“ – o moci, o nafúknutej nacionalistickej hystérii, o intolerancii ako hlavnej vlastnosti dnešného Ruska. Predstavenie je korunované pohrebným zborom z La Traviaty, pričom ňou očarená Yvonne a princ sa vznášajú na podstavci hlboko do hlbín, kde za posuvnými „totalitnými“ stenami žiari vitrážová ruža katedrály. Mirzoev týmto „operným“ gestom prirovnáva vtáka Yvonne a jej kata, čím sa z nich stávajú identické obete potrhanej histórie. Celá záverečná atmosféra v duchu Wagnera či skôr Viscontiho „Twilight of the Gods“ by nás mala vydesiť. Ale zdá sa, že to nedokáže.

Izvestija, 25. januára 2011

Marína Davydová Yvonne na dvore kráľa javiska V divadle Vakhtangov uviedol Vladimir Mirzoev hru „Yvonne, princezná Burgundska“ od Witolda Gombrowicza. Okrem predstaviteľov samotnej školy Vakhtangov, popová hviezda Efim Shifrin a hviezda televízneho seriálu “

Prvé, čo treba o novom predstavení slávneho ruského režiséra povedať, je, že ide o jasný výkon. Intelektuál, hovorca a odborník na východnú filozofiu Vladimir Mirzoev často zaplnil javisko takou zmysluplnou hmlou, že za tajomnými gestami, mimikou, pózami a inými inscenačnými vzormi sa skrýval nielen zmysel, ale niekedy aj samotná zápletka. konkrétna hra sa stratila. V novom predstavení leží dej pred divákmi na prvý pohľad.

Dramatické dielo poľského klasika 20. storočia Witolda Gombrowicza patrí k tým, ktoré sa zvyčajne zaraďujú do hlavného prúdu divadelnej absurdity. Zdedí dramaturgiu Alfreda Jarryho, anticipuje Ionesca a Mrozeka, no zdá sa mi, že dejovo má niečo spoločné najmä s mysterióznym filmom Piera Paola Pasoliniho „Theorem“. V týchto dvoch dielach, štýlovo veľmi vzdialených, sa východisková situácia zhoduje.

V Pasolini prichádza do bohatej milánskej rodiny zvláštny hosť, s ktorým komunikácia (vyvrcholením tejto komunikácie v „teoréme“ je vždy súlož) sa ukáže byť zlomovým bodom v živote všetkých postáv a prinúti každú z nich. aby obrátili oči hlboko do duše. Zároveň je všetko o členoch rodiny viac-menej jasné: ich postavy, ako oni spoločenské postavenie

, možno ľahko opísať slovami. O samotnom tajomnom hosťovi nie je jasné absolútne nič. Kto to je - novovytvorený mesiáš, posol Satana, jasnovidec, obyčajná blonďavá beštia - každý je pozvaný, aby si na túto otázku odpovedal sám. Gombrowicz má podobnú zápletku.

V určitom kráľovstve žije kráľ, kráľovná, korunný princ a dvorní služobníci. A zrazu, z rozmaru rozmaznaného a unaveného dediča, buď dievča, alebo vidina, alebo nebezpečná bláznivá Yvonne skončí v ich palácovom sídle. Stretnutie s týmto úžasným stvorením odhalí všetky staré komplexy a skryté obavy hrdinov a stane sa skutočným testom pre každého z nich. Nakoniec sa teda jednomyseľne rozhodnú zabiť tohto nevinného hosťa, o ktorom vlastne nič nevieme, rovnako ako sme sa nedozvedeli nič o záhadnom mimozemšťanovi z „Theorem“. Zo všetkých Mirzoevových nedávnych predstavení bolo toto zrazu presiaknuté očividnými kresťanskými motívmi, ktorým sa režisér, inklinujúci k budhizmu, nielen úplne vyhýbal, ale, buďme opatrní, vyhýbal. Na otázku, kto je Yvonne, spočiatku odpovedá jednoducho, nie primitívne. v predstavení Vakhtangov sa zdá, že trpí všetkými chorobami: od mentálnej retardácie až po detskú mozgovú obrnu. Jej reakcie sú inhibované. Pohybuje sa ako v tme. Takmer nehovorí.

Nie je pravda, že sa bude môcť prvýkrát dotknúť špičky vlastného nosa.

Toto koncepčné riešenie spočiatku pripomína známy vtip: „Vedci rozlúštili záhadu Giocondinho úsmevu po mnohých rokoch výskumu sa zistilo, že bola len blázon. Za vtipom sa však postupne vynára niečo iné. Mirzoevova Yvonne nie je hlupák. Ako hovorí Písmo, je chudobná duchom. Blahoslavený. Úsmev, s ktorým sa pozerá na princa, je úsmevom bábätka, ktoré vidí svoju vlastnú tvár skláňajúcu sa nad ním. V tomto stvorení, neprispôsobenom životu, úplne bez navyknutých reflexov, nie je a nemôže byť žiadny vlastný záujem, žiadne pokrytectvo, žiadne ambície, žiadna pýcha, žiadne vášne. A toto osvietenie desí obyvateľov paláca, zaradených do obvyklého súradnicového systému, horšie ako ktorákoľvek čierna diera. Vo finále, v scéne Yvonninej smrti, Mirzoev priamo naznačí kresťanské reminiscencie a premení veľmi konvenčný priestor predstavenia na gotickú katedrálu s vitrážou žiariacu v pozadí.

Najzaujímavejšie na Vakhtangovovej premiére je však to, ako sa konfrontácia Yvonne s ostatnými postavami, obsiahnutá v samotnej režisérskej koncepcii, neúmyselne mení na konfrontáciu s hereckým štýlom účinkujúcich.

Novinka, 26. januára 2011

Oľga Egošina

Zlý vtip

Prvá premiéra jubilejnej sezóny v divadle Vakhtangov bola „Yvonne, princezná z Burgundska“

Yvonne, princezná Burgundská, napísaná v roku 1938, je jednou z najpopulárnejších hier poľského dramatika Witolda Gombrowicza. Začiatkom roku 2000 ho v Rusku naštudovali Oleg Rybkin a Alexey Levinsky. Vo Vachtangovovom divadle poľskú hru naštudoval provokatívny režisér Vladimir Mirzoev, ktorý si do hlavných úloh prizval Efima Shifrina a mladú televíznu hviezdu Lizu Arzamasovú.

Michail Bulgakov vo svojom diele „Majster a Margarita“ okrem iných hriešnikov vykreslil zachmúreného rytiera, ktorý sa kedysi nepodaril žartovať a teraz po stáročia platí za svoju slovnú hračku o svetle a temnote. Poľský dramatik Witold Gombrowicz v hre Yvonne, burgundská princezná, napísanej približne v rovnakých rokoch, rozpráva o kráľovskom žartíku, ktorý sa skončil smrťou. Korunný princ Philip sa rozhodne dať svojim hrabáčom lekciu „ako žartovať“ a vyhlási chudobné, domácke a chorľavé dievča Yvonne za nevestu. Tichý prostáčik prijatý do paláca sa rýchlo stane predmetom nenávisti dvoranov, kráľovských rodičov, priateľov ženícha a napokon aj samotného princa. Jej bezbrannosť vyvoláva agresivitu okolia, jej bezúhonnosť vyvoláva krutosť a jej večné mlčanie slúži ako istá záruka beztrestnosti pre všetkých páchateľov. Kráľ otec chce nenávidenú nevestu uškrtiť, kráľovná matka ju chce otráviť. Samotný princ spolu so svojimi priateľmi stojí na stráži pod dverami jej spálne s nožom a sekerou. Dvorný komorník napokon vymyslí rafinovaný plán slávnostnej večere na počesť Yvonne. Hlavným jedlom na ňom je karas (ako vysvetľuje komorník, bolestivo plaché dievča sa istotne zadusí rybou kosťou, najmä ak sa jej do taniera pozerá celý kráľovský dvor).

Každý prírodovedec pozná tento zákon kŕdľa: ak ryba, vták alebo zviera nie sú ako ostatné, ich susedia to určite skončia. Vrany teda určite klujú bielu vranu... Filozofické podobenstvo Witolda Gombrowicza prenáša tieto zákony stáda do ľudského spoločenstva. Miesto konania je všade, čas konania je vždy. Jeho hra je štruktúrovaná ako akási šachová štúdia, v ktorej presný počet ťahov nevyhnutne vedie k vyhlásenému matu.

Vladimir Mirzoev premieňa kráľovský dvor na zbierku podivných čudákov, z ktorých každý existuje svojím vlastným štýlom. Kráľovná (Marina Esipenko) pripomína nejakú darebnosť z detských rozprávok. Efim Shifrin hrá kráľa s ďalšou variáciou svojich popových klutzes. Princ Philip v podaní Dmitrija Solomykina pôsobí ako postava z Krutých úmyslov. A Jurij Šlykov, komorník s jeho reprízovými frázami, by sa celkom hodil do Schwartzovho „Obyčajného zázraku“. Na tomto pestrofarebnom pozadí Yvonne vôbec nepôsobí ako „stvorenie z iného sveta“, ako napísal dramatik Vladimir Mirzoev, z „čudného dievčaťa“ hry sa stal úbohý mrzák. Liza Arzamasová blúdi po javisku a ohýba sa ako písmeno „zyu“: chrbát má ako koleso, kráča ako kačica, oči jej tečú až ku koreňu nosa... A tu a tam úsmev zlomyseľný na tvári sa jej mihá uspokojenie: to som ja! Zdá sa, že režisér sa snažil dosiahnuť efekt vyvolávania zlých citov nielen v postavách, ale aj v publiku: nuž, skúste poľutovať tohto zlého strašiaka!

Vladimir Mirzoev v tejto inscenácii zvyčajne bez slávnosti vystrihuje z autorovho textu akékoľvek bizarné figúrky a takmer sa riadi textom hry (obetuje len niekoľko epizódnych scén). A hlavné prekvapenie si necháva na finále.

Princ si ľahne k telu udusenej rybej kosti a mŕtvej Yvonne a zdá sa, že aj svoju dušu odovzdá Bohu. Je dosť ťažké vysvetliť tento nečakaný výbuch pokánia od excentrického chuligána. Tento koniec nie je v žiadnom prípade v súlade s logikou vývoja postavy alebo logikou Gombrowiczovej zápletky. Avšak vo svete, kde zločin a trest už dávno nesúvisia a nikto sa nebojí, že „zlý vtip“ môže stáť spásu duše, môžeme len rozlúštiť nezmyselné veľkolepé gestá, ktoré boli urobené len kvôli gestu samotnému. , ako smútočné sochárske kompozície finále hry Vladimíra Mirzoeva.

VM, 27. januára 2011

Oľga Fuksová

Strašiak

„Princezná Yvonne“ od Vladimíra Mirzoeva v divadle.

Vachtangov

Ako sa však často stáva, poľská verejnosť (a potom aj verejnosť iných krajín) prvýkrát videla „Yvonne“, keď nastal čas pochopiť hrôzu, ktorú zažili – v päťdesiatych rokoch (predtým bolo v Poľsku Gombrowiczovo dielo zakázané) . Hru preloženú do šestnástich jazykov inscenovali veľa a ochotne (jedným z jej režisérov bol Ingmar Bergman) – veď dôvodov na prenasledovanie tých, ktorí nie sú ako väčšina, je vždy dosť (hlavný motív hry) .

Túto atmosféru dnes v našej spoločnosti nemožno necítiť - a Vladimír Mirzoev v divadle inscenoval „Yvonnu“. Vachtangov. Na pódiu sa postavila umelkyňa Alla Kozhenkova kolektívny obraz ozvučená telocvičňa, palácové klenby a chrám - uzavretý priestor, kde krásu západu slnka nahrádza smrteľná žiara cez hrubé sklo.

Ilúzia slobody.

Faustes Latenas, uznávaný majster divadelnej hudby, zabodoval v predstavení zmesou nacistických pochodov, operetných árií a tichej uspávanky, ktorá by sa dala nazvať „Yvonninou témou“.

O Mirzoyevovej „Yvonne“ je v pokušení povedať, že vraj režisér upadol do kacírstva, do neslýchanej jednoduchosti. Ak niekde zostali prvky psychedelického šialenstva, tak len na úplnom začiatku, počas palácovej ceremónie: preto to bola ceremónia, byť domýšľavý. Herci cítili túto slobodu a každý hral svoju vlastnú hru: Jurij Šlykov (komorník) a Marina Esipenko (kráľovná) - operetní darebáci, Leonid Gromov (kráľ) - psychologicky spoľahlivý jednoduchý muž v spodkoch, ktorého posmešný osud uvrhol na kráľovský trón a nútený žiť až do . Presnejšie povedané, hrá tu mládež Vakhtangov a Jevgenij Fedorov (starý lokaj, ktorý vždy prekáža a nemotorne sa snaží zachrániť obeť kráľovských hier).

Režisér veľmi jasne načrtol jej odlišnosť: Yvonne je od detstva postihnutá, herečka s medicínskou presnosťou vykresľuje črty autizmu a detskej mozgovej obrny. Akékoľvek slovo k nej prichádza s ťažkosťami, rozhodne šetrí slovami a energiou, hovorí len vtedy, keď chce kričať. Toto úbohé, nežné stvorenie vyvoláva v princovi búrku emócií: len s ním sa cíti ako absolútny vládca sveta, a čo je oveľa ťažšie, aj svojho osudu.

Princ prejavuje obludný infantilizmus: keď si mladickou hystériou pred rodičmi získal živú zábavu, hrá sa s ňou najskôr na doktora (počúva cez fonendoskop, drzo ju skúma), potom ju mučí zavesením na strop a potom sa jej zbaví, ako keby to bola nudná hračka. No v infantilnosti jeho duše sa vynorí detinskosť: nevie sa zbaviť ľútosti nad touto „chybnou hračkou“ a matne cíti, že Yvonne je jediná, ktorá sa do neho zamilovala, a nie do jeho postavenia.

Yvonnin vzhľad v paláci je lakmusovým papierikom, ktorý odhalí skryté zlozvyky vládcov tohto sveta. Každý v nej nevidí osobu, ale svoj vlastný tajný odraz. Yvonne je svedomie, choré, skreslené, takmer nehlasné svedomie, s ktorým je nepríjemné sa zaoberať.

Uvažovať o tomto tvorovi sa stáva neznesiteľným a tri korunované hlavy majú jedinú myšlienku – zabiť Yvonne. Zabíjať efektne, dýkou, ako chce princ, tajne jedom, ako si to myslí kráľovná, alebo nastolením zákernej absurdity, ktorá zaručuje alibi, ako to plánujú kráľ a komorník.

Yvonne neumiera ani na jedno, ani na druhé, ani na tretie – na oxid uhoľnatý nenávisti rozliaty okolo.

Len si ľahne a potichu zamrzne.

Mirzoev vnáša do tejto beznádejnej frašky nádej. Úloha princa je napísaná tak, že sa z neho dá urobiť hlavné monštrum, no režisér neodmieta jeho znovuzrodenie.

Princ, ktorý „bol chorý“ s Yvonne, nemôže žiť v otrávenom vzduchu a zamrzne vedľa nej. Už viac „nebyť, nebyť, nezúčastňovať sa“ tam, kde môže byť niečí život zbytočný.

Kultúra, 3.2.2011

Irina Alpatová

Výkony Vladimíra Mirzoeva sú podobné hádankám a šarádam. A diváci, ktorí majú na takéto veci chuť, ich dokážu primerane vnímať. Tí, ktorých priťahuje iba žánrový podtitul „komédia“, budú pravdepodobne zmätení tým, že nedostali to, čo chceli. Ale čo sa dá robiť, keďže klasik poľskej avantgardy Witold Gombrowicz skladal hry plné skrytých významov a narážok a ľahká dostupnosť v žiadnom prípade nie je jeho cesta. Koniec 30. rokov minulého storočia navyše v kvalitnej literatúre a dráme nepochybne odpovedal istými nadhľadmi, predtuchami a životnými analógiami. Úzkosť, nestabilita, očakávanie nejasných zmien a niekedy aj známky „éry degenerácie“ – to všetko sa dá ľahko odhaliť v zachytených frázach a dialógoch.

„Princezná Yvonne“, napísaná v roku 1938, nie je výnimkou. Napriek tomu, že v zozname postáv nájdete kráľa a kráľovnú, princa a komorníka, vo všeobecnosti tie postavy, ktoré sa najčastejšie objavujú v rozprávkach. Ale podľa režiséra je Gombrowiczov „rozprávkový“ svet podobný tomu, ktorý približne v rovnakom čase skomponoval ruský autor Evgeniy Shvarts. Pred niekoľkými rokmi Mirzoev zvládol Schwartzovu estetiku v hre „Drak“.

Inscenoval však aj „Yvonne“, no už dávno v Kanade. Nová verzia sa objavila na javisku divadla Vakhtangov, kde režisér tiež nie je cudzincom a možno vytvoril niekoľko svojich najúspešnejších ruských inscenácií (najmä „Cyrano de Bergerac“ s Maximom Sukhanovom a Irinou Kupchenkovou). Rozprávkové „náznaky“ už teda obsadili divadelný program, kde sa zišli siluety dámy v starých šatách a špicatej Ku Klux Klan čiapke a muža vo vojenskej uniforme z čias vzniku hry. Bez veľkého šliapania do pedálov, ale to všetko odznie zreteľne neskôr v predstavení. Nemecký vojenský pochod prebehne v tichom pozadí ( hudobná úprava

Kráľovská rodina a jej družina sú uzavreté v priestrannom a prázdnom priestore s presklenými stenami, za ktorými nie je možné rozoznať nič živé. Sklo je pokryté prachom a takmer neprepúšťa svetlo (výprava a kostýmy Ally Kozhenkovej) a obyvatelia takého zvláštneho „hradu“ sa zvyknú oddávať Mirzoevovým obľúbeným plastickým cvičeniam (choreografia Arthura Oshchepkova). Zdá sa, že ich život je vyhecovaný a vyladený do bodu automatizmu, po ktorom sa má vnútorný „mechanizmus“ buď pokaziť, alebo „reštartovať“ podľa nový program. Vo všeobecnosti potrebujete nejaký vonkajší dôvod, ktorý môže vyvolať akékoľvek zmeny.

Podobným dôvodom je tu aj bytosť menom Yvonne (Liza Arzamasova), ktorú ťahajú za ruky dve staršie tety (Agnesa Peterson a Eleonora Shashkova). Táto Yvonne je skutočne „stvorenie“: nohy, ktoré sa neohýbajú v kolenách, vyčnievajúci zadok, tlmené gestá, zahmlený pohľad. Mladá Liza Arzamasova, samozrejme, na návrh režiséra dokáže sprostredkovať to hlavné: je „iná“, „vec sama o sebe“, hlúpe dievča, škaredé a zároveň dojemné. Je tu - nedobrovoľná výtržníčka, silný dráždidlo a provokatér. Iba jeden existencie, bez vlastného vedomia. Ale v zrážke s „iným“, vzdorne odlišným, je všetko skúšané na silu: vlastné „ja“, staré základy,

rodinné väzby

A počas druhej polovice akcie postavy trávia čas hľadaním spôsobu, ako zabiť Yvonne. Kráľ Ignác (Efim Shifrin), ktorý sa ponáša na vynikajúce tradície komediálnej šou s prezliekaním a všelijakými „trikami“, ponúka naservírovať kapra v kyslej smotane, aby sa dievča zadusilo kosťou (a ona je tu pre každý „kosť v hrdle“). Margarita-Esipenko sa dokonca pustí do benefičného monológu s čítaním vlastných básní a divadelným „pokáním“ za minulé hriechy, pričom zviera fľašu jedu pre Yvonne. Princ a jeho priatelia Kirill (Arthur Ivanov) a Cyprian (Valery Ushakov) trasú mečmi. Je jasné, že neexistuje žiadna cesta von a všetko „iné“ je predurčené na nezávideniahodný osud. Táto Yvonne Arzamasová však veľa nepotrebuje. Zdá sa, že umiera sama a nie od kostí alebo jedu. Zásoba vzduchu sa jednoducho míňa a o kyslíku v bezvzduchovom priestore hradu sa netreba baviť.

Je však príliš skoro hovoriť o štylistickej integrite Vakhtangovovho výkonu. K režisérovi Vladimirovi Mirzoevovi možno pristupovať inak, ale estetickú štruktúru plánu mu nemožno vziať. Bližšie k jeho realizácii je ale mladík obsadenie

výkon a skúsený Jevgenij Fedorov (lokaj Valentin), ktorý sa k nemu pridal. Ale kráľ - Shifrin a kráľovná - Espenková niekedy nepopierajú právo na prínosné predstavenia.

Samozrejme, aj tie režíroval Mirzoev, no v ich prevedení občas prekračujú akceptovateľné hranice štýlu a celkovej celistvosti. Takáto groteska je však stále vhodnejšia ako psychologické nuansy, ktoré sa od Gombrowicza či Mirzoeva z neznámych dôvodov občas očakávajú. A vôbec, ak sa divadelné predstavenie nepodobá na krupicovú kašu, ktorú si nenápadne vkladáte do úst, nekopíruje banálne známky každodenného života, ale núti vás aspoň ako-tak používať mozog, potom má skutočnú hodnotu. Každý si to ale môže špecifikovať sám.

