เครื่องมืออะไรที่เกี่ยวข้องกับอวัยวะ ออร์แกน - เครื่องดนตรี

เมื่อประตูที่ไม่เด่นซึ่งทาสีเบจเปิดออก ก็มองเห็นได้จากความมืดเพียงไม่กี่ขั้นบันไดไม้ ทันทีที่หลังประตู กล่องไม้ทรงพลังซึ่งคล้ายกับกล่องระบายอากาศก็ลอยขึ้นมา “ระวัง นี่คือไปป์ออร์แกนสูง 32 ฟุต เบสฟลุตจิสเตอร์” ไกด์ของฉันเตือน “รอก่อน ฉันจะเปิดไฟ” ฉันรออย่างอดทน คาดหวังการเดินทางท่องเที่ยวที่น่าสนใจที่สุดครั้งหนึ่งในชีวิต ด้านหน้าของฉันคือทางเข้าออร์แกน นี่เป็นเครื่องดนตรีชนิดเดียวที่คุณสามารถเข้าไปข้างในได้

อวัยวะนี้มีอายุกว่าร้อยปี มันตั้งอยู่ในห้องโถงใหญ่ของเรือนกระจกมอสโก ซึ่งเป็นห้องโถงที่มีชื่อเสียงมาก จากผนังที่มีรูปของบาค ไชคอฟสกี้ โมสาร์ท เบโธเฟนมองมาที่คุณ... อย่างไรก็ตาม สิ่งที่เปิดต่อสายตาของผู้ชมก็คือคอนโซลของผู้ออร์แกน หันไปทางห้องโถงโดยหันหลังและ "โอกาส" ที่ทำจากไม้ที่ดูโอ้อวดเล็กน้อยพร้อมท่อโลหะแนวตั้ง เมื่อสังเกตส่วนหน้าของออร์แกนแล้ว คนที่ไม่ได้ฝึกหัดจะไม่มีวันเข้าใจว่าเครื่องดนตรีอันเป็นเอกลักษณ์นี้เล่นอย่างไรและทำไม หากต้องการเปิดเผยความลับ คุณจะต้องเข้าถึงประเด็นนี้จากมุมที่ต่างออกไป อย่างแท้จริง.

Natalya Vladimirovna Malina ผู้ดูแลอวัยวะ ครู นักดนตรี และผู้เชี่ยวชาญด้านออร์แกน ตกลงที่จะเป็นไกด์ของฉันด้วยความยินดี “คุณสามารถขยับอวัยวะโดยหันไปข้างหน้าเท่านั้น” เธออธิบายให้ฉันฟังอย่างเคร่งขรึม ข้อกำหนดนี้ไม่เกี่ยวข้องกับเวทย์มนต์และไสยศาสตร์: เพียงแค่ขยับถอยหลังหรือไปด้านข้างบุคคลที่ไม่มีประสบการณ์ก็สามารถเหยียบท่ออวัยวะอันใดอันหนึ่งหรือสัมผัสมันได้ และมีท่อเหล่านี้หลายพันท่อ

หลักการทำงานหลักของออร์แกนซึ่งแยกความแตกต่างจากเครื่องมือลมส่วนใหญ่: ท่อเดียว - หนึ่งโน้ต ขลุ่ยกระทะถือได้ว่าเป็นบรรพบุรุษของออร์แกนโบราณ เครื่องดนตรีนี้ซึ่งมีอยู่มาตั้งแต่สมัยโบราณในส่วนต่างๆ ของโลก ประกอบด้วยไม้อ้อกลวงหลายอันที่มีความยาวต่างกันผูกติดกัน หากคุณเป่ามุมที่ปากของอันที่สั้นที่สุดจะได้ยินเสียงแหลมสูงบาง ๆ กกที่ยาวขึ้นเสียงจะต่ำลง

คุณไม่สามารถเปลี่ยนระดับเสียงของแต่ละหลอดได้ ซึ่งต่างจากฟลุตทั่วไป ดังนั้น ฟลุตแพนจึงสามารถเล่นโน้ตได้มากเท่ากับที่มีกกอยู่ในนั้น หากต้องการให้เครื่องดนตรีมีเสียงต่ำมาก คุณต้องรวมท่อไว้ในองค์ประกอบด้วย ยาวและเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่ คุณสามารถทำขลุ่ยแพนได้หลายๆ แบบด้วยท่อที่ทำจากวัสดุต่างกันและมีเส้นผ่านศูนย์กลางต่างกัน จากนั้นขลุ่ยก็จะเป่าโน้ตตัวเดียวกันด้วยจังหวะที่ต่างกัน แต่คุณจะไม่สามารถเล่นเครื่องดนตรีเหล่านี้ทั้งหมดพร้อมกันได้ - คุณไม่สามารถถือมันไว้ในมือได้ และ "กก" ยักษ์จะหายใจไม่เพียงพอ แต่ถ้าเราวางฟลุตทั้งหมดไว้ในแนวตั้ง ติดตั้งวาล์วสำหรับช่องอากาศเข้าแต่ละท่อ เกิดกลไกที่จะช่วยให้เราควบคุมวาล์วทั้งหมดจากคีย์บอร์ดได้ และสุดท้ายก็สร้างโครงสร้างการสูบลมด้วย การกระจายตัวในเวลาต่อมา เราก็มีเพียงแค่ มันก็จะกลายเป็นอวัยวะ

บนเรือลำเก่า

ท่อในอวัยวะทำจากวัสดุสองชนิด: ไม้และโลหะ ท่อไม้ที่ใช้สร้างเสียงเบสจะมีหน้าตัดเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ท่อโลหะมักจะมีขนาดเล็กกว่า เป็นทรงกระบอกหรือทรงกรวย และมักทำจากโลหะผสมของดีบุกและตะกั่ว หากมีดีบุกมากขึ้น ท่อก็จะดังขึ้น ถ้ามีตะกั่วมากขึ้น เสียงก็จะทื่อ “เหมือนฝ้าย”

โลหะผสมของดีบุกและตะกั่วมีความอ่อนมาก ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้ท่ออวัยวะเสียรูปได้ง่าย หากวางท่อโลหะขนาดใหญ่ตะแคง หลังจากนั้นครู่หนึ่งจะได้ส่วนตัดวงรีตามน้ำหนักของมันเอง ซึ่งจะส่งผลต่อความสามารถในการสร้างเสียงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ฉันพยายามสัมผัสเท่านั้นเมื่อเข้าไปในอวัยวะของ Great Hall of the Moscow Conservatory ชิ้นส่วนไม้- หากคุณเหยียบท่อหรือคว้ามันอย่างเชื่องช้าผู้สร้างอวัยวะจะประสบปัญหาใหม่: ท่อจะต้องได้รับการ "รักษา" - ยืดให้ตรงหรือบัดกรีด้วยซ้ำ

อวัยวะที่ฉันอยู่ข้างในนั้นยังห่างไกลจากอวัยวะที่ใหญ่ที่สุดในโลกหรือแม้แต่ในรัสเซียด้วยซ้ำ ในแง่ของขนาดและจำนวนท่อนั้นด้อยกว่าอวัยวะของ Moscow House of Music, มหาวิหารในคาลินินกราดและคอนเสิร์ตฮอลล์ ไชคอฟสกี้. เจ้าของสถิติหลักตั้งอยู่ในต่างประเทศ เช่น เครื่องมือที่ติดตั้งใน Convention Hall of Atlantic City (USA) มีท่อมากกว่า 33,000 ท่อ ในอวัยวะของห้องโถงใหญ่ของเรือนกระจกมีท่อน้อยกว่าสิบเท่า "เท่านั้น" 3136 แต่ถึงกระนั้นจำนวนที่มีนัยสำคัญนี้ก็ไม่สามารถวางให้แน่นบนระนาบเดียวได้ อวัยวะภายในประกอบด้วยหลายชั้นซึ่งมีการติดตั้งท่อเป็นแถว เพื่อให้ผู้สร้างอวัยวะสามารถเข้าถึงท่อได้ จึงมีการสร้างทางเดินแคบๆ ในรูปแบบของแท่นไม้กระดานในแต่ละชั้น ชั้นเชื่อมต่อถึงกันด้วยบันไดซึ่งบทบาทของขั้นตอนจะดำเนินการโดยคานธรรมดา อวัยวะภายในนั้นคับแคบ และการเคลื่อนย้ายระหว่างระดับต่างๆ ต้องใช้ความชำนาญในระดับหนึ่ง

Natalya Vladimirovna Malina กล่าวว่า "ประสบการณ์ของฉันบอกเป็นนัยว่า สิ่งที่ดีที่สุดสำหรับผู้เชี่ยวชาญด้านออร์แกนคือมีรูปร่างที่ผอมและมีน้ำหนักเบา เป็นเรื่องยากสำหรับคนต่างมิติที่จะทำงานที่นี่โดยไม่ทำให้เครื่องมือเสียหาย เมื่อเร็วๆ นี้ ช่างไฟฟ้าคนหนึ่งซึ่งเป็นคนตัวใหญ่ กำลังเปลี่ยนหลอดไฟเหนือออร์แกน สะดุดล้มและหักไม้กระดานสองสามชิ้นจากหลังคาไม้กระดาน ไม่มีผู้เสียชีวิตหรือได้รับบาดเจ็บ แต่ไม้กระดานที่หล่นลงมาทำให้ท่ออวัยวะเสียหาย 30 เส้น”

คิดในใจว่าร่างกายของฉันสามารถรองรับผู้สร้างอวัยวะสองสามคนได้อย่างง่ายดาย สัดส่วนที่สมบูรณ์แบบฉันเหลือบมองบันไดที่ดูบอบบางซึ่งนำไปสู่ชั้นบนอย่างระมัดระวัง “ ไม่ต้องกังวล” Natalya Vladimirovna ทำให้ฉันมั่นใจ“ แค่ก้าวไปข้างหน้าและทำซ้ำการเคลื่อนไหวตามฉัน โครงสร้างนั้นแข็งแกร่ง มันจะรองรับคุณ”

นกหวีดและกก

เราปีนขึ้นไปชั้นบนของออร์แกนจากจุดที่มุมมองของห้องโถงใหญ่จากจุดสูงสุดซึ่งผู้เยี่ยมชมธรรมดาไม่สามารถเข้าถึงได้ในเรือนกระจกเปิดออก บนเวทีด้านล่าง ซึ่งเป็นจุดที่วงดนตรีเครื่องสายเพิ่งซ้อมเสร็จ มีคนตัวเล็กๆ ที่ถือไวโอลินและวิโอลาเดินไปรอบๆ Natalya Vladimirovna แสดงให้ฉันเห็นใกล้กับท่อทะเบียนของสเปน ต่างจากท่ออื่น ๆ ตรงที่ไม่ได้อยู่ในแนวตั้ง แต่เป็นแนวนอน พวกมันก่อตัวเป็นทรงพุ่มเหนือออร์แกนและพัดเข้าไปในห้องโถงโดยตรง ผู้สร้างออร์แกนในห้องโถงใหญ่ Aristide Cavaillé-Col มาจากครอบครัวนักสร้างออร์แกนชาวฝรั่งเศส-สเปน จึงเป็นที่มาของประเพณีพิเรนีนในการเล่นเครื่องดนตรีบนบอลชอย ถนนนิกิตสกายาในมอสโก

โดยวิธีการเกี่ยวกับการลงทะเบียนภาษาสเปนและการลงทะเบียนโดยทั่วไป “การลงทะเบียน” เป็นหนึ่งในแนวคิดหลักในการออกแบบอวัยวะ นี่คือชุดของท่อออร์แกนที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางหนึ่งซึ่งสร้างมาตราส่วนสีที่สอดคล้องกับคีย์ของแป้นพิมพ์หรือบางส่วน

ขึ้นอยู่กับขนาดของไปป์ที่รวมอยู่ในองค์ประกอบ (มาตราส่วนคืออัตราส่วนของพารามิเตอร์ไปป์ที่สำคัญที่สุดสำหรับตัวละครและคุณภาพเสียง) รีจิสเตอร์จะสร้างเสียงที่มีสีของเสียงที่แตกต่างกัน เมื่อเปรียบเทียบกับฟลุตของ Pan แล้ว ฉันเกือบจะพลาดความละเอียดอ่อนไปอย่างหนึ่ง ความจริงก็คือไปป์ออร์แกนบางอัน (เช่น กกของฟลุตโบราณ) ไม่ได้เป็นแอโรโฟน แอโรโฟนเป็นเครื่องดนตรีประเภทลมซึ่งเสียงเกิดขึ้นจากการสั่นสะเทือนของคอลัมน์อากาศ ได้แก่ ฟลุต ทรัมเป็ต ทูบา และเขาสัตว์ แต่แซกโซโฟน โอโบ และฮาร์โมนิกาจัดอยู่ในกลุ่มของสำนวนซึ่งก็คือ "เสียงตัวเอง" ไม่ใช่อากาศที่สั่นสะเทือนที่นี่ แต่เป็นลิ้นที่ปลิวไปตามกระแสลม ความกดอากาศและแรงยืดหยุ่นที่สวนทางกัน ทำให้กกสั่นและกระจายคลื่นเสียง ซึ่งระฆังของเครื่องดนตรีจะขยายเป็นเสียงสะท้อน

ในอวัยวะหนึ่ง ท่อส่วนใหญ่เป็นแอโรโฟน พวกเขาเรียกว่าริมฝีปากหรือนกหวีด ท่อไอดิโอโฟนประกอบขึ้น กลุ่มพิเศษลงทะเบียนและเรียกว่ารีจิสเตอร์กก

ออแกนิกมีกี่มือ?

แต่นักดนตรีจะจัดการสร้างไปป์นับพันเหล่านี้ได้อย่างไร ทั้งแบบไม้และโลหะ นกหวีดและกก เปิดและปิด - นับสิบหรือหลายร้อยอัน... ให้เสียงในเวลาที่เหมาะสม? เพื่อทำความเข้าใจเรื่องนี้ ให้เราลงไปจากชั้นบนของออร์แกนสักพักหนึ่งแล้วไปที่ธรรมาสน์หรือคอนโซลออร์แกน เมื่อเห็นอุปกรณ์นี้ ผู้ที่ไม่ได้ฝึกหัดก็เต็มไปด้วยความตกตะลึงราวกับอยู่หน้าแผงหน้าปัดของเครื่องบินโดยสารสมัยใหม่ คีย์บอร์ดแบบแมนนวลหลายแบบ - แบบแมนนวล (อาจมีห้าหรือเจ็ดแบบ!) คีย์บอร์ดแบบเท้าเดียวพร้อมแป้นเหยียบลึกลับอื่น ๆ นอกจากนี้ยังมีคันโยกดึงหลายอันพร้อมจารึกที่ด้ามจับ ทั้งหมดนี้มีไว้เพื่ออะไร?

