Anna Karenina harminc árnyalata. „Anna Karenina”, avagy Lev Nikolaevich rémálma... Balett Anna Karenina összefoglaló

Balett három felvonásban.

Librettó: B. Lvov-Anokhin. M. Plisetskaya koreográfus (N. Ryzhenkoval és V. Szmirnov-Golovanovval együtt).

Karakterek

Anna. Vronszkij. Alekszej Alekszandrovics Karenin. Állomás embere. Cica. Betsy. Tverskoy. Seryozha.

Tushkevics. Korsunsky. Makhotin. Sorokina hercegnő. Cavaliers a bálban. Tisztek a versenyeken.

Cselekedj egyet

Pétervár vasútállomás. Az emelvényen - Vronszkij, találkozás az anyjával. Anna leszáll a vonatról. „Amikor visszanézett, ő is elfordította a fejét. Fényes... szürke szemek barátságosan, figyelmesen megálltak az arcán... Hirtelen több ijedt arcú ember futott el mellette” - egy vonat által összetört férfi holttestét cipeli egy állomási ember.

Labda. A táncosok között van Vronszkij és Kitty. "Az egész bál... Kitty számára az örömteli színek, hangok és mozdulatok varázslatos álma volt." Anna belép. Vronszkijt izgatja a megjelenése. Kitty "...látta, hogy egyedül érzik magukat ebben a telt teremben... Az egész bál, az egész világ, mindent köd borított Kitty lelkében... Megölték."

Hóvihar. Anna elmerül a gondolataiban. „A hóvihar és a szél feléje zúdult... A szél mintha csak rá várt volna... fel akarta venni és elvinni...” Valaki alakja megjelenik a hótakaró mögött. – Körülnézett, és abban a pillanatban felismerte... Vronszkijt. Szenvedélyes magyarázatában – „a tiszteletteljes csodálat kifejezése”, szenvedélyes könyörgés, kérlelhetetlen, makacs törekvés. – A hóvihar egész borzalma most még szebbnek tűnt számára. Anna „...ijedten és boldogan...” Karenin közeledik hozzá. Vronszkij és Karenin udvariasan és hidegen meghajolnak. Karenin kezét nyújtja Annának, és elvezeti.

Betsy szalonja. Betsy Tverskaya hercegnő és férje vendégeket fogad. Tushkevich itt van. A világ szemet huny Betsy és Tushkevich kapcsolata előtt, mert tisztességes hazugság borítja. Anna belép Kareninnel. Vronszkij egy alkalmas pillanatot megragadva megállítja Annát: „Te és én egyek vagyunk számomra. És nem látom a béke lehetőségét sem magam, sem ön számára. Látom a kétségbeesés, boldogtalanság lehetőségét... vagy látom a boldogság lehetőségét, micsoda boldogság!..” A társadalom odafigyel rájuk. „Ez már kezd illetlen…” Karenin távozásra invitálja Annát. Megtagadja. Alekszej Alekszandrovics meghajolt és elment. Vronszkij ismét Annához közeledik. Ismét ellenséges lorgnettek irányulnak rájuk.

Karenin irodája. Karenin a feleségét várja. Anna belép: „... lehajtja a fejét, és a feje bojtjaival játszik.” –… figyelmeztetnem kell… – állítja meg Karenin – – A mai túl élénk beszélgetésed Vronszkij gróffal… felkeltette a figyelmet. Anna egyedül marad. "Késő van, késő van, már késő..."

Vronszkij álma. Vronszkijnak egyetlen gondolata van - Annáról. „...Most az élet minden boldogságát, az élet egyetlen értelmét abban találja meg, hogy látja és hallja őt... Folyamatosan végigjárta mindazokat a pozíciókat, amelyekben látta...” Összes találkozásuk képe villan fel benne. képzelet. Szörnyű megszállottságnak tűnik az állomásos ember alakja, aki megijesztette Annát első találkozásukkor. Miután felébredt, Vronszkij látja Annát, aki hozzá jön.

Anna és Vronszkij. „Ami Vronszkijnak csaknem egy teljes éven át kizárólag egyetlen vágy volt az életében... ami Annának a boldogság lehetetlen, szörnyű és annál is inkább elbűvölő álma – ez a vágy teljesült.” Anna szenvedélyes érzését kétségbeesés, zűrzavar és szégyen mérgezi.

Második felvonás

Lóverseny. A pavilonokban és dobozokban "...az egész udvar, és emberek tömege... Muszlintenger, tüll, szalagok, haj és esernyők." A versenyeken részt vevő tisztek között van Vronszkij is. „Minden szem, minden távcső... a lovasok tarka csoportja felé fordul...” Vronszkij hirtelen bukása okozza Anna rémületét és zavarát. – Úgy kezdett harcolni, mint egy elkapott madár… Alekszej Alekszandrovics odament Annához, és udvariasan kezet nyújtott neki. Már nem tud, nem akar titkolni semmit: "Szeretem, én vagyok a szeretője, nem bírom, félek, utállak... Tégy velem, amit akarsz."

Karenin irodája. – Alekszej Alekszandrovics sokáig és minden oldalról töprengett... a párbaj kérdésén... Élénken elképzelte azt az éjszakát, amelyet a kihívás után tölt, és a pisztoly rámutat, megborzongott, és rájött, hogy soha nem tenné meg. ez... „Amikor Anna „... arra gondolt, mit fog tenni a férje, a legszörnyűbb gondolatok támadtak benne.” Karenin döntése a következő volt: „...életünknek úgy kell folytatódnia, ahogy azelőtt... szükségem van... hogy se a fény, se a szolgák ne hibáztassanak...”. Anna „… úgy érezte, hogy fázik, és olyan szörnyű szerencsétlenség érte, amire nem számított… ez… mindennél szörnyűbbnek tűnt neki.” Annának és Vronszkijnak „... el kell rejtenie szerelmét, hazudni és becsapni; és hazudni, becsapni, ravasznak lenni és állandóan másokra gondolni, amikor a szenvedély olyan erős volt, hogy mindketten megfeledkeztek minden másról, kivéve a szerelmüket.”

Anna álma. „Szinte minden éjjel egy álom meglátogatta. Azt álmodta, hogy mindketten együtt vannak a férje, hogy mindketten simogatják őt... Ez az álom, mint egy rémálom, nyomasztotta, és rémülettel ébredt fel”, hogy következő álmában lázas látomásokban láthasson. baljóslatú férfi, akit egyre gyakrabban látott álmaiban neki. „Meghaltam, meghaltam!.. Olyan vagyok, mint egy megfeszített húr, ami mindjárt elpattan... Úgy érzem, fejjel repülök valami szakadékba...”

Anna szobája. Vronszkij minden óvintézkedést elfelejtve Karenin házába érkezik. „...Senkit és semmit látva...egy gyors lépéssel, alig tartotta vissza magát a futástól, belépett a szobájába. És anélkül, hogy gondolkodott volna, vagy észrevette volna, hogy van-e valaki a szobában vagy sem, megölelte, és csókokkal eltakarta az arcát, kezét és nyakát. Vronszkijt és Annát egy „... úgy gondolja, hogy véget kell vetni ennek a hazugságnak, és minél előbb, annál jobb. Add fel mindent... és bújj el valahova egyedül a szerelmeddel...” Karenin „... egyedül maradt a fiával... Anna és Vronszkij pedig külföldre mentek anélkül, hogy elváltak volna...”

Harmadik felvonás

Olaszország. „Vronszkij és Anna... egy olasz kisvárosba érkeztek, ahol egy időre le akartak telepedni... Anna felszabadulása első időszakában... megbocsáthatatlanul boldognak és életörömmel telinek érezte magát... Emlékek mindaz, ami vele történt... lázas álomnak tűnt, amiből egyedül ébredt fel Vronszkijjal külföldön. De fokozatosan egyre fájdalmasabban sóvárogni kezd fia után.

