ธีมและแรงจูงใจคืออะไร? ประวัติศาสตร์และทฤษฎีแรงจูงใจในการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย
บรรทัดฐานในงานวรรณกรรมมักเข้าใจกันว่าเป็นส่วนหนึ่งซึ่งเป็นองค์ประกอบของโครงเรื่อง โครงเรื่องใด ๆ ที่เป็นการผสมผสานของลวดลายที่เกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิดและเติบโตเป็นกันและกัน แรงจูงใจเดียวกันสามารถรองรับแผนการที่หลากหลายและมีความหมายที่หลากหลาย
จุดแข็งและความสำคัญของแรงจูงใจเปลี่ยนแปลงไปขึ้นอยู่กับแรงจูงใจอื่นที่อยู่ติดกัน บางครั้งแรงจูงใจนั้นถูกซ่อนไว้อย่างลึกซึ้ง แต่ยิ่งมันอยู่ลึกเท่าไร เนื้อหาก็สามารถบรรจุอยู่ภายในตัวมันเองได้มากขึ้นเท่านั้น เป็นการแรเงาหรือเสริมธีมหลักของงาน แนวคิดของการตกแต่งผสมผสานผลงานที่หลากหลาย เช่น "Père Goriot" โดย O. de Balzac " ราชินีแห่งจอบ" และ " อัศวินขี้เหนียว"A.S. พุชกินและ" วิญญาณที่ตายแล้ว"เอ็น.วี. โกกอล แรงจูงใจของการหลอกลวงผสมผสานระหว่าง "Boris Godunov", "The Peasant Young Lady" และ "The Stone Guest" โดย A. S. Pushkin เข้ากับ "The Inspector General" ของ Gogol... แต่ถึงกระนั้นแรงจูงใจก็ไม่แยแสกับสภาพแวดล้อมของการดำรงอยู่ของมัน: สำหรับ เช่น บรรดาผู้เป็นที่รักของพวกโรแมนติก (ถึงแม้จะไม่ได้สร้างขึ้นเองก็ตาม) ลวดลายของการหลบหนีจากการถูกจองจำ ความตายในต่างแดน ความเหงาในฝูงชน ปรากฏอยู่ในผลงานที่สมจริง คงความแวววาวและรสชาติของความโรแมนติกมายาวนาน ให้ เพิ่มความลึกให้กับบ้านใหม่ของพวกเขา สร้างสรรค์ช่องว่างที่ใครๆ ก็สามารถได้ยินเสียงสะท้อนของเสียงลวดลายเหล่านี้ก่อนหน้านี้ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลสำหรับคนส่วนใหญ่คำว่า "แรงจูงใจ" หมายถึงทำนองเพลง - แต่ยังคงรักษาความหมายบางอย่างไว้เป็นศัพท์ทางวรรณกรรม ในบทกวี เกือบทุกคำสามารถกลายเป็นบรรทัดฐานได้ ในบทกวีบทกวี แรงจูงใจของคำมักจะถูกปกคลุมไปด้วยเมฆของความหมายและการใช้ในอดีต รัศมีของความหมายในอดีต "ส่องแสง" อยู่รอบ ๆ
Motif ตามคำจำกัดความของ A. N. Veselovsky คือ "ปมประสาท" ของการเล่าเรื่อง (รวมถึงโคลงสั้น ๆ ) การสัมผัสโหนดดังกล่าวจะทำให้เกิดการระเบิดของอารมณ์สุนทรียศาสตร์ซึ่งจำเป็นสำหรับศิลปิน และก่อให้เกิดห่วงโซ่แห่งการเชื่อมโยงที่ช่วยให้การรับรู้ที่ถูกต้องของงานเพิ่มคุณค่า ตัวอย่างเช่นเมื่อค้นพบว่าแนวคิดของการหลบหนีจากการถูกจองจำแทรกซึมอยู่ในวรรณกรรมรัสเซียทั้งหมด (จาก "The Lay of Igor's Campaign" ถึง "Mtsyri" โดย M. Yu. Lermontov จาก " นักโทษคอเคเซียน"A. S. Pushkin ถึง "Walking in Torment" โดย A. N. Tolstoy และ "The Fate of Man" โดย M. A. Sholokhov) เต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างกันได้รับรายละเอียดต่าง ๆ ที่ปรากฏตรงกลางหรือบริเวณรอบนอกของการเล่าเรื่องเราจะสามารถ เพื่อเข้าใจให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและรู้สึกถึงแรงจูงใจนี้หากเราพบเจอมันครั้งแล้วครั้งเล่า ร้อยแก้วสมัยใหม่- แรงจูงใจในการบรรลุความปรารถนาซึ่งเข้ามาในวรรณกรรมจากเทพนิยายนั้นมีอยู่เกือบทั้งหมด นิยายวิทยาศาสตร์แต่ความสำคัญของมันไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเท่านี้ สามารถพบได้ในผลงานที่ห่างไกลจากกันเช่น "Little Tsakhes" โดย E. T. A. Hoffmann, "The Overcoat" โดย N. V. Gogol, "The Twelve Chairs" โดย I. A. Ilf และ E. P. Petrov, "The Master and Margarita" โดย M. A. Bulgakov - รายการนี้แทบจะไม่มีที่สิ้นสุด จนถึงนวนิยายของ V. A. Kaverin ที่เรียกว่า "The Fulfillment of Desires"
ตามกฎแล้วแรงจูงใจนั้นมีสัญญาณสองสัญญาณพร้อมกันในสองรูปแบบและสันนิษฐานว่ามีแรงจูงใจที่ตรงกันข้าม: แรงจูงใจของความไม่อดทน (ตัวอย่างเช่นนวนิยายของ Yu. V. Trifonov "The House on the Embankment" ) จะทำให้แรงจูงใจของความอดทนมีชีวิตขึ้นมาอย่างแน่นอนและนี่ไม่ได้หมายความว่าลวดลายจะอยู่ร่วมกันในงานเดียวเลย สิ่งสำคัญสำหรับการพัฒนาวรรณกรรมก็คือ ลวดลายต่างๆ ดูเหมือนจะสอดคล้องกัน ไม่เพียงแต่ในโครงเรื่องเดียว (และไม่มากด้วยซ้ำ) งานเดียว แต่ยังข้ามขอบเขตของหนังสือและแม้แต่วรรณกรรมด้วย ดังนั้นจึงเป็นไปได้และเกิดผลในการศึกษาไม่เพียง แต่ระบบลวดลายที่เป็นของศิลปินคนเดียวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเครือข่ายลวดลายทั่วไปที่ใช้ในวรรณกรรมในยุคหนึ่งด้วย ทิศทางที่แน่นอนในวรรณคดีระดับชาติเรื่องใดเรื่องหนึ่ง
เข้าใจว่าเป็นองค์ประกอบโครงเรื่อง แนวคิดหลักมีขอบเขตตามแนวคิดของธีม
ความเข้าใจในแรงจูงใจในฐานะหน่วยพล็อตในการวิจารณ์วรรณกรรมอยู่ติดกันและขัดแย้งกับความเข้าใจว่าเป็นเพียงกลุ่มของความรู้สึก ความคิด ความคิด แม้แต่วิธีการแสดงออก เมื่อเข้าใจเช่นนี้แล้ว แรงจูงใจก็เข้าใกล้ภาพแล้วและสามารถพัฒนาไปในทิศทางนี้และพัฒนาเป็นภาพได้ กระบวนการนี้สามารถเกิดขึ้นได้ในขั้นตอนเดียว บางครั้งก็เสร็จสมบูรณ์ งานเล็กๆเช่นใน "Sail" ของ Lermontov ลวดลายของใบเรือที่โดดเดี่ยว (ยืมโดย M. Yu. Lermontov จาก A. A. Bestuzhev-Marlinsky และมีประเพณีอันยาวนาน) เมื่อรวมกับลวดลายของพายุ อวกาศ การบิน ก่อให้เกิดภาพลักษณ์ที่สมบูรณ์และเป็นธรรมชาติของจิตวิญญาณที่โดดเดี่ยวที่กบฏ ซึ่งเป็นภาพที่อุดมไปด้วยความเป็นไปได้ของอิทธิพลทางศิลปะจนการพัฒนาและการตกแต่งทำให้ Lermontov ไม่เพียงแต่ใช้เนื้อเพลงทั้งหมดของเขาเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนให้เป็นภาพของปีศาจ Arbenin และ Pechorin อีกด้วย พุชกินปฏิบัติต่อลวดลายแตกต่างออกไป: เขารู้วิธีผสมผสานลวดลายที่ธรรมดาที่สุด ไร้อารมณ์ แทบไม่มีความหมายและว่างเปล่าที่สุดจากการใช้มายาวนานเพื่อให้ความหมายที่สดใหม่และเป็นสากล และสร้างภาพที่มีชีวิตและเป็นนิรันดร์ ในพุชกิน แรงจูงใจทั้งหมดจดจำการดำรงอยู่ในอดีตของพวกเขา งานใหม่ไม่เพียงแต่เข้ามาตามประเพณีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวเพลงด้วย ซึ่งเป็นการเริ่มต้นชีวิตใหม่ นี่คือวิธีที่เพลงบัลลาด, ความสง่างาม, บทกวี, บทกวี, ไอดีล, จดหมาย, เพลง, เทพนิยาย, นิทาน, เรื่องสั้น, คำจารึกบน, มาดริกัล และประเภทและรูปแบบแนวเพลงที่ถูกลืมและลืมอื่น ๆ อีกมากมายที่นำเสนอผ่านลวดลายต่างๆ อาศัยอยู่ใน "ยูจีน" โอเนจิน”.
