Výroba a opravy brnkacích hudobných nástrojov. Výroba a oprava brnkacích hudobných nástrojov Výroba brnkacích hudobných nástrojov

PREDSLOV

Duchovný svet človeka je nemysliteľný bez hudby. Hudba, rovnako ako poézia, maľba atď., človeka duchovne obohacuje a vychováva, robí jeho život krajším.
Ak je sochár alebo umelec prakticky nezávislý od akéhokoľvek odvetvia (môžete si kúpiť hlinu, plátno, farby v obchode alebo si ich vyrobiť sami), hudobník potrebuje asistenta. Majster, ktorý vyrobil dobrý hudobný nástroj, ak ešte nie je umelcom, ani zďaleka nie je remeselníkom. Nástroj vyrobený majstrom spravidla prežije svojho výrobcu a stáva sa jedinečným umeleckým dielom.
Prevažná väčšina hudobných nástrojov je vyrobená z dreva a materiálov na báze dreva (prevažne rezonančný smrek).
V minulosti mal majster, ktorý vyrábal hudobné nástroje, malú súpravu tesárskeho a špeciálneho náradia. Teraz prišli na pomoc pánovi elektrické nástroje a nové materiály.
Nie veľmi podobný priateľ Na druhej strane gitara, balalajka, domra atď., majú predsa podobné dizajnové prvky. Patria sem predovšetkým struny, krk, telo, rezonančná doska. Struny sú zdrojom zvukových vibrácií, krk drží struny a slúži na zmenu dĺžky vibrujúcej struny, telo vytvára rezonančný objem, rezonančná doska je hlavným zvukotvorným prvkom hudobného nástroja.
Pri štúdiu technológie výroby hudobných nástrojov by sa budúci majster nemal obmedzovať iba na technologické úlohy. Iba cítením harmónie zvuku a pochopením fyzikálnych procesov prebiehajúcich v hudobnom nástroji je možné vytvárať vysokokvalitné produkty a robiť kreatívny výskum.
Autori vyjadrujú hlbokú vďačnosť majstrovi Moskovskej experimentálnej továrne hudobných nástrojov B.I. Simakovovi za pomoc pri písaní tejto učebnice.

ÚVOD

História vývoja brnkacích hudobných nástrojov.
Najstaršie druhy hudba vznikla v primitívnej spoločnosti (rituálne kúzla, pracovné spevy atď.). Počiatočné formy hudobné umenie je neoddeliteľné od tanca, poetického prednesu, pohanského rituálu. V procese tvorby ľudových piesní, tanečných kultúr vznikli charakteristické hudobné výrazové prostriedky. Takže napríklad pre národy Ďalekého severu sú charakteristické nástroje tamburíny a hrkálky a pre Rusov národných nástrojov O harfe a balalajke sa dlho uvažovalo.
V priebehu histórie ľudského vývoja sa hudobné nástroje upravovali, zdokonaľovali, niekedy aj vypadli z používania alebo boli nahradené novými. Niektoré nástroje slúžili len na sprevádzanie, iné slúžili na formovanie orchestrov schopných predviesť komplexnú inštrumentálnu hudbu.
Čím ďalej sa rozvíjalo hudobné vedomie človeka, čím viac zdrojov hudby okolo seba nachádzal, tým väčšie nároky na ne kládol.
Istý muž si všimol, že napnutá tetiva luku pri dotyku vydáva zvuk. hudobný zvuk, krásne, ale slabé. Sušená tekvica pripevnená na jednom konci sláčika zosilňuje zvuk – tak sa zrodili prvé rezonátory hudobných nástrojov. Hlasitosť sa stala dostatočnou, ale rozsah, teda súbor zvukov reprodukovaných na jednej strune – tetive – bol malý: bolo potrebných niekoľko strún. Sláčik so znejúcou strunou sa tak, meniac, stal predkom veľkej skupiny rozšírených drnkacích nástrojov.
Od dávnych čias sa k nám dostali stovky nástrojov. rôznych krajinách a národov. Niektoré z nich teraz dosiahli najvyšší rozvoj hudobné možnosti, zatiaľ čo iné stoja na takom stupni vývoja, do akého ich vychovali naši predkovia. Možnosti týchto nástrojov ešte neboli úplne preskúmané alebo preskúmané.