Palota szertartás. A végzést a bíróságon bemutatják Kareninnek. Ünnepélyes palotai rituálé.

Anna randevúja a fiával. Anna titokban eljön Karenin házába, hogy meglátogassa a fiát. Seryozha-val való randevúja tele van gyengédséggel és reménytelen bánattal. De Karenin belép. Annának mennie kell. Rájön, hogy örökre elvesztette fiát. A kétségbeesés és az elviselhetetlen fájdalom őrült tettre készteti Annát - elmegy színházba, olasz operába, ahol az egész felsőbbség lesz, bár tudja, hogy ez a „... a világ kihívását jelentette, vagyis , hogy örökre lemondjon róla..."

Színház. A dobozok a szentpétervári társadalom minden „színét” tartalmazzák. A színpadon egy primadonna és egy tenor duettet adnak elő. Anna megjelenik. Minden távcső és lorgnetta rá irányul. "...Azt az érzést érezte, mintha valakit becsaptak volna."

Anna kétségbeesése. A Vronszkij előtt nyitva álló fény „...lezárult Anna előtt”. Kínozza a fiától való elszakadás, a társadalom megvetése és a félelem, hogy elveszíti Vronszkij szerelmét. Úgy tűnik neki, hogy kezd elhidegülni vele szemben. „A kapcsolat felénél találkoztunk, aztán fékezhetetlenül különböző irányokba megyünk... Nem valami nő miatt volt féltékeny rá, hanem a szerelme csökkenése miatt... aztán féltékeny volt rá a világi nőkre. akivel találkozhatott; aztán féltékeny volt a képzeletbeli lányára, akit a vele való kapcsolat megszakadása után feleségül akart venni. És ez az utolsó féltékenység gyötörte leginkább, különösen azért, mert ő maga... azt mondta neki, hogy az anyja... megengedte magának, hogy rávegye, hogy vegye feleségül Sorokina hercegnőt. Anna belső tekintete előtt megjelenik a „pillanat jelenete” a színházban, Karenin és Szerjozsa, végül pedig a legnagyobb szerencsétlenség lehetőségének gondolata, Vronszkij képzeletbeli esküvője ugyanazzal a „képzelt lánnyal”. "Nem tudok olyan helyzetet elképzelni, amelyben az élet ne lenne kínzás..." „Minden hazugság, minden hazugság, minden csalás, minden gonosz!...” „Miért nem haltam meg?...” És hirtelen megértette, mi van a lelkében. Igen, ez volt az a gondolat, ami egyedül megoldott mindent. – Igen, halj meg!…

Anna halála. "És hirtelen eszébe jutott az összetört férfi Vronszkijjal való első találkozása napján, és hirtelen rájött, mit kell tennie."

„És pontosan abban a percben, amikor a kerekek közepe utolérte, ő... kezére esett a hintó alá, és egy enyhe mozdulattal, mintha azonnal felkelni készülne, térdre rogyott... És a gyertya, amely mellett olvasott, aggodalommal telve, a megtévesztés, a bánat és a gonosz könyve, minden eddiginél erősebb fénnyel lobbant fel, megvilágított mindent, ami korábban a sötétben volt, recsegett, halványulni kezdett és örökre kialudt. .”

Balett (lírai jelenetek) Rodion Scsedrin zenéjére három felvonásban. B. Lvov-Anokhin librettója L. N. Tolsztoj azonos című regénye alapján.

M. Plisetskaya koreográfus (N. Ryzhenko és V. Smirnov-Golovanov mellett), V. Leventhal művész, Yu. Simonov karmester.

Karakterek

Anna. Vronszkij. Alekszej Alekszandrovics Karenin. Állomás embere. Cica. Betsy. Tverskoy. Seryozha. Tushkevics. Korsunsky. Makhotin. Sorokina hercegnő. Cavaliers a bálban. Tisztek a versenyeken.

Cselekedj egyet

Pétervár vasútállomás. Az emelvényen- Vronszkij találkozik az anyjával. Anna leszáll a vonatról. „Amikor visszanézett, ő is elfordította a fejét. Fényes... szürke szemek barátságosan, figyelmesen megálltak az arcán... Hirtelen több ijedt arcú ember futott el mellette” - egy vonat által összetört férfi holttestét cipeli egy állomási ember.

Labda. A táncosok között van Vronszkij és Kitty. "Az egész bál... Kitty számára az örömteli színek, hangok és mozdulatok varázslatos álma volt." Anna belép. Vronszkijt izgatja a megjelenése. Kitty "...látta, hogy egyedül érzik magukat ebben a telt teremben... Az egész bál, az egész világ, mindent köd borított Kitty lelkében... Megölték."

Hóvihar. Anna elmerül a gondolataiban. „A hóvihar és a szél feléje zúdult... A szél mintha csak rá várt volna... fel akarta venni és elvinni...” Valaki alakja megjelenik a hótakaró mögött. – Körülnézett, és abban a pillanatban felismerte... Vronszkijt. Szenvedélyes magyarázatában – „a tiszteletteljes csodálat kifejezése”, szenvedélyes könyörgés, kérlelhetetlen, makacs törekvés. – A hóvihar egész borzalma most még szebbnek tűnt számára. Anna „...ijedten és boldogan...” Karenin közeledik hozzá. Vronszkij és Karenin udvariasan és hidegen meghajolnak. Karenin kezét nyújtja Annának, és elvezeti.

Betsy szalonja. Betsy Tverskaya hercegnő és férje vendégeket fogad. Tushkevich itt van. A világ szemet huny Betsy és Tushkevich kapcsolata előtt, mert tisztességes hazugság borítja. Anna belép Kareninnel. Vronszkij egy alkalmas pillanatot megragadva megállítja Annát: „Te és én egyek vagyunk számomra. És nem látom a béke lehetőségét sem magam, sem ön számára. Látom a kétségbeesés, boldogtalanság lehetőségét... vagy látom a boldogság lehetőségét, micsoda boldogság!..” A társadalom odafigyel rájuk. „Ez már kezd illetlen…” Karenin távozásra invitálja Annát. Megtagadja. Alekszej Alekszandrovics meghajolt és elment. Vronszkij ismét Annához közeledik. Ismét ellenséges lorgnettek irányulnak rájuk.

Karenin irodája. Karenin a feleségét várja. Anna belép: „... lehajtja a fejét, és a feje bojtjaival játszik.” –… figyelmeztetnem kell… – állítja meg Karenin – – A mai túl élénk beszélgetésed Vronszkij gróffal… felkeltette a figyelmet. Anna egyedül marad. "Késő van, késő van, már késő..."

Vronszkij álma. Vronszkijnak egyetlen gondolata van - Annáról. „...Most az élet minden boldogságát, az élet egyetlen értelmét abban találja meg, hogy látja és hallja őt... Folyamatosan végigjárta mindazokat a pozíciókat, amelyekben látta...” Összes találkozásuk képe villan fel benne. képzelet. Szörnyű megszállottságnak tűnik az állomásos ember alakja, aki megijesztette Annát első találkozásukkor. Miután felébredt, Vronszkij látja Annát, aki hozzá jön.

Anna és Vronszkij.„Ami Vronszkijnak csaknem egy teljes éven át kizárólag egyetlen vágy volt az életében... ami Annának a boldogság lehetetlen, szörnyű és annál is inkább elbűvölő álma – ez a vágy teljesült.” Anna szenvedélyes érzését kétségbeesés, zűrzavar és szégyen mérgezi.

