Popis postáv vo filme: lovci na odpočinku. Plán na zostavenie popisu maľby

Perov V.G. - umelec, ktorý veľa písal úžasné maľby, kde zobrazoval najmä život ľudí z ľudu. O jednom z nich sa chystá napísať esej a toto je Perovov obraz „Lovci na odpočinku“. Keď sa pozriete na toto dielo, pochopíte, že anekdotická zápletka a dramatická krajina sa tu umne prelínajú.

Popis Perovovho obrazu „Lovci v pokoji“

V strede obrazu vidíme troch unavených, ale spokojných lovcov. Lov sa im vydaril a v popredí vidíme ich trofeje v podobe kačice a zajaca. Zbrane poľovníkov ležia bokom a oni sami sedia na tráve a zdieľajú svoje príbehy a dojmy. Jeden z poľovníkov hovorí niečo v dojatí. Pravdepodobne hovorí o tom, ako lovil medveďa. Oči má doširoka otvorené, gestikuluje rukami a počujeme: „A medveď sa zrazu postavil na zadné...“.

Jeden z poľovníkov, ktorý sa nachádza vpravo, verí všetkému, čo bolo povedané. Je ešte mladý, takže nechápe, že časť príbehu je vymyslená a prikrášlená, no tretí poľovník z úst zanieteného poľovníka veľmi dobre vie, čo je príbeh a rozprávka, a tak všetko počúva s posmechom a je prekvapený dôverčivosťou jedného z nich. Neskúsený poľovník ale príbehu skutočne verí, dokonca zabudol, že má v ruke cigaretu a na perách sa mu točia stále nové a nové otázky, ktoré si nestíha klásť. Pri opise Perovovho obrazu „Lovci na odpočinku“ vidíme, že ich rozhovor je neformálny, sú uvoľnení, pretože vedia, že dnes potešia svoje rodiny chutnou večerou.

Ale Perovovi „Hunters at Rest“ zobrazovali prírodu, naopak, ako nepokojnú. Vtáky po početných salvách zbraní ešte nestíchli. Stále sa neutíchli a neveria, že dnes už nebudú počuť výstrely. Na obraze „Poľovníci na odpočinku“ od Perova je obloha zatiahnutá a možno bude čoskoro pršať a začína sa zdvíhať vietor, takže časť trávy je ohnutá k zemi.

Vo svojej eseji by som chcel povedať o Perovovom obraze „Lovci na odpočinku“, že bol vyrobený veľký talent. Každý detail je vykreslený a umelcovi nič neunikne. Na tento druh práce sa chcem pozerať ešte dlho, pretože je ako žiť, všetko v nej je dynamické. Vtáky tu krúžia po oblohe a tu sa pes snaží niečo zacítiť, možno je dokonca pripravený prijať novú vôňu, a ostatní lovci radšej neodpočívajú v tichu. Vzájomne sa zabávajú zaujímavými, premyslenými poľovníckymi príbehmi. Takáto práca si zaslúži pozornosť a veľkú pochvalu.

Vasilij Perov. Poľovníci v pokoji.
1871. Olej na plátne.
Tretiakovská galéria, Moskva, Rusko.

Perov bol uznávaným vodcom moskovskej maliarskej školy, ktorá bola v 60. rokoch 19. storočia avantgardou ruskej realistické umenie. V kruhoch inteligencie bol dokonca nazývaný „pápežom Moskvy“, čím zdôrazňoval, že tak ako pápež diktuje zákony z Vatikánu celému katolíckemu svetu, Perov z Moskvy diktuje zákony celému ruskému umeleckému svetu.

V roku 1870 získal maliar profesúru. Medzi žánrovými dielami, ktoré vystavil na prvej putovnej výstave, najväčší úspech mal plátno „Poľovníci na odpočinku“.

V 60. rokoch napísal Perov diela, v ktorých ukázal akútne rozpory súčasného života. Divák pozná jeho obrazy „Tea Party in Mytishchi“, „Seeing Off the Dead Man“ a „Troika“.

V 70. rokoch sa však smerovanie jeho žánrových diel zmenilo. Kolaps ideálov 60. rokov 19. storočia, hlboké sklamanie, ktoré zažila značná časť vyspelej inteligencie, neobišli Perova. Na druhej strane po tragickej smrti takmer celá rodina - jeho manželka a deti - od epidémie v rokoch 1869 - 1870 sa zrejme začal pozerať na život novým spôsobom, začal sa obracať k zápletkám, v ktorých hlavnou postavou bol jednoduchý, nenápadný človek, jeho záľuby a radosti.

