พล็อตและพล็อตคืออะไร? พล็อตคืออะไร? พจนานุกรมคำศัพท์เฉพาะทางเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

พล็อตและพล็อตโครงเรื่อง – (หัวเรื่อง) ลำดับเหตุการณ์ที่เป็นรากฐานของเรื่องราว Fabula - (นิทาน) ลำดับเหตุการณ์ที่ผู้เขียนจัดเตรียมไว้ ในโครงเรื่อง โครงเรื่องจะแสดงการกระทำทั้งหมดต่อปฏิสัมพันธ์เชิงสาเหตุของเหตุการณ์ ทฤษฎีพล็อตได้รับการพัฒนาและศึกษาโดยนักวิทยาศาสตร์: V.Ya. อุปกรณ์ประกอบฉาก, A.N. เวเซโลฟสกี้, โทมาเชฟสกี้. ประเด็นที่สำคัญที่สุดของทฤษฎีพล็อตคือ: 1. โครงเรื่องคือความสามัคคีที่เป็นระบบของเหตุการณ์และคำอธิบาย 2. โครงเรื่องทางสังคมของงานศิลปะเป็นแบบผสมผสาน โดยระบุโครงเรื่องมหภาคและเรื่องย่อย (โครงเรื่องของตัวละครแต่ละตัว โครงเรื่อง การพัฒนาความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร: ความรัก มิตรภาพ) ไฮไลท์: ภายนอกและภายใน (การต่อสู้ภายในของฮีโร่) 3. เป็นหัวใจสำคัญของความขัดแย้งในโครงเรื่อง ความขัดแย้งแทรกซึมไปทั่วทั้งโครงสร้างโครงเรื่องและกองกำลังของฝ่ายตรงข้าม ความขัดแย้งหลัก: เป็นธรรมชาติ(ฮีโร่ เข้าร่วมการต่อสู้) – “มซีรี” โซเชียล(ส่วนหนึ่งท้าทายอีกส่วนหนึ่ง) ภายใน(ฉันไม่เห็นด้วยกับตัวเอง) ความรอบคอบ(ช. ต่อต้านกฎแห่งโชคชะตาหรือเทพ). ความขัดแย้งเป็นตัวกำหนดขั้นตอนหลักของการพัฒนาโครงเรื่อง: ต้นกำเนิดของความขัดแย้ง - โครงเรื่อง การพัฒนาต่อไป แล้วถึงจุดไคลแม็กซ์ความระทึกใจสูงสุด และการแก้ไขข้อขัดแย้ง

คำว่า "โครงเรื่อง" หมายถึงห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ในงานวรรณกรรมเช่น ชีวิตของตัวละครในการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่และกาลเวลาในการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งและสถานการณ์ เหตุการณ์ที่นักเขียนบรรยายเป็นพื้นฐานของโลกแห่งวัตถุประสงค์ของงาน โครงเรื่องเป็นหลักการจัดแนวดราม่า มหากาพย์ และบทกวี-มหากาพย์ เหตุการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นโครงเรื่องมีความเกี่ยวข้องในรูปแบบต่างๆกับข้อเท็จจริงของความเป็นจริงที่เกิดขึ้นก่อนการปรากฏตัวของงาน ส่วนประกอบของโครงเรื่อง: แรงจูงใจ (แรงจูงใจที่เชื่อมโยงกัน แรงจูงใจอิสระ การทำซ้ำหรือบทเพลง) การอธิบาย โครงเรื่อง การพัฒนาของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์ ข้อไขเค้าความเรื่อง ในมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ส่วนประกอบเหล่านี้สามารถจัดเรียงในลำดับใดก็ได้และในละครพวกเขาจะปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดตามลำดับ ด้วยพล็อตที่หลากหลายจึงสามารถจำแนกประเภทได้เป็น 2 ประเภทหลัก: พงศาวดารเช่น เหตุการณ์ตามมาทีหลัง ; และมีศูนย์กลางร่วมกัน เช่น เหตุการณ์ไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยการเชื่อมโยงตามลำดับเวลา แต่โดยการเชื่อมโยงระหว่างเหตุและผล เช่น ทุกเหตุการณ์ก่อนหน้านี้เป็นเหตุของเหตุการณ์ที่ตามมา โครงเรื่องในงานที่แตกต่างกันอาจคล้ายกันมาก แต่โครงเรื่องมีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวเสมอ โครงเรื่องมีความสมบูรณ์มากกว่าโครงเรื่องเสมอ เนื่องจากโครงเรื่องแสดงถึงข้อมูลที่เป็นข้อเท็จจริงเท่านั้น และโครงเรื่องใช้ข้อมูลย่อย โครงเรื่องเน้นเฉพาะเหตุการณ์ภายนอกชีวิตของฮีโร่เท่านั้น เนื้อเรื่องนอกเหนือจากเหตุการณ์ภายนอกแล้วยังรวมถึงสภาพจิตใจของฮีโร่ความคิดของเขาแรงกระตุ้นจากจิตใต้สำนึกเช่น ใดๆ การเปลี่ยนแปลงนาทีในตัวฮีโร่เองและสภาพแวดล้อมโดยรอบ องค์ประกอบของโครงเรื่องถือได้ว่าเป็นเหตุการณ์หรือแรงจูงใจ มีความขัดแย้งภายนอกซึ่งขึ้นอยู่กับความขัดแย้งทางผลประโยชน์ระหว่างบุคคลกับบุคคลอื่นหรือสังคม (ความขัดแย้งด้านความรัก ครอบครัว-ครัวเรือน สังคมสาธารณะ ปรัชญา) ความขัดแย้งทางผลประโยชน์ภายในกรอบของจิตสำนึกของมนุษย์คนเดียว (ความขัดแย้งของผลประโยชน์ระหว่างจิตวิญญาณกับจิตใจระหว่างคุณสมบัติที่ได้มาโดยกำเนิดของบุคคลระหว่างจิตสำนึกและจิตไร้สำนึกในบุคคล ความขัดแย้งส่วนตัวเป็นความขัดแย้งที่เกิดขึ้นและพัฒนาในตอนการผลิตที่แยกจากกัน

โครงเรื่องมาจากคำว่า “เรื่อง”มีต้นกำเนิดในประเทศฝรั่งเศส บ่อยครั้งโครงเรื่องเป็นการพาดพิง คำว่า "โครงเรื่อง" หมายถึง "เรื่องราวที่ยืมมาจากอดีต ซึ่งขึ้นอยู่กับการปฏิบัติของนักเขียนบทละคร" Fabula คือตำนาน ตำนาน นิทาน ซึ่งเป็นแนวคิดที่เก่าแก่กว่า

ความแตกต่างระหว่างโครงเรื่องและโครงเรื่อง ตัวอย่าง: “Boris Godunov” โดย Pushkin, Karamzin และนักประวัติศาสตร์

Pospelov: “ โครงเรื่องคือ ลำดับต่อมาเหตุการณ์และการกระทำ ที่มีอยู่ในงานห่วงโซ่เหตุการณ์ Fabula เป็นแผนภาพโครงเรื่อง ซึ่งเป็นโครงเรื่องที่ยืดตรง”

Veselovsky: “ โครงเรื่องเป็นการกระจายเหตุการณ์ที่สร้างขึ้นอย่างมีศิลปะ” “Fabula คือชุดของเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ภายในซึ่งกันและกัน”

