Pembuatan dan perbaikan alat musik yang dipetik. Pembuatan dan perbaikan alat musik petik Produksi alat musik petik
KATA PENGANTAR
Dunia spiritual manusia tidak terpikirkan tanpa musik. Musik, seperti halnya puisi, lukisan, dll, memperkaya dan mendidik seseorang secara spiritual, membuat hidupnya lebih indah.
Jika seorang pematung atau seniman praktis tidak bergantung pada industri apa pun (Anda dapat membeli tanah liat, kanvas, cat di toko, atau membuatnya sendiri), maka musisi memerlukan asisten. Seorang empu yang telah membuat alat musik yang bagus, jika belum menjadi seniman, jauh dari kata perajin. Sebuah instrumen yang dibuat oleh seorang master, biasanya, hidup lebih lama dari pembuatnya, menjadi sebuah karya seni yang unik.
Sebagian besar alat musik terbuat dari kayu dan bahan berbahan dasar kayu (kebanyakan pohon cemara yang beresonansi).
Di masa lalu, seorang ahli yang membuat alat musik memiliki seperangkat kecil peralatan pertukangan dan peralatan khusus. Kini peralatan listrik dan material baru telah membantu sang master.
Tidak terlalu teman serupa Sebaliknya gitar, balalaika, domra, dan lain-lain tetap memiliki elemen desain yang serupa. Ini terutama termasuk string, leher, badan, papan suara. Senar merupakan sumber getaran bunyi, leher memegang senar dan berfungsi untuk mengubah panjang dawai yang bergetar, badan menciptakan volume resonansi, papan suara merupakan unsur pemancar bunyi utama suatu alat musik.
Ketika mempelajari teknologi pembuatan alat musik, calon master tidak boleh membatasi dirinya hanya pada tugas-tugas teknologi. Hanya dengan merasakan keselarasan bunyi dan memahami proses fisik yang terjadi pada suatu alat musik, seseorang dapat menciptakan produk berkualitas tinggi dan melakukan penelitian kreatif.
Para penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada master Pabrik Alat Musik Eksperimental Moskow B.I. Simakov atas bantuan yang diberikan dalam menulis buku teks ini.
PERKENALAN
Sejarah perkembangan alat musik petik.
Spesies tertua musik muncul dalam masyarakat primitif (mantra ritual, nyanyian kerja, dll). Bentuk awal seni musik tidak dapat dipisahkan dari tarian, pembacaan puisi, ritual pagan. Dalam proses pembentukan lagu daerah, budaya tari sarana khas ekspresi musik diciptakan. Jadi, misalnya, bagi masyarakat di Far North, instrumen khasnya adalah rebana dan kerincingan, dan bagi orang Rusia instrumen nasional Harpa dan balalaika telah lama dianggap.
Sepanjang sejarah perkembangan manusia, alat musik telah dimodifikasi, diperbaiki, dan terkadang sudah tidak digunakan lagi atau diganti dengan yang baru. Beberapa instrumen digunakan hanya untuk pengiring, yang lain digunakan untuk membentuk orkestra yang mampu menampilkan musik instrumental yang kompleks.
Semakin jauh kesadaran musik seseorang berkembang, semakin banyak sumber musik yang ia temukan di sekitarnya, semakin besar pula tuntutan yang ia berikan terhadapnya.
Seorang pria memperhatikan bahwa tali busur yang kencang, jika disentuh, akan mengeluarkan suara. suara musik, cantik, tapi lemah. Labu kering yang ditempelkan di salah satu ujung busur memperkuat suara - begitulah lahirnya resonator alat musik pertama. Volumenya menjadi cukup, tetapi jangkauannya, yaitu kumpulan suara yang direproduksi pada satu senar - tali busur - kecil: diperlukan beberapa senar. Dengan demikian, dengan berubahnya, busur dengan senar yang berbunyi menjadi nenek moyang dari sekelompok besar instrumen petik yang tersebar luas.
Ratusan instrumen telah sampai kepada kita sejak zaman kuno. negara yang berbeda dan masyarakat. Beberapa di antaranya kini telah mencapai perkembangan tertingginya kemungkinan musik, sementara yang lain berada pada tahap perkembangan yang nenek moyang kita besarkan. Kemampuan alat-alat ini belum sepenuhnya dieksplorasi atau dieksplorasi.
Klasifikasi alat musik. KELOMPOK I. ANGIN. Sumber bunyi adalah kolom udara yang berosilasi di dalam tabung instrumen.
Subkelompok 1. Seruling - produksi suara terjadi karena pemotongan aliran udara yang diarahkan ke tepi tajam dinding instrumen. Mereka dibagi menjadi beberapa jenis berikut:
seruling memanjang: terbuka - laras instrumen terbuka di kedua ujungnya (pipa); multi-laras - satu set tabung dengan satu ujung terbuka dan ujung lainnya tertutup (kuvik-ly); peluit - selongsong kayu dimasukkan ke ujung atas laras, bibir atau lidah pemain membentuk celah di mana aliran udara diarahkan ke tepi tajam potongan lubang peluit; ini juga termasuk ocarinas;
seruling melintang - tabung dengan salah satu ujung tertutup; ada lubang di kepala, ke tepinya aliran udara diarahkan.
Subkelompok 2. Buluh - getaran kolom udara pada lubang laras suatu alat musik disebabkan oleh alat pemecah buluh (lidah) yang bergetar. Mereka dibagi menjadi beberapa jenis berikut:
dengan satu tongkat - aliran udara terganggu oleh satu pelat fleksibel yang menutupi potongan di ujung atas laras atau mencicit (kasihan);
dengan tongkat ganda - aliran udara dihembuskan di antara dua kelopak pelat elastis (atau tabung pipih), dan aliran tersebut terganggu olehnya.
Subkelompok 3. Corong - getaran kolom udara di badan instrumen disebabkan oleh getaran bibir pemain, yang ditekan erat ke corong atau langsung ke ujung atas laras yang sempit: bibir musisi melakukan fungsi yang sama dengan bibir tongkat (tanduk gembala).