Krása planéty, č. 1-2, 2011

Veru Maksimovú

O hriechu, strachu a smútku

V predstavení, polovičnej rozprávke, fantázii, či hre snov (strašidelnej ako Hoffmann) sú materiálne a zvukové „metáty“ fašizmu. Pochod nacistov znie bravúrne, s chuligánskou píšťalkou.

Princ Kirill (Dmitrij Solomykin), ktorý sa z nudy, podráždenia alebo zo žartu rozhodol oženiť sa s chorľavou a zvláštnou mlčanlivou Yvonne, má výzor čistého Árijca, divoký a chladný, s medailovým profilom, blond vlasmi, postavou športovec, nosí jazdecké nohavice, čižmy a čierne tričko - košeľu.

Ale príkladné predstavenie v podaní hercov Vachtangov nie je len o fašizme ako spoločensko-politickom fenoméne nedávnej histórie. Nejde o minulosť, možno o prítomnosť, ale predovšetkým o budúcnosť či večnosť.

O nevykoreniteľných komplexoch menejcennosti, strachu, závisti, hriechu, skľúčenosti a nude v ľuďoch. (Ako nebezpečne sa nudí neradostný, krutý darebák princ Philip so svojimi fašistickými priateľmi Kirillom - Arthurom Ivanovom a Cypriánom - Valerijom Ušakovom). Celkom pesimistická hra o metafyzike „undergroundu“ v človeku, o strachu z odhalenia; o odmietnutí a zničení každého, kto je slabší alebo dokonalejší, krajší ako „priemerná väčšina“. Hra je o tajomstve a pôde (nielen sociálnej, ale aj fyziologickej, biologickej, „medicínskej“), na ktorej môže kedykoľvek vzplanúť fašizmus. (Motív sadizmu v Princovi, ktorý straší Yvonne mučiacimi nástrojmi, nie je v žiadnom prípade náhodný). Podľa Gombrowicza a Mirzoeva fašizmus pokračuje každodenný život

Odchod rodiny na čele s pomaly hladkou, krásnou a tenkou, ako had, Margaritou (Marina Espenková), je slávnostne a rituálne inscenovaný - nedeliteľný, ako jediné telo, neskrývane estetický v nádherných kostýmoch a priestrannom pavilóne umelkyňa Alla Kozhenkova (čo je buď hangár v architektonickom štýle Tretej ríše, kde nacisti považovali za vhodné strieľať „menejcenné“ deti, alebo moderný industriálny priestor bez života so sivým zadymeným vzduchom). Len čo sa však objaví zvláštna, takmer nadpozemská, s „pomalým krvným obehom“ Yvonne, privedená do paláca z rozmaru princa, rituál sa zrúti, jednota sa rozpadne, sebauspokojený pokoj zmizne. Každá z postáv zažije úzkosť, obavy a strach všetkých stupňov a odtieňov. Nie príliš silný v plebejskom, hysterický a blázon - kráľ Ignác (Vakhtangovský herec Leonid Gromov v tejto úlohe pôsobí presvedčivejšie, živšie, vtipnejšie, vernejší intelektuálnej hre ako pozvaný - na radosť divákov a ako záruka pokladničný úspech - varietný umelec, hlasný šoumen Efim Shifrin).

Strach – trápenie, neurasténické ponáhľanie sa až krik a kriku (mohlo by ich byť menej) – v princovi, ktorý sa bojí prijať od Yvonne impulz problémov, nespokojnosti so sebou samým, nakaziť sa pochybnosťami a utrpením. Každému bude odhalené tajomstvo. Pôvabný komorník (Jurij Šlykov) bude „pikantne“ rozprávať a pôvabne „tancovať“ starý zločin spoločný s kráľom – znásilnenie a vražda krajčírky. Margaritu (Marina Esipenko) zasiahne strach a hrôza. Jej monológ nie je priznaním zlá poézia

Azda najťažšie bolo zahrať si mimozemšťanku Yvonne. U dvoch interpretov je to navonok úplne iné. Dievča pozvané „zvonku“ je zázračné dieťa Liza Arzamasová, známa z mnohých filmov a predstavení, ktorá dokonale predvádza mimoriadne zložitú plastickú kresbu. Jej Yvonne je polomrzák s vytočenými nohami, vybočenými prstami a ohnutým chrbtom. (Takmer "dole")

Mladá talentovaná profesionálna herečka Maria Berdinskikh vyzerá ako tínedžerka so sladkou okrúhlou tvárou, no je nadmieru obmedzená a pomalá. Podobnosť medzi oboma spočíva v tom, že sú dojemní a prirodzení, ako deti, detinsky pozorne a neúnavne sledujú všetko, čo sa deje. Yvonne, ako ju hrajú obe herečky, svojou prirodzenosťou, pozornosťou a nadhľadom na smrť vystraší etiketou spútaných, predstieračov - obyvateľov Dvora. Jej tajomstvo ju desí. Keď občas otvorí svoje tiché pery a priehľadným, skleneným hlasom vysloví krátke vety: „Vypadni“ alebo „Nechcem,“ „Nechcem,“ je zrejmé, že mimozemšťan je normálny, rozumný. a má charakter. Obe herečky majú očarujúci pohľad. S Berdinskými - jemný, tichý, tichý - takmer neustále. U Arzamasovej - občas. Ale v epizóde, keď sa vyberavý princ pozerá na Yvonne, súhlasíme s ním, že jej tvár je správna a krásna. V hre je veľmi dôležité, že nemá burgundská princezná je zamilovaná, že miluje.

Ponáhľa sa dotknúť princa a oprieť sa o neho. V smutnej úlohe je povolený humor. Yvonne, vytrvalá vo svojej láske, neochvejne sediaca na stoličke, sa nedá odtrhnúť od podlahy, pohnúť z miesta, odniesť od podráždeného princa tromi statnými chlapmi.

Schopnosť vachtangovských hercov stelesniť tú najstrašnejšiu situáciu (ako je odseknutie hláv nápadníkom v „Princezná Turandot“) groteskným, konvenčným spôsobom, ľahko, s humorom, „bez záťaže“, prišla v Gombrowiczovej inscenácii vhod. Rovnako ako filozofia prevzatá po zakladateľovi, vyjadrená nie verbálnymi debatami, ktoré zabíjajú divadlo, ale v bizarnej hre situácií, polôh, v groteskných a excentrických akcentoch.

Ale tu je záhada. Princ nevstáva zdráhavo, po presviedčaní od pokryteckej rodiny, aby si kľakol pred posteľou nebožtíka (ako napísal autor). Ľahne si vedľa mŕtvej, stočenej nevesty. Umierať alebo chce zomrieť?

Obaja budú v tichosti zvalení do hlbín javiska, do súmraku ničoty, čo nás nechá myslieť si, že ľudská smrť je hrozná a že zabiť sa nedá. Pijúca princezná a fajčiaci princ

- fotografia dievčaťa pijúceho víno priamo z fľaše a chlapca s cigaretou v ruke a zamysleným pohľadom. Používa sa ako meme o pátose a rozklade života.

Pôvod

Na fotografii sú dedičia starovekej dynastie Sayn-Wittgenstein-Sain z Vestfálska - princezná Yvonne a princ Alexander. Fotografiu urobila v roku 1955 na jachte na Malorke ich matka Marianna, ktorá bola slávnou fotografkou. Zdroje v ruskom jazyku často obsahujú informácie, ktoré celé meno

Yvonne je Philippa a zomrela pri autonehode. Nie je to pravda. Philippa je dcérou princa Alexandra (na obrázku) a narodila sa v roku 1980. A Yvonne bola dvakrát vydatá – najprv za honorárneho thajského konzula v Salzburgu a potom za lekára – a dvakrát sa rozviedla. Princ Alexander sa stal otcom siedmich detí, teraz má 74 rokov, šéfuje organizácii Europa Nostra - federácii kultúrne dedičstvo

, ktorá radí UNESCO.

Jeho matka Marianne tiež žije, princezná vdova má 97 rokov. Je známa pod menom Manny a prezývkou Mamarazza - kvôli provokatívnym fotografiám jej detí.

Obrázok s princeznou a princom sa začal aktívne šíriť na sociálnych sieťach v roku 2013, vtedy sa objavil na Pikabu v téme „Keď rodičia nie sú doma“. Potom k nej začali pribúdať ďalšie nápisy.

Menej často sa ako predloha pre meme používa kolorovaná verzia fotografie.

Význam



Pôvodne bola fotografia 13-ročnej Yvonne a 12-ročného Alexandra s vínom a cigaretou akýmsi chuligánstvom ich matky. Ako meme sa tento obrázok používa na vtipkovanie o detskom alkoholizme. Hodí sa aj na filozofické úvahy a citáty z Krstného otca.

Prečítajte si tiež

Galéria

Witold Gombrowicz

Yvonne, burgundskej princeznej

Leonard Bukhov, preklad z poľštiny V. Gombrowicz (1904 - 1969) - klasik poľskej avantgardy, ktorý mal veľký vplyv na poľské resp. a dramaturgia 20. storočia. Hra bola napísaná v roku 1938, ale jej prvá inscenácia v Poľsku sa uskutočnila až začiatkom 50. rokov. Odvtedy „Yvonne, princezná z Burgundska“ už viac ako pol storočia neschádza z javiska. Hra preložená do šestnástich jazykov zaujíma pevné miesto v repertoároch divadiel po celom svete. Jednu z nedávnych inscenácií uviedol Ingmar Bergman v Štokholmskom činohernom divadle.

Vydanie prekladu: „Moderná dráma“, 1996/1. (C) (C) (C)

postavy:

KRÁĽ IGNATIUS

KRÁĽOVNÁ MARGARET

PRINC PHILIP - následník trónu

CHAMBERLAIN

ISA - dvorná dáma

KIRILL - priateľ princa

YVONNE TETY

NEVINNOSŤ — dvorný

VALENTÍN - lokaj

DIGITANTI, DVORNÍCI, PEGOR atď.

Miesto osláv: stromy, lavičky v hlbinách, slávnostne oblečené publikum. Za zvuku fanfár vstupujú: KRÁĽ IGNÁC, KRÁĽOVNÁ MARGARET, PRINC FILIP, KOMORA, CYRILL, CYPRIÁN, dvorné dámy a páni.

KRÁĽOVNÁ. Aký nádherný západ slnka.

CHAMBERLAIN. Naozaj úžasné, Vaše Veličenstvo.

KRÁĽOVNÁ. Pri pohľade na takú krásu sa človek stáva lepším.

CHAMBERLAIN. Bezpochyby lepšie.

KRÁĽ. A večer si zahráme karty.

CHAMBERLAIN. Iba Vaše Veličenstvo dokáže spojiť váš vrodený zmysel pre krásu s vašou vrodenou záľubou v hraní bridžu.

Blíži sa Žobrák.

čo chceš, láskavý človek?

ŽOBRÁK. Prosím o finančnú podporu.

KRÁĽ. Chamberlain, dajte mu päť halierov. Nech ľudia vidia, že pamätáme na ich potreby!

KRÁĽOVNÁ. Daj mi desať. (Otočenie k západu slnka.) Pri pohľade na taký západ slnka!

DÁMY. Ah-ah-ah!

KRÁĽ. Čo je to - dajte mi pätnásť! Dajte mu poznať svojho panovníka!

PÁNI. Ah-ah-ah!

ŽOBRÁK. Nech Pán Najvyšší žehná Najpokojnejšieho Kráľa a Nech Najpokojnejší Kráľ požehná Pána Najvyššieho. (Odchádza a spieva pieseň.)

KRÁĽ. No poďme, na večeru by sme nemali meškať, treba ešte prejsť celý park, v deň štátneho sviatku bratsky komunikovať s ľuďmi.

Všetci smerujú k východu okrem PRINCA.

A ty, Filip, zostávaš?

PRINCE (zdvihne noviny ležiace na zemi). Budem chvíľu.

KRÁĽ. Ha ha ha! Je to jasné! Ha ha ha! Má rande! Presne ako ja v jeho veku! No poďme, ha ha ha!

KRÁĽOVNÁ (vyčítavo). Ignác!

Fanfárový signál, všetci odchádzajú okrem PRINCA, KIRILLA a CYPRIANA.

KIRILL a CYPRIAN. Koniec nudy!

PRINC. Počkajte chvíľu, tu je horoskop na dnes. (Prečíta.) Od dvanástej do druhej... Nie, to nie... Tu! - Obdobie od siedmej do deviatej večer vám prinesie mohutný zhon vitalitu, posilnenie individuálnych vlastností dá impulz nádherným, aj keď riskantným nápadom. Ide o hodinky, ktoré podporujú smelé plány, veľké činy...

CYPRIAN. Na čo to potrebujeme?

PRINC. ...priaznivé pre úspech v milostných vzťahoch.

KIRILL. Potom je to už iná vec. Pozri, tam sa točia nejaké dievčatá!

CYPRIAN. Vpred! Neváhaj. Konajme svoju povinnosť.

PRINC. čo? Aký iný dlh? čo tým myslíš?

CYPRIAN. Našou povinnosťou je fungovať! Funkcia! Nič iné, len fungovať s blaženou radosťou! Sme mladí! Sme muži! Sme mladí muži! Splňme teda svoju funkciu ako mladí muži! Dajme kňazom viac práce, aby aj oni mohli fungovať! Obyčajná deľba práce.

KIRILL. Pozri, kráča veľmi elegantná a zvodná dáma. A nohy sú v poriadku.

PRINC. Nie - ako to môže byť? Opäť to isté? A tak ďalej do nekonečna? Znova a znova? Znova a znova?

CYPRIAN. Nesúhlasíš?! Čo si o nás môže myslieť?! Samozrejme, znova a znova! Vždy!

PRINC. nechcem.

KIRILL. nechceš? čo? Čože?! Odmietaš!

CYPRIAN. (prekvapený). Nezažívaš, princ, sladké, bezstarostné potešenie, keď sladké pery šepkajú: „áno“, akoby opäť potvrdzovali svoju neustálu pripravenosť?

PRINC. Samozrejme, samozrejme, prirodzene... (Číta.) "prispievanie k odvážnym plánom, veľkým skutkom, posilňovaniu individuálnych kvalít a zvyšovaniu emócií. Tieto hodiny nie sú bezpečné pre príliš hrdé povahy, ktoré sa vyznačujú príliš zvýšeným pocitom seba samého." Záležitosti, ktoré začnete počas týchto hodiniek, môžu byť prospešné, ale možno aj škodlivé...“ No, vždy je to tak.

ISA vstupuje.

Vitajte!

CYPRIAN. S najväčšou radosťou!

KIRILL. S obdivom!

ISA. Dobré popoludnie Čo tu robíš, princ, o samote?

PRINC. Plním si svoju povinnosť. Môj otec inšpiruje poddaných svojím výzorom a ja svojím výzorom ponorím ich dcéry do ich snov. Prečo nie si v kráľovninej družine?

ISA. meškám. dobieham. Bol som na prechádzke.

PRINC. Aha, stíhaš. koho?

ISA. Aký si neprítomný, princ. Prečo je vo vašom hlase taká melanchólia? Nebaví ťa život? A to je všetko, čo robím.

PRINC. Ja tiež a len preto...

PRINC. Hmm... (Pozorne si ich prezerá.)

VŠETKY. Tak čo?

PRINC. Nič.

ISA. Nič. Si, princ, dobre?

KIRILL. zima?

CYPRIAN. Migréna?

PRINC. Nie, práve naopak, niečo ma práve obmývalo! Niečo sa objavilo! Verte mi, som doslova presýtený emóciami!

CYPRIAN (obzerá sa). Och, nič blondínka. Celkom... celkom...

PRINC. blondínka? Keby ste povedali brunetka, nič by to nezmenilo. (Poobzerá sa okolo seba s depresívnym pohľadom.) Stromy a stromy... Nech sa aspoň niečo stane.

KIRILL. Oh, a prichádza ďalší.

CYPRIAN. S tvojimi tetami!

KIRILL. S tvojimi tetami!

Vstúpi YVONNE a jej dve TETY.

ISA. čo sa stalo?

CYPRIAN. Pozri, princ, pozri, zomrieš od smiechu!

KIRILL. Ticho, ticho, počúvajme, o čom hovoria.

1. TETA. Sadnime si na lavičku. Vidíš, dieťa moje, tých mladých ľudí?

YVONNE (tichá).

1. TETA. Áno, usmievaj sa, usmievaj sa, moje dieťa.

YVONNE (tichá).

2. TETA. Prečo taký pomalý? Prečo sa, moje dieťa, tak slabo usmievaš?

YVONNE (tichá).

2. TETA. Včera si mal opäť smolu. A dnes sa vám nedarí. A zajtra si vás tiež nikto nebude všímať. Prečo si taký neatraktívny, drahý? Prečo vôbec nie je sexi? Nikto sa na teba nechce pozerať. Skutočný Boží trest!

1. TETA. Na objednanie týchto šiat s kvetmi sme minuli všetky naše úspory do posledného haliera. Nemôžete sa na nás sťažovať.

CYPRIAN. Aká škaredá vec!

ISA (urazený). Prečo hneď - škaredé.

KIRILL. Mokré kura! A ešte ohŕňa nos!

CYPRIAN. Crybaby! Všetko je s ňou zle! Poďme jej ukázať naše pohŕdanie! Udrieme ťa po nose!

KIRILL. Áno, áno! Bolo by pekné dať tomuto nafúknutému revu lekciu! Naša svätá povinnosť! Ty choď prvý a ja ťa budem nasledovať.

So sarkastickými výrazmi kráčajú priamo pred Yvonne a potom vybuchnú do smiechu.

CYPRIAN. Ha ha ha! Priamo pod nosom! Priamo pod nosom!

ISA. Nechajte ju - nemá to zmysel!

1. TETA (Yvonne). Vidíš, čomu kvôli tebe podliehame.

2. TETA. Kvôli nej sa nám všetci len smejú! Boží trest! Myslela som si, že ani v starobe, keď príde koniec mojich ženských sklamaní, sa nebudem báť, že budem pôsobiť vtipne. A teraz som starý, ale kvôli tebe naďalej znášam šikanovanie.

CYPRIAN. počuješ? Teraz ju napomínajú. Ha ha ha, to jej slúži správne! Skúste to dobre!

2. TETA. Opäť sa nám smejú. Ale nemôžeme odísť, potom sa za nami budú smiať... Ale ak zostaneme, budú sa nám smiať do tváre!

1. TETA (Yvonne). Prečo si na včerajšom plese, milé dieťa, ani nepohol nohou?

2. TETA. Prečo sa o teba nikto nebude zaujímať? Je to pre nás príjemné? Vložili sme do teba všetky naše ženské ambície a ty... Prečo nelyžuješ?

1. TETA. Prečo sa nevenuješ skoku o žrdi? Ďalšie mladé dámy skáču.

CYPRIAN. Aká je nemotorná! Už len pohľad na ňu ma dráždi! Sakra otravné! Táto nemotorná vec ma privádza do šialenstva! Teraz prídem a prevrátim lavicu! Ako, čo?

KIRILL. Nie, nestojí to za to. Prečo toľko úsilia? Stačí jej ukázať prstom alebo mávnuť rukou alebo niečo podobné. Akékoľvek gesto voči takémuto tvorovi by bolo výsmechom. (Kýchne.)

2. TETA. vidíš? Už na nás kýchajú!

ISA. Nechajte ju na pokoji.

CYPRIAN. Nie, nie, urobme na ňu nejaký trik. Prišiel som s nápadom: budem predstierať, že som chromý, a ona si bude myslieť, že ani chromý pes k nej nechodí na čaj. (Má v úmysle priblížiť sa k lavičke.)

PRINC. Počkaj! Napadlo ma niečo lepšie!

CYPRIAN. Páni! Dávam prednosť!

KIRILL. Na čo ste prišli? Zdá sa, že sa chystáte urobiť niečo nepredstaviteľné!

PRINCE (smeje sa a zakryje si ústa vreckovkou). Trik - ha-ha-ha, trik! (Pristúpi k lavičke.) Dovoľte mi predstaviť sa. Som Jeho Výsosť princ Philip, syn kráľa.

TETY. Ah-ah-ah!

PRINC. Vidím, milé dámy, máte nejaké problémy s touto milou slečnou. Prečo je taká apatická?

1. TETA. Proste katastrofa! Má nejakú organickú chorobu. Krvný obeh je pomalý.

2. TETA. A to spôsobuje opuchy v zime a zatuchnutie v lete. Na jeseň jej neustále tečie z nosa, no na jar ju bolí hlava.

PRINC. Prepáčte, ste doslova na rozpakoch, aké ročné obdobie uprednostniť. A nepomáhajú žiadne lieky?

1. TETA. Lekári hovoria: keby bola živšia, veselšia, zvýšil by sa krvný obeh a všetky neduhy by ustali.

PRINC. Prečo sa jej potom nemôže zlepšiť nálada?

1. TETA. Kvôli pomalému obehu.

PRINC. Takže, ak sa stane živším, krvný obeh sa zvýši, a ak sa krvný obeh zvýši, stane sa živším. Vtipná situácia. Akýsi začarovaný kruh. Hmm... samozrejme, áno... a vieš...

