A Modigliani melankólia jó tulajdonság egy művész számára. Érdekes tények: Szexuális élet és dráma

Ez az ismeretlen zseni szörnyű szegénységben halt meg, és most vagyonokat fizetnek festményeiért az aukciókon. A botrányos művész nevét, akiről egyik kollégája azt mondta, hogy „az eredeti festő sztárfiú volt, és számára a valóság nem létezett”, legendák övezik. Egy nagy alkotó munkája, aki semmit sem tett a látványért, nem helyezhető egyetlen művészi mozgalom keretei közé.

Amedeo Modigliani: rövid életrajz

Amedeo Modigliani olasz festő és szobrász Livorno városában született 1884-ben, zsidó családban. Édesapja csődbe ment, a fiú anyja pedig, aki kiváló oktatásban részesült, nehéz időkben a családfő lesz. Birtoklás erős karakterés hajthatatlan akarattal, egy több nyelvet jól tudó nő fordítással keres pénzt. A legkisebb fia, Amedeo nagyon szép és beteges gyermek, és Eugenia Modigliani rajong a babájáért.

A fiú erősen kötődik anyjához, aki hamar felismeri, hogy tud rajzolni. 14 éves fiát Micheli helyi művész iskolájába küldi. Az addigra átfogó oktatásban részesült tinédzser mindenről megfeledkezik, csak napokig rajzol, teljesen átadva magát szenvedélyének.

Ismerkedés a világművészet remekeivel

Egy gyakran beteg fiút, akinél tuberkulózist is diagnosztizáltak, édesanyja 1900-ban Capri szigetére vitte egészségi állapotának javítására. Amedeo Modigliani, aki járt Rómában, Velencében, Firenzében, ismerkedik legnagyobb remekművek világművészet, és leveleiben megemlíti, hogy „azóta is gyönyörű képek kísértik képzeletét”. Elismert olasz mesterek, köztük Botticelli lettek a fiatal festő tanárai. Később az életét a művészetnek szentelni vágyó művész alkotásaiban feltámasztja képeik kifinomultságát, líraiságát.

Két évvel később a fiatalember Firenzébe költözött, és festőiskolába lépett, később pedig Velencében folytatta tanulmányait, ahol a zseni munkásságának kutatói szerint a hasis rabjává vált. A fiatalember egyéni írásstílust alakít ki, amely gyökeresen eltér a meglévő művészeti irányzatoktól.

Bohém élet Párizsban

Néhány évvel később Amedeo Modigliani, miután elvesztette az ihletet Olaszországban, a franciaországi bohém életre gondol. Szabadságra vágyik, édesanyja pedig segít szeretett fiának Párizsba költözni a Montmartre-ba, és mindent támogat, amit csinál. kreatív keresés. 1906 óta Modi, ahogy a művészt új barátai nevezik (mellesleg a maudit szót franciául "átkozottnak" fordítják), élvezi a város különleges hangulatát. A jóképű festőnek, akinek nincs vége a rajongóinak, nincs pénze.

A legolcsóbban berendezett szobákban bolyong, sokat iszik és drogozni próbál. Azt azonban mindenki megjegyzi, hogy az alkoholfüggő művész különlegesen szereti a tisztaságot, és minden nap kimossa egyetlen ingét. Elegancia terén senki sem versenyezhetett az ellenállhatatlan Amedeo Modiglianival. A művész napjainkig fennmaradt fényképei tökéletesen visszaadják elképesztő szépségét és kifinomultságát. Minden hölgy megőrül egy magas, velúrruhába öltözött festő láttán, aki az utcán sétál egy vázlatfüzettel készenlétben. És egyikük sem tudott ellenállni a szegény mester varázsának.

Sokan összetévesztik egy olaszlal, de az antiszemitákat ellenző Modigliani nem titkolja, hogy zsidó. Egy független ember, aki a társadalomban kitaszítottnak tartja magát, nem vezet félre senkit.

Felismerhetetlen zseni

Franciaországban Amedeo saját stílust keres, képeket fest, és az eladásaikból befolyt pénzből új barátokat vendégel meg a bárokban. A Párizsban eltöltött három év alatt Modigliani nem kapott elismerést a nézőktől és a kritikusoktól, bár a művész barátai el nem ismert zseninek tartják.

1909-ben Amedeo Modigliani, akinek életrajza tele van drámai eseményekkel, találkozik a nagyon különc szobrászszal, Brancusival, és érdeklődik a kővel való munka iránt. A fiatalembernek nincs elég pénze, hogy fát vagy homokkövet vásároljon a leendő remekművekhez, ezért éjszaka ellopja a szükséges anyagot a városi metró építkezéséről. Később rossz tüdő miatt felhagy a szobrászattal.

Plátói románc Akhmatovával

A mester munkájában új időszak kezdődik, miután találkozott A. Akhmatovával, aki férjével, N. Gumilevvel érkezett Párizsba. Amedeót lenyűgözi a költőnő, Egyiptom királynőjének nevezi, és végtelenül csodálja tehetségét. Ahogy Anna később bevallja, csak plátói kapcsolat kötötte össze őket, és ez a szokatlan románc táplálta kettejük energiáját. kreatív emberek. A lelkes férfi egy új érzéstől inspirálva olyan portrékat fest Akhmatováról, amelyek a mai napig nem maradtak fenn.

Az Oroszországba küldött művek nagy része a forradalom alatt eltűnt. Annának egyetlen portréja maradt, amelyet hihetetlenül nagyra értékelt és fő gazdagságának tartott. Nemrég három fennmaradt aktvázlatot találtak a költőnőről, bár maga Akhmatova azt állította, hogy soha nem pózolt ruha nélkül, és Modi minden rajza csak az ő képzelete.

Új kapcsolatok

1914-ben Amedeo Modigliani művész találkozott B. Hastings angol utazóval, költőnővel, újságíróval, és egész Párizs végignézte a két ember viharos összecsapását. A zseni emancipált múzsája párja volt kedvesének, és a várost megrázó heves veszekedések, sértések és botrányok után fegyverszünet következik. Egy érzelmes festő féltékeny barátnőjére, megveri, flörtöléssel és csalással gyanúsítja. Meghúzza a haját, és ki is dobja a nőt az ablakon. Beatrice megpróbálja megszabadítani szerelmét a függőségektől, de nem jár sikerrel. Az újságíró belefáradt a végtelen veszekedésekbe, és két évvel később elhagyja Modiglianit, aki ebben az időszakban írta legjobb műveit. Soha többé nem látták egymást.

A festő életének fő szerelme

1917-ben botrányos művész megismerkedik a 19 éves diáklánnyal, Zhannával, aki kedvenc modelljévé, múzsájává és legodaadóbb barátjává válik. A szerelmesek összeköltöznek, annak ellenére, hogy tiltakoznak a lány szülei, akik nem akarnak vejeként látni egy lázadó életmódot folytató zsidót. 1918-ban a házaspár Nizzába költözött, ahol a kényelmes klíma jótékony hatással volt a mester egészségére, aláásta az alkohol és a kábítószer, de az előrehaladott tuberkulózist már nem lehetett kezelni. Ősszel a boldog Amedeo Modigliani és Jeanne Hebuterne szülők lesznek, a szerető festő pedig meghívja barátját, hogy írja be házasságukat, de egy rohamosan fejlődő betegség minden tervet tönkretesz.

Ilyenkor a művész ügynöke kiállításokat szervez, festményeket árul, a zseniális alkotó munkái iránt pedig a műalkotások áraival együtt nő az érdeklődés. 1919 májusában a fiatal szülők visszatértek Párizsba. Modi teljesen gyenge, és hét hónappal később egy hajléktalanok kórházában hal meg teljes szegénységben. A második gyermekét váró Zhanna, aki értesül kedvese haláláról, kiveti magát a hatodik emeletről. Az élet Amedeo nélkül értelmetlennek tűnik számára, és Hebuterne arról álmodik, hogy csatlakozik hozzá, hogy örök boldogságot élvezzen egy másik világban. A lány magával vitte a szerelmét utolsó lehellet, és a legnehezebb pillanatokban ő volt az egyetlen támasza szeretett lázadójának és hűséges őrangyala.

A művészt egész Párizs elkísérte utolsó útjára, másnap szerényen eltemették kedvesét, akit a bohém körök feleségének ismertek el. Tíz évvel később Jeanne családja beleegyezett, hogy hamvait Amedeo Modigliani sírjába szállítsák, hogy a szerelmesek lelke végre békét találjon.

Zhanna lánya, akit édesanyjáról neveztek el, 1984-ben halt meg. Életét szülei kreativitásának tanulmányozásának szentelte.

Az ember az egész világ

A művész nem akar tudni semmit, csak magát az embert, akinek a személyisége az egyetlen ihletforrás. Nem csendéleteket és tájképeket fest, hanem megfordul portréfestés. Az élet valóságától elvonatkoztatva az alkotó éjjel-nappal dolgozik, ezért kapja az „alvajáró” becenevet. A saját világában élve nem veszi észre, mi történik az ablakon kívül, és nem követi az idő múlását. A testi szépséget csodáló Amedeo Modigliani teljesen másként látja az embereket, mint mások. A mester munkái ezt igazolják: vásznán minden szereplő olyan, mint az ősi istenek. A művész kijelenti, hogy „az ember az az egész világ, ami sok világot ér."