KELOMPOK II. STRING. Sumber bunyi adalah senar yang diregangkan.
Subkelompok 1. Dipetik - suara dihasilkan dengan memetik senar dengan jari atau plektrum, atau dengan membunyikannya.
Subkelompok 2. Membungkuk - suara dihasilkan dengan menggosokkan rambut busur yang digosok dengan rosin pada senar. Subkelompok ini juga mencakup instrumen yang mekanismenya menghasilkan bunyi akibat gesekan terhadap dawai roda kayu (relay).
Subkelompok 3. Perkusi - suara dihasilkan dengan memukul senar dengan tongkat atau palu.
KELOMPOK III. BIASA. Sumber bunyinya adalah lidah elastis yang terbuat dari logam, tulang, bambu, dll.
Subkelompok 1. Dipetik - lidah diatur ke dalam gerakan berosilasi dengan cara dipetik dengan jari (harpa Yahudi).
Subkelompok 2. Pneumatik - lidah bergetar di bawah pengaruh aliran udara (harmonik).
KELOMPOK IV. SELAPUT. Sumber bunyi adalah selaput yang diregangkan yang berasal dari organik atau buatan.
Subkelompok 1. Perkusi - bunyi dihasilkan dengan cara memukul selaput dengan jari, telapak tangan, tongkat, dan palu (rebana).
Subkelompok 2. Gesekan - getaran selaput disebabkan oleh gesekan jari pada seberkas bulu kuda yang menempel pada selaput.
KELOMPOK V. SUARA DIRI. Sumber bunyi adalah massa alat musik itu sendiri. Alat musik yang berbunyi sendiri digerakkan dengan cara dipukul, dibungkukkan, dipetik, dan lain-lain (sendok).
Alat musik yang dipetik dari masyarakat Uni Soviet. Dari
Rusia instrumen rakyat yang paling umum adalah balalaika, domra dan gusli; Dalam hal popularitas, mereka bergabung dengan gitar dan mandolin, meskipun mereka sendiri tidak bisa disebut sebagai instrumen rakyat Rusia.
Balalaika adalah alat musik senar dua dan tiga dengan badan berbentuk segitiga, leher agak panjang dan kepala berbentuk sekop ditekuk ke belakang. Panjang total pahat adalah 600-700 mm. Desain balalaika pertama diketahui, yang tubuhnya dirangkai dari tiga papan segitiga. 5 fret yang terbuat dari urat binatang diikatkan pada fretboard. Balalaika pertama memiliki leher yang jauh lebih panjang daripada tubuhnya. Senarnya kuat. Salah satu ujungnya dipasang ke badan, dan ujung lainnya ke pasak kayu di headstock. Bunyinya dihasilkan dengan cara menggetarkan seluruh senar dengan ujung jari tangan kanan. Oleh karena itu nama “brulka” - “balabaika” - “balalaika”.
Penyebutan balalaika pertama kali dalam monumen tertulis dimulai pada tahun 1715. Balalaika menikmati popularitas yang luar biasa dalam kehidupan musik pedesaan dan perkotaan (“akar rumput”). Di tahun 80an abad XIX di bawah kepemimpinan V.V. Andreev, balalaika ditingkatkan dan memperoleh tampilan modern.
Domra adalah alat musik yang lebih kuno. Domra diyakini sebagai nenek moyang balalaika. Domra sangat populer di kalangan badut Rusia pada abad 16-18, tetapi gambar instrumen itu sendiri dari masa itu atau deskripsi persisnya tidak ada lagi. V.V. Andreev yang sama merekonstruksi domra. Balalaika Vyatka dengan tubuh setengah bola, yang dianggap sebagai penerus langsung domra Rusia kuno, diambil sebagai dasarnya.
Gitar muncul di Rusia sekitar pertengahan abad ke-18, namun baru pada awal abad berikutnya gitar mulai menikmati popularitas yang luas. Saat itu, gitar digunakan sebagai alat musik pengiring dan alat musik bermain musik amatir rumahan.
Gitar enam senar, yang umum di luar negeri, belum menemukan penganutnya di Rusia. Pada abad ke-18 dan khususnya pada paruh kedua abad ke-19. telah menjadi instrumen favorit di negara kita gitar tujuh senar, yang disebut Rusia.
Spanyol dianggap sebagai tempat kelahiran gitar, yang muncul pada Abad Pertengahan sebagai kecapi yang dimodifikasi. Di Eropa, gitar telah tersebar luas dan memiliki banyak pilihan desain.
Mandolin berasal dari Florence (Italia), tempat kemunculannya pada abad ke-18. Desain mandolin menyerupai kecapi, yang menandakan kedekatan keduanya.
Mandolin muncul di Rusia pada akhir abad ke-18. Selain mandolin Neapolitan dengan bodi berbentuk semi buah pir, ada juga mandolin dengan bodi datar yang memiliki desain lebih sederhana karena penurunan kualitas suara.
Gusli adalah alat musik petik tertua asal Rusia (Slavia Timur). Informasi pertama tentang mereka berasal dari tahun 591. Ada tiga jenis gusli: berbentuk sayap, atau cincin; berbentuk helm, atau harpa gambus, dan persegi panjang (berbentuk meja).
Gusli bercincin dianggap jenis tertua. Prototipe mereka jelas merupakan sebuah papan sederhana dengan tali yang direntangkan di atasnya, karena nama “papan angsa” ditemukan dalam epos. Dalam proses perkembangannya, kecapi mengalami beberapa kali perubahan. Gusli dibawa ke bentuk modernnya oleh O.U.Smolensky dan N.I.Privalov.
Nama Gusli yang berbentuk helm ini diambil dari bentuk tubuhnya yang menyerupai helm pejuang. Mereka memainkan harpa berbentuk helm sambil memegangnya di atas lutut, seperti halnya harpa bercincin. Gusli berbentuk persegi panjang atau meja memiliki desain yang lebih kompleks dibandingkan kedua jenis yang dipertimbangkan. Mereka dapat dianggap sebagai instrumen semi-stasioner. Berkat kualitas musiknya yang bagus pada abad 18-19. mereka tersebar luas.
