Zhemchugova, Praskovja Ivanovna. Nerovné manželstvo

Mnohé ženy z rodiny Šeremetevovcov (ktoré sa narodili a prijali svoje priezvisko po sobáši) chceli držať krok s mužmi v dobrých skutkoch. Ženy z rodiny Sheremetev sa zároveň často vyznačovali vzácnou duchovnou silou, trpezlivosťou a oddanosťou svojim milencom a manželom. Medzi nimi vyniká najmä manželka P.B. Sheremeteva Varvara Alekseevna (1711-1767, rodená Cherkasskaya, čakala do 30 rokov na povolenie vydať sa zaňho, porodila 7 detí), ako aj Natalya Borisovna (1714-1771) - sestra grófa P.B. Šeremeteva, manželka kniežaťa I. A. Dolgorukija (najlepšia priateľka mladého cára Petra II., šťastnou manželkou bola len 26 dní, nasledovala manžela a jeho rodinu do vyhnanstva v Berezove, porodila dve deti, po poprave r. jej manžel a takmer 11 rokov života v exile sa mohli vrátiť, napísala najzaujímavejšie „Ručne písané poznámky princeznej Natalye Borisovny Dolgorukaya v roku 1767“) a, samozrejme, bývalá herečka P.I. Šeremetev.

Praskovya Ivanovna Zhemchugova (1768-1803) sa narodila v rodine poddanského kováča grófov Šeremetevovcov - Ivana Stepanoviča Kovaleva, ktorý veľa pil; jeho rodina mala 6 detí. Roľníci - obyvatelia jaroslavskej dediny Berezina - zaznamenali úžasný hlas jeho dcéry Parasha, ktorá bola pozvaná spievať na svadbách a stretnutiach žien. Potom jedna zo zábaviek grófov P.B. a N.P. Šeremetovci mali divadlo (najlepšie poddanské divadlo svojej doby), v ktorom účinkovali ich talentovaní poddaní, vyučení v divadelnom umení. Vo veku 8 rokov bola Parasha zaradená do skupiny mladých ľudí, ktorí mali byť vyškolení a aby sa z nich stali nevoľnícke herečky a herci. Parasha podľa vôle svojich majiteľov získala na tie časy vynikajúcu výchovu a vzdelanie, odborné školenie a naučila sa po francúzsky a taliansky. Škaredé, no žiarivo nadané dievča si všimol pekný 25-ročný gróf N.P. Šeremetev (1751 -1809), v zlom zdravotnom stave, bol veľmi vzdelaný muž (študoval na univerzite v Aidene), znalec a milovník umenia, ako jeho otec. Zabával sa lovom, divadlom a poddanými herečkami.

Parasha sa do mladého grófa zamilovala a dokonca sa stala krajšou, hoci nečakala jeho pozornosť. Jej vzácny javiskový talent, nádherný hlas a vysoké ľudské kvality N.P. Šeremetev to stále ocenil. Stala sa „panskou pastierkou“ (alebo „panskou dámou“, „kanárikom“ - ako ľudia nazývali panské milenky) vo veku 13-14 rokov, N.P. Šeremetev mal vtedy 30 rokov. Ich blízky vzťah trval viac ako 20 rokov. Spájala ich vášeň pre scénické umenie, hudba, túžba prinášať ľuďom dobro, nedostatok sebeckých úmyslov a nepochybná intímna harmónia. Zhemchugova žila iba 35 rokov, z toho 21 (1779-1800) rokov hrala na javisku nevolníckeho divadla Sheremetevových grófov až do dňa jeho zatvorenia. Jej javiskový talent obdivovali všetci, vrátane cisárovnej Kataríny II., cisárov Pavla I. a Alexandra I. či metropolitu Platóna. Bola šťastnou herečkou, ale bola veľmi šťastnou ženou – len počas krátkeho obdobia prvej fázy jej romániku s grófom. N.P. Šeremetev bol najbohatším ženíchom v Rusku, jediným dedičom grófov Šeremetevov, ktorí viac ako 150 rokov zveľaďovali svoje obrovské bohatstvo. Vnučka cisárovnej Kataríny II bola plánovaná pre jeho manželku - veľkovojvodkyňu Alexandru Pavlovnu, dcéru slávneho grófa A.Kh. Orlová-Chesmensky - Anna Alekseevna Orlová-Chesmensky a ďalšie ušľachtilé bohaté dievčatá.

N.P. Šeremetev pochopil, že sa musí dôstojne oženiť a pokračovať vo svojej rodinnej línii. Keď mala Zhemchugova 28 rokov a on 45, začal jej hovoriť o nevyhnutnosti ich rozchodu. Trpela, ale nič mu nevyčítala, nežiadala nič okrem slobody, ktorú jej nedal. Až v 30 rokoch (po 17 rokoch intimity) jej dal konečne slobodu, no nevedel povedať, ako rozhodol o ich osude, rovnako ako nemohol prerušiť ich blízky vzťah. Šeremetev priniesla Žemčugovej – hlboko veriacej osobe – to najvzácnejšie duchovné utrpenie, ktoré spôsobilo jej nervovú chorobu, zintenzívnilo jej konzumáciu (tuberkulóza, dedičná choroba jej rodiny) a urýchlilo jej ďalšie fyzické neduhy. Vedela, že nelegálne manželstvo alebo spolužitie bez cirkevného sobáša je ťažký hriech, do ktorého ľudí ženie láska bez Božieho požehnania, ktorá nemôže priniesť šťastie. Po 15 rokoch práce v divadle začala Zhemchugova spotreba rýchlo napredovať. V 33 rokoch jej lekári úplne zakázali spievať, bolo jasné, že nebude dlho žiť.