2. TETA. Ty, princ, samozrejme, ironizuješ. No nemôžeme to zakázať.

PRINC. Som ironický? Nie, nemám čas na iróniu. Moment je teraz príliš vážny. Necítite nejaké posilnenie svojich individuálnych vlastností, nával vitality – nezažívate extázu?

1. TETA. Nič neprežívame, len trochu v pohode.

PRINC. Zvláštne! (K Yvonne.) A ty - ani ty nič necítiš?

YVONNE (tichá).

2. TETA. Kde je, čo môže cítiť?

PRINC. Vieš, keď sa na teba pozerám, som v pokušení ti niečo urobiť. Napríklad, vezmite si vás na vodítku a poháňajte vpred, alebo vám doručia mlieko, alebo vás prepichnú špendlíkom alebo vás napodobňujú. Tvoj vzhľad ma dráždi, si ako červená handra, provokuješ. Áno! Sú ľudia, ktorí sa zdajú byť stvorení, aby vyviedli ostatných z rovnováhy, podráždili ich a priviedli k šialenstvu. Takíto ľudia existujú a každý z nich ovplyvňuje len konkrétna osoba. Oh! Ako sedíš, ako hýbeš svojimi prstami, ako šviháš nohami! Neslýchané! Jednoducho skvelé! Úžasné! Ako to robíte?

YVONNE (tichá).

PRINC. Ach, aký si ticho! Aký si ticho! A aký urazený pohľad! A vyzeráte jednoducho úžasne – vyzeráte ako urazená kráľovná! Všetko naplnené hnevom a odporom - ach, koľko dôstojnosti a predstiera máte! Nie, zbláznim sa. Každý má svoje vlastné stvorenie, ktoré ho privádza do stavu delíria tremens a ty si taký tvor stvorený pre mňa! A ty budeš moja! Kirill, Cyprián!

KIRILL a CYPRIAN prístup.

Dovoľte mi predstaviť vám túto urazenú kráľovnú, túto hrdú Anémiu! Pozri, ako hýbala perami... Najradšej by nám odpovedala ostňom, no momentálne ju nič nenapadá.

ISA (vhodné). Aký nezmysel! Nechajte ju! Všetko to začína byť bez chuti.

PRINC (ostro). A zistíte, že až do tohto bodu bola chuť vždy rešpektovaná!

CYPRIAN. Dovoľte mi predstaviť sa - Gróf Nehodný!

KIRILL. Ha-ha-ha, barón anemický! Ostrosť samozrejme nie je najlepšia... ale k veci.

ISA. Dosť, prestaň - nechaj chudáčika na pokoji.

PRINC. Chudáčik? No, dobre, preber sa! Upokoj sa - môžem si ju vziať.

CYPRIAN a KIRILL. Ha ha ha!

PRINC. Povedal som: preber sa - môžem si ju vziať!

CYPRIAN a KIRILL. Ha ha ha!

PRINC. Prestaň! Vezmem si ju! Áno, otravuje ma do takej miery, že si ju vezmem! (K tetičkám.) Súhlasíte, však?

KIRILL. Vtip zachádza príliš ďaleko. Môžete viesť k vydieraniu.

PRINC. vtip? Ale povedzte, nie je ona sama kolosálny vtip? Sú vtipy povolené len na jednej strane? A ak som princ, nie je to hrdá, urazená kráľovná? Pozrite sa na ňu! Počúvaj! Mademoiselle, mademoiselle! Mademoiselle, dovoľte mi požiadať vás o ruku.

1. TETA. čo?

2. TETA. čo? (Spamätá sa.) Princ, ty si šľachetný mladík!

1. TETA. Ty, princ, si skutočný filantrop!

CYPRIAN. Neslýchané!

KIRILL. To je šialené! Kúzlim vás so spomienkou na vašich predkov!

CYPRIAN. A čarujem vám so spomienkou na vašich potomkov!

PRINC. Dosť, páni! (Vezme Yvonne za ruku.)

ISA. Prestaň – prichádza kráľ!

CYPRIAN. Kráľ!

KIRILL. Kráľ!

Fanfárový signál; zahŕňa KRÁĽA, KRÁĽOVNÚ, KOMORU, dvoranov.

TETY. Poďme rýchlo preč, tu sa chystá búrka!

TETY utekajú.

KRÁĽ. A! Filip! No vidím, že sa bavíš! Čo som povedal! Krv nie je voda!

KRÁĽOVNÁ. Ignác!

KRÁĽ. Krv nie je voda, hovorím vám! Všetko o mne! (Na stranu.) Ale niečo, zdá sa mi, táto nymfa je malá... tá... A čo je to za plyšové zvieratko, syn môj?

PRINC. Dovoľte mi predstaviť, Vaša pokojná Výsosť, moju nevestu.

KRÁĽ. čo?

ISA. Robí si srandu!

KRÁĽ. Ha ha ha! vtip! vtip! Vidím, syn môj, že moja náklonnosť k vtipom sa preniesla aj na teba. A naozaj, čo iné mi v živote zostáva? A napodiv, sám nerozumiem prečo, ale čím hlúpejší a primitívnejší vtip, tým väčšiu radosť mi robí. Hneď som mladšia.

CHAMBERLAIN. Úplne súhlasím, Vaše Veličenstvo, s jemnou poznámkou Vášho Veličenstva. Nič vás neomladí tak ako skutočne smiešny vtip.

KRÁĽOVNÁ (s nevôľou). Filip...

PRINC. Toto vôbec nie je vtip.

KRÁĽOVNÁ. Ako to? Žiaden vtip? Čo to teda je?

PRINC. Moje zasnúbenie!

KRÁĽ. čo?

Ohromení dvorania utekajú.

KRÁĽOVNÁ (rozhorčene). V prvom rade všetkých prosím o taktizáciu. (K Yvonne.) Pozri, dieťa moje, aký je tam krásny strom. (K princovi.) Filip, do akej polohy ju staviaš? Do akej pozície nás staviate? Do akej pozície sa staviaš? (Kráľovi.) Ignác, len sa upokoj!

PRINC. Vaše veličenstva, vo vašich očiach vidím rozhorčenie nad mojím konaním: ako som mohol ja, kráľovský syn, čo i len na chvíľu postaviť svoju osobu vedľa takého tvora.

KRÁĽ. Dobre povedané!

PRINC. Ale ak som sa s ňou zasnúbil, neurobil som to z chudoby, ale z prebytku - a preto si myslím, že mám právo urobiť taký krok, nevidím tu pre seba nič ponižujúce.

KRÁĽ. Z prebytku?

PRINC. Áno! Som dosť bohatý na to, aby som sa oženil s extrémnou chudobou. A prečo by sa mi mala páčiť len kráska? Prečo nemôžeš mať rád niekoho, kto je obyčajný? Kde je toto napísané? Kde je zákon, ktorý musím poslúchať ako bezduchý mechanizmus? Nie som? slobodný človek?

KRÁĽ. Počkaj, Filip, vážne nám predkladáš svoje paradoxy? Nepredstieraj, že si nezávislý, len máš v hlave všetko pomiešané, syn môj. Prečo komplikovať jednoduché veci? Ak je slečna krásna, páči sa vám, a ak sa vám páči, pokračujte... ale ak je škaredá, zbohom a dajte si nohy hore. Prečo veci komplikovať? Toto je zákon prírody, ktorý ja sám, keď hovorím medzi vami a mnou (Obzerá sa späť na kráľovnú), rád poslúcham.

PRINC. Ale mne sa tento zákon zdá idiotsky hlúpy, divoko hrubý, smiešne nespravodlivý!

CHAMBERLAIN. Je hlúpy, samozrejme, hlúpy, ale, takpovediac, práve tie najhlúpejšie zákony prírody sú najpríjemnejšie.

KRÁĽ. Ozaj Filip, si znechutený štúdiom na odbore konštrukcie kotlov a ideovou prácou v občiansko-sociálnej oblasti?

KRÁĽOVNÁ. Ste unavení z vašich mladistvých hier a zábav? Už vás omrzel tenis? Už vás nebaví hrať bridž a pólo? Ale mohli ste hrať aj futbal a domino.

CHAMBERLAIN. Alebo ťa, princ, už neláka, ako to elegantnejšie povedať, súčasná ľahkosť lásky a erotických vzťahov? Jednoducho neuveriteľné. Nikdy by ma to neprestalo lákať.

PRINC. Do čerta s erotickými vzťahmi, do čerta so všetkým - vydám sa a je koniec!

KRÁĽ. čo? čo? Žení sa? A to si trúfaš povedať? Vysmieva sa nám, ty drzý malý hlupák! Áno! Vysmieva sa! Budem ho preklínať!

KRÁĽOVNÁ. Ignacy, toto nemôžeš!

KRÁĽ. Nie, preklínam ťa! Dávam ti svoje slovo, preklínam ťa! Dám ho do okov! Ha! Vyhodím toho darebáka dverami!

KRÁĽOVNÁ. Ignacy, upokoj sa, inak bude škandál! Strašný škandál! Ignáca, pretože to robí z láskavosti svojho srdca!

KRÁĽ. Z dobroty svojho srdca raniť svojho starého otca priamo v srdci?

KRÁĽOVNÁ. Robí to z milosti! Z milosti! Dotklo sa ho trápenie tohto úbožiaka – vždy bol nezvyčajne citlivý! Ignaty, prosím, môže byť škandál!

KRÁĽ (s nedôverou). Dotknutý ťažkým osudom?

CHAMBERLAIN. Vaše veličenstvo, teraz má jej veličenstvo pravdu, princ to robí z vrodenej ušľachtilosti. Zaväzuje sa ušľachtilý čin. (Na stranu.) Vaše Veličenstvo, ak nesúhlasíte s tým, že ide o ušľachtilý čin, bude to škandál, ako dvakrát dva. Neustúpi. Nemôžete dopustiť, aby veci dospeli do bodu škandálu!

KRÁĽ. No dobre! (K princovi.) Filip, po zamyslení uznávame ušľachtilosť vášho rozhodnutia, hoci je trochu unáhlené.

PRINC. Čo s tým má spoločné šľachta!

KRÁĽOVNÁ (rýchlo). Šľachta, šľachta, Filip – neprerušuj, my vieme lepšie – a ako uznanie vznešenosti tvojich úmyslov si dovoľujeme, aby si nám predstavil svoju nevestu, ktorej ťažký osud v nás prebudil tie najvyššie city, všetku našu štedrosť. Prijmeme ju na zámku ako rovnocennú s najvyššími urodzenými dámami, čo, samozrejme, nezníži našu dôstojnosť, ale naopak, povznesie!

PRINCE (ide do zadnej časti javiska). Kirill, daj to sem - kráľ súhlasil!

KRÁĽOVNÁ (na stranu, ku kráľovi). Ignác, len sa upokoj.

KRÁĽ. Dobre, dobre.

Princ sa blíži a vedie Yvonne za ruku.

Áno, toto je... no, dobre!

Dvorania, vykúkajúci spoza stromov, pristupujú; fanfárový signál.

PRINC. Najpokojnejší suverén! Predstavujem ti moju nevestu!

YVONNE (nereaguje).

CHAMBERLAIN. Poklona, ​​poklona...

PRINC (šepká). Pokloň sa!

Po kráľovnej sa kráľ mierne ukloní.

YVONNE (nereaguje).

PRINC (trochu zmätený, k Yvonne). Toto je kráľ, môj otec, jeho veličenstvo, a toto je moja matka, jej veličenstvo... Poklona, ​​poklona!

YVONNE (nereaguje).

KRÁĽOVNÁ (rýchlo). Filip, sme tak dojatí... Čo? milé stvorenie. (Pobozká ju.) Dieťa moje, staneme sa pre teba otcom a matkou, veľmi nás potešil kresťanský čin nášho syna, rešpektujeme jeho voľbu. Filip, vždy by si sa mal snažiť o vznešenosť a nikdy nie o základ!

KOMORA (dáva znamenie dvoranom). Ah-ah-ah!

DVORNÍCI. Ah-ah-ah!

KRÁĽ (zmätený). Áno, áno... No, všeobecne... Samozrejme...

KRÁĽOVNÁ (rýchlo). Teraz vyprevadzujte svoju nevestu a pripravte jej komnaty. (Veľkodušne.) A aby mala všetkého hojnosť!

KOMORA (signalizácia dvoranom). Ah-ah-ah!

DVORNÍCI. Ah-ah-ah!

PRINCE, YVONNE, KIRILL, DVORNÍCI odchádzajú.

KRÁĽ. Wow... Drž ma! videl si? Videli ste niečo také? Napokon sa ukazuje, že nie ona sa klania nám, ale my jej, nie ona sa klaniame nám, ale my sa klaniame jej! (Užasnutý.) Aká škaredá vec!

KRÁĽOVNÁ. Áno, škaredý, ale úžasný skutok!

CHAMBERLAIN. Ak je nevesta škaredá, potom ten akt, samozrejme, musí byť krásny. Vaše Veličenstvo, princ sa z toho o pár dní dostane, ale netreba to nútiť a ja sa naňho dnes pozriem a pokúsim sa zistiť, aké sú jeho skutočné úmysly. Toto je obyčajná extravagancia, ale len ho nedráždite a nevyvolávajte odpor z jeho strany. Teraz by sme mali zostať pokojní.

KRÁĽOVNÁ. A takt.

Kniežacie komnaty, jednými dverami vchádzajú PRINCE, KIRILL, YVONNE, druhými lokaj VALENTIN s handrou v ruke.

PRINC (na Valentína). Valentin, prosím, nepleť sa do cesty.

VALENTÍN odchádza.

Zasaďte ju sem. Vždy sa bojím, že utečie. Možno ho priviazať k nohe stola?

KIRILL. Už je napoly nažive. Neutečie. Filip...

PRINC. čo?

KIRILL (s nesúhlasom). Prečo toto všetko potrebujete?

PRINC. za čo? za čo? Musím poraziť toto monštrum, prekonať túto prekážku - vieš? Sú lovci, ktorí vychádzajú jeden na jedného proti byvolom za tmavej noci... Sú takí, ktorí chytia býka za rohy... Kirill...

KIRILL. Dnes sa s tebou neviem dohodnúť.

PRINC. Ale s najväčšou pravdepodobnosťou ma pohltí istá spaľujúca zvedavosť podobná tej, s akou skúmame červa, keď sa ho dotkneme palicou.

KIRILL. Poviem vám, čo si myslím.

PRINC. prosím ťa.

KIRILL. Nechajme ju na pokoji, lebo prejde polhodina a nebudeme vedieť, čo s ňou... A to je nepríjemné, ba veľmi nepríjemné, nehovoriac o iných veciach - to všetko je voči nej príliš neslávne.

PRINC. Zdalo sa mi, že vy sám ste s ňou spočiatku nestáli na obrade.

KIRILL. Súhlasím, súhlasím! Jedna vec je však žartovať na čerstvom vzduchu a niečo iné je ťahať ju sem do hradu. Philip, nechaj túto myšlienku.

PRINC. Áno, pozrite sa, ako sedí. Neslýchané! Nie, len si pomysli, aká nespravodlivosť! Je naozaj pravda, že ak je dievča také, aké je, nikto by ju nemal mať rád? Aké sebavedomie! Aká divokosť v zákonoch prírody! (Pozorne sa pozrie na Yvonne.) Tu! vieš čo? Až teraz sa pri pohľade na ňu začínam cítiť ako princ až do špiku kostí. A predtým som sa v najlepšom prípade cítil ako barón sám v sebe a ešte aj vtedy zo šľachtického rodu.

KIRILL. Zvláštne. Ale zdá sa mi, že si sa k nej správal viac ako barón, než ako skutočný princ.

PRINC. Skutočne zvláštne, a predsa musím priznať, že som sa nikdy necítil tak sebavedomo, tak vynikajúco, dokonca brilantne. Tra-la-la... (Vezme pero s pierkom a vyváži ho, koniec si priloží na prst.) Pozri, nikdy predtým to nefungovalo, ale teraz to funguje. Zrejme na to, aby ste sa cítili nadradení, musíte nájsť niekoho, kto je výrazne horší ako vy. Byť princom nominálne nič neznamená, ale teraz chápem, čo to znamená byť skutočným princom. Ľahkosť... (Tancuje.) Radosť... Nuž, teraz sa pozrime na tému nášho šialenstva. Mademoiselle, poviete nám niečo?

YVONNE (tichá).

PRINC. Vieš, nie je taká škaredá, ale je v nej nejaký komponent nešťastia.

KIRILL. Toto je hlavný problém.

PRINC. Povedz mi, prečo si taký?

YVONNE. (tichý)

PRINC. Tichý. No, prečo si taký?

KIRILL. Neodpovedá, urazený.

PRINC. Urazený.

KIRILL. Ale zdá sa mi, že nie je urazená, skôr trochu vystrašená.

PRINC. Trochu som sa bála.

YVONNE (potichu, s námahou). Vôbec sa neurážam. Prosím, nechaj ma na pokoji.

PRINC. A! Ty sa vôbec neurazíš? Tak prečo neodpovedáš?

YVONNE (tichá).

PRINC. dobre?

YVONNE (tichá).

PRINC. Neviete odpovedať? prečo?

YVONNE (tichá).

KIRILL. Ha ha ha! To nemôže! Som urazený!

PRINC. Vysvetlite nám, prosím, aký je mechanizmus vašich neúspechov. Vôbec nie si taký hlúpy. Prečo sa k vám potom ľudia správajú, akoby ste nevedeli napočítať ani do troch? Prečo taká tvrdohlavosť z ich strany?

KIRILL. Nie je hlúpa, len sa ocitla v hlúpej pozícii.

PRINC. Dobre teda! Prepáč, Kirill, ale toto ma prekvapuje! Pozri, dokonca aj jej nos je proporcionálny. A nedá sa povedať, že je to obmedzené. A vo všeobecnosti nevyzerá horšie ako mnohé dievčatá, ktoré poznáme. Prečo si z nich nikto nerobí srandu? Prečo, povedz mi? Prečo ste sa práve vy stali kozou, alebo skôr obetným baránkom? Prečo sa to stalo?

YVONNE (potichu). A tak donekonečna. Takže v kruhoch.

KIRILL. V kruhu?

PRINC. Ako je to - v kruhu? Nezasahujte. V kruhu?

YVONNE. Takže v kruhu sú vždy všetci, vždy sú všetci... Vždy je to takto.

PRINC. V kruhu? V kruhu? Prečo - v kruhu? Nejaký druh mystiky. Ahhhh, začínam tomu rozumieť. Tu v skutočnosti existuje určitá podoba kruhu. Napríklad: prečo je taká ospalá? Pretože nemám náladu. Prečo nemáš náladu? Pretože som ospalý. Rozumiete, čo je toto za kruh? Pekelný kruh!

KIRILL. Je to tvoja vlastná chyba, ty blázon! Hlavu hore!

YVONNE (tichá).

PRINC. Ha! Ona ťa neberie vážne!

KIRILL. Aspoň trochu odvážnejšie! Trochu odvážnejšie! A lepšia nálada! Viac života! Daj na moju radu - teraz vyzeráš urazene. A usmej sa a všetko bude v poriadku.

PRINC. Áno, usmejte sa na nás. Nehanbite sa!

YVONNE (tichá).

PRINC. On nechce. A robí správnu vec – ak sa usmeje, vyjde to neúprimne. A toto bude ešte viac dráždiť, hnevať, dráždiť, vzrušovať, provokovať. Má pravdu. To je jednoducho úžasné, Kirill! Úžasné! Toto je prvýkrát, čo som niečo také videl. Čo keby sme sa usmiali ako prví?

KIRILL. Ani to nepomôže, pretože úsmev bude vynútený, zo súcitu.

PRINC. Je tu akási diabolská kombinácia. Akási špecifická, pekelná dialektika. Pozrite, nemôžete povedať, že nepochopila situáciu v celej jej hĺbke. Je to na nej vidieť, aj keď mlčí ako hrob. Viete, toto všetko sa podobá určitému systému, ako perpetuum mobile - ako keby boli pes a mačka priviazaní k palici: pes naháňa mačku a straší ju a mačka naháňa psa a tiež ho straší, a všetky toto sa spolu šialene nekonečne ponáhľa; a všade okolo - úplná necitlivosť.

KIRILL. Systém je uzavretý a hermeticky uzavretý.

PRINC. Dobre! Čo sa stalo na začiatku? Čo sa narodilo ako prvé? Koniec koncov, od začiatku to tak nemohlo byť. prečo sa bojíš? Pretože sú bojazliví. Prečo si nesmelý? Pretože sa trochu boja. Ale čo bolo prvé, čo vo vás začalo, kedysi dávno?

YVONNE (tichá).

PRINC. Počkaj, počkaj. Dobre, ale nemáte vôbec žiadne zásluhy? Je to naozaj vôbec nič? Nemôžete pozostávať iba z nedostatkov. Musí vo vás byť aspoň niečo pozitívne, čo vám dáva oporu, pocit vlastnej správnosti – niečo, čomu veríte, čo sa vám na sebe páči. Uvidíte – rozdúchame tento plameň, prebudíme vás k životu.

YVONNE (tichá).

PRINC. Počkaj! Stop! To je veľmi dôležité – povedzme, že niekto za vami príde a povie, že ste taký a taký – tie najhnusnejšie a najstrašnejšie veci, ktoré zabíjajú, ničia, zbavujú človeka reči a života. A vy odpoviete: „Áno, som taký, je to pravda, ale ...“ Čo - ale?