Klasifikácia hudobných nástrojov. SKUPINA I. VETRA. Zdrojom zvuku je kmitajúci stĺpec vzduchu vo vnútri trubice nástroja.
Podskupina 1. Flauta - zvuk vzniká rezaním usmerneného prúdu vzduchu o ostrú hranu steny nástroja. Sú rozdelené do nasledujúcich typov:
pozdĺžne flauty: otvorený - valec nástroja je otvorený na oboch koncoch (rúrka); viachlavňová - súprava rúrok s jedným otvoreným koncom a druhým uzavretým koncom (kuvik-ly); píšťalka - do horného konca hlavne je vložená drevená objímka, pera alebo jazyk umelca tvorí štrbinu, cez ktorú smeruje prúd vzduchu na ostrú hranu rezu otvoru píšťalky; sem patria aj okaríny;
priečne drážky - trubica s jedným uzavretým koncom v hlave, na ktorej okraj smeruje prúd vzduchu;
Podskupina 2. Jazýček - vibrácie vzduchového stĺpca vo vývrte hlavne hudobného nástroja sú spôsobené použitím vibrujúceho jazýčkovca (jazyka). Sú rozdelené do nasledujúcich typov:
s jednou palicou - prúd vzduchu je prerušený jednou pružnou doskou, ktorá prekrýva výrez na hornom konci hlavne alebo škrípe (škoda);
s dvojitou palicou - prúd vzduchu je vháňaný medzi dva okvetné lístky elastických dosiek (alebo sploštenej trubice) a prúd je nimi prerušovaný.
Podskupina 3. Náustok - vibrácie vzduchového stĺpca v tele nástroja sú spôsobené vibráciami pier interpreta, tesne pritlačených k nátrubku alebo priamo k hornému úzkemu koncu hlavne: pery hudobníka plnia rovnakú funkciu ako pery interpreta. trstina (pastiersky roh).
SKUPINA II. STRINGS. Zdrojom zvuku je natiahnutá struna.
Podskupina 1. Drnkanie - zvuk vzniká brnkaním na struny prstami alebo plektrom, prípadne cinkaním.
Podskupina 2. Sklon - zvuk vzniká trením vlasov sláčika potretých kolofóniou o strunu. Do tejto podskupiny patria aj nástroje s mechanizmom, ktorý vytvára zvuk v dôsledku trenia o strunu dreveného kolieska (relé).
Podskupina 3. Perkusie – zvuk vzniká úderom paličky alebo kladiva na strunu.
SKUPINA III. REAGULAR. Zdrojom zvuku je elastický jazyk vyrobený z kovu, kosti, bambusu atď.
Podskupina 1. Vytrhávanie - jazyk sa uvádza do kmitavého pohybu trhaním prstami (židovská harfa).
Podskupina 2. Pneumatické - jazyk sa chveje pôsobením prúdu vzduchu (harmonický).
SKUPINA IV. MEMBRANE. Zdrojom zvuku je napnutá membrána organického alebo umelého pôvodu.
Podskupina 1. Perkusie - zvuk vzniká úderom na membránu prstami, dlaňou, palicami a paličkou (tamburínou).
Podskupina 2. Trenie - kmitanie membrány je spôsobené trením prstov o chumáč konského vlásia pripevneného na membráne.
SKUPINA V. SEBAZNEJÚCA. Zdrojom zvuku je hmotnosť samotného nástroja. Samozvučné nástroje uvádzame do kmitavého pohybu úderom, úklonom, šklbaním a pod.(lyžice).
Trhané hudobné nástroje národov ZSSR. Od
Rusi ľudové nástroje najbežnejšie sú balalajky, domra a gusli; Z hľadiska obľúbenosti sa k nim pripája gitara a mandolína, aj keď ich nemožno nazvať ruskými ľudovými nástrojmi.
Balalajka je dvoj- a trojstrunový nástroj s trojuholníkovým telom, pomerne dlhým krkom a dozadu zahnutou hlavou v tvare rýľa. Celková dĺžka nástroja je 600-700 mm. Sú známe prvé návrhy balalajok, ktorých telá boli zostavené z troch trojuholníkových dosiek. Na hmatník bolo priviazaných 5 pražcov vyrobených zo zvieracích žíl. Prvé balalajky mali krk výrazne dlhší ako telo. Struny boli črevo. Jeden koniec bol pripevnený k telu a druhý k dreveným kolíkom vo vreteníku. Zvuk vznikal hrkotaním všetkých strún koncami prstov pravej ruky. Preto názov „brulka“ - „balabaika“ - „balalaika“.
Prvá zmienka o balalajke v písomných pamiatkach pochádza z roku 1715. Balalajka sa tešila mimoriadnej obľube vo vidieckom i mestskom („ľudovom“) hudobnom živote. V 80. rokoch XIX storočia pod vedením V.V Andreeva bola balalajka vylepšená a získala moderný vzhľad.
Domra je starší hudobný nástroj. Predpokladá sa, že domra bola predchodcom balalajky. Domra bola veľmi populárna medzi ruskými bifľošmi v 16.-18. storočí, no nezachoval sa žiadny obraz samotného nástroja ani jeho presný popis. Ten istý V.V Andreev zrekonštruoval domru. Ako základ bola braná Vyatka balalajka s pologuľovitým telom, ktorá bola považovaná za priameho nástupcu starodávnej ruskej domry.