Lekári a spovedníci – jej i grófovi – povedali, že len sobáš N.P. Sheremeteva ju možno zachráni. Do tej doby sa Šeremetevovi podarilo „získať“ dokumenty potvrdzujúce pôvod Zhemčugova údajne od poľského šľachtica Kovalevského, ktorého v roku 1667 zajali Rusi, jeho potomkovia údajne začali žiť so Šeremetevom, Petrovým poľným maršálom, organizáciu uľahčil „vznešený“ pôvod Zhemčugova. o sobáši grófa s ňou . Parasha bola zaťažená príbehom so svojou fiktívnou noblesou, no musela sa s tým vyrovnať, zabudnúť na svoje dievčenské meno Kovaleva a stať sa Kovalevskou. V roku 1801 50-ročný N.P. Sheremetev a 33-ročná P.I. Zhemchugova sa tajne zosobášili v Moskve. Po 2 rokoch sa im v Petrohrade narodil syn; 20 dní po pôrode vo veku 35 rokov náhle zomrela. Povesti hovorili, že príbuzní jej manžela ju otrávili, chceli otráviť aj dieťa, no bolo prísne strážené, čo mu zachránilo život.

V tom čase už cisár Alexander I. uznal ich manželstvo, grófka P.I. Šeremeteva a jej syn Dmitrij boli zákonnými dedičmi najbohatšieho grófa s podlomeným zdravím, jeho ďalší možní dedičia sa ich chceli zbaviť. Prekvapivo bol pohreb grófky P.I. Šľachta a Šeremetevovi príbuzní ju nepoznali ako grófovu manželku. Neprišli zdieľať N. P. smútok. Sheremetev a podporujú ho v ťažkej chvíli pre neho, takmer všetci mnohí ľudia, ktorým pomáhal a podporoval ich. Neprišli ani tí, ktorým veľmi pomáhala aj P.I. Zhemchugova-Sheremeteva, pretože takmer celý svoj príjem dala tým, ktorí to potrebovali, a takmer nič si nenašetrila. Sheremetev našiel silu pre podnikanie koncipované spolu so svojou milovanou manželkou. Pokračoval vo vytváraní útulku pre chudobných a úbohých - Hospicový dom v Moskve - pre 100-150 ľudí. Hoci N.P. Šeremetev ľutoval smrť svojej manželky, bezhranične miloval svojho syna a zabezpečil mu ochranu života, napriek tomu sa rýchlo utešil s ďalšou bývalou poddanskou herečkou, oveľa krajšou ako jeho zosnulá manželka - s nevoľníčkou Alenou Kazakovou. Mladá milenka mu porodila ďalších synov, ktorí dostali slobodu a finančnú podporu a začali sa volať baróni Petrov. Po smrti manželky N.P. Šeremetev žil 6 rokov, zomrel vo veku 58 rokov. Pochovali ho vedľa svojej manželky v lavre Alexandra Nevského.

Nerovné manželstvo. Praskovya Kovaleva-Zhemchugova a gróf Nikolaj Sheremetev

V dejinách ruského štátu je grófska rodina Sheremeteva, jedna z najušľachtilejších a najbohatších, známa už od veľmi vzdialených čias. Je pravda, že Sheremetevovci získali titul grófa až v roku 1706. Bol udelený poľnému maršalovi Borisovi Petrovičovi Šeremetevovi za upokojenie nepokojov Streltsy v Astrachane. Osobitne treba poznamenať, že Boris Petrovič bol prvým ruským grófom, pretože predtým v Rusku takýto titul nebol - až do tej chvíle zahraniční panovníci udeľovali grófsky titul našim aristokratom.

Ale Sheremetevovci boli známi nielen svojimi vojenskými činmi. Boli filantropmi a poskytovali pomoc „sirotám a úbohým“ z ich prostriedkov sa stavali kostoly a chrámy a Šeremetovci tiež sponzorovali umenie. Tejto rodine patrilo najznámejšie pevnostné divadlo, ktoré sa preslávilo nielen skvelými hercami, ale aj premysleným usporiadaním, ohromujúcou výzdobou a úžasnou akustikou. Súčasníci poznamenali, že divadlo Sheremetev v Kuskove nebolo v žiadnom prípade horšie ako palácové divadlo v Ermitáži.

Práve s históriou tohto divadla je spojený príbeh lásky a nerovného manželstva grófa Nikolaja Petroviča Šeremeteva a poddanskej herečky Praskovje Ivanovny Kovalevovej, ktorá vystupovala pod pseudonymom Zhemchugova.

Praskovya sa narodil v dedine Berezniki, Juchotsk volost, provincia Jaroslavľ, 31. júla 1768. Jej otec Ivan Stepanovič Kovalev bol kováčom u Šeremetevovcov a bol známy ako skvelý remeselník a veľký pijan.

Všetci grófski nevoľníci vedeli o vášni svojich pánov pre talentovaných ľudí a vedeli aj to, že Šeremetovci od detstva pripravovali hercov pre svoje divadlo. Preto nikoho neprekvapilo, keď bola vokálna Paraša Kovaleva odvezená na panstvo Šeremetevovcov v Kuskove neďaleko Moskvy a dala ju vychovávať jedna z grófových príbuzných, princezná Marfa Michajlovna Dolgorukaya. Parasha mala vtedy osem rokov.