แน่นอนว่านักออร์แกนมีเพียงสองมือและจะไม่สามารถเล่นคู่มือทั้งหมดพร้อมกันได้ (มี 3 มือในออร์แกนของห้องโถงใหญ่ซึ่งก็เยอะมากเช่นกัน) จำเป็นต้องใช้คีย์บอร์ดแบบแมนนวลหลายตัวเพื่อแยกกลุ่มรีจิสเตอร์ทั้งทางกลไกและการใช้งาน เช่นเดียวกับในคอมพิวเตอร์ ฮาร์ดไดรฟ์จริงตัวหนึ่งถูกแบ่งออกเป็นหลาย ๆ เสมือน ตัวอย่างเช่น คู่มือฉบับแรกของออร์แกนในห้องโถงใหญ่จะควบคุมไปป์ของกลุ่ม (ศัพท์ภาษาเยอรมัน - Werk) ของรีจิสเตอร์ที่เรียกว่า Grand Orgue ประกอบด้วยการลงทะเบียน 14 รายการ คู่มือที่สอง (Positif Expressif) ยังรับผิดชอบการลงทะเบียน 14 รายการด้วย คีย์บอร์ดตัวที่สามคือ Recit expressif – 12 register สุดท้าย คีย์บอร์ดแบบเท้าเหยียบ 32 คีย์หรือ "แป้นเหยียบ" ทำงานในเครื่องบันทึกเบส 10 ตัว

การพูดจากมุมมองของคนธรรมดาแม้แต่การลงทะเบียน 14 ครั้งสำหรับคีย์บอร์ดตัวเดียวก็มากเกินไป ท้ายที่สุด ด้วยการกดปุ่มเดียว นักออร์แกนก็สามารถสร้างเสียงไปป์ 14 ไปป์พร้อมกันในรีจิสเตอร์ที่แตกต่างกัน (และในความเป็นจริงมากกว่านั้นด้วยรีจิสเตอร์เช่น mixtura) จะเป็นอย่างไรถ้าคุณต้องการเล่นโน้ตเพียงตัวเดียวหรือหลายตัวที่เลือก? เพื่อจุดประสงค์นี้ จึงมีการใช้คันโยกที่อยู่ทางด้านขวาและซ้ายของคู่มือจริงๆ ด้วยการดึงคันโยกที่มีชื่อของการลงทะเบียนที่เขียนอยู่บนด้ามจับออกมา นักดนตรีจะเปิดแดมเปอร์ชนิดหนึ่งเพื่อให้อากาศสามารถเข้าถึงท่อของการลงทะเบียนบางอย่างได้

เพื่อที่จะเล่น บันทึกที่ถูกต้องในรีจิสเตอร์ที่ต้องการ คุณต้องเลือกคีย์บอร์ดแบบแมนนวลหรือแป้นเหยียบที่ควบคุมรีจิสเตอร์นี้ ดึงคันโยกที่ตรงกับรีจิสเตอร์นี้ออกแล้วกดปุ่มที่ต้องการ

การโจมตีอันทรงพลัง

ส่วนสุดท้ายของการเดินทางของเรานั้นเน้นไปที่อากาศ อากาศที่ทำให้อวัยวะมีเสียง เราลงไปที่พื้นด้านล่างร่วมกับ Natalya Vladimirovna และพบว่าตัวเองอยู่ในห้องเทคนิคที่กว้างขวางซึ่งไม่มีอะไรจากอารมณ์อันเคร่งขรึมของห้องโถงใหญ่ พื้นคอนกรีต ผนังสีขาว โครงสร้างรองรับไม้โบราณ ท่ออากาศ และมอเตอร์ไฟฟ้า ในช่วงทศวรรษแรกของการดำรงอยู่ของออร์แกนนี้ นักโยกแคลคันเตทำงานอย่างหนักที่นี่ ชายที่มีสุขภาพดีสี่คนยืนเรียงกันเป็นแถว คว้าไม้เท้าที่ร้อยผ่านวงแหวนเหล็กบนขาตั้งด้วยมือทั้งสองข้าง แล้วกดคันโยกที่สูบลมให้พองด้วยเท้าข้างหนึ่งหรืออีกข้างหนึ่ง กะถูกกำหนดไว้เป็นเวลาสองชั่วโมง หากคอนเสิร์ตหรือการซ้อมใช้เวลานานขึ้น นักดนตรีร็อคที่เหนื่อยล้าจะถูกแทนที่ด้วยกำลังเสริมใหม่

เครื่องสูบลมเก่าจำนวนสี่ยังคงเก็บรักษาไว้ ดังที่ Natalya Vladimirovna กล่าวไว้ มีตำนานเกิดขึ้นรอบๆ เรือนกระจกซึ่งครั้งหนึ่งพวกเขาพยายามแทนที่งานของนักโยกด้วยแรงม้า มีการกล่าวหาว่ากลไกพิเศษถูกสร้างขึ้นเพื่อสิ่งนี้ด้วยซ้ำ อย่างไรก็ตาม กลิ่นมูลม้าก็ลอยขึ้นไปในห้องโถงใหญ่พร้อมกับอากาศ และ A.F. ผู้ก่อตั้งโรงเรียนออร์แกนแห่งรัสเซียก็มาร่วมการซ้อมด้วย Goedicke เมื่อตีคอร์ดแรกก็ขยับจมูกอย่างไม่พอใจแล้วพูดว่า: "มันเหม็น!"

ไม่ว่าตำนานนี้จะเป็นเรื่องจริงหรือไม่ก็ตาม ในที่สุดในปี 1913 พลังของกล้ามเนื้อก็ถูกแทนที่ด้วยมอเตอร์ไฟฟ้า เขาหมุนเพลาโดยใช้รอกซึ่งในทางกลับกันผ่านกลไกข้อเหวี่ยงทำให้เครื่องสูบลมเคลื่อนที่ ต่อจากนั้น โครงการนี้ถูกยกเลิก และในปัจจุบันพัดลมไฟฟ้าสูบอากาศเข้าไปในอวัยวะ

ในอวัยวะนั้น อากาศที่ถูกบังคับจะเข้าสู่สิ่งที่เรียกว่าเครื่องสูบลมของนิตยสาร ซึ่งแต่ละอันเชื่อมต่อกับเครื่องเป่าลมหนึ่งใน 12 เครื่อง วินลดาเป็นภาชนะสำหรับอัดอากาศที่มีลักษณะคล้ายกล่องไม้ซึ่งจริงๆ แล้วมีการติดตั้งท่อเป็นแถว Windlad คนหนึ่งมักจะรองรับการลงทะเบียนหลายรายการ ท่อขนาดใหญ่ที่มีพื้นที่ไม่เพียงพอบนวินด์ลาดถูกติดตั้งไว้ที่ด้านข้าง และท่ออากาศในรูปแบบของท่อโลหะเชื่อมต่อกับวินด์ลาด

ใบลมของออร์แกนในห้องโถงใหญ่ (แบบ "กองซ้อน") แบ่งออกเป็นสองส่วนหลัก ในส่วนล่าง จะรักษาแรงดันคงที่โดยใช้เครื่องสูบลมแบบแมกกาซีน ส่วนบนถูกแบ่งโดยพาร์ติชั่นสุญญากาศออกเป็นช่องสัญญาณที่เรียกว่าโทน ไปป์ทั้งหมดที่มีรีจิสเตอร์ต่างกันจะมีเอาต์พุตเข้าไปในช่องโทนเสียง ซึ่งควบคุมโดยปุ่มแมนนวลหรือแป้นเหยียบเพียงปุ่มเดียว แต่ละช่องเสียงเชื่อมต่อกับด้านล่างของวินลดาด้วยรูที่ปิดด้วยวาล์วสปริง เมื่อกดปุ่ม การเคลื่อนไหวจะถูกส่งผ่านแรงดึงไปยังวาล์ว จากนั้นจะเปิดขึ้นและอากาศอัดจะไหลขึ้นด้านบนเข้าสู่ช่องโทนเสียง ไปป์ทั้งหมดที่เข้าถึงช่องนี้ได้ในทางทฤษฎีแล้วควรเริ่มส่งเสียง แต่... ตามกฎแล้วจะไม่เกิดขึ้น ความจริงก็คือสิ่งที่เรียกว่าลูปผ่านส่วนบนทั้งหมดของ windlady - พนังที่มีรูที่ตั้งฉากกับช่องโทนเสียงและมีสองตำแหน่ง ในหนึ่งในนั้น ลูปจะครอบคลุมไปป์ทั้งหมดของรีจิสเตอร์ที่กำหนดในทุกช่องโทนเสียงอย่างสมบูรณ์ อีกด้านหนึ่ง รีจิสเตอร์เปิดอยู่ และท่อจะเริ่มส่งเสียงทันทีที่อากาศเข้าสู่ช่องโทนเสียงที่เกี่ยวข้องหลังจากกดปุ่ม การควบคุมลูปดังที่คุณอาจเดาได้นั้นทำได้โดยใช้คันโยกบนรีโมทคอนโทรลผ่านโครงสร้างรีจิสเตอร์ พูดง่ายๆ ก็คือ ปุ่มจะทำให้ไปป์ทั้งหมดส่งเสียงในช่องโทนเสียงของมัน และลูปจะกำหนดช่องที่เลือก

เราขอขอบคุณผู้นำของ Moscow State Conservatory และ Natalya Vladimirovna Malina สำหรับความช่วยเหลือในการเตรียมบทความนี้

อวัยวะ(ออร์กานัมละตินจากภาษากรีกโบราณ ὄργανον - "เครื่องดนตรี") เป็นเครื่องดนตรีประเภทลมคีย์บอร์ด ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทที่ใหญ่ที่สุด

อุปกรณ์และเสียง

ความสูงและความยาวเท่ากับขนาดของผนังตั้งแต่ฐานรากถึงหลังคาในอาคารขนาดใหญ่ - วัดหรือ ห้องคอนเสิร์ต.
โครงสร้างหลักการผลิตเสียงและลักษณะอื่น ๆ ของอวัยวะนั้น ๆ ขึ้นอยู่กับประเภทและประเภทของอวัยวะนั้นโดยตรง
ในอวัยวะเกี่ยวกับเสียง (ลม ไอน้ำ ริมฝีปาก ลม ไฮดรอลิก เครื่องกล ฯลฯ) เสียงจะเกิดขึ้นเนื่องจากการสั่นสะเทือนของอากาศในท่ออวัยวะพิเศษ เช่น โลหะ ไม้ ไม้ไผ่ กก ฯลฯ ซึ่งอาจมีกก หรือไม่มีลิ้น ในกรณีนี้สามารถสูบอากาศเข้าไปในท่อของอวัยวะได้หลายวิธีโดยเฉพาะอย่างยิ่งด้วยความช่วยเหลือของเครื่องเป่าลมแบบพิเศษ
เป็นเวลาหลายศตวรรษในการดำเนินการเกือบทั้งหมด เพลงคริสตจักรเช่นเดียวกับ ผลงานดนตรีเขียนเป็นประเภทอื่น ๆ ใช้เฉพาะอวัยวะลม อย่างไรก็ตาม เป็นที่ทราบกันดีเกี่ยวกับคริสตจักรและการใช้ออร์แกนในฆราวาส ไม่ใช่เครื่องดนตรีประเภทลม แต่เป็นเครื่องดนตรีประเภทสายที่มีคุณสมบัติออร์แกน
เดิมทีออร์แกนไฟฟ้าถูกสร้างขึ้นเพื่อเลียนแบบเสียงของออร์แกนลมทางอิเล็กทรอนิกส์ แต่ออร์แกนไฟฟ้าก็เริ่มแบ่งออกเป็นหลายประเภทตามวัตถุประสงค์การใช้งาน:

• ออร์แกนไฟฟ้าของโบสถ์ ความสามารถนี้ได้รับการปรับให้เหมาะสมที่สุดสำหรับการแสดงดนตรีศักดิ์สิทธิ์ในโบสถ์ทางศาสนา
• ออร์แกนไฟฟ้าสำหรับแสดงคอนเสิร์ตดนตรียอดนิยม รวมถึงดนตรีแจ๊สและร็อค
• ออร์แกนไฟฟ้าสำหรับเล่นดนตรีสมัครเล่นที่บ้าน
• อวัยวะไฟฟ้าแบบตั้งโปรแกรมได้สำหรับงานในสตูดิโอมืออาชีพ

มาดูโครงสร้างของอวัยวะลมกันดีกว่า ประกอบด้วยส่วนต่าง ๆ ดังต่อไปนี้:

รีโมทคอนโทรล
คอนโซลออร์แกนหมายถึงส่วนควบคุม ซึ่งประกอบด้วยปุ่มต่างๆ มากมาย คันโยกเปลี่ยนและคันเหยียบ
อุปกรณ์เล่นเกมประกอบด้วยคู่มือและคันเหยียบ
สำหรับไม้มีสวิตช์รีจิสเตอร์ นอกจากนั้น คอนโซลออร์แกนยังประกอบด้วย: สวิตช์ไดนามิก - ช่องสัญญาณ สวิตช์เท้าแบบต่างๆ และปุ่มสวิตช์โคปูลา ซึ่งถ่ายโอนการลงทะเบียนของคู่มือหนึ่งไปยังอีกคู่มือหนึ่ง
อวัยวะส่วนใหญ่มีการติดตั้ง copulas เพื่อเปลี่ยนรีจิสเตอร์ไปเป็นคู่มือหลัก นอกจากนี้ออร์แกนยังสามารถสลับสวิตช์ได้ด้วยการใช้คันโยกแบบพิเศษ การรวมกันต่างๆจากธนาคารแห่งการลงทะเบียนรวมกัน
นอกจากนี้ยังมีการติดตั้งม้านั่งที่ด้านหน้าคอนโซลซึ่งนักดนตรีนั่งอยู่และถัดจากนั้นคือสวิตช์ออร์แกน

คู่มือ
แป้นพิมพ์กล่าวอีกนัยหนึ่ง เพียงแต่ว่าออร์แกนนั้นมีกุญแจสำหรับเล่นด้วยเท้าของคุณ ซึ่งก็คือคันเหยียบ ดังนั้นจึงถูกต้องมากกว่าที่จะบอกว่ามันเป็นแบบแมนนวล
โดยปกติแล้วจะมีคู่มือสองถึงสี่เล่มในอวัยวะ แต่บางครั้งก็มีตัวอย่างที่มีคู่มือเดียวและแม้แต่สัตว์ประหลาดที่มีคู่มือมากถึงเจ็ดเล่ม ชื่อของคู่มือขึ้นอยู่กับตำแหน่งของท่อที่ควบคุม นอกจากนี้ คู่มือแต่ละเล่มยังได้รับการกำหนดเป็นของตัวเองอีกด้วย ชุดของตัวเองลงทะเบียน
การลงทะเบียนที่ดังที่สุดมักจะอยู่ในคู่มือหลัก เรียกอีกอย่างว่าเฮาพเวิร์ค โดยอาจอยู่ใกล้นักแสดงมากที่สุดหรืออยู่ในแถวที่สองก็ได้
Oberwerk - เงียบกว่าเล็กน้อย ท่อของมันอยู่ใต้ท่อของคู่มือหลัก
Rückpositiv เป็นคีย์บอร์ดที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว มันควบคุมท่อเหล่านั้นซึ่งแยกจากท่ออื่นทั้งหมด ตัวอย่างเช่น ถ้าออร์แกนนั่งหันหน้าไปทางเครื่องดนตรี ออร์แกนก็จะนั่งอยู่ที่ด้านหลัง
Hinterwerk - คู่มือนี้ควบคุมท่อที่อยู่ด้านหลังออร์แกน
บรัสแวร์ก. แต่ท่อของคู่มือเล่มนี้ตั้งอยู่เหนือรีโมทคอนโทรลโดยตรงหรือทั้งสองด้าน
โซโลเวร์ค. ตามชื่อที่แสดง ทรัมเป็ตของคู่มือนี้มีการติดตั้งโซโลรีจิสเตอร์จำนวนมาก
นอกจากนี้ อาจมีคู่มืออื่นๆ แต่รายการข้างต้นมักถูกใช้บ่อยที่สุด
ในศตวรรษที่ 17 อวัยวะต่างๆ มีระบบควบคุมระดับเสียงซึ่งเป็นกล่องที่มีท่อที่มีบานประตูหน้าต่างผ่านไป คู่มือที่ใช้ควบคุมท่อเหล่านี้เรียกว่า Schwellwerk และอยู่ในระดับที่สูงกว่า
คันเหยียบ
เดิมทีออร์แกนไม่มีแป้นเหยียบ ปรากฏราวศตวรรษที่สิบหก มีเวอร์ชันที่คิดค้นโดยนักออร์แกน Brabant ชื่อ Louis Van Walbeke
ปัจจุบันมีแป้นเหยียบหลายประเภทขึ้นอยู่กับการออกแบบของออร์แกน มีคันเหยียบทั้งห้าและสามสิบสองคัน มีออร์แกนที่ไม่มีแป้นเหยียบเลย พวกเขาเรียกว่าอุปกรณ์พกพา
โดยปกติแล้วแป้นเหยียบจะควบคุมทรัมเป็ตที่เบสที่สุด ซึ่งมีการเขียนไม้เท้าแยกต่างหาก ภายใต้คะแนนสองเท่า ซึ่งเขียนขึ้นสำหรับคู่มือ ช่วงของคีย์นั้นต่ำกว่าโน้ตอื่นๆ สองหรือสามอ็อกเทฟ ดังนั้นออร์แกนขนาดใหญ่จึงสามารถมีช่วงอ็อกเทฟเก้าและครึ่งได้
ลงทะเบียน
รีจิสเตอร์คือชุดของท่อที่มีเสียงต่ำซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นเครื่องมือที่แยกจากกัน ในการสลับรีจิสเตอร์ จะมีที่จับหรือสวิตช์ (สำหรับอวัยวะที่ควบคุมด้วยไฟฟ้า) ซึ่งอยู่ที่คอนโซลออร์แกนเหนือคู่มือหรืออยู่ข้างๆ ที่ด้านข้าง
สาระสำคัญของการควบคุมรีจิสเตอร์คือ: หากปิดรีจิสเตอร์ทั้งหมด อวัยวะจะไม่ส่งเสียงเมื่อคุณกดปุ่ม
ชื่อของรีจิสเตอร์สอดคล้องกับชื่อของไปป์ที่ใหญ่ที่สุด และแต่ละจุดจับอ้างอิงถึงรีจิสเตอร์ของตัวเอง
มีทั้งทะเบียนริมฝีปากและกก สิ่งแรกเกี่ยวข้องกับการควบคุมท่อที่ไม่มีกก สิ่งเหล่านี้คือการลงทะเบียนของขลุ่ยแบบเปิด นอกจากนี้ยังมีการลงทะเบียนของขลุ่ยแบบปิด หลักการ การลงทะเบียนของเสียงหวือหวา ซึ่งในความเป็นจริงแล้วจะสร้างสีของเสียง (ยาและส่วนลงตัว) ในนั้นแต่ละโน้ตจะมีเสียงหวือหวาที่อ่อนกว่าหลายเสียง
แต่กกควบคุมท่อด้วยกกตามชื่อของมัน สามารถใช้ร่วมกับท่อริมฝีปากได้
การเลือกลงทะเบียนมีให้ใน ไม้เท้ามันถูกเขียนไว้เหนือสถานที่ที่ควรใช้การลงทะเบียนอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่เรื่องกลับซับซ้อนด้วยข้อเท็จจริงที่ว่า เวลาที่ต่างกันและแม้กระทั่งเพิ่งเข้ามา ประเทศต่างๆการลงทะเบียนอวัยวะแตกต่างกันอย่างมาก การจดทะเบียนส่วนอวัยวะจึงไม่ค่อยมีการระบุรายละเอียดมากนัก โดยปกติแล้วจะระบุเฉพาะคู่มือขนาดของท่อและการมีหรือไม่มีกกอย่างถูกต้องเท่านั้น ความแตกต่างของเสียงอื่นๆ ทั้งหมดขึ้นอยู่กับการพิจารณาของนักแสดง
ท่อ
อย่างที่คุณคาดหวัง เสียงของท่อนั้นขึ้นอยู่กับขนาดของท่ออย่างเคร่งครัด ยิ่งกว่านั้น แตรชนิดเดียวที่เสียงตรงตามที่เขียนไว้บนไม้เท้าคือแตรขนาด 8 ฟุต ไปป์ที่เล็กกว่าจะให้เสียงสูงขึ้นตามลำดับ และไปป์ที่ใหญ่กว่าจะต่ำกว่าที่เขียนไว้บนไม้เท้าดนตรี
ไปป์ที่ใหญ่ที่สุด ซึ่งไม่พบในอวัยวะใดที่ใหญ่ที่สุดในโลก มีเพียง 64 ฟุตเท่านั้น เสียงเหล่านี้ฟังดูต่ำกว่าที่เขียนไว้บนไม้เท้าสามอ็อกเทฟ ดังนั้นเมื่อผู้เล่นใช้แป้นเหยียบเมื่อเล่นในรีจิสเตอร์นี้ อินฟราซาวด์จึงถูกปล่อยออกมา
หากต้องการปรับริมฝีปากเล็กๆ (นั่นคือ ริมฝีปากที่ไม่มีลิ้น) ให้ใช้แตรไอน้ำ นี่คือไม้เรียวที่ปลายด้านหนึ่งมีกรวยและอีกด้านหนึ่ง - ถ้วยด้วยความช่วยเหลือซึ่งระฆังของท่อของออร์แกนจะขยายหรือแคบลงจึงทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในระดับเสียง .
แต่หากต้องการเปลี่ยนระดับเสียงของท่อขนาดใหญ่ มักจะตัดชิ้นส่วนโลหะเพิ่มเติมออก ซึ่งโค้งงอเหมือนกก และทำให้โทนเสียงของออร์แกนเปลี่ยนไป
นอกจากนี้ท่อบางชนิดอาจมีการตกแต่งเพียงอย่างเดียว ในกรณีนี้เรียกว่า "ตาบอด" พวกเขาไม่ได้ฟังดู แต่มีความสำคัญด้านสุนทรียภาพล้วนๆ