Gitara sa v Rusku objavila okolo polovice 18. storočia, no až začiatkom budúceho storočia sa gitara začala tešiť veľkej obľube. Gitara sa v tom čase používala ako sprievodný nástroj a nástroj na domácu amatérsku hudobnú hru.
V zahraničí bežné šesťstrunové gitary nenašli v Rusku prívržencov. V 18. storočí a najmä v druhej polovici 19. storočia. sa u nás stal obľúbeným nástrojom sedemstrunová gitara, ktorý sa nazýval ruský.
Za rodisko gitary sa považuje Španielsko, kde sa objavila už v stredoveku ako upravená lutna. V Európe bola a je gitara rozšírená a má veľa dizajnových možností.
Mandolína pochádza z Florencie (Taliansko), kde sa objavila v 18. storočí. Dizajn mandolíny pripomína lutnu, čo naznačuje ich blízky vzťah.
Mandolína sa objavila v Rusku na konci 18. storočia. Okrem neapolskej mandolíny s polohruškovým telom existuje mandolína s plochým telom, ktorá má zjednodušený dizajn kvôli zhoršeniu zvukových kvalít.
Gusli je najstarší ruský (východoslovanský) sláčikový hudobný nástroj pôvodu. Prvé informácie o nich pochádzajú z roku 591. Existujú tri druhy gusli: krídlovité alebo prstencové; prilbovitá, alebo žaltárová harfa a pravouhlé (stolovité).
Prstencový gusli je považovaný za najstarší typ. Ich prototypom bola očividne jednoduchá doska s natiahnutými šnúrkami, keďže názov „husacia doska“ sa nachádza v eposoch. V procese vývoja prešla harfa množstvom zmien. Do modernej podoby gusli priviedli O. U. Smolensky a N. I. Privalov.
Gusli v tvare prilby dostal svoje meno podľa tvaru svojho tela, ktorý pripomína prilbu bojovníka. Hrajú na harfe v tvare prilby, držia ju na kolenách, rovnako ako prstencovú harfu. Obdĺžnikové alebo stolové gusli majú zložitejší dizajn ako dva uvažované typy. Možno ich považovať za polostacionárny nástroj. Vďaka svojim dobrým hudobným kvalitám v 18.-19. boli rozšírené.
Aktuálne v folklórne súbory A v orchestroch ľudových nástrojov sa nachádzajú všetky tri druhy gusli.
Od roku 1914 (gusli navrhnuté N.P. Fominom) až do súčasnosti prebieha proces zdokonaľovania gusli pomocou klávesnicového mechanizmu. Najznámejšie sú klávesová harfa a harfa s nastaviteľnou stupnicou podľa návrhu D. B. Lokshina.
Bandura (Ukrajinská SSR). Moderný vzhľad bandura (obr. 1) vznikla v minulom storočí. Telo bandury je vydlabané z celého kusu dreva (vŕba, jelša alebo javor). Paluba je vyrobená zo smreku alebo borovice. Počet strún sa postupne menil a v súčasnosti dosahuje 20-30. Kovové struny s vinutím. Z hľadiska techniky hry je bandura veľmi blízka ruskému gusli krúžkovanému.
Kobza (Moldavská SSR). Do minulého storočia veľmi obľúbený ľudový nástroj (obr. 2). Štvorstrunová kobza sa hrá tak, že sa drží na lone. V súčasnosti je široko používaný v amatérskych aj profesionálnych inštrumentálne súbory
Küsle (Mariská autonómna sovietska socialistická republika). Kusle (kusle, kyarm) pripomína ruské prilbovité gusli (obr. 3). Korpus je vyrobený z brezových alebo javorových dosiek, paluba je vyrobená z jedle alebo smreku. Počet strún jadra je až 17. Vylepšené kusle majú až 35 strún.
Krez (Čuvašská autonómna sovietska socialistická republika). Krez (kyrez) má vzhľad prilbovitého gusli (obr. 4). Moderné nástroje majú od 14 do 20 kovové struny. Jeden koniec strún je pripevnený k telu cez drevenú koncovku a druhý na kovové kolíky.
Kannel (estónska SSR). Vyzerá to ako ruské gusli, lotyšské kokle, litovské kankles. Predtým bol korpus vydlabaný, ale teraz je zlepený z niekoľkých fošní (obr. 5). Kanál má zvonivý, dlhotrvajúci zvuk. Počet strún do 30. V amatérske súbory zaujíma vedúce postavenie.
Kokle (Lotyšská SSR). Konštrukčným základom kokle je drevený korpus, vydlabaný alebo zlepený zo samostatných dosiek (obr. 6). Nástroj má smrekovú rezonančnú dosku, rezonátorové otvory v tvare kruhov, krížikov a iných figúrok. Struny modernej kokle sú kovové. Počet strún sa pohybuje od 5 do 27. Pri hre na nástroj je položený na stole, menej často na kolenách. Vylepšená kokle sa stala symbolom lotyšskej ľudovej hudby.
Kankles (Litovská SSR). Má lichobežníkový korpus, vydlabaný alebo zlepený z lipových, dubových a jelšových fošní (obr. 7). Rezonančná doska nástroja je smreková. Najrozšírenejšie sú päť- a desaťstrunové kankles, ktoré tvoria základ orchestra Súboru piesní a tancov Litovskej SSR.
