คำอธิบาย

อนุสาวรีย์ Bronze Horseman มีความเกี่ยวข้องกับเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมายาวนานถือเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์หลักของเมืองและแม่น้ำเนวา

นักขี่ม้าสีบรอนซ์. ใครเป็นภาพบนอนุสาวรีย์?

อนุสาวรีย์นักขี่ม้าที่สวยงามและมีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในโลกสร้างขึ้นเพื่ออุทิศให้กับจักรพรรดิปีเตอร์ที่ 1 แห่งรัสเซีย

ในปี 1833 Alexander Sergeevich Pushkin กวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่เขียน บทกวีที่มีชื่อเสียง“นักขี่ม้าสีบรอนซ์” ซึ่งให้ชื่อที่สองแก่อนุสาวรีย์ของ Peter I on จัตุรัสวุฒิสภา.

ประวัติความเป็นมาของการสร้างอนุสาวรีย์ของ Peter I ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ประวัติความเป็นมาของการสร้างอนุสาวรีย์อันยิ่งใหญ่นี้มีอายุย้อนไปถึงยุคของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ซึ่งถือว่าตัวเองเป็นผู้สืบทอดและสืบทอดแนวคิดของปีเตอร์มหาราช ด้วยความต้องการที่จะสานต่อความทรงจำของซาร์นักปฏิรูปแคทเธอรีนจึงสั่งให้สร้างอนุสาวรีย์ให้กับปีเตอร์ที่ 1 ในฐานะแฟนตัวยงของแนวคิดการตรัสรู้ของชาวยุโรปซึ่งเป็นบรรพบุรุษที่เธอถือว่าเป็นนักคิดชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ Diderot และ Voltaire จักรพรรดินีสั่งสอนเจ้าชาย Alexander Mikhailovich Golitsyn หันไปหาพวกเขาเพื่อขอคำแนะนำในการเลือกประติมากรที่สามารถสร้างอนุสาวรีย์ให้กับ Great Peter เมตรแนะนำประติมากร Etienne-Maurice Falconet ซึ่งเมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2309 ได้มีการเซ็นสัญญาเพื่อสร้างรูปปั้นคนขี่ม้าโดยได้รับรางวัลเล็กน้อย - 200,000 livres ในการทำงานเกี่ยวกับอนุสาวรีย์ Etienne-Maurice Falconet ซึ่งตอนนั้นอายุห้าสิบปีแล้วได้มาพร้อมกับ Marie-Anne Collot ผู้ช่วยอายุสิบเจ็ดปี

เอเตียน-มอริซ ฟัลโกเนต์ หน้าอกโดย Marie-Anne Collot

สำหรับจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 อนุสาวรีย์นั้นมีรูปปั้นคนขี่ม้า โดยที่ปีเตอร์ที่ 1 ควรจะพรรณนาว่าเป็นจักรพรรดิแห่งโรมันโดยมีไม้เท้าอยู่ในมือ นี่เป็นหลักการของยุโรปที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป โดยมีรากฐานมาจากสมัยของ การถวายเกียรติแด่ผู้ปกครอง โรมโบราณ- ฟัลคอนเน็ตมองเห็นรูปปั้นแตกต่างออกไป - มีชีวิตชีวาและเป็นอนุสรณ์ มีความหมายภายในและวิธีแก้ปัญหาแบบพลาสติกสำหรับอัจฉริยะของชายผู้สร้างรัสเซียใหม่

บันทึกของประติมากรยังคงอยู่ซึ่งเขาเขียนว่า: "ฉันจะจำกัดตัวเองอยู่เพียงรูปปั้นของฮีโร่คนนี้ ซึ่งฉันไม่ได้ตีความว่าเป็นผู้บัญชาการที่ยิ่งใหญ่หรือเป็นผู้ชนะ แม้ว่าแน่นอนว่าเขาเป็นทั้งสองคนก็ตาม ผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้อุปถัมภ์ประเทศของเขาสูงกว่ามาก และนี่คือสิ่งที่ต้องแสดงให้ผู้คนเห็น กษัตริย์ของฉันไม่ได้ถือไม้เท้าใด ๆ พระองค์ทรงยื่นพระหัตถ์ขวาอันมีพระคุณเหนือประเทศที่เขาเดินทางไปทั่ว ของศิลาที่ทำหน้าที่เป็นแท่น - นี่เป็นสัญลักษณ์ของความยากลำบากที่เขาพิชิตมา”

ทุกวันนี้ อนุสาวรีย์ Bronze Horseman ซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกว่าเป็นสัญลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - จักรพรรดิที่มีพระหัตถ์ที่ยื่นออกมาบนหลังม้าบนแท่นในรูปแบบของหินถือเป็นนวัตกรรมใหม่อย่างแท้จริงในช่วงเวลานั้นและมี ไม่มีแอนะล็อกในโลก อาจารย์ต้องใช้ความพยายามอย่างมากในการโน้มน้าวลูกค้าหลักของอนุสาวรีย์ จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ถึงความถูกต้องและความยิ่งใหญ่ของโซลูชันอันชาญฉลาดของเขา

ฟอลคอนทำงานสร้างแบบจำลองรูปปั้นคนขี่ม้าเป็นเวลาสามปีโดยที่ ปัญหาหลักอาจารย์มีการตีความการเคลื่อนไหวของม้าแบบพลาสติก ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของประติมากรมีการสร้างแท่นพิเศษโดยมีมุมเอียงแบบเดียวกับที่แท่นของ "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" ควรมีและผู้ขี่ม้าก็บินขึ้นไปบนนั้นและเลี้ยงม้าของพวกเขา ฟอลคอนสังเกตการเคลื่อนไหวของม้าอย่างระมัดระวังและวาดภาพอย่างระมัดระวัง ในช่วงเวลานี้ Falcone ได้สร้างภาพวาดและแบบจำลองประติมากรรมมากมายของรูปปั้น และพบว่าพลาสติกที่ใช้เป็นพื้นฐานสำหรับอนุสาวรีย์ของ Peter I.

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2310 ที่จุดเริ่มต้นของ Nevsky Prospect บนเว็บไซต์ของพระราชวังฤดูหนาวชั่วคราวมีการสร้างอาคารเพื่อหล่อนักขี่ม้าสีบรอนซ์

ในปีพ.ศ. 2323 แบบจำลองของอนุสาวรีย์เสร็จสมบูรณ์ และในวันที่ 19 พฤษภาคม ประติมากรรมดังกล่าวเปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมเป็นเวลาสองสัปดาห์ ความคิดเห็นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกแบ่งแยก - บางคนชอบรูปปั้นคนขี่ม้าส่วนคนอื่น ๆ วิจารณ์อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในอนาคตของ Peter I (นักขี่ม้าสีบรอนซ์)

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจก็คือหัวของจักรพรรดิถูกแกะสลักโดย Marie-Anne Collot นักเรียนของ Falconet; Catherine II ชอบภาพเหมือนของ Peter I ในเวอร์ชันของเธอและจักรพรรดินีก็มอบเงินบำนาญตลอดชีวิตให้กับประติมากรรุ่นเยาว์ 10,000 ชีวิต

ฐานของ "Bronze Horseman" มีประวัติแยกต่างหาก ตามที่ผู้เขียนอนุสาวรีย์ของ Peter I กล่าวไว้ ฐานดังกล่าวควรจะเป็นหินธรรมชาติที่มีรูปร่างคล้ายคลื่น ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการเข้าถึงทะเลของรัสเซียภายใต้การนำของ Peter the Great การค้นหาหินใหญ่ก้อนเดียวเริ่มต้นทันทีด้วยการเริ่มงานแบบจำลองประติมากรรมและในปี พ.ศ. 2311 พบหินแกรนิตในภูมิภาค Lakhta

เป็นที่ทราบกันดีว่าชาวนา Semyon Grigorievich Vishnyakov รายงานการค้นพบเสาหินหินแกรนิต ตามตำนานที่มีอยู่ในหมู่ประชากรในท้องถิ่น กาลครั้งหนึ่ง หินแกรนิตถูกฟ้าผ่าจนแยกออก จึงเป็นที่มาของชื่อ "หินสายฟ้า"

เพื่อศึกษาความเหมาะสมของหินสำหรับฐาน วิศวกร Count de Lascari ถูกส่งไปยัง Lakhta ซึ่งเสนอให้ใช้หินแกรนิตแข็งสำหรับอนุสาวรีย์ และเขายังได้คำนวณแผนการขนส่งด้วย แนวคิดก็คือการสร้างถนนในป่าจากตำแหน่งของหินและย้ายมันไปที่อ่าว แล้วส่งทางน้ำไปยังสถานที่ติดตั้ง

เมื่อวันที่ 26 กันยายน พ.ศ. 2311 งานเริ่มเตรียมการเคลื่อนย้ายหินซึ่งในตอนแรกมันถูกขุดขึ้นมาอย่างสมบูรณ์และส่วนที่ขาดก็ถูกแยกออกซึ่งควรจะทำหน้าที่เป็นฐานของอนุสาวรีย์ของ Peter I (นักขี่ม้าสีบรอนซ์) ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1769 มีการติดตั้ง "หินสายฟ้า" ไว้บนแท่นไม้โดยใช้คันโยก และถนนก็ได้รับการจัดเตรียมและเสริมความแข็งแกร่งตลอดฤดูร้อน เมื่อน้ำค้างแข็งกระทบและพื้นแข็งตัว หินแกรนิตก้อนเดียวก็เริ่มเคลื่อนตัวไปทางอ่าว เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้ มีการประดิษฐ์และผลิตอุปกรณ์ทางวิศวกรรมพิเศษซึ่งเป็นแท่นที่วางอยู่บนลูกบอลโลหะสามสิบลูก เคลื่อนไปตามรางไม้ร่องทองแดง

ทิวทัศน์ของหินสายฟ้าระหว่างการขนส่งต่อหน้าจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2

เมื่อวันที่ 15 พฤศจิกายน พ.ศ. 2312 การเคลื่อนไหวของยักษ์ใหญ่หินแกรนิตได้เริ่มขึ้น ขณะเคลื่อนย้ายหิน ช่างฝีมือ 48 คนได้ตัดหิน ทำให้ได้รูปทรงที่ต้องการสำหรับแท่น ผลงานเหล่านี้ได้รับการดูแลโดยช่างก่อหิน Giovanni Geronimo Rusca การเคลื่อนไหวของบล็อกกระตุ้นความสนใจอย่างมาก และผู้คนโดยเฉพาะมาจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อชมการกระทำนี้ เมื่อวันที่ 20 มกราคม พ.ศ. 2313 จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 เสด็จมาที่ลัคตาและสังเกตการเคลื่อนไหวของหินเป็นการส่วนตัวซึ่งเคลื่อนตัวไป 25 เมตรในรัชสมัยของเธอ ตามพระราชกฤษฎีกาของเธอ การดำเนินการขนส่งเพื่อเคลื่อนย้าย "หินสายฟ้า" ได้รับการทำเครื่องหมายด้วยเหรียญสำเร็จรูปพร้อมจารึกว่า "ชอบความกล้าหาญ 20 มกราคม พ.ศ. 2313" เมื่อถึงวันที่ 27 กุมภาพันธ์ หินแกรนิตก้อนเดียวก็มาถึงชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์จากจุดที่ควรจะเดินทางทางน้ำไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ฝั่งชายฝั่งมีการสร้างเขื่อนพิเศษข้ามน้ำตื้น โดยยาวออกไปถึงอ่าวเก้าร้อยเมตร ในการเคลื่อนย้ายหินผ่านน้ำจึงมีการสร้างเรือท้องแบนขนาดใหญ่ - รถเข็นซึ่งเคลื่อนที่ด้วยความช่วยเหลือจากฝีพายสามร้อยคน เมื่อวันที่ 23 กันยายน พ.ศ. 2313 เรือจอดอยู่บนเขื่อนใกล้จัตุรัสวุฒิสภา เมื่อวันที่ 11 ตุลาคม แท่นสำหรับนักขี่ม้าสีบรอนซ์ได้รับการติดตั้งที่จัตุรัสวุฒิสภา

การหล่อรูปปั้นนั้นเกิดขึ้นด้วยความยากลำบากและความล้มเหลวอย่างมาก เนื่องจากความซับซ้อนของงาน ปรมาจารย์โรงหล่อหลายคนปฏิเสธที่จะหล่อรูปปั้น ในขณะที่คนอื่นๆ ถามราคาการผลิตสูงเกินไป เป็นผลให้ Etienne-Maurice Falconet เองต้องศึกษาโรงหล่อและในปี 1774 ก็เริ่มคัดเลือกนักขี่ม้าสีบรอนซ์ ตามเทคโนโลยีการผลิต รูปปั้นควรจะกลวงจากด้านใน ความซับซ้อนทั้งหมดของงานอยู่ที่ความหนาของผนังด้านหน้าของรูปปั้นต้องบางกว่าความหนาของผนังด้านหลัง ตามการคำนวณ ส่วนด้านหลังที่หนักกว่าทำให้รูปปั้นมีความมั่นคง ซึ่งมีจุดรองรับสามจุด

มีความเป็นไปได้ที่จะสร้างรูปปั้นนี้ตั้งแต่การคัดเลือกครั้งที่สองในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2320 เท่านั้น งานตกแต่งขั้นสุดท้ายยังคงดำเนินต่อไปอีกปีหนึ่ง เมื่อถึงเวลานี้ ความสัมพันธ์ระหว่างจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 และฟัลโคนแย่ลง ลูกค้าที่สวมมงกุฎไม่พอใจกับความล่าช้าในการทำงานกับอนุสาวรีย์ให้เสร็จ เพื่อให้งานเสร็จเร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ จักรพรรดินีได้แต่งตั้งช่างนาฬิกา A. Sandots ให้ช่วยเหลือประติมากรผู้เริ่มไล่ตามพื้นผิวของอนุสาวรีย์ครั้งสุดท้าย

ในปี พ.ศ. 2321 Etienne-Maurice Falconet ออกจากรัสเซียโดยไม่ได้รับความโปรดปรานจากจักรพรรดินี และไม่รอการเปิดตัวสิ่งสร้างที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขาอย่างยิ่งใหญ่ - อนุสาวรีย์ของ Peter I ซึ่งทั้งโลกปัจจุบันรู้จักกันในชื่ออนุสาวรีย์ Bronze Horseman ใน St. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อนุสาวรีย์นี้เป็นผลงานชิ้นสุดท้ายของปรมาจารย์ เขาไม่ได้สร้างประติมากรรมอีก

งานทั้งหมดเกี่ยวกับอนุสาวรีย์นี้ได้รับการดูแลโดยสถาปนิก Yu.M. Felten - ฐานได้รับรูปทรงสุดท้ายหลังจากการติดตั้งประติมากรรม ใต้กีบม้า ซึ่งเป็นการออกแบบที่ออกแบบโดยสถาปนิก F.G. Gordeev ประติมากรรมงู

จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ทรงต้องการเน้นย้ำถึงความมุ่งมั่นของเธอในการปฏิรูปของปีเตอร์ จึงสั่งให้ตกแต่งด้วยจารึกว่า "แคทเธอรีนที่ 2 ถึงปีเตอร์ที่ 1"

การเปิดตัวอนุสาวรีย์ของ Peter I

เมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325 ซึ่งเป็นวันครบรอบหนึ่งร้อยปีของการขึ้นครองบัลลังก์ของปีเตอร์ที่ 1 มีการตัดสินใจให้ตรงกับการเปิดอนุสาวรีย์อย่างยิ่งใหญ่

เปิดอนุสาวรีย์จักรพรรดิปีเตอร์ที่ 1

ประชาชนจำนวนมากรวมตัวกันที่จัตุรัสวุฒิสภา เจ้าหน้าที่ต่างประเทศและผู้ร่วมงานระดับสูงของสมเด็จพระนางเจ้าฯ พระบรมราชินีนาถ - ทุกคนรอคอยการมาถึงของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 เพื่อเปิดอนุสาวรีย์ อนุสาวรีย์ถูกซ่อนไว้ไม่ให้ใครเห็นด้วยรั้วผ้าใบแบบพิเศษ สำหรับขบวนพาเหรด ทหารทหารองครักษ์ได้เข้าแถวตามคำสั่งของเจ้าชาย A.M. จักรพรรดินีสวมชุดพิธีการเสด็จขึ้นเรือไปตามแม่น้ำเนวา และผู้คนต่างทักทายเธอด้วยเสียงปรบมือ จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ทรงขึ้นไปบนระเบียงอาคารวุฒิสภา ทรงให้สัญญาณ ม่านที่ปกคลุมอนุสาวรีย์ล้มลง และร่างของปีเตอร์มหาราชก็ปรากฏต่อหน้าผู้คนที่กระตือรือร้น นั่งบนหลังม้า ยื่นพระหัตถ์ขวาอย่างมีชัยและมองเข้าไปใน ระยะทาง. กองทหารองครักษ์เดินขบวนแห่ไปตามเขื่อนเนวาตามเสียงกลอง

เนื่องในโอกาสเปิดอนุสาวรีย์ จักรพรรดินีทรงออกแถลงการณ์เรื่องการอภัยโทษและพระราชทานชีวิตแก่ผู้ต้องโทษประหารชีวิต นักโทษที่อิดโรยในเรือนจำมานานกว่า 10 ปีเนื่องจากหนี้สาธารณะและเอกชนได้รับการปล่อยตัว

มีการออกเหรียญเงินพร้อมรูปอนุสาวรีย์ เหรียญสามสำเนาถูกหล่อด้วยทองคำ แคทเธอรีนที่ 2 ไม่ลืมเกี่ยวกับผู้สร้างอนุสาวรีย์ โดยพระราชกฤษฎีกาของเธอ เจ้าชาย D. A. Golitsyn มอบเหรียญทองและเงินแก่ประติมากรผู้ยิ่งใหญ่ในปารีส

นักขี่ม้าสีบรอนซ์ไม่เพียงได้เห็นการเฉลิมฉลองและวันหยุดที่เกิดขึ้นตรงหน้าเท่านั้น แต่ยังได้เห็นอีกด้วย เหตุการณ์ที่น่าเศร้า 14 (26) ธันวาคม พ.ศ. 2368 – การลุกฮือของผู้หลอกลวง

เพื่อเป็นการเฉลิมฉลองครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อนุสาวรีย์ของ Peter I ได้รับการบูรณะ

ปัจจุบันเป็นอนุสาวรีย์ที่มีผู้เยี่ยมชมมากที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเหมือนเมื่อก่อน นักขี่ม้าสีบรอนซ์บนจัตุรัสวุฒิสภามักจะกลายเป็นศูนย์กลางของการเฉลิมฉลองและวันหยุดในเมือง

ข้อมูล

• สถาปนิก

  ยู. เอ็ม. เฟลเทน

• ประติมากร

  อี. เอ็ม. ฟัลโคน

รายชื่อผู้ติดต่อ

• ที่อยู่

  เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, จัตุรัสวุฒิสภา

จะไปที่นั่นได้อย่างไร?