Saat ini di ansambel cerita rakyat Dan dalam orkestra alat musik rakyat, ketiga jenis gusli tersebut ditemukan.
Sejak tahun 1914 (gusli rancangan N.P. Fomin) hingga saat ini, proses penyempurnaan gusli dengan menggunakan mekanisme keyboard terus berlangsung. Yang paling terkenal adalah harpa keyboard dan harpa dengan skala yang dapat disesuaikan yang dirancang oleh D. B. Lokshin.
Bandura (SSR Ukraina). Tampilan modern bandura (Gbr. 1) dibentuk pada abad terakhir. Badan bandura dilubangi dari sepotong kayu utuh (willow, alder atau maple). Deknya terbuat dari pohon cemara atau pinus. Jumlah senar berangsur-angsur berubah dan saat ini mencapai 20-30. Senar logam dengan belitan. Dari segi teknik bermain, bandura sangat mirip dengan gusli cincin Rusia.
Kobza (SSR Moldavia). Sampai abad terakhir, alat musik rakyat sangat populer (Gbr. 2). Kobza senar empat dimainkan dengan cara dipegang di pangkuan. Saat ini, banyak digunakan di kalangan amatir dan profesional ansambel instrumental
Küsle (Republik Sosialis Soviet Otonomi Mari). Kusle (kusle, kyarm) menyerupai gusli berbentuk helm Rusia (Gbr. 3). Badannya terbuat dari papan birch atau maple, deknya terbuat dari cemara atau cemara. Jumlah senar inti mencapai 17. Kusle yang ditingkatkan memiliki hingga 35 senar.
Krez (Republik Sosialis Soviet Otonomi Chuvash). Krez (kyrez) berpenampilan seperti gusli berbentuk helm (Gbr. 4). Instrumen modern memiliki 14 hingga 20 string logam. Salah satu ujung senar dipasang ke badan melalui tailpiece kayu, dan ujung lainnya ke pasak logam.
Kannel (SSR Estonia). Sepertinya gusli Rusia, kokle Latvia, kankle Lituania. Dulunya badannya berupa ruang istirahat, namun sekarang direkatkan dari beberapa papan (Gbr. 5). Saluran ini memiliki suara yang nyaring dan tahan lama. Jumlah string hingga 30. V ansambel amatir menempati posisi terdepan.
Kokle (SSR Latvia). Basis struktur kokle adalah badan kayu yang dilubangi atau direkatkan dari papan terpisah (Gbr. 6). Alat musik ini memiliki papan suara cemara, lubang resonator berbentuk lingkaran, salib dan gambar lainnya. Senar kokle modern terbuat dari logam. Jumlah senar berkisar antara 5 hingga 27. Saat memainkan alat musik, alat ini diletakkan di atas meja, lebih jarang di atas lutut. Kokle yang ditingkatkan telah menjadi simbol musik rakyat Latvia.
Kankles (SSR Lituania). Ia memiliki tubuh trapesium, dilubangi atau direkatkan dari papan linden, oak, dan alder (Gbr. 7). Papan suara instrumennya terbuat dari kayu cemara. Yang paling luas adalah kankles dengan lima dan sepuluh senar. Kankles menjadi dasar orkestra Ensemble Lagu dan Tarian SSR Lituania.
Saz (SSR Azerbaijan). Instrumen dengan badan berbentuk buah pir yang dalam, terbuat dari kayu keras, dipahat atau direkatkan dari masing-masing paku keling (Gbr. 8). Papan suaranya terbuat dari kayu dengan lubang resonator kecil, yang juga dibuat di bagian samping bodi. Lehernya panjang dengan fret 10-14 untai. Senarnya terbuat dari logam, dalam banyak kasus dua senar rangkap tiga dan satu senar ganda. Saat bermain, badan saz disandarkan pada dada bagian atas, dan leher dilempar ke atas.
Tar (SSR Armenia). Terbuat dari pohon murbei. Tubuhnya berbentuk delapan (Gbr. 9). Permukaan atas (bawah) ditutup dengan selaput (terbuat dari selaput asal hewan dan kulit ikan). Lehernya panjang, dari 11
Beras. 5. Kanel Estonia
hingga 26 fret senar. Jumlah senarnya berkisar antara 5 hingga 14. Tar memiliki suara kuat yang indah dan memberikan peluang besar bagi musisi. Tar tersebar luas di republik-republik Asia Tengah.
Chonguri (SSR Georgia). Alat musiknya berbentuk buah pir dengan bagian terpotong di bagian bawah (Gbr. 10). Tubuhnya terbuat dari tongkat kayu individu. Papan suaranya terbuat dari kayu cemara, datar dengan lubang resonator kecil berbentuk bulat atau lonjong. Suara chonguri pelan, lembut, agak gemerisik. Chonguri dimainkan sambil duduk, menyandarkan badan pada kaki yang ditekuk sambil duduk.
Changi. Ini adalah harpa sudut. Badan changa dilubangi (Gbr. 11). Dek dilem atau dipaku. Senar bulu kuda yang dipilin. Jumlah senarnya dari 6 sampai 11. Yang paling tipis 5 helai rambut, selanjutnya 1 helai lebih banyak. Changi adalah salah satu instrumen favorit Georgia. Wanita memainkannya.
Dala-fandir (Republik Sosialis Soviet Otonomi Adjarian). Instrumen senar dua dan tiga yang tersebar luas di Ossetia Selatan dan Utara. Tubuhnya yang berdinding tebal berbentuk sendok memanjang (Gbr. 12). Senar bulu kuda yang dipilin. Papan suaranya terbuat dari kayu dengan lubang resonator kecil.
Dutar (SSR Uzbekistan). Berdawai dua, berkerabat dengan dutar Turkmenistan. Badannya direkatkan dari paku keling bengkok yang terpisah (Gbr. 13). Papan suaranya datar dengan lubang suara kecil. Seluruh bagian alat musiknya terbuat dari kayu murbei. Senarnya, yang dulunya sutra, sekarang terbuat dari logam, dipasang pada badan dan pasak alat musik tersebut. Dutar sangat umum di Uzbekistan.
