Beatles sú výtvorom Elders of Sion. The Beatles – projekt na vymývanie mozgov
Židia v rock-popovej hudbe
Židia majú vo zvyku odhaľovať svoju prítomnosť na najneočakávanejších miestach. Kto by to bol povedal - aj medzi rockovými a popovými hudobníkmi sú predstavitelia nepokojného židovského kmeňa. Samozrejme, ruku na srdce, treba priznať, že hlavný podiel na rozvoji rocku mali Anglosasovia v osobe bielych Američanov a Angličanov, ale aj Afroameričanov. A predsa sa medzi najznámejších a najvplyvnejších tvorcov rockovej a popovej hudby dostali do radov aj predstavitelia Božieho vyvoleného ľudu. Ako povedal hudobník a skladateľ Ray Charles Iba černosi a Židia môžu skutočne hrať blues. Tomuto mužovi sa dá veriť.
Možno túto predispozíciu Afroameričanov a Židov k blues vysvetľuje osud týchto národov – obaja zažili množstvo bezprávia, prenasledovania na základe etnického pôvodu, fyzického ničenia a života v gete.
Takže v poradí exkurzie: 50-te roky
Možno by sa objavil rokenrol bez diskdžokeja Alana Freeda, ale volalo by sa to inak. Bol to totiž on, kto v roku 1951 začal prehrávať nahrávky nového rytmu a blues vo svojej rádiovej stanici v Clevelande, no nazval ich rock and roll a o 3 roky neskôr si tento názov nechal patentovať.
Elvis Presley. Samozrejme, z genetického hľadiska je Elvis kolosálna zmes: francúzska, škótska, írska, indická a židovská krv. Pravda, jeho prababička Martha Tackett bola z ortodoxnej židovskej rodiny, ale ďalšia bola z r. Indiánsky kmeň Cherokee a volala sa Morning White Dove.
Samotného Elvisa jeho nezvyčajné meno veľmi zaujalo a celý život hľadal jeho pôvod. Veril, že jeho meno obsahuje nejakú tajnú, mystickú, duchovnú silu. Elvisa priviedlo pátranie po pôvode jeho mena Starý zákon. Tam našiel meno Elohim – to je meno, ktoré Židia nazývali Boh. Elvis v tomto objave videl pre seba veľmi dôležitý význam.
Mnohé z Elvisových hitov vytvoril tím skladateľov Jerry Leiber A Mike Stoller- sú tiež „jedným z nich“.
60. roky
The Beatles. Židovskú verejnosť vždy zaujímal nos Ringa Starra.
Navyše všetky tieto scény s dievčatami, ktoré si trhajú vlasy... Pre zástancov židovsko-slobodomurárskej konšpiračnej teórie bolo veľmi prospešné nazvať Židmi tých, ktorí toto šialenstvo zrodili, teda Beatles. Z každého vraj urobili zombíkov, oklamali generácie, zarobili atď. Žiaľ (alebo našťastie) neboli Židia.
Ale tu Brian Epstein....
Druhým blokom rockovej hudby 60. rokov je Bob Dylan. Jeho predkovia z matkinej strany prišli do USA z Litvy a Lotyšska, jeho predkovia z otcovej strany pochádzali z Odesy. Bobov otec, Abe Zimmerman, slávne povedal: "Moji chlapci nerobia chyby, ale keď ich robia, robia veľké chyby!" Bob opustil rodinu kvôli hudbe a jeho mladší brat Dávid sa oženil s katolíčkou.
Neil Diamon d - "židovský Elvis". Napísal „I’m A Believer“ pre The Monkees, ako aj „Girl You’ll Be A Woman Soon“ a mnoho ďalších piesní.
The Doors. Yerei - gitarista Robbie Krieger, zakladateľ skupiny, ktorý zložil hlavné texty a hudbu k „Light My Fire“, ako aj producent Paul Rothschild.
Cass Elliot, jeden z Mamas And Papas, interpret hitu “Dream A Little Dream Of Me”. Podľa povestí sa zadusila bravčovým sendvičom, čo je pre židovské dievča veľmi symbolické.
Fleetwood Mac. Peter Green (Greenbaum).
70-te roky
V roku 1959 Žid Chris Blackwell založil Island Records v Kingstone na Jamajke, vydavateľstvo, ktoré predstavilo jamajskú reggae hudbu do Európy a Spojených štátov. Presťahoval sa do Londýna a začal propagovať karibskú hudbu. Najväčší úspech: Bob Marley.
blondínka. Spevák tejto punkovej kapely nebol Žid, ale jej zakladateľ a gitarista Chris Stein- opäť najžidovskejší chlapík z Brooklynu.
Paul Simon a Art Garfunkel.
Gene Simmons z Kiss študoval na brooklynskej ješive a bol tak ponorený do židovskej tradície, že si spočiatku pomýlil Santa Clausa s rabínom. Skutočné meno: Chaim Witz.
Jeho spoluhráč Paul Stanley je Stanley Harvey Eisen.
Malcolm McLaren. Bar Mitzvah mal v roku 1958 a v roku 1975 sa stal manažérom Sex Pistols.
Lou Reed
V panteóne židovských rockových hudobníkov je na druhom mieste za Dylanom. Skutočné meno je Rabinovič.
Židovský Londýnčan Marc Bolan založil skupinu T-Rex. Ako mnohí Židia pred ním, aj Feld starší bol krajčírom a bol by na svojho syna hrdý: predtým, ako začal hrať rock, Mark pracoval ako model.
90-te roky
Beastie Boys. Adam Horowitz(jeho otec je dramatik Israel Horowitz), Adam Yauch a Michael Dimon d.
Červená Horúce čili Papriky
V pôvodnej zostave bol gitarista Hillel Slovak. V roku 1988 zomrel na predávkovanie. Pieseň „Under The Bridge“ je venovaná jemu.
Beck. Mama je Baib Hansen, Židovka a dcéra Židovky. Beck je tiež Žid, napriek jeho ľahostajnosti k náboženstvu a záujmu o scientológiu.
Lenny Kravitz. Jeden z najznámejších „položidov“ v rocku. Otec je Žid, televízny producent, mama je herečka z Baham.
Slash- gitarista v Guns'n'Roses.
Plus: skvelý výrobca Phil Spector, Manfred Mann, Jason Kay(Jamiroquai), traja účastníci Všetci svätí, Iggy Pop(James Ostenberg) Alice Cooper(Kuperschmidt), Yves Montand, Serge Gainsbourg.
„Vek Vodnára“ najlepšie opísal Tavistock Institute ako prostriedok šírenia nestability: „Existujú tri odlišné fázy reakcie a reakcie na stres, ktoré prejavujú veľké sociálne skupiny. Prvá fáza je povrchná; postihnuté obyvateľstvo sa bude brániť heslami; toto neodhaľuje zdroj krízy a nedochádza k žiadnej skutočnej konfrontácii – preto bude kríza pokračovať. Druhá fáza je fragmentácia, rozpad. To sa deje, keď kríza pokračuje a spoločenský poriadok sa rozpadá a zrúti. Potom nasleduje tretia fáza, keď sa skupina obyvateľstva konečne dostáva do stavu „sebarealizácie“ a odvracia sa od inšpirovanej krízy. Nasleduje slabá reakcia sprevádzaná aktívnym synoptickým idealizmom a disociáciou.“
Kto môže poprieť, že dochádza k obrovskému nárastu spotreby drog – každý deň tisíce nových narkomanov začnú užívať crack; šokujúci nárast počtu vrážd novorodencov (potratov), ktorý ďaleko prevyšuje počet obetí našich ozbrojených síl v oboch svetových vojnách, ako aj v kórejskej a vietnamskej vojne dohromady; otvorený súhlas gayov a lesieb, na ochranu „práv“, ktorých sa každým rokom schvaľuje čoraz viac zákonov; strašný mor AIDS, ktorý spustošil naše mestá; úplný kolaps nášho vzdelávacieho systému; otrasný nárast rozvodovosti; miera vrážd, ktorá zanecháva zvyšok sveta v hrôze a nedôvere; satanské sériové vraždy; zmiznutie tisícov malých detí unesených z ulíc sexuálnymi predátormi; kolaps pornografie sprevádzaný „povolením“ na televíznych obrazovkách – kto po tom všetkom bude popierať, že naša krajina je v kríze, ktorej sa nesnažíme odolať a od ktorej sa odvraciame.
Ľudia s dobrým úmyslom, ktorí sa špecializujú na tieto otázky, pripisujú veľkú časť viny zlyhaniam vzdelávacieho systému, alebo skôr toho, čo sa tomu v Spojených štátoch hovorí. Teraz je veľa zločincov vo vekových skupinách 9-15 rokov. Násilníci sú bežní medzi 10-ročnými deťmi. Naši odborníci, naše učiteľské odbory, naše cirkvi hovoria, že to všetko je dôsledok nedokonalého vzdelávacieho systému. Svedčí o tom pokles hodnotiacich ukazovateľov. Odborníci lamentujú nad skutočnosťou, že Spojené štáty sú teraz na 39. mieste na svete, pokiaľ ide o dosiahnuté vzdelanie.
Prečo smútime nad tým, čo je také samozrejmé? NÁŠ SYSTÉM VZDELÁVANIA JE NAPROGRAMOVANÝ PRE SEBAZNIČENIE. PRESNE PRETO vyslalo NATO DR. ALEXANDRA KRÁĽA do USA. PRESNE TOTO BOL PRIKÁZANÉ SPRAVODLIVOSŤ HUGO BLACK. IDE O TO, ŽE VÝBOR 300, SO SCHVÁLENÍM NAŠEJ VLÁDY, CHCE, ABY NAŠA MLÁDEŽ NEZÍSKALA PORIADNE VZDELANIE. Podstatou vzdelania, ktoré slobodomurársky sudca Hugo Black, Alexander King, Gunnar Myrdal a jeho manželka zamýšľajú poskytnúť deťom v Spojených štátoch, je, že ZLOČIN SA VYPLATÍ A ÚČEL JE NADOVŠETKO.
