Balet klasik "Coppelia." Musik oleh Leo Delibes. Coppelia Di Rusia dan Uni Soviet

“Coppelia, atau Gadis Bermata Biru” adalah balet pantomim dengan musik Leo Delibes dalam dua babak, tiga adegan. Penulis C. Nyitter, A. Saint-Leon (setelah E. Hoffmann), koreografer A. Saint-Leon, seniman C. Cambon, E. Desplechin, A. Lavastre, A. Albert.

Karakter:

Kopelius
Coppelia
Swanilda
Perancis
Wali kota
Teman Swanilda, perempuan dan laki-laki, warga kota, boneka otomatis

Aksi tersebut terjadi di sebuah kota kecil di perbatasan Galicia pada era Hoffmann (pergantian abad 18 - 19).

Sejarah penciptaan

Komposer mulai menggarap balet “Coppelia,” yang menjadi tonggak sejarah karya Delibes, pada tahun 1869, setelah menunjukkan bakat dan kecerdikannya dengan menulis musik pengalih perhatian untuk balet Adam “Le Corsair” dan menciptakan “Sylvia,” yang kemudian Tchaikovsky kagum. Balet ini ditulis berdasarkan libretto oleh Charles Louis Etienne Nuiter (nama asli Treuinet, 1828-1899), seorang pustakawan dan penulis Prancis terkenal, arsiparis lama Grand Opera, penulis teks dari banyak opera dan operet, di khususnya operet Offenbach. Penggagas penciptaan balet, koreografer Arthur Saint-Leon (nama asli Charles Victor Arthur Michel, 1821-1870), juga ikut serta dalam pengerjaan libretto Coppelia.

Saint-Leon adalah pria multi-talenta. Dia memulai debutnya hampir bersamaan sebagai pemain biola (pada tahun 1834 di Stuttgart) dan sebagai penari (pada tahun 1835 di Munich), dan kemudian selama lebih dari sepuluh tahun ia tampil sebagai penari terkemuka di panggung banyak kota di Eropa. Pada tahun 1847, Saint-Leon mulai bekerja sebagai koreografer di Akademi Musik Paris (kemudian Grand Opera), pada tahun 1848 ia mementaskan produksi balet pertamanya di Roma, dan pada tahun 1849 ia mulai bekerja di St. Petersburg, di mana ia mementaskan 16 balet selama 11 tahun. Patut dicatat bahwa ia mulai melibatkan pendatang baru dalam genre ini dalam penulisan musik balet, khususnya Minkus dan Delibes. Seorang musisi hebat dengan ingatan luar biasa, Saint-Leon juga mementaskan balet dengan musiknya sendiri ("The Devil's Violin", "Saltarello"), di mana ia sendiri menampilkan solo biola, bergantian bermain biola dengan tarian. Pada saat Saint-Leon, bersama dengan Delibes dan Nuiter, mulai menciptakan Coppelia, dia sudah menjadi maestro terkemuka yang menikmati otoritas yang memang layak diterimanya.

Plot “Coppelia” didasarkan pada cerita pendek “The Sandman” (1817) karya penulis dan musisi romantis terkenal E. T. A. Hoffmann (1776-1822), yang menceritakan tentang seorang pemuda yang jatuh cinta dengan boneka mekanik. dibuat oleh pengrajin terampil Coppelius. Berbeda dengan novel Hoffmann dengan ciri mistik yang melekat, sisi ini praktis dibuang dalam balet. Para pustakawan menciptakan komedi yang menghibur berdasarkan pertengkaran singkat dan rekonsiliasi antara sepasang kekasih. "Coppelia" menjadi lagu angsa Saint-Leon - dia meninggal dua bulan setelah pemutaran perdana.

Penayangan perdana Coppelia, yang dikoreografikan oleh A. Saint-Leon, berlangsung pada tanggal 25 Mei 1870 di panggung Grand Opera Theatre di Paris. Kesuksesan besar yang menimpa Coppelia pada pemutaran perdana menyertai balet ini hingga hari ini - balet ini ditampilkan di banyak panggung di seluruh dunia, menjadi genre klasik. Di Rusia pertama kali dipentaskan pada 24 Januari 1882 di Teater Bolshoi Moskow oleh J. Hansen, yang mengikuti koreografi Saint-Leon. Hampir tiga tahun kemudian, pada tanggal 25 November 1884, pemutaran perdana “Coppelia” berlangsung di Teater Mariinsky di ibu kota, yang dikoreografikan oleh M. Petipa (1818-1910) yang terkenal. Ada juga versi A. Gorsky (1871-1924), yang dipentaskan di Teater Bolshoi pada tahun 1905.

Merencanakan

Daerah kota Jerman. Di jendela salah satu rumah terlihat sosok seorang gadis yang sedang duduk sambil memegang buku. Gadis ini tidak pernah keluar, tapi kecantikannya yang luar biasa menarik perhatian semua orang. Banyak pemuda yang menganggapnya sebagai putri Master Coppelius, tidak hanya memandangnya, tetapi terkadang mencoba masuk ke dalam rumah yang pintunya selalu terkunci. Swanilda, tunangan Franz, curiga tunangannya juga tergila-gila dengan Coppelia. Dia tiba di rumah Coppelius tepat saat Franz muncul di alun-alun. Swanilda bersembunyi. Franz berusaha menarik perhatian seorang gadis misterius. Dia membungkuk padanya, dia mengembalikan busurnya. Coppelius dengan mengejek melihat apa yang terjadi dari jendela lain. Swanilda, berusaha tampil riang, kehabisan tempat persembunyiannya setelah kupu-kupu terbang. Franz, melihat pengantin wanita, menangkap kupu-kupu dan menyematkannya ke jaketnya. Swanilda marah atas kekejamannya. Franz mencoba membenarkan dirinya sendiri, tapi Swanilda menolak mendengarkan.

Alun-alun dipenuhi orang. Walikota mengumumkan bahwa besok akan ada hari libur untuk menghormati pengibaran lonceng besar ke menara lonceng kota. Mendekati Swanilda, wali kota bertanya apakah dia ingin pernikahannya dengan Franz dilangsungkan besok. Gadis itu menjawab bahwa semuanya sudah berakhir di antara mereka. Franz, yang tidak puas, meninggalkan alun-alun. Lambat laun penduduk kota bubar. Malam akan datang. Coppelius pergi ke kedai terdekat. Swanilda tidak bisa mengucapkan selamat tinggal kepada teman-temannya. Salah satu dari mereka memperhatikan kunci yang dijatuhkan oleh Coppelius. Gadis itu mengajak Swanilda memasuki hunian misterius itu. Terpesona oleh rasa ingin tahu dan kecemburuan, dia setuju. Dan kemudian pintunya terbuka, sekawanan gadis menghilang di baliknya. Franz muncul di kotak kosong. Ditolak oleh mempelai wanita, dia ingin mencoba peruntungannya secara berbeda. Mungkin Coppelia akan setuju untuk kabur bersamanya? Franz membawa tangga dan meletakkannya di balkon. Pada saat ini Coppelius kembali, setelah menemukan kuncinya hilang. Franz nyaris tidak berhasil melarikan diri.