YVONNE (tichá).

KIRILL. dobre? Čo - ale? Hovorte odvážne.

PRINC. No napríklad: „...mám láskavé srdce. Som milý." Chápeš len jednu výhodu. Toto plus!

KIRILL (ostro). Áno, hovorte! Odpoveď!

PRINC. Možno píšeš poéziu, však? Niektoré smútočné piesne, elégie... ach, aj keď sú úplne priemerné, prisahám vám, že ich zarecitujem s inšpiráciou. Dajte mi aspoň bod podpory, len bod podpory! Takže píšeš poéziu, však?

YVONNE (tichá).

KIRILL. Opovrhuje poéziou.

PRINC. Veríš v Boha? modlíš sa? Modlíte sa na kolenách? Veríš, že náš Pán Kristus zomrel za teba na kríži?

YVONNE (pohŕdavo). určite.

PRINC. Oh, zázrak! Konečne! Ďakujem ti, Bože všemohúci! Ale prečo o tom hovorí... tónom... tónom... pohŕdavým tónom? O Bohu – s pohŕdaním! O tom, že verí v Boha – s takým pohŕdaním?

KIRILL. Toto je mimo môjho chápania.

PRINC. Viem, Kirill, čo sa deje. Pre svoje nedostatky verí v Boha a chápe to. Keby nemala nedostatky, neverila by tomu. Verí v Boha, no zároveň vie, že Boh je len krém na jej psychofyzické rany. (K Yvonne.) Nie je to tak?

YVONNE (tichá).

PRINC. Brrr... Ale je v tom istá strašidelná múdrosť, necitlivá múdrosť...

KIRILL. Potrebná liečba! Lieky! Práve proti tejto múdrosti by pomohli tabletky a vhodná liečba. Zdravý životný štýl - ranná prechádzka - šport - rožky s maslom.

PRINC. Ale, prepáčte, zabúdate, že jej telo neakceptuje drogy. Nevníma to, pretože je príliš letargický. Toto sme už stanovili. Nemôžete užívať lieky proti letargii, pretože je príliš letargický. Zabudnete na začarovaný kruh. Ranné prechádzky a šport by jej nepochybne pomohli zbaviť sa slabosti, ale na prechádzky nemôže, pretože je príliš slabá. Vážení páni, teda nie, nie páni, Kirill, počuli ste už o niečom podobnom? Vyvoláva vo mne sympatie, áno, hoci tento druh sympatií... je jej vlastnosť...

KIRILL. Toto je určite trest za hriechy. V detstve ste museli veľmi zhrešiť. Filip, v hĺbke toho všetkého je nepochybne nejaký hriech, tu nemôže byť žiadny hriech. Samozrejme, veľmi ste zhrešili.

YVONNE (tichá).

PRINC. Ha! Viem, kde je pes zakopaný! Počúvaj – ak si taký oslabený, cítiš utrpenie menej – slabosť znamená oslabenie, počuješ? Kruh sa uzatvára vo váš prospech, jedna vec je vyvážená druhou. Všetky kúzla, všetky pokušenia tohto sveta by na vás mali pôsobiť menej silno, v dôsledku toho menej trpíte.

YVONNE (tichá).

PRINC. No, ako?

YVONNE (tichá, pozerá na princa spod obočia).

KIRILL (všimne si jej pohľad). Prečo tak vyzerá?

PRINC. Ako?

KIRILL. Zdá sa, že je to obyčajné! A predsa...

PRINC (znepokojený). Čo je s ňou?...

KIRILL. Filip! Pozerá sa na teba!...

PRINC. Čo - na mňa?

KIRILL. To je tá vec... Veď ono... vás zožiera pohľadom... Vášnivo! Horlivý, sakra! Dostáva sa k vám... no, svojím vlastným spôsobom... Dostáva sa k vám! Vám! Pozor – táto jej letargia je vášnivá, žiadostivá ako tisíc diablov!

PRINC. Áno, ona... Je jednoducho nehanebná! Aká nehanebnosť! Sofistikovaná nehanebnosť! A ty sa opovažuješ otravovať ma, ty vydra! Poďme to spáliť? Vezmite poker a zahrejte ho na bielo - potom bude skákať! Potom bude tancovať!

KIRILL. Ale, Filip!

PRINC. Je na nej niečo nemožné! Niečo neznesiteľné! Celá tvoja bytosť ma uráža! Uráža ma to až do hĺbky duše! Nechcem vedieť nič viac o tvojich nešťastiach - ty, pesimista, ty - ty, realista...

KIRILL. Filip!

PRINC. Pozrite sa, ako sedí.

KIRILL. Nechaj ho teda stáť.

PRINC. A ona bude stáť rovnako! Pozri, ako prosebne vyzerá... ako sa pýta... Stále o niečo žiada... niečo, niečo... niečo odo mňa chce. Kirill, toto stvorenie musí byť zničené. Daj mi nôž a ja jej s ľahkým srdcom podrežem hrdlo.

KIRILL. Drahý Bože!

PRINC. Nie, robím si srandu! Ona sa však bojí – pozri, naozaj sa bála. Strašne som sa bála – aké hnusné. Neboj sa, len som žartoval... Je to vtip! Neber to vážne ak si robím srandu...

KIRILL. Začnete sa hrať.

PRINC. čo? Áno, naozaj. Je to smiešne. Naozaj si myslíš, že som hlúpy? Veľmi možné. Ale za to môže ona – nie ja! Ona ma zvrhla, nie ja ju!

Prsteň: Vchádza VALENTÍN.

KIRILL. Kto to tam je? (Pozerá z okna.) Zdá sa, že hostia... Chamberlain, dámy.

VALENTÍN. OTVORENÉ?

PRINC. Prišli na prieskum. Poďme si urobiť poriadok.

Vychádzajú PRINCE, KIRILL a YVONNE. VALENTÍN otvára dvere. Vstúpte: KOMORA, dvaja páni, štyri dámy, NEVINNÝ.

1. DÁMA. Niet nikoho. (Pozerá sa okolo.)

2. DÁMA. Oh, to je smiešne! (Smeje sa.)

1. MR. Čo ak to myslí vážne?

CHAMBERLAIN. Pokojne, pokojne, milé dámy!.. Prosím vás, buďte vážne.

Dámy sa chichotajú.

Prosím, žiadne chichotanie.

Dámy sa chichotajú.

Akurát sme prišli po prechádzke, akoby sa nič nestalo, chceme pochopiť, kam veci idú.

1. DÁMA. to myslíš vážne? Ha ha ha! Toto je nápad! Pozri - jej klobúk! Klobúk! Jednoducho smiešne!

2. DÁMA. Môžete vybuchnúť smiechom!

CHAMBERLAIN. Zdržanlivejší! Zdržanlivejší! Dajte sa dokopy!

HOSTIA. Hee hee hee - oh, nemôžem! - Hee-hee-hee! - Prestaň, inak zomriem. Prestaň. - Je to smiešne! Môžete vybuchnúť smiechom! (Potichu sa smejú, vajce si navzájom; smiech buď zosilnie, alebo utíchne, len Innokenty sa nesmeje.)

Zadajte: PRINCE, KIRILL, YVONNE.

Princ! (Všetci sa uklonia.)

CHAMBERLAIN. Práve sme kráčali neďaleko a nemohli sme odolať (Rubs hands.) - celá spoločnosť!

PRINC. Yvonne, drahá! Som rád, že vám, páni, môžem predstaviť moju nevestu.

HOSTIA. Ah-ah-ah! (Ukloniť sa.) Prajeme vám šťastie! Prajeme vám šťastie!

PRINC. Prekonaj svoju nesmelosť, radosť moja, a povedz niečo. Vážení, títo páni patria do tej najlepšej spoločnosti, nebojte sa ich, akoby pred vami bol zástup kanibalov či opíc z ostrova Borneo. Prepáčte, páni, ale moja nevesta je nezvyčajne jemná, hrdá a hanblivá. Buďte zhovievaví. (K Yvonne.) Sadni si, drahá, nebudeme stáť večne.

YVONNE (akoby sa snažila sadnúť si na zem).

PRINC. Ale nie tu!

HOSTIA. Ha ha ha!

1. MR. Mohol by som prisahať, že tam bola stolička.

1. DÁMA. Bol, ale odplával.

HOSTIA. Ha ha ha! Čarodejníctvo! Smola pre chudáka!

CHAMBERLAIN. Prosím ťa. (Podá Yvonne stoličku.) Len pozor!

KIRILL. Drž sa pevne, aby si zase neutiekol!

CHAMBERLAIN. Buďte opatrní, nepremeškajte!

PRINC. Nepremeškaj, miláčik.

Yvonne si sadne.

To je dobre!

Všetci si sadnú okrem princa.

1. DÁMA (smerom k princovi, familiárne). Po pravde, princ, je jednoducho smiešna! Veselé! Vybuchnem od smiechu!

2. DÁMA (smerom k princovi). Oh, zomieram! Umieram od smiechu! V súčasnosti je to najmódnejší typ vtipu - žart; Nevedel som, že ty, princ, dokážeš hrať tak talentovane. Nie, len sa pozri, ha ha ha!

PRINC (nabáda hostí k smiechu). Ha ha ha!

HOSTIA. Ha ha ha!

PRINCE (hlasnejšie). Ha ha ha!

HOSTIA (hlasnejšie). Ha ha ha!

PRINCE (ešte hlasnejšie). Ha ha ha!

HOSTIA (váhavo). Ha ha ha!

1. DÁMA. Žiaľ, už musím ísť... Spomenul som si, že mám stretnutie. Dúfam, že ti je to ľúto, princ.

2. DÁMA. Musím ísť tiež... Prepáč, princ... Čakajú na mňa... (Potichu k princovi.) Teraz už chápem. Toto všetko nám začalo škodiť! Aby si z nás robil srandu, nie? Ty si, princ, chcel si z nás robiť srandu! Zasnúbil si sa s touto nešťastnou ženou, aby si sa nám vysmieval! Toto je len štipľavý náznak nerestí a nedostatkov... niektorých dvorných dám. Aha, pochopil som! Počuli ste o tom, koľko úsilia Iolanta vynakladá na kozmetiku a masáže... a preto ste sa zasnúbili s takým špinavým dievčatkom... aby ste si z Iolanty robili srandu, ha ha! Prišiel som na ironický význam tvojho nápadu! Dovidenia!

PRINC. Ironický význam?

1. DÁMA (prepočutie). Aj keby áno, je pravdepodobnejšie, že vystavíte svoje dva falošné zuby, o ktorých každý vie, verejnej kontrole a posmechu! Ha-ha, nebuď k nej taký krutý, princ, ha-ha - zbohom, už meškám.

2. DÁMA. Moje zuby? Podľa mňa je to tvoje vysadené poprsie!

1. DÁMA. Alebo váš krivý chrbát!

2. DÁMA. Dávajte si radšej pozor na prsty na nohách!

HOSTIA. Išiel som! Je čas pre nás!

PRINC. Prečo, páni, utekáte?

HOSTIA. Už musíme ísť! Dovidenia! Je čas pre nás!

HOSTIA odchádzajú, okrem KOMORY a NEVINNÝCH; ozývajú sa výkriky: „noha“, „zuby“, „masáž“, „kozmetika“ a sarkastický smiech.

CHAMBERLAIN. Prepáč, princ, prepáč, princ, prepáč, princ, ale musím sa s tebou porozprávať a hneď! Dajte mi chvíľu na rozhovor! Veľmi ste vystrašili krásne dámy!

PRINC. Nebáli sa mňa, ale svojich nerestí. Ukazuje sa, že nie je nič strašidelnejšie. Ha! Čo je vojna, mor a podobne v porovnaní s obyčajným, menším, ale skrytým nedostatkom, inak povedané, defektom.

NEVINNÝ. prepáč.

PRINC. čo sa stalo? zostávaš?

NEVINNÝ. presne tak. prepáč. Len som chcel poukázať na to, že je to podlosť.

PRINC. čo?

NEVINNÝ. Toto je podlosť. Prepáčte, posadím sa. (Sadne si, ťažko dýchajúc.) Vzrušenie mi vždy vyrazí dych.

PRINC. Povedal si niečo, čo bolo neslušné?

NEVINNÝ. prepáč. Nechal som sa uniesť. Prepáčte, princ. Zabudnite na tento incident. prepáč. (Chce odísť.)

PRINC. Počkaj chvíľu, počkaj, niečo si povedal, že toto je podlosť. Zastavte sa na chvíľu.

NEVINNÝ (hovorí buď so smrteľným pokojom, alebo s extrémnym podráždením). Ale vidím, že to už nezvládam.

CHAMBERLAIN. Neviete si poradiť? Neviete si poradiť? S čím sa treba vyrovnať s týmto zvláštnym výrazom?

NEVINNÝ. Prekonajte to, čo ste začali. (Chce odísť.) Prepáč.

PRINC. Počkaj, prečo taká záhada, pane...

NEVINNÝ. Ide o to, že ju milujem... a preto som sa nechal uniesť a protestoval. Ale teraz beriem svoj protest späť a žiadam ťa, aby si zabudol na celý tento incident.

PRINC. ty? miluješ ju?

KIRILL. To je tá vec!

CHAMBERLAIN. Komédia!

PRINC. Zasiahli ste ma do srdca, pane. Vec nečakane nabrala veľmi vážny spád. Neviem, či poznáte tieto náhle prechody od smiechu k vážnosti. Dokonca je v tom aj niečo posvätné. Nejaký nadhľad. Som presvedčený, že triviálne slová – „láska je slepá“ – by mali byť umiestnené na štítoch kostolov.

NEVINNÝ. Som len skromný človek.

PRINC. Yvonne, odpusť mi. Vďaka Bohu, to znamená, že je to pre teba stále možné... Preto je to možné... A máš človeka, ktorý... Aká úľava! Toto všetko som začal len preto, že som ťa nemohol vystáť - dokonca aj myšlienka na teba bola neznesiteľná - ak hovoríme vážne... Prepáč, prosím. Deti moje, žehnám vám. Choďte v pokoji. Nechaj ma na pokoji.

KIRILL (vidiac, že ​​Yvonne sklonila hlavu). Plač...

PRINC. Plač? Je to od šťastia.

KIRILL. Tomuto uplakanému by som príliš neveril. Dokáže plakať len od smútku. miluješ ho?

YVONNE (tichá).

KIRILL. Toto je ticho ako znak odmietnutia.

PRINC. Oh! Netreba sa báť! Ak nájdete človeka, ktorý vás miluje, je to polovica úspechu. (Innocentovi.) Si rozhodujúca osoba, skutočný muž. Zamilovať sa do nej je úžasná vec! Zachránili ste celý svet pred katastrofou. Je našou povinnosťou ukázať vám najvyššie vyznamenania!

NEVINNÝ. Moja dôstojnosť ma núti vyhlásiť, že aj ona ma miluje, ale zjavne sa ti to hanbí priznať, princ, pretože milovať ma naozaj nectí. (K Yvonne.) Načo sa pretvarovať – sám si už neraz povedal, že ma miluješ.

YVONNE (tichá).

NEVINNÝ (podráždený). No dobre, netreba sa čudovať. Aby som bol úplne úprimný, priťahuješ ma rovnako ako teba a možno ešte menej.

PRINC. počuješ?

NEVINNÝ (chladne). Dovoľte mi, princ, všetko vysvetlím. Ak som povedal, že ju milujem, myslel som - no, že som jednoducho nenašiel nič lepšie, kvôli nedostatku. Takpovediac kvôli nedostatku...

CHAMBERLAIN. Fi donc! Ako môžeš!

NEVINNÝ. Celá pointa je v tom najlepšie ženy, a aj tie priemerné, sú neskutočne ťažko zvládnuteľné a ku mne nevľúdne, ale pri nej si oddýchnem, môžem si pri nej aspoň oddýchnuť a nie som pre ňu o nič horší ako ona pre mňa, s ňou aspoň zabudnite na chvíľu na toto neúnavné, nekonečné súperenie... Na všetko toto pozlátko. Zamilovali sme sa do seba, pretože ju nemám tak rád, ako ona mňa, a neexistuje žiadna nerovnosť.

PRINC. Obdivujem tvoju úprimnosť!

NEVINNÝ. Rád by som ťa oklamal, ale teraz to nejde, časy už nie sú rovnaké, všetko je na očiach, figové listy uschli. A nezostáva nič iné, len byť úprimný. Áno, netajím sa tým, že naša láska je taká... pre vzájomnú útechu... veď u žien sa mi darí v rovnakej miere ako jej u mužov. Ale nebudem tajiť ani to, že žiarlim – áno, nebudem skrývať svoju žiarlivosť, dám to najavo so všetkou dôslednosťou, mám na to právo! (K Yvonne s nečakanou vášňou.) Zamilovala si sa do neho? Zamiloval sa? dobre? čo?

YVONNE (kričí). Choď preč! Preč! Preč! Vypadni odtiaľto!

NEVINNÝ. Zamiloval sa!

YVONNE (upokojuje sa). Von!

PRINC. Odpovedala. Ale v tom prípade... Odpovedala. Prehovorila. počul si? Ale v tomto prípade... to znamená... ak hovorím... že je do mňa naozaj zamilovaná...

NEVINNÝ. Tak je to vidno. A ako vždy som prehral. A preto musí odísť. odchádzam. (Odíde.)

PRINC. Zamiloval som sa... Ale mal som to nenávidieť. Robím si z nej srandu. ponižujem. A zamilovala sa. A teraz... on ma miluje. Pretože ju nemôžem vystáť. Preto ma miluje. Situácia začína byť vážna.

Vchádza VALENTÍN.

Choď preč, Valentin! Čo mám teraz robiť?

CHAMBERLAIN. Túto situáciu, princ, treba riešiť s vašou typickou mladíckou ľahkomyseľnosťou!

PRINC (Yvonne). Nie Povedz nie. ty ma neľúbiš?

YVONNE (tichá).

PRINC. Ak ma miluje, potom ja... potom som ňou milovaný ja... A ak som ňou milovaný, potom som jej milovaný... Existujem v nej. Uzavrela ma v sebe. A nemám právo ňou opovrhovať... ak ma miluje. Nemám právo ňou tu naďalej opovrhovať, ak som v nej jej milencom. Ach, veď ja som vlastne vždy veril, že existujem len tu, sám, v sebe – a potom hneď – bum! Chytila ​​ma – a ja som sa v nej ocitol ako v pasci! (K Yvonne.) Ak som tvoj milovaný, nemôžem ťa nemilovať. Budem ťa musieť milovať... a budem ťa milovať...

KIRILL. čo myslíš?

PRINC. Milujte ju.

KIRILL. Chystáte niečo neuveriteľné! To je nemožné!

PRINC. Yvonne, nasaď si klobúk.

KIRILL a KOMORA. kam ideš? kam ideš?

PRINC. Pôjdeme sa prejsť. Spolu. Sám. Zamilovať sa.

PRINC a YVONNE odchádzajú.

KIRILL. Čo robiť teraz?

CHAMBERLAIN. Otočil hlavu!

KIRILL. Aby také škaredé stvorenie otočilo hlavu? Také škaredé?

CHAMBERLAIN. Škaredé ženy, keď si ich k sebe pustíte príliš blízko, vedia niekedy zatočiť hlavou viac ako tie krásne.

KIRILL. Moja myseľ ma odmieta!

CHAMBERLAIN. A uisťujem vás, nie je nič nebezpečnejšie... Väčšinou sa verí, že nebezpečenstvo prichádza od príjemných žien, ale nepríjemná, skutočne nepríjemná žena postihuje mužov – rovnako ako, mimochodom, skutočne nepríjemný muž ovplyvňuje ženy... wow! Vždy sa snažím do toho príliš nezasahovať. Opačné pohlavie je vždy atraktívne! A taká nepríjemná žena, najmä ak je mladá a ak sú jej nepríjemné vlastnosti jasne vyjadrené ho, ho, ho! Najmä pre mladého muža, ktorý k nej pristupuje s dôverou, horlivo - ho, ho, ho - a potom sa zrazu ocitne tvárou v tvár... takým strašidelným... strašidelným veciam...

KIRILL. Aké veci?

CHAMBERLAIN. Vy, mladý muž, o nich neviete, ale ja, aj keď dúfam, že mám značné životná skúsenosť, ani ja neviem. Existuje určitá trieda javov, ktoré gentleman nemôže poznať z toho dôvodu, že keby ich poznal, prestal by byť gentlemanom.

Čo tam zase je?

Vchádza VALENTÍN.

VALENTÍN. OTVORENÉ?

Zadajte KRÁĽA a KRÁĽOVNÚ.

KRÁĽOVNÁ. Kde je Filip? nie sú tam?

CHAMBERLAIN. preč.

KRÁĽ. Prišli sme sem osobne, lebo on... Preboha, čo tam zase robil? Dámy sa rozbehli ku kráľovnej so sťažnosťou, že náš syn sa údajne naschvál, ako žartík, zasnúbil s týmto strašiakom, aby si zosmiešnil, no, toto... akési nedokonalosti ich vzhľadu... Ha-ha-ha! Aký bastard! No, ak to robí len kvôli tomu, potom to nie je také zlé.

KRÁĽOVNÁ. A predsa by také veci nemali byť dovolené. Moje dvorné dámy sú strašne rozhorčené a vy tu robíte nevhodné žarty.

