“ตัวละครเชิงลบในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง “David Copperfield”

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์แห่งยูเครน

มหาวิทยาลัยแห่งชาติโดเนตสค์

ภาควิชาวรรณคดีโลกและอักษรศาสตร์คลาสสิก

งานหลักสูตร

ลักษณะเฉพาะ ลักษณะแนวตั้งในนวนิยายของชาร์ลส์ ดิคเกนส์ “The Life of David Copperfield, Told by Himself”

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

แผนกภาษาอังกฤษ

คณะภาษาต่างประเทศ

ชิสยาคอฟ โอเล็ก

หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์

รศ. เอ.วี.โปโปวา

โดเนตสค์, 2009

วางแผน

I. บทนำ

ครั้งที่สอง ส่วนหลัก

II.1 ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพ

II.2 บทบาทและวิธีการสร้างลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens

II.3 คุณลักษณะของลักษณะภาพเหมือนในระบบภาพของนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง The Life of David Copperfield

II.3.1 ตัวละครเชิงบวกในนวนิยาย

II.3.2 ตัวละครเชิงลบของนวนิยาย

III. ข้อสรุป

IV. รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

I. บทนำ

หัวข้องานในหลักสูตรของเราคือ "ลักษณะเฉพาะของลักษณะภาพบุคคลในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง The Life of David Copperfield ตามที่เขาเล่าเอง"

Charles Dickens เป็นหนึ่งในนักเขียนแนวสัจนิยมชาวอังกฤษที่น่าทึ่งแห่งศตวรรษที่ 19 งานของเขายังคงเป็นที่สนใจของทั้งนักวิจัยและกลุ่มผู้อ่านในวงกว้างที่สุด นักวิชาการวรรณกรรมอังกฤษบางคนชี้ให้เห็นว่าหนังสือของ Dickens ในปัจจุบันมีเนื้อหามากมายที่หลบเลี่ยง โดยเฉพาะจากคนหนุ่มสาว ซึ่งยุควิกตอเรียนได้จางหายไปสู่อาณาจักรแห่งตำนานแล้ว แต่ในความเห็นของเรา นักวิจัยรุ่นใหม่กำลังค้นพบความสนใจใหม่ในมรดกของ Dickens และแง่มุมต่างๆ ของมัน นวนิยายของเขาเป็นแกลเลอรีกว้างขวางที่รวบรวมภาพบุคคลในสังคมร่วมสมัยของเขา ซึ่งไม่มีนักเขียนชาวอังกฤษคนใดที่สามารถสร้างสรรค์ได้ และทุกวันนี้สิ่งที่ดึงดูดผู้คนในงานเขียนของ Dickens ไม่ใช่อารมณ์ขันและการเสียดสีของเขามากนักเท่ากับทักษะในการเจาะเข้าไปในจิตวิทยาของผู้คนรวมถึงการอธิบายรูปลักษณ์ของพวกเขาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเขา นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักเขียนร้อยแก้วของอังกฤษ เช่น F. Collins, E. Johnson, B. Hardy, E. Wilson, J. Holloway, Dyson, J. Priestley และคู่สมรสของ Leavis ได้ทำอะไรมากมายเพื่อพิสูจน์ว่าวิธีการและศิลปะของ Dickens เทคนิคไม่ล้าสมัย วิธีการของผู้เขียนในการเจาะเข้าไปในโลกภายในของตัวละครที่ปรากฎนั้นมีความหลากหลายและหลากหลาย ความหลากหลายของภาพบุคคลและลักษณะทางจิตวิทยาในผลงานของเขานั้นยอดเยี่ยมมาก สำหรับดิคเกนส์ การปรากฏตัวของตัวละครถือเป็นพื้นฐานในการทำความเข้าใจตัวละครของพวกเขาเสมอ ก.-ดี. เลวิสตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่างานของนักเขียนมีสติและลึกซึ้งเพียงใดในการศึกษาลักษณะนิสัยของมนุษย์: “ ดิคเกนส์สนใจในความเชื่อมโยงระหว่างชีวิตของบุคคลกับพฤติกรรมภายนอกของเขาซึ่งแสดงออกในท่าทางนิสัยนิสัยการเปลี่ยนคำพูดการแสดงออกทางสีหน้า ... ทุกสิ่งที่เขาถ่ายทอดและพรรณนาอย่างแม่นยำในนวนิยายของเขา” โดยเฉพาะในปัจจุบันมีการเขียนมากมายเกี่ยวกับความเชี่ยวชาญในการเขียนเชิงสัญลักษณ์ในนวนิยายของ Dickens (W. Allan, B. Hardy, J. Holloway) ด้วยความทุ่มเทการวิจัยพิเศษให้กับความเชี่ยวชาญทางจิตวิทยาของ Dickens และบทบาทที่สัญลักษณ์ใช้ในการเผยให้เห็นว่าเป็นวิธีทางศิลปะ นักวิชาการของ Dickens ในอังกฤษและในประเทศเริ่มศึกษาข้อความย่อยเชิงสัญลักษณ์ของภาพของ Dickens ซึ่งมักจะหลบเลี่ยงความสนใจของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน พวกเขาสามารถแสดงให้เห็นว่าศิลปิน Dickens ไปไกลแค่ไหนซึ่งบางครั้งก็เร็วกว่าเขาการค้นพบทางศิลปะของเขาน่าทึ่งมาก

ในเวลาเดียวกันมีผลงานเพียงไม่กี่ชิ้นของนักวิชาการของ Dickens เท่านั้นที่วิเคราะห์ความลึกของความสัมพันธ์ รูปร่างฮีโร่กับตัวละครของเขา

ความจำเป็นในการสร้างแนวทางใหม่ในการศึกษางานของ Charles Dickens การคิดใหม่และการวิจัยเชิงลึกเกี่ยวกับบทบาทสถานที่และวิธีการสร้างลักษณะภาพเหมือนในระบบภาพนวนิยายของเขาและแนวทางที่เป็นระบบไม่เพียงพอต่อการศึกษาเหล่านี้อธิบายความเกี่ยวข้องของ งานนี้

วัตถุประสงค์ของงานของเราคือลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens ช่วงเวลาที่แตกต่างกันความคิดสร้างสรรค์ของเขา

หัวข้องานของเราคือลักษณะเฉพาะของภาพบุคคลในนวนิยายเรื่อง David Copperfield ของ Charles Dickens

วัตถุประสงค์ของงานของเราคือการระบุคุณลักษณะของลักษณะภาพเหมือนที่สร้างขึ้นโดย Dickens (อิงจากนวนิยายเรื่อง "David Copperfield")

เป้าหมายที่ตั้งไว้ล่วงหน้าวิธีแก้ปัญหาของงานต่อไปนี้:

1) การทำความคุ้นเคยกับแนวคิดเรื่อง "ภาพเหมือน" ในการวิจารณ์วรรณกรรมในประเทศ

2) การกำหนดบทบาทสถานที่และความหมายของลักษณะภาพเหมือนของตัวละครในนวนิยายของ Dickens ในช่วงเวลาต่าง ๆ ของงานของเขา

3) การระบุเทคนิคทางศิลปะและวิธีการที่ใช้โดย Dickens

เมื่อสร้างลักษณะแนวตั้งของตัวละคร

4) การกำหนดคุณลักษณะของลักษณะแนวตั้งในระบบภาพของนวนิยายเรื่อง "David Copperfield" ของ Charles Dickens;

ความแปลกใหม่ของงานของเราคือการขยายขอบเขตความรู้ทั่วไปในหัวข้อการวิจัยและการระบุลักษณะเฉพาะของลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง The Life of David Copperfield, as Told by Himself

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของงานหลักสูตรของเราอยู่ที่ความเป็นไปได้ที่จะใช้เป็นส่วนโครงสร้างในการวิจัยเพิ่มเติมในหัวข้อนี้หรือเป็นสื่อการศึกษาเมื่อดำเนินการสัมมนาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีต่างประเทศ

พื้นฐานระเบียบวิธีสำหรับการวิจัยหลักสูตรคือผลงานของนักวิชาการวรรณกรรมในประเทศที่มีชื่อเสียงเช่น N. Michalskaya, I. Katarsky, M. Tugushev, V. Ivashev, T. Silman

ครั้งที่สอง ส่วนหลัก

II.1 ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพ

ภาพเหมือนวรรณกรรม - ภาพศิลปะการปรากฏตัวของพระเอกหรือตัวละครในงานวรรณกรรม: ใบหน้า รูปร่าง เสื้อผ้า ท่าทาง ฯลฯ ฟังก์ชั่นของภาพบุคคลจะถูกกำหนดโดยวิธีการ ประเภท และสังกัดแคลน และสไตล์ของผู้เขียน ธรรมชาติของภาพบุคคลและด้วยเหตุนี้ บทบาทในงานจึงมีความหลากหลายมาก ภาพบุคคลที่ง่ายที่สุดเป็นภาพเหมือนธรรมชาติที่คัดลอกมาจากคนจริง เป็นเรื่องธรรมดาในวรรณคดี ภาพทางจิตวิทยาซึ่งผู้เขียนพยายามเปิดเผยโลกภายในของเขาผ่านรูปลักษณ์ของฮีโร่

ในงานวรรณกรรม ลักษณะภาพเหมือนของตัวละครมีความสำคัญมากและเป็นเช่นนั้น ส่วนสำคัญภาพลักษณ์ของพระเอกโดยทั่วไป (รวมถึงความคิด การกระทำ ไลฟ์สไตล์ ฯลฯ ) ลักษณะของขบวนการวรรณกรรมบรรทัดฐานของประเภทที่สอดคล้องกันสไตล์ของแต่ละบุคคลขึ้นอยู่กับประเพณีผู้เขียนนำเสนอคำอธิบายภาพเหมือนของตัวละครในรูปแบบที่แตกต่างกันโดยให้ความสำคัญกับรูปลักษณ์ของพวกเขาไม่มากก็น้อย โรแมนติกเป็นคนที่กล้าหาญ ผู้อ่อนไหวได้เจาะลึกเข้าไปในโลกภายในของประสบการณ์ของฮีโร่ของพวกเขา นักสัจนิยมนำเสนอภาพบุคคลที่มีรายละเอียด ภาพตัวละครอาจมีรายละเอียด มีรายละเอียด หรือไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ไม่สมบูรณ์ สามารถนำเสนอได้ทันทีในการบรรยายหรือเมื่อตัวละครถูกแนะนำเข้าสู่โครงเรื่องเป็นครั้งแรก หรือค่อยๆ เปิดเผยโครงเรื่องโดยใช้รายละเอียดที่แสดงออก

ผู้รวบรวม "พจนานุกรมวรรณกรรม - ไดเรกทอรี" R.T. Gromyak และ Yu.I. Kovaliv ให้คำจำกัดความของภาพเหมือนในวรรณกรรมดังต่อไปนี้: “ ภาพเหมือนในวรรณกรรม (ภาพเหมือนของฝรั่งเศส - ภาพใบหน้าของบุคคลในรูปถ่ายหรือบนผืนผ้าใบ) เป็นวิธีหนึ่งในการจำแนกลักษณะการพิมพ์และการทำให้ตัวละครเป็นรายบุคคล นักเขียนได้กล่าวถึงการเปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์ของตัวละครในสถานการณ์เฉพาะในความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาโดยกำหนดให้ตนเองมีศิลปะในการพรรณนาถึงปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์กับสิ่งแวดล้อม ความสนใจเป็นพิเศษต่อภาพเหมือนของตัวละครนั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบทั่วไปตามที่สภาพจิตใจภายในของผู้คนสะท้อนให้เห็นในการแสดงออกทางสีหน้า (การเคลื่อนไหวที่แสดงออกของกล้ามเนื้อใบหน้า) การแสดงละครใบ้ (การเคลื่อนไหวที่แสดงออกของทั้งร่างกาย) ในพลวัต ของคำพูด (น้ำเสียง จังหวะ จังหวะ จังหวะ) การหายใจ ฯลฯ เป็นต้น ซึ่งช่วยในกระบวนการสื่อสารให้เข้าใจโลกภายในของกันและกันได้ดีขึ้น นอกจากนี้ เสื้อผ้าของบุคคลมักจะบ่งบอกถึงรสนิยมทางสุนทรีย์ ลักษณะนิสัย สถานะทรัพย์สิน และอาชีพของเขา ดังนั้นนักเขียนจึงบันทึกทั้งรูปลักษณ์ของตัวละครและสถานะภายในโดยพยายามเปิดเผยความเหมือนหรือความแตกต่างระหว่างภาพบุคคลภายในและภายนอก ดังนั้น ภาพบุคคลจึงเป็นวิธีการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา... ผู้เขียนถ่ายทอดแก่นแท้ของบุคคล โลกภายในของเขา ผ่านรายละเอียดของภาพบุคคล ผ่านพลวัตของพวกเขา ... "

และนี่คือลักษณะของภาพเหมือนของ V.M. Lesin และ A.S. Pulinets ใน "พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรม": "ภาพเหมือนคือภาพในงานวรรณกรรมเกี่ยวกับรูปลักษณ์ท่าทางการเคลื่อนไหวการแสดงออกทางสีหน้าเสื้อผ้ารองเท้า ฯลฯ ของบุคคล ภาพบุคคลถือเป็นวิธีหนึ่งในการระบุตัวตน และโดยเฉพาะอย่างยิ่งทำให้ตัวละครมีลักษณะเฉพาะตัว รูปร่างหน้าตามักจะพูดถึงลักษณะนิสัยบางอย่างของบุคคล ตัวละครของฮีโร่ส่วนใหญ่สอดคล้องกับรูปร่างหน้าตาของเขา (ภาพเหมือน) แต่บางครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่นักเขียนแนวโรแมนติก การปรากฏตัวของพระเอกขัดแย้งกับแก่นแท้ของบุคคล... ภาพบุคคลไม่ได้แสดงรายละเอียดเสมอไป ขึ้นอยู่กับสไตล์ของผู้เขียนและประเภทของงานด้วย...”

การถ่ายภาพบุคคลเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างตัวละคร พิมพ์ และปรับแต่งตัวละครในงาน เป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพ ดังนั้นสำหรับหัวข้อการวิจัยของเรา เราจึงสนใจแนวคิดเรื่องภาพลักษณ์ทางศิลปะด้วย “ภาพทางศิลปะเป็นรูปแบบพิเศษของการสำรวจสุนทรียศาสตร์ของโลก โดยที่ยังคงรักษาลักษณะทางความรู้สึกและความรู้สึกตามวัตถุประสงค์ ความสมบูรณ์ ความมีชีวิตชีวา ความเป็นรูปธรรมเอาไว้... ภาพวรรณกรรมสร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของภาษาและคำพูด ในการสร้างภาพ ผู้เขียนได้ศึกษาปรากฏการณ์ต่างๆ ของความเป็นจริงและสรุปปรากฏการณ์เหล่านั้น แต่ในงานนี้มีการนำเสนอลักษณะทั่วไปนี้ในรูปแบบของบุคคล เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ รูปภาพเป็นเอกภาพวิภาษวิธีของคนทั่วไปและโดยเฉพาะ: ภาพรวมของชีวิตในวงกว้างถูกนำเสนอในรูปแบบที่มีชีวิตมีเอกลักษณ์บุคลิกภาพและรูปภาพของแต่ละบุคคล มีบทบาทสำคัญในการสร้างสิ่งนี้ นิยาย- รูปภาพไม่ได้เป็นเพียงสำเนาหรือรูปถ่ายของบางส่วนเท่านั้น ความจริงของชีวิตหรือบุคคล - ผู้เขียนดูเหมือนจะสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่และแสดงให้เห็นในความเป็นวัตถุและการเคลื่อนไหว นักเขียนได้สร้างสรรค์ชีวิตขึ้นมาใหม่ด้วยภาพในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดความรู้สึกและอุดมคติผ่านภาพเหล่านั้น งานศิลปะทุกชิ้น แม้แต่ชิ้นเล็กๆ ก็ไม่ได้มีเพียงหนึ่งภาพ แต่มีรูปภาพมากมาย สิ่งสำคัญคือรูปภาพตัวละคร มีบทบาทสนับสนุนโดยภาพ - ภาพธรรมชาติ (ทิวทัศน์), ภาพ - สิ่งของ (คำอธิบายของสถานการณ์หรือภายใน) และภาพ - อารมณ์ (ลวดลายโคลงสั้น ๆ)

คณะอักษรศาสตร์

ภาควิชาอักษรศาสตร์ภาษาอังกฤษและวิธีการสอนภาษาอังกฤษ

งานหลักสูตร

ในสาขาวิชา “วรรณคดีของประเทศภาษาเป้าหมาย”

ลักษณะเฉพาะของลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง "The Life of David Copperfield, Told by Himself"

การแนะนำ

1 ภาพวรรณกรรมและคุณลักษณะในงานของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์

2 คุณสมบัติของลักษณะภาพบุคคลในนวนิยายเรื่อง Life ของ Charles Dickens

เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ ตามที่เขาเล่าเอง"

บทสรุป

การแนะนำ

หัวข้อของงานในหลักสูตรคือ “ลักษณะเฉพาะของลักษณะภาพบุคคลในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง The Life of David Copperfield ตามที่เขาเล่าเอง”

Charles Dickens เป็นหนึ่งในนักเขียนสัจนิยมชาวอังกฤษที่ยอดเยี่ยม X! ศตวรรษที่ 10 งานของเขายังคงเป็นที่สนใจของทั้งนักวิจัยและผู้อ่าน นวนิยายของเขาเป็นแกลเลอรีกว้างขวางที่รวบรวมภาพบุคคลในสังคมร่วมสมัยของเขา ซึ่งไม่มีนักเขียนชาวอังกฤษคนใดที่สามารถสร้างสรรค์ได้ และทุกวันนี้สิ่งที่ดึงดูดผู้คนในงานเขียนของ Dickens ไม่ใช่อารมณ์ขันและการเสียดสีของเขามากนักเท่ากับทักษะในการเจาะเข้าไปในจิตวิทยาของผู้คนรวมถึงการอธิบายรูปลักษณ์ของพวกเขาด้วย วิธีการของผู้เขียนในการเจาะเข้าไปในโลกภายในของตัวละครที่ปรากฎนั้นมีความหลากหลายและหลากหลาย ความหลากหลายของภาพบุคคลและลักษณะทางจิตวิทยาในผลงานของเขานั้นยอดเยี่ยมมาก สำหรับดิคเกนส์ การปรากฏตัวของตัวละครถือเป็นพื้นฐานในการทำความเข้าใจตัวละครของพวกเขาเสมอ ในเวลาเดียวกันมีเพียงไม่กี่ผลงานของนักวิชาการของ Dickens ที่วิเคราะห์ความลึกของความสัมพันธ์ระหว่างรูปลักษณ์ของฮีโร่กับตัวละครของเขา

ความจำเป็นในการสร้างแนวทางใหม่ในการศึกษางานของ Charles Dickens การคิดใหม่และการวิจัยเชิงลึกเกี่ยวกับบทบาทสถานที่วิธีการสร้างลักษณะภาพเหมือนในระบบภาพนวนิยายของเขาและแนวทางที่เป็นระบบไม่เพียงพอสำหรับการศึกษาเหล่านี้อธิบายความเกี่ยวข้องของสิ่งนี้ งาน.

หัวข้อของงานคือนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง “The Life of David Copperfield, Told by Himself”

หัวข้อของงานนี้คือลักษณะเฉพาะของภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง The Life of David Copperfydd, as Told by Himself

วัตถุประสงค์ของงานคือการระบุคุณลักษณะของลักษณะภาพเหมือนที่สร้างขึ้นโดย Dickens (ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของนวนิยายเรื่อง "David Copperfield")

เป้าหมายที่ตั้งไว้ล่วงหน้าวิธีแก้ปัญหาของงานต่อไปนี้:

1) ทำความคุ้นเคยกับแนวคิดเรื่อง "ภาพเหมือน" ในวรรณคดี

2) การระบุเทคนิคทางศิลปะและวิธีการที่ใช้โดย Dickens เมื่อสร้างลักษณะแนวตั้งของตัวละคร

3) การกำหนดคุณลักษณะของลักษณะแนวตั้งในระบบภาพของนวนิยายเรื่อง David Copperfield ของ Charles Dickens

เรายืนยันความเกี่ยวข้องของการศึกษานี้ ความสำคัญเชิงปฏิบัติของงานหลักสูตรของเราอยู่ที่ความเป็นไปได้ที่จะใช้เป็นส่วนโครงสร้างในการวิจัยเพิ่มเติมในหัวข้อนี้หรือเป็นสื่อการศึกษาเมื่อดำเนินการสัมมนาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีต่างประเทศ

1. ภาพเหมือนวรรณกรรม

“ภาพเหมือนในวรรณกรรม คือ การแสดงภาพทางศิลปะของการปรากฏตัวของวีรบุรุษหรือตัวละครในงานวรรณกรรม เช่น ใบหน้า รูปร่าง เสื้อผ้า กิริยาท่าทาง ฯลฯ หน้าที่ของภาพบุคคลจะถูกกำหนดโดยวิธีการ ประเภท และสังกัดเผ่า และรูปแบบของ นักเขียน ธรรมชาติของภาพบุคคลและด้วยเหตุนี้ บทบาทในงานจึงมีความหลากหลายมาก ภาพบุคคลที่ง่ายที่สุดคือภาพเหมือนธรรมชาติที่คัดลอกมาจากคนจริง ในวรรณคดีภาพทางจิตวิทยาเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นซึ่งผู้เขียนพยายามที่จะเปิดเผยโลกภายในของเขาผ่านการปรากฏตัวของฮีโร่

ในงานวรรณกรรม ลักษณะภาพบุคคลของตัวละครมีความสำคัญมากและเป็นส่วนสำคัญของภาพลักษณ์ของฮีโร่โดยทั่วไป (รวมถึงความคิด การกระทำ วิถีชีวิต ฯลฯ ของเขา) ลักษณะของขบวนการวรรณกรรมบรรทัดฐานของประเภทที่สอดคล้องกันสไตล์ของแต่ละบุคคลขึ้นอยู่กับประเพณีผู้เขียนนำเสนอคำอธิบายภาพเหมือนของตัวละครในรูปแบบที่แตกต่างกันโดยให้ความสำคัญกับรูปลักษณ์ของพวกเขาไม่มากก็น้อย คนที่มีความรักเป็นวีรบุรุษ ผู้อ่อนไหวได้เจาะลึกเข้าไปในโลกภายในของประสบการณ์ของฮีโร่ของพวกเขา นักสัจนิยมนำเสนอภาพบุคคลที่มีรายละเอียด ภาพตัวละครอาจมีรายละเอียด มีรายละเอียด หรือไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ไม่สมบูรณ์ สามารถนำเสนอได้ทันทีในนิทรรศการหรือในการแนะนำตัวละครครั้งแรกในโครงเรื่อง หรือจะค่อยๆ เปิดเผยโครงเรื่องโดยใช้รายละเอียดที่แสดงออก”

“ ภาพบุคคลในวรรณคดี (ภาพเหมือนของฝรั่งเศส - ภาพใบหน้าของบุคคลในภาพถ่ายหรือบนผืนผ้าใบ) เป็นหนึ่งในวิธีการแสดงลักษณะเฉพาะ การพิมพ์ และการทำให้ตัวละครเป็นรายบุคคล นักเขียนได้กล่าวถึงการเปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์ของตัวละครในสถานการณ์เฉพาะในความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาโดยกำหนดให้ตนเองมีศิลปะในการพรรณนาถึงปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์กับสิ่งแวดล้อม ความสนใจเป็นพิเศษต่อภาพเหมือนของตัวละครนั้นขึ้นอยู่กับรูปแบบทั่วไปซึ่งสะท้อนถึงสภาพจิตใจภายในของผู้คนในการแสดงออกทางสีหน้า (การเคลื่อนไหวที่แสดงออกของกล้ามเนื้อใบหน้า) การแสดงละครใบ้ (การเคลื่อนไหวที่แสดงออกของทั้งร่างกาย) ในพลวัตของ คำพูด (น้ำเสียง จังหวะ จังหวะ) การหายใจ ฯลฯ . ซึ่งช่วยในกระบวนการสื่อสารเพื่อให้เข้าใจโลกภายในของกันและกันดีขึ้น นอกจากนี้ เสื้อผ้าของบุคคลมักจะบ่งบอกถึงรสนิยมทางสุนทรีย์ ลักษณะนิสัย สถานะทรัพย์สิน และอาชีพของเขา ดังนั้นนักเขียนจึงบันทึกทั้งรูปลักษณ์ภายนอกของตัวละครและสถานะภายในโดยพยายามเปิดเผยความเหมือนหรือความแตกต่างระหว่างภาพบุคคลภายในและภายนอก ดังนั้นภาพบุคคลจึงเป็นวิธีการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา... ผู้เขียนถ่ายทอดแก่นแท้ของบุคคลโลกภายในของเขาผ่านรายละเอียดของภาพบุคคลผ่านพลวัตของพวกเขา... ".

ลักษณะอีกประการหนึ่งของภาพบุคคลในวรรณคดี: “ ภาพบุคคลคือภาพในงานวรรณกรรมเกี่ยวกับรูปลักษณ์ท่าทางการเคลื่อนไหวการแสดงออกทางสีหน้าเสื้อผ้ารองเท้า ฯลฯ ของบุคคล ภาพบุคคลทำหน้าที่เป็นวิธีหนึ่งในการพิมพ์และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การทำให้เป็นรายบุคคลของตัวละคร รูปร่างหน้าตามักจะพูดถึงลักษณะนิสัยบางอย่างของบุคคล ตัวละครของฮีโร่ส่วนใหญ่สอดคล้องกับรูปร่างหน้าตาของเขา (ภาพเหมือน) แต่บางครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่นักเขียนแนวโรแมนติก การปรากฏตัวของฮีโร่ขัดแย้งกับแก่นแท้ของบุคคล... ภาพบุคคลไม่ได้แสดงรายละเอียดเสมอไป ขึ้นอยู่กับสไตล์ของผู้เขียนและประเภทของงานด้วย...”

“ภาพบุคคลเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างตัวละคร พิมพ์และทำให้ตัวละครมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในงาน เป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพ ดังนั้นสำหรับหัวข้อการศึกษานี้ เราจึงสนใจแนวคิดเรื่องภาพลักษณ์ทางศิลปะด้วย “ภาพทางศิลปะเป็นรูปแบบพิเศษของการสำรวจความงามของโลก โดยที่ยังคงรักษาลักษณะทางความรู้สึกและความรู้สึกตามวัตถุประสงค์ ความสมบูรณ์ ความมีชีวิตชีวา ความเป็นรูปธรรมเอาไว้... ภาพวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือจากภาษาและคำพูด ในการสร้างภาพ ผู้เขียนได้ศึกษาปรากฏการณ์ต่างๆ ของความเป็นจริงและสรุปปรากฏการณ์เหล่านั้น แต่ในงานนี้มีการนำเสนอลักษณะทั่วไปนี้ในรูปแบบของบุคคล เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ รูปภาพเป็นเอกภาพวิภาษวิธีของคนทั่วไปและโดยเฉพาะ: ภาพรวมของชีวิตในวงกว้างถูกนำเสนอในรูปแบบที่มีชีวิตมีเอกลักษณ์บุคลิกภาพและรูปภาพของแต่ละบุคคล นิยายมีบทบาทสำคัญในการสร้างสิ่งนี้ รูปภาพไม่ได้เป็นเพียงสำเนาหรือรูปถ่ายของข้อเท็จจริงในชีวิตหรือบุคคล - ผู้เขียนดูเหมือนจะสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่และแสดงให้เห็นในวัตถุและการเคลื่อนไหวที่มีชีวิต นักเขียนได้สร้างสรรค์ชีวิตขึ้นมาใหม่ด้วยภาพในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดความรู้สึกและอุดมคติผ่านภาพเหล่านั้น งานศิลปะทุกชิ้น แม้แต่ชิ้นเล็กๆ ก็ไม่ได้มีเพียงหนึ่งภาพ แต่มีรูปภาพมากมาย สิ่งสำคัญคือรูปภาพตัวละคร มีบทบาทสนับสนุนโดยภาพ - ภาพธรรมชาติ (ทิวทัศน์), ภาพ - สิ่งของ (คำอธิบายของสถานการณ์หรือภายใน) และภาพ - อารมณ์ (ลวดลายโคลงสั้น ๆ)

ตัวละครมีลักษณะเฉพาะด้วยการกระทำ การกระทำ ตลอดจนความคิด ความรู้สึก และอารมณ์ บทบาทที่สำคัญในการสร้างภาพตัวละคร ลักษณะทางภาษา การแสดงลักษณะของตัวละครหนึ่งต่ออีกตัวละคร ภาพเหมือน คำอธิบายสถานการณ์และธรรมชาติมีบทบาท บางครั้งรายละเอียดทางศิลปะมีความหมายอย่างมากในการวาดภาพบุคคล” [9; 248-249]

ดังนั้นภาพบุคคลจึงเป็นส่วนสำคัญของภาพ: รูปภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ในงานวรรณกรรมเพื่อเป็นการแสดงลักษณะของเขา อาจรวมถึงคำอธิบายรูปลักษณ์ การกระทำ และสถานะของฮีโร่ ตลอดจนคุณลักษณะที่เกิดจากสภาพแวดล้อมหรือที่สะท้อนถึงบุคลิกภาพของตัวละคร (สิ่งของ เฟอร์นิเจอร์ การตกแต่งภายใน สภาพแวดล้อม) ภาพเหมือนและตัวละครของฮีโร่มักจะเหมือนกันแต่ไม่เสมอไป คำอธิบายประเภทพิเศษ - ภาพเหมือนทางจิตวิทยา - ช่วยให้ผู้เขียนเปิดเผยตัวละคร โลกภายใน และประสบการณ์ทางอารมณ์ของฮีโร่

ความสมจริงเชิงวิพากษ์คือ "ขบวนการวรรณกรรมที่ตรวจสอบความสัมพันธ์ของมนุษย์กับสภาพแวดล้อมทางสังคมของเขา ผู้เขียนทิศทางนี้ดำเนินการวิเคราะห์ทางศิลปะเกี่ยวกับสถานการณ์ทางสังคมซึ่งตัวละครที่ปรากฎนั้นดึงแรงจูงใจและแรงจูงใจสำหรับพฤติกรรมของเขา ที่นี่ความจริงทางศิลปะเกิดขึ้นบนพื้นฐานของความคิดของนักเขียนเกี่ยวกับโลกในทุกความซับซ้อนและไม่สอดคล้องกัน นักเขียนสัจนิยมทางวิทยาศาสตร์ได้รับฉายาว่า “แพทย์สังคมศาสตร์” ฉายาว่า "วิกฤต" หมายความว่าผู้เขียนงานที่เกี่ยวข้องได้มุ่งความสนใจไปที่ด้านลบของความเป็นจริงที่สร้างขึ้นใหม่ ซึ่งเขาตรวจสอบและประเมินตามนั้น Charles Dickens เป็นหนึ่งในตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของเทรนด์นี้ -

“เมื่อเปรียบเทียบกับแนวโรแมนติกแล้ว ความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์ได้ขยายขอบเขตของศิลปะอย่างมีนัยสำคัญ หากความโรแมนติกมุ่งความสนใจไปที่แรงบันดาลใจทางจิตวิญญาณของมนุษย์ นักสัจนิยมเชิงวิพากษ์วิจารณ์ก็เลือกชีวิตมนุษย์ในทุกรูปแบบเป็นเป้าหมายของการพรรณนา งานของพวกเขาไม่เพียงสะท้อนถึงอุดมคติ จิตวิญญาณ แต่ยังรวมถึงกิจกรรมที่เป็นรูปธรรมของผู้คนด้วย (อย่างเป็นทางการ ครอบครัว กิจการทางสังคม ฯลฯ) ในเรื่องนี้ขอบเขตของวรรณกรรมได้ขยายออกไปอย่างกว้างขวาง ร้อยแก้วแห่งชีวิตหลั่งไหลเข้าสู่เธอด้วยกระแสอันทรงพลัง ลวดลายในชีวิตประจำวันกลายเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในการทำงานที่เหมือนจริง ในการเล่าเรื่องและแม้แต่โคลงสั้น ๆ สถานที่หลักถูกครอบครองโดยบุคคลธรรมดาสามัญซึ่งเข้ามาแทนที่ฮีโร่โรแมนติกที่ไม่ธรรมดาที่อาศัยอยู่ในโลกแห่งความสนใจทางจิตวิญญาณและศีลธรรมสูง นักฝันและกบฏที่โรแมนติกถูกแทนที่ด้วยคนในประวัติศาสตร์ที่แท้จริง เพื่อให้ศิลปะละทิ้งวาทศาสตร์และเอิกเกริกโรแมนติก“ มันจำเป็น” V. G. Belinsky กล่าว“ หันเหความสนใจทั้งหมดไปที่ฝูงชนต่อมวลชนเพื่อพรรณนาถึงคนธรรมดาสามัญและไม่ใช่แค่ข้อยกเว้นที่น่าพึงพอใจจาก กฎทั่วไปซึ่งมักจะชักจูงกวีให้กลายเป็นอุดมคติและประทับรอยประทับของคนอื่นไว้บนตัวพวกเขาเอง” ในการแนะนำวรรณกรรมมากมาย ชีวิตประจำวัน- หนึ่งในความแตกต่างที่สำคัญระหว่างแนวโรแมนติกและความสมจริง สัจนิยมเชิงวิพากษ์แสดงให้เห็นมนุษย์ไม่เพียงแต่ในอุดมคติของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแก่นแท้ทางประวัติศาสตร์ที่เป็นรูปธรรมของเขาด้วย นักเขียนแนวสัจนิยมได้เปิดเผยรูปแบบเฉพาะของชีวิตทางสังคมผ่านการผสมผสานชะตากรรมเฉพาะของมนุษย์เข้าด้วยกัน"

“นักสัจนิยมในการพรรณนาตัวละครทั่วๆ ไป มุ่งมั่นที่จะรักษาขนาดของสถานการณ์ในชีวิตจริง พรรณนาถึงฮีโร่ของพวกเขาในความหลากหลายของการเชื่อมโยงชีวิตของพวกเขา และความสัมพันธ์ทางประวัติศาสตร์และในชีวิตประจำวันที่เฉพาะเจาะจงในการพัฒนาของพวกเขา -

“ในการทำงานที่สมจริง ตัวอักษรประพฤติตัวตามปกติโดยเคร่งครัดตามตำแหน่งทางสังคม พวกเขาไม่เพียงแต่พูดถึงปัญหาใหญ่แห่งศตวรรษเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน ทะเลาะวิวาทและสร้างสันติภาพ มีงานอดิเรก นิสัย ฯลฯ ทุกประเภท การกระทำของพวกเขามักจะดูเหมือน สุ่ม แต่ใน มีความจำเป็นต้องสุ่มนี้เนื่องจากการกระทำของพวกเขามีเงื่อนไขทางจิตใจและสังคม. ความสามารถในการมองเห็นสิ่งที่จำเป็นเบื้องหลังเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตของบุคคลนั้นเป็นสาระสำคัญของการวิเคราะห์ทางศิลปะ โดยที่ศิลปะที่สมจริงนั้นเป็นไปไม่ได้ นักเขียนสัจนิยมเปิดเผยรูปแบบบางอย่างของสังคมผ่านการผสมผสานชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจงของมนุษย์ และยิ่งมุมมองของเขากว้างขึ้นเท่าใด ภาพรวมของเขาก็ยิ่งลึกซึ้งมากขึ้นเท่านั้น และในทางตรงกันข้าม ยิ่งขอบเขตอุดมการณ์ของเขาแคบลง เขาก็ยิ่งหยุดอยู่ที่ด้านภายนอกของความเป็นจริงมากขึ้นเท่านั้น โดยไม่สามารถเจาะลึกถึงรากฐานของมันได้ ด้วยเหตุนี้ ในวรรณคดีเรื่องสัจนิยมเชิงวิพากษ์ บุคคลจึงปรากฏไม่เพียงแต่ในจิตวิญญาณหรือในแก่นแท้ทางสังคมเท่านั้น แต่ในการสำแดงชีวิตทั้งหมดของเขาในฐานะบุคคลจริงที่มีชีวิตอย่างแท้จริง การสืบพันธุ์ของชีวิตนี้เป็นลักษณะเฉพาะ ศิลปะที่สมจริง- ข้อดีที่ยิ่งใหญ่ของนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์วิจารณ์ก็คือพวกเขาได้ละทิ้งการเชิดชู "ช่วงเวลาในอุดมคติ" ของความเป็นจริง แล้วเริ่มพรรณนาถึงความทันสมัยตามความเป็นจริง การก่อตัวของความสมจริงเชิงวิพากษ์นั้นมาพร้อมกับการแก้ไขหลายประการ แนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียภาพ- โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีความจำเป็นเร่งด่วนในการฟื้นฟูชีวิตประจำวันจากมุมมองด้านสุนทรียภาพซึ่งทั้งหมดนี้มืดมน วัสดุที่สำคัญซึ่งนักทฤษฎีแนวโรแมนติกบางคนถือว่าไม่เหมาะสมสำหรับศูนย์รวมบทกวี จำเป็นต้องพิสูจน์ว่าแม้แต่ฮีโร่เชิงลบก็สามารถมีความสวยงามทางศิลปะได้หากพวกเขาจับเนื้อหาวัตถุประสงค์ของความเป็นจริงตามความเป็นจริงหากผู้เขียนแสดงทัศนคติเชิงวิพากษ์วิจารณ์ต่อพวกเขา นักสัจนิยมเชิงวิพากษ์ได้เข้าถึงแก่นแท้ของความเป็นจริงร่วมสมัยในการวิเคราะห์ จึงมีส่วนช่วยในการตื่นตัวของสังคม การตระหนักรู้ในตนเองทำให้ผู้คนได้ข้อสรุปเกี่ยวกับความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงทางสังคม”

“การทำให้ตัวละครในภาพเป็นปัจเจกบุคคลนั้นจำเป็นต้องเปิดเผยโลกภายในของบุคคล นี่เป็นเส้นทางที่นักสัจนิยมเชิงวิพากษ์ดำเนินไปอย่างแม่นยำ การสร้างสรรค์ของพวกเขาโดดเด่นด้วยจิตวิทยาเชิงลึก ยิ่งกว่านั้น ประสบการณ์และความคิดของมนุษย์ถูกสำรวจโดยพวกเขา ไม่ใช่ในรูปแบบนามธรรม และแยกจากชีวิต”

2 คุณสมบัติของลักษณะแนวตั้งในระบบภาพของนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง "The Life of David Copperfield, Told by Himself"

ในนวนิยายเรื่อง “The Life of David Copperfield, Told by Himself” เช่นเดียวกับในนวนิยายเรื่องก่อนๆ อีกด้วย ตัวละครกลางมีการแบ่งตัวละครออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบ ใน Dickens การเป็นเจ้าของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งของกลุ่มใดกลุ่มหนึ่งเหล่านี้มักมีแรงจูงใจอยู่เสมอและไม่ได้เป็นไปตามอำเภอใจ บุคคลในชนชั้นทางสังคมสามารถอยู่ในหมวดหมู่เหล่านี้ได้ ดังนั้นเขาจึงเริ่มแสดงลักษณะนิสัยของผู้คนด้วยรูปร่างหน้าตาของพวกเขา การแบ่งตัวละครของเขาในทางตรงกันข้ามตามหลักการแห่งความดีและความชั่ว Dickens ไม่ลืมว่าบุคคลนั้นซับซ้อนและช่วงเวลาที่กำหนดสำหรับเขาไม่ใช่สถานที่ที่ตัวละครตัวนี้ครอบครองบนบันไดทางสังคม แต่เป็นทัศนคติของ แต่ละคนต่อคนรอบข้างโดยไม่คำนึงถึงลักษณะภายนอกของพวกเขา ในบรรดาตัวละครทั้งเชิงบวกและเชิงลบ Dickens เป็นคนที่สง่างามและสวยงาม ไม่โอ้อวด ไม่โดดเด่น และดูน่าเกลียด แต่เมื่อภาพบุคคลมีรายละเอียดมากขึ้น ตัวละครของตัวละครก็ปรากฏชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ ในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง David Copperfield ตัวละครเชิงบวก (Peggoty, Betsy Trotwood, Micawber, Wickfields, Dick) จะถูกเปรียบเทียบกับตัวละครเชิงลบ (Murdstones, Steerforth, Uriah Heap, Creakle) ในเวลาเดียวกัน Dickens ให้ความสำคัญกับภาพของฮีโร่เชิงบวกน้อยกว่าคนที่เป็นลบ

2. 1 ตัวละครเชิงบวกของนวนิยายเรื่องนี้

เดวิด - ตัวตั้งตัวตีนิยาย. นวนิยายเรื่องนี้บรรยายเป็นคนแรก เรื่องราวของเดวิดมุ่งตรงไปสู่อดีต สู่วัยเด็กของเขา และภาพในวัยเด็กของเขาถูกวาดโดยใช้จินตนาการของเด็ก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมการถ่ายภาพบุคคลจึงมีอิทธิพลเหนือที่นี่ เขาสังเกต จดจำ พูดคุยเกี่ยวกับผู้คนรอบตัวเขาเกี่ยวกับชีวิตของพวกเขา

เดวิดเกิดหกเดือนหลังจากที่พ่อของเขาเสียชีวิต ในตอนแรกเขาเป็นเด็กน้อยที่มีความสุข ซึ่งเป็นที่รักของแม่ยังสาวและเพ็กกอตตี้ พยาบาลผู้ใจดี โชคร้ายเข้ามาในบ้านร่วมกับพ่อเลี้ยงและน้องสาวของเขา ซึ่งเด็กชายต่อสู้อย่างไม่เห็นแก่ตัว แต่กลับได้รับชัยชนะด้วยความซื่อสัตย์ ความขยัน การทำงานหนัก และเพื่อนที่ดี

“... เธอวางถุงน่องไว้ข้าง ๆ (เป็นถุงน่องของเธอเอง) แล้วกางแขนออกให้กว้าง เอามือโอบรอบหัวหยิกของฉันแล้วบีบให้แน่น -

บางครั้งเดวิดก็ลืมที่จะพูดถึงตัวเองประสบการณ์ความประทับใจ แต่เมื่อรวมกับความสามารถในการเขียนที่เพิ่มมากขึ้นการก่อตัวของการคิดการพัฒนาของการสังเกตความสามารถในการวิเคราะห์และด้วยเทคนิคการเล่าเรื่องของ Dickens ผู้อ่านจึงสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่ร้ายแรง ในลักษณะภาพเหมือนของฮีโร่ในช่วงต่าง ๆ ของการเดินทางในชีวิตของเขา

“แต่เมื่อพบว่าตัวเองอีกครั้งในสถานที่ที่คุ้นเคย ฉันไม่แปลกใจเลยที่ฉันเห็นร่างที่น่าสมเพชของเด็กไร้เดียงสาที่เดินไปข้างหน้า สร้างโลกแห่งจินตนาการของเขาเองจากการทดลองที่ไม่ธรรมดาและความหยาบคายในชีวิตประจำวัน -

“เมื่อถึงเวลานั้นรองเท้าของฉันก็อยู่ในสภาพเศร้า พื้นรองเท้าค่อยๆ หลุดออก และหนังที่อยู่ด้านบนก็แตกและแตก... หมวก (ซึ่งใช้เป็นหมวกคลุมนอนของฉันด้วย) แบนและมีรอยบุบมากจนกระทะโฮลลี่ที่เก่าแก่ที่สุดที่ไม่มีที่จับซึ่งนอนอยู่ในกองขยะสามารถแข่งขันกันได้อย่างง่ายดาย กับมัน เสื้อและกางเกงของฉันที่เปื้อนหยาดเหงื่อ น้ำค้าง หญ้า และดินเคนทิชที่ฉันนอนอยู่ และถูกฉีกเป็นราคาต่อรอง อาจกันนกออกไปได้ สวนของคุณยายขณะที่ข้าพเจ้ายืนอยู่ที่ประตูเมือง ผมของฉันไม่เคยหวีหรือแปรงเลยตั้งแต่ฉันออกจากลอนดอน จากการอยู่ในที่โล่งและแสงแดดเป็นเวลานานผิดปกติ ใบหน้า ลำคอ และแขนของฉันก็กลายเป็นสีแทนจนกลายเป็นสีดำ ข้าพเจ้าถูกปกคลุมไปด้วยฝุ่นชอล์กตั้งแต่หัวจรดเท้า ราวกับว่าข้าพเจ้าได้ปีนออกจากเตาปูนขาว" ;

“สกปรก เต็มไปด้วยฝุ่น ผมพันกัน ฉันรู้สึกเหมือนเป็นคนบาปจริงๆ…” ;

“... ฉันกลัวทุกการมอง ทุกการเคลื่อนไหว และซ่อนตัวอยู่ในกระดอง”

นำเสนอภาพของเดวิดที่เป็นผู้ใหญ่ด้วย:

“มีการเปลี่ยนแปลงอะไรอีกบ้างที่เกิดขึ้นกับฉัน นอกเหนือจากการที่ฉันเติบโตขึ้น เป็นผู้ใหญ่ และเรียนรู้มากมาย? ฉันสวมนาฬิกาทองคำที่มีโซ่ แหวนบนนิ้วก้อยของฉัน และเสื้อคลุม ฉันทาผมด้วยจาระบีหมีอย่างไม่เห็นแก่ตัว และจาระบีนี้รวมถึงแหวนด้วยก็ไม่ดี ฉันกำลังมีความรักอีกครั้งใช่ไหม? ใช่. -

“ฉันคุ้นเคยกับความเศร้าโศกของตัวเอง สภาพจิตใจและเริ่มดื่มกาแฟตามหน้าที่... ฉันอยู่คนเดียวในโลกนี้”

ในตอนท้ายของหนังสือ พระเอกบรรยายภาพตัวเองรายล้อมไปด้วยภรรยา ลูกๆ และเพื่อนๆ ของเขา คุณลักษณะเล็ก ๆ ในคำอธิบายภาพเหมือนของเดวิดสะสมทีละบทตลอดทุกบทของนวนิยายและในจำนวนทั้งสิ้นเผยให้เห็นโลกภายในและลักษณะนิสัยของเขา ด้วยเหตุนี้ผู้อ่านจึงสามารถจินตนาการภาพเหมือนของฮีโร่ได้อย่างสมบูรณ์

“ บ้านหลังเก่าที่รักของฉันถูกทิ้งร้าง สวนก็เต็มไปด้วยวัชพืช ใบไม้ร่วงหล่นเปียกเป็นชั้นหนาบนทางเดิน... และสำหรับฉันดูเหมือนว่าบ้านหลังนั้นก็ตายไปแล้วและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับแม่ของฉัน และพ่อก็หายตัวไปตลอดกาล”

“การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นกับบ้านหลังเก่าของฉัน รังที่ไม่เรียบร้อยซึ่งถูกทิ้งร้างโดยโกงกางเมื่อนานมาแล้วหายไปต้นไม้ก็สูญเสียรูปลักษณ์เดิม - กิ่งก้านและยอดของพวกมันถูกตัดหรือหักออก สวนนี้ดูเป็นธรรมชาติ และหน้าต่างหลายบานในบ้านก็ถูกปิด ตอนนี้มีสุภาพบุรุษวิกลจริตผู้โชคร้ายเพียงคนเดียวเท่านั้นที่อาศัยอยู่ที่นั่น และครอบครัวของเขาดูแลเขา”

คำอธิบายของแม่ของเดวิดกระจัดกระจายมาก อยู่ในส่วนต่าง ๆ ของนวนิยาย:

“แม่ของฉันมีรูปร่างหน้าตาเหมือนเด็กและ... ดูเด็กมากแม้จะอายุเท่าเธอก็ตาม” “มีผมสวยและมีรูปร่างเหมือนเด็กผู้หญิง” “หน้าแดงอย่างวิเศษ”; "มีเสน่ห์และน่ารัก" "สวยหวาน" เมื่ออธิบายถึงคลารา Dickens ใช้เทคนิคการกล่าวซ้ำอย่างกว้างขวาง: "แม่ที่น่าสงสารของฉัน" เดวิดมักพูดโดยนึกถึงแม่ของเขา ต่อมาเมื่ออธิบายเธอ Dickens หันไปใช้เทคนิคการเปลี่ยนแปลงทางศิลปะของภาพเหมือนซึ่งเปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ในชีวิต (ซึ่งบ่งบอกถึงเธอ ตัวละครที่อ่อนแอ): “หลังจากที่หินเมอร์ดสโตน “เริ่มทรมานเธอเหมือนนกที่โชคร้ายในกรง บังคับให้เธอใช้ชีวิตซึ่งเธอเหี่ยวเฉาไป” “ความสุขบนใบหน้าที่สวยงามของเธอก็จางหายไป การเดินเบา ๆ ของเธอก็เปลี่ยนไปอย่างมาก” ตอนนี้มัน คือ "ร่างเงียบ" "สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่น่าสงสารที่สุด";

“เธอยังคงสวยมาก แต่ดูกังวลและอ่อนแอเกินไป มือของเธอก็บางและขาวจนเกือบจะโปร่งใส ท่าทางของเธอเปลี่ยนไป เธอรู้สึกกระวนกระวายใจ มีความวิตกกังวลบางอย่าง”

Peggotty พี่เลี้ยงของ David ปรากฎในนวนิยายเรื่องนี้ด้วยความรัก ความอ่อนโยน และความกตัญญู:

“ ไร้รูปร่างโดยสิ้นเชิง Peggotty มีดวงตาสีเข้มจนดูเหมือนเป็นเงาบนใบหน้าของเธอ และด้วยแก้มที่แข็งและแดงจนฉันสงสัยว่าทำไมนกถึงไม่ชอบจิกเธอ แต่ชอบแอปเปิ้ล”; “ความงามของเพกโกตีแตกต่างจากของแม่ฉันมาก แต่ในความคิดของฉัน เธอมีความงามอย่างแท้จริงในแบบของเธอเอง”

ด้วยการประชดที่อ่อนโยน Dickens เขียนว่า:

“เพกก็อตตี้เป็นอย่างมาก ผู้หญิงอวบอ้วนและในการเคลื่อนไหวกะทันหันเพียงเล็กน้อย กระดุมด้านหลังชุดของเธอก็กระเด็นออกมา”; “ในห้องรับแขกด้านหน้ามีสตูลวางเท้ากำมะหยี่สีแดงตัวเล็กๆ... สีของกำมะหยี่ไม่ได้แตกต่างจากสีหน้าของเพ็กกอตตี้เลย ม้านั่งนั้นนิ่มและเพ็กกอตตีก็แข็ง แต่มันก็ไม่สำคัญ”

คำอธิบายของ Pagotty ค่อนข้างตรงไปตรงมา รูปร่างหน้าตาของเธอตรงกับตัวละครของเธอ ดังนั้นใบหน้าที่แดงก่ำของ Pagotty และความอวบอ้วนของเธอจึงเป็นสัญลักษณ์ของความมีน้ำใจของเธอ และถึงแม้ว่า คำอธิบายโดยละเอียดไม่มีภาพเหมือนของพี่เลี้ยงเด็กในนวนิยายเรื่องนี้ เราเรียนรู้เกี่ยวกับรูปลักษณ์และอุปนิสัยของเธอด้วยการกระทำและคำพูดของผู้หญิงคนนี้

