Melodi dalam 3 birama 2. Apa perbedaan birama tiga perempat dan birama enam delapan?

Staf

Catatan ditempatkan pada lima garis horizontal yang disebut paranada atau paranada. Garis staf selalu dihitung dari bawah ke atas secara berurutan, yaitu garis terbawah adalah yang pertama, yang berikutnya adalah yang kedua, dan seterusnya.

Lembaran musik aktif paranada terletak pada atau di antara garis. Intinya staf adalah E.
Not apa pun yang terletak pada baris ini dimainkan sebagai E, selama tidak ada tanda menurun atau naik.
Not berikutnya (yang tersirat) adalah not F, dst.

Catatan juga dapat melampaui staf dan ditulis pada baris tambahan. Garis tambahan di atas tongkat disebut aturan tambahan atas dan dihitung dari bawah ke atas tongkat.
Suara bernada tinggi direkam pada penggaris tambahan ini. Bunyi rendah ditulis di bawah paranada dan disebut baris tambahan bawah, dan dihitung dari atas ke bawah dari paranada.

Kunci

Di awal tongkat selalu ada kunci yang menentukan ketinggian salah satu suara dalam tangga nada, dari mana ketinggian suara yang tersisa diukur.

kunci musik tiga kali lipat (atau kunci garam) menentukan pada paranada posisi bunyi G oktaf pertama, yang ditulis pada baris kedua.

Kunci bas (atau kunci F) menentukan posisi tongkat bunyi F oktaf kecil, yang direkam pada baris keempat.

Ketukan dan tanda birama. Ketukan konfluen dan lemah.

Untuk kemudahan membaca not, rekaman musik dibagi menjadi periode waktu yang sama (jumlah ketukan) - bar .
Kebijaksanaan – ini adalah segmen notasi musik, terbatas pada dua garis batang.

Nada pertama dari setiap takaran memiliki tekanan - aksen.

Ketukan beraksen ini berfungsi sebagai awal penghitungan di setiap takaran.

Pengukuran dipisahkan satu sama lain dengan garis vertikal yang melintasi tongkat. Batang vertikal ini disebut batang batang.

Setelah kunci, ukuran ketukan diatur.

Besarannya ditunjukkan dengan dua angka, satu di bawah yang lain dalam bentuk pecahan: 2/4; 3/6; 4/4 dst.
Angka atas menunjukkan jumlah ketukan dalam suatu takaran, dan angka bawah menunjukkan durasi setiap ketukan (berapa durasi yang diambil sebagai satuan penghitungan - seperempat, setengah, dll.).

(Misalnya: tanda birama 2/2 terdiri dari dua not paruh waktu, dan tanda birama 7/8 terdiri dari tujuh notasi paruh waktu.)

Seperti yang telah kami katakan, ketukan pertama dari setiap birama menonjol, terdengar lebih kuat dari bunyi lainnya - diberi aksentuasi.
Pada saat yang sama, periodisitas bunyi ketukan kuat dan lemah dipertahankan, mis. ada perubahan stres yang seragam. Biasanya, suatu birama terdiri dari beberapa ketukan, yang pertama kuat (ditandai dalam notasi musik dengan tanda aksen >) dan beberapa ketukan lemah yang mengikutinya.

Dalam birama dua ketukan (2/4), ketukan pertama (“satu”) kuat, ketukan kedua (“dua”) lemah.
Dalam hitungan tiga ketukan (3/4), ketukan pertama (“satu”) adalah kuat, ketukan kedua (“dua”) lemah, dan ketukan ketiga (“tiga”) lemah.

Birama dua ketukan dan tiga ketukan disebut sederhana. Takaran empat ketukan (4/4) itu rumit. Ini terbentuk dari dua ukuran sederhana waktu dua ketukan. Dalam bar yang rumit seperti itu, terdapat dua aksen yang kuat pada ketukan pertama dan ketiga, dengan aksen pertama pada ketukan yang paling kuat, dan aksen kedua pada ketukan yang relatif lebih lemah, artinya, bunyinya sedikit lebih lemah daripada yang pertama.

Tanda-tanda perubahan

Untuk menunjukkan nada suara suatu nada, nada-nada tersebut dapat diawali dengan tanda datar, tajam, datar ganda, tajam ganda, dan becar.

Tanda-tanda seperti ini disebut tanda perubahan.

Jika ada nada tajam di depan sebuah nada, maka nada tersebut naik setengah nada, nada tajam ganda - sebanyak satu nada. Jika datar, maka nadanya diturunkan satu seminada, dan jika tajam dua kali lipat, nadanya diturunkan satu nada. Tanda turun dan naik, yang muncul satu kali, diterapkan pada keseluruhan skor sampai dibatalkan oleh tanda lain.

Ada tanda khusus yang membatalkan penurunan atau kenaikan nada dan mengembalikannya ke ketinggian alaminya - ini adalah bekar. Double-flat dan double-sharp jarang digunakan.

Tanda-tanda perubahan digunakan terutama dalam dua kasus: sebagai kunci dan sebagai acak.

Tanda-tanda kunci terletak di sebelah kanan kunci dalam urutan tertentu: fa – do – sol – re – la – mi – si untuk benda tajam , Untuk datar – B – E – A – D – G – C – F .

Jika dalam takaran apa pun nada yang sama dengan nada lancip atau datar muncul beberapa kali, maka nada datar atau lancip ditempatkan hanya satu kali dan mempertahankan pengaruhnya sepanjang keseluruhan takaran. Benda tajam dan datar seperti itu disebut acak.