Második felvonás

Lóverseny. A pavilonokban és dobozokban "...az egész udvar, és emberek tömege... Muszlintenger, tüll, szalagok, haj és esernyők." A versenyeken részt vevő tisztek között van Vronszkij is. „Minden szem, minden távcső... a lovasok tarka csoportja felé fordul...” Vronszkij hirtelen bukása okozza Anna rémületét és zavarát. – Úgy kezdett harcolni, mint egy elkapott madár… Alekszej Alekszandrovics odament Annához, és udvariasan kezet nyújtott neki. Már nem tud, nem akar titkolni semmit: "Szeretem, én vagyok a szeretője, nem bírom, félek, utállak... Tégy velem, amit akarsz."

Karenin irodája.– Alekszej Alekszandrovics sokáig és minden oldalról töprengett... a párbaj kérdésén... Élénken elképzelte azt az éjszakát, amelyet a kihívás után tölt, és a pisztoly rámutat, megborzongott, és rájött, hogy soha nem tenné meg. ez... „Amikor Anna „... arra gondolt, mit fog tenni a férje, a legszörnyűbb gondolatok támadtak benne.” Karenin döntése a következő volt: „...életünknek úgy kell folytatódnia, ahogy azelőtt... szükségem van... hogy se a fény, se a szolgák ne hibáztassanak...”. Anna „… úgy érezte, hogy fázik, és olyan szörnyű szerencsétlenség érte, amire nem számított… ez… mindennél szörnyűbbnek tűnt neki.” Annának és Vronszkijnak „... el kell rejtenie szerelmét, hazudni és becsapni; és hazudni, becsapni, ravasznak lenni és állandóan másokra gondolni, amikor a szenvedély olyan erős volt, hogy mindketten megfeledkeztek minden másról, kivéve a szerelmüket.”

Anna álma.„Szinte minden éjjel egy álom meglátogatta. Azt álmodta, hogy mindketten együtt vannak a férje, hogy mindketten simogatják őt... Ez az álom, mint egy rémálom, nyomasztotta, és rémülettel ébredt fel”, hogy következő álmában lázas látomásokban láthasson. baljóslatú férfi, akit egyre gyakrabban látott álmaiban neki. „Meghaltam, meghaltam!.. Olyan vagyok, mint egy megfeszített húr, ami mindjárt elpattan... Úgy érzem, fejjel repülök valami szakadékba...”

Anna szobája. Vronszkij minden óvintézkedést elfelejtve Karenin házába érkezik. „...Senkit és semmit látva...egy gyors lépéssel, alig tartotta vissza magát a futástól, belépett a szobájába. És anélkül, hogy gondolkodott volna, vagy észrevette volna, hogy van-e valaki a szobában vagy sem, megölelte, és csókokkal eltakarta az arcát, kezét és nyakát. Vronszkijt és Annát egy „... úgy gondolja, hogy véget kell vetni ennek a hazugságnak, és minél előbb, annál jobb. Add fel mindent... és bújj el valahova egyedül a szerelmeddel...” Karenin „... egyedül maradt a fiával... Anna és Vronszkij pedig külföldre mentek anélkül, hogy elváltak volna...”

Harmadik felvonás

Olaszország.„Vronszkij és Anna... egy olasz kisvárosba érkeztek, ahol egy időre le akartak telepedni... Anna felszabadulása első időszakában... megbocsáthatatlanul boldognak és életörömmel telinek érezte magát... Emlékek mindaz, ami vele történt... lázas álomnak tűnt, amiből egyedül ébredt fel Vronszkijjal külföldön. De fokozatosan egyre fájdalmasabban sóvárogni kezd fia után.

Palota szertartás. A végzést a bíróságon bemutatják Kareninnek. Ünnepélyes palotai rituálé.

Anna randevúja a fiával. Anna titokban eljön Karenin házába, hogy meglátogassa a fiát. Seryozha-val való randevúja tele van gyengédséggel és reménytelen bánattal. De Karenin belép. Annának mennie kell. Rájön, hogy örökre elvesztette fiát. A kétségbeesés és az elviselhetetlen fájdalom őrült tettre készteti Annát - elmegy színházba, olasz operába, ahol az egész felsőbbség lesz, bár tudja, hogy ez a „... a világ kihívását jelentette, vagyis , hogy örökre lemondjon róla..."

Színház. A dobozok a szentpétervári társadalom minden „színét” tartalmazzák. A színpadon egy primadonna és egy tenor duettet adnak elő. Anna megjelenik. Minden távcső és lorgnetta rá irányul. "...Azt az érzést érezte, mintha valakit becsaptak volna."

Anna kétségbeesése. A Vronszkij előtt nyitva álló fény „...lezárult Anna előtt”. Kínozza a fiától való elszakadás, a társadalom megvetése és a félelem, hogy elveszíti Vronszkij szerelmét. Úgy tűnik neki, hogy kezd elhidegülni vele szemben. „A kapcsolat felénél találkoztunk, aztán fékezhetetlenül különböző irányokba megyünk... Nem valami nő miatt volt féltékeny rá, hanem a szerelme csökkenése miatt... aztán féltékeny volt rá a világi nőkre. akivel találkozhatott; aztán féltékeny volt a képzeletbeli lányára, akit a vele való kapcsolat megszakadása után feleségül akart venni. És ez az utolsó féltékenység gyötörte leginkább, különösen azért, mert ő maga... azt mondta neki, hogy az anyja... megengedte magának, hogy rávegye, hogy vegye feleségül Sorokina hercegnőt. Anna belső tekintete előtt megjelenik a „pillanat jelenete” a színházban, Karenin és Szerjozsa, végül pedig a legnagyobb szerencsétlenség lehetőségének gondolata, Vronszkij képzeletbeli esküvője ugyanazzal a „képzelt lánnyal”. "Nem tudok olyan helyzetet elképzelni, amelyben az élet ne lenne kínzás..." „Minden hazugság, minden hazugság, minden csalás, minden gonosz!...” „Miért nem haltam meg?...” És hirtelen megértette, mi van a lelkében. Igen, ez a gondolat volt az, ami egyedül megoldott mindent. – Igen, halj meg!…

Anna halála."És hirtelen eszébe jutott az összetört férfi Vronszkijjal való első találkozása napján, és hirtelen rájött, mit kell tennie."

„És pontosan abban a pillanatban, amikor a kerekek közepe utolérte, ő... kezére esett a hintó alá, és egy enyhe mozdulattal, mintha azonnal felkelni készülne, térdre rogyott... És a gyertya, amely mellett olvasott, aggodalommal telve, a megtévesztés, a bánat és a gonosz könyve, minden eddiginél erősebb fénnyel lobbant fel, megvilágított mindent, ami korábban a sötétben volt, recsegett, halványulni kezdett és örökre kialudt. .”

A szovjet balett büszke volt az orosz klasszikus irodalom műveinek koreográfiai értelmezésére Puskintól és Gogoltól Dosztojevszkijig és Kuprinig. Rodion Shchedrin „Anna Karenina” lett az első balett Lev Tolsztoj prózájának fejlesztésében. A zeneszerző így magyarázta a nagyszerű regényhez való hozzáállását: „A zenei megoldás útját választva hajlamos voltam annak a zeneszerzőnek a partitúráihoz fordulni, akinek munkássága a legközelebb állt Tolsztojhoz, aki tehetségében és jelentőségében egyenrangú volt vele. nemzeti kultúránk története. Mármint P. I. Csajkovszkij... Arra az elhatározásra jutottam, hogy a zenében felhasználok Csajkovszkij hangszeres műveinek néhány tematikus és formáló elemét, amelyek az írás idején egybeesnek Tolsztoj koncepciózásának éveivel és az „Anna Karenina” regényen való munkával. ne csak legyen közös felfogás, értékelés, lelkiismeretes életszemlélet, közös „szimpátia” két nagy orosz művész között - temperamentumaik és ízlésük minden különbsége ellenére!

