Svetoznámy operný spevák (basbarytón), ktorý si získal lásku publika vďaka svojim jedinečným vokálnym schopnostiam, hlasovej sile, umeleckosti a širokej hudobnej palete.
Repertoár Denisa Sedova zahŕňa klasickú operu, ľudové piesne, romance, bossa novu, sambu.

Obdivuhodné je najmä to, že umelec spieva v ôsmich jazykoch.

​Denis Sedov sa narodil v Petrohrade. Vo veku 6 rokov, keď videl dokument o škole spevákov v kaplnke: „Leningradskí slávici“, povedal svojej matke, že tam chce študovať.

O jedenásť rokov neskôr Denis absolvoval s vyznamenaním zborovú školu pomenovanú po ňom. M. I. Glinku v Štátnej akademickej kaplnke na hodine zborového dirigovania.

Vo veku 17 rokov som sa zapísal na oddelenie dirigovania na Jeruzalemskej akadémii hudby a tanca. Rubin, ale... omylom zmeškal skúšku, pretože bola zverejnená nesprávna informácia o termíne súťaže. Aby Denis nestratil celý rok štúdia, rozhodol sa tam zapísať na spevácky odbor (od detstva spieval v zbore a v tom čase už začal študovať sólový spev, poznal dve árie, s ktorými vstúpil) s nádejou, že o rok prestúpim na dirigentské oddelenie ... To sa však nestalo, pretože mladého speváka si všimli a okamžite mu začali ponúkať prácu.

Už vo veku 19 rokov sa jeho prvé profesionálne vystúpenie uskutočnilo na festivale v Ludwigsburgu (Nemecko), kde Denis odspieval koncert modernej hudby s orchestrom.

​Denis je jedným z mála neamerických spevákov pozvaných na účasť v prestížnom E. Lindemann Young Artist Development Programme v Metropolitnej opere (New York), kde 2 roky trénoval s takými opernými legendami ako Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.

Vo veku 22 rokov na pozvanie samotného Gian Carla Menottiho (taliansky skladateľ, priateľ Benjamina Brittena) išiel vystúpiť na svoj prvý letný festival v Spolete (Taliansko) a o rok neskôr nahral prvú nahrávku Händelovej skladby Ariodante s Anne-Sophie von Otter na Deutsche Grammophon“.

Vo veku 22 rokov spieval aj svoju debutovú rolu v Metropolitnej opere vo Fedore Umberta Giordana po boku Placida Dominga a Mirelly Freni.

Jednou z najjasnejších etáp v kariére speváka bolo jeho vystúpenie na otváracom ceremoniáli XVIII zimných olympijských hier v Nagane (Japonsko). Potom si Beethovenovu „Symfóniu č. 9“ v podaní 24-ročného basgitaristu Sedova vypočulo obrovské publikum s miliardou ľudí.

Teraz má spevák viac ako 50 operných úloh a 20 rokov sólovej kariéry, vypredané domy v štyridsiatich krajinách: Denisovi Sedovovi tlieskali v milánskej La Scale, Parížskej Grand Opera, londýnskej Royal Opera Covent Garden, newyorskej Metropolitnej opere , divadlá v San Franciscu, Barcelone, Buenos Aires, Rio de Janeiro, Santiagu, Tel Avive, Japonsku a Číne. A toto nie je celý zoznam. Denis Sedov vystupoval takmer so všetkými významnými opernými súbormi v USA a Európe.

Denis Sedov spieval s takými hviezdami ako Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Spevák okamžite spolupracoval s takými slávnymi nahrávacími spoločnosťami ako: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

​Denis Sedov vedie rozsiahle turné nielen v zahraničí. Ruskí poslucháči v asi osemdesiatich mestách od Moskvy a Petrohradu po Murmansk a Vorkutu, od Ťumenu a Kazane po Irkutsk, Čitu, Vladivostok a Sachalin mohli počuť spevákov hlas na pódiách svojich filharmonických spoločností a operných domov.

Spevák plánuje pracovať v niekoľkých originálnych projektoch naraz. V prvom rade jedinečný show program „Cesta okolo sveta s balalajkou“ so súborom BisQuit, ako aj program brazílskej populárnej hudby – bossa nova a samba – „White Bossa Project“ v komornom zložení. Umelec, ktorý hovorí ôsmimi jazykmi, autenticky sprostredkúva náladu piesní z celého sveta.

Oficiálna stránka umelca:

február 2015

Basa v divadle, v živote aj v kostole

Vo februári si na Chaliapinovom festivale vo filharmónii budete môcť vypočuť spievať Denisa Sedova, speváka obdareného prírodou hlbokým, veľmi silným hlasom a rovnako bystrou osobnosťou. Vie byť veľmi odlišný. Keď počujete ruské ľudové piesne v jeho podaní, zdá sa, že spieva ako prirodzený spevák, no hlboko cíti ruskú hudbu. Baroková ária v jeho podaní znie ľahko, majstrovsky, absolútne európsky. Potom sa ukáže, že v jeho repertoári je aj rocková hudba a bossa nova a že skutočne miluje ruské duchovné chorály.

— Máte veľmi široký záber záujmov – ste operná speváčka, ale venujete sa aj populárnej hudbe a máte radi latinskoamerické štýly. Sú to úplne odlišné štýly spevu – neprekážajú si?
— Spev je najharmonickejšia forma predstavenia. Sú to vibrácie, ktoré sa rodia vo vnútri človeka; Medzi spevákom a poslucháčom neexistuje bariéra v podobe nástroja. V tomto zmysle neexistujú rôzne štýly spevu, sú tam rôzni jedinci. Spôsob môže byť správny alebo nesprávny, hlas môže byť správny alebo nie. Ak umelec dokonale ovláda svoj hlas, potom bude môcť hrať akýkoľvek žáner, ako napríklad Magomajev.

— Bass nie je taká „hviezdna“ rola ako tenor. Vaša vášeň pre populárne žánre vznikla z túžby byť bližšie k verejnosti? Alebo je to čisto hudobný záujem?
— Tenor je veľmi špecifický tvor a som veľmi rád, že nie som tenor. Byť basovou postavou sa k mojej postave veľmi hodí (aj keď možno práve hlas rozvíja tú či onú postavu u speváka). Vysoký, prenikavý soprán dokáže urobiť speváka neznesiteľným a spievanie hlasných vysokých tónov v tenore spôsobuje nával krvi do mozgu, vidí kruhy pred očami a stráca sa v hudbe aj v živote. Zamatoví barytonisti sa na seba zamilovane pozerajú do zrkadla, počúvajú ich čarovný timbre a basy prichádzajú z rybolovu do divadla a po pár chvíľach odkašľania v zákulisí vychádzajú spievať časti kráľov a diablov.

— Ak sa inštrumentalista môže celý život zdokonaľovať, potom je hlas daný prírodou. Buď existuje, alebo nie. Aký je profesionálny rozvoj speváka? Existujú ciele, ktoré ešte nemáte k dispozícii, ale chceli by ste ich dosiahnuť?
— Aby ste sa stali úspešným operným spevákom a urobili medzinárodnú kariéru, dnes nestačí mať hlas. Dôležité je byť vyštudovaný hudobník, vedieť komunikovať s rôznymi ľuďmi, mať výbornú pamäť, ovládať viacero jazykov. Stresu z mnohých hodín letov a aklimatizácie budete musieť vystaviť aj svoje zdravie a to všetko na úkor svojej rodiny a detí, ktoré možno kvôli prehliadke nebudete môcť často vidieť.