Durasi catatan dan istirahat

Apakah uang kertas itu diarsir atau tidak, begitu pula dengan tongkat yang melekat padanya, yaitu. batang menunjukkan durasi nada. Durasi nada utama adalah bilangan bulat (1) dan ditandai dengan kepala yang tidak diarsir tanpa batang, serta pembagian setengahnya: setengah (2), seperempat (3), kedelapan (4), keenam belas (5), dst. dalam hal ini, durasi keseluruhan nada adalah nilai relatif: bergantung pada tempo lagu saat itu.

Durasi standar lainnya mencakup keseluruhan ganda, ditandai dengan persegi panjang kecil tanpa bayangan dengan guratan di dekat sudutnya.

Jika beberapa nada dengan durasi kurang dari seperempat ditulis berturut-turut dan tidak ada satu pun (kecuali, mungkin, yang pertama) yang memiliki ketukan yang kuat, maka nada-nada tersebut ditulis di bawah tepi yang sama atau tongkat kental - tongkat penghubung ujung batangnya.

Apalagi jika nada-nadanya adalah nada kedelapan, tepinya tunggal, jika nada keenam belas adalah nada ganda, dan seterusnya. Saat ini, kita menjumpai kombinasi nada-nada dari takaran yang berbeda, serta nada-nada yang tidak berurutan.

Kebetulan Anda perlu menulis catatan yang panjangnya, misalnya, tiga perdelapan. Ada dua cara untuk melakukan ini: jika ada ketukan yang kuat saat not dimainkan, maka dua not diambil, menghasilkan total tiga perdelapan (yaitu seperempat dan seperdelapan) dan diikat, yaitu liga ditempatkan di antara mereka - sebuah busur, ujung-ujungnya hampir menyentuh oval nada.

Jika ketukan kuat dikesampingkan, maka untuk memperpanjang nada hingga setengah bunyinya, sebuah titik ditempatkan di sebelah kanan oval (yaitu, pada dalam hal ini tiga perdelapan adalah seperempat dengan titik). Nada bertitik juga dapat digabungkan dalam satu sisi.

Terakhir, mungkin perlu untuk membagi durasi apa pun bukan menjadi dua bagian, tetapi menjadi tiga, lima atau beberapa bagian yang sama, bukan kelipatan dua. Dalam hal ini digunakan kembar tiga, pentoli dan bentuk notasi serupa lainnya.

Pemutusan bunyi disebut jeda . Durasi jeda diukur dengan cara yang sama seperti durasi bunyi (nada). Seluruh jeda (8) sama durasinya dengan keseluruhan nada. Hal ini ditandai dengan garis pendek di bawah baris keempat tongkat. Setengah istirahat (9) sama durasinya dengan setengah nada. Ditandai dengan tanda hubung yang sama dengan tanda hubung seperempat, tetapi tanda hubung ini ditulis di atas garis ketiga tongkat. Istirahat empat kali lipat (10) memiliki durasi yang sama dengan nada keempat dan ditandai dengan garis putus-putus di tengahnya. Istirahat kedelapan (11), keenam belas (12) dan tiga puluh detik (13) memiliki panjang yang sama dengan nada kedelapan, keenam belas dan tiga puluh detik dan ditandai dengan garis miring dengan satu, dua atau tiga bendera kecil.

Sebuah titik di sebelah kanan not atau istirahat akan menambah durasinya hingga setengahnya. Dua titik pada sebuah nada atau saat jeda menambah durasinya setengah dan seperempat lagi.

Titik-titik di atas atau di bawah nada menunjukkan sifat pertunjukan yang tiba-tiba atau staccato, di mana setiap suara kehilangan sebagian durasinya, menjadi lebih tajam, lebih pendek, lebih kering.

Liga (busur melengkung ke atas atau ke bawah) menghubungkan nada-nada yang berdekatan dengan ketinggian yang sama, menjumlahkan durasinya. Liga yang menghubungkan dua nada atau lebih pada ketinggian berbeda berarti penampilan yang koheren dari suara atau legato tersebut.

Fermata adalah tanda yang menunjukkan kepada pemain bahwa ia harus menambah durasi nada atau jeda sesuai kebijaksanaannya.

Tanda pengulangan

Saat menampilkan sebuah karya, Anda sering kali harus mengulang satu bagian atau keseluruhannya. Untuk melakukan ini, simbol pengulangan - pengulangan - digunakan dalam notasi musik. Musik yang dimainkan di antara tanda-tanda ini harus diulang. Terkadang kalau diulang ada akhir yang berbeda. Dalam hal ini, di akhir pengulangan, tanda kurung digunakan - volt. Artinya, untuk pertama kalinya birama akhir yang terdapat pada volta pertama dimainkan, dan bila diulang, birama volta pertama dilewati dan birama volta kedua dimainkan sebagai gantinya.

(Ulangan)

Laju

Notasi tersebut juga menunjukkan tempo komposisi. Tempo adalah kecepatan pertunjukan musik.

Ada tiga kecepatan eksekusi utama: lambat, sedang, dan cepat.

Tempo utama biasanya ditunjukkan di awal karya. Ada lima notasi utama untuk tempo ini:

Perlahan – adagio (Adagio),
Perlahan, tenang - andante (Andante),
Sedang – moderat
Segera hadir - Allegro
Cepat - Presto.
Rata-rata tempo ini - moderato - sesuai dengan kecepatan langkah yang tenang.