• เมโทร

  แอดมิรัลเตสกายา

• วิธีเดินทาง

  จากสถานี "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  รถเข็น: 5, 22
  รถบัส: 3, 22, 27, 10
  ไปที่จัตุรัสเซนต์ไอแซค จากนั้นเดินไปที่เนวาผ่านสวนอเล็กซานเดอร์

อนุสาวรีย์ของ Peter I ได้รับการเปิดเผยเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325 ผู้เขียนคือประติมากรจากฝรั่งเศส Etienne-Maurice Falconet มันถูกสร้างขึ้นตามความคิดริเริ่มของ Catherine II ตามคำสั่งของจักรพรรดินี เจ้าชาย Golitsyn ทูตรัสเซียในปารีสหันไปขอคำแนะนำจาก Diderot และ Voltaire ผู้แนะนำ Falconet ให้เขา ประติมากรชาวฝรั่งเศสมีอายุ 50 ปีแล้วในขณะนั้น โรงงานเครื่องลายครามแต่ใฝ่ฝันที่จะสร้างสรรค์ผลงานอยู่เสมอ เมื่อมีข้อเสนอมาจากรัสเซีย ปรมาจารย์จึงลงนามในสัญญาโดยไม่ลังเลใจ

ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1566 Falconet พร้อมด้วย Marie-Anne Collot นักเรียนวัย 17 ปีเดินทางมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในไม่ช้าเขาก็เริ่มทำงานเพื่อสร้างแบบจำลองปูนปลาสเตอร์ขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์ ใช้เวลายาวนานถึง 12 ปี และแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2321 Marie-Anne Collot แกะสลักหัวของปีเตอร์ พระพักตร์ของกษัตริย์แสดงถึงความตั้งใจและความกล้าหาญ ส่องสว่างด้วยความคิดอันลึกซึ้ง สำหรับงานนี้ Kollo ได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของ Russian Academy of Arts แคทเธอรีนที่ 2 ตัดสินจำคุกตลอดชีวิต 10,000 ชีวิต งูใต้เท้าม้าถูกสร้างขึ้นโดยประติมากรชาวรัสเซีย Fyodor Gordeev

ฐานของอนุสาวรีย์เป็นหินซึ่งมีรูปร่างเหมือนคลื่นเลี้ยง ตามแผนของประติมากร มันควรจะทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจว่าคือ Peter I ที่สามารถเปลี่ยนรัสเซียให้กลายเป็นมหาอำนาจทางทะเลได้ ค้นพบบล็อกหินแกรนิตขนาดที่เหมาะสม 12 ท่อนจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ตามตำนานเล่าว่าครั้งหนึ่งเคยถูกฟ้าผ่า หลังจากนั้นก็มีรอยแตกปรากฏบนหิน หินนี้นิยมเรียกว่าหินสายฟ้า น้ำหนักของมันอยู่ที่ประมาณ 1,600 ตัน หินฟ้าร้องถูกส่งมายังเมืองหลวงด้วยเรือเป็นระยะเวลา 9 เดือน แม้แต่ในระหว่างการขนส่ง หินก็ยังมีรูปร่างเป็นคลื่น เมื่อวันที่ 26 กันยายน พ.ศ. 2313 แท่นสำหรับรูปปั้นในอนาคตได้รับการติดตั้งที่จัตุรัสวุฒิสภา

นักขี่ม้าสีบรอนซ์กลายเป็นทองแดงได้อย่างไร

เป็นเวลานานที่พวกเขาไม่สามารถหาช่างฝีมือที่จะหล่อรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ได้ ชาวต่างชาติถามราคาสูงเกินไป และชาวรัสเซียก็ตกใจกับขนาดที่คาดไว้ ในที่สุด Emelyan Khailov ปรมาจารย์ปืนใหญ่ก็ลงมือทำธุรกิจ พวกเขาร่วมกับ Falcone ในการเลือกองค์ประกอบที่เหมาะสมที่สุดของโลหะผสมและทำตัวอย่าง ในช่วง 3 ปีที่งานเตรียมการดำเนินไป ประติมากรเชี่ยวชาญเทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์อย่างสมบูรณ์แบบ

การหล่ออนุสาวรีย์เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2317 อย่างไรก็ตาม การเติมเต็มเพียงอย่างเดียวนั้นไม่เพียงพอ ท่อที่บรอนซ์ร้อนเข้าไปในแม่พิมพ์ระเบิด ส่วนบนของประติมากรรมได้รับความเสียหายอย่างสิ้นหวัง ใช้เวลาอีก 3 ปีในการเตรียมการเติม โชคดีที่คราวนี้แนวคิดนี้ประสบความสำเร็จ

อย่างไรก็ตามการทำงานที่ยาวนานกับรูปปั้นดังกล่าวได้ทำลายความสัมพันธ์ของฟอลคอนกับแคทเธอรีนที่ 2 อย่างมาก เป็นผลให้ประติมากรออกจากรัสเซียโดยไม่ต้องรอการติดตั้งผลงานของเขา เขาไม่เคยสร้างประติมากรรมอีกเลย Alexander Sergeevich Pushkin เรียกรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ว่า "The Bronze Horseman" ในบทกวีของเขา ชื่อนี้ได้รับความนิยมมากจนเกือบจะเป็นทางการแล้ว

"เรื่องราวของนักขี่ม้าสีบรอนซ์"

หนังสือพิมพ์กำแพงการกุศลเพื่อเด็กนักเรียน ผู้ปกครอง และครู “สรุปสิ่งที่น่าสนใจที่สุดโดยย่อและชัดเจน” ฉบับที่ 98 สิงหาคม 2559

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falconet, Yuri Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll และอื่น ๆ อีกมากมาย: คำพูดจากจดหมายโต้ตอบและบันทึกความทรงจำ

หนังสือพิมพ์วอลล์ของโครงการการศึกษาเพื่อการกุศล“ สั้น ๆ และชัดเจนเกี่ยวกับสิ่งที่น่าสนใจที่สุด” (ไซต์ไซต์) มีไว้สำหรับเด็กนักเรียนผู้ปกครองและครูของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โดยจะจัดส่งให้กับสถาบันการศึกษาส่วนใหญ่ รวมถึงโรงพยาบาล สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า และสถาบันอื่นๆ ในเมืองโดยไม่คิดค่าใช้จ่าย สิ่งตีพิมพ์ของโครงการไม่มีการโฆษณาใดๆ (เฉพาะโลโก้ของผู้ก่อตั้ง) มีความเป็นกลางทางการเมืองและศาสนา เขียนด้วยภาษาที่เข้าใจง่าย และมีภาพประกอบที่ดี มีจุดมุ่งหมายเพื่อเป็น "การยับยั้ง" ที่ให้ข้อมูลของนักเรียน กระตุ้นกิจกรรมการรับรู้และความปรารถนาที่จะอ่าน ผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์ เผยแพร่ข้อเท็จจริง ภาพประกอบ บทสัมภาษณ์ที่น่าสนใจ โดยไม่แสร้งทำเป็นให้ความครบถ้วนทางวิชาการของเนื้อหา บุคคลที่มีชื่อเสียงวิทยาศาสตร์และวัฒนธรรมจึงหวังว่าจะเพิ่มความสนใจของเด็กนักเรียนในกระบวนการศึกษา..ru ขอขอบคุณ ฝ่ายการศึกษา ฝ่ายบริหาร เขตคิรอฟสกี้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและทุกคนที่ช่วยแจกจ่ายหนังสือพิมพ์ติดผนังของเราอย่างไม่เห็นแก่ตัว ขอขอบคุณเป็นพิเศษสำหรับ Nadezhda Nikolaevna Efremova รองผู้อำนวยการของ งานทางวิทยาศาสตร์สำหรับวัสดุและการให้คำปรึกษาที่ให้ไว้

ปี 2559 ถือเป็นวันครบรอบ 300 ปีวันเกิดของประติมากรชาวฝรั่งเศส Etienne Maurice Falconet ผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียวของเขาคืออนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงระดับโลกของ Peter I บน Senate Square ซึ่งทุกคนรู้จักกันในชื่อ Bronze Horseman หนังสือพิมพ์ติดผนังของเรามีขั้นตอนหลักของการสร้างสิ่งนี้ซึ่งอาจเป็นสัญลักษณ์ที่โดดเด่นที่สุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เพื่อให้ผู้อ่านได้สัมผัสถึงบรรยากาศของยุคแห่งการรู้แจ้งของแคทเธอรีน เราจึงพยายามเปิดพื้นที่ให้กับผู้เข้าร่วมและผู้เห็นเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ ความลับของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ถูกเปิดเผยในระหว่างการบูรณะเช่นกัน เรื่องราวที่น่าสนใจเราวางแผนที่จะหารือเกี่ยวกับฐานของมัน - "หินสายฟ้า" - ในฉบับหน้าของเรา

“นำไปสู่ความประหลาดใจ”

จัตุรัสวุฒิสภา วาดโดยผู้เขียนไม่ทราบชื่อ

“ อนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชในเลนินกราดเป็นผลงานที่โดดเด่นของประติมากรรมรัสเซียและระดับโลก สร้างขึ้นบนฝั่งแม่น้ำเนวาเมื่อเกือบสองร้อยปีก่อนมันกลายเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของชัยชนะของแนวคิดด้านการศึกษา - นี่คือวิธีที่ศาสตราจารย์อับราฮัม คากาโนวิช แพทย์ศาสตร์ประวัติศาสตร์ศิลปะเริ่มต้นหนังสือพื้นฐานของเขาเรื่อง "The Bronze Horseman" (1975) – เวลากลายเป็นว่าไม่มีอำนาจเหนืออนุสาวรีย์ แต่เป็นเพียงการยืนยันความสำคัญทางประวัติศาสตร์ที่ยั่งยืนและ คุณค่าทางสุนทรียภาพ- อนุสาวรีย์ไม่เพียงแต่เชิดชูฮีโร่เท่านั้น แต่ยังโดดเด่นอีกด้วย รัฐบุรุษ, – ในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่ชัดเจนจะรวบรวมการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในรัสเซียในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 18 ในช่วงเวลาของการปฏิรูปรัฐที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของประเทศไปอย่างสิ้นเชิง... สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งไม่ใช่แค่เนื้อหาของ อนุสาวรีย์คุณธรรมพลาสติก แต่ยังรวมถึงประวัติความเป็นมาของการสร้างด้วย”

ผู้เขียนก่อนหน้านี้ยังพูดด้วยน้ำเสียงกระตือรือร้นเช่นเดียวกัน (และเน้นความสนใจเป็นพิเศษในประวัติศาสตร์ของการสร้างอนุสาวรีย์) ดังนั้นบรรณารักษ์ของห้องสมุดสาธารณะอิมพีเรียลนักเขียนและนักศาสนศาสตร์ Anton Ivanovsky ในหนังสือ "การสนทนาเกี่ยวกับ Peter the Great และเพื่อนร่วมงานของเขา" (1872) อุทาน: "พวกเราคนไหนที่ผ่านจัตุรัส Petrovskaya ไม่ได้หยุดอยู่หน้า อนุสาวรีย์ของปีเตอร์ที่ 1... ซึ่งด้วยความงดงาม ความสง่างาม และความคิดอันสูงส่งไม่มีสิ่งใดทัดเทียมกันได้ โลก... ต้องใช้ความพยายามและความพยายามอย่างเหลือเชื่อเพียงใดในการสร้างอนุสาวรีย์ที่ยิ่งใหญ่แห่งนี้ ซึ่งไม่เพียงแต่ทำให้เราประหลาดใจเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชาวต่างชาติด้วย? ประวัติความเป็นมาของการก่อสร้างอนุสาวรีย์แห่งนี้น่าสนใจมากและในขณะเดียวกันก็ให้ความรู้…” มีการเขียนเล่มทั้งหมดเกี่ยวกับการสร้างนักขี่ม้าสีบรอนซ์ (ส่วนใหญ่ หนังสือที่น่าสนใจระบุไว้ที่ส่วนท้ายของหนังสือพิมพ์วอลล์) ดังนั้นเราจะกล่าวถึงประเด็นสำคัญของ "ความบันเทิงและ เรื่องเตือนใจ” พยายามยึดติดกับความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกันและการประเมินของผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับการยอมรับ

“ไม่ได้สร้างด้วยศิลปะแบบนี้”

ทำไมแคทเธอรีนถึงไม่ชอบรูปปั้นของ Rastrelli?

อนุสาวรีย์ Peter I โดย B.K. Rastrelli หน้าปราสาท Mikhailovsky

ในปี ค.ศ. 1762 แคทเธอรีนที่ 2 เริ่มขึ้นครองราชย์ วุฒิสภาเสนออย่างประจบประแจงทันทีให้สร้างอนุสาวรีย์ให้กับตัวเอง จักรพรรดินีหนุ่มตัดสินใจว่าเธอจะดำเนินการอย่างชาญฉลาดมากขึ้นโดยคงความทรงจำไม่ใช่ของตัวเอง แต่เป็นของปีเตอร์มหาราชผู้เปลี่ยนแปลงแห่งรัสเซียด้วยเหตุนี้จึงเน้นย้ำถึงความต่อเนื่องของการปกครองของเธอ

เป็นที่น่าสังเกตว่าเมื่อถึงเวลาที่มีความจำเป็นที่จะต้องสร้างอนุสาวรีย์การขี่ม้าของ Peter I ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเป็นรูปปั้นคนขี่ม้าของ Peter I ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก... มีอยู่แล้ว เรากำลังพูดถึงประติมากรรมตามผู้แต่ง ประติมากรชาวอิตาลีบาร์โตโลเมโอ คาร์โล ราสเตลลี. เขาสร้างแบบจำลองของอนุสาวรีย์ในช่วงชีวิตของปีเตอร์ที่ 1 โดยก่อนหน้านี้ได้สร้างหน้ากากขี้ผึ้งที่หล่อโดยตรงจากใบหน้าของจักรพรรดิ และทำให้ได้ภาพที่มีความคล้ายคลึงมากที่สุด ในปี 1747 ประติมากรรมถูกหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ แต่หลังจากนั้นทุกคนก็ลืมไป มันถูกเก็บไว้ในโรงนา เมื่อพิจารณาดูอนุสาวรีย์แล้ว แคทเธอรีนก็สรุปได้ว่า "มันไม่ได้ถูกสร้างขึ้นด้วยงานศิลปะในลักษณะที่ควรเป็นตัวแทนของกษัตริย์ผู้ยิ่งใหญ่และใช้ในการตกแต่งเมืองหลวงของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ทำไม

ด้วยการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ เปตรอฟนา ยุคบาโรกจึงสิ้นสุดลงในรัสเซีย น่าทึ่งมากที่แม้แต่การสร้างสรรค์ที่สวยงามที่สุดก็สามารถหลุดพ้นสไตล์ได้เร็วแค่ไหน! จักรพรรดินีแคทเธอรีนมหาราชและพรรคพวกของเธอไม่ได้รับความสนใจจาก "ลอนผม" อันเขียวชอุ่มอีกต่อไป เวลาแห่งความคลาสสิคกำลังมาถึง ในงานศิลปะ ความเรียบง่ายและชัดเจนของภาพ การปฏิเสธรายละเอียดการตกแต่ง และการเคารพใน คนอิสระวีรบุรุษผู้รู้แจ้ง แรงจูงใจของเขาในการเอาชนะอคติในป่า และก้าวขึ้นจากความไม่รู้อันหนาแน่นไปสู่เหตุผลที่สดใส เป็นเรื่องปกติที่ในช่วงเวลานี้สถาปนิกจะชื่นชมความงามอันบริสุทธิ์ของหินธรรมชาติ ดังนั้น "ภาพที่สร้างขึ้นโดย Rastrelli ซึ่งจักรพรรดิผู้น่าเกรงขามครอบงำ" คากาโนวิชสรุป "ในหลาย ๆ ด้านดูเหมือนเป็นยุคสมัย ยุคแห่งการตรัสรู้ไม่สามารถยอมรับการตีความที่จำกัดเช่นนั้นได้ จำเป็นต้องมีวิธีแก้ปัญหาใหม่ที่ล้ำลึกและทันสมัยยิ่งขึ้นสำหรับอนุสาวรีย์”

“ช่างแกะสลักมากประสบการณ์และมีความสามารถ”

ทำไมคุณถึงเลือกฟอลคอน?

ภาพประติมากรรมของ Etienne Falconet สร้างโดย Marie-Anne Collot นักเรียนของเขา (1773) พิพิธภัณฑ์เมืองน็องซี ประเทศฝรั่งเศส

ดังที่ Mikhail Pylyaev รายงานในตัวเขา หนังสือที่มีชื่อเสียง“ ปีเตอร์สเบิร์กเก่า เรื่องราวจากชีวิตในเมืองหลวงในอดีต” ในปี ค.ศ. 1765 แคทเธอรีนสั่งให้เจ้าชายมิทรี โกลิทซิน ทูตรัสเซียประจำปารีสตามหาเธอ “ช่างแกะสลักที่มีประสบการณ์และมีความสามารถ” ผู้มีชื่อเสียงได้รับการพิจารณาให้เป็นผู้สมัครรับบทบาทผู้สร้างอนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช ประติมากรชาวฝรั่งเศส: Augustin Pazhu, Guillaume Coustou (รุ่นน้อง), Louis-Claude Vasse และ Etienne Falconet (ตามธรรมเนียมของชาวฝรั่งเศส เน้นที่พยางค์สุดท้าย) การปรากฏตัวของไหวพริบทางศิลปะอันไร้ที่ติของ Golitsyn ได้รับการยืนยันโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากเพื่อนคนหนึ่งของเขา Denis Diderot นักปรัชญาและนักการศึกษา: "เจ้าชาย... ประสบความสำเร็จอย่างไม่น่าเชื่อในความรู้ด้านศิลปะ... เขามีความคิดที่สูงส่งและมีความสวยงาม วิญญาณ. และบุคคลที่มีจิตใจเช่นนั้นย่อมไม่มีรสนิยมที่ไม่ดี” Diderot แนะนำให้ Golitsyn (เช่นเดียวกับ Catherine เองเนื่องจากพวกเขาอยู่ในการติดต่อที่เป็นมิตร) เลือกใช้ Falcon: "นี่คือชายผู้มีอัจฉริยะซึ่งเต็มไปด้วยคุณสมบัติทุกประเภทที่มีลักษณะเฉพาะและไม่ธรรมดาสำหรับอัจฉริยะ เขามีรสชาติอันละเอียดอ่อน สติปัญญา ความละเอียดอ่อน เสน่ห์ และความสง่างาม... เขาบดดินเหนียว แปรรูปหินอ่อน และในขณะเดียวกันก็อ่านและไตร่ตรอง... ชายผู้นี้คิดและรู้สึกด้วยความยิ่งใหญ่”

เมื่อวันที่ 27 สิงหาคม พ.ศ. 2309 (250 ปีที่แล้ว) ฟัลคอนได้ลงนามในสัญญาสำหรับการผลิต "รูปปั้นคนขี่ม้าขนาดมหึมา" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในเดือนกันยายนของปีเดียวกัน เขาเดินทางออกจากปารีสไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับนักเรียนของเขา Marie-Anne Collot ซึ่งเขามาถึงในอีกประมาณหนึ่งเดือนต่อมาและเริ่มทำงานทันที เลขาธิการรัสเซีย สังคมประวัติศาสตร์ Alexander Polovtsov ในคำนำของ "การติดต่อของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 กับ Falconet" (ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2419) ชี้ให้เห็นว่า: "ศิลปินที่รับงานที่ยากลำบากเช่นนี้และการเดินทางอันยาวนานเช่นนี้ไม่ใช่หนึ่งในชาวต่างชาติที่หนีไปยังรัสเซีย ผู้ที่ไม่โชคดีที่บ้านและคิดว่าจะหาขนมปังง่าย ๆ ในประเทศป่าเถื่อนในความเห็นของพวกเขา ไม่เลย Falconet อายุห้าสิบปีพอดี และในห้าสิบปีนี้เขาได้รับตำแหน่งอันทรงเกียรติในหมู่เพื่อนร่วมชาติของเขาแล้ว.. .