“อย่าทำอะไรที่เป็นฐานเลย Trot อย่าเป็นคนหน้าซื่อใจคดและอย่าโหดร้าย” เธอสั่งหลานชายของเธอ ด้วยการใช้เทคนิคการเปรียบเทียบการต่อต้านรูปลักษณ์และแก่นแท้ Dickens แสดงให้เห็นว่าเบื้องหลังความรุนแรงภายนอกของ Betsy Trotwood นั้นซ่อนความเมตตาภายในของเธอไว้ Betsy Trotwood อธิบายเพิ่มเติมโดยผู้เขียนดังนี้:

“ผู้หญิงตัวสูงที่มีใบหน้าแปลก ๆ แต่สวยงาม มีบางอย่างที่ไม่ยอมแพ้บนใบหน้าของเธอ น้ำเสียงของเธอ การเดินและท่าทางของเธอ... อย่างไรก็ตาม ใบหน้าของเธอค่อนข้างสวยงาม แม้ว่าจะแข็งกระด้างและเข้มงวดก็ตาม ฉันดึงดูดความสนใจไปที่ดวงตาที่มีชีวิตชีวาและเป็นประกายของเธอเป็นพิเศษ ผมหงอกของเธอถูกหวีอย่างเรียบง่าย แยกแสก และคลุมด้วยหมวก ซึ่งฉันจะเรียกว่าหมวกบ้าน... ชุดของเธอเป็นสีม่วงอ่อนและเรียบร้อยอย่างน่าประหลาดใจ แต่ก็ตัดแคบราวกับว่าเธอไม่ต้องการสวมอะไรเพิ่มเติม”

“ถึงแม้จะมีนิสัยแปลกๆ และตลกมากมาย แต่ก็มีบางสิ่งที่ควรค่าแก่ความไว้วางใจและความเคารพในตัวคุณย่าของฉัน”

เสียงร้องอย่างกะทันหันของ "เจเน็ต ลา! " - แสดงถึงลักษณะของคุณยายในขณะที่เธอปรากฏตัวและตลอดหลายบท นี่คือที่มาของอคติ

เพิ่มรายละเอียดที่สดใสและจับใจซึ่งมักเกิดขึ้นซ้ำๆ ช่วยเพิ่มอารมณ์ความรู้สึกให้กับภาพลักษณ์ของเธอ มิสเตอร์ดิ๊กเฒ่าผู้แปลกประหลาดพบที่พักพิงในบ้านของเธอ เธอเข้ากับ Peggotty ได้อย่างรวดเร็วและจัดการกับ Murdstones อย่างรวดเร็วและในเวลาที่เหมาะสมก็กลายเป็นผู้พิทักษ์ของ David ซึ่งพบยายของเขา ความรักของแม่, ที่พักพิง , โอกาสในการศึกษาต่อ ตัวละครของ Betsy Trotwood เป็นเวอร์ชันผู้หญิงของ Dickensian พิสดาร; มันถูกสร้างขึ้นจากความแตกต่างระหว่างความเกรี้ยวกราด กิริยาเชิงมุม และความมุ่งมั่น ความมีน้ำใจจากใจ และการตอบสนองของเธอ

งดงาม ตัวละครการ์ตูนนวนิยายซึ่งจำเป็นต้องสังเกตมิสเตอร์ดิ๊กผู้ใจดีและมิคอว์เบอร์นักธุรกิจผู้โชคร้าย มิสเตอร์ดิ๊กปรากฎในนวนิยายราวกับว่าผู้เขียนไม่ต้องการบรรยายถึงสิ่งที่ไม่จำเป็น:

“คุณดิ๊ก... ผมหงอกและแดงก่ำ ฉันจะจบคำอธิบายของฉันที่นี่ถ้าเขาไม่มีนิสัยแปลก ๆ ที่จะก้มหน้าลง และดวงตาสีเทาของเขาโปนและใหญ่ด้วยแวววาวของน้ำแปลก ๆ ความเหม่อลอยของเขาการเชื่อฟังยายของฉันและความสุขแบบเด็ก ๆ ทำให้ฉันสงสัยว่าเขาอาจจะไม่บ้าสักหน่อย เขาแต่งตัวเหมือนสุภาพบุรุษในเสื้อคลุมโค้ตสีเทาอันกว้างขวางพร้อมเสื้อกั๊กและกางเกงขายาวสีขาว เขามีนาฬิกาอยู่ในกระเป๋าและมีเงินอยู่ในกระเป๋าข้างซึ่งเขาร้องกริ๊งราวกับว่าเขาภูมิใจกับมันมาก”

“ผมหงอก มีชีวิตชีวา เปล่งประกาย” ด้วย “การจ้องมองเหม่อลอย” “เขามีใบหน้าที่สุภาพอ่อนโยน น่านับถือ แม้ว่าในขณะเดียวกันก็ร่าเริงและสดชื่น” เช่นเดียวกับเด็กๆ เขา "มีความหลงใหลในขนมปังขิงมาก... เขาไม่เคยมาถึงโดยไม่มีแผ่นหนังกับกระดาษเขียน" และ "มีเหรียญสั่นอยู่ในกระเป๋าตลอดเวลา"

“นายดิ๊กช่างสัมผัสได้สำหรับฉัน เมื่อนึกถึงงูที่กำลังพุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้า... ฉันจินตนาการว่างูได้ปลดปล่อยจิตใจของเขาจากความกังวลและพาพวกเขาขึ้นสู่สวรรค์”

ความเยื้องศูนย์ของ Mr. Dick ก่อให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน และ Dickens จงใจเน้นย้ำความตลกของเขา การ์ตูนช่วยให้ผู้เขียนอธิบายตัวละครของนายดิ๊กผู้ใจดีและจริงใจได้ชัดเจนยิ่งขึ้น:

“เช้าวันรุ่งขึ้นคุณดิ๊กรู้สึกดีขึ้นเล็กน้อยเมื่อเขาส่งเงินสดทั้งหมดให้ฉัน ... - สิบชิลลิง” นี่ไม่เพียงแต่ไม่ตลกเท่าไหร่เท่านั้น แต่ยังน่าสัมผัสและมีเกียรติอีกด้วย ท้ายที่สุดแล้วมิสเตอร์ดิ๊กไม่ได้ให้สิ่งหลังโดยไม่คิดคำนวณ แต่ให้ความปรารถนาในจิตวิญญาณของเขา ที่นี่ Dickens ช่วยให้มองเห็นความจริงได้ชัดเจนยิ่งขึ้นผ่านการ์ตูน ด้วยการสะสมและทำซ้ำลักษณะเฉพาะและเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ของภาพเหมือนของมิสเตอร์ดิ๊กซ้ำ ๆ เป็นระยะโดยเน้นที่ "แก้มสีดอกกุหลาบ" และ "ผมหงอก" ดิคเกนส์เผยให้เห็นลักษณะของ "คนบ้าใจดี" และแปลกประหลาด

Mr Micawber เป็นหนึ่งในบุคคลที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในบรรดา ตัวละครรองดิคเก้น นี่คือคนใจดีไม่ขาดความสามารถโปรเจ็กเตอร์ที่ไม่รู้จักเหนื่อยและนักฝันที่ไร้ผลพร้อมคำพูดที่ไพเราะและอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ดาวิดปรากฏดังนี้: “ชายวัยกลางคนสวมโค้ตโค้ตสีน้ำตาล ในกางเกงรัดรูปสีดำและรองเท้าสีดำ หัวอันใหญ่โตเป็นมันเงาของเขาไม่มีขนมากไปกว่าไข่ ใบหน้ากว้างมาก ชุดนี้ดูโทรมๆ แต่ปกเสื้อกลับดูน่าประทับใจ เขาถือไม้เท้าสำรวยที่มีพู่สีแดงขนาดใหญ่สองอันและวางแว่นตาข้างเดียวไว้บนโค้ตโค้ตของเขา - เพื่อการตกแต่งเพราะเขาไม่ค่อยได้ใช้มัน ... พร้อมเสียงพึมพำอย่างวางตัวในน้ำเสียงของเขาด้วยกิริยาที่สง่างามและด้วย รูปลักษณ์ที่เป็นมิตรอย่างสุดจะพรรณนา Micawber - "เหยื่อของปัญหาทางการเงิน" "ไม่รังเกียจที่จะโอ้อวดเกี่ยวกับความยากลำบากของเขาเสมอ" ทุกครั้งที่เห็นเจ้าหนี้ "เขาตกอยู่ในความเศร้าโศกและความโศกเศร้า แต่หลังจากผ่านไปครึ่งชั่วโมงเขาก็ทำความสะอาดรองเท้าอย่างขยันขันแข็งและออกจาก เฮาส์ฮัมเพลงอะไรสักอย่างแล้วเขาก็สง่างามมากกว่าปกติ” “ความสิ้นหวังของเขา ไม่บอกว่าสิ้นหวัง หายไปทันที” ซึ่งพูดถึงความเป็นเด็กของเขา พิธีกรคนหนึ่ง คุณลักษณะเฉพาะ"การเสแสร้งเพื่อความสง่างาม" ของมิสเตอร์มิคอว์เบอร์นั้นแสดงออกมาไม่เพียงแต่ในพฤติกรรมทั้งหมดของเขา กิริยาท่าทาง คำพูด แต่ยังรวมถึงสภาพแวดล้อมของเขา สิ่งของและบ้านของเขาด้วย ด้วยความถี่คงที่เขาปรากฏบนหน้าหนังสือ "ด้วยแว่นตาข้างเดียว ไม้เท้า คอปกสูง; สง่างามเดินไปตามถนนแล้วสงสัยว่าความสุขจะยิ้มหรือไม่” บ้านของเขา “ดูโทรมๆ เหมือนกัน แต่อ้างว่าสง่างามเหมือนเขา” สุนทรพจน์ของมิคาวเบอร์มีความเป็นรายบุคคลอย่างลึกซึ้งและเต็มไปด้วยน้ำเสียงของเขาเอง ที่สำคัญที่สุดเขาจำได้แม่นยำเพราะลักษณะเฉพาะของคำพูดของเขา เขาไม่เคยทรยศต่อท่าทางปกติของเขาในการแสดงออกในลักษณะที่หยิ่งผยอง ในการเปิดเผยตัวละครของมิสเตอร์มิคอว์เบอร์ ดิคเกนส์เน้นย้ำถึงหลายส่วนที่เชื่อมโยงถึงกันและก่อให้เกิดความสามัคคีที่แยกไม่ออกของรายละเอียดภายนอก ซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยคุณลักษณะที่กำหนดลักษณะเฉพาะของตัวละครของเขา ด้วยเหตุนี้จึงสร้างภาพลักษณ์ที่ "ซับซ้อน" ของตัวละคร

ด้วยความเห็นอกเห็นใจอันแรงกล้าอย่างไม่สิ้นสุดและความเห็นอกเห็นใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุด Dickens วาดภาพตัวละครของ Mr. Peggotty ผู้ซึ่งรวบรวมคุณสมบัติที่ดีที่สุดของ คนธรรมดา- ดิคเก้นแสดงให้เห็นว่าเขาเป็นคนกล้าหาญและซื่อสัตย์ นายเพ็กก็อตตีเป็น “ผู้ชายผมยาวหนา ใบหน้ามีอัธยาศัยดี” “เปล่งประกายด้วยความรักและความภาคภูมิใจจนไม่อาจอธิบายได้ ... ดวงตาที่ซื่อสัตย์ หน้าอกที่กว้าง และหมัดที่แข็งแกร่งราวกับค้อนขนาดใหญ่” เขาต่อสู้กับสถานการณ์ที่เลวร้ายและเอาชนะ:

“เขาเปลี่ยนเป็นสีเทามากขึ้น ริ้วรอยบนแก้มและหน้าผากของเขาเริ่มลึกขึ้น... แต่ดูเหมือนเขาแข็งแกร่งมากและดูเหมือนผู้ชายที่ไล่ตามเป้าหมายของเขาอย่างไม่ลดละและจะอดทนต่อความยากลำบากทั้งหมด”

“แขนที่มีกล้ามนี้แสดงออกถึงความแข็งแกร่งและความยืดหยุ่นของตัวละครได้ชัดเจนแค่ไหน และมันเข้ากับหน้าผากที่เปิดกว้างและผมหงอกของเขาได้ดีเพียงใด” Dickens แสดงให้เห็นถึงความยิ่งใหญ่ทางจิตวิญญาณ ความเป็นมนุษย์ และความสูงส่งที่แท้จริงของ Mr. Peggotty ผ่านทางคำอธิบายภาพบุคคล ซึ่งเพิ่มลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลตลอดการเล่าเรื่อง ซึ่งนำเสนอเขาเป็นตัวอย่างของความแน่วแน่และความตรงไปตรงมา ความกล้าหาญ และความเป็นมนุษย์ในความสัมพันธ์กับ ประชากร.

ตลอดทั้งเล่มลักษณะภาพเหมือนของตัวละครที่ดีไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงพิเศษใด ๆ แต่การกล่าวซ้ำ ๆ อย่างต่อเนื่องของ Dickens ในข้อความเกี่ยวกับลักษณะที่ปรากฏแต่ละอย่างเผยให้เห็นความมีน้ำใจและความยิ่งใหญ่ของพวกเขา

ตัวละครเชิงบวกในนวนิยายเรื่องนี้ก็คือครอบครัววิคฟิลด์ เดวิดปฏิบัติต่อทั้งมิสเตอร์วิคฟิลด์และแอกเนสด้วยความเคารพ นายวิคฟิลด์เป็นสุภาพบุรุษ เขา “มีหน้าตาดี ใครๆ ก็ว่าหล่อ” เขาแต่งกายด้วยความประณีตประณีต - เสื้อคลุมสีน้ำเงินพร้อมเสื้อกั๊กลายทางและกางเกงขายาว เสื้อเชิ้ตของเขาจับจีบอย่างสมบูรณ์แบบ และเน็คไทแบบแคมบริกของเขามีความขาวอย่างน่าทึ่งจนจินตนาการอันไร้ขอบเขตของฉันนึกถึงขนบนหน้าอกของหงส์ “เขารักแอกเนสลูกสาวของเขาอย่างไม่มีที่สิ้นสุด:

“คุณวิคฟิลด์บอกว่าเป็นเมียน้อยของเขา แอกเนส ลูกสาวของเขา เมื่อฉันได้ยินเขาพูดแบบนี้ และเมื่อฉันเห็นเขาจับมือเธอ ฉันเดาว่าจุดประสงค์เดียวในชีวิตของเขาคืออะไร -

ลักษณะเชิงลบของมิสเตอร์วิคฟิลด์คือการติดแอลกอฮอล์ โดยเห็นได้จากใบหน้าของเขา:

“ มันมีโทนสีม่วง และฉันคุ้นเคยมานานแล้วที่จะเชื่อมโยงเฉดสีดังกล่าวตามคำอธิบายของ Peggotty ด้วยความหลงใหลในไวน์พอร์ต แนวโน้มเดียวกันนี้ปรากฏชัดในน้ำเสียงและรูปร่างของเขาซึ่งเริ่มเบลอ “เดวิดปฏิบัติต่อแอกเนสประหนึ่งว่าเขาเป็นน้องสาวของเขาเองและปฏิบัติต่อเธอด้วยความรัก แอกเนสมี “ใบหน้าที่เหมือนนางฟ้า ซึ่งดูเหมือนมีรัศมีบางอย่างส่องออกมา”

ดอร่ารวบรวมภาพลักษณ์ของคนว่างเปล่า เธอยังคงอยู่ที่ไหนสักแห่งในวัยเด็ก เธอ "เหมือนเด็ก" และไม่มีพัฒนาการเกิดขึ้นกับเธอ:

“ดอร่าที่รักของเราเป็นลูกที่รักของธรรมชาติ เธอเป็นลูกของแสงสว่าง ความสนุกสนาน และความสุข โดร่าน่ารักจังเลย สิ่งมีชีวิตเล็กๆ- โดร่าตัวน้อยที่แสนหวานและอ่อนโยน” แต่เดวิดหลงรักเธอ

“ฉันเห็นสิ่งมีชีวิตประหลาดอยู่ตรงหน้าฉัน มันคือนางฟ้า ซิลฟ์ ฉันไม่รู้ว่าใคร - สิ่งที่ไม่มีใครเคยเห็นและทุกคนใฝ่ฝัน ในชั่วพริบตา ฉันก็ดำดิ่งลงสู่ห้วงแห่งความรัก ฉันไม่ได้คิดสองครั้งบนขอบเหว ฉันไม่ได้มองเข้าไป ฉันไม่หันกลับมามอง แต่ฉันบินหัวทิ่มไปก่อนที่ฉันจะมีโอกาสได้พูดอะไรสักคำ”

ภาพลักษณ์ของแฮมเป็น "คนดี ไม่มีใครเหมือนเขาทั่วยาร์มัธ" “ทั้งชีวิตของเขาคือการทำความดี” เขาเป็นเพื่อนแท้:

“แฮมยังเหมือนเดิม ดึงน้ำหนักตัวเอง ไม่สนใจตัวเองเลย ไม่บ่นอะไรเลย และใครๆ ก็รักเขา”

เขารัก Emly “ด้วยหัวใจที่เปี่ยมด้วยความรัก” และทนลำบากกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอ:

“ผอมเหมือนหมดแรง อ่อนโยน ดวงตาเศร้า หน้าสวย ก้มหัวลง พูดจาเงียบๆ เกือบขี้อาย นี่คือสิ่งที่ Emly เป็นเหมือนตอนนี้”; “ฉันเหลือบมองแฮมโดยไม่ได้ตั้งใจซึ่งกำลังมองเข้าไปในแถบแสงที่อยู่ไกลออกไป แล้วความคิดอันเลวร้ายก็แวบผ่านตัวฉัน ไม่ใช่ว่าใบหน้าของเขาแสดงความโกรธ ไม่ เพียงแสดงความมุ่งมั่นที่ไม่สั่นคลอน แต่... ความคิดแวบขึ้นมาในใจของฉันว่าถ้าเขาได้พบกับสเตียร์ฟอร์ธ เขาจะฆ่าเขา”

แต่เขามีจิตใจที่ใจดี และระหว่างเกิดพายุร้าย เขาพยายามช่วยสเตียร์ฟอร์ธและเสียชีวิต

2. 2 ตัวละครเชิงลบของนวนิยายเรื่องนี้

ตัวละครเชิงลบของนวนิยายเรื่องนี้ประการแรกคือคนเห็นแก่ตัวและคนหน้าซื่อใจคด โหดร้าย ไร้ความปราณี ไร้ศีลธรรม ถูกเลี้ยงดูมาและโดดเด่นด้วยความโลภ ซึ่งข้ามเส้นแบ่งที่เข้าใจยากที่แยกออกจากอาชญากรรมได้อย่างง่ายดาย ได้แก่ Mr. and Miss Murdstone, Steerford และ Uriah Heep ในนวนิยายเรื่องนี้

เราได้เห็นคุณเมิร์ดสโตนเป็นครั้งแรกจากระยะไกลในฐานะ “สุภาพบุรุษผมสีดำสนิทและจอน” เมื่ออยู่ใกล้เขา ดาวิดให้ภาพของเขาที่ถูกต้องราวกับขยายใหญ่ขึ้น โดยเน้นรายละเอียดเกี่ยวกับสีและการแสดงออกของดวงตาของเขา วงรีของใบหน้าของเขา:

“ดวงตาของเขาเป็นสีดำและว่างเปล่า - ฉันไม่สามารถหาคำที่เหมาะสมกว่านี้มาอธิบายดวงตาที่ไม่มีความลึกเท่าที่ใครจะมองได้ ในช่วงเวลาแห่งความเหม่อลอย ต้องขอบคุณการเล่นแสง พวกเขาจึงเริ่มเหล่เล็กน้อยและเสียโฉมอย่างน่าประหลาด เมื่อมองดูเขา ฉันเฝ้าดูปรากฏการณ์นี้ด้วยความกลัวมาหลายเชื้อชาติ และถามตัวเองว่าเขากำลังคิดอะไรอย่างตั้งใจขนาดนี้ เมื่อมองอย่างใกล้ชิด ผมและจอนของเขาดำขึ้นและหนากว่าที่เคยคิดไว้ ส่วนล่างของใบหน้าเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสและจุดดำบนคาง - หนวดเคราหนาซึ่งเขาโกนอย่างระมัดระวังทุกวัน - ทำให้ฉันนึกถึงเรื่องนั้น รูปขี้ผึ้งซึ่งได้นำมาสู่ภูมิภาคของเรา ทั้งหมดนี้รวมถึงคิ้วที่ถูกกำหนดอย่างถูกต้องและหน้าขาว-ดำ-น้ำตาล... - ทำให้ฉัน... ถือว่าเขาเป็นผู้ชายที่หล่อมาก”

แบ่งปันความเชื่อที่แพร่หลายในสมัยของดิคเกนส์ว่าดวงตาเป็น "กระจกแห่งจิตวิญญาณ" ผู้เขียนให้ "สัญญาณ" แก่ผู้อ่านโดยบรรยายถึงการจ้องมองของเมิร์ดสโตน: "ฉันเห็นว่าเมื่อหันกลับมาเขาแทงเราด้วยการจ้องมองอย่างไร ดวงตาสีดำอันเป็นลางร้ายของเขา”

“พวก Murdstones ทำให้ฉันหลงใหลในการจ้องมองของพวกเขา เหมือนกับงูสองตัวที่ร่ายมนตร์ให้กับนกที่น่าสงสาร”

รายละเอียดภายนอกที่ค้นพบและเน้นย้ำอย่างชำนาญมักจะเผยให้เห็นแก่นแท้ของมัน ในการอธิบายภาพเหมือนของมิสเตอร์เมิร์ดสโตน ดิคเกนส์ใช้การกล่าวซ้ำอย่างกว้างขวาง ด้วยการเน้นย้ำถึงความดำคล้ำของดวงตา ผม และใบหน้าของเขาซ้ำแล้วซ้ำเล่า ผู้เขียนพยายามที่จะแสดงลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของเขา และด้วยเหตุนี้จึงช่วยเพิ่มภาพลักษณ์ที่ดูน่ากลัวยิ่งขึ้น

เมื่อการปรากฏตัวของมิสเตอร์เมิร์ดสโตนในฐานะพ่อเลี้ยง เดวิดรู้สึกว่า: “ลมหายใจทำลายล้างบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับหลุมศพในสุสานและการปรากฏตัวของคนตายแทรกซึมเข้าไปในตัวฉัน” นอกหน้าต่าง “พุ่มไม้ร่วงหล่นจากความหนาวเย็น... ห้องนอนเก่าๆ ของฉันไม่อยู่ที่นั่นอีกต่อไปแล้ว... ทุกอย่างเปลี่ยนไป... ในคอกสุนัขที่ว่างเปล่าจนบัดนี้อาศัยอยู่กับสุนัขตัวใหญ่ที่มีปากใหญ่และมีขนสีดำเหมือนเดิม เป็นของเขา”

“ท่ามกลางอากาศหนาวเย็น ต้นเอล์มแก่ๆ นับไม่ถ้วนบีบแขนของมัน และกิ่งก้านของรังนกแก่ก็ปลิวไปตามสายลม” นี่คือสภาพแวดล้อม ลวดลายเชิงสัญลักษณ์ และคำพูดของพ่อเลี้ยงที่พูดซ้ำๆ อยู่เสมอว่า “มั่นคงนะที่รัก! " และ "คุมตัวเองไว้! ยับยั้งไว้เสมอ” เสริมเติมเต็มภาพเหมือนของมิสเตอร์เมิร์ดสโตนที่ "มืดมน" ดูเหมือนว่าพวกเขาจะรวมเข้าด้วยกันเป็นองค์รวมที่แยกไม่ออกสร้างภาพลักษณ์ที่ "ซับซ้อน" ของคนโหดร้ายและไร้หัวใจ

สำหรับ Miss Murdstone รูปร่างหน้าตาของเธอทำให้ตัวละครของเธอสมบูรณ์แบบ:

“มิสเมิร์ดสโตน ผู้หญิงหน้าตาหม่นหมอง ผมสีดำ เหมือนพี่ชายของเธอ ซึ่งมีหน้าตาและน้ำเสียงคล้ายคลึงกัน คิ้วของเธอซึ่งเกือบจะติดกับจมูกอันใหญ่โตของเธอนั้นหนามากราวกับว่ามันมาแทนที่จอนของเธอซึ่งเนื่องจากเพศของเธอเธอจึงถูกกีดกัน”

“ตรง แข็งทื่อ... ด้วยดวงตาของมังกร... ด้วยริมฝีปากที่เม้มแน่นเหมือนที่จับของตาข่าย... ด้วยเล็บที่เย็นชา” - “รูปลักษณ์ที่น่าสยดสยอง” ของ “สิ่งมีชีวิตที่อ่อนโยนนี้... ให้การเป็นพยานว่าอีกไม่นานเธอก็จะแตกหัก แต่ก็อย่าโค้งงอเด็ดขาด”

เกินจริงคุณสมบัติหลักของรูปลักษณ์ภายนอก Dickens เปิดเผยคุณสมบัติที่สำคัญของมัน:

“มิสเมิร์ดสโตน เช่นเดียวกับอาวุธพกพาที่เรียกว่า “สนับมือทองเหลือง” ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อการป้องกันไม่มากเท่ากับการโจมตี”

ใน Miss Murdstone Dickens เน้นย้ำถึงความโหดร้าย ความเยือกเย็น และความเฉยเมยต่อทุกสิ่งในโลก รูปร่างหน้าตาของเธอทั้งหมดเปล่งประกายความเย็นชา ความฝืด “ความเย็นชา” และความไม่ยืดหยุ่นนี้ถูกเน้นย้ำโดยวัตถุทั้งหมดที่อยู่รอบตัวเธอ “กระเป๋าสตางค์โลหะแข็งราวกับอยู่ในห้องขังอยู่ในถุงที่ห้อยอยู่เหนือไหล่ของเธอด้วยโซ่หนักและล็อคราวกับพยายามกัด...; ในห้องของเธอ ซึ่งสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความกลัวและความหวาดกลัว มีหีบสีดำทึบสองใบที่มีชื่อย่อของเธอทำจากตะปูทองแดงแข็งบนฝา... โซ่เหล็กจำนวนมากที่แขวนไว้เป็นลำดับการต่อสู้รอบกระจก และสวมใส่โดยมิสเมิร์ดสโตนเมื่อเธอแต่งตัว .