ลวดลายเป็นแบบสองหน้า เป็นทั้งตัวแทนของประเพณีและสัญลักษณ์ของความแปลกใหม่ แต่แรงจูงใจนั้นมีความเป็นสองในตัวมันเองเท่ากัน มันไม่ใช่หน่วยที่ย่อยสลายไม่ได้ ตามกฎแล้ว ถูกสร้างขึ้นโดยกองกำลังที่เป็นปฏิปักษ์สองฝ่าย ภายในตัวมันเองสันนิษฐานว่ามีความขัดแย้งที่แปรสภาพไปสู่การปฏิบัติ ชีวิตของแรงจูงใจนั้นไม่มีที่สิ้นสุด (แรงจูงใจหายไป) การแสวงหาผลประโยชน์จากแรงจูงใจที่ตรงไปตรงมาและดั้งเดิมสามารถลดคุณค่าของมันได้ สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยแนวคิดของการต่อสู้ระหว่างความเก่าและใหม่ในร้อยแก้วที่เรียกว่า "อุตสาหกรรม" ของยุค 50 ศตวรรษที่ XX หลังจากมีนวนิยายและเรื่องราวมากมายที่ใช้แนวคิดนี้ปรากฏ เป็นเวลานานการสำแดงใด ๆ ของมันทำหน้าที่เป็นสัญญาณของความด้อยค่าทางวรรณกรรม นักเขียนที่มีพรสวรรค์ต้องใช้เวลาและความพยายามเป็นพิเศษสำหรับแนวคิดนี้ในการฟื้นคืนสิทธิความเป็นพลเมืองในวรรณกรรมของเรา บางครั้งแรงจูงใจก็กลับมามีชีวิตอีกครั้งโดยไม่คาดคิด ตัวอย่างเช่น แนวคิดโรแมนติกของความเหงาในฝูงชน แนวคิดของคนแปลกหน้า ได้รับการฟื้นคืนชีพขึ้นมาใหม่ได้สำเร็จในเรื่อง "หุ่นไล่กา" โดย V. K. Zheleznikov ซึ่งมีชื่อเสียงเป็นพิเศษหลังจากการดัดแปลงภาพยนตร์โดย R. A. Bykov Motif เป็นหมวดหมู่ที่ช่วยให้เราสามารถพิจารณาวรรณกรรมเป็นหนังสือเล่มเดียวโดยรวม - โดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นสิ่งมีชีวิต - ผ่านเซลล์ ประวัติความเป็นมาของลวดลายต่างๆ ไม่ว่าจะเป็นการกำเนิด การพัฒนา การสูญพันธุ์ และการเจริญรุ่งเรืองครั้งใหม่ อาจเป็นหัวข้อของการศึกษาวรรณกรรมที่น่าสนใจ
คำนี้ซึ่งเป็นหนึ่งในคำสำคัญในดนตรีวิทยาก็มีหน้าที่รับผิดชอบในด้านวิทยาศาสตร์วรรณคดีด้วย มีรากฐานมาจากภาษายุโรปสมัยใหม่เกือบทั้งหมด ย้อนกลับไปที่คำกริยาภาษาละติน moveo (ฉันย้าย) และตอนนี้มีความหมายที่หลากหลายมาก
ความหมายเริ่มต้น ชั้นนำ และหลักของคำวรรณกรรมนี้เป็นเรื่องยากที่จะนิยาม แม่ลายเป็นองค์ประกอบของผลงานที่มีความสำคัญเพิ่มขึ้น (ความสมบูรณ์ทางความหมาย) เขามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในธีมและแนวคิด (แนวคิด) ของงาน แต่ไม่เหมือนกัน เป็นตาม B.N. ปูติโลวา “มั่นคง” หน่วยความหมาย" แรงจูงใจ "มีลักษณะพิเศษเพิ่มขึ้น ซึ่งใครๆ ก็พูดได้ว่าเป็นระดับของสัญญศาสตร์ที่พิเศษ" แรงจูงใจแต่ละอย่างมีความหมายที่มั่นคง”
บรรทัดฐานได้รับการแปลเป็นภาษาท้องถิ่นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งในงาน แต่ในขณะเดียวกันก็มีการนำเสนอในรูปแบบต่างๆ อาจเป็นคำหรือวลีที่แยกจากกัน ซ้ำและหลากหลาย หรือปรากฏเป็นสิ่งที่แสดงด้วยหน่วยคำศัพท์ต่างๆ หรือปรากฏในรูปแบบของชื่อเรื่องหรือ epigraph หรือยังคงเป็นเพียงการเดาเท่านั้นที่หายไปในข้อความย่อย การใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบจึงเป็นเรื่องถูกต้องตามกฎหมายที่จะยืนยันว่าขอบเขตของแรงจูงใจประกอบด้วยความเชื่อมโยงของงาน ซึ่งทำเครื่องหมายด้วยตัวเอียงภายในที่มองไม่เห็น ซึ่งผู้อ่านและนักวิเคราะห์วรรณกรรมที่ละเอียดอ่อนควรสัมผัสและรับรู้ คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของแรงจูงใจคือความสามารถในการรับรู้เพียงครึ่งเดียวในข้อความ ซึ่งเปิดเผยในนั้นอย่างไม่สมบูรณ์ และลึกลับ
ลวดลายสามารถทำหน้าที่เป็นทั้งลักษณะของงานแต่ละชิ้นและวัฏจักรของมัน เป็นลิงก์ในการก่อสร้าง หรือเป็นทรัพย์สินของงานทั้งหมดของนักเขียน และแม้แต่แนวเพลง การเคลื่อนไหว ยุควรรณกรรมวรรณกรรมโลกดังกล่าว ในแง่มุมเหนือปัจเจกบุคคลนี้ สิ่งเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นหนึ่งในหัวข้อที่สำคัญที่สุดของกวีนิพนธ์ประวัติศาสตร์
เริ่มตั้งแต่ รอบ XIX-XXศตวรรษ คำว่า "แรงจูงใจ" ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในการศึกษาแปลงต่างๆ โดยเฉพาะนิทานพื้นบ้านยุคแรกๆ ทางประวัติศาสตร์ ดังนั้น A.N. Veselovsky ใน "Poetics of Plots" ที่ยังไม่เสร็จของเขาพูดถึงบรรทัดฐานว่าเป็นหน่วยคำบรรยายที่ง่ายที่สุดและแบ่งแยกไม่ได้ในฐานะสูตรแผนผังซ้ำซึ่งเป็นพื้นฐานของโครงเรื่อง (แต่เดิมเป็นตำนานและเทพนิยาย) นักวิทยาศาสตร์ยกตัวอย่างแรงจูงใจ การลักพาตัวดวงอาทิตย์หรือความงาม น้ำที่แห้งเหือดในแหล่งกำเนิด ฯลฯ
ลวดลายในที่นี้ไม่ค่อยสัมพันธ์กับผลงานแต่ละชิ้นมากนัก แต่ถือเป็นสมบัติทั่วไปของศิลปะวาจา แรงจูงใจตาม Veselovsky นั้นมีเสถียรภาพในอดีตและสามารถทำซ้ำได้ไม่รู้จบ ในรูปแบบที่ระมัดระวังและเป็นการเก็งกำไร นักวิทยาศาสตร์แย้งว่า: “มันไม่ได้จำกัดอยู่หรอก ความคิดสร้างสรรค์บทกวีรู้สูตรบางอย่าง แรงจูงใจที่มั่นคง รุ่นใดที่รับมาจากรุ่นก่อน และรุ่นนี้จากรุ่นที่สาม
ยุคกวีนิพนธ์ใหม่แต่ละยุคไม่ได้ทำงานกับภาพที่สืบทอดมาแต่ไหนแต่ไรแล้ว ซึ่งจำเป็นต้องวนเวียนอยู่ในขอบเขตของมัน ปล่อยให้ตัวเองมีเพียงการผสมผสานระหว่างภาพเก่าๆ และเติมเต็มด้วยความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับชีวิตเท่านั้น” ขึ้นอยู่กับความเข้าใจในแรงจูงใจเป็นองค์ประกอบหลักของพล็อตกลับไปที่ Veselovsky นักวิทยาศาสตร์ของสาขาไซบีเรีย สถาบันการศึกษารัสเซียขณะนี้วิทยาศาสตร์กำลังทำงานเพื่อรวบรวมพจนานุกรมแปลงและลวดลายในวรรณคดีรัสเซีย
ตลอดทั้ง ทศวรรษที่ผ่านมาแรงจูงใจเริ่มมีความสัมพันธ์อย่างแข็งขันกับประสบการณ์สร้างสรรค์ส่วนบุคคลและถือเป็นทรัพย์สินของนักเขียนและผลงานแต่ละคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้เห็นได้จากประสบการณ์การศึกษาบทกวีของ M.Yu. เลอร์มอนตอฟ.
ให้ความสนใจกับแรงจูงใจที่ซ่อนอยู่ใน งานวรรณกรรมทำให้เราเข้าใจได้อย่างถ่องแท้และลึกซึ้งยิ่งขึ้น ดังนั้นบางช่วงเวลา "จุดสูงสุด" ของการรวบรวมแนวคิดของผู้เขียนมา เรื่องราวที่มีชื่อเสียงไอเอ บุนินทร์ เรื่องชีวิตสั้นกะทันหันของสาวเจ้าเสน่ห์คือ” หายใจง่าย“(วลีที่กลายเป็นชื่อ) ความเบาเช่นนี้รวมถึงความหนาวเย็นที่กล่าวซ้ำ ๆ ลวดลายที่เชื่อมโยงกันอย่างลึกซึ้งเหล่านี้กลายเป็น "การเชื่อมโยง" องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของผลงานชิ้นเอกของ Bunin และในขณะเดียวกันก็เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดเชิงปรัชญาของนักเขียนเกี่ยวกับการดำรงอยู่และสถานที่ของมนุษย์ในนั้น ความหนาวเย็นมาพร้อมกับ Olya Meshcherskaya ไม่เพียง แต่ในฤดูหนาว แต่ยังรวมถึงฤดูร้อนด้วย มันยังครองราชย์ในตอนที่วางแผนโครงเรื่องโดยแสดงภาพสุสานในต้นฤดูใบไม้ผลิ ลวดลายเหล่านี้รวมอยู่ในวลีสุดท้ายของเรื่อง: “บัดนี้ ลมหายใจอันแผ่วเบานี้ได้หายไปอีกครั้งในโลก ในท้องฟ้าที่มีเมฆมาก ในสายลมฤดูใบไม้ผลิอันหนาวเย็นนี้”
แรงจูงใจประการหนึ่งของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอยคือความนุ่มนวลทางจิตวิญญาณซึ่งมักเกี่ยวข้องกับความรู้สึกกตัญญูและการยอมจำนนต่อโชคชะตาด้วยความอ่อนโยนและน้ำตา แต่ที่สำคัญที่สุดคือมันเป็นช่วงเวลาที่สูงกว่าและส่องสว่างในชีวิตของวีรบุรุษ . เรามาจำตอนเมื่อ เจ้าชายเก่า Volkonsky เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของลูกสะใภ้ของเขา เจ้าชาย Andrei ได้รับบาดเจ็บใน Mytishchi หลังจากการสนทนากับนาตาชาซึ่งรู้สึกผิดอย่างไม่อาจแก้ไขได้ต่อหน้าเจ้าชายอังเดร ปิแอร์ก็รู้สึกอิ่มเอมใจเป็นพิเศษ และในที่นี้กล่าวถึงปิแอร์ของเขา “เบ่งบานสู่ชีวิตใหม่ จิตใจที่อ่อนโยนและให้กำลังใจ” และหลังจากการถูกจองจำ Bezukhov ถามนาตาชาเกี่ยวกับ วันสุดท้าย Andrei Bolkonsky: “ เขาสงบลงแล้วเหรอ? ใจอ่อนลงแล้วใช่ไหม?