เมื่อวันที่ 10 กันยายน พ.ศ. 2309 Falconet ออกจากปารีส; สิ่งของของเขาถูกส่งทางทะเล...ปรากฎว่าจากทั้งหมด 25 กล่อง กล่องหนึ่งบรรจุแค่ข้าวของของศิลปินเท่านั้น ส่วนที่เหลือเต็มไปด้วยหนังสือ ภาพแกะสลัก หินอ่อน ตลอดจนนักแสดงและรูปถ่ายของ Academy of Arts” เมื่อแนะนำเพื่อนของเขา Diderot อุทานว่า: "จำไว้ว่า Falconet คุณต้องตายในที่ทำงาน หรือไม่ก็สร้างสิ่งที่ยิ่งใหญ่ขึ้นมา!"

“ Diderot ให้โอกาสฉันในการได้รับบุคคลที่ฉันคิดว่าไม่มีความเท่าเทียมกันนี่คือ Falconet; ในไม่ช้าเขาจะเริ่มสร้างรูปปั้นของปีเตอร์มหาราชและหากมีศิลปินที่เท่าเทียมกับเขาในงานศิลปะฉันก็คิดอย่างกล้าหาญว่าไม่มีใครเทียบเขาได้ในความรู้สึก: กล่าวอีกนัยหนึ่งเขาเป็นเนื้อคู่ของ Diderot - ดังนั้นแคทเธอรีนเองก็ตอบเกี่ยวกับประติมากรที่มาถึง

"การกระทำอันยิ่งใหญ่และการผจญภัยที่น่าจดจำที่สุด"

"ไม่ดี" เกี่ยวกับรูปปั้นโบราณคืออะไร?

รูปปั้นของจักรพรรดิโรมัน Marcus Aurelius ในโรมเป็นรูปปั้นนักขี่ม้าเพียงองค์เดียวที่รอดพ้นจากสมัยโบราณ

หนึ่งในโครงการของอนุสาวรีย์ Peter I โดย B.K. Rastrelli “พร้อมตัวเลขเชิงเปรียบเทียบ” รายละเอียดของ "แผนเมืองหลวงของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก..." โดย Mikhail Makhaev (1753)

ในตอนแรก ผู้ติดตามของแคทเธอรีนมีแนวโน้มที่จะคัดลอกองค์ประกอบของอนุสาวรีย์ขี่ม้าแห่งหนึ่งให้กับกษัตริย์และผู้บัญชาการที่สร้างขึ้นในเวลานั้นในประเทศยุโรป ก่อนอื่นนี่คือรูปปั้นของจักรพรรดิโรมัน Marcus Aurelius ในโรม (ค.ศ. 160–180) รูปปั้นของ Condottiere ชาวอิตาลี (ทหารรับจ้าง) Bartolomeo Colleoni ในเวนิส (ประติมากร Andrea Verrocchio, ทศวรรษ 1480); รูปปั้นผู้มีสิทธิเลือกตั้ง (ผู้ปกครอง) ของบรันเดนบูร์กฟรีดริชวิลเฮล์มในเบอร์ลิน (ประติมากร Andreas Schlüter, 1703); รูปปั้นของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 แห่งฝรั่งเศสในปารีส (ประติมากร François Girardon, 1683; ถูกทำลายระหว่าง การปฏิวัติฝรั่งเศสพ.ศ.2332-2342) และผลงานดีเด่นอื่นๆ

ดังนั้น Jacob Shtelin บุคคลใน Russian Academy of Sciences และนักบันทึกความทรงจำจึงเขียนว่า: "จะมีการสร้างรูปปั้นของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวบนหลังม้าและแท่นจะตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงเพื่อเชิดชูการกระทำอันยิ่งใหญ่ของเขาและการผจญภัยที่น่าจดจำที่สุดของเขา ” ที่มุมแท่นควรมีรูปปั้นแห่งความชั่วร้ายที่เปโตร "กำจัดด้วยความกล้าหาญที่ไม่สะทกสะท้าน" กล่าวคือ: "ความไม่รู้อย่างร้ายแรง ความเชื่อโชคลางอย่างบ้าคลั่ง ความเกียจคร้านและการหลอกลวงที่ชั่วร้าย" ในฐานะตัวสำรอง มีตัวเลือกที่มีรูปปั้น "จิตวิญญาณของวีรบุรุษ ความกล้าหาญที่ไม่ย่อท้อ ชัยชนะ และเกียรติยศอมตะ"

สถาปนิกโยฮันน์ ชูมัคเกอร์เสนอให้สร้างที่หน้าพระราชวังฤดูหนาวหรือหน้าอาคาร Kunstkamera “โดยมองเห็นลานกว้าง วิทยาลัย กองทัพเรือ และโดยเฉพาะเรือที่แล่นไปตามแม่น้ำเนวา... อาคาร... ของ หินอ่อนสีขาว โลหะหล่อ และทองแดงปิดทองสีแดงและมีงานนูน "ล้อมรอบด้วยรูปทะเลและแม่น้ำเชิงเปรียบเทียบ" แสดงให้เห็นพื้นที่ของรัฐนี้"

บารอนบิลินสไตน์เสนอให้สร้างอนุสาวรีย์บนฝั่งแม่น้ำเนวา - เพื่อที่ปีเตอร์จะมองด้วยตาขวาของเขาที่กองทัพเรือและไปยังทั้งจักรวรรดิ และด้วยตาซ้ายของเขาที่เกาะ Vasilyevsky และ Ingria ที่เขาพิชิต ฟัลโคนโต้กลับว่าเรื่องแบบนี้เกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีตาเหล่เท่านั้น “ดวงตาซ้ายและขวาของปีเตอร์มหาราชทำให้ฉันหัวเราะมาก นี่มันยิ่งกว่าโง่เสียอีก” แคทเธอรีนสะท้อนเขา “ท่านดูเหมือนจะคิดนะที่รัก” ฟัลคอนเน็ตเขียนถึงบารอน “ว่าประติมากรไม่มีความสามารถในการคิด และมือของเขาสามารถทำได้ด้วยความช่วยเหลือจากศีรษะของคนอื่นเท่านั้น ไม่ใช่ของเขาเอง แล้วหาว่าศิลปินเป็นคนสร้างสรรค์ผลงานของเขา... ให้คำแนะนำ เขารับฟัง เพราะส่วนใหญ่ หัวฉลาดมีพื้นที่เพียงพอที่จะวางข้อผิดพลาดเสมอ แต่ถ้าคุณทำหน้าที่เป็นผู้เผยแพร่ไอเดียอย่างเป็นทางการ คุณก็จะมีแต่เรื่องตลกเท่านั้น”

แม้แต่ดิเดอโรต์ยังแนะนำวิธีแก้ปัญหาที่ซับซ้อนให้กับฟัลคอนเน็ต: “แสดงให้พวกเขาเห็นฮีโร่ของคุณ... ขับไล่ความป่าเถื่อนต่อหน้าเขา... ผมของเขาหลวมครึ่งหนึ่ง ถักเปียครึ่งหนึ่ง โดยมีร่างกายของเขาปกคลุมไปด้วยผิวหนังที่ดุร้าย จ้องมองฮีโร่ของคุณอย่างดุร้ายและน่ากลัว เกรงกลัวเขาและเตรียมที่จะถูกเหยียบย่ำใต้กีบม้าของเขา ฝ่ายหนึ่งข้าพเจ้าเห็นความรักของราษฎรยื่นมือต่อสมาชิกสภานิติบัญญัติของตน คอยเฝ้าดูและอวยพรท่าน อีกด้านหนึ่งข้าพเจ้าเห็นสัญลักษณ์ของชาติแผ่กระจายไปบนแผ่นดินโลกอย่างสงบสุข ความสงบ ความผ่อนคลาย และความประมาท”
Ivan Betskoy ประธาน Academy of Arts หัวหน้าคณะกรรมาธิการการก่อสร้างหิน (และเจ้าหน้าที่ที่ได้รับการแต่งตั้งจาก Catherine ให้รับผิดชอบทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับการก่อสร้างอนุสาวรีย์ของ Peter) ยืนยันว่า Falcone รับรูปปั้นของ Marcus ออเรลิอุสเป็นนางแบบ ข้อพิพาทของพวกเขาดำเนินไปไกลถึงขนาดที่ฟอลคอนถูกบังคับให้เขียนบทความทั้งหมดเรื่อง "ข้อสังเกตเกี่ยวกับรูปปั้นของมาร์คัส ออเรลิอุส" พร้อมด้วยการวิเคราะห์เชิงลึก ประติมากรรมโบราณ Falconet ตั้งข้อสังเกตอย่างแดกดันว่าในตำแหน่งดังกล่าวม้าจะไม่สามารถก้าวได้แม้แต่ก้าวเดียวเนื่องจากการเคลื่อนไหวของขาทั้งสองข้างไม่สอดคล้องกัน

แคทเธอรีนสนับสนุนฟัลโคนอย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้: “ฟังนะ โยนทิ้งไป... รูปปั้นของมาร์คัส ออเรลิอุส และเหตุผลแย่ๆ ของคนที่ไม่เข้าใจความรู้สึกใดๆ ไปตามทางของคุณเอง คุณจะทำดีขึ้นร้อยเท่าด้วยการฟังคำพูดของคุณ ความดื้อรั้น…”

“คนสมัยก่อนไม่ได้เหนือกว่าเรามากนัก พวกเขาไม่ได้ทำทุกอย่างได้ดีจนไม่มีอะไรเหลือให้เราทำ” ประติมากรเชื่อ ต้องใช้ความกล้าหาญและความมั่นใจในตนเองอย่างไม่มีใครเทียบเพื่อถอยห่างจากประเพณีเก่าแก่ในการวาดภาพผู้ปกครองในชุดเกราะทหารนั่งอย่างสงบในท่าที่เหมือนกันบนม้าเดินที่วัดได้ล้อมรอบด้วยร่างเชิงเปรียบเทียบ
สถานที่สำหรับอนุสาวรีย์ถูกกำหนดเมื่อวันที่ 5 พฤษภาคม พ.ศ. 2311 เมื่อ Betskoy ประกาศต่อวุฒิสภา: "เธอ พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวยอมให้สร้างอนุสาวรีย์ด้วยวาจาบนจัตุรัสระหว่างแม่น้ำเนวา จากกรมทหารเรือและบ้านที่วุฒิสภาปกครองอยู่”

"ฮีโร่บนศิลาสัญลักษณ์"

แนวคิดของ Falconet เกิดขึ้นได้อย่างไร?

แกะสลัก "รูปปั้นนักขี่ม้าของปีเตอร์มหาราช" จากอัลบั้ม "เครื่องแต่งกายของจักรวรรดิรัสเซีย" (ลอนดอน, 1811)

งูใต้กีบม้าเป็นสัญลักษณ์ของความอิจฉาที่พ่ายแพ้

ขณะที่ยังอยู่ในปารีส Falconet คิดเกี่ยวกับโครงการสร้างอนุสาวรีย์ในอนาคตและได้วาดภาพร่างครั้งแรก “วันนั้นเมื่อฉันวาดภาพฮีโร่ตัวหนึ่งและม้าของเขากระโดดข้ามก้อนหินสัญลักษณ์ที่มุมโต๊ะของคุณ และคุณก็พอใจกับความคิดของฉันมาก” เขาเขียนถึง Diderot ในเวลาต่อมา – อนุสาวรีย์จะถูกสร้างขึ้นอย่างเรียบง่าย จะไม่มีความป่าเถื่อน ความรักของผู้คน หรือสัญลักษณ์ของชาติอยู่ที่นั่น ปีเตอร์มหาราชเป็นหัวเรื่องและคุณลักษณะของเขาเอง สิ่งที่เหลืออยู่ก็คือการแสดงมัน ฉันคิดว่าฮีโร่ไม่ใช่ในฐานะผู้บัญชาการและผู้พิชิตที่ยิ่งใหญ่ แม้ว่าเขาจะเป็นทั้งสองอย่างก็ตาม เราต้องแสดงให้มนุษยชาติได้เห็นภาพที่สวยงามยิ่งขึ้น ผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้มีพระคุณต่อประเทศของเขา... กษัตริย์ของข้าพเจ้าไม่ได้ถือไม้เท้าไว้ในมือ พระองค์ทรงยื่นพระหัตถ์อันมีเมตตาเหนือประเทศที่เขาบินไป พระองค์ปีนหินนี้ ซึ่งทำหน้าที่เป็นรากฐานของเขา - เป็นสัญลักษณ์ของความยากลำบากที่เขาเอาชนะได้ มือของพ่อคนนี้ การกระโดดข้ามหน้าผาสูงชัน นี่คือแผนการที่ปีเตอร์มหาราชมอบให้ฉัน”

เสื้อผ้าของนักบิดในอนาคตทำให้เกิดความคิดที่จริงจัง ตัวเลือกที่นำเสนอ ได้แก่ ชุดสูทยุโรปที่ทันสมัยในขณะนั้น เสื้อคลุมโรมัน ชุดเกราะทหาร และเครื่องแต่งกายรัสเซียโบราณ เกี่ยวกับ เสื้อผ้าที่ทันสมัย Ivan Bakmeister บรรณารักษ์ของ Academy of Sciences ซึ่งรู้จัก Falcone เป็นการส่วนตัวได้พูดอย่างเด็ดขาดในงานที่โดดเด่นของเขาเรื่อง "Historical News of the Sculpted Equestrian Image of Peter the Great" (1783): "เสื้อผ้าฝรั่งเศสสำหรับรูปปั้นที่กล้าหาญคือ ลามกอนาจารโดยสิ้นเชิงและทะเล buckthorn” เสื้อผ้าโบราณและอัศวิน “เป็นการสวมหน้ากากเมื่อบุคคลที่ไม่ใช่ชาวโรมันสวมใส่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาไม่ได้แสดงเป็นนักรบ... หากนี่คือคาฟทันมอสโกแบบเก่าก็ไม่เหมาะสำหรับผู้ที่ประกาศว่า ทำสงครามกับเคราและชาวคาฟตัน หากคุณแต่งตัวปีเตอร์ด้วยเสื้อผ้าที่เขาสวมใส่ จะไม่สามารถถ่ายทอดการเคลื่อนไหวและความเบาในรูปปั้นขนาดใหญ่ได้ โดยเฉพาะในอนุสาวรีย์คนขี่ม้า ดังนั้น เครื่องแต่งกายของปีเตอร์จึงเป็นเสื้อผ้าของทุกชาติ ทุกคน ตลอดเวลา พูดง่ายๆ ก็คือเครื่องแต่งกายที่กล้าหาญ” ฟัลโคนกล่าวสรุป

งูซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญขององค์ประกอบก็ปรากฏขึ้นจากการคิดมากเช่นกัน “สัญลักษณ์เปรียบเทียบนี้ทำให้วัตถุมีพลังทั้งหมดที่มีอยู่ในตัว ซึ่งมันไม่เคยมีมาก่อน... เปโตรมหาราชถูกต่อต้านด้วยความอิจฉา ซึ่งแน่นอน; เขาเอาชนะมันอย่างกล้าหาญ... นั่นคือชะตากรรมของชายผู้ยิ่งใหญ่ทุกคน” ฟัลโคนโน้มน้าวให้แคทเธอรีนเชื่อ “ถ้าฉันเคยสร้างรูปปั้นของฝ่าบาท และหากองค์ประกอบนั้นอนุญาต ฉันจะโยนความอิจฉาลงไปที่ฐานของแท่น” จักรพรรดินีตอบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้:“ ฉันไม่ชอบหรือไม่ชอบงูเชิงเปรียบเทียบ ฉันต้องการค้นหาคำคัดค้านทุกประเภทเกี่ยวกับงู ... " และมีการคัดค้านมากมาย: บางคนคิดว่างูนั้น "เรียบ" เกินไป และมันจะดีกว่า "สร้างขึ้นด้วยความโค้งที่มากขึ้น" บางคนคิดว่ามันใหญ่เกินไป หรือเล็กเกินไป และในการสนทนากับเบ็ตสคอยกับแคทเธอรีนก็นำเสนองูเป็นเพียงการแสดงเจตนารมณ์ของประติมากรเท่านั้น ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าฟัลคอนเน็ตผู้ชาญฉลาดตั้งใจให้งูไม่เพียงแต่เป็นงูที่สดใสเท่านั้น ภาพศิลปะแต่ยังเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างสนับสนุน: “ผู้คน…บางทีอาจอ่อนไหวต่อแรงบันดาลใจของฉันที่กล้าหาญเล็กน้อย แต่เรียบง่ายเกินไป เชื่อว่าควรกำจัดงูออก… แต่คนเหล่านี้ไม่รู้เหมือนฉันว่า หากไม่มีตอนที่มีความสุขนี้ การสนับสนุนรูปปั้นนี้ก็คงไม่น่าเชื่อถือมากนัก พวกเขาไม่ได้คำนวณความแข็งแกร่งที่ฉันต้องการกับฉัน พวกเขาไม่รู้ว่าถ้าพวกเขาฟังคำแนะนำของพวกเขา อนุสาวรีย์จะไม่มั่นคง” ชะตากรรมของงูถูกตัดสินโดยคำพูดของแคทเธอรีน: "มีเพลงเก่าเพลงหนึ่งที่พูดว่า: ถ้าจำเป็นก็จำเป็นนี่คือคำตอบของฉันเกี่ยวกับงู"

ดังที่คากาโนวิชกล่าวไว้ในเชิงเปรียบเทียบ“ นักขี่ม้าถูกบดขยี้ด้วยพลังอันเร่าร้อนของเขาความรวดเร็วของแรงกระตุ้นของเขาอุปสรรคร้ายแรงความอิจฉาริษยาการหลอกลวงและการทรยศที่ขัดขวางการเคลื่อนไหวอย่างเสรีของความก้าวหน้า”

ในที่สุด เราจะกล่าวถึงคำพูดที่สำคัญของ Lewis Carroll (ผู้แต่ง "Alice in Wonderland") จาก "Diary of a Travel to Russia" (1867) ของเขาว่า "หากอนุสาวรีย์นี้ตั้งอยู่ที่เบอร์ลิน ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Peter ยุ่งอยู่กับการฆ่าโดยตรง สัตว์ประหลาดตัวนี้ แต่ที่นี่เขาไม่ได้มองเขาด้วยซ้ำ: เห็นได้ชัดว่าหลักการ "นักฆ่า" ไม่ได้รับการยอมรับที่นี่”

“ฉันทำงานหลักของฉันเสร็จแล้ว!”

งานโมเดลเป็นอย่างไรบ้าง?