การลากของอวัยวะลม
เปียโนก็มีพื้นผิวด้วย นี่คือกลไกในการส่งแรงที่นิ้วกระทบจากพื้นผิวของคีย์ไปยังสายโดยตรง ในอวัยวะหนึ่ง ทางเดินมีบทบาทเหมือนกันและเป็นกลไกหลักในการควบคุมอวัยวะ
นอกเหนือจากความจริงที่ว่าอวัยวะมีโครงสร้างที่ควบคุมวาล์วของท่อ (เรียกอีกอย่างว่าโครงสร้างการเล่น) ก็ยังมีโครงสร้างรีจิสเตอร์ที่ให้คุณเปิดและปิดรีจิสเตอร์ทั้งหมดได้
ยาคือกลุ่มของการลงทะเบียนที่เกี่ยวข้อง ช่วงเวลานี้- โครงสร้างการเล่นไม่ได้ใช้ไปป์เดียวกันกับโครงสร้างการลงทะเบียน แน่นอนว่า
ด้วยโครงสร้างรีจิสเตอร์ที่หน่วยความจำของอวัยวะทำงานเมื่อมีการเปิดหรือปิดรีจิสเตอร์ทั้งกลุ่ม ในบางแง่มันทำให้นึกถึงซินธิไซเซอร์สมัยใหม่ สิ่งเหล่านี้อาจเป็นได้ทั้งการลงทะเบียนแบบตายตัวหรือแบบฟรีนั่นคือเลือกโดยนักดนตรีในลำดับใดก็ได้

ออร์แกนเป็นเครื่องดนตรีที่มีประวัติอันเป็นเอกลักษณ์ มีอายุประมาณ 28 ศตวรรษ
บรรพบุรุษทางประวัติศาสตร์ของออร์แกนคือเครื่องดนตรีฟลุตแพนที่ลงมาหาเรา (ตั้งชื่อตามเทพเจ้ากรีกผู้สร้างมันดังที่กล่าวไว้ในตำนาน) ลักษณะของขลุ่ยกระทะมีอายุตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช แต่อายุที่แท้จริงน่าจะแก่กว่ามาก
เป็นชื่อของเครื่องดนตรีที่ประกอบด้วยท่อกกที่มีความยาวต่างกันวางเรียงกันในแนวตั้งติดกัน พื้นผิวด้านข้างติดกันและรวมเข้าด้วยกันด้วยเข็มขัดที่ทำจากวัสดุที่แข็งแรงหรือแผ่นไม้ นักแสดงเป่าลมจากด้านบนผ่านรูของท่อ แล้วส่งเสียง - แต่ละรายการมีความสูงของตัวเอง ผู้เชี่ยวชาญที่แท้จริงของเกมสามารถใช้สองหรือสามท่อในคราวเดียวเพื่อแยกเสียงพร้อมกันและรับช่วงเวลาสองเสียงหรือคอร์ดสามเสียงด้วยทักษะพิเศษ

Pan Flute แสดงถึงความปรารถนาชั่วนิรันดร์ของมนุษย์ในการประดิษฐ์คิดค้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานศิลปะ และความปรารถนาที่จะพัฒนาความสามารถในการแสดงออกของดนตรี ก่อนที่เครื่องมือนี้จะปรากฏบน ฉากประวัติศาสตร์นักดนตรีที่เก่าแก่ที่สุดมีขลุ่ยตามยาวแบบดั้งเดิมมากกว่า - ท่อธรรมดาที่มีรูสำหรับนิ้ว ความสามารถทางเทคนิคของพวกเขามีน้อย สำหรับฟลุตตามยาว เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างเสียงตั้งแต่สองเสียงขึ้นไปในเวลาเดียวกัน
ข้อเท็จจริงต่อไปนี้ยังกล่าวถึงเสียงที่สมบูรณ์แบบของฟลุตแพนอีกด้วย วิธีการเป่าลมเข้าไปนั้นไม่ใช่การสัมผัสกระแสลมจะถูกส่งมาจากริมฝีปากจากระยะหนึ่งซึ่งสร้างเอฟเฟกต์เสียงต่ำพิเศษของเสียงลึกลับ ออร์แกนรุ่นก่อนๆ ทั้งหมดเป็นเครื่องดนตรีประเภทลม เช่น ใช้พลังแห่งการหายใจที่ควบคุมได้เพื่อสร้างภาพศิลปะ ต่อจากนั้นคุณสมบัติเหล่านี้ - พฤกษ์และเสียงร้อง "หายใจ" ที่น่าอัศจรรย์ - ได้รับการสืบทอดในจานเสียงของออร์แกน พวกเขาเป็นพื้นฐาน ความสามารถพิเศษเสียงออร์แกน - ทำให้ผู้ฟังตกอยู่ในภวังค์
ห้าศตวรรษผ่านไปจากการปรากฏตัวของขลุ่ยกระทะไปสู่การประดิษฐ์ออร์แกนรุ่นต่อไป ในช่วงเวลานี้ ผู้เชี่ยวชาญด้านการผลิตเสียงลมได้ค้นพบวิธีที่จะเพิ่มระยะเวลาการหายใจออกของมนุษย์ที่จำกัดได้อย่างไม่สิ้นสุด
ในเครื่องดนตรีชนิดใหม่ มีการจ่ายอากาศโดยใช้เครื่องเป่าลมแบบหนัง คล้ายกับที่ช่างตีเหล็กใช้ในการสูบลม
นอกจากนี้ยังมีความสามารถในการรองรับสองเสียงและสามเสียงโดยอัตโนมัติ เสียงหนึ่งหรือสองเสียง - เสียงที่ต่ำกว่า - ยังคงวาดเสียงต่อไปโดยไม่หยุดชะงัก ระดับเสียงที่ไม่เปลี่ยนแปลง เสียงเหล่านี้เรียกว่า "bourdons" หรือ "faubourdons" ถูกดึงออกมาโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของเสียง โดยตรงจากเครื่องสูบลมผ่านรูที่เปิดอยู่ในนั้น และมีลักษณะคล้ายพื้นหลัง ต่อมาจึงได้ชื่อว่า “จุดอวัยวะ”
โหวตครั้งแรก ขอบคุณค่ะ วิธีการที่รู้จักกันดีเมื่อปิดรูบนส่วนแทรก "รูปฟลุต" ที่แยกจากกันในเครื่องสูบลม ฉันสามารถเล่นท่วงทำนองที่หลากหลายและเก่งกาจได้ นักแสดงเป่าลมเข้าไปในส่วนแทรกด้วยริมฝีปากของเขา ทำนองถูกดึงออกมาโดยใช้วิธีการสัมผัสซึ่งต่างจาก Bourdons ดังนั้นจึงไม่มีเวทย์มนต์อยู่ในนั้น - มันถูกครอบงำโดย Bourdon echoes
เครื่องดนตรีชนิดนี้ได้รับความนิยมอย่างมากโดยเฉพาะใน ศิลปท้องถิ่นเช่นเดียวกับในหมู่นักดนตรีที่เดินทางและเริ่มเรียกว่าปี่ ต้องขอบคุณสิ่งประดิษฐ์ของเธอ เสียงออร์แกนในอนาคตจึงขยายออกไปได้แทบจะไร้ขีดจำกัด ขณะที่นักแสดงสูบลมโดยใช้เครื่องสูบลม เสียงจะไม่รบกวน
ดังนั้นคุณสมบัติเสียงในอนาคตสามในสี่ของ "ราชาแห่งเครื่องดนตรี" จึงปรากฏขึ้น: พหูพจน์, เอกลักษณ์อันลึกลับของเสียงต่ำและความยาวสัมบูรณ์
ตั้งแต่ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช การออกแบบที่ปรากฏมีความใกล้ชิดกับภาพลักษณ์ของอวัยวะมากขึ้น ในการสูบลม Ctesebius นักประดิษฐ์ชาวกรีกได้สร้างระบบขับเคลื่อนไฮดรอลิก (ปั๊มน้ำ) สิ่งนี้ช่วยให้คุณเพิ่มพลังเสียงและจัดหาเครื่องดนตรีขนาดมหึมาที่เพิ่งตั้งขึ้นใหม่พร้อมกับท่อที่มีเสียงค่อนข้างยาว อวัยวะไฮดรอลิกจะดังและรุนแรงต่อหู ด้วยคุณสมบัติของเสียงดังกล่าว จึงมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการแสดงมวลชน (การแข่งขันฮิปโปโดรม การแสดงละครสัตว์ และความลี้ลับ) ในหมู่ชาวกรีกและโรมัน ด้วยการถือกำเนิดของศาสนาคริสต์ในยุคแรก ความคิดในการสูบลมผ่านเครื่องสูบลมกลับมาอีกครั้ง: เสียงจากกลไกนี้มีชีวิตชีวาและเป็น "มนุษย์" มากขึ้น
ในความเป็นจริงในขั้นตอนนี้สามารถพิจารณาคุณสมบัติหลักของเสียงออร์แกนได้: พื้นผิวโพลีโฟนิก, ดึงดูดความสนใจอย่างทรงพลัง, ความยาวที่ไม่เคยมีมาก่อนและพลังพิเศษที่เหมาะสำหรับการดึงดูดผู้คนจำนวนมาก
7 ศตวรรษต่อมาถือเป็นช่วงชี้ขาดสำหรับออร์แกนในแง่ที่ว่าคริสตจักรคริสเตียนเริ่มสนใจในความสามารถของมัน จากนั้นจึง "จัดสรร" และพัฒนามันอย่างมั่นคง ออร์แกนถูกกำหนดให้เป็นเครื่องมือในการเทศน์มวลชน เนื่องจากยังคงมีอยู่จนถึงทุกวันนี้ ด้วยเหตุนี้ การเปลี่ยนแปลงจึงเคลื่อนไปตามสองช่องทาง
อันดับแรก. ขนาดทางกายภาพและความสามารถด้านเสียงของเครื่องดนตรีถึงระดับที่น่าทึ่งแล้ว ตามการเติบโตและการพัฒนาของสถาปัตยกรรมวัด สถาปัตยกรรมและดนตรีก็ก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว พวกเขาเริ่มสร้างออร์แกนเข้ากับผนังโบสถ์ และเสียงที่ดังกึกก้องของออร์แกนนั้นสงบลงและทำให้จินตนาการของนักบวชตกตะลึง
จำนวนท่อออร์แกนซึ่งปัจจุบันทำจากไม้และโลหะมีจำนวนหลายพันท่อ เสียงของอวัยวะได้รับช่วงอารมณ์ที่กว้างที่สุด - ตั้งแต่ความคล้ายคลึงของสุรเสียงของพระเจ้าไปจนถึงการเปิดเผยบุคลิกทางศาสนาอย่างเงียบสงบ
ความสามารถด้านเสียงที่ซื้อก่อนหน้านี้เมื่อ เส้นทางประวัติศาสตร์เป็นสิ่งจำเป็นในชีวิตคริสตจักร การประสานเสียงหลายเสียงของออร์แกนทำให้ดนตรีที่ซับซ้อนมากขึ้นเรื่อยๆ สะท้อนถึงการผสมผสานหลายแง่มุมของการฝึกปฏิบัติทางจิตวิญญาณ ความยาวและความเข้มข้นของน้ำเสียงช่วยยกระดับการหายใจที่มีชีวิต ทำให้ธรรมชาติของเสียงอวัยวะใกล้เคียงกับประสบการณ์ชีวิตมนุษย์มากขึ้น

จากขั้นตอนนี้ ออร์แกนจึงเป็นเครื่องดนตรีที่มีพลังโน้มน้าวใจมหาศาล
ทิศทางที่สองในการพัฒนาเครื่องดนตรีเป็นไปตามเส้นทางของการเสริมสร้างความสามารถอันชาญฉลาด
ในการจัดการคลังแสงจำนวนหลายพันท่อ จำเป็นต้องมีกลไกพื้นฐานใหม่ ซึ่งช่วยให้นักแสดงสามารถรับมือกับความมั่งคั่งจำนวนนับไม่ถ้วนนี้ ประวัติศาสตร์เสนอวิธีแก้ปัญหาที่ถูกต้อง: เครื่องดนตรีคีย์บอร์ดปรากฏขึ้น แนวคิดในการประสานแป้นพิมพ์ของอาร์เรย์เสียงทั้งหมดได้รับการปรับให้เข้ากับอุปกรณ์ของ "ราชาแห่งดนตรี" อย่างดีเยี่ยม นับจากนี้ไป ออร์แกนจะเป็นเครื่องเป่าลมแบบคีย์บอร์ด
การควบคุมของยักษ์นั้นมุ่งเน้นไปที่คอนโซลพิเศษซึ่งรวมความสามารถอันมหาศาลของเทคโนโลยีคีย์บอร์ดและสิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดของผู้เชี่ยวชาญด้านออร์แกน ตอนนี้วางคีย์บอร์ดไว้ด้านหน้าออร์แกนเป็นขั้นบันได โดยอันหนึ่งอยู่เหนือคีย์บอร์ดอีกอันหนึ่ง ด้านล่าง ใกล้กับพื้นใต้ฝ่าเท้าของคุณ มีแป้นเหยียบขนาดใหญ่สำหรับแยกโทนเสียงต่ำ พวกเขาเล่นด้วยเท้าของพวกเขา ดังนั้นเทคนิคของออร์แกนจึงต้องใช้ทักษะที่ยอดเยี่ยม ที่นั่งของนักแสดงเป็นม้านั่งยาววางอยู่บนแป้นเหยียบ
การรวมกันของท่อถูกควบคุมโดยกลไกการลงทะเบียน ใกล้แป้นพิมพ์มีปุ่มหรือที่จับพิเศษซึ่งแต่ละอันเปิดใช้งานไปป์หลายสิบร้อยหรือหลายพันไปพร้อม ๆ กัน เพื่อป้องกันไม่ให้นักออร์แกนถูกรบกวนด้วยการเปลี่ยนทะเบียน เขามีผู้ช่วย ซึ่งโดยปกติจะเป็นนักเรียนที่ต้องเข้าใจพื้นฐานของการเล่นออร์แกน
ออร์แกนเริ่มเดินขบวนแห่งชัยชนะในโลก วัฒนธรรมทางศิลปะ- เมื่อถึงศตวรรษที่ 17 เขาก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุดและก้าวสู่จุดสูงสุดในวงการดนตรีอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน หลังจากการทำให้ศิลปะออร์แกนกลายเป็นอมตะในผลงานของโยฮันน์ เซบาสเตียน บาค ความยิ่งใหญ่ของเครื่องดนตรีชิ้นนี้ยังคงไม่มีใครเทียบได้จนถึงทุกวันนี้ ปัจจุบันออร์แกนเป็นเครื่องดนตรีแห่งประวัติศาสตร์สมัยใหม่