Učia naše deti, že zákony Spojených štátov sa uplatňujú nespravodlivo a presne tak by mali byť. Naše deti sú v tomto duchu vychovávané desaťročia na príkladoch korupcie; Ronald Reagan a George Bush boli chytení do siete chamtivosti, ktorá sa ich úplne zmocnila. Náš vzdelávací systém neupadol. Pod vedením Kinga, Blacka a Murdahlovcov skutočne zožala veľký úspech, no všetko závisí od uhla pohľadu, z ktorého sa na to pozrieme. Výbor 300 UDIVUJE náš vzdelávací systém a nedovolí mu ani trochu zmeniť.
Podľa Stanfordského inštitútu a Willisa Harmona na nás vyvolaná duchovná trauma z hlbokého a komplexného prenikania, ktorej súčasťou je aj naše vzdelanie, na nás pôsobí už 45 rokov, no koľko ľudí si uvedomuje tento zákerný tlak vyvíjaný na našu spoločnosť, neustála indoktrinácia a vymývanie mozgov, ktoré sa deje každý deň? Tajomné pouličné vojny gangov, ktoré vypukli v 50. rokoch v New Yorku, sú príkladom toho, ako dokážu konšpirátori vytvoriť a ovládať akýkoľvek podvratný živel. Odkiaľ tieto vojny gangov vznikli, bolo neznáme až do 80. rokov 20. storočia, keď výskumníci odhalili duchovných, ktorí ovládali tento takzvaný „sociálny fenomén“.
Pouličné vojny gangov boli starostlivo naplánované Stanfordom, aby zámerne premohli našu spoločnosť a spôsobili nepokoje a nepokoje. V roku 1958 už existovalo viac ako 200 gangov. Spopularizoval ich muzikál a hollywoodsky film„West Side Story“. Po desiatich rokoch, keď sa tieto gangy dostali na titulky, zrazu v roku 1966 zmizli z ulíc New Yorku, Los Angeles, New Jersey, Philadelphie a Chicaga.
Počas celého desaťročia pouličných vojen gangov na ne verejnosť reagovala v súlade s príslušným programom Stanfordského inštitútu; Spoločnosť ako celok nedokázala pochopiť túto vojnu gangov a reagovala neadekvátne. Ak by existovali múdri ľudia, ktorí by v týchto pouličných vojnách rozpoznali experiment Stanfordského inštitútu v sociálnom inžinierstve a vymývaní mozgov, potom by bolo sprisahanie odhalené. Buď nemáme kvalifikovaných špecialistov, ktorí vedia reálne posúdiť, čo sa deje – čo je veľmi nepravdepodobné, alebo boli nútení mlčať pod vyhrážkami. Fondy spolupráce masmédií so Stanfordským inštitútom viedli k novému útoku na náš spôsob života v podobe konceptu „novej éry“ („nový vek“), ktorý predpovedali sociálni inžinieri a špecialisti na „nové vedy“ z Tavistocku.
V roku 1989 boli v uliciach Los Angeles znovu zavedené pouličné vojny gangov ako prostriedok na vytvorenie podmienok pre spoločenskú zmenu. V priebehu niekoľkých mesiacov od prvých incidentov sa gangy začali množiť – najskôr po desiatkach, potom po stovkách v uliciach East Side v Los Angeles. Rozmnožili sa drogové brlohy a nekontrolovateľná prostitúcia; v uliciach dominovali drogoví díleri. Každý, kto sa im postavil do cesty, bol zastrelený. Výkriky v tlači boli hlasné a dlhé. Veľká cieľová populácia, ktorú si Stanford vybral, sa začala brániť heslami. Tavistock to nazval prvou fázou, keď pracovná skupina nedokáže určiť zdroj krízy.
Druhou fázou gangsterskej vojny bola „fragmentácia“. Ľudia, ktorí nežili na miestach, kde pôsobili pouličné gangy, povedali: „Vďaka Bohu, že nás neobťažujú. Kríza napriek tomu pokračovala, či už bola uznaná alebo nie, a medzitým sa verejný poriadok v Los Angeles začal rúcať. Ako naprogramoval Tavistock, skupiny nezasiahnuté vojnou gangov sa „rozdelili, aby sa chránili“, pretože zdroj krízy nebol identifikovaný. Začalo sa obdobie takzvaného procesu „neadekvátnej adaptácie“ a demarkácie a izolácie.
Aký bol účel pouličných vojen okrem distribúcie drog? Prvým je ukázať cieľovej skupine, že nie sú v bezpečí, t.j. vytvárať pocit ohrozenia. Druhým je ukázať, že organizovaná spoločnosť je bezmocná zoči-voči takémuto násiliu, a tretím je priniesť uznanie skutočnosti, že náš spoločenský poriadok sa rúca. Súčasná vlna pouličného násilia sa skončí tak rýchlo, ako sa začala, po dokončení troch fáz Stanfordského programu.
Pozoruhodným príkladom podmieňovania spoločnosti, aby akceptovala zmenu, aj keď veľká skupina populácie takúto zmenu považuje za nežiaducu, bol „fenomén“ BEATLES. Beatles boli privezení do Spojených štátov ako súčasť sociálneho experimentu, ktorý vystavil veľké skupiny obyvateľstva vymývaniu mozgov, o ktorom ani nevedeli.
Keď Tavistock priniesol Beatles do Spojených štátov, nikto si nedokázal predstaviť rozsah kultúrnej katastrofy, ktorá mala nasledovať. Beatles boli súčasťou VODNÁRSKEHO SPIKNUTIA, živého organizmu, ktorý vznikol zo ZMENY V OBRAZE ČLOVEKA (Zmluva č. URH (489)-2150, Správa o výskume politiky č. 4/4/74, vypracovaná Výskumným centrom sociálnej politiky“ SII, režisér Willis Harmon“).
Fenomén Beatles nebol spontánnou vzburou mládeže proti starým sociálny systém . Naopak, išlo o starostlivo navrhnutý plán nepolapiteľných sprisahancov na zavedenie extrémne deštruktívneho elementu do veľkej cieľovej populácie, ktorej vedomie bolo plánované proti jej vôli zmeniť. Spolu s Beatles boli v Amerike uvedené do obehu nové slová a výrazy, ktoré vymyslel Tavistock. Slová ako „ skala “ vo vzťahu k hudobným zvukom, “ teenager ” (“teenager ”), “v pohode “ (v pohode-“ v pohode "), objavil(" OTVORENÉ ”, “objavil ") A" pop music “ boli súčasťou lexikónu kódových slov pre užívanie a užívanie drog. Tieto slová prišli s Beatles a objavili sa všade, kde Beatles prišli, a „tínedžeri“ ich okamžite „objavili“. Mimochodom, slovo „tínedžer“ nebolo nikde použité, kým sa na scéne neobjavili Beatles vďaka Tavistock Institute of Human Relations.
Podobne ako v prípade pouličných vojen, ani táto úloha sa nedala vyriešiť bez spolupráce s médiami, najmä elektronickými. Špeciálna úloha bola pridelená vulgárnemu kolegovi Edovi Sullivanovi, ktorý bol sprisahancami špeciálne vyškolený na úlohu, ktorú mal hrať. Nikto by nevenoval pozornosť bizónnej skupine z Liverpoolu a ich dvanásťatonálnemu systému „hudby“, keby okolo nich tlač nevytvorila skutočný rozruch. Dvanásťatonálny systém pozostával z ťažkých, opakujúcich sa zvukov prevzatých z hudby kňazov kultov Dionýza a Baala a podrobených „modernému“ spracovaniu. Adorno, blízky priateľ anglickej kráľovnej, a teda aj Výboru 300.
Vznikol Tavistock a jeho Stanfordské výskumné centrum špeciálne slová, ktorý sa potom stal všeobecne používaným medzi „rockovou hudbou“ a jej fanúšikmi. Tieto trendy kľúčové slová vytvorili novú odštiepenú skupinu mladých ľudí, ktorí boli prostredníctvom sociálneho inžinierstva a manipulácie privedení k presvedčeniu, že Beatles sú skutočne ich obľúbenou skupinou. Všetky kľúčové slová vytvorené v kontexte „rockovej hudby“ mali za cieľ masovo ovládnuť novú cieľovú skupinu, teda americkú mládež.
Beatles odviedli skvelú prácu, respektíve Tavistock a Stanford odviedli skvelú prácu a Beatles jednoducho reagovali ako naprogramované roboty „s malou pomocou od svojich priateľov“. pomoc od ich priatelia“) - kódové slová na užívanie drog a dostať sa do „chladného“ stavu. Beatles sa stali nápadným „novým typom“ – ďalším klenotom žargónu Tavistock – objavili sa krátko pred vytvorením skupiny Beatles nový štýl(extravagantné oblečenie, účesy a reč), čo pobúrilo staršia generácia, ktorý bol plánovaný. Bolo to súčasťou procesu „fragmentácie-maladaptácie“, ktorý vyvinul a uviedol do pohybu Willis Harmon a jeho tím sociálnych vedcov a genetických inžinierov.