บางทีแนวคิดหลักของ "The Master and Margarita" โดย M.A. Bulgakov - แสงที่เล็ดลอดออกมาจาก พระจันทร์เต็มดวง,กวนใจ,ตื่นเต้น,เจ็บปวด. แสงนี้ "ส่งผลต่อ" ตัวละครหลายตัวในนวนิยายเรื่องนี้ มีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องการทรมานมโนธรรมเป็นหลัก - ด้วยรูปลักษณ์และชะตากรรมของปอนติอุสปิลาตผู้กลัว "อาชีพ" ของเขา
สำหรับ บทกวีบทกวีแรงจูงใจทางวาจาเป็นเรื่องปกติ เอเอ Blok เขียนว่า:“ บทกวีทุกบทเป็นเหมือนม่านที่ทอดยาวไปตามขอบของคำหลายคำ คำเหล่านี้ส่องแสงเหมือนดวงดาว เพราะพวกเขาจึงมีบทกวีอยู่” ดังนั้นในบทกวีของ Blok เรื่อง "Worlds Fly" (1912) คำสนับสนุน (คีย์) จึงไม่มีจุดหมายและบ้าคลั่ง เสียงกริ่งที่มาพร้อมกับเสียงหึ่งของวิญญาณที่เหนื่อยล้าซึ่งจมอยู่ในความมืด และ (ตรงกันข้ามกับทั้งหมดนี้) ความสุขที่ไม่อาจบรรลุได้และน่าดึงดูดใจอย่างไร้ประโยชน์
ในวัฏจักร "คาร์เมน" ของ Blok คำว่า "การทรยศ" ทำหน้าที่ของแรงจูงใจ คำนี้รวบรวมบทกวีและองค์ประกอบที่น่าเศร้าของจิตวิญญาณในเวลาเดียวกัน โลกแห่งการทรยศที่นี่มีความเกี่ยวข้องกับ "พายุแห่งความหลงใหลยิปซี" และการออกจากบ้านเกิดควบคู่ไปกับความรู้สึกเศร้าที่อธิบายไม่ได้ "ชะตากรรมสีดำและป่าเถื่อน" ของกวีและแทนที่จะมีเสน่ห์ เสรีภาพไม่จำกัด, บินฟรี “ไม่มีวงโคจร”: “นี่คือเพลงแห่งการทรยศอย่างลับๆ หรือไม่/นี่คือหัวใจที่คาร์เมนยึดครองหรือเปล่า?”
โปรดทราบว่าคำว่า “แรงจูงใจ” ยังใช้ในความหมายที่แตกต่างจากความหมายที่เราพึ่งพา ดังนั้นธีมและปัญหาของงานนักเขียนจึงมักเรียกว่าแรงจูงใจ (เช่น การเกิดใหม่ทางศีลธรรมของมนุษย์ การดำรงอยู่อย่างไร้เหตุผลของผู้คน) ใน การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่นอกจากนี้ยังมีความคิดเกี่ยวกับแรงจูงใจในฐานะจุดเริ่มต้น "นอกโครงสร้าง" - ในฐานะทรัพย์สินที่ไม่ใช่ของข้อความและผู้สร้าง แต่เป็นความคิดที่ไม่ จำกัด ของล่ามของงาน คุณสมบัติของแรงจูงใจ B.M. Gasparov "เติบโตใหม่ทุกครั้งในกระบวนการวิเคราะห์" - ขึ้นอยู่กับบริบทของงานของนักเขียนที่นักวิทยาศาสตร์หันไปหา
เป็นที่เข้าใจกันดีว่า แรงจูงใจถูกวางกรอบความคิดไว้ว่าเป็น "หน่วยพื้นฐานของการวิเคราะห์" ซึ่งเป็นการวิเคราะห์ที่ "โดยพื้นฐานแล้วละทิ้งแนวคิดเรื่องบล็อกโครงสร้างคงที่ซึ่งมีฟังก์ชันที่ระบุอย่างเป็นกลางในการสร้างข้อความ" แนวทางที่คล้ายกันกับวรรณกรรม ตามที่ M.L. Gasparov อนุญาตให้ A.K. Zholkovsky ในหนังสือของเขา "Wandering Dreams" เพื่อเสนอ "การตีความที่ยอดเยี่ยมและขัดแย้งกันของพุชกินผ่าน Brodsky และ Gogol ผ่าน Sokolov"
แต่ไม่ว่าจะใช้โทนความหมายแบบใดกับคำว่า "แรงจูงใจ" ในการวิจารณ์วรรณกรรม ความสำคัญที่ไม่อาจเพิกถอนได้และความเกี่ยวข้องอย่างแท้จริงของคำนี้ ซึ่งรวบรวมแง่มุมที่มีอยู่จริงของงานวรรณกรรม (เชิงวัตถุ) ก็ยังคงปรากฏชัดในตัวเอง
วี.อี. ทฤษฎีวรรณกรรมคาลิเซฟ 1999
คำว่า "แรงจูงใจ" (จากภาษาละติน "เคลื่อนย้ายได้") ส่งผ่านไปยังศาสตร์แห่งวรรณคดีจากดนตรีวิทยา ได้รับการบันทึกครั้งแรกใน " พจนานุกรมดนตรีเอส. เดอ บรอสซาร์ด (1703) การเปรียบเทียบกับดนตรีซึ่งคำนี้เป็นกุญแจสำคัญในการวิเคราะห์องค์ประกอบของงานช่วยให้เข้าใจคุณสมบัติทั่วไปของบรรทัดฐานในข้อความวรรณกรรม: การแยกตัวออกจากทั้งหมดและการทำซ้ำในรูปแบบต่างๆ
คำว่า "แรงจูงใจ" ถูกนำมาใช้ในวรรณกรรมโดย I.V. Goethe และ I.F. ชิลเลอร์ใช้มันเพื่ออธิบายลักษณะของส่วนประกอบของโครงเรื่อง ในบทความ "On Epic and Dramatic Poetry" (1797) มีการระบุแรงจูงใจห้าประเภท: "การวิ่งไปข้างหน้าซึ่งเร่งการกระทำ"; “ การถอยกลับผู้ที่ย้ายการกระทำออกจากเป้าหมาย”; “ช้าลงซึ่งทำให้ความคืบหน้าของการดำเนินการล่าช้า”; "จ่าหน้าถึงอดีต"; “กล่าวถึงอนาคต คาดการณ์ถึงสิ่งที่จะเกิดขึ้นในยุคต่อๆ ไป”
ในการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย มีการศึกษาบรรทัดฐานนี้ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 คำนี้ถูกใช้ครั้งแรกโดย A.N. Veselovsky โดยใช้มันในระหว่าง การเปรียบเทียบตำราชาวบ้าน ตามที่นักวิทยาศาสตร์ระบุ แรงจูงใจนั้นแตกต่างกันไปตามความมั่นคงทางประวัติศาสตร์และการซ้ำซ้อน นิยาย- นักปรัชญาพิจารณาแรงจูงใจเป็นพื้นฐาน พล็อตนิทานพื้นบ้านกำหนดให้มันเป็นหน่วยการเล่าเรื่องที่แยกไม่ออก
A.N. Veselovsky ยังตั้งข้อสังเกตถึงความสามารถของนักเขียนด้วยความช่วยเหลือของ "สัญชาตญาณบทกวีที่ยอดเยี่ยม" ในการใช้โครงเรื่องและลวดลายที่ได้รับการประมวลผลทางกวีแล้ว เมื่อพูดถึงความสำคัญทางความหมายของแรงจูงใจนักวิจารณ์วรรณกรรมได้หยิบยกประเด็นของการเชื่อมโยงทางจิตอย่างลึกซึ้งของการสร้างสรรค์ด้วยชุดความหมาย (แรงจูงใจ) ที่มั่นคง: "พวกเขาอยู่ที่ไหนสักแห่งในบริเวณที่มืดมิดอันลึกล้ำของจิตสำนึกของเรา<...>เหมือนการเปิดเผยที่ไม่อาจเข้าใจได้ เหมือนความใหม่และในขณะเดียวกันก็โบราณวัตถุซึ่งเราไม่รู้ เพราะว่าเรามักจะไม่สามารถระบุแก่นแท้ของการกระทำทางจิตนั้นที่ทำให้เกิดความทรงจำเก่า ๆ ในตัวเราโดยไม่คาดคิด”
การสนับสนุนที่สำคัญในการพัฒนาทฤษฎีความหมายแรงจูงใจเกิดขึ้นโดย O.M. ฟรอยเดนเบิร์ก. ในความเห็นของเธอ แนวคิดเรื่องแรงจูงใจไม่ใช่นามธรรม แต่เชื่อมโยงกับแนวคิดเรื่องลักษณะนิสัยอย่างแยกไม่ออก: “โดยพื้นฐานแล้วเมื่อพูดถึงตัวละคร เราจึงต้องพูดถึงแรงจูงใจที่ได้รับความมั่นคงในตัวเขา สัณฐานวิทยาของตัวละครทั้งหมดคือสัณฐานวิทยา แรงจูงใจในการวางแผน(...) ความสำคัญที่แสดงออกมาในนามของตัวละคร ดังนั้นในสาระสำคัญเชิงเปรียบเทียบของเขาจึงเผยไปสู่การกระทำที่ก่อให้เกิดแรงจูงใจ: ฮีโร่ทำเฉพาะสิ่งที่เขาหมายถึงตามความหมายเท่านั้น”
วรรณกรรมยุคกลางโบราณยังเผยให้เห็นความเชื่อมโยงที่มั่นคงระหว่างฮีโร่กับละครที่สร้างแรงบันดาลใจของเขา และการเชื่อมโยงเหล่านี้เกิดขึ้นแล้วภายใต้กรอบของประเพณีที่มีธีมเฉพาะบางประเภท D.S. Likhachev อธิบายความซับซ้อนของแรงจูงใจของฮีโร่แห่งวรรณกรรมยุคกลางในแง่ของแนวคิดเรื่องมารยาททางวรรณกรรมพูดถึงความสม่ำเสมอของโครงสร้างที่กำหนดไว้ล่วงหน้าของธีมวรรณกรรมที่กำหนดโดยประเพณี