Di bengkel Coppelius gadis-gadis melihat banyak buku, senjata, senapan mesin yang dibuat oleh seorang master. Di balik tirai mereka melihat Coppelia duduk dengan sebuah buku di tangannya. Swanilda mendekatinya, meraih tangannya dan menemukan bahwa itu adalah boneka. Gadis-gadis ceria menekan pegas boneka otomatis - seorang lelaki tua, seorang lelaki kulit hitam, seorang Cina, seorang Moor. Mereka mulai bergerak. Swanilda bersembunyi di balik tirai: dia memutuskan untuk berganti pakaian menjadi Coppelia. Coppelius masuk dan mengusir orang-orang iseng. Franz muncul di jendela. Coppelius menangkapnya. Franz mengaku jatuh cinta dengan seorang gadis yang dianggapnya sebagai putri Coppelius. Orang tua itu mengajak Franz untuk minum bersamanya. Pemuda itu meminum anggur yang dicampur dengan obat tidur dan tertidur. Coppelius ingin mentransfer nyawa Franz ke boneka itu. Dia membuka buku sihir dan merapal mantra. Coppelia bangkit dari tempat duduknya dan mengambil langkah pertama yang ragu-ragu. Coppelius senang dengan boneka imajiner itu. Kiprahnya menjadi lebih mudah, dia mulai menari, mula-mula perlahan, lalu lebih cepat. Diikuti dengan tarian Spanyol dengan mantilla, kemudian pertunjukan berapi-api dengan syal Skotlandia. Coppelius ingin menghentikan boneka yang melarikan diri itu, tapi dia menghindarinya. Setelah membangunkan Franz, Coppelius mengirimnya keluar. Franz tidak mengerti apa yang terjadi padanya. Kejutannya semakin bertambah saat Swanilda keluar dari balik tirai dan menggendongnya menuruni tangga. Coppelius bergegas ke balik tirai dan melihat boneka telanjang tergeletak di lantai. Betapa dia tertipu! Dia terisak-isak di antara automata, yang terus melakukan gerakan aneh.

Di alun-alun di antara kerumunan orang yang meriah mendamaikan Franz dan Swanilda. Coppelius meminta keadilan kepada wali kota: rumahnya hancur, mainan otomatisnya rusak. Hal ini membutuhkan pertanggungan atas kerugian. Swanilda menawarkan maharnya kepada Coppelius, tetapi wali kota melemparkan dompet kepada lelaki tua itu dan memberi isyarat untuk memulai liburan. Bel berbunyi, menandakan fajar. Aurora tampak dikelilingi oleh bunga liar. Bunyi baru bel panggilan untuk berdoa. Aurora menghilang. Bel berbunyi lagi - dering pernikahan. Selaput dara dan Cupid melambangkan pernikahan yang bahagia. Suara bel alarm terdengar. Ini adalah perang, perselisihan. Senjata diangkat, langit berkobar dengan pancaran api. Namun bel berbunyi lagi dengan khusyuk: perdamaian telah kembali.

Musik

Musik balet bersifat puitis, ekspresif secara emosional, figuratif, dan plastis. Ini mengandung unsur simfonisasi, dan dengan jelas membedakan dunia perasaan manusia yang hidup dan dunia boneka mekanisme tanpa jiwa. Dalam studi luar negeri, Delibes, dan bukan Tchaikovsky, yang dianggap sebagai pembaharu musik balet. Komposer dengan terampil menggunakan motif utama yang menjadi ciri karakter utama, yang juga berkontribusi pada kesatuan dramatis.

Tarian balet dipenuhi dengan unsur pantomim, yang menyatukan aksi, menciptakan rangkaian perkembangan musik dan drama yang terpadu. Dalam beberapa tarian (mazurka Polandia, czardas Hongaria, jig Skotlandia, dll.), komposer menggunakan ciri-ciri cerita rakyat nasional. Kata-kata Akademisi Asafiev tentang Delibes paling banyak diterapkan pada “Coppelia”: “Sebagai orang yang diberkahi dengan selera, bakat, dan kekayaan penemuan melodi, harmonik, dan instrumental, ia menciptakan balet yang benar-benar menakjubkan dalam keanggunan dan keanggunan gaya, kecemerlangan, dan pada saat yang sama. kejelasan ekspresi, di mana kesempurnaan pola tematik yang tepat dan ketat dipadukan dengan ritme tari yang dikembangkan secara fleksibel dan kekayaan penemuan di bidang warna instrumental.”

Sang komposer dengan jelas menggambarkan citra Swanilda, berubah-ubah, suka bermain, bijaksana, dan lembut. Waltz Swanilda dari Babak I adalah nomor balet paling terkenal, sering dibawakan di panggung konser dalam versi vokal.

L.Mikheeva

Coppelia adalah salah satu balet klasik paling populer di dunia. Hampir setiap grup balet dari Kopenhagen hingga Melbourne memiliki atau pernah memiliki pertunjukan ceria dan meriah ini dalam repertoarnya. Popularitas "Coppelia" terutama disebabkan oleh musik Leo Delibes (1836-1891), penulis sejumlah balet dan opera, termasuk "Lakmé" yang terkenal. Diketahui bahwa P. Tchaikovsky dan A. Glazunov mengagumi musik Delibes.

Akademisi Boris Asafiev bersaksi: “Coppelia, dan enam tahun kemudian Sylvia, dengan tegas membawa musik balet ke jalur baru. Delibes menciptakan balet yang benar-benar luar biasa dalam keanggunan dan keanggunan gaya, kecemerlangan dan pada saat yang sama kejelasan ekspresi, di mana kesempurnaan lengkap dari desain tematik yang tepat dan ketat dipadukan dengan ritme tarian yang dikembangkan secara fleksibel dan kekayaan penemuan di bidangnya. bidang warna instrumental.” Musik “Coppelia” telah lama menjalani kehidupannya sendiri, terkadang tidak berhubungan dengan panggung teater. Kutipan darinya didengarkan di radio, diputar di konser dan direkam dalam cakram.

Naskah balet milik penulis Charles Nuiter dan koreografer Arthur Saint-Leon. Menggunakan motif dari sejumlah cerita pendek karya Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (“Sandman”, “Automata” dan lain-lain), penulis dengan ahli mengubah fantasi suram dari romantisme Jerman yang terkenal menjadi plot yang tidak terlalu rumit, di mana banyak situasi komedi terjadi. dinaungi dengan ironi ringan dan seringai. Karakter utama balet bukanlah ahli boneka mekanik Coppelius yang eksentrik, tetapi gadis Swanilda yang energik dan banyak akal, yang, dengan tangannya dan, seperti biasa dalam balet, dengan kakinya, mencapai kebahagiaan pribadinya. Perhatikan bahwa selama berbagai produksi Coppelia, poin plot utama tetap tidak berubah, yang tidak sering terjadi di teater balet.

Koreografi aslinya disusun oleh Saint-Leon, salah satu koreografer terhebat abad kesembilan belas dan sekaligus pemain biola profesional, penulis sejumlah karya musik. Seluruh hidupnya yang singkat (dia meninggal pada bulan September 1870) dihabiskan di jalan. Dia mementaskan balet di London dan Roma, Berlin dan Madrid, Wina dan Lisbon. Sejak 1859, ia menghabiskan 11 tahun di Rusia, antara lain mementaskan balet “The Little Humpbacked Horse” di panggung St. Koreografernya memperkaya tari klasik dan khas dengan sarana ekspresif baru, dan ahli dalam mengarang berbagai macam variasi. Pertama-tama, perempuan, karena pada saat itu di Eropa tarian laki-laki sangat tidak disukai sehingga pada pemutaran perdana peran Franz dibawakan oleh Mademoiselle E. Fiocre. Ini mungkin alasan mengapa koreografi asli “Coppelia” tidak dilestarikan.