“ลูกปัดเหล็ก” ที่เธอคอยร้อยตลอดเวลา - ทั้งหมดนี้เป็นสัญลักษณ์ของความแข็งแกร่งแห่งจิตวิญญาณของ "ผู้หญิงที่เป็นโลหะ" และความเยือกเย็นในธรรมชาติของเธอ

“เมื่อพูดถึงตัวละครของมิสเมิร์ดสโตน เมื่อมองดูโซ่ที่คล้องคอและที่ข้อมือของเธอ ฉันนึกถึงโซ่ตรวนที่แขวนอยู่ที่ประตูเรือนจำเพื่อแจ้งให้ทุกคนที่อยู่ภายนอกรู้ว่ามีอะไรรออยู่อีกฟากหนึ่งของกำแพง ”

ลักษณะภายนอกและภายในของ Miss และ Mr. Murdstone ได้รับการสรุปโดย Dickens ผ่านการสะสมและการทำซ้ำรายละเอียดส่วนบุคคลของภาพบุคคลซ้ำแล้วซ้ำอีก โดยเน้นคุณลักษณะหลักของตัวละครของพวกเขา

เทคนิคของความแตกต่าง การเทียบเคียงระหว่างรูปลักษณ์ภายนอกและแก่นแท้ ช่วยให้มองเห็นลักษณะที่แท้จริงของสเตียร์ฟอร์ธได้ Steerforth เป็นขุนนางที่ได้รับอนุญาตทุกอย่างตั้งแต่สมัยเรียนมาโดยตลอด เขามีความสุขกับอิสรภาพและความเป็นอิสระของเขาอย่างอิสระ ด้วยเหตุนี้เขาจึงเติบโตขึ้นมาเป็นคนหัวสูงที่แท้จริงซึ่งถือว่าต้นกำเนิดของเขาเป็นข้ออ้างสำหรับการกระทำเชิงลบที่สุด

“สำหรับนักเรียนคนนี้ซึ่งขึ้นชื่อว่าเป็นคนมีการศึกษามาก สำหรับเด็กผู้ชายคนนี้ซึ่งอายุมากกว่าฉันหกปีและหล่อเหลามาก ฉันถูกนำตัวราวกับเป็นผู้พิพากษา เขาสอบปากคำฉันใต้ร่มไม้ในสนามเด็กเล่นว่าทำไมฉันถึงถูกลงโทษเช่นนี้ และประกาศว่าการปฏิบัติต่อฉันเช่นนั้นถือเป็น “ความอับอายและความอับอาย” ซึ่งทำให้ฉันมีความภักดีตลอดไป”

Steerforth ซึ่งครั้งหนึ่งเคยดูเหมือน David เป็นชายหนุ่มในอุดมคติ - กล้าหาญ, สวย, ร่าเริง, มีความสามารถ "ด้วยเสียงอันดัง ใบหน้าที่สวยงาม, มารยาทที่เป็นมิตรและผมหยิก ”, “ เรียวยาว, แต่งตัวอย่างมีรสนิยม”, “มีท่าทางสูงส่ง, “สง่างามและมั่นใจในตนเอง”, “นางฟ้าตัวน้อยที่มีแนวโน้ม”, “บดบังทุกคนเมื่อดวงอาทิตย์บดบังดวงดาว” - Steerforth คนเดียวกัน กลายเป็นคนใจร้ายคนเห็นแก่ตัวที่คิดคำนวณ:“ แต่ชื่อของเขาคือสเตียร์ฟอร์ธและเขาเป็นคนวายร้ายคนสุดท้าย! “” ว่า James Steerforth มีใจหลอกลวง ชั่วร้าย และเป็นคนทรยศ” Steerforth เริ่มสนใจเอมิลี่ ล่อลวงเธอ พาเธอไปต่างประเทศ และเมื่อเขาเบื่อเธอ ก็ชวนเธอแต่งงานกับคนรับใช้ของเขา Steerforth ไม่สนใจแม่ของเขาเองซึ่งเขาแยกความสัมพันธ์และจากไปหรือเกี่ยวกับ Rose Dartle ที่รักเขาอย่างเมามันซึ่งชีวิตของเขาเขาก็ทำลายเช่นกัน ที่นี่ความชั่วร้ายถูกซ่อนอยู่ในบุคคลที่มีเสน่ห์ไม่เพียงแต่ภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภายในด้วย การใช้ Steerforth เป็นตัวอย่าง Dickens แสดงให้เห็นว่ารูปร่างหน้าตามักจะหลอกลวงมากและภาพบุคคลภายนอกก็ไม่สอดคล้องกับโลกภายในของเขาเสมอไป

นวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเป็นนาย Creel ที่ "แย่มาก":

“คุณ Creakle มีใบหน้าสีม่วงและดวงตาเล็กลึก มีเส้นเลือดโป่งบนหน้าผาก จมูกของเขาเล็ก และคางของเขาหนัก มีจุดหัวล้านบนศีรษะ เขาหวีผมมันเยิ้มบางๆ ซึ่งเริ่มเปลี่ยนเป็นสีเทา เหนือขมับจนปลายผมมาบรรจบกันที่หน้าผาก แต่สิ่งที่ทำให้ฉันประทับใจเป็นพิเศษคือเขาเกือบจะพูดไม่ออกและไม่พูด แต่หายใจไม่ออก อาจเป็นเรื่องยากสำหรับเขาที่จะหายใจไม่ออกเช่นนั้น หรือเขารู้สึกรำคาญกับข้อบกพร่องของเขา แต่เมื่อเขาพูด ใบหน้าที่โกรธเกรี้ยวของเขาก็ยิ่งโกรธมากขึ้น และเส้นเลือดบนหน้าผากก็บวมมากขึ้น”

เขาเป็นเพียงคนซาดิสม์และชอบที่จะ "ให้ความรู้" นักเรียนของเขา: "เขาบีบหูฉันด้วยความขี้เล่นที่โหดร้าย"

ในทางตรงกันข้าม Mr. Strong และคำสั่งที่โรงเรียนของเขาอธิบายไว้ว่า:

“โรงเรียนของดร.สตรองเป็นเลิศและแตกต่างจากโรงเรียนของมิสเตอร์ครีเคิลในลักษณะเดียวกับที่ความดีแตกต่างจากความชั่ว ความสงบเรียบร้อยได้รับการดูแลอย่างเคร่งครัดและเหมาะสมตามระบบที่สมเหตุสมผล: เสมอและในทุกสิ่งที่พวกเขาอาศัยในเกียรติและความเหมาะสมของนักเรียนและยอมรับคุณสมบัติเหล่านี้ในพวกเขาอย่างเปิดเผยหากเด็ก ๆ เองไม่ทรยศต่อความไว้วางใจและระบบดังกล่าว ทำงานได้อย่างมหัศจรรย์ เราทุกคนรู้สึกว่าเรามีส่วนร่วมในการเป็นผู้นำของโรงเรียนและรักษาชื่อเสียงและศักดิ์ศรีของโรงเรียน เป็นผลให้เราผูกพันกับมันอย่างรวดเร็ว - อย่างน้อยก็เป็นเช่นนั้นกับฉัน และตลอดระยะเวลาที่ฉันอยู่ที่นั่น ฉันไม่พบนักเรียนสักคนเดียวที่จะปฏิบัติต่อโรงเรียนของเราแตกต่างออกไป - และเราเรียนด้วยความปรารถนาดี ต้องการรักษาชื่อเสียงอันดีของเธอไว้ หลังเลิกเรียนเราสนุกสนานไปกับเกมที่ยอดเยี่ยมและเพลิดเพลินกับอิสระอย่างเต็มที่ แต่ฉันจำได้ว่าถึงอย่างนี้ เมืองนี้ก็พูดถึงเราในแง่ดี และแทบจะไม่เกิดขึ้นเลยที่เราทำลายชื่อเสียงของดร. สตรองและลูกศิษย์ของเขาด้วยรูปลักษณ์หรือพฤติกรรมของเรา”

บุคคลที่น่ากลัวที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้คือ Uriah Heep แม้ว่าเขาจะปรากฏตัวบนหน้านวนิยายเมื่ออายุ 15 ปี แต่เขาก็มีฐานะเป็นที่ยอมรับแล้ว เขาเป็นคนรับใช้ เป็นคนรับใช้ และขี้โมโห โดยธรรมชาติแล้วเขาเป็นคนใจร้าย พยาบาท โหดร้าย และไร้เหตุผล Uriah Heep น่าขยะแขยงและมันแสดงให้เห็นจากการกระทำ คำพูด และรูปลักษณ์ของเขา

“โหงวเฮ้งของเขาคล้ายกับใบหน้าของคนตาย เขาแทบไม่มีคิ้ว ไม่มีขนตาเลย และดวงตาสีน้ำตาลที่มีโทนสีแดงดูเหมือนจะไม่มีเปลือกตาเลย... เขามีกระดูก ไหล่หงาย... ด้วย ยาวผอมเหมือนมือโครงกระดูก”

“จมูกของเขาดูเหมือนจะกระพริบตาแทนตา”

ภาพเหมือนของ Heap เป็นภาพล้อเลียนที่มีลักษณะแปลกประหลาด ด้วยการบรรยายถึงความอัปลักษณ์ของอูรีอาห์ ดิคเกนส์พยายามทำให้ผู้อ่านรู้สึกรังเกียจเขา Dickens ให้ความสำคัญกับการแสดงออกของ Uriah Heep มากขึ้นโดยเปรียบเทียบเขากับตัวแทนของสัตว์โลก:

“ทั้งตัวตั้งแต่คางไปจนถึงรองเท้า บิดตัวเหมือนงู” หรือ “เหมือนปลาไหล” และ “กระตุกเหมือนปลาถูกโยนลงบก” “ไม่ว่าเขาจะแข็งแรงหรือป่วย มันก็ดูเหมือนสุนัขจิ้งจอก ไม่ใช่พูดเหมือนปีศาจ...” “ก้มตัวหัวเราะเป็นสองเท่า...เหมือนหุ่นไล่กาแทนอีกา ไร้คนค้ำจุน” และในช่วงเวลาแห่งความยินดี หัวเราะสั้นๆ ก็กลายเป็น “รูปโฉมแห่งความโอบอ้อมอารีและถ่อมตัว คล้ายลิงที่เข้ายึดครอง ผู้ชาย."

แก่นแท้ที่น่าขยะแขยงของ Uriah Heep ถ่ายทอดผ่านคุณลักษณะที่โดดเด่นซ้ำแล้วซ้ำอีกของเขา ซึ่งเป็นรายละเอียดที่ไม่พึงประสงค์:

“มือโครงกระดูกเย็นและเหนียว มือผี ทั้งสัมผัสและหน้าตา...ดูเหมือนปลาเหนียวลื่นเลย” ฮิป “ถูฝ่ามือข้างหนึ่งประหนึ่งกำลังบีบพยายามทำให้แห้งและอุ่น” และผู้ที่จับมือก็ดูเหมือนว่าได้สัมผัสคางคกหรืองู “แล้วอยากจะ ลบสัมผัสนี้”

ลักษณะเล็กๆ น้อยๆ ในภาพเหมือนของ Heep ที่สะสมกันและในจำนวนทั้งสิ้นเผยให้เห็นรูปลักษณ์ภายในของเขา เป้าหมายของ Uriah Heep ได้รับการกำหนดในตอนแรก รูปร่างหน้าตาและกิริยาท่าทางของเขาไม่เปลี่ยนแปลง เขาเป็นตัวอย่างที่ดีของความหน้าซื่อใจคด และในขณะเดียวกัน เขาก็มีความปมด้อยที่หยั่งรากลึกและซับซ้อนที่เขาพยายามจะเอาชนะ “ ท้ายที่สุดแล้วเราเป็นคนไม่สำคัญและถ่อมตัว” - คำพูดเหล่านี้ซึ่งได้ยินจากปากของอุรีอาห์อยู่ตลอดเวลากลายเป็นสโลแกนของตระกูล Heep ซึ่งครอบคลุมแก่นแท้ที่แท้จริงของพวกเขา

Dickens ถ่ายทอดความอัปลักษณ์ภายในของ Uriah Heep ได้เป็นอย่างดีด้วยความช่วยเหลือของแต่ละจังหวะ รายละเอียด ลักษณะที่แนบแน่นกับเขา ซึ่งแสดงออกมาในรูปลักษณ์ของเขา ลักษณะภาพเหมือนของเขาสะท้อนถึงแก่นแท้ของธรรมชาติลักษณะภายในของเขา

ลักษณะภาพเหมือนของตัวละครมีบทบาทสำคัญในนวนิยายเรื่อง "David Copperfield" ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา Dickens เปิดเผยลักษณะตัวละครหลักของตัวละคร หลังจากการวิเคราะห์ เราเข้าใจว่าความดีและความชั่วนั้นคลุมเครือ มักจะปะปนอยู่ในการกระทำและจิตวิญญาณของผู้คน ดิคเกนส์สอนให้เรามองอย่างใกล้ชิด โลกรอบตัวเราไม่เพียงแต่จะได้เห็นเท่านั้น คนไม่ดีและต่อต้านพวกเขา แต่ยังต้องสังเกตเห็นความดีงามในผู้ที่ไม่สมควรได้รับการผ่อนปรนเมื่อมองแวบแรก ในคำอธิบายภาพเหมือนหันไปใช้เช่นนั้น เทคนิคทางศิลปะเช่นคำอธิบายที่สมจริง, อารมณ์ขันอ่อนโยน, ประชด, พิสดาร, คอนทราสต์, สัญลักษณ์นิยม, การซ้ำซ้อน, Dickens สร้างภาพที่สดใสและมีเอกลักษณ์ ด้วยเหตุนี้ตัวละครในนวนิยายจึงเป็นที่จดจำของผู้อ่านมาเป็นเวลานาน

บทสรุป

พจนานุกรมของ Charles Dickens เต็มไปด้วยความสมบูรณ์ แปลกใหม่ และหลากหลายอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ความยืดหยุ่นเป็นพิเศษของภาษาของดิคเกนส์มีส่วนรับผิดชอบต่อทักษะอันน่าดึงดูดของเขาในการสร้างตัวละคร การแสดงลักษณะนิสัย ภาพบุคคล และภาพร่าง ดิคเกนส์แสดงความคิดสร้างสรรค์อย่างไม่สิ้นสุดในการถ่ายทอดรูปแบบพิเศษของการแสดงออกของความคิดโดยตัวละครต่าง ๆ ในนวนิยายของเขา

ในความเห็นของเรา Dickens สามารถถ่ายทอดตัวละครของเขาได้ดีเป็นพิเศษ เขาได้รับของขวัญอันยอดเยี่ยมสำหรับการวาดภาพและการวาดภาพ ความมั่งคั่งของจินตนาการและความสามารถในการเจาะลึกเข้าไปในโลกแห่งจิตวิญญาณของบุคคลทำให้ Dickens สามารถสร้างภาพที่น่าเชื่อถือได้ ด้วยเหตุนี้ ตัวละครของเขาจึงถูกเก็บรักษาไว้ในความทรงจำของผู้อ่านราวกับความประทับใจในความเป็นจริงที่ชัดเจนที่สุด

การวาดภาพเหมือนของ Dickens (พร้อมกับการแสดงลักษณะของความคิดและการกระทำ) เป็นวิธีการพรรณนาไม่เพียงแต่รูปลักษณ์ภายนอกเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการแสดงโลกภายในของตัวละครของเขาด้วย ด้วยเส้นเล็ก ๆ ในการอธิบายลักษณะของตัวละครในนวนิยายของ Dickens เราสามารถเข้าใจถึงตัวละครของพวกเขาได้

หลังจากศึกษาวรรณกรรมเชิงวิพากษ์วิจารณ์และอ้างอิงรวมถึงวิเคราะห์เนื้อหาของนวนิยายเรื่อง The Life of David Copperfield ของ Charles Dickens เรื่อง "The Life of David Copperfield, Told by Himself" เราได้ข้อสรุปดังต่อไปนี้:

ลักษณะภาพเหมือนของตัวละครในงานวรรณกรรมมีความสำคัญมากและเป็นส่วนสำคัญของภาพโดยทั่วไป (รวมถึงความคิด การกระทำ วิถีชีวิต ฯลฯ );

เมื่อสร้างลักษณะภาพเหมือนของตัวละคร Dickens ในนวนิยายของเขาได้หันไปใช้เทคนิคทางศิลปะต่างๆ: คำอธิบายที่สมจริง, การพูดเกินจริง, การทำซ้ำซึ่งเมื่อเกี่ยวพันกันเพื่อกำหนดสไตล์ของเขา;

การปรากฏตัวของตัวละครใน Dickens ในกรณีส่วนใหญ่สอดคล้องกับโลกภายในของเขา แต่บางครั้งรูปลักษณ์ภายนอกก็ขัดแย้งกับแก่นแท้ของบุคคล

ในนวนิยายเรื่อง The Life of David Copperfield เช่นเดียวกับนวนิยายเรื่องก่อนๆ พร้อมด้วยตัวละครหลัก มีการแบ่งตัวละครออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบ

ผู้เขียนอธิบายอักขระเชิงลบอย่างละเอียดมากกว่าอักขระเชิงบวก

ในคำอธิบายภาพเหมือนของตัวละครเชิงบวก ผู้เขียนใช้คำอธิบายที่สมจริงและการประชดที่อ่อนโยน

ในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้อ่านสามารถสังเกตลักษณะภาพบุคคลที่แตกต่างกันของตัวละครเดียวกันซึ่งประสบกับอารมณ์ที่สอดคล้องกันในสถานการณ์ชีวิตที่แตกต่างกัน

ด้วยการเน้นและการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องของสัญญาณลักษณะที่ปรากฏโดยทั่วไปตัวละครของ Dickens จึงถูกตราตรึงอยู่ในความทรงจำของผู้อ่านมาเป็นเวลานานโดยได้รับความชัดเจนพิเศษความชัดเจนและความหมายเชิงเปรียบเทียบเป็นพิเศษ

สำหรับ Dickens ภาพบุคคลยังเป็นวิธีการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาด้วย โดยเขาเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ผ่านรายละเอียดของภาพบุคคล ผ่านพลวัตของภาพเหล่านั้น

สภาพแวดล้อม สิ่งของ และกิริยาท่าทางของตัวละครเป็นส่วนสำคัญของลักษณะภาพบุคคล ดูเหมือนว่าสิ่งเหล่านี้จะหลอมรวมเป็นองค์รวมที่แยกไม่ออก ทำให้เกิดภาพลักษณ์ที่ "ซับซ้อน" ของเขา

ดิคเกนส์ - ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่- “ตัวละครแต่ละตัวของเขาไม่ย่อท้ออย่างแท้จริง” ดิคเกนส์มีของขวัญที่หายากในการแสดงออกทางศิลปะ ความหลากหลายของภาพเหมือนและลักษณะทางจิตวิทยาในนวนิยายของเขานั้นยอดเยี่ยมมาก เขาได้รับความสามารถพิเศษในการบรรยายภาพเหมือน ดิคเกนส์สร้างโลกแห่งการแสดงออกทางศิลปะที่น่าทึ่งและบุคลิกที่หลากหลาย

แกลเลอรี่ภาพบุคคลของชนชั้นทางสังคมต่างๆ มันเป็นจินตนาการของเขาที่บ้าคลั่งและควบคุมไม่ได้ที่ช่วยให้เขามองเห็นและแสดงความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างวัตถุกับบุคคล พลังอันน่าทึ่งนี้ทำให้โลกที่เต็มไปด้วยสีสันและหลากหลายของเขาเต็มไปด้วยตัวละครตลก ดราม่า และโศกนาฏกรรมนับไม่ถ้วน Dickens เป็นนักเขียน "ตลอดกาล" ดังนั้นเราจึงสามารถใช้เนื้อหาของการศึกษานี้เพื่อทำความคุ้นเคยกับงานของ Charles Dickens และนักสัจนิยมเชิงวิพากษ์อื่น ๆ เพิ่มเติม

รายชื่อแหล่งที่มาที่ใช้

1. Alekseev, M. P. วรรณคดีอังกฤษ: บทความและการวิจัย / M. ป. อเล็กเซเยฟ; - ล.: Nauka, 1991. - 461 น.

2. Gromyak, R. T., Kovaliv Yu.: หนังสืออ้างอิงพจนานุกรมวรรณกรรม/R. ต. Gromyak, Yu. I. Kovaliev. - K.: VC "Academy", 2540. - 750 หน้า

3. Dickens, Ch. ชีวิตของ David Copperfield เล่าโดยพระองค์เอง: ใน 2 เล่ม / Ch. เลน จากภาษาอังกฤษ /ก. ใน Krivtsova, E. Lann - M.: สำนักพิมพ์แห่งนิยายแห่งรัฐ, 1959. - ต. 1. - 514

4. Dickens, Ch. ชีวิตของ David Copperfield เล่าด้วยตัวเอง: ใน 2 เล่ม / ตอนที่ ดิคเกนส์; เลน จากภาษาอังกฤษ / A. V. Krivtsova, E. Lann - M.: สำนักพิมพ์แห่งนิยายของรัฐ, 2502. - ต. 2. - 504

5. Zatonsky, D. V. ปฏิสัมพันธ์ของรูปแบบและเนื้อหาในงานศิลปะที่สมจริง / D.V. Zatonsky - K.: Naukova Dumka, 1988. -300 หน้า

6. Ivasheva, V.V. “ ศตวรรษปัจจุบันและอดีต”: นวนิยายภาษาอังกฤษในศตวรรษที่ 19 เสียงที่ทันสมัย- / V.V. Ivasheva - M.: นิยาย, 1990. - 477 หน้า

7. Ivasheva, V.V. ผลงานของ Dickens / V.V. Ivasheva - M.: มหาวิทยาลัยมอสโก, 2497. - 425 น.

8. Katarsky, I. M. Dickens ในรัสเซีย / I. M. Katarsky - M.: Goslitizdat, 1960. - 272 น.

9. พจนานุกรม Lesin, V. M. Pulinet O. S เงื่อนไขวรรณกรรม- - ก.:, 2514. - 534 น.

10. Michalskaya, N. P. Charles Dickens: เรียงความเกี่ยวกับชีวิตและการทำงาน / N. M. Mikhalskaya - M.: Uchpedgiz, 1959. - 122 น.

11. ซิลแมน, ที. ไอ. ดิคเกนส์ บทความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ / T. I. Silman - L.: Fiction, 1970. - 407 p.

12. ความลึกลับของชาร์ลส ดิคเกนส์ การวิจัยทางบรรณานุกรม - อ.: ห้องหนังสือ, 2533. - 534 น.

13. วิลสัน อี. โลกของชาร์ลส์ ดิคเกนส์ / E. Wilson - M.: ความก้าวหน้า, 2518 - 320 น.