Rubab. Ada dua jenis rubab di Uzbekistan - Afghanistan (Tajik) dan Kashgar. Desain dan cara bermainnya mirip dengan rubab Tajik. Badan instrumen dilubangi, papan suaranya terbuat dari kulit (Gbr. 14). Pada rubab yang ditingkatkan, fret yang dipasang diganti dengan fret yang tanggam. Instrumen Kashgar dan Afghanistan adalah bagian dari Orkestra Instrumen Rakyat Uzbekistan.
Komuz (SSR Kirghiz). Alat musik bersenar tiga (Gbr. 15), yang badan, leher, dan kepalanya terbuat dari sepotong kayu (kenari atau birch). Bagian atasnya terbuat dari pohon cemara atau pinus dengan lubang resonator kecil. Senarnya berurat. Komuz adalah salah satu instrumen paling umum di Kyrgyzstan. Ini dimainkan oleh amatir dan profesional, penyanyi folk dan penyair akyn.
Nars-yuh (instrumen Khanty). Alat musik petik berdawai tiga atau lima (Gbr. 16), yang badannya dilubangi dari pohon cemara berbentuk perahu datar. Salah satu ujung badannya runcing, ujung lainnya bercabang dua. Senar instrumen dilekatkan pada palang dengan ujung bercabang. Nars-yuh tersebar luas di zaman kita.
Alat musik petik asing. Instrumen petik asing sangat beragam dalam desain dan pelaksanaannya. Mari kita lihat beberapa contoh instrumen dari sekolah-sekolah Eropa.
Beras. 16. Nars-yuh - Instrumen Khanty
Beras. 17: Gitar enam senar Gaya Italia
Pada Gambar. 17 menunjukkan gitar gaya Italia, enam senar dengan badan angka delapan. Ciri khasnya adalah tubuh berbentuk buah pir dengan pinggang yang dangkal bentuk modern gitar akustik.
Karena meluasnya gaya retro di Barat, alat musik kuno seperti kecapi, ditunjukkan pada Gambar. 18.
Mandolin berbentuk setengah buah pir dan datar (tipe Neapolitan dan Portugis), memiliki empat senar berpasangan, ditunjukkan pada Gambar. 19 dan 20. Berbeda dari mandolin datar dalam penyetelan musik dan beberapa detail desain, pada Gambar. 21 menunjukkan gitar Portugis.
Alat musik petik ukulei, sitar, dan banjo memiliki ukuran, bentuk, dan desain yang unik (Gbr. 22, 23, dan 24).
Meskipun perbedaan eksternal, di banyak model asing, ciri-ciri instrumen rakyat Rusia dan instrumen rakyat Uni Soviet terlihat. Hal ini menunjukkan kesamaan desain dan kemungkinan pembuatan suatu instrumen menurut dimensi geometris tertentu, penyetelan musik, atau menurut sampel.
Bab 1. TEKNOLOGI PENGOLAHAN KAYU
§ 1. URUTAN TEKNOLOGI OPERASI UTAMA
Produksi alat musik petik di perusahaan modern merupakan suatu hal yang kompleks proses produksi, tunduk pada perhitungan teknik yang tepat, dilakukan pada banyak mesin oleh sejumlah besar pekerja terampil. Pada saat yang sama, produksi alat musik di bengkel kecil, maupun di produksi rumahan, pada prinsipnya terdiri dari proses teknologi yang sama seperti di perusahaan besar. Perbedaannya adalah pembuat alat musik menyelesaikan sendiri kesulitan teknologinya, terkadang menjadi pemain sekaligus desainer. Dia harus memahami dengan jelas seluruh proses teknologi pembuatan perkakas, merencanakan dengan benar jalannya proses teknologi untuk pembuatan bagian-bagian individual, perakitan dan penyelesaian perkakas.
Dengan menggunakan contoh pembuatan balalaika prima, kami akan mempertimbangkan proses teknologi dalam kondisi industri dan rumah tangga. Pertama-tama, perlu ditentukan tahapan utama produksi.
Proses produksi dipahami sebagai keseluruhan tindakan bersama orang-orang dan alat-alat produksi, yang menghasilkan produksi bahan mentah, benda kerja dan komponen menerima produk untuk tujuan tertentu dan kualitas yang dibutuhkan. Dengan demikian, proses produksi meliputi penyediaan bahan bagi perusahaan, pasokan energi, perancangan produk baru, penyempurnaan produk yang diproduksi sebelumnya, dan tugas transportasi, dan masih banyak lagi, dan yang paling penting - produksi utama.
Proses- ini adalah bagian selesai dari produksi utama, sebagai akibatnya tercapai perubahan bentuk, ukuran, posisi, kondisi dan sifat bahan atau benda kerja, atau sambungan serial elemen penyusunnya sesuai dengan persyaratan dokumentasi teknis.
Proses teknologi pembuatan suatu alat musik meliputi pembuatan bagian-bagiannya, perakitannya, dan pemrosesan akhir seluruh alat musik tersebut.
Proses teknologi pembuatan setiap bagian alat musik dibagi menjadi beberapa tahapan. Mereka berbeda satu sama lain berdasarkan sifat pemrosesan (misalnya, pemotongan, pengeleman, pernis, dll.) atau berdasarkan perbedaan tujuan yang ditetapkan pada tahap ini (misalnya, pemotongan, pemesinan, dll.).
Dalam pembuatan alat musik, kita terutama berurusan dengan kayu, yang diketahui memiliki ciri kadar air tertentu. Oleh karena itu, mengeringkan atau mengeringkan kayu sebelum digunakan adalah salah satu tahapan pertama dalam proses teknologi di setiap perusahaan perkayuan. Pengeringan kayu sendiri juga dianggap sebagai proses teknologi yang mandiri. Proses teknologi tahap kedua setelah pengeringan adalah pemotongan bahan kayu. Memotong pohon cemara yang beresonansi menjadi papan setebal 4-5 mm untuk bagian samping instrumen dan 9-10 mm untuk bagian belakang balalaika, dll. Jenis kayu yang berharga untuk irisan badan balalaika, cangkang gitar dan lain-lain digergaji atau diratakan dengan mesin khusus menjadi papan 3.5 -tebal 4mm.