Vászonjain nemcsak a csendes szomorúságba merült hősök élnek, hanem világosan meghatározott karaktereik is. Az ételért gyakran ceruzavázlatokkal fizető művész megengedi, hogy modelljei az alkotó szemébe nézzenek, mintha fényképezőgép lencséjébe nézzenek. Ismerős embereket, utcagyerekeket, modelleket fest, a természet pedig egyáltalán nem érdekli. A portré műfajában alakítja ki a szerző egyéni festészeti stílusát, saját festészeti kánonját. És amikor megtalálja, többé nem változtat rajta.

Egyedülálló tehetség

Az alkotó csodálja a meztelen női testet, harmóniát talál közte és a hősnők remegő lelke között. A kecses sziluettek munkája kutatói szerint úgy néznek ki, mint „egy freskó töredékei, amelyeket nem konkrét modellekről festettek, hanem mintha más modellekből szintetizáltak volna”. Amedeo Modigliani mindenekelőtt a nőiesség ideálját látja bennük, vásznai saját törvényeik szerint élnek a térben. A szépség ünneplése emberi test művek a mester halála után válnak híressé, és a világ minden tájáról gyűjtők kezdenek vadászni vásznaira, amelyeken az emberek hihetetlenül megnyúlt fejek és hosszú, ideális alakú nyakak vannak.

A művészettörténészek szerint ilyen hosszúkás arcok jelentek meg az afrikai szobrászatból.

Saját elképzelés a festmények hőseiről

Amedeo Modigliani, akinek munkáit nem lehet röviden megvizsgálni, fokozott figyelmet rászán jellegzetes személyek, első pillantásra lapos maszkra hasonlít. Minél többet nézi a mester festményeit, annál világosabban megérti, hogy minden modellje egyéni.

A saját világát alkotó zseni portréi közül sok szoborszerű, jól látszik, hogy a mester gondosan tervezi meg a sziluettet. Többben későbbi munkák a festő kerekséget ad a megnyúlt arcokhoz, tónusokat rózsaszín hősnők orcája. Ez egy igazi szobrász tipikus mozdulata.

Élete során fel nem ismert Amedeo Modigliani, akinek festményeiről készült fényképei egyedi tehetségét közvetítik, olyan portrékat fest, amelyek egyáltalán nem hasonlítanak a tükörben való tükröződéshez. Egy olyan mester belső érzéseit közvetítik, aki nem játszik a térrel. A szerző erősen stilizálja a természetet, de megragad valami megfoghatatlant. A tehetséges mester nem csak felvázolja a modellek vonásait, hanem összehasonlítja azokat belső ösztönével. A festő szomorúságba burkolt képeket lát, és kifinomult stilizációt alkalmaz. A szobrászati ​​integritás a vonal és a szín harmóniájával párosul, a tér benyomódik a vászon síkjába.

Amedeo Modigliani: művek

Az egyetlen javítás nélkül készült, formai precizitással lenyűgöző festményeket a természet diktálja. Költő barátját álmokba merülve („Zborovszkij portréja”), kollégáját impulzívnak és minden ember felé nyitottnak („Soutine portréja”) látja.

Az "Alice" vásznon egy afrikai maszkra emlékeztető arcú lányt látunk. Modigliani, aki imádja a hosszúkás formákat, elnyújtott sziluettet rajzol, és jól látható, hogy a hősnő arányai messze vannak a klasszikustól. A szerző közvetíti belső állapot fiatal lény, akinek szeméből kiolvasható a távolságtartás és a hidegség. Jól látható, hogy a mester együtt érez az éveit meghaladó komoly lánnyal, és a közönség érzi a festő meleg hozzáállását iránta. Gyakran fest gyerekeket és tinédzsereket, figurái Dosztojevszkij műveire emlékeztetnek, amelyekbe Amedeo Modigliani belemerült.

Az „Akt”, „Lányportré”, „Fekete nyakkendős hölgy”, „Kék ruhás lány”, „Sárga pulóver”, „Kisparaszt” című festmények nemcsak Olaszországban, hanem más országokban is ismertek. . Együttérzést érez bennük az ember iránt, és mindegyik kép elrejtőzik különleges titokés csodálatos szépség. Egyetlen festmény sem nevezhető lélektelennek.

"Jeanne Hebuterne vörös kendőben" – az egyik legújabb munkái szerző. Egy nővel mutatják be, aki második gyermekét várja nagy szerelem. Modigliani, aki bálványozza kedvesét, együtt érez annak vágyával, hogy elszigetelje magát a barátságtalan külvilágtól, és a kép szellemisége ebben a műben eléri soha nem látott magasságok. Amedeo Modigliani, akinek munkásságát a cikk kiemeli, az emberi tapasztalatok lényegébe hatol be, Jeanne-ja pedig, látszólag védtelennek és kudarcra ítéltnek, alázatosan elfogadja a sors minden csapását.

A hihetetlenül magányos zseni sajnos csak halála után vált híressé, s felbecsülhetetlen értékű alkotásai, amelyeket gyakran adott át járókelőknek, világhírre tettek szert.

Életrajzés az élet epizódjai Amedeo Modigliani. Amikor született és meghalt Amedeo Modigliani, emlékezetes helyek és dátumok fontos események az életében. Művész idézetek, Fotó és videó.

Amedeo Modigliani életének évei:

született 1884. július 12-én, meghalt 1920. január 24-én

Sírfelirat

Nyomot hagyott az emberek szívében,
Emléked örökké él.

Életrajz

Amedeo Modigliani életrajza - élettörténet zseniális művész, csak a halál után ismerik fel. Modigliani élete sok nehézséggel volt teli – szegénység, kortársai félreértése, drogok, sikertelen kapcsolatokés súlyos betegségek. Ma Modigliani festményeit mesés összegekért adják el – Amedeót az egyik leghíresebbnek tartják művészek XIX-XX századokban

Talán, ha nem egy nehéz gyerekkor, Modigliani soha nem lett volna művész. A fiú szegény olasz zsidó családban nőtt fel, és sokat betegeskedett - először mellhártyagyulladásban, majd tífuszban. Láza alatt Amedeo olasz művészek festményeiről áradozott, és amikor felépült, szülei megengedték neki, hogy otthagyja az iskolát, és festészettel foglalkozzon, hogy segítsen a fiatalembernek megvalósítani álmait. Tizennyolc éves korára Modigliani édesanyja megtakarított egy kis pénzt, hogy folytathassa tanulmányait és Párizsban dolgozhasson, ahová Amedeo költözött.

Párizsban Modiglianinak állandóan pénzhiánya volt. És nem csak azért, mert alig keltek el festményei, hanem azért is, mert a bohém francia társadalomban találva a fiatal Modiglianit hamarosan elkezdte érdekelni az alkohol és a drog. Főleg pártfogóinak köszönhetően maradt életben, akik láttak a fiatalemberben nagy tehetség. De Modigliani egyetlen életre szóló kiállítását néhány órán belül bezárták; a szemközti állomás rendőrei felháborodtak Modigliani festményein látható meztelen modellek képei miatt.

Modigliani magánélete is viharos volt – a pletykák szerint igen szerelmi kapcsolat az összes nővel, aki pózolt neki. Ő maga ezt szükségszerűségként magyarázta, mondván, hogyan lehet úgy rajzolni egy nőt, hogy megmutassa szépségét és érzékiségét anélkül, hogy megismerné. Modigliani híres regényei közé tartozik Anna Akhmatovával való szerelmi viszonya. Modigliani utolsó és legfontosabb modellje Jeanne Hebuterne művész volt. Valójában házastársak voltak. Jeanne megszülte Modigliani egyetlen lányát – anyjáról nevezték el.

Hebuterne várandós volt második gyermekével, amikor férje hirtelen meghalt. Modigliani csak 35 évesen halt meg. Modigliani halálának oka tuberkulózisos agyhártyagyulladás volt. Amedeo Modigliani halála másnapján felesége öngyilkos lett, kiugrott az ablakon. Halálakor kilenc hónapos terhes volt. Modigliani temetésére Párizsban került sor, Modigliani sírja a Père Lachaise temetőben található. Feleségének tíz évvel halála után újratemetett földi maradványai a szomszédos sírban nyugszanak.

Mentőkötél

1884. július 12 Amedeo Modigliani születési dátuma.
1898 Látogassa meg Modigliani privátot művészeti Stúdió Guglielmo Micheli.
1902 Belépés a Firenzei Művészeti Akadémia ingyenes Aktfestő Iskolájába.
1903 Belépés a Velencei Intézetbe képzőművészet.
1906 Párizsba költözni.
1910 Találkozás Akhmatovával.
1917. december 3 Modigliani egyetlen életre szóló kiállításának megnyitója.
1917. április Ismerje meg Jeanne Hebuterne-t.
1918. november 29 Modigliani lánya, Jeanne megszületett.
1920. január 24 Modigliani halálának dátuma.