Seringkali, saat membawakan sebuah musik, Anda harus mempercepat atau memperlambat tempo utamanya.
Perubahan tempo ini paling sering ditunjukkan dengan kata-kata:
Accelerando, disingkat accel. (accelerando) – mempercepat,
Ritenuto, disingkat rit. – melambat,
dan tempo (a tempo) - dengan tempo yang sama (mengembalikan tempo sebelumnya setelah akselerasi atau deselerasi sebelumnya).

Volume

Saat menampilkan sebuah musik, selain tempo, volume (kekuatan) suara yang dibutuhkan juga harus diperhitungkan. Segala sesuatu yang berhubungan dengan volume suara disebut nuansa dinamis. Nuansa ini ditampilkan dalam nada, biasanya di antara paranada.
Sebutan yang paling umum digunakan untuk intensitas suara adalah sebagai berikut:
pp (pianissimo) - sangat sunyi,
p (piano) – tenang,
mf (mezzo forte) - dengan kekuatan sedang,
f(keahlian) – keras,
ff (fortissimo) - sangat keras.
Dan juga tanda-tanda:
< (crescendo) - meningkatkan suara secara bertahap
> (diminuendo) - melemahkan suara secara bertahap.

Selain sebutan tempo di atas, notasi sering kali memuat kata-kata yang menunjukkan sifat pertunjukan musik suatu karya, misalnya: merdu, lembut, lincah, main-main, cemerlang, tegas, dan lain-lain.

Tanda-tanda melisma

Tanda melisma tidak mengubah tempo atau pola ritme melodi, tetapi hanya menghiasinya. Ada beberapa jenis melisma sebagai berikut:

Skala dan oktaf

Suara musik membentuk rangkaian bunyi musik yang dimulai dari bunyi terendah hingga tertinggi. Ada tujuh bunyi dasar dalam tangga nada: do, re, mi, fa, sol, la, si.

Halo teman teman! Hari ini saya membuka serangkaian artikel yang tidak hanya berhubungan dengan “perkusi” dan drum, tetapi juga musik secara umum. Kami akan menganggapnya penting istilah musik dan definisi yang harus diketahui setiap musisi. Artikel ini akan fokus pada meteran musik.

Apa itu meteran musik?

Meteran dalam musik (definisi, istilah)- ini adalah ukuran yang menentukan kisi waktu koordinat imajiner, yang terdiri dari pergantian ketukan kuat dan lemah yang terus menerus dengan durasi yang sama. Pecahan seperti ini disebut metrik.

Satuan dan ekspresi meteran musik.

Meteran musik dinyatakan - berdasarkan ukuran (ekspresi numerik), tercermin dalam ukuran dan satuan pengukuran - adalah ketukan. Kita akan berbicara tentang saham sekarang.

P.S. Sangat sering Anda dapat menemukan penggunaan ekspresi meteran musik dalam teka-teki silang dan kata-kata pindaian.

Apa itu beat dan apa saja perbedaan beat dalam musik?

Ketukan musik- satuan pengukuran meteran musik. Ada saham:

Kuat.
Relatif kuat.
Lemah.

Ketukan yang kuat dalam musik dianggap diberi aksentuasi, dan ketukan yang lemah tidak diberi aksentuasi.

Namun, ingat: nada suram dan aksen bukanlah hal yang sama. Aksennya bisa diterapkan pada irama apa pun. Pilihan irama yang ingin ditekankan berada di pundak komposer. Imajinasinya memberi tahu dia seperti apa rupanya. komposisi masa depan. Berdasarkan hal tersebut, penulis memberi penekanan.

Aksen metrik- adalah pemilihan nada dan ketukan tertentu. Aksen metrik dapat bersifat nyata (ditekankan dengan suara yang lebih keras) atau imajiner (ditekankan dengan jeda).

Untuk memahami dengan jelas apa itu meter, mari kita ambil penggaris dengan takik milimeter, di mana jarak antara garis kecil akan menunjukkan not.

Garis tengah akan menjadi awal dari ketukan yang lemah, dan garis besar akan menjadi awal dari ketukan yang kuat.

Sejalan dengan penggaris figuratif kami, Anda dapat mengatur pola ritme dari nada-nada dengan durasi berbeda. Desainnya bisa sangat berbeda, tetapi harus sesuai dengan garis lini kita.

Sobat, secara umum konsep meteran musik cukup abstrak. Dalam karya musik mungkin tidak terekspresikan sama sekali, dan mungkin hanya hadir dalam “kepala” pemusiknya.

Apa yang dimaksud dengan birama musik?

Meteran dan ukuran dalam musik saling terkait erat, dalam banyak kasus jika yang sedang kita bicarakan kira-kira meterannya, maka bisa diganti sesuai ukuran. Namun perlu diingat perbedaan penting - meteran menentukan durasi relatif setiap ketukan, yang tidak dilakukan oleh meteran. Selain itu, tanda birama dalam musik berkaitan dengan ketukan, sehingga dapat diberikan definisi sebagai berikut:

Tanda birama musik- tampilan meteran “numerik”, yang menunjukkan berapa banyak ketukan yang digunakan dalam suatu takaran dan durasi relatifnya, dan ditunjukkan sebagai pecahan.

Ambil contoh, tanda birama “2/4”, yang memberitahu kita bahwa akan ada 2 ketukan dalam satu bar, dan durasi setiap ketukan adalah satu. Contoh ini sering digunakan anak-anak untuk menjelaskan konsep birama dalam musik.

Pada staf, tanda birama ditempatkan tepat setelah kunci pada awal komposisi atau takaran perubahannya.

Tidak ada garis pecahan di antara angka-angka yang menunjukkan tanda birama pada paranada. Gambar di bawah menunjukkan ukuran - 4/4 (empat perempat).

