เขียนนิยายแนวสืบสวน. เจมส์ เอ็น

หนังสือเกี่ยวกับการเขียนเรื่องราวนักสืบส่วนใหญ่เต็มไปด้วยคำแนะนำอันชาญฉลาด เช่น วิธีรวบรวมหลักฐาน วิธีทิ้งร่องรอยอันเป็นเท็จให้คนร้าย จะหาเห็ดพิษได้ที่ไหน และวิธีพิมพ์ลายนิ้วมือ คุณอาจรู้สึกว่านิยายสืบสวนเป็นส่วนผสมของส่วนผสม วัดอย่างระมัดระวังโยนลงในชามตีด้วยช้อนไม้จนได้ส่วนผสมที่เป็นเนื้อเดียวกันจากนั้นนำเข้าเตาอบสั้น ๆ และ - voila - นักสืบอัจฉริยะพร้อม!

ฉันไม่อยากทำให้คุณผิดหวัง แต่มันจะไม่เป็นอย่างนั้น

หนังสือ "How to Write a Brilliant Detective" ไม่ใช่ชุดคำแนะนำเกี่ยวกับสิ่งที่คุณเขียนได้และไม่สามารถเขียนได้ หนังสือเล่มนี้จะสอนวิธีระดมความคิด สร้างเรื่องราวนักสืบ เขียนร่าง และแก้ไข หนังสือเล่มนี้จะให้รายละเอียดเกี่ยวกับวิธีสร้างตัวละครสามมิติที่มีชีวิตชีวา มีชีวิตชีวา ซึ่งเมื่อได้รับการควบคุมอย่างอิสระ จะช่วยให้คุณสร้างโครงเรื่องที่ซับซ้อน ซับซ้อน แต่น่าเชื่อได้ มันจะเต็มไปด้วยความลึกลับ อันตราย ความขัดแย้งอันน่าทึ่งและความตึงเครียด

นอกจากนี้ หนังสือเล่มนี้จะอธิบายวิธีการเลือกรูปแบบการเล่าเรื่องที่เหมาะสม วิธีทำให้สไตล์และความขัดเกลาของนวนิยายสมบูรณ์แบบ และวิธีค้นหาตัวแทนวรรณกรรมหลังจากเขียนต้นฉบับเสร็จแล้ว

มีการรับประกันหรือไม่ว่าคุณจะเขียนเรื่องราวนักสืบที่ยอดเยี่ยมหากคุณใช้คำแนะนำที่ระบุไว้ในหนังสือเล่มนี้ ขออภัย ไม่มีการรับประกันดังกล่าว มากขึ้นอยู่กับคุณ หากคุณปฏิบัติตามคำแนะนำอย่างรอบคอบและเคร่งครัด หากคุณทำให้ตัวละครแสดงตามที่ถูกกำหนดให้แสดง หากคุณเขียน เขียน แล้วแก้ไข ตัดต่อ จนกระทั่งนิยายของคุณร้อนแรงด้วยความหลงใหลอันแรงกล้า - บางทีคุณอาจ รออยู่ ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่- นักเขียนนักสืบหลายคนประสบความสำเร็จในเรื่องนี้ อะไรที่แย่กว่านั้นเกี่ยวกับคุณ?

การเรียนรู้การเขียนเรื่องราวนักสืบที่ยอดเยี่ยมก็เหมือนกับการเรียนรู้การเล่นสเก็ต คุณล้มและลุกขึ้นยืนและกลับไปทำงาน ซ้ำแล้วซ้ำเล่าที่คุณทำซ้ำสิ่งเดียวกัน สุดท้าย คุณปล่อยให้เพื่อนๆ อ่านงานของคุณ แล้วพวกเขาก็พูดว่า "ฟังนะ นี่เป็นเรื่องราวนักสืบจริงๆ!"

คุณไม่ควรมองว่าการทำงานในเรื่องนักสืบเป็นเรื่องน่าเบื่อหรือทำงานหนักด้วยซ้ำ นิยายสืบสวนเป็นวรรณกรรมแนวผจญภัย ดังนั้นคุณจึงต้องเติมจิตวิญญาณแห่งการผจญภัยลงไป มีเรื่องราวมากมายเกี่ยวกับนักเขียนที่นั่งจนเหงื่อตกและจ้องมอง กระดานชนวนว่างเปล่ากระดาษ. เหงื่อนองเลือดคือนักเขียนจำนวนมากที่สร้าง วรรณกรรมที่จริงจัง- สำหรับนักเขียนอาชญากรรม กระบวนการสร้างสรรค์ควรจะเป็น... เอาล่ะ สมมุติว่ามีความสุข สร้างตัวละคร ประดิษฐ์เมืองและแม้แต่โลกทั้งโลกที่ไม่เคยมีอยู่จริง ลองคิดดูว่าฆาตกรจะหลีกเลี่ยงการแก้แค้นได้อย่างไร ประณามคนที่มีลักษณะนิสัยเลอะเทอะของคุณถึงตาย อดีตภรรยา, เจ้านายเผด็จการ, แม่สามีเลว - อะไรจะน่าพอใจไปกว่านี้อีก?

การผจญภัยของเราจะเริ่มต้นในบทที่ 1 ในนั้นเราจะพูดถึงว่าทำไมผู้คนถึงอ่านเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบ ลองนึกถึงสถานที่ที่นักสืบครอบครอง วรรณกรรมสมัยใหม่และสิ่งที่พวกเขามีส่วนร่วมในการสร้างตำนานแห่งวัฒนธรรม หากคุณกำลังวางแผนที่จะเขียนเรื่องราวนักสืบ สิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่คุณจะต้องรู้ทั้งหมดนี้

I. เหตุใดผู้คนจึงอ่านเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบและข้อมูลที่เป็นประโยชน์อื่นๆ สำหรับผู้แต่งที่รับหน้าที่เขียนเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบ

คำตอบข้อหนึ่ง คลาสสิค (แต่ถูกต้อง)

หากคุณต้องการเขียนเรื่องราวนักสืบ คุณต้องเข้าใจก่อนว่าทำไมคนถึงอ่านมัน

คำตอบตามปกติคือ ผู้คนต้องการ "หลีกหนีจากความเป็นจริง" จมอยู่กับความเงียบสักสองสามชั่วโมง หลีกหนีจากชีวิตที่วุ่นวาย และต้องการความสนุกสนาน อย่างไรก็ตาม ยังมีความบันเทิงอื่นๆ อีกมากมายที่ไม่ได้รับความนิยมเท่ากับการอ่านเรื่องราวนักสืบ

โดยทั่วไปเชื่อกันว่าผู้อ่านสนุกกับการไขปริศนาอาชญากรรม เช่นเดียวกับที่พวกเขาสนุกกับการไขปริศนาอักษรไขว้ ว่ากันว่านิยายสืบสวนเป็นปริศนาประเภทหนึ่งที่ทำให้ผู้อ่านงงงวย ผู้เขียนเล่นกับผู้อ่าน ซ่อนหลักฐาน สร้างความสงสัยให้กับผู้บริสุทธิ์ที่ทำตัวราวกับเป็นฆาตกร ฯลฯ ผู้อ่านส่วนใหญ่มักจะไปทางที่ผิด และการคาดเดาทั้งหมดของเขาก็จะผิด ตามกฎแล้วนักสืบในนวนิยายนักสืบมักจะเหนือกว่าผู้อ่านในด้านสติปัญญาและเป็นคนแรกที่ค้นพบฆาตกร

แต่ถ้ามีความหลงใหลในปริศนา เหตุผลหลักความรักของผู้อ่านในเรื่องนักสืบ ประเภทนี้คงจะหมดไปในช่วงทศวรรษที่สามสิบและสี่สิบของศตวรรษที่ 20 พร้อมกับทิศทางพิเศษของนวนิยายนักสืบที่เรียกว่า "นักสืบในห้องล็อก" พวกเขาคิดอย่างรอบคอบและเต็มไปด้วยความลึกลับ การฆาตกรรมเกิดขึ้นในห้องที่ถูกล็อคจากด้านใน พบเพียงศพเดียวเท่านั้น มีแผลกระสุน แต่ไม่มีกระสุน พบศพบนหลังคาแล้วหายไป ผู้อ่านคนใดที่ระบุตัวฆาตกรได้อย่างอิสระสามารถภาคภูมิใจในตัวเองได้

การเขียนเรื่องราวนักสืบที่ยอดเยี่ยม ปริศนาเดียวไม่พอ

Marie Rodell ในงานของเธอเรื่อง “Detective Genre” (1943) กล่าวถึงสี่เรื่อง เหตุผลคลาสสิกบังคับให้คนอ่านเรื่องนักสืบ เหตุผลเหล่านี้ไม่ได้เปลี่ยนแปลงจนถึงทุกวันนี้

1. ผู้อ่านสนใจที่จะติดตามความคิดของตัวละครหลัก พวกเขาเห็นใจนักสืบที่ไล่ตามฆาตกร

2. ผู้อ่านรู้สึกพึงพอใจที่ได้เห็นคนร้ายได้รับสิ่งที่สมควรได้รับ

3. ผู้อ่านระบุตัวเองด้วยตัวละครหลัก "มีส่วนร่วม" ในเหตุการณ์ของนวนิยายและเพิ่มความสำคัญของตนเอง

4. ผู้อ่านรู้สึกมั่นใจในความเป็นจริงของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในนวนิยายนักสืบ

มารี โรเดลล์ กล่าวเพิ่มเติมว่า “นิยายสืบสวนที่ไม่ตรงตามข้อกำหนดเหล่านี้จะต้องล้มเหลวอย่างแน่นอน” สิ่งที่เป็นจริงในสมัยของ Marie Rodell ไม่ได้สูญเสียความสำคัญไปจนทุกวันนี้ ยิ่งกว่านั้น ตอนนี้เราจำเป็นต้องเข้าใกล้การทำงานกับนิยายสืบสวนอย่างจริงจังมากขึ้นกว่าเดิม นักอ่านสมัยใหม่- เป็นคนขี้ระแวง เขามีความรู้เกี่ยวกับวิธีการทำงานของตำรวจมากขึ้น เขามีทักษะในด้านนิติศาสตร์ การทำให้เขาเชื่อในความเป็นจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นตอนนี้ยากขึ้นมาก