Namun produksi selanjutnya turun seperti hujan deras. Koreografer Belgia Joseph Hansen mementaskan “Coppelia” (setelah Saint-Leon) di Brussel pada tahun 1871, dan pada tahun 1882 di Moskow. Pada tahun 1884, di St. Petersburg, Marius Petipa, dengan menjaga naskah aslinya secara detail, menyusun tarian baru untuk “gadis bermata biru”. Kritikus mencatat Varvara Nikitina, yang menciptakan “gambaran Svanilda yang sangat manis, puitis, dan penuh kasih sayang.” Rekannya juga cocok - Pavel Gerdt (Franz) dan Timofey Stukolkin (Coppelius). Sepuluh tahun kemudian, Enrique Cecchetti memperbarui produksi Petipa untuk Pierina Legnani. Pertunjukan tersebut berlangsung hingga tahun 1926, dan hanya satu balerina yang menari Svanilda adalah Matilda Kshesinskaya, Olga Preobrazhenskaya, Anna Pavlova, Vera Trefilova, Elena Smirnova dan Elena Lyukom. Di Moskow, Alexander Gorsky mementaskan “Coppelia” pada tahun 1905. Keluarga terkenal bersinar dalam peran utama: Ekaterina Geltser (Svanilda), suaminya Vasily Tikhomirov (Franz) dan ayah Vasily Geltser (Coppelius). Di sana, di Teater Bolshoi, produksi ini diperbarui pada tahun 1924 dan 1948, dan pada tahun 1977 untuk Teater Seni Moskow.

Sejak pertengahan 1920-an, tidak hanya “Coppelia” yang menghilang dari panggung bekas Teater Mariinsky - tidak ada tempat untuk pertunjukan “sembrono” lainnya di teater, yang secara aktif dilindungi oleh otoritas setempat. Mereka berlindung di panggung yang kurang resmi di Gedung Opera Maly. “Coppelia” dipentaskan di sini beberapa kali: pada tahun 1934 (koreografer Fyodor Lopukhov), pada tahun 1959 (koreografer Nina Anisimova) dan pada tahun 1973 (koreografer Oleg Vinogradov).

Yang terakhir menarik karena beberapa alasan; bukan tanpa alasan ia ditayangkan kepada penonton sebanyak 167 kali. c Untuk pertama kalinya dalam seratus tahun sejarah balet Delibes, boneka mekanik menari. Menurut rencana koreografer, plastisitas virtuosonya dengan caranya sendiri harus kontras dengan tarian para pahlawan yang hidup. Coppelius bukanlah orang gila yang jahat atau orang tua yang lucu dan menyedihkan. Dia adalah ahli dalam keahliannya. Coppelius membuat ciptaan terbaiknya - "gadis bermata biru" - untuk menguji bakatnya (tidakkah ada yang akan menebak bahwa ini hanyalah manekin menari?) dan untuk menguji kebenaran perasaan manusia. Gambaran terakhir festival perajin perkotaan dibentangkan dalam bentuk rangkaian koreografi yang megah. Di sini, mengikuti perintah Saint-Leon dan Petipa, tarian khas menjadi ciri khas dan memperkaya tarian klasik. Ini adalah semacam himne untuk karya kreatif kreatif, yang dengan jelas mengungkapkan kebanggaan para pengrajin kota, martabat master Coppelius yang tak tertandingi dan pada saat yang sama kegembiraan para pemain, dengan kehormatan mengatasi kesulitan dari profesi mereka yang sulit namun indah. .

A. Degen, I. Stupnikov

Saya menontonnya ulang karena penasaran dua produksi balet indah Delibes “Coppelia”: Mariinsky 1993 dan Bolshoi 2011.

24 Maret 1992 - Teater Mariinsky, koreografer O.M. Vinogradov, artis V.A. Okunev (pemandangan), I. I. Press (kostum), konduktor A. Vilumanis; Coppelius - P.M. Rusanov, Coppelia - E.G. Tarasova, Svanilda - L.V. Lezhnina, Irina Shapchits. Franz - Mikhail Zavyalov.

12 Maret 2009 Pertunjukan Teater Bolshoi, yang dipentaskan oleh Sergei Vikharev, mengulangi upaya Novosibirsk pada tahun 2001 untuk mengembalikan koreografi Marius Petipa dan Enrico Cecchetti dari balet edisi St. Petersburg Kedua dari tahun 1894. Kebangkitan pemandangan terjadi dengan Boris Kaminsky, kostum oleh Tatiana Noginova. Konduktor pertunjukannya adalah Igor Dronov. Pemeran: Swanilda - Maria Alexandrova, Natalya Osipova, Anastasia Goryacheva Franz - Ruslan Skvortsov, Vyacheslav Lopatin, Artem Ovcharenko.

Metamorfosis libretto yang menakjubkan dalam dua versi ini! Lucunya di Kir.ballet Coppelia ada bagiannya, tapi di Big Party tidak ada Coppelia sama sekali, hanya boneka. Apalagi lucunya Bolshoi-lah yang menugaskan produksi ini untuk menghidupkan kembali koreografi asli Marius Petipa. Baiklah, saya beri tahu Anda bahwa saya lebih menyukai koreografi dan pendekatan Vinogradov.

Beberapa kata tentang balet. Coppelia adalah hal yang paling dekat dalam suasana hati dan tema dengan The Nutcracker. Festival desa, boneka, tokoh utama nakal Swanilda dan kekasihnya Franz (yang meneruskan tradisi gemilang balet klasik di mana sebagian besar tokoh laki-laki adalah keset yang tidak bermartabat). Jika “Bach Fountain”, misalnya, dapat dibandingkan dengan koktail oksigen, maka “Coppelia” adalah marshmallow. Manis, lapang, tapi selalu ingin melewati batas yang menjengkelkan.

Terlebih lagi, musik Delibes terasa monoton bagi saya. Tidak mengganggu, tapi monoton. Plot balet berkembang dalam dua babak pertama, dan babak ketiga adalah hari libur desa yang sama sekali tidak ada artinya. Ini adalah babak ketiga yang terkadang tampak berlarut-larut, tapi saya mungkin tidak akan memulainya.

Babak pertama - dalam versi kir.ballet - adalah perkenalan dengan Coppelia, tariannya bersama penduduk desa, nyanyian Franz dan teman-temannya di bawah jendelanya. Di Bolshoi, babak pertama adalah pertunjukan amal untuk Swanilda. Teman-teman Prancis entah bagaimana tidak dapat dibedakan dari anggota korps balet lainnya, dan teman-teman Swanilda sendiri dua kali lebih banyak daripada versi Mariinsky, ditambah lagi mereka tidak menyertakan "drama" sama sekali. Yang saya suka dari Teater Mariinsky adalah mereka semua bermain, baik karakter utama maupun teman-temannya. Para pacar sangat seksi di sana. Coppelius, sejenis versi Drosselmeier, ditunjukkan secara skematis oleh Bolshoi. Dia tidak menari sama sekali. Hasilnya adalah semacam sekarung tepung tak bertulang, menderita kegemaran ilmu hitam. Tapi di Kir.ballet, Copelius adalah seks murni (entah bagaimana dia mengingatkan saya pada Jack Sparrow, untungnya, pada tahun 1993 tidak ada yang tahu tentang pahlawan ini, jadi itu bukan plagiarisme). Dia tidak hanya memiliki karakteristik koreografinya sendiri, dia menghabiskan waktu 5 kali lebih sedikit di atas panggung dibandingkan rekannya di Moskow, dan pada saat yang sama berhasil dikenang.