ทรัพยากรที่แสดงออกของออร์แกนช่วยให้สามารถสร้างดนตรีที่มีเนื้อหาหลากหลาย ตั้งแต่ความคิดเกี่ยวกับพระเจ้าและจักรวาลไปจนถึงการสะท้อนจิตวิญญาณมนุษย์อย่างลึกซึ้ง

แหล่งที่มา: « ในโลกของวิทยาศาสตร์ » , ฉบับที่ 3, 1983. ผู้แต่ง: Neville H. Fletcher และ Susanna Thwaites

เสียงอันสง่างามของออร์แกนถูกสร้างขึ้นจากปฏิสัมพันธ์ของกระแสอากาศที่ซิงโครไนซ์เฟสอย่างเคร่งครัดผ่านการตัดในท่อและคอลัมน์อากาศที่สะท้อนอยู่ในโพรงของมัน

ไม่มีเครื่องดนตรีชนิดใดเทียบได้กับออร์แกนในด้านความแข็งแกร่ง จังหวะ ระดับเสียง และความสง่างามของเสียง เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีอื่นๆ ออร์แกนได้รับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องโดยอาศัยความพยายามของช่างฝีมือผู้ชำนาญหลายรุ่นซึ่งค่อยๆ สั่งสมประสบการณ์และความรู้ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 อวัยวะส่วนใหญ่ได้รับรูปแบบที่ทันสมัย ทั้งสองคนโดดเด่นที่สุด ฟิสิกส์ XIXวี. แฮร์มันน์ ฟอน เฮล์มโฮลทซ์ และลอร์ด เรย์ลีห์ เสนอทฤษฎีที่ขัดแย้งกัน ซึ่งอธิบายกลไกพื้นฐานสำหรับการก่อตัวของเสียงใน ท่ออวัยวะแต่เนื่องจากขาดอุปกรณ์และเครื่องมือที่จำเป็น ข้อพิพาทของพวกเขาจึงไม่ได้รับการแก้ไข ด้วยการถือกำเนิดของออสซิลโลสโคปและอุปกรณ์สมัยใหม่อื่น ๆ ทำให้สามารถศึกษารายละเอียดเกี่ยวกับกลไกการทำงานของอวัยวะต่างๆ ได้ ปรากฎว่าทั้งทฤษฎีของเฮล์มโฮลทซ์และทฤษฎีของเรย์ลีห์นั้นใช้ได้กับแรงกดดันบางประการที่อากาศถูกสูบเข้าไปในท่ออวัยวะ นอกจากนี้ในบทความจะมีการนำเสนอผลการศึกษาล่าสุดซึ่งในหลาย ๆ ด้านไม่ตรงกับคำอธิบายกลไกการทำงานของอวัยวะที่ให้ไว้ในตำราเรียน

ไปป์ที่แกะสลักจากต้นอ้อหรือพืชที่มีก้านกลวงอาจเป็นเครื่องดนตรีประเภทลมชนิดแรกๆ พวกมันจะส่งเสียงหากคุณเป่าผ่านปลายเปิดของท่อ หรือเป่าเข้าไปในท่อ สั่นริมฝีปาก หรือโดยการบีบปลายท่อ เป่าลมออกไป ทำให้ผนังสั่นสะเทือน การพัฒนาเครื่องเป่าลมแบบเรียบง่ายทั้งสามประเภทนี้นำไปสู่การสร้างฟลุต ทรัมเป็ต และคลาริเน็ตสมัยใหม่ ซึ่งนักดนตรีสามารถสร้างเสียงในช่วงความถี่ที่ค่อนข้างกว้าง

ในเวลาเดียวกัน เครื่องดนตรีถูกสร้างขึ้นโดยแต่ละหลอดมีจุดประสงค์เพื่อให้เสียงโน้ตตัวใดตัวหนึ่งโดยเฉพาะ เครื่องดนตรีที่ง่ายที่สุดคือไปป์ (หรือ "ขลุ่ยแพน") ซึ่งโดยปกติจะมีท่อประมาณ 20 หลอดที่มีความยาวต่างกัน ปิดที่ปลายด้านหนึ่งและส่งเสียงเมื่อเป่าข้ามอีกด้านหนึ่งซึ่งเป็นปลายเปิด เครื่องดนตรีประเภทที่ใหญ่ที่สุดและซับซ้อนที่สุดคือออร์แกนที่บรรจุท่อมากถึง 10,000 ท่อ ซึ่งผู้ออร์แกนควบคุมการใช้ ระบบที่ซับซ้อนการส่งสัญญาณทางกล อวัยวะมีต้นกำเนิดมาจาก สมัยโบราณ- ตุ๊กตาดินเผาเป็นรูปนักดนตรีเล่นเครื่องดนตรีที่ทำจากไปป์จำนวนมากที่มีเครื่องสูบลม ถูกสร้างขึ้นในเมืองอเล็กซานเดรียในศตวรรษที่ 2 พ.ศ. เมื่อถึงศตวรรษที่ 10 อวัยวะเริ่มถูกนำมาใช้ในโบสถ์คริสต์ และบทความเกี่ยวกับโครงสร้างของอวัยวะที่เขียนโดยพระสงฆ์ปรากฏในยุโรป ตามตำนาน, อวัยวะขนาดใหญ่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 10 สำหรับอาสนวิหารวินเชสเตอร์ในอังกฤษ มีท่อโลหะ 400 ท่อ เครื่องสูบลม 26 อัน และคีย์บอร์ด 2 อันพร้อมคีย์ 40 คีย์ โดยแต่ละคีย์ควบคุมท่อ 10 ท่อ ตลอดหลายศตวรรษต่อมา โครงสร้างของออร์แกนได้รับการปรับปรุงทั้งในด้านกลไกและทางดนตรี และในปี 1429 ก็มีการสร้างออร์แกนที่มีท่อ 2,500 ท่อในอาสนวิหารอาเมียงส์ ในประเทศเยอรมนีในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 อวัยวะต่างๆ ได้รับรูปแบบที่ทันสมัยแล้ว

ออร์แกนที่ติดตั้งในปี 1979 ใน Sydney Concert Hall โรงละครโอเปร่าในประเทศออสเตรเลีย เป็นอวัยวะที่ใหญ่ที่สุดและทันสมัยที่สุดในโลก ออกแบบและสร้างโดย R. Sharp มีท่อประมาณ 10,500 ท่อ ควบคุมด้วยกลไกโดยมือถือห้าตัวและคีย์บอร์ดแบบใช้เท้าหนึ่งตัว อวัยวะสามารถควบคุมได้โดยอัตโนมัติด้วยเทปแม่เหล็กซึ่ง แบบฟอร์มดิจิทัลการแสดงของนักดนตรีถูกบันทึกไว้ก่อนหน้านี้

คำศัพท์ที่ใช้ในการอธิบาย อุปกรณ์อวัยวะสะท้อนถึงต้นกำเนิดจากเครื่องมือลมแบบท่อที่ใช้เป่าลมเข้าทางปาก ท่อของออร์แกนเปิดที่ด้านบนและมีรูปทรงกรวยแคบที่ด้านล่าง “ปาก” ของท่อ (ตัด) พาดผ่านส่วนที่แบนเหนือกรวย มีการวาง "ลิ้น" (ซี่โครงแนวนอน) ไว้ภายในท่อ ทำให้เกิด "ช่องเปิดริมฝีปาก" (ช่องว่างแคบ) ระหว่างท่อกับ "ริมฝีปาก" ด้านล่าง เครื่องสูบลมขนาดใหญ่ดันอากาศเข้าไปในท่อ และเข้าสู่ฐานรูปทรงกรวยภายใต้แรงดัน 500 ถึง 1,000 ปาสคาล (ระดับน้ำ 5 ถึง 10 ซม.) เมื่ออากาศเข้าไปในท่อเมื่อเหยียบแป้นและกุญแจที่เกี่ยวข้อง มันจะพุ่งขึ้นด้านบนก่อตัวเป็น รอยแยกริมฝีปากเครื่องบินเจ็ทแบนกว้าง กระแสอากาศไหลผ่านช่อง "ปาก" และกระทบกับริมฝีปากบนโต้ตอบกับคอลัมน์อากาศในท่อ เป็นผลให้เกิดการสั่นสะเทือนที่มั่นคงซึ่งทำให้ท่อ "พูด" คำถามที่ว่าการเปลี่ยนจากความเงียบเป็นเสียงอย่างกะทันหันเกิดขึ้นในไปป์นั้นซับซ้อนและน่าสนใจมากได้อย่างไร แต่บทความนี้ไม่ได้พิจารณา การสนทนาส่วนใหญ่จะเน้นไปที่กระบวนการที่ทำให้มั่นใจได้ถึงเสียงที่ต่อเนื่องของออร์แกนไปป์และสร้างโทนเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะ

ท่อออร์แกนตื่นเต้นเมื่อมีอากาศเข้าสู่ปลายล่างและก่อตัวเป็นกระแสน้ำขณะไหลผ่านช่องว่างระหว่างริมฝีปากล่างและลิ้น ในส่วนนี้ ไอพ่นจะโต้ตอบกับคอลัมน์อากาศในท่อที่ริมฝีปากบน และผ่านไปภายในท่อหรือภายนอกท่อ การสั่นสะเทือนในสภาวะคงตัวถูกสร้างขึ้นในคอลัมน์อากาศ ส่งผลให้ท่อส่งเสียง ความกดอากาศที่เปลี่ยนแปลงตามกฎของคลื่นนิ่งจะแสดงด้วยการแรเงาสี ข้อต่อหรือปลั๊กแบบถอดได้ติดอยู่ที่ปลายด้านบนของท่อ ซึ่งช่วยให้คุณสามารถเปลี่ยนความยาวของคอลัมน์อากาศได้เล็กน้อยเมื่อทำการปรับ

อาจดูเหมือนว่างานอธิบายกระแสอากาศที่สร้างและรักษาเสียงของอวัยวะนั้นเกี่ยวข้องกับทฤษฎีการไหลของของเหลวและก๊าซอย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตามปรากฎว่าเป็นเรื่องยากมากที่จะพิจารณาการเคลื่อนที่ของกระแสอากาศที่สม่ำเสมอและราบเรียบในทางทฤษฎี สำหรับกระแสอากาศที่ปั่นป่วนอย่างสมบูรณ์ที่เคลื่อนที่ในท่ออวัยวะการวิเคราะห์นั้นซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อ โชคดีที่เกิดความปั่นป่วนซึ่งก็คือ ดูซับซ้อนการเคลื่อนไหวของอากาศทำให้รูปแบบการไหลของอากาศง่ายขึ้น หากการไหลนี้เป็นแบบราบเรียบ ปฏิสัมพันธ์ของกระแสลมกับสิ่งแวดล้อมจะขึ้นอยู่กับความหนืด ในกรณีของเรา ความปั่นป่วนจะเข้ามาแทนที่ความหนืดเป็นปัจจัยกำหนดปฏิสัมพันธ์ที่สัมพันธ์โดยตรงกับความกว้างของการไหลของอากาศ ในระหว่างการก่อสร้างออร์แกนจะต้องให้ความสนใจเป็นพิเศษเพื่อให้แน่ใจว่าอากาศที่ไหลในท่อมีความปั่นป่วนอย่างสมบูรณ์ ซึ่งทำได้โดยใช้การตัดเล็ก ๆ ตามขอบของกก น่าแปลกที่การไหลแบบปั่นป่วนต่างจากการไหลแบบราบเรียบตรงที่จะมีความเสถียรและสามารถทำซ้ำได้

กระแสน้ำที่ปั่นป่วนอย่างเต็มที่จะค่อยๆ ผสมกับอากาศโดยรอบ กระบวนการขยายตัวและการชะลอตัวนั้นค่อนข้างง่าย เส้นโค้งที่แสดงการเปลี่ยนแปลงของความเร็วการไหลขึ้นอยู่กับระยะห่างจากระนาบศูนย์กลางของหน้าตัด โดยมีรูปแบบของพาราโบลากลับหัว ซึ่งส่วนปลายจะสัมพันธ์กับค่าความเร็วสูงสุด ความกว้างของกระแสน้ำจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนระยะห่างจากรอยแยกริมฝีปาก พลังงานจลน์ของการไหลยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นความเร็วที่ลดลงจึงเป็นสัดส่วนกับรากที่สองของระยะห่างจากกรีด การพึ่งพาอาศัยกันนี้ได้รับการยืนยันจากทั้งการคำนวณและผลการทดลอง (โดยคำนึงถึงบริเวณการเปลี่ยนแปลงขนาดเล็กใกล้กับช่องว่างริมฝีปาก)

ในท่อออร์แกนที่ตื่นเต้นและมีเสียงอยู่แล้ว การไหลของอากาศจะเข้ามาจากรอยแยกของริมฝีปากเข้าสู่สนามเสียงที่รุนแรงในช่องของท่อ การเคลื่อนที่ของอากาศที่เกี่ยวข้องกับการสร้างเสียงจะถูกส่งตรงผ่านช่องและดังนั้นจึงตั้งฉากกับระนาบการไหล ห้าสิบปีที่แล้ว บี. บราวน์จากวิทยาลัยแห่งมหาวิทยาลัยลอนดอนสามารถถ่ายภาพการไหลของอากาศที่มีควันเป็นชั้นๆ ในสนามเสียงได้ ภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นการก่อตัวของคลื่นคดเคี้ยว ซึ่งเพิ่มขึ้นเมื่อพวกมันเคลื่อนที่ไปตามกระแสน้ำ จนกระทั่งคลื่นหลังแตกออกเป็นวงแหวนน้ำวนสองแถวที่หมุนในทิศทางตรงกันข้าม การตีความข้อสังเกตเหล่านี้และการสังเกตที่คล้ายกันอย่างง่ายทำให้คำอธิบายกระบวนการทางกายภาพในท่ออวัยวะไม่ถูกต้อง ซึ่งพบได้ในหนังสือเรียนหลายเล่ม

วิธีที่มีประสิทธิภาพมากกว่าในการศึกษาพฤติกรรมที่แท้จริงของกระแสลมในสนามเสียงคือการทดลองกับท่อเดี่ยวที่สร้างสนามเสียงโดยใช้ลำโพง จากผลการวิจัยดังกล่าว ซึ่งดำเนินการโดย J. Coltman ในห้องปฏิบัติการของ Westinghouse Electric Corporation และกลุ่มที่ฉันมีส่วนร่วมที่มหาวิทยาลัยนิวอิงแลนด์ในออสเตรเลีย รากฐานของทฤษฎีสมัยใหม่ของกระบวนการทางกายภาพที่เกิดขึ้นในท่ออวัยวะคือ ที่พัฒนา. ในความเป็นจริง เรย์ลีห์ได้ให้คำอธิบายทางคณิตศาสตร์อย่างละเอียดและเกือบจะสมบูรณ์เกี่ยวกับการไหลแบบราบเรียบของตัวกลางที่ไม่ปรากฏให้เห็น เนื่องจากพบว่าความปั่นป่วนทำให้ภาพทางกายภาพของสายอากาศดูง่ายขึ้น แทนที่จะทำให้ภาพทางกายภาพของสายอากาศซับซ้อนขึ้น จึงเป็นไปได้ที่จะใช้วิธีการของเรย์ลีห์ (Rayleigh's method) พร้อมการปรับเปลี่ยนเล็กน้อย เพื่ออธิบายการไหลของอากาศที่โคลต์แมนและกลุ่มของเราได้รับจากการทดลองและศึกษา

หากไม่มีช่องริมฝีปากในท่อ เราอาจคาดหวังว่ากระแสลมในรูปของแถบอากาศเคลื่อนที่จะเคลื่อนที่ไปมาพร้อมกับอากาศอื่นๆ ทั้งหมดในช่องท่อภายใต้อิทธิพลของการสั่นสะเทือนทางเสียง ในความเป็นจริง เมื่อไอพ่นออกจากรอยกรีด มันจะรักษาเสถียรภาพได้อย่างมีประสิทธิภาพด้วยตัวรอยกรีดนั้นเอง เอฟเฟกต์นี้สามารถเปรียบเทียบได้กับผลลัพธ์ของการซ้อนทับการเคลื่อนที่ของอากาศโดยทั่วไปในสนามเสียง ซึ่งเป็นการผสมที่สมดุลอย่างเคร่งครัดซึ่งแปลเป็นภาษาท้องถิ่นในระนาบของขอบแนวนอน การผสมเฉพาะจุดซึ่งมีความถี่และแอมพลิจูดเท่ากันกับสนามเสียง และด้วยเหตุนี้จึงทำให้เกิดการผสมเจ็ตเป็นศูนย์ที่ขอบแนวนอน จะถูกเก็บไว้ในการไหลของอากาศที่กำลังเคลื่อนที่และสร้างคลื่นคดเคี้ยว