A kritikusok nagyra értékelték a balett zenei alapját. Tyihon Hrenyikov a Pravda újságban ezt írta: „Az egész kompozícióban a szerző eredeti zeneszerzőjének stílusát halljuk – élesen modern, kifejező, tele merész hangzással és dinamikus kontrasztokkal. Különösen lenyűgöző Anna és Vronszkij szerelmi duettje az első felvonástól, a Karenin díjazásának jelenetétől és természetesen a lenyűgöző finálétól, ahol az egyik hang fokozatos növekedése Anna kérlelhetetlen elszántságát szimbolizálja, ami a végzetes végkifejlethez vezet. Az egész partitúra azonban számos példát mutat a magas készségekre és az eredeti gondolkodásra, és magával ragad drámai integritásával.”

A balettet Scsedrin komponálta Maya Plisetskaya számára, az ő közreműködésével állította színpadra, a címszerepet pedig a rá jellemző energiával és tehetséggel adta elő. A premieren partnerei Maris Liepa (Vronszkij), Nyikolaj Fadecsev (Karenin), Jurij Vlagyimirov (Station Man) voltak. A balerina ügyesen megjegyezte: „A zenetörténetben már nyolc opera szerepel Anna Karenina cselekménye alapján.” Senki sem lepődik meg azon, hogy Anna énekelni, drámaszínházak színpadán fellépni, és megtestesül Meggyőződésem, hogy a balett műfajában a koreográfusok ehhez és Tolsztoj többi remekművéhez is sokszor fordulnak majd.

A darab sokáig a Bolsoj Színház repertoárján maradt, több mint 100 előadáson futott be, és a televízióban forgatták (1975). A moszkvai produkció Novoszibirszkbe (1973), Taskentbe (1974), Vilniusba (1975) került. Scsedrin Anna Karenináját más koreográfusok is bemutatták: E. Suve (Tallinn, 1972), D. Parlic (1972, Belgrád). Alekszej Ratmanszkij koreográfus már századunkban is megrendezte előadásait Koppenhágában és Vilniusban.

De voltak Tolsztoj regényének alapvetően eltérő koreográfiai olvasatai is. A zenei alapjuk pedig Csajkovszkij zenéje volt.

A. Degen, I. Sztupnyikov

A pimaszságig merész ötlet - Tolsztoj regényének megtestesítése a koreográfián keresztül - aligha értékelhető csak egy alaposan átgondolt és kidolgozott előadás forgatókönyve alapján. Shchedrin „Anna Karenina” inkább egy zenei koncepció, amelyet a nagy regény alapján alkottak meg. Amit a zeneszerző a könyv szövegében hallott és a zenei plaszticitás eszközeivel sikerült átadnia, az az egész balett „Annától”. Shchedrin a hősnő szemével nézi a világot, minden eseményt úgy érzékel és tapasztal, mintha az első személytől származna. Anna zenei és plasztikus vonala a vezető a balettben, minden más csak a háttér, amely előtt az előadás cselekménye kibontakozik. A zeneszerzőnek sikerült ellenállnia annak a veszélynek, hogy túlságosan leegyszerűsíti a főszereplő képét, és egy olyan összetett karaktert hoz létre, amely majdnem olyan jó, mint az eredeti.

Az Anna Karenina című balettet Scsedrin készítette 1971-ben. A premierre a Bolsoj Színházban került sor. Az első főszerep Maya Plisetskaya volt. Valamivel később, 1979-ben a zeneszerző átdolgozta a balettzenét szimfonikus költeményún "Romantikus zene". Ebben a részekre tagolt műben, mint egy könyv fejezetei, Anna sorsát a zene mutatja be – a kezdetektől a tragikus végéig.

További filmek azonos vagy hasonló címmel: lásd Anna Karenina (film). Anna Karenina ... Wikipédia

ANNA KARENINA, Szovjetunió, Mosfilm, 1967, színes, 145 perc. Filmregény. L. N. Tolsztoj azonos című regénye alapján. Az "Anna Karenina" Lev Tolsztoj legtöbbet megfilmesített alkotása, nemcsak nálunk, hanem az egész világon. Tatyana Samoilova a színészi témájával... ... Encyclopedia of Cinema

ANNA KARENINA, Szovjetunió, Mosfilm, 1974, színes, 81 perc. Filmbalett. R. Scsedrin balettjének filmadaptációja, L. N. Tolsztoj azonos című regénye alapján. A forgatáson a Szovjetunió Bolsoj Színházának művészei vettek részt. Koreográfusok és rendezők...... Encyclopedia of Cinema

További filmek azonos vagy hasonló címmel: lásd Anna Karenina (film). "Anna Karenina" ... Wikipédia

ANNA KARENINA- Roman L.N. Tolsztoj*. L.N. „Anna Karenina” című regénye fölött. Tolsztoj 5 évig dolgozott 1873 és 1877 között. A regény először 1877-ben jelent meg. A regény eseményei a 70-es években alakulnak ki. XIX század a jobbágyság eltörlése és az azt követő reformok után... ... Nyelvi és regionális szótár

"Anna Karenina"- HANNA KARENINA, balett 3 felvonásban (L. N. Tolsztoj nyomán). Összeg. R. K. Scsedrin, színpad. B. A. Lvov Anokhin. 1972.6.10., Bolsoj Színház, balett. M. M. Plisetskaya, N. I. Ryzhenko, V. V. Smirnov Golovanov, art. V. Ya. Leventhal, karmester Yu. I. Simonov; Anna…… Balett. Enciklopédia

- (szül. 1932.12.16.), zeneszerző. A Szovjetunió Állami Díjának kitüntetettje (1972); az RSFSR Népi Művésze (1976); A Szovjetunió Népi Művésze (1981); Az Orosz Föderáció Állami Díjának díjazottja (1992). A Moszkvai Konzervatóriumban végzett (1955, Yu. Shaporin tanítványa). Zeneszerző... ... Encyclopedia of Cinema

- (sz. 1932) orosz zeneszerző, a Szovjetunió népművésze (1981). A modern zene egyik vezető mestere. Operák: Nem csak szerelem (1961), Holt lelkek (1977), Balettek A kis púpos ló (1960), Carmen-szvit (1967), Anna Karenina (1972), A sirály (1979) ... Nagy enciklopédikus szótár

Zeneszerző, zongoraművész, közéleti személyiség; 1932. december 16-án született Moszkvában; 1955-ben végzett a Moszkvai Kórusiskolában, a Moszkvai Konzervatóriumban zeneszerzés és zongora szakon, 1955-ben végzett a Moszkvai Konzervatóriumban; 1965 1969…… Nagy életrajzi enciklopédia

- (szül. 1932.12.16., Moszkva), szovjet zeneszerző, az RSFSR népművésze (1976). 1955-ben diplomázott a Moszkvai Konzervatóriumban, ahol Yu. A. Shaporinnál zeneszerzésből és Ya. V. Fliernél zongoraórákat végzett. Jelentős műveket alkotott különböző műfajokban. Közöttük… … Nagy Szovjet Enciklopédia

Könyvek

Anna Karenina (2 könyvből álló készlet), Lev Tolsztoj. Az "Anna Karenina" a világirodalom talán leghíresebb regénye a szerelemről. Dosztojevszkij, aki Tolsztojt „a művészet istenének” nevezte, ezt írta „Anna Karenináról”: „Ez egy nagyszerű mű, egy regény...
Két koncertdarab az "Anna Karenina" balettből. M. Pletnyev, Scsedrin R. zongorahangszerelése. A kiadvány Scsedrin "Anna Karenina" című balettjének egyes számainak koncertfeldolgozásait tartalmazza, a kiváló orosz zongoraművész, Mihail Pletnyev előadásában. Zenehallgatók számára készült…
Scsedrin. Két koncertdarab az "Anna Karenina" balettből. Zongorára hangszerelte: Mihail Pletnyev, Scsedrin. A kiadvány a kiváló orosz zongoraművész, Mihail Pletnyev előadásában Scsedrin "Anna Karenina" című balettjének egyes számainak koncertfeldolgozásait tartalmazza. Zenehallgatók számára készült…

Rodion Scsedrin. "Anna Karenina"

Scsedrin. "Anna Karenina" balett

Balett (lírai jelenetek) Rodion Scsedrin zenéjére három felvonásban. B. Lvov-Anokhin librettója L. N. Tolsztoj azonos című regénye alapján. M. Plisetskaya koreográfus (N. Ryzhenkoval és V. Szmirnov-Golovanovval együtt).