V sedemdesiatych rokoch v Perovovej tvorbe prevládali každodenné námety. Perov bol vášnivým lovcom. Na konci svojho života dokonca spolupracoval v časopise vydavateľa Sabaneeva „Príroda a lov“. V 70. rokoch 19. storočia umelec vytvoril sériu obrazov venovaných lovu a prírode. Niekedy sa jej nepresne hovorí „lovecká séria“. Okrem „Poľovníkov na odpočinku“ obsahuje „Rybár“, „Dovekeeper“, „Birder“, „Botanista“ a ďalšie obrazy predstavujúce charakteristické typy obyvateľov Moskvy tej doby.

Toto potešilo V.V. Stašová: "Tu sa objavila celá galéria Rusov žijúcich pokojne v rôznych kútoch Ruska." A Sobko o „The Birdcatcher“ napísal: „Napokon, toto je presne ako úryvok z najlepších a najtalentovanejších, čo je v Turgenevových poľovníckych esejoch.“

Hlavnou vecou v „Hunters at Rest“ je psychológia postavy, a v čistej forme, mimo akýchkoľvek podujatí. V strede obrazu, na pozadí jesenných polí, je zobrazená skupina poľovníkov. Vidno, že sú so sebou spokojní, keďže sa už môžu pochváliť svojimi trofejami.

Starší lovec (zrejme z chudobných šľachticov) rozpráva o svojich neuveriteľných poľovníckych úspechoch ako barón Munchausen. Oči ho pália, je napätý, je badateľné, že do svojho príbehu vkladá celú dušu, s najväčšou pravdepodobnosťou zveličuje to, čo sa stalo.

Druhý, mladý poľovník oblečený do deviatakov, pozorne počúva a verí mu každé slovo. dôverčivo, s veľkým záujmom ho počúva - z výrazu jeho tváre možno predpokladať, že rozprávačovi úprimne verí

Sedliak ležiaci v strede si odsunul klobúk nabok, neveriacky sa poškrabal za uchom a uškrnul sa. Muž, ktorý stelesňuje triezvu myseľ ľudí, ani trochu neoceňuje majstrovské rozprávky a vnútorne sa smeje dôverčivosti druhého lovca. Zdá sa, že je zaujatý svojimi vlastnými myšlienkami a má malý záujem o rozprávaný príbeh.

Obraz je zaujímavý aj kombináciou rôznych maliarskych žánrov: každodenné výjavy, krajiny a dokonca aj zátišia. Perov podrobne popisuje lovecké vybavenie: zbrane, rohy, zajac, kačice. Krajina je plná poézie ruskej jesene.

Pri pohľade na toto Perovovo plátno máme dojem pokoja a bezstarostnosti. V okolitej prírode je však niečo alarmujúce: fúka prenikavý vietor, tráva sa hojdá, na oblohe krúžia vtáky. Konáre pri nohách druhého lovca vyzerajú bezbranne holé. Obloha je zatiahnutá a môže sa blížiť búrka. Príroda je v kontraste s odpočívajúcimi lovcami s ich uvoľnenými pózami a vecami pokojne položenými na zemi. Tento obraz brilantne kombinuje anekdotický dej a dramatickú krajinu.

Súčasníci na tento obrázok reagovali inak. V.V. Stasov obraz obdivoval. Saltykov-Shchedrin bol prísnejší a kritizoval film za nedostatok spontánnosti. Napísal:

„Je to, ako keby pri zobrazení obrazu bol prítomný nejaký herec, ktorého rola mu káže hovoriť stranou: tento je klamár a tento je dôverčivý. Takýmto aktérom je kočiš, ležiaci pri poľovníkoch a akoby vyzývajúci diváka, aby neveril klamárovi a zabával sa na dôverčivosti začínajúceho poľovníka Umelecká pravda by mala hovoriť sama za seba, a nie cez komentáre a interpretácie. “

V.G. Perov namaľoval dve verzie obrazu „Lovci na odpočinku“: prvá je uložená v Štátnej Treťjakovskej galérii v Moskve a druhá v Štátnom ruskom múzeu v Petrohrade.