Pri efektívnom vymývaní mozgov veľkej časti populácie v našej spoločnosti zohrávajú tlačené a elektronické médiá kľúčovú úlohu. Pouličné vojny gangov sa skončili v Los Angeles v roku 1966, len čo ich médiá prestali komentovať. Pouličné gangy sa začínajú rozchádzať, keď pozornosť médií klesá, a potom zmiznú bez stopy. Rovnako ako v roku 1966, problém jednoducho zhasol. Pouličné gangy splnili svoju úlohu vytvoriť atmosféru nestability a nebezpečenstva. Presne rovnaký scenár čaká aj „rockovú“ hudbu. Ponechaná mimo pozornosti médií potichu zaujme svoje miesto v histórii.
Po Beatles, ktorých, mimochodom, dal dokopy Tavistock Institute, prišli ďalšie rockové skupiny „Made in England“, pre ktoré, rovnako ako pre Beatles, Theo Adorno napísal všetky ikonické „texty“ a zložil všetky „ hudba"" Neznášam ich používanie úžasné slová v kontexte „Beatlemánie“; Pripomína mi to, ako sa nesprávne používa slovo „milenec“, keď sa vzťahuje na špinavý kontakt medzi dvoma homosexuálmi zvíjajúcimi sa vo sviňajskej žiadostivosti. Volať " skala„hudba je rovnakou urážkou hudby ako“ rockové texty“ - urážka jazyka.
Tavistock a Stanford potom začali druhú fázu práce, ktorú si od nich objednal Výbor 300. Nová fáza prispela k zápalu spoločenských zmien v Amerike. Tak rýchlo, ako sa na americkej scéne objavili Beatles, vznikla „beat generation“ – kódové slová určené na rozdelenie a izoláciu sociálnych skupín. Teraz médiá zamerali svoju pozornosť na „zlomenú generáciu“. Nové slová pôvodu Tavistock prišli zdanlivo odnikiaľ: “ beatnikov ”, “hippie ”, “kvetinové deti “ - tieto slová sa pevne zakorenili v americkom jazyku. Stal sa populárnym“ vypadnúť zo spoločnosti “ (vypadnúť), v špinavých džínsoch a dlhých neumytých vlasoch. Predstavitelia „zlomenej generácie“ sa odrezali od zvyšku Ameriky. Dostali rovnakú zlú povesť ako čistejší Beatles.
Novovytvorená sociálna skupina a jej „životný štýl“ prilákali do svojho kultu milióny mladých Američanov. Americká mládež bola vystavená radikálnej revolúcii bez toho, aby si to vôbec uvedomovala, pričom staršia generácia bezradne stála, nevedela identifikovať zdroj krízy, a preto neadekvátne reagovala na jej prejavy, ktorými boli všetky druhy drog, marihuana, neskôr kyselina lysergová. „LSD“ im „práve včas“ poskytla švajčiarska farmaceutická spoločnosť SANDOZ po tom, čo jeden z jeho chemikov, Albert Hoffman, objavil syntézu ergotamínu, jedného z najsilnejších liekov, ktoré menia myseľ. Výbor 300 financoval tento projekt prostredníctvom jednej zo svojich bánk, S.C. Warburg, a drogu priniesol do Ameriky filozof Aldous Huxley.
Nová „zázračná droga“ bola rýchlo distribuovaná v „skúšobných“ baleniach, ktoré sa bezplatne rozdávali na vysokých školách a „rockových“ koncertoch po celých Spojených štátoch, čo viedlo k tomu, že LSD sa stalo katalyzátorom rozšíreného používania drogy. Okamžite to vyvoláva naliehavú otázku: čo robila agentúra pre boj proti drogám (DEA) v tomto čase? Existujú obrovské nepriame dôkazy, ktoré ukazujú, že DEA vedela, čo sa deje, ale dostala príkaz nezasahovať.
Keď do Spojených štátov prišlo viac britských „rockových kapiel“, rockové koncerty sa stali súčasťou každodenného života americkej mládeže. Spolu s týmito „koncertmi“ úmerne vzrástla aj konzumácia drog mladými ľuďmi. Diabolská blbosť ťažkých perkusívnych zvukov utopila vedomie poslucháčov do takej miery, že každého z nich bolo možné ľahko presvedčiť, aby vyskúšal novú drogu len preto, že „to robia všetci“.
Príklad okolitých rovesníkov je veľmi silnou zbraňou. „Novej kultúre“ sa dostalo čo najväčšieho mediálneho pokrytia bez toho, aby to konšpirátorov stálo ani cent.
Pretože som plný hnevu a rozhorčenia nad týmto veľkým drogovým morom, neospravedlňujem sa čitateľovi za použitie slov, ktoré sú pre mňa úplne mimo. Jeden z najodpornejších drogových bastardov v celej Amerike je Alan Ginsberg. Tento Ginsberg, bez toho, aby minul ani cent, propagoval LSD v celej krajine, hoci za normálnych okolností by takáto televízna reklama stála milióny dolárov. Táto bezplatná reklama drog, a najmä LSD, dosiahla svoj vrchol koncom šesťdesiatych rokov vďaka úplne dobrovoľnej podpore médií. Efekt Ginsbergovej masívnej reklamnej kampane bol desivý; Americká verejnosť bola okamžite vystavená celému radu „kultúrnych šokov budúcnosti“.
Vystavení lavíne informácií a nadmernej stimulácii (chcem vám znova pripomenúť, že toto je žargón Tavistock, zozbieraný z praktických príručiek Tavistock), boli sme chytení do tohto prúdu a keď sme dosiahli určitú kritickú fázu, naše vedomie sa začalo jednoducho upadnúť do apatie, keď už nedokážeme stráviť tieto informačné predávkovania - to znamená, že sa k nám dostal „hlboký všestranný prienik“. Ginsberg o sebe tvrdil, že je básnik, ale nikto, kto sa ním snažil stať, nenapísal viac nezmyslov a nezmyslov. Úloha zadaná Ginsbergovi nemala takmer nič spoločné s poéziou – jeho hlavná úloha bolo vnútiť cieľovej populácii novú subkultúru.
Norman Mailer, spisovateľ tohto druhu, ktorý pravidelne trávi čas v psychiatrických liečebniach, bol poverený pomôcť Ginsbergovi. Mailer bol miláčikom ľavicového hollywoodskeho davu, a preto nemal problém získať pre Ginsberga maximálny televízny čas. Prirodzene, Mailer musel mať vierohodnú výhovorku – ani on nemohol otvorene propagovať Ginsbergove skutočné zámery. Preto bol vykonaný nasledujúci manéver: Mailer viedol “ vážne“ chatuje s Ginsbergom na kameru o poézii a literatúre.
Tento spôsob získavania širokej a bezplatnej televíznej reklamy začali využívať všetky rockové kapely a koncertní producenti, ktorí nasledovali Ginsbergov príklad. Elektronické mediálne magnáty boli veľkorysé, pokiaľ išlo o poskytnutie bezplatného vysielacieho času týmto špinavým červom podobným tvorom a ich ešte špinavším dielam a odporným nápadom. Bez reklamy na tieto hrozné špinavé „albumy“, bez výdatnej pomoci tlačených a elektronických médií by sa obchod s drogami nerozšíril tak rýchlo ako koncom šesťdesiatych a začiatkom sedemdesiatych rokov a pravdepodobne by bol obmedzené na niekoľko malých miestnych oblastí.
Ginsbergovi sa podarilo vystúpiť v niekoľkých národných televíznych programoch, kde vychvaľoval prednosti LSD a marihuany pod rúškom „nových nápadov“ a „. nová kultúra“, rozvíjajúce sa vo svete umenia a hudby. Aby neboli predbehnuté ani elektronickými médiami, fanúšikovia Ginsberga písali vášnivé články o „tomto geniálnom mužovi“ v umeleckých rubrikách a spoločenský život všetky najväčšie noviny a časopisy v Amerike. Ešte nikdy v histórii novín, rozhlasu a televízie nebola taká odvysielaná reklamná kampaň, na ktorú jej strojcovia zo sprisahania Vodnára, NATO a Rímskeho klubu neminuli ani cent. Bola to úplne bezplatná reklama na LSD, len jemne zamaskovaná pod rúškom „umenia“ a „kultúry“.
Jeden z Ginsbergových najbližších priateľov, Kenny Love, zverejnil päťstranový článok v New York Times. Metodológia Tavistock a Stanford uvádza, že ak je potrebné propagovať niečo, čo verejnosť ešte úplne neakceptuje z dôvodu nedostatočného vymývania mozgov, potom by sa mal objednať článok, ktorý pokrýva všetky aspekty tento problém. Ďalšou metódou je organizovanie živých televíznych diskusných relácií, v ktorých skupina odborníkov propaguje produkty alebo nápady pod zámienkou „diskutovania“ o nich. Účastníci šou demonštrujú rôzne názory, priaznivci a odporcovia sa vyjadrujú za alebo proti. Keď sa skončí, diskutovaná téma pevne utkvie v pamäti verejnosti. Zatiaľ čo na začiatku sedemdesiatych rokov to bola novinka, dnes je to štandardná prax vo všetkých prosperujúcich talkshow.
Loveov päťstranový článok chváliaci LSD a Ginsberga bol okamžite publikovaný v New York Times. Ak by sa Ginsberg pokúsil kúpiť rovnaký priestor na inzertných stránkach denníka, stálo by ho to najmenej 50 000 dolárov. Ale Ginsberg nemal dôvod na obavy; Vďaka svojmu priateľovi Kennymu Loveovi sa Ginsbergovi dostalo rozsiahlej publicity úplne zadarmo. S pomocou novín ako New York Times a Washington Post, kontrolovaných Výborom 300, sa tento typ bezplatnej reklamy používa na akúkoľvek tému, najmä ak ide o zavedenie dekadentného životného štýlu do spoločnosti – drogy, hedonizmus – čokoľvek by mohlo zviesť Američanov z omylu. Po procese s Ginsbergom a LSD sa stalo bežnou praxou, že Výbor 300 požiadal hlavné americké noviny, aby ľuďom a myšlienkam, ktoré vniesli do spoločnosti, poskytli bezplatnú reklamu.