Tomashevsky: “ โครงเรื่องคือการกระทำของงานทั้งหมดซึ่งเป็นสายโซ่ที่แท้จริงของการเคลื่อนไหวที่ปรากฎ หน่วยพล็อตอย่างง่ายคือการเคลื่อนไหวใดๆ นิทานคือแผนปฏิบัติการ ซึ่งเป็นระบบของเหตุการณ์หลักที่สามารถเล่าขานได้ หน่วยของโครงเรื่องที่ง่ายที่สุดคือแรงจูงใจหรือเหตุการณ์ และองค์ประกอบหลักคือโครงเรื่อง พัฒนาการของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์ และการไขเค้าความเรื่อง”

หนังสือสามเล่มเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม: “ พล็อตคือระบบของการตั้งค่าที่ควรดำเนินการ ผ้าใบโครงกระดูก โครงเรื่องคือกระบวนการแอ็กชัน รูปแบบ และโครงสร้างที่หุ้มกระดูกของโครงกระดูก”

โครงเรื่องเป็นระบบของเหตุการณ์ในตรรกะทางศิลปะ เนื้อเรื่องอยู่ในตรรกะของชีวิต โครงเรื่องเป็นด้านที่มีชีวิตชีวาของงาน องค์ประกอบในพลวัต

ประเภทของแปลง:

Beletsky – โครงเรื่องอัตชีวประวัติ (ตอลสตอย“ วัยเด็ก วัยรุ่น เยาวชน”) กลางศตวรรษที่ 19 วิชานอกบุคคลจะถูกเลือกจากขอบเขตที่อยู่นอกประสบการณ์ส่วนตัวของผู้เขียน แผนการของคนอื่นเป็นการปฐมนิเทศอย่างมีสติต่องานอื่น ลัทธิหลังสมัยใหม่

แปลงบรรทัดเดียว (ศูนย์กลาง) เป็นจุดศูนย์กลาง เรื่องราวพงศาวดาร แปลงหลายเส้น (แรงเหวี่ยง) - หลายโครงเรื่องที่มีการพัฒนาอย่างอิสระ

องค์ประกอบโครงเรื่อง: การแสดงออกเป็นส่วนเริ่มต้นของงานโดยทำหน้าที่ให้ข้อมูล ความขัดแย้งยังไม่ได้มีการวางแผน การเตรียมการสำหรับมัน เนื้อเรื่องคือช่วงเวลาที่เกิดความขัดแย้งหรือถูกค้นพบ การพัฒนาของแอ็กชันเป็นซีรีส์ตอนที่เหล่าฮีโร่พยายามแก้ไขข้อขัดแย้ง แต่ก็มีความตึงเครียดมากขึ้น จุดไคลแม็กซ์คือช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุด เมื่อความขัดแย้งได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่และเป็นที่ชัดเจนว่าความขัดแย้งไม่สามารถดำรงอยู่ในรูปแบบก่อนหน้านี้ได้ และจำเป็นต้องได้รับการแก้ไขโดยทันที การแก้ไข - เมื่อข้อขัดแย้งได้รับการแก้ไขแล้ว: 1) ข้อขัดแย้งได้รับการแก้ไขแล้ว; 2) ความขัดแย้งไม่สามารถแก้ไขได้โดยพื้นฐาน องค์ประกอบพิเศษของพล็อต - อารัมภบท, บทส่งท้าย, การพูดนอกเรื่อง

เหตุการณ์ - ความจริงของชีวิต- ศตวรรษที่ 20 เป็นหัวข้อของการพรรณนาถึงจิตสำนึกของมนุษย์ การไหลของคำพูดสามารถกลายเป็นโครงเรื่องได้

โครงเรื่องโคลงสั้น ๆ เป็นขั้นตอนต่าง ๆ ในการพัฒนาประสบการณ์โคลงสั้น ๆ

2.ความสอดคล้อง – ความสอดคล้องของเสียงสระ (ส่วนใหญ่เป็นเสียงเพอร์คัสชั่น) โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสัมผัสที่ไม่ชัดเจน ("ความโศกเศร้า - ฉันจะสว่างขึ้น")

สัมผัสอักษร – การซ้ำพยัญชนะเอกพันธ์การให้ ข้อความวรรณกรรมซึ่งโดยปกติจะเป็นบทกวี มีน้ำเสียงและน้ำเสียงที่แสดงออกเป็นพิเศษ “เสียงฟู่ของแก้วฟองและเปลวไฟสีน้ำเงินแห่งหมัด” - PUSHKIN

สร้างคำ – การสร้างเสียงธรรมชาติอย่างมีเงื่อนไข (เสียงร้องของนกและสัตว์) เสียงอุทานสะท้อนของผู้คน เสียงที่เกิดจากวัตถุ ฯลฯ การสร้างคำที่มีเปลือกเสียงคล้ายกับเสียงต่อไปนี้: meow - meow, ha-ha-ha, Tick - Tock

ข้อมูลทางประวัติศาสตร์

เดิมทีคำว่า “โครงเรื่อง” (lat. เหลือเชื่อ, นิทาน, ภาษาอังกฤษ นิทาน, เยอรมัน ฟาเบล) มีความหมาย - นิทาน นิทาน เทพนิยาย นั่นคืองานบางประเภท ต่อไปคำว่า “โครงเรื่อง” หมายถึง สิ่งที่คงไว้เป็น “ฐาน” “แกนกลาง” ของการเล่าเรื่องที่เปลี่ยนแปลงไปตามการนำเสนอ และด้วยเหตุนี้ความหมายที่ได้ระบุไว้ในตอนต้นจึงนำมาใช้กับงานวรรณกรรมโดยทั่วไป

การวิเคราะห์สมัยใหม่

ก่อนอื่นเลย “ฟาบูลา” จะต้องได้รับการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ตามข้อเท็จจริง ประเพณีบทกวีในวรรณคดีโลก (ส่วนใหญ่เป็นสมัยโบราณและยุคกลาง) และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณคดีพื้นบ้านแบบปากเปล่า ในระนาบนี้การตีความ "นิทาน" แบบดั้งเดิมบางอย่างกระบวนการของการพัฒนาและการเผยแพร่ประกอบด้วยเนื้อหาหลักของทฤษฎีพื้นบ้านที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง - ตำนานการย้ายถิ่นฐานมานุษยวิทยา ในเวลาเดียวกันเป็นภาษารัสเซีย วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์สำหรับรูปแบบดั้งเดิมประเภทนี้ คำว่า "โครงเรื่อง" มักจะถูกนำมาใช้ แทนที่จะเป็นโครงเรื่อง (ดู "โครงเรื่องที่หลงทาง", "นิทานพื้นบ้าน") ต่อมาได้พิจารณาประเด็นเรื่องโครงเรื่องและโครงเรื่องในการศึกษาโครงสร้าง งานบทกวี(ส่วนใหญ่เป็นนักวิชาการวรรณกรรมแบบเป็นทางการ) นักวิจัยบางคนระบุแนวคิดเรื่องโครงเรื่องและนิทานได้ยกเลิกคำหลังนี้โดยสิ้นเชิง

