Borisz Mihajlovics Kustodiev, "A kereskedő felesége", "Orosz Vénusz"

Borisz Mihajlovics Kustodiev Asztrahánban született, és ott töltötte gyermek-, serdülőkorát és ifjúságát a Volga partján. 5 éves korában a fiú rajzolni kezdett, ugyanebben a korban először tapasztalta meg a zene és a színpad sokkját, amikor az „Ivan Susanin” operát hallgatta, és 9 évesen visszavonhatatlanul úgy döntött, hogy művész lesz. Ennek egyik oka a Vándorlók Egyesületének V. kiállítása volt, amely hozzá került szülőváros, ahol nem volt egyetlen múzeum sem. Itt ismerkedett meg Repin, Surikov, Polenov, Kramskoy, Shishkin festményeivel. Tizennyolc évesen a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskola hallgatója lett.

1910-re Borisz Mihajlovics már világhírű volt és képviseltette magát orosz művészet külföldön. Az egyetlen baj, amitől gyorsan meg akartam szabadulni és elfelejteni, az a betegség volt. A kar- és hátfájdalom folyamatosan éreztette magát, és 31 éves korában a művész kiábrándító diagnózist kapott - csonttuberkulózist, amit újabbak követtek. komoly betegség- daganat a gerinccsatornában. Műtétet javasoltak, amelyben az orvosok az egyetlen lehetőséget látták, hogy megszabaduljanak a betegségtől.

Egy komoly műtéten átesett Kustodiev visszatért Szentpétervárra, ahol a Szentpétervári Tanács megbízásából dolgozott. 1913-ban elkezdte írni a „Kereskedő felesége” című művét, amely ma már az Orosz Múzeumban található. Szentpétervár. (A kereskedő pirospozsgás, üde arca üdvözli. Feszes, koronás zsinórok koronázzák büszke fejét. A szépség örül a vendégeknek, szemöldöke kissé felhúzott, barna szemek ragyog. Kedves és fenséges. Úgy tűnik, egy pillanat múlva nyugodtan a vendégek felé lép, és meghajol. Ekkor láthatóvá válik az elválás ezüstöltése, csillognak a rubinfülbevalók, suhognak a selyemruha nehéz redői, a nagy ezüst bross pedig tűzben csillog. Úgy tűnik, fokozatosan leengedi a kezét, szinte érinti a földet egy csipkesállal, és kedvesen hangzik a szívének: „Üdvözlöm!”

Évszázadok múlnak el, sok minden megváltozik, de örökre emlékeztető örök szépség Maradnak Rubens brokátba és bársonyba öltözött istennői, Renoir bájos és édes párizsiak, és ezek között a képek között ott lesz az orosz szépség, a „Kereskedő felesége”, amelyet Kustodiev alkotott meg 1915-ben.

1916-ban a betegség ismét ismertté vált, és Kustodiev beleegyezett egy második műtétbe. Hat hónapot tölt a kórházban. Az orvosok kategorikusan megtiltják, hogy dolgozzon. De ugyanilyen kategorikusan kijelenti: "Ha nem hagyod, hogy írjak, meghalok." Kustodiev már a kórházban kezdett dolgozni. Elmondása szerint tele volt a feje jövőbeli festmények, grafikák, szobrok, színházi díszlet. A következő években számos, a második század régi orosz életének szentelt festmény látott napvilágot. század fele V.

Különleges hely Kustodiev életét Fjodor Csaliapinnel való barátsága foglalkoztatta. E barátság és a nagyszerű énekesnő tehetsége előtti tisztelgés eredményeként az egyik legjobb portrék az orosz klasszikus galériában. Az énekes alakjának elegáns sziluettje némi általánosság jegyeit rejti széles háta mögött gyöngyházas fejdíszben. Chaliapin nagyra értékelte a portrét. A beteg Kustodiev egy széken ülve írta, darabonként a nagy énekesnő megjelenését reprodukálva. Szinte érintéssel, véletlenszerűen végzett munka volt. A szerző még soha nem látta a teljes portrét kellő távolságból, ezért fogalma sem volt a festmény sikerességéről.

Egy évvel halála előtt Kustodiev elkészítette az „Orosz Vénusz” festményt. Egy fiatal nő gyönyörű meztelen teste, jó egészség, frissesség és tisztaság illatát árasztja. Egy arany hajú vízesés, a szemek, mint a búzavirág a sztyeppei rozsban, az arc messze nem klasszikus, de vonzó és kedves.

Nyugodt, kecses és a maga módján fenséges gesztus, egy egyszerű falusi fürdőház igénytelen hangulata. „Nem tudom” – írta a művész halála előestéjén – „Sikerült megtennem és kifejeznem a dolgaimban, amit akartam - az élet iránti szeretetet, az örömöt és a vidámságot, az orosz iránti szeretetet. Mindig is ez volt a festményeim egyetlen „témája”. És mindig hű maradt ehhez a cselekményhez, ennek bizonyítékai a festményei. Háromszor írta „A vásárt” – 1906-ban, 1908-ban és 1910-ben. Ezen kívül voltak olyan művek, mint „Ünnep a faluban”, „Falunyaralás”, „Ünnepek”, „Tartomány”, „Lányok a Volgán”, „Moszkva taverna”, „Balagánok”, „Maszlenitsa”, „Kereskedők” ” és pl. stb.

Kustodiev nemcsak látni és értékelni tudta a szépséget természetes világ, de az is hatalmában és hatalmában volt, hogy ezt a lehető legrészletesebben újrateremtse és megtestesítse művészi vásznain összetett világ vadvilág.

A szerző legtöbb művéhez hasonlóan Kustodiev tájképei különösen fényesek, kifejezőek és gazdag színvilágúak. Kustodiev festményein a természet mindig sokkal több, mint egy tájkép. Kustodiev megalkotja a sajátját művészi leírás a természet rendkívül egyedivé, eredetivé és semmihez nem hasonlíthatóvá teszi.

Ebben a tekintetben különösen figyelemre méltó Kustodiev egyik munkája, amelyet a művész 1918-ban írt, „Lovasok zivatar idején”.

A „Lovak zivatar idején” festmény egy tehetséges példa olajfestmény. BAN BEN Ebben a pillanatban A vászon a szentpétervári Állami Orosz Múzeum huszadik századi képzőművészeti gyűjteményéhez tartozik. Központi kép a vászon motívuma pedig már a festmény címében is szerepel.

Kustodiev Borisz Mihajlovics (Kusztodiev Borisz) (1878–1927), orosz művész. 1878. február 23-án (március 7-én) született Astrakhanban egy teológiai szemináriumi tanár családjában.

Miután 1887-ben meglátogatta a Vándorok kiállítását, és először látott igazi festők festményeit, a fiatal Kustodiev megdöbbent. Határozottan elhatározta, hogy művész lesz. Miután 1896-ban elvégezte a teológiai szemináriumot, Kustodiev Szentpétervárra ment, és belépett a Művészeti Akadémiára. I. E. Repin műhelyében tanult Kustodiev sokat ír az életből, és arra törekszik, hogy elsajátítsa a világ színes sokszínűségének közvetítésének képességét.

Séta a Volgán, 1909

– vonzotta Repin fiatal művész hogy társszerző legyen a „Találkozás Államtanács"(1901–1903, Orosz Múzeum, Szentpétervár). Már ezekben az években megnyilvánult Kustodiev portréfestő virtuóz tehetsége (I. Ya. Bilibin, 1901). A Szentpéterváron és Moszkvában élő Kustodiev gyakran utazott az orosz tartomány festői zugaiba, elsősorban a Felső-Volga városaiba és falvaiba, ahol a művész ecsetje híres orosz képeket készített. hagyományos élet("vásárok", "Maszlenitsa", " falusi ünnepek") és színes népi karakterek ("kereskedő nők", "kereskedők", szépségek a fürdőházban - "orosz Vénuszok"). Ezek a sorozatok és hasonló festmények (F. I. Chaliapin portréja, 1922, Orosz Múzeum) olyanok, mint a színes álmok régi Oroszország.