Najdôležitejším faktorom je neustále sa udržiavať vo forme prostredníctvom tried s učiteľom vokálu (aj po 20 rokoch kariéry), hodín s tútorom, ktorý vám pomôže naučiť sa nové časti, a jednoducho pracovať doma.

Spevák, ako každý iný profesionálny hudobník, sa počas života vyvíja, dokonca do istej miery viac ako ostatní, keďže jeho nástroj rokmi silnie a naberá na objeme, čo sa o klarinetistoch či klaviristoch povedať nedá. So silou a objemom hlasu súvisí aj spevákov repertoár. Moje ciele súvisia konkrétne s rozširovaním môjho repertoáru.

Nemám prístup k mágii, ale keby som bol čarodejník, postaral by som sa o to, aby nespievajúci ľudia nikdy nedávali spevácke rady spevákom. Ani v speve, ani v strave, ani v spôsobe liečby angíny.

— Aký je váš úplne prvý živý dojem z hudby?
— Keď som bol na materskej u Puškina, ochorel som na bolesť hrdla a vynechal som veľa skúšok hudobného festivalu, ktorý sa pripravoval na 23. februára a 8. marca. Keď som po chorobe prišla do škôlky, učiteľka mi nedovolila vystupovať s inými deťmi. Bol som veľmi znepokojený. Potom mi však opatrovateľka zo súcitu dala lyžice a ja som na nich predviedol virtuózne sólo, v ktorom som ukázal mimoriadny zmysel pre rytmus. Potom mi dovolili hrať v miniorchestri seniorskej skupiny a ukázalo sa, že som bol veľmi potrebným článkom, keďže som bol dobrý v prvom takte, čo orchester nedokázal. Na to mi dali zaspievať pieseň „Neboj sa, mami, som s tebou“. Pristúpil som a zaspieval som všetky dva verše o obrnenom transportéri a ešte niečo... Pamätám si na svojich mladých rodičov v hľadisku na koncerte. Toto bola moja prvá hudba.

— Čo je najťažšie v profesii a čo najťažšie v živote?
— Najťažšia vec v profesii je neustále dokazovať svoju schopnosť pracovať, neustále sa zbierať. A pre „voľných umelcov“, ako som ja, je to hľadanie práce a neznáma zajtrajška. Zvyknete si na to, ale vždy to žije vo vašej mysli. Náš život je naša profesia, naše úlohy, trpené a znášané s veľkými ťažkosťami.

— Čo by si robil, keby si nebol hudobník?
— Ak nie hudba, tak asi architektúra. Veľmi rád kreslím domy, paláce a katedrály.

— Z Ruska ste odišli pomerne skoro a takmer o 20 rokov neskôr ste sa rozhodli vrátiť. Čo bolo impulzom pre prvé a druhé rozhodnutie?
— Impulzom k odchodu bola práve možnosť cestovať a študovať na Západe. V deväťdesiatych rokoch tu bola vôňa slobody. Za 20 rokov som šiel a žil v štyroch krajinách a videl som ďalších štyridsať. Keď tam nebolo čo držať, začal som chodiť na návštevy do Petrohradu. Páčilo sa mi to, kamaráti ma prehovorili a vrátil som sa – na tú istú ulicu v centre, kde som vyrastal. Teraz odtiaľto cestujem po celom svete.

— Na koncertoch predvádzate sakrálnu hudbu, máte chuť spievať v kostole počas bohoslužieb? V ruskej sakrálnej hudbe je jednoducho sloboda pre basy...
— Vďaka môjmu spolužiakovi Levovi Dunaevovi som sa dostal do . Je to regent, úžasný hudobník a dirigent. Lev mi povedal o bohoslužbách a pozval ma spievať. A teraz, keď prídem do Petrohradu, vždy spievam Celonočnú vigíliu a liturgiu v Katedrále sv. Izáka. Ctia ma a nechávajú ma spievať sólo.

Duchovný spev je pre mňa najvzrušujúcejšia vec. S touto hudbou som vyrastal ako hudobník a veľa som ju hrával, keď sme mali možnosť znovu sa spojiť s bohoslužbami koncom 80. rokov. Na Západe mi veľmi chýbala a hneď ako som sa vrátil, začal som doháňať stratený čas. Keď sa vrátim k svojim snom, jedným z najväčších je nahrať disk sakrálnej hudby so zborom. Chcel by som urobiť niečo špeciálne, jasné, niečo, čo pomôže a upokojí, potvrdí vieru a prinesie radosť tým, ktorí túto hudbu počujú.

— Spievali ste v iných kostoloch?
- Áno, určite. Môj hudobný vývoj prebiehal práve v cirkevnej hudbe. Keď cestujem po svete, na sviatky vždy hľadám pravoslávnu katedrálu, len sa prídem opýtať, kde je regent a či môžem spievať. Najprv sa na mňa, samozrejme, pozerajú veľmi podozrievavo, kto som. Pýtajú sa, či poznám hlasy, či viem spievať. Odpovedám, že mám nízky bas a väčšinou spievam ako druhý bas, lebo som oktavista. A po bohoslužbe sa vždy pýtajú, či prídem v sobotu a nedeľu.

Napríklad na Veľkú noc som spieval v Seattli v pravoslávnej katedrále a kňaz mi dal ikonu s vďačnosťou od stáda a duchovenstva. To znamená, že sa k mojej hudbe správali veľmi láskavo. V mnohých iných mestách som mohol spievať aj v kostoloch – vo Vancouveri, v New Yorku... Občas mi ponúkli peniaze za spievanie v zahraničí, ale vždy som to odmietol. Ale častejšie nechodím do kostola len spievať. Tu v Petrohrade vždy spievam so svojimi priateľmi a kolegami, ktorí prišli do kostola rôznymi spôsobmi.

— Pamätáš si, keď si prvýkrát prišiel do chrámu?
— Išiel som s babkou do budovy oproti, kde som sa narodil. V mojej pamäti to bolo vždy aktívne. A pamätám si, keď v roku 1988 oslavovali 1000. výročie krstu Ruska (a ja som vtedy býval na Glinkovej ulici), prvýkrát som z okna videl krížovú procesiu.

„Myslím si, že hudba v chráme je krokom k osvieteniu, k svätosti, k modlitbe, je to pomoc pri ponorení sa do modlitby, aby svet, z ktorého ste prišli do chrámu, zostal pozadu.

— Vo veľkých mestách a katedrálach je zvykom, že na bohoslužbách spievajú profesionálni speváci. Existuje však aj názor, že príliš krásny spev odvádza pozornosť od modlitby. Myslíte si, že sa dá spojiť modlitba a hudba?
- Áno, existuje taký názor. Nebudem sa hádať, ale keď spievam na biskupských bohoslužbách, všímam si, že najvyšší cirkevní predstavitelia milujú práve krásu zvuku, nádherné hlasy a štýlový spev. Hoci sa stalo, že som spieval v neprofesionálnych zboroch, stále verím, že Pán mi dal tento hlas a slúžim im. To znamená, že nevidím, aké nároky by mohli byť proti mne. Ruská pravoslávna cirkev a speváci v nej tvoria jeden neoddeliteľný celok. Nemožno si predstaviť, že by Cirkev bola bez spevákov. Išiel som na bohoslužbu do Buenos Aires, kde spievajú bez nôt, pomocou háčikov. Sú tam 2-3 ortodoxné rodiny, ktoré žijú v Argentíne dlhé desaťročia a spievajú s celou rodinou. Zdalo sa mi také zvláštne, že neakceptovali všeobecne akceptované hlasy, určité hudobné čísla známe každému - napríklad Bortnyanského „Cherubimskaya“. A keď som prišiel do tohto chrámu, chýbala tam hudba. Myslím si, že hudba v chráme je krokom k osvieteniu, k svätosti, k modlitbe. Toto je pomoc pri ponorení sa do modlitby. Aby svet, z ktorého ste prišli do chrámu, zostal pozadu. Hudba vám okamžite pomôže ponoriť sa do povznesenej atmosféry.