นวนิยายนักสืบสมัยใหม่และวรรณกรรมวีรบุรุษ

บาร์บารา นอร์วิลล์ ในหนังมีประโยชน์และ หนังสือการศึกษาวิธีเขียนความลึกลับสมัยใหม่ (1986) ระบุว่านวนิยายนักสืบสมัยใหม่มีรากฐานมาจากบทละครศีลธรรมในยุคกลาง โดยสังเกตว่า "ในนวนิยายนักสืบสมัยใหม่ ตัวละครเชิงลบก่ออาชญากรรมต่อเพื่อนบ้าน ในทางศีลธรรม นิสัยเชิงลบมีความผิดในบาปแห่งความหยิ่งยโส ความเกียจคร้าน ความอิจฉาริษยา ฯลฯ”

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการเล่นเรื่องศีลธรรมในยุคกลางและเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่มี คุณสมบัติทั่วไป- อย่างไรก็ตาม ฉันเชื่อว่ารากฐานของเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่นั้นลึกซึ้งยิ่งขึ้นมาก นวนิยายนักสืบสมัยใหม่เป็นเวอร์ชันของตำนานที่เก่าแก่ที่สุดในโลก - เรื่องราวในตำนานของการพเนจรของวีรบุรุษนักรบ

เมื่อฉันพูดถึง "ตำนาน" หรือ "ลักษณะในตำนาน" ฉันหมายความว่าเรื่องนักสืบมีองค์ประกอบที่เป็นตำนานและเป็นการเล่าขานของตำนานโบราณ ภาษาสมัยใหม่- วีรบุรุษแห่งตำนานโบราณได้สังหารมังกร (สัตว์ประหลาดที่สังคมในยุคนั้นหวาดกลัว) และช่วยรักษาความงาม พระเอกของนวนิยายนักสืบสมัยใหม่จับฆาตกร (สัตว์ประหลาดที่สังคมยุคใหม่กลัว) และช่วยรักษาความงาม คุณสมบัติมากมายของฮีโร่ในตำนานและตัวละครโบราณ นักสืบสมัยใหม่บังเอิญ: พวกเขากล้าหาญ, ภักดี, พยายามลงโทษสิ่งชั่วร้าย, พร้อมที่จะเสียสละเพื่ออุดมคติ ฯลฯ

ทำไมเราถึงอ่านนิยายสืบสวน? ในด้านหนึ่ง นี่เป็นรูปแบบหนึ่งของการหลีกหนีความเป็นจริง ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์เพิ่มเติมว่าเราอาศัยอยู่ในโลกที่ยุติธรรม นี่คือความตื่นเต้นทางกีฬา - เรากำลังเชียร์นักสืบของเรา นี่เป็นภาพลวงตาที่น่ายินดี - เราระบุตัวเองว่าเป็นตัวละครหลักและด้วยเหตุนี้เราจึงดูแข็งแกร่งขึ้นกล้าหาญมากขึ้น ฯลฯ

ในทางกลับกัน นี่เป็นแบบฝึกหัดสำหรับจิตใจ - หลายคนชอบเดาทาย

องค์ประกอบหลักของเรื่องนักสืบ

สี่เสาหลักของนิยายสืบสวนคือ:

ความลึกลับ. ผู้อ่านพร้อมกับตัวละครหลักมองหาคำตอบของคำถาม: นั่นอะไร ใครเป็นคนทำ? และบางครั้ง-จะจับหรือไม่?

แรงดันไฟฟ้า เพื่อให้ผู้อ่านสนใจเรื่องลึกลับอย่างจริงจัง ต้องมีบางสิ่งที่สำคัญเป็นเดิมพัน นั่นเป็นเหตุผล เรื่องนักสืบดึงดูดคุณค่าพื้นฐานเช่นชีวิต อิสรภาพ และเงินทอง โครงเรื่องดำเนินไปอย่างรวดเร็วและเดิมพันสูงสร้างความตึงเครียด ทำให้ผู้อ่านอยากรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป

ขัดแย้ง. เรื่องราวนักสืบมีรากฐานมาจากตำนานโบราณเกี่ยวกับการเดินทางครั้งยิ่งใหญ่ของนักรบผู้ต่อสู้กับความชั่วร้าย การแก้ปัญหาอาชญากรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งการฆาตกรรม ถือเป็นชัยชนะเชิงสัญลักษณ์เหนือความตาย ดังนั้นในเรื่องนักสืบ สีขาวถูกแยกออกจากสีดำ และความดีและความชั่วอยู่ในภาวะสงครามที่เข้ากันไม่ได้

เซอร์ไพรส์. ตามทฤษฎีแล้ว ผู้อ่านมีโอกาสที่จะแก้ไขอาชญากรรมด้วยตัวเอง: เมื่อเรื่องราวดำเนินไป เขาจะได้รับเบาะแสที่จำเป็นทั้งหมด แต่เขาจะต้องผิดหวังหากยังเดาได้ว่าใครเป็นคนฆ่ามิสเจนหรือขโมยเพชรจากโต๊ะข้างเตียง

โลกของนักสืบประเภทนั้นมีความคล้ายคลึงกับโลกแห่งความเป็นจริงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ไม่มีสถานที่สำหรับอุบัติเหตุ ความบังเอิญ และสถานการณ์ที่ไม่ชัดเจน ทุกอย่างควรมีการคิดอย่างชัดเจนและมีเหตุผล ฮีโร่แต่ละคนทำหน้าที่ที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด: นักสืบสืบสวนและพยานนำเสนอเขาด้วย ข้อเท็จจริงที่จำเป็นอาชญากรกำลังซ่อนตัวอยู่ แต่ในขณะเดียวกัน ความน่าเชื่อถือก็ยังคงอยู่ คุณสมบัติที่สำคัญนักสืบ.

ประเภทของนักสืบ

นักสืบปิด.อาชญากรรมเกิดขึ้นในพื้นที่จำกัด (บนเรือ ในบ้านพักบนภูเขา ฯลฯ) และความสงสัยอาจตกอยู่กับกลุ่มคนที่จำกัด เรื่องราวนักสืบแบบปิดได้รับความนิยมเป็นพิเศษในช่วงทศวรรษปี 1920-1930

นักสืบจิตวิทยาประเด็นหลักอยู่ที่จิตวิทยาของทั้งอาชญากรและนักสืบ

นักสืบสุดเจ๋งและยืนอยู่ใกล้เขา นักสืบนัวร์(เช่น สีดำ) มีการแสดงภาพความรุนแรง ศพ และเรื่องเพศอย่างละเอียด

นักสืบประวัติศาสตร์การกระทำเกิดขึ้นในอดีต นิยายสืบสวนเชิงประวัติศาสตร์ประเภทหนึ่งคือการสืบสวนอาชญากรรมที่กระทำเมื่อนานมาแล้ว

นักสืบการเมืองการดำเนินการเกิดขึ้นเกี่ยวกับการเลือกตั้ง การดำเนินการทางการเมือง หรือ ความเป็นส่วนตัวนักการเมือง

สายลับนักสืบ.มีการบรรยายถึงการผจญภัยของหน่วยสอดแนม

นักสืบศิลปะการขโมยงานศิลปะกำลังถูกสอบสวน

รักนักสืบ.เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ (มักเกิดขึ้นระหว่างคู่อริสองคน) มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาโครงเรื่อง

นักสืบแดกดันบรรยายด้วยน้ำเสียงแดกดัน การสืบสวนมักดำเนินการโดยผู้หญิงสมัครเล่น รายละเอียดที่เต็มไปด้วยเลือดจะถูกละเว้น

ตำรวจนักสืบ.มีการอธิบายขั้นตอนการสอบสวนและการทำงานของผู้เชี่ยวชาญอย่างละเอียด รูปแบบต่างๆ - นักสืบทางนิติวิทยาศาสตร์ ผู้เขียนผลงานเหล่านี้มักเป็นทนายความหรือ อดีตพนักงานหน่วยงานบังคับใช้กฎหมาย

นักสืบที่ยอดเยี่ยมการสืบสวนดำเนินการในโลกสมมติ

นักสืบเอกชน.การสืบสวนกำลังดำเนินการโดยนักสืบเอกชน

นักสืบสมัครเล่น.ผู้ที่ไม่ใช่มืออาชีพ เช่น พยาน ผู้ต้องสงสัย ญาติ หรือเพื่อนของฮีโร่ที่เกี่ยวข้องในคดีนี้ จะถูกดำเนินการเพื่อแก้ไขอาชญากรรม ถ้า เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับซีรีส์นวนิยายเกี่ยวกับนักสืบสมัครเล่น ความขัดแย้งเกิดขึ้นเมื่อคนธรรมดาสามัญสะดุดกับศพทุกๆ หกเดือน

ตัวละครนักสืบ

นักสืบ- บุคคลที่ดำเนินการสอบสวน ตามที่กล่าวข้างต้น นักสืบแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ดังนี้

เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย

สนับสนุน;

นักสืบเอกชน;

นักสืบสมัครเล่น.

ลักษณะเด่นของตัวเอกของเรื่องนักสืบคือความกล้าหาญ ความรู้สึกยุติธรรม ความโดดเดี่ยว และความสามารถในการฝ่าฝืนกฎหมายด้วยเหตุผลที่ยุติธรรม ตัวอย่างเช่น นักสืบอาจข่มขู่พยานอันธพาลเพื่อค้นหาความจริง เขาสามารถยืนหยัดเพื่อตนเองและพร้อมที่จะช่วยเหลือผู้อื่น เขาเป็นมืออาชีพในสาขาของเขา แม้ว่าเราจะไม่ได้พูดถึงงานสืบสวนโดยเฉพาะก็ตาม

บ่อยครั้งที่เขามี ความสามารถพิเศษ: ความจำเฉพาะตัว ความสามารถทางภาษา ฯลฯ กล่าวอีกนัยหนึ่งเขาแตกต่างจากมนุษย์ทั่วไปอยู่เสมอ - นี่เป็นส่วนหนึ่งของตำนาน

ความแปลกประหลาดและความขัดแย้งในตัวละครของพระเอกตกแต่งการเล่าเรื่อง: บรรณารักษ์ที่เงียบสงบสามารถขี่มอเตอร์ไซค์ได้ นักพยาธิวิทยา - ทำงานเป็นตัวตลกในช่วงสุดสัปดาห์ ฯลฯ แต่ที่นี่เราต้องระวัง: คนตัดไม้ที่ชอบบัลเล่ต์ดูไม่เป็นธรรมชาติ หากบรรณารักษ์ขี่ฮาร์เลย์ไปทำงาน ก็ควรมีคำอธิบายที่สมเหตุสมผล เช่น เธอได้รับรถจักรยานยนต์คันหนึ่งจากสามีที่เสียชีวิต