Karakterek

Anna. Vronszkij. Alekszej Alekszandrovics Karenin. Állomás embere. Cica. Betsy. Tverskoy. Seryozha. Tushkevics. Korsunsky. Makhotin. Sorokina hercegnő. Cavaliers a bálban. Tisztek a versenyeken.

Cselekedj egyet

Pétervár vasútállomás. Az emelvényen Vronszkij találkozik az anyjával. Anna leszáll a vonatról. „Amikor visszanézett, ő is elfordította a fejét. Fényes... szürke szemek barátságosan, figyelmesen megálltak az arcán... Hirtelen több ijedt arcú ember futott el mellette” - egy vonat által összetört férfi holttestét cipeli egy állomási ember.

Hóvihar. Anna elmerül a gondolataiban. „A hóvihar és a szél feléje zúdult... A szél mintha csak rá várt volna... fel akarta venni és elvinni...” Valaki alakja megjelenik a hótakaró mögött. – Körülnézett, és abban a pillanatban felismerte... Vronszkijt. Szenvedélyes magyarázatában „a tiszteletteljes csodálat kifejezése”, szenvedélyes könyörgés, kérlelhetetlen, makacs törekvés. – A hóvihar egész borzalma most még szebbnek tűnt számára. Anna „...ijedten és boldogan...” Karenin közeledik hozzá. Vronszkij és Karenin udvariasan és hidegen meghajolnak. Karenin kezét nyújtja Annának, és elvezeti.

Második felvonás

Harmadik felvonás

Palota szertartás. A végzést a bíróságon bemutatják Kareninnek. Ünnepélyes palotai rituálé.

Anna randevúja a fiával. Anna titokban eljön Karenin házába, hogy meglátogassa a fiát. Seryozha-val való randevúja tele van gyengédséggel és reménytelen bánattal. De Karenin belép. Annának mennie kell. Rájön, hogy örökre elvesztette fiát. A kétségbeesés és az elviselhetetlen fájdalom őrült tettre készteti Annát - színházba, olasz operába megy, ahol az egész felsőbbség lesz, bár tudja, hogy ez a „... a világ kihívását jelentette, vagyis örökre lemondani róla..."

Anna halála. "És hirtelen eszébe jutott az összetört férfi Vronszkijjal való első találkozása napján, és hirtelen rájött, mit kell tennie."

A pimaszságig merész ötlet - Tolsztoj regényének megtestesítése a koreográfián keresztül - aligha értékelhető csak egy alaposan átgondolt és kidolgozott előadás forgatókönyve alapján. Shchedrin "Anna Karenina" inkább egy zenei koncepció, amelyet a nagy regény alapján alkottak meg. Amit a zeneszerző a könyv szövegében hallott és a zenei plaszticitás eszközeivel sikerült átadnia, az az egész balett „Annától”. Shchedrin a hősnő szemével nézi a világot, minden eseményt úgy érzékel és tapasztal, mintha az első személytől származna. A balettben Anna zenei és plasztikus vonala a vezető, minden más csak háttér, amely előtt az előadás cselekménye kibontakozik. A zeneszerzőnek sikerült ellenállnia annak a veszélynek, hogy túlságosan leegyszerűsíti a főszereplő képét, és egy olyan összetett karaktert hoz létre, amely majdnem olyan jó, mint az eredeti.

Az Anna Karenina című balettet Scsedrin készítette 1971-ben. A premierre a Bolsoj Színházban került sor. Az első főszerep Maya Plisetskaya volt. Valamivel később, 1979-ben a zeneszerző a balettzenét „Romantikus zene” néven koncertelőadásra szánt szimfonikus költeményre dolgozta át. Ebben a részekre tagolt műben, mint egy könyv fejezetei, Anna sorsát a zene mutatja be – a kezdetektől a tragikus végéig.

A balett megalkotásának ötlete Maya Plisetskaya-ban merült fel még 1967-ben, amikor az Anna Karenina című játékfilmet forgatta. A film zenéjét Rodion Shchedrin írta. A balerina így emlékezett vissza:

„Az Anna Karenina című drámai film forgatásán, amelyben Betszi Tverszkaja hercegnő szerepében szerepeltem, Tolsztoj regényének koreográfiai megtestesítőjének ötlete kezdett egyértelműen lebegni a levegőben... A zene, amit Scsedrin A filmhez írt szöveg színházi és plasztikus volt. Lehetne táncolni... A film szinte teljes forgatása a film rendezőjével való belső vitámban telt el. A tetejébe Scsedrin tönkrement Zarkhival: szemérmetlenül aprította a zenét.

- Balettozni fogunk. Teljesen a magam módján..."

- Maya Plisetskaya

Kezdetben a balerina nem tervezte, hogy maga állítja színpadra a balettet. Az első koreográfus, akihez fordult, Igor Belsky volt. A következő jelöltek Natalja Kaszatkina és Vlagyimir Vasziljev voltak, értelmezésük túlságosan radikálisnak tűnt Plisetskaja számára, és úgy döntött, maga állítja színpadra a balettet. Tanácsért Valentin Pluchekhez fordult, aki azt javasolta, hogy Boris Lvov-Anokhint vegyék fel librettistnek és Valerij Leventalt művésznek. Az ő ötlete volt, hogy megkülönböztesse a színpadi folyamatot – Plisetskaya maga Anna, Vronszkij és Karenin vonalaira összpontosítana, és asszisztenseknek adná a tömegjeleneteket. Ők a Bolsoj Színház táncosai, Natalja Rizsenko és Viktor Szmirnov-Golovanov, akik már egyértelműen több televíziós balettfilm rendezőiként váltak ismertté.

1971 őszén a Bolsoj Színház Beethoven termében Rodion Scsedrin játszotta a leendő balett zenéjét a művészeti tanács számára, Plisetskaya és Lvov-Anokhin pedig elmagyarázta a produkció koncepcióját:

„Rendkívül nehéz feladat L. N. Tolsztoj képeinek megtestesítése a balettszínpadon. Hogyan lehet összekapcsolni a koreográfiai színház elkerülhetetlen konvencióit Tolsztoj prózájának elképesztő realizmusával?

Anna Kareninát figyelmesen újraolvasva felfedezhetjük, hogy Tolsztoj erőteljes realizmusa „a szimbólumra kihegyezett realizmussá” válik (Vl. I. Nyemirovics-Danchenko kifejezése), és ez már a koreográfiai művészet poétikájának is elérhető területe.

— Borisz Lvov-Anokhin

Az első zenekari átfutás után, amelyen a Szovjetunió Kulturális Minisztériumának tisztviselői is részt vettek, E. A. Furtseva kulturális miniszter nem hivatalos utasítására a balettpróbákat felfüggesztették - valójában az előadást bezárták. Plisetskaya és Shchedrin azonban az SZKP Központi Bizottságának titkárához, P. N. Demicsevhez fordult támogatásért, és az ő utasítására a darabon való munka folytatódott.