ประเภทของพล็อต

ยังไงก็กำลังศึกษาอยู่ การสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างพลวัตของชีวิตเราควรแยกแยะ: 1) พื้นฐาน "ข้อเท็จจริง" ของงานเหตุการณ์ที่เล่าซึ่งเป็นผลมาจากการคัดเลือกเบื้องต้นของปรากฏการณ์ของความเป็นจริงหรือนิยายของศิลปินซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นโครงเรื่องนั่นคือ ธีมการเล่าเรื่องที่ต้องมีการประมวลผลเพิ่มเติมในโครงเรื่อง 2) และการพัฒนาธีมการเล่าเรื่องซึ่งเกี่ยวข้องกับการแก้ไขปัญหาใด ๆ ตามเนื้อหาของเหตุการณ์เหล่านี้ (นั่นคือโครงเรื่อง)

สำหรับฟอร์มาลลิสต์ โครงเรื่องเป็นเพียงเนื้อหาที่ได้รับการประมวลผลโดยเทคนิคการจัดองค์ประกอบโครงเรื่องพิเศษเพื่อจุดประสงค์ "ประมาณ" แปลกการพัฒนา” ซึ่งเป็นการเพิ่มการรับรู้ภายนอกของพลวัตของการเล่าเรื่อง ในเรื่องนี้ได้มีการแบ่งงานออกเป็น "พล็อต" และ "นิทาน" ขึ้นอยู่กับความรุนแรงของอุปกรณ์พล็อตที่มากหรือน้อย การตีความโครงเรื่องและโครงเรื่องแบบเป็นทางการนี้จะต้องถูกปฏิเสธ ประการแรกไม่ควรพิจารณาพล็อตว่าเป็น "วัตถุดิบ" ที่ไม่มีคุณภาพ ภาพศิลปะ- แม้ว่าศิลปินจะหยิบยกความเป็นจริงของชีวิต แต่เขาก็ยังคงทำการเลือกและทำความเข้าใจปรากฏการณ์โดยเข้าใจความหมายทั่วไปของพวกมันนั่นคือเขาสร้างโครงเรื่อง ยิ่งชัดเจนมากขึ้น ตัวละครที่สร้างสรรค์แผนการในกรณีเหล่านั้น (ที่พบบ่อยที่สุด) เมื่อผู้เขียนประดิษฐ์บุคคลและเหตุการณ์ นอกจากนี้ ความสำคัญของการเปลี่ยนโครงเรื่องให้เป็นโครงเรื่องไม่ได้อยู่ที่ “ความอิ่มตัวของสิ่งแปลกประหลาด” ศิลปินได้สะท้อนถึงพลวัตของความเป็นจริงโดยการประมวลผลโครงเรื่องโดยเผยให้เห็นรูปแบบที่มีระดับความลึกและความสมจริงที่แตกต่างกันโดยใช้ ศิลปะวิธี.

ขึ้นอยู่กับธรรมชาติของความเข้าใจในความเป็นจริงและธรรมชาติของวัตถุเอง โครงเรื่องอาจเป็นลำดับตามตำนาน เทพนิยาย โรแมนติก ยูโทเปีย สมจริง ฯลฯ ความหลากหลายของโครงเรื่องมีไม่สิ้นสุด ทั้งหมด ช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ในแต่ละขั้นตอนของการพัฒนา ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ, แต่ละ ทิศทางวรรณกรรมสร้างแปลงลักษณะเฉพาะของตนเอง ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะทางประวัติศาสตร์ของแปลงเป็นหลัก

ดูเพิ่มเติม

องค์ประกอบพล็อต:

• การชนกัน

มูลนิธิวิกิมีเดีย

2010.:

• คำพ้องความหมาย
• รัฐบาลสหพันธรัฐเยอรมนี

แผนการหลงทาง

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:นิทาน - ด้านข้อเท็จจริงของการเล่าเรื่อง เหตุการณ์ เหตุการณ์ การกระทำ สถานะตามลำดับเวลาเชิงสาเหตุ ซึ่งผู้เขียนประกอบและจัดทำอย่างเป็นทางการในโครงเรื่อง (ดู) บนพื้นฐานของรูปแบบที่ผู้เขียนรับรู้ในการพัฒนา .. ...

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:สารานุกรมวรรณกรรม - ฟาบูล่า เนื้อเรื่องในในความหมายที่แน่นอน คำนี้เรียกว่า "นิทาน" ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ประดิษฐ์ขึ้นซึ่งไม่ได้บอกเล่าด้วยตัวเอง แต่เพื่อจุดประสงค์ในการสอน ให้ความบันเทิง หรือเยาะเย้ยบางสิ่ง เช่นเดียวกับรูปแบบใดๆ ในตอนแรกมันมี "ตัวอ่อน" ที่ง่ายที่สุด... ...

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมฟาบูล่า - (ละตินจาก fabulari เพื่อบอก) แผนโครงร่างบางอย่างงานวรรณกรรม - กรณี เหตุการณ์ เหตุการณ์ที่ทำหน้าที่เป็นเนื้อหา พจนานุกรมคำต่างประเทศ รวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 2453 FABULA lat. ตาราง...

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม- FABULA, fabula, เพศหญิง (lat. fabula นิทานเทพนิยาย) (สว่าง). เนื้อหาของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานวรรณกรรม, ในการเชื่อมโยงตามลำดับ, โครงเรื่อง, โครงร่างของงานวรรณกรรม โครงเรื่องที่น่าสนใจ โครงเรื่องหลัก ด้านข้าง... ... พจนานุกรมอูชาโควา

พล็อต- ซม … พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:- (ภาษาต่างประเทศ) เนื้อหาของเรื่องราว เหตุการณ์ พ. โครงเรื่องของคดีนี้เรียบง่ายมาก จากห้องพิจารณาคดี ("ข่าว" 24 ต.ค. 2443) พ. เนื้อหานิทานของเรียงความของตัวเอง นิทาน พ. นิทาน Fabula (ละติน) คำอุปมา นิทาน (เทียบ ฟารี พูด) พ. φημή… … พจนานุกรมอธิบายและวลีขนาดใหญ่ของ Michelson (การสะกดต้นฉบับ)

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม- (จากนิทานภาษาละติน fabula เรื่องราว) ใน งานศิลปะห่วงโซ่หรือรูปแบบของเหตุการณ์ที่บรรยายโดยละเอียดในโครงเรื่อง โดยเรียงลำดับเหตุ-เวลาตามตรรกะ โครงเรื่องประกอบด้วยการอธิบาย จุดเริ่มต้น การพัฒนา... สารานุกรมสมัยใหม่

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม- (เกี่ยวกับ lat. fabula นิทาน) ในงานศิลปะห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่บรรยายในโครงเรื่องในลำดับเชิงสาเหตุและชั่วคราวเชิงตรรกะ โครงเรื่องประกอบด้วยการอธิบาย จุดเริ่มต้น การพัฒนาของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์... ... ใหญ่ พจนานุกรมสารานุกรม

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม- FABULA, ผู้หญิง. (หนังสือ). พื้นฐานพล็อตงานวรรณกรรม ฉ. เรื่องราว. - คำคุณศัพท์ พล็อตโอ้โอ้ พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Y. ชเวโดวา พ.ศ. 2492 พ.ศ. 2535 … พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:- (ละตินน่อง - นิทาน, เรื่องราว) - ในงานศิลปะซึ่งเป็นสายโซ่ของเหตุการณ์ที่บรรยายในโครงเรื่องในลำดับเวลาเชิงตรรกะเชิงสาเหตุ ในการนำเสนอโครงเรื่องมีทั้งการอธิบาย จุดเริ่มต้น พัฒนาการของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์... สารานุกรมวัฒนธรรมศึกษา