อดอล์ฟ ชาร์ลมาญ. M.-A. Collo แกะสลักศีรษะของ Peter I, ชิ้นส่วน (1867) แถบฟิล์ม “The Bronze Horseman” (1981)

ภาพวาดแบบจำลองอนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราช สร้างขึ้นโดยศิลปิน Anton Losenko ในเวิร์คช็อปของ Falconet (1770) พิพิธภัณฑ์เมืองน็องซี (ฝรั่งเศส)

ฟอลคอนมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อปลายปี พ.ศ. 2309 และเมื่อต้นปีหน้าเมื่อตกลงกันเรื่ององค์ประกอบของอนุสาวรีย์ในอนาคตเขาจึงเริ่มสร้าง "แบบจำลองขนาดเล็ก" หนึ่งปีต่อมาเธอก็พร้อมและได้รับการอนุมัติสูงสุด เมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2311 มีการเริ่มต้น "แบบจำลองขนาดใหญ่" - ขนาดเท่าจริงของรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ในอนาคต

ความทรงจำต่อไปนี้เน้นย้ำการทำงานอย่างไม่เห็นแก่ตัวและรอบคอบของปรมาจารย์ในทุกรายละเอียด: “ ... เมื่อฉันมีความคิดที่จะพรรณนาถึงม้าควบม้าและในรูปปั้นที่เพิ่มขึ้น ฉันไม่หันกลับมาที่ความทรงจำของฉันและแม้แต่น้อยไปกว่านั้น จินตนาการของฉันเพื่อสร้างแบบจำลองที่แม่นยำ ฉันศึกษาธรรมชาติ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ฉันมอบหมายให้ทำสไลด์ โดยกำหนดความชันตามที่ฐานควรมี ฉันทำให้ผู้ขับขี่ควบม้า อันดับแรก ไม่ใช่แค่ครั้งเดียว แต่มากกว่าร้อยครั้ง วินาที - ใน เวลาที่ต่างกัน- ที่สาม - บน ม้าที่แตกต่างกัน- สำหรับตาสามารถเข้าใจผลของการเคลื่อนไหวที่รวดเร็วเช่นนั้นได้โดยการประทับซ้ำหลายครั้งเท่านั้น หลังจากศึกษาการเคลื่อนไหวของม้าที่ฉันเลือกไว้โดยรวมแล้วฉันก็ไปศึกษารายละเอียดต่อไป ฉันตรวจสอบ ปั้น วาดทุกส่วน - จากด้านล่าง จากด้านบน ด้านหน้า ด้านหลัง ทั้งสองด้าน เนื่องจากไม่มีวิธีอื่นในการได้รับความรู้ที่แน่นอนเกี่ยวกับเรื่องนี้ หลังจากการศึกษาวิจัยเหล่านี้เท่านั้น ฉันจึงเชื่อว่าฉันเคยเห็นและสามารถถ่ายทอดม้าที่ลุกขึ้นควบม้าเพื่อถ่ายทอดรูปร่างที่แท้จริงของกล้ามเนื้อและเส้นเอ็นได้…” (โปรดทราบว่ากล้องถูกประดิษฐ์ขึ้นเพียง 60 ปีต่อมา) .

ในสัญญา Falcone ได้กำหนดความเป็นไปได้ในการเลือกม้าและพี่เลี้ยงโดยไม่มีข้อ จำกัด โดยเฉพาะ ประติมากรเลือกพ่อม้าที่ดีที่สุดจากคอกม้าในศาล - พวกเขากลายเป็น Brilliant และ Caprice ที่หล่อเหลา ชื่อของผู้ขับขี่คนหนึ่งเป็นที่รู้จัก - Afanasy Telezhnikov ตามตำนาน พันเอกปีเตอร์ เมลิสซิโนก็โพสท่าให้กับฟัลโคนด้วย "ด้วยใบหน้าและรูปร่างที่คล้ายกับจักรพรรดิ์มาก" ประติมากรรายนี้ได้รับคำแนะนำจากผู้เชี่ยวชาญด้านม้าคนสำคัญ ซึ่งก็คือ ลอร์ด แคธการ์ด เอกอัครราชทูตอังกฤษ

ปัญหาสำคัญคือการแกะสลักศีรษะของจักรพรรดิ
“เพื่อที่จะ... เพื่อพรรณนาลักษณะใบหน้าของต้นฉบับในแบบจำลองให้แม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เขาได้รับคำสั่งสูงสุดจาก Academy of Sciences ซึ่งเป็นหัวปูนปลาสเตอร์ที่คล้ายกันมากของปีเตอร์มหาราช เขายังสั่งจากโบโลญญาด้วย ภาพหล่อจากภาพหน้าอกที่วางอยู่ที่นั่นคล้ายกับจักรพรรดิ์มาก นอกจากนี้เขายังได้รับอนุญาตให้ดูเจตจำนงของเขาต่อรูปหล่อขี้ผึ้งซึ่งอยู่ใน Academy ซึ่งนำมาจากใบหน้าของจักรพรรดิเอง” Backmeister ให้การเป็นพยาน เห็นได้ชัดว่าหลังจากความพยายามหลายครั้งที่ไม่ประสบความสำเร็จในการสร้างภาพเหมือนของประติมากรรมของปีเตอร์ซึ่งสอดคล้องกับแผนอย่างสมบูรณ์ Falcone ก็มอบงานนี้ให้กับ Marie-Anne Collot ซึ่งเธอเป็นจิตรกรภาพเหมือนและจัดการได้อย่างยอดเยี่ยม

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2312 ได้มีการสร้างแบบจำลองดินเหนียวขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์ในอนาคต จนกระทั่งถึงฤดูใบไม้ผลิของปีหน้า เธอจึง “ถูกย้ายไปปูนปลาสเตอร์” “ฉันทำของฉันเสร็จแล้ว งานหลัก- – ฟอลคอนเขียนถึงเพื่อน “โอ้ ถ้าอนุสาวรีย์ที่ฉันสร้างจนถึงจุดสิ้นสุดนั้นคู่ควรกับชายผู้ยิ่งใหญ่ที่เขาวาดภาพ ถ้าอนุสาวรีย์นี้ไม่ทำให้งานศิลปะหรือบ้านเกิดของฉันเสื่อมเสีย ฉันก็สามารถพูดกับฮอเรซได้ว่า: “ไม่ใช่ทุกคนที่จะตาย!”

"ส่วนหนึ่งของบทกวีมหากาพย์อันยิ่งใหญ่"

สาธารณชนพูดอะไรเมื่อมีการเปิดตัวโมเดลนี้?

นี่คือวิธีที่นักเดินทางชาวญี่ปุ่น Daikokuya Kodai รำลึกถึงอนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชซึ่งมาเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1791 พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว.

Falcone ติดต่อ Academy of Arts และเชิญศิลปินชาวรัสเซียเพื่อหารือเกี่ยวกับข้อบกพร่องของแบบจำลอง "ซึ่งอาจยังคงอยู่ เพื่อแก้ไขหากเป็นไปได้" หลังจากนั้นแบบจำลองก็ถูกจัดแสดง "เป็นเวลาสองสัปดาห์เต็มเพื่อเป็นการแสดงระดับชาติ ” “ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Vedomosti” เขียนเกี่ยวกับสิ่งนี้:“ ในวันที่ 19 พฤษภาคมตั้งแต่ 11 ถึง 2 พฤษภาคมและในช่วงบ่ายเวลา 6 ถึง 8 โมงเช้าโมเดล Petru Vel จะแสดงในอีกสองสัปดาห์นับจากนี้ ในอาคารที่ตั้งอยู่บนพื้นที่ของอดีตพระราชวังฤดูหนาวบน Nevsky Prospekt”
“ในที่สุด ม่านก็เปิดขึ้น” ฟอลคอนเขียนด้วยความตื่นเต้น “แน่นอนว่าฉันอยู่ในความเมตตาของสาธารณชน เวิร์กช็อปของฉันแน่นมาก”

“บางคนยกย่องเธอ บางคนดูหมิ่นเธอ” แบ็คไมสเตอร์ให้การเป็นพยาน – ส่วนหน้าของคอม้าตามบันทึกของผู้เชี่ยวชาญนั้นหนากว่าที่ควรจะเป็น 1/4 นิ้ว... สามีที่ฉลาดอาจจะไม่มีเหตุผลสังเกตว่านิ้วมือที่ยื่นออกนั้นกว้างมาก . ต่อจากนี้ไปอย่างที่บางคนคิดกันหรือเปล่าว่ามาคู่กัน? มือดังกล่าวจะไม่แสดงสิ่งใดและจะไม่มีความหมายอะไรเลย คนอื่น ๆ พบว่าขนาดของหัวในการอภิปรายเรื่องขานั้นไม่ถูกต้อง ... คนอื่น ๆ ยังคิดว่าเสื้อผ้าธรรมดา ๆ นั้นเป็นอนาจาร ... ” บางคนยาโคฟเลฟ“ พบว่าหนวดของจักรพรรดิแย่มาก” อัยการเถรสมาคมรู้สึกขุ่นเคืองกับข้อเท็จจริงที่ว่า “คนและม้ามีขนาดใหญ่เป็นสองเท่าของปกติ” ชาวอังกฤษคนหนึ่งต้องการ “คำอธิบายเป็นลายลักษณ์อักษร” เพื่อที่เขาจะได้เข้าใจ “ความหมายของหินและตำแหน่งของม้า” ลุดวิก ฟอน นิโคไล ประธานในอนาคตของ Academy of Sciences เล่าว่า “ฟัลโคน... สนุกสนานมากกับการตัดสินของผู้มาเยือน เพื่อนผู้ใจดีคนหนึ่งอุทาน: “พระเจ้า! ผู้ชายคนนี้กำลังคิดอะไรอยู่? แน่นอนว่าปีเตอร์ที่ 1 ถูกเรียกว่าเป็นผู้ยิ่งใหญ่ และนั่นคือสิ่งที่เขาเป็น แต่ไม่ใช่ยักษ์ตัวเดียวกัน!” ฟัลโคนพบกับองคมนตรีคนหนึ่งใกล้ประตู และถามความคิดเห็นของเขาตามปกติ “โอ้โอ้” เขาเริ่มตั้งแต่แรกเห็น - คุณทำผิดพลาดร้ายแรงเช่นนี้ได้อย่างไร? คุณไม่เห็นหรือว่าขาข้างหนึ่งยาวกว่าอีกข้างมาก” - “ฉันขอขอบคุณสำหรับความคิดเห็นของคุณ แต่มาตรวจสอบเรื่องนี้โดยละเอียดยิ่งขึ้น” “ฟอลโคนพาเขาไปอีกฝั่งหนึ่ง - “เอาล่ะ! ตอนนี้อันอื่นยาวกว่า!” ชายสองคนหยุดอยู่หน้ารูปปั้น: “ทำไมเปโตรถึงยื่นมือขึ้นไปในอากาศแบบนั้น?” “คุณมันโง่” อีกฝ่ายแย้ง “เขากำลังทดสอบว่าฝนจะตกหรือไม่” นอกจากนี้ นิโคไลเขียนว่า: “ฟอลโคนให้ความสนใจม้าเป็นพิเศษ และถือว่าภาพลักษณ์ของปีเตอร์แทบจะเป็นเรื่องรอง เขารู้สึกว่าในการสร้างม้าเขาสามารถเอาชนะช่างแกะสลักในสมัยโบราณได้ แต่ในภาพของปีเตอร์เขาแทบจะไม่สามารถเข้าถึงปรมาจารย์คนเก่าได้ ชาวรัสเซียที่คาดหวังว่าจะมีอนุสาวรีย์ของปีเตอร์ ไม่ใช่ม้าของเขา ไม่ชอบสิ่งนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขามอบหมายให้ Mademoiselle Collot นักเรียนของเขาแกะสลักศีรษะของฮีโร่ ส่วนหลักงานทั้งหมด”

คำวิจารณ์ดังกล่าวทั้งน่าขบขันและทำร้ายฟอลคอน “หัวเราะเยาะคนโง่แล้วไปตามทางของคุณ นี่คือกฎของฉัน” แคทเธอรีนให้กำลังใจเขา อย่างไรก็ตาม มีการวิจารณ์อย่างล้นหลามมากขึ้น
Marie Corberon นักการทูตฝรั่งเศสเขียนว่า “วันนี้ฉันเห็นรูปปั้นนักขี่ม้าที่มีชื่อเสียงของ Peter I ซึ่งเป็นรูปปั้นที่ดีที่สุดเท่าที่ฉันรู้จัก” คุณทราบถึงความขัดแย้ง การข่มเหง และการเยาะเย้ยที่เกิดขึ้นทั้งหมด ฉันรับรองได้เลยว่าเธอจะทำให้คุณลืมเรื่องทั้งหมดนี้” นี่คือคำให้การของนักเดินทางชาวอังกฤษคนหนึ่ง: “ผลงานชิ้นนี้ผสมผสานความเรียบง่ายเข้ากับความยิ่งใหญ่ของแนวคิด... อนุสาวรีย์แห่งนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว และแสดงออกถึงลักษณะของทั้งชายและชาติที่เขาปกครองได้อย่างสมบูรณ์แบบ” Jean-Louis Lemoine อาจารย์ของ Falconet (เขาได้รับสำเนารูปปั้นขนาดเล็กทางไปรษณีย์) เขียนว่า: "ฉันคิดเสมอว่า Falconet มีพรสวรรค์มากและเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ว่าเขาจะสร้างอนุสาวรีย์อันงดงามให้กับซาร์แห่งรัสเซีย แต่สิ่งที่ฉันเห็นนั้นเกินกว่านั้น ความคาดหวังทั้งหมด”

Diderot ผู้เยี่ยมชมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2316-2317 ตอบสนองอย่างที่เราคาดหวังอย่างกระตือรือร้น:“ งานนี้เหมือนกับงานที่สวยงามอย่างแท้จริงมีความโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่ามันดูสวยงามเมื่อคุณเห็นมันเป็นครั้งแรก แต่ ครั้งที่สอง, สาม, สี่ดูสวยงามยิ่งขึ้น: คุณทิ้งมันไว้ด้วยความเสียใจและเต็มใจที่จะกลับไปหามันเสมอ” “พระเอกและม้ารวมกันเป็นเซนทอร์ที่สวยงาม ซึ่งส่วนของมนุษย์และส่วนการคิดของเขาสงบอย่างน่าประหลาดใจ ตรงกันข้ามกับส่วนของสัตว์ที่โกรธเกรี้ยว” และอีกครั้ง: “ความจริงของธรรมชาติยังคงความบริสุทธิ์ไว้ทั้งหมด แต่อัจฉริยะของคุณผสานกับความฉลาดของบทกวีที่เพิ่มมากขึ้นและน่าทึ่ง ม้าของคุณไม่ใช่ภาพรวมของม้าที่สวยที่สุดที่มีอยู่ เช่นเดียวกับที่ Apollo Belvedere ไม่ใช่การทำซ้ำของคนที่สวยที่สุด ทั้งสองอย่างถือเป็นแก่นแท้ของผลงานของทั้งผู้สร้างและศิลปิน เขามีขนาดมหึมาแต่เบา เขามีพลังและสง่างาม ศีรษะของเขาเต็มไปด้วยสติปัญญาและชีวิต เท่าที่ฉันสามารถตัดสินได้ มันถูกดำเนินการด้วยการสังเกตอย่างเข้มงวด แต่การศึกษารายละเอียดอย่างลึกซึ้งไม่ส่งผลเสียต่อความประทับใจโดยรวม ทุกอย่างเสร็จสิ้นครั้งใหญ่ คุณไม่รู้สึกตึงเครียดหรือลำบากแต่อย่างใด คุณจะคิดว่ามันเป็นแค่งานวันเดียว ให้ฉันระบุความจริงที่ยากลำบาก ฉันรู้ว่าคุณเป็นคนที่มีทักษะมาก แต่ฉันไม่เคยจินตนาการถึงอะไรแบบนี้ในหัวของคุณ... คุณสามารถสร้างสรรค์ชีวิตได้... ชิ้นส่วนของบทกวีมหากาพย์ที่ยิ่งใหญ่”

ประติมากรอาจดีใจมากที่สุดกับคำพูดของจักรพรรดินีเกี่ยวกับ "สัตว์ฉลาดที่อยู่ตรงกลาง... ของโรงปฏิบัติงาน": "ม้าตัวนี้ ถึงแม้ว่าคุณและระหว่างนิ้วของคุณสัมผัสดินเหนียว ก็ควบม้าตรงไปยังลูกหลานซึ่ง แน่นอนจะชื่นชมความสมบูรณ์แบบของมันดีกว่ารุ่นเดียวกัน”

“เหมือนความกล้าหาญ”

ประวัติความเป็นมาของหินสายฟ้า

เหรียญ "Like Courage" สร้างเสร็จเพื่อเป็นเกียรติแก่ การขนส่งที่เป็นเอกลักษณ์หินฟ้าร้อง - จากหนองน้ำ Lakhtinsky ไปจนถึง Senate Square

“สตูลวางเท้าธรรมดาซึ่ง ที่สุดประติมากรรมได้รับการอนุมัติ - Backmeister เขียน - ไม่ได้มีความหมายอะไรเลยและไม่สามารถกระตุ้นความคิดใหม่ที่น่าเคารพในจิตวิญญาณของผู้ชม... ฐานที่เลือกสำหรับภาพแกะสลักของฮีโร่รัสเซียควรมีลักษณะที่ดุร้ายและดื้อดึง หิน... ความคิดใหม่ที่กล้าหาญและแสดงออก! ตัวหินที่ได้รับการตกแต่งควรเตือนให้นึกถึงสภาพของรัฐในขณะนั้นและความยากลำบากที่ผู้สร้างต้องเอาชนะในการบรรลุความตั้งใจของเขา... ในระยะทางเกือบหกไมล์จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใกล้กับหมู่บ้าน ของลัคตา ในประเทศที่ราบลุ่มและเป็นแอ่งน้ำ ธรรมชาติได้ผลิตหินขนาดมหึมาขึ้นมา... เมื่อมองดูแล้วก็เป็นเรื่องน่าประหลาดใจ และความคิดที่จะย้ายเขาไปยังอีกที่หนึ่งก็น่ากลัวมาก”

พวกเขาขุดหินขนาดใหญ่ขึ้นมา ยกมันขึ้นไปบนแท่นที่มีคันโยก ลากมันไปตามรางพิเศษไปยังชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์ แล้วบรรทุกมันลงบนเรือที่ออกแบบเป็นพิเศษแล้วส่งมอบให้กับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ประวัติความเป็นมาของหินสายฟ้านั้นน่าทึ่งมากจนเราตัดสินใจอุทิศหินอันหนึ่งของเรา ประเด็นต่อไปหนังสือพิมพ์ติดผนัง

คำอธิบายโดยละเอียดของการหล่อรูปปั้น

การทำแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์เพื่อหล่อรูปปั้นของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ในภายหลัง สารานุกรมอีเวอร์ดอน (1777)

หุ่นขี้ผึ้งจำลองรูปปั้นพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 พร้อมระบบท่อ - สำหรับเททองสัมฤทธิ์ ไหลขี้ผึ้ง และปล่อยไอน้ำ สารานุกรมอีเวอร์ดอน (1777)

แม่พิมพ์หุ้มด้วยห่วงเหล็ก เตรียมหล่อรูปปั้นของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 สารานุกรมอีเวอร์ดอน (1777)
คำจารึกบนฐานเป็นภาษาละติน คุณแปลมันได้ไหม? แล้วบรรทัดล่างล่ะ?