Fjodor Csaliapin portréja, 1922, Orosz Múzeum

Bár 1916-ban a bénulás arra szorította a művészt tolószék, Kustodiev továbbra is aktívan dolgozott különböző típusok művészet, folytatva népszerű „Volga” sorozatukat.

B.M. Kustodiev a műhelyében. 1925

A forradalom után Kustodiev a legjobb dolgait hozta létre ezen a területen könyv illusztráció(„Lady Macbeth Mtsensk kerület» N. S. Leskova; „Rus” – E. I. Zamyatin; mindkét mű – 1923; és más rajzok) és szcenográfia (Zamjatyin „A bolha” a Második Moszkvai Művészeti Színházban, 1925; és egyéb díszletek). Borisz Mihajlovics Kustodiev Leningrádban halt meg 1927. május 26-án.

A kereskedő felesége teázik, 1918 Orosz Múzeum

Kustodiev műveinek egyik kedvenc szereplője egy portás, egészséges kereskedő felesége volt. A művész sokszor festett adásvételi utalványokat - a belső térben és a táj hátterében, meztelenül és elegáns ruhák.

A „Kereskedő felesége a teában” festmény lenyűgöző erejével és harmonikus integritásával egyedülálló. Az erkélyen edényekkel megrakott asztalnál ülő kövérkés, mérhetetlenül kövér orosz szépségben a kereskedő feleségének képe igazán szimbolikus visszhangot kap. A vászon részleteinek nagy jelentősége van: kövér lusta macska dörgölőzik a gazdi vállához, kereskedő házaspár, teázás a szomszédos erkélyen a háttérben ábrázolt város templomokkal és bevásárlóárkádokkal, és különösen egy csodálatos „gasztronómiai” csendélettel. Érett piros görögdinnye fekete magvakkal, zsíros muffin, zsemle, gyümölcs, porcelán, nagy szamovár – mindez szokatlanul anyagiasan és kézzelfoghatóan van leírva, ugyanakkor nem illuzórikusan, hanem szándékosan leegyszerűsítve, mint a bolti táblákon.

Az éhes 1918-as évben, a hidegben és a pusztításban a beteg művész a szépségről, a teljes vér fényes életről és a bőségről álmodott. A jól táplált, meggondolatlan létezés ízlelését azonban itt is kíséri, akárcsak Kustodiev más műveiben, enyhe iróniaés egy jópofa mosoly.

Kereskedő felesége tükörrel, 1920, Orosz Múzeum

A fiatalság mindig vonz a fényességével, szépségével és frissességével. A művész egy hétköznapi jelenetet tár elénk kereskedő élet. Egy fiatal lány új selyemkendőt próbál fel. A kép tele van részletekkel, amelyek felfedik a hősnő karakterét. Az ékszerek az asztalon vannak, egy lány a szolgák közül a prémeket válogatja, a tűzhely melletti zöld láda egyértelműen elrejti a hősnő „vagyonát”. Mosolygó kereskedő dús bundában áll az ajtóban. Csodálja lányát, akit magával ragad új ruhatára.

Szépség, 1915, Tretyakov Galéria

Kustodiev mindig az orosz népszerű nyomatokból merített ihletet. Úgy tűnik tehát, hogy híres „Szépségét” egy népszerű nyomatról vagy egy Dymkovo játékról másolták. Az azonban ismert, hogy a művész az életből festett, és az is ismert, hogy a modell az Art Theater híres színésznője volt.

NAK NEK gömbölyű A művész finoman és jó humorral közelít modelljéhez. Maga a szépség egyáltalán nincs zavarban, nyugodtan, némi kíváncsisággal figyeli a nézőt, nagyon elégedett a benyomásával. Póza tiszta. Fehér, gömbölyded test, kék szemek, arany haj, pír, skarlátvörös ajkak – valóban előttünk van gyönyörű nő.

Tartományok. 1919
Kilátás a Sparrow Hillsről. 1919
A régi Suzdalban, 1914

A színek tomboló fényűzése buja színekben pompázik Kustodiev festményein, amint kedvenc témájához fordul: a külvárosi élet alapjainak, alapjainak, gyökereinek ábrázolásához. Egy színesen ábrázolt teadélután az udvaron nem tetszhet a szemnek a képen uralkodó életszeretettel.

Dicsőséges hát, büszke testtartás, minden mozdulat nyilvánvaló lassúsága, tudatos önbecsülés, amelyet mindenki érez női alakok- ez a régi Suzdal, ahogy a művész látja, érzi, érzi. És ő mindannyian előttünk van teljes látószögben – élve és fényesen, valóságosan. Meleg. Feltétlenül meghív az asztalhoz!

Reggel, 1904, Állami Orosz Múzeum, Szentpétervár

Julia Evstafievna Kustodieva, a művész felesége látható elsőszülött fiával, Kirillel (1903-1971). A kép Párizsban készült.

Orosz Vénusz, 1925, Nyizsnyij Novgorod Művészeti Múzeum, Nyizsnyij Novgorod
Fürdő, 1912, Orosz Múzeum

Kustodiev stílusa szerint a festményen a napsütéses nap gazdag színekkel van tele. Kék ég, zöld lejtő, tükörfényű víz, napsárga úszómedence – mindez együtt egy meleg nyarat alkot.

A fürdőzőket sematikusan, nagyon finoman ábrázolja a művész. Maga Kustodiev úgy tűnik, hogy elvonja a néző tekintetét a fürdőházról, és felhívja a figyelmet a környező természetre, megtöltve azt természetellenes élénk színekkel.

Jön a parton szokásos élet. A csónakosok egy kört kínálnak a közönségnek a folyó mentén. A dombon egy vörös templom áll.

A művész kétszer ábrázolta az orosz trikolórt. Fehér, kék és piros kendő díszíti a fürdőházat és egy nagy csónak oldalát. Valószínűleg ünnep vár ránk. A nyár mindenki számára ünnep, aki értékelni tudja.

A fürdőzők nyugodtan beszélgetnek, élvezik a meleget, a napot és a folyót. Lassú, kimért, boldog élet.

A kereskedő felesége és brownie, 1922

A művész nagyon pikáns jelenetet ábrázolt. A birtokán járkáló brownie megdermedt a csodálkozástól a ház alvó úrnője meztelen teste előtt. De a részletek még mindig azt mondják a nézőnek, hogy a kép hősnője mindent előkészített ehhez a jelenethez. A forró kályhát nyitva hagyjuk, hogy a tűz fényt adjon. A póz alaposan átgondolt. Az embernek az az érzése, hogy a háziasszony álma színházi. Mintha a szépség maga csábítaná a brownie-t, hogy nézzen rá. Mese, karácsonyi történet, csoda.

Elegáns, szőke hajú, vakítóan szép kereskedőfeleség - egyrészt hátborzongató, bundás, pocakos brownie - másrészt. Olyanok, mint a kereskedő nők megtestesülése és férfi szépség. Két különböző kezdet, ellentét.