V Perovovej tvorbe tento obraz zohral úlohu spojenia medzi vysoko kritickými dielami 60. rokov 19. storočia a jeho takzvanými „neskorými žánrami“. Zachováva ozveny maliarových nedávnych satirických malieb, pričom zároveň znamená odklon od určitej, niekedy až prílišnej, racionality v interpretácii obrazov. Perov v tomto obraze odhaľuje túžbu priblížiť sa k človeku, preniknúť do jeho psychológie, do okruhu jeho každodenných záujmov.

„Široká verejnosť pozná a oceňuje „Poľovníci na odpočinku“, ktorý sa stal jedným z najznámejších obrazov Štátnej Treťjakovskej galérie. Tu prezentovaná scéna, rovnaké typy lovcov, sa nachádzajú v našom každodennom živote. Množstvo divákov„Hunters at Rest“ vnímajú tento obraz s nefalšovaným humorom, ktorý doň vložil pozorný umelec.“(A. Zotov).

Obraz „Poľovníci na odpočinku“ (Vasily Grigorievich Perov) Perov namaľoval obraz „Poľovníci na odpočinku“ v roku 1871. Umelec v tomto diele zobrazil troch poľovníkov odpočívajúcich na odpočívadle po úspešnom love. Umelec Perov, treba priznať, bol sám vášnivým milovníkom lovu. Umelec videl takéto scény viackrát v živote, pretože sám bol účastníkom najrôznejších zábavných rozprávok, klebiet a bezprecedentných príbehov o poľovačke so svojimi kolegami poľovníkmi po náročnom, ale zaujímavom love. Zobrazte podobnú scénu na plátne, ukážte rôzne postavy postáv, bez akéhokoľvek obletovania, dalo by sa aj tak povedať, téma je blízka duchu prostého ľudu. Výsledkom je, že na obrázku sú traja lovci s korisťou, nie dvaja alebo štyria, ale traja, vo všeobecnosti svätá trojica na pozadí večernej, trochu nudnej krajiny, vtáky stále lietajú na zamračenej oblohe, mierne vánok je cítiť, mraky sa sťahujú. textúra predmetov zátišia Textúra zátiší je umelkyňou dôkladne popísaná, nepochybne všetko vyzerá živo bez problémov, tu sú poľovnícke trofeje, dobre mierený zajac, jarabice, lovecké pušky, roh so sieťou a iné poľovnícke potreby potrebné na lov. Ale to nie je na obrázku to hlavné, Perovovou úlohou v tomto diele sú stále traja lovci s rozdielnymi charakteristikami Poľovník staršieho vzhľadu Najvýraznejšou postavou filmu Lovci na odpočinku je, samozrejme, poľovník staršieho vzhľadu. , vášnivo rozprávajúci svojim spoločníkom o svojich zjavných alebo nie celkom dobrodružstvách na poľovačke, úryvok z toho, čo rozpráva približne: Je to mrzutosť, že som roztiahol ruky nabok, minul som druhého zajaca a už bol dvakrát väčší ako prvý, tak som úspešne nakrútil prvý. Druhý súdruh, ktorý je v strednom veku, tiež skúsený poľovník, ironicky počúva staršieho poľovníka, poškriabe sa za uchom, dalo by sa povedať, že rozprávač ho svojou poľovačkou zjavne núti sarkasticky sa usmievať, ďalšia nepravdivá rozprávka a zjavne áno. neverím mu, no zároveň je stále zaujímavé počúvať, myslí si. Mladý poľovník napravo pozorne a s dôverou počúva rozprávky starého ostrieľaného poľovníka, dosť možno aj on sám chce niečo povedať o svojej poľovačke na jarabice, no starec mu zjavne nedovolí ani slovo. Dej filmu Hunters at a Rest sa ukázal byť v porovnaní s inými dielami Perova priamo neoficiálny. Súčasníci reagovali na majstrovské dielo inak; Saltykov-Shchedrin kritizoval umelca za neprirodzene vyzerajúce tváre lovcov, ako keby to boli herci a nie skutoční lovci. A naopak Stasov V.V. s nadšením obdivoval obrázok a porovnával ho s príbehmi spisovateľa Turgeneva. Nech je to akokoľvek, ľudia si obraz Lovci na odpočinku zamilovali, samotní poľovníci hovoria o tomto diele veľmi nadšene. V súčasnosti sú kópie tohto obrazu považované za darčekový štandard pre vášnivých lovcov. Preto v dome dobrý lovec Na stene vždy visí podobná zápletka a niekedy aj s inými tvárami postáv na obrázku. V diele umelca Perova sa toto dielo a obrazy: Holubník, Rybár a Vtáčnik spájajú s určitým odklonom od vysoko kritických obrazov 60. rokov 19. storočia. A ďalší obraz, Hunters at a Halt, namaľoval Perov v dvoch kópiách, originál je uložený v Treťjakovskej galérii a kópia obrazu je v Ruskom múzeu v Petrohrade. Fotografické koláže -