เทคโนโลยีการหล่อรูปแกะสลักสำริดขนาดเล็กเป็นที่รู้จักย้อนกลับไป สหัสวรรษที่สามพ.ศ ขั้นแรก พวกเขาสร้างแบบจำลองของตุ๊กตาในอนาคต (เช่น จากไม้) แบบจำลองถูกปกคลุมไปด้วยชั้นดินเหนียว หลังจากการชุบแข็ง เปลือกดินเหนียวนี้ถูกตัดออกเป็นสองซีก แยกออกจากกันอย่างระมัดระวัง นำแบบจำลองออกมา และเชื่อมต่อครึ่งหนึ่งอีกครั้งและพันด้วยลวด เจาะรูที่ด้านบนของแม่พิมพ์จึงได้ทองสัมฤทธิ์หลอมเหลวเทเข้าไปข้างใน สิ่งที่เหลืออยู่คือรอจนกว่าทองสัมฤทธิ์จะแข็งตัว เอาแม่พิมพ์ออก และชื่นชมรูปปั้นที่เกิดขึ้น

เพื่อที่จะประหยัดโลหะราคาแพง พวกเขาได้เรียนรู้วิธีทำตุ๊กตากลวง ในกรณีนี้ ด้านในของแม่พิมพ์ถูกเคลือบด้วยชั้นแวกซ์ชนิดอ่อน และช่องว่างที่เหลือถูกเติมด้วยทราย ใต้แม่พิมพ์จุดไฟ ขี้ผึ้งละลายและไหลออกมา บัดนี้ทองสัมฤทธิ์หลอมเหลวที่เทอยู่ด้านบนมีปริมาตรเท่ากับขี้ผึ้งที่เคยพบมาก่อน บรอนซ์แข็งตัว หลังจากนั้นแม่พิมพ์ก็ถูกรื้อออก และทรายจากด้านในของรูปปั้นก็ถูกเทลงในรูที่ทิ้งไว้ล่วงหน้า

ฟอลคอนทำตามหลักการเดียวกันโดยประมาณ (โดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงที่ว่าผลลัพธ์ที่ได้ควรเป็นยักษ์แปดตันห้าเมตร ไม่ใช่หุ่นขนาดเล็ก) น่าเสียดายที่ทั้งฟัลคอนและใครก็ตามที่อยู่รอบตัวเขาไม่ได้วาดภาพร่างใดๆ เลย (หรือยังไม่มีการค้นพบพวกมัน) ดังนั้นเราจึงนำเสนอภาพวาดที่แสดงการหล่ออนุสาวรีย์ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 ในปารีสที่นี่

“ก่อนอื่น จะต้องถอดแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ออกจากแบบจำลองขนาดใหญ่ของประติมากรรม” Backmeister กล่าว ซึ่งหมายความว่าแบบจำลองถูกเคลือบทุกด้านด้วยปูนปลาสเตอร์กึ่งแข็งหนาหลายชั้นโดยพยายามให้เต็มทุกพับ ในตอนแรกแบบจำลองถูกเคลือบด้วยไขมันเพื่อไม่ให้ปูนปลาสเตอร์เกาะติด หลังจากที่แม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์นี้แข็งตัวแล้ว ก็ถูกตัดเป็นชิ้นๆ ตอกหมายเลข และนำออกจากแบบจำลอง ใช้แปรงทาชั้นขี้ผึ้งที่ละลายแล้วลงบนพื้นผิวด้านในของแต่ละชิ้น
ฟอลคอนเข้าใจดี: เพื่อให้มั่นใจในความมั่นคงของรูปปั้น จุดศูนย์ถ่วงของมันควรจะต่ำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ (เช่นเดียวกับตุ๊กตาแก้วน้ำ) ในการทำเช่นนี้ ผนังของรูปปั้นจะต้องหนาและหนักที่ด้านล่าง และบางมากที่ด้านบน ไม่เกิน 7.5 มม. เมื่อคำนึงถึงสิ่งนี้ จึงได้ใช้ขี้ผึ้งที่มีความหนาต่างกันกับแม่พิมพ์ จากนั้นชิ้นส่วนของแม่พิมพ์ที่เคลือบด้วยขี้ผึ้งด้านในก็ถูกประกอบกลับเข้าไปใหม่ และเสริมด้วยโครงเหล็กในตำแหน่งที่เหมาะสม ช่องว่างภายในเต็มไปด้วยองค์ประกอบแข็งพิเศษของยิปซั่มและอิฐดิน ตอนนี้ หลังจากถอดแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ออกอย่างระมัดระวังแล้ว ฟอลคอนก็มีโอกาสตรวจสอบสำเนาขี้ผึ้งของรูปปั้นในอนาคตอย่างรอบคอบเพื่อทำการปรับเปลี่ยนขั้นสุดท้าย “ข้อผิดพลาดใดๆ ที่เหลืออยู่ในโมเดลขนาดใหญ่สามารถแก้ไขได้โดยไม่มีใครสังเกตเห็น ทุกส่วนบนใบหน้ามีความสมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น โคลลอตหญิงสาวฝึกฝนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการยืดแบบจำลองศีรษะของนักขี่ม้าที่เธอสร้างไว้ให้ตรง ใช้เวลาหลายสัปดาห์กับงานนี้”
ตอนนี้จำเป็นต้องถือแท่งเทียนจำนวนมากไปยังมุมที่เงียบสงบที่สุดของรูปปั้นในอนาคต ต่อจากนั้นเมื่อหลอมละลายภายในมวลดินเหนียว แท่งเทียนแต่ละแท่งจะกลายเป็นท่อ - ป่วง ป่วงถูกรวมเข้าด้วยกันเป็นท่อขนาดใหญ่ห้าท่อ ท่อพิเศษมีจุดประสงค์เพื่อระบายขี้ผึ้งที่หลอมละลาย และเพื่อให้อากาศไหลออกได้ในขณะที่แม่พิมพ์เต็มไปด้วยทองสัมฤทธิ์ ท่อจำนวนมากเหล่านี้ “พอดีกับแบบจำลองและทำให้มีลักษณะเหมือนต้นไม้ที่แตกกิ่งก้าน”

โครงสร้างทั้งหมดนี้ด้วยความระมัดระวังสูงสุด “ต้องถูกปกคลุมไปด้วยส่วนผสมของดินเหนียว ขี้ผึ้งถูกเคลือบด้วยสารเหลวนี้หลายครั้งจนกระทั่งมีความหนาครึ่งนิ้ว เปลือกที่แห้งและแข็งแล้วถูกหุ้มด้วยอิฐ กาว และดินสลับกันจนหนาแปดนิ้ว เพื่อเสริมความแข็งแกร่งให้กับแม่พิมพ์ดินเหนียว พวกเขาจึงล้อมด้วยแถบเหล็กและขอบ งานสุดท้ายที่เหลืออยู่คือการหลอมขี้ผึ้ง” เปลวไฟขนาดใหญ่ถูกจุดขึ้นรอบๆ ร่างเกราะใหม่นี้ ซึ่งเผาไหม้เป็นเวลาแปดวัน หลังจากนั้นขี้ผึ้งทั้งหมด (และมีน้ำหนัก 100 ปอนด์!) ก็ไหลออกมา ทำให้มีที่ว่างสำหรับการเททองสัมฤทธิ์ในภายหลัง และแบบฟอร์มเองก็แข็งตัวและ ก็ยิ่งแข็งแกร่งขึ้น

“เวลาหล่อรูปปั้นใกล้เข้ามาแล้ว เมื่อวันก่อน เตาถลุงถูกยิง โดยได้รับความไว้วางใจจากนาย Khailov หัวหน้าโรงหล่อปืนใหญ่ วันรุ่งขึ้น เมื่อทองแดงละลายเพียงพอแล้ว ก็เปิดท่อหลักห้าท่อและปล่อยทองแดงเข้าไป” (ควรสังเกตว่าก่อนหน้านี้คำว่า "ทองแดง" ถูกใช้เพื่อหมายถึงโลหะทุกชนิดที่มีส่วนประกอบคล้ายกัน รวมถึงทองแดงด้วย) “ส่วนล่างของฟอร์มเต็มหมดแล้วตามที่สัญญาไว้ ความสำเร็จที่ดีที่สุดแต่ทันใดนั้นทองแดงก็ไหลออกมาจากแม่พิมพ์ดินเหนียวและหกลงบนพื้นซึ่งเริ่มไหม้ ฟอลคอนเน็ตที่ประหลาดใจ (และศิลปินคนไหนจะไม่แปลกใจที่เห็นผลงานเก้าปีของเขาถูกทำลายในไม่กี่นาที เกียรติยศของเขาพินาศและผู้คนที่อิจฉาของเขาได้รับชัยชนะแล้ว) รีบนำหน้าคนอื่น ๆ จากที่นั่นและอันตราย ยังบังคับให้คนอื่นตามเขาไปอย่างรวดเร็ว มีเพียง Khailov เท่านั้นที่มองดูทองแดงที่รั่วไหลด้วยความขุ่นเคือง และอยู่จนถึงที่สุด... และหยิบทองแดงหลอมเหลวที่รั่วไหลนั้นใส่ลงในแม่พิมพ์จนหยดสุดท้าย โดยไม่กลัวแม้แต่น้อยต่ออันตรายที่ชีวิตของเขาต้องเผชิญ ฟัลคอนเน็ตประทับใจกับการกระทำที่กล้าหาญและซื่อสัตย์ของปรมาจารย์โรงหล่อจนเมื่อสิ้นสุดงานเขาก็วิ่งไปหาเขา จูบเขาอย่างเต็มใจ และแสดงความขอบคุณที่อ่อนไหวที่สุดด้วยเงินจำนวนมากมายจากกระเป๋าสตางค์ของเขาเองเป็นของขวัญ.. อย่างไรก็ตาม การคัดเลือกนักแสดงครั้งนี้ถือได้ว่าดีที่สุดซึ่งแทบจะไม่มีความมุ่งมั่นใดเลย เพราะไม่ว่าในตัวคนขี่หรือตัวม้านั้นไม่มีเปลือกหรือรอยแตกให้เห็นแม้แต่ชิ้นเดียวในทองแดง แต่ทุกสิ่งถูกหล่ออย่างหมดจดราวกับขี้ผึ้ง” จากอุบัติเหตุครั้งนี้ ทำให้ส่วนบนของอนุสาวรีย์ได้รับความเสียหาย “หัวของนักขี่ม้าที่ยาวถึงไหล่นั้นแย่มากจนทำให้ฉันหักทองสัมฤทธิ์อันน่าเกลียดนั้นได้ ครึ่งบนของหัวม้า เส้นแนวนอนในตำแหน่งเดียวกัน” ฟอลคอนเสียใจ ในปี พ.ศ. 2320 เขาได้เติมเงิน - คราวนี้ไม่มีที่ติ

“ยังต้องมีงานอีกมากเพื่อทำให้นักแสดงเสร็จเพื่อที่จะสามารถแสดงต่อสาธารณะได้ ส่วนประกอบที่บรรจุอยู่ด้านในของแม่พิมพ์... และอุปกรณ์เหล็กส่วนเกินจะต้องถูกถอดออก จำเป็นต้องเลื่อยท่อที่อยู่ทั่วพื้นผิวของประติมากรรมซึ่งทำหน้าที่ระบายขี้ผึ้งปล่อยให้อากาศไหลออกและทำให้ทองแดงหลอมเหลวหก แช่เปลือกที่มาจากการผสมทองแดงกับดินเหนียวแล้วทุบออกด้วยเครื่องมือพิเศษ เติมรอยแตกและรอยแยกด้วยทองแดง ให้ความหนาตามสัดส่วนของชิ้นส่วนที่หล่อไม่เรียบหรือหนา และโดยทั่วไปจะพยายามขัดงานประติมากรรมทั้งหมดด้วยวิธีที่สมบูรณ์แบบที่สุด... ในที่สุด Falconet ก็มีความสุขที่ได้เห็นผลงานของเขาเสร็จสมบูรณ์” เพื่อรำลึกถึงเหตุการณ์เหล่านี้ ประติมากรทิ้งข้อความไว้บนพับเสื้อคลุมของ Peter I: “แกะสลักและหล่อโดย Etienne Falconet ชาวปารีสในปี 1778”
อนิจจาในขั้นตอนนี้ความสัมพันธ์ของ Falconet กับผู้ติดตามของ Catherine โดยหลักกับ Betsky แย่ลงมากจนเจ้านายถูกบังคับให้ออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตลอดไปโดยไม่ต้องรอการเปิดการสร้างหลักของเขา Backmeister เขียนอย่างขมขื่น:“ การบรรจบกัน สถานการณ์ต่างๆ... ทำให้การอยู่ต่อไปในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไม่เป็นที่พอใจสำหรับเขา แม้ว่าจะได้รับความเคารพว่าศิลปะและการเรียนรู้ของเขาสมควรได้รับก็ตาม การจากไปของเขาเป็นไปตามความประสงค์ของเขา และหลังจากอยู่ที่นี่เป็นเวลาสิบสองปี เขาก็จากไปในเดือนกันยายน พ.ศ. 2321...”

งานที่ยังสร้างไม่เสร็จได้รับความไว้วางใจจากยูริ เฟลเทน นักวิชาการ หัวหน้าสถาปนิกของสำนักงานพระตำหนักและสวนของสมเด็จพระนางเจ้าฯ ซึ่งทำงานร่วมกับฟัลคอนมาหลายปีแล้ว อยากรู้ว่าเหลืออะไรให้ทำบ้าง? “ภายใต้การนำของเฟลเทน” คากาโนวิชรายงาน “หินสองก้อนถูกวางไว้ด้านหน้าและด้านหลังก้อนหิน ซึ่งทำให้ฐานค่อนข้างยาวขึ้นและทำให้มีรูปร่างที่ยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้ การวางรูปปั้นไว้บนแท่นถือเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่อย่างไม่ต้องสงสัย อย่างไรก็ตามในกรณีนี้ Felten ไม่พบปัญหาที่ไม่เหมาะสมเนื่องจากเป็นที่ทราบกันดีว่าการคำนวณระหว่างการร่ายนั้นแม่นยำมากและการหล่อเองก็ดำเนินการด้วยทักษะที่ผู้ขับขี่ติดตั้งในแนวตั้งและยังไม่แข็งแกร่งขึ้น แต่อย่างใดก็ยังคงรักษาเสถียรภาพที่เชื่อถือได้ นอกจากนี้ เฟลเทนยังต้องทำตาม "รายงาน" ของเขาต่อสำนักงานอาคาร "... สร้างแบบจำลองชิ้นส่วนของงู เทพวกมันออกมาและเสริมกำลังพวกมันบนหิน รอบอนุสาวรีย์ปูด้วยหินป่าชิ้นใหญ่และล้อมรอบด้วยโครงตาข่ายที่ตกแต่งอย่างสวยงาม” และยัง “เสริมความแข็งแกร่งให้กับจารึกบนแท่นทั้งสองข้าง” อย่างไรก็ตามฟอลคอนอยู่ติดกับรั้ว:“ จะไม่มีลูกกรงอยู่รอบ ๆ ปีเตอร์มหาราช - ทำไมต้องจับเขาไว้ในกรงด้วย”

คำจารึกบนฐานก็มีประวัติที่น่าสนใจเช่นกัน Diderot เสนอทางเลือกนี้: “ แคทเธอรีนที่ 2 อุทิศอนุสาวรีย์ให้กับปีเตอร์มหาราช ความกล้าหาญที่ฟื้นคืนชีพได้นำก้อนหินขนาดใหญ่นี้มาด้วยความพยายามมหาศาลและโยนมันไว้ใต้เท้าของวีรบุรุษ” ฟัลโคนในจดหมายถึงแคทเธอรีน ยืนกรานให้ใช้คำจารึกสั้นๆ ว่า “ปีเตอร์ที่ 1 ถูกสร้างขึ้นโดยแคทเธอรีนที่ 2” และชี้แจงว่า “ฉันชอบแบบนั้นมาก... พวกเขาไม่คิดจะเขียนอะไรอีกเลย... ต้องขอบคุณจิตใจที่ไม่ดีใหม่ล่าสุด พวกเขาเริ่มสร้างจารึกที่ไม่มีที่สิ้นสุด ซึ่งการพูดคุยจะสูญเปล่าเมื่อคำที่เหมาะสมเพียงคำเดียวก็เพียงพอแล้ว” แคทเธอรีนได้ลบคำว่า "สร้าง" ด้วยความเจริญรุ่งเรืองของราชวงศ์ออกไป ทำให้ลูกหลานของเธอมีคำขวัญที่กระชับและมีความหมายอย่างลึกซึ้งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: "แคทเธอรีนที่สองถึงปีเตอร์มหาราช"

“คำจารึกที่เรียบง่าย สูงส่ง และสูงส่งนี้แสดงออกถึงทุกสิ่งที่มีเพียงผู้อ่านเท่านั้นที่ควรนึกถึง” Backmeister สรุป

“พระฉายาลักษณ์ของพระมหากษัตริย์ปรากฏอยู่ในความสมบูรณ์สูงสุด”

คำอธิบายการเปิดอนุสาวรีย์

เปิดตัวอนุสาวรีย์ Peter I ที่ Senate Square ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แกะสลักโดย A.K. Melnikov จากภาพวาดโดย A.P. Davydov (1782) พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจแห่งรัฐ

วิวสะพานเซนต์ไอแซค ภาพพิมพ์หินแบบมีสี (ค.ศ. 1830) ความประทับใจของอนุสาวรีย์ของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชได้รับการปรับปรุงให้ดียิ่งขึ้นด้วยความจริงที่ว่าสะพานลอยข้ามเนวาถูกสร้างขึ้นตรงข้ามกับมัน (มีอยู่ในปี 1727-1916 โดยมีการหยุดชะงัก)
“ ข้างหลังเขาทุกที่นักขี่ม้าสีบรอนซ์ควบม้าอย่างแรง…” ภาพประกอบโดย A.N. Benois (1903) สำหรับบทกวี“ The Bronze Horseman” โดย A.S.