— Súhlasíte s tým, že kultúra piesní v Rusku upadla?
- Samozrejme, hudbou sa nedajú zarobiť peniaze, takže to nikoho nezaujíma...

„Matky nevedia spievať uspávanky, školy znižujú počet hodín hudobnej výchovy, dospelí prestali spievať pri stole...
- No poznám ľudí, ktorí stále spievajú pri sviatočnom stole. Ale o všeobecnom trende - myslím si, že to všeobecne súvisí s úpadkom inteligencie. Pretože keď sa to trochu dovolí, v Rusku je vždy kultúrny nával, ako v 19. storočí. Kultúrne osobnosti tej doby vytvorili základ, na ktorom vzniklo umenie prvej polovice dvadsiateho storočia. A so zmiznutím inteligencie ako sociálnej triedy v Sovietskom zväze táto kultúra mohla v skutočnosti upadnúť. Ale v situácii, v ktorej sme teraz, v ktorej sa nedá zarobiť na hudbe, sa hudobníkmi stáva málokto.

V skutočnosti je umenie volanie. A ten, koho k tomu povolal Boh, ten to urobí, nech sa deje čokoľvek. A bude učiť svoje deti spievať, tak ako ja učím svojho syna. A ukazuje sa, že dnes je dosť spevákov, ktorých deti spievajú a poznajú službu a naďalej sa venujú umeniu aj modlitbe.

7

“V Saransku je nádherné hudobné divadlo”

Operný basák Denis Sedov - „Capital C“

Operný spevák Denis Sedov je právom označovaný za muža sveta stvárnil hlavné úlohy v najlepších divadlách - Covent Garden, Parížskej opere a La Scale. 3. februára sa slávny spevák zúčastnil koncertu „Prehliadka najlepších basov našej doby“, ktorý sa konal na javisku Hudobného divadla. Yaushev v rámci prvého svetového festivalu Chaliapin. Organizátorom je Nadácia Talents of the World. Umelec povedal TATYANE MIKHAILOVEJ o sile svojho hlasu a najpamätnejšom koncerte svojho života.

„Toto som prvýkrát v Mordovii. Saransk má nádherné hudobné divadlo,“ povedal Denis počas prestávky medzi skúškami. - Je tu vynikajúca akustika. Čisté, krásne. Pohodlné šatne...“

Všetci operní speváci nosia so sebou kufrík s liekmi! Po 20 rokoch klasického spievania s neustálym cestovaním a meniacimi sa klimatickými pásmami som už pochopil, ako liečiť hrdlo s minimom nádchy!

„S“: Ste zástancom spievania bez mikrofónu...

Operní interpreti to celé desaťročia študujú a potom sa to snažia realizovať na javisku. Mikrofón je bariérou medzi interpretom a poslucháčom. Operný žáner bol vytvorený pre spev bez technických zariadení, aby inscenovaný hlas znel mohutnejšie ako orchester.

„S“: Spievate veľmi ľahko, bez napätia. Čo je za tým?

Dlhoročná práca na vokálnej technike a tvrdá vnútorná práca. Som rád, ak ľudia vnímajú môj spev bez toho, aby si to všimli.

„S“: Ako ste našli svoje povolanie?

Ako hovoria priatelia, vyššie sily ma vedú životom! Od útleho detstva som vedel, že budem spevák. Keď som mal 6 rokov, pozeral som dokument o škole spevákov v kaplnke Leningradských slávikov a chcel som spojiť svoj život s hudbou. Rodičovský problém, kam dať dieťa študovať, bol okamžite vyriešený! Ďalší osud určil aj niekto zhora. Zmeškal som skúšku zborového a symfonického dirigovania, tak som vstúpil do vokálneho odboru a túto cestu som už neopustil. V najťažších chvíľach som vedel: Som tu, aby som spieval a prostredníctvom hudby prenášal nejakú energiu na publikum.

„S“: Projekty ako „Prehliadka najlepších basákov našej doby“ sú schopné popularizovať operné umenie?

určite. To je účel našich ciest do ruského vnútrozemia. Za dva roky som precestoval 80 miest a všade vidím veľký záujem. Čakajú na nás a potom napíšu more ďakovných listov.

„S“: Koncert je venovaný pamiatke Fjodora Chaliapina. Ktoré diela z repertoáru tohto skvelého speváka spievate najradšej?

Ruská ľudová pieseň „Hej, poďme kričať“, usporiadaná Chaliapinom. Toto je moje obľúbené! Národnosť tohto speváka je neopísateľná. Musíte počuť jeho hlas, aby ste pochopili: Chaliapinovi rozumeli všetky vrstvy ruského obyvateľstva.

„S“: Je pravda, že Fjodor Chaliapin rozbil okuliare silou svojho hlasu?

Nevidel som ho to robiť. Ale jedného dňa som osobne sledoval, ako sa pohár, ktorý pokojne stojí na nočnom stolíku, sám od seba rozbije bez akýchkoľvek cudzích zvukov! Zrejme nejaké napätie v molekulách... Po jednom z mojich koncertov priatelia povedali, že sa steny triasli, keď som spieval „Tance smrti“ od Mussorského. Sú tam veľmi silné momenty... Myslím, že to bol vtip! (Smeje sa - "S".)

“S”: Pôsobili ste na najprestížnejších pódiách sveta, zúčastnili ste sa na otvorení olympiády v Nagane... Ak by to bolo možné, ktorý koncert by ste si chceli zopakovať?

Záver festivalu Spoleto v Taliansku, kde som uviedol Mendelssohnovo oratórium. Toto je skvelá hudba, veľká forma – dve a pol hodiny. V letný večer bol neopísateľný koncert... Na námestí pri katedrále sedelo 10 tisíc ľudí. Obrovský zbor, veľký orchester a štyria silní sólisti... Koncert v priamom prenose odvysiela talianska televízia RAI...

„S“: Si hrdý na to, že patríš k ruskému ľudu?

určite. V dnešnej dobe sa o duchovnosti a celkovo o ruskom národe veľa zbytočne hovorí... Pravda je jedna vec: nikto nemá takú hlbokú dušu ako my.

„S“: Ste nazývaný mužom sveta, ale kde je vaša duchovná vlasť?

V Petrohrade. Mám rád aj Rio de Janeiro. Tieto mestá sú si energeticky podobné, napriek ich rozdielnemu podnebiu.

„S“: V rámci projektu „Prehliadka najlepšej basy našej doby“ ste na turné s Ctihodnými umelcami Ruska Vladimirom Kudašovom a Vladimirom Ognevom. Ako tráviš čas mimo koncertov?

Dnes sme pricestovali vlakom z Moskvy a hneď sme zaspali v šatniach pred skúškou! Väčšinou zdieľame príbehy o našich zážitkoch... Bavíme sa!

"S": Čo to čítaš?

Žil som na Západe 20 rokov a vždy som čítal ruskú klasiku. Prečítal som si všetko - od Tolstého po Nabokova.

„S“: Máte dosť času na pozeranie celovečerných filmov?