Szentháromság napja, 1920, Szaratovi Állami Művészeti Múzeum. A. N. Radiscseva
Ivan Bilibin művész portréja, 1901, Orosz Múzeum

Ez a portré a mester korai alkotása. I. Repin akadémiai műhelyében készült. Ebben a műben Kustodiev stílusa alig látszik. Csak még nem alakult ki. Bilibin nagyon valósághűen van ábrázolva. Előttünk egy kitűnően öltözött fiatalember: fekete kabát, hófehér ing. A gomblyukban lévő piros virág a modellt jellemző részlet. A hős ügyes, a nők és a szórakozás szerelmese. A megjelenés ironikus, sőt vicces. Az arcvonások megfelelőek. Előttünk egy jóképű fiatalember.

Yu.E. portréja Kustodieva. 1920
portré nagyhercegnő Maria Pavlovna.1911
A kereskedő felesége vásárlásokkal.1920
Moszkvai kocsma, 1916, Tretyakov Galéria

A moszkvai taverna különleges, nehéz hely. A legfontosabb benne a kommunikáció és a pihenés. A képen pontosan így jelenik meg a kocsma. A látogatókat kiszolgáló szexmunkások kecsesek és kecsesek. A piros mennyezet és boltívek örömteli és ünnepi hangulatot kölcsönöznek a munkának. Az ikon mögötti fűzfából ítélve az akció húsvét előestéjén játszódik.

Kustodiev Kudrja Arkagyij Ivanovics

fejezet XXXV. "ORROSZ VÉNUSZ"

fejezet XXXV. "ORROSZ VÉNUSZ"

Tavasszal, májusban Borisz Mihajlovics folytatta a munkát az „Orosz Vénusz” tervezett nagy vásznon. A vászonnal továbbra is voltak gondok. muszáj volt használnom hátoldal csoport családi portré„A teraszon” 1906-ban a Teremben. Mielőtt felvette volna a festéket, Borisz Mihajlovics szokás szerint előzetes rajzot készített az életből. Kirill Boriszovics emlékiratai szerint az „Orosz Vénusznak” pózolt lány egy huszonhárom év körüli, gömbölyű, jó alkatú lány volt. Amikor eljött az olajfestés ideje, Kustodiev kedvenc modelljének, lányának, Irinának kellett pózolnia.

Néha Borisz Mihajlovics kiment látogatóba, és ismeretségi köre bővült. 1925. április 26-án Zamjatyin otthonából levelet küld K. Fedinnek: „Kedves Konsztantyin Alekszandrovics, tegnapi esküje szerint köteles megjelenni a Mokhovaja 36. szám alatt... Borisz Mihajlovics Kustodiev nagyon szeretne találkozni jössz. Van Shishkovunk..."

Egy hónappal később, május 25-én, vasárnap. Voinov ezt írta naplójában: „B. M.-nek voltak Zamjatyin házastársai és még két író – K. Fedin és V. Shishkov; az utóbbi két újat olvasott fel novellák. Csodálatos stílusban és a modern élet ízének közvetítésében.”

A következő évben Kustodiev három portrét festett Shishkovról és tíz könyvének (Tajga, Band, Rye Rus' stb.) borítóját. Emlékezve apám és Shishkov barátságára, érdekes történetek Kirill Borisovich író utazásairól ezt írta: „Apám nagyon ragaszkodott hozzá, és nagyon szerette.”

Kustodiev Fedint akarta illusztrálni, de nem volt ideje...

1925 nyarán, júniusban Borisz Mihajlovics Julija Evsztafjevna kíséretében elindult utolsó Volga-menti útjára, élete utolsó randevúján Asztrahánnal.

Pavel Alekseevich Vlasov, első mentora mellett alkalma nyílt találkozni egy régi barátjával Asztrahánból. művészeti klub Nyikolaj Petrovics Protasov. Most ő volt a város igazgatója művészeti Galéria, melynek alapja P. M. Dogadin Asztrahánnak adományozott gyűjteménye volt. Dogadin gyűjteményén kívül mintegy száz alkotás érkezett a galériába az osztrák kereskedelmi társaság, O. Wiblinger képviselője által gyűjtött munkák közül, köztük a Kustodiev által egykor festett „Költészet” tabló és „Homár és fácán” csendélete. Protasov elmondta, hogy a galéria gyűjteményét jól pótolták állami forrásból, de az a baj – ravaszul panaszkodott –, hogy még mindig nincs benne elég a híres honfitárs alkotása. De az orosz festészet más fényesei - Repin, Shishkin, Levitan, Vrubel, Szerov, Roerich, Neszterov (csodálatos vázlata Dogadin gyűjteményéből: „Az ifjú Bartholomeus víziója”) - jól képviseltetik magukat. Borisz Mihajlovics zavartan megígérte, hogy néhány alkotását elküldi a városi galériának.

Ígéretét betartotta. Kérésére, valamivel később Julija Evsztafjevna több mint húsz Kustodiev linómetszetet és litográfiát küldött Asztrahánba ajándékként a galériának.

Leningrád elhagyatott volt a nyáron. A barátok minden irányban nyaralni mentek. Kustodievéknek is volt lehetőségük a kikapcsolódásra: a barátok kirándulást szerveztek a Kijevtől nem messze fekvő festői Belaja Tserkov városába. A házastársak külön házat kaptak egykori birtok Branitskikh és Borisz Mihajlovics Julija Evstafjevnával több hétig éltek ott. Kustodiev vázlatokat festett a birtokparkra néző kilátással, egy „Alma” csendélettel. Később az utazási benyomások alapján elkészült az „Ukrajna” festmény: nádtetős kunyhók; szénás szekerek haladnak a magas ciprusfák által keretezett úton.

Decemberben végre megjelent a várva várt Voinov monográfia. Persze a Kustodiev című könyvre nézve azt gondoltam, hogy a régi, forradalom előtti időkben a művészekről szóló könyveket, például Knebeltől, fényűzőbben adták ki: keménytáblás, Jó minőség reprodukciók, beleértve a színeseket is. Elég, ha felidézzük Grabar monográfiáját Szerovról, Jaremics Vrubelről, Glagol Levitanról és Neszterovról, Rosztyiszlavov Rjabuskinról... Mit mondjak! Akkor minden más volt, de most ennek is örülnünk kell.

Pedig a szövegben szereplő rajzok (és több mint hatvanan voltak) nagyon jól néztek ki. Köztük voltak korábbi művek is - már megjelentek a „Rus. Orosz típusok”, egyes festményeinek változatai, könyvtáblák, rajzfilmek. De van sok eredeti is, kifejezetten ehhez a könyvhöz készült, és életének különböző pillanatait örökíti meg. Köztük Julija Evsztafjevna portréja egy széken, felnőtt gyerekek ülnek a stúdióban (Irina az ablakpárkányon nyitott ablak, Kirill pedig a kanapén egy könyvvel), halászok Asztrakhanban, kilátás Leysinben...

A kiadó kérésére a rajzokon kellett tükrözni az idők jeleit, a jelenkor „haragját”, fájdalmát. E nélkül a szerkesztőség kifejtette: „nem fognak megérteni minket”. Így jelent meg például egy rajz: Lenin fejének sziluettje körbe zárva a napsugarak alatt, úttörők indulnak feléje kibontott zászlóval, amelyen az „Always Ready” felirat szerepel...

A monográfia számára jól ismert szövegét újraolvasva Borisz Mihajlovics kételkedett abban, hogy Voinovnak fel kellett volna-e hívnia az olvasó figyelmét a „bolsevik” kompozíciójának nyilvánvaló párhuzamára – egy óriás sétál a moszkvai utcákon, az emberek között nyüzsgő emberek között. lábai - a „Bogár” című korai rajzának hasonló kompozíciójával. Ott, körülbelül akkora, mint az óriási „bolsevik”, egy ijesztő csontváz mozgott ugyanazokon az emberekkel teli utcákon - a halál szimbóluma. Voinov ezt írta: „Most ez már nem egy csontváz, nem a halál ködös szelleme, hanem egy lény, akinek igazi húsa van, és csillapíthatatlan késztetése a harcra és a győzelemre.”