ท่อห้าท่อที่มีการออกแบบต่างกันให้เสียงที่มีระดับเสียงเท่ากัน แต่เสียงต่ำต่างกัน ทรัมเป็ตตัวที่สองจากซ้ายคือ dulciana ซึ่งมีเสียงที่นุ่มนวลและละเอียดอ่อนชวนให้นึกถึงเครื่องสาย ทรัมเป็ตตัวที่สามเป็นช่วงเปิดที่ให้เสียงที่สดใสและดังกังวานซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของอวัยวะส่วนใหญ่ แตรตัวที่ 4 มีเสียงขลุ่ยอู้อี้มาก ไปป์ที่ห้า – Waldflote ( « ฟลุตป่า") พร้อมเสียงแผ่วเบา ท่อไม้ด้านซ้ายปิดด้วยปลั๊ก มีความถี่พื้นฐานเหมือนกับทรัมเป็ตอื่นๆ แต่สะท้อนในเสียงหวือหวาคี่ ซึ่งมีความถี่มากกว่าความถี่พื้นฐานเป็นจำนวนคี่ ความยาวของท่อที่เหลือไม่เท่ากันทั้งหมด เนื่องจากดำเนินการ "แก้ไขจุดสิ้นสุด" เพื่อให้ได้ระยะพิทช์เท่ากัน

ดังที่เรย์ลีได้แสดงให้เห็นประเภทของเครื่องบินไอพ่นที่เขาศึกษา และเมื่อเราได้รับการยืนยันอย่างสมบูรณ์แล้วสำหรับกรณีของไอพ่นปั่นป่วนที่แยกตัวออกไป คลื่นจะแพร่กระจายไปตามกระแสน้ำด้วยความเร็วน้อยกว่าครึ่งหนึ่งของความเร็วอากาศในระนาบกลางของไอพ่นเล็กน้อย ในกรณีนี้ ขณะที่มันเคลื่อนที่ไปตามกระแส แอมพลิจูดของคลื่นจะเพิ่มขึ้นเกือบเท่าทวีคูณ โดยปกติแล้ว คลื่นจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าเมื่อคลื่นเคลื่อนที่หนึ่งมิลลิเมตร และผลของมันจะมีอิทธิพลเหนือการเคลื่อนไหวด้านข้างไปมาอย่างรวดเร็วซึ่งเกิดจากการสั่นสะเทือนของเสียง

พบว่าความเร็วสูงสุดของการเติบโตของคลื่นจะเกิดขึ้นได้เมื่อความยาวตามแนวการไหลเป็นหกเท่าของความกว้างของการไหลที่จุดที่กำหนด ในทางกลับกัน หากความยาวคลื่นน้อยกว่าความกว้างของการไหล แอมพลิจูดจะไม่เพิ่มขึ้นและคลื่นอาจหายไปโดยสิ้นเชิง เนื่องจากไอพ่นจะขยายตัวและช้าลงในขณะที่เคลื่อนออกจากรอยกรีด มีเพียงคลื่นยาวเท่านั้น ซึ่งก็คือการแกว่งของความถี่ต่ำเท่านั้นที่สามารถแพร่กระจายไปตามลำธารยาวที่มีแอมพลิจูดขนาดใหญ่ได้ สถานการณ์นี้จะมีความสำคัญในการพิจารณาการสร้างเสียงฮาร์มอนิกของท่อออร์แกนในภายหลัง

ตอนนี้ให้เราพิจารณาผลกระทบของสนามเสียงของท่อออร์แกนต่อกระแสลม ไม่ใช่เรื่องยากที่จะจินตนาการว่าคลื่นเสียงของสนามเสียงในช่องท่อทำให้ปลายกระแสลมผสมข้ามริมฝีปากด้านบนของช่อง เพื่อให้ไอพ่นไปสิ้นสุดภายในท่อหรือภายนอกท่อ ภาพนี้ชวนให้นึกถึงภาพคนกำลังแกว่งชิงช้าอยู่แล้ว คอลัมน์อากาศในท่อมีการสั่นอยู่แล้ว และเมื่อลมกระโชกเข้าไปในท่อพร้อมกับการสั่น พวกมันจะคงแรงของการสั่นไว้ แม้จะมีการสูญเสียพลังงานต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับการแพร่กระจายของเสียงและการเสียดสีของอากาศกับผนังของ ท่อ หากลมกระโชกไม่ตรงกับการสั่นสะเทือนของเสาอากาศในท่อก็จะระงับการสั่นสะเทือนเหล่านี้และเสียงจะจางหายไป

รูปร่างของแอร์เจ็ทจะแสดงในรูปเป็นชุดของเฟรมต่อเนื่องกัน ขณะที่มันออกจากช่องริมฝีปากเข้าไปในสนามเสียงที่กำลังเคลื่อนที่ซึ่งสร้างขึ้นใน "ปาก" ของท่อโดยเสาอากาศที่สะท้อนภายในท่อ การกระจัดของอากาศเป็นระยะๆ ในส่วนของปากทำให้เกิดคลื่นที่คดเคี้ยว โดยเคลื่อนที่ด้วยความเร็วครึ่งหนึ่งของความเร็วการเคลื่อนที่ของอากาศในระนาบกลางของไอพ่น และเพิ่มขึ้นแบบทวีคูณจนกระทั่งแอมพลิจูดของมันเกินความกว้างของไอพ่นเอง ส่วนแนวนอนแสดงส่วนของเส้นทางที่คลื่นในเครื่องบินเจ็ตเคลื่อนที่ผ่านไตรมาสต่อเนื่องกันของคาบการสั่น ต- เส้นซีแคนต์จะเคลื่อนเข้าใกล้กันมากขึ้นเมื่อความเร็วไอพ่นลดลง ในท่อออร์แกน ริมฝีปากบนจะอยู่ในตำแหน่งที่ลูกศรระบุ กระแสลมออกสลับกันเข้าสู่ท่อ

การวัดคุณสมบัติการสร้างเสียงของกระแสลมสามารถทำได้โดยการวางแผ่นสักหลาดหรือโฟมลงในปลายเปิดของท่อเพื่อปิดกั้นเสียง และสร้างคลื่นเสียงแอมพลิจูดขนาดเล็กโดยใช้ลำโพง คลื่นเสียงที่สะท้อนจากปลายอีกด้านของท่อจะมีปฏิกิริยากับกระแสอากาศบริเวณรอยตัด "ปาก" ปฏิกิริยาระหว่างเจ็ทกับคลื่นนิ่งภายในท่อวัดโดยใช้เครื่องทดสอบไมโครโฟนแบบพกพา ด้วยวิธีนี้ จึงสามารถตรวจสอบได้ว่าแรงลมจะเพิ่มหรือลดพลังงานของคลื่นสะท้อนในส่วนล่างของท่อหรือไม่ เพื่อให้แตรเป่าได้ กระแสน้ำจะต้องเพิ่มพลังงาน ผลการวัดจะแสดงเป็นค่า "การนำไฟฟ้า" ของเสียง ซึ่งกำหนดเป็นอัตราส่วนของฟลักซ์เสียงที่ทางออกจากส่วน « ปาก” ไปจนถึงแรงกดเสียงที่อยู่ด้านหลังแผลโดยตรง กราฟการนำไฟฟ้าสำหรับแรงดันการฉีดอากาศและความถี่การสั่นต่างๆ รวมกันจะมีรูปทรงเกลียว ดังแสดงในรูปต่อไปนี้

ความสัมพันธ์ระหว่างการเกิดการสั่นสะเทือนทางเสียงในช่องท่อและช่วงเวลาที่กระแสอากาศส่วนถัดไปมาถึงที่ริมฝีปากด้านบนของช่องจะถูกกำหนดโดยระยะเวลาที่คลื่นในการไหลของอากาศเคลื่อนที่เป็นระยะทางจาก กรีดริมฝีปากไปจนถึงริมฝีปากบน ผู้สร้างอวัยวะเรียกระยะนี้ว่า "การตัดราคา" หาก "การตัดราคา" มีขนาดใหญ่หรือความดัน (และความเร็วของการเคลื่อนที่) ของอากาศต่ำ เวลาในการเคลื่อนที่ก็จะยาวนาน ในทางกลับกัน หาก “อันเดอร์คัท” มีขนาดเล็กหรือความกดอากาศสูง เวลาในการเคลื่อนที่ก็จะสั้น

เพื่อที่จะกำหนดความสัมพันธ์ของเฟสระหว่างการแกว่งของคอลัมน์อากาศในท่อและการมาถึงของส่วนของกระแสลมที่ขอบด้านในของริมฝีปากบนอย่างแม่นยำจำเป็นต้องศึกษารายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับลักษณะของอิทธิพลของ สัดส่วนเหล่านี้บนเสาอากาศ เฮล์มโฮลทซ์เชื่อว่าปัจจัยหลักที่นี่คือปริมาณการไหลของอากาศที่ส่งมาจากเครื่องบินไอพ่น ดังนั้น เพื่อให้บางส่วนของไอพ่นส่งพลังงานให้กับคอลัมน์อากาศที่สั่นได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จะต้องมาถึงช่วงเวลาที่ความดันที่ส่วนด้านในของริมฝีปากบนถึงจุดสูงสุด

เรย์ลีเสนอจุดยืนที่แตกต่างออกไป เขาแย้งว่าเนื่องจากช่องค่อนข้างใกล้กับปลายเปิดของท่อ คลื่นเสียงที่ช่องซึ่งได้รับผลกระทบจากกระแสลมจึงไม่สามารถสร้างแรงกดดันได้มากนัก Rayleigh เชื่อว่าการไหลของอากาศเข้าสู่ท่อจริง ๆ แล้วพบกับสิ่งกีดขวางและเกือบจะหยุดลงซึ่งสร้างแรงดันสูงอย่างรวดเร็วในนั้นซึ่งส่งผลต่อการเคลื่อนที่ในท่อ ดังนั้น ตามข้อมูลของ Rayleigh กระแสลมจะส่งพลังงานในปริมาณสูงสุดหากเข้าสู่ท่อในช่วงเวลาที่ไม่ใช่แรงดัน แต่เป็นการไหลของคลื่นเสียงเอง นั่นคือสูงสุด การเปลี่ยนแปลงระหว่างจุดสูงสุดทั้งสองนี้คือหนึ่งในสี่ของระยะเวลาการแกว่งของเสาอากาศในท่อ หากเราวาดการเปรียบเทียบด้วยการแกว่ง ความแตกต่างนี้จะแสดงออกมาในการผลักของวงสวิงเมื่ออยู่ที่จุดสูงสุดและมีพลังงานศักย์สูงสุด (ตามข้อมูลของ Helmholtz) และในขณะที่มันอยู่ที่จุดต่ำสุดและ มี ความเร็วสูงสุด(อ้างอิงจากเรย์ลีห์)

เส้นโค้งการนำเสียงของเจ็ทมีรูปร่างเป็นเกลียว ระยะห่างจากจุดเริ่มต้นบ่งบอกถึงขนาดของการนำไฟฟ้า และตำแหน่งเชิงมุมบ่งชี้ถึงการเปลี่ยนเฟสระหว่างการไหลของเสียงที่ทางออกของช่องและความดันเสียงด้านหลังช่อง เมื่อการไหลอยู่ในเฟสที่มีความดัน ค่าการนำไฟฟ้าจะอยู่ที่ครึ่งขวาของเกลียวและพลังงานของไอพ่นจะกระจายไป เพื่อให้เจ็ทสร้างเสียงได้ค่าการนำไฟฟ้าจะต้องอยู่ที่ครึ่งซ้ายของเกลียวซึ่งเกิดขึ้นเมื่อมีการชดเชยหรือความล่าช้าในเฟสการเคลื่อนที่ของเจ็ทสัมพันธ์กับความดันด้านหลังท่อที่ถูกตัด ในกรณีนี้ ความยาวของคลื่นสะท้อนจะสูงกว่าความยาวของคลื่นตกกระทบ ขนาดของมุมอ้างอิงขึ้นอยู่กับกลไกใดในสองกลไกที่ควบคุมการกระตุ้นของท่อ: กลไก Helmholtz หรือกลไก Rayleigh เมื่อค่าการนำไฟฟ้าสอดคล้องกับครึ่งบนของเกลียว เจ็ตจะลดความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของท่อ และเมื่อค่าการนำไฟฟ้าอยู่ที่ส่วนล่างของเกลียว ก็จะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของท่อ

กราฟการเคลื่อนที่ของการไหลของอากาศในท่อ (เส้นโค้งเส้นประ) สำหรับการโก่งตัวของเจ็ทที่กำหนดจะไม่สมมาตรเมื่อเทียบกับค่าเบี่ยงเบนเป็นศูนย์ เนื่องจากขอบของท่อได้รับการออกแบบเพื่อไม่ให้เจ็ทตัดไปตามระนาบศูนย์กลาง . เมื่อเจ็ตเบี่ยงเบนไปตามไซน์ซอยด์ธรรมดาที่มีแอมพลิจูดขนาดใหญ่ (เส้นโค้งทึบสีดำ) การไหลของอากาศที่เข้าสู่ท่อ (เส้นโค้งสี) จะ "อิ่มตัว" ในตอนแรกที่หนึ่ง จุดสูงสุดการโก่งตัวของเจ็ทเมื่อออกจากท่อจนสุด ด้วยแอมพลิจูดที่มากขึ้น การไหลของอากาศจะอิ่มตัวที่จุดโก่งสุดขั้วอีกจุดหนึ่ง เมื่อไอพ่นเข้าสู่ท่อจนสุด การเคลื่อนตัวของริมฝีปากทำให้การไหลมีรูปคลื่นที่ไม่สมมาตร ซึ่งเสียงหวือหวาจะมีความถี่เป็นทวีคูณของความถี่ของคลื่นที่หักเห

เป็นเวลากว่า 80 ปีแล้วที่ปัญหายังคงไม่ได้รับการแก้ไข ยิ่งไปกว่านั้น แทบไม่มีการศึกษาใหม่เกิดขึ้นเลย และตอนนี้ก็พบวิธีแก้ปัญหาที่น่าพอใจด้วยผลงานของ L. Kremer และ H. Lising จากสถาบัน Heinrich Hertz ในโลกตะวันตก Berlin, S. Eller จาก US Naval Academy, Coltman และกลุ่มของเรา กล่าวโดยสรุป Helmholtz และ Rayleigh ต่างก็พูดถูกบางส่วน ความสัมพันธ์ระหว่างกลไกการออกฤทธิ์ทั้งสองถูกกำหนดโดยความดันของอากาศที่ฉีดเข้าไปและความถี่ของเสียง โดยกลไก Helmholtz เป็นกลไกหลักที่แรงดันต่ำและความถี่สูง และกลไก Rayleigh ที่แรงดันสูงและความถี่ต่ำ สำหรับการออกแบบท่อออร์แกนมาตรฐาน กลไก Helmholtz มักจะมีบทบาทสำคัญมากกว่า

Coltman พัฒนารูปแบบที่เรียบง่ายและ วิธีการที่มีประสิทธิภาพศึกษาคุณสมบัติของกระแสลม ซึ่งได้รับการดัดแปลงและปรับปรุงเล็กน้อยในห้องปฏิบัติการของเรา วิธีการนี้อิงจากการศึกษากระแสลมที่ช่องของท่อออร์แกน เมื่อปลายสุดปิดด้วยแผ่นดูดซับเสียงหรือโฟม ซึ่งป้องกันไม่ให้ท่อส่งเสียง จากนั้น จากลำโพงที่วางอยู่ที่ปลายสุด คลื่นเสียงจะถูกส่งไปตามท่อ ซึ่งสะท้อนจากขอบของช่อง ในตอนแรกเมื่อมีแรงขับพุ่งออกมา และจากนั้นจะไม่มีเสียงดังกล่าว ในทั้งสองกรณี เหตุการณ์และคลื่นสะท้อนมีปฏิสัมพันธ์กันภายในท่อ ทำให้เกิดคลื่นนิ่ง การใช้ไมโครโฟนโพรบขนาดเล็กเพื่อวัดการเปลี่ยนแปลงการกำหนดค่าคลื่นเมื่อมีการใช้แอร์เจ็ท จึงสามารถระบุได้ว่าเจ็ทจะเพิ่มหรือลดพลังงานของคลื่นที่สะท้อน

การทดลองของเราวัด "การนำไฟฟ้า" ของกระแสลม ซึ่งกำหนดโดยอัตราส่วนของการไหลของเสียงที่ทางออกของช่องซึ่งสร้างขึ้นโดยการมีอยู่ของกระแสลม ต่อแรงดันเสียงโดยตรงภายในช่อง การนำเสียงมีลักษณะเฉพาะด้วยขนาดและมุมเฟส ซึ่งสามารถแสดงเป็นกราฟิกในรูปฟังก์ชันของความถี่หรือแรงดันคายประจุ หากคุณจินตนาการถึงกราฟการนำไฟฟ้าที่มีการเปลี่ยนแปลงความถี่และความดันอย่างอิสระ เส้นโค้งนั้นจะมีรูปร่างเป็นเกลียว (ดูรูป) ระยะทางจากจุดเริ่มต้นของเกลียวบ่งบอกถึงขนาดของการนำไฟฟ้าและตำแหน่งเชิงมุมของจุดบนเกลียวสอดคล้องกับการหน่วงเฟสของคลื่นคดเคี้ยวที่เกิดขึ้นในเจ็ทภายใต้อิทธิพลของการสั่นสะเทือนทางเสียงในท่อ การหน่วงเวลาหนึ่งความยาวคลื่นจะสัมพันธ์กับ 360° รอบเส้นรอบวงของเกลียว เนื่องจากคุณสมบัติพิเศษของไอพ่นปั่นป่วนปรากฎว่าเมื่อค่าการนำไฟฟ้าคูณด้วยรากที่สองของค่าความดัน ค่าทั้งหมดที่วัดสำหรับท่ออวัยวะที่กำหนดจะพอดีกับเกลียวเดียวกัน