Babak kedua adalah intisari dari Coppélia. Kita berada di bengkel Coppelius, yang dikenal membuat boneka aneh dan hidup. Saya akan segera mengatakan bahwa Vinogradov mementaskan babak kedua 100%. Balet tidak dianggap sebagai balet, melainkan dianggap sebagai sebuah petualangan, menarik dan tidak biasa. Ketika Swanilda dan teman-temannya (yang dengan sempurna memainkan semua emosi yang mencengkeram mereka) menemukan diri mereka di Coppelius's, mereka segera mulai menjelajahi ruangan dan menyalakan mainan mekanis satu per satu. Momen favorit saya dalam “The Nutcracker” adalah ketika Drosselmeyer menunjukkan mainan yang berbeda kepada anak-anak (tarian di sana bukanlah tarian, tetapi campuran sirkus dan akrobat, yang sangat meramaikan balet klasik). Jadi dalam versi Vinogradov, setiap boneka memiliki tariannya masing-masing. Tak terlukiskan - penemuan yang sangat bagus, ditambah lagi ini adalah tempat favorit saya dalam musik. Swanilda akhirnya menemukan boneka Coppelia, dan ketika gadis-gadis itu mendengar langkah kaki Coppelius, mereka mengenakan kostum boneka agar tidak dikenali. Pertunjukan kecil oleh Swanilda-Coppelia, dan babak kedua diselesaikan dengan ceria dan hidup.

Apa yang ditawarkan Petipa versi klasik di Bolshoi kepada kita? Swanilda dan delapan (!) temannya naik ke bengkel. Kemudian semua mainan mulai menari sekaligus (tak berwajah dan monoton selama kurang lebih 30 detik), lalu muncul Coppelius dan Franz, Coppelius melumpuhkan France untuk memberikan jiwanya kepada boneka yang gaunnya sudah diganti Swanilda. Sementara sekarung tepung tua melakukan sihirnya pada buku-buku hitam, gadis itu memerankan di hadapannya kisah panjang humanisasi boneka itu. Selama ini Prancis terbaring tak sadarkan diri di atas kursi (secara umum, patut disayangkan bagi pemeran peran Prancis, ia hanya diperbolehkan menari secara normal di babak pertama). Babak kedua juga menjadi pertunjukan manfaat Swanilda.

Liburan desa tidak membuat saya terkesan baik di versi pertama maupun kedua. Jika Kir.ballet memiliki serangkaian tarian bertema pedesaan (tarian dengan roda berputar - ya, apa yang bisa lebih “dinamis”), maka di Bolshoi hari libur desa adalah tindakan simbolis yang menunjukkan perubahan waktu, semuanya ini terjadi dengan latar belakang jam besar tempat duduk seorang lelaki tua dengan sabit. Ya, simbolisme-simbolisme. Tapi Kir.ballet masih memiliki momen yang menyenangkan di akhir, ketika Coppelius mengeluarkan putri bonekanya, dan semua orang, tanpa tersinggung satu sama lain, dengan gembira menyatu dalam tarian persahabatan.

Singkatnya, marshmallow-marshmallow. Balet yang menyenangkan, indah, dan cerah yang dapat dan harus diperlihatkan kepada anak-anak. Tidak ada pembunuhan atau pesta pora (saya langsung ingat orang tua “pintar” yang membawa anak-anak mereka yang berusia 4-5 tahun ke “Tango”, sebuah balet tentang rumah bordil).

Dan beberapa kata lagi tentang solois. Favorit saya dari kedua pemeran itu adalah Irina Shapchits, Svanilda yang luar biasa, sempurna. Saya tidak akan berbicara tentang teknik, Teater Mariinsky dan Teater Bolshoi semuanya baik-baik saja dengan teknik, tetapi Shapnich adalah aktris yang luar biasa. Karakter seperti itu, antusiasme yang luar biasa! Saya membandingkannya dengan Natalya Osipova yang terkenal dari Bolshoi; jika saya tidak melihat Shapchits, saya akan menyanyikan pujian untuk Osipova, tetapi sebagai perbandingan, Osipova tidak menyelesaikan penampilannya. Orang Prancis - Lopatin dan Zavyalov bahkan tidak terlalu berkesan.

Coppelia adalah salah satu dari sedikit balet yang tersisa dari koreografi Eropa Barat abad ke-19. Lebih dari seratus tahun memisahkan penayangan perdananya dari hari ini.

Pada tanggal 25 Mei 1870, poster Grand Paris Opera mengumumkan bahwa balet pantomim “Coppelia atau Si Cantik Bermata Biru” dalam dua babak dan tiga adegan akan ditampilkan di panggungnya. Koreografer modis saat itu, Arthur Saint-Leon, adalah penulis libretto untuk pertunjukan tersebut. Skor musik balet diciptakan oleh komposer Leo Delibes.

Kedua nama ini menandai dua tren yang berlawanan dalam sejarah teater musikal di Perancis. Aktivitas Saint-Leon dikaitkan dengan penurunan makna budaya koreografi sebelumnya. Karya Delibes membawa tren inovatif pada musik balet.

Masa kejayaan borjuisisme selama Kekaisaran Kedua meninggalkan jejaknya pada kehidupan artistik Paris. Pertunjukan genre ringan yang benar-benar menghibur dan spektakuler mulai menjadi mode. Nama ayah dan anak Taglioni, Jules Perrault, dan Fani Elsler masih hidup dalam ingatan generasi tua warga Paris. Pada dekade sebelumnya, mereka adalah pencipta dan pemain mahakarya balet romantis seperti La Sylphide, Giselle, dan Esmeralda. Era Romantis mengangkat balet ke tingkat yang setara dengan seni lainnya dan membuktikan bahwa tari mampu mengungkap area kehidupan mental seseorang yang berada di luar jangkauan jenis teater lainnya. Seni Saint-Leon lahir dari reruntuhan gaya romantis. Seringkali ia mengambil apa yang ditemukan oleh para pendahulunya yang hebat, berjuang untuk efektivitas terbesar, memvariasikannya dengan caranya sendiri, menyusun komposisi tarian yang brilian, memperumit dan memodifikasi teknik tarian di dalamnya. Saint-Leon dengan ahli menguasai bentuk-bentuk klasik tradisional dan dengan ahli menerapkannya dalam praktik. Memoles, mengasah bentuk dan bahasa tari klasik, koreografer mempersiapkan teater balet untuk kebangkitannya yang luar biasa di akhir abad ke-19, terkait dengan koreografi Rusia, dengan lahirnya pertunjukan seperti “Swan Lake”, “The Nutcracker” , “Si Putri Tidur” oleh P. Tchaikovsky. Penulisnya - komposer P. Tchaikovsky, koreografer L. Ivanov dan M. Petipa membawa konten baru ke balet dan menggunakan serta mengembangkan banyak dari apa yang ditemukan Saint-Leon di bidang sarana ekspresif balet akademis.