Veľa sa pozerám, keď lietam v lietadlách. Kedysi na mňa Andrej Tarkovskij urobil nezmazateľný dojem. Bolo to už dávno... Mám malý záujem o nové produkty. „Leviathan“ som nepozeral a je nepravdepodobné, že budem. Už teraz sa v živote každého Rusa deje každý deň veľa negatívnych vecí. Zrejme aj preto film medzi nami nenašiel taký silný ohlas.

"S": Aké ženy sa ti páčia?

Ako povedal satirik Michail Zhvanetsky, medzi ženami si treba vybrať tú veselú, medzi veselými - inteligentnú a medzi šikovnými - oddanú!

Osobná záležitosť

Denis Sedov

> Narodený v roku 1974 v Petrohrade. Absolvoval zborovú školu. Glinka pri petrohradskej speváckej kaplnke. V roku 1991 sa presťahoval s rodinou do Izraela. Študoval na Jeruzalemskej hudobnej akadémii. Bol prijatý do operného štúdia v Tel Avive. Neskôr nastúpil do programu pre mladých spevákov Metropolitnej opery, kde dva roky študoval u Renaty Scotto a Carla Bergonziho.

Zúčastnil sa na otváracom ceremoniáli Zimných olympijských hier 1998 v Japonsku. Zúčastňuje sa na operných produkciách po celom svete.

Operné vtipy, moderná hudba a bossa nova. O tom všetkom hovorí známy operný spevák Denis Sedov.

Ts.: Na čo myslíš pri spievaní?

– Spev je veľmi rýchla duševná činnosť; ak je spevák dobrý a človek sám nie je úplný idiot, tak mu v sekunde prebleskne hlavou celý sled myšlienok. Hlavné je, aby sa návesy nezrazili a nezišli z koľajníc. Aby ste tomu zabránili, musíte sa pred vstupom na pódium v ​​krídlach sústrediť, dať svojmu vnútornému svetu pár minút a potom - celý seba na hudbu a cez ňu k divákovi. Na čele tímu môžu byť rôzne myšlienky. V závislosti od hudobnej pripravenosti speváka to môžu byť slová nového hraného diela; Niektorí obzvlášť nadaní hudobníci si v hlave ticho počítajú údery. Môžete premýšľať o vokáloch, ak na tom záleží: v určitom bode vašej kariéry znie hlas dobre a spev, teda jeho zvukotvorná časť, dosiahne automatizáciu, ale niekedy musí spevák myslieť na každú notu, ktorú spieva. Potom môžete premýšľať o muzikálnosti, umení a sémantickom obsahu diela. Ak sa počas operného predstavenia vyskytne spev, potom treba pamätať na pohľad na dirigenta (môže sa uraziť, ak sa naňho nepozeráte vôbec) a pamätať aj na všetky dômyselné objavy moderných režisérov, ktoré sú niekedy v rozpore s čo skladateľ napísal, a nemajú nič spoločné so zamýšľaným konaním. A potom sú tu kolegovia speváci, akustika divadla, čkanie a všetko ľudské, vrátane krásnej ženy v krátkej sukni v prvom rade, čo môže pri speve zasahovať do myšlienkového pochodu.

Ts: Študujete postavu nejakým spôsobom? Alebo len v rámci konkrétnej opery?

– Štúdium postavy pozostáva z hudobnej časti, do ktorej sa pustíte hneď po podpise určitej zmluvy. Naučíte sa melódiu a prečítate si libreto – teda najprv svoju vlastnú rolu, pretože je pre vás zaujímavé, čo je tam napísané ďalej, a potom sa pozriete na ostatné časti a pochopíte, ako sa formuje dianie na javisku.

Ak máte šťastie a rozumný inscenátor natrafí na debut opernej role svojimi užitočnými myšlienkami a radami, potom to výrazne pomôže položiť základný kameň pri vytváraní postavy, ktorá sa bude meniť, obohacovať a rásť od inscenácie k inscenácii, ak, samozrejme, že ľuďom v divadle sa páči vaše prvé predstavenie a budete pozvaní do iného divadla, aby ste si zahrali rovnakú rolu. To isté platí aj o dirigentovi a v tomto tandeme (spevák - dirigent - režisér) sa môže zrodiť niečo, čo stojí za to, a ak sú všetci traja členovia tandemu skvelí ľudia vo svojej profesii, tak sa rodí niečo jedinečné.

Ts.: Je pravda, že v skupinových scénach komparzisti rozprávajú, keď nespievajú?

– V opere väčšinou klebetí zbor, nie komparz, a aj to len počas skúšok, ak ide o slušné divadlo. A tak, samozrejme, vo veľkom dave ľudí, keď sa ústa nerušia a všetci sa poznajú, by bol hriech nekomunikovať, kým tenorista škrtí soprán!

Ts.: Hecujú sa umelci navzájom, sú počas vystúpenia nejaké gagy alebo vtipy? Napríklad rockoví hudobníci buď natierajú cesnak na mikrofóne, alebo lepia klávesy na syntetizátore páskou.

– Zvyčajne je v opere zvykom žartovať pri poslednom predstavení v sérii, po ktorom všetci pozvaní speváci odchádzajú domov a sú mimo dosahu odplaty vedenia a represií divadla. V závislosti od divadla žartujú rôzne. Môžu sa nalepiť na dlhý nos, aby rozosmiali svojich kolegov, alebo vložiť slovo „Tampax“ do árie. A sú ešte chladnejšie - napríklad klinec zatĺkaný zospodu do trónu cára Borisa, aby si naň mohol pri vystúpení sadnúť - a nohavice má od krvi. Alebo čižmy pribité k podlahe pri rýchlom prezliekaní v krídlach - dáte obe nohy a nos k podlahe! Žartujú rôznymi spôsobmi, rôznymi spôsobmi...

Ts.: Čo si myslíš o modernej neopernej hudbe? Čo najradšej počúvaš (ak dávaš prednosť, samozrejme)? Alebo len opera?

Nikdy som nemal veľmi rád hudbu z americko-anglického trhu, možno až na trochu, okolo 14-15 rokov. Ani U2, ani Elton John, ani George Michael, ba ani Michael Jackson, Beatles či Elvis Presley... No, nebol som fanatický do počúvania tohto všetkého, rovnako ako ruská pop music. Aj keď som sa zoznámil s prácou takmer všetkých „veľkých“ - od Billyho Evansa po Toma Waitsa a Pink Floyd s Led Zeppelin. Ale od mojej prvej cesty do Brazílie a samozrejme aj počas môjho života tam som sa zoznámil s celým vesmírom brazílskej hudby: desiatkami skvelých skladateľov a textárov, brazílskou ľudovou hudbou (jednoducho povedané - samba) - melódia, rytmus, harmonická bujnosť - všetko, čo ma na nej priťahuje. Naučil som sa hrať túto hudbu a teraz dokonca vystupujem na profesionálnom pódiu a predvádzam piesne v portugalčine v mojom obľúbenom štýle bossa nova. Spomeniem len tri mená zo sto – to sú Tom Jobim, Joao Gilberto a Caetano Veloso.

Ts.: Na akých operných scénach vo svete (nie v Rusku) ste pôsobili? Aké sú rozdiely medzi rôznymi školami operného spevu?