Emlékezetes helyek

1. Livorno, ahol Amedeo Modigliani született.
2. Modigliani-ház Olaszországban.
3. Firenzei Képzőművészeti Akadémia, ahol Modigliani tanult.
4. "Rotunda" kávézó, ahol gyakran összegyűltek párizsi művészekés ahol Modigliani találkozott Akhmatovával.
5. Modigliani háza (műhelye) Párizsban, ahol 1916-ban élt és dolgozott.
6. Modigliani háza Párizsban, ahol élt utóbbi évek halálig.
7. Az egykori Charité kórház épülete, ahol Modigliani meghalt.
8. Père Lachaise temető, ahol Modigliani van eltemetve.

Az élet epizódjai

Párizsban Modigliani sok más művészhez hasonlóan szegénységben élt. Alkoholfüggőként olykor rajzaival vagy vázlataival próbált kifizetni az italokat, amelyeket senki sem vett meg. Például egy montparnasse-i söröző tulajdonosa, aki egy sápadt, sötét hajú, filckalapos fiatalembert szeretett, beleegyezett egy ilyen cserekereskedelembe. Igaz, Rosalie írástudatlan nő volt, és a Modiglianitól kapott rajzokat használta a kandalló meggyújtásához, így csak néhány alkotás maradt fenn. Amedeo rájuk hagyta a „Modi” aláírást - franciául „átkozottnak” fordítva.

Az Anna Akhmatovával való kapcsolatok időszaka nagyon gyümölcsöző volt a művész számára. Modigliani összesen mintegy 150 művet írt, amelyekben az orosz költőnőhöz hasonló portrészerűség fedezhető fel. Maga Akhmatova csak egy Modigliani rajzot őriz meg. Amikor Anatolij Naiman költő megkérdezte Anna Andreevnát, hogy van-e végrendelete, azt válaszolta: „Miféle örökségről beszélhetünk? Vedd a hónod alá Modi rajzát, és menj el."

Modigliani életének utolsó éveiben festményei végre elkezdtek kelni. Amedeónak és Zhannának volt pénze, teherbe esett második gyermekével, és úgy tűnt, felfelé mennek a dolgok. Sajnos a művésznő életét egy hirtelen megbetegedés szakította félbe, majd kedvese, szabad akaratából. Mindkét szülő halála után Modigliani lányát nővére, Amedeo vette magához.

Szövetség

"A boldogság szomorú arcú angyal."

TV-sztori Modigliani életéről

Részvét

„Minden, ami isteni Modiglianiban, csak egyfajta sötétségen át szikrázott. Teljesen más volt, mint bárki más a világon.”
Anna Akhmatova, költőnő

„A mi Modiglianink, vagy ahogy hívják Modink, a bohém Montmartre tipikus és egyben nagyon tehetséges képviselője volt; inkább ő volt a bohémia utolsó igazi képviselője.”
Ludwig Meidner, művész

Késő este Modigliani és Jeanne Hebuterne a Luxembourg-kert kerítésén sétáltak. Hirtelen embertelen sikoly tört fel a mellkasából, ami egy sebzett állat üvöltésére emlékeztetett. Zsannára rohant, és azt kiabálta: „Élni akarok! Hallod? Élni akarok!" verni kezdte. Aztán a hajamnál fogva megragadt, és teljes erőből a kert vasrácsára lökött. Zhanna egyetlen hangot sem adott ki. Miután kissé magához tért az ütéstől, felállt, Modiglianihoz lépett, és megfogta a kezét. Övé hirtelen düh már elolvadt, mint a hó a napon, és a könnyek patakokban folytak végig az arcomon. „Nem akarok meghalni” – mondta Jeanne-nek. – Nem hiszem, hogy van ott valami.

Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920)

- Maudie - mondta Zhanna gyengéden és nagyon halkan olyan hangnemben, ahogyan az ember rábeszél egy makacs gyereket -, annyiszor mondtam már neked erről. Miért kételkedsz benne?” Bízva kapaszkodott hozzá, majd pár perc múlva a furcsa pár eltűnt az út kanyarulatában.

Modigliani elhalványult. BAN BEN Utóbbi időben a felismerhetetlenségig megváltozott, és olyan lett, mint egy kísértet: csontos, mint a csontváz, kékes arcszínnel és remegő kézzel. Természetesen nem volt titok – Montparnasse-ban nincsenek titkok –, hogy Modinak tuberkulózisa volt, de ez a betegség kora ifjúsága óta kísértette, és tudta, hogyan kell megbirkózni vele sokkal rosszabb körülmények között. Párizs-szerte elterjedtek a pletykák, miszerint amióta Modi kapcsolatba került Jeanne Hebuterne-nel, ő, mint egy vámpír, kiszívja hatalmas életerejét Modiglianiból.

Ha nincs ez az erő, tizenhárom éve meghalt volna az egyik párizsi árokban. Aztán 1906 őszén Párizsba érkezett az elkényeztetett dandy Amedeo, vagy otthon Dedo, egy egykor gazdag, de mára elszegényedett zsidó család sarja az olaszországi Livorno városából. Egy jóképű, fekete göndör hajú fiatalembert, szigorú, sötét öltönyben, kemény gallérral, gombos mellényben és hófehér, keményített mandzsettájú ingben, Montparnasse-ban először tőzsdeügynöknek tartották. Amedeót ez rendkívül megsértette, mert a bróker valójában az apja, Flaminio Modigliani volt, amiről a fiatalember nem akart beszélni. Inkább úgy mutatkozott be, mint egy gazdag római bankár fia és Spinoza Benedek dédunokája. (Az egyik dédnagymama leánykori neve nyilvánvalóan valójában Spinoza volt. Ami viszont okot adott a nagy filozófussal való családi kapcsolat jelenlétének feltételezésére. Semmi több.)

1906

Amedeo korai ifjúságától kezdve művésznek képzelte magát - kicsit Firenzében és Velencében tanult festészetet, de Párizsba jött, hogy megismerkedjen az új művészettel, és természetesen híressé váljon. Ritkán volt olyan feltörekvő művész, aki annyira magabiztos a tehetségében, mint ez a jóképű olasz. Montparnasse azonban hemzsegett a hozzá hasonlóan ismeretlen zseniktől, akik a világ minden tájáról érkeztek ide.

Kiderült, hogy ahhoz, hogy művész legyél Párizsban, nem annyira rajzolni kell, hanem teljesen vezetni. különleges élet. Egy nyomorult fészer fadeszkákból és bádoglapokból – ez volt Amedeo első otthona. A falakat rajzok és vázlatok borítják, a bútorzat két, az utcán talált, törött lábú fonott székből áll. Az ágy egy sarokba dobott rongy volt, az asztal pedig egy felborított doboz. Amedeo lelkesen berendezkedett új lakásába, elvégre az a lényeg, hogy most Párizsban van, és hamarosan híres lesz, és akkor talál valami méltóbbat magának, és ebből a kunyhóból múzeum lesz. Amedeo tudta, hogy a családja segítségére nincs mire számítani – apja már régen elhagyta őket, és a pénz, amit az anyja küldött neki, alig volt elég vásznakra és festékekre. Ráadásul Modigliani életkörülményei általában megszokottak voltak a Montparnasse-ban. Picasso közeli stúdiója például nem volt sokkal fényűzőbb.

Eugenia Garcin és Flaminio Modigliani, Amedeo születésének évében, 1884
Amadeo édesanyjával, Eugenia Garsennel, 1886

Evgenia Garsen 1925

Livornóban Amedeo hozzászokott ahhoz, hogy tiszta, jól nevelt fiatal férfiakkal kommunikáljon jó családok, azonnal meg kellett ismerkednem egy nagyon furcsa nyilvánossággal: a párizsi művészi bohém nagyrészt homoszexuálisokból, drogosokból, gigolókból, mindenféle vallási fanatikusból, kabbalistákból, misztikusokból és egyszerűen őrültekből állt. A művészetről folytatott heves viták, amelyek rendszerint Picasso stúdiójában kezdődtek, átkerültek a híres Rotunda kávézóba, ahol a vitázók lelkesedését a nagy adag alkohol és hasis táplálta.

Egyszer karácsony estéjén Modigliani Mikulásnak öltözött, és ingyenes hasist osztott ki a Rotunda kávézó bejáratánál. A kávézó látogatói, akik nem tudtak a „titkos töltelék” jelenlétéről, boldogan lenyelték őket. Aznap este a mámoros bohémek kis híján tönkretették a Rotundát: Párizs legmagasabb alkotói köreinek képviselői lámpákat törtek össze, rummal öntötték le a mennyezetet és a falakat.

A híres Rotunda, ahol Amedeo Modigliani törzsvendég volt

Hamarosan Modigliani egyszerűen Modivá változott, és a környéken már minden kutya ismerte őt. (A Modi, ahogyan a barátok és a kollégák gyakran nevezték, fonetikailag ugyanaz, mint francia szó maudit, ami azt jelenti: „átkozott”). Mivel senki sem volt hajlandó egy centet sem adni a rajzaiért, Modinak hamarosan még egy kunyhóért sem kellett fizetnie. Néha az asztal alatt töltötte az éjszakákat egy kocsmában, néha egy padon a parkban, majd a Place Blanche mögötti elhagyatott kolostorban telepedett le, ahol szeretett éjszaka dolgozni a szél visszhangos kíséretében. az ablakok szemüregein keresztül.