Rodion Shchedrin - "Anna Karenina"

Rendező: Margarita Pilikhina
Szereplők: Maya Plisetskaya, Alexander Godunov, Jurij Vladimirov, Vladimir Tikhonov, Nina Sorokina és mások.
Film-balett L.N. regénye alapján. Tolsztoj "Anna Karenina". Színre a Bolsoj Színházban. Karmester - Jurij Szimonov.

Anna Karenina- balett három felvonásban Rodion Shchedrintől. Borisz Lvov-Anokhin librettója Lev Tolsztoj „Anna Karenina” című regénye alapján.

A teremtés története

A balett megalkotásának ötlete Maya Plisetskaya-ban merült fel még 1967-ben, amikor az Anna Karenina című játékfilmben szerepelt. A film zenéjét Rodion Shchedrin szerezte. A balerina így emlékezett vissza:

„Az Anna Karenina című drámai film forgatásán, amelyben Betszi Tverszkaja hercegnő szerepében szerepeltem, Tolsztoj regényének koreográfiai megtestesítőjének ötlete kezdett egyértelműen lebegni a levegőben... A zene, amit Scsedrin A filmhez írt szöveg színházi és plasztikus volt. Lehetne táncolni... A film szinte teljes forgatása a film rendezőjével való belső vitámban telt el. A tetejébe Scsedrin tönkrement Zarkhival: szemérmetlenül aprította a zenét.
- Balettozni fogunk. Teljesen a magam módján..."

Kezdetben a balerina nem tervezte, hogy maga állítja színpadra a balettet. Az első koreográfus, akihez fordult, Igor Belsky volt. A következő jelöltek Natalja Kaszatkina és Vlagyimir Vasziljev voltak, értelmezésük túlságosan radikálisnak tűnt Plisetskaja számára, és úgy döntött, maga állítja színpadra a balettet. Tanácsért Valentin Pluchekhez fordult, aki azt javasolta, hogy Boris Lvov-Anokhint vegyék fel librettistnek és Valerij Leventalt művésznek. Az ő ötlete volt, hogy megkülönböztesse a színpadi folyamatot – Plisetskaya maga Anna, Vronszkij és Karenin vonalaira összpontosítana, és asszisztenseknek adná a tömegjeleneteket. Natalja Ryzsenko és Viktor Szmirnov-Golovanov a Bolsoj Színház táncosai voltak, akik már egyértelműen több televíziós balettfilm rendezőiként nyilatkoztak.

„Rendkívül nehéz feladat L. N. Tolsztoj képeinek megtestesítése a balettszínpadon. Hogyan lehet összekapcsolni a koreográfiai színház elkerülhetetlen konvencióit Tolsztoj prózájának elképesztő realizmusával?
Mindazonáltal ismerjük azt a briliáns kísérletet, amelyet Szergej Prokofjev végzett, amikor megalkotta a „Háború és béke” című csodálatos operát, de az opera nem kevésbé konvencionális, mint a balett.
Anna Kareninát figyelmesen újraolvasva felfedezhetjük, hogy Tolsztoj erőteljes realizmusa „a szimbólumra kihegyezett realizmussá” válik (Vl. I. Nyemirovics-Danchenko kifejezése), és ez már a koreográfiai művészet poétikájának is elérhető területe.

Zenei számok

1 Prológus

Első felvonás

2 Nikolaevskaya vasútállomás 3 Ball, cotillion 4 Mazurka. Anna szólója 5 Anna tánca négy úriemberrel 6 Bologoe. Blizzard 7 Petersburg. Tverszkaja szalon 8 Karenina gondolatai 9 Karenin és Anna 10 Vronszkij álma 11 Anna és Vronszkij

Második felvonás

12 futam 13 versenyző indul. Vronszkij lezuhan a lováról 14 Anna kettős élete 15 Betegség és alvás 16 Repülés Olaszországba

Harmadik felvonás

17 Bevezetés. Anna és Vronszkij duettje Olaszországban 18 A palotában 19 Találkozás fiával és Anna monológja 20 Az operában 21 Utolsó találkozás Vronszkijjal 22 Finálé. Anna halála

Színpadi élet

Premier a Bolsoj Színházban

Karakterek

Anna - Maya Plisetskaya, (akkor Marina Kondratieva)
Vronszkij – Maris Liepa, (akkor Alekszandr Godunov, Borisz Efimov)
Karenin - Nyikolaj Fadejecsev, (akkor Vlagyimir Tikhonov, Viktor Barykin)
Állomásos - Jurij Vladimirov, (akkor Valerij Lagunov, Vjacseszlav Elagin)
Kitty - Nina Sorokina, (akkor Natalya Sedykh)
Betsy - Alla Boguslavskaya, (akkor Marianna Sedova)
Tverszkoj - Vlagyimir Levasev
Seryozha - Osip Tuninsky
Tushkevics – Szergej Radcsenko
Korsunsky - Andrej Petrov
Makhotin - Vitaly Vladykin
Sorokina hercegnő - Anna Fedorova
Cavaliers a bálban - Leonyid Kozlov, Julij Medvegyev, Andrej Silantiev
Lóverseny tisztek - Vitaly Vladykin, Vladimir Nikitin, Nyikolaj Fedorov
Az epizódokban - Tatyana Domashevskaya, Valeria Kokhanovskaya, Nadezhda Krylova, Elena Matveeva
Az opera szólistái - Galina Oleinichenko és Anton Grigoriev - részt vesznek az "Olasz Opera" színpadán

Az előadást 103 alkalommal adták elő, az utolsó előadás 1985. július 29-én volt. 1974-ben forgatták.

Gyártások Oroszország más városaiban

Produkciótervező - Mikael Melby, videótervező - Wendall Harrington, fénytervező - Jörn Melin, drámai koncepció - Martin Tulinius

A balett két felvonásos változata népszerűvé vált, és a világ több színházába is átkerült:

Karakterek

Anna - Shpokaite Egle, (akkor Hamanaka Miki, Konosenko Olga)
Vronszkij - Nerius Yushka, (akkor Anton Pyastekhin)
Karenin – Vytautas Kudzma, (akkor Edwardas Smalakis)

Karmester - Jevgenyij Volinszkij, Anna - Marta Fiedler, Vronszkij - Maxim Woitul, Karenin - Wojciech Slezak

Zenei vezető és karmester - Valerij Gergiev

Karakterek

Bibliográfia

Tarakanov M. Ma "Anna" a balettban // szovjet kultúra.-1972.-június 15
Akhmadulina B. A tánc csodája // Irodalmi Oroszország.-1972.-június 30
Genina L."Anna Karenina" // Szovjet zene.-1972.-№ 10
Chernova N. Az ünnep megtörtént // Szovjet balett.-1990.-№ 5
Plisetskaya M. Balettjeim // . - M: Hírek, 1994. - P. 377-394. - 496 s. - 50.000 példány. - ISBN 5-7020-0903-7.
Kuznyecova T.// Kommerszant Hétvége: magazin. - M., 2010. - április 9. szám.
Yakovleva Yu.// Kommersant Power: magazin. - M., 2010. - április 12. sz.
Barykina L.// Rosszijszkaja gazeta: újság. - M., 2010. - április 20. sz.
Krylova M.// Új hír: újság. - M., 2011. - március 17. sz.