Ešte horšie- alebo lepšie (v závislosti od uhla pohľadu) - tlačová agentúra United Press zachytila bezplatnú reklamu Kennyho Lovea na Ginsberga a LSD a poslala ju stovkám novín a časopisov po celej krajine pod rúškom "správ." Aj také úctyhodné časopisy ako Harper's Bazaar a TIME prezentovali Ginsberga ako človeka hodného pozornosti a rešpektu. Ak by takúto celoštátnu reklamu poskytovali Ginsbergovi a distribútorom LSD reklamné agentúry, celkové náklady by boli v roku 1970 najmenej jeden milión dolárov. Dnes by táto cena nebola nižšia ako 15-16 miliónov dolárov. Niet divu, že médiá nazývam „šakaly“.
Navrhujem, aby ste sa pokúsili nájsť nejaký mediálny kanál, prostredníctvom ktorého by ste mohli zverejňovať materiály o Federálnom rezervnom systéme USA (FRS) [5]. Raz som urobil taký pokus. Svoj článok, ktorý bol presvedčivým odhalením najväčšieho svetového podvodu, som predložil všetkým veľkým novinám, televíznej stanici, rozhlasovej stanici, magazínu a niekoľkým moderátorom talkshow. Niektorí z nich dali povzbudivé sľuby – „dajte nám asi týždeň a my vás budeme kontaktovať“. Prirodzene, nikto ma nekontaktoval a článok sa nikdy neobjavil na stránkach novín a časopisov. Mal som pocit, že na mňa bola prehodená prikrývka ticha a problém, ktorý som sa snažil objasniť, čo v skutočnosti aj bolo.
Bez srdcervúcej hystérie médií a bez takmer nepretržitej reklamy by sa hippie-beatnický kult rockovej hudby a drog nikdy v spoločnosti neudomácnil; zostalo by to na úrovni okrajových nezmyslov. Beatles by sa so svojimi brnkajúcimi gitarami, idiotskými výrazmi, drogovým slangom a stupídnym outfitom nikdy nepovzniesli nad úroveň pouličných klaunov.
Namiesto toho však mediálna propaganda Beatles dosiahla bod nasýtenia, čo spôsobilo, že Spojené štáty zažívajú jeden kultúrny šok za druhým. Verilo sa, že po takomto spracovaní je krajina celkom zrelá na distribúciu drog v rozsahu porovnateľnom s érou prohibície a plánovalo sa na tom zarobiť obrovské peniaze. Toto bolo tiež integrálnou súčasťou
"Sprisahanie Vodnára." Obchodovanie s drogami bolo jedným z problémov študovaných vo Výskumnom centre vedeckej politiky na Univerzite v Sussexe v Tavistocku. Bolo známe ako centrum pre „otrasy v budúcnosti“ – názov špeciálnej „psychológie orientovanej na budúcnosť“ navrhnutej na manipuláciu s celými populáciami, aby v nich vyvolali „otrasy v budúcnosti“. Toto bola prvá z niekoľkých podobných inštitúcií vytvorených Tavistockom.
„Budúce šoky“ sú sériou udalostí, ktoré sa dejú tak rýchlo, že ľudský mozog nie je schopný porozumieť informáciám. Ako som už skôr zdôraznil, veda preukázala, že vedomie má jasné hranice chápania, a to tak z hľadiska množstva zmien, ako aj ich povahy. Po sérii nepretržitých šokov sa cieľová populácia dostáva do stavu, v ktorom jej členovia už nie sú ochotní robiť rozhodnutia v meniacich sa podmienkach. Premôže ich apatia, ktorej často predchádza nezmyselné násilie, ako sú vojny gangov v Los Angeles, sériové vraždy, znásilnenia a únosy detí. Takáto skupina sa ľahko ovláda, bez odporu poslúchne akékoľvek príkazy, čo je účelom takéhoto spracovania. „Budúce šoky“ podľa definície „ Výskumné centrum
Tak, ako sa v preťaženej elektrickej sieti prepáli poistka, rovnakým spôsobom sa vyhodia aj „poistky“ ľudí. Medicína sa len začína približovať k pochopeniu tohto syndrómu, hoci John Rowling Reese robil experimenty v tejto oblasti už v dvadsiatych rokoch. Zistilo sa, že v liečenej cieľovej skupine sú poistky pripravené na vybuchnutie a členovia tejto skupiny začínajú užívať drogy ako prostriedok, ako sa vyhnúť neustálej potrebe robiť zmysluplné rozhodnutia. To je dôvod, prečo sa užívanie drog medzi americkou „beat generation“ tak rýchlo rozšírilo. To, čo začalo Beatles a bezplatnými skúšobnými dávkami LSD, prerástlo do drogovej cunami, ktorá zachvátila Ameriku.
Obchod s drogami je riadený z najvyšších úrovní hierarchie Výboru 300. Začala ho Britská východoindická spoločnosť, po ktorej hneď nasledovala Holandská východoindická spoločnosť. Obe tieto spoločnosti kontrolovala „Rada 300“. Zoznam mien členov a akcionárov Britskej východoindickej spoločnosti je presne taký, ako Debrettov zoznam kolegov. Spoločnosť založila „Čínsku vnútrozemskú misiu“, ktorej úlohou bolo dostať čínskych roľníkov alebo kuliov, ako ich nazývali, k závislosti na ópiu. Vznikol tak trh pre ópium, ktorý zaplnila Britská východoindická spoločnosť.
Podobne Výbor 300 použil Beatles na popularizáciu „sociálnych drog“ medzi americkou mládežou a hollywoodskym davom. Ed Sullivan bol poslaný do Anglicka, aby sa stretol s prvou „rockovou kapelou“ Tavistock Institute, ktorá navštívila Spojené štáty. Potom sa Sullivan vrátil do Ameriky, aby vyvinul stratégiu pre elektronické médiá na „zabalenie“ a „prezentáciu“ skupiny. Bez plnej spolupráce elektronických médií a Eda Sullivana by verejnosť nevenovala Beatles a ich „hudbe“ žiadnu pozornosť. Namiesto toho sa náš národný život a samotný duch Spojených štátov neodvolateľne zmenili.
Teraz, keď už vieme veľa, je jasné, aká úspešná bola drogová kampaň Beatles. Skutočnosť, že Theo Adorno napísal hudbu a texty pre Beatles, bola pred verejnosťou starostlivo utajená. Primárnou funkciou Beatles bolo „objavenie“ „tínedžermi“, ktorí boli potom vystavení nepretržitému prúdu „hudby Beatles“, až kým nenadobudli presvedčenie, že sa im páčia zvuky, v dôsledku čoho túto hudbu a všetko prijali spojené s tým. Liverpoolska skupina plne naplnila očakávania a „s malou pomocou svojich priateľov“ (fráza z ich piesne, prekl.), t. j. pomocou látok, ktoré nazývame drogy, vytvorila úplne novú triedu mladých Američanov podľa presného model objednaný inštitútom Tavistock.
Beatles vytvorili nové sociálne modely, ktorých hlavným cieľom bola popularizácia a normalizácia užívania drog, nový vkus v obliekaní a účesoch, ktoré radikálne odlíšili mladých ľudí od staršej generácie, ako to predpokladal Tavistock.
Treba si všimnúť zámerne rozdeľujúci jazyk, ktorý zaviedol Tavistock. „Mladí ľudia“ netušili, že všetky „nekonvenčné“ hodnoty, o ktoré sa usilovali, starostlivo vyvinuli starší vedci v think-tankoch v Anglicku a Stanforde. Boli by šokovaní, keby zistili, že väčšinu ich „skvelých“ zvykov a prejavov špeciálne vytvorila skupina starších sociológov!
Užívanie drog sa v Amerike stalo neoddeliteľnou súčasťou každodenného života. Tento program vyvinutý Tavistockom prevzali milióny mladých Američanov a staršia generácia si začala myslieť, že Amerika prešla prirodzenou sociálnou revolúciou, pričom si neuvedomila, že zmena u ich detí nebola spontánnym procesom, ale výsledkom čisto umelé vplyvy za účelom zmeny sociálnych a politický život Amerika.
Dediči Britskej Východoindickej spoločnosti boli nadšení úspechom ich programu distribúcie drog. Ich zverenci sa stali silne závislí na kyseline lysergovej (LSD), vďaka patrónom pašovania drog, akými boli Aldous Huxley a rešpektovaná švajčiarska spoločnosť Sandoz, financovaná veľkou bankárskou dynastiou Warburg. Nová „zázračná droga“ bola široko a voľne distribuovaná na všetkých rockových koncertoch a vysokých školách v skúšobných baleniach. To prirodzene vyvoláva otázku: čo robila FBI v tom čase?
Cieľ Beatles sa stal krištáľovo jasným. Dediči Britskej Východoindickej spoločnosti vysokej spoločnosti Londýnčania sa museli cítiť skvele, keď do ich majetku prúdili nové miliardy dolárov. S príchodom „ skala” (odteraz budeme toto slovo používať na krátke označenie zlovestnej satanskej hudby Adorna) došlo k dramatickému nárastu užívania drog, najmä marihuany. Celý drogový biznis bol vyvinutý pod kontrolou a riadením Výskumného centra vedeckej politiky.