Berapa meteran dan ukuran musiknya? Jenis ukuran dan contohnya.

Tanda birama musik dibagi menjadi:

Sederhana.
Kompleks.

Meter sederhana (meter) dalam musik.

Meteran sederhana bersifat bipartit dan tripartit.

meteran bipartit- meteran musik di mana ketukan kuat diulangi secara merata setelah satu ketukan lemah. Ukuran berikut berlaku untuk meteran dua bagian: “2/2”, “2/4”, “2/8”, dll.
Tiga meter- meteran musik di mana ketukan kuat diulangi secara merata setiap dua ketukan lemah (terdiri dari satu ketukan kuat dan dua ketukan lemah). Ukuran berikut dianggap trilobed: “3/2”, “3/4”, “3/8”, dll.

Meter kompleks (meter) dalam musik.

Meteran kompleks (gabungan, majemuk, campuran).- meteran musik yang diperoleh dengan menggabungkan dua atau lebih meteran sederhana. Oleh karena itu, meteran kompleks dapat mencakup beberapa ketukan yang kuat. Jumlahnya sama dengan jumlah pecahan kuat meter sederhana yang termasuk dalam meter kompleks.

Ada satu “kismis” dalam meteran kompleks: ketukan kuat pertama dari meteran kompleks disebut kuat, tetapi ketukan kuat berikutnya disebut relatif kuat. Penekanan ketukan yang kuat lebih tinggi, dan ketukan yang relatif kuat lebih rendah.

Berapa ukuran kompleksnya?

Apa pun yang lebih besar dari meteran tiga bagian dianggap sebagai ukuran kompleks, misalnya:

empat kali lipat - “4/2”, “4/4”, dll.
lima ketukan - “5/4”, “5/8”, dll.
enam ketukan - “6/4”, “6/8”, dll.
heptads - “7/4”, “7/8”, dll.
oktal - “8/4”, “8/8”, dll.
sembilan ketukan - “9/4”, “9/8”, dll.
dan lainnya.

Tidak ada batasan ketat pada ukuran kompleks. Itu semua tergantung pada imajinasi musisi dan, karenanya, implementasinya. Namun, perlu diingat bahwa semakin kompleks meterannya, semakin sulit bagi seorang komposer untuk menulis dan memainkan musik tersebut, dan semakin sulit bagi pendengar biasa untuk memahami dan merasakannya.

Apa yang dimaksud dengan ukuran asimetris (campuran)?

Kekhasan ukuran asimetris adalah kombinasi meter bipartit dan tripartit. Untuk mari kita ambil contoh campuran yang paling umum tanda birama“5/4”, yang dapat diperoleh dari dua pilihan penyambungan ukuran bipartit dan tripartit:

Opsi: "3/4" + "2/4" - dalam hal ini, penekanannya adalah pada ketukan pertama dan keempat.
Opsi: "2/4" + "3/4" - dalam hal ini, penekanannya adalah pada ketukan pertama dan ketiga.

Meteran lima ketukan “5/4” dalam musik ditemukan terutama dalam jazz dan musik rakyat.

Contoh lain dari ukuran asimetris (campuran) adalah: “7/4”, “9/4” atau bahkan “11/4”, serta variasinya “7/8”, “9/8” “11/8” dan seterusnya lebih lanjut. Sebagai pekerjaan rumah Coba cari tahu sendiri, dengan menggabungkan ukuran apa saja Anda bisa mendapatkan ukuran campuran tersebut? Tulis di komentar apa yang Anda lakukan =)

Apa itu ukuran variabel?

Jenis ukuran lainnya adalah ukuran variabel. Terbentuk ketika dalam satu komposisi ukurannya berubah dari satu komposisi ke komposisi lainnya (ini bisa terjadi berulang kali). Jenis meteran ini ditemukan terutama dalam musik daerah dan sebagian besar dikaitkan dengan kebebasan membawakan lagu yang tidak dibatasi oleh kerangka musik apa pun.

Apa yang dimaksud dengan meteran (ukuran) yang tidak sama?

Konsep meteran tidak sama muncul pada abad ke-20 yang berarti meteran musik yang durasi ketukannya berbeda-beda. Paling sering, meteran yang tidak sama dapat ditemukan dalam penulisan lagu daerah. Sebagai contoh - Bulgaria lagu daerah. Meteran yang tidak sama sangat jarang terjadi musik modern, jadi sebaiknya jangan fokus, ingat saja ada juga meteran musik semacam ini =)

Bagaimana cara menentukan tanda birama musik?

Sangat sulit bagi pendengar sederhana atau pemula untuk menentukan ukurannya; untuk melakukan ini, Anda perlu memahami pergantian ketukan yang kuat, lemah, dan relatif kuat. Ini disebut "denyut". Setelah Anda belajar merasakan “denyut” musik, Anda akan dapat menentukan tanda birama dengan telinga. Menentukan dimensi sederhana tidaklah terlalu sulit, tetapi dengan dimensi yang rumit bisa sangat sulit bahkan bagi para profesional.

Catatan! Penari sangat pandai merasakan musik (dan ukurannya sesuai).

Ukuran tarian utama (jika ada yang ingat tarian apa, tulis di komentar):

Samba - "2/4".
Polka - “2/4”.
Cha-cha-cha - "4/4".
Rumba - "4/4".
Paso Dobel - “2/4”.
Jive - "4/4".
Foxtrot - "4/4".
Langkah Cepat - "4/4".
Tango - "2/4".
Berpacu - “2/4”.
Waltz - “3/4” (tiga perempat).

Simbol ukuran apa yang dapat Anda temukan pada tongkat musik?