Pemrosesan mekanis benda kerja biasanya memiliki dua tahap. Tahap pertama - pemrosesan blanko kasar - terdiri dari pemberian bentuk geometris yang benar. Untuk melakukan ini, benda kerja diproses pada empat sisi dalam penampang dan panjang. Hasilnya adalah benda kerja yang sudah jadi. Pada tahap kedua, suatu bagian dibuat dari blanko finishing sepanjang kontur tertentu, lubang-lubang yang diperlukan dibor, dipoles, dll. Misalnya, headstock dari finishing blank dalam bentuk papan diproses sesuai template dan soket disiapkan untuk mekanisme penyetelan. Operasi ini merupakan tahap kedua dari proses teknologi pembuatan headstock.
Perakitan balalaika dari bagian yang sudah jadi dibagi menjadi beberapa tahap. Yang pertama adalah perakitan bagian-bagian menjadi unit perakitan. Jadi, papan suara instrumen dirangkai dari beberapa papan, gagang leher dirangkai dari 3-4 bagian, dan seterusnya. Unit perakitan sudah diproses sebelumnya (papan suara dipotong, gagang leher dilem, dll.), lalu mereka melanjutkan ke perakitan seluruh instrumen. Beberapa unit perakitan, seperti kawat fret, diproses hanya setelah pemasangan pada produk jadi.
Tahapan utama proses teknologi yang dibahas dengan menggunakan contoh pembuatan balalaika disajikan dalam bentuk diagram (Gbr. 25). Dalam proses teknologi pembuatan balalaika, tahap selanjutnya setelah pengeringan adalah pengasaran kemudian finishing pada bagian badan: gagang leher, punggung, badan baji dan baji belakang, punggung, lekuk tubuh, dan lain-lain. Badan I dirakit dari bagian-bagian yang terdaftar. Dari beberapa papan resonansi, rekatkan papan suara 7. Pembuatan dan pemrosesan papan suara, menempelkan pegas padanya, merancang lubang suara - semua ini dianggap sebagai proses teknologi pembuatan papan suara. Hasil dari proses teknologi ini adalah unit perakitan - dek balalaika, yang termasuk dalam proses teknologi umum. Dek direkatkan ke badan dan proses ini disebut backing II. Desain papan suara dan bodi terdiri dari melapisinya dengan staples (bilah tipis berwarna gelap) dan menyisipkan sudut III. Headstock, setelah tahap pengerjaan kasar dan finishing, direkatkan ke pegangan IV. Menyelesaikan dek dengan pengaplikasian pernis dan pemolesan V selanjutnya merupakan tahap selanjutnya dari proses teknologi pembuatan balalaika. Pembuatan dan pengeleman pickguard VI, pemukulan dan pemrosesan fret VII, pembuatan dudukan, cangkang dan pengeleman yang terakhir ke instrumen VIII adalah tahap akhir terpenting dari proses teknologi yang sedang dipertimbangkan. Selanjutnya alat melanjutkan ke finishing. Tahap terakhir adalah melengkapi instrumen dengan mekanisme penyeteman, senar, mengencangkan senar dan menguji produk jadi.
Proses teknologi untuk pembuatan unit perakitan individu (pegangan leher, papan suara, headstock, dll.) tidak bergantung pada proses teknologi umum untuk merakit seluruh instrumen, sehingga dapat diluncurkan secara paralel dan lebih cepat dari jadwal, yaitu menyiapkan suku cadang untuk penggunaan di masa depan. Pengrajin rumahan sering menggunakan ini dalam praktik mereka. Sebagian besar tahapan proses teknologi pembuatan alat musik meliputi pengolahan kayu secara mekanis. Selain pengalaman dan kemampuan menggunakan alat pertukangan kayu tuan modern perlu adanya gambaran tentang kayu sebagai bahan bangunan, tentang pengeringan kayu, finishingnya, dan lain-lain.
§ 2. KAYU - BAHAN UTAMA DALAM PRODUKSI ALAT MUSIK Petik
Struktur kayu dan fisiknya sifat mekanik
Struktur kayu. Untuk pembuatan alat musik, kayu jenis konifera dan gugur digunakan, yang berbeda satu sama lain dalam beberapa hal.
Perlu dibedakan antara konsep pohon, yaitu pohon yang tumbuh, dan kayu - bahan yang diperoleh dari pohon yang ditebang dan dibersihkan dari dahan dan kulit kayunya.
Setiap pohon yang tumbuh dapat dibagi menjadi tiga bagian: tajuk 1, batang 2, dan akar 3 (Gbr. 26).
Proses fotosintesis terjadi pada daun tajuk pohon yang sedang tumbuh. Sebagai hasil dari proses ini, tumbuhan hijau dan mikroorganisme fotosintetik mengubah energi radiasi Matahari menjadi energi ikatan kimia zat organik yang memberi nutrisi dan pertumbuhan bagi tanaman.
Akar pohon, pertama, menjaganya tetap tegak, dan kedua, menyerap air dari tanah dengan unsur hara mineral terlarut di dalamnya.
Batang pohonnya adalah
1 Saya terutama berada di tepi jalan raya, di mana akar-akarnya terserap
2 mineral berpindah ke daun, dan diproduksi
3 zat plastik terdapat pada daun (bahan penyusun pohon
4 membangun dirinya sendiri) turunkan bagasi, tingkatkan. Batang pohon juga merupakan tempat penyimpanan nutrisi yang tersimpan. Batangnya menyediakan sebagian besar kayu, yaitu 50-90% volume bagian pohon yang tumbuh, dan hanya batang kayu yang cocok untuk membuat bagian alat musik.
Kayunya memiliki struktur berserat berlapis. Sifat-sifat kayu sangat bergantung pada arah (sifat anisotropi). Merupakan kebiasaan untuk mempertimbangkan tiga bagian utama batang (Gbr. 27): melintang (atau ujung) 1, yang bidangnya tegak lurus terhadap sumbu batang, radial 2, yang bidangnya melewati sumbu batang batang, dan tangensial 3, bidang yang sejajar dengan sumbu batang pada jarak tertentu darinya.