Mindez nem hangzik meggyőzően, gondolta Kustodiev bosszúsan. A könyvben nyomtatott „Halál” és „Bolsevik” képeinek összevetésével az olvasók (és mindenekelőtt az aprólékos kritikusok!) egészen más következtetésekre juthatnak. Nem lenne-e jobb, ha teljesen elkerüljük az ilyen, manapság veszélyes összehasonlításokat, és nem reprodukáljuk a monográfiában a régi rajzot a „Bogeyman”-ből? De most már késő. Nem tehetünk mást, mint a legjobbat remélni: talán átüt! Talán nem találnak hibát!

A monográfia megjelenését még meg kellett ünnepelni, és december 12-én Borisz Mihajlovics és Julia Evsztafjevna vendégeket hívott - Verejszkijeket, Notgaftokat, Zamjatyinokat és természetesen Voinovot és feleségét, Ksenia Innokentievnát. „Nagyon elegáns, formális és finom volt” – írta Voinov naplójában. - Megittunk két üveg pezsgőt. Vidám és mozgalmas lett. Virágok (őszirózsák) vannak az asztalon. Koccintottak az „újszülöttekre”, a szülőkre, a szülésznőre, a személyzetre és általában az összes vendégre.

1926 eleje egybeesett Kustodiev linómetszet iránti érdeklődésének újjáéledésével. Ezzel egy időben elkezdte a gravírozást tanulni, és arra kérte Voinovot, hogy szerezzen egy táblát és egy gravírozót. Elkészíti az első „Fürdő” metszetet, és odaadja Voinovnak. Őt követve több „fürdőző” is bevésődött a nyár kezdete előtt („Parton”, „Négy fürdőző egy fánál”, „Fürdős a fenyőnél” stb.). Ez a téma nagyon lenyűgözte Borisz Mihajlovicsot, és egy nap bevallotta Voinovnak, hogy „százféle fürdőzőt” szeretne készíteni, ahogy Hokusai írta: „százféle Fujit”.

Ebben az évben Kustodiev nemcsak linóleumra, hanem fára, sőt ebonitra is metszett. Voinov, aki figyelemmel kísérte munkásságát, később egy Kustodiev metszeteinek szentelt cikkében ezt írta: „Ne feledjük, hogy Borisz Mihajlovics fájdalmas állapota miatt nem tudott olyan egyszerű dolgokat megtenni, mint a szabadon fekvő deszka fölé hajolni. az asztalon, mint általában. Bal kezében kellett tartania a klisét, jobb kezével pedig felfüggesztve, hangsúllyal gravírozni... Különösen meglepő volt, ahogy nagy linóleum táblákat vésett - megereszkedve, hajlítva. Embertelen türelemre és kitartásra volt szükség ahhoz, hogy ennek ellenére ne csak dolgozhassunk, hanem ilyen csodálatos eredményeket érjünk el... Aki vésett, ezt magyarázatom nélkül is megérti. A gravírozó mindkét kezét használja, különösen a bal. Jobbjában egy gravert tart, baljával a pont felé mutat a táblát. Egyik keze szabad volt, a jobbja. Ha még sikerül valamit vágni linóleumon, akkor úgy tűnik, hogy fán nem tudsz mit kezdeni, de Kustodiev igen... Érthetetlen, embertelen erőfeszítésekkel elérte a „hozzáférhetetlent”, ennek bizonyítékaként öt fametszetet készített és három ébenfát. Borisz Mihajlovics, amikor valami vágytól égett, mindig a lehetetlent tette, ilyen volt a metsző munkája. A munka során Borisz Mihajlovics szelíden elviselte az összes kellemetlenséget és nehézséget, és csak ezután panaszkodott, hogy rettenetesen fáradt, nem érzi a kezét, vagy éppen ellenkezőleg, elviselhetetlenül fáj..."

Kustodiev természetesen nemcsak „fürdőzőket” vésett. Munkái között megtalálhatók Korvin-Krukovszkij, N. Monakhov művészek, V. Shishkov, A. Neverov, S. Podyachev portréi, tájképek - emberi alakokkal, mint az „Ősz” (az 1917-es festmény cselekménye alapján). ugyanaz a név), és ezek nélkül - "Volga".

Borisz Mihajlovics egy neki dedikált monográfiát küldött Vlasovának Asztrahánba, és a könyvet meleg levéllel kísérte: „Kedves Pavel Alekszejevics! Küldök neked egy monográfiát, és ezzel együtt legőszintébb és legőszintébb hálámat a szeretetedért és a kivételes figyelmedért, amelyet akkor fejeztél ki irántam, amikor harminc évvel ezelőtt még egészen fiatal fiúként eljöttem hozzád, és megtaláltam benned mindazt, ami művészné tett: művészetünk iránti szeretet és a munkához való fanatikus hozzáállás – mindkettő nélkül nem tudom elképzelni, hogy e tiszteletreméltó művészeti társasághoz tartoznék. Nem tudom, hogy sikerült-e megtennem és kifejeznem a dolgaimban azt, amit szerettem volna - életszeretetet, örömöt és vidámságot, a sajátom iránti szeretetet, az „orosz” – mindig ez volt festményeim egyetlen „cselekménye”... "

Mindaz, amit Kustodiev ebben a levélben említett, mindaz, ami életképének és tehetségének sajátosságainak alapját képezte, figyelemre méltó erővel és szépséggel fejeződött ki a tavasszal elkészült „Súlyos Vénusz” vásznon. Még 1920-ban készült egy kis festmény azonos néven, valamint egy akvarell „A fürdőben”. Az új, nagy vásznon azonban egy enyhén lehajtott fejű, testén dús, aranyszínű hajú nő alakja olyan arányok szépségét kapott, női képek a reneszánsz mesterei. A kis fürdőház belsejét gondosan kifestették. További részletek jelentek meg a háttérben - egy ing és egy rózsákkal festett sál a padra dobva. Egy kis ablak mögött behavazott fák, templom, a ház mellett egy ló áll... Ez a vászon az orosz nő ihletett himnusza, képe kifejezi az emberek szépségről alkotott elképzelését.

Az „orosz Vénusz” befejezéseként Borisz Mihajlovics portrét fest egy másik típusú fiatal nőről, Kirill N. L. Orshanskaya menyasszonyáról. Csupa fekete, elegáns, melankolikus, kifinomult arcvonásokkal, a vidéki környezethez kötődő „orosz Vénusszal” ellentétben a nagyváros kifinomult kultúrájának jellegzetes termékeként érzékelik.

„Kirill úgy döntött, hogy megfesti a portrémat” – emlékezett vissza Orshanskaya. Borisz Mihajlovics csatlakozott hozzá, bár nem voltam az ő ízlésének megfelelő modell: túl vékony és sápadt az ő ízléséhez képest... De itt tetszett neki a sápadtság és a fekete bársony kombinációja, ami szépen és kontrasztban állt a világos és világos háttér előtt. műhelyéből. Mindketten egyszerre dolgoztak... Kirill szokásához híven hallgatott. De Borisz Mihajlovicsnál mindig érdekes és egyszerű, sőt szórakoztató is.”