แนวความคิดของการค้นหา A.N. Veselovsky และ O.M. ฟรอยเดนแบร์กมารวมตัวกันในการพัฒนาแนวความคิดเกี่ยวกับสุนทรียภาพของแม่ลาย แนวคิดนี้นำแนวคิดเรื่องแรงจูงใจไปไกลกว่าการตีความเฉพาะเรื่องที่แคบ และเชื่อมโยงปัญหาของแรงจูงใจกับคำถามทั่วไปเกี่ยวกับการกำเนิดของหลักการสุนทรียภาพในวรรณคดี รวมถึงการอธิบายปรากฏการณ์เดียวกันของความมั่นคงของแรงจูงใจในประเพณีการเล่าเรื่อง นักวิจัยทั้งสองตีความแนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ของลวดลายผ่านแนวคิดที่เกี่ยวข้องของจินตภาพ ดังนั้นในคำจำกัดความของแรงจูงใจโดย A.N. Veselovsky เราจะเห็นได้ว่าคำว่า "เป็นรูปเป็นร่าง" นั้นมีความหมายเชิงคำศัพท์ที่สำคัญ: แรงจูงใจคือ "สูตรที่ตอบเป็นรูปเป็นร่างในตอนแรกสำหรับคำถามสาธารณะที่ธรรมชาติตั้งไว้กับมนุษย์ทุกหนทุกแห่ง"; “ คุณลักษณะของแรงจูงใจคือแผนผังระยะเดียวที่เป็นรูปเป็นร่าง” ฯลฯ
เราเห็นสิ่งเดียวกันกับ O.M. Freudenberg: “การเผยแพร่และการทำให้เป็นรูปธรรมของโครงเรื่องสะท้อนให้เห็นในการเน้นย้ำของภาพ ซึ่งสื่อถึงโครงร่างนี้ในความคล้ายคลึงที่แยกได้หลายประการที่ระบุด้วยปรากฏการณ์แห่งชีวิต”; “บรรทัดฐานคือการตีความโครงเรื่องโดยเป็นรูปเป็นร่าง”
ดังนั้นบรรทัดฐานที่เป็นสูตรการเล่าเรื่องที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งประดิษฐานอยู่ในประเพณีจึงมีคุณสมบัติที่มีความสำคัญทางสุนทรียภาพซึ่งท้ายที่สุดจะกำหนดความมั่นคงในประเพณีวรรณกรรม
ผลงานของ A.N. Veselovsky เป็นพื้นฐานในการศึกษาการทำงานของแรงจูงใจในการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย แต่หลายคนถูกวิพากษ์วิจารณ์ในภายหลัง ดังนั้นตำแหน่งของนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับแรงจูงใจในฐานะหน่วยเดียวของโครงเรื่องจึงได้รับการแก้ไขโดย V.Ya นักวิทยาศาสตร์โต้แย้งว่าแรงจูงใจที่ระบุโดย A.N. Veselovsky สามารถแยกออกได้แสดงให้เห็นถึงการแบ่งแยกนี้ในบางส่วน ตามที่ V.Ya. Propp องค์ประกอบหลักของโครงเรื่องคือ "หน้าที่" (การกระทำ) ของตัวละคร "ซ้ำรอยทางประวัติศาสตร์ในนิยาย" จากการวิเคราะห์นิทานหนึ่งร้อยเรื่องจากการรวบรวมของ A.N. Afanasyev นั้น V.Ya. โดยการให้ การวิเคราะห์โดยละเอียดนิทานที่มีโครงเรื่องต่างกัน นักวิทยาศาสตร์ได้ข้อสรุปว่า "ลำดับการทำงานจะเหมือนกันเสมอ" และ "ทั้งหมด เทพนิยายมีโครงสร้างคล้ายคลึงกัน"
การเปลี่ยนเกณฑ์ความหมายเป็นเกณฑ์เชิงตรรกะในการวิจารณ์ของ V.Ya Proppa นำไปสู่การทำลายมาตรฐานโดยรวม เมื่อพิจารณาจากโครงสร้างเชิงตรรกะเท่านั้น แรงจูงใจจึงแยกออกเป็นองค์ประกอบเล็กๆ น้อยๆ ของโครงสร้างเชิงตรรกะ-ไวยากรณ์ของคำพูด เป็นกลุ่มของวิชา วัตถุ และภาคแสดง ซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบพล็อตเรื่องบางอย่าง ตรงข้ามเอ.เอ็น. มุมมองของ Veselovsky เกี่ยวกับสาระสำคัญของแรงจูงใจนั้นพบได้ใน B.I. ยาร์โฮ. ประการแรก ผู้วิจัยปฏิเสธแรงจูงใจต่อสถานะของหน่วยการเล่าเรื่อง “Motive” เขียนโดย B.I. ยาร์โค “... มีการแบ่งส่วนของโครงเรื่อง ซึ่งผู้วิจัยกำหนดขอบเขตโดยพลการ” - ประการที่สอง นักวิทยาศาสตร์ปฏิเสธแรงจูงใจว่าเป็นสถานะทางความหมาย: “ไม่สามารถกำหนดขอบเขตที่แท้จริงของแรงจูงใจได้” เป็นผลให้ผู้เขียนปฏิเสธการมีอยู่จริง แรงจูงใจทางวรรณกรรมและแรงจูงใจนั้นถูกตีความโดยเขาว่าเป็นโครงสร้างแนวความคิดที่ช่วยให้นักวิจารณ์วรรณกรรมกำหนดระดับความคล้ายคลึงกันของโครงเรื่องต่าง ๆ : “ เป็นที่ชัดเจนว่าแรงจูงใจไม่ใช่ส่วนที่แท้จริงของโครงเรื่อง แต่เป็นศัพท์การทำงานที่ทำหน้าที่ เปรียบเทียบแปลงซึ่งกันและกัน”
AI. Beletsky ในเอกสารของเขา "In the Word Artist's Workshop" (1964) ยังกล่าวถึงปัญหาของความสัมพันธ์ระหว่างความหมายที่ไม่แปรเปลี่ยนของบรรทัดฐานและความหลากหลายของรูปแบบพล็อตเฉพาะของมัน ในเวลาเดียวกันนักวิทยาศาสตร์ไม่ปฏิเสธแรงจูงใจสถานะทางวรรณกรรมของตัวเองและไม่ปฏิเสธแนวคิดเรื่องแรงจูงใจ แต่พยายามแก้ไขปัญหาความแปรปรวนของแรงจูงใจในลักษณะที่สร้างสรรค์
เขาแยกแยะความแตกต่างสองระดับของการตระหนักถึงแรงจูงใจในการเล่าเรื่อง - "แรงจูงใจแบบแผนผัง" และ "แรงจูงใจที่แท้จริง" “ แรงจูงใจที่แท้จริง” เป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบพล็อตเหตุการณ์ของโครงเรื่องของงานใดงานหนึ่ง “แม่ลายแผนผัง” ไม่สัมพันธ์กับโครงเรื่องในรูปแบบโครงเรื่องเฉพาะอีกต่อไป แต่กับ “โครงเรื่อง” ที่ไม่แปรเปลี่ยน แผนภาพนี้ประกอบขึ้นตาม A.I. Beletsky "ความสัมพันธ์-การกระทำ" สิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่านักวิทยาศาสตร์เริ่มต้นจากการสังเกตของ A.L. บีม่า โดนมัดเข้าแล้ว ระบบแบบครบวงจรหลักการเชิงขั้วสองประการในโครงสร้างของแรงจูงใจ นั่นคือ ความหมายไม่แปรเปลี่ยนของแรงจูงใจมีความเกี่ยวข้องกับตัวแปรของพล็อต ดังนั้นจึงมีการสร้างก้าวพื้นฐานซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาทฤษฎีแรงจูงใจแบบขั้วคู่
โปรดทราบว่าแนวคิดแบบแบ่งขั้วของแม่ลายได้รับรูปแบบสุดท้ายในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ในเวลาเดียวกันมันเป็นความคิดเกี่ยวกับความหมายทั่วไปของแรงจูงใจและประการแรกคือแนวคิดของการทำงานซึ่งตีความว่าเป็นแรงจูงใจในรูปแบบที่ไม่แปรเปลี่ยนเมื่อรวมกับแนวคิดแบบขั้วของภาษาศาสตร์เชิงโครงสร้าง ซึ่งทำให้นักวิชาการวรรณกรรมสามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่างแรงจูงใจที่ไม่เปลี่ยนแปลงและรูปแบบพล็อตเรื่องได้อย่างเข้มงวด
พร้อมกับแนวคิดแบบขั้ว แนวคิดเฉพาะเรื่องเกี่ยวกับแรงจูงใจได้รับการพัฒนาในวิทยาศาสตร์รัสเซียในช่วงทศวรรษปี ค.ศ. 1920 ในผลงานของ B.V. Tomashevsky และ V.B. แนวคิดเฉพาะเรื่องของ Shklovsky เกี่ยวกับแรงจูงใจได้รับการพัฒนาจนถึงระดับคำจำกัดความที่เข้มงวด
B.V. Tomashevsky ในตำราเรียนเกี่ยวกับบทกวีพัฒนาการตีความแรงจูงใจสองแบบ - การตีความดั้งเดิมและการตีความแรงจูงใจตาม A.N. เวเซลอฟสกี้ ในเวลาเดียวกันผู้เขียนไม่ได้ขัดแย้งกันเนื่องจากเขาเชื่อมโยงการตีความเหล่านี้กับรากฐานระเบียบวิธีต่างๆของบทกวีเชิงทฤษฎีและประวัติศาสตร์