โครงเรื่องและโครงเรื่องคือเหตุการณ์ที่บรรยายและวิธีการรายงานในรูปแบบมหากาพย์ ดราม่า และบางส่วน ผลงานโคลงสั้น ๆ- ในกวีนิพนธ์ของอริสโตเติล คำว่า "การเลียนแบบ" ของการกระทำเรียกว่า "ตำนาน" ตามแหล่งที่มาของสิ่งที่แสดงในโศกนาฏกรรม ได้รับการแปลเป็นภาษาละตินว่า fabula ในการแปลภาษารัสเซียสมัยใหม่โดย M.L. Gasparov มีความเป็นกลาง - "ตำนาน" นี่ไม่ใช่แค่แหล่งที่มาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระทำทางศิลปะด้วยซึ่งนักทฤษฎีโบราณให้ไว้มากกว่านี้ สำคัญกว่าตัวละคร: “หากไม่มีการกระทำ โศกนาฏกรรมก็เป็นไปไม่ได้ แต่ถ้าไม่มีตัวละครก็เป็นไปได้: โศกนาฏกรรมของคนมากมาย กวีใหม่ล่าสุด- ไม่มีตัวละคร... ดังนั้นจุดเริ่มต้นและเหมือนเดิม จิตวิญญาณของโศกนาฏกรรมจึงเป็นตำนานอย่างแน่นอน และรองลงมาคือตัวละครเท่านั้น” สาวกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและคลาสสิกยุคแรกของอริสโตเติลและหน่วยงานโบราณอื่นๆ ใช้คำว่า "นิทาน" โดยไม่เกี่ยวข้องกับคู่ใดๆ แอล. คาสเตลเวโตร เอาชนะการเลียนแบบเจ้าหน้าที่ ในบทความ “กวีนิพนธ์” ของอริสโตเติล กล่าวถึงเรื่อง ภาษาถิ่นและตีความ" (ค.ศ. 1570) ท้าทายความคิดเห็นซึ่งแพร่หลายมาตั้งแต่สมัยวาทศาสตร์โรมัน โดยอาศัยตัวอย่างของโฮเมอร์และเวอร์จิลว่า "ลำดับการบรรยายบทกวีจะต้องแตกต่างจากลำดับการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์": ถ้าลำดับที่สองตามหลัง ลำดับตามธรรมชาติจากนั้นสิ่งแรก "เริ่มจากตรงกลางหรือจุดสิ้นสุดเพื่อว่าเมื่อได้รับโอกาสกลับไปสู่เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้นและตรงกลาง" (แถลงการณ์วรรณกรรมของนักคลาสสิกยุโรปตะวันตก, 1980) แต่ Castelvetro ค่อนข้างที่จะกำหนด "ความยาวที่เหมาะสมของโครงเรื่อง" สำหรับโศกนาฏกรรมและความขบขันโดยไม่เกิน 12 ชั่วโมง เห็นได้ชัดว่า เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับเวลาทางศิลปะ ไม่ใช่เวลา การแสดงละคร- ตัวเลขของลัทธิคลาสสิกของฝรั่งเศสและการตรัสรู้ (P. Corneille, D. Diderot ฯลฯ ) เริ่มใช้คำว่า "พล็อต" ซึ่งหมายถึง "เรื่องราว" ที่ยืมมาจากอดีตที่นักเขียนบทละครจะต้องดำเนินการ ต่อมาความหมายของคำขยายออกไป แต่ในภาษารัสเซียยังคงแคบกว่าความหมายของคำว่า "วัตถุ" ที่สอดคล้องกันอย่างแท้จริง การวิจารณ์วรรณกรรมเชิงเปรียบเทียบและประวัติศาสตร์ซึ่งมองหาสิ่งที่พบบ่อยในวรรณกรรมของทุกประเทศและทุกชนชาติอดไม่ได้ที่จะจัดวางแนวคิดของโครงเรื่อง (A.N. Veselovsky ผู้ระบุโครงเรื่องด้วยธีมกำหนดไว้ วงจรที่ซับซ้อนประกอบด้วยแรงจูงใจ) A.A. Potebnya ให้ความหมายของนามธรรมทางจิตวิทยาซึ่งเป็นผลมาจากนามธรรมจากเนื้อหาเฉพาะของงานในรูปแบบซ้ำ ๆ มนุษยสัมพันธ์และประสบการณ์

Fabula ในทฤษฎีวรรณกรรม

ตามกฎแล้วคำว่า "นิทาน" ในทฤษฎีวรรณกรรมยังคงเป็นชื่อภาษาละตินสำหรับนิทาน แต่ F.M. Dostoevsky, A.P. Chekhov กำลังนำไปใช้กับ วรรณกรรมสมัยใหม่ในความหมายของห่วงโซ่เหตุการณ์ที่กำลังพัฒนา คำว่า "โครงเรื่องจะต้องใหม่ แต่โครงเรื่องอาจขาดหายไป" (Chekhov A.P. Poly. รวบรวมผลงานและตัวอักษร: ใน 30 เล่ม จดหมาย พ.ศ. 2519 เล่มที่ 3) หมายถึงข้อกำหนดของความคิดริเริ่มของแผนและการรับรู้ของ ทางเลือกของการวางอุบาย องค์กรพิเศษเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ในช่วงทศวรรษที่ 1910-20 นักวรรณกรรมอย่างเป็นทางการ V.B. Shklovsky, Yu.N. Tynyanov, B.V. Tomashevsky ได้รวมความเข้าใจในโครงเรื่องนี้เข้าด้วยกันและปฏิเสธโดยพื้นฐาน ความสำคัญทางศิลปะ: สำหรับพวกเขาเธอเป็นผู้ถือ "วัสดุ" ซึ่งถูก "ลบออก" ตามรูปแบบคือโครงเรื่อง สำหรับนักพิธีการนั้น ไม่ใช่สิ่งที่เป็นนามธรรม แต่ตรงกันข้าม เป็นรูปธรรมทางศิลปะ ซึ่งเป็นศูนย์รวมของโครงเรื่องที่เต็มเปี่ยม เพื่อให้สามารถจัดเรียงเหตุการณ์ใหม่ได้ทันเวลา ในปี 1928 M.M. Bakhtin (P.N. Medvedev) ไม่เห็นด้วยกับการต่อต้านของโครงเรื่องและโครงเรื่อง โดยเรียกสิ่งเหล่านั้นว่า ในเชิงโครงเรื่อง องค์ประกอบนี้จะถูกกำหนดในทิศทางไปสู่ขั้วของความเป็นเอกภาพของความเป็นจริงที่เสร็จสมบูรณ์ ในเชิงโครงเรื่อง ในทิศทางไปสู่ขั้วของความเป็นจริงขั้นสุดท้าย ความเป็นจริงผลงาน" (Medvedev P.N. วิธีการทางการในการวิจารณ์วรรณกรรม, 1993) L.I. Timofeev ถือว่าแนวคิดเรื่องพล็อตไม่จำเป็น ในทฤษฎีวรรณกรรมโดย G.N. Pospelov แนวคิดของพล็อตและ fabula ถูกรวมไว้ตามนิรุกติศาสตร์ของคำในความสัมพันธ์ตรงกันข้ามที่เสนอโดยผู้เป็นทางการ: พล็อตเป็นสิ่งที่สะท้อนให้เห็นถูกรวมอยู่ใน "รายละเอียดหัวเรื่อง" โครงเรื่อง หมายถึงการจัดการกับมันในการเล่าเรื่องหรือละครมหากาพย์ การตีความทั้งสองความสัมพันธ์ระหว่างโครงเรื่องและโครงเรื่องแสดงอยู่ใน การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่- ประการที่สองบางครั้งถูกกำหนดให้เป็นผู้มีอำนาจเหนือกว่า (Khalizev V.E. Theory of Literature, 1999)