14. http://nature.web.ru/litera/3.1.2.html

15. http://www.knowed.ru/index.php?name=pages&op=view&id=462

16. http: //19v-euro-lit. นิฟ ru/19v-euro-lit/elizarova-izl/kriticheskij -realizm-xix-veka.htm

17. http://litena.ru/books/item/f00/s00/z0000033/st020.shtml

ดาวน์โหลดรายวิชา: คุณไม่มีสิทธิ์เข้าถึงไฟล์ดาวน์โหลดไฟล์จากเซิร์ฟเวอร์ของเรา

การส่งผลงานที่ดีของคุณไปยังฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์แห่งยูเครน

มหาวิทยาลัยแห่งชาติโดเนตสค์

ภาควิชาวรรณคดีโลกและอักษรศาสตร์คลาสสิก

งานหลักสูตร

ลักษณะเฉพาะของลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายโดยช."ชีวิตของ David Copp" ของ Dickensเออร์ฟิลด์บอกด้วยตัวเอง»

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

แผนกภาษาอังกฤษ

คณะภาษาต่างประเทศ

ชิสยาคอฟ โอเล็ก

หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์

รศ. เอ.วี.โปโปวา

โดเนตสค์, 2009

วางแผน

I. บทนำ

ครั้งที่สอง ส่วนหลัก

II.1 ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพ

II.2 บทบาทและวิธีการสร้างลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens

II.3.1 ตัวละครเชิงบวกในนวนิยาย

II.3.2 ตัวละครเชิงลบของนวนิยาย

III. ข้อสรุป

IV. รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

I. บทนำ

ในเวลาเดียวกันมีเพียงไม่กี่ผลงานของนักวิชาการของ Dickens ที่วิเคราะห์ความลึกของความสัมพันธ์ระหว่างรูปลักษณ์ของฮีโร่กับตัวละครของเขา

วัตถุประสงค์ของงานของเราคือลักษณะภาพเหมือนในนวนิยายของ Charles Dickens จากช่วงเวลาต่างๆ ของงานของเขา

เป้าหมายที่ตั้งไว้ล่วงหน้าวิธีแก้ปัญหาของงานต่อไปนี้:

3) การระบุเทคนิคทางศิลปะและวิธีการที่ใช้โดย Dickens

เมื่อสร้างลักษณะแนวตั้งของตัวละคร

ครั้งที่สอง ส่วนหลัก

II.1ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพ

ภาพเหมือนในวรรณกรรม คือ การแสดงภาพทางศิลปะของการปรากฏตัวของฮีโร่หรือตัวละครในงานวรรณกรรม เช่น ใบหน้า รูปร่าง เสื้อผ้า ท่าทาง ฯลฯ ฟังก์ชั่นของภาพบุคคลจะถูกกำหนดโดยวิธีการ ประเภท และสังกัดแคลน และสไตล์ของผู้เขียน ธรรมชาติของภาพบุคคลและด้วยเหตุนี้ บทบาทในงานจึงมีความหลากหลายมาก ภาพบุคคลที่ง่ายที่สุดคือภาพเหมือนธรรมชาติที่คัดลอกมาจากคนจริง ในวรรณคดีภาพทางจิตวิทยาเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นซึ่งผู้เขียนพยายามที่จะเปิดเผยโลกภายในของเขาผ่านการปรากฏตัวของฮีโร่

ในงานวรรณกรรม ลักษณะภาพบุคคลของตัวละครมีความสำคัญมากและเป็นส่วนสำคัญของภาพลักษณ์ของฮีโร่โดยทั่วไป (รวมถึงความคิด การกระทำ วิถีชีวิต ฯลฯ ของเขา) ลักษณะของขบวนการวรรณกรรมบรรทัดฐานของประเภทที่สอดคล้องกันสไตล์ของแต่ละบุคคลขึ้นอยู่กับประเพณีผู้เขียนนำเสนอคำอธิบายภาพเหมือนของตัวละครในรูปแบบที่แตกต่างกันโดยให้ความสำคัญกับรูปลักษณ์ของพวกเขาไม่มากก็น้อย โรแมนติกเป็นคนที่กล้าหาญ ผู้อ่อนไหวได้เจาะลึกเข้าไปในโลกภายในของประสบการณ์ของฮีโร่ของพวกเขา นักสัจนิยมนำเสนอภาพบุคคลที่มีรายละเอียด ภาพตัวละครอาจมีรายละเอียด มีรายละเอียด หรือไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ไม่สมบูรณ์ สามารถนำเสนอได้ทันทีในการบรรยายหรือเมื่อตัวละครถูกแนะนำเข้าสู่โครงเรื่องเป็นครั้งแรก หรือค่อยๆ เปิดเผยโครงเรื่องโดยใช้รายละเอียดที่แสดงออก

การถ่ายภาพบุคคลเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างตัวละคร พิมพ์ และปรับแต่งตัวละครในงาน เป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพ ดังนั้นสำหรับหัวข้อการวิจัยของเรา เราจึงสนใจแนวคิดเรื่องภาพลักษณ์ทางศิลปะด้วย “ภาพทางศิลปะเป็นรูปแบบพิเศษของการสำรวจความงามของโลก โดยที่ยังคงรักษาลักษณะทางความรู้สึกและความรู้สึกตามวัตถุประสงค์ ความสมบูรณ์ ความมีชีวิตชีวา ความเป็นรูปธรรมเอาไว้... ภาพวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือจากภาษาและคำพูด ในการสร้างภาพ ผู้เขียนได้ศึกษาปรากฏการณ์ต่างๆ ของความเป็นจริงและสรุปปรากฏการณ์เหล่านั้น แต่ในงานนี้มีการนำเสนอลักษณะทั่วไปนี้ในรูปแบบของบุคคล เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ รูปภาพเป็นเอกภาพวิภาษวิธีของคนทั่วไปและโดยเฉพาะ: ภาพรวมของชีวิตในวงกว้างถูกนำเสนอในรูปแบบที่มีชีวิตมีเอกลักษณ์บุคลิกภาพและรูปภาพของแต่ละบุคคล นิยายมีบทบาทสำคัญในการสร้างสิ่งนี้ รูปภาพไม่ได้เป็นเพียงสำเนาหรือภาพถ่ายของข้อเท็จจริงในชีวิตหรือบุคคลบางอย่าง แต่ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่และแสดงให้เห็นในวัตถุและการเคลื่อนไหวที่มีชีวิต นักเขียนได้สร้างสรรค์ชีวิตขึ้นมาใหม่ด้วยภาพในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดความรู้สึกและอุดมคติผ่านภาพเหล่านั้น งานศิลปะทุกชิ้น แม้แต่ชิ้นเล็กๆ ก็ไม่ได้มีเพียงหนึ่งภาพ แต่มีรูปภาพมากมาย สิ่งสำคัญคือรูปภาพตัวละคร มีบทบาทสนับสนุนโดยภาพ - ภาพธรรมชาติ (ทิวทัศน์), ภาพ - สิ่งของ (คำอธิบายของสถานการณ์หรือภายใน) และภาพ - อารมณ์ (ลวดลายโคลงสั้น ๆ)

ตัวละครมีลักษณะเฉพาะด้วยการกระทำ การกระทำ ตลอดจนความคิด ความรู้สึก และอารมณ์ บทบาทสำคัญในการสร้างภาพตัวละครนั้นเล่นโดยลักษณะทางภาษา, การแสดงลักษณะโดยตัวละครตัวหนึ่งจากอีกตัวหนึ่ง, ภาพเหมือน, คำอธิบายของสถานการณ์และธรรมชาติ บางครั้งการขีดเส้นเดียวซึ่งเป็นรายละเอียดทางศิลปะก็มีความหมายอย่างมากในการแสดงภาพลักษณ์ของบุคคล”

II.2 บทบาทและวิธีการสร้างลักษณะแนวตั้งในนวนิยายโดยช.ดิคเกนส์

ธีมของผลงานของ Dickens มีมากมายและหลากหลาย แกลเลอรีประเภทโซเชียลที่เขาสร้างขึ้นก็มีมากมายไม่แพ้กัน ความหลากหลายของตัวละคร Dickensian นั้นน่าทึ่งมาก ดิคเกนส์ดึงเอาทุกชนชั้นในสังคมร่วมสมัยของเขา ทั้งหมดของเขา กลุ่มทางสังคมวาดภาพเหมือนนักสัจนิยมที่รู้วิธีจับภาพสิ่งที่เป็นแบบฉบับและสร้างภาพที่มีพลังในการสรุปข้อมูลที่ยอดเยี่ยม พลังแห่งจินตนาการที่สร้างสรรค์ของเขาไม่ทำให้จินตนาการของผู้อ่านมีอิสระ

ในการสร้างตัวละครและภาพวาดเหมือนจริงของเขา Dickens เผยให้เห็นถึงวิธีการทางศิลปะที่หลากหลายเป็นพิเศษ และหันไปใช้เทคนิคทางศิลปะต่างๆ ซึ่งเมื่อเชื่อมโยงเข้าด้วยกันได้กำหนดสไตล์ของเขา: สิ่งเหล่านี้เป็นคำอธิบายที่สมจริงและการ์ตูนที่คมชัด อารมณ์ขันที่อ่อนโยน และการเสียดสีที่โกรธเคือง

ในตอนต้น เส้นทางที่สร้างสรรค์ดิคเก้น ตามคำกล่าวของ T.I. Silman ตัวละครของวีรบุรุษในผลงานของเขาและวิธีการวาดภาพพวกเขาถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยวรรณกรรมตลกขบขันดั้งเดิมที่มีอยู่ในขณะนั้น ฮีโร่การ์ตูนที่มีผลงานมากที่สุด ช่วงต้นผลงานของ Dickens เป็นตัวละครตลกและละครใบ้: หุ่นเชิด ผักชีฝรั่ง ตัวตลกที่ไม่มีวิญญาณ และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนพรรณนาถึงรูปลักษณ์ภายนอกเครื่องแต่งกายของพวกเขาเป็นอันดับแรกราวกับนำพวกเขาขึ้นไปบนเวทีเหมือนตุ๊กตาละคร ฮีโร่เหล่านี้ก็เหมือนกับตุ๊กตา ที่ไม่เปลี่ยนแปลงตลอดทั้งเรื่อง โดยยังคงรักษาลักษณะเฉพาะที่มอบให้พวกเขาไว้ ลักษณะหุ่นเชิดที่ไร้วิญญาณของตัวละครการ์ตูนของ Dickens ส่งผลต่อรูปลักษณ์ของพวกเขา มีสัญลักษณ์ทางวัตถุอยู่ที่นี่: สิ่งต่าง ๆ เข้ามาแทนที่และทำลายคนที่มีชีวิต ฮีโร่การ์ตูนของเขามีหน้าที่เหมือนเดิม โลกวัตถุประสงค์มีขนาดเท่ากางเกงและเสื้อ ความหนาของคอ ไปจนถึงสีจมูกและแก้ม สัญลักษณ์นี้เผยให้เห็นการไม่มีวิญญาณในบุคคลเช่นนี้ซึ่งเป็นลักษณะทางกลของมัน ไม่มีตัวละครที่ลึกซึ้งที่นี่ ที่นี่มีความสัมพันธ์ทางคณิตศาสตร์เกือบทั้งหมดระหว่างความยาวของจมูกหรือมือกับคุณสมบัติทางจิตวิทยาเบื้องต้นที่สุด - ความช่างพูด ความตะกละ ความเงียบ ฯลฯ ในเวลานั้น Dickens ใช้เทคนิคการทำให้คมและควบแน่นเป็นหลักโดยแสดงภาพผ่านการเปิดเผยที่ซับซ้อน แรงจูงใจต่างๆ(ภาพบุคคลภายนอก สิ่งของของตัวละคร ลักษณะการพูด การเคลื่อนไหว การกระทำ แม้กระทั่งนิสัยและท่าทาง) ซึ่งถูกทำซ้ำซ้ำไปซ้ำมาจนจบเรื่องจนตราตรึงอยู่ในความทรงจำของผู้อ่านและได้รับความชัดเจนและชัดเจนเป็นพิเศษ สิ่งนี้แสดงให้เห็นว่าฮีโร่การ์ตูนของ Dickens "จิตวิญญาณ" มีเพียงเล็กน้อยเพียงใดและมีขอบเขตเพียงใด ระดับสูงเขานำวิธีการแสดงลักษณะเฉพาะของพวกเขามาสู่ความแปลกประหลาด

ที่ Pickwick Club พวกเขามีจิตวิญญาณ และจากนี้ “พวกเขาเริ่มเติบโต แต่งกายด้วยเนื้อและเลือด และเลิกเป็นอย่างที่เป็นอยู่ นั่นก็คือตุ๊กตา” พวกเขาย้ายไปสู่อีกชาติหนึ่ง: พวกเขากลายเป็นผู้คนที่มีชีวิต”

ตัวละครส่วนใหญ่ที่แสดงใน Notes มีลักษณะแปลกประหลาดและตลกขบขัน ในช่วงเริ่มต้นของงาน ผู้เขียนไม่ได้พยายามที่จะเปิดเผยโลกจิตวิทยาของตน Pickwicks แต่ละตัวมีลักษณะพิเศษอย่างหนึ่งคือเพลง leitmotif ซึ่งเชื่อมโยงกับภาพลักษณ์อย่างแยกไม่ออก รูปแบบการเขียนที่คล้ายกันหลังจาก “Picwickiana” ก่อตั้งขึ้นมาเป็นเวลานานในผลงานของ “The Inimitable” การอ้างอิงถึงรูปลักษณ์ของตัวละครอย่างต่อเนื่อง (สุภาพบุรุษหน้ากลมตัวเล็ก สวมแว่นตากลมโต กางเกงขายาวรัดรูป เลกกิ้ง หมวกปีกกว้างของพิควิค ร่างผอมเพรียวของสน็อดกราสส์) อย่างใดอย่างหนึ่ง ลักษณะของเขา (ความอวบอ้วนของ Mr. Pickwick, ความผอมของ Mr. Winkle, ความสิ้นหวังชั่วนิรันดร์ของกวี Augustus Snodgrass, ความขี้ขลาดของ "นักกีฬา" Winkle, ความรักของนาย Thumpen ผู้สูงอายุ, เสียงกริ๊ง, น้ำตาของ Job, คำพูดตลกๆแซม เวลเลอร์) ซึ่งต่อมากลายเป็นคุณลักษณะที่สำคัญและกำหนดลักษณะนิสัยของพวกเขา ผู้เขียนบทได้สร้างภาพลักษณ์ที่โดดเด่นอย่างยิ่ง การ์ตูนของ Dickens ใน Picwickian มักเป็นมิตรและการ์ตูนล้อเลียนมักมีนิสัยดี การกระทำของฮีโร่การ์ตูนนั้นได้รับแจ้งล่วงหน้าจากการปรากฏตัวของพวกเขาซึ่งผู้เขียนแนะนำให้เรารู้จักในช่วงแรกของการปรากฏตัวของพวกเขา มันเป็นวิธีอธิบายตัวละครที่ตรงไปตรงมา จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าใน "บันทึก" ของ Dickens การปรากฏตัวของพวกเขาคุณลักษณะทุกอย่างที่มีความหมายในตัวเองนั่นคือสัญลักษณ์ไม่มากก็น้อยเป็นพื้นฐานสำหรับการทำความเข้าใจลักษณะของวีรบุรุษ คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ทำให้รูปลักษณ์ภายนอกมากเกินไป มีค่อนข้างน้อย - สองหรือสามอย่าง สัญลักษณ์ดังกล่าวค่อนข้างง่าย - รูปร่างหน้าตาสอดคล้องกับตัวละครเสมอ (ตัวอย่างเช่นความอ้วนของฮีโร่มักเกี่ยวข้องกับความรักในอาหารและเครื่องดื่มกับนิสัยที่ดีของเขา ฮีโร่โรแมนติกซีดและผอม ฯลฯ)

Stefan Zweig ให้คำอธิบายที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับแง่มุมเหล่านี้ของงานของ Dickens: “ด้วยสายตายาวที่น่าทึ่ง เขาแยกแยะสัญญาณภายนอกเล็กๆ ได้ การจ้องมองของเขาโดยไม่พลาดสิ่งใดเลย และเข้าใจได้อย่างไร เลนส์ที่ดีกล้อง การเคลื่อนไหว และท่าทางในเสี้ยววินาที ไม่มีอะไรรอดพ้นไปได้... เขาสะท้อนวัตถุที่ไม่ได้สัดส่วนตามธรรมชาติ เหมือนกระจกธรรมดา แต่เหมือนกระจกเว้า ซึ่งเกินจริงถึงลักษณะเฉพาะของมัน ดิคเก้นเน้นย้ำถึงลักษณะเฉพาะของตัวละครของเขาเสมอ - โดยไม่จำกัดตัวเองอยู่เพียงภาพที่เป็นกลาง เขาพูดเกินจริงและสร้างภาพล้อเลียน พระองค์ทรงเสริมกำลังพวกเขาและยกระดับพวกเขาให้เป็นสัญลักษณ์ พิควิคผู้สง่างามแสดงให้เห็นถึงความอ่อนโยนทางจิตวิญญาณ, กริ๊งผอม - ความใจแข็ง, ตัวชั่วร้ายกลายเป็นซาตาน, ตัวดี - สู่ความสมบูรณ์แบบที่จุติมา จิตวิทยาของเขาเริ่มต้นด้วยสิ่งที่มองเห็นได้เขาแสดงลักษณะของบุคคลผ่านการแสดงออกภายนอกล้วนๆโดยผ่านสิ่งที่ไม่มีนัยสำคัญและละเอียดอ่อนที่สุดซึ่งมองเห็นได้ด้วยสายตาที่เฉียบแหลมของผู้เขียนเท่านั้น เขาสังเกตเห็นการแสดงออกทางวัตถุที่เล็กที่สุดและสมบูรณ์ที่สุดของชีวิตฝ่ายวิญญาณและผ่านทาง ด้วยความช่วยเหลือของเลนส์ภาพล้อเลียนที่ยอดเยี่ยมของเขา ทำให้เผยให้เห็นตัวละครทั้งตัวได้”

เมื่อการกระทำใน "Notes" พัฒนาขึ้น เหล่าฮีโร่ก็เลิกเป็นเพียงเรื่องตลกขบขัน ดังนั้นมาทำความรู้จักกับพิควิคให้มากขึ้นค่ะ สถานการณ์ที่แตกต่างกันผู้อ่านเริ่มค้นพบคุณสมบัติใหม่ในตัวเขาซึ่งเป็นคุณสมบัติของมนุษย์อย่างแท้จริงซึ่งไม่เพียงกำหนดโดยข้อกำหนดของการแสดงตลกภายนอกเท่านั้น ดิคเกนส์เองก็อธิบายวิวัฒนาการนี้ดังนี้: “...ในชีวิตจริง ลักษณะเฉพาะและความแปลกประหลาดของบุคคลที่มีสิ่งแปลกประหลาดมักจะทำให้เราประทับใจในตอนแรก และเมื่อเราได้รู้จักเขามากขึ้นเท่านั้น เราจึงจะเริ่มมองเห็นได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น มากกว่าลักษณะผิวเผินเหล่านี้และทำความรู้จักกับด้านที่ดีที่สุดของเขา”

ความสำคัญของ "The Pickwick Club" ในประวัติศาสตร์ความคิดสร้างสรรค์ของ Dicken อยู่ที่ความจริงที่ว่าตลอดนวนิยายเรื่องนี้ผู้เขียนได้รับทักษะและความสนใจในการวาดภาพ "ผู้คนที่มีชีวิต" แทนที่จะเป็นวีรบุรุษทั่วไปของหนังตลกระดับต่ำ

การเคลื่อนไหวที่คล้ายกันตั้งแต่ความแปลกประหลาดภายนอกของภาพไปจนถึงการเปิดเผยลักษณะเชิงบวกในตัวละครของฮีโร่อย่างค่อยเป็นค่อยไปนั้นมีอยู่ในนวนิยายของ Dickens หลายเล่ม และนี่คือหนึ่งในเทคนิคที่เขาชื่นชอบในการสร้างภาพสิ่งแปลกประหลาด (Cuttle ใน Dombey and Son, Pancks ใน Little Dorrit ฯลฯ)

เมื่อเวลาผ่านไปตามข้อมูลของ V.V. Ivasheva ในขณะที่วิธีการทางศิลปะของผู้เขียนพัฒนาขึ้นเมื่อโลกทัศน์ในแง่ดีและศรัทธาของเขาในชัยชนะครั้งสุดท้ายของความดีเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัดระบบศิลปะของ Dickens ก็มีความซับซ้อนมากขึ้นเช่นกัน - ในงานของเขาการวิเคราะห์โลกภายในของ ฮีโร่และผู้คนลึกซึ้งยิ่งขึ้นถูกเปิดเผยในความเชื่อมโยงกับชีวิตที่หลากหลายยิ่งขึ้น ดนตรีประกอบซึ่งเป็นวิธีการเปิดเผยภาพจะสูญเสียลักษณะเฉพาะของภาพบุคคลภายนอกอย่างหมดจด และได้รับอำนาจในการสรุปที่มากขึ้น ดิคเกนส์มุ่งมั่นที่จะเจาะลึกเข้าไปในส่วนลึกของจิตสำนึก (และบางครั้งก็โดยสัญชาตญาณคือจิตใต้สำนึก) ของฮีโร่ของเขา หลังจาก "บันทึก" ในคำอธิบายภาพเหมือนผู้เขียนมักใช้เทคนิคการล้อเลียนที่โกรธเกรี้ยวการพูดเกินจริงและแทนที่การแสดงภาพตลกที่มีอัธยาศัยดีของตัวละคร ภาพของ Dickens มีความโดดเด่นด้วยสัมผัสที่ยอดเยี่ยมและความน่าเชื่อถือที่ยังคงอยู่ในความทรงจำราวกับความประทับใจในความเป็นจริงที่สดใสที่สุด ในเรื่องนี้ Dickens มีของขวัญที่หายากในการแสดงออกทางศิลปะ

ความหลากหลายของภาพเหมือนและลักษณะทางจิตวิทยาในนวนิยายของ Dickens นั้นสูงมาก จากตัวละครหลายตัวของเขา ไม่มีใครเหมือนตัวละครอื่น: Dickens เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเพลงประกอบภาพเหมือน ในคำอธิบายภาพเหมือน Dickens มีพรสวรรค์เป็นพิเศษ ที่นี่ทุกสิ่งเล็กๆ น้อยๆ มีความสำคัญ: แท้จริงแล้ว ไม่ใช่องค์ประกอบเดียว แม้แต่องค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนที่สุด ก็สามารถหลีกหนีจากสายตาที่เฉียบแหลมของศิลปินได้ “แต่ความหมายทั้งหมดของชีวิตเขาเคยกล่าวไว้ อยู่ที่สิ่งเล็กๆ น้อยๆ” คุณลักษณะส่วนบุคคล "สิ่งเล็กน้อย" ในคำอธิบายภาพบุคคลของ Dickens มีความสำคัญอย่างยิ่ง บางครั้งลายเส้นแนวตั้งบางครั้งการผสมผสานกันก็เผยให้เห็นรูปลักษณ์ภายในของบุคคล ลักษณะหรือรายละเอียดภายนอกบางอย่าง นิสัยบางอย่าง ลักษณะการเดิน การแต่งกาย ลักษณะท่าทาง การพูดและการแสดงท่าทาง ล้วนมีคารมคมคายในการพรรณนาของ Dickens จนไม่ต้องการคำอธิบายใดๆ คุณสมบัติเล็ก ๆ สะสมกันและเผยให้เห็นโลกภายในและลักษณะนิสัยของฮีโร่ในจำนวนทั้งสิ้น รายละเอียดภายนอกที่ค้นพบและเน้นย้ำอย่างชำนาญมักจะเผยให้เห็นแก่นแท้ของตัวละครดิคเกนเซียนหลายตัว

จากการสังเกตของ V.V. Ivasheva เปิดเผยตัวละครของฮีโร่ Dickens เน้นย้ำรายละเอียดภายนอกจำนวนหนึ่งที่เชื่อมโยงถึงกันและก่อให้เกิดความสามัคคีที่แยกไม่ออกซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยลักษณะที่กำหนดตามแบบฉบับของตัวละครที่กำหนด ลักษณะเด่นประการหนึ่งนี้ไม่เพียงปรากฏให้เห็นในรูปลักษณ์ พฤติกรรม กิริยาท่าทางเท่านั้น แต่ยังปรากฏให้เห็นในสิ่งแวดล้อมโดยรอบ สิ่งของที่เป็นของบุคคลในภาพ บ้านที่เขาอาศัยอยู่ ถนนที่บ้านของเขาตั้งอยู่ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือในทุกสิ่งเชื่อมโยงโดยตรงหรือโดยอ้อมจนถึงสภาพอากาศที่เป็นสัญลักษณ์ของสภาพอากาศ จึงช่วยให้ภาพที่ถูกสร้างขึ้นมีความคมชัดขึ้น รูปลักษณ์ภายนอกและภายในของฮีโร่ถูกสรุปโดยการสะสมรายละเอียดภายนอกต่างๆ ที่ช่วยเสริมคุณลักษณะหลักของเขา - เปิดเผยผ่านฉาก แรงจูงใจเชิงสัญลักษณ์ ฯลฯ ในงานของ Dickens สิ่งต่าง ๆ ไม่ได้แยกจากผู้คน พวกมันมักจะเสริมและทำให้ภาพเหมือนของพวกเขาสมบูรณ์ ดูเหมือนว่าพวกมันจะรวมเข้าด้วยกันเป็นองค์รวมที่แยกกันไม่ออกสร้างภาพที่ "ซับซ้อน" ดังนั้นพี่น้อง Chirible (จากภาษาอังกฤษ - ความร่าเริงความสนุกสนาน) ตามชื่อของพวกเขาที่สร้างความประทับใจบางอย่างก็ใจดีและใจกว้าง:“ ใบหน้าของพวกเขาทั้งคู่เปล่งประกายด้วยความรัก”“ รอยยิ้มอันน่ารื่นรมย์เล่นที่มุมปากของพวกเขา และใบหน้าชราที่ร่าเริงของเขากำลังหายใจ .. ส่วนผสมของความไร้เดียงสาและอารมณ์ขันเจ้าเล่ห์ ความเมตตา และสามัญสำนึก” สิ่งที่ธรรมดาที่สุดรอบๆ Chirible ต้องขอบคุณบรรยากาศของธรรมชาติที่ดีและความสุขที่ครอบงำอยู่ในบ้านที่ "ดูสะอาดตาที่สุด" ดูเหมือนจะได้รับการเปลี่ยนแปลงและเริ่มเปล่งประกายความสุขและความสุข วิวจากหน้าต่างห้องทำงานของพวกเขาก็สวยงามเช่นกัน จัตุรัสอันงดงาม “จะสวยงามไม่แพ้กันตลอดทั้งปี” ทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวจะเปล่งประกายด้วยแสงสะท้อนแห่งความเมตตาของพวกเขา

รูปภาพของ Dombey ก็แสดงใน "ซับซ้อน" ด้วย การเชื่อมต่อที่ไม่แตกหักกับสิ่งรอบตัว จากเขา - โหดร้าย เย็นชา ไม่แยแสกับทุกสิ่ง ความเยือกเย็นเล็ดลอดออกมา: “ มิสเตอร์ดอมบีย์ เปรียบเสมือนสายลม ยามพลบค่ำและฤดูใบไม้ร่วง... เขายืนหยัดอย่างเข้มงวดและเยือกเย็น เหมือนสภาพอากาศ... การจ้องมองของเขาเต็มไปด้วยความตาย” ภาพเหมือนของดอมบีย์ที่ "แช่แข็ง" และ "ไม่ยืดหยุ่น" ปรากฏให้เห็นในห้องเย็นที่มืดมนใน "บ้านอันงดงามและมืดมน" ของเขา สิ่งของและสิ่งต่าง ๆ รอบตัวเขา: "หนังสือ เหมือนทหารในชุดเครื่องแบบที่เย็นชา แข็ง และลื่น แนะนำ หนาวจัด; ตู้หนังสือที่ล็อคด้วยกุญแจไม่อนุญาตให้คุ้นเคย โกศที่เต็มไปด้วยฝุ่น ขุดจากหลุมศพโบราณ ตั้งตระหง่านอยู่ทั้งสองด้านของตู้ เทศนาถึงความหายนะและความเสื่อมถอย คีมคีบเตาผิงและโป๊กเกอร์ที่เย็นเฉียบและเย็นชาดูเหมือนจะอ้างว่ามีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับมิสเตอร์ดอมบีย์” บ้านของ Dombey สะท้อนบุคลิก รสนิยม และความโน้มเอียงทั้งหมดของเขา รูปลักษณ์ภายนอกของเจ้าของสอดคล้องกับบ้านที่มืดมนของเขา

ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของภาพที่ "ซับซ้อน" ที่แสดงออกใน Dickens, W.V. Ivasheva มองว่าภาพลักษณ์ของ Tulkinghorn เป็น “คนในโรงเรียนเก่า” โหดร้าย ถอนตัว แห้งเหือด และเงียบงัน” “หน้าเหมือนมีม่านบังไว้ ดุร้าย ถึงกับดูถูก แต่ก็ระวังตัว” “บนใบหน้าของเขามีหน้ากากธรรมดาๆ ที่ไม่มีสีหน้าใดๆ” “ชุดสูทสีดำและถุงน่องสีดำของเขาดูหมองคล้ำอยู่เสมอ เช่นเดียวกับตัวเขาเอง การแต่งกายของเขาไม่สะดุดตา ติดกระดุมแน่น และไม่เปลี่ยนสีแม้แต่ในที่มีแสงจ้า" ; “บ้านของเขาดูเหมือนตัวเอง ทั้งเขาและมันทรุดโทรม ไม่ตามแฟชั่น ไม่สะดุดตา” บ้านก็เหมือนเจ้าของ - "ล้าสมัย" "เป็นสนิม" และหลีกเลี่ยงสายตาที่สอดรู้สอดเห็น Tulkinghorn นั่งอยู่ที่โต๊ะ "เงียบเหมือนหอยนางรมรุ่นเก่าที่เปลือกไม่มีใครเปิดออก" เฟอร์นิเจอร์ของเขามีน้ำหนักมากและล้าสมัย พรมตุรกีอันหนาทึบกลบทุกเสียง เทียนที่จุดอยู่ในห้องนั้นมีเพียงแสงสลัวๆ รอบๆ ตัวพวกเขาเท่านั้น แม้แต่ชื่อหนังสือก็ “ยังถูกผูกมัดโดยซ่อนตัวจากสายตาของมนุษย์ สิ่งของทั้งหมดที่สามารถมีล็อคได้นั้นมีอยู่ แต่ไม่มีกุญแจให้เห็นเลย ไม่มีเอกสารแบบสุ่มวางอยู่บนโต๊ะ” ไม่มีอะไรที่บังเอิญและฟุ่มเฟือยน้อยกว่ามากในคำอธิบายข้างต้น แต่ละวลีมีความหมายลึกซึ้ง เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงรายละเอียดที่มีคารมคมคายมากกว่าที่ Dickens มอบให้ สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่แค่รายละเอียด หรือแม้แต่รายละเอียดทั่วไปของภาพบุคคลและการตั้งค่า พวกเขาทำหน้าที่พัฒนาภาพลักษณ์ของ Tulkinghorn ต่อไป สิ่งต่าง ๆ ใน Dickens ดูเหมือนจะรับเอาคุณลักษณะเฉพาะของพวกเขาจากผู้คนมาอย่างไม่น่าเชื่อและรวมเข้าด้วยกันเป็นองค์รวมที่แยกกันไม่ออก

การสร้างแกลเลอรีประเภทเชิงลบของเขา - คนหน้าซื่อใจคด คนเห็นแก่ตัว คนขี้เหนียว - ดิคเกนส์ ตามที่กำหนดโดย N.P. Michalskaya พรรณนาพวกเขาว่าเป็นสัตว์ประหลาดทางศีลธรรมเป็นหลัก ผู้เขียนเชื่อว่าความชั่วร้ายคือความอัปลักษณ์ ซึ่งเป็นการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐาน โดยเน้นย้ำถึงความน่าเกลียดนี้ เขาจึงใช้สิ่งที่แปลกประหลาดอย่างกว้างขวาง ซึ่งเป็นเทคนิคทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริงมากเกินไปในแต่ละแง่มุมและคุณสมบัติของตัวละคร ความลับของการแสดงออกของฮีโร่เชิงลบของ Dickens คือเขาเก่งมากในการถ่ายทอดความน่าเกลียดภายในของบุคคลด้วยความช่วยเหลือของจังหวะรายละเอียดคุณสมบัติรายละเอียด (เพลงประกอบ) ของแต่ละบุคคลที่ได้รับมอบหมายอย่างมั่นคงให้กับตัวละครที่กำหนดซึ่งแสดงออกมาในรูปลักษณ์ของเขา พิสดารกลายเป็นอาวุธอันทรงพลังในคลังแสงทางศิลปะของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียนเปิดเผยคุณลักษณะที่สำคัญของเขาโดยการพูดเกินจริงถึงลักษณะตัวละครหลักหรือรูปลักษณ์ภายนอกของฮีโร่ พิสดารเป็นเทคนิคหลักในการสร้างภาพลักษณ์ของดอมบีย์ “ การแนะนำ” Dombey ให้กับผู้อ่าน“ ในฐานะต้นแบบของสุภาพบุรุษผู้เยือกแข็ง” Dickens ให้ทั้งภาพบุคคลภายนอกที่มีรายละเอียดของเขาและในขณะเดียวกันก็ให้คำอธิบายทั่วไป เขาดึงดูดความสนใจของผู้อ่านอย่างต่อเนื่องไปที่ความเย็นที่เล็ดลอดออกมาจาก Dombey: รูปร่างของมันมักจะทำให้อุณหภูมิในห้องลดลง สู่บรรยากาศแห่งความหนาวเย็นที่ครอบงำอยู่ในบ้านของเขา จึงเน้นย้ำถึงความไร้ความปรานีและความเยือกเย็นทางจิตวิญญาณของเขา รูปลักษณ์ที่เย่อหยิ่งและเรียบง่ายของเขาเทียบได้กับ “คีมคีบเตาผิงที่เย็นเฉียบและเย็นเฉียบและโป๊กเกอร์ที่เย็นชา” “การจ้องมองของเขาพาความตาย”

ภาพล้อเลียนพิสดารซึ่งปรากฏครั้งแรกในรูปแบบที่แตกต่างเช่นนี้ใน A Christmas Carol กลายเป็นหนึ่งในองค์ประกอบสำคัญของสไตล์ของเขาในหนังสือเล่มต่อ ๆ ไปของ Dickens ตามที่ N.P. Michalskaya ลักษณะของการแสดงภาพตัวละครแบบบรรทัดเดียวและการ์ตูนล้อเลียนนั้นถูกจำกัดในการพรรณนาของ Scrooge ภาพของสครูจเป็นภาพล้อเลียนที่เหมือนจริงพร้อมคุณสมบัติที่แปลกประหลาด ลักษณะภาพเหมือนของเขาสะท้อนให้เห็นถึงแก่นแท้ของธรรมชาติลักษณะภายในของเขา:“ เขารู้วิธีบีบน้ำผลไม้ดึงเส้นเลือดออกค้อนเข้าไปในโลงศพคว้าและขู่กรรโชก ไม่ใช่ผู้ชาย แต่เป็นหินเหล็กไฟ ใช่ เขาเย็นชาและแข็งกระด้างราวกับหินเหล็กไฟ และไม่มีใครสามารถแกะสลักแม้แต่ประกายแห่งความเมตตาจากหัวใจหินของเขาได้ ซ่อนเร้น ถอนตัว โดดเดี่ยว - เขาซ่อนตัวเหมือนหอยนางรมในกระดอง ความหนาวเย็นทางจิตทำให้ใบหน้าชราแข็งตัวจากด้านใน จมูกแหลมขึ้น ย่นผิวหนังบริเวณแก้ม จำกัดการเดิน ทำให้ริมฝีปากเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน ตาแดง และทำให้เสียงเอี๊ยดเย็นชา แม้แต่คางที่ตอแย ผมและคิ้วที่กระจัดกระจายของเขาก็ยังดูกลายเป็นน้ำแข็งไปเลย” เขากระจายความเย็นไปยังทุกคนและทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขา: “เขาพกอุณหภูมิต่ำติดตัวไปทุกที่ ทำให้อากาศในอพาร์ตเมนต์ของเขากลายเป็นน้ำแข็ง” ผู้เขียนเน้นย้ำถึงความตระหนี่และความโหดร้ายของเจ้าของเมื่อพรรณนาสิ่งของของสครูจการตกแต่งห้องทำงานของเขา - "ตู้เสื้อผ้าที่มืดมนชวนให้นึกถึงบ่อน้ำแห่งความมืด" และอพาร์ตเมนต์ของเขาที่ซึ่งเย็นชาว่างเปล่าและมืดมน ความแห้งแล้งและความใจแข็งในปรัชญาของสครูจ ทุกการเคลื่อนไหว ทุกถ้อยคำของเขาช่วยเพิ่มสัมผัสที่สมจริงให้กับภาพเหมือนของคนขี้เหนียวและคนเห็นแก่ตัว

ในภาพเหมือนของ Sykes นั้น Dickens ผสมผสานอารมณ์ขันที่แปลกประหลาด ภาพล้อเลียน และศีลธรรมเข้าด้วยกัน นี่คือ "ตัวอย่างที่เข้มแข็งมาก เพื่อนประมาณสามสิบห้าคน สวมโค้ตผ้าลูกฟูกสีดำ กางเกงขาสั้นสีเข้มสกปรกมาก รองเท้าแบบผูกเชือก และถุงน่องกระดาษสีเทาที่โอบขาหนาและน่องโปน - ขาดังกล่าวที่มี ชุดสูทมักจะให้ความรู้สึกถึงบางสิ่งบางอย่างเสมอ... จากนั้นก็จะไม่เสร็จถ้าไม่ได้ตกแต่งด้วยห่วง” ตัวละคร “น่ารัก” ตัวนี้เลี้ยง “สุนัข” ชื่อไฟฉายไว้เพื่อจัดการกับเด็กๆ และแม้แต่หัวหน้าแก๊ง Feigin ก็ไม่กลัวเขา

บ่อยครั้งที่รายละเอียดภาพบุคคลใน Dickens ซึ่งกำหนดแก่นแท้ภายในของฮีโร่ได้มาซึ่งตัวละครเชิงสัญลักษณ์ สัญลักษณ์ของ Dickens เขียนไว้ในผลงานของนักวิชาการวรรณกรรมชาวรัสเซีย V.V. Ivasheva, MP Tugusheva, N.P. มิชาลสกา. ดังนั้นในดิคเกนส์ คาร์เกอร์ผู้โหดร้าย ทรยศและเป็นนักล่ามักจะ "เรียบเนียนและเป็นนัย... ตั้งแต่หัวจรดเท้าดูเหมือนแมวจุดแดง... มีกรงเล็บยาว แหลมและแหลมอย่างสง่างาม ด้วยกิริยาเจ้าเล่ห์ แหลมคม ฟัน การเดินที่นุ่มนวล แววตาเฉียบแหลม คำพูดที่ส่อเสียด ใจที่โหดร้าย... พร้อมจะกระโดด ฉีกเป็นชิ้น ๆ ฉีกหรือกระทืบด้วยอุ้งเท้ากำมะหยี่ ... " ความอัปลักษณ์ทางศีลธรรมของมิสเตอร์คาร์เกอร์ถูกส่งต่อไปยังรูปลักษณ์ภายนอกของเขา ฟันเปลือยของเขามีความสำคัญไม่เพียงแต่ในรายละเอียดที่แปลกประหลาดของรูปร่างหน้าตาของเขาเท่านั้น แต่ยังเป็นสัญลักษณ์ของบทบาทที่เขาเล่นในชะตากรรมของครอบครัว Dombey และเปลี่ยนเขาให้กลายเป็นสัตว์นักล่าที่พร้อมจะกัด: “คาร์เกอร์เป็นฟันทั้งหมด” “อะไรนะ หน้าหมาป่า!” แม้แต่ลิ้นที่อักเสบก็มองเห็นได้จากปากที่อ้าปากค้าง”

T.I. ยังเขียนเกี่ยวกับรูปลักษณ์ที่เป็นสัญลักษณ์ของวีรบุรุษในนวนิยายของ Dickens ในหนังสือของเขา ซิลมาน. เธอตั้งข้อสังเกตว่าสัญลักษณ์ที่สมจริงของรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณของผู้นำของ "ปาร์ตี้แห่งข้อเท็จจริง" Gradgrind เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า: "Gradgrind - ด้วยหน้าผากสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีลักษณะคล้ายกำแพงที่แข็งแกร่งโดยมีคิ้วแทนที่จะเป็นรากฐานดวงตาของเขาตั้งอยู่ใน ห้องใต้ดินมืดสองแห่งใต้ร่มเงาของกำแพงนี้... อ้าปากกว้างพร้อมริมฝีปากบาง เสียงไม้แห้งและบังคับบัญชา หัวโล้นเต็มไปด้วยตุ่มราวกับว่ากะโหลกนี้ทำหน้าที่เป็นตู้แคบสำหรับรวบรวมข้อเท็จจริงยาก ๆ ในนั้น; เสื้อโค้ตทรงสี่เหลี่ยมขาสี่เหลี่ยมไหล่สี่เหลี่ยมแม้กระทั่งเน็คไทที่คุ้นเคยกับการคว้าคอเขาเหมือนเป็นข้อเท็จจริงที่ยากจะเข้าใจ - ทั้งหมดนี้เมื่อนำมารวมกันมีส่วนทำให้สุนทรพจน์ของเขาน่าประทับใจ” ในการวาดภาพเหมือนของ Gradgrind Dickens ใช้ภาพล้อเลียนที่คมชัดและการเสียดสีเกินจริง คุณสมบัติทั่วไปของ Gradgrind เนื่องจากการเน้นและการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องเริ่มถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ทุกสิ่งที่อยู่รายล้อม Gredgrind ล้วนมีรอยประทับของความตรงไปตรงมา และสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นเป็นสัญลักษณ์ถึงความตรงไปตรงมาของปรัชญาของ Gredgrind

ในงานของเขา Dickens ใช้เทคนิคการเปรียบเทียบอย่างกว้างขวางเมื่อภาพบุคคลภายนอกไม่สอดคล้องกับโลกภายในของฮีโร่ เพื่อเน้นย้ำความชั่วร้ายเพิ่มเติม Dickens ทำให้มันดูหล่อในขณะที่ในขณะเดียวกันความดีก็ดูไม่น่าดูมาก Dombey ผู้เฉยเมย, Murdstone ผู้โหดร้าย, Gowan ผู้เนรคุณ, Jasper ผู้ชั่วร้ายมีความสวยงาม แต่ความงามของพวกเขาเต็มไปด้วยภัยคุกคามมันน่ารังเกียจ ในทางตรงกันข้าม Mr. Pickwick, Toby Wack, Boffin หรือ Grewgious ผู้ที่มีรูปร่างหน้าตาไม่โอ้อวด มีมนุษยธรรมและมีเกียรติ และความอัปลักษณ์ของพวกเขาก็เป็นที่รักและยังดูซาบซึ้งอีกด้วย

การบรรจบกันของความตลกและความน่ากลัวที่ตัดกันคือเทคนิคที่ Dickens ชอบ ดังนั้นภาพลักษณ์ทั้งหมดของ Newman Noggs จึงถูกสร้างขึ้นจากความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างรูปลักษณ์ที่น่าเกลียดของเขา สามารถสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความสยองขวัญ และความเมตตาจากใจจริงต่อความทุกข์ทรมานเหล่านั้นและการขุ่นเคืองอย่างไม่ยุติธรรม เมื่อเรารู้จักนิวแมน น็อกส์ ทีละน้อย เราจะเริ่มไม่เห็น "ใบหน้าของคนกินเนื้อคนคิด" "ด้วยตาโปน ซึ่งหนึ่งในนั้นไม่มีการเคลื่อนไหว มีจมูกสีแดง และใบหน้าซีด" ซึ่งส่วนใหญ่ วิธีที่น่ากลัว "ยักไหล่ หักข้อนิ้ว ยิ้มตลอดเวลาด้วยรอยยิ้มที่น่ากลัว และด้วยดวงตาที่เบิกกว้างจ้องมองไปในอวกาศด้วยวิธีที่น่ากลัวที่สุด" แต่เป็นคนที่ยอดเยี่ยม เป็นเพื่อนที่ซื่อสัตย์และกระตือรือร้น ในเรื่องนี้จึงมีการสร้างภาพประหลาดของ Dickens จำนวนมากขึ้น

คุณลักษณะที่สำคัญของสไตล์ศิลปะของ Dickens คือการทำซ้ำรายละเอียดส่วนบุคคลอย่างต่อเนื่อง เพิ่มการแสดงออกและละครของภาพที่เขาสร้างขึ้น วาดภาพเหมือนของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งและเน้นลักษณะทั่วไปที่เป็นลักษณะของเขา: ลักษณะของภาพบุคคล คำที่ชอบ นิสัย หรือท่าทางที่ชอบ จากนั้น Dickens ก็พูดซ้ำจนกระทั่งจบหนังสือ ด้วยเหตุนี้การที่ตัวละครของเขาถูกตราตรึงอยู่ในความทรงจำของผู้อ่านมาเป็นเวลานานจึงได้รับความชัดเจนพิเศษความชัดเจนและความหมายเชิงเปรียบเทียบเกือบทั้งหมด ดังนั้นทุกครั้งที่เขาปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่าน Newman Noggs จะทำให้ข้อต่อทั้งหมดของนิ้วแตก คาร์เกอร์แยกเขี้ยวของเขา Grimvig ตอบสนองต่อทุกสิ่งด้วยข้อความว่าเขา "พร้อมที่จะกินหัว"; นางชิคให้คำแนะนำในการ “พยายาม” ในทุกกรณี; ชาร์ลีมักจะปรากฏตัวในชุดผ้ากันเปื้อนหยาบ หมวกใบใหญ่ และมีสบู่ติดมือ วัวจะเขย่าตะขอเหล็กของเขาอยู่เสมอและทุกที่ สะโพกถูมือของเขา Micawber รอคอย "บางสิ่งบางอย่างที่จะปรากฎ" อยู่เสมอและทุกที่; Betsy Trotwood ขับลา ฯลฯ ออกจากสนามหญ้าของเธอ

เอ. อินเกอร์กล่าวในคำนำของนวนิยายเรื่อง “Dombey and Son” ว่าความเฉลียวฉลาดอันน่าทึ่งของดิคเกนส์ในการประดิษฐ์ลักษณะเฉพาะบุคคลและรายละเอียดลักษณะเฉพาะของภาพบุคคลนั้นเสริมด้วยความสามารถอันชาญฉลาดที่เท่าเทียมกันในการเปลี่ยนแปลงสิ่งเหล่านั้นในระหว่างการเล่าเรื่อง ดังนั้น ในภาพเหมือนแรกของ Major Bagstock เขามี "ใบหน้าสีฟ้าแข็งและมีตาโปนจากเบ้า"; หลังจากหน้าหนึ่งเขามี "ตากุ้งน้ำจืด" ซึ่งคราวนี้เขาจ้องมองมากจน "ในสภาพก่อนหน้านี้พวกเขาดูเหมือนจะจมลงลึกและจมลง" และอีกเล็กน้อยบนผิวของเมเจอร์จะมีลักษณะคล้ายกับชีสสติลตันและดวงตาของเขา — เช่น กุ้ง ฯลฯ ฯลฯ -

เมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของตัวละครของเขาตามบทกวีของมหากาพย์สัตว์ Dickens มักจะหันไปเปรียบเทียบกับตัวแทนของสัตว์โลก ดังนั้นสครูจจึง "ซ่อนตัวเหมือนหอยนางรมในกระดอง"; คาร์เกอร์ "ดูเหมือนแมว" "กัดฟันเหมือนฉลาม" และในตอนท้ายของหนังสือเขาก็ "เหมือนสัตว์มีเกล็ดบางชนิด"; ฟลอเรนซ์ถูกเปรียบเทียบกับ "กวางขี้อาย"; ใบหน้าของชายชราใน Dombey และ Son "คล้ายปู" มิสเตอร์ชิลลิป "ก้มหัวเหมือนนกที่เป็นมิตร"; สาวน้อยสองคน ป้าดอร่า “หน้าเหมือนนก”; ใบหน้าของโรส ดาร์เทิลแสดงออกถึง “ความพิโรธของแมวป่า” มิสเตอร์คาร์เกอร์ “มองด้วยความเจ้าเล่ห์ชั่วร้าย คล้ายลิงที่แกะสลักจากหิน ครึ่งคน และครึ่งสัตว์”

รูปร่างหน้าตาของ Dickens เป็นพื้นฐานในการทำความเข้าใจตัวละคร ด้วยความมุ่งมั่นในการพรรณนาถึงลักษณะภาพเหมือนของฮีโร่ของเขาอย่างแสดงออก Dickens หันมาใช้เทคนิคทางศิลปะที่หลากหลาย - คำอธิบายที่สมจริง การ์ตูนที่คมชัด การพูดเกินจริงและความแตกต่างซึ่งเมื่อรวมกันแล้วพันกันซึ่งเป็นตัวกำหนดสไตล์ของเขา ด้วยเหตุนี้ ภาพบุคคลของเขาจึงถูกเก็บรักษาไว้ในความทรงจำของผู้อ่าน ราวกับความประทับใจในความเป็นจริงที่ชัดเจนที่สุด ในเรื่องนี้ Dickens มีของขวัญที่หายากในการแสดงออกทางศิลปะ

II.3 คุณลักษณะของลักษณะภาพบุคคลในระบบภาพของนวนิยายชาร์ลส์ ดิคเกนส์ เรื่อง "ชีวิตของเดวิด คอปเปอร์ฟิลด์"

ในนวนิยายเรื่อง "The Life of David Copperfield" เช่นเดียวกับในนวนิยายเรื่องก่อน ๆ พร้อมด้วยตัวละครหลักมีการแบ่งตัวละครออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบ ("ดี" และ "ชั่ว") ใน Dickens การเป็นเจ้าของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งของกลุ่มใดกลุ่มหนึ่งเหล่านี้มักมีแรงจูงใจอยู่เสมอและไม่ได้เป็นไปตามอำเภอใจ บุคคลในชนชั้นทางสังคมสามารถอยู่ในหมวดหมู่เหล่านี้ได้ และในขณะที่เขาเริ่มแสดงลักษณะเฉพาะของผู้คนด้วยรูปลักษณ์ภายนอก (โหงวเฮ้ง ลักษณะการพูด กิริยาท่าทาง) ดังนั้น เขาก็แสดงลักษณะเฉพาะของสังคมในระดับต่างๆ โดยหลักๆ อยู่ที่การแสดงออกภายนอกของพวกเขา การแบ่งตัวละครของเขาในทางตรงกันข้ามตามหลักการแห่งความดีและความชั่ว Dickens ไม่ลืมว่าบุคคลนั้นซับซ้อนและช่วงเวลาที่กำหนดสำหรับเขาไม่ใช่สถานที่ที่ตัวละครตัวนี้ครอบครองบนบันไดทางสังคม แต่เป็นทัศนคติของ แต่ละคนต่อคนรอบข้างโดยไม่คำนึงถึงลักษณะภายนอกของพวกเขา ในบรรดาตัวละครทั้งเชิงบวกและเชิงลบ Dickens เป็นคนที่สง่างามและสวยงาม ไม่โอ้อวด ไม่โดดเด่น และดูน่าเกลียด แต่เมื่อภาพบุคคลมีรายละเอียดมากขึ้น ตัวละครของตัวละครก็ปรากฏชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ

ในนวนิยายของ Charles Dickens เรื่อง David Copperfield ตัวละครเชิงบวก (Peggoty, Betsy Trotwood, Wickfields, Dick) จะถูกเปรียบเทียบกับตัวละครเชิงลบ (Murdstones, Steerforth, Uriah Heap, Creakle) ในเวลาเดียวกัน Dickens ให้ความสำคัญกับภาพของฮีโร่เชิงบวกน้อยกว่าคนที่เป็นลบ

II.3.1 ตัวละครเชิงบวกในนวนิยาย

เดวิดเป็นบุคคลสำคัญของนวนิยายเรื่องนี้ เรื่องราวของเดวิดมุ่งตรงไปสู่อดีต สู่วัยเด็กของเขา และภาพในวัยเด็กของเขาถูกวาดโดยใช้จินตนาการของเด็ก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมการถ่ายภาพบุคคลจึงมีอิทธิพลเหนือที่นี่

เขาเป็นคนที่สังเกต จดจำ พูดคุยเกี่ยวกับผู้คนรอบตัวเขา เกี่ยวกับชีวิตของพวกเขา แต่เรื่องราวแต่ละเรื่องที่ถักทออย่างเชี่ยวชาญเข้ากับโครงสร้างของชีวิตของเขาเอง กลับกลายเป็นอิสระ เดวิดเป็น "ลูกชายของสุภาพบุรุษ" ซึ่งเกิดหกเดือนหลังจากพ่อของเขาเสียชีวิต ในตอนแรกเขาเป็นเด็กน้อยที่มีความสุข ซึ่งเป็นที่รักของแม่ยังสาวและเพ็กกอตตี้ พยาบาลผู้ใจดี โชคร้ายเข้ามาในบ้านพร้อมกับพ่อเลี้ยงและน้องสาวของเขา ซึ่งเด็กชายต่อสู้อย่างไม่เห็นแก่ตัว แต่กลับได้รับชัยชนะด้วยความซื่อสัตย์ ความขยัน การทำงานหนัก และเพื่อนที่ดี