หากความดันคงที่และความถี่ของคลื่นเสียงที่เข้ามาเพิ่มขึ้น จุดที่แสดงถึงขนาดของการนำไฟฟ้าจะเข้าใกล้เกลียวไปทางตรงกลางตามทิศทางตามเข็มนาฬิกา ด้วยความถี่คงที่และแรงกดดันที่เพิ่มขึ้น จุดเหล่านี้จะเคลื่อนออกจากตรงกลางไปในทิศทางตรงกันข้าม

มุมมองภายในของออร์แกนโรงอุปรากรซิดนีย์ สามารถมองเห็นไปป์จำนวน 26 รีจิสเตอร์ได้ ส่วนใหญ่ท่อทำจากโลหะบางส่วนทำจากไม้ ความยาวของส่วนที่ทำให้เกิดเสียงของท่อจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าทุกๆ 12 ท่อ และเส้นผ่านศูนย์กลางของท่อจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าทุกๆ 16 ท่อโดยประมาณ ประสบการณ์หลายปีของผู้สร้างออร์แกนช่วยให้พวกเขาค้นหาสัดส่วนที่ดีที่สุดเพื่อให้แน่ใจว่าเสียงมีความเสถียร

เมื่อขนาดการนำไฟฟ้าอยู่ที่ครึ่งขวาของเกลียว ไอพ่นจะดึงพลังงานออกจากการไหลในท่อ และทำให้เกิดการสูญเสียพลังงาน เมื่อจุดอยู่ในตำแหน่งครึ่งซ้าย เครื่องบินไอพ่นจะถ่ายเทพลังงานไปยังกระแสและทำหน้าที่เป็นเครื่องกำเนิดการสั่นสะเทือนของเสียง เมื่อค่าการนำไฟฟ้าอยู่ที่ครึ่งบนของเกลียว เจ็ตจะลดความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของท่อ และเมื่อจุดนี้อยู่ในครึ่งล่าง เจ็ตจะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของท่อ ขนาดของมุมที่แสดงถึงความล่าช้าของเฟสนั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบใด - Helmholtz หรือ Rayleigh - การกระตุ้นหลักของท่อจะดำเนินการและดังที่แสดงไว้จะถูกกำหนดโดยค่าของความดันและความถี่ อย่างไรก็ตาม มุมนี้ซึ่งวัดจากด้านขวาของแกนนอน (ควอเตอร์ขวา) จะไม่มากกว่าศูนย์อย่างมีนัยสำคัญ

เนื่องจาก 360° รอบเส้นรอบวงของเกลียวสอดคล้องกับระยะหน่วงเท่ากับความยาวของคลื่นคดเคี้ยวที่แพร่กระจายไปตามกระแสอากาศ ขนาดของความล่าช้าดังกล่าวจากน้อยกว่าหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นอย่างมีนัยสำคัญไปจนถึงเกือบสามในสี่ของความยาวคลื่นของมัน ความยาวจะอยู่บนเกลียวจากเส้นกึ่งกลางนั่นคือในส่วนนั้น โดยที่ไอพ่นทำหน้าที่เป็นตัวกำเนิดการสั่นสะเทือนของเสียง นอกจากนี้เรายังพบว่าที่ความถี่คงที่ ความล่าช้าของเฟสเป็นฟังก์ชันของความดันของอากาศที่ฉีดเข้าไป ซึ่งส่งผลต่อทั้งความเร็วของไอพ่นและความเร็วของการแพร่กระจายของคลื่นคดเคี้ยวไปตามไอพ่น เนื่องจากความเร็วของคลื่นดังกล่าวคือครึ่งหนึ่งของความเร็วของไอพ่น ซึ่งจะแปรผันโดยตรงกับรากที่สองของความดัน การเปลี่ยนแปลงเฟสของไอพ่นครึ่งหนึ่งของความยาวคลื่นจึงเกิดขึ้นได้เฉพาะกับการเปลี่ยนแปลงความดันที่สำคัญเท่านั้น . ตามทฤษฎี ความดันสามารถเปลี่ยนแปลงได้ถึงเก้าครั้งก่อนที่ทรัมเป็ตจะหยุดส่งเสียงที่ความถี่พื้นฐาน เว้นแต่จะตรงตามเงื่อนไขอื่น ๆ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ทรัมเป็ตจะเริ่มส่งเสียงด้วยความถี่ที่สูงกว่าก่อนที่จะถึงขีดจำกัดการเปลี่ยนแปลงความดันที่สูงขึ้นที่กำหนดไว้

ควรสังเกตว่าเพื่อเติมเต็มการสูญเสียพลังงานในท่อและรับประกันความเสถียรของเสียง เกลียวหลายรอบสามารถไปทางซ้ายได้ไกล แตรสามารถส่งเสียงได้เพียงเทิร์นเดียวเท่านั้น ซึ่งตำแหน่งนั้นตรงกับคลื่นครึ่งคลื่นประมาณสามลูกในกระแสน้ำ เนื่องจากค่าการนำไฟฟ้าของสาย ณ จุดนี้ต่ำ เสียงที่เกิดขึ้นจึงอ่อนกว่าเสียงใดๆ ที่สอดคล้องกับจุดที่หมุนด้านนอกของเกลียว

รูปร่างของเกลียวการนำไฟฟ้าอาจซับซ้อนยิ่งขึ้นหากปริมาณการโก่งตัวที่ริมฝีปากบนเกินความกว้างของเจ็ทเอง ในกรณีนี้ เจ็ตจะถูกเป่าออกจากท่อเกือบทั้งหมดและถูกพัดกลับเข้าไปในแต่ละรอบของการเคลื่อนที่ และปริมาณพลังงานที่เจ็ทส่งให้กับคลื่นที่สะท้อนในท่อจะหยุดขึ้นอยู่กับแอมพลิจูดที่เพิ่มขึ้นอีก ดังนั้นประสิทธิภาพของสายลมในโหมดสร้างการสั่นสะเทือนทางเสียงจึงลดลง ในกรณีนี้ การเพิ่มแอมพลิจูดของการโก่งตัวของเจ็ตจะส่งผลให้เกลียวการนำไฟฟ้าลดลงเท่านั้น

ประสิทธิภาพของเจ็ทลดลงพร้อมกับการเพิ่มความกว้างของการโก่งตัวจะมาพร้อมกับการสูญเสียพลังงานที่เพิ่มขึ้นในท่ออวัยวะ การสั่นสะเทือนในท่อจะเกิดขึ้นอย่างรวดเร็วที่ระดับที่ต่ำกว่า ซึ่งพลังงานของไอพ่นจะชดเชยพลังงานที่สูญเสียไปในท่อได้อย่างแม่นยำ เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าในกรณีส่วนใหญ่ การสูญเสียพลังงานเนื่องจากความปั่นป่วนและความหนืดอย่างมีนัยสำคัญมีมากกว่าการสูญเสียที่เกี่ยวข้องกับการกระเจิงของคลื่นเสียงผ่านช่องและปลายเปิดของท่ออย่างมีนัยสำคัญ

ส่วนของท่อออร์แกนแบบช่วง ซึ่งแสดงให้เห็นว่ากกมีรอยบากเพื่อสร้างการเคลื่อนที่ของกระแสลมที่เป็นเนื้อเดียวกัน ท่อทำจาก "โลหะที่มีเครื่องหมาย" ซึ่งเป็นโลหะผสมที่มีดีบุกในปริมาณสูงและเติมสารตะกั่ว เมื่อวัสดุแผ่นทำจากโลหะผสมนี้ จะมีลวดลายที่มีลักษณะเฉพาะติดอยู่ซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนในภาพถ่าย

แน่นอนว่าเสียงจริงของไปป์ในอวัยวะไม่ได้จำกัดอยู่เพียงความถี่ใดความถี่หนึ่งเท่านั้น แต่ยังประกอบด้วยเสียงที่มีความถี่สูงกว่าด้วย สามารถพิสูจน์ได้ว่าเสียงหวือหวาเหล่านี้เป็นฮาร์โมนิกที่แน่นอนของความถี่พื้นฐาน และแตกต่างจากความถี่ดังกล่าวด้วยตัวประกอบจำนวนเต็ม ภายใต้สภาวะการฉีดอากาศคงที่ รูปร่างของคลื่นเสียงบนออสซิลโลสโคปจะยังคงเหมือนเดิมทุกประการ การเบี่ยงเบนเพียงเล็กน้อยของความถี่ฮาร์มอนิกจากค่าที่เป็นทวีคูณของความถี่พื้นฐานอย่างเคร่งครัด ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงรูปร่างของคลื่นทีละน้อยแต่มองเห็นได้ชัดเจน

ปรากฏการณ์นี้เป็นที่สนใจเนื่องจากการสั่นพ้องของคอลัมน์อากาศในท่อออร์แกน เช่นเดียวกับในท่อเปิดใดๆ จะถูกตั้งค่าไว้ที่ความถี่ที่ค่อนข้างแตกต่างจากความถี่ฮาร์มอนิก ความจริงก็คือเมื่อความถี่เพิ่มขึ้น ความยาวในการทำงานของท่อจะเล็กลงเล็กน้อยเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของการไหลของเสียงที่ปลายเปิดของท่อ ดังที่แสดงไว้ เสียงหวือหวาในท่ออวัยวะถูกสร้างขึ้นโดยปฏิสัมพันธ์ของกระแสอากาศและขอบของช่อง และตัวท่อเองทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อนเสียงแบบพาสซีฟสำหรับเสียงหวือหวาที่มีความถี่สูงกว่าเป็นหลัก

การสั่นสะเทือนแบบเรโซแนนซ์ในท่อเกิดขึ้นเมื่อมีการเคลื่อนที่ของอากาศมากที่สุดที่ช่องเปิด กล่าวอีกนัยหนึ่ง ค่าการนำไฟฟ้าในท่อออร์แกนควรถึงค่าสูงสุดที่ช่อง การสั่นสะเทือนแบบเรโซแนนซ์ในท่อที่มีปลายด้านยาวแบบเปิดจะเกิดขึ้นที่ความถี่ที่การสั่นสะเทือนของเสียงครึ่งคลื่นจำนวนเต็มพอดีกับความยาวของท่อ ถ้าเราแสดงความถี่พื้นฐานเป็น ฉ 1 ดังนั้นความถี่เรโซแนนซ์ที่สูงขึ้นจะเป็น 2 ฉ 1 , 3ฉ 1 ฯลฯ (อันที่จริง ตามที่ได้ระบุไว้แล้ว ความถี่เรโซแนนซ์ที่สูงกว่าจะสูงกว่าค่าเหล่านี้เล็กน้อยเสมอ)

ในไปป์ที่มีปลายไกลแบบปิดหรืออู้อี้ การสั่นพ้องจะเกิดขึ้นที่ความถี่ซึ่งมีจำนวนหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นเป็นคี่พอดีกับความยาวของท่อ ดังนั้นเพื่อให้เสียงโน้ตเดียวกัน ท่อปิดสามารถยาวได้ครึ่งหนึ่งของท่อเปิด และความถี่เรโซแนนซ์ของมันจะเท่ากับ ฉ 1 , 3ฉ 1 , 5ฉ 1 ฯลฯ

ผลลัพธ์ของอิทธิพลของการเปลี่ยนแปลงความดันอากาศที่บังคับต่อเสียงในท่อออร์แกนแบบธรรมดา ตัวเลขโรมันบ่งบอกถึงเสียงหวือหวาสองสามตัวแรก โหมดทรัมเป็ตหลัก (แบบสี) ครอบคลุมช่วงเสียงปกติที่มีความสมดุลอย่างดีที่ความดันปกติ เมื่อความดันเพิ่มขึ้น เสียงของทรัมเป็ตจะเคลื่อนไปที่โอเวอร์โทนที่สอง เมื่อความดันลดลง เสียงโอเวอร์โทนที่สองจะอ่อนลง

ทีนี้ลองกลับมาที่กระแสลมในท่อออร์แกนกัน เราจะเห็นว่าการรบกวนของคลื่นความถี่สูงจะค่อยๆ ลดลงเมื่อความกว้างของเจ็ตเพิ่มขึ้น ผลก็คือ ปลายเจ็ทที่ริมฝีปากบนจะสั่นเกือบจะแบบไซน์ซอยด์ที่ความถี่พื้นฐานของเสียงไปป์ และเกือบจะเป็นอิสระจากฮาร์โมนิกที่สูงขึ้นของการสั่นของสนามเสียงที่ช่องไปป์ อย่างไรก็ตามการเคลื่อนที่แบบไซน์ซอยด์ของเจ็ทจะไม่สร้างการเคลื่อนที่ของการไหลของอากาศในท่อเหมือนกันเนื่องจากการไหลนั้น "อิ่มตัว" เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าด้วยการเบี่ยงเบนอย่างมากในทิศทางใด ๆ ก็ตามจะไหลอย่างสมบูรณ์จากด้านในหรือด้านนอก ด้านข้างของริมฝีปากบน นอกจากนี้ ปากมักจะถูกชดเชยเล็กน้อยและไม่ตัดการไหลตามแนวระนาบกลางพอดี ดังนั้นความอิ่มตัวของสีจึงไม่สมมาตร ดังนั้นการแกว่งของการไหลในท่อจึงมีฮาร์โมนิคครบชุดของความถี่พื้นฐานโดยมีความสัมพันธ์ที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดระหว่างความถี่และเฟส และแอมพลิจูดสัมพัทธ์ของฮาร์โมนิคความถี่สูงเหล่านี้จะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วตามแอมพลิจูดที่เพิ่มขึ้นของการโก่งตัวของกระแสลม

ในท่อออร์แกนธรรมดา ปริมาณการโก่งตัวของกระแสน้ำในช่องจะสมส่วนกับความกว้างของกระแสน้ำที่ริมฝีปากบน เป็นผลให้เกิดเสียงหวือหวาจำนวนมากในการไหลของอากาศ หากริมฝีปากแบ่งกระแสน้ำอย่างสมมาตรอย่างเคร่งครัด เสียงก็จะไม่มีเสียงหวือหวาด้วยซ้ำ ดังนั้นโดยปกติแล้วริมฝีปากจะได้รับการผสมเพื่อรักษาเสียงหวือหวาทั้งหมด

อย่างที่คุณคาดหวัง ท่อเปิดและปิดจะสร้างคุณภาพเสียงที่แตกต่างกัน ความถี่ของเสียงหวือหวาที่สร้างขึ้นโดยเจ็ทจะเป็นทวีคูณของความถี่การสั่นพื้นฐานของเจ็ท คอลัมน์อากาศในท่อจะสะท้อนอย่างแรงต่อเสียงโอเวอร์โทนเฉพาะในกรณีที่ค่าการนำเสียงของท่ออยู่ในระดับสูงเท่านั้น ในกรณีนี้ แอมพลิจูดจะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วที่ความถี่ใกล้กับความถี่โอเวอร์โทน ดังนั้น ในไปป์แบบปิด ซึ่งมีการสร้างเฉพาะโอเวอร์โทนที่มีจำนวนความถี่เรโซแนนซ์เป็นเลขคี่เท่านั้น เสียงหวือหวาอื่นๆ ทั้งหมดจะถูกระงับ ผลลัพธ์ที่ได้คือเสียงที่ “ทื่อ” ที่เป็นลักษณะเฉพาะ โดยเสียงหวือหวาที่เป็นเลขคู่จะอ่อนลง แม้ว่าจะไม่ได้หายไปเลยก็ตาม ในทางตรงกันข้าม ท่อเปิดจะสร้างเสียงที่ "เบากว่า" เนื่องจากยังคงรักษาเสียงหวือหวาทั้งหมดที่ได้จากความถี่พื้นฐานไว้

คุณสมบัติการสั่นพ้องของท่อขึ้นอยู่กับการสูญเสียพลังงานเป็นส่วนใหญ่ การสูญเสียเหล่านี้มีสองประเภท: การสูญเสียเนื่องจากแรงเสียดทานภายในและการถ่ายเทความร้อน และการสูญเสียเนื่องจากการแผ่รังสีผ่านช่องและปลายเปิดของท่อ การสูญเสียประเภทแรกมีความสำคัญมากกว่าในท่อแคบและที่ความถี่การสั่นสะเทือนต่ำ สำหรับท่อขนาดกว้างและที่ความถี่การสั่นสะเทือนสูง การสูญเสียประเภทที่สองถือเป็นสิ่งสำคัญ