– Pôsobil som v štyridsiatich krajinách a naspieval asi sto inscenácií v zahraničí – v Ázii, Európe, Južnej a Severnej Amerike. Takmer všetky veľké či veľké divadlá sú aktívne. V období všeobecnej globalizácie a v ére rekordov a internetu sa mi zdá, že sa vytratila problematika rôznych škôl, ako aj virtuálne hranice medzi kultúrami rôznych krajín. Bývalo to tak, že po plavbe loďou do Talianska alebo príchode na pódium v ​​Rusku ľudia prvýkrát počuli iných spevákov a povedali si: „Wow! Spievajú tu úplne inak!“ A teraz môžete o hodinu neskôr na YouTube počuť akýkoľvek zvuk, škrabnutie alebo kopnutie od niekoho v Argentíne. A, samozrejme, počúvaním a porovnávaním sa ľudia lepšie učia. Dnes nie sú školy – dnes sa spieva správne alebo nesprávne. Plus, samozrejme, duša, ktorá v rôznych krajinách spieva rôzne.

Ts.: Chceli by ste sa zúčastniť (alebo ste sa už zúčastnili?) na nejakých operných experimentoch, keď to nie sú klasické inscenácie, ale niečo nové?

– Zúčastnil som sa prvej inscenácie modernej opery „Tri sestry“ po Čechovovi – spieval som part Solyony. Bolo to veľmi nezvyčajné predstavenie vytvorené úsilím japonských režisérov. Koncept opery mal využiť prvky kabuki a japonského plastického divadelného butó. Všetky ženské úlohy stvárnili nalíčení kontratenoristi (mužský soprán), kostýmy vznikli v ateliéri návrhára Kenza. Táto produkcia mala veľké turné. Je tam záznam a video.

Ts.: Čo máš na svojej profesii najradšej? Aké to je byť operným spevákom?

– Vo svojej profesii rada spievam. Toto je volanie! Je nemožné prestať s tým, ak stále môžete. Toto je divadlo a jeho mágia! Umelecký vstup, šatne, zákulisie, prázdna sála a javisko dve hodiny pred predstavením... To je publikum, ktoré každú chvíľu očakáva zázrak, obrovskú injekciu adrenalínu a výmenu energie s publikom. Na pódiu zabudnete na všetko okrem javiska. Toto sa nedá opísať! Akékoľvek bolesti umelca ustupujú pod svetlom reflektorov. A v tom je aj čaro divadla. A samozrejme cestovanie po svete. Jeden z mojich priateľov mi na moje fňukanie o častom cestovaní povedal: „Denis, prečo chcú ľudia vyhrať v lotérii? Na čo chcú minúť peniaze? Cestovať! ako sa máš! A ešte vám za to platia!“ Samozrejme, je úžasné byť spevákom, no nezabúdajte, že zároveň je to neskutočne ťažké kvôli rytmu života, v ktorom žijeme.

Ts.: Ktorý z moderných (nie starých) operných spevákov je podľa vás najlepší?

– Páči sa mi môj kolega – basgitarista z Nemecka Rene Pape. Spievam s ním v auguste.

Ts.: Čo bola najväčšia výzva vo vašej kariére?

– Najväčšou výzvou bolo naučiť sa správne spievať a nájsť si učiteľa. Pre mladých spevákov je veľmi ťažké nájsť pravdu v tomto mori rád, učiteľov a asistentov. To je to najťažšie a najdôležitejšie – nájsť svoj hlas tak, aby slúžil dlhé roky.

Ts.: Akú otázku by ste si položili?

– Kladiem si rovnakú otázku: basová kariéra trvá 45 rokov – ako znesiem ďalších 25 rokov? :)))

Rozhovor s Annou Samofalovou.

V Spievajúcej kaplnke v Petrohrade absolvoval kurz zborového dirigovania a zapísal sa na oddelenie dirigovania na Jeruzalemskej akadémii hudby a tanca. Rubin, ale omylom skúšku zmeškal. Aby neprišiel o celý rok štúdia, Denis sa rozhodol zapísať do tamojšieho vokálneho oddelenia.

V roku 1993 sa Denisovo prvé profesionálne vystúpenie uskutočnilo na festivale v Ludwigsburgu, kde spieval s orchestrom koncert súčasnej hudby.

V roku 1995 bol pozvaný zúčastniť sa Lindemann Young Artist Development Program v Metropolitnej opere (New York), kde 2 roky trénoval s takými opernými legendami ako Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispin, Carlo Bergonzi.

Spevák sa do širokého povedomia dostal prevedením Beethovenovej Symfónie č. 9 na otváracom ceremoniáli 18. zimných olympijských hier v roku 1998 v Nagane.

Denis Sedov spieval s takými hviezdami ako: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Spevák spolupracoval s viacerými známymi nahrávacími spoločnosťami: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Medzinárodná kariéra