ผู้เขียนไม่ได้ให้คำอธิบายภาพเหมือนของตัวละครหลักทันทีหลังเกิด ไม่มีภาพเหมือนของเดวิดที่แน่นอนในงานนี้ แต่ลักษณะบางอย่างยังคงเปิดโอกาสให้เราจินตนาการถึงเขา: "ฉันเกิดมาในชุดเสื้อเชิ้ต", "ฉันเตี้ยมาก"; “เธอเอามือมาพันรอบหัวผมหยิก” บางครั้งเดวิดก็ลืมที่จะพูดถึงตัวเองประสบการณ์ความประทับใจ แต่เมื่อรวมกับความสามารถในการเขียนที่เพิ่มมากขึ้นการก่อตัวของการคิดการพัฒนาของการสังเกตความสามารถในการวิเคราะห์และด้วยเทคนิคการเล่าเรื่องของ Dickens ผู้อ่านจึงสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่ร้ายแรง ในลักษณะภาพเหมือนของฮีโร่ในช่วงต่าง ๆ ของการเดินทางในชีวิตของเขา “ ฉันเห็นร่างที่น่าสมเพชของเด็กไร้เดียงสาที่เร่ร่อนสร้างโลกแห่งจินตนาการของตัวเอง”; “เมื่อถึงเวลานั้นรองเท้าของฉันก็อยู่ในสภาพเศร้า พื้นรองเท้าค่อยๆ หลุดออก และหนังที่อยู่ด้านบนก็แตกและแตก... หมวก (ซึ่งใช้เป็นหมวกคลุมนอนของฉันด้วย) แบนและมีรอยบุบมากจนกระทะโฮลลี่ที่เก่าแก่ที่สุดที่ไม่มีที่จับซึ่งนอนอยู่ในกองขยะสามารถแข่งขันกันได้อย่างง่ายดาย กับมัน เสื้อเชิ้ตและกางเกงของฉันที่เปื้อนเหงื่อ น้ำค้าง หญ้า และดินเคนทิชที่ฉันนอนอยู่ และถูกฉีกขาดจนต้องต่อรองราคา อาจกันนกให้ห่างจากสวนของคุณยายฉันได้ในขณะที่ฉันยืนอยู่ที่ประตู ผมของฉันไม่เคยหวีหรือแปรงเลยตั้งแต่ฉันออกจากลอนดอน จากการอยู่ในที่โล่งและแสงแดดเป็นเวลานานผิดปกติ ใบหน้า ลำคอ และแขนของฉันก็กลายเป็นสีแทนจนกลายเป็นสีดำ ข้าพเจ้าถูกปกคลุมไปด้วยฝุ่นชอล์กตั้งแต่หัวจรดเท้า ราวกับว่าข้าพเจ้าได้ปีนออกจากเตาปูนขาว" ; “สกปรก เต็มไปด้วยฝุ่น ผมพันกัน ฉันรู้สึกเหมือนเป็นคนบาปจริงๆ... ฉันปวดขาไปหมดเลย”; “ ฉันกลัวทุกการมองทุกการเคลื่อนไหวและซ่อนตัวอยู่ในกระดองของฉัน”; “ฉันเติบโต เป็นผู้ใหญ่ และเรียนรู้มากมาย ฉันสวมนาฬิกาทองคำที่มีโซ่ แหวนบนนิ้วก้อยของฉัน และเสื้อคลุม ฉันทาผมด้วยจาระบีหมีอย่างไม่เห็นแก่ตัว และจาระบีนี้รวมถึงแหวนด้วยก็ไม่ดี ฉันกำลังมีความรักอีกครั้งใช่ไหม? ใช่." - “คุณคือเดซี่ จริงๆ แล้ว ดอกเดซี่ในทุ่งในตอนเช้าตอนรุ่งสาง ดูเหมือนจะไม่ไร้เดียงสาไปกว่าคุณ!” - “ไม่ว่าฉันจะเติบโตในสายตาของตัวเองมากแค่ไหนและไม่ว่าฉันจะโตเป็นผู้ใหญ่แค่ไหน ต่อหน้าชายผู้น่านับถือคนนี้ ฉันก็ “กลายเป็นเด็กอีกครั้ง” เสมอ “ฉันคุ้นเคยกับสภาพจิตใจที่เศร้าโศกและดื่มกาแฟตามหน้าที่แล้ว... ฉันอยู่คนเดียวในโลกนี้” ในตอนท้ายของหนังสือ พระเอกบรรยายภาพตัวเองรายล้อมไปด้วยภรรยา ลูกๆ และเพื่อนๆ ของเขา คุณลักษณะเล็ก ๆ ในคำอธิบายภาพเหมือนของเดวิดสะสมทีละบทตลอดทุกบทของนวนิยายและในจำนวนทั้งสิ้นเผยให้เห็นโลกภายในและลักษณะนิสัยของเขา ด้วยเหตุนี้ผู้อ่านจึงสามารถจินตนาการภาพเหมือนของฮีโร่ได้อย่างสมบูรณ์

ควบคู่ไปกับการเติบโตและสถานการณ์ในชีวิตที่เปลี่ยนแปลงไปของเดวิด การปรากฏตัวของบ้านของเขาเปลี่ยนไป ซึ่งคำอธิบายนี้ช่วยให้เข้าใจสภาพภายในของเขาในช่วงเวลานี้ของเส้นทางชีวิตของเขาได้โดยไม่ต้องวาดภาพเหมือนโดยละเอียดของฮีโร่ ด้วยพลังในการสังเกตของเขา ในตอนแรก David มองเห็นบ้านของเขาเต็มไปด้วยชีวิตชีวา ความอบอุ่น และความสบาย “อบอวลไปด้วยกลิ่นสบู่ น้ำเกลือ พริกไทย เทียน และกาแฟ” เงียบสงบด้วย “ห้องที่อบอุ่นและเป็นทางการที่เรานั่งอยู่ ยามเย็น” พร้อมสวนลึกลับ “เขตรักษาพันธุ์ผีเสื้อที่แท้จริง” หลังจากแม่ของเดวิดเสียชีวิต นี่คือบ้านที่มี "หน้าต่างเศร้าโศกที่มองฉันเหมือนตาของคนตาบอดซึ่งครั้งหนึ่งชัดเจน"; “ บ้านหลังเก่าที่รักของฉันถูกทิ้งร้าง สวนก็เต็มไปด้วยวัชพืช ใบไม้ร่วงหล่นเปียกเป็นชั้นหนาบนทางเดิน... และสำหรับฉันดูเหมือนว่าบ้านหลังนั้นก็ตายไปแล้วและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับแม่ของฉัน และพ่อก็หายตัวไปตลอดกาล” ด้วยความผิดหวังและการทำลายความฝันอันแสนสุข” การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นกับบ้านเก่าของฉัน รังที่ไม่เรียบร้อยซึ่งถูกทิ้งร้างโดยโกงกางเมื่อนานมาแล้วหายไปต้นไม้ก็สูญเสียรูปลักษณ์เดิม - กิ่งก้านและยอดของพวกมันถูกตัดหรือหักออก สวนนี้ดูเป็นธรรมชาติ และหน้าต่างหลายบานในบ้านก็ถูกปิด ตอนนี้มีสุภาพบุรุษวิกลจริตผู้โชคร้ายเพียงคนเดียวเท่านั้นที่อาศัยอยู่ที่นั่น และครอบครัวของเขาดูแลเขา”

คำอธิบายของแม่ของเดวิดกระจัดกระจายมากโดยอยู่ในส่วนต่าง ๆ ของนวนิยาย: "แม่ของฉันมีรูปร่างหน้าตาเหมือนเด็กและ ... ดูเด็กมากแม้จะอายุเท่าเธอก็ตาม" "มีผมสวยและมีรูปร่างเหมือนเด็กผู้หญิง" "ก บลัชออนที่ยอดเยี่ยมบนใบหน้าของเธอ”; "มีเสน่ห์และน่ารัก" "สวยหวาน" ต่อมาเมื่ออธิบายเธอ Dickens หันไปใช้เทคนิคการเปลี่ยนแปลงทางศิลปะของภาพเหมือนซึ่งเปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ในชีวิต: หลังจากที่ Murdstones "เริ่มทรมานเธอเหมือนนกที่โชคร้ายในกรง" "ความสุขกับความสวยงามของเธอ ใบหน้าซีดจาง ปอดเปลี่ยนไปอย่างมาก การเดิน ตอนนี้กลายเป็น "ร่างเงียบ" "สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่น่าสงสารที่สุด" "เธอเริ่มจริงจังและรอบคอบมากขึ้น ดูหมกมุ่นและอ่อนแอเกินไป มือของเธอก็บางและขาวมาก เกือบจะโปร่งใส ท่าทางของเธอเปลี่ยนไป เธอรู้สึกกระวนกระวายใจ มีความวิตกกังวลบางอย่าง”

Peggotty พี่เลี้ยงของ David ปรากฎในนวนิยายเรื่องนี้ด้วยความรัก ความอ่อนโยน และความกตัญญู: "ไร้ร่างเลย... เธอช่างงดงามจริงๆ ในแบบของเธอเอง"; “ด้วยดวงตาสีเข้ม... และด้วยแก้มที่แข็งกระด้างและแดงจนฉันสงสัยว่าทำไมนกถึงไม่ชอบจิกเธอ แต่ชอบกัดแอปเปิ้ล” ด้วยการประชดที่อ่อนโยน Dickens เขียนว่า: "Peggotty เป็นผู้หญิงที่อวบอ้วนมากและในการเคลื่อนไหวอย่างกะทันหันเพียงเล็กน้อยกระดุมชุดของเธอก็กระเด็นไปด้านหลัง"; “ในห้องรับแขกด้านหน้ามีสตูลวางเท้ากำมะหยี่สีแดงตัวเล็กๆ... สีของกำมะหยี่ไม่ได้แตกต่างจากสีหน้าของเพ็กกอตตี้เลย ม้านั่งนั้นนิ่มและเพ็กกอตตีก็แข็ง แต่มันก็ไม่สำคัญ” จนกระทั่งจบหนังสือ “คนรับใช้ที่ซื่อสัตย์และใจดี” นี้ปรากฏขึ้น “ในกลุ่มถุงเท้ายาว เซนติเมตร ขี้ผึ้งชิ้นหนึ่ง กล่อง และหนังสือเกี่ยวกับจระเข้” คำอธิบายของ Pagotty ค่อนข้างตรงไปตรงมา รูปร่างหน้าตาของเธอตรงกับตัวละครของเธอ ดังนั้นใบหน้าที่แดงก่ำของ Pagotty และความอวบอ้วนของเธอจึงเป็นสัญลักษณ์ของความมีน้ำใจของเธอ และแม้ว่าจะไม่มีคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับภาพเหมือนของพี่เลี้ยงเด็กในนวนิยายเรื่องนี้ แต่เราได้เรียนรู้เกี่ยวกับรูปลักษณ์และลักษณะนิสัยของเธอด้วยการกระทำและคำพูดของผู้หญิงคนนี้

การแสดงภาพอันงดงามของเบ็ตซีย์ ทรอทวูด คุณยายของคอปเปอร์ฟิลด์ ยังคงเป็นหนึ่งในความสำเร็จอันยอดเยี่ยมของดิคเกนส์ ยายของเดวิดเป็นคนที่ซับซ้อน ขัดแย้ง และยังเป็นบุคคลที่สมบูรณ์ ผู้อ่านไม่เคยรู้ล่วงหน้าว่า Betsy Trotwood จะพูดอะไรและอะไรอีกที่เธอจะ "ทิ้ง" แต่เขามั่นใจได้ว่าเธอ "โดยไม่คำนึงถึงอคติของสังคมอารยะเลย" มักจะถูกชี้นำโดยการพิจารณาถึงความดี และความยุติธรรม ภูมิใจและดูหมิ่นผู้ชายโดยรักษาตำแหน่งเด็กผู้หญิงไว้หน้าชื่อของเธอ เธอปรากฏตัวต่อหน้าเราในฐานะ "บุคคลที่น่าเกรงขาม" "กลอกตาของเธอเหมือนศีรษะของซาราเซ็นบนนาฬิกาของชาวดัตช์" ด้วย "ท่าทางที่เข้มงวดและ รูปลักษณ์ที่เฉียบขาดราวกับคนที่คุ้นเคยกับการบังคับบัญชา "ซึ่ง" สัมผัสผมของแม่ของเดวิดด้วยมืออันอ่อนโยนพร้อมทั้งเรียกเธอว่า "เด็กน่าสงสาร" เบ็ตซี่ ทรอทวูด มีรูปลักษณ์ที่ “เย่อหยิ่งและเข้มงวด” ต้องการทำให้เดวิดเป็นคนดีและเป็นประโยชน์ต่อสังคม “อย่าทำอะไรที่ต่ำต้อย ทรอท อย่าเป็นคนหน้าซื่อใจคดและอย่าโหดร้าย” นี่คือคำสั่งที่เธอ ให้กับหลานชายของเธอ ด้วยการใช้เทคนิคการเปรียบเทียบการต่อต้านรูปลักษณ์และแก่นแท้ Dickens แสดงให้เห็นว่าเบื้องหลังความรุนแรงภายนอกของ Betsy Trotwood นั้นซ่อนความเมตตาภายในของเธอไว้ นอกจากนี้ผู้เขียนยังพรรณนาถึง Betsy Trotwood ดังนี้: “ ผู้หญิงตัวสูงที่มีใบหน้าแปลก ๆ แต่น่ารัก มีบางอย่างที่ไม่ยอมแพ้บนใบหน้าของเธอ น้ำเสียงของเธอ การเดินและท่าทางของเธอ... อย่างไรก็ตาม ใบหน้าของเธอค่อนข้างสวยงาม แม้ว่าจะแข็งกระด้างและเข้มงวดก็ตาม ฉันดึงดูดความสนใจไปที่ดวงตาที่มีชีวิตชีวาและเป็นประกายของเธอเป็นพิเศษ ผมหงอกของเธอถูกหวีอย่างเรียบง่าย แยกแสก และคลุมด้วยหมวก ซึ่งฉันจะเรียกว่าหมวกบ้าน... ชุดของเธอเป็นสีม่วงอ่อนและเรียบร้อยอย่างน่าประหลาดใจ แต่ก็ตัดแคบราวกับว่าเธอไม่ต้องการสวมอะไรเพิ่มเติม” “ถึงแม้จะมีนิสัยแปลกๆ และตลกมากมาย แต่ก็มีบางสิ่งที่ควรค่าแก่ความไว้วางใจและความเคารพในตัวคุณย่าของฉัน” เธอปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่าน "นั่งบนเก้าอี้ที่ขัดขืนไม่ได้... ต่อหน้าฉากสีเขียวทรงกลม" ในท่าเดียวกัน: "ขาบนตะแกรงเตาผิง ชายเสื้อถูกหยิบขึ้น ประสานมือ เข่าข้างหนึ่ง” ทันใดนั้นก็มีเสียงร้องว่า "เจนเนตต์ ลา!" -- กล่าวถึงคุณย่าในขณะที่เธอปรากฏตัวและตลอดหลายบท ที่นี่ความสมัครใจของ Dickens ในรายละเอียดที่สดใสและจับใจซึ่งมักเกิดขึ้นซ้ำๆ ช่วยเสริมการแสดงออกของภาพลักษณ์ของเธอ มิสเตอร์ดิ๊กเฒ่าผู้แปลกประหลาดพบที่พักพิงในบ้านของเธอ เธอกลายเป็นเพื่อนกับ Peggotty อย่างรวดเร็วและจัดการกับ Murdstones อย่างรวดเร็ว และในเวลาที่เหมาะสมก็กลายเป็นผู้พิทักษ์ของ David ผู้พบความรักของแม่ ที่พักพิง และโอกาสในการศึกษาต่อกับยายของเขา ตัวละครของ Betsy Trotwood เป็นเวอร์ชันผู้หญิงของ Dickensian พิสดาร; มันถูกสร้างขึ้นจากความแตกต่างระหว่างความเกรี้ยวกราด กิริยาเชิงมุม และความมุ่งมั่น ความมีน้ำใจจากใจ และการตอบสนองของเธอ

ตัวละครการ์ตูนของนวนิยายเรื่องนี้มีความงดงามซึ่งจำเป็นต้องสังเกตนายดิ๊กผู้ใจดีและนักธุรกิจผู้โชคร้ายอย่าง Micawber ช่างพูดช่างพูด

มิสเตอร์ดิ๊กปรากฎในนวนิยายราวกับว่าผู้เขียนไม่ต้องการบรรยายถึงสิ่งที่ไม่จำเป็น: “มิสเตอร์ดิ๊ก... มีผมหงอกและแดงก่ำ ฉันจะจบคำอธิบายของฉันที่นี่ถ้าเขาไม่มีนิสัยแปลก ๆ ที่จะก้มหน้าลง และดวงตาสีเทาของเขาโปนและใหญ่ด้วยแวววาวของน้ำแปลก ๆ ความเหม่อลอยของเขาการเชื่อฟังยายของฉันและความสุขแบบเด็ก ๆ ทำให้ฉันสงสัยว่าเขาอาจจะไม่บ้าสักหน่อย เขาแต่งตัวเหมือนสุภาพบุรุษในเสื้อคลุมโค้ตสีเทาอันกว้างขวางพร้อมเสื้อกั๊กและกางเกงขายาวสีขาว เขามีนาฬิกาอยู่ในกระเป๋าและมีเงินอยู่ในกระเป๋าข้างซึ่งเขาร้องกริ๊งราวกับว่าเขาภูมิใจกับมันมาก” “ผมหงอก มีชีวิตชีวา เปล่งประกาย” ด้วย “การจ้องมองเหม่อลอย” “เขามีใบหน้าที่สุภาพอ่อนโยน น่านับถือมาก แม้จะร่าเริงและสดชื่นในเวลาเดียวกันก็ตาม” เขา “มีความหลงใหลในขนมปังขิงอย่างมาก ... ไม่เคยมาโดยไม่มีแผ่นหนังพร้อมกระดาษเขียน" และ "ตลอดเวลาที่เขาห้อยเหรียญอยู่ในกระเป๋า" “นายดิ๊กช่างสัมผัสได้สำหรับฉัน เมื่อนึกถึงงูที่กำลังพุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้า... ฉันจินตนาการว่างูได้ปลดปล่อยจิตใจของเขาจากความกังวลและพาพวกเขาขึ้นสู่สวรรค์” ความเยื้องศูนย์ของ Mr. Dick ก่อให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน และ Dickens จงใจเน้นย้ำความตลกของเขา การ์ตูนช่วยให้ผู้เขียนอธิบายตัวละครของนายดิ๊กผู้ใจดีและจริงใจได้ชัดเจนยิ่งขึ้น “เช้าวันรุ่งขึ้นคุณดิ๊กรู้สึกดีขึ้นเล็กน้อยเมื่อเขาส่งเงินสดทั้งหมดให้ฉัน ... - สิบชิลลิง” นี่ไม่เพียงแต่ไม่ตลกเท่าไหร่เท่านั้น แต่ยังน่าสัมผัสและมีเกียรติอีกด้วย ท้ายที่สุดแล้วมิสเตอร์ดิ๊กไม่ได้ให้สิ่งหลังโดยไม่คิดคำนวณ แต่ให้ความปรารถนาในจิตวิญญาณของเขา ที่นี่ Dickens ช่วยให้ "มองเห็น" ความจริงได้ชัดเจนยิ่งขึ้นผ่านการ์ตูน ด้วยการสะสมและทำซ้ำลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลเป็นระยะ ๆ "สิ่งเล็กน้อย" ของภาพเหมือนของมิสเตอร์ดิ๊กโดยเน้น "แก้มสีดอกกุหลาบ" และ "ผมหงอก" ดิคเกนส์เผยให้เห็นลักษณะของ "คนบ้าใจดี" และผู้มีจิตใจงดงาม

นาย Micawber เป็นหนึ่งในบุคคลที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในบรรดาตัวละครรองของ Dickens นี่คือคนใจดีไม่ขาดความสามารถโปรเจ็กเตอร์ที่ไม่รู้จักเหนื่อยและนักฝันที่ไร้ผลพร้อมคำพูดที่ไพเราะและอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ดาวิดปรากฏดังนี้: “ชายวัยกลางคนสวมโค้ตโค้ตสีน้ำตาล ในกางเกงรัดรูปสีดำและรองเท้าสีดำ หัวอันใหญ่โตเป็นมันเงาของเขาไม่มีขนมากไปกว่าไข่ ใบหน้ากว้างมาก ชุดนี้ดูโทรมๆ แต่ปกเสื้อกลับดูน่าประทับใจ เขาถือไม้เท้าสำรวยที่มีพู่สีแดงขนาดใหญ่สองอันและวางแว่นตาข้างเดียวไว้บนโค้ตโค้ตของเขา - เพื่อการตกแต่งเพราะเขาไม่ค่อยได้ใช้มัน ... พร้อมเสียงพึมพำอย่างวางตัวในน้ำเสียงของเขาด้วยกิริยาที่สง่างามและด้วย รูปลักษณ์ที่เป็นมิตรอย่างสุดจะพรรณนา Micawber “เหยื่อของปัญหาทางการเงิน” ชั่วนิรันดร์ “ไม่รังเกียจที่จะโอ้อวดเกี่ยวกับความยากลำบากของเขาเสมอ” ทุกครั้งที่เห็นเจ้าหนี้ “ตกอยู่ในความโศกเศร้าและความโศกเศร้า แต่หลังจากผ่านไปครึ่งชั่วโมง เขาก็ทำความสะอาดรองเท้าอย่างขยันขันแข็งและออกจากร้านไป เฮาส์ฮัมเพลงแล้วเขาก็ดูสง่างามมากกว่าปกติ” “ความสิ้นหวังของเขา ไม่บอกว่าสิ้นหวัง หายไปทันที” คุณลักษณะเด่นประการหนึ่งของมิสเตอร์มิคอว์เบอร์ - "การเสแสร้งต่อความสง่างาม" - ไม่เพียงปรากฏให้เห็นในพฤติกรรมทั้งหมดของเขาเท่านั้นในกิริยาลักษณะท่าทางคำพูดของเขา แต่ยังรวมถึงสภาพแวดล้อมโดยรอบในสิ่งของและบ้านที่เป็นของเขาด้วย ด้วยความถี่คงที่เขาปรากฏบนหน้าหนังสือ "ด้วยแว่นตาข้างเดียว ไม้เท้า คอปกสูง; สง่างามเดินไปตามถนนแล้วสงสัยว่าความสุขจะยิ้มหรือไม่” บ้านของเขา “ดูโทรมๆ เหมือนกัน แต่อ้างว่าสง่างามเหมือนเขา” สุนทรพจน์ของมิคาวเบอร์มีความเป็นรายบุคคลอย่างลึกซึ้งและเต็มไปด้วยน้ำเสียงของเขาเอง ที่สำคัญที่สุดเขาจำได้แม่นยำเพราะลักษณะเฉพาะของคำพูดของเขา เขาไม่เคยทรยศต่อท่าทางปกติของเขาในการแสดงออกในลักษณะที่หยิ่งผยอง ในการเปิดเผยตัวละครของมิสเตอร์มิคอว์เบอร์ ดิคเกนส์เน้นย้ำถึงหลายส่วนที่เชื่อมโยงถึงกันและก่อให้เกิดความสามัคคีที่แยกไม่ออกของรายละเอียดภายนอก ซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยคุณลักษณะที่กำหนดลักษณะเฉพาะของตัวละครของเขา ด้วยเหตุนี้จึงสร้างภาพลักษณ์ที่ "ซับซ้อน" ของตัวละคร

ด้วยความเห็นอกเห็นใจอันอบอุ่นอย่างต่อเนื่องและด้วยความเห็นอกเห็นใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุด Dickens วาดภาพของ Mr. Peggotty ผู้รวบรวมคุณสมบัติที่ดีที่สุดของคนธรรมดา ดิคเก้นแสดงให้เห็นว่าเขาเป็นคนกล้าหาญและซื่อสัตย์ นาย Peggotty - "ชายผมยาวหนาและใบหน้าดี" "เปล่งประกายด้วยความรักและความภาคภูมิใจจนอธิบายไม่ได้ ... ดวงตาที่ซื่อสัตย์ หน้าอกกว้าง และหมัดที่แข็งแกร่งเหมือนค้อนขนาดใหญ่" ดิ้นรน ด้วยสถานการณ์ที่เลวร้ายและเอาชนะมันได้ : “เขาหน้าหงอกมากขึ้น ริ้วรอยบนแก้มและหน้าผากของเขาลึกขึ้น... แต่เขาดูเข้มแข็งมาก และดูเหมือนผู้ชายที่ไล่ตามเป้าหมายของเขาอย่างไม่ลดละ และจะอดทนต่อความยากลำบากทั้งหมด” “แขนที่มีกล้ามนี้แสดงออกถึงความแข็งแกร่งและความยืดหยุ่นของตัวละครได้ชัดเจนแค่ไหน และมันเข้ากับหน้าผากที่เปิดกว้างและผมหงอกของเขาได้ดีเพียงใด” Dickens แสดงให้เห็นถึงความยิ่งใหญ่ทางจิตวิญญาณ ความเป็นมนุษย์ และความสูงส่งที่แท้จริงของ Mr. Peggotty ผ่านทางคำอธิบายภาพบุคคล ซึ่งเพิ่มลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลตลอดการเล่าเรื่อง ซึ่งนำเสนอเขาเป็นตัวอย่างของความแน่วแน่และความตรงไปตรงมา ความกล้าหาญ และความเป็นมนุษย์ในความสัมพันธ์กับ ประชากร.