ผู้ช่วย- ทำหน้าที่เพื่อให้นักสืบสามารถอธิบายรายละเอียดการสอบสวนให้ผู้อื่นทราบได้ ตามกฎแล้วนี่คือบุคคลที่มีความสามารถโดยเฉลี่ยโดยเทียบกับภูมิหลัง ตัวละครหลักดูเป็นตัวแทนมากขึ้น

อาชญากร- บุคคลที่กระทำหรือก่ออาชญากรรม ตามกฎแล้วชื่อของเขาไม่เป็นที่รู้จักอย่างสมบูรณ์

นี่คือสิ่งที่ James N. Frey แนะนำใน How to Write a Great Mystery:

อาชญากรจะต้องเห็นแก่ตัวและกระทำการโดยคำนึงถึงประโยชน์ส่วนตน หากผู้อ่านพบว่าการฆาตกรรมเกิดขึ้นโดยแม่ชีใจดีที่คอยปกป้องเด็กกำพร้า ปัจจัยแห่งความสุขประการหนึ่งของการอ่านเรื่องราวนักสืบก็จะสูญหายไป ผู้คนต้องการให้ความชั่วร้ายถูกลงโทษ ไม่มีชั่ว - ไม่มีความขัดแย้ง - ไม่มีความรู้สึกพอใจ หากจำเป็นต้องมีอาชญากรที่ดีในการพัฒนาโครงเรื่องให้เพิ่มความรุนแรงของความขัดแย้งด้วยวิธีอื่น

คนร้ายต้องกลัวการเปิดเผย - มิฉะนั้นความรุนแรงของความขัดแย้งจะหายไปอีกครั้ง ทำให้มันฉลาดและมีไหวพริบ ปล่อยให้พวกเขาต่อสู้อย่างเท่าเทียมกับนักสืบ

คนร้ายอาจเคยถูกทำร้ายจิตใจมาก่อนแล้วจึงเดินไปในทางคดโกง

สงสัย- บุคคลที่มีข้อสงสัยในตอนแรก ตามกฎแล้วเขากลายเป็นผู้บริสุทธิ์

เสียสละ- บุคคลที่เสียชีวิตหรือได้รับบาดเจ็บอันเป็นผลมาจากอาชญากรรม

พยาน- คนจัดหานักสืบ ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับอาชญากรรมและ/หรืออาชญากร

ปราชญ์- มอบให้นักสืบ คำแนะนำอันทรงคุณค่าเกี่ยวกับวิธีการสอบสวน

ผู้เชี่ยวชาญ- ให้ข้อมูลทางวิทยาศาสตร์หรือวิชาชีพที่สำคัญแก่นักสืบ ตัวอย่างเช่น ในด้านขีปนาวุธ ภาษาศาสตร์ ศิลปะ ฯลฯ

แผนของนักสืบ

โดยปกติแล้วเรื่องราวนักสืบจะถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบต่อไปนี้:

1) นักสืบเข้าดำเนินการสอบสวน ในบางกรณีผู้เขียนบรรยายสถานที่เกิดเหตุหรือแนะนำบทนำเพื่อสร้างบรรยากาศที่ต้องการ

หากตัวละครหลักเป็นมืออาชีพ ก็ไม่จำเป็นต้องอธิบายแรงจูงใจของเขา (ทำไมเขาถึงตกลงที่จะทำการสอบสวน) นั่นคืองานของเขา หากตัวละครหลักเป็นมือสมัครเล่นหรือนักสืบเอกชน คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีส่วนเกริ่นนำ: คุณต้องแสดงให้เห็นว่าเหตุใดในโลกนี้พระเอกจึงเข้ามาเกี่ยวข้องกับคดีนี้ ซึ่งสามารถทำได้ตามลำดับย้อนหลัง

2) นักสืบเริ่มการสอบสวนและในตอนแรกเขาโชคดี ในตำนานนี้เรียกว่าการเริ่มต้น - ฮีโร่ออกจากชีวิตปกติและพบว่าตัวเองเข้ามา อาณาจักรอันห่างไกลอาชญากรรม.

การสอบสวนดำเนินการได้สองวิธี:

การล่าสัตว์ - นักสืบพบเบาะแสสำคัญทันทีและสิ่งนี้ทำให้เขาคลี่คลายความยุ่งเหยิงทั้งหมดได้

การรวบรวม - การศึกษาของนักสืบจะแยกข้อเท็จจริงซึ่งต่อมารวมกันเป็นภาพของอาชญากรรม

ความขัดแย้งอาจบานปลายหากนักสืบพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่ไม่ใช่ของเขาเอง ตัวอย่างเช่น ผู้ชายธรรมดาๆ ที่เงียบขรึมจากชนชั้นทางสังคมระดับล่างกำลังสืบสวนคดีฆาตกรรม Rublyovka

3) นักสืบต้องเผชิญกับวิกฤติร้ายแรงที่ทำให้ชีวิตของเขาพลิกผัน รวบรวมกำลังและดำเนินการสืบสวนต่อไปในทิศทางใหม่

4) การสอบสวนดำเนินไปอย่างดุเดือด นักสืบค้นพบการเชื่อมโยงที่หายไปในห่วงโซ่ ช่วงเวลาแห่งการตรัสรู้มาถึง - เขาพบคำตอบสำหรับคำถามสำคัญทั้งหมด

5) นักสืบจับคนร้ายได้ ฆาตกร (ผู้ลักพาตัว สายลับ ฯลฯ) ได้รับสิ่งที่เขาสมควรได้รับ

6) บอกว่าเหตุการณ์ในนวนิยายมีอิทธิพลต่อตัวละครอย่างไร

สิ่งที่ควรมองหาเมื่อเขียนเรื่องราวนักสืบ

เจ้าหน้าที่สืบสวนติดตามอยู่เสมอ:

แรงจูงใจ - เหตุผลในการก่ออาชญากรรม

วิธีการ - ผู้ต้องสงสัยจะต้องสามารถเข้าถึงอาวุธอาชญากรรมได้และสามารถกระทำการใด ๆ นี้ได้

เมื่อคิดถึงเนื้อเรื่องของเรื่องราวนักสืบคุณควรเริ่มต้นด้วยแรงจูงใจ: ทำไมช่างทำกุญแจ Kuvaldin ถึงบีบคอนักบัลเล่ต์ Tapkina? ต่อไป เราคิดถึงวิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้: ด้วยมือเปล่า กางเกงของคุณเอง หรือใช้ลวดจากเครื่องปิ้งขนมปัง อย่าทำให้สิ่งต่าง ๆ ซับซ้อน: น้ำไหลไปยังจุดที่ต่ำกว่า อาชญากรดำเนินการด้วยวิธีที่ง่ายที่สุด

เรื่องราวนักสืบจะต้องมีอย่างน้อยสองเรื่อง: เรื่องหนึ่งจริงและเรื่องเท็จอีกเรื่องหนึ่ง ประการแรกนักสืบพัฒนาเวอร์ชันปลอม: มันเข้ากันได้ดีกับข้อเท็จจริงที่เขาไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับเส้นทางที่เลือก และเมื่อใกล้ถึงจุดไคลแม็กซ์แล้ว มันก็จะเริ่มปรากฏให้เห็น ตำแหน่งที่แท้จริงสิ่งของ. สถานการณ์กลับหัวกลับหางและในขณะนี้เองที่ผู้อ่านประสบกับอาการท้องผูก

การหยุดที่ไหนสักแห่งในช่วงกลางของนวนิยายและจดบันทึกว่าในเวลานี้ผู้อ่านคาดเดาอะไรได้บ้าง? เขาคาดการณ์อะไร? และการคาดการณ์อย่างน้อยสองหรือสามรายการไม่ควรเป็นจริง

เพื่อทำให้ไม่สามารถระบุตัวฆาตกรได้ในทันที ให้มอบจุดแข็งและจุดอ่อนให้ผู้ต้องสงสัยแต่ละคนเท่าเทียมกัน ให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งความสนใจไปที่นักสืบ: ถ้ามากที่สุด ตัวละครที่น่าสนใจในนิยายจะมีฆาตกรซึ่งความลับก็จะปรากฏชัดทันที

สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นหากคุณย้ำว่าช่างทำกุญแจ Kuvaldin ไม่มีแรงจูงใจหรือโอกาสที่จะฆ่านักบัลเล่ต์ Tapkina เมื่อผู้เขียนเบี่ยงเบนความสงสัยไปจากพระเอก ก็มีความรู้สึกว่านี่คือที่ฝังสุนัขไว้ คุณลักษณะการรับรู้นี้มักใช้เพื่อสร้างคีย์ปลอม ตัวอย่างเช่นผู้เขียนแสดงให้เห็นว่า Kuvaldin ไร้เดียงสาราวกับเดซี่ผู้อ่านยิ้มอย่างพึงพอใจ:“ ทุกอย่างชัดเจน!” แต่ในความเป็นจริงไม่ใช่ทุกอย่างที่ชัดเจน ในเวลาเดียวกัน เราไม่ควรลืมว่าเบาะแสที่เป็นเท็จจะเกิดขึ้นก็ต่อเมื่อสอดรับกับเวอร์ชันการสืบสวนเบื้องต้นอย่างสมบูรณ์เท่านั้น

นักสืบที่ดีมีลักษณะคล้ายกับภารกิจ - เกมคอมพิวเตอร์: เพื่อให้บรรลุเป้าหมายคุณจะต้องรวบรวมไอเท็มจำนวนหนึ่งซึ่งจะเป็นประโยชน์ต่อผู้เล่นในภายหลัง ในเรื่องนักสืบ บทบาทนี้แสดงโดยหลักฐาน

ระดับทักษะของผู้เขียนขึ้นอยู่กับความชำนาญในการซ่อนพวกเขาเป็นส่วนใหญ่ เก่งไม่ได้หมายความว่าไกล ในทางตรงกันข้ามหลักฐานควรอยู่บนพื้นผิว แต่ในขณะเดียวกันก็มีลักษณะที่ไม่มีนัยสำคัญจนผู้อ่านไม่ได้สนใจ เป็นผลให้ในช่วงเวลาไคลแม็กซ์เขาทำได้แค่ยกมือขึ้น: ฉันไม่เดาได้ยังไง? ท้ายที่สุดแล้วพวกเขาก็ให้เบาะแสทั้งหมดแก่ฉัน!