Legjobb festmények utóbbi években, mint az „Orosz Vénusz”, „Tavasz”, „Nyár” és „Ősz” az „Évszakok” ciklusból, a „Fürdő”, amely a gyűjtő Szymanowski számára íródott, valamint a viszonylag régi „Stenka Razin”, számos díszletvázlatok és portrék - Volosin, Orshanskaya, lánya Irina, Chizhova régész, Kustodiev úgy döntött, hogy bemutatja a Forradalmi Oroszország Művészek Szövetségének (AHRR) nyolcadik kiállításán, amelynek tematikus címe „A Szovjetunió népeinek élete és élete” volt. .”

Eközben az egyik modellje, Tatyana Chizhova azt akarta, hogy az emberek irodalmi és művészeti körökben beszéljenek róla, mint Kustodiev igazi múzsájáról. Március 25-én K. Csukovszkij ezt írta naplójába: „Tanya Chizhova a minap megmutatta nekem Kustodiev titkos levelét. Szerelem. Négy oldalon ír „titokzatos szemeiről”, „törékeny alakjáról” és „vékony, kecses kezéről”. Szegény fogyatékos ember - eszményt talált ki magának, és beleszeretett. És Tanya kezei szélesek és az ujjai rövidek. Aztán a Fontanka mentén sétálva... találkoztunk Kustodiev feleségével. Édes, megkínzott, aki mindent odaadott neki. Kék szemek, könnyelmű: „B. M. belebetegedett az inflációba...”

Valószínűleg Kustodiev levelét egy naplóbejegyzés „idézte” kissé karikatúraszerű formában: „a törékeny alak” és a „vékony, kecses kezek” sem Kustodiev stílusa, sem nem eszményképe. női szépség, amint azt Orshanskaya megerősíti. Borisz Mihajlovics számára ez a levél nagy valószínűséggel csak egyfajta köszönet volt a modellnek, akivel együttműködve a művész sikeres portrét festhetett.

Áprilisban P. L. Kapitsa Leningrádba érkezett nyaralni, és meglátogatta Kustodieveket. Itt találta meg Voinov, és ezt írta naplójába: „Találkoztam vele a Cambridge-i Egyetem professzorával, Pjotr ​​Leonidovics Kapitsával, a modern híres fizikussal. Kustodiev kezdte a portréját. Később Pjotr ​​Leonidovics és Julia Evsztafjevna elmentek a színházba, ahol ma Irina játszik..."

Irina ekkor még az utolsó előtti évében járt az előadóművészeti technikumban, de már előadásokon is részt vett. Kirill júliusban diplomázott a Leningrádi Művészeti Akadémián, és egyre inkább díszítőművészként tevékenykedett.

Kapitsa leningrádi tartózkodása alatt Kustodiev érdeklődni kezdett egy új projekt iránt - a "Bolha" megtervezése iránt a darab Leningrádi Bolsoj Drámai Színházban történő elkészítéséhez. Más díszlet- és jelmezvázlatok is készültek - Kustodiev véleménye szerint még sikeresebbek, mint a Moszkvai Művészeti Színház esetében.

Miután május 30-án meglátogatta Kustodijevet, Voinov naplójában kifejezte benyomását Borisz Mihajlovics „A bolha” című, a Bolsoj Színház számára már elkészült vázlatairól: „... sok érdekes és szellemes lehetőség.”

Voinov ugyanabban a naplóbejegyzésében megemlítik, hogy azon a napon Kustodievnek más vendégei is voltak - Vjacseszlav Shiskov és Zamyatin és felesége. A beszélgetés az AHRR nyitó kiállítására terelődött, és egyúttal Shishkov egy arra járt ismerőse szavaiból elmondta, hogy sok látogató van a kiállításon, kirándulásokat tartanak, és mindig van tömeg a közelben. Borisz Mihajlovics művei.

A sajtóban kezdtek megjelenni a kiállításra adott válaszok. Magazin " szovjet művészet» publikált Pavel Novitsky cikket. A cikket számos mű reprodukciója illusztrálta, köztük az „Orosz Vénusz” és egy Chizhova portréja (tévesen „Grabovskaya portréjának” nevezték), azonban a kritikus hangneme, amikor kritikájában a jelenlétről beszélt. a már a forradalom előtt hírnevet szerzett mesterek alkotásainak kiállításán morcossá vált. „Ilja Mashkov, Lentulov, Lansere, Maljutyin, Kustodiev, Arhipov, Yuon – sorolta a kritikus –, ez nem orosz művészet? Nem, nem minden, hanem csak egy része a visszahozhatatlanul elmúlt múltnak. Igen, ezek nagy mesterek. Igen, a magam módján művészi kultúraészrevehetően kiemelkednek az Ahrrov-tömeg szintje felett. Ezek jól körülhatárolható művészek. De túlságosan a múltban vannak, és semmi közük a forradalomhoz – sem művészi, sem társadalmi. Nem valószínű, hogy új formákat tanítanak az Ahrrov-fiataloknak, és segítik őket korunk érzéseinek és élményeinek művészi megfogalmazásában, a művészeten keresztül az élet közvetítésében és a harc legkifejezőbb fegyverének megalkotásában. Az a figyelemre méltó, hogy az AHRR mélyén mindannyian soha nem látott erővel hervadtak el, és egyéni képességeiket a lehetséges határok közé szorították...”

A dühös kritikus, aki nehezményezte, hogy egyik „mester” sem tudja megtanítani a fiatalokat a hétköznapok ábrázolására, néhány szót személyesen Kusztodijevnek szentelt: „Honnan van az egykori B. M. Kustodiev színes öröme, az orosz település költőjének, ill. az orosz falu a nyaralásukkal, eltűntek a túlöltözött lányok és a lendületes srácok? Nekünk is jól jöhet ez az ünnep! És milyen jó lenne nem látni a csúnya, olcsó Stenka Razin operettet!”

Hogyan lehetséges, Kustodiev felháborodott olvasás közben, hogy nem látott „színes örömet” olyan festményein, mint az „Orosz Vénusz”, „Fürdő”, az „Évszakok” ciklus festményein? Nem, ez szándékos tényhamisítás!

A. V. Lunacharsky tárgyilagosabban értékelte Kustodiev alkotásait a kiállításon: „Kustodiev új munkái között vannak abszolút első osztályú kézműves munkák, és általában véve ennek a művésznek a hangvétele, aki sajnos nem virágzik az egészségnek, olyan, mint a csodálat teljes robbanása a teljes életért"

A „Meztelenül jöttem...” című könyvből írta Weiss David

XXXV. fejezet 1 De Auguste megfeledkezett Rose-ról. Rose otthon volt az Augustinsky utcában, és Auguste, miután először bement az Universitetskaya fő műhelyébe, megtudta, hogy ott volt, és felháborodva, jogos dühében azt kérte, közöljék vele, hol van. Hazafelé Auguste forrongott

A Nap egy fagyos napon című könyvből (Kustodiev) szerző Alekszejeva Adel Ivanovna

"Orosz Vénusz" B Utóbbi időben sietve élt és dolgozott. Mintha azt éreztem volna, hogy sietnem kell... - Na, gyere ide, Irinushka. Vedd le ezt a kalapot, befedi az egész homlokodat, lefelé a röviddel divatos ruha, engedd le a hajad - Akarsz nekem írni? - kiáltott fel Irina és

A Könnyedén című könyvből szerző Twain Mark

XXXV. FEJEZET Új műhold. - Minden tele van. - Hogy kapta Nye kapitány a szobát. - Adits fektetés. - Feltűnő példa. - Az ajánlatokon spekulálunk, és elbukunk. - Alul Amikor végre nyeregbe ültünk és Esmeraldához ültünk, egy új társ csatlakozott a társaságunkhoz -

