ในการค้นหาความคิดริเริ่ม บ่อยครั้งที่ผู้เขียนเริ่มต้นถูกตำหนิเพราะพวกเขายังไม่ "ค้นพบตัวเอง" ไม่ได้แสดงความเป็นตัวตนทางบทกวีของพวกเขา นี่เป็นข้อกล่าวหาที่ร้ายแรง บทกวีที่แท้จริงไม่เคยไม่มีตัวตน กวีจะต้องมีเสียงของตัวเองแตกต่างจากคนอื่น

4 การระบุความเป็นต้นฉบับของโวหารของข้อความของผู้เขียน (เนื้อหาสำหรับบทเรียนในเชิงทฤษฎีและความเข้าใจในวรรณกรรมของลักษณะสร้างสรรค์ส่วนบุคคลของนักเขียนชาวต่างชาติในศตวรรษที่ 20) คำวรรณกรรมในศตวรรษที่ 20 กำลังมองหาโอกาสที่จะประจักษ์ในเชิงตรรกะที่สมบูรณ์ ,

Denis Ivanovich Fonvizin Nedorosl D.I. Fonvizin เป็นหนึ่งในบุคคลที่มีการศึกษามากที่สุดในยุคของเขา ชะตากรรมของนักเขียนบทละครน่าสนใจตั้งแต่อายุยังน้อยเขาอยู่ในสังคมชั้นสูงใกล้กับศาลและมีส่วนร่วมในกิจการของรัฐหลายแห่ง Fonvizin สำเร็จการศึกษาจากโรงยิมที่

N.V. Gogol นักเสียดสี (อิงจากภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General") I. ลักษณะของการ์ตูนในผลงานของ Gogol1. เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่แสดงออกถึงรูปแบบของ Vice.II ภาพเหมือนที่ไร้ความปราณีของเมือง N - ภาพเหมือนของรัสเซีย1. บิดาแห่งเมืองและทัศนคติต่อการบริการ2. ความฝันของ Gorodnichy และความฝันของ Khlestakov เป็นภาพสะท้อน

3. การจัดระเบียบเนื้อหาไดอารี่ตามหลักการแบ่งประเภท องค์ประกอบไดอารี่ประเภทที่สองเกี่ยวข้องกับการพิจารณาเนื้อหาโดยรวม ไม่ใช่หน่วยโครงสร้างหน่วยใดหน่วยหนึ่ง - รายการรายวัน หลักการนี้ใช้กับกลุ่มสมุดบันทึกที่ "ไม่คลาสสิก"

แนวคิดดั้งเดิมของภาพยนตร์ตลกของฟอนวิซินเรื่อง "The Minor" คือการเปิดเผยหัวข้อการศึกษาซึ่งมีความเกี่ยวข้องมากในยุคแห่งการตรัสรู้ หลังจากนั้นไม่นานก็มีการเพิ่มประเด็นทางสังคมและการเมืองเข้าไปในงาน

ชื่อของบทละครเกี่ยวข้องโดยตรงกับพระราชกฤษฎีกาของปีเตอร์มหาราชซึ่งห้ามมิให้ขุนนางหนุ่มที่ไม่ได้รับการศึกษาสามารถรับใช้และแต่งงานได้

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ต้นฉบับแรกของภาพร่างของ "The Minor" มีอายุย้อนกลับไปประมาณปี 1770 ในการเขียนบทละคร Fonvizin ต้องทำงานใหม่หลายชิ้นโดยมีเนื้อหาเชิงอุดมการณ์ที่สอดคล้องกัน - ผลงานของนักเขียนสมัยใหม่ชาวรัสเซียและต่างประเทศ (Voltaire, Rousseau, Lukin, Chulkov ฯลฯ ) บทความจากนิตยสารเสียดสีและแม้แต่คอเมดี้ที่เขียนโดยจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ตัวเธอเอง งานเขียนเสร็จสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2324 หนึ่งปีต่อมา หลังจากอุปสรรคบางประการจากการเซ็นเซอร์ การผลิตละครเรื่องแรกเกิดขึ้น โดยมีฟอนวิซินเป็นผู้กำกับ และการตีพิมพ์ละครเรื่องแรกเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2316