CHAMBERLAIN. Áno, áno, áno! Len keby to tak bolo! Buďte opatrní!

KRÁĽ. čo sa stalo?

CHAMBERLAIN. Stalo sa... Stalo sa, že sa do nej teraz zaľúbi... chce ju milovať... Nie, všetko, čo sa tu deje, sa nedá vyjadriť slovami. Jazyk sa neotočí! Situácia je... výbušná. Vaše veličenstva! Buďte opatrní, inak to vybuchne!

KRÁĽ a KRÁĽOVNÁ. čo robiť?

Komnaty na hrade. KIRILL sedí na stoličke, dve dámy prechádzajú okolo, chichotajú sa a za nimi PRINC.

PRINC. čo tu robíš?

KIRILL. A nič.

PRINC. O čom to hovorili? Nepočul si, na čom sa smiali tí twirleri? Nevenovali ste pozornosť?

KIRILL. Ženy sa smejú neustále. Rehotanie je prirodzený stav každej ženy, pretože úsmev ju vždy zdobí.

PRINC. Nie je to nado mnou?

KIRILL. Prečo by sa ti preboha smiali? Doteraz si robili len srandu jeden z druhého.

PRINC. Ak nie nado mnou, tak na ňu... na moju snúbenicu. Všimol som si však, že povaha smiechu sa zmenila. Možno sa mýlim, ale začína sa mi zdať, že sa stávam predmetom posmechu namiesto... nej. Všetci dvorania – dámy aj páni – si neustále šepkajú a chichotajú sa. Alebo som si to len predstavoval? Ale tuším... Pýtam sa vás... Skúste prosím zistiť, čo o nás hovoria, aký sú to výsmech. Chcem vedieť, na čom sa smejú. Samozrejme, je mi to úplne jedno, len to chcem vedieť. A ak to bude potrebné, povedz im, že ak si budú naďalej dovoľovať za mojím chrbtom...

KIRILL. Filip, čo sa ti deje? Stali ste sa podráždeným a citlivým, akoby ste boli vlastnou nevestou.

PRINC. No dobre, nedovoľte si príliš veľa. Dosť. Nie som zvyknutý na to, že sa ja, moje činy, moje pocity stávajú predmetom posmechu. Povedzte tomuto publiku, ak si niekto dovolí byť netaktný, hoci len náznakom...

V hlbinách sa otvárajú dvere, za zvuku fanfár vstupujú: KRÁĽ, KRÁĽOVNÁ, KOMORA, YVONNE, ISA, dvorania.

KRÁĽOVNÁ. Páčilo sa vám to? Bolo to chutné? je to pravda? Si sýty, baby? (Usmieva sa, pobozká Yvonne.) Dal by si si ďalšiu hrušku? Cukrová hruška? Pečené v cukre? Dali by ste si niečo sladké?

YVONNE (tichá).

KRÁĽOVNÁ. Hruška vám dodá silu. (Smeje sa.) Toto je užitočné! Zdravý!

KRÁĽ. Zdravý! Oh-ho-ho.

Ticho.

KRÁĽOVNÁ. Alebo možno trochu krému? Krém posilňuje. Toto je užitočné. Tak čo, dáš si krém? Alebo mlieko? Mlieko s cukrom?

Ticho.

No, čo robíš? Žiadna chuť do jedla? Oh, toto nie je dobré. Čo by sme teraz mali robiť? čo? čo by sme mali robiť?

YVONNE (tichá).

CHAMBERLAIN. Nič? (Shovievavo sa smeje.) Nič?

KRÁĽ. Nič? (Shovievavo sa smeje. Zrazu nervózne.) Nič? (Komorníkovi.) Nič?

KRÁĽOVNÁ. nič...

CHAMBERLAIN. Absolútne nič, Vaše Veličenstvo. V podstate takpovediac nič.

Ticho.

KRÁĽOVNÁ. Aká je bojazlivá... Tak sladká a tichá. Iba ak by nám aspoň občas odpovedala. (K Yvonne.) Mal by si odpovedať aspoň občas, vtáčik môj. Nie je to ťažké. Mali by ste aspoň niekedy niečo povedať, baby, slušnosť, základná slušnosť si to vyžaduje. Asi nechceš porušiť slušnosť... Čo? No, čo budeme robiť? čo budeme teraz robiť? A?

KRÁĽ. dobre?

CHAMBERLAIN. A?

YVONNE (tichá).

KRÁĽ. No, tak ako? Nič? Nemôžeš vedieť, čo chceš! Nemôžete sa celý deň túlať po dome a nič nerobiť – nič! Je to nuda. Je to predsa nuda. (Šokovane sa na všetkých pozrie.) Nuda! Bojte sa Boha!

CHAMBERLAIN. Nuda!

KRÁĽOVNÁ. Drahý Bože!

VALENTÍN (vstupujúci). Vaša výsosť, doktor prišiel a čaká v galérii.

PRINC (Yvonne). Poďme sa porozprávať s doktorom. S vaším dovolením!

PRINC a YVONNE idú k dverám.

KRÁĽOVNÁ. Filip! Nájdite si chvíľu! Filip! (Princ sa vracia. Kráľovná sa vracia k dvoranom.) Nechajte nás, páni, musíme sa porozprávať s naším synom.

Dvorania ustúpia.

Filip, nemáš sa na čo sťažovať, rešpektujeme tvoje pocity. Prijali úbohého vtáka ako otca a matku. Je však možné ju nejako ovplyvniť, aby sa stala spoločenskejšou? Dnes pri večeri som opäť mlčal. A pri večeri mlčala. Mlčala aj pri raňajkách. A vo všeobecnosti je celý čas ticho. Ako to vyzerá a ako vyzeráme my kvôli tomuto jej mlčaniu? Filip, treba si zachovať slušnosť.

PRINC (sarkasticky). Slušnosť!

KRÁĽOVNÁ. Filip, syn môj, nesprávali sme sa k nej srdečne, ako k dcére? Nemáme ju radi, napriek jej mnohým nedostatkom, pretože ona miluje teba?

PRINC (výhražne). Tak ju miluj! Milujem to! V každom prípade – neradil by som vám ju nemilovať! (Vyjde von.)

KRÁĽOVNÁ. Pane, osvieť, Pane, ukáž cestu! Ignacy, možno sa k nej nesprávaš dostatočne vrúcne - bojí sa ťa.

KRÁĽ. Bojí sa... A ako sa zakráda za rohy a stále pozerá z okien, teraz na jedno, potom na druhé. A nič. (Prekvapený.) A nič viac! Bude nám pozerať cez všetky okná. Strach... (Komorníkovi.) Dajte mi správu! Pozrite, Francúzsko opäť vrie! (Pre seba.) Bojí sa, ale nevie čoho? Báť sa ma? (Kráľovnej.) A ty tiež – vedieš okolo nej všetky okrúhle tance. (Dráždi.) Hruška, koláč... Ako majiteľ penziónu.

KRÁĽOVNÁ. Áno, ale predtým, ako prehovoríte, sa k nej správate úplne pokojne a uistite sa, že prehltnete sliny. Možno si myslíš, že to nepočuješ. A rozprávaš sa s ňou, akoby si sa jej bál.

KRÁĽ. ja? Akože sa bojím? Ona je tá, ktorá sa bojí. (Ticho.) Darebák.

CHAMBERLAIN. Pravdepodobne v nej majestát Vášho Veličenstva vzbudzuje plachosť, čo ma vôbec neprekvapuje, keďže ja sám niekedy prežívam posvätnú úctu. A napriek tomu si myslím, že by bolo užitočné, keby sa Vaše Veličenstvo rozhodlo porozprávať sa s ňou osamote... Aby ste v nej vzbudili väčšiu dôveru...

KRÁĽ. Mám byť s ňou sám? S touto tsatsou?

KRÁĽOVNÁ. Skvelý nápad. Treba ju krotiť postupne - najprv niekde na okraji, sama a potom si na nás zvykne, tak jej pomôžeme vymaniť sa z neskutočnej izolácie a bojazlivosti. Ignacy, ber to vážne. Teraz ju sem pod nejakou zámienkou pošlem. Filip sa rozpráva s doktorom. Pošlem ju ako po klbko vlny a ty sa k nej budeš správať ako k otcovi. (Vyjde von.)

KRÁĽ. Vy, komorník, občas niečo také zahmlievate – no, o čom sa s ňou budem rozprávať?

CHAMBERLAIN. Ale, Vaše Veličenstvo, toto je najbežnejšia vec - prísť, usmiať sa, rozprávať, žartovať - ​​potom sa, samozrejme, bude musieť usmievať alebo dokonca smiať - a potom sa Vaše Veličenstvo znova usmeje - a tak z úsmevov bude vzniká to, čo nazývame atmosférou sekulárnej komunikácie.

KRÁĽ. Usmejem sa, usmejem sa... A mám pred ňou robiť grimasu, lebo je bojazlivá? Chamberlain, mal by si sa o to nejako postarať sám. (Chce odísť.)

CHAMBERLAIN. Ale, Vaše Veličenstvo! Napokon si myslím, že to nie je prvýkrát, čo Vaše Veličenstvo dostalo odvahu, ako aj vnuknutie plachosti.

KRÁĽ. Áno, ale bojí sa... Vidíš... no, ona sa... bojí, darebák.

CHAMBERLAIN. Každý človek sa niečoho bojí.

KRÁĽ. Súhlasím, ale bojí sa akosi malátne - bojí sa, ale akosi apaticky. (Vystrašený.) Komorník, ona sa ľahostajne bojí. Wow, prichádza. Počkať, nebudem jediný, kto tu bude šaškovať pred ňou. Nechoď, zostaň. Uh, uh, uh. (Snaží sa nasadiť láskavý výraz na tvári.)

Vchádza YVONNE.

Ah-ah-ah, prosím.

Yvonne pristúpi a rozhliadne sa. Kráľ je dobromyseľný.

No, dobre, čo je tam - čo tam je?

YVONNE. Vlna...

KRÁĽ. Vlna?

YVONNE. Vlna...

KRÁĽ. Ooh! Tu je vlna. (Smiech.)

YVONNE vezme pradienko vlny.

YVONNE (tichá).

KRÁĽ. Stratená kožušina?

YVONNE (tichá).

KRÁĽ. Hm, hm! (Prichádza bližšie.) No dobre, čo je? No dobre. (Smeje sa.) No? Zdá sa, že sme trochu vystrašení? A? Nie je sa čoho báť. Dobre! Nič! (Netrpezlivo.) Keby som povedal – nič, tak – nič!

YVONNE (trochu ustúpi).

KRÁĽ. Veď ja som otec... Filipov otec, ocko? Uf! Nie otec, ale otec! V každom prípade... nie som cudzinec. (Priblíži sa, Yvonne ustúpi.) No, nerob to... Som obyčajný človek. Ten najobyčajnejší nie je kráľ Herodes! Nikoho nezjedol. Nie je sa teda čoho báť. A ja nie som zver. Hovorím vám, nie som zver! Nie zver! (Vzrušene.) A niet sa čoho báť! Nie som zver! (Priblíži sa, Yvonne prudko ustúpi, zhodí pradienko vlny, kráľ kričí.) No, hovorím vám, nie je sa čoho báť! Nie som predsa zver!!!

CHAMBERLAIN. Nie nie. Psst... Takto nie!

KRÁĽ. Taký bastard!

Yvonne pokračuje v ústupe a odchádza.

CHAMBERLAIN. Ticho! Mohli by počuť!

KRÁĽ. Strach. Chamberlain, pamätáš sa na toho... ktorý sa toho bál... Tsatsa... Mmmm... Zbohom...

CHAMBERLAIN. Povedal by som, že sa ani nevie báť. Niektoré dvorné dámy sa jednoducho úžasne boja - očarujúco, pikantne - ale táto má akýsi obnažený strach. (So ​​znechutením.) Nahý!

KRÁĽ. Ha! Na niečo som si spomenul.

CHAMBERLAIN. pamätáš?

KRÁĽ. Strach. Pamätáte si, komorník, pamätáte si to... ktoré to... ktoré my... Už dávno. Ako sa na všetko zabúda.

CHAMBERLAIN. Kto, Vaše Veličenstvo?

KRÁĽ. Áno, bolo to veľmi dávno. Úplne som na seba zabudol. Na dlhú dobu. Vtedy som bol ešte princ a ty si bol len v projekte komorníka. Pamätáš si to malé dievčatko, ktoré... ktoré sme... Áno, zdá sa, práve na tomto gauči. Zdá sa, že bola krajčírka...

CHAMBERLAIN. Áno, krajčírka, na gauči... Ach, mladosť, mladosť, boli to nádherné časy. (Vstúpi Valentin.) Čo chceš, Valentín? Prosím nezasahujte.

VALENTÍN odchádza.

KRÁĽ. Zomrela neskôr, však? Zdá sa, že som sa utopil...

CHAMBERLAIN. Ale samozrejme! Pamätám si to ako dnes. Išiel som na most, az mosta do rieky... Ech, mladosť, mladosť, čo môže byť krajšie.

KRÁĽ. Nemyslíš si, že vyzerala ako to malé dievčatko?

CHAMBERLAIN. Prečo, Vaše Veličenstvo, táto je kyprá blondínka a tá bola jednou z chudých, pikantných brunetiek.

KRÁĽ. Áno! Ale aj som sa bála. Tsatsa. Mmm-mm. Bála som sa rovnako. Bol som vystrašený ako čert - darebák!

CHAMBERLAIN. Ak táto spomienka spôsobí vášmu veličenstva čo i len najmenší smútok, je lepšie si ju nepamätať. Na mŕtve ženy je lepšie nespomínať. Mŕtva žena už nie je ženou.

KRÁĽ. Bála sa a rovnako ako táto bola nejako mučená. Práve na tomto gauči. A je potrebné, aby vždy bol niekto... že... keď niečo... Pach, pa! To je diabolské, komorník, pamätám si to sakra jasne.

Zadajte KRÁĽOVNÚ.

KRÁĽOVNÁ. Gratulujem! Práve ste ju magicky rozveselili! Jednoducho skvelé! Chúďatko nemôže chytiť dych! Aká mucha ťa uštipla, Ignác? Všetko si pokazil!

KRÁĽ. Diabolstvo, diabolstvo! Nepribližuj sa ku mne, pani.

KRÁĽOVNÁ. čo sa ti stalo? Prečo sa k tebe nemôžem priblížiť?

KRÁĽ. prečo? prečo? Opäť - prečo? Nemám dovolené robiť, čo chcem? Som v opatrovníctve? Nie ste pánom svojho domova? Musíte so všetkým účtovať? Prečo sa na mňa pozeráš? Prečo sa na mňa pozeráš? Všetko - prečo a ako? Prečo si kričal? Pretože mi niečo pripomína!

CHAMBERLAIN. Nehovorte o tom! Vaše Veličenstvo, prečo sa znova spamätávať!

KRÁĽ. Áno, niečo mi to pripomenulo, ale o tebe! O tebe, moja drahá!

KRÁĽOVNÁ. O mne?

KRÁĽ. Ha ha ha, prečo tak vyzeráš? Sakra, Margarita, priznávam: áno, stratil som nervy, ale predstav si, je to zvláštne, nemôžem sa na to dieťa pozerať bez toho, aby som si o tebe niečo okamžite spomenul. Nechcel som povedať, že to nie je úplne pohodlné, ale keďže sa pýtate, budem úprimný. Občas sa stane, že sa jeden človek podobá na druhého, ale... ako to povedať... nie celkom oblečený. A keď sa pozriem na naše malé stvorenie, ako sa hýbe... ako hrabe, vrtí sa... chápeš, ako v nej niečo škrípe... potom mi ťa niečo hneď pripomenie, zrazu sa mi zjaví tá myšlienka z vás... v negližé...

KRÁĽOVNÁ. Pripomína mi mňa... čo? V negližé?

KRÁĽ. presne tak! Presne to, na čo teraz myslíte! No povedzte - čo? Povedz mi, čo si teraz myslíš, a potom zistíme, či myslíme na to isté. Povedz mi to do ucha.

KRÁĽOVNÁ. Ignác! o čom to hovoríš?

KRÁĽ. Takže mám pravdu, moja kráľovná! To znamená, že máme svoje vlastné tajomstvá!

KRÁĽOVNÁ. Zabúdaš na seba!

KRÁĽ. Naopak – pamätám! pamätám si! Pamätám si všetko! čau čau! Moo-moo! (Zrazu vyjde.)

KRÁĽOVNÁ. Čo to všetko znamená?

KOMORA dochádza po KRÁĽOVI. KRÁĽOVNÁ zamyslene stojí a prikladá si prst na čelo. ISA prichádza a krúti sa pred zrkadlom.

Prestaň flirtovať.

ISA (zahanbený). Vaše veličenstvo...

KRÁĽOVNÁ. Neustále flirtuješ. Odkedy sa táto... táto... nešťastná žena objavila na súde, všetci donekonečna flirtujete. Poď ku mne, milá mladá dáma. Potrebujem sa ťa niečo opýtať.

ISA. cisárovná...

KRÁĽOVNÁ. Pozri sa mi do očí. Priznaj sa – nikomu si nepovedal, nikomu si neblahoželal o... o mojich básňach? Povedz mi úprimne, nemohol som odolať a povedať ti to!

ISA. Vaše veličenstvo!

KRÁĽOVNÁ. Takže si to nikomu nepovedal? O ničom? Potom nechápem, ako to mohol vedieť. Pravdepodobne našiel môj zápisník pod matracom.

ISA. Kto, Vaše Veličenstvo?

KRÁĽOVNÁ. Toto je jediný dôvod, nemôže to byť inak. To je všetko, čo mal na mysli! A teraz - povedzte mi úprimne, môžete so mnou hovoriť, ako keby som nebola kráľovnou, dočasne vás oslobodzujem od všetkých konvencií obradu. Odpovedzte úprimne, keď sa pozriete na Yvonne, nič vás nenapadne? Nevznikajú žiadne myšlienky? No, určité asociácie?... Jej chôdza, napríklad? Jej nos? Vzhľad a celkovo celé správanie? Nepripomína vám to nič? Nemyslíš si, že nejaký posmievač by tu mohol nájsť nejaké spojenie s... s... s mojou poéziou, do ktorej som možno vložil priveľa poézie... mojej poézie... mojej spovednej poézie Ach!

ISA. čo? Vaša poézia, dáma, a... a... Ako je toto?

KRÁĽOVNÁ. Sakra moja poézia! Tento svet je príliš drsný! Čert vom moje impulzy, extázy, sny a priznania! Nechceš byť ku mne úprimný! Ha... povedal: "v negližé", prečo "v negližé"? Keby som nečítal poéziu, nepovedal by som to - ale boli tieto moje riadky zanedbané?... Hnusné slovo! Nehovoríš mi celú pravdu! Teraz prisahajte, že nepoviete ani slovo o tom, čo som vám práve povedal. Prisahaj! Prisahaj pred týmito sviečkami. Nemám náladu na vtipy. Prisahaj! A nechaj svoju falošnú hanbu. Rýchlo, na kolená... a opakujte po mne: Prisahám...

Vchádza PRINCE.

PRINC. Mami, rád by som sa s tebou porozprával. Ach, prepáč. Vyzerá to, že som ti zabránil robiť tvoje kúzla.

KRÁĽOVNÁ. Nie, to je v poriadku, upravuje mi topánku. Kúpili mi príliš široký.

PRINC. Prečo kráľ vystrašil moju nevestu?

KRÁĽOVNÁ. Filip, len prosím, nie takým tónom!

PRINC. a čo? Akým tónom mám hovoriť, ak môj otec bez akéhokoľvek dôvodu napadne moju snúbenicu, kričí na ňu - v tej najhrubšej forme! Keby bola moja snúbenica takmer paralyzovaná od strachu. Ak sa nemôžem ani na chvíľu vzdialiť bez toho, aby si jej okamžite začal robiť veci, čo máš na mysli? Zdá sa mi, že som naopak príliš pokojný.

Vchádza VALENTÍN.

Poď von, Valentin. Mami, rád by som sa s tebou porozprával sám.

KRÁĽOVNÁ. Súhlasím, že sa s vami porozprávam, ale najprv mi povedzte, o čom sa chcete rozprávať.

ISA vychádza.

PRINC. Ste veľmi opatrná, madam. Prepáč, mami, ale musím ti niečo povedať... niečo, čo sa ti môže zdať trochu divoké a výstredné. Ani neviem, ako to najlepšie vyjadriť. Naozaj pripomína kráľovi niektoré z vašich hriechov?

KRÁĽOVNÁ. kto ti to povedal?

PRINC. Otec! Vraj na ňu kričal, pretože mu pripomínala niektoré vaše intímne hriechy.

Vstúpte do KRÁĽA a KOMORY.

KRÁĽOVNÁ. Ignác, čo si povedal Filipovi?

KRÁĽ. Povedal si niečo? Nič som nepovedal. Nudil ma, tak som mu to povedala. A on - čo? Ako? prečo? Povedal som mu celú pravdu. Bolo by lepšie, keby on obťažoval teba, nie mňa.

KRÁĽOVNÁ. Ignác!