Apám, P. A. Stolypin emlékei című könyvből szerző Bok Maria Petrovna

XXXV. FEJEZET Memória. - Újabb lovas vicc. - Egy lovaglás egy volt tejesember lovával. - Piknik. - A kialudt Haleakala vulkán. - Hasonlítás a Vezúvhoz. - Benézünk Hawaii egész szigetét körbejártuk (összesen kétszáz mérföldet tesz meg) és

Paul McCartney könyvéből saját szavaival [ Teljes szöveg] írta Gambuccini Paul

A negyedik dimenzió című könyvből szerző Shifrin Abraham Isaakovich

7. FEJEZET „JÓ AZ ÉJSZAKA VÉNUSZ ÉS MARS” A most megjelent „Vénusz és Mars” korong dala azonnal bekerült a slágerprogramba. Azon a napon Paul bekapcsolta Rolls-Royce-ja kagylóját, és hallotta: „Figyelj, mit mond a férfi.” „Jól hangzik” – döntötte el a Wings vezetője

Az Ígéret hajnalban című könyvből írta: Gary Romain

XXXV. fejezet Hírek törtek be mindennapjainkba: felkelés Novocherkasszkban! A táborokba tartó emberek maguk beszéltek a Novocherkasszkból letartóztatottakkal, és új üzeneteket hoztak nekünk, ami ott történt, a történetek szerint a következő: Hruscsov éhínségbe sodorta az országot, boltokat nem engednek be.

A Harc a szabad Oroszországért (Emlékeim) című könyvből szerző Burcev Vlagyimir Lvovics

XXXV. fejezet Végül kiképzőrepülésre küldtek Andoverbe, egy osztag bombázóval együtt, amely Astier de Villatte parancsnoksága alatt készült Afrikába repülni. Aztán történelmi csaták bontakoztak ki a fejünk felett, melyek során az angolok

Az Ismeretlen Shakespeare című könyvből. Ki, ha nem ő [= Shakespeare. Élet és munkák] írta Brandes Georg

XXXV. fejezet Azef külföldön és Oroszországban való leleplezése után. - Lopukhin letartóztatása. - Megint a harc ellenem a provokátorok leleplezése miatt. Oroszországban Azef exponálása lenyűgöző benyomást keltett. Az orosz sajtó a cenzúra ellenére világosan feltárta a nyilvánosságot

A "Scharnhorst" csatahajó című könyvből szerző: Jacobsen Alf

9. fejezet „Vénusz és Adonisz”. - A természet leírása. - "Lucretia." - Hozzáállás a festészethez Bár Shakespeare már 29 évesen, 1593 tavaszán kiadta a „Vénusz és Adonisz” című költeményt, ez a vers valószínűleg több évvel korábban fogant és kivitelezett. Ha a fiatalok iránti elkötelezettségben, akkor

Az orosz sanzon története című könyvből szerző Kravcsinszkij Maxim Eduardovics

9. fejezet A VENUS SENJA MŰVELET, 1943. SZEPTEMBER. 1943. szeptember 5-én, vasárnap 13 óra 30 perckor a norvég Ula tengeralattjáró elmerült, és lassan áthaladt a Sven Shoal-on. Az enyhe északi szél szétszórta a felhőket, így a Senja-hegység körvonalai sötétkék háttér előtt

Az Anyagok A. S. Puskin életrajzához című könyvből szerző Annenkov Pavel Vasziljevics

rész II. „Orosz nóta – orosz történelem” Az első orosz énekeskönyv „Megvoltak saját „színészeink” is – búbosaink, Meistersingereink – „sétáló kaliki”, terjesztették a „színészetet” és a „Nagy bajok” eseményeiről szóló dalokat, kb. Ivashka” az egész országban Bolotnikov”, kb

A Könyv a világ sokszínűségéről című könyvből [ Kiválasztott fejezetek] írta Polo Marco

Az O. könyvből Pitagorasz élete szerző Chalkidian Iamblichus

XXXV. fejezet Kerman [Kerman]Kerman királysága itt van leírva - ősi királyság magában Perzsiában örökösen a királyok birtoka volt, de mivel a tatárok meghódították, itt nincsenek örökös uralkodók; A tatárok azt teszik királlyá, akit akarnak. Vannak kövek ebben a királyságban

A 2. kötet. Fény című könyvből írta: Mark Twain

XXXV. FEJEZET (248) De voltak emberek, akik ellenségeskedtek ezekkel az emberekkel, és fellázadtak ellenük. Minden szerző egyetért abban, hogy az összeesküvés Pythagoras távollétében keletkezett, csak abban vannak nézeteltérések, hogy hova ment: egyesek szerint a szírosi Pherecidészbe ment;

A szerző könyvéből

XXXV. fejezet Memória. - Újabb lovas vicc. - Egy lovaglás egy volt tejesember lovával. - Piknik. - A kialudt Haleakala vulkán. - Hasonlítás a Vezúvhoz. - Benézünk Hawaii egész szigetét körbejártuk (összesen kétszáz mérföldet tesz meg) és

"Orosz Vénusz"

Az utóbbi időben kapkodva él és dolgozik. Mintha úgy éreztem volna, hogy sietnem kell...

Gyere ide, Irinushka. Vedd le ezt a kalapot, befedi az egész homlokodat, le a rövid divatos ruhával, engedd le a hajad.
- Akarsz nekem írni? - kiáltott fel Irina és azonnal letépte fejéről a kalapját és a hajtűit, és megbolyhosította a haját.
- Így?

Kustodiev mosolyogva nézett a lányára. Irinája rendeltetésszerűen született – kék szemű, szőke hajú, rózsás arcú. Viccből „Putya”, „Putya Putyashkina”-nak nevezte. És azt mondta: „Valószínűleg csak Tizian volt olyan szerencsés, hogy sokszor lefestette a lányát, Laviniát, mert ez volt a kedvenc nőtípusa – világos bőrű, vöröses, gömbölyded.

Irina leült egy zsámolyra a lábához. Borisz Mihajlovics megfogta lánya kezét. Hiába otthonos, hétköznapi kabátja és kockás takarója a lábán, ma ünnepélyesnek tűnt. Az arca lelki volt és sápadt.

úgy döntöttem, írok nagy kép- Vénusz, orosz Vénusz. Egyszerre te leszel, és nem te, egyfajta orosz nő. Nem fog meztelenül feküdni a sötét bársonyon, mint Goya, vagy a természet ölében, mint Giorgione. Felteszem a Vénuszomat – tudod hova? - a fürdőbe. Itt egy tiszta orosz nő meztelensége természetes és természetes.

Az apja általában nem beszélt neki a terveiről, és most a nyugtalan Irina büszkeséggel elhallgatott.

Úgy nézett rá, mintha ez nem a lánya lenne, hanem abban a pillanatban csak egy hallgatóra lenne szüksége, és kissé eltolta magától: menj!

„...elegem van a „képek” készítéséből, ezek a naptár-illusztrációk, metszetek, borítók ragadtak körülöttem, pókhálóként belegabalyodtak” – mondta a művész este Voinovnak.

Kellett egy nagy vászon, az egész család azon töprengett, hogy hol lehet beszerezni. A terv pedig már sietett, „viszketett a kezem”. És Kustodiev úgy döntött, hogy ír a hátuljára régi festmény"Terem".

Kira letisztította a széleket, rátömte a vásznat a keretre, és alapozta meg. Egy mozgatható festőállványra szereltem fel. Ő maga már végzett a Művészeti Akadémián, és apja asszisztense volt.

És eljött egy remegő és néma pillanat.