Toto bola predzvesť metód, ktoré dnes používajú na riadenie Spojených štátov rôzne výbory a rady, ako aj tajná „vnútorná vláda“, kŕmená konceptmi Tavistocku, ktoré úprimne prijímajú ako svoje vlastné názory. Títo „neznámi“ robia rozhodnutia, ktoré navždy zmenia naše formy vlády a kvalitu života v Spojených štátoch. Prostredníctvom „krízovej adaptácie“ sme sa zmenili natoľko, že medzi modernou spoločnosťou a Američanmi 50. rokov nie je takmer nič spoločné. Navyše sa zmenilo aj naše prostredie.
V dnešnej dobe sa veľa hovorí o životnom prostredí, a hoci sa tým myslí väčšinou zelené lesy, čisté rieky a čerstvý vzduch, je tu aj iné prostredie, ktoré je nemenej dôležité, a to narkotické prostredie. Prostredie nášho životného štýlu je otrávené; naše myslenie je otrávené. Naša schopnosť ovládať svoj vlastný osud je otrávená. Stretávame sa so zmenami, ktoré otrávili naše myslenie do takej miery, že vôbec nevieme, čo máme robiť. „Prostredie zmeny“ znetvoruje národ; nemáme absolútne žiadnu kontrolu nad situáciou, čo spôsobuje úzkosť a zmätok.
Namiesto individuálnych riešení teraz hľadáme skupinové riešenia našich problémov. Na riešenie problémov nevyužívame vlastné zdroje. Hlavným dôvodom je prudký nárast užívania drog. Toto všetko je výsledkom zámerná stratégia, vyvinuté odborníkmi v oblasti „nových vied“ a „sociálnych inžinierov“, ktorých cieľom je na najzraniteľnejšom mieste - na našej predstave o sebe, na tom, ako sa vnímame. Toto spracovanie vedomia vedie k tomu, že sa stávame ako stádo oviec vedené na porážku. Naša psychika je vyčerpaná neustálou potrebou vyberať si z množstva ponúkaných možností a nakoniec podľahneme úplnej apatii.
Sme manipulovaní zlomyseľnými ľuďmi a my o tom nemáme ani potuchy. Platí to najmä v súvislosti s obchodom s drogami a teraz sa nachádzame v štádiu prechodu, kedy budeme nútení opustiť súčasnú ústavnú formu vlády. Bushova administratíva už v tomto smere urobila obrovský krok. Hoci stále existujú ľudia, ktorí napriek všetkým dôkazom o opaku trvajú na tom, že „v Amerike sa to nedá“, faktom je, že SA TO UŽ STALO. V dôsledku neustáleho tlaku sme úplne stratili vôľu vzdorovať. Budeme sa brániť – niektorí z nás hovoria – ale len veľmi málo ľudí to skutočne urobí a vždy budeme v menšine.
Úryvok z knihy J. Colemana: "Výbor 300"
FENOMÉN BEATLES V ZSSR„Beatlesovská“ mágia
Čím boli pre nás Beatles počas nášho sovietskeho detstva a mladosti? Grebenshchikov vo svojej autobiografii jednoducho napísal: „V roku 1964 som počul Beatles a pochopil, prečo žijem. Záznamy pre nás vtedy neexistovali. Materská súprava na šelakových diskoch bola odmietnutá s opovrhnutím a tajomné „skutočné“ disky so „skutočnou“ hudbou sa našli niekde v pre nás úplne neprístupných oblastiach. Ale potešila nás aj „jedenásta“ kópia na rozpadávajúcej sa fólii, ktorá skončila v starostlivo nahromadenej zbierke...
ponáhľal z filmov magická hudba. Chcel som o nej a o tých, ktorí ju spievajú, vedieť čo najviac. Rádio ma naučilo rozlišovať hudbu. „Voice of America“, BBC a o niečo neskôr „Slobodná Európa“, ktoré prenikli aj do nášho regiónu
Po prvé vizuálne obrazy obľúbení umelci prenikli v približne rovnakej kvalite ako zvuk, no stále nebolo na výber. Čiernobiele fotografie sa predávali počas prestávok v škole za ceny od 30 kopejok do rubľa a v ôsmej triede sa mi nahromadila veľká zbierka. Pozostávala nielen z čiernobielych amatérskych výtlačkov, ale aj z veľkého množstva výstrižkov z novín a časopisov. 
Nedá sa povedať, že by sovietska tlač úplne ignorovala Beatles. Informácie o „šokových chrobákoch“ – ako si pamätám, jednému z novinárov sa podarilo preložiť slovnú hračku ukrytú v názve – prichádzali pravidelne, hoci boli dosť špecifické. Spravidla sa objavil v stĺpci „Ich morálka“ a rozprával buď o excesoch spôsobených beatlemániou, alebo o epizódach, ako napríklad vystúpenie Beatles so záchodovými doskami okolo krku. Nie je prekvapujúce, že veľa výstrižkov pochádzalo z časopisu Krokodil.
Neskôr sme ovládali liberálnejšie noviny a časopisy zo socialistických krajín. Poľský Standart Mlodych a Panorama, český Melodie, bulharský „Lik“ dodali to, čo sme v domácej tlači nenašli. No, od konca 60. rokov, najprv nesmelo a potom čoraz odvážnejšie, Komsomol „Rovesnik“ začal propagovať Beatles.
Začalo to tým, že v každom z jej vydaní boli noty piesní Beatles publikované s rýmovanými prekladmi, ktoré pravidelne dodával básnik Oleg Gadžikasimov.
Odrezaní od sveta sme pozorne sledovali pokrok Beatles v sovietskej oficiálnosti. Každý malý krok sa zdal ako pokrok na ceste k slobode. Z nejakého dôvodu sa objavenie piesne Beatles na platni Melodiya okolo rokov 1968-1969 zdalo veľmi dôležité.
Úlohu prvej lastovičky zohralo nežné a lyrické Dievča, ktoré sa v niektorých umiestnilo štandardná sada zahraničné popové hity. A hoci kvarteto Beatles bolo uvedené ako interpret „Girl“, Lennonovi a McCartneymu bolo odmietnuté autorstvo. „Hudba a ľudové slová,“ stálo na zázname.
Teraz už chápete, že to bol zrejme jediný spôsob, ako upokojiť bdelosť cenzorov a pod značkou ideologicky neškodného ľudového umenia prepašovať Beatles do sovietskeho oficiálneho obehu. Ďakujem za vynaliezavosť, neznámy redaktor! 
Beatles už poznal celý svet. Tisíce a tisíce tínedžerov si naliehavo odstrihli goliere na sakách a bundách a premenili „moskovské krajčírky“ na rozkošné „beatlesovské“ košele. Noci sme trávili sedením pri rádiách a snažili sme sa zachytiť pesničky od Beatles. Šťastní majitelia nahrávok súboru boli vítanými hosťami v každej spoločnosti. Za fotografie idolov zaplatili šialené sumy peňazí. Pamätám si, ako som si náhodou v kiosku kúpil francúzsky komunistický mládežnícky časopis Chlapci a dievčatá.
Vydanie obsahovalo veľký ilustrovaný článok o Beatles. Bolo to mimoriadne šťastie. Bála som sa časopis niekomu darovať - pokrčil by ho alebo roztrhal, tak som ilustrácie prefotil a zväčšil. Celá naša spoločnosť „beatlemaniakov“ si znova a znova prezerala obrázky, študovali sme každý detail výzdoby, outfitov, účesov našich obľúbencov, hodnotili ich priateľky a manželky, premýšľali, aký kôň je Lennonova manželka Cynthia – ach, nemohol som nenájdete lepšiu!
Pre nedostatok informácií sme sa priživili na fámach, niekedy tých najfantastickejších. Z nejakého dôvodu sme teda Beatles považovali za Židov, aspoň Lennona a Starra (stále sme chápali, že osoba menom McCartney môže byť len ťažko Židom). Až o mnoho rokov neskôr som sa dozvedel, že v „rodine“ Beatles sú stále Židia: ich slávny impresário Brian Epstein bol Žid a McCartneyho manželka bola americká Židovka Linda Eastmanová (skutočné meno jej rodičov bolo tiež Epstein).
Hovorí sa, že John Lennon prišiel s názvom The Beatles. Toto je druh slovnej hry. Ide o to, že v angličtina neexistuje slovo beatles. Existujú chrobáky - chrobáky, a biť - biť, biť. Nie je náhoda, že dokonca aj v sovietskej tlači boli The Beatles často nazývaní „bubeníci bubeníkov“. V článkoch sa objavili Beatles, Beatles, Beatles a dokonca aj „informátori“ a „skokani“.
V roku 1969 týždenník „Week“ uverejnil jednu z prvých fotografií Beatles z roku 1963 a krátku poznámku o nich „NIČ NETRVÁ NAVŽDY POD MESIACOM“: 
Klamstvo, ako to urobil týždenník, že sa štvorica nechala ostrihať, sa dá vysvetliť neznalosťou, zlomyseľným úmyslom alebo vtipom.
Sovietska hudobná tlač o nich vážnejšie napísala:
(„Hudobný život“, 1964, č. 9).
Toto je fragment programu „Mannequin Factory“, 1966. Snažili sa ľudí presvedčiť, že hudba Beatles nebola veľmi dobrá:
Funny - Star si pomýlili s Lennonom.
Ako si však takýto program dokáže efektívne poradiť s energiou Beatles? Sledovali sme tieto programy, aby sme videli aspoň niečo o našej obľúbenej skupine. Propaganda takmer nefungovala. Publikum sa ešte viac nabudilo, chcelo sa na vlastné oči presvedčiť, čo ho zaujalo a neverilo voice-overu.
V časopise Literaturnaya Gazeta z 3. marca 1964 v časti „Medzinárodný fejtón“ vyšiel článok venovaný Beatles – stále mladým, cool a práve strácajúcim na popularite. 
klikateľné
Prvá časť obsahuje „denník včely“ – strážcu a sluhov populárna skupina. Potom dostane slovo vážený predstaviteľ našej sovietskej inteligencie – skladateľ Nikita Bogoslovskij.