Pri pohľade na „Lovci v pokoji“ od Vasilija Perova, moderný divák sotva si všimne, že obrázok zobrazuje rovnaký nezmysel ako v poľovníckych rozprávkach, ktorými jedna z postáv „otrávi“

Obraz „Poľovníci v pokoji“
Olej na plátne, 119 x 183 cm
Rok vytvorenia: 1871
Teraz sa nachádza v Štátnej Treťjakovskej galérii v Moskve.
Dve originálne kópie obrazu sú v Ruskom múzeu v Petrohrade a v Nikolajevskom kraji múzeum umenia pomenovaný po V.V. Vereščagin na Ukrajine

„Aká krása! Samozrejme, aby som to vysvetlil, Nemci to tiež pochopia, ale nepochopia, ako my, že je ruský klamár a že klame po rusky. Takmer počujeme a vieme, o čom hovorí, poznáme celý obrat jeho klamstiev, jeho štýl, jeho pocity,“ pochválil snímku Fjodor Dostojevskij a obdivoval výraznosť a autentickosť postáv. Scéna relaxovania troch súdruhov však nie je do detailov vôbec pravdivá. Postavy nenarábajú so zbraňami správne a ich vybavenie a korisť sú klasifikované ako rôzne typy lov. Zdá sa, že maliar si vybral tému, ktorej málo rozumel.

V skutočnosti sa Perov dobre vyznal v love. Umelec lovil zviera, ako povedal jeho prvý životopisec Nikolai Sobko, „vo všetkých ročných obdobiach a neúnavne“ a neskôr sa dokonca podelil o svoje skúsenosti v esejach pre časopis „Príroda a lov“, ktorý publikoval prírodovedec Leonid Sabaneev. V konečnom dôsledku jeho vášeň pre lov stála umelca život: v dôsledku prechladnutia v lese sa u Perova vyvinula konzumácia, na ktorú zomrel pred dosiahnutím veku 50 rokov.

A Perov vytvoril „Poľovníci na odpočinku“ ako obrazovú anekdotu, aby sa na nej chápavý divák zasmial nie menej ako na úplne falošných poľovníckych príbehoch.

1. Skeptik. Sedliak, ktorý sa smeje na majstrovom príbehu, bol založený na lekárovi, amatérskom umelcovi a spisovateľovi Vasilijovi Bessonovovi. Perov ho vykreslil ako obyčajného občana a zdôraznil, že vášeň lovu, podobne ako toto jedlo na tráve, spája šľachticov a ich služobníkov.

2. Nováčik. Tak veľmi počúval rozprávača, že si zabudol zapáliť cigaretu. Súdiac podľa nového ovčieho kabáta a drahého vybavenia, ktoré sa v lesoch ešte neopotrebovalo, sa postava nedávno začala zaujímať o lov. Perov namaľoval dôverčivého nováčika od 26-ročného Nikolaja Nagornova, v ktorého dome sa jeho priatelia Kuvšinnikov a Bessonov zvyčajne schádzali, aby spolu chodili na lov.

3. Zajac hnedý. Profesor Ruskej akadémie vied Valentin Golovin poznamenal: podľa línania zvieraťa možno určiť, že akcia sa koná koncom jesene. Zvláštne je, že zdochlina nebola poškodená: zabitého zajaca bolo treba podľa pravidiel lovu chrtov odseknúť (pichnúť dýkou medzi lopatky), zbiť (odrezať predné nohy) a zviazať (vložiť do sedlo).