Dengan- singkatan dan setara dengan tanda birama 4/4.
¢ - alla breve (alla breve) - sebutan disingkat dan setara dengan ukuran 2/2.

Setiap orang yang mempelajari musik wajib menjalani studi solfeggio. Dan salah satu tema mendasarnya adalah meteran dalam musik. Selanjutnya, varietas utamanya, metode penentuannya, dan beberapa kombinasi yang paling umum akan dipertimbangkan.

Konsep meteran musik

Sebelum mendefinisikan apa yang dimaksud dengan meteran musik, Anda perlu memahami konsep yang disebut meteran musik.

Secara umum diterima bahwa semua musik didasarkan pada apa yang disebut denyutan - pergantian ketukan dengan durasi yang sama, yang bisa kuat dan lemah. Kemerosotan selalu menjadi prioritas utama. Namun jangan bingung membedakan ketukan kuat dengan penekanan, karena penekanan seperti itu juga dapat terjadi pada ketukan lemah.

Dalam musik modern, Anda paling sering menemukan meteran yang terdiri dari dua atau tiga ketukan. DI DALAM secara sederhana meteran dua ketukan terdiri dari satu ketukan kuat dan satu ketukan lemah (satu-dua), dan meteran tiga ketukan terdiri dari satu ketukan kuat dan dua ketukan lemah (satu-dua-tiga). Dengan demikian, meteran musik dapat direpresentasikan sebagai proses penghitungan pergantian tersebut atau bahkan sebagai semacam kisi waktu dengan urutan ketukan yang ditunjukkan di dalamnya.

Jenis lobus dan ragamnya

Memahami apa itu meteran musik tidak mungkin dilakukan tanpa mengetahui jenis ketukannya. Seperti telah disebutkan, dalam kasus paling sederhana mereka terbagi menjadi kuat dan lemah.

Namun, beberapa orang mungkin keberatan dan berkata, bagaimana dengan tanda birama 4/4 yang paling umum? Dalam musik, ketukan pertama diyakini kuat, ketukan kedua dan keempat lemah, tetapi ketukan ketiga relatif kuat. Ukurannya sendiri tergolong rumit, karena terdiri dari dua ukuran sederhana. Namun hal ini akan dibahas tersendiri.

Kebijaksanaan dalam musik

Sekarang beberapa kata tentang memahami kebijaksanaan. Jika kita berbicara dalam bahasa yang sederhana, ketukan dalam musik adalah interval bunyi dari satu ketukan kuat ke ketukan kuat lainnya.

Tidak peduli berapa banyak ketukan yang ditunjukkan dalam ukuran musik secara total, hanya satu ketukan kuat dan sejumlah ketukan yang relatif kuat dan lemah yang dapat muncul dalam satu ukuran. Penghitungan suatu takaran selalu diawali dengan “satu”. Tergantung pada ukurannya, saham dapat dihitung sebagai “satu-dua” (“satu-dua-tiga”), “satu-dua-dan” (“satu-dua-dan-tiga-dan”) , dll. .d.

Tanda birama dalam musik: varietas utama

Akhirnya, kita sampai pada konsep ukuran. Tanda birama dalam musik terkadang disebut ekspresi numerik meteran yang menunjukkan durasi relatif ketukan dan jumlah totalnya dalam satu takaran.

Mengapa konsep durasi relatif digunakan? Ya, hanya karena ketukannya dapat dipecah menjadi komponen-komponen yang tidak disediakan oleh meteran musik. Misalnya, tanda birama 4/4 dalam musik, juga dilambangkan dengan huruf Latin “C”, berarti adanya satu birama yang terdiri dari total empat not seperempat.

Namun setiap not seperempat juga dapat direpresentasikan sebagai kombinasi not kedelapan, keenam belas, tiga puluh detik, atau bahkan enam puluh empat! Bagaimana tepatnya mereka akan digabungkan satu sama lain ditentukan oleh komposernya sendiri. Hal utama adalah bahwa jumlahnya tidak melebihi total durasi suara yang setara dengan empat perempat. Tapi ini sudah menjadi dasar-dasarnya literasi musik.

Adapun jenis utamanya, tanda birama dalam musik dibagi menjadi sederhana dan kompleks. Ukuran kompleks juga mencakup kategori ukuran campuran, asimetris, dan variabel.

Tanda birama sederhana

Berdasarkan pengertian meteran, kita dapat menguraikan besaran-besaran yang disebut dengan sederhana dalam musik. Mereka membedakan antara ukuran bilobed dan trilobed. Dalam kasus pertama, pengulangan ketukan kuat terjadi melalui satu ketukan lemah, dan dalam kasus kedua, melalui dua ketukan.

Ukuran dua ketukan yang paling umum dianggap 2/8, 2/4 dan 2/2 (meter 2/2 dalam musik, seperti 2/8, sangat jarang dan dianggap hanya dalam kerangka informasi teoretis). Dari ketiga ukuran tersebut adalah 3/4, 3/8 dan 3/2. Sekali lagi, 3/2 atau 3/8 hampir tidak pernah digunakan, dan waktu tiga perempat adalah yang paling umum (misalnya, digunakan untuk hampir semua waltz).

Tanda tangan waktu yang kompleks

Dimensi kompleks dalam kasus paling sederhana harus dipahami sebagai kombinasi dari dua atau lebih dimensi sederhana. Terlebih lagi, justru ketukan pertama dari ukuran pertama yang kuat, dan ketukan yang tampaknya kuat dari ukuran kedua otomatis masuk ke dalam kategori relatif kuat.