ผู้วิจัยกำหนดแรงจูงใจเฉพาะผ่านหมวดหมู่ของหัวข้อ: “แนวคิดของหัวข้อเป็นแนวคิดสรุปที่รวมเนื้อหาทางวาจาของงานเข้าด้วยกัน งานทั้งหมดสามารถมีธีมได้ และในขณะเดียวกัน แต่ละส่วนของงานก็มีธีมของตัวเอง (...) ด้วยการแบ่งย่อยงานออกเป็นส่วนต่างๆ ที่เป็นธีม ในที่สุดเราก็มาถึงส่วนที่ไม่สามารถย่อยสลายได้ ซึ่งเป็นส่วนที่เล็กที่สุดของเนื้อหาที่เป็นธีม “ ค่ำแล้ว” “ Raskolnikov ฆ่าหญิงชรา” “ ฮีโร่เสียชีวิต” “ ได้รับจดหมายแล้ว” ฯลฯ ธีมของส่วนที่แยกไม่ออกของงานเรียกว่าแรงจูงใจ โดยพื้นฐานแล้วทุกประโยคมีแรงจูงใจในตัวเอง”
ดังนั้น แนวคิดเรื่องแรงจูงใจจึงเป็นอนุพันธ์ของ B.V. Tomashevsky จากแนวคิดเรื่องรูปแบบการเล่าเรื่องและมีหน้าที่การทำงานเป็นส่วนใหญ่ นักวิทยาศาสตร์ชี้ให้เห็นถึงลักษณะ "เสริม" ของแนวคิดนี้ ผู้วิจัยจำเป็นต้องกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างโครงเรื่องกับโครงเรื่องให้ถูกต้อง เพราะมันเชื่อมโยงแนวคิดเหล่านี้: “โครงเรื่องคือชุดของแรงจูงใจในความสัมพันธ์เชิงตรรกะระหว่างเหตุ-เวลา โครงเรื่องคือชุดของแรงจูงใจเดียวกันใน ลำดับและความเชื่อมโยงที่ได้รับในงาน”
นอกจากนี้ ควรสังเกตว่ามีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในความเข้าใจเกี่ยวกับแรงจูงใจของ V.B. Shklovsky และ B.V. โทมาเชฟสกี้. ยูไนเต็ด ความคิดทั่วไปลักษณะเฉพาะของแรงจูงใจแนวคิดของผู้เขียนเหล่านี้ในเวลาเดียวกันตรงกันข้ามโดยตรงในแง่ของความสัมพันธ์ของแรงจูงใจกับจุดเริ่มต้นของโครงเรื่องและโครงเรื่อง สำหรับวี.บี. แรงจูงใจของ Shklovsky เป็นผลเฉพาะเรื่องของโครงเรื่องหรือส่วนสำคัญของโครงเรื่องและในเรื่องนี้แรงจูงใจจึงอยู่เหนือโครงเรื่องอยู่แล้ว - ในฐานะ "อะตอม" ความหมายของโครงเรื่องของงาน นั่นคือสำหรับ V.B. แรงจูงใจของ Shklovsky ไม่สำคัญในตัวเองไม่ใช่ในฐานะ "อิฐ" เริ่มต้นสำหรับการก่อสร้างแปลง แต่มีความสำคัญในฐานะหน่วยของการวิเคราะห์ประเภทของพล็อตเรื่องยุควรรณกรรมโดยรวม
ดังนั้นแนวคิดที่พิจารณาเกี่ยวกับแรงจูงใจสามารถรวมกันเป็นชุดแนวคิดสี่ชุด: ความหมาย, สัณฐานวิทยา, ขั้วคู่ (ในขั้นตอนของการเริ่มต้น) และใจความ ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างแนวทางเหล่านี้คือเกณฑ์ที่สำคัญที่สุดของแรงจูงใจที่ไม่สามารถย่อยสลายได้คือ ตีความและเข้าใจความสัมพันธ์ระหว่างช่วงเวลาแห่งความซื่อสัตย์และความพื้นฐานในสถานะของแรงจูงใจอย่างไร
สำหรับเอ.เอ็น. Veselovsky และ O.M. Freudenberg - ตัวแทนหลักของแนวทางความหมาย - จุดเริ่มต้นของแรงจูงใจคือความสมบูรณ์ของความหมายซึ่งกำหนดขอบเขตขององค์ประกอบของแรงจูงใจ ในขณะเดียวกัน ความหมายของแรงจูงใจก็เป็นรูปเป็นร่างโดยธรรมชาติ ภาพที่อยู่ภายใต้แนวคิดหลักนั้นถือเป็นสุนทรียศาสตร์โดยพื้นฐานแล้ว ซึ่งอธิบายปรากฏการณ์ของการสร้างแนวคิดขึ้นมาเองจาก "ชีวิต" - แต่มองเห็นและมีประสบการณ์จากมุมมองเชิงสุนทรียภาพ
วิธีการทางสัณฐานวิทยาได้รับการพัฒนาอย่างล้ำลึกที่สุดโดย V.Ya. พร๊อพปอม ส่งถึง ด้านหลัง: ไม่ใช่จากความสมบูรณ์ของความหมายไปจนถึงความเป็นพื้นฐานของแรงจูงใจ แต่เป็นการข้ามความสมบูรณ์ - ไปจนถึงการสร้างการวัดอย่างเป็นทางการของความเป็นพื้นฐานของแรงจูงใจ
อันเป็นผลมาจาก "การรื้อโครงสร้างทั้งหมด" V.Ya. Propp ลดแรงจูงใจให้กับชุดของส่วนประกอบเชิงตรรกะ-ไวยากรณ์เบื้องต้น แต่ในขณะเดียวกันก็ประสบปัญหาความแปรปรวนของส่วนประกอบแรงจูงใจในแปลงเฉพาะ ผู้วิจัยแก้ปัญหาความแปรปรวนของแรงจูงใจโดยการค้นหาค่าคงที่ทางความหมายซึ่งเขาให้ชื่อของหน้าที่ของนักแสดง
ขั้นตอนพื้นฐานนี้ให้ผลตอบแทน V.Ya Propp สอดคล้องกับการตีความความหมายของแรงจูงใจ แต่ในระดับที่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ - ในระดับของการพัฒนาความคิดแบบขั้วเกี่ยวกับแรงจูงใจเป็นหน่วยของสถานะคู่ - ภาษาและคำพูดในเวลาเดียวกัน
สำหรับตัวแทนของแนวทางเฉพาะเรื่อง เกณฑ์สำหรับความสมบูรณ์ของแรงจูงใจคือความสามารถในการแสดงธีมแบบองค์รวม เข้าใจว่าเป็นผลทางความหมาย หรือบทสรุปของการพัฒนาความหมายของโครงเรื่อง ในการตีความของ B.V. แรงจูงใจของ Tomashevsky ทำหน้าที่เป็นตัวแทนของธีมไมโครซึ่งเป็นธีมของข้อความโครงเรื่อง ในการตีความของ B.V. Shklovsky - เลขชี้กำลังของธีมมาโครเป็นธีมของตอนหรือโครงเรื่องโดยรวม
เนื่องจากเหตุผลทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่รู้จักกันดี ในช่วงทศวรรษที่ 1930 ประเพณีทางทฤษฎีและประวัติศาสตร์ในประเทศจึงถูกขัดจังหวะเป็นเวลานาน ทฤษฎีแรงจูงใจก็ไม่มีข้อยกเว้นในซีรีส์นี้ แม้แต่ในทศวรรษ 1960 ประเภทของแรงจูงใจในการวิจารณ์วรรณกรรมก็ไม่ได้รับการยอมรับในสาระสำคัญหรือตีความค่อนข้างเป็นทางการ
ตัวอย่างคือคำจำกัดความของแรงจูงใจในสารานุกรมวรรณกรรมโดยย่อ: เป็น "หน่วยความหมาย (ความหมาย) ที่ง่ายที่สุด ข้อความวรรณกรรมในตำนานและเทพนิยาย” ในเวลาเดียวกันผู้เขียนบทความสารานุกรมถูกบังคับให้อ้างถึงเฉพาะผลงานของนักวิทยาศาสตร์ในช่วงต้นและไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 - A.N. Veselovsky, A.L. เบมและคนอื่นๆ
เรากำลังพูดถึงช่วงเวลาใหม่ของการศึกษาแรงจูงใจและมัน การตีความที่ทันสมัยจะไปต่อที่หัวข้อ 1.2
1) เซียโรตวิń สกีเอส
“เรื่อง- หัวข้อการบำบัดซึ่งเป็นแนวคิดหลักที่พัฒนาขึ้นในงานวรรณกรรมหรือการอภิปรายทางวิทยาศาสตร์
หัวข้อหลักทำงาน- ช่วงเวลาที่สำคัญในงานซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างโลกที่ปรากฎ (ตัวอย่างเช่นการตีความรากฐานทั่วไปที่สุดของความหมายทางอุดมการณ์ของงานในงานโครงเรื่อง - ชะตากรรมของฮีโร่ใน งานละคร - แก่นแท้ของความขัดแย้งในงานโคลงสั้น ๆ - แรงจูงใจที่โดดเด่น ฯลฯ )
ประเด็นย่อยของงาน- ธีมของงานชิ้นหนึ่งซึ่งอยู่ภายใต้ธีมหลัก หัวข้อเรื่องความซื่อสัตย์สุจริตที่มีความหมายน้อยที่สุดซึ่งสามารถแบ่งงานออกได้เรียกว่าแรงจูงใจ” (ส. 278)
2) วิลเพิร์ต จี. วอน Sachwörterbuch der วรรณกรรม
“เรื่อง(กรีก - สมมุติ) แนวคิดหลักที่สำคัญของงาน ในการพัฒนาเฉพาะเรื่องภายใต้การสนทนา โดยทั่วไปยอมรับเป็นพิเศษ แนวคิดวรรณกรรมเป็นคำศัพท์ภาษาเยอรมัน ประวัติวัสดุ(Stoffgeschichte) ซึ่งแยกความแตกต่างเฉพาะเนื้อหา (Stoff) และแรงจูงใจ ตรงกันข้ามกับภาษาอังกฤษ และภาษาฝรั่งเศส ยังไม่รวมอยู่ด้วย มันถูกเสนอสำหรับแรงจูงใจในระดับนามธรรมจนไม่มีการกระทำ เช่น ความอดทน ความเป็นมนุษย์ เกียรติยศ ความรู้สึกผิด เสรีภาพ อัตลักษณ์ ความเมตตา ฯลฯ” (ส.942-943).
3) พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม.
ก) ซุนเดโลวิช ยา.เรื่อง. เอสทีบี. 927-929.
“เรื่อง- แนวคิดหลัก เสียงหลักของงาน เป็นตัวแทนของแกนกลางทางอารมณ์และสติปัญญาที่ไม่อาจย่อยสลายได้ซึ่งกวีดูเหมือนจะพยายามสลายไปพร้อมกับผลงานแต่ละชิ้นของเขา แนวคิดของแก่นเรื่องไม่ได้ครอบคลุมโดยสิ่งที่เรียกว่า เนื้อหา. หัวข้อใน ในความหมายกว้างๆคำพูดคือภาพองค์รวมของโลกที่กำหนดโลกทัศน์ทางบทกวีของศิลปิน<...>แต่ขึ้นอยู่กับวัสดุที่ใช้หักเหภาพนี้ เรามีภาพสะท้อนอย่างใดอย่างหนึ่ง เช่น แนวคิดอย่างใดอย่างหนึ่ง (ธีมเฉพาะ) ซึ่งเป็นตัวกำหนดงานนี้โดยเฉพาะ”
ข) ไอเชนโฮลทซ์ เอ็ม.เรื่อง. เอสทีบี. 929-937.
“วิชา- ชุดของปรากฏการณ์วรรณกรรมที่ประกอบขึ้นเป็นช่วงเวลาเชิงความหมายของงานกวี คำต่อไปนี้ที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดของเนื้อหาอยู่ภายใต้คำจำกัดความ: แก่นเรื่อง แรงจูงใจ โครงเรื่อง โครงเรื่องของงานศิลป์และวรรณกรรม”
4) อับราโมวิช จี- หัวข้อ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม หน้า 405-406.
“เรื่อง<...> พื้นฐานคืออะไร แนวคิดหลักงานวรรณกรรมปัญหาหลักที่ผู้เขียนตั้งไว้ในนั้น”
5) มาสโลว์สกี้ วี.ไอ.หัวข้อ // LES ป.437.
“เรื่อง<...>, วงกลมของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น พื้นฐานชีวิตมหากาพย์ หรือละคร แยง. และในขณะเดียวกันก็ทำหน้าที่กำหนดปรัชญา สังคม และจริยธรรม และอุดมการณ์อื่นๆ ปัญหา."
แรงจูงใจ
1) เซียโรตวิń สกีเอส Słownik สิ้นสุด literackich. ส.161.
“แรงจูงใจธีมนี้เป็นหนึ่งในเนื้อหาที่มีความหมายเล็กๆ น้อยๆ ที่โดดเด่นที่สุดเมื่อวิเคราะห์งาน”
“แรงจูงใจเป็นแบบไดนามิกแรงจูงใจที่มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงในสถานการณ์ (ส่วนหนึ่งของการกระทำ) เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแรงจูงใจคงที่”
“แรงจูงใจนั้นฟรีแรงจูงใจที่ไม่รวมอยู่ในระบบการวางแผนเหตุและผลนั้นตรงกันข้ามกับแรงจูงใจที่เชื่อมโยงกัน”
2) วิลเพิร์ต จี. วอน Sachwörterbuch der วรรณกรรม
“แรงจูงใจ(ละติน .
แรงจูงใจ -สร้างแรงบันดาลใจ),<...>3. ความสามัคคีของเนื้อหาและโครงสร้างเป็นสถานการณ์ทั่วไปที่มีความหมายซึ่งรวบรวมแนวคิดเฉพาะเรื่องทั่วไป (ซึ่งตรงข้ามกับบางสิ่งที่กำหนดและกำหนดกรอบผ่านคุณลักษณะเฉพาะ วัสดุ
3) และ “คนตาบอด” ม. (กล่าวคือ เบี่ยงเบน ไม่เกี่ยวข้องกับแนวทางปฏิบัติ)...” (ส. 591)ö มโอเค คุณ
“ชื่อที่ล่ามตั้งให้กับแนวคิดที่เขาระบุนั้นมีอิทธิพลต่องานของเขา ไม่ว่าเขาต้องการรวบรวมรายการลวดลายของเนื้อหาข้อความใดคลังหนึ่งโดยเฉพาะ หรือวางแผนการศึกษาเชิงวิเคราะห์เกี่ยวกับลวดลายของข้อความใดข้อความหนึ่ง การเปรียบเทียบหรือ การศึกษาประวัติศาสตร์ของพวกเขา บางครั้งลวดลายของสูตรที่พบได้ทั่วไปในยุคหนึ่งก็ซ่อนความจริงที่ว่าพวกเขารวบรวมปรากฏการณ์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง: "ange-femme" (นางฟ้าหญิง) กำหนดไว้เช่นในความรักแบบฝรั่งเศสทั้งผู้เป็นที่รักมีสไตล์เหมือนนางฟ้าและนางฟ้าหญิง; เฉพาะในกรณีที่ปรากฏการณ์ทั้งสองได้รับการยอมรับว่ามีแรงจูงใจที่แตกต่างกันสองประการเท่านั้น พวกเขาจึงจะได้รับข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการทำความเข้าใจเพิ่มเติม ชื่อที่เหมาะสมสามารถมีผลกระทบที่มีนัยสำคัญเพียงใดในการระบุแรงจูงใจแสดงโดยตัวอย่างของคำถามว่าจะดีกว่าเกี่ยวกับ “ หัวใจที่เรียบง่าย Flaubert พูดถึง "ผู้หญิงกับนกแก้ว" หรือ "ผู้หญิงกับนก"; ที่นี่เพียงการกำหนดที่กว้างขึ้นเท่านั้นที่จะเปิดตาของล่ามให้มองเห็นความหมายบางอย่างและรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่ไม่ใช่ความหมายที่แคบกว่า” (ส. 1328)
4) บาร์เน็ต เอส., เบอร์แมน เอ็ม., เบอร์โต ดับเบิลยู.พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม นาฏศิลป์ และภาพยนตร์ บอสตัน, 1971.
“แรงจูงใจ- คำ วลี สถานการณ์ วัตถุ หรือความคิดซ้ำๆ ส่วนใหญ่แล้วคำว่า “แรงจูงใจ” ใช้เพื่อระบุสถานการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานวรรณกรรมต่างๆ เช่น แรงจูงใจของคนจนที่ร่ำรวยอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม แรงจูงใจ (หมายถึง "leitmotif" จากภาษาเยอรมัน "แรงจูงใจนำ") สามารถเกิดขึ้นได้ภายใน แยกงาน: สามารถเป็นการทำซ้ำใดๆ ที่ก่อให้เกิดความสมบูรณ์ของงานโดยการนึกถึงการกล่าวถึงองค์ประกอบที่กำหนดก่อนหน้านี้และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบนั้น” (หน้า 71)
5) พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรมโลก / โดย J. Shipley
“แรงจูงใจ- คำพูดหรือรูปแบบทางจิตที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในสถานการณ์เดียวกัน หรือเพื่อให้เกิดอารมณ์บางอย่างในงานเดียว หรือข้ามงานประเภทเดียวกัน” (หน้า 204)
6) พจนานุกรมคำศัพท์กวีนิพนธ์ของ Longman / โดย J. Myers, M. Simms
“แรงจูงใจ(จากภาษาละติน "to move" หรือเขียนเป็น "topos") - แก่นเรื่อง รูปภาพ หรือตัวละครที่พัฒนาผ่านความแตกต่างและการซ้ำซ้อนต่างๆ” (หน้า 198)
7) พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรม / โดย H. Shaw
“ไลต์โมทีฟ- ภาษาเยอรมัน แปลว่า "แรงจูงใจในการเป็นผู้นำ" หมายถึงแก่นหรือแนวคิดที่เกี่ยวข้องกับละครเพลงที่มีสถานการณ์ ตัวละคร หรือแนวคิดเฉพาะ คำนี้มักใช้เพื่อแสดงถึงความประทับใจหลัก ภาพกลางหรือหัวข้อที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานนวนิยาย เช่น “แนวปฏิบัตินิยม” ของอัตชีวประวัติของแฟรงคลิน หรือ “จิตวิญญาณแห่งการปฏิวัติ” ของโธมัส ไพน์” (หน้า 218-219)
8) บลากอย ดี.แรงจูงใจ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม ต. 1. Stlb. 466 - 467.
“ม.(จาก moveo - ฉันเคลื่อนไหว ฉันเคลื่อนไหว) ในความหมายกว้างๆ ของคำนี้ ถือเป็นแก่นหลักทางจิตวิทยาหรือเชิงอุปมาอุปไมยที่เป็นรากฐานของงานศิลปะทุกชิ้น” “... จุดประสงค์หลักสอดคล้องกับหัวข้อเรื่อง ตัวอย่างเช่น แก่นเรื่องของ "สงครามและสันติภาพ" ของลีโอ ตอลสตอยเป็นแรงจูงใจของชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ ซึ่งไม่รบกวนการพัฒนาคู่ขนานในนวนิยายของอีกหลายคน ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับธีม ลวดลายรองเท่านั้น ( ตัวอย่างเช่นบรรทัดฐานของความจริงของจิตสำนึกโดยรวม - ปิแอร์และคาราทาเยฟ .. )" “ลวดลายทั้งชุดที่ประกอบขึ้นเป็นงานศิลปะหนึ่งๆ ก่อให้เกิดสิ่งที่เรียกว่า พล็อตของเขา".