Modinak megvoltak a maga furcsaságai, amiért egyébként Montparnasse-ban sokan tisztelték: például szívesebben éhezett, de másokkal ellentétben határozottan visszautasította, hogy csak pénzért dolgozzon – például festeni. jelek. Nagy maximalista volt, és nem akarta elpazarolni a tehetségét. Társai nem egyszer rávették, hogy egyszerű és megbízható módszerrel töltse fel a gyomrát kora reggel, a gazdag városlakók ajtaja alatt a kereskedők otthagyták áruikat - zsemlét, szalonnát, tejet, kávét. Egy kis kézügyesség és ügyesség – és garantáltan finom reggeli lesz. A büszke és lelkiismeretes Modigliani azonban soha nem vállalta, hogy részt vegyen ebben.

Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) „Női fej szépségfolttal” 1906

Miért viselte el ezt a szükségletet? Festményeit a művészek „dögök”-nek tartották, senki sem vette őket komolyan. Ezen a hozzáálláson megsértve Modigliani abbahagyta a Picassóhoz való járást, és fokozatosan eltávolodott körétől, különösen azért, mert szinte nem is érdekelte az avantgárd művészet. Csodálatos elszigeteltségben próbált vásznon vagy papíron formát adni annak, amit homályosan érzett, de még nem tudta, hogyan fejezze ki.

A festőiség áhított dicsősége helyett ez az ősi istenként jóképű olasz zsidó nagyon hamar megszerezte az első szerelmes hírnevét Montparnasse-ban. A paradoxon az volt, hogy szegény Modit egyáltalán nem érdekelték a nők. Egyáltalán nem volt homoszexuális. de a kisasszonyokra csak többé-kevésbé sikeres természetként tekintett.

Minden modellje az ágyában maradt – prostituáltak, szobalányok, virágos lányok, mosónők. A modell meghívása, hogy ossza meg vele az ágyat egy pózolás után, Modigliani számára ugyanolyan udvariassági cselekedet volt, mint egy polgár, aki teát kínál a vendégeknek, és pontosan ugyanazt jelentette - nem többet és nem kevesebbet. Nem élvezni akart, hanem megtestesülni. A festőanyagát kereste. A nők azonban nem értették mindezen finomságokat, és névértéken vették vitézségét. Mármint a szerelemért, vagy legalábbis a szerelmes létért.

1910 nyarán az ifjú házasok, Anna Akhmatova és Nyikolaj Gumiljov Párizsba érkeztek. Akhmatovát első látásra elragadta ez a „Montparnasse látványa”. Modigliani a legfestőibb férfinak tűnt, akit valaha látott: aznap sárga kordbársony nadrágban és ugyanolyan színű bő kabátban volt. Nyakkendő helyett élénk narancssárga selyemmasni, az öv körül pedig tűzpiros sál. Modigliani a szokásos kék rajzos dossziéjával elszaladt mellette az elegáns oroszon is megállt. „Nagyon-nagyon kíváncsi természet” – gondolta, és szélesen elmosolyodott, összeesküvően kacsintott a lányra, majd leszedett egy virágot a virágágyásból, és a lábához dobta. Gumiljov Anna mellett állt, de ő csak vállat vont: tudta, hogy itt, a Montparnasse-ban felszámolják az általánosan elfogadott erkölcsi törvényeket.

Anna Akhmatova Modigliani 1911-es rajzán

Modi soha nem akadt ki a nőkön, bejöttek az életébe és elhagyták, érintetlenül hagyva a szívét: Madeleine, Natalie, Elvira, Anna, Marie – a szépségek végtelen sora, akiknek varázsát vászonaival örökítette meg. Egyikükkel, Beatrice Hastings angol újságíróval Modiglianinak sikerült két viharos éven át együtt élnie, de inkább „barátjának”, mint szeretőjének tekintette. Együtt ittak, eveztek, veszekedtek és tépték egymás haját. És amikor Beatrice azt mondta, hogy elege van „ebből az egzotikumból”, Modi nem volt nagyon ideges.

Beatrice Hastings
Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) „Beatrice Hastings portréja”

Modigliani egyszer bevallotta kebelbarátjának, Brancusi szobrásznak, hogy „egyetlen nőre vár, aki örökkévaló lesz. igaz szerelemés ami gyakran jön rá álmában.” Aztán egy piszkos szalvétára, ami a kezembe került, felvázoltam egy portrét arról az „egyetlenről”. Brancusi csak arra emlékezett, hogy egyenes, hosszú haja van.

Viharos élete és rossz egészségi állapota ellenére Modigliani energiája javában volt: néha sikerült naponta több festményt festenie, olyan robbanékony hasis és alkohol keverékeket fogyasztott, hogy kiütöttek néhány nagyfiút, részt vett mindenféle karneválokon, mulatságokon, tombolond - egyszóval élt a legteljesebb mértékben. Soha nem fogyott ki a lelkesedésből és a reményből, hogy mindjárt felfigyelnek rá, megbecsülik, felfedezik... Hiszen a végén még az arrogáns Picasso is elismerte, hogy Modinak van tehetsége. Idővel Modigliani még saját ügynökét is megszerezte, a lengyel Zborowskit, aki vevőket kezdett találni festményeire. És hirtelen, egyik napról a másikra mintha valami megtört volna Modiban: egy hosszú, egyenes hajú lány jelent meg a láthatáron...

Először látta őt ugyanabban a „Rotundában”, ahol a 19 éves Jeanne Hebuterne diáklány. Művészeti Akadémia Colarossi, egy nap betévedtem a barátommal aperitifet inni. Modigliani, aki szokásához híven elfoglalta kedvenc helyét a pultnál, új arcot vett észre, rászegezte a tekintetét, és hosszan bámult rá.

Így látta magát, mielőtt találkozott Amadeóval
(Jeanne által 1916-ban festett önarckép)

És így láttam Amadeót:

– Ülj így – fordult Jeanne-hez néhány perc múlva, és azonnal elkezdte felvázolni a portréját egy papírra. Még aznap este ölelkezve hagyták el az éttermet – így kezdődött az egyik legfurcsább szerelmi történetek a Montparnasse-ban. A találkozásuk másnapján, ahol Modinak sikerült napközben elkóborolnia egy pohárral - a Rotundában, Rosalie-nál, az Agilis Nyúlban - teljesen őrült ember benyomását keltette. Szeme izgatottan csillogott, nem tudott nyugton ülni, és időnként felpattant a székből, és felkiáltott: „Nem, figyelj!” A barátok meglepetten néztek egymásra: mi történt Modival? „Találkoztam a nővel az álmaimból! Biztosan ő az! - ismételgette hébe-hóba a művész, mintha valaki kifogásolná őt. – Bebizonyíthatom: megvannak a portréi – elképesztő hasonlóság! A barátok vidám nevetéssel reagáltak ezekre a beszédekre – persze senki sem kételkedett abban, hogy Modi ilyen tréfát űz majd. Montparnasse-ban nem szokás erről komolyan beszélni örök szerelem. Ízléstelen, burzsoá, és mindenkit megbetegít.

Jeanne azonban valóban Modigliani nőjének, ideális típusának bizonyult. És ezt ő természetesen első látásra megértette. Nem kellett mesterségesen meghosszabbítania nyakát és arcformáját, mint más nők portréinak festésekor. Egész sziluettje felfelé törekedett, megnyúlt és vékony, akár egy gótikus szobor. Hosszú, derékig érő haj két copfba fonva, kék mandula alakú szemek mintha valahova e halandó világ fölé néztek, és valami mások számára elérhetetlent láttak volna. Senki sem nevezné Jeanne-t szépségnek, de volt benne valami megbabonázó – mindenki felismerte.

De mit talált a fiatal lány egy harminckét éves, lesoványodott félcsavargóban, egy tuberkulózisos beteg égő szemével? 1917-ben, amikor találkoztak, Modi már nem volt az a romantikus jóképű férfi, aki egykor felkeltette Akhmatova figyelmét. A vad fekete fürtök elvékonyodtak, a fogak - vagy inkább ami megmaradt belőlük - feketévé váltak. Amikor Madame és Monsieur Hebuterne, a tekintélyes katolikus filiszterek megtudták, kivel keveredett lányuk, azonnal szülői átokkal fenyegették meg, ha nem hagyja el azonnal ezt a piszkos, bozontos zsidót. A családapa, Achille-Casimir Hebuterne szemszögéből nézve rendkívül tekintélyes beosztást töltött be vezető pénztárosként egy rövidáru boltban. Kemény gallérokat, fekete kabátot viselt, és teljesen híján volt a humorérzékének. A hebuternek azt az álmot dédelgették, hogy gyermekeiket - Andre fiát és lányát, Jeanne-t - ugyanolyan tiszteletre méltó emberekké neveljék, mint amilyennek tartották magukat.