จะซ่อนหลักฐานได้อย่างไร? แชนนอน โอคอร์ก นักเขียนชาวอเมริกันให้คำแนะนำดังนี้: “หากหลักฐานมีขนาดใหญ่ ให้แสดงให้เล็กลง หากสูญหายให้วางไว้ในที่ที่มองเห็นได้ สกปรกหรือทำลายหลักฐานที่สวยงาม นำเสนอหลักฐานที่เป็นอันตรายเสมือนวัตถุธรรมดาๆ”

ตัวอย่างที่ดีเยี่ยมของหลักฐานที่ซ่อนอยู่สามารถพบได้ในเรื่องราวของ Roald Dahl เรื่อง Sacrificial Lamb: Wife Kills Her Husband Frozen ขาแกะแล้วนำไปส่งให้ตำรวจซึ่งใช้เวลาทั้งวันค้นหาอาวุธอาชญากรรมโดยไม่ประสบผลสำเร็จ

ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษ จุดสุดยอด- มันมาในประเภทต่อไปนี้:

นักสืบรวบรวมทุกคน ตัวอักษรและประกาศว่าใครเป็นฆาตกร

อาชญากรพยายามทำสิ่งที่เลวร้ายด้วยความสิ้นหวัง (จับตัวประกัน ฯลฯ );

นักสืบรู้ว่าใครเป็นฆาตกร แต่เขาไม่มีหลักฐานโดยตรง เขาวางกับดักและฆาตกรก็ตกลงไปเอง

คนร้ายพร้อมที่จะคว้าชัยชนะ แต่แล้วพยานที่ไม่คาดคิดก็ปรากฏตัวขึ้น

การต่อสู้ระหว่างนักสืบกับอาชญากร (ตัวเลือก - การไล่ล่า);

จู่ๆ นักสืบก็ตระหนักได้ว่าสมมติฐานของเขาไม่เป็นความจริง

จุดสุดยอดหลอก คนร้ายถูกจับได้ผู้อ่านก็ชื่นใจแต่ วินาทีสุดท้ายปรากฎว่าพวกเขาหยิบผิดอัน

จุดไคลแม็กซ์นั้นถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบต่อไปนี้:

ความประหลาดใจ - ตัวอย่างเช่นผู้อ่านไม่คาดคิดว่ารัฐมนตรีว่าการกระทรวงกลาโหมจะเป็นฆาตกร

ภัยคุกคามที่เพิ่มขึ้น - นักฆ่าถูกต้อนจนมุมเขาไม่มีอะไรจะเสียและตอนนี้พร้อมที่จะทำอะไรแล้ว

จุดสูงสุดของความขัดแย้ง

ชัยชนะแห่งความยุติธรรม

นักสืบจับคนร้ายได้เพียงเพราะจิตใจของเขาเอง - ไม่มีโชค การทำนายดวงชะตา พระเจ้า อดีตเครื่องจักร ฯลฯ

ผู้อ่านจะรู้สึกถูกโกงหากการฆาตกรรมจบลงด้วยการฆ่าตัวตายหรืออุบัติเหตุ สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นหากอาชญากรรมได้รับการแก้ไขเมื่ออาชญากรเข้ามอบตัว

ความประหลาดใจและการหักมุมของพล็อตเรื่องที่ไม่คาดคิดนั้นยอดเยี่ยมมาก แต่เมื่อมีจำนวนมากเกินไปผู้อ่านจะสับสน ขอแนะนำให้แนะนำเรื่องเซอร์ไพรส์ใหญ่ๆ สองหรือสามเรื่องและเรื่องเล็กๆ น้อยๆ อีกสองสามเรื่อง ทั้งนักสืบและอาชญากรไม่ควรทำอะไรที่จงใจโง่ ไม่อย่างนั้นการต่อสู้แบบนี้ก็ไม่น่าสนใจที่จะดู

โชคอาจเข้าข้างคนร้ายก่อนที่นักสืบจะเปิดโปงเขา หากคนร้ายบินหนีไปด้วยเฮลิคอปเตอร์สีน้ำเงิน ผู้อ่านก็จะผิดหวัง

แสตมป์ในเรื่องนักสืบ

นักสืบสวมเสื้อกันฝนและหมวก และเขามักจะมีขวดแอลกอฮอล์อยู่ในกระเป๋าเสมอ

ก่อนการตรวจสอบ คนร้ายจะจุดไฟในร้านค้าหรือโกดังสินค้า

ผู้หญิงที่หรูหราซึ่งเป็นผู้ต้องสงสัยหลักกำลังพยายามเกลี้ยกล่อมนักสืบ

ก่อนตายเหยื่อจะกระซิบคำหรือชื่อลึกลับที่เป็นเบาะแส

นักพยาธิวิทยากำลังเคี้ยวที่ทำงาน

มาฟิโอโซตัวหลักสวมแหวนเพชรบนนิ้ว เลียผมด้วยเจลและไปทุกที่
บอดี้การ์ดกอริลลา

พนักงานสอบสวนกังวลอยู่ตลอดเวลาว่าคดีนี้จะถูกพรากไปจากเขา

นิกายลึกลับที่มีผู้นำที่บ้าคลั่งเป็นหัวหน้าต้องโทษทุกอย่าง

คนร้ายวิ่งหนีขอไปเข้าห้องน้ำ

การปลอมแปลงลายนิ้วมือ

สุนัขไม่เห่าใส่คนแปลกหน้า ซึ่งนักสืบสรุปว่าสุนัขรู้จักบุคคลนี้

เมื่อจับนักสืบได้แล้วคนร้ายก็มัดเขาไว้กับเครื่องจักรแห่งความตายและพูดคุยกันเป็นเวลานานเกี่ยวกับแผนการร้ายกาจของเขา

หัวหน้าพนักงานสอบสวน - งี่เง่าโดยสมบูรณ์และ/หรือไอ้สารเลว

เมื่อถึงจุดไคลแม็กซ์ คนร้ายคว้าแฟนสาวของนักสืบแล้วเอาปืนจ่อหัวเธอ

ภรรยาของนักสืบเสียชีวิตตั้งแต่แรก (หลายปีก่อนที่จะเริ่มต้น) และตั้งแต่นั้นมาพระเอกของเราก็ไม่รู้จักคำพูดแห่งความรักเลย

นักสืบพบก้นบุหรี่ในที่เกิดเหตุและใช้รอยฟัน (รอยลิปสติก) เพื่อระบุตัวคนร้าย

คนร้ายหาข้อแก้ตัวให้ตัวเองโดยใช้หุ่นจำลองหรือพี่ชายฝาแฝด

ตัวร้ายหลักสนุกกับการรวบรวมรหัสลับและรูปสัญลักษณ์อันชาญฉลาด

นักสืบให้ข้อสรุปแบบนิรนัยที่ไม่ชัดเจนเท่าที่ผู้เขียนต้องการ

นวนิยายสืบสวนก็ประเภทหนึ่ง เกมใจ- นอกจากนี้นี่คือการแข่งขันกีฬา และนวนิยายนักสืบถูกสร้างขึ้นตามกฎหมายที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด - แม้ว่าจะไม่ได้เขียนไว้ แต่ก็ถือเป็นข้อบังคับ นักเขียนนักสืบที่เคารพและเคารพตนเองทุกคนจะสังเกตพวกเขาอย่างเคร่งครัด ดังนั้น ด้านล่างนี้จึงได้กำหนดลัทธิความเชื่อนักสืบขึ้น โดยส่วนหนึ่งมาจากประสบการณ์จริงของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ทุกคน ประเภทนักสืบและส่วนหนึ่งเป็นผลมาจากเสียงแห่งมโนธรรมของนักเขียนที่ซื่อสัตย์ นี่คือ:

1. ผู้อ่านควรมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนาอาชญากรรม เบาะแสทั้งหมดจะต้องมีการระบุและอธิบายอย่างชัดเจน

2. ผู้อ่านไม่สามารถจงใจหลอกลวงหรือทำให้เข้าใจผิดได้ เว้นแต่ในกรณีที่เขาและนักสืบปฏิบัติตามกฎทุกประการ การเล่นที่ยุติธรรมคนร้ายกำลังหลอกลวง

3. นวนิยายไม่ควรมี สายรัก- เรากำลังพูดถึงการนำคนร้ายมาอยู่ในมือของความยุติธรรม ไม่ใช่เรื่องของการรวมคู่รักที่โหยหาเข้าด้วยกันด้วยสายสัมพันธ์ของเยื่อพรหมจารี

4. ทั้งตัวนักสืบและผู้สืบสวนอย่างเป็นทางการคนใดไม่ควรกลายเป็นอาชญากร นี่เท่ากับเป็นการหลอกลวงโดยสิ้นเชิง - เช่นเดียวกับที่พวกเขาส่งเหรียญทองแดงแวววาวมาให้เราแทนเหรียญทองคำ การฉ้อโกงคือการฉ้อโกง

5. อาชญากรจะต้องถูกค้นพบแบบนิรนัย - โดยใช้ข้อสรุปเชิงตรรกะ และไม่ใช่โดยบังเอิญ ความบังเอิญ หรือการสารภาพโดยไม่ได้ตั้งใจ ท้ายที่สุดแล้ว ผู้เขียนได้เลือกวิธีสุดท้ายในการไขปริศนาอาชญากรรม โดยจงใจนำผู้อ่านไปตามเส้นทางอันเป็นเท็จ และเมื่อเขากลับมามือเปล่า เขาก็บอกอย่างใจเย็นว่าทางแก้ไขอยู่ในตัวเขา ผู้เขียน ,กระเป๋าตลอด. ผู้เขียนเช่นนี้ไม่ได้ดีไปกว่าการเป็นแฟนเรื่องตลกเชิงปฏิบัติแบบดั้งเดิม

6. นวนิยายนักสืบต้องมีนักสืบ และนักสืบก็เป็นเพียงนักสืบเมื่อเขาติดตามและสืบสวน หน้าที่ของเขาคือรวบรวมหลักฐานที่จะเป็นเบาะแสและชี้ไปที่ท้ายที่สุดว่าใครก่ออาชญากรรมอันเลวร้ายนี้ในบทแรก นักสืบสร้างข้อสรุปต่อเนื่องกันโดยอาศัยการวิเคราะห์หลักฐานที่รวบรวมมา ไม่เช่นนั้นเขาจะเปรียบเสมือนเด็กนักเรียนที่ประมาทซึ่งไม่สามารถแก้ไขปัญหาได้ก็คัดลอกคำตอบจากด้านหลังหนังสือปัญหา

7. คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีศพในนวนิยายนักสืบ และยิ่งศพมีความเป็นธรรมชาติมากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น การฆาตกรรมเท่านั้นที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจเพียงพอ ใครจะอ่านสามร้อยหน้าด้วยความตื่นเต้นถ้าเราพูดถึงอาชญากรรมที่ร้ายแรงน้อยกว่า! ในท้ายที่สุดผู้อ่านควรได้รับรางวัลสำหรับปัญหาและพลังงานของพวกเขา

8. ความลึกลับของอาชญากรรมจะต้องถูกเปิดเผยด้วยวิธีทางวัตถุล้วนๆ วิธีการสถาปนาความจริง เช่น การทำนายดวงชะตา การทำนายดวงชะตา การอ่านความคิดของผู้อื่น การทำนายดวงชะตาโดยใช้ความช่วยเหลือจาก คริสตัลวิเศษฯลฯ เป็นต้น เป็นต้น ผู้อ่านมีโอกาสที่จะไม่ด้อยกว่านักสืบที่คิดอย่างมีเหตุผล แต่ถ้าเขาถูกบังคับให้แข่งขันกับวิญญาณ โลกอื่นและไล่ตามอาชญากรในมิติที่สี่ เขาถึงวาระที่จะพ่ายแพ้ เริ่มต้น[ตั้งแต่เริ่มต้น (lat.)].

9. ควรมีนักสืบเพียงคนเดียว นั่นคือ ตัวละครหลักในการหักเงินเพียงคนเดียวเท่านั้น ดิวส์ เอ็กซ์ แมชีน[เทพจากเครื่องจักร (lat.) คือ ปรากฏตัวโดยไม่คาดคิด (เหมือนเทพในนั้น) โศกนาฏกรรมโบราณ) บุคคลที่โดยการแทรกแซงของเขา คลี่คลายสถานการณ์ที่ดูสิ้นหวัง] การระดมความคิดของนักสืบสาม สี่ หรือแม้แต่ทั้งทีมเพื่อไขปริศนาอาชญากรรมนั้น ไม่เพียงแต่จะกระจายความสนใจของผู้อ่านและทำลายเธรดเชิงตรรกะโดยตรงเท่านั้น แต่ยังทำให้ผู้อ่านเสียเปรียบอย่างไม่ยุติธรรมด้วย หากมีนักสืบมากกว่าหนึ่งคน ผู้อ่านจะไม่รู้ว่าเขากำลังแข่งขันกับใครในแง่ของการให้เหตุผลแบบนิรนัย เหมือนบังคับให้คนอ่านแข่งทีมวิ่งผลัด

10. อาชญากรควรเป็นตัวละครที่มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนในนวนิยายไม่มากก็น้อย กล่าวคือ เป็นตัวละครที่ผู้อ่านคุ้นเคยและน่าสนใจ

11. ผู้เขียนไม่ควรทำให้คนรับใช้เป็นฆาตกร มันมากเกินไป วิธีแก้ปัญหาที่ง่ายการเลือกเขาหมายถึงการหลีกเลี่ยงความยากลำบาก อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่มีศักดิ์ศรี - เป็นคนที่มักจะไม่ดึงดูดความสงสัย

12. ไม่ว่าจะมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นกี่ครั้งในนวนิยาย จะต้องมีอาชญากรเพียงคนเดียวเท่านั้น แน่นอนว่าอาชญากรอาจมีผู้ช่วยหรือผู้สมรู้ร่วมคิดที่ให้บริการบางอย่างแก่เขา แต่ภาระความผิดทั้งหมดต้องอยู่บนไหล่ของบุคคลเพียงคนเดียว ผู้อ่านจะต้องได้รับโอกาสในการมุ่งความสนใจไปที่ความเร่าร้อนของความขุ่นเคืองของเขาไปที่ตัวละครสีดำตัวเดียว

13. สมาคมนักเลงลับ Camorras และมาเฟียทุกประเภทไม่เหมาะสมในนวนิยายนักสืบ ท้ายที่สุดแล้วการฆาตกรรมที่น่าตื่นเต้นและสวยงามอย่างแท้จริงจะถูกทำลายอย่างไม่สามารถแก้ไขได้หากปรากฎว่าความผิดตกอยู่ที่บริษัทอาชญากรทั้งหมด แน่นอนว่าฆาตกรในเรื่องนักสืบควรได้รับความหวังแห่งความรอด แต่ได้รับอนุญาตให้หันไปช่วยเหลือ สมาคมลับ- นี่มันมากเกินไปแล้ว ไม่มีนักฆ่าระดับแนวหน้าและเคารพตนเองคนไหนที่ต้องการความได้เปรียบเช่นนี้

14. วิธีการฆาตกรรมและวิธีการแก้ไขอาชญากรรมต้องเป็นไปตามเกณฑ์ของเหตุผลและวิทยาศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือใน ตำรวจโรมันเป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะแนะนำอุปกรณ์เทียมทางวิทยาศาสตร์ สมมุติฐาน และน่าอัศจรรย์ล้วนๆ ทันทีที่ผู้เขียนทะยานในลักษณะ จูลส์ เวิร์นเมื่ออยู่ในจุดสูงสุดอันน่าอัศจรรย์ เขาพบว่าตัวเองอยู่นอกแนวนักสืบและสนุกสนานไปกับแนวผจญภัยอันกว้างใหญ่ที่ไม่เคยมีมาก่อน

15. วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน ณ เวลาใดก็ตาม โดยมีเงื่อนไขว่าผู้อ่านมีความเข้าใจเพียงพอที่จะเข้าใจ โดยสิ่งนี้ฉันหมายถึงสิ่งต่อไปนี้: หากผู้อ่านได้มาถึงคำอธิบายของการก่ออาชญากรรมแล้วอ่านหนังสือซ้ำเขาจะเห็นว่าวิธีแก้ปัญหานั้นวางอยู่บนพื้นผิวนั่นคือหลักฐานทั้งหมด ชี้ไปที่ผู้กระทำผิดจริง ๆ และแม้ว่าเขาผู้อ่านจะฉลาดพอ ๆ กับนักสืบเขาก็จะสามารถไขปริศนาด้วยตัวเองได้นานแล้ว บทสุดท้าย- จำเป็นต้องพูด นักอ่านที่เข้าใจมักจะเปิดเผยในลักษณะนี้

16. ไม่เหมาะสมในนวนิยายสืบสวนสอบสวน คำอธิบายยาว, การพูดนอกเรื่องวรรณกรรมในหัวข้อด้านข้าง, การวิเคราะห์ตัวละครที่ซับซ้อนและการพักผ่อนหย่อนใจ บรรยากาศ- สิ่งเหล่านี้ทั้งหมดไม่สำคัญต่อเรื่องราวของอาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหาเชิงตรรกะ พวกเขาเพียงชะลอการกระทำและแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เกี่ยวข้องกับ เป้าหมายหลักซึ่งประกอบด้วยการระบุปัญหา การวิเคราะห์ และนำไปสู่แนวทางแก้ไขที่ประสบความสำเร็จ แน่นอนว่านวนิยายควรมีคำอธิบายและตัวละครที่ชัดเจนเพียงพอเพื่อให้มีความน่าเชื่อถือ

17. ความผิดในการก่ออาชญากรรมไม่ควรตกเป็นของอาชญากรมืออาชีพในนิยายสืบสวน อาชญากรรมที่กระทำโดยหัวขโมยหรือโจรจะถูกสอบสวนโดยหน่วยงานตำรวจ ไม่ใช่โดยนักเขียนปริศนาและนักสืบมือสมัครเล่นที่เก่งกาจ อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นอย่างแท้จริงคืออาชญากรรมที่กระทำโดยเสาหลักของโบสถ์หรือสาวใช้ที่รู้จักว่าเป็นคนใจบุญสุนทาน

18. อาชญากรรมในนิยายสืบสวนไม่ควรกลายเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย การยุติการผจญภัยด้วยความตึงเครียดที่ลดลงคือการหลอกผู้อ่านที่ใจง่ายและใจดี

19. อาชญากรรมทั้งหมดในนิยายสืบสวนจะต้องกระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว การสมรู้ร่วมคิดระหว่างประเทศและ นโยบายทางทหารเป็นคุณสมบัติของบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ประเภทวรรณกรรม- พูดนวนิยายเกี่ยวกับหน่วยข่าวกรองลับ แต่นิยายสืบสวนเกี่ยวกับการฆาตกรรมควรจะยังคงอยู่ ฉันจะใส่มันในบรรยากาศสบาย ๆ ได้อย่างไร บ้านภายใน. ควรสะท้อนถึงประสบการณ์ในแต่ละวันของผู้อ่าน และในแง่หนึ่ง เป็นการระบายความปรารถนาและอารมณ์ที่อดกลั้นของเขาเอง

20. และสุดท้าย อีกสิ่งหนึ่งที่ควรคำนึงถึง: รายการเทคนิคบางอย่างที่ตอนนี้ไม่มีผู้แต่งนวนิยายนักสืบที่เคารพตนเองคนใดจะใช้ มีการใช้มากเกินไปและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ผู้รักอาชญากรรมทางวรรณกรรมอย่างแท้จริง การใช้สิ่งเหล่านี้หมายถึงการยอมรับความไร้ความสามารถของคุณในฐานะนักเขียนและการขาดความคิดริเริ่ม

ก) การระบุตัวคนร้ายด้วยก้นบุหรี่ที่ถูกทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ
ข) การจัดเตรียมพิธีเข้าฌานในจินตนาการเพื่อทำให้อาชญากรหวาดกลัวและบังคับให้เขายอมมอบตัว
c) การปลอมแปลงลายนิ้วมือ
ง) ข้อแก้ตัวในจินตนาการที่จัดทำโดยหุ่นจำลอง
จ) สุนัขที่ไม่เห่าจึงยอมให้สรุปได้ว่าผู้บุกรุกไม่ใช่คนแปลกหน้า
ฉ) ท้ายที่สุดแล้ว โยนความผิดให้กับพี่น้องฝาแฝดหรือญาติคนอื่นๆ ที่มีรูปร่างเหมือนเมล็ดถั่วสองเมล็ดในฝักเหมือนผู้ต้องสงสัย แต่เป็นผู้บริสุทธิ์
g) เข็มฉีดยาใต้ผิวหนังและยาที่ผสมลงในไวน์
ซ) ก่อเหตุฆาตกรรมในห้องที่ถูกล็อคหลังจากที่ตำรวจบุกเข้าไปในห้องนั้น
i) การสร้างความรู้สึกผิดโดยใช้ การทดสอบทางจิตวิทยาการตั้งชื่อคำโดยสมาคมเสรี
j) ความลึกลับของรหัสหรือตัวอักษรที่เข้ารหัส ในที่สุดนักสืบก็คลี่คลายได้

แวน ไดน์ เอส.เอส.