Keď Šeremetovci uvádzali operu vo svojom divadle v Kuskove, snažili sa nenechať sa strhnúť kulisou. Nemali radi ani všelijaké divadelné efekty. Pyotr Borisovič aj Nikolaj Petrovič považovali hercov za hlavných ľudí v divadle.

Tu by sme chceli urobiť malú odbočku a pripomenúť, že osud herečiek poddanského divadla bol dosť ťažký. Talentovaní a pracovití „tanečníci“, ktorí sa mohli stať ozdobou akéhokoľvek slávneho divadla, sa často ukázali ako najvulgárnejší hárem pre majstra. Krásne herečky po predstavení išli potešiť nasýtených hostí svojej majiteľky. Preslávilo sa tým najmä slávne „divadlo“ tej doby, riaditeľ cisárskych divadiel Ermitáž a majiteľ panstva Arkhangelskoye, princ Nikolaj Borisovič Jusupov. Pomerne často sa počas predstavenia tanečníci jeho domovského divadla na znak princa vyzliekli a tancovali nahí.

Sheremetevovci sa k svojim hercom a herečkám správali úplne inak. Talent tu bol rešpektovaný a dokonca uctievaný. Herci za svoju prácu dostávali plat. Na usadlosti ich kŕmili (to znamená, že jedli rovnako ako ich majitelia) a o ich zdravie sa starali najlepší lekári. Gróf Sheremetev nepredával ani nekupoval nevoľníckych hercov a vždy oslovoval svojich hercov menom a patronymom: napríklad Parasha sa nevolal Parashka, ale bol nazývaný Praskovya Ivanovna. A mladší gróf im vymyslel umelecké mená podľa mien drahých kameňov: Granatova, Almazov, Zhemchugova...

Starší Sheremetev nedovolil v divadle žiadne „žarty a slobody“ nielen pre seba, ale aj pre všetkých ostatných. Navyše, dievčatá hrajúce na pódiu boli obzvlášť pozorne sledované, „aby bolo všetko tiché a pokojné“. Nikto však nezasahoval do ich slobody - herečkám bolo dovolené „voľne chodiť“.

Prirodzene, s rovnakou úctou zaobchádzali s Parasha Kovaleva. A dostala pseudonym ako symbol malej perly, ktorá bola kedysi nájdená v rybníku panstva.

Herci Sheremetevovcov boli „kultivovaní“ špeciálne pozvanými majstrami. S týmito prvotriednymi mentormi si roľnícka dievčina rýchlo osvojila hudobnú gramotnosť, vokály, hru na čembale a harfe a naučila sa po francúzsky a taliansky. Parasha nemala ešte jedenásť rokov, keď sa prvýkrát objavila na pódiu. Spievala v opere Andreho Grétryho Zážitok priateľstva. A už v takom mladom veku jej predpovedali veľkú budúcnosť. Majiteľ divadla, alebo skôr „junior majiteľ“, syn grófa Piotra Borisoviča Sheremeteva, Nikolaj Petrovič, ktorý nedávno prišiel z Európy, bol obzvlášť potešený úspechom mladého nevoľníckeho speváka.

Útla dievčina s obrovskými očami bola pred vystúpením veľmi znepokojená a so strachom zašepkala: „Len nestrácaj hlas od vzrušenia! Len aby som potešil Jeho Excelenciu!“

No len čo vystúpila na pódium, vzrušenie pominulo. A bola úplne premenená. Hranatá sedliacka dievčina sa stala stelesnením milosti a elegancie.

Mladá herečka a jej nespochybniteľný talent urobili na mladého grófa veľký dojem. V Praskovyi bol taký istý, že jej zveril hlavnú úlohu v ďalšej produkcii. To bola rola Louise v opere Pierra Alexandra Monsignyho Dezertér (alebo Vojak na úteku). Praskovya nesklamala jeho nádeje - jej výkon bol skutočne skvelý. Publikum po každom vystúpení Louise-Parasha tlieskalo a keď predviedla hlavnú áriu, sála doslova explodovala od potlesku a nadšených výkrikov a na pódium lietali peňaženky – takto ušľachtilí diváci vyjadrovali svoje prekypujúce pocity.

Nasledovala opera talianskeho skladateľa Antonia Sacchiniho Kolónia, alebo Nová dedina a opäť jej Šeremetev pridelil hlavnú úlohu. Skúsenejší herci prijali správy s prekvapením - neboli si istí, že toto dievča, aj keď talentované, sa vyrovná s úlohou milujúcej a trpiacej ženy, hrdinky „Colony“. Mnohí očakávali, že o deň alebo dva gróf vymenuje inú herečku, ale Nikolaj Petrovič viedol skúšky a nemal v úmysle zmeniť svoje rozhodnutie. Na tejto tínedžerke bolo niečo, čo grófa doslova uchvátilo...

A Praskovja opäť nesklamala. Jej výkon milenky Belindy šokoval všetkých, vrátane predtým pochybujúcich hercov.

Niet divu, že postoj k talentovanej dievčine bol v niečom zvláštny – viac s ňou pracovali, viac sa o ňu starali, no všetka táto pozornosť bola zatiaľ výlučne v starostlivosti talentovanej herečky, v ktorej otec a syn Sheremetevs videl budúcu slávu svojho divadla. Mladý gróf ju so súhlasom otca preložil na post prvej divadelnej herečky.