เอกสารที่คล้ายกัน

ความสมจริงเชิงวิพากษ์ในวรรณคดีอังกฤษแห่งศตวรรษที่ 19 และลักษณะของงานของ Charles Dickens ชีวประวัติของ Dickens เป็นแหล่งที่มาของภาพของวีรบุรุษเชิงบวกในงานของเขา การแสดงตัวละครเชิงบวกในนวนิยาย "Oliver Twist" และ "Dombey and Son"

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 21/08/2011

ลักษณะเฉพาะ ภาพร่างภาพบุคคลในผลงานของ L.N. ตอลสตอย. บทบาทของภาพบุคคลในงานศิลปะ ศึกษาภาพร่างภายนอกของเฮเลนในระดับศัพท์ สัณฐานวิทยา และวากยสัมพันธ์ วิเคราะห์ "สัญญาณ" ของนางเอกและรายละเอียดของภาพเหมือน

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 24/05/2010

ผลงานของนักประพันธ์ภาษาอังกฤษ Charles Dickens แนวคิด นวนิยายทางสังคม- ความฝันโรแมนติก "เกี่ยวกับความจริงอันศักดิ์สิทธิ์" นิยาย " ความคาดหวังอันยิ่งใหญ่"และสถานที่ของเขาในมรดกของ Dickens ความรู้สึกทางเศรษฐกิจและสังคมและจริยธรรมของสังคมอังกฤษในศตวรรษที่ 19

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 04/05/2554

ภาพรวมโดยย่อแนวคิดเรื่อง "ฮีโร่วรรณกรรม" โดยใช้ตัวอย่าง วีรบุรุษวรรณกรรม Charles Dickens แก่นแท้และความสำคัญของเขาในวรรณคดีโลก การวิเคราะห์ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่อง Vanity Fair: ภาพของ Emilia Sedley และ Rebecca Sharp พระเอกที่ไม่ได้อยู่ในนิยาย

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 26/01/2014

ขั้นตอนของชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของนักเขียน Vasily Grossman และประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง Life and Fate ประเด็นทางปรัชญานวนิยายคุณลักษณะของโลกศิลปะ แนวคิดเรื่องเสรีภาพของผู้เขียน โครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของนวนิยายจากมุมมองของการดำเนินการตามแผน

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 11/14/2012

วัยเด็กที่ยากลำบากของ Charles Dickens ปีการศึกษาของเขา ธีมของวัยเด็กที่หิวโหยใน "Sketches of Boz" นวนิยายเรื่อง Posthumous Papers of the Pickwick Club การค้นหาอุดมคติทางศีลธรรม ชุดภาพในนวนิยายของ Dickens ที่เป็นรูปลักษณ์ของเขา ประสบการณ์ส่วนตัวและการสังเกต

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 06/02/2552

เหตุการณ์สำคัญในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของ A.M. เรมิโซวา คุณสมบัติเฉพาะ ลักษณะที่สร้างสรรค์ผู้เขียน. หลักการจัดระบบตัวละคร ลักษณะของภาพของฮีโร่เชิงบวกของนวนิยายเรื่องนี้และสิ่งที่ตรงกันข้าม แนวโน้มทั่วไปในการแสดงภาพผู้หญิง

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 09/08/2016

ลักษณะทางภาษาและการเรียบเรียงของลักษณะภาพบุคคลในเรื่องโดย I.S. ทูร์เกเนฟ "อาสยา" การวิเคราะห์ประเภทโครงสร้างและความหมาย ลักษณะโดยย่อของสายพันธุ์ คำอธิบายทางศิลปะ: ภายใน, ภูมิทัศน์. ความซับซ้อนของเนื้อหาของคำอธิบายแนวตั้ง

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 18/06/2017

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ลักษณะของตัวละครในนวนิยาย Pechorin และ Maxim Maksimych เป็นตัวละครหลักสองตัว - สองขอบเขตของชีวิตรัสเซีย มุมมองเชิงปรัชญาของ Lermontov เกี่ยวกับโศกนาฏกรรมทางจิตวิญญาณของฮีโร่ในยุคปัจจุบัน Belinsky เกี่ยวกับฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 07/05/2554

ประวัติโดยย่อของการสร้างและวิเคราะห์ประเด็นทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยายเกี่ยวกับผู้ประกอบการ "Dombey and Son" บทกวีชื่อเรื่อง องค์ประกอบของสัญลักษณ์ และภาพที่สมจริงของนวนิยาย ภาพลักษณ์ของ Karker แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมและการลงโทษทางศีลธรรม

ในประวัติศาสตร์ของการก่อตัวและการพัฒนาความสมจริงของอังกฤษ David Copperfield (1849-1850) นวนิยายของ Charles Dickens ครอบครองสถานที่พิเศษ นอกจากผลงานอันโด่งดังของนักเขียนชื่อดังอย่าง “บลีคเฮาส์” และ “ลิตเติ้ลดอร์ริต” แล้ว นวนิยายเรื่องนี้ยังมีชื่อเสียงในด้านคุณภาพอีกด้วย เวทีใหม่ในงานของเขาโดดเด่นด้วยการเจาะลึกเข้าไปในจิตวิทยาของฮีโร่ของ Charles Dickens

"เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์" เป็นประสบการณ์ครั้งแรกและครั้งเดียวของผู้เขียนในประเภทนี้ นวนิยายอัตชีวประวัติ- และถึงแม้ว่าตัวเขาเองจะปฏิเสธคำวิจารณ์อยู่เสมอว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นอัตชีวประวัติ แต่ "David Copperfield" ยังคงเป็นชีวประวัติของนักเขียนที่สร้างขึ้นใหม่อย่างมีศิลปะตั้งแต่วัยเด็กจนถึงปี 1836 นั่นคือจนกระทั่งช่วงเวลาที่ Charles Dickens กลายเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียง

รูปภาพและตัวละครของวีรบุรุษในนวนิยายมีหลายสิ่งที่สอดคล้องกับทั้งภาพลักษณ์และตัวละครของ Charles Dickens เองและกับผู้คนที่เขารู้จักดี ตัวอย่างเช่น David Copperfield ชวนให้นึกถึงตัวนักเขียนเอง นักแสดงตลก Mickwober ชวนให้นึกถึงพ่อของเขา John Dickens มากและภาพลักษณ์ของ Dora นั้นเป็นการสร้างภาพลักษณ์ของ Mary Beadnell ที่เกือบจะเหมือนกันทุกประการซึ่งเป็นความรักครั้งแรกของนักเขียน

มีฉากทั้งหมดในนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งชวนให้นึกถึงสถานการณ์ในชีวิตจริงที่ผู้เขียนเองมีส่วนร่วมโดยตรง ตัวอย่างเช่น การจับคู่และการแต่งงานของเดวิดซ้ำเรื่องราวการจับคู่ของดิคเกนส์กับแคทเธอรีน ฮอกการ์ด ซึ่งต่อมากลายเป็นภรรยาของเขา นางดิคเกนส์

แต่ผู้เขียนก็ไม่ได้สร้างใหม่ในนวนิยายของเขา บุคคลที่เฉพาะเจาะจงแต่วาดภาพธรรมดาๆ เรื่องราวของตัวละครหลักใน David Copperfield นั้นเป็นเรื่องจริงโดยสิ้นเชิง และถึงแม้ว่าในนวนิยายเรื่องนี้ Dickens จะไม่ได้แสดงละครขนาดใหญ่ก็ตาม ปัญหาสังคมมันมีสัญญาณทั้งหมดของนวนิยายสังคมอยู่แล้ว องค์ประกอบในเทพนิยายกับเด็กกำพร้าซึ่งโชคลาภในรูปแบบของมรดกตกหล่นราวกับมาจากท้องฟ้าเปลี่ยนชีวิตที่ทนทุกข์ทรมานของฮีโร่ในทันทีไม่มีอยู่ใน "เดวิดคอปเปอร์ฟิลด์" อีกต่อไป แต่มีชีวิตจริงที่นักเขียนสร้างขึ้นใหม่อย่างมีศิลปะพร้อมรายละเอียดในชีวิตประจำวันอย่างพิถีพิถัน

เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ ฮีโร่ของชาร์ลส ดิคเกนส์ กลายเป็นเด็กกำพร้าและถูกดูหมิ่นและความอัปยศอดสูจนกลายเป็นป้าใจดีที่ดูเหมือนนางฟ้าสำหรับเขา แต่เมื่อเดวิดโตขึ้น เขาก็เชื่อว่าป้าเบ็ตซี่เป็นเพียงสาวใช้ขี้จุกจิก และการที่ป้าของเขาสูญเสียโชคลาภก็ทำให้เดวิดสติแตกไปเลยทีเดียว “ความหวังอันยิ่งใหญ่” ที่เกี่ยวข้องกับโชคลาภของป้าของเขาระเบิดราวกับฟองสบู่ แต่เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ค้นพบความแข็งแกร่งในตัวเองที่ช่วยให้เขามองเห็นแสงสว่าง เขาค่อยๆ ตระหนักว่ามีเพียงการทำงานหนักและการฝึกฝนอย่างมีสติเท่านั้นจึงจะเป็นสิ่งที่ดีที่สุดในตัวเอง คุณสมบัติของมนุษย์จะนำเขาไปสู่ความสำเร็จ เส้นทางสู่ความสุขที่เดวิดต้องเผชิญนั้นยาวไกลและมาพร้อมกับการทดลองที่ยากลำบากและความเข้าใจอันเจ็บปวดมากมาย ดังนั้นเราจึงนำเสนอ "เรื่องราวของชายหนุ่ม" อีกเรื่องหนึ่งซึ่งวรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 19 อุดมสมบูรณ์มาก วัสดุจากเว็บไซต์

เมื่อมองแวบแรก “David Copperfield” แสดงให้เห็นสัญญาณทั้งหมดของ “นวนิยายแห่งการศึกษา” แบบคลาสสิก เช่น “Wilhelm Meister” ของเกอเธ่ อย่างไรก็ตามในนวนิยายของ Dickens เส้นทางชีวิตของฮีโร่ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยการยึดติดกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างสม่ำเสมอ แต่โดยการเล่นความทรงจำของเขาอย่างกระทันหันซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วพันธุกรรมคาดการณ์ร้อยแก้วของ M. Proust และ D. Joyce" "David Copperfield" เป็นนวนิยายเกี่ยวกับความทรงจำของฮีโร่และบทบาทของพวกเขาในชีวิตของเขา ดังนั้นเกี่ยวกับเวลาและความรู้สึกที่เกิดจากความทรงจำ จากมุมมองนี้ เราไม่เพียงแต่มีนวนิยายอัตชีวประวัติต่อหน้าเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาด้วย

ในเวลาเดียวกัน Dickens ไม่เพียงแต่บันทึกประสบการณ์ชีวิตของ David Copperfield ลงบนหน้านวนิยายของเขาเท่านั้น แต่ยังนำประสบการณ์นี้ไปสู่การวิเคราะห์ทางจริยธรรมที่ซับซ้อนที่สุดบนพื้นฐานของความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับธรรมชาติของความดีและความชั่วเกิดขึ้น . และในแง่นี้นวนิยายเรื่องนี้ก็มีปรัชญาเช่นกัน ดังนั้นเราจึงมีเหตุผลทุกประการที่จะยืนยันว่า "David Copperfield" เป็นนวนิยายเชิงอัตชีวประวัติ สังคมและจิตวิทยา และเชิงปรัชญา

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้จะมีเนื้อหาในหัวข้อต่อไปนี้:

บทความปี 2012 เกี่ยวกับวรรณกรรมในหัวข้อพุชกิน
การวิเคราะห์ของ Dickens "ความคาดหวังที่ยิ่งใหญ่"
วิเคราะห์นวนิยายของเดวิด คอปเปอร์ฟิลด์
บทวิเคราะห์ของ เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ ชาร์ลส์ ดิคเกนส์
นวนิยายประเภทนวนิยายโดย Charles Dickens

“The Life of David Copperfield” เป็นนวนิยายเล่มที่แปดของ Charles Dickens นักเขียนชื่อดังชาวอังกฤษ ในขณะที่ตีพิมพ์ผลงาน ดาวของ Dickens ก็ส่องแสงเจิดจ้าในวรรณคดีโลกแล้ว ผู้ชมอ่านแล้ว” บันทึกมรณกรรม The Pickwick Club,” “Oliver Twist” และ “Nicholas Nickleby,” “Barnaby Rudge” และ “Martin Chuzzlewit,” “Dombey and Son” และ “The Curiosity Shop”

บทแรกของเรื่องราวชีวิตของ David Copperfield เริ่มตีพิมพ์ในปี 1849 การตีพิมพ์ครั้งสุดท้ายที่ห้าจัดทำขึ้นในปี พ.ศ. 2393 ตัวละครหลักซึ่งเป็นผู้บรรยายด้วย เริ่มต้นเรื่องราวตั้งแต่วินาทีที่เขาเกิด และเราแยกทางกับชายที่เป็นผู้ใหญ่ ประสบความสำเร็จและเป็นที่ต้องการในธุรกิจของเขา ชายในครอบครัวที่รักและเป็นที่รัก

เมื่อทราบชีวประวัติของ Dickens คุณจะพบช่วงเวลาอัตชีวประวัติมากมายในนวนิยายเรื่องนี้ นอกจากนี้ยังระบุด้วยรูปแบบของคำบรรยาย - เรื่องราวถูกเล่าในคนแรก แน่นอนว่าคุณไม่ควรระบุชื่อผู้แต่งและตัวละครหลักโดยสมบูรณ์ เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ - ก่อนอื่นเลย ภาพศิลปะซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากความทรงจำของผู้เขียนและจินตนาการที่ไม่อาจควบคุมได้ของนักเขียนร้อยแก้วผู้ยิ่งใหญ่

มาจำไว้ว่าชีวิตของ David Copperfield เป็นอย่างไร

เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ เกิดวันศุกร์ เวลา 24.00 น. การร้องไห้ครั้งแรกของทารกเกิดขึ้นพร้อมกับการตีนาฬิกาครั้งแรก พยาบาลและเพื่อนบ้านที่มีประสบการณ์บางคนเห็นลางบอกเหตุลึกลับหลายประการในเรื่องนี้ ประการแรก เด็กชายได้รับสัญญาว่าจะพบกับชะตากรรมที่ยากลำบาก เต็มไปด้วยการทดลองและความทุกข์ทรมาน และประการที่สอง พวกเขาให้คำมั่นกับมารดาที่กำลังคลอดบุตรว่าลูกชายของเธอจะได้เห็นวิญญาณและผี

หลายปีต่อมาคอปเปอร์ฟิลด์วิเคราะห์ว่าส่วนแรกของ "มรดก" ที่น่าสงสัยตกเป็นของเขาเต็มจำนวน แต่ส่วนที่สองยังไม่ได้ตกไปอยู่ในความครอบครองของเขาซึ่งอย่างไรก็ตามเขาไม่เสียใจเลย

คุณแม่ยังสาวของเดวิดไม่ค่อยกังวลกับคำทำนายของเพื่อนบ้าน ในขณะนั้นเธอกำลังยุ่งอยู่กับปัญหาในชีวิตประจำวันที่ไม่น่าสนใจอย่างยิ่ง เช่น วิธีการเลี้ยงลูกและตัวคุณเอง ประเด็นก็คือพ่อของเดวิดเสียชีวิตกะทันหันก่อนเกิดสี่เดือน และนางคอปเปอร์ฟิลด์ในวัยเยาว์ซึ่งปรับตัวเข้ากับชีวิตไม่ได้ก็ไม่รู้จะทำอย่างไรต่อไปอย่างแน่นอน

ก่อนคลอดบุตร น้องสาวของสามีผู้ล่วงลับ นางสาวเบ็ตซี่ ทรอทวูด มาที่บ้านของเธอ เจ้ากี้เจ้าการตัวนี้ ผู้หญิงที่แข็งแกร่งอาสาช่วยลูกสะใภ้ของฉันและลูกสาวของเธอ ด้วยเหตุผลบางประการที่มิสเบตซี่เชื่อว่าคุณนายคอปเปอร์ฟิลด์จะมีลูกสาวอย่างแน่นอน เมื่อเกิดเดวิดทำให้ป้าของเขาเสียใจมากจนเธอหนีออกจากบ้านลูกสะใภ้โดยไม่บอกลาและไม่เคยปรากฏตัวที่นั่นอีกเลย

ในขณะเดียวกัน David Copperfield ในวัยเยาว์ก็เติบโตขึ้นมา เธอดูแลเขา แม่ที่รักและเพกก็อตตี้สาวใช้ผู้ห่วงใย แต่ในไม่ช้าช่วงเวลาแห่งความสุขในชีวิตของเดวิดก็สิ้นสุดลง - แม่ของเขาแต่งงานใหม่ มิสเตอร์เมิร์ดสโตน คนที่เธอเลือก กลับกลายเป็นคนที่น่ารังเกียจที่สุด เขาควบคุมทุกอย่างได้อย่างแน่นอน ไม่รวมความสัมพันธ์ระหว่างแม่กับลูก การแสดงความรักและความอ่อนโยนต่อเด็กชายถือว่าเป็นที่ยอมรับไม่ได้

ในไม่ช้าน้องสาวของมิสเตอร์เมิร์ดสโตนก็เข้ามาในครอบครัว เดวิดจำได้เป็นอย่างดีถึงวันที่รถเข็นเด็กมาจอดที่ธรณีประตูบ้าน ซึ่งมีหญิงสาวผมดำเหมือนกับพี่ชายของเธอก้าวออกมา เธอมีคิ้วสีเข้มหนาที่ดูคล้ายกับจอนของผู้ชาย มิสเมิร์ดสโตนนำหีบสีดำสองใบ กระเป๋าเงินทองแดง และเสียงอันเยือกเย็นของเธอมาด้วย เธอเป็น "สตรีเหล็ก" อย่างแท้จริงซึ่งตั้งแต่วันแรกที่เริ่มปกครองบ้านในฐานะเมียน้อย

ชีวิตของเดวิดตัวน้อยกำลังกลายเป็นนรกที่มีชีวิต การทรมานหลักในยมโลกในประเทศคือบทเรียนที่มิสเตอร์เมอร์ดสโตนสอนเอง หากกระทำผิดประการใด ครูจะลงโทษนักเรียนอย่างรุนแรง เดวิดเป็นใบ้ด้วยความกลัว ทุกครั้งที่คาดหวังว่าจะถูกตบหัวอีกครั้ง ครั้งหนึ่งระหว่างการตีก้นเพื่อการสอน เดวิดกัด "ผู้ทรมาน" ของเขา สำหรับพฤติกรรมที่ไม่เหมาะสมดังกล่าว เด็กชายจึงถูกส่งไปยังโรงเรียนเอกชนซาเลมเฮาส์

โชคดีที่ลิงก์นั้นค่อนข้างดี หนุ่มคอปเปอร์ฟิลด์ได้รู้จักเพื่อนที่เขาไม่เคยมีมาก่อนและแสดงตัวว่าเป็นนักเรียนที่มีความสามารถโดยไม่คาดคิด และที่สำคัญที่สุด ไม่มีพวก Murdstones ที่เกลียดชังและทัศนคติที่ไม่ดีของพวกเขาที่โรงเรียน

ความสุขในช่วงสั้นๆ ของ David Copperfield สิ้นสุดลงในวันที่แม่ของเขาเสียชีวิต มิสเตอร์เมิร์ดสโตนไม่เห็นประเด็นในการจ่ายค่าเล่าเรียนของเด็กชายอีกต่อไป โดยแจ้งว่าเขาอายุมากพอที่จะหาเลี้ยงชีพได้ ตอนนั้น เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ อายุได้สิบขวบ

พ่อเลี้ยงมอบหมายให้ลูกเลี้ยงของเขาไปที่บ้านการค้า Murdstone และ Greenby ซึ่งเขาเป็นเจ้าของร่วม สาวใช้คนโปรดของเพกก็อตตี้กำลังถูกนับอยู่ เธอเดินทางไปที่เมืองยาร์เมาท์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอ โดยชักชวนให้เมิร์ดสโตนปล่อยเดวิดไปอยู่กับเธอ

การทำงานในบ้านค้าขายในลอนดอนทำให้เดวิดมีความทรงจำที่เลวร้ายที่สุด หิวโหยและหนาวอยู่เสมอ เขาทรุดตัวลงหลังจากการทำงานที่เหน็ดเหนื่อย การปลอบใจเพียงอย่างเดียวคือครอบครัว Micawber ซึ่งเขาเช่าอพาร์ตเมนต์ ผู้แพ้ที่มีอัธยาศัยดีเหล่านี้รายล้อมเขาด้วยความอบอุ่นและความเอาใจใส่ซึ่งจำเป็นมากสำหรับเด็กผู้ชายที่ถูกโยนเข้าสู่วัยผู้ใหญ่

เมื่อมิคอว์เบอร์ถูกจำคุกในฐานะลูกหนี้ เดวิดจึงตัดสินใจหนีออกจากลอนดอน ความหวังเดียวสำหรับความรอดคือคุณเบ็ตซี่ทร็อตวูดคุณย่าของเขาซึ่งครั้งหนึ่งรู้สึกผิดหวังมากที่เดวิดไม่ได้เกิดมาเป็นเด็กผู้หญิง

หิว สกปรก หมดแรง เด็กชายแทบไม่ได้ไปบ้านคุณทรอทวูดเลย เขาพร้อมสำหรับการพลิกผันของโชคชะตา แต่คุณยายของเขาทักทายหลานชายของเธออย่างจริงใจอย่างน่าประหลาดใจ เขาได้รับอาหาร อาบน้ำ และพามันไปนอนบนเตียงที่สะอาดและอบอุ่นทันที เป็นครั้งแรกในรอบหลายเดือนที่ David Copperfield นอนหลับอย่างสงบ

Charles Dickens วัย 10 ขวบก็เหมือนกับฮีโร่ของเขาที่ถูกบังคับให้ออกจากโรงเรียนและไปทำงานในโรงงานที่มืดมน สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะพ่อของเขา (ชายผู้ใจดีแต่ทำไม่ได้อย่างยิ่ง) ต้องติดคุกลูกหนี้ ในช่วงหลายเดือนของการทำงานในโรงงาน Dickens พยายามลืมวิธีการ ฝันร้าย- นับตั้งแต่ถูกไล่ออก เขาไม่เคยปรากฏตัวที่โรงงานอีกเลย และมักจะหลีกเลี่ยงถนนที่โชคร้ายอยู่เสมอ

ในที่สุด ชีวิตของเดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ก็เริ่มคล้ายคลึงกับชีวิตของเด็กในวัยเดียวกับเขา เขาไปโรงเรียน กินอาหารที่ปรุงเองที่บ้านจากคุณย่าผู้เป็นที่รักซึ่งกลายมาเป็นผู้ปกครองเต็มเวลาของเขา และยังมีเพื่อนสนิทคนหนึ่งชื่อ แอกเนส วิคฟิลด์ ลูกสาวของทนายความท้องถิ่น

พ่อของแอกเนสเคยเป็นทนายความที่ประสบความสำเร็จ หลังจากภรรยาของเขาเสียชีวิตเขาก็อารมณ์เสียอย่างรุนแรงเริ่มใช้แอลกอฮอล์ในทางที่ผิดหลังจากนั้นกิจการของเขาก็เริ่มลดลงอย่างรวดเร็ว ตอนนี้เขาแทบไม่ได้ดูแลห้องทำงานของเขาเลย ซึ่งบริหารงานโดย Uriah Heep นักต้มตุ๋นผู้ชั่วร้าย นักผจญภัยรายนี้ก่ออุบายชั่วช้ามากมายจนเกือบทำลายผู้เป็นที่รักของดาวิดหลายคน รวมทั้งคุณยายของเขาด้วย เมื่อเวลาผ่านไป Heap ก็ถูกเปิดเผย และโชคชะตาของเหยื่อก็กลับคืนมา

ในขณะเดียวกัน David Copperfield ในวัยหนุ่มก็เติบโตขึ้นเป็นผู้ใหญ่ ตามคำแนะนำของคุณยายเขาจึงเข้าเรียนคณะนิติศาสตร์ แต่ไม่ประสบความสำเร็จมากนักในสาขานี้ แต่ขณะฝึกซ้อมอยู่ในห้องทำงานของมิสเตอร์สเปนโลว์ เขาได้พบกับโดรา ลูกสาวของเจ้าของ เดวิดตกหลุมรักดอร่าผู้น่ารักทันที และถึงแม้จะมีอุปสรรคขวางทางคนหนุ่มสาว แต่เขาก็ชนะใจคนที่เขาเลือก

น่าเสียดายที่ปีแรกๆ ของชีวิตร่วมกันได้พิสูจน์แล้วว่าไม่มีอะไรคุ้มค่าเบื้องหลังรูปลักษณ์ที่สวยงามของ Dora เธอไม่เคยเป็นเพื่อนร่วมวง คนที่มีความคิดเหมือนๆ กัน เพื่อน หรือเนื้อคู่ของเดวิดเลย

สิ่งต่าง ๆ ไม่ได้ผลกับหลักนิติศาสตร์เช่นกัน เดวิดเริ่มตระหนักว่านี่ไม่ใช่อาชีพที่เขาอยากจะอุทิศชีวิตให้

การแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จ

การแต่งงานของ Charles Dickens และ Catherine ภรรยาของเขาไม่ประสบความสำเร็จแม้ว่าในตอนแรกภรรยาในอนาคตก็ทำให้ Dickens รุ่นเยาว์หลงใหลด้วยความงามของเธอก็ตาม ในช่วงปีแรกของการแต่งงานชาร์ลส์เห็นใจแมรี่น้องสาวของเธออย่างชัดเจนซึ่งการตายอย่างไม่คาดคิดกลายเป็น ด้วยการตีอย่างแรง.

จบอย่างมีความสุข

อย่างไรก็ตามชีวิตก็วางทุกสิ่งไว้ในที่ของมัน Silly Dora เสียชีวิตอย่างกะทันหัน ช่วยให้ David เป็นอิสระจากการแต่งงานที่ถ่วงน้ำหนักเขาไว้ เขาได้พบกับชะตากรรมของเขาในตัวแอกเนสเพื่อนสมัยเด็กของเขา

นวนิยายเรื่อง “เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์” โดยชาร์ลส์ ดิคเกนส์