การแปล วี.โวโรนินา
จากการรวบรวม วิธีการสร้างนักสืบ

ประเภทนักสืบเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ความลึกลับของการฆาตกรรมนักสืบอัจฉริยะ กลอุบาย และการเปิดโปงบาปของมนุษย์ทั้งหมด...โครงเรื่องที่ไม่น่าเบื่อและมีผู้อ่านอยู่เสมอ และตอนนี้ก็ผู้ชมด้วยเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่านักสืบทุกคนจะ "มีประโยชน์เท่าเทียมกัน" ผู้เขียนเองก็เข้าใจเรื่องนี้แม้ในเวลารุ่งสาง วรรณกรรมนักสืบเมื่อผลงานของ Arthur Conan Doyle และ Edgar Allan Poe เป็นที่ยอมรับทั้งสำหรับมือใหม่และมืออาชีพด้วย ในตอนท้าย ศตวรรษที่ XIX - ต้นในศตวรรษที่ 20 การเขียนเรื่องนักสืบถูก "ขย้ำ" ด้วยความสูงมากเป็นพิเศษ คนที่มีการศึกษา, ผู้สำเร็จการศึกษาจาก Oxbridge (หมายเหตุบรรณาธิการ - แนวคิดนี้เกิดจากการรวมชื่อของ "มหาวิทยาลัยโบราณ" ของอังกฤษสองแห่งเข้าด้วยกัน ต่อมาสิ่งที่ดีที่สุดจะสร้างชมรมนักสืบซึ่งจะ "ปกป้อง" ความบริสุทธิ์ของแนวนี้ - ไม่ใช่ด้วยไฟและดาบ แต่ด้วยความคำนึงถึงกฎเกณฑ์และสูตรของเรื่องราวนักสืบ

ชมรมนักสืบมีชื่อเสียงในเรื่องใด ใครเป็นสมาชิก และสมาชิกทำหน้าที่อะไร? The Detective Club เป็นสมาคมนักเขียนแนวนักสืบแห่งแรกและมีชื่อเสียงที่สุด ปรากฏในปี 1930 ตามความคิดริเริ่มของ Anthony Berkeley เบิร์กลีย์เข้าหาเพื่อนร่วมงานของเขาในประเภทนักสืบพร้อมข้อเสนอให้พบกันเป็นครั้งคราวเพื่อรับประทานอาหารกลางวันและหารือเกี่ยวกับงานฝีมือของพวกเขา นั่นคือจุดประสงค์เดิมของสโมสรเป็นเพียงข้ออ้างในการรับประทานอาหารในร้านอาหารดีๆ ในบริษัทที่ยอดเยี่ยม ซึ่งคุณสามารถเชิญผู้พิพากษาหรือนักอาชญาวิทยาได้ เพื่อพูดเพื่อรวมธุรกิจเข้ากับความสุข

เพื่อนร่วมงานตอบสนองอย่างรวดเร็วและกระตือรือร้น หลังจากการประชุมหลายครั้ง ผู้ที่มารวมตัวกันจึงตัดสินใจที่จะทำให้องค์กรมีลักษณะที่ละเอียดยิ่งขึ้น ชมรมนักสืบไม่ได้เป็นสหภาพสำหรับนักเขียนอาชญากรรมแต่อย่างใด มันเป็นสโมสรของตัวเอง - วงกลมแคบคนที่ถูกเลือก กลุ่มเพื่อนฝูง และคนที่มีใจเดียวกัน สิ่งเดียวที่เราต้อง "ปกป้อง" คือความบริสุทธิ์ของแนวเพลง ไม่ว่าในกรณีใดนักเขียนนวนิยายสายลับและระทึกขวัญก็เข้ารับการเป็นสมาชิกในสโมสร

เมื่อเวลาผ่านไป นักเขียนได้ตั้งสำนักงานใหญ่ซึ่งตั้งอยู่ที่ 31 Gerrard Street แน่นอนว่าห้องโถงนี้มีห้องสมุดอยู่ด้วย สโมสรดำรงอยู่จนถึงสงครามโลกครั้งที่สอง โลกไม่มีเวลาสำหรับเรื่องราวนักสืบ และนักเขียนก็ไม่มีเวลาเพื่อผลประโยชน์ของผู้อ่าน สโมสรถูกยุบไป แต่หลังสงคราม สโมสรก็กลับมาดำเนินกิจกรรมต่อ แม้ว่าจะอยู่ในสถานที่อื่นก็ตาม

ประธานคนแรกของสโมสรคือ G.K. Chesterton ซึ่งมีคุณพ่อบราวน์ปรากฏตัวที่ปากกา และบางทีประธานาธิบดีที่มีชื่อเสียงที่สุดก็คืออกาธาคริสตี้ เธอ "ปกครอง" สโมสรตั้งแต่ปี 2501 ถึง 2519

กลับไปที่กฎการเขียนเรื่องราวนักสืบกันดีกว่า สมาชิกชมรมเชื่อว่า:

เรื่องราวนักสืบก็คือเรื่องราว และอยู่ภายใต้กฎการเล่าเรื่องแบบเดียวกัน เรื่องราวความรัก, เรื่องราวมหัศจรรย์และวรรณกรรมรูปแบบอื่น ๆ และผู้เขียนผู้แต่ง เรื่องนักสืบเป็นนักเขียนที่มีภาระหน้าที่ในการเขียนตามปกติต่อพระเจ้าและมนุษย์ - ราวกับว่าเขากำลังแต่งมหากาพย์หรือโศกนาฏกรรม

ความเชื่อของชมรมนักสืบนี้ไม่เพียงก่อให้เกิดหลักเกณฑ์ในการคัดเลือกสมาชิกขององค์กรเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสูตรของประเภทนักสืบและแม้แต่กฎระเบียบด้วย Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้งสโมสร ซึ่งนอกเหนือจากการเขียนเรื่องราวนักสืบแล้ว ยังแปลพระคัมภีร์ภาษาละติน (Vulgate) เป็นภาษาอังกฤษอีกด้วย ระบุไว้ในคำนำของคอลเลกชัน "The Best" เรื่องนักสืบ» 10 กฎ หากผู้เขียนปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ ตามที่ Knox กล่าว เรื่องราวของนักสืบจะไม่ใช่แค่ชุดตัวละครที่ต้องการค้นหาฆาตกรหรือขโมย แต่เป็นการแข่งขันทางปัญญาล้วนๆ

กฎเหล่านี้คืออะไร?

1. อาชญากรควรปรากฏตัวในช่วงต้นของเรื่อง และไม่ควรเป็นตัวละครที่ผู้อ่านสามารถติดตามความคิดได้
2. ห้ามแสดงสิ่งเหนือธรรมชาติใดๆ
3. ไม่อนุญาตให้มีทางลับหรือห้องลับมากกว่าหนึ่งห้อง
4. คุณไม่สามารถใช้พิษที่วิทยาศาสตร์ไม่รู้จักหรือองค์ประกอบอื่นใดที่ต้องอาศัยคำอธิบายที่ยาวในตอนท้าย
5. ชาวจีนไม่ควรแสดงในเรื่องนักสืบ (หมายเหตุของบรรณาธิการ - น็อกซ์ร่างกฎในปี 2471)
6. นักสืบไม่ควรช่วย โอกาสโชคดีหรือสัญชาตญาณ
7. นักสืบเองจะต้องไม่ก่ออาชญากรรม
8. นักสืบจะต้องนำเสนอหลักฐานทั้งหมดให้ผู้อ่านทราบทันที
9. เพื่อนโง่ของนักสืบ "ดร. วัตสัน" ไม่ควรซ่อนความคิดของเขาจากผู้อ่าน และความฉลาดของเขาควรจะเพียงเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น! ต่ำกว่าสติปัญญาของผู้อ่านทั่วไป
10. ผู้อ่านจะต้องเตรียมพร้อมอย่างเหมาะสมสำหรับการปรากฏตัวของพี่น้องฝาแฝด คู่ผสม และผู้มีพรสวรรค์ในการเปลี่ยนแปลง ถ้ามันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะทำโดยไม่มีพวกเขา

แน่นอนว่าสูตรนักสืบของ Knox ไม่สามารถถูกแช่แข็งได้ทันเวลาและบนหน้าวรรณกรรมนักสืบ ตัวเขาเองตระหนักดีว่านักเขียนที่ปฏิบัติตามสูตรใด ๆ เพียงอย่างเดียวก็มีความเสี่ยงที่จะต้องใช้แผนการและเทคนิคมากมาย ยิ่งไปกว่านั้น ไม่เพียงแต่นักเขียนเท่านั้น แต่ผู้อ่านยังพัฒนาความสามารถในการเดาฆาตกรอีกด้วย ผู้อ่านมีความซับซ้อนมากขึ้นเรื่อยๆ แล้วจะจัดการได้อย่างไรโดยปราศจากภาษาจีนและสิ่งเหนือธรรมชาติ

วิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบ

ฉันต้องการจองทันที: ฉันกำลังเขียนบทความนี้โดยตระหนักดีว่าผู้เขียนไม่สามารถเขียนเรื่องนักสืบได้ ยิ่งไปกว่านั้น มันเป็นไปไม่ได้หลายครั้ง ดังนั้น อำนาจของฉันจึงมีความสำคัญเชิงปฏิบัติและทางวิทยาศาสตร์บางประการ เช่น อำนาจของรัฐบุรุษหรือนักคิดผู้ยิ่งใหญ่บางคนที่เกี่ยวข้องกับการว่างงานหรือปัญหาที่อยู่อาศัย ฉันไม่เสแสร้งสร้างแบบอย่างให้ผู้เขียนที่ต้องการปฏิบัติตามเลย ถ้ามีสิ่งใด ฉันค่อนข้างเป็นตัวอย่างที่ไม่ดีที่ควรหลีกเลี่ยง นอกจากนี้ฉันไม่เชื่อว่าจะมีแบบจำลองในประเภทนักสืบได้เหมือนในกรณีที่จำเป็นอื่นๆ เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจที่วรรณกรรมการสอนยอดนิยมซึ่งสอนเราอยู่ตลอดเวลาถึงวิธีการทำทุกอย่างที่เราไม่ควรทำนั้นยังไม่ได้พัฒนาแบบอย่างเพียงพอ เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจเช่นกันที่ชื่อเรื่องของบทความนี้ยังไม่ได้จ้องมองเราจากถาดหนังสือทุกเล่ม โบรชัวร์มากมายออกมาจากสื่อโดยอธิบายให้ผู้คนฟังอย่างต่อเนื่องถึงสิ่งที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเข้าใจ: บุคลิกภาพความนิยมบทกวีเสน่ห์คืออะไร เราได้รับการสอนอย่างขยันขันแข็งแม้แต่ประเภทวรรณกรรมและวารสารศาสตร์ที่ไม่เหมาะกับการศึกษาอย่างแน่นอน ตรงกันข้าม เรียงความในปัจจุบันเป็นแนวทางวรรณกรรมที่ชัดเจนและเฉพาะเจาะจง ซึ่งสามารถศึกษาได้และเข้าใจได้แม้จะอยู่ในขอบเขตที่จำกัดมากก็ตาม ฉันคิดว่าไม่ช้าก็เร็วปัญหาการขาดแคลนคำแนะนำดังกล่าวจะหมดไป เพราะในโลกของการพาณิชย์ อุปสงค์ตอบสนองต่ออุปทานในทันที แต่ผู้คนไม่สามารถได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการ ฉันคิดว่าไม่ช้าก็เร็วจะไม่เพียงมีคู่มือการฝึกอบรมเจ้าหน้าที่นักสืบเท่านั้น แต่ยังมีคู่มือการฝึกอบรมอาชญากรด้วย การเปลี่ยนแปลงเล็กๆ น้อยๆ จะเกิดขึ้นในจรรยาบรรณสมัยใหม่ และในที่สุดเมื่อจิตใจทางธุรกิจที่ห้าวหาญและเฉียบแหลมได้สลายไปพร้อมกับหลักปฏิบัติที่น่าเบื่อหน่ายที่ผู้สารภาพของเขากำหนดไว้ หนังสือพิมพ์และโฆษณาจะแสดงการเพิกเฉยต่อข้อห้ามโดยสิ้นเชิง วันนี้(เช่นเดียวกับในปัจจุบันที่แสดงให้เห็นถึงความเฉยเมยอย่างสมบูรณ์ต่อข้อห้ามของยุคกลาง) การโจรกรรมจะถูกนำเสนอในรูปแบบของการกินดอกเบี้ย และการเชือดคอจะไม่ใช่อาชญากรรมมากไปกว่าการซื้อสินค้าในตลาด แผงขายหนังสือจะแสดงโบรชัวร์ที่มีชื่อติดหู: “การปลอมแปลงในสิบห้าบทเรียน” หรือ “จะทำอย่างไรถ้าการแต่งงานของคุณล้มเหลว” โดยมีคำแนะนำสาธารณะแบบเดียวกันเกี่ยวกับการวางยาพิษราวกับว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับการคุมกำเนิด

อย่างไรก็ตาม ขอให้อดทนและอย่ามองไปสู่อนาคตที่มีความสุขในขณะนี้ และจนกว่าจะมาถึง คำแนะนำที่เป็นประโยชน์เกี่ยวกับวิธีการก่ออาชญากรรมอาจไม่ดีไปกว่านี้แล้ว คำแนะนำที่ดีเกี่ยวกับวิธีการเปิดเผยหรือวิธีอธิบายการเปิดเผย เท่าที่ฉันสามารถจินตนาการได้ อาชญากรรม การตรวจพบอาชญากรรม คำอธิบายของอาชญากรรมและการตรวจพบ และคำแนะนำสำหรับคำอธิบายดังกล่าว ไม่ต้องสงสัยเลยว่าต้องใช้ความพยายามในการคิด ในขณะที่ประสบความสำเร็จหรือเขียนหนังสือเกี่ยวกับวิธีการ ความสำเร็จไม่ต้องการกระบวนการที่ยุ่งยากมากนัก แต่อย่างไรก็ตาม เมื่อฉันคิดถึงทฤษฎีประเภทนักสืบ ฉันจะกลายเป็นนักทฤษฎีไปแล้ว กล่าวอีกนัยหนึ่ง ฉันอธิบายทุกอย่างตั้งแต่เริ่มต้น หากเป็นไปได้ หลีกเลี่ยงคำเปิดเรื่องที่น่าตื่นเต้น วลีที่อื้อฉาว การเลี้ยวที่ไม่คาดคิดออกแบบมาเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน ในเวลาเดียวกันฉันไม่ได้พยายามที่จะทำให้เขาสับสนหรือ - อะไรดี - ที่จะปลุกความคิดในตัวเขา

หลักการแรกและเป็นพื้นฐานก็คือ เป้าหมายของเรื่องราวนักสืบก็เหมือนกับเรื่องอื่นๆ ไม่ใช่ความมืด แต่เป็นแสงสว่าง เรื่องราวนี้เขียนขึ้นเพื่อช่วงเวลาแห่งความเข้าใจ ไม่ใช่เพียงเพื่อประโยชน์ของการอ่านหลายชั่วโมงที่อยู่ข้างหน้าความเข้าใจนี้ ความสับสนของผู้อ่านคือเมฆหมอกที่แสงแห่งความเข้าใจถูกซ่อนไว้ในช่วงสั้นๆ และเรื่องราวนักสืบที่ไม่ประสบความสำเร็จส่วนใหญ่ไม่ประสบความสำเร็จอย่างแน่นอนเพราะเขียนขึ้นเพื่อสร้างความสับสนให้กับผู้อ่าน ไม่ใช่เพื่อให้ความรู้แก่เขา ด้วยเหตุผลบางประการ ผู้เขียนนักสืบถือเป็นหน้าที่ที่แท้จริงในการสร้างความสับสนให้กับผู้อ่าน ในเวลาเดียวกัน พวกเขาลืมไปว่าสิ่งสำคัญไม่เพียงแต่จะต้องซ่อนความลับเท่านั้น แต่ยังต้องมีความลับนี้และความลับที่คุ้มค่าด้วย จุดไคลแม็กซ์ไม่ควรลดลงพร้อมกัน ไม่จำเป็นเลยที่จะต้องสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านที่ใจง่ายซึ่งผู้เขียนนำโดยจมูก: จุดไคลแม็กซ์ไม่ได้เป็นฟองสบู่ที่แตกกระจายมากเท่ารุ่งอรุณซึ่งสว่างยิ่งขึ้นในความมืด งานศิลปะทุกชิ้นไม่ว่าจะดูเล็กน้อยแค่ไหน แต่ก็ดึงดูดความจริงที่จริงจังจำนวนหนึ่งได้ และถึงแม้ว่าเราจะจัดการกับกลุ่มวัตสันที่ไร้สมองเท่านั้นซึ่งมีดวงตาเบิกกว้างด้วยความประหลาดใจ แต่เราไม่ควรลืมว่าพวกเขายังกระตือรือร้นที่จะเข้าใจข้อมูลเชิงลึกด้วย จากความมืดแห่งความผิดพลาดและความมืดนั้นจำเป็นเพียงเพื่อบังแสงสว่างเท่านั้น ฉันทึ่งเสมอว่าด้วยความบังเอิญที่น่าขบขัน เรื่องราวที่ดีที่สุดเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์จึงมีชื่อเรื่องที่ดูเหมือนจะได้รับการประดิษฐ์ขึ้นโดยเฉพาะเพื่อเน้นความชัดเจนเบื้องต้นของนักสืบ เช่น "ซิลเวอร์"

หลักการที่สำคัญมากประการที่สองคือแก่นแท้ของทุก งานนักสืบในความเรียบง่าย ไม่ใช่ในความซับซ้อน ปริศนาอาจดูซับซ้อน แต่ในความเป็นจริงแล้ว มันควรจะง่าย เราต้องการให้ผู้เขียนเปิดเผยความลึกลับนี้ และไม่ต้องอธิบายเลย ข้อไขเค้าความเรื่องจะอธิบายทุกสิ่ง ในเรื่องสืบสวนจะต้องมีอะไรที่ฆาตกรที่ถูกตัดสินลงโทษแทบจะไม่ได้พึมพำหรือนางเอกที่หวาดกลัวจะร้องกรี๊ดลั่นก่อนที่จะเป็นลมด้วยความตกใจที่เกิดขึ้นอย่างคาดไม่ถึง บาง นักสืบวรรณกรรมการแก้ปัญหานั้นซับซ้อนกว่าปริศนา และอาชญากรรมก็ซับซ้อนยิ่งกว่านั้นอีก