Dokonca vzal Parasha do Moskvy, aby si prezrel mesto a, samozrejme, predstavenia v iných divadlách. Vo všeobecnosti, vyučovanie Praskovya Ivanovna poskytlo Nikolajovi Petrovičovi zvláštne potešenie. Mladá herečka mala skvelú pamäť a všetky ťažkosti spojené so štúdiom boli pre ňu ľahké. Snažila sa nielen zdokonaliť svoje herecké schopnosti, ale aj čítať každú voľnú minútu, pričom veľa času trávila v grófskej knižnici. A mladý gróf rád hral na čembale svojimi štyrmi rukami a učil sa árie z rôznych opier.

Postupne láska k hudbe a spoločné aktivity zblížili grófa a poddanskú herečku...

Nikolai Sheremetev sa narodil v roku 1751. Po získaní vynikajúceho vzdelania v Rusku sa rozhodol pokračovať v štúdiu v zahraničí. Nikolaj Petrovič veľa cestoval po Európe, navštevoval prednášky na Leidenskej univerzite, študoval divadelnú produkciu, zlepšoval si hudobné vzdelanie a komunikoval s významnými osobnosťami európskej kultúry. Existujú dôkazy, že sa stretol s Georgom Fridericom Handelom (autogram slávneho nemeckého skladateľa sa našiel v grófskych papieroch) a tiež poznal veľkého Mozarta a dokonca ho podporoval peniazmi.

V Európe gróf Nikolaj Petrovič nielen „zvyšoval svoje vzdelanie“, ale „získal“ myšlienky milujúce slobodu - čo výrazne prispelo k jeho úctivému postoju k obyčajným ľuďom. Otcova výchova spojená s jeho európskou výchovou ho inšpirovala k tomu, že skutočný aristokrat je jednoducho povinný priniesť ľuďom vzdelanie a kultúru. Inak nebudú mať odkiaľ prísť. A tiež si uvedomil pravdu evanjelia, že všetci ľudia sú si pred Bohom rovní. Pravda, v tých časoch túto pravdu mnohí vnímali ako takmer revolučné volanie po rovnosti.

A s takým vzdelaním a takým postojom sa gróf Nikolaj Petrovič vrátil do Ruska. V prvom rade sa rozhodol zariadiť celý svoj život v Kuskove po novom. Vrátane divadla. Vtedy prvýkrát uvidel Praskovyu...

Mladý gróf študoval nielen u Parasha, snažil sa odovzdať svoje hudobné a divadelné vedomosti získané v Európe všetkým hercom divadla svojho otca. Hovorí sa, že nie všetky hodiny prebehli hladko - mal ťažkú ​​povahu, temperamentný, a keby sa z niekoho zrazu stal neopatrný študent, gróf by sa strašne nahneval a z nebezpečenstva by skočil na koňa a utekal. v plnej rýchlosti, aby zo seba „striasol“ hnev. (Nie nadarmo bol jeden z levov Šeremetevov ozdobený nápisom na erbe: „Nie je zúrivý, ale neodbytný!“) Zriedkavo sa to však stávalo, že mladý gróf bol starostlivý a veľmi korektný jednanie s ľuďmi.

Medzitým sa z úst do úst šírili chýry o úžasnej talentovanej herečke. A tak sa sláva Praskovya Zhemchugova dostala až k samotnej cisárovnej Kataríne II.

Tridsiateho júna 1787 prišli kráľovskí hostia na panstvo Sheremetev na otvorenie nového, prestavaného divadla (iný nápad mladého grófa) - cisárovnej a jej dvora. Praskovjov úžasný hlas a jej výkon urobili na cisárovnú taký silný dojem, že Catherine darovala nevolníckej herečke diamantový prsteň... Od tej chvíle sa Praskovja Zhemčugova stala skutočnou a uznávanou herečkou a jednou z najznámejších.

Gróf Nikolaj Petrovič pre ňu vyberal opery špeciálne s prihliadnutím na vlastnosti jej hlasu, temperament a talent. Praskovya okrem iných spievala rolu Loretty z rovnomennej opery. Hrdinka, dcéra vojaka, krásne a čisté dievča, sa stáva ženou grófa... Je nepravdepodobné, že by si Parasha myslela, že presne to isté sa stane aj v jej živote.

Na žiadosť Nikolaja Petroviča spievala rolu Rosetty v sentimentálnej komédii „Dobrá slečinka“, časť Anyuty v opere „Vain Precaution“; úlohu Infanta v opere „Infanta Measurements“. Takéto rôzne obrázky a tak brilantne vykonané nádhernou Zhemchugovou!

Verní fanúšikovia, ktorí z celého srdca obdivovali Praskovyov úžasný talent, ju nazvali „Perlou Kuskovskej scény“.

A Nikolaj Petrovič pokračoval na javisku svojich celonárodne uznávaných divadelných príbehov o tom, ako sa vznešený a bohatý šľachtic zamiluje do jednoduchej, ale krásnej dedinskej ženy. Na skúškach hral s Praskovyou, dával repliky... Možno takto jej hovoril o svojej láske. A táto láska bola vysoká a pravdivá - presne ako v tých príbehoch, ktoré si vybral.

30. októbra 1788 zomrel Pjotr ​​Borisovič Šeremetev a všetko svoje bohatstvo, viac ako osemstotisíc akrov pôdy a viac ako dvestotisíc poddanských duší zanechal svojmu synovi. Nikolaj Petrovič niesol smrť svojho otca veľmi ťažko. Opil sa, snažil sa zabudnúť na seba a zabudol na všetko. A o vašom divadle tiež. Ale Praskovya, ktorý sa stal blízkym priateľom mladého grófa, dokázal utešiť Nikolaja Petroviča a prestal piť.