PRINC. Len chvíľku... len chvíľku... Premýšľajte o pozícii, do ktorej ma staviate. Zrazu, z ničoho nič, otec zaútočí na moju snúbenicu. karhá ju posledné slová, a keď sa ho pýtam na dôvod, na ktorý, ako sa mi zdá, mám plné právo, hovoríš mi také veci, že prestávam chápať, čo si mám o tom všetkom myslieť, ako na to reagovať? čo sa stane? Moja matka zhrešila, a preto môj otec útočí na moju snúbenicu?

KRÁĽ. Áno, oháňam sa. Áno, ja som otec, ktorý sa oháňa. Tak čo, možno si myslíte, že tu nie je niečo v poriadku? Čím som pre svoje vlastné hriechy? Margarita, prečo tak vyzeráš? Nepozeraj sa na mňa, inak sa začnem pozerať na teba.

PRINC. Takže moji rodičia sa kvôli mojej snúbenici obzerajú. Matka sa pozerá na otca a otec na matku a všetko je o neveste.

KRÁĽ. No tak, Filip, nerob si zo svojho otca blázna. Ukľudni sa.

KRÁĽOVNÁ. Filip, tvoj otec sa rozčúlil a povedal ti Boh vie čo, pokiaľ ho nebudeš mučiť otázkami. O takýchto nezmysloch už netreba viac diskutovať. Radšej zmeňte tému.

PRINC. Cisárovná, viem, že toto všetko je nezmysel.

KRÁĽOVNÁ. Nehovorme o tom. Absolútny nezmysel!

PRINC. Nezmysel, nepochybne. Len hlúposť. Dokonca idiocie. (Ukloní sa.)

KRÁĽOVNÁ. Prečo si sa mi poklonil?

PRINC (dôverne). Pretože ja sám pred ňou vyzerám trochu idiotsky...

KRÁĽOVNÁ. Si idiot?

PRINC. Nedá sa to inak nazvať. nemilujem ju. A preto ochotne verím, že aj vy sa k nej správate nezmyselne a idiotsky, lebo ja sám sa k nej správam rovnako.

KRÁĽ. No dobre, nedovoľte si príliš veľa. (Princ sa ukloní.) Prečo sa skláňaš, somár? čo?

PRINC (dôverne). S ňou si môžeš robiť čo chceš.

KRÁĽ. čo? čo? Čokoľvek? Nič také si nepripúšťam. čo odo mňa chceš? Chamberlain... (Ustúpi.) Toto je... Hmm... Čo je to za správu?

KRÁĽOVNÁ. Filip, čo znamenajú tieto tvoje poklony? Prestaň sa klaňať!

KRÁĽ (stranou). Darebák! Darebák!

CHAMBERLAIN. Ak si s ňou môžeš robiť, čo chceš, neznamená to, že ty, princ, môžeš robiť to isté s nami. (Princ sa mu ukloní – odskočí.) Mne nie! Prečo sa mi klaniaš? Nemám nič spoločné so všetkým, čo sa deje! Prosím nepribližuj sa ku mne!

PRINC (dôverne). A ktokoľvek sa k nej môže priblížiť. Chyť ju za vlasy. Za uchom!

KRÁĽ (náhle). Ha ha ha! (Od hanby stíchne.) Toto... to... Hmm...

CHAMBERLAIN. Princ, ak sa ma ty, Vaša Výsosť, dotknete, potom...

PRINC. A ktokoľvek sa ho môže dotknúť! Verte mi, môžete s ním robiť čokoľvek, po čom vaše srdce túži! Je taká, že s ňou môžete robiť čokoľvek! Plachý. Nebude protestovať. A nesympatický. A všetko je možné. S ňou sa môžeš správať idiotsky, hnusne, hlúpo, strašidelne, cynicky - ako chceš - ako chceš. (Ukloní sa komorníkovi.) Úplná sloboda... Úplná sloboda...

KOMORA (cúvne). Nič z toho sa ma netýka! je mi to jedno. (Ukloní sa princovi.) Zbohom... Zbohom... (Odíde.)

KRÁĽ. Poneváč. Poneváč. No dobre, synak... Prečo tak čumíš? Dovidenia. (Ukloní sa.) Dovidenia. Von! Von! (Vyjde von.)

KRÁĽOVNÁ. Čo to všetko znamená?! Vysvetlite, čo to všetko znamená, prečo to všetko hovoríte... Dovidenia, dovidenia. (Vyjde von.)

PRINCE (nasleduje tých, ktorí odchádzajú). Všetko je možné! Všetky! Ktokoľvek chce čokoľvek. (Pre seba.) A ona tam sedí, sedí niekde v kúte a ľúbi ma – a ľúbi ma! Miluje ma! A všetko je možné! Všetko je možné! Komu sa čo bude páčiť! Všetky! (Všimne si Izu, ktorá chce odísť, vstáva zo stoličky v zadnej časti scény, kde sedela počas celej scény. Princ k nej príde a pobozká ju na krk.) Nemusíte stáť na slávnosti s ňou!

ISA. Pustite ma!

PRINC. Oh! Nehanbite sa! Všetko je možné. (Pobozká ju na pery.) Ach! Aké potešenie...

ISA (snaží sa oslobodiť). Teraz budem kričať!

PRINC. Hovorím vám, nehanbite sa, s ňou je všetko možné! Prepáč! Vlastne som nechcel. Niečo také... Prepáč, čo som urobil? Správal sa ako blázon.

ISA. Len arogancia!

PRINC. Prosím vás, nikomu to nehovorte, pretože ak sa zvesť dostane k mojej snúbenici, bude trpieť... Bude trpieť! Trpieť, trpieť, trpieť!

ISA. Pusti ma, princ!

PRINC (naďalej ju drží). Teraz, teraz... Buďte trpezliví. (Bozky.) Ach, aký nos, aká špongia! Nechoď! Vyzerá to, že ju podvádzam! Je to hrozné! Ale toto je úžasné! Ach, aké je to pre mňa ľahké! (Kričí.) Valentín! Valentín!

ISA (oslobodenie). Žiadam vás, aby ste aspoň nikomu nevolali.

PRINC. Práve naopak, moja zlatá...

Vchádza VALENTÍN.

Valentin, požiadajte pána Kirilla, aby sem pozval mademoiselle Yvonne! Rýchlo!

VALENTÍN odchádza.

Ani nepomyslím na to, že ťa nechám ísť. Až teraz sa s tebou cítim na svojom mieste. Och, aké je to potešenie držať v náručí stvorenie... ktoré nespôsobuje znechutenie. Pošlem ti kvety. Och, aké je to ľahké. Mala by som si užiť túto ľahkosť. Ľahkosť, ktorú som opäť získal! milujem ťa!

Vstupujú KIRILL a YVONNE.

Kirill, teraz je moja nevesta Iza!

KIRILL. Ako to je?!

PRINC. Yvonne, musím sa ti s niečím priznať. Práve som ťa podviedol s Izou. A ty prestávaš byť mojou nevestou. Je mi to veľmi ľúto, ale nemôžem nič robiť. Ste bez sexappealu, ktorý je in najvyšší stupeň obdarený Izou. Nehnevaj sa, že ti hovorím, čo sa stalo podobným spôsobom, tak nečakane, ale rozhodla som sa využiť určitú ľahkosť, ktorá ma zrazu navštívila vďaka tebe... vďaka tebe, poklad môj. (Pobozká Izu ruku a potom Yvonne.) No, prečo tam stojíš? Prosím, prestaň, prestaň, ako dlho chceš, je mi to jedno! A dovidenia! Odchádzam, plavím sa, odchádzam, sťahujem sa, rozchádzam sa s tebou! A nič nevydržíte!

KIRILL. Nič nevydrží! Nech to vydrží aspoň desať rokov! Aká radosť!

PRINC (k Izovi). Prepáč, drahá, zabudol som sa ťa opýtať na súhlas. Neodmietaj ma. (Pobozká jej ruku.) Ach, každý takýto dotyk ma lieči. Teraz vydám všetky potrebné príkazy. Netreba pred svetom skrývať, že sme zasnúbení. A rodičia budú spokojní. Komorník... náš slávny komorník! Dvorania... aká úľava pre všetkých. Atmosféra na dvore totiž začínala byť naozaj neznesiteľná. (K Yvonne.) Prečo tam stojíš? Podľa mňa sa medzi nami už všetko vyjasnilo. Na čo ešte čakáš, drahá?

KIRILL. Sama sa nepohne.

PRINC. Zavolaj tomu, jej milenec, a nech si ju vezme pre seba, alebo ju v každom prípade odvezie odtiaľto a odvezie do jej trvalého bydliska.

KIRILL. Hneď ho privediem a pošleme ju preč. Práve teraz, Philip! Len... uistite sa, že sa tu niečo nepostaví!

PRINC. Neboj sa!

KIRILL odchádza.

A môžeš stáť, ako dlho chceš, už ma nebudeš môcť dostať do hlúpej pozície. Stal som sa iným. Zmenil som svoj tón a všetko sa okamžite zmenilo! Tu stojíš ako výčitka svojmu svedomiu, ale je mi to jedno! No, prestaň, ak chceš! Ha, ha, ha. Milujete však byť zranený, pretože nemáte absolútne žiadny sexepíl. Nemáš rád sám seba, si sám sebe nepriateľom, a preto podvedome provokuješ a staviaš všetkých proti sebe a každý sa voči tebe cíti ako lupič a darebák. Ale teraz, aj keby si tu stál rok, tvoja pochmúrnosť a tragédia nepremôžu moju bezstarostnosť a ľahkosť. (hravo sa smeje smerom k Yvonne a otáča sa s Izou.)

ISA. Možno je lepšie sa s ňou takto nerozprávať? Buď milosrdný, Filip.

PRINC. Nie, nie, žiadne milosrdenstvo. Len márnomyseľnosť! Už ju poznám - mám skúsenosti. Po prvé, keď tu čaká, musíte neustále niečo hovoriť, a po druhé, mali by ste povedať presne tie najhoršie veci, a ľahké, vo veselom tóne. Hlavná vec je povedať všetky najnepríjemnejšie, obscénne veci nevinným, odmietavým tónom. Tým sa oberá o možnosť prejaviť sa, mlčanie oberá o moc vplyvu a to, že tu trčí, prestáva byť vôbec dôležité. To všetko ju zavedie do sféry, kde je bezmocná. Nemusíš sa báť, teraz mi už nič nehrozí. Je sakra ľahké prerušiť spojenie s človekom, v prvom rade ide o zmenu tónu. Nech stojí, ako dlho chce, prosím, nech stojí a pozerá... Ale mimochodom, odídeme. Úplne správne, len ma nenapadlo, že by som sa mohol len zdvihnúť a odísť. Ak stojí, odídeme. (Yvonne sa nakloní.) Neopováž sa mi pokloniť!

YVONNE. neskláňam sa.

PRINC. Daj to dole! Čo ste zdvihli z podlahy? čo je to? vlasy? Na čo to potrebuješ? Koho sú to vlasy? Isine vlasy. Polož to – chceš si to vziať? za čo?

YVONNE (tichá).

Zadajte KIRILL a INNOCENTY.

NEVINNÝ. Prepáčte, ale takto to nefunguje! Ty, princ, prinútil si dievča, aby sa do teba zamilovalo, a teraz ju odháňaš! Kráľovské rozmary! Urobil si ju nešťastnou! protestujem!

PRINC. čo? čo? Ty protestuješ?

NEVINNÝ. Prepáčte, snažím sa protestovať. (Pod hrozivým pohľadom princa sa zrazu posadí.)

PRINC. Pozrite sa, ako sa tento muž posadil na svoj protest.

KIRILL. Sadol si ako pes na chvost. No predsa na ceste! Vezmi si svojho miláčika.

PRINC. Stop! Nech sa vzdá svojich vlasov!

KIRILL. Aké vlasy, princ?

PRINC. Yvonne, vráť svoje vlasy! Nech sa vzdá vlasov!

ISA. Mám dosť vlasov. Filip...

PRINC. Nie, nie, nech ti to vráti! Neznesiem to, ak ona... stále má... tieto vlasy! Vráťte to! (Odnesie vlasy.) Vzal to preč! Čo ak to teda odniesol? Ona nie sú tieto vlasy - uzavrela nás oboch v sebe! (K Izovi.) Skončili sme tam, v tom. Ona to má. V jej vlastníctve. Poďte všetci von! Hneď som tam. Kirill!

Vychádzajú všetci okrem PRINCA a KIRILLA.

Držte ju v zámku. Nedajte jej šancu odísť. Povedz im, aby ešte neoznámili náš rozchod. Nech všetko chvíľu zostane tak, ako bolo.

KIRILL. Vedel som teda, že niečo vydrží. Začínaš znova!

PRINC. Práve naopak, chcem s tým raz a navždy skončiť. Len sa neboj. Budem musieť... (ukáže mu na hrdlo.)

KIRILL. Čože?! koho?!

PRINC. Yvonne.

KIRILL. Nebláznite, preboha. Koniec koncov, všetko je už vyriešené. Rozišiel si sa s ňou. Pošlem ju domov. Už tam nebude.

PRINC. Nebude to tu, ale bude niekde inde. Kdekoľvek je, vždy bude. Ja budem tu a ona tam bude... Brrr... Nechcem. Je lepšie zabiť raz.

KIRILL. Ale si vyliečený!

PRINC. Dávam ti svoje slovo, som úplne vyliečený. A zamiloval sa do Izu. Podarilo sa mi odpútať sa od utrpenia tohto trpiaceho. Ale, Kirill, našli sme sa v tom, Isa a ja - sme v tom a ona tam bude, v sebe, s nami... nad nami... vysporiada sa s nami po svojom, vo svojom vlastnou cestou, vieš? Fuj, fuj! nechcem. zabijem ju. Čo sa zmení, keď odíde? Áno, odíde, ale vezme nás so sebou... Áno, samozrejme, viem, že toto by ste nemali robiť, že by ste nemali zabíjať... verte mi, mám to v poriadku. , Rozumiem, čo hovorím, vôbec nepreháňam, vôbec nie, ani opačným smerom... (S miernymi obavami.) Musíte uznať, že nevyzerám ako blázon.

KIRILL. Chcete ju zabiť v doslovnom zmysle slova, teda len ju vziať a zabiť? Ale toto je trestný čin.

PRINC. Ešte jeden žart, ešte jeden výstredný trik, takže neskôr už nebude žiadny. Navyše všetko prebehne úplne hladko, pokojne, triezvo, jednoducho - uvidíte sami, len sa vám zdá, že je to strašidelné, ale v skutočnosti je to obyčajná operácia, nič viac. Je veľmi ľahké zabiť takého malého bastarda, len o to požiada. Sľubuješ, že mi pomôžeš?

KIRILL. Do čoho ťa tlačí... ty bastard!

PRINC. Dostali sme sa s ňou do slepej uličky a teraz sa musíme dostať von. A moje zasnúbenie s Isou by malo byť zatiaľ utajené. Nikomu o ňom nehovorte. Nechaj to zajtra všetko zostane tak ako je. Zajtra zvážim najvhodnejšiu metódu jej eliminácie. Ale musíš mi pomôcť, lebo som sám... Nechcem byť sám, musím byť s niekým, sám to nezvládnem.

Komnaty na hrade. Za zvukov fanfár vstupuje KRÁĽ a za ním traja hodnostári.

KRÁĽ (neprítomne). No dobre, dobre. Len ma nudíš. Mám na starosti dôležitejšie veci. Čo tam ešte máte?

KANCELÁR. Vaše Veličenstvo, je potrebné rozhodnúť, v akom obleku má byť vyslaný náš mimoriadny veľvyslanec a splnomocnený minister do Francúzska? Vo fraku alebo v uniforme?

KRÁĽ (pochmúrne). Nechajte ho jazdiť nahého. (Významní predstavitelia sú prekvapení.) Prepáčte, dnes som trochu roztržitý. Nechajte ho jazdiť, čo chce, pokiaľ je to na jeho vlastné náklady.

HLAVNÝ MARŠÁL. Vaše veličenstvo, dnes večer je naplánovaná slávnostná večera na počesť rytierskeho zasnúbenia princa Filipa s predstaviteľkou nižších vrstiev spoločnosti, mademoiselle Yvonne Tsopek. Možno by ste sa, Vaše Veličenstvo, rozhodli vyjadriť špeciálne požiadavky týkajúce sa menu?

KRÁĽ. Dajte im všetky tie odpadky... (Významní predstavitelia sú prekvapení.) To znamená - chcel som povedať, lahôdky... Prečo na mňa tak čumíte?

DIGITANTY. Presne toto rozhodnutie sme očakávali, presvedčení o najhlbšej múdrosti Vášho Veličenstva.

NAJVYŠŠIA SPRAVODLIVOSŤ. Vaše Veličenstvo, ešte jedna vec - tu je petícia za milosť starca Khlipka, podporená kladnými uzneseniami všetkých dvanástich úradov.

KRÁĽ. čo? Ako odpustiť? Popravte ho!

DIGITANTY. Vaše veličenstvo!

KRÁĽ. Popraviť, povedal som. čo ťa prekvapuje? Právo na milosť mi patrí. Ale nesúhlasím s odpustením. Nechajte ho zomrieť! Smrť darebákovi, ale nie preto, že je darebák, ale preto, že ja... Hm... To... Čo som chcel povedať? Všetci sme darebáci. A ty tiež. Prestaň na mňa zízať. Pozeraj sa kam chceš, len nie na mňa. Mám dosť tvojho neustáleho pozerania. prikazujem to dnes nikto sa neodvážil na mňa pozerať. Inak všetci len čumia a čumia.

DIGITANTY. Presne toto rozhodnutie sme očakávali, presvedčení o najhlbšej múdrosti Vášho Veličenstva.

KRÁĽ. No dobre, teraz vypadni. Som unavený z tvojho klebetenia. A nenechajte sa ničím prekvapiť. Aby sa nikto nečudoval. Bol som k tebe príliš zhovievavý! Teraz všetkým ukážem, čoho som schopný. Budete chodiť v rade. (Dôstojníci sa ukláňajú.) No, dobre, neopovážte sa pokloniť! Zakazujem ti klaňať sa! Každý sa musí len pokloniť! Von! Vypadni odtiaľto!

Vystrašení hodnostári vyjdú von, KRÁĽ sa podozrievavo rozhliadne a potom sa schová za gauč. Vstúpi KOMORA, opatrne sa rozhliadne po miestnosti a akoby neochotne a potajomky od seba začne nahnevane prestavovať nábytok, odsunie stoličku, odvráti roh koberca, prevráti knihy na poličke, hádže slivková jama na podlahe a pod. Všíma si KRÁĽ.

CHAMBERLAIN. O!

KRÁĽ. Hm... hmm...

CHAMBERLAIN. Vaše veličenstvo?!

KRÁĽ. Áno, som. čo tu robíš?

CHAMBERLAIN. ja? Nič.

KRÁĽ (pochmúrne). Asi bol prekvapený, že ma tu našiel. (S ťažkosťami sa plazí zo svojho úkrytu.) Nechajte sa prekvapiť, nechajte sa prekvapiť - teraz je móda: všetci nerobia nič iné, len sa čudujú... Schovávam sa tu, no, viete, číham.

CHAMBERLAIN. Vaše veličenstvo sa skrýva? Na koho čakáš?

KRÁĽ. Nikto. Nikto konkrétny. Číha len pre zábavu. (Smeje sa.) Vidíte, táto miestnosť susedí s komnatami našej pani. A Margarita tu tiež občas prejde a dokonca si sadne. Tu môžete niečo vidieť. Tak som to chcel vidieť. Vidieť na vlastné oči.

CHAMBERLAIN. za čo?

KRÁĽ. K Margarite.

CHAMBERLAIN. Jej Veličenstvu?

KRÁĽ. Jej Veličenstvo - viete, pozrite sa, aká je, čo robí, keď sa nikto nepozerá. Žijeme spolu toľko rokov, ale vlastne o nej nič neviem. Jej svedomie nie je čisté. Hm... Alebo možno ona - možno ona - možno ona... Ale čo je to, čo jednoducho nedokáže. Stať sa môže čokoľvek. Keď si na to spomeniem, krúti sa mi hlava. Možno ma podvádza? Určite sa mení. Alebo možno niečo iné. To je všetko! Čokoľvek! - Chcem vidieť jej hriechy...

CHAMBERLAIN. Vaše veličenstvo je za gaučom...

KRÁĽ. Drž hubu, somár. Schovala som sa zámerne za gauč, aby si ma nikto nevšimol. Za gaučom môžete! (Smeje sa.) Môžete! A ty, komorník, prečo si tu? Prečo prestavujete nábytok a vôbec, beriete toto zátišie s takou láskou?

CHAMBERLAIN. toto? Len tak...

KRÁĽ. Len tak? Ak je to len to, potom sa ozvite! Aj ja, len tak.

CHAMBERLAIN. No chodím po hrade a tak trochu...

KRÁĽ. čo?

KOMORA (smiech). Vytváram ťažkosti.

KRÁĽ. Ťažkosti?

CHAMBERLAIN. Tu je napríklad stolička. Je ťažšie sedieť, ak tak stojí. (Smeje sa.) Môžete sedieť pri...

KRÁĽ. Prečo si, komorník, hádžeš kosti?

CHAMBERLAIN. Sťažujem chôdzu.

KRÁĽ. Chôdza? (Pochmúrne.) Ach, to znamená, že dostala aj teba... náš malý creep. No dobre, nič, nič.