Saz (Azerbajdžan SSR). Nástroj s hlbokým hruškovitým telom vyrobený z tvrdého dreva, dlabaný alebo zlepený z jednotlivých nitov (obr. 8). Rezonančná doska je drevená s malými rezonátorovými otvormi, ktoré sú vyrobené aj v bokoch korpusu. Krk je dlhý s 10-14 prameňovými pražcami. Struny sú kovové, vo väčšine prípadov sú to dve trojstruny a jedna dvojstruna. Pri hre je telo saz položené na hornej časti hrudníka a krk krku je vyvrhnutý nahor.
Tar (Arménska SSR). Vyrobené z strom moruše. Telo je v tvare osmičky (obr. 9). Horný (spodný) povrch je pokrytý membránou (vyrobenou z membrán živočíšneho pôvodu a rybej kože). Krk je dlhý, od 11
Ryža. 5. Estónska kannel
až 26 navlečených pražcov. Celkový počet strún je od 5 do 14. Decht má krásny silný zvuk a poskytuje hudobníkovi veľké možnosti. Decht je rozšírený v republikách Strednej Ázie.
Chonguri (Gruzínska SSR). Nástroj je hruškovitého tvaru so zrezanou časťou v spodnej časti (obr. 10). Telo je vyrobené z jednotlivých drevených lamiel. Rezonančná doska je smreková, plochá s malými okrúhlymi alebo podlhovastými otvormi rezonátora. Zvuky chonguri sú tiché, jemné, trochu šumivé. Na chonguri sa hrá v sede, telo sa opiera o nohu pokrčenú v sede.
Changi. Toto je rohová harfa. Telo changa je vydlabané (obr. 11). Paluba je prilepená alebo pribitá. Krútené šnúrky z konského vlásia. Počet šnúrok je od 6 do 11. Najtenšie z 5 vlasov, ďalšie majú o 1 vlas viac. Changi je jedným z najobľúbenejších nástrojov Gruzínska. Ženy to hrajú.
Dala-fandir (Adjarianská autonómna sovietska socialistická republika). Rozšírený dvoj- a trojstrunový nástroj v Južnom a Severnom Osetsku. Hrubostenné telo má tvar pretiahnutého kopčeka (obr. 12). Krútené šnúrky z konského vlásia. Rezonančná doska je drevená s malým otvorom pre rezonátor.
Dutar (Uzbecká SSR). Dvojstrunný, príbuzný turkménskemu dutaru. Telo je zlepené z jednotlivých ohýbaných nitov (obr. 13). Rezonančná doska je plochá s malými zvukovými otvormi. Všetky časti nástroja sú vyrobené z morušového dreva. Struny, predtým hodváb, teraz kovové, sú pripevnené k telu a kolíkom nástroja. Dutar je v Uzbekistane veľmi bežný.
Rubab. V Uzbekistane existujú dva druhy rubabov – afganský (tadžický) a kašgarský. Dizajn a spôsoby hrania sú podobné tadžickým rubabom. Telo nástroja je vydlabané, ozvučná doska je kožená (obr. 14). V vylepšených rubaboch sú uložené pražce nahradené dlabami. Kašgarské a afganské nástroje sú súčasťou Uzbeckého orchestra ľudových nástrojov.
Komuž (Kirgizská SSR). Trojstrunový nástroj (obr. 15), ktorého telo, krk a hlava sú vyrobené z jedného kusu dreva (orech alebo breza). Vrch je smrek alebo borovica s malými rezonátorovými otvormi. Struny sú žilkované. Komuz je jedným z najbežnejších nástrojov v Kirgizsku. Hrajú ho amatéri aj profesionáli, ľudových spevákov a akyn básnikov.
Nars-yuh (chantyho nástroj). Troj- alebo päťstrunový brnkací nástroj (obr. 16), ktorého telo je vydlabané zo smreku v tvare plochej loďky. Jeden koniec tela je špicatý, druhý je rozoklaný. Struny nástroja sú pripevnené k priečke vidlicového konca. Nars-yuh je v našej dobe rozšírený.
Cudzie brnkacie hudobné nástroje. Cudzie brnkacie nástroje sú veľmi rôznorodé v dizajne a prevedení. Pozrime sa na niektoré príklady nástrojov z európskych škôl.
Ryža. 16. Nars-yuh – Khantyho nástroj
Ryža. 17: Šesťstrunová gitara taliansky štýl
Na obr. 17 znázorňuje gitaru talianskeho typu, šesťstrunovú s telom v tvare osmičky. Charakteristické je hruškovité telo s plytkým pásom moderné formy akustické gitary.
Vzhľadom na rozšírený retro štýl na Západe, starodávne hudobné nástroje ako lutna znázornená na obr. 18.
Mandolíny polohruškového a plochého tvaru (neapolský a portugalský typ), so štyrmi párovými strunami, sú znázornené na obr. 19 a 20. Odlišná od plochej mandolíny v hudobnom ladení a niektorých konštrukčných detailoch, na obr. 21 ukazuje portugalskú gitaru.
Drnkacie nástroje ukulei, citara a banjo majú jedinečné veľkosti, tvary a vzory (obr. 22, 23 a 24).
Napriek tomu vonkajšie rozdiely, v mnohých zahraničných modeloch sú viditeľné znaky ruských ľudových nástrojov a nástrojov národov ZSSR. To naznačuje podobnosť dizajnov a možnosť výroby nástroja podľa daných geometrických rozmerov, hudobného ladenia alebo podľa vzorky.