Spoločné skúsenosti pomohli grófovi otvoriť sa jeho milovanej dievčine. Ako sa hovorí, nebolo by šťastia, ale pomohlo nešťastie. Nikdy nebol askétom, ale jeho láska k Praskovyi bola výnimočná, najsilnejšia za všetkých tridsaťsedem rokov, čo žil.

Samozrejme, jeho city neboli neopätované; samotná Parasha už dlho milovala grófa Nikolaja Petroviča. Bola však jediná – nevoľnícka herečka –, ktorá snívala o jednom z najschopnejších mládencov v celej Ruskej ríši.

Nech je to akokoľvek, zaľúbili sa do seba a začali spolu žiť – gróf otvorene usadil milovanú ženu vo svojom dome. Nikolaj Petrovič sa vzdal všetkej bakalárskej zábavy a s nadšením sa venoval výlučne Praskovyi a, samozrejme, divadlu, pretože divadlo bolo životným dielom Praskovy Zhemchugovej aj grófa Šeremeteva.

Spolu s celým dedičstvom zdedil Nikolaj Petrovič aj panstvo Ostankino, ktoré bolo súčasťou vena jeho matky, rodenej princeznej Varvary Aleksejevny Čerkasskej. Práve tu, v Ostankine, sa rozhodol postaviť nové divadlo - akýsi dar pre svoju milovanú Parashe. Tento dar z lásky bol naozaj krásny.

Stavba v Ostankine trvala šesť rokov a nakoniec bola dokončená v roku 1798. Stavbu začali poddaní architekti Alexey Mironov a Grigory Dikushin, ale potom boli potrebné rady a konzultácie profesionálnejších architektov a gróf sa obrátil o pomoc na Vincenza Brennu, Giacoma Quarenghiho, Ivana Starova a Elizvoya Nazarova. Dielo v Ostankine dokončil syn poddaného umelca Ivana Petroviča Argunova, architekt Pavel Argunov. Podieľal sa aj na zariaďovaní a výzdobe interiérov paláca Ostankino.

Divadlo však postavili o tri roky skôr, na jar 1795. A hneď ako bolo nové divadlo pripravené, gróf s Praskovyou Ivanovnou a, samozrejme, celý divadelný súbor sa presťahovali na panstvo Ostankino, do takzvaných „starých kaštieľov“. Milenci tu žili oveľa pokojnejším a lepším životom ako v Kuskove, kde sa neustále motali všelijakí príbuzní nespokojní so spojením šľachtického grófa a „poddanky“. Tu čakali na dokončenie stavby paláca.

Kým prebiehali stavebné práce, gróf o nich, prirodzene, povedal Parashe a mala určitú predstavu o tom, aké bude divadlo Ostankino a palác Ostankino, ale to, čo videla, prekonalo všetky jej očakávania. Takto to opisuje jeden článok: „V sálach prvého a druhého poschodia, vyzdobených sochami a vázami, sa všetko lesklo zlatom. Tak to bolo v Kuskove. Ale tu, v Ostankine, luxusná výzdoba pôsobila dojmom ušľachtilej jednoduchosti, vynikajúceho vkusu a pôvabu. Od parkiet zručne poskladaných z rôznych druhov dreva až po nádherné maľované stropy, všetko bolo umenie a slúžilo umeniu. Bol to divadelný palác. Štátne sály, obývačky, izby zariadené vyrezávaným pozláteným nábytkom boli určené na slávnostné prijatie hostí pozvaných do divadla. Na bývanie boli pridelené takzvané „staré kúrie“ nachádzajúce sa v blízkosti kostola. Praskovja Ivanovna tu mala útulnú izbu s veľkým benátskym oknom. Z okna bolo vidieť na balkón kríky bielych a fialových orgovánov. V miestnosti nie je nič zbytočné: výklenok s hojdacími závesmi, kde bola posteľ, toaletný stolík pokrytý obrusom, zrkadlo v mahagónovom stave a na podlahe tmavý koberec tkaný žltými a bielymi kvetmi. Na jednej strane bola miestnosť prepojená s grófskymi komnatami a na druhej strane susedila s izbami herečiek, kde žila Tanya Shlykova a ďalší blízki priatelia Zhemchugova.

Najvýraznejšie bolo nové divadlo. Viac ako päť rokov, počnúc rokom 1792, pokračovalo hľadanie najdokonalejšej formy auditória. Najprv postavili polkruhovú halu s amfiteátrom, obecným boxom v strede medziposchodia a balkónmi po stranách. Čoskoro si gróf prial, aby sa sála v prípade potreby po menších úpravách zmenila na „voxal“, teda slúžila ako miesto pre tance a bankety. Na tento účel dostala sála oválny tvar, pódium bolo vyvýšené na úroveň mierne zníženého medziposchodia. Podlaha, ktorá pokrývala amfiteáter, urobila z divadelnej miestnosti „voxal“. Mezanín sa zmenil na otvorené boxy a nahradili dva rady lavíc „jelšovými stoličkami natretými ako mahagón“. Obecná krabica sa dala zložiť, v medziposchodí sa objavili stĺpy a vyrezávané stĺpiky. Namiesto bočných balkónov bola vybudovaná horná galéria - raj.

Nemenej pozornosti sa venovalo javisko. Veľkosťou - 16 metrov na šírku a 23 metrov do hĺbky - nebolo horšie ako najväčšie divadlá. Pred ňou bolo ešte väčšie proscénium. Tu sa mali podľa divadelnej tradície objaviť prvé postavy.