Coppelia adalah penampilan terakhir Saint-Leon. Dia mementaskannya pada tahun kematiannya, tiba di Paris setelah sepuluh tahun bekerja di Rusia (1859-1869).

Libretto "Coppelia" didasarkan pada cerita pendek Hoffmann "The Sandman". Ia juga menggunakan motif plot dari cerita penulis “Automata”. Namun, penulis "Coppelia" hanya mengambil garis besar eksternal dari peristiwa dan situasi individu dari romantisme Jerman. Mereka menyusun skenario yang benar-benar berlawanan dengan estetika sastra romantisme Jerman dan balet liris-romantis yang dekat dengannya. Hoffmann menulis novel fiksi ilmiah tentang orang-orang yang identitasnya dicuri. Karakter utamanya adalah seorang pemuda yang bertemu dengan seorang pembuat boneka misterius. Penulis naskah "Coppelia" menciptakan komedi liris dalam negeri, yang di tengahnya adalah gambar seorang gadis nakal sejati yang ingin memberi pelajaran pada kekasihnya yang tidak setia.

Kisah seorang pemuda yang jatuh cinta dengan cita-cita yang diciptakannya merupakan plot tradisional balet liris-romantis. Kisah tentang bagaimana seorang gadis sejati menggantikan gadis yang tidak nyata dan membuat pengantin pria percaya pada kebenaran perasaan manusia yang hidup pada dasarnya adalah kebalikan dari romantisme liris. Tapi dia juga dikenal di teater balet sebelumnya dari drama Jules Perrot "The Artist's Dream". Penulis "Coppelia" memadukan plot "An Artist's Dream" dengan motif "boneka" dari cerita Hoffmann dan menyusun pertunjukan yang jelas dan menyenangkan.

Ahli boneka Coppelius, misalnya, dalam libretto balet versi pertama mengingat prototipe sastranya hanya dalam adegan di mana ia memabukkan Franz dengan ramuan misterius untuk menghembuskan jiwanya ke dalam boneka Coppelia, dan dalam catatan dari keruntuhan ilusinya yang tragis, ketika lelaki tua itu mengetahui bahwa Swanilda mengolok-oloknya. Seiring waktu, ini juga menghilang dari libretto Coppélia. Versi panggung baru dari Coppelia mulai dibuat segera setelah kelahirannya. Selama kehidupan panggungnya yang panjang, dia semakin mendekati genre komedi domestik liris.

Mungkin, di berbagai belahan dunia, penekanan dalam naskah sering kali diatur ulang, edisi baru aksi panggung “Coppelia” diciptakan karena koreografi Saint-Leon sendiri tidak cukup integral.

Saat ini, koreografi asli balet hampir dilupakan, tetapi balet terus hidup, memperoleh warna baru, interpretasi baru. Alasannya adalah musik indah Leo Delibes.

Setelah menyusun musik “Coppelia” sesuai dengan rencana yang diberikan kepadanya oleh koreografer, Delibes mengumumkan kualitas baru musik balet, bertindak sebagai penerus reformasi yang dimulai oleh rekan senior dan gurunya, penulis “Giselle” A . “Dia bangga dengan kenyataan bahwa dia adalah orang pertama yang mengembangkan prinsip dramatis dalam menari dan pada saat yang sama melampaui semua pesaingnya,” tulis orang-orang sezamannya tentang Delibes. “Tiga atau empat komposer Prancis abad terakhir, dengan perasaan puitis dan keterampilan yang luar biasa, digabungkan di waktu senggang mereka yang dikhususkan untuk teater musikal balet... pemahaman yang tajam tentang hukum penggabungan plastisitas dan bobot suara dengan hukum tarian manusia. Mereka berhasil menciptakan contoh-contoh karya musik dan koreografi yang meyakinkan dari berbagai genre, tetapi terutama di bidang legenda romantis dan komedi sehari-hari yang puitis. Maksud saya... Leo Delibes, seorang komposer dengan selera terbaik dan perasaan puitis bagi manusia sebagai fenomena plastik, penulis balet yang tak tertandingi “Coppelia” (1870) dan “Sylvia” (1876),” tulis akademisi B.V. Asafiev.

Memiliki penguasaan bentuk tarian yang sangat baik, sang komposer menyimfonkan musik balet dan menyatukan bentuk tarian tradisionalnya menjadi satu kesatuan.

Musik Delibes membawa teater balet ke jalur baru. Dia tidak lagi menjadi "pelayan koreografi", berubah menjadi komponen pertunjukan yang setara. P. Tchaikovsky mengagumi karya seni penulisnya. “Sungguh pesona, betapa anggunnya, betapa melodi, ritmis, dan kekayaan harmoniknya,” tulis komposer hebat Rusia itu kepada Taneyev, mempelajari partitur Delibes saat mengerjakan “Swan Lake.” Sebagaimana dicatat Asafiev, Delibes “tidak dicirikan oleh ruang lingkup dan kekuatan imajinasi untuk konsep-konsep luas.” Kualitas-kualitas ini membedakan skor Tchaikovsky. Namun kami, seperti orang-orang sezaman dengan Coppelia, tertarik dengan sandiwara musiknya, motif Slavia dalam adegan bergenrenya, keanggunan bentuk tarian klasik, dan senyum ramah sang komposer. Coppelia pertama kali muncul di panggung Teater Bolshoi pada tahun 1882 - dua tahun lebih awal dibandingkan di St. Pertunjukan tersebut didasarkan pada koreografi Saint-Leon, dan I. Hansen memindahkan balet tersebut ke Moskow. Peran Swanilda di pemutaran perdana dilakukan oleh balerina terkenal Moskow L. Gaten. Peran Franz, seperti dalam pertunjukan Paris, ditarikan oleh seorang wanita – seorang “parodi”, seorang siswa sekolah teater. Sejak itu, pada interval yang berbeda, "Coppelia" terus-menerus muncul di panggung Rusia, mempertahankan dasar koreografinya dalam edisi yang berbeda.

Pada tahun 1901, pembaharu balet Moskow yang luar biasa A. Gorsky mendekatinya. Mereka mementaskan kembali tarian dan adegan drama tersebut, dan untuk pertama kalinya peran tokoh utama balet, Franz, diberikan kepada seorang pria. Bagian ini dibawakan oleh penari terkenal V. Tikhomirov.

Banyak balerina terkenal Moskow yang berperan sebagai Swanilda di Coppelia - E. Geltser, O. Lepeshinskaya, S. Golovkina, I. Tikhomirnova. Franz yang paling menarik adalah penari Soviet yang luar biasa A. Messerer. Aktor peniru yang luar biasa dari V. Geltser hingga A. Radunsky menciptakan citra Master Coppelius dalam pertunjukan tersebut.

Babak I
Alun-alun umum di kota kecil di perbatasan Galicia. Di antara rumah-rumah yang dicat warna-warna cerah, terdapat satu rumah dengan jeruji di jendela dan pintu yang terkunci rapat. Ini adalah rumah Coppelius.

Swanilda mendekati rumah Coppelius dan melihat ke jendela, di belakangnya terlihat seorang gadis yang duduk tak bergerak; dia memegang sebuah buku di tangannya dan tampak asyik membaca. Ini Coppelia, putri Coppelius tua. Setiap pagi Anda bisa melihatnya di tempat yang sama - lalu dia menghilang. Dia tidak pernah meninggalkan tempat tinggal misterius itu. Dia sangat cantik, dan banyak anak muda di kota menghabiskan waktu berjam-jam di bawah jendelanya, memohon padanya untuk melihatnya sekali saja.