อิทธิพลของตำแหน่งของริมฝีปากต่อการสร้างเสียงหวือหวาบ่งบอกถึงความเหมาะสมในการขยับริมฝีปาก ถ้าปากแบ่งเจ็ตไปตามระนาบส่วนกลางอย่างเคร่งครัด เฉพาะเสียงของความถี่พื้นฐาน (I) และโอเวอร์โทนที่สาม (III) เท่านั้นที่จะถูกสร้างขึ้นในไปป์ เมื่อริมฝีปากถูกขยับ ดังที่แสดงด้วยเส้นประ เสียงโอเวอร์โทนที่สองและสี่จะปรากฏขึ้น ส่งผลให้คุณภาพเสียงดีขึ้นอย่างเห็นได้ชัด

ตามมาด้วยว่าสำหรับความยาวท่อที่กำหนดและความถี่พื้นฐานที่แน่นอน ท่อกว้างสามารถทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อนเสียงที่ดีเฉพาะสำหรับโทนเสียงพื้นฐานและโอเวอร์โทนถัดไปสองสามเสียง ซึ่งก่อให้เกิดเสียง "คล้ายขลุ่ย" ที่ถูกปิดเสียง ท่อแคบทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อนเสียงที่ดีสำหรับช่วงโอเวอร์โทนที่หลากหลาย และเนื่องจากการแผ่รังสีที่ความถี่สูงเกิดขึ้นอย่างเข้มข้นมากกว่าที่ความถี่ต่ำ เสียง "สตริง" ที่มีระดับเสียงสูงจึงถูกสร้างขึ้น ระหว่างเสียงทั้งสองนี้จะมีเสียงกริ่งที่หนักแน่นซึ่งเป็นลักษณะของอวัยวะที่ดีซึ่งสร้างขึ้นโดยสิ่งที่เรียกว่าหลักการหรือช่วง

นอกจากนี้ อวัยวะขนาดใหญ่อาจมีท่อเป็นแถวซึ่งมีลำตัวเป็นทรงกรวย ปลั๊กแบบมีรูพรุน หรือรูปทรงเรขาคณิตอื่นๆ การออกแบบดังกล่าวมีจุดมุ่งหมายเพื่อปรับเปลี่ยนความถี่เรโซแนนซ์ของไปป์ และบางครั้งเพื่อเพิ่มช่วงของโอเวอร์โทนความถี่สูงเพื่อให้ได้เสียงต่ำที่มีสีเสียงพิเศษ การเลือกใช้วัสดุที่ใช้ทำท่อไม่สำคัญมาก

การสั่นสะเทือนของอากาศที่เป็นไปได้ในท่อมีหลายประเภท และทำให้คุณสมบัติทางเสียงของท่อมีความซับซ้อนมากขึ้น ตัวอย่างเช่น เมื่อความดันอากาศในท่อเปิดเพิ่มขึ้นถึงระดับที่เสียงโอเวอร์โทนแรกจะถูกสร้างขึ้นในไอพ่น ฉ 1 หนึ่งในสี่ของความยาวของคลื่นหลัก จุดบนเกลียวการนำไฟฟ้าที่สอดคล้องกับโอเวอร์โทนนี้จะเคลื่อนไปครึ่งขวาของมัน และไอพ่นจะหยุดสร้างโอเวอร์โทนของความถี่นี้ ในเวลาเดียวกันความถี่ของโอเวอร์โทนที่สอง 2 ฉ 1 สอดคล้องกับครึ่งคลื่นในเจ็ตและสามารถมีเสถียรภาพได้ ดังนั้นเสียงของทรัมเป็ตจะเปลี่ยนไปที่โอเวอร์โทนที่สองนี้ ซึ่งสูงกว่าเสียงแรกเกือบเต็มอ็อกเทฟ และความถี่การสั่นสะเทือนที่แน่นอนจะขึ้นอยู่กับความถี่เรโซแนนซ์ของท่อและความดันการฉีดอากาศ

แรงดันการฉีดที่เพิ่มขึ้นอีกสามารถนำไปสู่การก่อตัวของโอเวอร์โทนต่อไปนี้ 3 ฉ 1 โดยมีเงื่อนไขว่าริมฝีปาก “อันเดอร์คัท” ต้องไม่ใหญ่เกินไป ในทางกลับกัน มักจะเกิดขึ้นที่แรงดันต่ำซึ่งไม่เพียงพอที่จะสร้างโทนเสียงพื้นฐาน จะค่อยๆ สร้างเสียงหวือหวาหนึ่งเสียงในการหมุนเกลียวการนำไฟฟ้าครั้งที่สอง เสียงดังกล่าวซึ่งสร้างขึ้นเมื่อมีแรงกดดันมากเกินไปหรือไม่เพียงพอเป็นที่สนใจสำหรับการวิจัยในห้องปฏิบัติการ แต่ไม่ค่อยมีการใช้ในอวัยวะมากนักเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์พิเศษบางอย่างเท่านั้น

มุมมองของคลื่นนิ่งที่มีการสั่นพ้องในท่อที่มีปลายบนเปิดและปิด ความกว้างของเส้นสีแต่ละเส้นสอดคล้องกับแอมพลิจูดการสั่นสะเทือนในส่วนต่างๆ ของท่อ ลูกศรแสดงทิศทางการเคลื่อนที่ของอากาศในช่วงครึ่งหนึ่งของรอบการแกว่ง ในช่วงครึ่งหลังของวงจร ทิศทางการเคลื่อนที่จะกลับกัน เลขโรมันบ่งบอกถึงตัวเลขฮาร์มอนิก สำหรับท่อเปิด ฮาร์โมนิคทั้งหมดของความถี่พื้นฐานจะเป็นเสียงสะท้อน ไปป์แบบปิดจะต้องยาวครึ่งหนึ่งจึงจะสร้างโน้ตเดียวกันได้ แต่เฉพาะฮาร์โมนิกคี่เท่านั้นที่จะสะท้อนกลับ รูปทรงที่ซับซ้อนของ "ปาก" ของท่อค่อนข้างบิดเบือนการกำหนดค่าของคลื่นใกล้กับปลายล่างของท่อโดยไม่เปลี่ยนแปลง « หลัก » อักขระ.

หลังจากที่ปรมาจารย์สร้างไปป์หนึ่งอันในการผลิตออร์แกนที่มีเสียงที่ต้องการ งานหลักและยากที่สุดของเขาคือการสร้างท่อทั้งชุดที่มีระดับเสียงและเสียงฮาร์มอนิกที่เหมาะสมตลอดช่วงดนตรีทั้งหมดของคีย์บอร์ด สิ่งนี้ไม่สามารถทำได้โดยชุดท่อธรรมดาที่มีรูปทรงเดียวกัน ซึ่งแตกต่างกันเพียงขนาดเท่านั้น เนื่องจากในท่อดังกล่าว การสูญเสียพลังงานจากแรงเสียดทานและการแผ่รังสีจะส่งผลต่อการแกว่งของความถี่ที่แตกต่างกันที่แตกต่างกัน เพื่อให้แน่ใจถึงความสม่ำเสมอของคุณสมบัติทางเสียงตลอดทั้งช่วง จำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงพารามิเตอร์จำนวนหนึ่ง เส้นผ่านศูนย์กลางของท่อจะเปลี่ยนไปตามความยาวและขึ้นอยู่กับว่าเป็นกำลังที่มีเลขชี้กำลัง k โดยที่ k น้อยกว่า 1 ดังนั้นท่อเบสที่ยาวจึงแคบลง ค่าที่คำนวณได้ของ k คือ 5/6 หรือ 0.83 แต่เมื่อคำนึงถึงลักษณะทางจิตฟิสิกส์ของการได้ยินของมนุษย์ควรลดลงเหลือ 0.75 ค่า k นี้ใกล้เคียงกับค่าที่กำหนดโดยปรมาจารย์ด้านออร์แกนผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 17 และ 18 มาก

โดยสรุปเราจะพิจารณาคำถามที่สำคัญในมุมมองของการเล่นออร์แกน: วิธีควบคุมเสียงของท่อหลายท่อในออร์แกนขนาดใหญ่ กลไกพื้นฐานของการควบคุมนี้เรียบง่ายและมีลักษณะคล้ายกับแถวและคอลัมน์ของเมทริกซ์ ไปป์ที่จัดเรียงโดยรีจิสเตอร์จะสอดคล้องกับแถวของเมทริกซ์ ไปป์ทั้งหมดที่มีรีจิสเตอร์เดียวกันจะมีเสียงต่ำเหมือนกัน และแต่ละไปป์จะสอดคล้องกับโน้ตเดียวบนแป้นมือหรือเท้า การจ่ายอากาศไปยังท่อของแต่ละรีจิสเตอร์จะถูกควบคุมโดยคันโยกพิเศษซึ่งระบุชื่อของรีจิสเตอร์และการจ่ายอากาศโดยตรงไปยังท่อที่เกี่ยวข้องกับบันทึกที่กำหนดและการสร้างคอลัมน์เมทริกซ์จะถูกควบคุมโดยคีย์ที่เกี่ยวข้อง บนแป้นพิมพ์ ทรัมเป็ตจะดังขึ้นก็ต่อเมื่อมีการย้ายคันโยกของรีจิสเตอร์ที่มันตั้งอยู่และกดปุ่มที่ต้องการ

การวางตำแหน่งของออร์แกนไปป์คล้ายกับแถวและคอลัมน์ของเมทริกซ์ ในแผนภาพแบบง่ายนี้ แต่ละแถวเรียกว่ารีจิสเตอร์ ประกอบด้วยไปป์ประเภทเดียวกัน ซึ่งแต่ละแถวจะสร้างโน้ตหนึ่งอัน (ด้านบนของแผนภาพ) แต่ละคอลัมน์ที่เกี่ยวข้องกับบันทึกย่อหนึ่งรายการบนแป้นพิมพ์ (ด้านล่างของแผนภาพ) จะมีไปป์ประเภทต่างๆ (ส่วนด้านซ้ายของแผนภาพ) คันโยกบนคอนโซล (ด้านขวาของแผนภาพ) ช่วยให้อากาศเข้าถึงท่อทั้งหมดของรีจิสเตอร์ และโดยการกดปุ่มบนแป้นพิมพ์ อากาศจะถูกสูบเข้าไปในท่อทั้งหมดของโน้ตที่กำหนด การเข้าถึงท่อทางอากาศทำได้เฉพาะเมื่อมีการเปิดแถวและคอลัมน์พร้อมกันเท่านั้น

ปัจจุบันนี้คุณสามารถใช้งานได้มากที่สุด วิธีต่างๆการใช้วงจรที่คล้ายกันโดยใช้อุปกรณ์ลอจิกดิจิทัลและวาล์วควบคุมด้วยไฟฟ้าในแต่ละท่อ อวัยวะรุ่นเก่าใช้คันโยกเชิงกลและเพลทวาล์วธรรมดาเพื่อจ่ายอากาศไปยังช่องหลัก และกลไกสไลด์ที่มีรูเพื่อควบคุมการไหลของอากาศไปยังรีจิสเตอร์ทั้งหมด ระบบกลไกที่เรียบง่ายและเชื่อถือได้นี้ นอกเหนือจากข้อได้เปรียบด้านการออกแบบแล้ว ยังทำให้ออร์แกนสามารถควบคุมความเร็วในการเปิดวาล์วทั้งหมดได้อย่างอิสระ และในขณะเดียวกันก็ทำให้เครื่องดนตรีกลไกนี้คุ้นเคยกับเขามากขึ้นเช่นกัน

ในศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 กำลังถูกสร้างขึ้น อวัยวะขนาดใหญ่กับอุปกรณ์เครื่องกลไฟฟ้าและอิเล็กโทรนิวแมติกส์ทุกประเภท แต่เมื่อเร็ว ๆ นี้มีการให้ความสำคัญกับการส่งสัญญาณทางกลจากคีย์และคันเหยียบอีกครั้ง และอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่ซับซ้อนถูกนำมาใช้เพื่อเปิดใช้งานการรวมกันของรีจิสเตอร์พร้อมกันในขณะที่เล่นออร์แกน ตัวอย่างเช่น มีการติดตั้งออร์แกนกลที่ใหญ่ที่สุดในโลกในคอนเสิร์ตฮอลล์ของซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ในปี 1979 มีท่อ 10,500 ท่อใน 205 จุด โดยกระจายไปตามคีย์บอร์ดห้ามือและคีย์บอร์ดเท้าเดียว มีการควบคุมแป้นพิมพ์ ในทางกลแต่จะถูกทำซ้ำด้วยการส่งผ่านไฟฟ้าที่สามารถเชื่อมต่อได้ ด้วยเหตุนี้ การแสดงของออร์แกนจึงสามารถบันทึกในรูปแบบดิจิทัลที่เข้ารหัส ซึ่งจากนั้นจะสามารถใช้เพื่อเล่นการแสดงต้นฉบับบนออร์แกนได้โดยอัตโนมัติ รีจิสเตอร์และการรวมกันจะถูกควบคุมโดยใช้อุปกรณ์ไฟฟ้าหรือไฟฟ้านิวแมติกส์และไมโครโปรเซสเซอร์ที่มีหน่วยความจำ ซึ่งช่วยให้โปรแกรมควบคุมมีความหลากหลายอย่างกว้างขวาง ดังนั้นเสียงอันไพเราะอันงดงามของออร์แกนคู่บารมีจึงถูกสร้างขึ้นโดยการผสมผสานระหว่างความสำเร็จขั้นสูงสุดของเทคโนโลยีสมัยใหม่กับเทคนิคและหลักการดั้งเดิมที่ปรมาจารย์ในอดีตใช้มานานหลายศตวรรษ

Alexey Nadezhin: “ออร์แกนเป็นเครื่องดนตรีที่ใหญ่ที่สุดและซับซ้อนที่สุด ในความเป็นจริง ออร์แกนก็คือวงดนตรีทองเหลืองทั้งหมด และเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นก็เป็นเครื่องดนตรีที่แยกจากกันและมีเสียงของตัวเอง

ออร์แกนที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซียได้รับการติดตั้งใน Svetlanov Hall ของ Moscow International House of Music ฉันโชคดีที่ได้เห็นด้านของเขาซึ่งน้อยคนนักจะได้เห็นเขา
ออร์แกนนี้ผลิตขึ้นในปี 2004 ในเยอรมนีโดยกลุ่มบริษัท Glatter Gotz และ Klais ซึ่งถือเป็นเรือธงของการสร้างออร์แกน ออร์แกนนี้ได้รับการพัฒนาโดยเฉพาะสำหรับ Moscow International House of Music อวัยวะมีทะเบียน 84 แห่ง (ในอวัยวะปกติจำนวนทะเบียนไม่เกิน 60) และมากกว่าหกพันไปป์ แต่ละรีจิสเตอร์เป็นเครื่องดนตรีที่แยกจากกันพร้อมเสียงของตัวเอง
ความสูงของอวัยวะคือ 15 เมตร น้ำหนัก 30 ตัน ราคาสองล้านครึ่งล้านยูโร


Pavel Nikolaevich Kravchun รองศาสตราจารย์ภาควิชาอะคูสติกที่ Moscow State University ซึ่งเป็นหัวหน้าผู้ดูแลอวัยวะของ Moscow International House of Music และผู้ที่มีส่วนร่วมในการพัฒนาเครื่องดนตรีนี้บอกฉันเกี่ยวกับวิธีการทำงานของออร์แกน


ออร์แกนมีคีย์บอร์ด 5 ตัว - แบบแมนนวล 4 อันและเท้า 1 อัน น่าแปลกที่ foot keyboard ค่อนข้างสมบูรณ์และบางอัน งานง่ายๆสามารถทำได้โดยใช้ขาเท่านั้น คู่มือแต่ละฉบับ (แป้นพิมพ์แบบแมนนวล) มี 61 ปุ่ม ด้านขวาและซ้ายเป็นที่จับสำหรับเปิดรีจิสเตอร์


แม้ว่าออร์แกนจะดูดั้งเดิมและอะนาล็อกโดยสมบูรณ์ แต่ในความเป็นจริงมันถูกควบคุมบางส่วนโดยคอมพิวเตอร์ ซึ่งก่อนอื่นจะจำการตั้งค่าล่วงหน้า - ชุดรีจิสเตอร์ สวิตช์เหล่านี้ใช้ปุ่มที่ส่วนท้ายของคู่มือ


ค่าที่ตั้งล่วงหน้าจะถูกบันทึกไว้ในฟล็อปปี้ดิสก์ขนาด 1.44 นิ้วปกติ แน่นอนว่าดิสก์ไดรฟ์แทบไม่เคยถูกนำมาใช้ในเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์อีกต่อไป แต่ที่นี่มันใช้งานได้ดี