Penampang melintang (Gbr. 28) memiliki bagian utama sebagai berikut: inti, inti, gubal dan kulit kayu.
Core 2 dibedakan dengan warna yang lebih gelap. Letaknya di tengah bagasi. Pada bagian tengah inti berupa bintik berbentuk bintang bulat segi empat atau (seperti kayu ek) dengan diameter 2-5 mm terdapat inti 1. Pada bagian radial tumbuhan runjung terdapat inti hampir lurus, dan pada spesies gugur bentuknya berliku-liku.
Kulit kayu 4 pada penampangnya berbentuk cincin dengan warna lebih gelap dari pada kayu. Pada pohon dewasa, kulit kayu mempunyai dua lapisan. Lapisan luar, yang disebut kerak bumi, adalah cangkang yang melindungi dari penguapan air, fluktuasi suhu yang tiba-tiba, dan kerusakan mekanis. Lapisan kulit bagian dalam, yang disebut lapisan kulit pohon, mengalirkan nutrisi organik ke sepanjang batang.
Kayu gubal 3 memiliki warna paling terang. Spesies kayu yang intinya terekspresikan dengan jelas disebut kayu sehat. Jika bagian dalam Batangnya berbeda dari bagian luar hanya pada kadar air yang lebih rendah; spesies seperti itu disebut kayu dewasa. Jika tidak ada perbedaan antara bagian dalam dan luar baik warna maupun kelembapannya, maka spesies tersebut disebut gubal.
Potongan utama pada kayu menunjukkan garis-garis dan garis-garis yang membentuk butiran kayu, atau sering disebut butiran. Setiap jenis kayu, selain memiliki ciri khas warna, juga memiliki tekstur tersendiri.
Distribusi pohon jenis konifera dan gugur menurut kelompok kayu
Kayu gubal yang sudah matang terdengar
Pola kayu timbul dari pertumbuhan tahunan lapisan tahunan baru pada permukaan batang, cabang dan akar. Lapisan ini terutama terlihat pada tumbuhan runjung (Gbr. 29). Lebar lapisan tahunan, ditentukan pada bagian ujung, tergantung pada ras, umur, kondisi pertumbuhan dan posisi di dalam batang. Misalnya, pada kayu cemara yang tumbuh di kondisi pegunungan yang keras, lebar lapisan tahunan dapat bervariasi dalam 1 mm, dan pada pohon cemara yang tumbuh dalam kondisi yang menguntungkan dapat mencapai 3-4 mm atau lebih.
Sepanjang radius inti, lebar cincin tahunan bervariasi tidak merata. Cincin tahunan terluas terletak di bagian tengah jari-jari batang, dan lebih dekat ke inti dan lebih jauh ke kulit kayu, lebar cincin tahunan berkurang. Beberapa jenis kayu menunjukkan cincin pertumbuhan bergelombang, yang memberikan tekstur menarik pada penampang (hornbeam, yew, juniper).
Bagian cincin pertumbuhan yang berwarna lebih terang dan lebih lembut disebut kayu awal dan terbentuk pada paruh pertama periode pertumbuhan lapisan. Pada paruh kedua terbentuk kayu akhir, yang pada cincin tahunan warnanya lebih gelap dan kekerasannya lebih tinggi dibandingkan kayu awal.
Semua spesies memiliki simpul di kayu batangnya. Pohon jenis konifera dicirikan oleh susunan beberapa cabang pada tingkat yang sama sepanjang ketinggian batang. Bagian batang ini disebut lingkaran. Pohon meranggas dicirikan oleh susunan cabang yang tunggal. Kehadiran simpul pada kayu membuatnya kecil, dan terkadang sama sekali tidak cocok untuk produksi alat musik. Karena lapisan tahunan batang pohon berubah arah ketika bertemu dengan simpul, bagian batang pohon cemara ini tidak digunakan untuk membuat dek.
Kayu yang benar-benar kering terdiri dari bahan organik yang rata-rata mengandung 49,5% karbon, 44,2% oksigen (dengan nitrogen) dan 6,3% hidrogen. Senyawa mineral hasil pembakaran kayu (abu) menyumbang 0,2-1,7% dari total massanya.
Sifat fisik kayu. Mereka dibagi menjadi delapan kelompok berikut: sifat-sifat yang mencirikan penampilan dan struktur makro kayu; kelembaban dan sifat yang terkait dengan perubahannya; kepadatan; permeabilitas air dan gas kayu; sifat termal; sifat listrik; pengaruh radiasi pada kayu; sifat resonansi. Dalam urutan ini, kita akan mempertimbangkan kelompok sifat fisik yang ditemui dalam produksi alat musik.
Penampilan kayu dicirikan oleh warna, tekstur, kilau, dan bau.
Warna kayu, seperti warna benda lainnya, dapat ditentukan dengan tingkat akurasi yang tinggi menggunakan atlas warna. Dalam kondisi bengkel individu dan industri musik, ketelitian khusus dalam menentukan warna tidak diperlukan. Namun saat memilih, misalnya tongkat domra, baji balalaika, atau dua bagian cangkang gitar, sebaiknya perhatikan warna kayunya. Bahkan paku keling yang dipotong dari batang yang sama bisa sangat bervariasi warnanya. Bagian-bagian yang mempunyai warna atau corak yang sama dicoba ditempatkan secara simetris pada saat membuat suatu alat.
Warna kayu tergantung pada kondisi iklim. Kayu beriklim sedang berwarna pucat, sedangkan kayu tropis berwarna cerah.
Yang tak kalah penting dalam pemilihan kayu untuk sebuah alat musik adalah teksturnya. Hal ini ditentukan oleh struktur kayunya: semakin kompleks, semakin kaya dan menarik teksturnya. Kayu jenis konifera memiliki struktur yang sederhana. Tekstur batuan ini memiliki pola sederhana berupa garis-garis yang berselang-seling teratur atau bahkan garis lurus. Gambaran yang sangat berbeda terlihat pada bagian pohon yang meranggas. Semua mungkin
Pemandangan baru, ombak, permainan garis dan warna khususnya merupakan indikasi spesies yang tumbuh di daerah hangat di bumi.