คำอธิบายมากมายเกี่ยวกับเทศกาลอันน่าตื่นตาตื่นใจนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ สิ่งที่มีค่าที่สุดสำหรับเราคือความทรงจำของผู้เห็นเหตุการณ์ มาฟัง Ivan Backmeister กันดีกว่า: “...ทุกคนต่างตั้งตารอถึงวันที่อนุสาวรีย์แห่งนี้จะถูกเปิดให้ผู้คนเห็นด้วยความยินดี สมเด็จพระนางเจ้าฯ ทรงโปรดเกล้าฯ ให้จัดงานเฉลิมฉลองนี้ในวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325... การเปิดอนุสาวรีย์นี้เกิดขึ้นตามมาหนึ่งร้อยปีหลังจากการขึ้นครองบัลลังก์ All-Russian ของวีรบุรุษที่ได้รับการสร้างขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ ก่อนพิธีเปิดรูปปั้นอย่างยิ่งใหญ่... มีรั้วผ้าลินินวางอยู่ใกล้รูปปั้น ซึ่งมีภาพหินและประเทศบนภูเขาเป็นสีต่างๆ สภาพอากาศ... ในตอนแรกมีเมฆมากและมีฝนตก แต่ถึงอย่างนั้น ผู้คนก็แห่กันมาจากทั่วทุกมุมของเมือง... เป็นพัน ๆ ในที่สุด เมื่อท้องฟ้าเริ่มสว่างขึ้น ผู้ชมก็เริ่มรวมตัวกันเป็นกลุ่มใหญ่ในแกลเลอรีที่จัดทำขึ้นเป็นพิเศษสำหรับโอกาสนี้ กำแพงทหารเรือและหน้าต่างทั้งหมดที่อยู่ใกล้บ้านเต็มไปด้วยผู้ชม แม้แต่หลังคาบ้านก็ถูกปกคลุมไปด้วย ในเวลาเที่ยง กองทหารที่ได้รับมอบหมายให้จัดงานเฉลิมฉลองนี้ ภายใต้การนำของผู้บังคับบัญชา ออกเดินทางจากที่ของตนและยึดตามสถานที่ที่แสดงให้พวกเขาเห็น... จำนวนทหารขยายเป็น 15,000 คน... ในชั่วโมงที่สี่ สมเด็จพระนางเจ้าฯ พระบรมราชินีนาถ พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวเสด็จลงเรือ หลังจากนั้นไม่นาน พระมหากษัตริย์ก็ทรงปรากฏบนระเบียงวุฒิสภา รูปลักษณ์ที่สวยงามของเธอดึงดูดสายตาของผู้คนนับไม่ถ้วน เต็มไปด้วยความประหลาดใจด้วยความคารวะ สัญญาณตามมา - ในขณะนั้นรั้วก็ล้มลงกับพื้นโดยไม่มีการสนับสนุนที่มองเห็นได้และรูปปั้นของพระมหากษัตริย์ผู้ยิ่งใหญ่ก็ปรากฏขึ้นในความสมบูรณ์แบบสูงสุด ช่างน่าอับอายจริงๆ! (คุณสังเกตเห็นไหมว่าผู้อ่านที่รัก คำนี้เป็นของขวัญทางภาษาที่ส่งตรงจากศตวรรษที่ 18! คุณสามารถค้นคว้าวิจัยเล็กๆ น้อยๆ ของคุณเองว่าทำไมผู้เขียนถึงเขียนแบบนั้น) “แคทเธอรีนผู้ยิ่งใหญ่เต็มไปด้วยความรู้สึกต่อความสำเร็จของบรรพบุรุษของเธอเพื่อความสุขและรัศมีภาพของรัสเซีย ก้มศีรษะลงต่อพระพักตร์พระองค์ ดวงตาของเธอเต็มไปด้วยน้ำตา!.. จากนั้นก็ได้ยินเสียงอุทานทั่วประเทศ กองทหารทุกนายร่วมแสดงความยินดีกับรูปแกะสลักของวีรบุรุษด้วยการตีกลองและทำความเคารพ โบกธง และแสดงความยินดี 3 ครั้ง พร้อมด้วยเสียงปืนใหญ่ฟ้าร้องจากป้อมปราการ จากกองทัพเรือ และจากเรือยอทช์ของจักรวรรดิซึ่งประดับด้วยธงทันที และประกาศชัยชนะอันน่ายินดีนี้ไปทั่วทุกส่วนของเมือง ซึ่งควรจะมีค่าและศักดิ์สิทธิ์ตลอดไป ในตอนท้ายของวัน เมืองทั้งเมืองก็สว่างไสว โดยเฉพาะจัตุรัส Petrovskaya ซึ่งมีแสงไฟหลากหลายรูปแบบ”

Alexander Radishchev ผู้เขียนเรื่อง "Journey from St. Petersburg to Moscow" อันโด่งดังก็ประทับใจกับการเปิดอนุสาวรีย์เช่นกัน เขียนในจดหมายถึงเพื่อนว่า "เมื่อวานนี้ การอุทิศอนุสาวรีย์แด่ Peter the Great เกิดขึ้นที่นี่พร้อมกับ สง่างามเพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้สร้างขึ้น... รูปปั้นนี้แสดงถึงนักขี่ม้าผู้ทรงพลัง บนหลังม้าเกรย์ฮาวด์ พุ่งทะยานขึ้นไปบนภูเขาสูงชัน ยอดเขาที่ไปถึงแล้ว ขยี้งูที่นอนขวางทาง และหยุดยั้งงูที่บุกรุกเข้ามาด้วย ต่อย การเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วของม้าและคนขี่... ความชันของภูเขาเป็นแก่นแท้ของอุปสรรคที่ปีเตอร์มีในการนำความตั้งใจของเขาไปสู่การปฏิบัติ งูนอนขวางทาง - การหลอกลวงและความอาฆาตพยาบาทที่พยายามหาทางตายเพื่อนำศีลธรรมใหม่มาใช้ เสื้อผ้าโบราณหนังสัตว์และการแต่งกายเรียบง่ายของม้าและคนขี่ - แก่นแท้ของศีลธรรมที่เรียบง่ายและหยาบคายและการขาดการตรัสรู้ที่ปีเตอร์พบในผู้คนที่เขาตั้งใจจะเปลี่ยนแปลง ศีรษะที่สวมมงกุฎด้วยลอเรล - สำหรับผู้พิชิตอยู่ต่อหน้าสมาชิกสภานิติบัญญัติ รูปลักษณ์ของลูกผู้ชายและทรงพลังและความแข็งแกร่งของหม้อแปลงไฟฟ้า มือที่ยื่นออกมาปกป้องตามที่ Diderot เรียกและการจ้องมองที่ร่าเริงเป็นสาระสำคัญของความมั่นใจภายในที่บรรลุเป้าหมายและมือที่ยื่นออกมาแสดงให้เห็นว่าสามีที่เข้มแข็งเมื่อเอาชนะความชั่วร้ายทั้งหมดที่ต่อต้านแรงบันดาลใจของเขาแล้วให้ความคุ้มครองแก่เขา ถึงทุกคนที่เรียกว่าลูกของเขา นี่เพื่อนรัก ภาพลักษณ์ที่อ่อนแอฉันรู้สึกอะไรเมื่อมองภาพของเปตรอฟ”

ไม่จำเป็นต้องบอกว่าแม้แต่ทุกวันนี้ การสร้างอมตะของ Falcone ก็ยังคงสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความชื่นชม นักวิจารณ์ศิลปะ Solomon Volkov เขียนในหนังสือของเขาเรื่อง "The History of the Culture of St. Petersburg from the Founding to the Present Day": "แม้ว่าเกือบทุกคนจะเข้าใจและยอมรับถึงข้อดีอันสูงส่งของอนุสาวรีย์ แต่ก็แทบจะไม่ชัดเจนสำหรับผู้ชมกลุ่มแรกว่า นี่เป็นหนึ่งใน ผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดประติมากรรมสมัยศตวรรษที่ 18 และแน่นอนว่าเดินไปรอบ ๆ รูปปั้นของนักขี่ม้าปีเตอร์และในขณะที่พวกเขาเคลื่อนไหวค้นพบแง่มุมใหม่ ๆ ของภาพลักษณ์ของเขามากขึ้นเรื่อย ๆ - ผู้บัญญัติกฎหมายที่ชาญฉลาดและเด็ดขาดผู้บัญชาการที่ไม่เกรงกลัวพระมหากษัตริย์ที่ไม่ยอมทนต่ออุปสรรค - ฝูงชนไม่ได้ตระหนัก ว่าเบื้องหน้าพวกเขาเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุด นิรันดร์ และเป็นสัญลักษณ์ยอดนิยมที่สุดของเมืองของพวกเขาตลอดไป”

“ อย่างไรก็ตามไม่มีใครรับรู้ถึงการสร้างสรรค์ของประติมากรอย่างลึกซึ้งและละเอียดอ่อนเท่ากับพุชกิน” คากาโนวิชสรุปอย่างถูกต้อง ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1833 ในเมือง Boldino อนุสาวรีย์ของ Peter the Great กลายเป็นนักขี่ม้าสีบรอนซ์สำหรับเราตลอดไป ด้วยความประทับใจในบทกวีของพุชกิน นักแต่งเพลง Reinhold Glier ได้สร้างบัลเล่ต์ที่มีชื่อเดียวกัน ซึ่งส่วนหนึ่งกลายเป็นเพลงสรรเสริญพระบารมีอย่างเป็นทางการของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

"ปกป้องหินและทองสัมฤทธิ์"

ปฏิบัติตนอย่างไรกับอนุสาวรีย์?

พนักงานของพิพิธภัณฑ์ประติมากรรมเมืองแห่งรัฐใช้สารบูรณะพิเศษกับรูปปั้น

นักขี่ม้าสีบรอนซ์ในวันนี้

ตั้งแต่ปี 1932 การศึกษา การปกป้อง และการฟื้นฟูนักขี่ม้าสีบรอนซ์ (รวมถึงอนุสรณ์สถานทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่อื่นๆ ในเมืองของเรา) ถือเป็นความรับผิดชอบของพิพิธภัณฑ์ประติมากรรมเมืองแห่งรัฐ Nadezhda Nikolaevna Efremova รองผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์สำหรับงานวิทยาศาสตร์ เล่าให้เราฟังเกี่ยวกับวัฒนธรรมในการจัดการอนุสาวรีย์

“อนุสาวรีย์เป็นรูปแบบวิจิตรศิลป์ที่เข้าถึงได้มากที่สุด หากต้องการดู เช่น ภาพวาดหรือ การผลิตละครคุณต้องใช้ความพยายามบ้าง และอนุสาวรีย์ก็อยู่ตรงหน้าเราเสมอ - ในจัตุรัสกลางเมือง อนุสาวรีย์จะอยู่ได้ยาก โลกสมัยใหม่- ผลกระทบเชิงลบที่ผู้เขียนไม่สามารถคาดการณ์ได้ทวีความรุนแรงมากขึ้น เช่น การสั่นสะเทือน ท้ายที่สุดแล้ว อนุสาวรีย์เหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาที่ไม่มีการขนส่งหนักบนท้องถนน ปัญหาอีกประการหนึ่งคือการปิดกั้นสตรีม น้ำบาดาลเป็นผลให้ กิจกรรมทางเศรษฐกิจ- เป็นผลให้น้ำไหลอยู่ใต้แท่นหนัก ส่งผลให้บล็อกหินที่เป็นส่วนประกอบเคลื่อนไหว ในเวลาเดียวกันช่องว่างระหว่างพวกเขาเพิ่มขึ้นและตะเข็บจะถูกทำลายซึ่งเราปฏิบัติต่อด้วยสีเหลืองอ่อนพิเศษ อนุสาวรีย์แม้จะทำจากโลหะและหิน แต่โดยทั่วไปแล้วไม่สามารถป้องกันมนุษย์ได้ เห็นว่าเข้ายังไง. วันหยุดผู้คนปีนขึ้นไปบนคอม้า จับขาหน้าของมัน โดยไม่รู้ว่าความหนาของโลหะที่นี่ไม่มีนัยสำคัญ การกดสีบรอนซ์แม้จะใช้พื้นรองเท้าก็ง่ายเหมือนกับการปอกเปลือกลูกแพร์ ความเครียดที่ผิดปกตินี้ทำให้เกิดรอยแตกร้าวที่มองไม่เห็นในโลหะ ในสภาพภูมิอากาศของเรา - จากการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ, จากน้ำเข้าไปภายใน - รอยแตกขนาดเล็กจะเติบโตอย่างรวดเร็ว สิ่งสำคัญมากคือต้องไม่รบกวนคราบซึ่งเป็นฟิล์มที่บางที่สุดที่ปกคลุมบรอนซ์ ลักษณะสีสันของคราบคือจุดเด่นของอนุสาวรีย์แต่ละแห่ง และหากมีคน (ไม่ชัดเจนว่าทำไม) เกาหรือขัดเงาบางส่วนของรูปปั้นให้เงางาม เขาไม่เพียงแต่ทำให้ทองสัมฤทธิ์ไม่ได้รับการปกป้องเท่านั้น แต่ยังทำลายสีคราบอันเป็นเอกลักษณ์ซึ่งยากต่อการทำซ้ำอีกด้วย ตั้งแต่แรกฟอลคอนปฏิเสธที่จะติดตั้งรั้ว: “ หากคุณต้องการปกป้องหินและทองสัมฤทธิ์จากคนบ้าและเด็ก ๆ ก็แสดงว่ามีทหารยามในจักรวรรดิรัสเซีย” โดยไม่ต้องพึ่งพา "ยามรักษาการณ์" คงจะดีสำหรับเราที่จะตระหนักว่าการสัมผัสกับอนุสาวรีย์ (ยกเว้นการมองเห็น) เป็นอันตรายต่อสิ่งดังกล่าว"

ในประเด็นถัดไป เราจะพูดคุยกันต่อเกี่ยวกับความลับของ Bronze Horseman ที่เปิดเผยระหว่างการบูรณะครั้งล่าสุด

สิ่งที่ต้องอ่านเกี่ยวกับ Bronze Horseman?

คากาโนวิช, เอ. แอล. นักขี่ม้าสีบรอนซ์ ประวัติความเป็นมาของการสร้างอนุสาวรีย์ L.: ศิลปะ, 1982. ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2, ปรับปรุง. และเพิ่มเติม

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: ประวัติศาสตร์ เรื่องราว. (ถึงวันครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D.E. นักขี่ม้าสีบรอนซ์ อนุสาวรีย์ถึง Peter I ในเลนินกราด ม.-ล.: ศิลปะ, 2501.

การสร้างแบบจำลองและการหล่ออนุสาวรีย์ของ Peter I ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สารสกัดจากผลงานของ I. G. Backmeister 1782-1786

พิธีเปิดอนุสาวรีย์ Peter I ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325 สารสกัดจากผลงานของ I. G. Backmeister พ.ศ. 2329

ลูอิส แคร์โรลล์. บันทึกการเดินทางไปรัสเซียในปี พ.ศ. 2410 แปลโดย N. Demurova

Radishchev A.N. จดหมายถึงเพื่อนที่อาศัยอยู่ใน Tobolsk/Communication P.A. Efremov // สมัยโบราณของรัสเซีย พ.ศ. 2414 – ต. 4 – หมายเลข 9

จดหมายโต้ตอบของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 กับฟัลคอนเน็ต ข้อความตัวอักษรถึง ภาษาฝรั่งเศสพร้อมการแปลเป็นภาษารัสเซีย คอลเลกชันของสมาคมประวัติศาสตร์จักรวรรดิรัสเซีย เล่มที่ 17 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2419 รุ่นอิเล็กทรอนิกส์– บนเว็บไซต์ของหอสมุดประธานาธิบดีเมื่อมีการสมัคร

บทความและเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ Shubinsky S.N. SPb.: ประเภท. ม.ข่าน 2412.

Ivanovsky, A. บทสนทนาเกี่ยวกับ Peter the Great และพนักงานของเขา SPb.: ประเภท. สถานสงเคราะห์เด็ก. ยากจน พ.ศ. 2415

วาดโดย A. P. Losenko จากอนุสาวรีย์ Falconet ถึง Peter the Great พี. เอตทิงเกอร์. อ้างอิงจากสื่อประจำเดือนสำหรับผู้ชื่นชอบศิลปะและโบราณวัตถุ “ปีเก่า” มีนาคม พ.ศ. 2458

หนังสือพิมพ์สำหรับวันหยุดโดยเลือกรายการเมนูที่เหมาะสมนั่นเอง เราขอเตือนคุณว่าพันธมิตรของเราในองค์กรของพวกเขาแจกจ่ายหนังสือพิมพ์วอลล์ของเราฟรี

ขอแสดงความนับถือ Georgy Popov บรรณาธิการเว็บไซต์

เมื่อวันที่ 27 สิงหาคม 2559 รอบปฐมทัศน์ของการ์ตูนเรื่อง "The Bronze Horseman" เกิดขึ้นที่ศูนย์โรงภาพยนตร์ "Chaika" ซึ่งสร้างโดยลูก ๆ ของสตูดิโอ " CartoonChaika" ตามแนวคิดและภายใต้การดูแลของเพื่อนของเรา Lena Pilipovskaya อย่างใกล้ชิดกับโครงการของเรา การ์ตูนการศึกษายอดเยี่ยมในหมวด Mustlook!

Reinhold Gliere - เพลงวอลทซ์จากบัลเล่ต์ "The Bronze Horseman"

อนุสาวรีย์ Peter I ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ทองสัมฤทธิ์ของคนขี่ม้าขี่ม้าบินขึ้นไปบนหน้าผา ซึ่งเป็นที่รู้จักอย่างดีจากบทกวีของ Alexander Sergeevich Pushkin ในชื่อ "The Bronze Horseman" - ส่วนสำคัญกลุ่มสถาปัตยกรรมและหนึ่งในสัญลักษณ์ที่โดดเด่นที่สุดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก...

ที่ตั้งของอนุสาวรีย์ของ Peter I ไม่ได้ถูกเลือกโดยบังเอิญ บริเวณใกล้เคียงคือ Admiralty ซึ่งเป็นอาคารของหน่วยงานนิติบัญญัติหลักที่ก่อตั้งโดยจักรพรรดิ ซาร์รัสเซีย- วุฒิสภา

แคทเธอรีนที่ 2 ยืนกรานที่จะวางอนุสาวรีย์ไว้ที่ใจกลางจัตุรัสวุฒิสภา ผู้เขียนประติมากรรม Etienne-Maurice Falconet ได้ทำสิ่งที่ตัวเองทำโดยการติดตั้ง "Bronze Horseman" ใกล้กับ Neva

ตามคำสั่งของแคทเธอรีนที่ 2 ฟัลคอนได้รับเชิญไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยเจ้าชายโกลิทซิน ศาสตราจารย์ของ Paris Academy of Painting Diderot และ Voltaire ซึ่งมีรสนิยมที่ Catherine II ไว้วางใจแนะนำให้หันไปหาอาจารย์คนนี้

ฟอลคอนมีอายุห้าสิบปีแล้ว เขาทำงานที่โรงงานเครื่องลายคราม แต่ใฝ่ฝันที่จะยิ่งใหญ่และ ศิลปะที่ยิ่งใหญ่- เมื่อได้รับคำเชิญให้สร้างอนุสาวรีย์ในรัสเซีย ฟัลคอนลงนามในสัญญาเมื่อวันที่ 6 กันยายน พ.ศ. 2309 โดยไม่ลังเลใจ เงื่อนไขที่กำหนด: อนุสาวรีย์ของเปโตรควรประกอบด้วย "รูปปั้นคนขี่ม้าขนาดมหึมา" ประติมากรเสนอค่าธรรมเนียมค่อนข้างเล็กน้อย (200,000 ชีวิต) ปรมาจารย์คนอื่นถามมากเป็นสองเท่า

Falconet มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมกับผู้ช่วย Marie-Anne Collot วัย 17 ปี วิสัยทัศน์ของอนุสาวรีย์ของ Peter I โดยผู้เขียนประติมากรรมนั้นแตกต่างอย่างมากจากความปรารถนาของจักรพรรดินีและขุนนางรัสเซียส่วนใหญ่ แคทเธอรีนที่ 2 คาดหวังว่าจะได้เห็นปีเตอร์ที่ 1 ถือไม้เท้าหรือคทาอยู่ในมือ นั่งบนหลังม้าเหมือนจักรพรรดิโรมัน

สมาชิกสภาแห่งรัฐ Shtelin มองเห็นร่างของ Peter ที่รายล้อมไปด้วยสัญลักษณ์เปรียบเทียบแห่งความรอบคอบ ความขยัน ความยุติธรรม และชัยชนะ ฉัน. เบตสคอยซึ่งเป็นผู้ดูแลการก่อสร้างอนุสาวรีย์ จินตนาการว่ามันเป็นร่างเต็มตัวและถือไม้เท้าของผู้บังคับบัญชาไว้ในมือ