เป็นการค้นพบสำหรับฉันที่ได้เรียนรู้ว่านักเล่นออร์แกนทุกคนเป็นนักด้นสด เนื่องจากบันทึกเหล่านี้ไม่ได้ระบุถึงชุดของการลงทะเบียนเลยหรือบ่งบอกถึงความปรารถนาทั่วไป อวัยวะทั้งหมดมีเพียงชุดการลงทะเบียนพื้นฐานที่เหมือนกัน และจำนวนและโทนเสียงอาจแตกต่างกันอย่างมาก เท่านั้น นักแสดงที่ดีที่สุดสามารถปรับให้เข้ากับการลงทะเบียนที่หลากหลายของอวัยวะ Svetlanov Hall ได้อย่างรวดเร็วและใช้ความสามารถของมันอย่างเต็มที่
นอกจากลูกบิดแล้ว ออร์แกนยังมีคันโยกและคันเหยียบแบบใช้เท้าอีกด้วย คันโยกเปิดใช้งานและปิดใช้งานฟังก์ชันต่างๆ ที่ควบคุมด้วยคอมพิวเตอร์ ตัวอย่างเช่น การรวมคีย์บอร์ดเข้ากับเอฟเฟกต์ที่เพิ่มขึ้นซึ่งควบคุมโดยแป้นลูกกลิ้งหมุน ขณะที่หมุน จะมีการเชื่อมต่อรีจิสเตอร์เพิ่มเติม และเสียงจะเข้มข้นและทรงพลังยิ่งขึ้น
เพื่อปรับปรุงเสียงของออร์แกน (และในเวลาเดียวกันกับเครื่องดนตรีอื่นๆ) จึงได้ติดตั้งระบบอิเล็กทรอนิกส์ Constellation ในห้องโถง ซึ่งประกอบด้วยไมโครโฟนและลำโพงมอนิเตอร์ขนาดเล็กจำนวนมากบนเวที ลดระดับลงจากเพดานด้วยสายเคเบิลโดยใช้มอเตอร์และไมโครโฟนจำนวนมาก และวิทยากรในห้องโถง นี่ไม่ใช่ระบบเสริมเสียง เมื่อเปิดเครื่อง เสียงในห้องโถงจะไม่ดังขึ้น แต่จะมีความสม่ำเสมอมากขึ้น (ผู้ชมด้านข้างและที่นั่งที่อยู่ห่างไกลจะเริ่มได้ยินเสียงเพลงเช่นเดียวกับผู้ชมในแผงลอย) นอกจากนี้ยังสามารถเพิ่มเสียงก้องซึ่งช่วยเพิ่มการรับรู้ของเพลง


อากาศที่ใช้ส่งเสียงออร์แกนนั้นมาจากพัดลมที่ทรงพลังแต่เงียบมากสามตัว


เพื่อให้จ่ายได้อย่างเท่าเทียมกัน... จึงใช้อิฐธรรมดา พวกเขากดขน เมื่อเปิดพัดลม เครื่องสูบลมจะพองตัว และน้ำหนักของอิฐจะให้แรงดันอากาศที่จำเป็น


อากาศถูกส่งไปยังอวัยวะผ่านท่อไม้ น่าประหลาดใจที่แดมเปอร์ส่วนใหญ่ที่ทำให้ท่อส่งเสียงได้รับการควบคุมโดยใช้กลไกล้วนๆ - โดยใช้ก้าน ซึ่งบางอันมีความยาวมากกว่าสิบเมตร เมื่อมีการเชื่อมต่อกับรีจิสเตอร์จำนวนมากเข้ากับคีย์บอร์ด ออร์แกนจะกดปุ่มได้ยาก แน่นอนว่าออร์แกนมีระบบขยายเสียงแบบไฟฟ้าซึ่งทำให้กดคีย์ได้ง่ายเมื่อเปิดเครื่อง แต่ออร์แกนระดับสูงของโรงเรียนเก่ามักเล่นแบบไม่มีแอมพลิฟายเออร์ - เพราะนี่เป็นวิธีเดียวที่จะเปลี่ยนโทนเสียงโดยการเปลี่ยนความเร็วและ แรงกดแป้น หากไม่มีการขยายเสียง ออร์แกนจะเป็นเครื่องดนตรีแบบอะนาล็อกล้วนๆ แต่ถ้ามีการขยายเสียงจะเป็นแบบดิจิตอล แต่ละท่อจะทำได้เฉพาะเสียงหรือเงียบเท่านั้น
นี่คือลักษณะของแท่งจากคีย์บอร์ดไปจนถึงท่อ ทำจากไม้เนื่องจากไม้มีความเสี่ยงต่อการขยายตัวทางความร้อนน้อยที่สุด


คุณสามารถเข้าไปในออร์แกนและปีนบันได "ไฟ" เล็กๆ ไปตามพื้นได้ ภายในมีพื้นที่น้อยมาก จึงเป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจถึงขนาดของโครงสร้างจากภาพถ่าย แต่ฉันจะยังคงพยายามแสดงให้คุณเห็นสิ่งที่ฉันเห็น


ท่อมีความความสูง ความหนา และรูปร่างแตกต่างกันไป


ท่อบางอันเป็นไม้ บางอันเป็นโลหะทำจากโลหะผสมดีบุกผสมตะกั่ว


ก่อนคอนเสิร์ตใหญ่แต่ละครั้ง จะมีการปรับออร์แกนใหม่ กระบวนการตั้งค่าใช้เวลาหลายชั่วโมง ในการปรับ ปลายท่อที่เล็กที่สุดจะบานออกเล็กน้อยหรือรีดด้วยเครื่องมือพิเศษ ท่อขนาดใหญ่กว่าจะมีแกนปรับ


ท่อขนาดใหญ่จะมีกลีบดอกแบบคัตเอาท์ที่สามารถบิดหรือบิดเล็กน้อยเพื่อปรับโทนเสียงได้


ท่อที่ใหญ่ที่สุดปล่อยคลื่นอินฟราเรดที่ 8 Hz ซึ่งเล็กที่สุด - อัลตราซาวนด์


คุณลักษณะเฉพาะของอวัยวะ MMDM คือการมีท่อแนวนอนหันหน้าไปทางห้องโถง


ฉันถ่ายภาพก่อนหน้านี้จากระเบียงเล็กๆ ที่คุณสามารถเข้าถึงได้จากภายในออร์แกน ใช้สำหรับปรับท่อแนวนอน ดู หอประชุมจากระเบียงนี้


ท่อจำนวนน้อยขับเคลื่อนด้วยไฟฟ้าเท่านั้น


นอกจากนี้ออร์แกนยังมีระบบบันทึกเสียงหรือ "เอฟเฟกต์พิเศษ" สองรายการอีกด้วย เหล่านี้คือ "ระฆัง" - เสียงระฆังเจ็ดใบติดต่อกันและ "นก" - เสียงร้องของนกซึ่งเกิดขึ้นเนื่องจากอากาศและน้ำกลั่น Pavel Nikolaevich สาธิตวิธีการทำงานของ "ระฆัง"


น่าทึ่งและมาก เครื่องมือที่ซับซ้อน- ระบบ Constellation เข้าสู่โหมดจอดรถ และที่นี่ฉันจะจบเรื่องราวเกี่ยวกับเครื่องดนตรีที่ใหญ่ที่สุดในประเทศของเรา

ราชาแห่งเครื่องดนตรีเป็นชื่อที่มักตั้งให้กับอวัยวะที่มีรูปร่างหน้าตาชวนให้รู้สึกเบิกบาน และเสียงที่ไพเราะและสร้างแรงบันดาลใจ คีย์บอร์ดเครื่องสายขนาดใหญ่และหนักพร้อมช่วงเสียงที่กว้าง ถือเป็น "ตำนานในเนื้อหนัง" อย่างถูกต้อง ใครเป็นผู้คิดค้นอวัยวะนี้ และอะไรที่ทำให้รุ่นเฮฟวี่เวทมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

ใครเป็นผู้คิดค้นเครื่องดนตรีที่แปลกประหลาด?

ประวัติความเป็นมาของเครื่องดนตรีในตำนานซึ่งไม่ใช่นักดนตรีมืออาชีพทุกคนสามารถเรียนรู้การเล่นได้นั้นย้อนกลับไปหลายร้อยศตวรรษ

ชื่อ “ออร์กานัม” ถูกกล่าวถึงในงานเขียนโบราณของอริสโตเติลและเพลโตผู้ยิ่งใหญ่ แต่ไม่สามารถตอบได้แน่ชัดว่าใครเป็นผู้คิดค้นปาฏิหาริย์นี้ ตามเวอร์ชันหนึ่ง บรรพบุรุษของมันคือปี่บาบิโลน ซึ่งสร้างเสียงโดยการส่งกระแสลมไปที่ขอบของท่อ ในทางกลับกันก็มีขลุ่ยกระทะหรือเสิ่นจีนซึ่งทำงานบนหลักการเดียวกัน การเล่นท่อที่เชื่อมต่อกันนั้นไม่สะดวกนัก เนื่องจากบางครั้งนักแสดงก็มีอากาศในปอดไม่เพียงพอ ความคิดในการสูบลมขณะเล่นเครื่องสูบลมถือเป็นความรอดอย่างแท้จริง

พี่ชายคนสนิทของออร์แกนซึ่งเปรียบเสมือนน้ำ ได้รับการคิดค้นโดยช่างฝีมือชาวกรีก Ctesibius ย้อนกลับไปในช่วง 200 ปีก่อนคริสตกาล มันเรียกว่าไฮโดรลิก ต่อมาการออกแบบไฮดรอลิกถูกแทนที่ด้วยเครื่องเป่าลมซึ่งทำให้สามารถปรับปรุงคุณภาพเสียงได้อย่างมาก

เครื่องดนตรีขนาดที่คุ้นเคยและ รูปร่างเริ่มปรากฏในศตวรรษที่ 4 ในช่วงเวลานี้ ต้องขอบคุณความพยายามของสมเด็จพระสันตะปาปาวิตาเลียน ที่เริ่มมีการใช้อวัยวะต่างๆ เพื่อประกอบพิธีคาทอลิก เริ่มตั้งแต่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 5 เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายกลายเป็นคุณลักษณะทางพิธีกรรมที่ไม่เปลี่ยนแปลง ไม่เพียงแต่ในไบแซนไทน์เท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงมหาอำนาจของจักรวรรดิยุโรปตะวันตกด้วย

“ผู้เล่นคีย์บอร์ด” ในตำนานเริ่มแพร่หลายในประเทศยุโรปในช่วงกลางศตวรรษที่ 14 เครื่องดนตรีในสมัยนั้นยังห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบ: มีท่อน้อยกว่าและมีกุญแจที่กว้างกว่า ตัวอย่างเช่น ในคีย์บอร์ดแบบแมนนวล โดยความกว้างของปุ่มอยู่ที่ประมาณ 50-70 มม. ระยะห่างระหว่างปุ่มคือ 15-20 มม. ในการแยกเสียง นักแสดงจะต้องไม่ "วิ่ง" นิ้วไปบนคีย์ขนาดใหญ่และหนัก แต่ใช้ข้อศอกหรือหมัดเคาะอย่างแท้จริง

การสร้างอวัยวะมีขอบเขตสูงสุดในศตวรรษที่ 16-17 ในความรุ่งโรจน์ ยุคที่รู้จักปรมาจารย์ยุคบาโรกเรียนรู้ที่จะสร้างเครื่องดนตรีที่สามารถแข่งขันกับวงซิมโฟนีออร์เคสตราทั้งหมดได้อย่างง่ายดาย ด้วยเสียงอันทรงพลัง ความสามารถด้านเสียงของเครื่องดนตรีทำให้สามารถเลียนแบบเสียงระฆัง เสียงคำรามของน้ำตก และแม้แต่เสียงนกร้องอันไพเราะ

ปี พ.ศ. 2451 ถือเป็นการยุติการสร้างอวัยวะอย่างถูกต้องเมื่อ นิทรรศการโลกมีการนำเสนอแบบจำลองพร้อมคู่มือจำนวน 6 เล่ม อวัยวะทำงานที่ใหญ่ที่สุดในโลกมีน้ำหนักเพียง 287 ตัน ปัจจุบันตั้งอยู่ที่ศูนย์การค้า Macy's Lord & Taylor ในฟิลาเดลเฟีย

ช่างเป็นนักเลงจริงๆ เพลงออร์แกนมองจากห้องโถง-ด้านหน้าเครื่องดนตรี ด้านหลังเป็นห้องกว้างขวาง ซึ่งบางครั้งอาจมีหลายชั้น เต็มไปด้วยส่วนประกอบทางกลและท่อหลายพันท่อ เพื่อให้เข้าใจหลักการทำงานของปาฏิหาริย์นี้ควรพิจารณาคำอธิบายสั้น ๆ เป็นอย่างน้อย

ออร์แกนเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่ดังที่สุด ผลกระทบนี้เกิดขึ้นได้จากรีจิสเตอร์ที่มีท่อออร์แกนหลายแถว รีจิสเตอร์เหล่านี้ขึ้นอยู่กับสีของเสียงและคุณลักษณะที่รวมกันอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง โดยแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม: สารผสม ส่วนลงตัว แกมบาส ฟลุต ตัวการ ลงทะเบียนเสียงไปป์ตามโน้ตดนตรี สามารถเปิดใช้งานทีละรายการหรือพร้อมกันได้ ในการดำเนินการนี้ ให้ใช้ที่จับที่แผงด้านข้างของแป้นพิมพ์

แผงควบคุมของผู้ปฏิบัติงานที่ใช้เครื่องมือนี้ประกอบด้วยคู่มือ แป้นเหยียบ และรีจิสเตอร์ จำนวนคู่มือขึ้นอยู่กับการปรับเปลี่ยน "เครื่องเล่นคีย์บอร์ด" อาจแตกต่างกันตั้งแต่ 1 ถึง 7 โดยตั้งอยู่บนระเบียง: อันหนึ่งอยู่เหนืออีกอันโดยตรง

แป้นเหยียบสามารถมีได้ตั้งแต่ 5 ถึง 32 คีย์ ซึ่งเปิดใช้งานรีจิสเตอร์ที่สร้างเสียงต่ำ นักแสดงจะกดแป้นเหยียบด้วยนิ้วเท้าหรือส้นเท้า ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการใช้นิ้วของเครื่องดนตรี

การมีคีย์บอร์ดหลายตัว รวมถึงสวิตช์สลับและคันโยกทุกชนิด ทำให้กระบวนการเกมค่อนข้างซับซ้อน ดังนั้นผู้ช่วยของเขามักจะนั่งที่เครื่องดนตรีร่วมกับนักแสดง เพื่อความสะดวกในการอ่านบันทึกและบรรลุประสิทธิภาพที่ประสานกัน ส่วนของเท้ามักจะติดตั้งไว้บนไม้เท้าที่แยกจากกันด้านล่างส่วนของมือโดยตรง

ในรุ่นที่ทันสมัย ​​ฟังก์ชั่นการสูบลมเข้าที่สูบลมนั้นทำโดยมอเตอร์ไฟฟ้า ในยุคกลาง งานนี้ดำเนินการโดย Calcantes ที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นพิเศษ ซึ่งต้องชำระค่าบริการแยกต่างหาก

แม้จะมีการใช้อวัยวะอย่างแพร่หลาย แต่ทุกวันนี้แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะหาแบบจำลองที่เหมือนกันสองแบบเนื่องจากพวกมันทั้งหมดประกอบกันตามแต่ละโครงการ ขนาดการติดตั้งอาจแตกต่างกันตั้งแต่ 1.5 ม. ถึง 15 ม รุ่นใหญ่สูงถึง 10 ม. และความลึก 4 ม. น้ำหนักของโครงสร้างดังกล่าววัดเป็นตัน

เจ้าของสถิติในการเสนอชื่อต่างๆ

ตัวแทนที่เก่าแก่ที่สุดของเครื่องดนตรีในตำนานซึ่งมี "ชีวิต" ย้อนกลับไปในปี 1370-1400 สามารถพบได้ในพิพิธภัณฑ์สตอกโฮล์ม ถูกนำมาจากโบสถ์แห่งหนึ่งบนเกาะ Gotland ของสวีเดน

ผู้นำในประเภท "ออร์แกนที่ดังที่สุด" อยู่ที่ Concord Hall ในแอตแลนติกซิตี้ เจ้าของสถิติประกอบด้วยคู่มือ 7 เล่มและชุดเสียงที่ค่อนข้างกว้างขวางซึ่งสร้างขึ้นจากการลงทะเบียน 445 รายการ คุณจะไม่สามารถเพลิดเพลินกับเสียงของยักษ์ตัวนี้ได้ เนื่องจากเสียงของมันอาจทำให้ผู้ฟังแก้วหูแตกได้ เครื่องดนตรีนี้มีน้ำหนักมากกว่า 250 ตัน

เครื่องดนตรีชิ้นนี้ซึ่งประดับโบสถ์เซนต์แอนน์ซึ่งตั้งอยู่ในเมืองหลวงของโปแลนด์ มีความโดดเด่นในเรื่องของไปป์ที่ยาวที่สุดในโลก ความสูงประมาณ 18 เมตรและเสียงที่เกิดขึ้นอาจทำให้คนหูหนวกได้อย่างแท้จริง ช่วงความถี่ของเครื่องมืออยู่ภายในขีดจำกัดที่ครอบคลุมบริเวณอัลตราโซนิกด้วยซ้ำ