Tu je slávny úryvok z jeho fejtónu:
| „Tri s gitarami, jeden bubeník – a všetci štyria, skoro som povedal, spievajú! Je ťažké si čo i len predstaviť, aké zvuky vydávajú títo mladí ľudia na vlastný sprievod, aký obsah majú tieto opusy... Stačí povedať, že jedna z ich piesní sa volá "Roll, Beethoven!" Chudáci naivní „chrobáci“! Pravdepodobne ste pevne presvedčení, že toto všetko – sláva, šialené peniaze, rev a kvičanie fanúšikov, návštevy kráľov – to všetko je navždy a zaslúžene. Ale som pripravený sa staviť, že ešte rok a pol vydržíš a potom sa objavia mladí ľudia s ešte hlúpejšími účesmi a divokými hlasmi a bude po všetkom!... A sotva budeš musieť nájsť dočasná práca v malých provinčných krčmách alebo ísť „včielka“ k novým „chrobáčikom“...“ |
Bogoslovsky sa mýlil.
klikateľné
No, samozrejme, za všetko môžu The Beatles! Nikita Bogoslovsky je ako vždy v strehu a nahnevaný. Mimochodom, existujú informácie, že toto Sovietsky skladateľ bol osobným poradcom slávneho generála KGB Bobkova vo všetkých otázkach „módnej mládeže“. hudobných kultúr“ a cestou neváhal zaklopať na svojich kolegov v Zväze skladateľov.
Keď sa na jednej z Bogoslovského posledných celoživotných tlačových konferencií skladateľa opýtali na dôvod jeho nenávisti k The Beatles, bez mihnutia oka odpovedal: „A ja som narazil len na ich nahrávky veľmi nízkej kvality! Áno, samozrejme!
Rozhovor s Nikitom Bogoslovským:
| - 25. mája hostila štátna centrálna koncertná sieň Rossiya jubilejný koncert na vašu počesť a deň predtým mal Paul McCartney koncert neďaleko, na Červenom námestí. Beatlemani si však pamätajú, že v roku 1964 ste napísali článok, v ktorom ste predpovedali blížiace sa zabudnutie Beatles a dokonca ste ich nazvali „hnojnými chrobákmi“. Ako sa to mohlo stať? - Ach, ako som sa mýlil, ako som sa mýlil! Ale myslíš si, že som bol vždy vo všetkom rovnaký, ako keď som napísal „Dark Night“? Ak vám poviem, koľko hlúpostí, chýb a všelijakých hlúpostí som vo svojom živote urobil, pravdepodobne mi neuveríte. Len o nich mlčím a chválim ich ako nejaký unikát. Ale urobil som veľa hlúpostí a teraz sa ich verejne, verejne zriekam. A Beatles sú úžasní chlapci. Mimochodom, Paul McCartney koncertoval na moju počesť, viete alebo nie? - Nie. - Tak vedz. - Boli ste nútení napísať ten nešťastný článok alebo ste sami podcenili rozsah tohto javu? - Tak, tak, hovorím vám jednoznačne a kategoricky: Nikdy som nikomu a za nič neplnil rozkazy, najmä tohto druhu! Myslím, že som bol opitý. - Keby si teraz stretol McCartneyho, čo by si mu povedal? - Povedal by som mu: "Ďakujem, starec!" |
Oplatilo sa skloniť k takejto otvorenosti? nízky text autor clanku? Čo je to, zbabelosť alebo závisť? Prečo to bolo napísané? Neverím, že si to Bogoslovsky naozaj myslel – je to príliš úradný jazyk, komunistické klišé. A aký je výsledok? Viete, ako povedala Ksyusha Sobchak Katya Gordon, nikto nebude počuť, čo ste o mne povedali, ale ak poviem o vás, všetci to budú počuť. Myslím, že Lennon ani nevedel o existencii Nikitu Bogoslovského...
Žiť v ťažkej dobe historický čas Sám Bogoslovsky bol často kritizovaný za hudbu údajne cudziu sovietskemu ľudu: „Čo vysvetľuje úspech diel Nikitu Bogoslovského? temná noc“ a „Scows full of parmica“? Ak je toto hudba, potom je to kriminálna hudba...“
Sovietske médiá 30. a 40. rokov boli plné takýchto recenzií. Toto napísal časopis „Umenie a život“, noviny „Večerná Moskva“, „Sovietske umenie“, „Izvestija“, „Moskovský boľševik“...
Vyššie uvedené citáty uzatvára uznesenie Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov zo 4. septembra 1946 o filme „Veľký život“:
"Piesne N. V. Bogoslovského uvedené do filmu sú presiaknuté krčmovou melanchóliou a sú cudzie sovietskemu ľudu."
Nechcem hovoriť zle o zosnulom, ale čas najlepšie posúdi. Spievajte „Yesterday“ a ktokoľvek povie, že to sú Beatles, spievajte Shalandu a len málokto si spomenie na autora.
A toto je článok z humoristického časopisu „Krokodíl“ z roku 1964. 
klikateľné
Samozrejme, že takéto články proti Beatles plnili vtedajšiu spoločenskú objednávku a sovietski novinári jednoducho nemali právo písať inak, inak by v najlepšom prípade dostali stranícke tresty.
Útoky na Beatles v domácej tlači sa zastavili koncom 60. rokov. Niektorí veria, že sa to stalo od vydania nahrávky, kde „Melody“ pirátsky preložila najsladšiu melódiu Beatles „Girl“ do desiatich skladieb na disku „Musical Kaleidoscope No. 8“: „Girl“: hudba a ľudové slová, kvarteto Beatles
Začali sa objavovať ďalší a ďalší prisluhovači. V Moskve sa na uzavretých premietaniach premietali filmy s Beatles. A dokonca aj v kreslených filmoch sa rokenrol už dostal na veľké obrazovky.
Rok vydania - 1967! Réžia Lev Atamanov. Skladba „Can”t buy me love, Beatles“ tu znie jednoducho, prakticky celá Mladí ľudia tancujú, dievčatá, chlapci, všetky pohyby – všetko je tak, ako má byť Dánsky karikaturista H. Bidstrup.
A prvý pozitívny článok v sovietskej tlači sa objavil až v roku 1968, keď v Hudobnom živote vyšiel materiál L. Pereverzeva „The Beatles – tvár a podstata populárnej hudby“ č. 10 na rok 1968.
Treba tiež povedať, že kvalita magnetofónových nahrávok v tom čase (koncom 60. rokov), vyrobených na domácom monofónnom sovietskom magnetofóne rýchlosťou 9,5 metra za minútu, na filme typu 2, bola jednoducho hrozná! To bolo niečo! Fólia sa lámala, jej magnetický povlak sa na ohyboch rozpadal ako omietka zo starých stien.
A znelo to asi rovnako ako hudba, ktorá je zapnutá na plnú hlasitosť od susedov umiestnených o 3 poschodia vyššie, t.j. je jasné, o aký druh veci sa hrá, a dokonca rozoznáte, kto to hrá – muž alebo žena. Ale o tom, že by tam zneli nejaké hudobné nástroje, nebolo treba vôbec hovoriť.
Zrejme preto niektorí „experti“, snažiaci sa prísť na to, o čom títo „mimozemšťania z inej planéty“ spievajú, počuli v ich slovách niečo, čo by teraz normálnemu človeku len ťažko napadlo. Napríklad fráza, ktorú počula na disku Beatles „Let It Be“ pred začiatkom skladby s rovnakým názvom, v tom čase zaznela niečo také: „Babička alebo (mamička), daj mi peniaze - naozaj chcem vodku. ..“. Teraz sa to zdá smiešne, ale v tom čase to mnohých mojich rovesníkov zmiatlo - "Čo chceli BEATLES povedať?" 
V 70. rokoch sa objavila kvalitnejšia páska Type-6, po ktorej nasledoval Type-10, na lavsanovom základe. S rozšírením stereofónneho vybavenia a rozdelením nahrávania do kanálov sa nám jednoducho otvorili predtým nedostupné zvuky.
Ukázalo sa, že v tejto už 100-krát počúvanej skladbe znejú zvončeky a v tejto sa v pozadí ozývajú ženské sprievodné vokály. Bola to úplne iná hudba a nie tá, na ktorú sme boli zvyknutí. Preto sme museli všetko prepísať a zvyknúť si na nový zvuk, presnejšie povedané, „zvuk“ našich obľúbených skupín a interpretov.
Najprv sa úrady v ZSSR snažili bojovať proti kultovým a najmä amatérskym beatovým skupinám Beatles. Potom sa však Európou prehnala študentská revolúcia, v piesňach súboru, ktorý mal predtým ďaleko od politiky („Taxman“ od Harrisona, „She's Leaving Home“ od McCartneyho) začali znieť sociálne motívy a, samozrejme, téma neskôr, počas pobytu Lennona a Yoko Ono v New Yorku, FBI otvorila tajný spis o spevákovi a americké úrady sa pokúsili zrušiť Lennonove víza. 
To všetko prinútilo kritikov prehodnotiť svoj postoj k súboru a jeho domácim imitátorom. Teraz im bolo „veľkoryso“ dovolené skúšať a vystupovať pred publikom, ak ich repertoár zahŕňal „progresívne“ veci oslavujúce boj za mier, Angelu Davisovú, odsudzujúce vojnu vo Vietname atď. oddajte sa trochu Beatles.
V sovietskej tlači sa objavili mierne recenzie kreativity slávna skupina a napokon v roku 1983 časopis Rovesnik uverejnil úryvky z knihy The Authorized Biography of the Beatles od Davisa Huntera.