ฟัลคอนเน็ตได้รับคำแนะนำให้นำตาขวาของจักรพรรดิไปที่กองทัพเรือ และตาซ้ายของเขาไปที่อาคารของวิทยาลัยทั้งสิบสอง Diderot ผู้มาเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2316 ได้สร้างอนุสาวรีย์ในรูปแบบของน้ำพุที่ตกแต่งด้วยตัวเลขเชิงเปรียบเทียบ
ฟอลคอนมีบางอย่างที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในใจ เขากลายเป็นคนดื้อรั้นและดื้อรั้น

ประติมากรเขียนว่า:

“ฉันจะจำกัดตัวเองอยู่เพียงรูปปั้นของฮีโร่คนนี้ ซึ่งฉันไม่ได้ตีความว่าเป็นผู้บัญชาการที่ยิ่งใหญ่หรือผู้ชนะ แม้ว่าแน่นอนว่าเขาเป็นทั้งสองคนก็ตาม บุคลิกภาพของผู้สร้าง ผู้บัญญัติกฎหมาย ผู้มีพระคุณในประเทศของเขานั้นสูงกว่ามากและนี่คือสิ่งที่ต้องแสดงให้ผู้คนเห็น กษัตริย์ของข้าพเจ้าไม่ทรงถือไม้เรียวเลย ทรงยื่นพระหัตถ์ขวาอันมีพระกรุณาเหนือดินแดนที่พระองค์ทรงสัญจรไปมา เขาปีนขึ้นไปบนยอดหินซึ่งทำหน้าที่เป็นฐานของเขา - นี่เป็นสัญลักษณ์ของความยากลำบากที่เขาเอาชนะมา”

เพื่อปกป้องสิทธิ์ในการแสดงความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับการปรากฏตัวของอนุสาวรีย์ฟอลคอน I.I. เบตสกี้:

“คุณนึกภาพออกไหมว่าประติมากรที่ได้รับเลือกให้สร้างอนุสาวรีย์ที่สำคัญเช่นนี้ จะต้องสูญเสียความสามารถในการคิด และการเคลื่อนไหวของมือของเขาจะถูกควบคุมโดยศีรษะของคนอื่น ไม่ใช่ของเขาเอง”

ข้อพิพาทเกิดขึ้นรอบเสื้อผ้าของ Peter I. ประติมากรเขียนถึง Diderot:
“คุณก็รู้ว่าฉันจะไม่แต่งตัวให้เขาแบบโรมัน เช่นเดียวกับที่ฉันจะไม่แต่งตัว Julius Caesar หรือ Scipio เป็นภาษารัสเซีย”

ฟอลคอนทำงานเกี่ยวกับแบบจำลองขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์นี้เป็นเวลาสามปี งาน "The Bronze Horseman" ดำเนินการในบริเวณที่เคยเป็นพระราชวังฤดูหนาวชั่วคราวของ Elizabeth Petrovna ในปี 1769 ผู้คนที่เดินผ่านไปมาสามารถชมที่นี่ขณะที่เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยขี่ม้าขึ้นไปบนแท่นไม้และเลี้ยงดูมัน สิ่งนี้ดำเนินไปเป็นเวลาหลายชั่วโมงต่อวัน

ฟอลคอนนั่งอยู่ที่หน้าต่างหน้าชานชาลาและร่างสิ่งที่เขาเห็นอย่างระมัดระวัง ม้าที่ทำงานบนอนุสาวรีย์ถูกนำมาจากคอกม้าของจักรวรรดิ ได้แก่ ม้า Brilliant และ Caprice ประติมากรเลือกสายพันธุ์ "ออยอล" ของรัสเซียสำหรับอนุสาวรีย์

Marie-Anne Collot นักเรียนของ Falconet ปั้นศีรษะของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ ประติมากรเองก็ทำงานนี้สามครั้ง แต่ทุกครั้งที่ Catherine II แนะนำให้สร้างแบบจำลองใหม่ มารีเองก็เสนอภาพร่างของเธอซึ่งจักรพรรดินียอมรับ สำหรับงานของเธอหญิงสาวได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของ Russian Academy of Arts แคทเธอรีนที่ 2 มอบหมายเงินบำนาญตลอดชีวิต 10,000 ชีวิตให้เธอ

งูใต้เท้าม้าถูกแกะสลักโดยประติมากรชาวรัสเซีย F.G. กอร์ดีฟ.

การเตรียมแบบจำลองปูนปลาสเตอร์ขนาดเท่าจริงของอนุสาวรีย์ใช้เวลาถึง 12 ปี และแล้วเสร็จภายในปี 1778

โมเดลดังกล่าวเปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมได้ในเวิร์กช็อปตรงหัวมุมถนน Brick Lane และถนน Bolshaya Morskaya มีการแสดงความคิดเห็นต่างๆ หัวหน้าอัยการของสมัชชาไม่ยอมรับโครงการนี้อย่างเด็ดขาด ดิเดอโรต์พอใจกับสิ่งที่เขาเห็น แคทเธอรีนที่ 2 กลายเป็นคนไม่แยแสกับแบบจำลองของอนุสาวรีย์ - เธอไม่ชอบความเด็ดขาดของฟอลคอนในการเลือกรูปลักษณ์ของอนุสาวรีย์

เป็นเวลานานแล้วที่ไม่มีใครอยากรับหน้าที่หล่อรูปปั้น อาจารย์ต่างชาติเรียกร้องมากเกินไป เป็นจำนวนมากและช่างฝีมือท้องถิ่นต่างหวาดกลัวกับขนาดและความซับซ้อนของงาน ตามการคำนวณของประติมากร เพื่อรักษาสมดุลของอนุสาวรีย์ ผนังด้านหน้าของอนุสาวรีย์จะต้องทำให้บางมาก - ไม่เกิน 1 เซนติเมตร แม้แต่คนงานโรงหล่อที่ได้รับเชิญเป็นพิเศษจากฝรั่งเศสก็ปฏิเสธงานดังกล่าว เขาเรียกฟอลคอนว่าบ้าและบอกว่าไม่มีตัวอย่างการคัดเลือกนักแสดงในโลกนี้ที่มันจะไม่ประสบความสำเร็จ

ในที่สุดก็พบคนงานโรงหล่อ - ปรมาจารย์ปืนใหญ่ Emelyan Khailov ฟอลคอนเลือกโลหะผสมและทำตัวอย่างร่วมกับเขา ในเวลาสามปี ประติมากรเชี่ยวชาญการหล่อจนสมบูรณ์แบบ พวกเขาเริ่มคัดเลือกนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในปี พ.ศ. 2317

เทคโนโลยีมีความซับซ้อนมาก ความหนาของผนังด้านหน้าต้องน้อยกว่าความหนาของผนังด้านหลัง ในเวลาเดียวกัน ส่วนหลังก็หนักขึ้น ซึ่งทำให้รูปปั้นมีความมั่นคง ซึ่งวางอยู่บนจุดรองรับเพียงสามจุดเท่านั้น

การเติมรูปปั้นเพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอ ในช่วงแรก ท่อที่ใช้ทองแดงร้อนถูกส่งไปยังแม่พิมพ์จะระเบิด ส่วนบนของประติมากรรมได้รับความเสียหาย ต้องตัดทิ้งเตรียมเติมรอบสองต่ออีกสามปี คราวนี้งานประสบความสำเร็จ ในความทรงจำของเธอ บนพับหนึ่งของเสื้อคลุมของ Peter I ประติมากรทิ้งข้อความไว้ว่า "แกะสลักและหล่อโดย Etienne Falconet ชาวปารีสในปี 1778"

ราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์เหล่านี้:

“เมื่อวันที่ 24 สิงหาคม พ.ศ. 2318 ฟัลคอนเน็ตได้หล่อรูปปั้นของพระเจ้าปีเตอร์มหาราชบนหลังม้าที่นี่ การคัดเลือกนักแสดงประสบความสำเร็จยกเว้นในตำแหน่งสูงสองฟุตคูณสอง ความล้มเหลวที่น่าเสียใจนี้เกิดขึ้นจากเหตุการณ์ที่ไม่สามารถคาดเดาได้ จึงไม่สามารถป้องกันได้

เหตุการณ์ที่กล่าวมาข้างต้นดูน่ากลัวมากจนเกรงว่าไฟไหม้ทั้งอาคาร ส่งผลให้ธุรกิจทั้งหมดล้มเหลว Khailov ยังคงนิ่งเฉยและอุ้มโลหะหลอมเหลวเข้าไปในแม่พิมพ์ โดยไม่สูญเสียความแข็งแรงแม้แต่น้อยเมื่อเผชิญกับอันตรายต่อชีวิตของเขา

ฟอลคอนรู้สึกได้ถึงความกล้าหาญในตอนท้ายของคดีจึงรีบวิ่งไปหาเขาและจูบเขาอย่างสุดใจและให้เงินจากตัวเขาเอง”

ตามแผนของประติมากร ฐานของอนุสาวรีย์เป็นหินธรรมชาติที่มีรูปร่างเป็นคลื่น รูปร่างของคลื่นทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจว่าเป็น Peter I ที่นำรัสเซียไปสู่ทะเล Academy of Arts เริ่มค้นหาหินใหญ่ก้อนนี้เมื่อแบบจำลองของอนุสาวรีย์ยังไม่พร้อม จำเป็นต้องใช้หินซึ่งมีความสูง 11.2 เมตร

หินแกรนิตก้อนนี้พบในภูมิภาค Lakhta ห่างจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 12 ไมล์ กาลครั้งหนึ่งตามตำนานท้องถิ่น สายฟ้าฟาดลงมาที่ก้อนหินทำให้เกิดรอยแตกในนั้น ในหมู่คนท้องถิ่น หินก้อนนี้ถูกเรียกว่า "หินสายฟ้า" นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเริ่มเรียกในเวลาต่อมาเมื่อติดตั้งไว้บนฝั่งแม่น้ำเนวาใต้อนุสาวรีย์อันโด่งดัง

ก้อนหินแยก - ชิ้นส่วนที่ต้องสงสัยของ Thunder Stone

น้ำหนักเริ่มต้นของหินใหญ่ก้อนเดียวคือประมาณ 2,000 ตัน Catherine II ประกาศรางวัล 7,000 rubles ให้กับผู้ที่ได้มากที่สุด วิธีที่มีประสิทธิภาพส่งมอบหินให้กับจัตุรัสวุฒิสภา จากหลายโครงการ ได้มีการเลือกวิธีการที่เสนอโดยบริษัท Carbury แห่งหนึ่ง มีข่าวลือว่าเขาซื้อโครงการนี้จากพ่อค้าชาวรัสเซีย

การแผ้วถางถูกตัดจากที่ตั้งของหินถึงชายฝั่งอ่าว และทำให้ดินมีความแข็งแกร่งขึ้น หินถูกปลดปล่อยออกจากชั้นที่มากเกินไป และมันก็เบาลงทันทีถึง 600 ตัน หินฟ้าร้องถูกยกขึ้นด้วยคันโยกบนแท่นไม้ที่วางอยู่บนลูกบอลทองแดง ลูกบอลเหล่านี้เคลื่อนที่บนรางไม้ร่องที่บุด้วยทองแดง การหักบัญชีกำลังคดเคี้ยว งานขนส่งหินดำเนินไปอย่างต่อเนื่องทั้งสภาพอากาศหนาวเย็นและร้อน

คนทำงานหลายร้อยคน ชาวเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจำนวนมากมาดูการกระทำนี้ ผู้สังเกตการณ์บางคนรวบรวมเศษหินแล้วนำไปใช้ทำปุ่มไม้เท้าหรือกระดุมข้อมือ เพื่อเป็นเกียรติแก่การดำเนินการขนส่งพิเศษ แคทเธอรีนที่ 2 สั่งให้สร้างเหรียญที่เขียนว่า "เหมือนกล้า" 20 มกราคม พ.ศ. 2313”

กวี Vasily Rubin เขียนในปีเดียวกันว่า:

ภูเขารัสเซียไม่ได้ทำด้วยมืออยู่ที่นี่
เมื่อได้ยินพระสุรเสียงของพระเจ้าจากปากของแคทเธอรีน
มาถึงเมืองเปตรอฟผ่านเหวเนวา
และเธอก็ล้มลงใต้เท้าของปีเตอร์ผู้ยิ่งใหญ่

เมื่อถึงเวลาสร้างอนุสาวรีย์ของ Peter I ความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรกับราชสำนักก็เสื่อมโทรมลงอย่างสิ้นเชิง ถึงจุดที่ฟอลคอนให้เครดิตว่ามีเพียงทัศนคติทางเทคนิคต่ออนุสาวรีย์เท่านั้น เจ้านายที่ขุ่นเคืองไม่รอการเปิดอนุสาวรีย์ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2321 เขาเดินทางไปปารีสร่วมกับ Marie-Anne Collot

การติดตั้ง “Bronze Horseman” บนฐานได้รับการดูแลโดยสถาปนิก F.G. กอร์ดีฟ. การเปิดอนุสาวรีย์ปีเตอร์ที่ 1 อย่างยิ่งใหญ่เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2325 (แบบเก่า) ประติมากรรมชิ้นนี้ถูกซ่อนไว้จากสายตาของผู้สังเกตการณ์ด้วยรั้วผ้าใบที่มีภาพดังกล่าว ทิวทัศน์ภูเขา- ฝนตกตั้งแต่เช้า แต่ก็ไม่ได้ทำให้ผู้คนจำนวนมากไม่สามารถรวมตัวกันที่จัตุรัสวุฒิสภาได้ เมื่อถึงเวลาเที่ยงเมฆก็แจ่มใส พวกยามเข้าไปในจัตุรัส

ขบวนพาเหรดทหารนำโดยเจ้าชาย A.M. โกลิทซิน. เมื่อเวลาสี่โมงจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ก็มาถึงเรือด้วยพระองค์เอง เธอปีนขึ้นไปบนระเบียงอาคารวุฒิสภาในชุดมงกุฎสีม่วงแล้วให้ป้ายเปิดอนุสาวรีย์ รั้วล้มลงและเสียงกลองก็เคลื่อนตัวไปตามเขื่อนเนวา

ตามคำสั่งของแคทเธอรีนที่ 2 มีข้อความต่อไปนี้จารึกไว้บนฐาน: “แคทเธอรีนที่ 2 ถึงปีเตอร์ที่ 1” ดังนั้นจักรพรรดินีจึงเน้นย้ำถึงความมุ่งมั่นของเธอต่อการปฏิรูปของปีเตอร์ ทันทีหลังจากการปรากฏตัวของนักขี่ม้าสีบรอนซ์บนจัตุรัสวุฒิสภา จัตุรัสแห่งนี้ก็ได้ชื่อว่าเปตรอฟสกายา

ประติมากรรม "Bronze Horseman" ในตัวเขา บทกวีชื่อเดียวกันชื่อ A.S. พุชกินแม้ว่าในความเป็นจริงแล้วจะทำจากทองสัมฤทธิ์ก็ตาม สำนวนนี้ได้รับความนิยมมากจนเกือบจะเป็นทางการแล้ว และอนุสาวรีย์ของ Peter I เองก็ได้กลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

น้ำหนักของ “นักขี่ม้าสีบรอนซ์” คือ 8 ตัน ส่วนสูงมากกว่า 5 เมตร

ตำนานนักขี่ม้าสีบรอนซ์

นับตั้งแต่มีการติดตั้งก็กลายเป็นหัวข้อของตำนานและตำนานมากมาย ฝ่ายตรงข้ามของปีเตอร์เองและการปฏิรูปของเขาเตือนว่าอนุสาวรีย์นี้พรรณนาถึง "นักขี่ม้าแห่งคติ" ซึ่งนำความตายและความทุกข์ทรมานมาสู่เมืองและทั่วทั้งรัสเซีย ผู้สนับสนุนของปีเตอร์กล่าวว่าอนุสาวรีย์นี้เป็นสัญลักษณ์ของความยิ่งใหญ่และรัศมีภาพของจักรวรรดิรัสเซีย และรัสเซียจะยังคงอยู่เช่นนั้นจนกว่านักขี่ม้าจะออกจากแท่น

อย่างไรก็ตามยังมีตำนานเกี่ยวกับแท่นของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ด้วย ตามที่ประติมากร Falcone กล่าวไว้ มันควรจะถูกสร้างขึ้นเป็นรูปคลื่น พบหินที่เหมาะสมใกล้หมู่บ้าน Lakhta คาดว่าคนโง่ศักดิ์สิทธิ์ในท้องถิ่นจะชี้หินนั้น นักประวัติศาสตร์บางคนพบว่าเป็นไปได้ว่านี่คือหินที่ปีเตอร์ปีนขึ้นไปมากกว่าหนึ่งครั้งในช่วงสงครามเหนือเพื่อให้เห็นตำแหน่งของกองทหารได้ดีขึ้น

ชื่อเสียงของนักขี่ม้าสีบรอนซ์แพร่กระจายไปไกลเกินขอบเขตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การตั้งถิ่นฐานห่างไกลแห่งหนึ่งมีต้นกำเนิดของอนุสาวรีย์ในเวอร์ชันของตัวเอง เวอร์ชันนี้คือวันหนึ่งปีเตอร์มหาราชสนุกสนานด้วยการกระโดดบนหลังม้าจากฝั่งหนึ่งของแม่น้ำเนวาไปยังอีกฝั่งหนึ่ง

ครั้งแรกที่เขาอุทานว่า: “ทุกสิ่งเป็นของพระเจ้าและเป็นของฉัน!” แล้วกระโดดข้ามแม่น้ำ ครั้งที่สองเขาพูดซ้ำ: “ทุกสิ่งเป็นของพระเจ้าและเป็นของฉัน!” และการกระโดดก็สำเร็จอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ครั้งที่สามที่องค์จักรพรรดิปะปนถ้อยคำและตรัสว่า “ทุกสิ่งเป็นของฉันและเป็นของพระเจ้า!” ในขณะนั้นการลงโทษของพระเจ้าก็มาถึงเขา: เขากลายเป็นหินและยังคงเป็นอนุสรณ์สำหรับตัวเขาเองตลอดไป

ตำนานพันตรีบาตูริน

ในระหว่าง สงครามรักชาติในปีพ. ศ. 2355 อันเป็นผลมาจากการล่าถอยของกองทหารรัสเซียมีภัยคุกคามจากการยึดเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยกองทหารฝรั่งเศส ด้วยความกังวลต่อโอกาสนี้ อเล็กซานเดอร์ที่ 1 จึงสั่งให้นำผลงานศิลปะอันทรงคุณค่าเป็นพิเศษออกจากเมือง

โดยเฉพาะอย่างยิ่งรัฐมนตรีกระทรวงการต่างประเทศ Molchanov ได้รับคำสั่งให้นำอนุสาวรีย์ของ Peter I ไปยังจังหวัด Vologda และมีการจัดสรรเงินหลายพันรูเบิลสำหรับสิ่งนี้ ในเวลานี้ พันตรีบาตูรินคนหนึ่งได้พบปะกับเพื่อนส่วนตัวของซาร์ เจ้าชายโกลิทซิน และบอกเขาว่าเขาและบาตูรินถูกความฝันเดียวกันหลอกหลอน เขาเห็นตัวเองอยู่ที่จัตุรัสวุฒิสภา ใบหน้าของปีเตอร์เปลี่ยนไป นักขี่ม้าขี่ลงจากหน้าผาแล้วมุ่งหน้าไปตามถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังเกาะ Kamenny ซึ่งอเล็กซานเดอร์ที่ 1 อาศัยอยู่ในขณะนั้น