...Modigliani most minden nap megjelent a Rotundában vagy Rosalie-nál Jeanne társaságában. Szokás szerint először vonzotta magára a figyelmét valamilyen módon felkeltő látogatókat, rajzait felajánlotta a helyi színes társaságot megcsodálni betévedt külföldieknek (Modi mindig csekély összeget kért, és ha ez nem jött össze a potenciális vásárlónak, azonnal apró darabokra tépte a rajzot a szeme láttára. Estefelé, miután elég részeg lett, minden bizonnyal zaklatni kezd valakit. De még ha Modi részeg verekedésbe is keveredett, Zhanna egyetlen mozdulatot sem tett, hogy megállítsa, és elképesztő szenvtelenséggel nézett rá. Kék szemében nem volt félelem vagy aggodalom. Hajnali kettő körül Modit szó szerint kidobták az intézményből a tarkója, mint egy szemtelen kutyát. Egy perc várakozás után Zhanna felállt, és néma árnyékként követte.

Gyakran reggelig ültek egy padon teljes csendben, szívták be a hideg éjszakai levegőt, és nézték, ahogy a csillagok fokozatosan elhalványulnak, és átadják helyét a hajnalnak. Modi szunyókálni kezdett, majd újra felébredt, amíg Zhanna meg nem húzta a ruhaujját – ez azt jelentette, hogy ideje hazakísérnie. Modi engedelmesen követte Jeanne-t a visszhangzó és elhagyatott párizsi körutak mentén a Rue Amióig, ahol a szülei laktak, majd sokáig az ablakok alatt állva hallgatta, hogyan hallatszik a hajnal előtti csendben Hebuterne anya kiáltása. az egész környéket, amikor találkozott szerencsétlen lányával a küszöbön – „egy ribanc, egy prostituált és egy zsidó kurva”.

Azonnal elvitte volna a Hebuternék nagyképű kreténjei közül, de hova hozhatná Maudie Jeanne-t? Olcsó szállodai szobákban poloskákkal és csótányokkal? A park padjain?

Hamarosan azonban megoldódott a probléma – Modigliani barátja és ügynöke, Monsieur Zborovsky széles mozdulattal felajánlotta, hogy fizet neki egy lakást abban a házban, ahol élt, amihez a művész vállalta, hogy legalább két festményt vagy rajzot szállít neki. egy hét. Zbónak egyáltalán nem voltak kétségei afelől, hogy Modigliani olyan tehetség, akit minden lehetséges módon támogatni kell, és hogy ezek az idióta gyűjtők egyszer majd megértik, kit kellett volna megvenni Párizsban.

1917 Zhanna pózol a műhelyben

1917 elején Modi és Jeanne a Rue de la Grande Chaumière-re költözött. Másnap pedig Modi hatalmas lakomát rendezett Rosalie éttermében: egy házavató alkalmából Zborovsky pénzt kölcsönzött Modiglianinak. Hirtelen Simone Thiru művész és modell, Modi egykori barátnője jelent meg az ajtóban, körülvéve egy baráti bandával. Mindenki óvatos volt. A vörös hajú Simone egyenesen Jeanne felé haladt, hatalmas hasa előredult. – Tudod, baba, hogy itt van – mutat Modira, és megkopogtatja a gyomrát –, ennek a szerencsétlen gyereknek az apja? „Pontosan annyit aludtál velem, mint mindenki mással itt! Tehát boldogítson valaki mást a gyermekével! - kiáltott fel Modi a székről felpattanva. - Csak tőle ismerem fel a gyereket! - mutatott Modi Zhannára. – Csak ő hordja egyedül a gyerekeimet! A körülöttem lévők tanácstalanul néztek egymásra – Modi teljesen illetlenül viselkedett. Először is mindenki tudta, hogy hosszú ideig él Simone-nal, és nagyon valószínű, hogy a gyermek, akit hordoz, tőle származik; ráadásul egy ilyen történet nagyon hétköznapi volt Montparnasse-ban - itt gyakran nem tudták kitalálni, ki kit szül. Ha Modi ugyanolyan higgadtan ismerte volna fel a gyereket, mint ahogy megivott egy pohár pálinkát, az normálisnak tűnt volna.

A környéken mindenki, köztük Simone is, tökéletesen tudta, hogy egyáltalán nincs mit elvenni tőle, ezért beismerte volna, és ez lett volna a vége. Valószínűleg Simone valami ilyesmire számított, de Modigliani sikoltozni kezdett, Jeanne pedig ránézett, és elhallgatott. Simone elkapta szenvtelen, titokzatos tekintetét, és hirtelen megijedt. „Te boszorkány vagy! Úgy sziszegett, mint egy macska riválisának. - Vagy őrült! gyorsan hozzátette: „Isten megátkoz téged és a gyermekeidet is.” – És te, jóképű – mondta Simone Modihoz fordulva –, az istennőd gyorsan elhoz a sírodhoz. Szóval találkozunk a következő világban!” Simone pedig kétségbeesetten köhögött – Modiglianihoz hasonlóan ő is tuberkulózisban szenvedett.

Gerard Modigliani, Amadeo egyetlen fia

Amedeo Modigliani lányának „Modigliani: Ember és mítosz” című könyvének 99. oldalán van egy érdekes lábjegyzet, amelyben arról számolnak be, hogy Simone Thiroux Párizsban halt meg. Simone pózolt Modiglianinak. Beleszeretett, de az érzései viszonzatlanok voltak. Amikor a lány teherbe esett, Amedeo nem volt hajlandó elismerni magát a gyermek apjaként. Egy fiúnak adott életet, akiről Modigliani hallani sem akart. Simone halála után a fiút egy francia család fogadta örökbe.

Jeanne megjelenésével Modigliani élete nemcsak hogy nem tért vissza nyugodt irányba, hanem éppen ellenkezőleg, teljesen rosszra fordult. Most, ahelyett, hogy reggel felvette volna az ecsetet, Modi megpróbált gyorsan megszökni a szünetből, és bent hagyta Jeanne-ját egyedül. Egyik kávézóból a másikba vándorolt, eladta valakinek sebtében készített rajzait, és italt vásárolt magának ezekkel a szánalmas centimekkel. Modi hamarosan elvesztette a józan munkaképességét. Éjfél után Zhanna megkereste az egyik italozóban, és gyakran a rendőrségen, és hazahozta. Egyetlen szemrehányás nélkül levetkőztette, megmosta, lefektette. Furcsán keveset beszéltek egymással.

A kávézóban. Modigliani második jobbról

Nem Zsanna, akit Modi a feleségének hívott, hanem Zborovsky, kora reggeltől, mielőtt Modinak ideje lett volna elsurranni, könyörögni kezdett neki, hogy „dolgozzon egy kicsit”. Modi szeszélyes volt, és azt kiabálta, hogy nem tud írni egy „jeges, mint a szibériai sztyeppék” szobában! Zbo hozott tűzifát, meleg lett, mint a pokol, aztán Modinak „emlékezett”, hogy nincsenek festékei. Zbo festékekért futott. Ebben az időben valami meztelen modell türelmesen nézte mindezt egy kemény, kényelmetlen kanapé sarkában ácsorogva. Hanka, Zbo felesége futott, aggódva, hogy férje túl sokáig bámul egy meztelen lányt (és arra is dühös volt, hogy Modigliani „mindenféle hülye bárányt” festett, és nem őt). E sikolyok, sikolyok, sírások és rábeszélések között csak Zhanna tartotta fenn a teljes egyenrangúságot. Vagy csendben főzött valamit egy másik szobában, vagy rajzolt. Az arca, mint általában, teljesen tiszta és derűs maradt.

Általában azzal végződött, hogy Zbo személyesen hozott egy üveg rumot egy közeli boltból. Megértette, hogy ha Modi teljesen abbahagyja a munkát, holnap neki és Zhannának nem lesz mit ennie. Zbónak szinte nem maradt Modi rajza, amit gyorsan el lehetne adni, így ismét el kell futnia a zálogházba, és zálogba kell adnia az utolsó nyári öltönyét. Ellenkező esetben őrült szeretői éhen halnak.

Miután kiürítette a poharat, Modi szitkozódva fogta az ecsetet. Ötpercenként köhögési rohamot kapott, és vért köpött ki, mintha a belsejét akarta volna kiköpni. De még ezek a szívszorító hangok sem keltettek aggodalomra utaló jeleket Zhannában.

Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) „Leopold Zborovsk lengyel költő és műkereskedő portréja”
Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) "Anna (Hanka) Zabrowska" 1916-17

Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) „Leopold Zborowski portréja” 1916-17
Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) "Anna (Hanka) Zabrowska"

Egy nap, amikor Modi szokásához híven eltűnt valahol, Zborovsky és felesége szinte erőszakkal magukkal hurcolták Zhannát. Két hangon, aggódva és egymást megzavarva magyarázni kezdték neki, hogy Modit meg kell menteni, hogy haldoklik: részegségtől, progresszív tuberkulózistól, és ami a legfontosabb, elveszti a hitét a tehetségében. Zhanna udvariasan hallgatta őket, ivott egy kortyot egy csésze teából, és felemelte Kék szemek, valamiféle misztikus fátyolba burkolózva, és lágy magabiztossággal mondta: „Egyszerűen nem érted – Modinak feltétlenül meg kell halnia.” Döbbenten bámultak rá. – Ő egy zseni és egy angyal – folytatta Zhanna higgadtan. "Amikor meghal, mindenki azonnal megérti." Zborovszkijék ijedten néztek egymásra, és siettek más témára terelni a beszélgetést.