CHAMBERLAIN. Ja, Vaše Veličenstvo, som človek určitej spoločenskej úrovne, svetský človek, a preto nemôžem vystáť nejaké... Vaše Veličenstvo, ak to takto bude pokračovať, neviem, čo je to za drzosť, drzosť... nejaký druh neslušnosť povedie k...

KRÁĽ. Áno, áno, mám dosť drzosti. Promiskuita, ha ha! Zabudol si, starec? (Tlačí ho.)

CHAMBERLAIN. Nechcem si nič pamätať!

KRÁĽ. Nie, nie, poklonil sa aj tebe! No dobre, nič, nič. Zhýralosť rastie, drzosť... Dobre, dobre. Chamberlain, čo ak tadiaľto prejde... a ja jej vyskočím v ústrety. Vyskočím a vystraším ťa, ha ha! Vystraším ťa! S ňou to dokážeš! (Smeje sa.) Môžete! Vystraším ťa a... a... no, povedzme, zaškrtím! zabijem ťa! Veď jedného sme už zabili.

CHAMBERLAIN. Vaše Veličenstvo, fi donc!

KRÁĽ. Hovorím ti, s ňou to zvládneš. S ňou je možné všetko.

CHAMBERLAIN. Nie je možné, Vaše Veličenstvo. Toto je všetko, čo sme potrebovali! Bojte sa Boha – a tak je už celé nádvorie v horúčke s klebetami a klebetami. Jeho Veličenstvo, Jeho pokojná Výsosť, vyskakuje spoza pohovky... Nie, nie! Nikdy predtým nebolo najprísnejšie dodržiavanie taktu a iných pravidiel spoločenskej komunikácie také nevyhnutné ako za súčasných okolností. Aj keď, je pravda, mal som tiež určitú predstavu, (Smiech.) Niečo ma napadlo. (Smiech.)

KRÁĽ. Prečo sa tak idiotsky smeješ?

CHAMBERLAIN. Toto som ja o svojom nápade. (Smeje sa.) Veď dnes vaše veličenstva organizujú slávnostný banket pri príležitosti tohto najnešťastnejšieho zasnúbenia. Čo ak si na stôl naservírujete nejakú rybu, kostnatú, s ostrými kosťami, napríklad karasa, teraz je karas najlepšia ryba, tak karasa podávajte v kyslej smotane.

Vchádza VALENTÍN.

Prosím poď von!

KRÁĽ (pochmúrne). Vypadni! Karas?

CHAMBERLAIN. Karasei. (Smiech.)

KRÁĽ. Čo s tým má spoločné karas?

CHAMBERLAIN. Áno, Vaše Veličenstvo, bol to karas na slávnostnej večeri. Možno ste si aj vy, Vaše Veličenstvo, všimli, že čím viac ľudí je, tým je stratenejšia. A včera, keď som sa na ňu pozrel, no, trochu... arogantne, povýšene... skoro sa zadusila zemiakom, obyčajným zemiakom. Čo ak, Vaše Veličenstvo, podávate karasa, a potom - prísne, arogantne. (Smeje sa.) Karas je ťažká ryba... kostnatá... Na slávnostnej recepcii v prítomnosti mnohých neznámych ľudí je ľahké sa ním zadusiť.

KRÁĽ. Chamberlain... (Pozerá naňho.) To všetko je trochu... hlúpe... karas?

KOMORA (urazená). Viem, že je to hlúpe. Keby to nebola hlúposť, nepovedal by som to.

KRÁĽ. Chamberlain, ale... ak naozaj... ak... Myslíte si, že by sa naozaj mohla udusiť?

KOMORA (zhora). Vaše veličenstvo pripúšťa túto možnosť? Ale toto je hlúposť. A keby sa aj čudnou zhodou okolností stalo také nešťastie... čo by sme mali spoločné... s takou hlúposťou?

KRÁĽ. Áno, ale... teraz sa o tom bavíme, však?

CHAMBERLAIN. Ach, náš rozhovor... takže, mimochodom... (Pozerá na svoje nechty.)

KRÁĽ. mimochodom? Nie! To je to, čo urobíme! S ňou, ak si prísny a arogantný, môžeš robiť čokoľvek – akúkoľvek hlúposť, tú najhlúpejšiu vec, takú, že sa nikto ani neodváži niečo podozrievať. Karas? Prečo nie kapry? Chamberlain, pýtam sa, prečo nie kapry?

CHAMBERLAIN. Karasy, karasy...

KRÁĽ. Ale prečo nie kapry? Alebo akné? prečo? prečo? Dobre, nechaj karasa. Hm... (So strachom.) Prísne? Ostro? Zhora?

CHAMBERLAIN. To je všetko! Vaša pokojná výsosť v celej svojej velebnosti.

KRÁĽ. Áno, áno, v celej svojej veľkosti. Nech je veľa svetiel, veľa ľudí a elegantné kostýmy... Lesk, slávnosť... Ak na ňu budete kričať arogantne, zatne sa... Určite. Udusiť sa k smrti. A nikto nebude hádať, pretože je to príliš hlúpe - a zhora, zhora, a nie prefíkane, majestátne, v celej svojej kráse. Zabijeme ju zhora. čo? Hm... Počkaj, skryjeme sa, prichádza kráľovná.

CHAMBERLAIN. Ale ja...

KRÁĽ. Rýchlo sa schovaj, chcem sledovať kráľovnú.

Obaja sa schovávajú za gauč. Vstúpi KRÁĽOVNÁ a rozhliadne sa – v ruke má fľašu.

(Stranou.) Čo je toto?

CHAMBERLAIN. Pst...

Kráľovná urobí pár krokov smerom k Yvonninej izbe, zastaví sa - vytiahne spoza korzetu malý zápisník - vydá tichý ston, zakryje si tvár dlaňou.

KRÁĽ (stranou). Čo je to za knihu smútku?

KOMORA (stranou). Pst...

KRÁĽOVNÁ (číta). Som úplne sám. (Opakuje sa.) Áno – som taká osamelá, úplne osamelá, som osamelá... (Číta.) Nikto nepozná tajomstvo môjho lona. (hovorené) Nikto nepozná moje lono. Nikto nevie, oh, oh! (Číta.)

Notebook priateľ, oh, len ty

Zaslúžiš si poznať moje sny

A cudné sny,

Moje nevyliate slzy

Budete o nich vedieť iba vy!

(Hovorí.) Len ty budeš o nich vedieť, len ty budeš vedieť. Ooo! (Zakryje si tvár.) Aké strašidelné - strašidelné... Zabiť, zabiť... (Pozrie na fľašu.) Jed, jed...

KRÁĽ (stranou). ja?

KRÁĽOVNÁ (s grimasou bolesti). To budete vedieť len vy. (Máva rukou.) Čítaj ďalej. Poďme čítať! Nech mi čítanie dá silu spáchať obludný čin. (Číta.)

Pre vás, ľudia, som na tróne

Nosím korunu.

Oh, nepoznáš plameň,

Čo zúri v mojom lone.

Myslíš si, že som hrdý

Rozvážny a pevný.

A chcem byť vždy flexibilný.

(Hovorí) Flexibilné, oh! Ooo! Flexibilné. A toto som napísal! Toto je moje! Môj! Zabiť, zabiť! (Číta.)

Chcem byť flexibilný ako kalina

A flexibilné ako jarabina

A zmyselné, ako Messalina,

Zohnúť sa, všetko horí,

Byť elastický, ako májový vietor,

Chcem len flexibilitu! Nepotrebujem veľkosť!

Ach, ako túžim po flexibilite, pohŕdajúc slušnosťou!

Flexibilita, oh! Flexibilita! Ah-ah-h! A! Spáliť, zničiť! Kalina, horský popol, Messalina... Aké strašidelné! Toto som napísal ja! Toto je moje, moje a nech sa deje čokoľvek, musí to zostať moje! Ach, až teraz vidím, aké je to monštruózne! A to znamená, že Ignác... čítaj! Ooh! A je tu podobnosť - je tu podobnosť... s tým, ako sa do seba hrabe, ako v nej niečo škrípe... Ach áno, samozrejme, vyvoláva strašidelné asociácie s mojou poéziou! Informátor! Odhaľuje ma! To som ja! ja! Toto je moje! Sú medzi nami podobnosti. Ach, ako odhalila a odhalila všetky moje najtajnejšie veci! Každý, kto sa na ňu pozrie, si okamžite všimne podobnosť s Margaritou. Každý, kto sa na to pozrie, okamžite pochopí, čo v skutočnosti som, ako keby čítal moje diela. Dosť! Nechajte ju zomrieť! Áno, Margarita, musíš ju zničiť! Daj sa do práce, vražedná fľaša! Nemôže existovať na tomto svete, odbila hodina - inak bude môcť tento zlomyseľný vzťah medzi nami objaviť ktokoľvek. Nechcem sa vinou tohto informátora stať obeťou šikanovania, obťažovania, zosmiešňovania alebo agresivity. Zničiť! Odvážne, smelo, potichu vojdime s fľaškou do jej izby, pridajte pár kvapiek do jej lieku... Nikto neuhádne! Nikto sa to nedozvie. Je to chorľavé dievča, každý si bude myslieť, že zomrela, len tak... Kto by si myslel, že som to bol ja. Veď ja som kráľovná! (Kráča.) Nie, nie, ešte nie je čas. Takto nemôžeš ísť. Vyzerám ako obvykle – a v tejto podobe idem zabíjať? Nie, potrebujem zmeniť svoj vzhľad. Aspoň si rozstrapate vlasy... Vlasy... Len trochu, nie príliš názorne, len jemne, aby ste nevyzerali ako vždy. Och, to je ono... Áno, áno!...

KRÁĽ (stranou). Psst...

KRÁĽOVNÁ. Ale ako môžem chodiť strapatý? Ooo! Môže vás to prezradiť! Čo ak si niekto všimne, že máš rozcuchané vlasy... Prestaň sa rozprávať sám so sebou. Pravdepodobne sa rozpráva aj sama so sebou. Margarita, prestaň hovoriť sama so sebou - mohla by si sa odhaliť. (Pozrie sa do zrkadla.) Ach, ako ma toto zrkadlo prekvapilo. Potrebujem nájsť na tvári tie najodpudzujúcejšie črty, až potom sa k nej môžem priblížiť. Prestaň hovoriť sám so sebou. Mohli by počuť. Nemôžem mlčať. Hovoria všetci vrahovia pred spáchaním trestného činu sami so sebou? Tak čo je na tom zlé? Čo je na tom... nenormálne? (Pozrie sa na seba.) Dovoľte mi, aby som sa na mňa pozrel zvláštne a zlovestne. Vytvaruj si tvár, skrč svoju tvár, Margarita! To je ono, to je ono, teraz poďme! Ty si so mnou, ja som s tebou. Teda ako to je - ty si so mnou, ja som s tebou - lebo pôjdem sám. Preklínaj svoju tvár! Išiel som! Pamätajte si všetky svoje básne a choďte! Pamätajte si všetky svoje tajné, flexibilné sny a choďte! Spomeňte si na všetky kaliny, všetky vaše jarabiny a choďte! Oh, oh, oh, idem, idem! Ach, nemôžem sa prinútiť to urobiť - to všetko je čisté šialenstvo! Teraz, len minútku - poďme si dať ešte make-up a toto... (Natrie si tvár atramentom.) Takto, teraz, s tými škvrnami, to bude jednoduchšie... Teraz som sa zmenil. Počkaj, toto ťa môže prezradiť! Poďme! Smrť informátorovi! nemôžem! Prečítajte si viac! Stále musím čítať. (Vytiahne poéziu.) Prečítajme si ju, vzruší nás a zvýši náš smäd po vražde.

KRÁĽ (vyskočí). No, Margarita!

KRÁĽOVNÁ. Ignác!

KRÁĽ. Tu to máš! Ukáž mi! (Chce vytrhnúť zošit.)

KRÁĽOVNÁ. Pustite ma!

KRÁĽ. Ukáž mi! Ukáž mi! Ach, ty vrah! Chcem lepšie spoznať tvoje hriechy! Ukáž mi a dohodneme si nový medové týždne! Ukáž mi, otravovač!

KRÁĽOVNÁ. Oh! (Upadne do bezvedomia.)

CHAMBERLAIN. Voda! Cíti sa chorá!

KRÁĽ. No vidíte, ako sa veci vyvinuli! Sníva o flexibilite, a preto chce zabiť tsatsu! Ale na tom už nezáleží. Aj tak som ju dávno zabil.

KRÁĽOVNÁ (vstúpi do svedomia). zabitý? Koho zabiješ...

KRÁĽ. Utopil som ju! S komorníkom. Utopili sme ju a komorníka...

CHAMBERLAIN. Voda! Tu je voda!

KRÁĽOVNÁ. Utopil sa? Yvonne...

KRÁĽ. Hlúpe. Nie Yvonne, ale to je jedno. Nie Yvonne, tá druhá, no, je tam jedna. Už dlho. Teraz už vieš, čo sa vo mne skrýva. už to vieš? V porovnaní s mojimi hriechmi sú tvoje hlúpe básne, za ktoré sa aj hanbíš, ničím. Zabil som toho a teraz zabijem tohto. Zabijem aj Tsatsu.

KRÁĽOVNÁ. Zabiješ...

KRÁĽ. Áno, teraz zabijem tsatsu. A jej tiež, ak všetko klape ako má. A ona tiež a vždy to tak bude... Vždy niekto niekde raz niekto... Vždy takto... Nie tento, potom ten druhý, keď nie ten, tak zase tento, a tak stále - rozhodne, majestátne - sebaisto, sebavedomo. Vyvolajte strach a potom... (Komorníkovi.) Dajte mi trochu vody. (Pije.) Áno, starnem... roky už nie sú rovnaké...

KRÁĽOVNÁ. Nedovolím to! Ignacy, to nedovolím!

KRÁĽ. Ty to dovolíš, mama, dovolíš... dovolíš, dovolíš aj sebe. Každý si niečo dovolí a preto by mal dovoliť aj ostatným...

YVONNE vstúpi, vidí prítomných, chce sa vrátiť, ale neodváži sa a ide do svojej izby. Odteraz všetci hovoria polohlasne.

KRÁĽOVNÁ. Ignác, nedávam súhlas, nechcem, nedovoľujem, Ignác!

CHAMBERLAIN. Preboha, buď ticho!

KRÁĽ. Drž hubu, hlupák. Úloha bude hotová... Myslíš, že sa k nej prefíkane prikradnem ako ty... Nie, otvorene, arogantne ju zabijem - povýšene, šik, majestátne - a všetko bude tak vyzerať? hlúposť, ktorú nikto ani neuhádne. Ha-ha, Margarita, musíte zabíjať zhora, nemôžete zabíjať prefíkane. V prvom rade si umyte tvár, inak vyzeráte ako blázon. A po druhé, postarajte sa o hostinu, ktorú dnes organizujeme - je čas... A nezabudnite - na predjedlo si objednajte karasa. Rád jem karasa, karasa v kyslej smotane. Dobrá ryba. Sofistikovaný.

KRÁĽOVNÁ. Karas? Karas? (Komorníkovi radostne.) Áno, zbláznil sa! Vďaka Bohu, že som blázon!

KRÁĽ. Drž hubu, prišiel som z toho. Daj mi karasa.

KOMORA (ku kráľovnej). Vaše veličenstvo, karas v kyslej smotane je úžasné predjedlo. Nevidím žiadne dôvody, ktoré by nám bránili podávať karasy.

KRÁĽOVNÁ. Karasy nebudú! Ignacy, nezblázni sa, nebudem podávať žiadneho karasa. Aký druh fantázie sú tieto karasy? Hovorím vám, nebude žiadny karas, prečo sú tu zrazu karasy, prečo sú práve teraz karasy? Karasy nebudú!

KRÁĽ. Čo sú to za rozmary? (Komorníkovi.) Daj mi korunu. ukážem ti to.

Komorník odovzdá korunu.

KRÁĽOVNÁ. Ignác, na čo to je? Daj dole korunu – Ignác, prečo?! Ignác?!

KRÁĽ. Margarita, keď som ti povedal, aby si podávala karasa, tak mi povedz, aby som ich podával. A nehádajte sa, inak odo mňa dostanete... ale môžem, ak chcem, môžem, lebo mám veľa hriechov - môžem všetko, manželka, tras sa predo mnou, že mám hriechy. ! Som kráľ hriechov, rozumiete, kráľ hlúposti, hriechov, nezákonnosti, stonania!

KRÁĽOVNÁ (udivená). Ignác!

KRÁĽ (upokojuje sa). No, no, no... Objednajte si karasa. A pozvite najvyšších hodnostárov, najsofistikovanejších, najskúsenejších, z tých praktizujúcich, ktorí vedia vzbudiť strach a paralyzovať človeka ako stotisíc diablov. (Potichu.) Margarita, zanechaj svoju plachosť, hanblivosť, rozumieš všetkým svojim obavám? A dosť tejto poézie, ohybnosti, kaliny, horského popola... Už nie si prvosienka, si dáma, kráľovná, no, no. Nie ste to vy, kto by sa mal ohýbať, nechajte ich ohnúť sa pred vami - dobre, dobre. Umývaj sa, flákaš, vyzeráš ako strašiak. Obleč si brokátové šaty – ukáž, ​​mama, čo dokážeš! Poď! Pripravte sa, ukážte všetku svoju eleganciu, pôvab, dôstojnosť, takt, spôsoby, preto si vás držím, a prikážte svojim darebákom, aby sa tiež obliekli do toho, čo môžu. No, dobre, choď - rozumieš všetkému? A aby to bolo slávnostné! Recepcia by mala byť slávnostná, s dámami, nie so strapatými. Pozvite hostí a dajte im pripraviť stoly a nech vás z toho ostatného nebolí hlava, o zvyšok sa postarám sám! Arogantne, povýšene – majestátne! Choď, choď, var! (Kráľovná, ktorá si na konci kráľovho monológu zakrývala tvár rukami, odchádza.) Komorník...

CHAMBERLAIN. Vaše veličenstvo?

KRÁĽ (tichšie, pochmúrne). Pokloň sa mi... Chcem, aby si sa mi poklonil...

KOMORA (počúvanie). Niekto prichádza.

KRÁĽ (tvrdo). Potom sa skryjeme.

Skrývajú sa za gaučom. Pokradmu vojdú: PRINC s nožom v ruke, za ním KIRILL s košíkom.

PRINC. kam sa podela?

KIRILL (pozerá cez dvere v zadnej časti súpravy). Pssst. Je tu.

PRINC. čo to robí?

KIRILL. Chytá muchy.

PRINC. A ako si to chytil?

KIRILL. Zíva.

PRINCE (v ruke zviera nôž). No, tak skúsme... Raz, dva, tri... Skontrolujte, či niekto príde, pripravte košík...

Kirill otvorí kôš, princ sa prikradne k dverám.

KRÁĽ (na stranu, na komorníka). Ach, aj môj syn!...

KIRILL (pozerá zboku na princa). Filip, neprestaň! Philip, teraz urobím hluk!

PRINC. Nervózny?

KIRILL. Jednoducho nepredstaviteľné! Ty s nožom sa zakrádaš k tomuto malému bastardovi! (Vybuchne do tichého smiechu.) Nič z toho nebude – nie, nebude to fungovať!... Zabiť? Zabiť tohto?!.. A ešte aj tento kôš! Tiež košík!

PRINC. Prestaň! (Položí nôž.) Košík je potrebný z technických dôvodov.

KIRILL. Vy sami nerozumiete tomu, čo robíte - nevidíte sa zvonku.

PRINC. Prestaň už konečne!

KIRILL (nazerá dovnútra). Zaspí. Asi som zaspal...

PRINC. zaspal si?

KIRILL. Pssst. Je to ako... Prikývne... Na stoličke...

PRINCE (pozerá sa dovnútra). Teraz alebo nikdy! Ak je to teraz, nebude to bolieť... Poď, vyskúšaj to!

KIRILL. ja?

PRINC. Je to pre vás jednoduchšie - ste pre ňu cudzinec, ste s ňou na rovnakej úrovni, nie ste predmetom jej zbožňovania, nemiluje vás. Kirill, urob to pre mňa. Len chvíľu... Koniec koncov, je to ako operácia, procedúra – ona to nebude cítiť. Nebude nič vedieť a pamätajte, že vo chvíli, keď to urobíte, prestane existovať, všetko sa bude diať mimo nej, je to jednoduché - budeme konať len my, jednostranne, to sa jej vôbec nedotkne...

KIRILL. Čím je to jednoduchšie, tým je to ťažšie, naopak. (Vezme nôž.)

PRINC. Nie, nie, nie!

KIRILL. nie?

PRINC. Vyzerá to, že sa chystáte zabiť kura.

KIRILL. Nie je to možné? Koniec koncov, zdalo by sa to možné, ale ukázalo sa, že je to nemožné. Čo to do pekla je? Pravdepodobne preto, že je príliš chorá a oslabená. To by bola tučná, ryšavá žena, ale je bledá... Na bledú ruku nedvíha...

PRINC. Niekto to tu sleduje.

KIRILL. Toto sledujem.

PRINC. Nie, niekto sa na nás pozerá – niekto vidí všetko.

KIRILL. Toto vidím.