Dalam tanda birama kompleks, yang paling mudah dipahami adalah ukuran seperti 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Seperti yang Anda lihat, ukuran-ukuran ini sebanding satu sama lain, misalnya 8/8 sama dengan 4/4.

Tanda birama campuran dan asimetris

Hal lainnya adalah ukuran campuran. Dalam musik, kombinasi ketukan lima, tujuh, sembilan, dan sebelas paling sering ditemukan. Dan urutan ketukannya bisa terlihat sangat berbeda. Mari kita ambil 5/4 sebagai contoh.

Saat membuat ukuran ini, komponen sederhana digunakan: 2/4 dan 3/4. Namun kombinasinya bisa terlihat seperti “2+3” atau “3+2”. Dengan demikian, terjadi pergeseran relatif terhadap lobus kuat.

Mungkin yang paling cerdas dan komposisi terkenal, yang ditulis dalam ukuran ini dengan kombinasi “3+2” dapat disebut “Aria Maria Magdalena” dari opera rock “Jesus Christ Superstar” oleh Andrew Lloyd Webber.

Sedangkan untuk dimensi lain, mungkin ada lebih banyak kombinasi di dalamnya. Jadi, misalnya, tanda birama musik 7/8 dapat terdiri dari rangkaian “2+2+3”, “2+3+2” atau “3+2+2”. Dalam dimensi sembilan dan sebelas ketukan, terdapat lebih banyak variasi seperti itu. Namun saat membuat musik menggunakan meteran seperti itu, perlu diingat bahwa rata-rata pendengar akan mengalami kesulitan memahami melodi seperti itu dengan telinga, dan tidak semua orang dapat memainkannya.

Meskipun, jika Anda melihat band-band yang memainkan thrash metal, mereka melakukan hal ini dengan sempurna dan cukup sering menggabungkan riff-riff yang “ragged” dengan meteran sederhana atau kompleks yang biasa.

Misalnya, grup Xentrix yang sama sangat berhasil mengganti tanda birama 3/4 dengan triplet nada kedelapan pada setiap ketukan dan 7/8, terkadang menambahkan 9/8. Tentu saja, tidak akan mudah bagi pendengar yang tidak terlatih untuk pertama kali menentukan ukurannya, tetapi kedengarannya sangat, sangat menarik. Secara umum, genre klasik.

Tanda birama variabel

Meteran jenis ini sangat jarang ditemukan dalam musik, kebanyakan dalam musik folk. cerita rakyat musik. Lagu rakyat Bulgaria adalah contoh utama.

Konsep istilah ini hanya menyiratkan bahwa dalam satu komposisi ukuran utama dapat berubah beberapa kali, misalnya menggunakan beberapa ukuran kompleks beraturan dan beberapa ukuran asimetris.

Metode ukuran

Saat menentukan ukurannya, pendengar hanya mengandalkan pendengarannya sendiri, dan ini adalah satu-satunya cara untuk membedakan di mana tepatnya irama yang kuat berbunyi, dan dari mana memulainya.

Namun, di hampir semua hal sekolah musik Selama pelajaran solfeggio, siswa menggunakan peralatan khusus melakukan. Misalnya, tanda birama 4/4 dilambangkan dengan mengayunkan tangan terlebih dahulu ke bawah, lalu ke kiri, lalu ke kanan, lalu ke atas lagi (biasanya dengan sudut 45 derajat).

Tiga perempat - berayun ke bawah, ke kanan dan ke atas. Enam perdelapan - ayunan ke bawah, kiri, kanan, atas lagi, dan di atas dua ayunan ke kanan (atau dalam kombinasi lainnya). Namun, pada awalnya, ketika menentukan meteran dengan telinga dan menulis dikte, guru, untuk mengembangkan rasa ritme pada siswa, sengaja menonjolkan ketukan yang kuat dari setiap takaran. Teknik inilah yang memastikan bahwa di masa depan seseorang akan dapat menentukan segala jenis dimensi (bahkan dengan mempertimbangkan pergantiannya) secara mandiri dan tanpa aksen atau petunjuk apa pun.

Kesimpulan

Singkatnya, meteran musik sangat erat kaitannya dengan pengertian meteran musik, ketukan dan takaran. Oleh karena itu, untuk belajar menentukan dengan jelas dimensi mana yang terdengar dalam suatu suara sepotong musik, Anda tidak dapat melakukannya tanpa dasar-dasar literasi musik dan solfeggio.

Benar, banyak siswa, setidaknya pada awalnya, tidak menyukai solfeggio, secara halus, karena menganggapnya tidak perlu dan sulit dipahami. Namun justru landasan itulah yang memberikan lahan subur bagi berkembangnya seseorang sebagai musisi tingkat profesional tertinggi. Toh, ada juga gitaris ternama dunia yang bermain di sana kelompok terkenal, Bagaimana Ungu Tua dan Rainbow, berpendapat bahwa menggerakkan jari dengan cepat di sepanjang fretboard bukanlah suatu teknik. Tanpa pengetahuan tentang dasar-dasar dan kanon musik klasik, jadilah seorang profesional tingkat tertinggi Itu tidak mungkin.

Jadi, musisi pemula dapat disarankan untuk bersabar dan tekun serta mempelajari subjek ini secara menyeluruh. DI DALAM pendidikan musik, bisa dikatakan, ini seperti “Bapa Kami.”