Az első világháború zajlott. Megkezdődött Párizs bombázása. A Montparnasse üres volt – mindenki, aki tudott, a frontra ment. Modigliani is lelkes volt, de a külföldieket, különösen a tuberkulózisban szenvedőket nem vették fel a hadseregbe. A város elleni légitámadások során Modit és Zhannát gyakran lehetett látni az utcán – nyugodtan sétáltak a felrobbanó lövedékek alatt, és nem siettek egy bombaóvóhelyen menedéket keresni...

Közvetlenül a háború vége után hirtelen megnőtt a kereslet Modigliani festményei iránt; ebben jelentős szerepe volt egy nagy kiállításnak Francia festészet, amely 1919 nyarán nyílt meg Londonban. A kritikusok először nem csak Picasso és Matisse, hanem Modigliani festményeire is figyeltek. Most Zborowski havi 600 frankot adott Modinak (összehasonlításképpen: egy nagyon tisztességes levesebéd, húsos étel, zöldségek, sajt és egy liter bor hozzávetőleg egy frank huszonöt centime)! Ezzel az összeggel egy mérsékelt ember teljesen virágzó életet élhetne, de Modinak, aki egész életében gazdagságról álmodozott, most teljesen közömbös volt a pénz iránt.

Ugyanez vonatkozik kedvesére is - annak ellenére, hogy lányuk 1918 novemberében született, Zhanna nem mutatott igényt új bútorokra, tisztességes ruhákra vagy játékokra a babának. Modi pedig, miután újabb összeget kapott Zborovszkijtól, azonnal éttermekbe ment számtalan barátjával. Most már egyetlen ital is elég volt ahhoz, hogy Amedeo tébolyult állapotba kerüljön, és elkezdje tönkretenni az asztalokat és az edényeket. Amikor az agresszív hangulat elhagyta, új műsorba kezdett: előhúzta a nadrágzsebéből a megmaradt bankjegyeket, és tűzijátékként szórta a látogatók fejére.

Modigliani egyre jobban megszállottja lett saját halálának gondolatának. Egészségi állapota napról napra romlott, de hallani sem akart az orvosokról vagy a kezelésről. Teljesen feladtam a munkát. Modi szellemként bolyongott Párizs utcáin, és végtelen nyafogással gyötört mindenkit: „Ez az, befejeztem! Tudod, hogy most már biztosan végeztem?” Zhanna éjszaka kereste, és nem egyszer egy árokban feküdt, néha ugyanazokkal a részeg prostituáltakkal ölelkezve.

1919, az egyik utolsó fénykép Modiglianiról

1920 telének elején Modigliani eljött Rosalie-ba, töltött magának egy kis pálinkát, és ünnepélyesen azt mondta: „Modigliani lelkének megnyugvásáért”, egy kortyban megitta, és hirtelen elkezdett egy temetési zsidó imát, amelyet úgy hallott. gyermek Livornóban. Zborovszkij, aki időben érkezett, nagy nehezen kirángatta a kelletlen Modiglianit az étteremből, hazahozta és erőszakkal lefektette. Zhanna elment valahova, Zbo bement valamiért a szomszéd szobába, és... megdermedt a rémülettől: a székeken Zhanna két befejezetlen vászna állt - az egyiken holtan feküdt; másrészt öngyilkos lett...

Amikor Zbo visszatért Modi szobájába, Zhanna már a beteg ágyánál ült: derűsen beszélgettek valamiről. Egy órával később Modi kezdett káprázatos lenni, és Zbo úgy döntött, anélkül, hogy időt pazarolna, beviszi a szegények kórházába.

Ott Modiglianinál tuberkulózis miatt agyhártyagyulladást diagnosztizáltak. Rettenetesen szenvedett, injekciót kapott, ami után Modi nem gyógyult meg. Amikor az orvosok kijöttek, hogy bejelentsék, hogy Modigliani meghalt, Jeanne nyugodtan elmosolyodott, bólintott, és azt mondta: „Tudom.” A szobába lépve (Jeanne ismét szülni készült, és kacsázva járkált, mint a kacsa), hosszan szorította magát halott szeretője ajkához. Másnap a hullaházban Jeanne összefutott Simone Thiroux-val, hirtelen megállt, és kétszer arcon ütötte, és halkan azt mondta: „Ez az én átkozott gyermekeimnek szól.”

Modigliani halotti maszkja

Modigliani halálának napján, 1920. január 24-én a barátok nem engedték, hogy a terhes Jeanne egyedül maradjon, és szinte erőszakkal elkísérték a szüleihez. A hebuternék számára minden, ami történt, csak a szégyen szörnyű, kitörölhetetlen foltja volt. Zhanna a szobájában a kanapén feküdt, arcát a falnak fordítva, szülei pedig a nappaliban hangosan veszekedtek miatta. jövőbeli sorsa. Hebuterne atya ragaszkodott hozzá, hogy elesett lánya örökre elhagyja a házát. Jeanne bátyja, Andre eközben csendben felment a húgához. – Ne aggódj miattam, minden rendben lesz – suttogta a lány. És akkor elmesélte Andreának a látomásokat, amelyek nem egyszer meglátogatták, hogy Modi egy angyal és egy zseni, akinek örök boldogsága lesz a mennyben, és itt a földön csak halála után ismerik fel; és hogy őt, Zhannát csak azért küldték erre a világra, hogy elkísérje Modit oda, ahol senki sem akadályozza meg őket abban, hogy szeressék egymást...

Zhanna hirtelen lehunyta a szemét, és elhallgatott, mintha a mondat közepén aludt volna el. Andre hamarosan elszunnyadt, de azonnal felébresztette az ablakkeret hangos kopogása. Zhanna nem volt a szobában. És lent, az utcán már bámészkodók tömege gyülekezett, és egy terhes nő szétterült, megcsonkított testét bámulták...
szöveg részben E. Golovina

Ahogy Jeanne megjósolta, Modigliani művei azonnal halála után híresek és keresettek lettek – elkezdték felvásárolni őket.
már a temetése alatt. Élete során, Picassóval vagy Chagallal ellentétben, teljesen ismeretlen volt, de eltelik néhány év
évtizedekig, és a Christie's aukcióján 42,5 millió dollárért adják el Jeanne Hebuterne portréját, amelyet egykor elszegényedett szeretője festett:

Amedeo Clemente Modigliani (olasz, 1884-1920) „Jeanne Hebuterne (Au chapeau)” 1919

Az olasz művész, Amadeo Modigliani emlékét furcsa Modi (a francia maudit - „átkozott”) becenevében vésték be, amely egyszerre kicsinyítő és prófétai. Minden, amit Modigliani tragikus halála után kapott, annyira hiányzott élete során: siker, hírnév, kritikai jóváhagyás.

Születésnapján, július 12-én igyekszünk elmesélni a művész történetét, szem előtt tartva azonban, hogy életrajzának utolsó oldalát egy tragikus és korai haláleset zárta.

Amadeo Modigliani az olaszországi Livorno városában született 1884-ben. Ma egy emléktábla található azon a házon, amely egykor a Modigliani családé volt.

Édesanyja, Eugenia Garcin fontos szerepet játszott Amadeo életében. Emlékeztet arra, hogy fia először 14 évesen, az élet és a halál küszöbén, a tífusz veszélyes rohamában adott hangot arra, hogy művész szeretne lenni: „És hirtelen - egy tudatalatti vágy, amely delíriumban fejeződik ki. Soha ez előtt a pillanat előtt nem beszélt arról, ami számára pipaálomnak tűnt. (A képen a művész édesanyja, Evgenia Garsen.)

Egy súlyos betegség ösztönözte egy figyelemre méltó művészi ajándék felébredését. Evgenia megígérte fiának, hogy amint felépül, meghív egy rajztanárt. És furcsa módon a beteg nagyon gyorsan kezdett felépülni.

„Nem csinál mást, csak fest, rendkívüli lelkesedéssel, ami meglep és elkápráztat... A tanára nagyon elégedett vele” – írja Eugenia néhány hónappal azután, hogy Amadeo elkezdett festőleckéket venni.

17 évesen Amadeo Modigliani beiratkozott a firenzei Aktrajz Szabad Akadémiára. A korszak jó szándékú hétköznapi emberei számára az akadémia a lustaság és a tétlenség menedékének tűnt, de a leendő művész keveset törődött mások véleményével. (A képen - kilátás katedrális Santa Maria del Fiore, Firenze.)

Egy évvel később Modi Velencébe ment, ahol folytatta festészeti tanulmányait. Itt találkozik Manuel Ortiz de Zarate chilei művésszel, aki korábban utolsó nap Amadeo odaadó barátai között maradt. (A képen Amadeo Modigliani Manuel Ortiz de Zarate ceruzás portréja.)

Mielőtt Velencébe jön, Manuel hosszú ideje Párizsban élt. Ő mesélt Amadeónak a francia főváros kísértéseiről, a helyi társadalom rendkívüli szabadságáról, a Montmartre hangulatáról, az új művészi mozgalmakról, az utcák elegáns kecsességéről, a kávézók kényelméről és a párizsi élet illuzórikus könnyedségéről. .