9) ซาคาร์คิน เอ.แรงจูงใจ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม ป.226-227.
“ม- (จากแม่ลายภาษาฝรั่งเศส - ทำนอง, ทำนอง) - คำล้าสมัยที่แสดงถึงองค์ประกอบสำคัญขั้นต่ำของการเล่าเรื่องที่ง่ายที่สุด ส่วนประกอบเนื้อเรื่องของงานศิลปะ”
10) ชูดาคอฟ เอ.พี.แรงจูงใจ เคล. ต. 4. Stlb. 995.
“ม- (แม่ลายภาษาฝรั่งเศสจากภาษาละติน motivus - เคลื่อนย้ายได้) - หน่วยศิลปะที่มีความหมาย (ความหมาย) ที่ง่ายที่สุด ข้อความเข้า ตำนานและ เทพนิยาย- ขึ้นอยู่กับการพัฒนาของหนึ่งในสมาชิกของ M. (a+b เปลี่ยนเป็น a+b+b+b) หรือหลายค่ารวมกัน แรงจูงใจเติบโตขึ้น พล็อต (พล็อต)ซึ่งแสดงถึงลักษณะทั่วไปในระดับที่มากขึ้น” “เมื่อนำมาใช้กับงานศิลปะ วรรณกรรมในยุคปัจจุบัน M. มักเรียกว่าแผนผังนามธรรมจากรายละเอียดเฉพาะและแสดงเป็นสูตรวาจาที่ง่ายที่สุด การนำเสนอองค์ประกอบของเนื้อหาของงานที่เกี่ยวข้องในการสร้างโครงเรื่อง (โครงเรื่อง) ตัวอย่างเช่นเนื้อหาของ M. การเสียชีวิตของฮีโร่หรือการเดินการซื้อปืนพกหรือการซื้อดินสอไม่ได้บ่งบอกถึงความสำคัญของเนื้อหา ขนาดของ M. ขึ้นอยู่กับบทบาทในโครงเรื่อง (M หลักและรอง) ขั้นพื้นฐาน M. ค่อนข้างเสถียร ( รักสามเส้าการทรยศ - การแก้แค้น) แต่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความคล้ายคลึงหรือการยืมของ M. ได้เฉพาะในระดับโครงเรื่องเท่านั้น - เมื่อการรวมกันของผู้เยาว์ M. หลายคนและวิธีการพัฒนาของพวกเขาตรงกัน”
11) เนซวานคินา แอล.เค., เชเมเลวา แอล.เอ็ม.แรงจูงใจ // LES. หน้า 230:
“ม- (ภาษาเยอรมัน Motive, ภาษาฝรั่งเศส motif, จากภาษาละติน moveo - I move) มีรูปแบบที่มีเสถียรภาพ ส่วนประกอบติดสว่าง ข้อความ; M. สามารถแยกแยะได้ภายในหนึ่งหรือหลายรายการ แยง. นักเขียน (เช่น วงจรหนึ่ง) และในส่วนที่ซับซ้อนของงานทั้งหมดของเขา เช่นเดียวกับ k.-l สว่าง ทิศทางหรือทั้งยุคสมัย”
“ คำว่า "M" ได้รับความหมายที่เข้มงวดมากขึ้นเมื่อมีองค์ประกอบของสัญลักษณ์ (ถนนโดย N.V. Gogol, สวนโดย Chekhov, ทะเลทรายโดย M.Yu. Lermontov<...>- ดังนั้น แรงจูงใจจึงไม่เหมือนกับแก่นเรื่อง คือมีการกำหนดวาจาโดยตรง (และวัตถุประสงค์) ในเนื้อหาของงาน ในบทกวีเกณฑ์ในกรณีส่วนใหญ่คือการมีคีย์ซึ่งรองรับคำที่มีความหมายพิเศษ (ควันใน Tyutchev, เนรเทศใน Lermontov) ในเนื้อเพลง<...>วงกลมของ M. มีการแสดงออกและกำหนดไว้อย่างชัดเจนที่สุด ดังนั้นการศึกษาของ M. ในบทกวีจึงประสบผลสำเร็จเป็นพิเศษ
สำหรับการบรรยาย. และน่าทึ่ง ผลงานที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นมากขึ้นนั้นมีลักษณะเป็นพล็อตเรื่องประโลมโลก หลายแห่งมีประวัติศาสตร์ ความเป็นสากลและการทำซ้ำ: การรับรู้และความเข้าใจ การทดสอบและการตอบโต้ (การลงโทษ)”
V.V. Prozorov "บทความเกี่ยวกับชีวิต"ในวรรณคดี”
โครงเรื่องเป็นเนื้อหาที่มีชีวิตและหลากสีของข้อความที่เรารับรู้
Fabula (คุณสมบัติเสริม) – ลวดลายและดีไซน์บนเนื้อผ้าแบบนูน
ลวดลายคือด้ายที่ประกอบขึ้นเป็นผ้าของข้อความซึ่งมีสีพิเศษและทออย่างเชี่ยวชาญซึ่งจับคู่กัน
โครงเรื่องและโครงเรื่องได้รับการยืนยันจากความเป็นจริงของบทกวีมากกว่า บรรทัดฐานในฐานะหน่วยของข้อมูลโครงเรื่องซึ่งสามารถแยกออกจากข้อมูลได้อย่างถูกต้องยังคงอยู่ภายในขอบเขตของข้อความวรรณกรรมและในขณะเดียวกันในระดับสูงก็ยังคงรักษาความทรงจำที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนและมีเสียงดังของธีมของ ข้อความ ความสัมพันธ์และการเชื่อมโยงระหว่างข้อความ ความเป็นจริงพิเศษเกี่ยวกับข้อความ เกี่ยวกับโลกภายนอกข้อความและเบื้องหลังข้อความ
ในเวลาเดียวกัน โครงการพล็อตเรื่องนิทานได้กำหนดลักษณะของโลกแห่งข้อความเป็นหลักจากตำแหน่งของการดำรงอยู่ของข้อความเพิ่มเติม ประการแรก แนวคิดนี้แสดงถึงความเป็นจริงของตัวข้อความเอง ซึ่งมันถูกเขียนขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติ
Motif เป็นองค์ประกอบที่คงที่ของโครงเรื่องทางวาจาและเชิงศิลปะ แต่องค์ประกอบนั้นไม่ได้หมายความว่าจะง่ายที่สุด ไม่ใช่ระดับประถมศึกษา จากมุมมองของโครงเรื่องเอง นี่ไม่ใช่ธีมของส่วนที่แบ่งแยกไม่ได้ของงาน (B.V. Tomashevsky) หรือ "องค์ประกอบที่แบ่งแยกไม่ได้ของการวางอุบาย" ในละคร
ลวดลายในโครงเรื่องสามารถมีประสิทธิผลและเป็นอนุพันธ์ พังทลายและแพร่หลาย ไดนามิกและคงที่ ค่อนข้างอิสระและมีเงื่อนไขอย่างสมบูรณ์ ในจำนวนทั้งสิ้นที่ซับซ้อนของพวกเขาในการผสมผสานพวกเขาก่อให้เกิดโครงเรื่องทางวาจาและศิลปะ
สิ่งเหล่านี้คือ "ไมโครพล็อต" (E.M. Meletinsky) "การวิ่งไปมา" ในโครงเรื่องที่มีอยู่อย่างอิสระทั้งหมด
แรงจูงใจแม้จะแยกวิเคราะห์เทียมจากสิ่งมีชีวิตทางศิลปะก็ตามเผยให้เห็นข้อความทั้งหมดอย่างดื้อรั้นและหลากหลายโดยเก็บความลับโดยบอกเป็นนัยถึงความน่าสมเพชของบทกวีและช่วยดำเนินการเปรียบเทียบประเภทที่จำเป็นและการดำเนินการตามระเบียบวิธีอื่น ๆ ในการวิจารณ์วรรณกรรม Motif เป็นหนึ่งในวิธีการที่เชื่อถือได้มากที่สุดในการตรวจสอบทางปรัชญาและการแยกแยะพล็อตเรื่องอย่างไม่มีที่สิ้นสุด
แรงจูงใจเป็นสิ่งที่แน่นอน (ในแผนการขยายการเล่าเรื่อง) ที่กำลังพัฒนาความมั่นคง การทำซ้ำของการเคลื่อนไหวและท่าทางที่สัมพันธ์กัน ซึ่งมักจะแสดงออกอย่างเป็นกลาง (อย่างเป็นกลาง): ในตัวละครและการกระทำของฮีโร่ ในประสบการณ์โคลงสั้น ๆ ในการกระทำและสถานการณ์ที่น่าทึ่ง ในการกำหนดเชิงสัญลักษณ์ หลายขนาด รายละเอียดทางศิลปะฯลฯ
แน่นอนว่าแรงจูงใจสามารถสร้างขึ้นใหม่ได้ในทุกความสมบูรณ์ของตนเองเฉพาะในกระบวนการวิจัยการวิจารณ์วรรณกรรมการแสดงละครและการตีความการกำกับ (การแสดงและภาพยนตร์ "อิงจาก ... ") และการวิเคราะห์ผู้อ่านที่ซับซ้อนไม่มากก็น้อย
ยิ่งกระชับ (ตาม. ลักษณะประเภท) และยิ่งข้อความมีคำพังเพยมากเท่าไร ห่วงโซ่ของแรงจูงใจที่พบในนั้นก็จะละเอียดถี่ถ้วนมากขึ้นเท่านั้น
เห็นได้ชัดว่าคำอธิบายใดๆ เกี่ยวกับช่อดอกของลวดลายที่ดูเหมือนจะละเอียดถี่ถ้วนที่สุดนั้น แน่นอนว่าไม่ได้ให้ความรู้เกี่ยวกับโครงเรื่องทั้งหมด และสามารถแสดงความรู้สึกตอบโต้ได้หลากหลายอย่างไม่สิ้นสุด ผลรวมหรือสายโซ่ของแรงจูงใจไม่ใช่โครงเรื่อง แต่สำหรับการรับรู้โครงเรื่อง การวิเคราะห์แรงจูงใจเป็นขั้นตอนทางปรัชญาที่มีประสิทธิผลมากที่สุดวิธีหนึ่ง
ความซับซ้อนของแรงจูงใจและประเภทของโครงเรื่อง
เรียบเรียงโดย N.D. Tamarchenko
แรงจูงใจ
1) เซียโรตวินสกี้ เอส.Słownik สิ้นสุด literackich.