Warna dan tekstur kayu terlihat jelas di bawah finishing transparan dengan pernis dan poles. Lapisan kayu matte, yang banyak digunakan dalam industri furnitur, belum digunakan dalam produksi alat musik petik.
Bau kayu terutama bergantung pada kandungan minyak atsiri, resin dan tanin. Kayu jenis konifera memiliki bau yang menyengat, sedangkan kayu keras memiliki bau yang lebih lemah. Batuan tropis memiliki bau yang sangat menyengat. Bau kayu yang mengering semakin melemah seiring berjalannya waktu.
Struktur kayu yang dapat dilihat dengan mata telanjang atau dengan bantuan alat optik sederhana disebut struktur makro. Di antara ciri-ciri struktur makro, lebar cincin pertumbuhan dan ketidakteraturan alami yang timbul dari pemotongan unsur anatomi kayu menjadi perhatian khusus.
Penyimpangan alami adalah pori-pori kayu yang terbuka pada bidang potongan. Dimensi ketidakteraturan ini (atau lebih tepatnya, cekungan) melebihi ukuran yang diizinkan yaitu 16 mikron untuk permukaan yang dipoles. Oleh karena itu, sebelum finishing permukaan kayu dilakukan operasi pengisian pori-pori khusus dan pemolesan dilakukan dengan menggunakan bubuk batu apung.
Massa jenis suatu bahan adalah perbandingan antara massa dan volumenya. Kepadatan diukur dalam kilogram dibagi meter kubik. Kepadatan kayu sangat bergantung pada kadar airnya. Oleh karena itu, massa jenis kayu selalu dihitung ulang sehingga menghasilkan kadar air standar (15%). Massa jenis kayu ditentukan dengan menimbang sampel dengan ukuran standar: 20 X 20 X 30 mm.
Kepadatan rata-rata berbagai ras kayu
Permeabilitas kayu terhadap air dan gas dalam produksi alat musik terutama diperhatikan dalam pengecatan dan terutama pewarnaan, dan sifat termal kayu penting dalam pembengkokan bagian alat musik.
Sifat suara yang unik dari kayu menjadikannya bahan alami yang sangat diperlukan untuk pembuatan alat musik.
Karakteristik bunyi kayu yang paling menarik adalah kecepatan rambat bunyi pada materialnya. Kecepatan ini berbeda-beda pada arah yang berbeda, tetapi kecepatan tertinggi terjadi pada sepanjang serat kayu. Misalnya, bunyi merambat di sepanjang serat pohon birch dengan kecepatan 4-5 ribu m/s, yang mendekati kecepatan rambat bunyi pada logam (untuk tembaga 3,7 ribu m/s). Di arah lain, kecepatan suara rata-rata 4 kali lebih rendah.
Kemampuan resonansi kayu berarti penguatan suara tanpa merusak nada, yang sangat penting dalam pembuatan papan suara alat musik.
Kemampuan resonansi kayu dicirikan oleh konstanta akustik (atau konstanta radiasi).
Konstanta akustik tertinggi untuk pohon cemara adalah 12 m4s-1 kg-1 (sebagai perbandingan: untuk birch 7,5 m4s-1 kg-1, untuk maple 5,8 m4s-1 kg-1).
Indikator sifat bunyi kayu antara lain penurunan logaritmik (redaman) getaran. Parameter ini mencirikan kemampuan energi suara untuk digunakan pada gesekan di dalam material. Jika kita membuat papan suara untuk gitar, misalnya dari baja, kemudian dengan mengambil beberapa akord secara berurutan, kita akan mendengarnya saling bertumpukan, yaitu. suara sebelumnya tidak akan sempat memudar sebelum suara berikutnya tiba. Papan suara cemara, karena kualitas suaranya, bebas dari kelemahan ini.
Sifat mekanik kayu. Mereka mencirikan kemampuannya untuk melawan kekuatan mekanis. Kualitas kayu ini sangat penting ketika menggunakan kayu sebagai bahan struktural.
Sifat mekanik kayu dibagi menjadi dua kelompok: kekuatan dan elastisitas.
Sifat kekuatan ditentukan oleh tegangan. Tegangan adalah gaya per satuan luas penampang suatu bagian. Jika sebuah batang kayu berpenampang persegi dengan luas F diregangkan dengan gaya tertentu N, maka tegangan o pada penampang batang tersebut ditentukan dengan rumus
a = N/F, dimana a adalah tegangan, Pa; N - gaya tarik atau tekan, N; F adalah luas penampang batang, m2.
Tegangan terbesar yang dapat ditahan oleh suatu batang yang terbuat dari kayu tertentu disebut tegangan izin, atau kekuatan tarik, dan dilambangkan dengan [sg]. Karakteristik sifat kekuatan kayu ini dipelajari pada mesin pengujian khusus, dengan menggunakan sampel yang dipotong dari berbagai jenis kayu.
Beras. 30 Pengalaman mendemonstrasikan perbedaan modulus elastis berbagai jenis kayu / - bangku wakil, 2 - rel berukuran 10X10X500 mm, 3 - beban seberat 250-300 g
Karakteristik kekuatan penting kedua dari kayu adalah kekerasannya. Kekerasan adalah kemampuan kayu untuk menahan penetrasi tertentu padat. Uji kekerasan dilakukan dalam kondisi statis (misalnya ketika bola baja ditekan ke dalam kayu) atau dinamis (ketika bola logam jatuh ke kayu). Dalam kasus pertama dan kedua, bekas penyok tetap ada di permukaan kayu, yang luasnya mencirikan kekerasan kayu.
Alat musik merupakan produk yang tahan lama. Mereka telah bekerja selama beberapa dekade dan tidak selalu dalam kondisi ideal. Hal ini sangat buruk bagi instrumen selama transportasi. Oleh karena itu, mereka lebih suka membuat badan perkakas dari kayu keras dan melapisi tepi instrumen dengan tiang penyangga kayu keras.