S veľkými ťažkosťami, ale predsa, začali prichádzať platne z dávno rozpadnutého súboru. Veselí Liverpoolčania dokonca porazili ministerstvo kultúry ZSSR.
„The Beatles“ nie sú len „Beatles“, vyzerajúci ako francúzske sako, s dlhými vlasmi padajúcimi na košeľu (ktorú sa nám snažili násilím ostrihať, pričom nám hrozili vylúčením z Komsomolu), ale predovšetkým očkovanie proti bigotnosti a pokrytectvu.
Prešli sme zo šansónu sedemstrunová gitara na vstupe do možností šesťstruny a akoby vstúpil do sveta inej harmónie. Od „Keď sme sa vy a ja sme sa stretli, kvitla vtáčia čerešňa“ alebo „Sivý dym žiaril striebrom“ až po „Lásku si nemôžete kúpiť“ alebo „Včera“ - vzdialenosť je obrovská.
Symboly Beatles boli našimi symbolmi. A samotní Beatles sa stali symbolom našej generácie. Ich hudbu, ich štýl, ich svetonázor zdieľali milióny, navyše na opačných stranách železnej opony. A toto nás spojilo.
Beatles zohrali jedinečnú úlohu v osudoch toľkých ľudí, najmä generácií 60. a 70. rokov. Táto rola bola neviditeľná, nevnímaná ako rola, ale určite ňou bola.
Nikto ešte úplne nedocenil, čo bol fenomén Beatles. Pretože: na koľko sa dá oceniť závan slobody, čo stojí výchova vkusu, v akej mene sa meria zmäkčenie mravov?
Začiatkom 60. rokov svet umieral túžbou po niečom živom, krásnom a radostnom. A tu sa objavili uzdravujúci Beatles. Ich vzostup a popularita na samom začiatku ich kariéry boli také ohromujúce, že dokonca Sovietska propaganda neignoroval ich.
Počúvali sme a spievali piesne Beatles a naše srdcia boli naplnené láskou. Beatles rástli a ich hudba rástla s nimi. Stali sa zložitejšími a my sme si zvykli na zložitosť, ktorú začali priťahovať symfonická hudba a začali sme ju aj počúvať. Texty ich piesní sa stali vážnejšími a my sme dospeli.
Ich tajomstvom bolo, že sme boli všetci zamilovaní do Beatles a, povedané okázalým, ale celkom vhodným jazykom, sme si túto lásku niesli po celý zvyšok života. Kto sa môže pochváliť, že miluje piesne svojho detstva a svojich idolov tak ako pred štyridsiatimi a päťdesiatimi rokmi? Kto ich miluje s celou rodinou, odovzdávajúc štafetu lásky svojim deťom? To je všetko! Toto je fenomén Beatles.
Zblížili sme sa s piesňami Beatles, stali sa pre nás ladičkou hudobného vkusu a nálady duše.
...V mojom hudobnom centre, kde ešte stále žijú magnetofóny, je do jedného z nich „navždy“ vložená kazeta Beatles. Kedysi sa to špeciálne otváralo piesňou „Good day sunshine“ („Dobrý slnečný deň“).
Niekedy si ho zapnem v zamračený, upršaný, pochmúrny deň a nálada sa mi zlepší. Toto je taká "beatlesovská" mágia...
Bol manažérom jednej a jedinej kapely, ale bola to kapela The Beatles . Bol to on, kto všetkých štyroch vytiahol z malých liverpoolskych klubov, obliekol ich, prikázal im „nejesť na pódiu“, nahral ich prvý album a poslal ich na svetové turné. John Lennon ho nazval „piatym Beatlom“ a sám sa za neho považoval. Keď zrazu vznikol spor, kto bude konateľom Beatles Brian Epstein to nemohol vydržať: zomrel vo veku 32 rokov na predávkovanie liekmi na spanie.
V ten novembrový večer roku 1961 sa Brian Epstein neochotne vkrádal do Cavern Clubu v jemnom, škaredom daždi. Bol si istý, že vo veku 27 rokov je príliš starý na toto zadymené tmavé miesto. A rocková hudba – čo to dá jemu, milovníkovi divadla, klasiky a tvorby skladateľa Jeana Sibelia. Ale profesionálna hrdosť bola predsa len cennejšia. Často vyhlasoval, že v jeho obchode nájdete akúkoľvek gramoplatňu, a to bola pravda! Hory najvzácnejších rekordov! Ale posledné dva týždne každý prichádzal do obchodu a žiadal, aby im predal hudbu Beatles. Brian sa musel veľmi snažiť zistiť, kto sú. Fakty neboli inšpiratívne - len ďalšia „beatová skupina“, ktorých bolo v tom čase v Liverpoole asi 300. Vlastne mali aj nahrávku - My Bonnie, no predávali ju len na vystúpeniach vo viacerých kluboch v Hamburgu a Liverpoole. Tiež bolo šťastie, že títo Beatles boli aspoň z jeho mesta. Ich hudbu nebolo treba oveľa ďalej sledovať.
„Potom vyšli Beatles a ja som ich prvýkrát videl osobne. Veľmi neudržiavané a nie veľmi čisté. Pri predvádzaní piesní chalani fajčili, jedli, rozprávali sa a vtipne si vymieňali punče. Obrátili sa chrbtom k verejnosti, pohádali sa s návštevníkmi klubu a smiali sa na vlastných vtipoch. Očividne však vyvolali obrovské vzrušenie. Zdalo sa, že z nich vychádza nejaký druh magnetizmu. Bol som uchvátený,“ napísal neskôr sám Brian Epstein o svojom výlete do miestneho klubu.
Po koncerte sa s hudobníkmi osobne porozprával, aby prediskutoval kúpu 200 ich platní naraz. Rozhovor sa ukázal byť produktívny – Brian sa dozvedel, že spoločnosť, ktorá nahrávku vydala, Polydor, nemá so skupinou žiadne zmluvné záväzky a okrem toho ho uchvátil ľudský šarm a zmysel pre humor hudobníkov. Od toho dňa často navštevoval ich koncerty a pohrával sa s myšlienkou stať sa ich manažérom. Stojí za to povedať, že k tomu prispelo len málo.
Áno, navonok sa zdalo, že sa Epsteinovi darí, ako majiteľ obchodu s platňami bol úspešný. Ale tento blahobyt pochádzal skôr z jeho bohatej židovskej rodiny. Jeho starý otec si kedysi v Liverpoole otvoril obchod s nábytkom Epstein and Sons, kde pracoval jeho otec a on sám mal pokračovať v rodinnej firme.
Epstein však čoraz viac inklinoval k kreativite: bol trikrát vylúčený zo školy, vyhodený zo súkromnej vysokej školy bez certifikátu a dokonca bol vyhlásený za absolútne nespôsobilého na vojenskú službu - nebol schopný vykonať ani tú najjednoduchšiu úlohu. Ale rád kreslil, chcel sa stať módnym návrhárom, potom sám a bez problémov vstúpil do bohémskej Kráľovskej akadémie dramatické umenie, ale tiež skončil po troch semestroch „sklamaný z atmosféry“. Potom Epstein presvedčil svojho otca, aby mu otvoril obchod s platňami a čoskoro aj druhý. Obidva obchody prosperovali vďaka Epsteinovmu úsiliu. Sám Epstein sa chcel stať slávnym. Pomôcť by mu v tom mohla rola manažéra talentovanej skupiny.
Necelý mesiac po prvom koncerte pozval Epstein celých Beatles do svojej kancelárie v obchode vo Whitechapel. Epsteinov úctyhodný vzhľad, ale hlavne, prísľub nahrať skupinu na známom hudobnom vydavateľstve urobili svoje: The Beatles podpísali svoju prvú zmluvu, ani netušili, aký osudný sa im to stane. „Brian presne načrtol, čo sme museli urobiť, a vďaka tomu to celé vyzeralo reálnejšie. Kým neprišiel Brian, žili sme ako sen. Naozaj nevedeli, čo robíme, kde sme sa dohodli hrať. Keď sme to všetko videli na papieri, naše aktivity mali zmysel,“ povedal neskôr John Lennon. Pravda, potom, čo raz obvinil Briana, že je „príliš blízko“ k The Beatles.
Avšak práve táto „úhľadnosť“ pomohla dostať Fab Four do centra pozornosti. Brian presvedčil hudobníkov, aby sa zbavili kožené bundy a džínsy a počas vystúpení nosia najmódnejšie obleky tých rokov. Potom nariadil „nejedzte na pódiu“, „nefajčite“ a „nežuvajte žuvačku“. Potom dal veci do poriadku v ich harmonograme, repertoári a práci s liverpoolskou tlačou. Ale čo je najdôležitejšie, dodržal svoj sľub a aktívne využíval svoju povesť majiteľa „najlepšej predajne nahrávok na severe Anglicka“ a dokázal vyjednať nahranie prvého albumu The Beatles v legendárnom štúdiu EMI. Tejto nahrávke, vďaka ktorej sa o The Beatles dozvedel celý svet, však predchádzal neúspech v štúdiu Decca, kde dostali verdikt, že „skupiny gitaristov vychádzajú z módy“.
„Čo ovládal obchod s hudbou v Liverpoole mu ešte nedali priepustku ani v EMI, ani v Decca a tiež to neznamenalo, že rozumie fungovaniu hudobného biznisu. Vedel však vzbudiť dojem, že toto všetko je presne tak,“ napísal novinár Hunter Davis, jediný spisovateľ, ktorému Epstein dovolil napísať biografiu skupiny.