โครงเรื่องตามลำดับเหตุการณ์ที่ปรากฎคือ "วัตถุประสงค์": เวลาในนั้นเป็นแบบเส้นตรง อวกาศเป็นส่วนสำคัญ ไม่ต่อเนื่องกัน (ยกเว้นในกรณีที่เป็นเรื่องมหัศจรรย์) เหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้นไม่ว่าตัวละครตัวไหนจะเห็นเหตุการณ์เหล่านั้น และพวกเขาสามารถพูดคุยเกี่ยวกับเหตุการณ์เหล่านั้นในภาษาใดได้ หรือผู้บรรยายเป็นอิสระในรูปแบบของการนำเสนอโครงเรื่องเช่น ในเนื้อเรื่องโดยไม่คำนึงถึงความมหัศจรรย์หรือความน่าเชื่อถือ ในกรณีนี้โครงเรื่องคือการจัดเล่าเรื่องและ การกระทำที่น่าทึ่งซึ่งไม่สามารถตรงกับโครงเรื่องได้ ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการดำเนินการ ในกรณีส่วนใหญ่มีความผันแปรมาก โครงเรื่องจบลงด้วยข้อไขเค้าความเรื่อง (การตายของ Pechorin ในช่วงกลางของเนื้อเรื่องของนวนิยาย) โครงเรื่องจบลงด้วยตอนจบ (ความสำเร็จของ Pechorin ที่ยังมีชีวิตอยู่ใน "Fatalist") โครงเรื่องแบ่งออกเป็นศูนย์กลางซึ่งมีความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลเช่นเดียวกับใน "Eugene Onegin" (การตายของลุงยูจีนและการมาถึงหมู่บ้านของเขาพบกับ Lensky และผ่านเขา Larins) และพงศาวดารที่เป็นอิสระมากขึ้นโดยที่ลำดับเหตุการณ์ในเวลาไม่มากก็น้อยเท่านั้นที่มีความสอดคล้องกันน้อยลงแม้ว่าจะมีการจัดเรียงใหม่ก็ตาม (ชีวประวัติของ Chichikov ใน บทสุดท้ายเล่มแรกของ Dead Souls, 1842) โครงเรื่องสามารถเรียกได้ว่าซับซ้อน ในทางศิลปะ- ภาพของเหตุการณ์หรือห่วงโซ่ของเหตุการณ์ โดยปกติแล้วจะเป็นองค์ประกอบพิเศษของพล็อต โลกที่เป็นรูปเป็นร่างรวมถึงอารัมภบทการพูดนอกเรื่องต่างๆ (โคลงสั้น ๆ ดังใน“ วิญญาณที่ตายแล้ว” นักข่าวและปรัชญาเช่นเดียวกับใน "สงครามและสันติภาพ" แทรกเรื่องสั้นเช่น "The Tale of Captain Kopeikin" ของ Gogol ใน "Dead Souls"; พวกเขามีโครงเรื่องของตัวเอง) บทส่งท้ายหรือบทสรุป และบางครั้งก็เป็นคำอธิบาย มีผลงานหลายชิ้นด้วยกัน ตุ๊กตุ่นพึ่งพาซึ่งกันและกันไม่มากก็น้อยและถึงแม้จะมีหลายแปลง (รัสเซียโบราณ "The Tale of Peter and Fevronia" ศตวรรษที่ 15 "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา", 1839-40, M.Yu. Lermontov ซึ่งอย่างไรก็ตามแผนการของ เรื่องราวห้าเรื่องสร้างพล็อตเรื่องเดียว - เรื่องราวชีวิตของ Pechorin; “ The Old Woman Izergil”, 1895, M. Gorky) มีเพียงมหากาพย์และดราม่าเท่านั้นที่มีเนื้อเรื่องครบถ้วน ในเนื้อเพลงพล็อตเกิดขึ้น แต่มีบทบาทในการให้บริการซึ่งมักจะกลายเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ("Cliff", 1841, Lermontov); ในกรณีอื่น ๆ แผนงานจะทำให้งานเป็นบทกวี (เพลงบัลลาด "Airship" ของ Lermontov, 1840)
คำว่าพล็อตมาจาก sujet ในภาษาฝรั่งเศส ซึ่งแปลว่าวัตถุ คำว่า fabula มาจากภาษาละติน fabula ซึ่งแปลว่า เรื่องราว การเล่าเรื่อง

พล็อต

แปลง w. (ละติน fabula - นิทานเทพนิยาย) (สว่าง) เนื้อหาของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานวรรณกรรม, ในการเชื่อมโยงตามลำดับ, โครงเรื่อง, โครงร่างของงานวรรณกรรม โครงเรื่องที่น่าสนใจ โครงเรื่องหลัก พล็อตด้านข้าง เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ถูกพรากไปจากชีวิต

พจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova

พล็อต

ย ฉ. (หนังสือ). พื้นฐานของโครงเรื่องของงานวรรณกรรม ฉ. เรื่องราว.

คำคุณศัพท์ พล็อต -aya, -oe

พจนานุกรมอธิบายใหม่ของภาษารัสเซีย T. F. Efremova

พล็อต

และ. พื้นฐานของโครงเรื่องของงานศิลปะ

พจนานุกรมสารานุกรม, 1998

พล็อต

FABULA (จากภาษาละติน fabula - นิทาน เรื่องราว) ในงานศิลปะ ซึ่งเป็นสายโซ่ของเหตุการณ์ที่บรรยายในโครงเรื่อง ในลำดับเหตุ-เวลาเชิงตรรกะ โครงเรื่องประกอบด้วยการอธิบาย จุดเริ่มต้น การพัฒนาของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์ และข้อไขเค้าความเรื่อง บางครั้งโครงเรื่องก็อ้างอิงถึงลำดับ แนวทาง และแรงจูงใจในการเล่าเรื่องของเหตุการณ์ ดูพล็อต

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

(จากภาษาละติน fabula √ ตำนาน นิทาน เทพนิยาย เรื่องราว) การเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ปรากฎในมหากาพย์ บทกวี - มหากาพย์ และบางครั้ง ผลงานละครในความแตกต่างจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น - จากเนื้อเรื่องของงาน มักใช้คำเหล่านี้ในความสัมพันธ์ตรงกันข้าม (ดูโครงเรื่อง) F. อาจแตกต่างจากโครงเรื่อง:

ลำดับของการเล่าเรื่อง - เหตุการณ์ไม่ได้ถูกจัดเรียงตามลำดับที่เกิดขึ้นในชีวิตของฮีโร่ แต่มีการจัดเรียงใหม่ การละเว้น การยอมรับในภายหลัง ฯลฯ (“ฮีโร่ในยุคของเรา” โดย M. Yu. Lermontov, “บิลเลียดเวลาเก้าโมงครึ่ง” โดย G. Bell, “อำลา Gyulsary!” โดย Ch. Aitmatov);