PRINC. Áno, ty sa pozeráš na mňa, ja sa pozerám na teba. Choď preč, radšej to urobím sám. Všetko urobím sám. Proste postup, síce obludný, ale postup. Radšej som na chvíľu obludný ako na zvyšok svojho života. Postavte sa pred dvere, urobím to sám... (Kirill vyjde von.) Sám. Pre ňu to bude vyslobodenie... Koniec všetkého jej utrpenia – a aj môjho... Toto je účelný postup, účelný... Hm... (Obzrie sa, vezme nôž, znova ho odloží. ) Kirill!

KRÁĽ (na stranu, veľmi vzrušene). Och, blázon!

KIRILL. čo sa stalo? (Vráti sa.)

PRINC. Sám je ešte horší. Človek, keď je sám, začne praskať, narastie... do veľkosti... (Počúva.) Čo je toto?

KIRILL. Dýchanie. (Obaja počúvajú.)

PRINC. Dýchanie... (Pozerá cez dvere.) Áno! Tak dýcha - tak žije tam vo svojom vnútri - až po uši v sebe... ponorená, stiahnutá do seba... Nie, nič nevyjde... (Vezme nôž.) Zdalo by sa, že byť bodnutý do tela... Ale aké je to ťažké... Cítim strašnú ľahkosť, ale práve v tejto ľahkosti spočíva tá strašná ťažkosť.

ISA vstupuje.

ISA (vidieť nôž). čo je to? (Pozerá cez dvere.) Vražda?

PRINC a KIRILL. Pst...

ISA. Vražda... Chcete sa stať vrahom?

PRINC. Drž hubu! Nezasahujte! Tu si riešim svoje osobné záležitosti. Keď to vybavím, prídem. Vypadni odtiaľto!

ISA. Si tu aj ty? A ty si do toho zapojený?

KIRILL. Nezmysel! Filip, poďme odtiaľto, toto je všetko nezmysel! Zanechajme túto myšlienku!

KRÁĽ (stranou). Nezmysel! Buďte odvážni!

ISA. Poďme odtiaľto!

PRINC (pozrie sa dovnútra). Spanie.

ISA. A nechajte ho spať. Čo ťa zaujíma, či spí? Filip, aj ja budem spať... dnes v noci.

PRINC. Ticho. Vzdychol!

ISA. Philip a ja si povzdychneme... dnes večer. Prestaň jej venovať toľko pozornosti. Pretože som tu! Prestaň sa s ňou baviť, prestaň ju zabíjať... Poďme.

PRINC. O niečom sníva. Zaujímalo by ma čo?

ISA. Nechajte ho snívať. Radšej ti poviem, čo sa mi snívalo. Vo sne som ťa videl. Poďme.

PRINC. A pravdepodobne o nás sníva! Vidí nás vo svojich snoch! Ja, ty. Sme tam, vo vnútri.

ISA. kde? Aké je to vo vnútri?

PRINC. No v jej útrobách. Počuješ ako tvrdo spí? Ako bolestne vzdychá? Ako bolestne pracuje vo svojom vnútri, ako tam, vo vnútri, sme do nej ponorení a ako si s nami robí, čo sa jej zachce, som zvedavý, čo nám tam robí, ako to na nás vyvádza...

ISA. Zase hovoríš ako blázon? Nemôžeš prestať?

PRINC (stále šeptom). Som normálny, ale nemôžem zostať normálnym, ak je niekto iný nenormálny. Dobre, ja budem normálny a ty budeš tiež normálny, tak čo ak si s nami, normálnymi, zahrá niekto iný, nenormálny, na takej malej fajke, tra-la-la - a my si na to zatancujeme a budeme tancovať...

ISA. Philip, hovoríš to po tom, čo sa medzi nami minulú noc stalo?

PRINCE (počúva). Chrápe.

PRINC. Chrápe.

ISA. Nie, prekračujete medze slušnosti.

KRÁĽ (stranou). Kroky cez! No, len do toho! Nechajte ho prejsť. Páni! Páni! Prekročte!

PRINC (nechtiac odpovedá kráľovi). Neviem sa pohnúť. Ale čo to je? kto to povedal? Čo sa deje v tejto miestnosti? Pozrite sa, ako divoko tu všetko vyzerá - všetok tento nábytok. (Kopne do stoličky.)

KRÁĽ. Divoký! Páni! Páni!

CHAMBERLAIN. Pst!

KIRILL. Buď ju konečne zabijeme, alebo poďme odtiaľto, už to nemôžem takto vydržať, s týmto košom radšej odídem, alebo úplne utečiem. Utečiem z hradu. Už sa tu nemôžem motať ako tretie koleso – nemôžem.

PRINC. Musím prestúpiť! Musí!

KRÁĽ. Buďte odvážni!

ISA. Pobozkaj ma. (Kirillovi.) Nech ma pobozká.

PRINCE (počúva). Zíval!

ISA. Dosť. odchádzam.

KIRILL. Princ, pobozkaj ju. Sakra, urob niečo, aby ťa pobozkal. Nechajte ho pobozkať!

KRÁĽ. Nechajte ho pobozkať! Wow, wow! Buďte odvážni!

CHAMBERLAIN. Pst!

ISA. Nemám v úmysle prosiť o bozky. Nechcem donekonečna stáť s hlúpym košíkom a nožom pod dverami tejto nešťastnej ženy. Dosť. Odchádzam navždy. Mám toho dosť.

PRINC. Neopúšťaj ma! Isa, pobozkám ťa. Počkaj!

ISA (odstrčí princa preč). Nechcem! Prosím, pustite ma! Nechcem to tu, na príkaz, pod dverami, úplne zbytočne, s týmto košíkom, s týmto nožom. Ako sa tu môžeš bozkávať? Nechaj ma na pokoji.

KRÁĽ (zostáva za gaučom). To je všetko! Vpred! Poďme!

PRINC. Zachovaj chladnú hlavu. V prvom rade – vyrovnanosť, inak sa všetci úplne zbláznime. Buď ticho, inak sa zobudí... Iza, počkaj, nebuď taká drsná. Nemôžem ťa stratiť. Nereaguj na celú tú absurditu. Áno, súhlasím, bozk za týchto okolností nemá zmysel, a predsa sa budeme bozkávať, nech sa deje čokoľvek, budeme sa bozkávať, ako keby to bolo úplne prirodzené... Preboha, ak nedokážeme zostať normálni, tak aspoň budeme tváriť sa, že sme normálni, inak sa odtiaľto nedostaneme. A nevidím iné východisko, len bozk, možno nás vráti do normálu, dá nám silu uniknúť z tohto miesta. (Objíme ju.) Milujem ťa. Povedz mi, že ma miluješ. Ty ma miluješ!

ISA. nepoviem! Za nič ti nepoviem! Nechaj ma ísť...

PRINC. Ona ma miluje! A ja ju milujem!

Vo dverách sa objaví YVONNE a pretiera si oči. KRÁĽ sa vo veľkom vzrušení vykloní spoza pohovky a KOMORA sa ho snaží zadržať.

KRÁĽ. Takže ona!

ISA. Filip!

PRINCE (horlivo, vášnivo). Filip! Filip!.. Milujem ťa!

KIRILL. Filip, už je hore!

KRÁĽ (nahlas). Dobre, Filip, dobre! Slúži jej právom! Nevzdávajte sa! Smrť jej! Chyť ju! Chyť tsatsu!

CHAMBERLAIN. Zastavte Jeho Veličenstvo.

ISA. Utečme odtiaľto.

KRÁĽ. Nekrič! Dostaň ma odtiaľto. (S ťažkosťami vylezie.) Všetko stuhnuté. Staré kosti sú znecitlivené. (K princovi.) Pohyb! Pohyb! Chyť ju! Bungleri! Teraz ju dokončíme! Chyť ju, hovorím! Nuž, Philip, Chamberlain, prídem z druhej strany! Vezmi si to, zlatko!

Vchádza KRÁĽOVNÁ v spoločenských šatách, sluhovia prinášajú stoly pripravené na večeru a za nimi hostia prinášajú osvetlenie.

Stop! Nič tak nebude fungovať! Zabudli ste na karasa! Musí sa na ňu pozerať zhora! Zhora, nie zdola! S dôstojnosťou, majestátne! Zaskočte a potom... Vpred! Do práce, Margarita! Vpred! (Hosťom.) Prosím!.. Prosím!.. Vstúpte, páni! Filip, narovnaj si golier, uhlaď si vlasy... povýšenecky, dôstojne, syn môj! Chyť to! (Komorníkovi.) Daj mi korunu.

PRINC. čo sa tu deje?

CHAMBERLAIN. Nič zvláštne, len večera!

KRÁĽ (k hosťom). Srdečne Vás vítame! Prosím, vitajte.

HOSTIA. Ah-ah-ah! (Ukloniť sa.) Vaše Veličenstvo!

KRÁĽOVNÁ. Prosím. Vitajte!

HOSTIA. Vaše veličenstvo! (Uklonia sa.)

KRÁĽ (k hosťom). Pustite sa do práce! Poď! Chyť to! A zhora, páni, s nadradenosťou, komorník, každému ponúknu miesto podľa jeho titulu a nech hodnejší ubližujú menej hodnému a menej hodní – hodnejší, teda, chcel som povedať, nech hodnejší zažiť pocit oprávnenej hrdosti pri pohľade na menej hodných a nech menej hodní dostanú od hodnejších podnet a túžbu po stále plodnejšom úsilí v ušľachtilej súťaži. A posaďte moju budúcu nevestu oproti nám, pretože dnešná recepcia bola zorganizovaná na jej počesť.

HOSTIA. Ah-ah-ah! (Uklonia sa.)

KRÁĽOVNÁ. Ale bez ohľadu na miesto v hierarchii miest, nech každý kvitne nádhernou farbou celej svojej bytosti pod slnkom našej dobrotivosti. Nech dámy ukážu, čoho sú schopné, a páni nech ukážu dámam! S brilantnosťou, páni, s šik, elegantné, svetlé a sofistikované!

KRÁĽ. Áno, áno - uchopiť... teda, že... Vpred! Posaďte sa!

HOSTIA. Ah-ah-ah! (Uklonia sa.)

Kráľ a kráľovná si sadnú.

KOMORA (k Yvonne). Prosím, mademoiselle, posaďte sa.

YVONNE sa nehýbe, KOMORA chladne pokračuje.

Prosím, posaďte sa... (Posadí Yvonne.) A tu si sadne princ... Pýtam sa vás, princ... A tu je ich Excelencia, tu je ich Eminencia, tu je ich Excelencia grófka a tu je naša veľkolepá, naša neoceniteľná, naša znamenitá... (Spustí nejakého starého muža, ktorý sa usmial.) Ay-ay-ay!

KRÁĽ. Ako som už povedal, túto skromnú, no elegantnú večeru sme usporiadali na smrť, teda, či skôr na počesť našej budúcej svokry, a dnes sme sa rozhodli uctiť si ju titulom burgundskej princeznej in partibus infidelium. Je teda hrdinkou dnešného sviatku. Pozrite, ako sladko sa usmieva.

HOSTIA. Ah-ah-ah! (Mierny potlesk.)

KRÁĽ (začne prijímať jedlo). Trochu kostnatá, mizerná, ale chutná... Ryba, chcel som povedať, táto... hm... (Položí rybu na tanier.)

KRÁĽOVNÁ (podáva jedlo). Trochu staré, ale v tejto omáčke to vyzerá slušne a dôstojnosť, musím priznať, je mi oveľa bližšia ako to, čo sa zvyčajne hanlivo nazýva poézia. Možno nie som sentimentálny, ale (s aroganciou) neznesiem nič, čo mi čo i len vzdialene pripomína kalinu alebo jarabinu. Mám bližšie k starším ženám, dámam v pravom zmysle slova!

HOSTIA. Ah-ah-ah!

KOMORA (podávanie jedla). Ryba je na pohľad skromná, ale v zásade je vo svojej podstate nezvyčajne, jednoducho neskutočne aristokratická, stačí povedať, že jej kosti sú mimoriadne tenké! A aká skvelá omáčka! Vyzerá ako kyslá smotana, no zároveň je nezmerne tenšia a rafinovanejšia ako kyslá smotana! A aká chuť - ostrá, pikantná, veľkolepá, paradoxná! Som si istý, že to všetci prítomní patrične ocenia, keďže taká rafinovaná spoločnosť sa pri tomto stole ešte nezišla!

HOSTIA. Ah-ah-ah!

KRÁĽ (Yvonne). Čo to je – nechutí nám to? (Výhražne.) Nepáči sa ti to?

CHAMBERLAIN. Čo je s tebou, mademoiselle, nemáš chuť do jedla?

HOSTIA (rozčúlený). O!

YVONNE (začne jesť).

KRÁĽ (Yvonne, pochmúrne). Jedzte opatrne, inak sa môžete zadusiť! Karas, len vyzerá, že to nie je nič zvláštne, ale v skutočnosti...

KOMORA (k Yvonne). Jeho Veličenstvo s potešením poznamenalo, že by ste mali byť opatrní pri jedle, inak by ste sa mohli zadusiť. (Ostro.) Nebezpečenstvo je veľké! Toto je ťažká ryba!

KRÁĽ (výhražne). Ryba je nebezpečná, hovorím vám!

HOSTIA (v úžase). Oh! (Všetci prestanú jesť, ticho.)

KRÁĽOVNÁ (dôstojne). Eh bien, Ivonne, vous ne manges pas, ma chere?

KOMORA (vloží si monokel do oka). zanedbávať? Zanedbávate karasa Jeho Veličenstva?

KRÁĽ (výhražne). Čo sa stalo?!

YVONNE (začne jesť sama).

KRÁĽ (vstane, hrozivo ukáže na Yvonne). Dusil som sa! Dusil som sa! Kosť! Má kosť v hrdle!! Kosť, hovorím ti! No!!!

YVONNE (dusí sa).

HOSTIA (preľaknutí, vyskočia zo sedadiel). Uložiť! Voda! Klepnite na chrbát!

KRÁĽOVNÁ (udivená). Uložiť!

HOSTIA. Ach, nešťastník! Aká katastrofa! Katastrofa! Mŕtve telo! Zomrela! Nezasahujme! (Všetci odídu a nechajú telo na dohľad.)

PRINC. zomrel?

CHAMBERLAIN. Dusil som sa kosťou.

PRINC. Oh! Kosť. Zdá sa, že naozaj zomrela.

Ticho.

KRÁĽOVNÁ (nervózna, akoby sa trochu hanbila). Ignác, budeš sa musieť postarať o smútok. Nemáš čierny oblek. Pribrali ste, všetky vaše obleky sa príliš zmenšili.

KRÁĽ. Ako to, že tam nie je oblek? Ak si to objednám, bude.

KRÁĽOVNÁ. Áno, ale musíme poslať po krajčíra.

KRÁĽ (prekvapený). Ku krajčírovi? Áno, je to tak... (Pretiera si oči.) Správne, krajčír Šalamún, pánska konferencia... (Pozrie na Yvonne.) Čo? zomrel? vážne?

KRÁĽOVNÁ (po prestávke). Všetci zomrieme!

KRÁĽ (po prestávke). Áno, urobte niečo. Musíme s tým niečo urobiť. Povedz niečo. Prelomte nejako toto ticho! Philip... to... zober si odvahu. Nedá sa nič robiť - zomrela.

KRÁĽOVÁ (potľapká princa po hlave). Tvoja matka ťa neopustí, syn môj.

PRINC. čo to hovoríš?

KOMORA (sluhom). Poď sem, musíš ju vytiahnuť a položiť na posteľ. Nechajte jedného z vás utiecť a všetko si pripravte. A okamžite zavolajte Petrasheka. Niekto by mal teraz utekať do Petrashkovho pohrebného ústavu, bez Petrasheka to nezvládneme. Naliehavo zavolajte Petrashek, to je najdôležitejšie. (Sluhovia pristúpia k telu.) O chvíľu, pokľaknem. (Robí toto.)

KRÁĽ. Áno, je to tak... (Kľakne si.) Má pravdu. Musíte sa dostať na kolená.

Všetci si kľakli okrem princa.

V skutočnosti sa to malo urobiť okamžite.

PRINC. prepáč. Ako to?

CHAMBERLAIN. čo? (Princ stíchne.) Prosím, kľaknite si.

KRÁĽOVNÁ. Kľakni si na kolená, Philip. Toto sa musí urobiť, syn môj. Toto si vyžaduje slušnosť.

KRÁĽ. Rýchlejšie! Nemôžeš zostať sám, keď sme všetci na kolenách.

Princ si kľakne.

Odporúča sa čo najjasnejšie zdôrazniť nasledujúce vlastnosti hry:

1. Všetky prvky grotesky a humoru, neutralizujúce bolestnú situáciu v pozadí hry, avšak bez straty psychologického realizmu a prirodzenosti postáv a celej akcie.

2. Jednoduchosť a sloboda textu. Hra by sa nemala hrať príliš vážne.

3. Plné uvedomenie si činov postáv. Najpodivnejšie scény treba hrať realisticky. Postavy v hre sú absolútne normálnych ľudí ktorí sa práve ocitli v abnormálnej situácii. V súlade s textom treba zdôrazniť ich prekvapenie, neistotu a pocit hanby zoči-voči týmto situáciám. Kostýmy sú moderné, aspoň s niektorými fantasy prvkami (napríklad kráľ v saku a korune a pod.). Scenéria je lepšia naturalistická. Posledný úkon si vyžaduje komplex svetelné efekty. Posledné scény (banket) môžu mať charakter sna, nereálnosti – po ktorých nastáva prebudenie.

1 Aké škaredé! (francúzsky).

2 Len v mene, nominálne (lat.)

3 Yvonne, neješ, drahá? (francúzština)

Poľský režisér Grzegorz Jarzyna prvýkrát naštudoval v Rusku, hoci práca s hrou Witolda Gombrowicza nie je jeho debutom. Tentoraz študent legendárneho Christiana Lupa a riaditeľ divadla TR Varšava prehodnotil svoje názory na dielo a moskovský divák videl iný príbeh s nečakanými uhlami pohľadu a akcentmi.

Yvonne je chudobné dievča, ktoré si princ Filip z Burgundska vezme za manželku, či už z tyranie, alebo z nečinnej zvedavosti. Novopečená princezná je neustále ticho, neusmeje sa ani neukloní, keď sa od nej vyžaduje, čo kráľovskú rodinu nevýslovne rozzúri. Princ a jeho sprievod začínajú s Yvonne sériu experimentov. Doslova sa jej snažia dostať do hlavy, aby dostali odpoveď na tú svoju hlavná otázka: "Prečo si taký?" Prečo toto zvláštne dievča aj pri krutom mučení hrdo mlčí, prečo, keďže je prakticky otrokom, hľadí na svojich pánov tak smelo a s arogantnou iróniou?

Kráľ Ignác: Alexander Feklistov

Yvonne v hre je mimoriadne pokojná, stoicky pokojná. Ale toto tiché dievča je skutočným ničivým výbuchom pre každého. V harmonickom systéme kráľovstva, kde je všetko založené na pokryteckých štandardoch slušnosti, sa z nej stáva prvok navyše, podvodník, ktorý úplne zničí existujúci poriadok. Yvonne je jediná, ktorá je k sebe skutočne úprimná, vnútorne slobodná a nezávislá, ktorá nie je orientovaná navonok. Každý cíti jeho silu, ktorá úplne odporuje triednej hierarchii, každý to vníma ako výčitku svojej žalostnej podstate. Princ Philip, do ktorého sa Yvonne prekvapivo zaľúbi, všemožne potláča svoj vzájomný cit, aby sa nestal vyvrheľom ako ona. Na druhej strane pochopí, že vo svojej zarytej vulgárnosti je tejto lásky nehodný, a tak sa k princeznej stane ešte krutejším. Kráľovi pripomína Yvonne dievča, ktoré zničil v mladosti, kráľovnej - jej starostlivo ukryté tajomstvo - hanebné písanie poézie. A každý vidí východisko v jednej veci – v úplnom zničení Yvonne.

Yvonne - Daria Ursulyak, kráľovná Margarita - Agrippina Steklova, princ Philip - Michail Troynik

Zdá sa, že princezná Yvonne vôbec nie je osobou, je to voľná látka, alegória všetkého výnimočného, ​​všetkého, čoho sa ľudia verní svojmu systému tak veľmi boja. Ako sa nebáť, ľudia ako Yvonne sú schopní zničiť akýkoľvek systém. Preto je ten druhý nútený utiecť. Ako viete, najlepšia obrana je útok. Princeznú Yvonnu na jednej z hostiny prinútia zadusiť sa rybou kosťou a potom dievčatá padnú pred mŕtvolou na kolená a pokrytecky predstierajú smútok, ako to vyžadujú pravidlá slušnosti. Len princ Philip, úprimne ohromený, to neurobí. Spustí sa vlna rozhorčenia: Nemôžeš zostať sám, keď sme všetci na kolenách!. Ak v Gombrowiczovej hre princ poslúchne hlas svojho sprievodu, potom v Grzegorzovi zostane vzdorovito stáť. Neposlušnosť je nákazlivá – teraz namiesto šarvátky Yvonne samotný princ. Jedna vyhubená osobnosť je nahradená druhou.
Žiadny systém sa nemôže navždy chrániť pred ostatnými.

Foto z tlačovej služby divadla