4. Lieskový tetrov. Lesný vták sa nedal zabiť na tej istej poľovačke ako zajac poľný, obyvateľ polí.

5. Klamár. Priateľ, policajný lekár Dmitrij Kuvšinnikov, pózoval Perovovi v úlohe statkára-rozprávkara. V 80. – 90. rokoch 19. storočia lekár a jeho manželka Sophia zorganizovali vo svojom dome literárny a umelecký salón. Kuvshinnikovovci a krajinár Isaac Levitan, s ktorými Sophia podviedla svojho manžela, sa stali prototypmi hrdinov Čechovovho príbehu „Skokan“.

6. Čižmy. Začiatočnícke topánky, ako poznamenal profesor Golovin, prezrádzajú aj neskúsenosť postavy: napr. vysoké podpätky lov bol veľmi nepohodlný.

7. Ďalekohľad. Rozprávač má ďalekohľad starého modelu, prvého polovice 19. storočia storočia, čo svedčí o solídnom loveckom zážitku.

8. Klaksón. Používa sa pri love psov na zhromaždenie psov do svorky, ale neexistujú žiadne známky svorky psov. Jediný pes je podľa rôznych verzií buď chrt, alebo stavač - pointer. Pri love so psami nie sú potrebné zbrane, pretože pes berie zver. A v obchode so zbraňami nepotrebujete klaksón.

9. Zbrane. Skúsený poľovník, aby neupchal vývrt hlavne, nikdy nepoloží zbraň ústím na zem. Najmä ak ide o prvotriednu, drahú zbraň od anglickej firmy Enfield, ako tu.

Umelec
Vasilij Perov

1834 - narodený 2. januára (NS) v Toboľsku. Umelec bol nemanželský syn barón Gregory Kridener, ktorý tam pôsobil ako provinčný prokurátor.
1841 - pre svoj krásny rukopis dostal od učiteľa prezývku Perov, ktorá sa stala jeho priezviskom.
1853–1862 - študent Moskovskej školy maľby, sochárstva a architektúry.
1861 - maľoval obrazy „Vidiecke náboženský sprievod na Veľkú noc“ a „Kázeň na dedine“.
1862–1864 - navštívil Nemecko a Francúzsko.
1862–1869 - bol ženatý s Elenou Sheinsovou, v manželstve sa narodili tri deti, ale dospelosti sa dožil iba syn Vladimír.
1866 - vytvorili „Trojku“ a „Príchod guvernérky do kupeckého domu“.
1870–1877 - bol členom Asociácie putovných výstav.
1872 - druhýkrát ženatý s Elizavetou Druganovou.
1882 - zomrel na konzumáciu v Kuzminkách (dnes Moskovská oblasť).

foto: Výtvarné obrazy / Legion-media

"Lovci v pokoji" (1871)

Keď vám rozprávam svoje Pravdivé rozprávky, pripomínam si ľavicového lovca a svojich priateľov – aj nedôverčivých, ako ten priemerný, a poslušných, ako ten správny.

Obrázok je známy absolútne každému obyvateľovi našej krajiny. Je v učebniciach, na stenách mnohých domov, dokonca aj na obaloch od cukríkov. Vieme to naspamäť. Napriek tomu vám poviem niekoľko bodov, ktoré možno neviete.

"Aby bol človek plne umelcom, musí byť tvorcom; a na to, aby si bol tvorcom, potrebuješ študovať život, potrebuješ vzdelávať svoju myseľ a srdce, vzdelávať sa nie štúdiom oficiálnych modelov, ale bdelým pozorovaním a cvičením v reprodukovaní typov a ich vrodených sklonov... Týmto štúdiom, citlivosť na vnímanie dojmov si treba naladiť tak, aby sa okolo vás neprehnal ani jeden predmet bez toho, aby sa vo vás neodrazil, ako v čistom, správnom zrkadle... Umelec musí byť básnik, snílek a hlavne , neúnavný robotník... Každý, kto chce byť umelcom, sa musí stať úplným fanatikom, ktorý žije a živí sa iba umením.“
V.G. Perov "Naši učitelia"

Vasilij Grigorievič Perov sa narodil 4. januára (23. decembra starým štýlom) 1833 v Tobolsku v rodine provinčného prokurátora baróna Grigorija Karloviča Kridenera. Chlapec bol nemanželský, jeho rodičia sa neskôr zosobášili. Celý on mladší bratia dostal barónske tituly a priezvisko Kridener, Perov dostal priezvisko jeho krstný otec- Vasiliev, neskorší umelec zmenil na prezývku „Perov“, ktorá sa mu dávala v detstve za úspech v písaní. Skutočný otec chlapec, barón G.K. Kridener bol liberál, vzdelaný človek, hral na klavíri a husliach, poznal viacerých cudzie jazyky a dokonca písal básne. Práve to sa stalo dôvodom, že nejaký čas po narodení Vasily bol barón prepustený za voľnomyšlienkové básne.