AKHIR BUKU PARAGMAHTA
Teknologi pembuatan dan perbaikan alat musik petik yang paling umum adalah: balalaika, domra, mandolin, gitar, dan gusli. Penjelasan tentang produksi instrumen yang ditujukan untuk pertunjukan solo dan orkestra diberikan. Teknologi pengerjaan kayu dihadirkan. Masalah pengorganisasian produksi, perlindungan tenaga kerja dan lingkungan. Untuk siswa sekolah menengah kejuruan. Dapat digunakan untuk pelatihan profesional pekerja di bidang produksi.
File akan dikirim ke alamat email yang dipilih. Mungkin diperlukan waktu hingga 1-5 menit sebelum Anda menerimanya.
File akan dikirim ke akun Kindle Anda. Mungkin diperlukan waktu hingga 1-5 menit sebelum Anda menerimanya.
Harap dicatat Anda harus menambahkan email kami [dilindungi email]
ke alamat email yang disetujui. Baca selengkapnya.
Anda dapat menulis resensi buku dan berbagi pengalaman Anda. Pembaca lainnya akan selalu tertarik dengan pendapat Anda tentang buku itu Apakah Anda menyukai buku itu atau tidak, jika Anda memberikan pemikiran yang jujur dan mendetail maka orang akan menemukan buku baru yang tepat untuk mereka.
Nama: Pembuatan dan perbaikan alat musik yang dipetik
Komarov N.A., Fedyunin S.N.
Penerbit: Legprombytizdat
Tahun: 1988
Halaman: 240
ISBN: 5-7088-0195-6
Format: PDF
Ukuran: 13,4 MB
Bahasa: Rusia
Teknologi untuk pembuatan dan perbaikan instrumen petik yang paling umum - balalaika, domra, mandolin, gitar, dan gusli - dipertimbangkan. Penjelasan tentang produksi instrumen yang ditujukan untuk pertunjukan solo dan orkestra diberikan.
Teknologi pengerjaan kayu dihadirkan. Masalah pengorganisasian produksi, perlindungan tenaga kerja dan lingkungan diuraikan.
Untuk siswa sekolah menengah kejuruan. Dapat digunakan untuk pelatihan profesional pekerja di bidang produksi.
Kata Pengantar 3
Pendahuluan 4
Bab I. Teknologi pengolahan kayu (Ya. A. Komarov) 19
§ 1 Urutan teknologi operasi utama 19
§ 2 Kayu merupakan bahan utama dalam produksi alat musik petik 23
Struktur kayu dan sifat fisik dan mekaniknya 23
Jenis kayu 30
Jenis bahan kayu yang digunakan dan cacat utamanya 33
Bahan pembantu 37
Pertanyaan keamanan dan tugas 37
§ 3 Perkakas tangan untuk pengerjaan kayu 38
Gergaji 38
Perencana 44
Pahat dan perkakas lainnya untuk memotong kayu 52
File dan serak 58
Pengamplasan bahan 60
Soal tes dan tugas 61
§ 4 Perkakas listrik untuk pengerjaan kayu manual 61
§ 5 Peralatan pertukangan kayu (S.N. Fedyunin) 67
§ 6 Menandai saat memproses benda kerja 70
Soal tes dan tugas 80
§ 7 Masalah teknologi kayu khusus 81
Pengeringan kayu 82
Pewarnaan kayu 83
Perekatan kayu 86
Pembengkokan elemen struktur 92
Hiasan alat musik dari plastik dan mutiara 93
Soal tes dan tugas 95
§ 8 Finishing alat musik yang dipetik 95
Soal tes dan tugas 104
Bab II. Pembuatan dan perbaikan perkakas (N.A. Komarov) 105
§ 1 Senar alat musik yang dipetik 105
Dasar-dasar Perhitungan String 105
Jenis senar 109
Mekanik penyetelan dan pasak 109
Soal tes dan tugas 113
§ 2 Balalaika 114
Parameter desain dasar dan penyetelan instrumen 114
Mengosongkan leher 116
Pembuatan elemen bodi 119
Merakit balalaika pada templat dan pemrosesan selanjutnya 120
Membuat dek dan menempelkannya ke badan 128
Memproses leher kosong 136
Pembuatan dan pemasangan ambang batas dan cangkang 142
Penyelesaian alat 145
Merakit balalaika yang sudah jadi 147
Proses teknologi produksi serial balalaika (S N Fedyunin) 148
Perbaikan balalaika 149
Soal tes dan tugas 152
§ 3 Domra 153
Parameter desain dasar dan struktur instrumen 153
Merakit Kopnvca pada template dan pemrosesan selanjutnya 156
Membuat fingerboard kosong 166
Sisipan leher 168
Membuat dek dan menempelkannya ke badan 169
Memproses leher kosong 174
Memasang fret dan sadel Membuat dan memasang shell dan stand 178
Finishing dan perakitan domra jadi 179
Proses teknologi produksi serial domra (S N Fedyunin) 180
Perbaiki domra 180
Soal tes dan tugas 180
§ 4 Mandolin 181
Parameter desain dasar dan struktur instrumen 181
Membuat badan mandolin Neapolitan (oval) 183
Membuat dek dan menempelkannya ke badan 186
Pemrosesan kasus 187
Soal tes dan tugas 188
§ 5 Gitar 188
Parameter desain dasar dan penyetelan instrumen 188
Merakit cangkang menggunakan template 199
Pembuatan dek dan bawah 203
Manufaktur perumahan 206
Dekorasi kasus 208
Membuat leher dan menempelkannya pada badan instrumen 212
Penyelesaian dan perakitan gitar jadi 217
Proses teknologi produksi massal gitar (S.N. Fedyunin) 220
Perbaikan gitar 224
Soal tes dan tugas 227
Gusli bercincin 227
Parameter desain dasar dan struktur instrumen 227
Pembuatan rangka bodi 229
Pembuatan dek dan bawah 231
Perakitan perumahan 232
Dekorasi dan penyelesaian kasus 232
Lampiran tali 234
Perbaikan gusli bercincin 237
Soal tes dan tugas 237