Swanilda curiga tunangannya Franz juga menyukai kecantikan Coppelia. Dia mencoba menarik perhatiannya, tetapi tidak ada yang membantu: Coppelia tidak mengalihkan pandangannya dari buku itu, di mana dia bahkan tidak membalik halamannya.

Swanilda mulai marah. Dia akan memutuskan untuk mengetuk pintu ketika Franz tiba-tiba muncul, dan Swanilda tetap bersembunyi untuk melihat apa yang terjadi.

Franz menuju rumah Swanilda, tapi berhenti ragu-ragu. Coppelia duduk di dekat jendela. Dia membungkuk padanya. Saat itu dia menoleh, berdiri dan mengembalikan busur Franz. Franz hampir tidak punya waktu untuk mengirim ciuman ke Coppelia ketika Coppelius tua membuka jendela dan mengawasinya dengan mengejek.

Swanilda terbakar amarah terhadap Coppelius dan Franz, tapi berpura-pura tidak memperhatikan apa pun. Dia mengejar kupu-kupu. Franz berlari bersamanya. Dia menangkap serangga itu dan dengan sungguh-sungguh menyematkannya ke kerah gaunnya. Swanilda mencelanya: “Apa yang telah dilakukan kupu-kupu malang ini padamu?” Dari celaan ke celaan, gadis itu mengatakan kepadanya bahwa dia tahu segalanya. Dia menipunya; dia mencintai Coppelia. Franz mencoba dengan sia-sia untuk membenarkan dirinya sendiri.

Wali kota mengumumkan bahwa hari libur besar direncanakan untuk besok: penguasa menghadiahkan kota itu sebuah lonceng. Semua orang berkerumun di sekitar wali kota. Sebuah suara terdengar di rumah Coppelius. Cahaya kemerahan bersinar melalui kaca. Beberapa gadis menjauh dari rumah terkutuk ini karena ketakutan. Tapi ini bukan apa-apa: suara itu berasal dari pukulan palu, cahayanya adalah pantulan api yang menyala di bengkel. Coppelius adalah orang tua gila yang terus-menerus bekerja. Untuk apa? Tidak ada yang tahu; dan siapa yang peduli? Biarkan dia bekerja jika dia menyukainya!..

Burgomaster mendekati Swanilda. Dia mengatakan padanya bahwa besok pemiliknya harus memberikan mahar dan menyatukan beberapa pasangan dalam pernikahan. Dia tunangan Franz, bukankah dia ingin pernikahannya dilangsungkan besok? “Oh, itu belum diputuskan!” - dan gadis muda itu, memandang Franz dengan licik, memberi tahu walikota bahwa dia akan menceritakan sebuah kisah kepadanya. Ini adalah kisah tentang sedotan yang membocorkan semua rahasia.

Balada Telinga
Swanilda mengambil satu telinga dari berkasnya, menempelkannya ke telinganya dan berpura-pura mendengarkan. Lalu dia menyerahkannya kepada Franz - bukankah spikelet itu memberitahunya bahwa dia tidak lagi mencintai Swanilda, tetapi telah jatuh cinta dengan orang lain? Franz menjawab bahwa dia tidak mendengar apa pun. Swanilda kemudian melanjutkan tesnya dengan salah satu teman Franz; dia, sambil tersenyum, mengatakan bahwa dia dengan jelas mendengar kata-kata dari bulir jagung. Franz ingin menolak, tetapi Swanilda, sambil memecahkan jerami di depan matanya, mengatakan bahwa semuanya sudah berakhir di antara mereka. Franz pergi dengan kesal, Swanilda menari di antara teman-temannya. Meja sudah disiapkan, dan semua orang minum demi kesehatan penguasa dan wali kota.

Czardas
Coppelius meninggalkan rumahnya dan mengunci pintu dengan memutar kunci dua kali. Dia dikelilingi oleh orang-orang muda: beberapa ingin membawanya bersama mereka, yang lain memaksanya menari. Orang tua yang marah itu akhirnya melepaskan diri dari mereka dan pergi dengan kutukan. Swanilda mengucapkan selamat tinggal kepada teman-temannya; salah satu dari mereka memperhatikan kunci di tanah yang dijatuhkan Coppelius. Gadis-gadis itu mengundang Swanilda mengunjungi rumah misteriusnya. Swanilda ragu-ragu, tapi sementara itu dia ingin melihat saingannya. "Kalau begitu? Ayo masuk!" - katanya. Gadis-gadis itu memasuki rumah Coppelius.

Franz muncul sambil membawa tangga. Ditolak Swanilda, ia ingin mengadu nasib dengan Coppelia. Peluangnya menguntungkan... Coppelius jauh...

Tapi tidak, karena saat Franz menyandarkan tangga ke balkon, Coppelius muncul. Dia menyadari hilangnya kunci dan segera kembali untuk menemukannya. Dia memperhatikan Franz, yang sudah menaiki anak tangga pertama, dan dia melarikan diri.

Babak II
Sebuah ruangan luas yang dipenuhi dengan segala macam peralatan. Banyak mesin ditempatkan di tribun - seorang lelaki tua berkostum Persia, seorang lelaki kulit hitam dengan pose mengancam, seorang Moor kecil memainkan simbal, seorang lelaki Cina memegang harpa di depannya.

Gadis-gadis itu muncul dari kedalaman dengan hati-hati. Siapakah sosok tak bergerak yang duduk dalam bayang-bayang ini?.. Mereka melihat sosok aneh yang awalnya begitu menakutkan mereka. Swanilda membuka tirai dekat jendela dan melihat Coppelia duduk dengan sebuah buku di tangannya. Dia membungkuk pada orang asing itu, yang tetap tidak bergerak. Dia berbicara dengannya - dia tidak menjawab. Dia mengambil tangannya dan melangkah mundur ketakutan. Apakah ini benar-benar makhluk hidup? Dia meletakkan tangannya di jantungnya - jantungnya tidak berdetak. Gadis ini tidak lebih dari sebuah robot. Ini adalah karya Coppelius! “Ah, Franz!” Swanilda tertawa, “Inilah kecantikan yang dia kirimkan ciuman!” Dia telah dibalas dengan berlimpah!.. Gadis-gadis itu berlarian tanpa beban di sekitar bengkel.

Salah satunya, lewat di dekat pemain harpa, secara tidak sengaja menyentuh pegas - mesin memainkan melodi yang aneh. Gadis-gadis itu, yang awalnya merasa malu, menjadi tenang dan mulai menari. Mereka menemukan mata air yang menggerakkan orang Moor kecil; dia memainkan simbal.

Tiba-tiba Coppelius yang marah muncul. Dia menurunkan tirai yang menyembunyikan Coppelia dan bergegas mengejar gadis-gadis itu. Mereka menyelinap di antara tangannya dan menghilang menuruni tangga. Swanilda bersembunyi di balik tirai. Begitulah cara saya mendapatkannya! Tapi tidak, ketika Coppelius membuka tirai, dia hanya menganggap Coppelia - semuanya baik-baik saja. Dia menghela nafas lega.