Náklad, horná strojovňa, výťahy, bloky na zásobovanie kulís, najzložitejšie divadelné stroje - veľkolepé vybavenie, do ktorého tvorby vložil veľa práce talentovaný poddaný mechanik Fjodor Ivanovič Prjakhin, umožnilo vykonávať akékoľvek predstavenia. na scéne Ostankino.

Otvorenie divadla Ostankino poctil nový vládca Ruska - Pavel Prvý, s ktorým bol Nikolaj Petrovič priateľmi od mladosti. Cisára privítal spev slávnostnej kantáty, čo Pavlovi veľmi lichotilo, lebo len málo šľachticov sa z jeho zjavu úprimne tešilo.

Gróf Šeremetev dal svojmu cisárovi a priateľovi z mladosti také ohromujúce prijatie, že reči o ňom sa v Moskve šírili ešte dlho. Dostali sa aj k poľskému kráľovi. Príbehy zneli tak lákavo a neuveriteľne, že sám kráľ Stanislav požiadal grófa, aby ho „pozval na návštevu“. V Ostankine sa osobne presvedčil, že všetky fámy sú úplne pravdivé...

Takáto drastická zmena v živote a takí „dôležití“ hostia nezmenili Praskovyu Ivanovnu. Nestala sa arogantnou a stále bola jednoduchým a milým dievčaťom, oddaným divadlu celým svojím srdcom. A pokračovala v hraní na javisku a ako vždy bola úžasná v každej úlohe.

Nikolaj Petrovič sa neodvážil vziať si Parašu, ale každý vedel, že ich vzťah bol najvážnejší a že táto herečka nebola len ďalším rozmarom vznešeného pána. Bola paňou jeho domu a každý, kto sa chcel zúčastniť osláv v Ostankine, to musel strpieť. A jedného dňa Nikolaj Petrovič priviedol Praskovyu na amatérske predstavenie, ktoré predstavili samotní páni - bola to opera „Nina, alebo Crazy in Love“.

Zhemchugova po prvýkrát sedela v hľadisku medzi ľuďmi z vysokej spoločnosti a princezná Dolgoruková a ďalší rovnako významní „herci“ hrali na javisku. Je jasné, že Sheremetev nepriniesla Praskovyu, aby mohla „prijať skúsenosť“ - chcel inšpirovať svoju milovanú, že je hodná rešpektu a lásky.

Táto návšteva nebola pre Praskovya ľahká, ale s touto úlohou sa vyrovnala. Spoločnosť však zostala v šoku. Zvlášť rozhorčené boli dámy – ako sa oni, vznešené a slávne, hrali pred nevoľníčkou!...

Je pravda, že veci nešli ďalej ako rozhorčenie (výhradne za grófovým chrbtom). Každý vedel o temperamente a dotyku Nikolaja Petroviča a tiež o tom, že nikomu neodpustil urážky. Stručne povedané, po rozhorčení si spoločnosť jasne uvedomila, že gróf Šeremetev sa rozhodol premyslene a vážne.

Fám a klebiet však neubúdalo. Takmer na všetkých recepciách a vo všetkých obývačkách v Moskve, Petrohrade a okolitých panstvách sa všemožne diskutovalo o „neslušnom“ vzťahu medzi poddanskou herečkou a grófom Nikolajom Petrovičom.

Gróf s tým všetkým zaobchádzal úplne pokojne, klebety ho vôbec neobťažovali, ale Praskovja trpel. Verila, že je to jej chyba, že sa jej milovaný stal predmetom neláskavých rozhovorov a odsudzovania. A svoje spojenie s Nikolajom Petrovičom považovala za hriešne. Z javiska však, prirodzene, neodišla.

Nové divadlo Ostankino hostilo hrdinskú operu „Zajatie Izmaela“ s neuveriteľným úspechom. Libreto k opere napísal jeden z účastníkov útoku na Izmail a hudbu napísal skladateľ Osip Antonovič Kozlovský. Premiéra sa konala 22. júla 1795. V tejto romantickej tragédii hrala Zhemchugova rolu tureckej ženy Zelmiry, ktorá je zamilovaná do ruského dôstojníka. S neuveriteľnou úprimnosťou zaspievala Praskovya áriu zajatej tureckej ženy:

Je pre mňa neznesiteľné opustiť svojho otca, ale s láskou,

Chcem pre teba zabudnúť na všetko na svete.

Rozmanitosť viery? Nie, ani to nebude bolieť

Moja myseľ mi hovorí, že pre každého je jeden Boh...

Praskovya poznala všetky pocity, všetky slová svojej hrdinky z prvej ruky. A diváci pochopili, čo sa deje v duši herečky, keď spievala:

Milenec, priateľ a manžel a môj osvietenec,

Prijmem nový život, spojím sa s tebou...

Na konci vystúpenia zožala Zhemchugova skutočné ovácie a zasypali ju kvetmi. Ako herečka Praskovya Ivanovna obdivovala všetkých jej talent; Ale ako nevydatá manželka grófa spôsobila reptanie a nespokojnosť. Najviac zo všetkého pochopiteľne mali obavy grófovi príbuzní – nesmierne sa obávali o osud obrovského dedičstva, v ktoré po jeho smrti tak dúfali. Boli znepokojení a niekedy pobúrení prehnanými výdavkami Nikolaja Petroviča. Po príchode na ďalšiu recepciu sa páni príbuzní pokúšali spočítať, koľko utratil gróf za svoj rozprávkový palác, koľko za všetky tieto operné predstavenia a hlavne, koľko na darčeky svojmu „nevoľníkovi“. Grófske peniaze prenasledovali, mimochodom, nielen chudobných príbuzných, ale aj veľmi majetných, akými boli napríklad Razumovskí.