Pred nahrávaním prvých singlov v EMI to bol Epstein, kto informoval bubeníka Peta Besta, že musí odísť a že jeho miesto nastúpi Ringo Star. A potom je všetko známe a ako hodinky. Prvý singel Love me do obsadí v rebríčku 17. miesto, druhý singel Please Please me už druhé, resp. debutový album skupina sa okamžite dostane na čelo národných hitparád, kde sa udrží dlhé mesiace. Úspešné turné po krajine, triumfálne turné do Švédska, Francúzska a napokon aj do USA, kde sa albumy Beatles začiatkom roku 1964 stali zlatými. V skutočnosti budú všetky nasledujúce dva roky poznačené v biografii kapely novými nahrávkami, novými albumami a novými turné. V roku 1965 sa plánuje aj koncert v Izraeli, o ktorý, ako sa hovorí, Epsteina veľmi žiadala jeho matka. Koncert bol vypredaný, ale na poslednú chvíľu bol zrušený pre námietky niekoľkých členov Knessetu, ktorí tvrdili, že hudba skupiny má negatívny vplyv na myslenie mladých ľudí. V januári 2008 sa izraelské ministerstvo zahraničia formálne ospravedlní The Beatles za túto „historickú chybu z roku 1965“: „Bezpochyby sme urobili obrovskú chybu, keď sme zamietli vstup skupine, ktorá formovala vedomie celej generácie, a zbavuje mládež Izraela možnosť vidieť živé vystúpenie, ktorá vás zbožňovala a stále zbožňuje.“
Koncom roku 1966 začala popularita The Beatles klesať, médiá vážne diskutovali o rozpade štvorice, najmä preto, že sa účastníci postupne začali angažovať sólové projekty. Epstein bol zúfalý, mal chronickú nespavosť, s ktorou bojoval veľkým množstvom liekov na spanie. To malo za následok čoraz častejšie hádky s hudobníkmi, ktorí mu naopak čoraz viac dávali najavo svoje pohŕdanie. Jemu, v podstate veľmi osamelému mužovi bez rodiny, pre ktorého boli Fab Four možno najlepšími priateľmi, začala chýbať ich pozornosť a komunikácia.
Ktosi povedal, že v tejto fáze už prestal zvládať svoje povinnosti a nedokáže pokryť všetky aktivity mimoriadne úspešnej a obľúbenej skupiny. Na jeseň roku 1967 mu končila zmluva s The Beatles a možno sa bál, že ich úplne stratí. Nech je to akokoľvek, 27. augusta 1967 Epstein – či už úmyselne alebo náhodne – užil príliš veľa liekov na spanie a zomrel na predávkovanie. „Bol piaty z nás. Zdá sa mi, že teraz sa všetko zrúti,“ bola prvá vec, ktorú povedal John Lennon, keď sa dozvedel o Epsteinovej smrti. Vtedy sa nič nezrútilo, no rozpad The Beatles bol veľmi blízko.
The Beatles – The Tavistock Rock Experiment
Maxim Ivanov
Predstavte si, že by vám povedali, že Beatles sú výsledkom sociálneho experimentu pri zmene vedomia, ktorý nemá v histórii obdoby. Popularitu umelo vytvorili anglickí a americkí sociológovia. Fanúšikovia „Fab Four“ pravdepodobne roztrhajú takého človeka na kusy (zjavne sú na tomto základe takí posadnutí). Zvyšok sa bude smiať osobe, ktorá povedala takéto slová, alebo ho budú považovať za blázna. Najmä ak sa kedysi zapojili do mládežníckeho hnutia 60. rokov pod heslom: "sex, drogy a rock-n-roll". A tých je na Západe väčšina. A hoci zostal bokom od otrasov, ktorým boli vystavení obyvatelia západných krajín, trendy šesťdesiatych rokov dorazili aj k nám.
Samozrejme, keby nebolo Beatles, neexistovala by ani rocková hudba, ani jej mnohí „potomkovia“ (takmer všetky oblasti modernej hudby, od metalu po pop, pochádzajú z rocku šesťdesiatych rokov). Ale podľa autora The Committee of 300 by sa The Beatles nikdy nestali superpopulárnou skupinou, keby do toho nevložili ruky. Theodor Adorno(Wiesengrund), ktorý zložil hudbu k väčšine hitov Beatles, a mnoho ďalších, ktorí konali na príkaz zhora (viac o tejto verzii sa dočítate v spomínanej knihe).
Mnohí si povedia, že je to nezmysel, pretože to odporuje zdravému rozumu. Zamyslel sa niekto niekedy nad tým, odkiaľ sa vzal tento zdravý rozum? A prečo je to práve pre vás zdravé? Každopádne späť k Beatles. Väčšina odporcov sa určite odvolá na históriu Beatles (ako keby všetko, čo tam je, bolo pravdivé od prvého do posledného riadku). O Adornovi v ňom nie je ani slovo. Ale nie, žiadny súd sa nekoná. Faktom však je, že je oveľa jednoduchšie oklamať veľký dav ako jednu osobu. Povedzte davu, že si to každý myslí, alebo najslávnejší a najuznávanejší ľudia hovoria, že sa to stalo takto... „Každý si to myslí“ je veľmi vážny argument pre obyčajných ľudí.
To sú však všetky texty. Je lepšie dostať sa k jadru veci: spochybňme niekoľko známych „právd“. Ale veriť alebo neveriť je len na vás.
Priniesli do sveta „nádej, pokoj a lásku“.
Ako sa Beatles stali takí populárnymi?
Väčšinou odpovedajú asi takto: chalani z Beatles boli nielen talentovaní, ale dokázali nájsť aj kľúč k srdciam miliónov mladých ľudí. John Lennon a jeho kamaráti protestovali proti zastaranému sociálnemu systému. Proti bohatstvu, ľudskému sebectvu, krutosti a násiliu. Jedným slovom sú niečo ako skalní komunisti (spomeňte si na revolučné heslo „sloboda, rovnosť a bratstvo“).
A teraz o tom všetkom, ale z druhej strany. Ralph Epperson, autor „Neviditeľná ruka alebo úvod do konšpiračného pohľadu na históriu“ Citát Garyho Allena: „Mladí ľudia veria, že sa búria proti Establishmentu. A Establishment vlastní a prevádzkuje rozhlasové a televízne stanice, masové časopisy a nahrávacie spoločnosti, vďaka ktorým sa rocková hudba a jej interpreti stali mocnou silou v americkom živote.". Dodajme, nielen americký.
Vynára sa otázka: prečo by mali „kapitalisti“ pomáhať svojim ideologickým „nepriateľom“?
Iba ak sú „nepriatelia“ neškodní a ovládaní samotným „establišmentom“. Ak je to tak, potom je jasné, prečo kráľovná v júni 1965 „za ich mimoriadny prínos k prosperite Veľkej Británie“ udelila hudobníkom rád (kvôli protestu niektorých nositeľov rádu sa obrad miesto len na konci októbra). Prečo britská monarchia, strážca morálky a protestantského náboženstva, udelila takú poctu Johnovi Lennonovi, slávnemu rebelovi a vodcovi mládežníckej revolúcie 60. rokov, ktorý v lete budúceho roku vyhlásil: „Kresťanstvo skôr či neskôr zastarať. Zmenší sa a zmizne.“ Alebo tzv bola revolúcia mládeže úplne naplánovaná a vykonaná ako hodinky?
Ako sa odohrala mládežnícka revolúcia
Veľmi jednoduché. Keďže nemôžete robiť reklamu na drogy, môžete o nich začať hovoriť. Organizujú sa všetky druhy talkshow, kde živé skupiny „odborníkov“ propagujú omamné látky pod rúškom „diskusie“ a účastníci show demonštrujú rôzne názory, priaznivci a odporcovia hovoria za alebo proti. Podrobné články o probléme sú napísané v novinách a časopisoch. Výsledkom je, že diskutovaný problém pevne utkvie v pamäti verejnosti. Navyše staršia generácia a mladí ľudia (ktorí boli predtým od seba „roztrieštení“) vnímajú tieto informácie odlišne, takže „propagátori drog“ z televíznych obrazoviek a z tlačených stránok hovorili tak, aby boli zrozumiteľné len pre mladých ľudí. . Ako logický výsledok „diskutovania o probléme, ktorý treba vytvoriť“: zvýšenie distribúcie liekov.
Tak isto sa v ZSSR (a neskôr v Rusku) „objavil“ sex, drogy, homosexuáli atď. Všetky tieto javy, samozrejme, existovali aj predtým, no vážnym problémom sa stali až po tom, čo sa na ne pod rúškom diskusie začalo verejne propagovať.
Mimochodom, tzv „Vojna proti drogám“ je fraška(chytia len tých, ktorí sa snažia dostať do tohto alebo náhodných malých večierkov sami). Skutoční majitelia drogového biznisu vôbec nie sú reprezentanti rozvojových krajinách, a drogy sa zvyčajne prepravujú vo veľkých množstvách pod spoľahlivým krytím (pozri články zo sekcie).
Kto toto všetko potreboval?
Ak sa stále zhodneme na tom, že mládežnícka revolúcia v šesťdesiatych rokoch bola jasne naplánovanou akciou, vynára sa logická otázka: prečo bolo toto všetko potrebné?
Po prvé, kvôli peniazom. Obchodovanie s vibráciami vzduchu prináša astronomické bohatstvo. Navyše, príjmy prevyšujú výdavky desiatky a stovky krát. Hudba nie je nevyhnutným tovarom, ale živí obrovské množstvo všetkých druhov hudobníkov, producentov, promotérov, nahrávacích spoločností, médií atď. Ešte viac príjmov pochádza z obchodovania s drogami (v západných krajináchúzko súvisí s hudbou).