Sementara itu, beberapa suara masih terdengar... Sebuah tangga terlihat di jendela, dan Franz muncul di atasnya. Coppelius tidak menunjukkan dirinya kepadanya. Franz menuju ke tempat Coppelia duduk ketika tiba-tiba dua tangan kuat meraihnya. Franz yang ketakutan meminta Coppelius untuk meminta maaf dan ingin melarikan diri, tetapi lelaki tua itu menghalangi jalannya.

“Mengapa kamu menyelinap ke arahku?” - Franz mengakui bahwa dia sedang jatuh cinta - "Aku tidak marah seperti yang mereka katakan tentang aku. Duduklah, ayo minum dan ngobrol!" Coppelius membawa botol tua dan dua gelas. Dia mendentingkan gelas dengan Franz, lalu diam-diam menuangkan anggurnya. Franz menganggap anggur itu memiliki rasa yang aneh, tetapi terus meminumnya, dan Coppelius berbicara kepadanya dengan berpura-pura bersikap baik.

Franz ingin pergi ke jendela tempat dia melihat Coppelia. Tapi kakinya lemas, dia jatuh ke kursi dan tertidur.

Coppelius mengambil buku ajaib dan mempelajari mantranya. Kemudian alas dengan Coppelia berguling ke arah Franz yang sedang tidur, meletakkan tangannya di dahi dan dada pemuda itu dan, tampaknya, ingin mencuri jiwanya untuk menghidupkan kembali gadis itu. Coppelia bangkit, melakukan gerakan yang sama, lalu turun dari anak tangga pertama, lalu dari anak tangga kedua. Dia berjalan, dia hidup!.. Coppelius menjadi gila karena bahagia. Ciptaan-Nya melampaui segala sesuatu yang pernah diciptakan oleh tangan manusia! Jadi dia mulai menari, mula-mula perlahan, lalu begitu cepat hingga Coppelius hampir tidak bisa mengikutinya. Dia tersenyum pada kehidupan, dia berkembang...

Waltz dari senapan mesin
Dia memperhatikan piala itu dan membawanya ke bibirnya. Coppelius nyaris berhasil merebutnya dari tangannya. Dia memperhatikan sebuah buku ajaib dan bertanya apa isinya. “Itu adalah misteri yang tidak bisa ditembus,” jawabnya dan menutup bukunya. Dia melihat mesinnya. “Saya yang membuatnya,” kata Coppelius. Dia berhenti di depan Franz. "Dan yang ini?" - “Ini juga merupakan mesin otomatis.” Dia melihat pedang itu dan mencoba ujung jarinya, lalu menghibur dirinya dengan menusuk si Moor kecil. Coppelius tertawa keras... tapi dia mendekati Franz dan ingin menusuknya. Orang tua itu menghentikannya. Kemudian dia berbalik padanya dan mulai menguntitnya. Akhirnya, dia melucuti senjatanya. Dia ingin membangkitkan kegenitannya dan mengenakan mantilla-nya. Hal ini sepertinya membangkitkan dunia pemikiran baru dalam diri gadis muda itu. Dia sedang menari tarian Spanyol.

Magnola
Kemudian dia menemukan syal Skotlandia, mengambilnya dan menari jig.

Berjoget
Dia melompat, berlari kemana saja, melempar ke tanah dan menghancurkan segala sesuatu yang ada di tangannya. Yang jelas, dia terlalu bersemangat! Apa yang harus dilakukan?..

Franz terbangun di tengah semua kebisingan ini dan mencoba menenangkan pikirannya. Coppelius akhirnya meraih gadis itu dan menyembunyikannya di balik tirai. Kemudian dia pergi ke Franz dan mengantarnya: "Ayo, ayo," dia berkata kepadanya, "Kamu tidak lagi cocok untuk apa pun!"

Tiba-tiba ia mendengar melodi yang biasanya mengiringi pergerakan senapan mesinnya. Dia menatap Coppelia, mengulangi gerakan tajamnya, dan Swanilda menghilang di balik tirai. Ini menggerakkan dua mesin lainnya. “Bagaimana?” pikir Coppelius, “Apakah mereka juga hidup dengan sendirinya?” Pada saat yang sama dia melihat Swanilda di kedalaman, yang melarikan diri bersama Franz. Dia menyadari bahwa dia telah menjadi korban lelucon, dan jatuh kelelahan di tengah-tengah automatanya, yang terus bergerak, seolah menertawakan kemalangan tuannya.

Babak ISAYASAYA
Padang rumput di depan kastil penguasa. Di kedalaman tergantung sebuah lonceng, hadiah dari pemiliknya. Sebuah kereta alegoris berhenti di depan bel, tempat sekelompok orang yang berpartisipasi dalam festival berdiri.

Para pendeta memberkati lonceng tersebut. Pasangan pertama yang diberi mahar dan bersatu pada hari raya ini datang untuk menyambut penguasa.

Franz dan Swanilda menyelesaikan rekonsiliasi mereka. Franz, setelah sadar, tidak lagi memikirkan Coppelia; dia tahu penipuan macam apa yang menjadi korbannya. Swanilda memaafkannya dan, menawarkan tangannya, mendekati penguasa bersamanya.

Ada gerakan di tengah kerumunan: Coppelius tua datang untuk mengadu dan meminta keadilan. Mereka menertawakannya: mereka menghancurkan semua yang ada di rumahnya; karya seni yang dibuat dengan susah payah dimusnahkan... Siapa yang menanggung kerugiannya? Swanilda yang baru saja menerima mas kawinnya dengan sukarela menawarkannya kepada Coppelius. Tapi penguasa menghentikan Swanilda: biarkan dia menyimpan maharnya. Dia melempar dompet ke Coppelius, dan saat dia pergi dengan uangnya, dia memberi tanda dimulainya liburan.

Festival Lonceng
Pendering bel adalah orang pertama yang turun dari kereta. Dia menelepon pada jam-jam pagi.

Waltz Saat Ini
Jam pagi adalah; Aurora muncul setelah mereka.

Bel berbunyi. Ini adalah jam doa. Aurora menghilang, diusir oleh waktu. Inilah jam kerjanya: pemintal dan penuai memulai pekerjaannya. Bel berbunyi lagi. Dia mengumumkan pernikahannya.

Pengalihan terakhir

2 jam 20 menit

dua jeda

Balet karya komposer Perancis Léo Delibes “Coppelia” tidak kehilangan popularitas selama hampir 150 tahun. Penulis libretto, koreografer Arthur Saint-Leon dan Charles Nuiter, mendasarkan plotnya pada cerita pendek E. T. A. Hoffmann “The Sandman,” tentang seorang pemuda yang jatuh cinta dengan boneka mekanik yang dibuat oleh pengrajin terampil Coppelius.

Penulis drama tersebut adalah tim produksi yang mempersembahkan balet ajaib "Cinderella" kepada penonton Novosibirsk di musim ke-73: koreografer Mikhail Messerer, seniman Vyacheslav Okunev dan Gleb Filshtinsky. Kini para produser telah menciptakan komedi elegan tentang pertengkaran dan rekonsiliasi sepasang kekasih, yang karakter utamanya, Swanilda yang nakal, menemukan cara cerdas untuk memberi pelajaran pada tunangannya yang tidak setia...