V dôsledku toho si gróf odcudzil takmer všetkých svojich príbuzných. A to vyvolalo novú vlnu odsúdenia a rozhorčenia. Praskovya Ivanovna a početní príbuzní grófa sa zhodli len na jednej veci - ona aj oni ju považovali za vinníka správania grófa.

Ako odpoveď na to všetko dal gróf svojej najlepšej poddanskej herečke slobodu. Stalo sa tak 1. decembra 1798. Spoločnosť bola zmätená – ako možno takéto hodnoty zahodiť? Alebo nepokojný gróf ešte niečo plánuje?...

Divadlo medzitým fungovalo. A Zhemchugova pokračovala vo vystúpeniach s veľkým úspechom. Zdá sa, že možnosti novej scény dodali umelcom divadla Sheremetev novú silu. Obnovil sa takmer celý doterajší repertoár a odohralo sa niekoľko nových predstavení. Ostankino sa stalo jedným z centier umeleckého života v Moskve. Divadlo grófa Šeremeteva svojou profesionalitou prevyšovalo takmer všetky poddanské družiny. Porovnať sa s ním dalo len jedno divadlo – divadlo grófa Alexandra Romanoviča Voroncova.

Ešte tri roky svietili svetlá rampy a palácových okien, tri roky sa do paláca Ostankino hrnuli pozlátené koče, celé tri roky svietilo divadlo Šeremeteva - iba tri roky a potom...

Grófa povolali do Petrohradu - Pavol Prvý udelil svojmu dobrému priateľovi titul hlavného maršala cisárskeho dvora, čo si samozrejme vyžadovalo nevyhnutnú prítomnosť na dvore. Na ceste do severného hlavného mesta sa Nikolaj Petrovič a Praskovja Ivanovna zastavili v Moskve, kde sa ráno 6. novembra 1801 tajne zosobášili. Na takýto škandalózny sobáš dal grófovi povolenie sám cisár. Svadba sa konala v kostole Simeon the Stylite na Arbate a boli na ňu pozvaní iba najbližší a najdôveryhodnejší ľudia, vrátane Parashovej dlhoročnej a vernej priateľky Tatyany Shlykovej, vynikajúcej tanečnice divadla Sheremetev.

Sedemnásť rokov lásky sa napokon skončilo svadbou. Päťdesiatročný gróf Šeremetev sníval o dedičovi - legitímnom dedičovi a jeho milovaná žena ho mala porodiť. Dlhoočakávaná svadba však bola napriek povoleniu cisára Pavla utajená a nenasledovalo žiadne oficiálne oznámenie.

Z Moskvy pricestoval gróf so svojou mladou manželkou a „družinou“ do Petrohradu. Po prvýkrát vstúpila Zhemchugova do Šeremetevovho paláca ako manželka. Neprinieslo jej to však žiadnu radosť. Vo vlhkom podnebí severného hlavného mesta Praskovya rozvinula spotrebu. Lekári jej zakázali nielen spievať, ale aj úplne vychádzať z domu. Zhemchugova, zvyknutá na slobodný život na panstvách, sa ocitla zamknutá v petrohradskej fontáne Nikolaja Petroviča. Trpela, zostala bez svojej obľúbenej činnosti, trpela chorobami a tým, že, ako sa jej zdalo, stala sa príťažou pre svojho milovaného manžela.

A gróf bol nútený často navštevovať Zimný palác, zúčastňovať sa plesov a recepcií, kam nemohol priviesť svoju chorú manželku. Občas sa snažil vyhnúť týmto pre neho nepríjemným povinnostiam a zostať doma s Praskovou Ivanovnou, ale Pavel I. sa bez kamarátky nudil a občas aj sám prišiel za grófom, aby zistil, čo bráni Šeremetevovi prísť do Zimného...

Nádeje na uzdravenie Praskovya Ivanovna boli každým dňom menšie a menšie. Choroba postupovala, ale v týchto posledných rokoch jeho života Boh poznačil rodinu grófa Šeremeteva narodením syna.

Praskovja Ivanovna ťažko znášala dieťa, choroba si vybrala svoju daň, ale bola šťastná - tehotenstvo sa pre ňu stalo znamením, že jej Pán odpustil život v hriechu, a čo je najdôležitejšie, teraz mohla urobiť Nikolaja Petroviča, ktorý bol snívanie o dedičovi, šťastné.

Gróf nariadil svojmu poddanskému umelcovi Ivanovi Argunovovi, aby namaľoval portrét Praskovja Ivanovny. Toto nebol prvý portrét Zhemchugovej, ktorý si Sheremetev objednal, ale iba Argunov ju namaľoval tehotnú. Vyčerpaná tuberkulózou, bolestivo chudá, s veľkým bruchom – tak ju gróf Nikolaj Petrovič miloval a chcel si ju zapamätať.

Narodenie jej syna vzalo Parashe posledné sily. Chlapec menom Dmitrij sa narodil 3. februára 1803 a o dvadsať dní neskôr, 28. februára, Praskovja Ivanovna zomrela. Počas týchto posledných dvadsiatich dní sa na dieťa nesmela ani pozrieť – lekári sa obávali, že by sa bábätko mohlo nakaziť smrteľnou chorobou.