Kapitola 1. TECHNOLÓGIA SPRACOVANIA DREVA

§ 1. TECHNOLOGICKÁ POSTUPNOSŤ HLAVNÝCH OPERÁCIÍ

Výroba brnkacích hudobných nástrojov v modernom podniku je komplexná výrobný proces, podliehajúce presným inžinierskym výpočtom, vykonávaným na mnohých strojoch pomerne veľkým počtom kvalifikovaných pracovníkov. Zároveň výroba hudobných nástrojov v malých dielňach, ako aj v domácej výrobe, pozostáva v princípe z rovnakých technologických postupov ako vo veľkom podniku. Rozdiel je v tom, že výrobca hudobných nástrojov si svoje technologické ťažkosti rieši sám, niekedy je interpretom aj dizajnérom. Musí veľmi jasne rozumieť celému technologickému procesu výroby nástroja, správne plánovať priebeh technologických procesov výroby jednotlivých dielov, montáže a dokončovania nástroja.
Na príklade výroby prima balalajky zvážime technologické procesy v priemyselných a domácich podmienkach. V prvom rade je potrebné definovať hlavné fázy výroby.
Výrobným procesom sa rozumie súhrn všetkých spoločných akcií ľudí a výrobných prostriedkov, ktorých výsledkom je výroba surovín, obrobkov a komponentov prijímať produkty na konkrétny účel a požadovanú kvalitu. Výrobný proces teda zahŕňa zásobovanie podniku materiálmi, dodávky energie, navrhovanie nových produktov, zlepšovanie predtým vyrobených produktov a prepravné úlohy, a oveľa viac, a čo je najdôležitejšie - hlavná produkcia.
Proces- ide o hotovú časť hlavnej výroby, v dôsledku ktorej sa dosahujú zmeny tvaru, veľkosti, polohy, stavu a vlastností materiálov alebo obrobkov, alebo sériové zapojenie základné prvky v súlade s požiadavkami technickej dokumentácie.
Technologický postup výroby hudobného nástroja zahŕňa výrobu jeho častí, ich montáž a finálne spracovanie celého nástroja.
Technologický proces výroby každej časti hudobného nástroja je rozdelený do niekoľkých etáp. Líšia sa od seba charakterom spracovania (napríklad rezanie, lepenie, lakovanie atď.) alebo rozdielom účelu, ktorý je v tejto fáze stanovený (napríklad rezanie, opracovanie atď.).
Pri výrobe hudobných nástrojov sa jedná najmä o drevo, ktoré sa, ako je známe, vyznačuje určitou vlhkosťou. Sušenie alebo sušenie dreva pred uvedením do prevádzky je preto jednou z prvých etáp technologického procesu každého drevospracujúceho podniku. Za samostatný technologický proces sa považuje aj samotné sušenie dreva. Druhou etapou technologického procesu po vysušení je rezanie drevných materiálov. Vystrihovanie rezonančný smrek do dosiek s hrúbkou 4-5 mm na boky nástrojov a 9-10 mm na chrbty balalajok a pod. Hodnotné druhy dreva na kliny tiel balalajok, mušle gitár a iné sa pília alebo hobľujú na špeciálnych strojoch do dosiek 3,5 - hrúbka 4 mm.
Mechanické spracovanie obrobkov má zvyčajne dve fázy. Prvá etapa - spracovanie hrubých polotovarov - spočíva v tom, že im dajú správne geometrické tvary. Na tento účel sa obrobok spracuje na štyroch stranách v priereze a dĺžke. V dôsledku toho sa získajú hotové obrobky. V druhej fáze sa z dokončovacieho polotovaru vyrobí dielec pozdĺž daného obrysu, vyvŕtajú sa potrebné otvory, vyleští sa atď. Napríklad vreteník z dokončovacieho polotovaru vo forme dosky sa spracuje podľa šablóny a pre ladiacu mechaniku je pripravená zásuvka. Uvedené operácie tvoria druhú etapu technologického procesu výroby vreteníka.
Montáž balalajky z hotových dielov je rozdelená do niekoľkých etáp. Prvým z nich je montáž dielov do montážnych celkov. Takže rezonančná doska nástroja je zostavená z niekoľkých dosiek, rukoväť krku je zostavená z 3-4 dielov atď. Montážne jednotky sú vopred spracované (ozvučné dosky sú odrezané, rukoväte krku sú zlepené dohromady , atď.) a potom idú na montáž celého nástroja. Niektoré montážne jednotky, ako napríklad pražcový drôt, sa spracovávajú až po inštalácii na hotový výrobok.
Hlavné fázy technologického procesu, diskutované na príklade výroby balalajky, sú prezentované vo forme diagramu (obr. 25). V technologickom procese výroby balalajky je ďalšou fázou po vysušení hrubovanie a následná úprava častí tela: rukoväť krku, chrbát, kliny tela a zadné kliny, chrbát, ohyby atď. Telo I sa zostavuje z uvedených dielov Z niekoľkých rezonančných dosiek zlepte ozvučnicu 7. Výroba a spracovanie ozvučnice, nalepenie pružín na ňu, návrh ozvučnice - to všetko sa považuje za technologický postup výroby ozvučnice. Výsledkom tohto technologického procesu je montážny celok - paluba balalajky, ktorá vstupuje do všeobecného technologického procesu. Paluba sa lepí na telo a tento proces sa nazýva backing II. Konštrukcia ozvučnice a korpusu pozostáva z jej obloženia sponkami (tenké lamely tmavej farby) a vloženia rohov III. Vreteník je po hrubovacích a dokončovacích fázach obrábania prilepený k rukoväti IV. Dokončenie paluby s následnou aplikáciou laku a leštenia V je ďalšou etapou technologického procesu výroby balalajky. Výroba a lepenie pickguardu VI, tepanie a spracovanie pražcov VII, výroba stojana, plášťa a jeho lepenie na nástroj VIII sú najdôležitejšie konečné fázy uvažovaného technologického procesu. Ďalej nástroj prejde na konečnú úpravu. Poslednou etapou je vybavenie nástroja ladiacou mechanikou, strunami, napnutie strún a odskúšanie hotového výrobku.
Technologické procesy výroby jednotlivých montážnych celkov (krčné rukoväte, rezonančná doska, vreteník a pod.) nezávisia od všeobecného technologického postupu montáže celého nástroja, takže môžu byť spustené paralelne a v predstihu, t.j. príprava dielov na budúce použitie. Domáci remeselníci to vo svojej praxi často využívajú. Väčšina etáp technologických procesov výroby hudobných nástrojov zahŕňa mechanické spracovanie dreva. Okrem skúseností a schopnosti používať drevoobrábacie nástroje moderný majster treba mať predstavu o dreve ako stavebnom materiáli, o sušení dreva, jeho úprave a pod.