“ แรงจูงใจส.161.
“ แรงจูงใจเป็นแบบไดนามิกธีมนี้เป็นหนึ่งในเนื้อหาที่มีความหมายเล็กๆ น้อยๆ ที่โดดเด่นที่สุดเมื่อวิเคราะห์งาน”
“ แรงจูงใจนั้นฟรีแรงจูงใจที่มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงในสถานการณ์ (ส่วนหนึ่งของการกระทำ) เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแรงจูงใจคงที่”
2) วิลเพิร์ต จี. วอนแรงจูงใจที่ไม่รวมอยู่ในระบบการวางแผนเหตุและผลนั้นตรงกันข้ามกับแรงจูงใจที่เชื่อมโยงกัน”
“
แรงจูงใจ Sachwörterbuch der วรรณกรรม .
แรงจูงใจ -สร้างแรงบันดาลใจ),<...>(ละตินวัสดุ
3) และ “คนตาบอด” ม. (กล่าวคือ เบี่ยงเบน ไม่เกี่ยวข้องกับแนวทางปฏิบัติ)...” (ส. 591)ö และ M. “ตาบอด” (เช่น เบี่ยงเบน ไม่เกี่ยวข้องกับแนวทางปฏิบัติ)...” (S. 591)โอเค คุณ“ชื่อที่ล่ามตั้งให้กับแนวคิดที่เขาระบุนั้นมีอิทธิพลต่องานของเขา ไม่ว่าเขาต้องการรวบรวมรายการลวดลายของเนื้อหาข้อความใดคลังหนึ่งโดยเฉพาะ หรือวางแผนการศึกษาเชิงวิเคราะห์เกี่ยวกับลวดลายของข้อความใดข้อความหนึ่ง การเปรียบเทียบหรือ การศึกษาประวัติศาสตร์ของพวกเขา
4) บาร์เน็ต เอส., เบอร์แมน เอ็ม., เบอร์โต ดับเบิลยู.บางครั้งลวดลายของสูตรที่พบได้ทั่วไปในยุคหนึ่งก็ซ่อนความจริงที่ว่าพวกเขารวบรวมปรากฏการณ์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง: "ange-femme" (นางฟ้าหญิง) กำหนดไว้เช่นในความรักแบบฝรั่งเศสทั้งผู้เป็นที่รักมีสไตล์เหมือนนางฟ้าและนางฟ้าหญิง; เฉพาะในกรณีที่ปรากฏการณ์ทั้งสองได้รับการยอมรับว่ามีแรงจูงใจที่แตกต่างกันสองประการเท่านั้น พวกเขาจึงจะได้รับข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการทำความเข้าใจเพิ่มเติม ชื่อที่เหมาะสมสามารถมีผลกระทบที่สำคัญเพียงใดในการระบุบรรทัดฐานโดยตัวอย่างของคำถามว่าจะดีกว่าถ้าพูดถึง "ผู้หญิงกับนกแก้ว" หรือ "ผู้หญิงกับนก" ที่เกี่ยวข้องกับ "Simple Heart" ของ Flaubert ; ที่นี่เพียงการกำหนดที่กว้างขึ้นเท่านั้นที่จะเปิดตาของล่ามให้มองเห็นความหมายบางอย่างและรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่ไม่ใช่ความหมายที่แคบกว่า” (ส. 1328)“ แรงจูงใจพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม นาฏศิลป์ และภาพยนตร์ บอสตัน, 1971.
- คำ วลี สถานการณ์ วัตถุ หรือความคิดซ้ำๆ ส่วนใหญ่แล้วคำว่า “แรงจูงใจ” ใช้เพื่อระบุสถานการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานวรรณกรรมต่างๆ เช่น แรงจูงใจของคนจนที่ร่ำรวยอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม บรรทัดฐาน (ในความหมายของ "leitmotif" จากภาษาเยอรมัน "แรงจูงใจชั้นนำ") สามารถเกิดขึ้นได้ภายในงานเดียว โดยอาจเป็นการซ้ำซ้อนใดๆ ที่ก่อให้เกิดความสมบูรณ์ของงานโดยการนึกถึงการกล่าวถึงองค์ประกอบที่กำหนดก่อนหน้านี้และ ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน” (หน้า 71)
“ แรงจูงใจ5) พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรมโลก / โดย J. Shipley
- คำพูดหรือรูปแบบทางจิตที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในสถานการณ์เดียวกัน หรือเพื่อให้เกิดอารมณ์บางอย่างในงานเดียว หรือข้ามงานประเภทเดียวกัน” (หน้า 204)
“ แรงจูงใจ6) พจนานุกรมคำศัพท์กวีนิพนธ์ของ Longman / โดย J. Myers, M. Simms
(จากภาษาละติน "to move" หรือเขียนเป็น "topos") - แก่นเรื่อง รูปภาพ หรือตัวละครที่พัฒนาผ่านความแตกต่างและการซ้ำซ้อนต่างๆ” (หน้า 198)
“ ไลต์โมทีฟ7) พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรม / โดย H. Shaw - ภาษาเยอรมัน แปลว่า "แรงจูงใจในการเป็นผู้นำ" หมายถึงแก่นหรือแรงจูงใจที่เกี่ยวข้องกับละครเพลงที่มีสถานการณ์เฉพาะหรือความคิด คำนี้มักใช้เพื่อระบุถึงความประทับใจหลัก ภาพลักษณ์หลัก หรือธีมที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานแต่ง เช่น “แนวปฏิบัติ” ของอัตชีวประวัติของแฟรงคลิน หรือ “จิตวิญญาณแห่งการปฏิวัติ” ของโธมัส ไพน์” (หน้า 218-219 ).
8) บลากอย ดี.แรงจูงใจ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม ต. 1. Stlb. 466 - 467.
“ ม.(จาก moveo - ฉันเคลื่อนไหว เคลื่อนไหว) ในความหมายกว้างๆ ของคำนี้ ถือเป็นแก่นหลักทางจิตวิทยาหรือเชิงอุปมาอุปไมยที่เป็นรากฐานของงานศิลปะทุกชิ้น” “... จุดประสงค์หลักสอดคล้องกับหัวข้อเรื่อง ตัวอย่างเช่นธีมของ "สงครามและสันติภาพ" ของ Leo Tolstoy เป็นบรรทัดฐานของชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ซึ่งไม่ยุ่งเกี่ยวกับการพัฒนาคู่ขนานในนวนิยายของอีกหลายคนซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับธีมและแรงจูงใจรองเท่านั้น ( ตัวอย่างเช่นบรรทัดฐานของความจริงของจิตสำนึกโดยรวม - ปิแอร์และคาราทาเยฟ .. )"พล็อต“ลวดลายทั้งชุดที่ประกอบขึ้นเป็นงานศิลปะหนึ่งๆ ก่อให้เกิดสิ่งที่เรียกว่า
9) ซาคาร์คิน เอ.ของเขา".
“ มแรงจูงใจ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม
10) ชูดาคอฟ เอ.พี.ป.226-227.
“ ม- (จากแม่ลายภาษาฝรั่งเศส - ทำนอง, ทำนอง) - คำที่ไม่ใช้งานซึ่งแสดงถึงองค์ประกอบสำคัญขั้นต่ำของการเล่าเรื่องซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ง่ายที่สุดของโครงเรื่องงานศิลปะ”ตำนานแรงจูงใจ เคล. ต. 4. Stlb. 995. เทพนิยาย- (แม่ลายภาษาฝรั่งเศสจากภาษาละติน motivus - เคลื่อนย้ายได้) - หน่วยศิลปะที่มีความหมาย (ความหมาย) ที่ง่ายที่สุด ข้อความเข้าพล็อต (พล็อต)และ
11) เนซวานคินา แอล.เค., เชเมเลวา แอล.เอ็ม.- ขึ้นอยู่กับการพัฒนาของหนึ่งในสมาชิกของ M. (a+b เปลี่ยนเป็น a+b1+b2+b3) หรือหลายค่ารวมกัน แรงจูงใจเติบโตขึ้น
“ ม- (ภาษาเยอรมัน Motive, ภาษาฝรั่งเศส motif, จากภาษาละติน moveo - I move) มีรูปแบบที่มีเสถียรภาพ ส่วนประกอบติดสว่าง ข้อความ; M. สามารถแยกแยะได้ภายในหนึ่งหรือหลายรายการ แยง. นักเขียน (เช่น วงจรหนึ่ง) และในส่วนที่ซับซ้อนของงานทั้งหมดของเขา เช่นเดียวกับ k.-l สว่าง ทิศทางหรือทั้งยุคสมัย”
“ความหมายที่เข้มงวดยิ่งขึ้นของคำว่า “M” ได้รับเมื่อมีองค์ประกอบของสัญลักษณ์ (ถนนโดย N.V. Gogol, สวนโดย Chekhov, ทะเลทรายโดย M.Yu. Lermontov<...>- ดังนั้น แรงจูงใจจึงไม่เหมือนกับแก่นเรื่อง คือมีการกำหนดวาจาโดยตรง (และวัตถุประสงค์) ในเนื้อหาของงาน ในบทกวีเกณฑ์ในกรณีส่วนใหญ่คือการมีคีย์ซึ่งรองรับคำที่มีความหมายพิเศษ (ควันใน Tyutchev, เนรเทศใน Lermontov) ในเนื้อเพลง<...>วงกลมของ M. มีการแสดงออกและกำหนดไว้อย่างชัดเจนที่สุด ดังนั้นการศึกษาของ M. ในบทกวีจึงประสบผลสำเร็จเป็นพิเศษ
สำหรับการบรรยาย. และน่าทึ่ง ผลงานที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นมากขึ้นนั้นมีลักษณะเป็นพล็อตเรื่องประโลมโลก หลายแห่งมีประวัติศาสตร์ ความเป็นสากลและการทำซ้ำ: การรับรู้และความเข้าใจ การทดสอบและการตอบโต้ (การลงโทษ)”