Fehér vászon – és a művész. Az ember hordozza a gondolatokat, álmokat, vágyakat. A másik vár. Most a jövő festményének belső gondolatát, az Ön kreatív impulzusát kell vásznon közvetíteni. Amit a képzeletben olyan tisztán látunk, azt másoknak is meg kell mutatni. A harc elkezdődött! Újabb párbaj a festészet dicsőségéért.

A kompozíció mindig könnyen ment neki. Belső szemével látta őt. A teljes középső részt - a vászon felső vonalától az aljáig - egy nő foglalta el, a fejétől, bő hajától a lábáig, a fehérrépa erős sarkáig.

Maga a kép, a festés sok hónapig tartott. A betegnek csak néhány órát hagytak bent maradni ülő helyzet. De micsoda óra volt! Megfeledkezett a fájdalomról a kezében, amely gyorsan elfáradt. A művész egyik barátja így emlékezett vissza: „Odagurult a vászonokhoz, és elhajtott tőlük, mintha párbajra hívná... közelgő halált...” Egy hosszú ecset hegyére vette a festéket, éberen célzott. , mint egy lövöldözős, és az ütés a vászonra esett. Kustodiev gyorsan elfordította a szék kerekét, gyorsan elhajtott, és hunyorogva úgy nézett a vászonra, mintha az lenne a legnagyobb ellensége.

A szín már formálta a test térfogatát. Úgy tűnik, hogy kiderül, hogy a mell és a has, de bal kéz"idegen", valami nincs rendben...

Aztán a feleségem eszembe juttatta az időt. Mihail Mihajlovics felkapta bátyját, és lefektette. És ebben az időben mindent láttam! Úgy tűnik, most már elérhető lenne az örökké elérhetetlen tökéletesség, de...

És újra kezdődött a nap, elkezdődött a munka. Ez a test, milyen nehéz! Tizian milyen könnyen megírta. Vagy sem?... Sötétebb. Adjunk hozzá okkert. Aztán egy kis cinóber...

A küzdelem hosszú volt.

Irina arca édes makacsságával nem illett az orosz Vénuszhoz. Szükséges volt megadni neki az egyszerűséget, az igénytelenséget. Ez azt jelenti, hogy nem a természetből kell festened, hanem „a fejedből”, életre keltve más nők arcát.

És mennyi fájdalom volt a gőzzel és a habbal! A szappan, sokszínű erekkel „márványozott” szappan önmagában is nagyon festői, de a hab... A hab pillanatokig kitartott. Sokszínű buborék, miután megszületett, eltűnt.

A művésznek egyik kezével a habot, a másikkal írnia kellett.

Sok időbe telt egy seprű beszerzése. Irina seprű helyett vonalzót tartott a kezében. Végül mindenki nagy örömére nyírfaágakból egy seprűt vettek elő, amit a művész egy óra alatt ráfestett az elkészült festményre. Raktam a „BK” betűket és a nagy pontokat. Barátok jöttek.

Kustodiev maga távolította el a vásznat borító anyagot.

Lelepleződött az aranyló haj, a hatalmas rózsaszín és fehér váll, a csípő és a lábak, simaak, mint a folyó és erősek, mint a fatörzsek. Egy félénk kézmozdulat seprűvel, kedves pillantás egy egyszerű arcra.

Kustodiev egy-két percig úgy nézte a vásznat, mintha valaki másé lenne. És halkan így szólt, mintha nem önmagáról szólna:

Talán ez nem is rossz. A? Igen, mondhatni jót írtam. - ÉS boldog mosoly megvilágította édes sápadt arcát...

Naturalizmussal vádolták, de ő alkotott, szinte elvonva a természettől. Hiszen minden festménye teljes illúzió! „Általában mi a festmény, nem más, mint egy vászon és a színek kombinációja, és valamiért elválik a művésztől! ” – gondolta Borisz Mihajlovics.

A régi rusz, kereskedő és polgári élet dicsőítésével vádolták; Még azt is megvádolták, mint minden „Művészet Világ” művészt, hogy retrospektív, de ő nem fért bele egy művészeti irányzat keretei közé. Retrospektivitása sajátos képessége volt a távoli, gyermekkori emlékezés, a jelen múltban való megtalálása.

Mindig is lenyűgözte a dolgok kettős természete, nem elméletalkotásra törekedett, hanem az élet, a tárgyak, a festészet mögött meghúzódó törvényszerűségek azonosítására, és nem szeretett okoskodni.

Vszevolod Vlagyimirovics Voinov egyszer „Kustodiev múzsájáról” kezdett beszélni. Például ezek a „néma” nők valóban a múzsái? „Nem, de amikor képeket fest, a finom és kecses szépségek nem inspirálják, nem tűnnek érdekesnek! Szóval a művész szereti őket, de az ember nem.

Nem furcsa, hogy Kustodiev a maga megfigyelőképességével és előrelátásával, azzal a képességével, hogy nem engedi ki a szem elől az apróságokat, az, aki szintézis portrékat készít?

Orosz Vénusz (1925-1926) Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Nézzétek a testnek ezt az örömteli nyitottságát! "Orosz Vénusznak" nevezte, és tényleg nem így? Ne feledje, mi ez

egy művész alkotta, akinek már 10 éve teljesen lebénult a lába, aki együtt élt

elképzelhetetlen fájdalom a gerincben és az egész világban, amiből több mint 10 éven át az volt, amit ő látott

tolószékét az ablakon.

Elviselhetetlen fájdalma a gerincben (gerinc tuberkulózis) és több IJES!! tevékenységek

13-15 évvel a film vége előtt kezdődött. Micsoda lélekerő! És micsoda képzelet a tehetségről!

A legtöbbet, amit az elmúlt 11 vagy több évben alkotott, amikor örökre beleesett tolószék, Ő

képzeletből és tehetségből jött létre. Néha voltak modelljei. De az orosz tartomány összes városa, az övék

tereket és vásárokat, azok felejthetetlen orosz típusait idézte fel a tehetség és a képzelet erejével. Kustodiev

folytatta Oroszország létrehozását, amely eltűnt, azért is, mert élénken emlékezett. És szinte nincs új tapasztalata

Vettem.

Mozdulatlan volt. Bár persze neki is van dolga, modern téma forradalom és minden, ami hallatlan és

példátlan, ami az országban történik. De nem sok. Egyelőre csak figyeld. E munka után Boris

Mihajlovics Kustodievnek egy évet kellett élnie. Két művet már közzétettem ez alatt (egyet ez után) a LiveJournalon.

De nekik (e két műnek) együtt kell lenniük a többivel. Tehát újra közzéteszem.

A kereskedő felesége az erkélyen. 1920

A kereskedő felesége teázik. 1918

Hogyan tudott ilyen éhínség-hideg helyzetet teremteni, amikor Petrográdban állandó lövöldözés volt az ablakon kívül, amikor nem mindenki

nap egy hering volt az asztalon, ---- hogy örökre egy székhez láncolva és rettenetes fájdalomtól, hogyan tudott alkotni

1918-ban ez az elképzelhetetlen kereskedő pompa és olyan tiszta, rendíthetetlen orosz szépség, és még ezzel is

lenyűgöző színek sokasága az asztalon, szamovárral és macskával BÉKEIDŐBEN?

Nézze meg Kustodiev műveit.

Dőljön hátra kényelmesen a székében, lazítson (nem vulgaritás), és próbáljon meg nem feszülni, nézzen meg minden

következő munkája. Ez minden művészre vonatkozik. Figyeljen legalább 30 másodpercig vagy egy percig. Ha a munka megfog,

akkor nem akarod majd elszakadni. Továbbra is nézni fog, és érezni és megérteni fogja a harmóniát és

tehetségek.