§ 2. DREVO - HLAVNÝ MATERIÁL PRI VÝROBE DRBANÝCH HUDOBNÝCH NÁSTROJOV

Štruktúra dreva a jeho fyzikálne vlastnosti mechanické vlastnosti
Štruktúra dreva. Na výrobu hudobných nástrojov sa používa ihličnaté a listnaté drevo, ktoré sa od seba v mnohých smeroch líšia.
Je potrebné rozlišovať medzi pojmom strom, teda rastúci strom, a drevom, materiálom získaným zo stromu vyrúbaného a očisteného od konárov a kôry.
V každom rastúcom strome možno rozlíšiť tri časti: koruna 1, kmeň 2 a korene 3 (obr. 26).
Procesy fotosyntézy prebiehajú v listoch koruny rastúceho stromu. V dôsledku týchto procesov zelené rastliny a fotosyntetické mikroorganizmy premieňajú žiarivú energiu Slnka na energiu chemických väzieb organických látok, ktoré zabezpečujú výživu a rast rastliny.
Korene stromu ho po prvé držia vo vzpriamenej polohe a po druhé absorbujú vodu z pôdy s minerálnymi živinami rozpustenými v nej.
Kmeň stromu je
1 I predovšetkým pri diaľnici, po ktorej sa vstrebávajú korene
2 minerály sa presúvajú do listov a produkujú
3 plastové látky nachádzajúce sa v listoch (stavebný materiál, z ktorého je strom
4 sa postaví) posuňte sa po kmeni a postavte ho. Kmeň stromu je zároveň zásobárňou zásob živín. Kmeň poskytuje objem dreva, čo je 50-90% objemu častí rastúceho stromu a iba drevo kmeňa je vhodné na výrobu častí hudobných nástrojov.
Drevo má vrstvenú vláknitú štruktúru. Vlastnosti dreva do značnej miery závisia od smeru (anizotropia vlastností). Je zvykom uvažovať tri hlavné časti kmeňa (obr. 27): priečny (alebo koncový) 1, ktorého rovina je kolmá na os kmeňa, radiálny 2, ktorého rovina prechádza osou kmeňa. kmeň a tangenciálny 3, ktorého rovina prebieha rovnobežne s osou kmeňa v určitej vzdialenosti od neho.
Prierez (obr. 28) má tieto hlavné časti: jadro, jadro, beľ a kôru.
Jadro 2 je odlíšené tmavšou farbou. Nachádza sa v strede kufra. V strede jadra v tvare okrúhlej, štvor-päťuholníkovej alebo (ako dub) hviezdicovej škvrny s priemerom 2-5 mm je jadro 1. Na radiálnom reze ihličnatých druhov je jadro je takmer rovná a u listnatých druhov má kľukatý tvar.
Kôra 4 má v priereze tvar prstenca tmavšej farby ako drevo. U dospelých stromov má kôra dve vrstvy. Vonkajšia vrstva, nazývaná kôra, je škrupina, ktorá chráni pred odparovaním vlhkosti, náhlymi teplotnými výkyvmi a mechanickým poškodením. Vnútorná vrstva kôry, nazývaná lyková vrstva, vedie organické živiny pozdĺž kmeňa.
Sapwood 3 má najsvetlejšiu farbu. Dreviny, v ktorých je jadro jasne definované, sa nazývajú zdravé drevo. Ak vnútorná časť Kmeň sa líši od vonkajšieho iba nižším obsahom vlhkosti, takéto druhy sa nazývajú zrelé drevo. Ak medzi vnútornou a vonkajšou časťou nie sú rozdiely vo farbe alebo vlhkosti, potom sa takéto druhy nazývajú beľové drevo.
Hlavné rezy v dreve znázorňujú línie a pruhy, ktoré tvoria štruktúru dreva alebo zrno, ako sa to často nazýva. Každý druh dreva má okrem charakteristickej farby aj svoju textúru.
Rozdelenie ihličnatých a listnatých stromov podľa skupín drevín
Zvukovo vyzreté drevené beľové drevo
Vzor dreva vzniká každoročným rastom novej ročnej vrstvy na povrchu kmeňa, konárov a koreňov. Tieto vrstvy sú badateľné najmä u ihličnatých druhov (obr. 29). Šírka ročných vrstiev, určená na koncovom úseku, závisí od plemena, veku, podmienok rastu a polohy v kmeni. Napríklad v smrekovom dreve rastúcom v drsných horských podmienkach sa šírka ročných vrstiev môže meniť do 1 mm a pri smreku rastúcom v priaznivých podmienkach môže dosiahnuť 3-4 mm alebo viac.
Pozdĺž polomeru od jadra sa šírka letokruhov mení nerovnomerne. Najširšie letokruhy ležia v strednej časti polomeru kmeňa a bližšie k jadru a ďalej ku kôre sa šírka letokruhov zmenšuje. Niektoré druhy dreva vykazujú zvlnené rastové letokruhy, ktoré dodávajú prierezu zaujímavú textúru (hrab, tis, borievka).
Svetlejšia a mäkšia časť rastového prstenca sa nazýva skoré drevo a vytvára sa v prvej polovici obdobia rastu vrstvy. V druhej polovici vzniká neskoré drevo, ktoré je v letokruhu tmavšie sfarbené a jeho tvrdosť je vyššia ako u skorého dreva.
Všetky druhy majú hrče v dreve svojich kmeňov. Ihličnaté stromy sa vyznačujú usporiadaním niekoľkých vetiev na rovnakej úrovni pozdĺž výšky kmeňa. Táto časť kmeňa sa nazýva cezeň. Listnaté stromy sa vyznačujú jednotným usporiadaním konárov. Prítomnosť uzlov v dreve ho robí málo a niekedy úplne nevhodným na výrobu hudobných nástrojov. Keďže ročné vrstvy kmeňa pri stretnutí s uzlom menia svoj smer, táto časť kmeňa smreka sa nepoužíva na výrobu paluby.
Absolútne suché drevo pozostáva z organických látok, ktoré obsahujú v priemere 49,5 % uhlíka, 44,2 % kyslíka (s dusíkom) a 6,3 % vodíka. Minerálne zlúčeniny vznikajúce pri spaľovaní dreva (popol) tvoria 0,2 – 1,7 % jeho celkovej hmotnosti.
Fyzikálne vlastnosti dreva. Delia sa do nasledujúcich ôsmich skupín: vlastnosti charakterizujúce vzhľad a makroštruktúru dreva; vlhkosť a vlastnosti spojené s jej zmenou; hustota; priepustnosť dreva pre vodu a plyn; tepelné vlastnosti; elektrické vlastnosti; vplyv žiarenia na drevo; rezonančné vlastnosti. V tejto postupnosti budeme uvažovať o tých skupinách fyzikálnych vlastností, s ktorými sa stretávame pri výrobe hudobných nástrojov.
Vzhľad Drevo sa vyznačuje farbou, textúrou, leskom a vôňou.
Farbu dreva, rovnako ako farbu akéhokoľvek iného predmetu, je možné určiť s vysokou presnosťou pomocou farebného atlasu. V podmienkach jednotlivých dielní a hudobného priemyslu nie je potrebná špeciálna presnosť pri určovaní farby. Ale pri výbere napríklad palíc domra, klinov na balalajku alebo dvoch polovíc gitarového plášťa by ste mali venovať pozornosť farbe dreva. Dokonca aj nity vyrezané z tej istej tyče sa môžu značne líšiť vo farbe. Diely s rovnakou farbou alebo odtieňom sa pri výrobe nástroja pokúšajú umiestniť symetricky.