Írjon véleményt az "Anna Karenina (Shchedrin)" cikkről

Megjegyzések



Karakterek

Filmadaptációk

Színház

Egyéb

Részlet Anna Karenináról (Scsedrin)

- Nem tudom, mik az okok. De vannak okai!
Sonya felsóhajtott, és hitetlenkedve megrázta a fejét.
– Ha okok lennének... – kezdte. De Natasha, sejtve kételyét, félelmében félbeszakította.
- Sonya, nem kételkedhetsz benne, nem tudsz, nem tudsz, érted? - kiabált.
- Ő szeret téged?
- Szeret téged? – ismételte meg Natasha sajnálkozó mosollyal barátja meg nem értése miatt. – Olvastad a levelet, láttad?
- De mi van akkor, ha egy hitvány ember?
– Ő!... gyalázatos ember? Bárcsak tudtad volna! - mondta Natasha.
„Ha nemes ember, akkor vagy ki kell jelentenie szándékát, vagy fel kell hagynia veled; és ha nem akarod, akkor megteszem, írok neki, megmondom apának – mondta Sonya határozottan.
- Igen, nem tudok nélküle élni! – sikoltott Natasha.
- Natasha, nem értelek. És mit mondasz! Emlékezz az apádra, Nicolas.
"Nincs szükségem senkire, nem szeretek senkit, csak őt." Hogy merészeled azt állítani, hogy méltatlan? Nem tudod, hogy szeretem őt? – kiáltott Natasha. „Sonya, menj el, nem akarok veszekedni veled, menj el, az isten szerelmére, menj el: látod, mennyire szenvedek” – kiáltotta dühösen Natasha visszafogott, ingerült és kétségbeesett hangon. Sonya sírva fakadt, és kirohant a szobából.
Natasa az asztalhoz lépett, és egy perc gondolkodás nélkül megírta azt a választ Marya hercegnőnek, amit egész délelőtt nem tudott megírni. Ebben a levélben röviden azt írta Marya hercegnőnek, hogy minden félreértésük véget ért, és Andrej herceg nagylelkűségét kihasználva, aki távozásakor szabadságot adott neki, arra kéri, felejtsen el mindent, és bocsásson meg neki, ha bűnös. előtte, de nem lehet a felesége. Annyira könnyűnek, egyszerűnek és világosnak tűnt neki abban a pillanatban.

Pénteken a Rosztováknak a faluba kellett volna menniük, szerdán pedig a gróf a vevővel a Moszkva melletti falujába ment.
A gróf távozásának napján Sonyát és Natasát meghívták egy nagy vacsorára a Karaginokkal, és Marya Dmitrievna elvitte őket. Ezen a vacsorán Natasha ismét találkozott Anatole-lal, és Sonya észrevette, hogy Natasha mond neki valamit, nem akarja, hogy meghallják, és a vacsora során még izgatottabb volt, mint korábban. Amikor hazatértek, Natasha volt az első, aki Sonyával kezdte azt a magyarázatot, amire barátja várt.
– Te, Sonya, mindenféle hülyeséget mondtál róla – kezdte Natasha szelíd hangon, azon a hangon, amelyet a gyerekek akkor használnak, ha dicsérni akarják őket. - Ma elmagyaráztuk neki.
- Nos, mi, mi? Nos, mit mondott? Natasha, mennyire örülök, hogy nem haragszol rám. Mondj el mindent, a teljes igazságot. Mit mondott?
Natasha elgondolkodott.
- Ó, Sonya, ha ismernéd őt, mint én! Azt mondta... Arról kérdezte, hogyan ígértem Bolkonszkijnak. Örült, hogy rajtam múlik, hogy megtagadjam őt.
Sonya szomorúan felsóhajtott.
– De te nem utasítottad vissza Bolkonszkijt – mondta.
- Vagy visszautasítottam! Talán Bolkonskyval mindennek vége. Miért gondolsz olyan rosszat rólam?
- Nem gondolok semmit, csak nem értem...
- Várj, Sonya, mindent meg fogsz érteni. Majd meglátod milyen ember. Ne gondolj rosszat sem rólam, sem róla.
- Senkiről nem gondolok rosszat: mindenkit szeretek és mindenkit sajnálok. De mit tegyek?
Sonya nem engedett annak a gyengéd hangnemnek, amellyel Natasha megszólította. Minél lágyabb és kutatóbb volt Natasha arckifejezése, Sonya arca annál komolyabb és szigorúbb volt.
– Natasa – mondta –, megkértél, hogy ne beszéljek veled, én nem, most te magad kezdted. Natasha, nem hiszek neki. Miért ez a titok?
- Újra újra! – szólt közbe Natasha.
- Natasha, félek érted.
- Mitől kell félni?
„Félek, hogy tönkreteszed magad” – mondta Sonya határozottan, és maga is megijedt attól, amit mondott.
Natasha arca ismét haragot tükrözött.
"És elpusztítom, elpusztítom, elpusztítom magamat, amilyen gyorsan csak lehet." Semmi közöd hozzá. Nem neked lesz rossz, hanem nekem. Hagyj, hagyj. Utállak.
- Natasha! – kiáltott fel Sonya ijedten.
- Utálom, utálom! És te vagy az ellenségem örökre!
Natasha kirohant a szobából.
Natasha többé nem beszélt Sonyával, és elkerülte. Ugyanolyan izgatott meglepetés és bűnöző kifejezéssel járta körbe a szobákat, először ezt vagy azt a tevékenységet végezte, és azonnal elhagyta őket.
Bármilyen nehéz is volt Sonyának, szemmel tartotta barátját.
Annak a napnak az előestéjén, amelyen a grófnak vissza kellett volna jönnie, Sonya észrevette, hogy Natasha egész délelőtt a nappali ablakában ült, mintha várna valamit, és valami jelet adott egy elhaladó katonaembernek, aki Sonya összetévesztette Anatole-t.
Sonya még alaposabban kezdte figyelni barátját, és észrevette, hogy Natasha ebéd és esti közben mindig furcsa és természetellenes állapotban van (véletlenszerűen válaszolt a neki feltett kérdésekre, elkezdte és nem fejezte be a mondatokat, mindenen nevetett).
Tea után Sonya látta, hogy egy félénk lány szobalány várja Natasha ajtajában. Beengedte, és az ajtóban hallgatva megtudta, hogy ismét levelet kézbesítettek. És hirtelen világossá vált Sonya számára, hogy Natasának valami szörnyű terve van erre az estére. Sonya bekopogott az ajtaján. Natasha nem engedte be.
– Megszökik vele! gondolta Sonya. Mindenre képes. Ma valami különösen szánalmas és határozott volt az arcán. Sírva búcsúzott nagybátyjától – emlékezett vissza Sonya. Igen, ez igaz, fut vele, de mit tegyek? gondolta Sonya, és most felidézte azokat a jeleket, amelyek egyértelműen bizonyították, miért volt Natasának valami szörnyű szándéka. „Nincs szám. Mit tegyek, írjak Kuraginnak, kérve tőle magyarázatot? De ki mondja neki, hogy válaszoljon? Írjon Pierre-nek, ahogy Andrej herceg kérte, baleset esetén?... De lehet, hogy valójában már Bolkonszkijt is visszautasította (tegnap levelet küldött Marya hercegnőnek). Nincs bácsi!" Szonyának szörnyűnek tűnt elmondani Marya Dmitrievnának, aki annyira hitt Natasában. „De így vagy úgy” – gondolta Sonya a sötét folyosón állva: most vagy soha nem jött el az idő, hogy bebizonyítsam, emlékszem a családjuk előnyeire, és szeretem Nicolast. Nem, még ha nem is alszom három éjszakát, akkor sem hagyom el ezt a folyosót, és nem engedem be erőszakkal, és nem hagyom, hogy szégyen a családjukra” – gondolta.