rok	Divadlo	Opera	Párty
1996	Festival Spoleto (Taliansko)	"Semele"	Somnus
1996	Metropolitná opera (USA)	"Fedora"	Nikola
1997	Opera v Seattli (USA)	"Figarova svadba"	Figaro
1997	Festival Spoleto (Taliansko)	"Semele"	Somnus
1997	Festival Spoleto (Taliansko)	"Elijah"	Prorok Eliáš
1997	Festival Spoleto (Taliansko)	"Kristovo detstvo"	Herodes, otec rodiny
1997	Izraelská filharmónia	"Faustova kliatba"	Brander (s Izraelským filharmonickým orchestrom)
1997	Flámska opera (Antverpy, Belgicko)	"Stvorenie sveta"	Adam
1998	Metropolitná opera (USA)	"Čechy"	Collen
1998	Royal Opera House, Covent Garden (Spojené kráľovstvo)	"Figarova svadba"	Figaro
1998	Lyonská opera (Francúzsko)	"Tri sestry"	Soleny Vasilij Vasilievič
1998	Opera Comique (Francúzsko)	"Somnambulista"	gróf Rodolfo
1999	Opera Comique (Francúzsko)	"don Juan"	Don Juan
1999	Parížska opera Bastille (Francúzsko)	"Čechy"	Collen
1999		"Korunovácia Poppea"	Seneca
1999	Festival of Saint Denis (Francúzsko)	"Pulcinella"	s francúzskym rozhlasovým orchestrom
2000	Theater an der Wien (Viedeň, Rakúsko)	"Korunovácia Poppea"	Seneca
2000	La Scala (Taliansko)	"don Juan"	Leporello
2000	Opera v Minnesote (USA)	"Semiramis"	Assur
2000	The Aspen Music Festival (USA)	"Aida"	faraóna
2000	Operný festival Aix-En-Provence Festival (Francúzsko)	"Korunovácia Poppea"	Seneca
2000	Pavilón Dorothy Chandler (USA)	"Requiem (Verdi)"	s Los Angeles Philharmonic Orchestra
2001		"Louise Miller"	Gróf Walter
2001	Teatro Colon (Argentína)	"norma"	Oroveso
2001	Lyonská opera (Francúzsko)	"Čarovná flauta"	Sarastro
2001	Theatre Chatelet (Francúzsko)	"Tri sestry"	Soleny Vasilij Vasilievič
2001		"Čarovná flauta"	Sarastro
2001	Edinburgh Festival Theatre (Škótsko)	"Tri sestry"	Soleny Vasilij Vasilievič
2001	Operný festival Aix-En-Provence Festival (Francúzsko)	"Čarovná flauta"	Sarastro
2001	Salzburský veľkonočný festival (Nemecko)	"Ariodante"	Kráľ Škótska
2001	festival v Montreux (Švajčiarsko)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2001	Theater du Capitole de Toulouse (Francúzsko)	"gróf Ory"	guvernér
2001	Mníchovská filharmónia (Nemecko)	"norma"	Oroveso (so Symfonickým orchestrom Bavorského rozhlasu)
2001	Semperova opera (Drážďany, Nemecko)	"Ariodante"	Kráľ Škótska
2001	Edinburgh Festival Theatre (Škótsko)	"Tri sestry"	Soleny Vasilij Vasilievič
2001	Severance Hall (Cleveland, USA)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2002		"don Juan"	Leporello
2002	Národná opera v Bordeaux (Francúzsko)	"don Juan"	Don Juan
2002	Opera v San Franciscu (USA)	"Carmen"	Escamillo
2002	Opera v San Franciscu (USA)	"Július Caesar v Egypte"	Aquilla
2002		"Mohamed II"	Mohamed II
2002	Theater de Champ-Elise (Francúzsko)	"Oidipus kráľ"	Tiresias
2002	Rossiniho festival vo Wiesbalde (Nemecko)	"Mohamed II"	Mohamed II
2003	Národná opera v Bordeaux (Francúzsko)	"Cárova nevesta"	Sobakin
2003	Theatre Chatelet (Francúzsko)	"Cárova nevesta"	Sobakin
2003	Hudobné divadlo Amsterdam (Holandsko)	"Čechy"	Collen
2004	Opera v Nice (Francúzsko)	"Taliančina v Alžírsku"	Mustafa Bey
2004	Opera de Montreal (Kanada)	"Turandot"	Timur
2004	Opera v Marseille (Francúzsko)	"Turek v Taliansku"	Selim
2004	Národná opera na Rýne (Francúzsko)	"Taliančina v Alžírsku"	Mustafa Bey
2004	Opera de Montreal (Kanada)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2005		"Anne Boleynová"	Anglický kráľ Henrich VIII
2005	Teatro Real Torino (Taliansko)	"don Juan"	Don Juan
2006	Metropolitná opera (USA)	"Mazepa"	Orlík
2006	Grand Theatre Liceu (Španielsko)	"Ariodante"	Kráľ Škótska
2006	Filharmónia Rádia France	"Requiem (Mozart)"
2006	Theatre Royal de la Monnaie (Belgicko)	"Cesta do Remeša"	Don Profondo
2006	Prehliadka Metropolitnej opery v Japonsku	"don Juan"	Masetto
2006	Mestské divadlo v Santiagu (Čile)	"don Juan"	Don Juan
2006	Opera de Montreal (Kanada)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2007	Opera v Seattli (USA)	"puritáni"	Sir George Walton
2007	Opera v Minnesote (USA)	"Figarova svadba"	Figaro
2007	Opera v Cincinnati (USA)	"faust"	Mefistofeles
2008	Washingtonská národná opera (USA)	"Hľadači perál"	Nurabad
2008	L'Opera de Montreal (Kanada)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2008	Opera v Atlante (USA)	"Čechy"	Collen
2008	Športový palác Bercy (Paríž, Francúzsko)	"Symfónia č. 8 (Gustav Mahler)"
2008	Pepsi Coliseum Arena (Quebec, Kanada)	"Symfónia č. 8 (Gustav Mahler)"
2009	Teatro de la Maestranza (Sevilla, Španielsko)	"Orlando"	Zoroastro
2009	Carnegie Hall (USA)	"slávik"	Chamberlain
2009	Lyric Opera of Chicago (USA)	"Pieseň lesov"	basová linka
2010	Teatro Colon (Argentína)	"Čechy"	Collen
2010	Opera v Pittsburghu (USA)	"Lucia di Lammermoor"	Raimondo
2010	Opera v Atlante (USA)	"Čarovná flauta"	Sarastro
2010	Opera v Palm Beach (USA)	"don Juan"	Leporello
2010	Opera v Cincinnati (USA)	"Čechy"	Collen
2010	Opera v Cincinnati (USA)	"Othello"	Lodovico
2010	Amigos de la Opera de Pamplona (Španielsko)	"Carmen"	Escamillo
2010	Vancouver Concert Hall (Kanada)	"Symfónia č. 8 (Gustav Mahler)"
2011	Opera v Cincinnati (USA)	"Eugene Onegin"	Princ Gremin
2011		"Mozart a Salieri"	Salieri
2011	Mestské divadlo v Rio de Janeiro (Brazília)	"Requiem (Mozart)"
2011	Teatro Cervantes (Malaga, Španielsko)	"Ivan Hrozný"	Ivan Hrozný
2011	Palác katalánskej hudby (Španielsko)	"Zvony (Rachmaninov)"	barytónová časť
2012	Mestské divadlo Giuseppe Verdiho v Salerne (Taliansko)	"Romeo a Júlia"	Lorenzo
2012	Theatro Municipal De Sao Paulo (Brazília)	"slávik"	Chamberlain
2012	Carnegie Hall (USA)	"Symfónia č. 8 (Gustav Mahler)"
2012	Divadlo v Costa Mesa (USA)	"Čechy"	Collen
2013	Carnegie Hall (USA)	"Symfónia č. 1 (Ernest Bloch)"
2013	Theatro da Paz (Brazília)	"Lietajúci Holanďan"	Daland
2013	Theatro Belo Horizonte (Brazília)	"Requiem (Verdi)"
2013	Teatro Rio Pedras (Portoriko)	"Mina de Oro"	Právnik Jimenez
2014	Carnegie Hall (USA)	“Oratórium “Hagada” (Paul Dessau)”
2014	Divadlo Jacksonville (USA)	"Requiem (Verdi)"
2014	Nová izraelská opera (Izrael)	"Holič zo Sevilly"	Basilio
2014	Theatro da Paz (Brazília)	"Mefistofeles"	Mefistofeles
2014	Nice Opera (Francúzsko)	"Semele"	Somnus, Kadmus
2015	Teatro Baluarte (Pamplona, ​​Španielsko)	"don Juan"	Leporello
2016	Národná opera "Estónsko" (Tallin, Estónsko)	"Aida"	Ramfis

Kariéra v Rusku

Denis Sedov vedie rozsiahle turné nielen v zahraničí. Ruskí poslucháči v asi osemdesiatich mestách od Moskvy a Petrohradu po Murmansk a Vorkutu, od Ťumenu a Kazane po Irkutsk, Čitu, Vladivostok a Sachalin mohli počuť spevákov hlas na pódiách svojich filharmonických spoločností a operných domov.

Bossa nova a Samba

Spevák plánuje pracovať v niekoľkých originálnych projektoch naraz. V prvom rade show program „Cesta okolo sveta s balalajkou“ so súborom Bis-Kvit, tiež program brazílskej populárnej hudby – bossa nova a samba – „White Bossa Project“ v komornom zložení.

Videá

• - „Korunovácia Poppey“ od Claudia Monteverdiho (Seneca), r. Klaus Michael Grüber, r. Mark Minkowski, operný festival v Aix-en-Provence.