Farba dreva závisí od klimatických podmienok. Mierne drevo má bledú farbu, zatiaľ čo tropické drevo je pestrofarebné.
Nemenej dôležitá pri výbere dreva na hudobný nástroj je jeho textúra. Je to dané štruktúrou dreva: čím je to zložitejšie, tým je textúra bohatšia a zaujímavejšia. Ihličnaté drevo má jednoduchú štruktúru. Textúra týchto hornín má jednoduchý vzor pravidelne sa striedajúcich línií alebo dokonca rovných línií. Úplne iný obraz je viditeľný na úsekoch listnatých stromov. Všetko možné
Nové pohľady, vlny, hra línií a farieb svedčia najmä o druhoch rastúcich v teplých oblastiach zemegule.
Farba a textúra dreva sú jasne viditeľné pod priehľadnou povrchovou úpravou lakmi a leštidlami. Matná povrchová úprava dreva, ktorá je hojne využívaná v nábytkárskom priemysle, sa pri výrobe drnkacích hudobných nástrojov zatiaľ nepoužíva.
Vôňa dreva závisí najmä od obsahu silíc, živíc a tanínov v ňom. Ihličnaté drevo má silný zápach, zatiaľ čo tvrdé drevo má slabší zápach. Tropické horniny majú obzvlášť silný zápach. Vôňa vysychajúceho dreva časom slabne.
Štruktúra dreva, ktorú možno vidieť voľným okom alebo pomocou jednoduchých optických zariadení, sa nazýva makroštruktúra. Medzi charakteristikami makroštruktúry je obzvlášť zaujímavá šírka rastových prstencov a prirodzené nepravidelnosti, ktoré vznikajú rezaním anatomických prvkov dreva.
Za prirodzené nepravidelnosti sa považujú tie póry dreva, ktoré sú otvorené na rovine rezu. Rozmery týchto nepravidelností (alebo skôr priehlbín) presahujú prípustnú veľkosť 16 mikrónov pre leštený povrch. Preto sa pred dokončením povrchu dreva vykonáva špeciálna operácia vyplnenia pórov a leštenie sa vykonáva pemzovým práškom.
Hustota materiálu je pomer jeho hmotnosti k objemu. Hustota sa meria v kilogramoch deleno kubický meter. Hustota dreva do značnej miery závisí od jeho vlhkosti. Preto sa hustota dreva vždy prepočítava, čo vedie k štandardnému obsahu vlhkosti (15 %). Hustota dreva sa určuje vážením vzoriek štandardných veľkostí: 20 X 20 X 30 mm.
Priemerná hustota rôzne plemená drevo
Vodopriepustnosť dreva pri výrobe hudobných nástrojov je v prvom rade zaujímavá pri lakovaní a najmä farbení a tepelné vlastnosti dreva sú dôležité pri ohýbaní častí hudobných nástrojov.
Jedinečné zvukové vlastnosti dreva z neho urobili nenahraditeľný prírodný materiál na výrobu hudobných nástrojov.
Najzaujímavejšou zvukovou charakteristikou dreva je rýchlosť šírenia zvuku v materiáli. Táto rýchlosť je rôzna v rôznych smeroch, ale je najvyššia pozdĺž drevených vlákien. Napríklad zvuk sa šíri po vláknach brezy rýchlosťou 4-5 tisíc m/s, čo sa blíži rýchlosti šírenia zvuku v kovoch (pre meď 3,7 tisíc m/s). V ostatných smeroch je rýchlosť zvuku v priemere 4-krát nižšia.
Rezonančná schopnosť dreva znamená zosilnenie zvuku bez skreslenia tónu, čo má prvoradý význam pri výrobe ozvučníc hudobných nástrojov.
Rezonančná schopnosť dreva je charakterizovaná akustickou konštantou (alebo konštantou žiarenia).
Najvyššia akustická konštanta pre smrek je 12 m4s-1 kg-1 (pre porovnanie: pre brezu 7,5 m4s-1 kg-1, pre javor 5,8 m4s-1 kg-1).
Medzi indikátory zvukových vlastností dreva patrí logaritmický dekrement (tlmenie) vibrácií. Tento parameter charakterizuje schopnosť zvukovej energie vynaloženej na trenie vo vnútri materiálu. Ak vyrobíme ozvučnú dosku napríklad pre gitaru z ocele, tak tým, že vezmeme niekoľko akordov za sebou, budeme ich počuť navrstvené na seba, t.j. predchádzajúce zvuky nestihnú doznieť, kým prídu ďalšie. Smreková rezonančná doska vďaka svojim zvukovým vlastnostiam nemá tieto nevýhody.
Mechanické vlastnosti dreva. Charakterizujú jeho schopnosť odolávať mechanickým silám. Tieto vlastnosti dreva sú veľmi dôležité pri použití dreva ako konštrukčného materiálu.
Mechanické vlastnosti dreva sú rozdelené do dvoch skupín: pevnosť a elasticita.
Pevnostné vlastnosti sú určené napätím. Napätie je sila na jednotku plochy prierezu dielu. Ak sa drevená tyč štvorcového prierezu s plochou F natiahne určitou silou N, potom napätie o v priereze tyče je určené vzorcom
a = N/F, kde a je napätie, Pa; N - ťahová alebo tlaková sila, N; F je plocha prierezu tyče, m2.
Najväčšie napätie, ktoré tyč vyrobená z daného dreva vydrží, sa nazýva dovolené napätie alebo pevnosť v ťahu a označuje sa [sg]. Táto charakteristika pevnostných vlastností dreva sa študuje na špeciálnych testovacích strojoch pomocou vzoriek, ktoré sú vyrezané z rôznych druhov dreva.
Ryža. 30 skúseností demonštrujúcich rozdiel v moduloch pružnosti rôznych druhov dreva / - stolový zverák, 2 - koľajnica s rozmermi 10X10X500 mm, 3 - hmotnosť 250-300 g
Druhou dôležitou pevnostnou charakteristikou dreva je jeho tvrdosť. Tvrdosť je schopnosť dreva odolávať prieniku niektorých pevný. Skúšky tvrdosti sa vykonávajú za statických (keď je napríklad oceľová guľa vtlačená do dreva) alebo dynamických (keď kovová guľa spadne na drevo). V prvom a druhom prípade zostávajú na povrchu dreva odtlačky, ktorých oblasť charakterizuje tvrdosť dreva.
Hudobné nástroje sú odolné výrobky. Pracujú už dlhé desaťročia a nie vždy v ideálnych podmienkach. Je to obzvlášť zlé pre nástroje počas prepravy. Telá nástrojov preto radšej vyrábajú z tvrdého dreva a hrany nástrojov obkladajú klanicami z tvrdého dreva.
KONIEC KNÍH PARAGMEHTY