V deň Dmitrijových narodenín gróf Sheremetev konečne oznámil celému svetu, že Praskovya Ivanovna bola jeho vydatá manželka pred Bohom a ľuďmi.

To však už Praskovya nezaujímalo a spoločnosť... spoločnosť nechcela uznať poddanské dievča ako grófku Sheremeteva.

Praskovja Ivanovna bola pochovaná v Petrohrade, v lavre Alexandra Nevského, v rodinnej hrobke grófov Šeremetevovcov. Na poslednej ceste ju odprevadili jej kolegovia herci a všetci grófski služobníci, ktorí si vážili a milovali svoju sedliacku grófku. A, samozrejme, aj samotný žiaľom zasiahnutý Šeremetev s maličkým synčekom v náručí.

Na náhrobnom kameni Praskovya Ivanovna Zhemchugova, vydatej za grófku Sheremeteva, sú vyryté tieto verše:

Nie tento nádherný mramor, necitlivý a smrteľný,

Manželia, matky, skrývajú neoceniteľný popol.

Jej duša bola chrámom cnosti:

Žil v nej svet zbožnosti, viery.

Gróf sa bolestne obával smrti svojej milovanej. Až do konca svojich dní si uctil pamiatku svojej grófky a v snahe vštepiť synovi rovnaký postoj k matke napísal pre neho dva dôležité dokumenty: „Závetný list“ a „Život a pohreb grófky Praskovy Ivanovny“. Šeremeteva." Gróf v týchto dielach vylial všetku svoju lásku, všetok svoj obdiv, všetku úctu k tejto úžasnej žene. Oslovuje ju iba prvotinou a priezviskom a vždy ju volá grófka...

„Cítil som k nej tie najnežnejšie a najvášnivejšie city... Pozoroval som myseľ ozdobenú cnosťou, úprimnosťou, filantropiou, stálosťou, vernosťou. Tieto vlastnosti... prinútili ma pošliapať svetské predsudky v diskusii o šľachte rodu a zvoliť si ju za manželku... Hanebnú lásku vyhnala zo srdca neustála, úprimná, nežná láska, ktorou som navždy. vďačím mojej zosnulej manželke...“

Gróf prežil svoju „milovanú manželku“ o šesť rokov, ktoré venoval výchove svojho syna a plneniu poslednej vôle Praskovyi Ivanovny. A odkázala všetky svoje osobné prostriedky a šperky, aby ich dala sirotám a chudobným nevestám ako veno. Charitatívne aktivity pomohli grófovi aspoň ako-tak sa utešiť vo svojom smútku. Nikolaj Petrovič, pokračujúc v práci svojej manželky, ktorá vždy pomáhala chudobným, sirotám a chorým, postavil hospicový dom a slávnu nemocnicu Šeremetev v Moskve. Teraz v tejto budove sídli Sklifosovský inštitút urgentnej medicíny.

Okrem samotného grófa sa do výchovy syna Praskovya Ivanovna podieľala aj najlepšia priateľka Parasha Tatyana Vasilievna Shlykova. Zachovala si aj spomienku na Praskovyu a snažila sa vštepiť Dmitrijovi Nikolajevičovi lásku a úctu k jeho zosnulej matke.

Tento úctivý postoj sa prenášal z generácie na generáciu. Ksenia Aleksandrovna Saburova, dcéra bývalého guvernéra Petrohradu A.A. Saburova a Anny Sergejevny Šeremetevovej, prapravnučky Praskovje Ivanovnej, ktorá bola popravená v roku 1918, píše vo svojich spomienkach: „Všetci v našej rodine. zaobchádzal s Praskovou Ivanovnou s najväčšou úctou. Dedko nedovolil, aby sa volala Parasha. Pamätám si, že v Dome fontány bol záhyb na pultíku: obraz Praskovej Ivanovny v rakve a v strede jej dva portréty - jeden v čiapke, s miniatúrou na hrudi, druhý, posledný jedna, pred pôrodom, v pruhovaných šatách, s takým trpkým záhybom pri perách Kópie Argunovových obrazov boli vyrobené na príkaz jeho praprastarého otca. Ohrada bola otvorená len na veľké sviatky a deti boli odprevadené. A kto z mladšej generácie spáchal neplechu, bol zbavený tejto cti a „hriešnik“ zvyčajne horko plakal.

Spomienku na Praskovu Ivanovnu uchovávajú nielen potomkovia, ale aj... pracovníci múzea v Ostankine. Toto je jedno z úžasných moskovských múzeí. „Keď som vyzdobil moju dedinu Ostankino,“ napísal gróf Nikolaj Petrovič vo svojom závete svojmu synovi Dmitrijovi, „a predložil som ho publiku očarujúcim spôsobom, myslel som si, že keď som dosiahol najväčšiu vec, hodnú prekvapenia a prijatú s obdivom. verejnosti, v ktorej sú viditeľné moje vedomosti a vkus, si prácu vždy v pokoji vychutnám.“ Teraz si túto „vec“ môžeme užiť aj my – prejsť sa po múzeu, pozrieť si rekvizity, ktoré zostali zo slávneho divadla Šeremeteva, noty so značkami poddaných umelcov a zbierku nástrojov. A to vrátane harfy, na ktorej hrala Praskovya Zhemchugova.

Zabrnkala na tieto struny a spievala... V srdciach poslucháčov sa ozývali zvuky harfy a Parašinho nádherného hlasu... A, samozrejme, v láskavom srdci Nikolaja Petroviča Šeremeteva.