หัวข้อของการเล่าเรื่อง: ไม่เพียงมาจากผู้เขียนเท่านั้นที่ไม่แสดงตัวเอง แต่อย่างใด (“ Père Goriot” โดย O. Balzac, “ The Artamonov Case” โดย M. Gorky) หรือแสดงอารมณ์ทางอารมณ์ของเขา (“ The Man Who Laughs” โดย V. Hugo) แต่ยังในนามของผู้บรรยาย ซึ่งเป็นพยานถึงเหตุการณ์ที่บรรยายไว้ ประเมินเหตุการณ์เหล่านั้น (“Demons” โดย F. M. Dostoevsky, “Doctor Faustus” โดย T. Mann) หรือในนามของ ฮีโร่ (“ My Life” โดย A. P. Chekhov, “ A Farewell to Arms” ! " E. Hemingway) ฯลฯ ;

แรงจูงใจในการเล่าเรื่อง - สามารถใช้เป็นความทรงจำ (“ Hadji Murat” โดย L.N. Tolstoy), ไดอารี่ (“ Notes of a Madman” โดย N.V. Gogol), จดหมาย (“ The Sorrows of Young Werther” โดย J.V. Goethe) พงศาวดาร ("ประวัติศาสตร์ของเมือง" โดย M. E. Saltykov-Shchedrin) ฯลฯ บางครั้งผู้เขียนเริ่มงานด้วยรูปภาพของผู้บรรยายฉากและโอกาสของเรื่องราวของเขาหรือความทรงจำของเหตุการณ์และท้ายที่สุดก็กลับมาสู่เรื่องทั้งหมดนี้ อุปกรณ์พล็อตดังกล่าวเรียกว่า "การวางกรอบ" พล็อต ("Spring Waters" โดย I. S. Turgenev, "The Man in a Case" โดย Chekhov) ความแตกต่างระหว่าง f และโครงเรื่องในงานเดียวอาจมีทั้งขนาดใหญ่และน้อยที่สุด ด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์พล็อตผู้เขียนกระตุ้นความสนใจในการพัฒนาเหตุการณ์วิเคราะห์ตัวละครของตัวละครให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและเพิ่มความน่าสมเพชของงาน มีมุมมองว่าคำว่า "F." ไม่จำเป็นเนื่องจากความหมายทั้งหมดครอบคลุมอยู่ในแนวคิดของ "โครงเรื่อง", "แผนภาพโครงเรื่อง", "องค์ประกอบโครงเรื่อง"

สว่าง ดูภายใต้ศิลปะ โครงเรื่อง

จี.เอ็น. โปสเปลอฟ

วิกิพีเดีย

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

นิทาน- ด้านข้อเท็จจริงของเรื่อง เหตุการณ์ เหตุการณ์ การกระทำ สถานะตามเหตุและผล ลำดับเหตุการณ์ ซึ่งผู้เขียนประกอบและจัดทำอย่างเป็นทางการในโครงเรื่องบนพื้นฐานของรูปแบบที่ผู้เขียนรับรู้ใน การพัฒนาปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

ฟาบูลา (แก้ความกำกวม)

ดูว่า "Fabula" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร::

• นิทาน - ด้านข้อเท็จจริงของเรื่องราว
• Izh 21261 เป็นรถยนต์โดยสารขนาดเล็กของรัสเซียที่มีตัวถังสเตชั่นแวกอน ผลิตโดย IzhAvto ในช่วงปี 2547 ถึง 2548

ตัวอย่างการใช้คำว่า fabula ในวรรณคดี

รวมเป็นหนึ่งเดียว การสร้างงานศิลปะคำสารภาพเชิงปรัชญากับการผจญภัยทางอาญารวมถึงละครทางศาสนาด้วย พล็อตเรื่องราวแท็บลอยด์ที่นำพาผ่านความผันผวนของการเล่าเรื่องผจญภัยไปสู่การเปิดเผยความลึกลับครั้งใหม่ - เหล่านี้คือ การมอบหมายงานศิลปะพูดคุยกับ Dostoevsky และท้าทายให้เขาทำงานสร้างสรรค์ที่ยากลำบาก

ในขณะที่โรงภาพยนตร์กลายเป็นรูปแบบความบันเทิงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในโลก พล็อตและอุบายที่สะสมมาจากนิยายโลกก็เริ่มลดน้อยลงอย่างรวดเร็ว

และนี่คือความแตกต่างในการพัฒนาแบบเดียวกัน แปลงในเวลท์แมนและโกกอล

เขาเห็นได้อย่างชัดเจนว่าเช็คสเปียร์ทำงานหนักเพื่อทำสิ่งนี้ พล็อตน่าสนใจอย่างมาก

ในเฟอร์ราราที่มีชนชั้นสูงซึ่งพยายามรื้อฟื้นประเพณีอัศวินบางอย่าง โบยาร์โดและอาริโอสโตได้รวมโครงเรื่องของบทกวีการอแล็งเฌียงเข้ากับองค์ประกอบและการระบายสีของความรักของเบรอตง และแนะนำ พล็อตลวดลายโบราณที่สร้างขึ้นบนนี้ พื้นฐานที่ซับซ้อนงานใหม่ที่เป็นต้นฉบับ

สูตรมหัศจรรย์ของ Alexander Ryskin ข้อความ: Nikolai Vokht รูปภาพ: Mikhail Solovyanov ฉันคิดว่า Sasha Ryskin เป็นนักธุรกิจที่มีมนต์ขลัง: ความสำเร็จของธุรกิจของเขาขึ้นอยู่กับว่า Ryskin กำหนดโครงเรื่องของธุรกิจนี้สำหรับตัวเขาเองได้อย่างถูกต้องเพียงใดและราบรื่นเพียงใด พล็อตและเขาจะสรุปรายละเอียดที่น่าสนใจของธุรกิจในอดีตปัจจุบันและอนาคตให้กับเพื่อน ๆ ของเขาทราบ

ตามบทกวีของเขาทั้งสองอย่างนี้ แปลงสามารถเสริมด้วยโครงเรื่องและอื่น ๆ ซึ่งมักจะสร้างความหลากหลายให้กับนวนิยายของ Dostoevsky

ความคิดเห็นนี้นอกเหนือไปจากรองเยาะเย้ยข้างต้น พล็อตเมื่อเปรียบเทียบกับโทลคีนและต้นแบบอาเธอร์โดยทั่วไป มันถูกสร้างขึ้นจากองค์ประกอบอีกสองประการ - แนวโน้มอันเจ็บปวดของนักเขียนแฟนตาซีในการเขียนนิยายเกี่ยวกับเรื่องราวหลายเล่มและ

โครงเรื่องเหตุการณ์ พล็อตเนื้อหาของเขาเป็นเรื่องรองเนื้อหาเป็นเรื่องธรรมดา แต่สิ่งสำคัญคือมุมมองความโหดเหี้ยมของความจริงระยะทางและมุมมองที่ช่วยให้คุณมองเห็นปัญหาได้อย่างชัดเจนและครบถ้วน

ความคิดเห็นของ Karl Elze ที่เช็คสเปียร์ได้ใช้ประโยชน์ไปแล้ว พล็อตของนวนิยายเรื่องนี้ในร่างย้อนหลังไปถึงช่วงแรกของกิจกรรมของเขาดังนั้น Greene ซึ่งมีการกล่าวโทษเชคสเปียร์เรื่องการลอกเลียนแบบอันโด่งดังและหลงใหลของเขาซึ่งบอกเป็นนัยถึงการยืมครั้งนี้ควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นสมมติฐานที่ไม่มีมูลโดยสิ้นเชิง

อย่างเป็นทางการตำแหน่งเลขาธิการถูกครอบครองโดยชายชราที่ทรุดโทรม Darius Shkipitarsky ชายผู้สะดวกทุกประการยกเว้นคนเดียว: Darius ทรุดโทรมมากจนโดยไม่ต้องรออาการหัวใจวาย แปลง,อาจถึงแก่ความตายได้ด้วยตัวเอง.