Dalam “Coppelia” baru, seperti dalam “Cinderella” yang disukai oleh penduduk Novosibirsk, dekorasi multimedia digunakan, bersama dengan dekorasi tradisional; pertunjukan tersebut memiliki proyeksi video dan efek pencahayaan yang ekspresif. “Coppelia” menampilkan musik yang indah dari Leo Delibes, nomor tarian yang cerah, kisah cinta yang menghibur, humor yang bagus, dan momen permainan yang menyenangkan yang pasti akan menarik bagi pemirsa termuda NOVAT.

Koreografer Mikhail Messerer mengatakan bahwa dalam karya barunya ia mengandalkan Coppelia versi klasik, menggunakan motif dari penampilan Arthur Saint-Leon, Marius Petipa dan Alexander Gorsky: “Dalam literatur balet klasik hanya ada beberapa balet komedi, dan balet komedi yang paling penting di antara mereka adalah Coppelia" Saat ini, penonton di seluruh dunia menuntut pertunjukan balet klasik dengan teknik jari yang rumit dari balerina dan tarian pria yang ahli - itulah yang menjadi ciri khas balet ceria dan ceria ini. “Coppelia” bukan hanya standar koreografi klasik yang murni, tetapi juga pertunjukan yang dapat disaksikan seluruh keluarga. Balet seperti itu terdengar relevan, modern, dan harus hidup di atas panggung dan menyenangkan penonton.”

Prolog

Di depan kita ada kantor luar biasa yang dipenuhi hal-hal indah dan banyak mekanisme jam. Pemilik kantor, Dokter Coppelius, adalah seorang ahli pembuat jam dan insinyur-dalang yang sangat antusias dengan pekerjaannya hingga mencapai titik eksentrisitas. Dia membuat boneka sepanjang waktu luangnya, dan kantornya adalah rumah bagi banyak boneka mekanik yang ceria dan baik hati.

Coppelius memutuskan untuk membuat kota kecil, mengisinya dengan penduduk - dan memainkan kisah cinta yang ceria dan nakal di dalamnya. Dengan lambaian tangan Coppelius, kami dibawa dari kantornya ke jalan-jalan kota yang terletak di perbatasan dengan Galicia...

Tindakan pertama

Sehari sebelumnya, semua penduduk kota dikejutkan oleh berita luar biasa - seorang gadis menawan menetap bersama Coppelius, dan tidak ada yang tahu siapa dia atau dari mana asalnya. Penduduk menganggapnya sebagai putri Coppelius dan menamainya Coppelia. Para pemuda berlomba-lomba mencoba untuk mengenalnya, meskipun tidak berhasil, dan para gadis dengan iri memperhatikan mereka. Namun, salah satu pemuda, Franz, beruntung: gadis itu tidak hanya mengembalikan busurnya, tetapi bahkan memberikan ciuman dari jendela, yang menyebabkan Franz bertengkar dengan tunangannya Swanilda.

Hari mulai gelap. Anak-anak muda mencoba masuk ke rumah Coppelius, namun pemiliknya membubarkan mereka, seperti anak sekolah nakal. Dalam kekacauan itu, dia kehilangan kunci rumah. Swanilda dan teman-temannya menemukan kuncinya, dan gadis-gadis itu memutuskan untuk menyelinap ke dalam rumah untuk mencari tahu siapa orang asing cantik ini. Coppelius kembali, menemukan pintu rumah terbuka dan diam-diam memasuki rumah, ingin menangkap tamu tak diundang. Franz, yang tersinggung oleh Swanilda, memutuskan untuk naik ke jendela orang asing itu melalui jendela, tanpa mengetahui bahwa di dalam rumah ada Swanilda dan teman-temannya serta Coppelius sendiri.

Babak kedua

Coppelius memperhatikan saat Franz, untuk mencari lebih dekat dengan Coppelia, memasuki rumahnya. Dengan satu gerakan tangannya, Coppelius memindahkan kejadian permainan dari jalan kota kembali ke kantornya.

Setelah masuk ke rumah Coppelius, Swanilda dan teman-temannya menjelajahi ruangan yang indah itu. Keingintahuan mereka tidak mengenal batas. Ada seorang pria Cina, seorang wanita Spanyol, seorang ksatria, seorang peramal, seorang badut dan masih banyak lagi boneka lainnya. Kejutan dan kejutan besar bagi mereka adalah orang asing yang mereka minati ternyata juga adalah sebuah boneka. Untuk merayakannya, para gadis memutar semua mainan dan menari. Coppelius yang kembali menemukan mereka di TKP. Teman-temannya berhasil melarikan diri, namun pembuat jam dan boneka menahan Swanilda.

Saat ini, Franz muncul di jendela. Swanilda mengeluh kepada tuan yang baik tentang pengkhianatan pemuda itu, dan Coppelius mengundangnya untuk mengerjai Franz dan memberinya pelajaran.

Setelah memberi pemuda nakal itu anggur, Coppelius mendandani Swanilda dengan gaun boneka, dan kemudian memperkenalkan Franz kepada "orang asing" yang cantik itu. Pria muda itu bingung dengan gerakan sudut gadis itu; dia berjalan seolah-olah “melewati gudang”. Ketika Coppelius memberitahunya bahwa itu adalah boneka, Franz tidak dapat pulih dari keheranannya - boneka itu dibuat dengan sangat baik.

Coppelius dengan tatapan misterius mengatakan bahwa dia bisa menghidupkan boneka itu. Franz tidak percaya ini: sudah cukup dia mendapat masalah sekali dan jatuh cinta pada boneka itu. Tapi apa itu? Boneka itu benar-benar hidup. Franz yakin akan hal ini dengan mendengarkan detak jantungnya. Ketertarikan pada gadis itu berkobar lagi dalam dirinya, dan dia meminta tangan Coppelius. Sekarang pengkhianatan Franz terlihat jelas. Swanilda merobek wig boneka itu dan membuat Franz menyesali perilakunya. Pria muda itu memohon maaf padanya. Pertobatan Franz begitu tulus, dan cinta timbal balik mereka begitu jelas sehingga intervensi Coppelius, yang memutuskan untuk mendamaikan para kekasih, membawa semua orang ke akhir yang bahagia.

Babak ketiga

Coppelius sedang mempersiapkan hadiah untuk penduduk kota - jam baru untuk balai kota di alun-alun pusat. Atas permintaan ahli pembuat jam, boneka dari kantornya menjadi bagian dari mekanisme jam yang menakjubkan.

Sebuah jam tangan mewah muncul di hadapan warga yang gembira merayakan Hari Kota. Alun-alun dipenuhi orang. Pada hari ini, secara tradisional, pernikahan juga dirayakan. Saat ini, beberapa pasangan muda akan menikah sekaligus, di antaranya adalah Swanilda dan Franz.

Upacara selesai, pesta dansa dimulai.

Coppelius memanggil Swanilda dan Franz ke arahnya dan, sambil memandang dengan licik ke arah pemuda yang bahagia itu, tuan tua itu memberi pasangan muda itu sebuah boneka kecil sebagai kenang-kenangan sebagai janji cinta sejati mereka.

Epilog

Liburan hampir berakhir. Coppelius memahami bahwa inilah saatnya untuk mengakhiri permainan kota yang bangkit kembali. Penduduk kota bubar, hanya Franz dan Swanilda yang tersisa di alun-alun, dan Coppelia masih duduk di balkon. Tapi mungkin pembuat jam itu tidak memperhitungkan sesuatu, dan kota ini akan terus menjalani kehidupannya sendiri...