Bahkan musisi yang paling tidak berpengalaman pun dapat menyadari bahwa tanda birama sangat mirip dengan pecahan matematika. Oleh karena itu, jika dilihat di dekatnya kunci musik tiga kali lipat angka 3/4 atau 6/8 sepertinya keduanya adalah hal yang sama. Tapi ini jauh dari kebenaran. Pertama, ukurannya "tiga perempat" milik yang sederhana, dan "enam per delapan" hingga kompleks. Kita dapat mengatakan bahwa itu terdiri dari dua ukuran tiga per delapan. Namun perbedaan utamanya adalah “tiga perempat” adalah ukuran tiga ketukan, di mana terdapat satu ketukan kuat dan dua ketukan lemah. Dan “enam per delapan” adalah takaran dua ketukan, yang dihitung sebagai dua kali tiga ketukan. Di sini tidak hanya akan ada ketukan yang kuat, tetapi juga ketukan yang relatif kuat, empat nada sisanya lemah.

Titik pelaporan pada 3/4 adalah seperempat (RAZ dan, dua dan, tiga dan), dan pada 6/8 adalah seperdelapan (RAZ, dua, tiga; RAZ, dua, tiga). Oleh karena itu, holdingnya akan berbeda.

Banyak musisi pemula yang tidak mengerti mengapa dua ukuran diciptakan, padahal totalnya 6/8 sama ¾. Tapi ini semua tentang aksen, itulah sebabnya pola ritmenya berubah total. Selain itu, Anda perlu mengingat aturan emas teori musik, yang menyatakan bahwa segala sesuatu harus sederhana dan mudah dipahami pada pandangan pertama. Oleh karena itu notasi pada karya dengan birama 6/8 ditulis secara visual:

Tiga perdelapan di bawah satu tulang rusuk dalam jumlah ganda..
Dua perempat dengan titik di bawah satu tulang rusuk..
Seperempat dengan titik dan tiga perdelapan di bawah satu tulang rusuk.

Mudah ditebak bahwa karya dengan birama 6/8 memiliki tempo yang cepat dan bergerak. Tarantella, gigue – bagi mereka ukuran ini klasik. Namun waltz, minuet, mazurka selalu ditulis dalam 3/4 - karya yang bercirikan kehalusan dan pengekangan.

Sekali lagi tentang topik buta huruf musik....
Tolong sarankan saya untuk mendengarkan beberapa lagu yang bagian drumnya dimainkan dengan tanda birama 5/8 dan 7/8 (seperti dua lagu) - Saya tidak bisa membayangkan bagaimana bunyinya... bahkan Gitra PRO tidak membantu. .. kecuali Sulit untuk menyebutkan komposisi populer - sehingga Anda dapat dengan mudah mendapatkannya secara online... terima kasih sebelumnya!

30.07.06 16:54:51

Temanku, prog dapat membantu Anda! Saya sangat merekomendasikan Arena! Hampir semua lagu.

Saya juga pernah mengalami masalah dengan ukuran ganjil. Saya harus menghitung dengan suara keras, yang tidak pernah saya sukai :) Tetapi setelah beberapa bulan pelatihan seperti itu pada 5/4, 7/8, 9/8 dan lainnya saya merasa cukup baik 8)

30.07.06 19:07:34

Namun timbul pertanyaan... misalnya, ambil tanda birama 5/4: Anda perlu menghitung tepat satu - dua - tiga - empat lalu menghitung lima jauh lebih cepat dari kecepatan sebelumnya, atau coba saja “menghitung secara tepat” dari lima dalam periode normal untuk empat”

30.07.06 20:14:33

Biasanya seperti ini dimensi yang kompleks“dibagi” menjadi lebih sederhana: 5/4 adalah 3/4+2/4 atau sebaliknya. Weikl umumnya menyarankan penghitungan 5/4 sebagai seperempat dengan titik + seperempat dengan titik + 2 perempat. Omong-omong, Take Five terdengar persis seperti ini (secara berirama).

30.07.06 22:26:29

Saya punya teman pemain bass yang ingin bermain bersama. Dia punya satu lagu pada 7/8 (kami tidak mencapainya) dan satu lagi 5/8. Artinya, seperti riff penuh, dua ukuran 5/8 dimainkan, tetapi nada “referensi” dari 5/8 kedua (dari 10) bukan pada ketukan pertama (kedelapan), tetapi pada ketukan kedua , itu seperti hitungan satu-dua, satu-dua-tiga, tidak digulung. Keluar dari situasi tersebut (bukan tanpa bantuan bassist - dia adalah musisi yang sangat baik. Arranger dan komposer) dan riff ritmis verbal pun terbentuk. diciptakan. Seperti ini “Ra-ha-sha-ga-tu-tum-Ka sha ga-ta”. Kelihatannya lucu sampai memalukan, tapi sangat membantu. Saya menyoroti nada pendukung (drum) di riff dengan huruf kapital. Dan dari jumlah sukunya jelas ada 10. Jadi, menyanyikan (mungkin dengan melodi) “omong kosong” ini, kita tetap besar dan kita juga tidak lari dari ketukan drum. . Jadi saya menderita dengan hal ini. Dia juga menghasilkan riff bass yang begitu canggih - yang suram dan yang pertama - dia memiliki hal yang berbeda. Benar, begitu itu mulai tumbuh bersama, saya harus berpisah dengannya karena alasan subjektif tertentu .. Permainan kata-kata seperti itu....Eh, aku suka musiknya.

31.07.06 17:20:17

Karena Anda akan menghitung pada nada ke-8! Lagi pula, durasi nada tidak termasuk nada kelima; ada nada utuh, nada kedua, nada keempat, nada kedelapan, nada keenam belas, dan seterusnya! DENGAN sisi kanan Durasi not yang akan Anda gunakan tertulis, dan di sebelah kiri adalah jumlah not dalam durasi tersebut!
Jika saya salah, perbaiki saya!