N.A. KOMAROV, S. FEDYUNIN

Zohľadňuje sa technológia výroby a opravy najbežnejších drnkacích nástrojov: balalajky, domry, mandolíny, gitary a gusli. Uvádza sa popis výroby nástrojov určených na sólový a orchestrálny výkon. Prezentovaná je technológia spracovania dreva. Problematika organizácie výroby, ochrany práce a životné prostredie. Pre študentov stredných odborných škôl. Možno použiť na odborné školenie pracovníkov vo výrobe.

Súbor bude odoslaný na zvolenú e-mailovú adresu. Môže trvať 1-5 minút, kým ho dostanete.

Súbor bude odoslaný na váš účet Kindle. Môže trvať 1-5 minút, kým ho dostanete.
Upozorňujeme, že musíte pridať náš e-mail [e-mail chránený] na schválené e-mailové adresy. Prečítajte si viac.

Môžete napísať recenziu na knihu a podeliť sa o svoje skúsenosti. Iní čitatelia bude vždy zaujímať sa o váš názor knihaČi už ste knihu milovali alebo nie, ak dáte svoje úprimné a podrobné myšlienky, ľudia nájdu nové knihy, ktoré sú pre nich vhodné.

meno: Výroba a opravy brnkacích hudobných nástrojov
Komarov N.A., Fedyunin S.N.
Vydavateľ: Legprombytizdat
rok: 1988
Stránky: 240
ISBN: 5-7088-0195-6
Formát: PDF
Veľkosť: 13,4 MB
jazyk: ruský

Zvažuje sa technológia výroby a opravy najbežnejších brnkacích nástrojov - balalajky, domry, mandolíny, gitary a gusli. Uvádza sa popis výroby nástrojov určených na sólový a orchestrálny výkon.
Prezentovaná je technológia spracovania dreva. Načrtáva sa problematika organizácie výroby, ochrany práce a životného prostredia.
Pre študentov stredných odborných škôl. Možno použiť na odborné školenie pracovníkov vo výrobe.

Predslov 3
Úvod 4
Kapitola I. Technológia spracovania dreva (Ja. A. Komarov) 19
§ 1 Technologická postupnosť hlavných operácií 19
§ 2 Drevo je hlavným materiálom pri výrobe brnkátových hudobných nástrojov 23
Štruktúra dreva a jeho fyzikálne a mechanické vlastnosti 23
Druhy dreva 30
Druhy použitých drevených materiálov a ich hlavné chyby 33
podporné materiály 37
Bezpečnostné otázky a úlohy 37
§ 3 Ručné náradie na opracovanie dreva 38
Píly 38
Hoblíky 44
Dláta a iné nástroje na rezanie dreva 52
Pilníky a rašple 58
Brúsne materiály 60
Testovacie otázky a úlohy 61
§ 4 Elektrické náradie na ručné opracovanie dreva 61
§ 5 Drevoobrábacie zariadenia (S. N. Fedyunin) 67
§ 6 Značenie pri spracovaní obrobkov 70
Testovacie otázky a úlohy 80
§ 7 Problematika špeciálnej technológie dreva 81
Sušenie dreva 82
Morenie dreva 83
Lepenie dreva 86
Ohýbanie konštrukčných prvkov 92
Ozdoby nástrojov z plastu a perlete 93
Testové otázky a úlohy 95
§ 8 Konečná úprava brnkaných hudobných nástrojov 95
Testové otázky a úlohy 104
Kapitola II. Výroba a opravy nástrojov (N. A. Komarov) 105
§ 1 Struny drnkacích hudobných nástrojov 105
Základy výpočtu reťazcov 105
Typy strún 109
Ladiaca mechanika a kolíky 109
Testové otázky a úlohy 113
§ 2 Balalajka 114
Základné konštrukčné parametre a štruktúra prístroja 114
Výroba polotovaru krku 116
Výroba prvkov karosérie 119
Zostavenie balalajky na predlohu a jej následné spracovanie 120
Vytvorenie paluby a jej prilepenie na telo 128
Spracovanie polotovaru krku 136
Výroba a montáž prahov a plášťa 142
Konečná úprava nástroja 145
Zostavenie hotovej balalajky 147
Technologický proces sériovej výroby balalajok (S N Fedyunin) 148
Oprava balalajok 149
Testové otázky a úlohy 152
§ 3 Domra 153
Základné konštrukčné parametre a štruktúra prístroja 153
Zostavenie Kopnvca na predlohu a jej nasledne spracovanie 156
Výroba polotovarov hmatníka 166
Vložka na krk 168
Zhotovenie palubovky a jej prilepenie na telo 169
Spracovanie polotovaru krku 174
Inštalácia pražcov a sediel Výroba a inštalácia plášťa a stojana 178
Dokončenie a montáž hotovej domry 179
Technologický postup sériovej výroby domra (S N Fedyunin) 180
Oprava domra 180
Testové otázky a úlohy 180
§ 4 Mandolína 181
Základné konštrukčné parametre a štruktúra prístroja 181
Výroba tela neapolskej (oválnej) mandolíny 183
Zhotovenie palubovky a jej prilepenie na telo 186
Spracovanie prípadu 187
Testové otázky a úlohy 188
§ 5 Gitara 188
Základné konštrukčné parametre a ladenie nástroja 188
Zostavenie škrupín pomocou šablóny 199
Výroba paluby a dna 203
Výroba bývania 206
Dekorácia puzdra 208
Vytvorenie krku a jeho pripevnenie k telu nástroja 212
Dokončenie a montáž hotová gitara 217
Technologický postup hromadnej výroby gitár (S.N. Fedyunin) 220
Oprava gitary 224
Testové otázky a úlohy 227
Gusli krúžkované 227
Základné konštrukčné parametre a štruktúra prístroja 227
Výroba rámu karosérie 229
Výroba paluby a dna 231
Zostava krytu 232
Dekorácia a úprava puzdra 232
Nadstavec na šnúrku 234
Oprava prstencového gusli 237
Testové otázky a úlohy 237