Amadeo Modigliani 1906-ban egy hűvös januári napon Párizsba indult. Ez az út fájdalmas és ellentmondásos volt számára: egyrészt egy vágy beteljesülésének édes pillanata, másrészt a múlttól való összeomlás és elválás érzése.

Modi kiválóan beszélt franciául, ezt a nyelvet édesanyja tanította neki gyerekkorában. Elegánsan öltözött, talán kissé pompázva is, és egyértelműen disszonált a művész arculatával. Amadeo szavazott, felhívta a taxit, bepakolta a csomagjait, és megadta a központban található szálloda címét. Eleinte elegáns, alakjához gondosan szabott fekete öltönyt viselt egy kabát alatt - fehér ingés egy nyakkendőt. A ruhát egy sétapálcával egészítették ki, amely folyamatosan útban volt, Modigliani esetlenül forgatta a kezében, vagy hordta a hóna alatt.

Párizsi tartózkodásának első két hetében Modigliani állandóan szállodát váltott, egyik helyről a másikra költözött (ami mély szorongás jele volt), míg végül a Montmartre-dombon telepedett le. híres hely művészek élőhelye. A domb zöldellt veteményesekkel és szőlőültetvényekkel, szürke pedig barakkokkal és szélmalmok, a falusi életmód uralkodott itt. (A képen - Montmartre, 1907.)

Ha igaz az az állítás, hogy „csak az a pénz, amit elköltünk, valóban a birtokodban van”, akkor Modigliani még szegénységben is gazdag ember volt. Azonnal a szélbe dobta mindent, amije volt. A pénzeszközök ilyen meggondolatlan elköltése pletykákra adott okot a jólétéről, de ezek a beszélgetések gyorsan elhaltak. A feltételezett vagyonról kiderült, hogy csak édesanyja kis megtakarítása volt.

Az akkori szokásoknak megfelelően a montmartre-i művészek szinte mindegyike szegénységben élt. Zavaros, kaotikus életet éltek, de Amadeo még a hátterükből is kitűnt: állandóan bajba, karcolásba keveredett, alakja pedig már életében legendás aurát kapott. Párizsi élete néhány hónapja alatt Modigliani szerény fiatalból Montmartre egyik leghíresebb alkoholistájává vált.

Elmesélték például, hogy egy este Modigliani részegen jelent meg az „Agile Rabbit” kabaréban (az akkori művészi bohém egyik legkedveltebb gyülekezőhelye), és egy általános verekedést provokált ki, melynek során az edények darabokra törtek. Ettől a pillanattól kezdve a létesítmény tulajdonosa többé nem engedte be Modit az ajtón. (A képen - az Agile Rabbit kabaré.)

Amadeo Modigliani italozási stílusa tagadott minden rituálét, sietve, nagy kortyokban ivott, anélkül, hogy örömet érzett volna abból, amit ivott. Rövid időn belül rabja lett. Úgy tűnik, az alkohol segített a művésznek leküzdeni természetes félénkségét, amelyet a részeg Amadeo a szemtelenség álarca alatt próbált elrejteni.

A kölcsönös alkoholfüggőség és a közös italozás hozzájárult Amadeo Modigliani és művész barátja közötti bizalmi kapcsolat kialakításához. „Szomorú volt látni, ahogy valamiféle instabil egyensúlyban ölelkeztek, az egyik alig tudott megállni a lábán, a másik is bukni készült” – emlékezett vissza Andre Varno művészetkritikus. Picasso egyszer, amikor meglátta két barátját, szárazon megjegyezte: „Utrillo mellett Modigliani már részeg.” (A képen Maurice Utrillo.)

1907 végén Amadeo Modigliani találkozott első igazi filantrópjával, Paul Alexandre-val, egy fiatal orvossal, aki mindössze három évvel volt idősebb nála. Paul éreztette a művészrel, hogy értékeli tehetségét, megnyugtatta, meglágyította Negatív következmények Sok bohóckodásához sokat segített azzal, hogy Modiglianinak munkahelyet biztosított, festményeket és rajzokat vásárolt, és modellekkel tárgyalt. (A képen Amadeo Modigliani Paul Alexandre portréja látható.)

Az első világháború kitörésével megváltozott az élet Párizsban, sok művész nem maradt távol az általános mozgósítástól. A magát szocialistának és a háború ellenzőjének kikiáltó Amadeo Modigliani vágyott a frontra, de egy katonaorvos elutasította, és rossz egészségi állapota miatt nem volt hajlandó elismerni szolgálatra alkalmasnak. Modigliani olasz büszkesége megsérült, és a rá jellemző módon reagált - még több alkoholt és hasist kezdett fogyasztani. (A képen - Párizs, 1915.)

Modigliani megértette, hogy az érzés, amit leggyakrabban keltett az emberekben, a legjobb esetben az együttérzés, a legrosszabb esetben pedig az elutasítás és az ellenségeskedés, de nem tudott segíteni. A körülötte lévők már annyira hozzászoktak a részeg képzetéhez, aki alig tud lábra állni, és készen áll arra, hogy rajzait egy pohár borért cserébe elcserélje, hogy Amadeo éppen ezt tette, bemutatva azt, amit a pszichológiában „elvárt viselkedésnek” neveznek. .”

1917 februárjában Modigliani találkozott Jeanne Hebuterne-nel, egy nővel, aki rövid ideig osztozott a sorsában, és közel maradt a végéhez. A művész abban az időben harminchárom éves volt, Zhanna tizenkilenc. (A képen Jeanne Hebuterne.)

Jeanne és Amadeo kapcsolatának természetére némi fényt derítenek a kortársak visszaemlékezései: „Bódultan ül egy padon, nem tudja, mit tegyen, hová menjen. Jeanne megjelenik a Boulevard Montparnasse-ról. Kabátot visel, és meleg sálat tart a kezében. Aggodalmasan körülnézett, végül észrevette, leült mellé, és egy sálat kötött a nyakába – elvégre köhögött, hőség. Modi hallgat, átkarolja a vállát, és sokáig megdermednek ebben a helyzetben, egymáshoz simulva, szót sem szólva. Aztán még mindig egymást ölelve, együtt mennek haza.” (A képen Jeanne Hebuterne portréja látható Amadeo Modiglianitól.)

Leopold Zborovsky, aki akkoriban Amadeo Modigliani művészetpártolója volt, nagyon örült Jeanne megjelenésének Modi életében, és remélte, hogy hatással lesz rá. pozitív hatást, arra késztet, hogy vigyázzon egészségére és felhagyjon rossz szokásaival. Ez a remény azonban hiábavalónak bizonyult. (A képen Amadeo Modigliani Leopold Zborowski portréja látható.)

1917 késő őszén a tekintélyes galéria tulajdonosa, Bertha Weil bejelentette, hogy megszervezi Modigliani első önálló kiállítását. Leopold Zborowski látogatókat akart vonzani, és kiállított néhány aktot, amelyek azonnali hatást keltettek, és felülmúlta a mecénás legmerészebb várakozásait. Sokan tolongtak az ablak körül, felháborodott kiáltások hallatszottak, valaki piszkos viccekkel kezdte kommentálni a látottakat.

A galéria, ahol Modigliani első egyéni kiállítása zajlott, sajnos egy rendőrőrs közelében volt. A zűrzavar felkeltette a biztos figyelmét, aki elküldte, hogy nézze meg, mi történik, és e razzia hatására a kiállítás azonnali bezárására utasította a galéria tulajdonosát.

A Modigliani élete első és utolsó kiállítása ennek ellenére jól szolgálta Amadeót. A lezárását kísérő botrány Párizsban széles körben ismertté vált, a művész neve mindenki ajkán szerepelt. A háborús évek nem járultak hozzá a művészeti piac fejlődéséhez, így az ilyen önkéntelen reklámok megtették a dolgukat - az emberek elkezdték megvásárolni Modigliani festményeit.

1918. november 29-én Jeanne Hebuterne lánynak adott életet, anyjához hasonlóan Jeanne-nak is nevezték. Amadeo annyira boldog volt, hogy miután elhagyta a kórházat, mindenkinek mesélt az újszülöttről, aki az útjába került. Aztán úgy döntött, hogy ezt az eseményt egy bisztróban ünnepli, és amikor eljött az irodába, hogy regisztrálja egy lány születését, annak ajtaja bezárult. (A képen Jeanne, Amadeo Modigliani lánya.)

Így, utolsó felvonás drámák. 1920. január 1-jén Leopold Zborowski Modigliani egészsége miatt aggódva otthonába zárta és ágyban tartotta. A művész hangosan követelte, hogy engedjék szabadon, és végül elmenekült. vészkijárat. De meg kellett történnie, hogy a pszichiátriai kórházból kiengedett Maurice Utrillo rábukkant Modiglianira. Öröm, ölelés, viharos lakoma, ami a bisztróban kezdődött és Amadeo házában folytatódott, ahová időközben megérkezett a második gyermekével várandós Zhanna.