Anatole nemrég költözött Dolokhovhoz. A Rosztova elrablásának tervét Dolokhov több napig gondolta és készítette elő, és azon a napon, amikor Szonja Natasát meghallotta az ajtóban, úgy döntött, hogy megvédi őt, ezt a tervet végre kellett hajtani. Natasa megígérte, hogy este tízkor kimegy Kuragin hátsó verandájára. Kuraginnak be kellett helyeznie egy előkészített trojkába, és el kellett vinnie 60 versszakra Moszkvából Kamenka faluba, ahol egy levetkőzött papot készítettek elő, akinek feleségül kellett volna vennie őket. Kamenkában készen állt egy beállítás, aminek a Varsói útra kellett volna vinnie őket, és ott külföldre kellett volna utazniuk postán.
Anatole-nak volt útlevele és úti okmánya, és tízezer pénzt vettek el a nővérétől, és tízezret kölcsönkért Dolokhovon keresztül.
Két tanú - Khvosztikov, egykori hivatalnok, akit Dolokhov játékra használt, és Makarin, egy nyugdíjas huszár, egy jó kedélyű és gyenge ember, aki határtalanul szerette Kuragint - az első szobában ült teázva.
Dolokhov faltól a mennyezetig perzsa szőnyegekkel, medvebőrökkel és fegyverekkel díszített nagy irodájában Dolokhov utazó beshmetben és csizmában ült egy nyitott iroda előtt, amelyen abakuszok és pénzhalmok hevertek. Anatole, kigombolt egyenruhában, kiment abból a szobából, ahol a tanúk ültek, át az irodán át a hátsó szobába, ahol francia lakáj és mások az utolsó holmikat pakolták. Dolokhov megszámolta a pénzt és felírta.
– Nos – mondta –, Khvosztikovnak kétezret kell adni.
– Nos, add ide – mondta Anatole.
- Makarka (így hívták Makarinát), ez önzetlenül tűzön-vízen megy át érted. Nos, vége a kottának – mondta Dolohov, és felmutatta neki a cetlit. - Így?
– Igen, persze, így – mondta Anatole, láthatóan nem hallgatva Dolokhovot, és arcáról el sem tűnt mosollyal maga elé nézett.
Dolohov rácsapott az irodára, és gúnyos mosollyal Anatolijhoz fordult.
– Tudod mit, add fel az egészet: van még idő! - ő mondta.
- Bolond! - mondta Anatole. - Ne beszélj már hülyeségeket. Ha tudnád... Az ördög tudja, mi az!
– Gyerünk – mondta Dolokhov. - Az igazat mondom neked. Ez egy vicc, amit elkezdesz?
- Nos, megint, megint kötekedni? Menj a pokolba! Eh?... – kérdezte Anatole reszketve. - Tényleg, nincs időm a hülye vicceidre. - És kiment a szobából.
Dolokhov megvetően és lekezelően mosolygott, amikor Anatole elment.
– Várj – mondta Anatolij után –, én nem viccelek, hanem az üzletről, gyere, gyere ide.
Anatole ismét belépett a szobába, és megpróbálta összpontosítani a figyelmét, Dolokhovra nézett, nyilvánvalóan önkéntelenül is alárendelve magát neki.
- Figyelj rám, utoljára mondom. Miért vicceljek veled? Ellentmondtam neked? Ki intézett el neked mindent, ki találta meg a papot, ki vitte el az útlevelet, ki kapta a pénzt? Mind én.
- Hát, köszönöm. Azt hiszed, nem vagyok hálás neked? – sóhajtott Anatol és megölelte Dolokhovot.
"Segítettem, de még mindig meg kell mondanom az igazat: ez veszélyes dolog, és ha ránézel, hülyeség." Nos, vidd el, oké. Így hagyják? Kiderül, hogy házas vagy. Végül is büntetőbíróság elé állítják...
- Ah! hülyeség, hülyeség! – szólalt meg ismét Anatole összerezzent. - Végül is elmagyaráztam neked. A? - És Anatole, azzal a különös szenvedéllyel (ami a hülye emberekben van) a következtetések iránt, amelyeket elméjükkel elérnek, megismételte azt az érvelést, amelyet százszor megismételt Dolokhovnak. - Végül is, elmagyaráztam neked, úgy döntöttem: ha ez a házasság érvénytelen - mondta ujját behajlítva -, akkor nem válaszolok; Nos, ha valódi, akkor nem számít: ezt külföldön senki sem fogja tudni, igaz? És ne beszélj, ne beszélj, ne beszélj!
- Tényleg, gyerünk! Csak magad kötöd meg...
– Menj a pokolba – mondta Anatole, és a haját fogva egy másik szobába ment, azonnal visszatért, és leült egy székre, szorosan Dolokhov elé. - Az ördög tudja, mi az! A? Nézd meg, hogy üt! „Megfogta Dolokhov kezét, és a szívéhez tette. - Ah! quel pied, mon cher, quel respect! Undeesse!! [RÓL RŐL! Micsoda láb, barátom, micsoda tekintet! Istennő!!] Huh?
Dolokhov hidegen mosolyogva és gyönyörű, pimasz szemével ragyogva ránézett, láthatóan jobban szórakozni akart vele.
- Nos, kijön a pénz, akkor mi van?
- Akkor mit? A? – ismételte Anatole őszinte tanácstalansággal a jövőre gondolva. - Akkor mit? Nem tudom, mi van ott... Nos, micsoda ostobaságokról lehet beszélni! – Az órájára nézett. - Itt az idő!
Anatole bement a hátsó szobába.
- Nos, hamarosan ott leszel? Kotorászni itt! - kiáltott rá a szolgálókra.
Dolokhov kivette a pénzt, és a férfinak kiabálva, hogy rendeljen ételt és italt az útra, belépett a szobába, ahol Hvostyikov és Makarin ült.
Anatole az irodában feküdt, a karjára támaszkodva, a kanapén, elgondolkodva mosolygott, és gyengéden suttogott magában valamit gyönyörű szájával.
- Menj, egyél valamit. No, igyál egyet! – kiáltott neki Dolokhov egy másik szobából.
- Ne akard! – válaszolta Anatole, továbbra is mosolyogva.
- Menj, Balaga megérkezett.
Anatole felállt, és belépett az ebédlőbe. Balaga ismert trojka-sofőr volt, aki hat éve ismerte Dolohovot és Anatolijt, és szolgálta őket trojkáival. Nem egyszer, amikor Anatole ezrede Tverben állomásozott, este kivitte Tverből, hajnalban Moszkvába szállította, másnap éjjel pedig elvitte. Nemegyszer vitte el Dolokhovot az üldözéstől, nemegyszer vitte körbe a városban cigányokkal és hölgyekkel, ahogy Balaga nevezte őket. Nemegyszer zúzott össze embereket és taxisokat Moszkva környékén munkájukkal, és az urai, ahogy ő nevezte őket, mindig megmentették. Egynél több lovat hajtott alájuk. Nemegyszer megverték, nem egyszer pezsgővel és Madeirával, amit szeretett, meglocsolták, és mindegyik mögött nem egy dolgot tudott, hogy egy hétköznapi ember már rég megérdemelte volna Szibériát. A mulatozásuk során gyakran hívták meg Balagát, kényszerítették inni, táncolni a cigányokkal, és több mint ezer pénzük ment át a kezén. Kiszolgálva őket, évente hússzor kockáztatta életét és bőrét is, és munkájuk során több lovat ölt meg, mint amennyit pénzben túlfizettek neki. De szerette őket, szerette ezt az őrült utat, tizennyolc mérföld óránként, szeretett felborítani egy taxisofőrt, összezúzni egy gyalogost Moszkvában, és teljes vágtával átrepülni a moszkvai utcákon. Szerette hallani maga mögött a részeg hangok vad kiáltását: „Menj! Gyerünk! mivel már lehetetlen volt gyorsabban vezetni; Imádta fájdalmasan húzni a férfi nyakát, aki már akkor sem élt, sem halott, kerülgette. – Igazi uraim! azt gondolta.