Vráťme sa teraz k obrázku.

A Perov to nenapísal sám, ale v tandeme s iným slávny umelec- Alexej Savrasov. Spoločne vyučovali na Moskovskej škole maľby, sochárstva a architektúry. Savrsovov podiel nepoznáme, no je tu zaujímavý bod.

Perov napísal dve verzie „Lovci na odpočinku“: prvá je uložená v Treťjakovskej galérii a druhá v Ruskom múzeu. Perov píše druhú verziu o niekoľko rokov neskôr. Opäť sa obrátil na Savrasova?

A všetci lovci dopadnú skutočných ľudí! Priatelia umelca.

Na svojom zobrazoval lekára Dmitrija Kuvšinnikova slávny obraz"Poľovníci na odpočinku" umelec V.G. Lovec-rozprávač naľavo je ním. Ďalšie dve postavy na obrázku vychádzajú z Kuvšinnikovových priateľov: lovec skeptikov je lekár a amatérsky umelec Vasilij Vladimirovič Bessonov a mladý lovec Nikolaj Michajlovič Nagornov, príbuzný Leva Nikolajeviča Tolstého (bol ženatý so svojou neterou Varvarou Valerianovna Tolstoj).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Publiku sa obraz veľmi páčil, ale niektoré celebrity ho ostro kritizovali.
Nemali radi neprirodzene prehnané emócie

M. E. Saltykov-Shchedrin kritizoval obraz pre nedostatok spontánnosti: „Je to, ako keby na obraze bol prítomný nejaký herec, ktorého úloha mu dáva pokyn, aby hovoril stranou: toto je klamár a toto je dôverčivý, ktorý pozýva aby divák neveril lovcovi klamárov a zabával sa na dôverčivosti začínajúceho lovca.“

Krajina vo filme je napísaná oveľa lepšie, kompozične úzko súvisí s postavami. V okolitej prírode je niečo alarmujúce - v prenikavom vetre, vo vyschnutej jesennej tráve, v pochmúrnom horizonte. Obloha je zatiahnutá a búrke sa nedá vyhnúť.

Najvýraznejšou postavou je, samozrejme, starší poľovník vľavo, vášnivo rozprávajúci svojim spoločníkom o svojich poľovníckych dobrodružstvách. Druhý poľovník, ktorý je v strednom, strednom veku, počúva staršieho poľovníka s úškrnom, škrabe sa za uchom, dalo by sa povedať, že ho rozprávač zjavne rozosmieva inou rozprávkou a zjavne mu neverí, no zároveň má stále záujem počúvať. Mladý poľovník vpravo pozorne a s dôverou počúva príbehy starého poľovníka, je pravdepodobné, že aj on sám chce o svojej poľovačke niečo porozprávať, ale starec mu zjavne nedovolí ani slovo.

Nie som poľovník, ale kamarát je poľovník, povedal mi, že na obrázku je veľa nepresností.

Pes v pozadí je zjavne seter a nelovia zajace s policajtmi. Tetrov leží správne, je to jeho korisť, ale na obrázku je aj roh a ten sa používa len pri love so honcami. Okrem toho, keď je lov tetrova otvorený (a mimochodom sa vyskytuje v lese, nie na poli), lov zajaca je uzavretý. Ale neviem, či bol v tom storočí otvorený lov. Povedal tiež, že sebaúctyhodný poľovník by svoju zbraň takto nehodil – hlaveň by sa upchala a spúšť by praskla. Toto sú reptania moderného lovca.

Tento príbeh o obraze som našiel na internete, ale stratil som odkaz. Ale čítaj:

"Poľovníci v pokoji" je jedným z najviac populárne maľby vynikajúci umelec druhej polovice 19. storočia Vasilij Grigorievič Perov.
Až donedávna sa verilo, že umelec namaľoval dve verzie tohto obrazu. Existuje však predpoklad, že autor vytvoril tri obrazy „Hunters at Rest“. A jeden z nich bol uchovávaný v Nikolaevskom múzeu ako kópia 22 rokov...