จากหลักการที่สาม: เหตุการณ์หรือตัวละครที่กุญแจไขความลับต้องเป็นเหตุการณ์หลักและตัวละครที่เห็นได้ชัดเจน คนร้ายควรอยู่เบื้องหน้าและในขณะเดียวกันก็ไม่ปรากฏให้เห็นเด่นชัดเลย ฉันขอยกตัวอย่างจากเรื่องราวของโคนัน ดอยล์ เรื่อง "ซิลเวอร์" โคนัน ดอยล์มีชื่อเสียงไม่น้อยไปกว่าเช็คสเปียร์ ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องเก็บความลับของคนแรกของเขาอีกต่อไป เรื่องราวที่มีชื่อเสียง- โฮล์มส์รู้ว่าม้ารางวัลถูกขโมยไป และโจรได้สังหารครูฝึกที่อยู่กับม้าตัวนี้ แน่นอนที่สุด คนละคนและโดยไม่มีเหตุผลเป็นผู้ต้องสงสัยว่ามีการโจรกรรมและฆาตกรรม แต่ไม่มีใครนึกถึงวิธีแก้ปัญหาที่ง่ายและเป็นธรรมชาติที่สุด: ผู้ฝึกสอนถูกม้าฆ่าเอง สำหรับฉัน นี่คือตัวอย่างหนึ่งของเรื่องราวนักสืบ เพราะวิธีแก้ปัญหาอยู่เพียงผิวเผินและในขณะเดียวกันก็ไม่มีใครสังเกตเห็น แท้จริงแล้วเรื่องราวนี้ตั้งชื่อตามม้า เรื่องราวนี้อุทิศให้กับม้า โดยมีม้าอยู่เบื้องหน้าเสมอ แต่ในขณะเดียวกัน ดูเหมือนว่าเธอจะอยู่บนเครื่องบินอีกลำหนึ่ง จึงปรากฏอยู่เหนือความสงสัย ในฐานะที่เป็นสิ่งมีค่า มันยังคงเป็นรายการโปรดสำหรับผู้อ่าน แต่เป็นอาชญากร - ม้ามืด- “Silver” เป็นเรื่องราวการโจรกรรมอีกเรื่องหนึ่งที่ม้ารับบทเป็นอัญมณี แต่เป็นอัญมณีที่สามารถกลายเป็นอาวุธสังหารได้ ฉันจะเรียกสิ่งนี้ว่ากฎข้อแรกของนิยายสืบสวน หากมีกฎเกณฑ์สำหรับวรรณกรรมประเภทนี้ โดยหลักการแล้ว อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่คุ้นเคยซึ่งทำหน้าที่ผิดปกติ เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจสิ่งที่เราไม่รู้ ดังนั้นในเรื่องนักสืบ อาชญากรจึงต้องยังคงเป็นบุคคลสำคัญอยู่เสมอ มิฉะนั้นจะไม่มีอะไรคาดไม่ถึงในการเปิดเผยความลับ - อะไรคือประเด็นของการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของบุคคลที่ไม่มีใครคาดคิด? ดังนั้นอาชญากรจะต้องมองเห็นได้ แต่อยู่เหนือความสงสัย ศิลปะและความชำนาญของนักเขียนนักสืบจะได้รับการแสดงให้เห็นอย่างเต็มที่หากเขาประสบความสำเร็จในการประดิษฐ์เหตุผลที่น่าเชื่อถือและในเวลาเดียวกันที่ทำให้เข้าใจผิดว่าทำไมฆาตกรจึงไม่เพียงเชื่อมโยงกับการฆาตกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระทำของนวนิยายทั้งเล่มด้วย เรื่องราวนักสืบหลายเรื่องล้มเหลวอย่างแม่นยำเพราะคนร้ายไม่มีหนี้อะไรในแผนการอื่นนอกจากความจำเป็นในการก่ออาชญากรรม โดยปกติแล้วอาชญากรจะเป็นคนที่มีฐานะดี ไม่เช่นนั้นกฎหมายประชาธิปไตยที่ยุติธรรมของเราก็จะกำหนดให้เขาถูกควบคุมตัวในฐานะคนเร่ร่อนเป็นเวลานานก่อนที่เขาจะถูกจับกุมในข้อหาฆาตกร เราเริ่มสงสัยฮีโร่เช่นนี้โดยวิธีการกำจัด: ส่วนใหญ่เราสงสัยเขาเพียงเพราะเขาอยู่เหนือความสงสัย ทักษะของผู้บรรยายควรทำให้ผู้อ่านเกิดภาพลวงตาว่าอาชญากรไม่ได้คิดถึงอาชญากรรมทางอาญาด้วยซ้ำและผู้เขียนที่วาดภาพอาชญากรไม่ได้คิดถึงการปลอมแปลงวรรณกรรม สำหรับเรื่องราวนักสืบเป็นเพียงเกมและในเกมนี้ผู้อ่านไม่ได้ต่อสู้กับอาชญากรมากนัก แต่ต่อสู้กับผู้แต่งเอง

ผู้เขียนต้องจำไว้ว่าในเกมดังกล่าวผู้อ่านจะไม่พูดอย่างที่เขาเคยพูดถ้าเขาคุ้นเคยกับเรียงความที่จริงจังและเป็นความจริงกว่านี้:“ ทำไมสารวัตรสวมแว่นตาสีเขียวถึงปีนต้นไม้และดูแลสวนของแพทย์ ?” เขาจะมีคำถามที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและไม่คาดคิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้:“ ทำไมผู้เขียนถึงบังคับให้ผู้ตรวจสอบปีนต้นไม้และทำไมเขาถึงแนะนำผู้ตรวจสอบคนนี้โดยทั่วไป?” ผู้อ่านพร้อมที่จะยอมรับว่าเมือง แต่ไม่ใช่เรื่องราวจะทำไม่ได้หากไม่มีผู้ตรวจสอบ ดังนั้นจึงจำเป็นต้องอธิบายการปรากฏตัวของเขาในเรื่อง (และบนต้นไม้) ไม่เพียง แต่โดยความเด็ดขาดของเจ้าหน้าที่เมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเด็ดขาดของผู้เขียนเรื่องนักสืบด้วย นอกจากอาชญากรรมเล็กๆ น้อยๆ แล้ว การสืบพบว่าสารวัตรพอใจตัวเองในขอบเขตแคบๆ ของโครงเรื่อง เขาต้องเชื่อมโยงกับเรื่องราวและเหตุอันสมควรอื่นๆ ยิ่งกว่านั้น ในฐานะตัวละครในวรรณกรรม ไม่ใช่มนุษย์ธรรมดาใน ชีวิตจริง- ตามสัญชาตญาณตามธรรมชาติของเขา ผู้อ่านที่เล่นซ่อนหากับนักเขียนซึ่งเป็นคู่ต่อสู้หลักของเขาอย่างต่อเนื่องจะพูดอย่างเหลือเชื่อ:“ ใช่ฉันเข้าใจสารวัตรสามารถปีนต้นไม้ได้ ฉันรู้ดีว่ามีต้นไม้ในโลกและมีผู้ตรวจสอบ แต่บอกข้าเถิด เจ้าคนทรยศ เหตุใดจึงต้องบังคับให้ผู้ตรวจสอบคนนี้ปีนต้นไม้ต้นนี้ในเรื่องนี้ด้วย”

นี่คือหลักการที่สี่ที่ต้องจำ เช่นเดียวกับครั้งก่อน ๆ มันอาจจะไม่ถูกมองว่าเป็น คู่มือการปฏิบัติเนื่องจากมีการพิจารณาทางทฤษฎีมากเกินไป หลักการนี้มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าในลำดับชั้นของศิลปะ การฆาตกรรมลึกลับเป็นของผู้ที่มีเสียงดังและ บริษัทที่สนุกสนานเรียกว่าเรื่องตลก เรื่องราวนักสืบเป็นเรื่องราวแฟนตาซี ซึ่งเป็นนิยายที่จงใจเสแสร้ง ถ้าคุณชอบคุณสามารถพูดได้ว่านี่เป็นงานศิลปะที่ประดิษฐ์ขึ้นมากที่สุด ฉันจะบอกด้วยซ้ำว่านี่เป็นของเล่นที่เด็กๆ เล่นด้วย ตามมาว่าผู้อ่านซึ่งเป็นเด็กที่มองโลกด้วยดวงตาที่เปิดกว้าง ไม่เพียงแต่ตระหนักรู้ถึงการมีอยู่ของของเล่นเท่านั้น แต่ยังตระหนักถึงการมีอยู่ของสหายที่มองไม่เห็นซึ่งเป็นผู้สร้างของเล่นด้วย คนหลอกลวงเจ้าเล่ห์ เด็กไร้เดียงสาฉลาดมากและไว้วางใจได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้น ฉันขอย้ำอีกครั้งว่า หนึ่งในกฎข้อแรกที่ต้องชี้นำผู้เขียนเรื่องราวที่คิดว่าเป็นการหลอกลวงก็คือ ฆาตกรที่ปลอมตัวต้องมีสิทธิ์ทางศิลปะที่จะปรากฏตัวบนเวที ไม่ใช่แค่สิทธิ์ที่สำคัญในการดำรงอยู่บนโลกเท่านั้น หากเขามาที่บ้านเพื่อทำธุรกิจธุรกิจนี้ควรเกี่ยวข้องโดยตรงกับงานของผู้บรรยาย: เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากแรงจูงใจของผู้มาเยี่ยม แต่โดยแรงจูงใจของผู้เขียนซึ่งเขาเป็นหนี้การดำรงอยู่ทางวรรณกรรมของเขา . เรื่องราวนักสืบในอุดมคติคือเรื่องราวนักสืบที่ฆาตกรทำตามแผนของผู้เขียนตามพัฒนาการของการหักมุมของพล็อตเรื่องซึ่งเขาพบว่าตัวเองไม่ได้อยู่นอกเหนือความจำเป็นตามธรรมชาติและสมเหตุสมผล แต่ด้วยเหตุผลที่เป็นความลับและไม่อาจคาดเดาได้ . ฉันทราบว่านี่คือเหตุผลว่าทำไมถึงแม้จะมีค่าใช้จ่ายทั้งหมดก็ตาม” เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ" ประเพณีการเล่าเรื่องแบบวิคตอเรียนที่ซาบซึ้ง ไหลลื่น และไหลลื่นสมควรได้รับ คำพูดที่ใจดี- บางคนอาจพบว่าการเล่าเรื่องประเภทนี้น่าเบื่อ แต่ก็เป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในการซ่อนความลับ

และสุดท้ายหลักการสุดท้ายก็คือเรื่องแนวสืบสวนเหมือนเรื่องอื่นๆ งานวรรณกรรมเริ่มต้นด้วยแนวคิด และไม่เพียงแต่มุ่งมั่นที่จะค้นหามันเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับด้านเทคนิคล้วนๆ ของเรื่องนี้ด้วย เมื่อพูดถึงเรื่องราวการไขคดีอาชญากรรม ผู้เขียนต้องเริ่มต้นจากภายใน ในขณะที่นักสืบเริ่มการสืบสวนจากภายนอก ปัญหานักสืบที่ประดิษฐ์ขึ้นอย่างประสบความสำเร็จทุกปัญหานั้นสร้างขึ้นจากข้อสรุปที่ชัดเจนอย่างยิ่งและเรียบง่ายในบางตอนในแต่ละวันที่ผู้เขียนจำได้และผู้อ่านลืมได้ง่าย แต่อย่างไรก็ตาม เรื่องราวจะต้องสร้างจากความจริง และถึงแม้จะมีฝิ่นในปริมาณพอสมควร แต่ก็ไม่ควรมองว่าเป็นเพียงวิสัยทัศน์อันน่าอัศจรรย์ของผู้ติดยาเท่านั้น