นักขี่ม้าเข้าไปในลานของพระราชวัง Kamenoostrovsky ซึ่งอธิปไตยออกมาพบเขา “หนุ่มน้อย คุณพารัสเซียของฉันไปทำอะไร” ปีเตอร์มหาราชบอกเขา “แต่ตราบใดที่ฉันยังอยู่ เมืองของฉันก็ไม่มีอะไรต้องกลัว!” จากนั้นคนขี่ก็หันกลับมา และได้ยินเสียง "ควบม้าหนัก" อีกครั้ง ด้วยเรื่องราวของบาตูริน เจ้าชายโกลิทซินจึงถ่ายทอดความฝันให้อธิปไตย ผลก็คือ อเล็กซานเดอร์ที่ 1 ตัดสินใจอพยพออกจากอนุสาวรีย์ อนุสาวรีย์ยังคงอยู่ที่เดิม

มีข้อสันนิษฐานว่าตำนานของพันตรีบาตูรินเป็นพื้นฐานของโครงเรื่องของบทกวีของ A. S. Pushkin เรื่อง "The Bronze Horseman" นอกจากนี้ยังมีข้อสันนิษฐานว่าตำนานของพันตรีบาตูรินเป็นสาเหตุที่ว่าในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ อนุสาวรีย์ยังคงอยู่ในสถานที่และไม่ได้ซ่อนเร้นเหมือนประติมากรรมอื่น ๆ

ในระหว่างการปิดล้อมเลนินกราด นักขี่ม้าสีบรอนซ์ถูกคลุมด้วยถุงดินและทราย เรียงรายไปด้วยท่อนไม้และกระดาน

การบูรณะอนุสาวรีย์เกิดขึ้นในปี 1909 และ 1976 ในช่วงสุดท้าย มีการศึกษาประติมากรรมโดยใช้รังสีแกมมา เมื่อต้องการทำเช่นนี้ พื้นที่รอบๆ อนุสาวรีย์จึงถูกกั้นด้วยกระสอบทรายและบล็อกคอนกรีต ปืนโคบอลต์ถูกควบคุมจากรถบัสที่อยู่ใกล้เคียง

จากการวิจัยครั้งนี้ ปรากฎว่ากรอบของอนุสาวรีย์ยังคงสามารถใช้งานได้ เป็นเวลาหลายปี- ภายในร่างนั้นเป็นแคปซูลที่มีข้อความเกี่ยวกับการบูรณะและผู้เข้าร่วม หนังสือพิมพ์ลงวันที่ 3 กันยายน พ.ศ. 2519

เอเตียน-มอริซ ฟัลคอนเนต์ตั้งครรภ์นักขี่ม้าสีบรอนซ์โดยไม่มีรั้วกั้น แต่มันก็ยังคงถูกสร้างขึ้นและยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้

“ขอบคุณ” พวกป่าเถื่อนที่ทิ้งลายเซ็นไว้บนหินฟ้าร้องและตัวประติมากรรมเอง ความคิดในการบูรณะรั้วก็อาจจะเกิดขึ้นได้ในไม่ช้า

การรวบรวมวัสดุ -

นักท่องเที่ยวส่วนใหญ่ที่ต้องการชมสถานที่ท่องเที่ยวทั้งหมดในเมืองหลวงทางตอนเหนือสนใจว่าอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ในตำนานซึ่งแสดงภาพ Peter 1 อยู่ที่ไหนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สัญลักษณ์ของเมืองนี้มีอายุเก่าแก่กว่าสองศตวรรษและครอบคลุมอยู่ ตำนานและตำนานมากมาย

หา รูปปั้นที่มีชื่อเสียงซึ่งบทกวีชื่อดังชื่อเดียวกันโดย A. S. Pushkin อุทิศให้นั้นไม่ใช่เรื่องยาก อนุสาวรีย์ Bronze Horseman ตั้งอยู่บนจัตุรัสกลางแห่งหนึ่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - จัตุรัส Decembrist เดิม (ปัจจุบันคือวุฒิสภา) - ในสวนสาธารณะเปิด การเดินทางผ่าน Alexander Garden สะดวกมากโดยผ่านทางตะวันตก

ที่อยู่ที่แน่นอนของ Bronze Horseman ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Senate Square, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, สหพันธรัฐรัสเซีย, 190000

ประวัติความเป็นมาของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในการสร้างอนุสาวรีย์

แนวคิดในการสร้างอนุสาวรีย์ที่ออกแบบมาเพื่อขยายความทรงจำของพระมหากษัตริย์ที่โดดเด่นเป็นของจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 เธอเชื่อว่างานที่รับผิดชอบเช่นนี้สามารถมอบให้กับเจ้านายที่แท้จริงเท่านั้น ในการค้นหาบุคคลดังกล่าว เจ้าชาย Golitsyn ซึ่งเป็นคนสนิทของจักรพรรดินี - หันไปขอความช่วยเหลือจากตัวแทนที่มีเกียรติ วัฒนธรรมฝรั่งเศสครั้งนั้นถึงดิเดโรต์และวอลแตร์ นักปรัชญาผู้ยิ่งใหญ่แนะนำนักข่าวประจำราชวงศ์ของพวกเขา Etienne-Maurice Falconet ซึ่งในเวลานั้นเป็นผู้เขียนผลงานประติมากรรมที่ไม่เป็นที่รู้จักมากนัก

ฟอลคอนทำงานที่โรงงานเครื่องเคลือบดินเผา แต่ลึกๆ ของจิตวิญญาณแล้ว เขาใฝ่ฝันมานานแล้วว่าจะได้ลองทำงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ ในปี ค.ศ. 1766 เขาได้เซ็นสัญญากับตัวแทนของ Catherine II เพื่อสร้าง อนุสาวรีย์ทองสัมฤทธิ์โดยค่าตอบแทนของเขามีเพียง 200,000 ชีวิตเท่านั้น

ที่น่าสนใจคือ Etienne-Maurice มารัสเซียพร้อมกับ Marie-Anne Collot นักเรียนวัย 17 ปีที่มีความสามารถซึ่งต่อมาได้แต่งงานกับลูกชายของเขา ข่าวลือต่าง ๆ และไม่ใช่เรื่องดีเสมอไปแพร่สะพัดมาเป็นเวลานานเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรกับผู้ช่วยหนุ่มของเขา

ความคิดเห็นเกี่ยวกับสิ่งที่สัญลักษณ์ของระบอบเผด็จการรัสเซียควรมีลักษณะแตกต่างกันมาก:

• เบลสกี้ หัวหน้าของ Imperial Academy of Arts เชื่อว่าควรวาดภาพ Peter I ยืนอย่างสง่าผ่าเผยด้วยความสูงเต็มที่และมีคทาอยู่ในมือ
• จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ต้องการเห็นบรรพบุรุษของเธอบนหลังม้า แต่มีสัญลักษณ์อยู่เสมอ พระราชอำนาจอยู่ในมือ
• ผู้รู้แจ้ง Diderot ตั้งใจจะสร้างน้ำพุขนาดใหญ่ที่มีรูปเปรียบเทียบแทนรูปปั้น
• Shtelin เจ้าหน้าที่ผู้เจียมเนื้อเจียมตัวส่งจดหมายถึง Academy of Arts ซึ่งเขาเสนอให้ล้อมรอบรูปปั้นของจักรพรรดิด้วยภาพของคุณธรรมเช่นความซื่อสัตย์และความยุติธรรมการเหยียบย่ำความชั่วร้ายใต้ฝ่าเท้า (การคุยโม้การหลอกลวงความเกียจคร้าน ฯลฯ )

อย่างไรก็ตามผู้เขียนอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ในอนาคตมีความคิดของตัวเองว่าผลงานของเขาควรมีลักษณะอย่างไร ฟอลคอนละทิ้งการตีความเชิงเปรียบเทียบของภาพลักษณ์ของจักรพรรดิและตั้งใจที่จะแสดงให้เขาเห็นว่าในฐานะสมาชิกสภานิติบัญญัติและผู้ปกป้องความเป็นอยู่ที่ดีของประเทศของเขา ตามแผน องค์ประกอบทางประติมากรรมมันควรจะแสดงให้เห็นถึงชัยชนะของเจตจำนงของมนุษย์และเหตุผลเหนือพลังธรรมชาติที่เกิดขึ้นเอง

ประติมากรของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ Etienne Maurice Falconet

ฟอลคอนเข้าหาการสร้างนักขี่ม้าสีบรอนซ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความรับผิดชอบอย่างมาก แบบจำลองของรูปปั้นถูกสร้างขึ้นในช่วงปี พ.ศ. 2311-2313 บนอาณาเขตของบ้านพักฤดูร้อนในอดีตของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ ต้นแบบของม้าสำหรับอนุสาวรีย์คือตีนเป็ด Oryol สองตัว Brilliant และ Caprice ซึ่งถือเป็นเครื่องประดับของคอกม้าของราชวงศ์ ตามคำร้องขอของประติมากรได้มีการสร้างแท่นซึ่งมีความสูงใกล้เคียงกับฐานในอนาคต เจ้าหน้าที่คนหนึ่งบนหลังม้าบินขึ้นไปถึงขอบและเลี้ยงม้าของเขา เพื่อให้ฟอลคอนสามารถร่างลักษณะโครงสร้างทั้งหมดของร่างกายและกล้ามเนื้อของม้าได้

หัวของจักรพรรดิแกะสลักโดย Maria Anna Colloเนื่องจากตัวเลือกของผู้ให้คำปรึกษาของเธอไม่ได้รับการอนุมัติจาก Catherine II ใบหน้าที่เบิกกว้างของ Peter I สะท้อนให้เห็นถึงคุณสมบัติหลักของอธิปไตย: ความกล้าหาญ เจตจำนงอันแข็งแกร่ง สติปัญญาสูง ความยุติธรรม สำหรับงานนี้สมเด็จพระจักรพรรดินีทรงพระราชทาน หญิงสาวที่มีพรสวรรค์การเป็นสมาชิกใน Imperial Academy of Arts และบำนาญตลอดชีวิต

ม้าที่กษัตริย์นั่งเหยียบย่ำงูที่สร้างโดยกอร์เดฟปรมาจารย์ชาวรัสเซีย

หลังจากสร้างแบบจำลองปูนปลาสเตอร์แล้ว ฟอลคอนก็เริ่มหล่อรูปปั้น แต่ประสบปัญหาหลายประการ:

• เนื่องจากขนาดของอนุสาวรีย์ แม้แต่โรงหล่อที่มีชื่อเสียงที่ดีก็ปฏิเสธที่จะหล่อเพราะพวกเขาไม่สามารถรับรองคุณภาพของงานได้
• ในที่สุดเมื่อประติมากรพบผู้ช่วยซึ่งเป็นผู้สร้างปืนใหญ่ Khailov มันกลายเป็นเรื่องยากมากที่จะเลือกองค์ประกอบที่ถูกต้องของโลหะผสม เนื่องจากอนุสาวรีย์มีจุดรองรับเพียง 3 จุด ผนังด้านหน้าจึงควรมีความหนาไม่เกิน 1 ซม.
• การหล่อองค์ประกอบประติมากรรมครั้งแรกในปี พ.ศ. 2318 ไม่ประสบความสำเร็จ ในขณะที่ทำงานในโรงงาน ท่อที่ทองแดงหลอมเหลวไหลออกมา ผลที่ตามมาจากหายนะถูกหลีกเลี่ยงด้วยความกล้าหาญของ Khailov ผู้อุดรูด้วยเสื้อผ้าของเขาเองและปิดผนึกด้วยดินเหนียว ด้วยเหตุนี้ ส่วนบนของอนุสาวรีย์จึงต้องได้รับการเติมใหม่ในอีกสองปีต่อมา

ต้นกำเนิดของแท่นนักขี่ม้าสีบรอนซ์นั้นรายล้อมไปด้วยตำนานมากมาย เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายในชื่อ Thunder Stone ในทฤษฎีประวัติศาสตร์ทางเลือกที่เกี่ยวข้องกับการก่อสร้างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ถือเป็นสถานที่สำคัญ นักวิจัยบางคนแนะนำว่าเวอร์ชันอย่างเป็นทางการตามที่ Thunder Stone ถูกส่งไปยังเมืองจากบริเวณใกล้เคียงกับชุมชนเล็ก ๆ ของ Konnaya Lakhta นั้นถูกปลอมแปลง

อย่างไรก็ตาม เอกสารทางประวัติศาสตร์และบันทึกของพยาน รวมถึงเอกสารที่มาจากต่างประเทศ ปฏิเสธข้อสันนิษฐานที่ว่าหินแกรนิตขนาดยักษ์สำหรับอนุสาวรีย์ Bronze Horseman ตั้งอยู่ในอาณาเขตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก่อนดำเนินการ ความพยายามใด ๆ ที่จะเชื่อมโยงมันกับอารยธรรมในตำนานของชาวแอตแลนติสซึ่งถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้ก่อตั้งเมืองในสถานที่แห่งนี้นั้นไม่มีมูลความจริง เทคโนโลยีในยุคนั้นทำให้สามารถขนส่งแม้แต่ก้อนหินขนาดใหญ่ไปยังที่ตั้งของอนุสาวรีย์ได้

Thunder Stone มีน้ำหนักมากกว่า 1,600 ตันและสูงเกิน 11 เมตร จึงถูกส่งไปยังชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์บนแท่นพิเศษ

มันเคลื่อนตัวไปตามรางน้ำ 2 รางที่ขนานกันอย่างเคร่งครัด พวกมันบรรจุลูกบอลขนาดใหญ่สามโหลที่ทำจากโลหะผสมทองแดง การเคลื่อนย้ายแท่นทำได้เฉพาะในฤดูหนาวเมื่อดินแข็งตัวและทนทานต่อภาระหนักได้ดีกว่า การขนส่งฐานธรรมชาตินี้ไปยังชายฝั่งใช้เวลาประมาณหกเดือน หลังจากนั้นขนส่งทางน้ำไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และเข้ารับตำแหน่งที่ได้รับมอบหมายบนจัตุรัสในปี 1770 ผลจากการสกัด ขนาดของ Thunder Stone จึงลดลงอย่างมาก

12 ปีหลังจากที่ฟัลคอนมาถึงเมืองหลวงทางตอนเหนือ ความสัมพันธ์ของเขากับจักรพรรดินีเสื่อมถอยลงอย่างมาก ดังนั้นเขาจึงถูกบังคับให้ออกจากประเทศ เฟลเทนดูแลความสมบูรณ์ของรูปปั้น และการเปิดตัวอย่างยิ่งใหญ่เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2325

สัญลักษณ์และตำนานของอนุสาวรีย์

ฟัลคอนเน็ตพรรณนาถึงปีเตอร์ที่ 1 ในชุดที่เรียบง่ายและบางเบา โดยไม่หรูหราจนเกินไปจนสมกับสถานะของเขาในฐานะจักรพรรดิ ด้วยเหตุนี้เขาจึงพยายามที่จะแสดงคุณธรรมของพระมหากษัตริย์ในฐานะบุคคล ไม่ใช่ในฐานะผู้บัญชาการและผู้ชนะที่ยิ่งใหญ่ แทนที่จะเป็นอาน ม้ากลับถูกคลุมด้วยหนังสัตว์ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการมาถึงของการตรัสรู้และประโยชน์ของอารยธรรมต่อประเทศ ต้องขอบคุณ Peter I. ศีรษะของรูปปั้นสวมมงกุฎพวงหรีดลอเรล

และมีดาบติดอยู่ที่เข็มขัดซึ่งบ่งบอกถึงความพร้อมของผู้ปกครองที่จะมาปกป้องปิตุภูมิทุกเมื่อ ศิลาแสดงถึงความยากลำบากที่เปโตรต้องเอาชนะในรัชสมัยของพระองค์ ฐานตกแต่งด้วยจารึกซึ่งเป็นการยกย่องจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ที่มีต่อบรรพบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ของเธอในภาษารัสเซียและละติน คำจารึกอีกอันซ่อนอยู่ในรอยพับของเสื้อคลุม ซึ่งบ่งบอกถึงการประพันธ์ของอนุสาวรีย์ น้ำหนักของอนุสาวรีย์คือ 8 ตัน และสูง 5 เมตรมีตำนานมากมายที่เกี่ยวข้องกับนักขี่ม้าสีบรอนซ์ซึ่งหนึ่งในนั้นสะท้อนให้เห็นโดยพุชกินในบทกวีชื่อเดียวกันของเขา

• ถูกกล่าวหาว่าก่อนที่จะมีการติดตั้งองค์ประกอบประติมากรรม ผีของปีเตอร์ ฉันได้พบกับจักรพรรดิพอลที่ 1 ในอนาคต ณ สถานที่ซึ่งปัจจุบันเป็นที่ตั้งของอนุสาวรีย์ พระมหากษัตริย์ผู้ล่วงลับทรงเตือนรัชทายาทเกี่ยวกับอันตรายที่คุกคามพระองค์
• ในปี พ.ศ. 2355 นักขี่ม้าสีบรอนซ์กำลังจะอพยพเนื่องจากเมืองนี้ถูกคุกคามโดยชาวฝรั่งเศส อย่างไรก็ตามจักรพรรดิปรากฏตัวในความฝันต่อพันตรีบาตูรินและกล่าวว่าตราบใดที่เขายังคงอยู่ในสถานที่นั้นก็ไม่มีอะไรคุกคามเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
• บางคนเชื่อว่าอนุสาวรีย์คือ Peter I เองซึ่งตัดสินใจกระโดด Neva บนม้าตัวโปรดของเขาพร้อมกับคำว่า "All is God and mine" อย่างไรก็ตาม เขาสับสนและพูดว่า “ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นของฉันและเป็นของพระเจ้า” ซึ่งเขาถูกลงโทษด้วยพลังที่สูงกว่า และกลายเป็นหินทันทีที่จัตุรัส

นักขี่ม้าสีบรอนซ์อยู่ที่ไหน

อนุสาวรีย์เปิดให้เข้าชมฟรี คุณสามารถฟังเรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับการสร้างรูปปั้นและตำนานที่เกี่ยวข้องได้โดยเข้าร่วมทัวร์เที่ยวชมเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ค่าใช้จ่ายโดยเฉลี่ยอยู่ที่ 780 RUR ต่อคนถึง 2800 RUR - 8000 RUR ต่อกลุ่ม (ขึ้นอยู่กับระยะเวลาของทัวร์)

มีหลายวิธีในการไปที่อนุสาวรีย์:

• จากสถานีรถไฟใต้ดิน Admiralteyskaya เลี้ยวซ้ายไปยังถนน Malaya Morskaya จากนั้นเลี้ยวซ้ายเข้าสู่ถนน Dekabristov จากนั้นเลี้ยวขวาไปยังฝั่ง Neva การเดินทางจะใช้เวลาไม่เกิน 10 นาที
• จากสถานีรถไฟใต้ดิน Nevsky Prospekt เดินไปตามคลอง Griboyedov ไปจนสุดถนน Nevsky Prospekt แล้วเดินไปที่ Alexander Garden
• รถประจำทางหมายเลข 27, 22 และ 3 รวมถึงรถรางหมายเลข 5 ยังวิ่งไปยังจัตุรัส Senate Square

Bronze Horseman เป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก โดยที่เป็นไปไม่ได้เลยที่จะได้ภาพเมืองที่สมบูรณ์