Najslávnejší obraz od Vasilija Perova z predminulého storočia vzbudil pozornosť na výstave v Európe spolu s Repinovými „Barge Haulers on the Volga“. Po výstave obraz kúpil slávny zberateľ Treťjakov, umelec napísal druhú verziu pre cára a teraz je v Štátnom ruskom múzeu v Petrohrade. Sensation - tretia verzia „lovcov“ bola objavená v Nikolaevskoye regionálne múzeum.

Plátno sa študovalo dva roky. Obraz bol namaľovaný bez náčrtu ceruzkou, ale okamžite farbami - presne týmto spôsobom pracoval Vasily Perov. Obraz „Mikuláš“ má rovnakú veľkosť a bol namaľovaný v tom istom roku 1871 ako dielo uložené v Treťjakovskej galérii. A verzia, ktorú Perov napísal pre cára a ktorá sa uchováva Petrohrad, vznikla neskôr - v roku 1877 - a rozlohou menšia.

Kyjevskí reštaurátori prezentovali výsledky výskumu Tretiakovská galéria. Súhlasili so závermi odborníkov z Národného umeleckej akadémie; Perovovo autorstvo je stále v štádiu úvah.

Stále zostáva záhadou, kto vlastne bol umelec Perov? Kritický realista Wanderer V.G. Perov bol priateľom takmer všetkých vynikajúcich maliarov svojej doby.
Mal výstrednosti, ktoré možno vysvetľujú, ako mohol Perov namaľovať taký obraz ako „Lovci na odpočinku“ v 19. storočí. Obraz je doslova preplnený zašifrovanými správami, matematickými vzorcami a prorockými predpoveďami.

Zamestnanci Ruského múzea si pred mnohými rokmi všimli, že opatrovateľky sa na konci pracovného dňa zhromaždili v Perovovej sieni neďaleko Lovcov na odpočinku. Práca sa niekoľkokrát opakovala, ale výsledok bol rovnaký. A správcovia, návštevníci múzea a exkurzie sa väčšinou zoskupovali a trávili čas pri tomto obraze.

Urobil sa nejaký výskum, ktorý odhalil skutočnú anomáliu. Teplota vzduchu v tomto obraze bola vždy o 2,6 - 2,8 stupňa vyššia ako v ostatných sálach. Mechanické hodiny na Perovovom obraze sa spomalili a kremenné mechanizmy začali strácať rytmus a dokonca sa zastavili. Obraz pôsobil na ľudí aj zvláštne.

Plátno bolo vystavené infračervenému žiareniu a röntgenovému žiareniu. Na fotografii boli traja muži, ktorí sa na niekoho veľmi podobali. Fotografia bola vytlačená a...vstala Jaltská konferencia! Naľavo, mierne predklonený, sedel Josif Stalin a niečo presvedčivo dokazoval. Oproti nemu s rukami na ochrnutých nohách sedel Roosevelt a medzi nimi, skepticky hľadiac na Stalina, ležal Winston Churchill. Po umiestnení priehľadnej mapy Európy na obrázok boli odborníci ohromení. Stalinove ruky presne naznačujú úvodnú líniu druhého frontu, kým pravá ruka spočíva na pobreží Normandie, kde k nemu došlo o sedemdesiat rokov neskôr malých rokov Vylodenie spojencov.

Ak do toho rátate percentá oblasť, ktorú zaberajú tri postavy poľovníkov k celkovej ploche obrázka, potom dostaneme presné číslo ako percento z celkového podielu troch krajín Anglicka, Ameriky a Ruska na výrobe zbraní vo vzťahu k zvyšok sveta v roku 1945! Zabitá hra v pravom rohu obrázku, načrtnutá v jednom riadku, čudne pripomína obrysy porazeného Japonska. A ak spojíme oči troch lovcov rovnakou líniou, dostaneme presnú geometriu Bermudského trojuholníka.

Perov ideálne umiestnil svoje postavy podľa častí sveta vo vzťahu k zbrani, ktorá leží mierne vpravo a pod stredom obrazu a označuje rovník. Toto je prvá vec, ktorá vám padne do oka...