Napíšte recenziu na článok "Sedov, Denis Borisovich"

Poznámky

Odkazy

Úryvok charakterizujúci Sedova, Denis Borisovič

- Ale to by bolo dobré, páni!
Dôstojníci sa zasmiali.
- Aspoň vystrašte tieto mníšky. Taliani sú vraj mladí. Naozaj, dal by som päť rokov svojho života!
"Nudia sa," zasmial sa odvážnejší dôstojník.
Medzitým dôstojník družiny stojaci vpredu na niečo ukazoval generálovi; generál sa pozrel cez ďalekohľad.
"No, je to tak, je to tak," povedal generál nahnevane, spustil slúchadlo z očí a pokrčil plecami, "a je to tak, narazia na prechod." A prečo sa tam motajú?
Na druhej strane bol voľným okom viditeľný nepriateľ a jeho batéria, z ktorej vychádzal mliečne biely dym. Po dyme bolo počuť vzdialený výstrel a bolo jasné, ako sa naše jednotky ponáhľali k prechodu.
Nesvitský nafúknutý vstal a s úsmevom pristúpil ku generálovi.
- Chcela by si Vaša Excelencia občerstviť sa? - povedal.
"To nie je dobré," povedal generál bez toho, aby mu odpovedal, "naši ľudia zaváhali."
– Nemali by sme ísť, Vaša Excelencia? - povedal Nesvitsky.
„Áno, prosím, choďte,“ povedal generál a zopakoval, čo už bolo podrobne nariadené, „a povedzte husárom, aby ako poslední prešli a zapálili most, ako som prikázal, a aby skontrolovali horľavé materiály na moste. “
"Veľmi dobre," odpovedal Nesvitsky.
Zavolal na kozáka s koňom, prikázal mu, aby si zložil kabelku a fľašu, a poľahky hodil jeho ťažké telo na sedlo.
„Naozaj, pôjdem za mníškami,“ povedal dôstojníkom, ktorí sa naňho s úsmevom pozreli a išli po kľukatej ceste dolu z hory.
- No tak, kam to zájde, kapitán, prestaňte! - povedal generál a obrátil sa k delostrelcovi. - Bavte sa s nudou.
- Služobník zbraní! - prikázal dôstojník.
A o minútu neskôr delostrelci veselo vybehli od ohnísk a naložili.
- Prvý! - zaznel rozkaz.
Číslo 1 sa chytro odrazilo. Pištoľ zazvonila kovovo, ohlušujúco, a nad hlavami všetkých našich ľudí pod horou hvízdal granát a nedosiahol nepriateľa, ukázal dymom miesto svojho pádu a prasknutia.
Tváre vojakov a dôstojníkov sa pri tomto zvuku rozjasnili; všetci vstali a začali pozorovať jasne viditeľné pohyby našich jednotiek pod a pred pohybmi blížiaceho sa nepriateľa. V tej chvíli slnko úplne vyšlo spoza mrakov a tento krásny zvuk jediného výstrelu a lesk jasného slnka sa spojili do jedného veselého a veselého dojmu.