และแน่นอนว่าไม่ พล็อตซึ่งให้ชื่อเรื่องของบทละคร ถือเป็นเนื้อหาหลักที่แท้จริง และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครทั้งสองตัวนี้ที่เชคสเปียร์ประดิษฐ์ขึ้นอย่างอิสระ

โดยทั่วไปแล้วงานแห่งชีวิตจะถูกแปรสภาพเป็นงานวรรณกรรมดังนี้ ทุกสิ่งที่ไม่จำเป็น ปิดบัง พล็อตและความคิดตัวเศษของสถานการณ์ถูกหารด้วยตัวส่วนของเหตุการณ์โดยไม่เหลือเศษคำพูดถูกจัดเรียงใหม่ที่แตกต่างกันและตอนนี้อุบัติเหตุเองก็กลายเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่เปิดเผย

หนอนสองตัวแทะที่หัวใจของนายพล ตัวหนึ่งคือตัวที่มีอาการหัวใจวาย พล็อตต่อศัตรูที่เลวร้ายที่สุดของ Shelkovnikov กลายเป็นไปไม่ได้และไม่สามารถอนุมานได้เนื่องจากธรรมชาติของจอมพลที่มีผิวหนาและขาดคุณค่าที่จริงใจสำหรับเขา

การกำจัดอาการหัวใจวาย แปลงด้วยเหตุนี้จึงได้รับความไว้วางใจให้กับคอมพิวเตอร์ลับและที่เอาต์พุตเรามีพล็อตที่พิมพ์ออกมาซึ่งเหมาะสำหรับการใช้งานโดยสมบูรณ์

โครงเรื่องคืออะไร

ปัญหาส่วนหนึ่งของการสร้างโครงเรื่องคือเราไม่รู้ว่ามันคืออะไร เราอ่านหนังสือและดูหนังมากพอที่จะเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นโดยสัญชาตญาณ แต่สัญชาตญาณไม่ใช่แนวทางที่ดีที่สุดในการสร้างโครงเรื่อง เรื่องราวก็เหมือนการเดินทางไกล ถ้าเราไม่ทราบเส้นทางและจุดหมายปลายทางที่แน่นอน เราก็มักจะหลงทาง (แน่นอนว่าการเร่ร่อนนี้อาจเป็นส่วนที่น่าสนใจของการเดินทางครั้งนี้ แต่บ่อยครั้งที่มันน่าเบื่อ - ตอนที่ฉันเขียนเรื่องที่สามฉันต้องทิ้งผลงานหกเดือนเพราะฉันเลี้ยวผิด)

ก่อนอื่น จำเป็นต้องแยกเนื้อเรื่อง (โครงเรื่อง) ที่แท้จริงออกจากคำบรรยาย (เรื่องราว) แผนกนี้จะช่วยให้ผู้นับถือศิลปะการเขียนไม่ปิดถนนสายหลัก ฟอร์สเตอร์ให้คำจำกัดความนี้อย่างเรียบง่าย และขอขอบคุณเขามากสำหรับสิ่งนี้:

“ลองมานิยามกันว่า “โครงเรื่อง” คืออะไร เราให้คำจำกัดความการเล่าเรื่องว่าเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่างที่จัดเรียงตามลำดับเวลา โครงเรื่องยังเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ แต่การเน้นที่นี่คือความเป็นเหตุเป็นผล “กษัตริย์สิ้นพระชนม์แล้วราชินีสิ้นพระชนม์” เป็นเรื่องราว “ กษัตริย์สิ้นพระชนม์แล้วราชินีก็สิ้นพระชนม์ด้วยความเศร้าโศก” - นี่คือโครงเรื่อง ลำดับเวลายังคงรักษาไว้ แต่ถูกบดบังด้วยความรู้สึกของเหตุและผล”

สาเหตุเกิดขึ้นเมื่อมีเหตุการณ์อื่นเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากเหตุการณ์หนึ่ง ความเชื่อมโยงระหว่างเหตุการณ์ต่างๆ เหล่านี้เป็นตัวกำหนดความแตกต่างระหว่างชุดเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย ซึ่งก็คือ "การเล่าเรื่อง" ในความหมายของ Forster และเรื่องราว การบรรยายก็น่าสนใจเช่นกัน แต่ก็ไม่ค่อยสร้างความพึงพอใจมากเท่ากับโครงเรื่องที่ถูกสร้างขึ้นมาอย่างดี ทำไม เพราะหากไม่มี “เหตุผล” คุณจะไม่ได้รับคำตอบสำหรับคำถาม “จะเกิดอะไรขึ้นต่อไป” หรือ “เราเข้ามาในเรื่องนี้ได้อย่างไร”

เด็กเล็กไม่มีสำนึกในการวางแผน แค่ฟังเรื่องราวของพวกเขา:“ สิ่งนี้เกิดขึ้นก่อนแล้วอย่างนั้น…” ฉันเห็นด้วยมันมีเสน่ห์ แต่เราเบื่อกับการพูดคุยของพวกเขาอย่างรวดเร็วเพราะไม่มีสาเหตุเหตุการณ์ต่างๆ จึงไม่เชื่อมโยงถึงกัน และการเชื่อมโยงเหล่านี้ดึงดูดเรามากกว่าเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นด้วยซ้ำ ใครทำอะไรกับใคร แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือทำไม

โครงเรื่องสามารถเปรียบเทียบได้กับเสื้อสเวตเตอร์ถัก - ห่วงหนึ่งเกาะติดกับอีกห่วงหนึ่งและหากไม่มีการเชื่อมต่อเหล่านี้เราจะเหลือเพียงลูกบอลขนสัตว์ที่วุ่นวายและไม่น่าสนใจ แต่ห่วงไม่ใช่ทุกอย่างนี่เป็นเพียงจุดเริ่มต้นรูปร่างก็มีความสำคัญเช่นกัน โดยปกติแล้วการเขียนรวบรวมเรื่องราวที่น่าสนใจเพียงอย่างเดียวนั้นไม่เพียงพอเพราะดวงตาก็ต้องการรูปแบบเช่นกัน ดังนั้น วลีที่ว่า “กษัตริย์สิ้นพระชนม์ แล้วพระราชินีก็สิ้นพระชนม์ด้วยความโศกเศร้า” นอกจากไม่ตั้งคำถามที่ชัดเจนแล้ว ยังมีเนื้อหาเป็นโครงเรื่องน้อยเกินไป