Másnap Modigliani ismét ivott, és késő estig bolyongott a hideg, kihalt utcákon. Egy baráti társaság próbálta rávenni Amadeót, hogy térjen haza Jeanne-hoz, de ő nem akart semmit hallgatni, majd szidalmazni kezdte a körülötte lévőket, káromkodott, kiabálva, hogy nincsenek barátai, és soha nem is voltak. Aztán hirtelen leült egy jégpadra, és mindenkit meghívott, hogy kövesse a példáját. Modi ekkor meglátott egy mólót Livorno kikötőjében. A kimerült művész tébolyodott.

Az utóbbi időben Modigliani egyre gyakrabban tapasztalja az ész felhőit: delíriumában képzeletbeli emberekkel beszélgetett, és a körúton rohanó világító autókban kínai sárkányokat látott.

Január 25-én apja kíséretében Jeanne Hebuterne a kórházba érkezett, hogy elbúcsúzzon Modiglianitól, és még aznap este öngyilkosságot követett el, amikor kilépett a hálószoba ablakán a szülei házában. Zhanna kilenc hónapos terhes volt.

Míg Amadeo temetése nagyon ünnepélyes volt, ez nem mondható el Jeanne temetéséről. A barátok hiába próbálták meggyőzni a lány szüleit, hogy ugyanabba a sírba temessék el a fiatalokat. Ezt a javaslatot a hebuternék teljesen elutasították.

Azonban alig két évvel később Jeanne maradványait Modi sírjába szállították a párizsi Père Lachaise temetőben. A sírkő életük könyvének utolsó bejegyzését tartalmazza olasz: „Amadeo Modigliani. Művész. 1884. július 12-én született Livornóban. 1920. január 24-én halt meg Párizsban. A hírnév előestéjén a halál utolérte.
Jeanne Hebuterne. Született Párizsban, 1898. április 6-án. Meghalt Párizsban 1920. január 25-én. Amadeo Modigliani hűséges társa, aki életét áldozta neki.”

Szegénységben halt meg, hogy leszármazottai vagyonukkal versenghessenek, hogy festményekkel egészítsék ki gyűjteményüket. híres mester. Amedeo Modigliani nevét legendák övezik, és tele van botrányokkal. Zaj és hab gyakran kíséri az igazi zsenik sorsát. Ez történt ezzel a nagyszerű festővel.

Zseniális gyerekkora óta

Híres olasz művész A zsidó származású Amedeo Modigliani Livornóban született 1884-ben. Apja csődbe ment, amikor fia még nagyon fiatal volt, és magára vállalta a család minden gondját. Amedeo anyja, Evgenia.

"Kékinges fiú" 1919
A nő szó szerint bálványozta legkisebb fiát. Beteg volt, ezért édesanyja még jobban szerette. Amedeo valósággal válaszolt Eugéniának, és mint a legtöbb zsidó családban, túlságosan ragaszkodott anyjához.

Eugenia Modigliani igyekszik biztosítani, hogy szeretett babája átfogó oktatásban részesüljön. Amikor Amedeo 14 éves lett, Micheli művész iskolájába küldte. A tinédzser szó szerint megőrül a festéstől, és egész éjjel-nappal fest.

A fiatal Modigliani egészségi állapota azonban még mindig gyenge, és hogy kezelje, 1900-ban Eugenia elviszi fiát Caprira, és útközben meglátogatja Rómát, Velencét és Firenzét. Ott a fiatal művész megismerkedik a legnagyobbak festményeivel Olasz mesterek sőt több leckét is levon magától Botticellitől.

"Rózsaszín blúz" 1919
Két évvel később Amedeo elkezdi tanulmányozni a firenzei festőiskolát, majd leckéket vesz belőle velencei mesterek.

Így nagyszerű példákból tanulva Modigliani elkezdte fejleszteni saját technikáját.

Bohém Párizs

Miután több éve Olaszországban dolgozott, Amedeo egy ponton rájön, hogy nincs elég levegője. Új talajra, új térre van szükségünk a növekedéshez és a továbblépéshez. És Franciaországba költözik.

Modigliani 1906-ban érkezik Párizsba pénz nélkül és csak festési kellékekkel. Olcsó berendezett lakásokban bolyong, sokat iszik, körhintázik, és ahogy mondani szokás, még drogokat is kipróbál, ami nem akadályozza meg abban, hogy szigorúan figyelje a megjelenését. Modigliani mindig kifogástalanul volt öltözve, még akkor is, ha ez azt jelentette, hogy minden este ki kellett mosnia az ingét. Nem csoda, hogy a nők megőrülnek a bohém, de szegény művészért.

Akhmatova és Modigliani

A nagy orosz költőnővel, Anna Akhmatovával való ismerkedés új szakaszt nyitott Amedeo munkásságában. Akhmatova férjével, Nikolai Gumilevvel érkezett Párizsba. De ez nem állítja meg a művészt. Amedeo udvarolni kezd Annának, és szó szerint bálványozza őt. Egyiptomi királynőnek hívja, és sokat rajzol.

"A művész felesége" 1918
Igaz, a mesterről a mai napig egyetlen portré maradt fenn, amelyet Akhmatova fő gazdagságának tartott. Nem is olyan régen találtak még két ceruzarajzot egy akt Akhmatováról.

Modigliani többi festménye a forradalom után elpusztult vagy eltűnt.

Modigliani és Hastings

Miután szakított Akhmatovával, Modigliani depresszióba esett, amiből egy új kapcsolat hozta ki. Beatrice Hastings újságíró és irodalomkritikus, utazó és költő 1914-ben ismerkedett meg a művésszel.

Mindketten olyan érzelmesek és dögösek voltak, hogy egész Párizs kíváncsian nézte a forgószél-románcukat. Veszekedés, féltékenységi jelenetek, ablakon való kiugrás, verekedés és ugyanilyen erőszakos kibékülés. Ez a szerelem mindkettejüket kimerítette.

"Jeanne Hebuterne vörös kendőben" 1917
Beatrice megpróbálta leszoktatni Amedeót az alkoholról, de nem járt sikerrel. A botrányok egyre elhúzódtak. És a végén a nő úgy dönt, hogy megszakítja a kapcsolatot.

A kreativitás szempontjából azonban ezt az időszakot tartják a legtermékenyebbnek. A kritikusok a Beatrice múzsa ihlette festményeket tartják a legjobbnak kreatív örökség Modigliani.

utolsó szerelem

Egy művész nem tud szeretet nélkül élni. A hideg szív képtelen a kreativitásra. Így 1917-ben találkozik egy Zhanna nevű diáklánnyal, akit először modelljének készít, majd őrülten beleszeret.

Jeanne szülei fellázadtak egy ilyen kapcsolat ellen. Úgy tűnik, hogy egy lázadó életmódot folytató zsidó a legrosszabb párja lányuknak, akire csak gondolhatnak. A pár azonban boldog. Hogy ne zavarják boldogságukat, Nizzába indulnak. Ott Zhanna megtudja, hogy terhes. Modigliani felkéri, hogy legalizálja a kapcsolatot, de az erősen romló egészségi állapot és a súlyosbodó tuberkulózis miatt elhalasztja ezeket a terveket.

Jeanne Hebuterne portréja, 1918
A lánya születése, akit Amedeo kedvese, Jeanne után neveztek el, egy időre elfeledteti problémáit. Azonban nem sokáig.

1919-ben Amedeo és Jeanne és lányuk visszatértek Párizsba. A művész nagyon rossz volt. A tuberkulózis előrehalad. Amedeo a szegények klinikájára kerül.

Ekkor ügynöke lassan árulni kezdi a mester festményeit. Kezdett felébredni az érdeklődés Amedeo Modigliani festménye iránt. A művész azonban erről már nem fog tudni.

Teljes szegénységben halt meg egy hajléktalanszállón, és barátja, Zhanna, miután tudomást szerzett erről, bánatából kiugrott az ablakon. Ekkor szülte második gyermekét, Amedeót.

Egész Párizs az utcára vonult, hogy elvigye a zsenit utolsó útjára. Barátnőjét másnap szerényen eltemették, elismerve az elhunyt művész feleségének jogait.

"Lány fekete kötényben" 1918
Végül Jeanne szülei is ezt a sorsot vállalták lányukra, tíz évvel később beleegyeztek abba, hogy a lány hamvait Modigliani sírjába temetik. Így a halál után a szerelmesek örökre egyesültek egymással.

Nos, a lányuk felnőtt, és egész életét szülei kreativitásának tanulmányozásának szentelte.

Amedeo Modigliani különleges világa

Amedeo Modigliani világa egy ember-univerzum. Hősei szinte istenek. Külső, testi szépségükben szépek. De ez egy nagyon szokatlan szépség. Néha úgy tűnik, hogy a szereplők karakterei kitörnek testi héjukból, és elkezdik a saját külön életüket élni, annyira élénken vannak megírva.

"Oscar Meshchaninov" 1917
Modigliani járókelőket, ismerősöket, gyerekeket fest. Nem érdekli a környezet – fontosak számára az emberek.

Gyakran fizetett ételért ezekkel a festményekkel. És ironikus módon, évekkel haláluk után vagyonokat értek. Élete során a zsenit nem értették meg, és Modigliani valójában mindig is hihetetlenül magányos, fel nem ismert zseni maradt.

Sajnos ez az igazi alkotókkal gyakran megesik: hírük csak a halál után éri el őket.