Gyönyörű. 1915

Kustodiev Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Erről a képről sok mindent el lehet mondani. Többé-kevésbé ma még egy későbbi fotó is készült a színésznőről,

aki pózolt neki. Egyelőre csak figyelj. Ő EGY SZÉPSÉG. Borisz Kustodiev így írta.

Nézd a szépséget!

Fürdős-2. 1921

Aglitskaya intézkedés. 1924

Nézd meg a kép jobb sarkát, olvass az utolsó szó, és mindent meg fogsz érteni. És ez áll: „A bolhához” Igen, ez az

a "Lefty" színházi előadásához készült. Emlékszel, a britek felajánlották neki, hogy Angliában házasodjon meg? Ő ilyen. Hogy

van Merya – ez csak egy angol női név – Mary. A színház bemutatott egy ilyen hősnőt.

English Mary --- vagy a mi nyelvünkön: "English Mary". De szerintem Kustodiev mégiscsak orosz BABA lett.

Minden betű nagybetűvel van írva, vagyis tisztelettel. Ki látja vagy érzi ezt? Szerintem orosz, mint a képen

lent.

Tengerész és kedvesem. 1920

Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

biztos Katya „kövér arcú”, a „Twelve” Blokból. Csak megfelelő beállításokkal ijesztő napokÉs

forradalom eseményei.

Harisnya, és "... elmentem sétálni egy katonával..." A sznobok olyan dolgokat találnak ki róla és a versről, ami csak szexuális.

perverzió. A sznobok uralják a tanyát!!! Itt is van! Katya kövér arcú!

A kereskedő felesége és Brownie. 1922

Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Tessék! Egy dögös orosz nőt látunk. Ezért tombol a tűz a kályhában annyira. A kép megvilágítására, de azért is

hogy a tűz, a lelkesedés és a forróság benyomása és érzése legyen ebben a hölgyben.. Részletek itt műfaji festészet, Mindig

fontos.

Szinte nincs extra. A realizmusban, ha ez beszélgetési darab, minden, akár apró részlet, szinte mindig mond valamit.

Próbáljon meg nézni a részleteket, és saját maga értékelje. Sok minden megnyílik előtted.

Érdekes lesz számodra nézni, mert meg fogod érteni.

Így Domovoy egy egyszerű orosz kereskedő feleségéhez érkezett. Miért ne? Végül is ez történik Oroszországban. Bírság!!!

Semmi meglepő.

Irina Kustodieva portréja Shumka kutyájával. 1907

Kustodiev Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Nézd, mennyire szerette a lányát. Kustodiev olyan világosan írta le szerelmét Irina iránt,

hogy egyszerűen és tisztán látjuk. Valami Kustodievről szóló monográfiából nem kell tudnunk erről.

Szerelmét látjuk a portrén. Ez a művészet ereje.

***************************************************************************

Kustodiev apja, gimnáziumi tanár, meghalt, amikor Borisz mindössze két éves volt. Szóval az élet nem volt túl

édes. A cukorért fizetni kell. De tehetsége elhozta az Akadémiára, ahol aranyérmet kapott, majd továbbment

Európa. Aranyérmet kapott egy nemzetközi kiállításon (közös) Szentpéterváron és Münchenben. Korai lett

akadémikus, és korán meghívták professzornak a híres moszkvai „Festészeti Iskolába...és...”. Nem akarta

kösd be kreatív élet. Minden rendben volt, és így kellett volna lennie hosszú évek kreatív

tehetség.

De amikor csak 31 éves volt, 1909-ben kiderült, hogy beteg és gerinctuberkulózisa van. Mindössze két másodperc alatt

Fél évre az élet az örök fájdalom poklává változott. Kustodiev Repin egyik legtehetségesebb tanítványa volt, ha

nem a legtehetségesebb. És Kustodiev továbbment. Nem lett Repin utánzója. Ő Borisz Kustodiev, (és szintén

az egyik - Ivan Kulikov) készítette ezt a gigantikus művet Repinnel: „Az Államtanács nagy ülése 7

1901. május..." Szinte már nem is dolgoztam Repinnek jobb kéz. És Kustodiev részesedése nem volt kicsi. Elég nagy. Ott

pár száz portrét.

Aztán, amint látja, Kustodiev különféle okok miatt jutott ehhez, az újhoz, --- a sajátjához, az oroszhoz,

festett világ. És azt hiszem, nem túlzás azt állítani, hogy ez az ő világa teljesen eredeti. Ha nem

mondani – egyedi.

**********************************************************************************

Kustodiev kiváló portréfestő volt. Ez volt a másik ok, amiért azt hitték

hogy ez az akkori Repin legjobb tanítványa teljes jogú örököse lesz.

És ő, Kustodiev, a század elején már talán nagyobb vagy érdekesebb volt Repinnél.

Éppen ezért Repin annyira sajnálta, hogy Kustodiev elkezdte létrehozni kereskedőjét, Oroszországot. Repin azt hitte, Kustodiev megállt

úgy írj, mint egy művész. Repin nem ismerte el igazi művészetnek Kustodiev kereskedő Oroszországát.

Nézzünk meg néhány portrét, szerintem Kustodiev portréfestőként néha érdekesebb volt, mint Repin.

Pap és diakónus portréja (Priests. Egy fogadáson). 1907

Péter Istenanya falu templomának papja és Pavel diakónus pózolt.

Itt egy dupla férfi portré.. Falusi pap, elesett és megfélemlített, nem túl jó

emlékezve arra is, amit a szemináriumban tanítottak neki. Valószínűleg tudja, hogyan kell a mellkasára venni alkalmanként és alkalom nélkül is.

Viszont tele méltósággal, a fiatalabb generációból, művelt diakónus.

Az illetékesek fogadására várnak. És hogyan érzik magukat, mielőtt megjelennének a szőnyegen a hatóságok előtt, így Kustodiev őket és

írt. Valósak. Vessen egy pillantást a kép alatti feliratra. Ezek valójában egy pap és egy diakónus portréi.

irodalmi hős. Ez egy igazi diakónus. Klassz dupla portré!

Brodsky Isaac 1920 Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Milyen csodálatos Brodszkij portréja. Kérjük, vegye figyelembe, hogy Brodszkij Kustodiev egyik adásvételi számláját tartja magánál. Fogom tenni

ez a kereskedő felesége a Kustodievről szóló blog folytatásában. Ha persze egyáltalán. Nincsenek befogadók. Brodszkij után

Kustodiev volt legjobb tanuló Repina.

Repin igazán szerette őt. Brodszkijnak volt tehetsége.

De aztán, szinte közvetlenül a forradalom után, Brodszkij szovjet művész lett, és a harmincas évekre, talán a harmincas évek közepére...

ő lett a fő szovjet művész. Mindenkinek joga van saját maga választani. De a tehetséget rézmedence borítja, ha

csak Sztálint és banditáit írd.

Notgaft, René Ivanovna. (1914).

Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Vonzó portré egy hölgyről. Nem szép. De Kustodiev okos pillantást írt fejlett nőés ő,

Kustodiev vonzóvá tette. És nagyon sikeresen hátradőlt a székében.

A. V. Shvarts író portréja. 1906

Nem olvastam ezt a gyerekszerzőt. De micsoda portré!

Aztán Kustodiev megváltozott. És elkezdte írni a saját Oroszországát.

Ilja Efimovics Repin (1844-1930)

Kustodiev, Borisz Mihajlovics (1878-1927)

Így írta Kustodiev Repint. Érdekes.

Húsvéti szertartás (Krisztus ünnepe). 1916