Dve nepriateľské delové gule už preleteli cez most a na moste bola tlačenica. V strede mosta, po zosadnutí z koňa, pritlačený svojím hrubým telom k zábradlím, stál princ Nesvitský.
On sa so smiechom obzrel na svojho kozáka, ktorý s dvoma koňmi v čele stál niekoľko krokov za ním.
Len čo sa chcel princ Nesvitský pohnúť vpred, vojaci a vozíky sa naňho opäť tlačili a opäť ho tlačili na zábradlie a jemu nezostávalo nič iné, len sa usmievať.
- Čo si, brat môj! - povedal kozák furštatskému vojakovi s vozom, ktorý tlačil na pechotu preplnenú samými kolesami a koňmi, - čo si! Nie, čakať: vidíte, generál musí prejsť.
Furshtat však nevenoval pozornosť menu generála a zakričal na vojakov, ktorí mu blokovali cestu: "Hej!" krajania! držte sa vľavo, počkajte! „Ale krajania, natlačení bok po boku, držiac sa bajonetmi a bez prerušenia, sa pohybovali po moste v jednej súvislej mase. Pri pohľade dolu cez zábradlie uvidel knieža Nesvitský rýchle, hlučné, nízke vlny Ens, ktoré sa spájali, vlnili a ohýbali okolo pilót mosta a predbiehali sa. Pri pohľade na most videl rovnako monotónne živé vlny vojakov, kabátov, šakov s prikrývkami, batohov, bajonetov, dlhých zbraní a spod šakov tváre so širokými lícnymi kosťami, prepadnutými lícami a bezstarostným unaveným výrazom a pohybujúce sa nohy pozdĺž lepkavé blato ťahané na dosky mosta . Niekedy sa medzi monotónnymi vlnami vojakov, ako špliechanie bielej peny vo vlnách Ens, vtisol medzi vojakov dôstojník v pršiplášte, s vlastnou fyziognómiou odlišnou od vojakov; niekedy, ako kus dreva vinúceho sa popri rieke, vlny pechoty preniesli cez most pešieho husára, sanitára alebo obyvateľa; niekedy, ako poleno plávajúce po rieke, zo všetkých strán obkľúčené, premával po moste rotný alebo dôstojnícky vozík, navŕšený na vrchu a potiahnutý kožou.
"Pozri, pretrhli sa ako priehrada," povedal kozák a beznádejne sa zastavil. -Je vás tam ešte veľa?
– Melion bez jedného! - veselý vojak kráčajúci neďaleko v roztrhanom plášti povedal, žmurkol a zmizol; za ním kráčal ďalší, starý vojak.
"Keď on (je nepriateľ) začne smažiť tapericha na moste," povedal starý vojak zachmúrene a obrátil sa k svojmu druhovi, "zabudneš svrbieť."
A vojak prešiel okolo. Za ním išiel ďalší vojak na vozíku.
"Kde si do pekla napchal tie šmýkačky?" - povedal sanitár, bežal za vozíkom a hrabal sa vzadu.
A tento prišiel s vozíkom. Nasledovali veselí a zjavne opití vojaci.
"Ako môže, drahý človeče, horieť pažbou priamo v zuboch..." radostne povedal jeden vojak vo vysoko zastrčenom plášti a široko mávol rukou.
- To je ono, sladká šunka je tamto. - odpovedal druhý so smiechom.
A prešli, takže Nesvitský nevedel, koho trafil do zubov a čomu patrí šunka.
"Ponáhľajú sa, pustil dnu chladného, ​​takže si myslíš, že všetkých zabijú." - povedal nahnevane a vyčítavo poddôstojník.
"Len čo preletí okolo mňa, strýko, tá delová guľa," povedal mladý vojak, sotva potláčajúci smiech, s veľkými ústami, "zamrzol som." Naozaj, preboha, bol som tak vystrašený, je to katastrofa! - povedal tento vojak, akoby sa chválil, že sa bojí. A tento prešiel. Za ním išiel kočiar, iný ako ten, ktorý doteraz prešiel. Bol to nemecký parný kotol, nabitý, zdalo sa, celým domom; Za panvou, ktorú niesol Nemec, bola priviazaná krásna pestrá krava s obrovským vemenom. Na perinkách sedela žena s bábätkom, starenka a mladá, fialovočervená, zdravá Nemka. Týmto vysťahovaným obyvateľom bol zrejme povolený vstup na základe špeciálneho povolenia. Pohľady všetkých vojakov sa obrátili k ženám, a kým vozík prechádzal krok za krokom, všetky komentáre vojakov sa týkali iba dvoch žien. Na ich tvárach bol takmer rovnaký úsmev chlipných myšlienok o tejto žene.
- Pozri, klobása je tiež odstránená!
„Predaj matku,“ povedal ďalší vojak, zdôrazňujúc poslednú slabiku, obrátil sa k Nemcovi, ktorý so sklopenými očami kráčal nahnevane a ustráchane širokými krokmi.
-Ako si upratoval! Sakra!
"Keby si s nimi mohol stáť, Fedotov."
- Videl si to, brat!
-Kam ideš? - spýtal sa dôstojník pechoty, ktorý jedol jablko, tiež sa napoly usmieval a hľadel na krásne dievča.
Nemec zavrel oči a ukázal, že nerozumie.
„Ak chceš, vezmi si to pre seba,“ povedal dôstojník a podal dievčaťu jablko. Dievča sa usmialo a vzalo to. Nesvitský, ako všetci ostatní na moste, nespúšťal oči zo žien, kým neprešli. Keď prešli, opäť kráčali tí istí vojaci, s rovnakými rozhovormi a nakoniec sa všetci zastavili. Ako sa často stáva, pri východe z mosta kone v služobnom vozíku zaváhali a celý dav musel čakať.
- A čím sa stanú? Neexistuje žiadny poriadok! - povedali vojaci. -Kam ideš? Sakra! Nie je potrebné čakať. Ešte horšie je, že podpáli most. "Pozrite, dôstojník bol tiež zamknutý," povedali zastavené davy z rôznych strán, pozerali sa na seba a stále sa tlačili dopredu k východu.
Pri pohľade pod mostom na vody Ensu zrazu Nesvitský začul zvuk, ktorý bol pre neho stále nový, rýchlo sa približujúci... niečo veľké a niečo padajúce do vody.
- Pozri, kam to ide! – povedal prísne vojak stojaci blízko a obzrel sa za zvukom.
"Nabáda ich, aby rýchlo prešli," povedal ďalší nepokojne.
Dav sa opäť pohol. Nesvitský si uvedomil, že to je jadro.
- Hej, kozák, daj mi koňa! - povedal. - No ty! drž sa ďalej! krok vedľa! spôsobom!
S veľkou námahou sa dostal ku koňovi. Stále kričal a pohol sa vpred. Vojaci sa stisli, aby mu ustúpili, no opäť naňho tlačili tak, že mu rozdrvili nohu a tí najbližší za to nemohli, lebo ich tlačili ešte viac.
-Nesvitský! Nesvitský! Vy, madam!“ ozval sa zozadu chrapľavý hlas.
Nesvitskij sa obzrel a uvidel, pätnásť krokov od neho, oddelený od neho živou masou pohybujúcej sa pechoty, červenej, čiernej, strapatej, s čiapkou na zátylku a statočným plášťom prehodeným cez plece, Vasku Denisova.
„Povedz im, čo majú dať diablom,“ kričal. Denisov, očividne v návale zápalu, žiaril a hýbal očami čiernymi ako uhoľ so zapálenými bielkami a mával vytiahnutou šabľou, ktorú držal holou ručičkou rovnako červenou ako jeho tvár.
- Eh! Vasya! – radostne odpovedal Nesvitský. - O čom to hovoríš?
„Eskadg „na str., nemôžeš odísť,“ zakričal Vaska Denisov, nahnevane otvoril biele zuby, podnietil svojho krásneho čierneho, krvavého beduína, ktorý žmurkal ušami od bajonetov, do ktorých narazil, odfrkol a striekal penu z náustok okolo neho, zvonil, mlátil kopytami o dosky mosta a zdalo sa, že je pripravený preskočiť zábradlie mosta, ak mu jazdec dovolí. - Čo je toto? ako chrobáky presne ako chrobáky! Pg "och... daj psa" ogu!... Zostaň tam! ty si voz, chog"t! Zabijem ťa šabľou! - zakričal, v skutočnosti vytiahol šabľu a začal ňou mávať.
Vojaci s vystrašenými tvárami sa tlačili k sebe a Denisov sa pridal k Nesvitskému.
- Prečo dnes nie si opitý? – povedal Nesvitskij Denisovovi, keď k nemu prišiel.
"A nenechajú ťa opiť!" odpovedala Vaska Denisov: "Celý deň ťahali pluk sem a tam."
- Aký si dnes dandy! – povedal Nesvitskij a pozrel sa na svoj nový plášť a sedlovú podložku.
Denisov sa usmial, vytiahol z tašky vreckovku, z ktorej vychádzala vôňa parfumu, a strčil ju Nesvitskému do nosa.
- Nemôžem, idem do práce! Vystúpila som, umyla si zuby a dala si voňavku.
Dôstojná postava Nesvitského v sprievode kozáka a odhodlanie Denisova, mávajúceho šabľou a zúfalého výkriku, mali taký účinok, že sa pretlačili na druhú stranu mosta a zastavili pechotu. Nesvitsky našiel pri východe plukovníka, ktorému potreboval odovzdať rozkaz, a po splnení jeho pokynov sa vrátil.
Po uvoľnení cesty sa Denisov zastavil pri vchode na most. Nenútene zadržiaval žrebca, ktorý sa rútil k svojim a kopal, a pozrel sa na letku, ktorá sa k nemu blížila.
Po doskách mosta bolo počuť priehľadné zvuky kopýt, ako keby cválalo niekoľko koní, a eskadra s dôstojníkmi vpredu, štyrmi v rade, sa natiahla pozdĺž mosta a začala sa vynárať na druhej strane.
Zastavení vojaci pechoty, ktorí sa tlačili v rozdupanom blate pri moste, hľadeli na čistých, elegantných husárov pochodujúcich okolo nich s tým zvláštnym nepriateľským pocitom odcudzenia a výsmechu, s ktorým sa bežne stretávame v rôznych odvetviach armády.
- Inteligentní chlapci! Keby to bolo len na Podnovinskoye!
- Načo sú dobré? Jazdia len na parádu! - povedal ďalší.
- Pechota, neprášte! - žartoval husár, pod ktorým kôň, hrajúci sa, špliechal blato na pešiaka.
„Keby som ťa bol previezol s batohom na dva pochody, šnúrky by boli opotrebované,“ povedal pešiak a rukávom si utrel špinu z tváre; - inak to nie je človek, ale sedí vták!
„Keby som ťa mohol posadiť na koňa, Zikin, keby si bol obratný,“ žartoval desiatnik o útlom vojakovi, zohnutom od váhy batohu.
„Vezmi si palicu medzi nohy a budeš mať koňa,“ odpovedal husár.

Zvyšok pechoty sa ponáhľal cez most a pri vchode vytvoril lievik. Nakoniec prešli všetky vozíky, tlačenica sa zmenšila a posledný prápor vstúpil na most. Na druhej strane mosta proti nepriateľovi ostali len husári Denisovovej eskadry. Nepriateľ, viditeľný v diaľke z protiľahlej hory, zdola, z mosta, ešte nebol viditeľný, pretože z rokliny, pozdĺž ktorej rieka tiekla, sa horizont končil v opačnej nadmorskej výške nie viac ako pol míle. Pred nami bola púšť, po ktorej sa sem-tam presúvali skupinky našich putujúcich kozákov. Zrazu sa na protiľahlom kopci cesty objavili jednotky v modrých kuklách a delostrelectvo. Toto boli Francúzi. Kozácka hliadka odklusala dolu kopcom. Všetci dôstojníci a muži Denisovovej eskadry, hoci sa snažili hovoriť o cudzincoch a rozhliadať sa, neprestali myslieť len na to, čo bolo na hore, a neustále hľadeli na miesta na obzore, ktoré poznali ako nepriateľské jednotky. Popoludní sa počasie opäť vyjasnilo, slnko jasne zapadalo nad Dunajom a tmavými horami, ktoré ho obklopovali. Bolo ticho a z tej hory bolo občas počuť zvuky rohov a výkriky nepriateľa. Medzi eskadrou a nepriateľmi sa okrem malých hliadok nikto nenachádzal. Oddeľovalo ich od neho prázdne miesto, tristo siah. Nepriateľ prestal strieľať a tým jasnejšie pocítil tú prísnu, hrozivú, nedobytnú a nepolapiteľnú líniu, ktorá oddeľuje dve nepriateľské jednotky.