31.07.06 18:04:31

Enik69, seolah-olah ya. Hanya “buku berhitung” yang lebih musikal daripada angka. Namun teksturnya 10/8 dan bukan 6+4 itulah mengapa saya memilih "buku berhitung" - karena buku tersebut mencerminkan ritme gambar dengan tepat dan bukan angka dingin 10/8. Di bawah angka-angka ini, banyak ritme dapat disimpan, tetapi di bawah meja berhitung saya hanya ada satu. Apalagi suku kata “ra, ga, sha, dll.” Mereka tidak dipilih secara tiba-tiba. Mereka sepertinya menunjukkan di mana dan drum apa yang akan digunakan. Artinya, frasa “too tum” berarti dua nada kedelapan dalam satu tong. sial, saya yang memikirkannya, saya membacanya sendiri dan saya terkejut, apakah ini benar-benar ada yang akan mengerti :-)))
Nah, kelebihannya adalah ini hanya konvoi. Dan bukan gambar yang kaku. Anda dapat langsung mengubahnya. Anda hanya perlu membuat (saya menyebut sajak penghitungan ini sebagai "angka") gambar seperti itu dan, sebagai tambahan ke dimensi, tidak akan membiarkannya jatuh dari lobang (yaitu tidak memungkinkan melewati hentakan yang kuat, yang sering terjadi pada ukuran ganjil)

Frekazoid, penyebutnya empat - ini berarti kisi-kisi catatan tertulis ada di seperempat. Jika 8-C, kisi-kisinya ada di seperdelapan. Artinya, menurut Anda, "kentang" seperti apa dalam kerangka batang dan lima kali lipat belum ditemukan sejak zaman Bach. Jadi 5/5 adalah omong kosong. Sebenarnya apa yang dikatakan Chili P.

31.07.06 18:30:39

apa yang langsung terlintas dalam pikiran, dalam waktu 7/4: Joe Satriani- Flavour Crystal 7, dan dalam waktu 5/4 - Alat - The Grudge.

Chili_Pepper menjelaskan semuanya dengan sangat baik dan jelas :)

Dan selalu, ketika saya perlu menentukan ukuran komposisi, saya menghitung ketukan dengan jari saya)) Ini hampir selalu membantu. Misalnya, jika Anda mendengar ritmenya pada dasarnya 8 detik, maka untuk setiap ketukan saya menekuk jari saya)) Saya menghitung jumlah jari yang “dilempar” dan ukurannya ditentukan :))

01.08.06 09:31:10

Mengapa Anda hanya bisa menghitung 1 sampai 5 dengan jari Anda?
misalnya jika Anda menghitung dengan satu tangan (saya selalu melakukan ini), maka hasilnya akan seperti ini:
Mari kita mulai dengan ibu jari, kita hitung semua 5 jari dua kali, ternyata sepuluh, lalu ketukan terakhir lagi pada yang besar? ini 8/11
:) kedengarannya lebih rumit dari yang terlihat...sangat mudah untuk dihitung.
Ngomong-ngomong, ritme ke-8 lebih baik bagi saya daripada 4...5/8, tanda birama favorit saya, kemungkinan besar karena bagi saya ini adalah yang paling sederhana.

01.08.06 13:22:10

Lebih sulit bukan pada karya-karya yang ukurannya ganjil, tetapi yang ukurannya berubah beberapa kali. Disana kamu memang perlu menghitung semua sharenya.. Bagaimana caranya, misalnya :)

Pendahuluan (4 volume 4/4)
Topik I (8 jilid 4/4) + (16/7 + 2/4) + (16/7 + 16/4 + 15/5) + (2 jilid 16/7) + (17/16)
Ulangi Tema I
Topik II (7 jilid 6/8) + (16/7) + (17/16)
Ulangi Tema I
Ulangi tema II
Ulangi tema II (tekstur berbeda 32mi)

Saya menaruh palangnya di dalam tanda kurung, karena aksennya instrumen yang berbeda berbeda, misalnya 4/4 birama merupakan overlay ritme dengan 16 nada 3+3+3+3+4 (cello, mandolin) dan 4+4+4+4 (gitar). Pengelompokan bar diberikan dari sudut pandang drummer :)

Batang 17/16 = 4+3+3+3+4
ukuran 7/16 = 4+3
batang 5/16 = 3+2

Pekerjaan itu sendiri (Byzantium) dilakukan di dengan kecepatan lambat, Anda dapat mendengarkan di sini:

03.08.06 01:38:19

tidak, tidak ada apa pun di sana
Namun secara umum, jika perubahan ukuran hanya karena keinginan untuk “menjadi pintar”, maka sia-sia saja. IMHO ukurannya harus ditentukan oleh melodinya itu musikal.
Kami memainkan lagu yang baitnya 4/4 dan bagian refrainnya 7/8. Jadi ukuran suku katanya sedemikian rupa sehingga Anda tidak bisa menyanyikannya dengan cara lain.....
Dan tautannya tidak berfungsi.

03.08.06 02:42:58

Saya iri pada orang-orang yang menganggap tanda birama rumit itu mudah. Beberapa tahun yang lalu, seorang gitaris di band saya menemukan hal yang menarik. Kami mencoba bermain, tetapi tidak berhasil. Butuh waktu sekitar dua puluh menit untuk menghitung ukurannya, ternyata 13/16 (sama dengan 4/4 hanya tanpa tiga per enam belas). Mereka menderita dan menderita dan pada akhirnya mereka hanya menambahkan 3 perenam belas yang hilang.