จากหนังสือทุกอย่างเกี่ยวกับทุกสิ่ง เล่มที่ 1 ผู้เขียน Likum Arkady

ชอล์กคืออะไร? ไม่มีใครในโลกทั้งโลกที่ไม่เคยเจอชอล์กในชีวิตของเขา ในห้องเรียนหลายล้านแห่งทั่วโลก เด็กนักเรียนเขียนด้วยชอล์กบนกระดานดำ ครูจะทำอย่างไรถ้าไม่มีชอล์ก คุณรู้ไหมว่าในตอนแรกชอล์กเป็นสัตว์? ในน่านน้ำของมหาสมุทรก็มี ประเภทต่างๆ

จากหนังสือพระเจ้าไม่ใช่นางฟ้า ต้องเดา ผู้เขียน ดูเชนโก คอนสแตนติน วาซิลีวิช

พระเจ้าคืออะไร? พระเจ้าคืออะไร? - ทุกสิ่งที่คุณเห็นและทุกสิ่งที่คุณไม่เห็น เซเนกา (ประมาณ 4 ปีก่อนคริสตกาล - ประมาณคริสตศักราช 65) นักปรัชญาสโตอิก ไม่มีใครเคยเห็นพระเจ้า ข่าวประเสริฐของยอห์น 1, 18 พระเจ้าทรงเป็นทรงกลม มีศูนย์กลางอยู่ทุกหนทุกแห่ง และไม่มีเส้นรอบวงเลย ประกอบกับปราชญ์พีทาโกรัส

จากหนังสือบิ๊ก สารานุกรมโซเวียต(เอฟเอ) ของผู้เขียน ทีเอสบี

ผู้เขียน ชเชอร์บาตีค ยูริ วิคโตโรวิช

จากหนังสือ หนังสือเล่มใหม่ล่าสุดข้อเท็จจริง เล่มที่ 1 [ดาราศาสตร์และฟิสิกส์ดาราศาสตร์ ภูมิศาสตร์และธรณีศาสตร์อื่นๆ ชีววิทยาและการแพทย์] ผู้เขียน

ดีเอ็นเอคืออะไร? ตัวย่อ DNA มักจะหมายถึงกรดดีออกซีไรโบนิวคลีอิก ซึ่งเป็นสารประกอบธรรมชาติที่มีโพลีเมอร์สูงที่พบในเซลล์ของสิ่งมีชีวิต ซึ่งเมื่อรวมกับโปรตีนฮิสโตนจะก่อให้เกิดสารของโครโมโซม DNA เป็นพาหะของพันธุกรรม

จากหนังสือพจนานุกรมสารานุกรม คำมีปีกและการแสดงออก ผู้เขียน เซรอฟ วาดิม วาซิลีวิช

อะไรดีและอะไรไม่ดี? ชื่อบทกวีสำหรับเด็ก (พ.ศ. 2468) โดย Vladimir Vladimirovich Mayakovsky (พ.ศ. 2436-2473): ลูกชายตัวน้อย / มาหาพ่อของเขาและเด็กน้อยก็ถามว่า: - อะไรคือ / ดีและอะไร /

จากหนังสือทุกอย่างเกี่ยวกับทุกสิ่ง เล่มที่ 4 ผู้เขียน Likum Arkady

ยูเอฟโอคืออะไร? ชื่อสามัญของพวกเขาคือ "จานบิน" UFO แปลว่า "วัตถุบินที่ไม่ปรากฏชื่อ" พวกมันมีอยู่จริงเหรอ? มีการเขียนหนังสือเกี่ยวกับพวกเขาหลายเล่ม และผู้คนหลายพันคนบอกว่าพวกเขาเคยเห็นพวกเขา บางคนถึงกับอ้างว่าถ่ายรูปพวกเขาไว้ และถึงแม้ว่าข้อเท็จจริงแล้วก็ตาม

จากหนังสือทุกอย่างเกี่ยวกับทุกสิ่ง เล่มที่ 5 ผู้เขียน Likum Arkady

A.M. คืออะไร และอาร์เอ็ม? การตั้งชื่อ เวลาที่แน่นอนภาษาอังกฤษจะบวกตัวอักษรสองตัวเข้ากับตัวเลข ตัวอักษรละติน: เช้า. หรือ P.M. โดยระบุว่าเวลาหมายถึงก่อนเที่ยงหรือหลังเที่ยง คุณรู้หรือไม่ว่าคำภาษาละตินที่ซ่อนอยู่หลังตัวอักษรเหล่านี้คืออะไรและคำเหล่านี้คืออะไร

จากหนังสือวิธีเขียนเรื่องราว โดยวัตต์ไนเจล

จากหนังสือหนังสือข้อเท็จจริงใหม่ล่าสุด เล่มที่ 1 ดาราศาสตร์และฟิสิกส์ดาราศาสตร์ ภูมิศาสตร์และธรณีศาสตร์อื่นๆ ชีววิทยาและการแพทย์ ผู้เขียน คอนดราชอฟ อนาโตลี ปาฟโลวิช

บทที่ 3: โครงเรื่องสามหน้าที่ของการเล่าเรื่อง การเล่าเรื่องมีจุดประสงค์อะไรเมื่อคุณมองผ่านสายตาของผู้อ่าน ไม่ต้องสงสัยเลย คนละคนจะตอบคำถามนี้แตกต่างออกไป แต่ถ้าคุณพยายามสรุปคำตอบของพวกเขา คุณจะได้

จากหนังสือจิตวิทยาความรักและเพศ [สารานุกรมยอดนิยม] ผู้เขียน ชเชอร์บาตีค ยูริ วิคโตโรวิช

โครงเรื่องคืออะไร ส่วนหนึ่งของปัญหาในการสร้างโครงเรื่องคือเราไม่รู้แน่ชัดว่ามันคืออะไร เราอ่านหนังสือและดูหนังมากพอที่จะเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นโดยสัญชาตญาณ แต่สัญชาตญาณไม่ใช่สิ่งที่ดีที่สุด

จากหนังสือสารานุกรมวิธีการ การพัฒนาในช่วงต้น ผู้เขียน ราโปพอร์ต แอนนา

จากหนังสือใครเป็นใคร ประวัติศาสตร์โลก ผู้เขียน ซิตนิคอฟ วิทาลี ปาฟโลวิช

จากหนังสือเอบีซี ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมหรือจากความพยายามครั้งแรกในการเขียนไปจนถึงผู้เชี่ยวชาญของคำ ผู้เขียน เกทมันสกี้ อิกอร์ โอเลโกวิช

จากหนังสือของผู้เขียน

สหประชาชาติคืออะไร? สหประชาชาติหรือสหประชาชาติเป็นประชาคมระหว่างประเทศที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวโดยมีเป้าหมายในการช่วยรักษาและเสริมสร้างสันติภาพ ความก้าวหน้าทางเศรษฐกิจและสังคมของทุกประเทศและประชาชน ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง พันธมิตรหลายราย

จากหนังสือของผู้เขียน

3. โครงเรื่อง โครงเรื่อง องค์ประกอบ เราจึงมีความรู้เกี่ยวกับเทคนิคบางอย่างที่ใช้อยู่ นิยาย- ตอนนี้เรามีแนวคิดในการเขียนแล้ว เรามีความคิด แผน เรามีฮีโร่ เรารู้ว่าพวกเขาจะทำอะไรและจะสู้กับอะไร