คำอธิบายของงาน

การดำเนินการ 1

ฉากเริ่มต้นด้วยการอภิปรายอย่างดุเดือดเกี่ยวกับ caftan ที่สร้างขึ้นสำหรับ Mitrofanushka นางพรอสตาโควาดุช่างตัดเสื้อของเธอ Trishka และ Prostakov สนับสนุนเธอด้วยความปรารถนาที่จะลงโทษคนรับใช้ที่ประมาท สถานการณ์ได้รับการช่วยเหลือโดยการปรากฏตัวของ Skotinin เขาพิสูจน์ให้เห็นถึงช่างตัดเสื้อที่โชคร้าย สิ่งต่อไปนี้เป็นฉากตลกกับ Mitrofanushka - เขาเปิดเผยว่าตัวเองเป็นชายหนุ่มวัยแรกเกิดและยังชอบทานอาหารอย่างจุใจอีกด้วย

สโกตินินหารือกับพรอสตาคอฟเกี่ยวกับโอกาสในการแต่งงานกับโซฟีอุชกา Starodum ญาติคนเดียวของหญิงสาวส่งข่าวการได้มาซึ่งมรดกอันน่าประทับใจของ Sophia โดยไม่คาดคิด ตอนนี้หญิงสาวไม่มีที่สิ้นสุดสำหรับคู่ครอง - ตอนนี้ Mitrofan "ผู้เยาว์" ปรากฏในรายชื่อผู้สมัครสามี

พระราชบัญญัติ 2

ในบรรดาทหารที่อยู่ในหมู่บ้าน บังเอิญกลายเป็นคู่หมั้นของ Sofyushka ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ Milon เขากลายเป็นคนรู้จักที่ดีของ Pravdin เจ้าหน้าที่ที่มาจัดการกับความไร้กฎหมายที่เกิดขึ้นในที่ดินของ Prostakov ในระหว่างการพบปะกับคนที่รักของเขา มิลอนได้เรียนรู้เกี่ยวกับแผนการของพรอสตาโควาที่จะจัดการชะตากรรมของลูกชายด้วยการแต่งงานกับหญิงสาวที่ร่ำรวยในขณะนี้ สิ่งต่อไปนี้คือการทะเลาะกันระหว่าง Skotinin และ Mitrofan เรื่องเจ้าสาวในอนาคต อาจารย์ Kuteikin และ Tsyfirkin ปรากฏตัว พวกเขาแบ่งปันกับ Pravdin ถึงรายละเอียดการปรากฏตัวของพวกเขาในบ้านของ Prostakovs

พระราชบัญญัติ 3

การมาถึงของสตาโรดัม Pravdin เป็นคนแรกที่พบกับญาติของ Sophia และรายงานให้เขาทราบเกี่ยวกับความโหดร้ายที่เกิดขึ้นในบ้านของ Prostakovs ที่เกี่ยวข้องกับหญิงสาว ครอบครัวของเจ้าของทั้งหมดและ Skotinin ทักทาย Starodum ด้วยความยินดีเสแสร้ง แผนการของลุงคือพา Sofiushka ไปมอสโคว์และแต่งงานกับเธอ หญิงสาวยอมจำนนต่อพินัยกรรมของญาติโดยไม่รู้ว่าเขาเลือกมิลอนเป็นสามีของเธอ Prostakova เริ่มยกย่อง Mitrofanushka ในฐานะนักเรียนที่ขยัน หลังจากที่ทุกคนจากไปแล้ว ครูที่เหลือ Tsyfirkin และ Kuteikin พูดคุยถึงความเกียจคร้านและความธรรมดาของนักเรียนที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะ ในเวลาเดียวกันพวกเขากล่าวหา Vralman อดีตเจ้าบ่าวของ Starodum ซึ่งเป็นคนโกงว่าขัดขวางกระบวนการเรียนรู้ของ Mitrofanushka ที่โง่เขลาอยู่แล้วด้วยความไม่รู้อันหนาแน่นของเขา

พระราชบัญญัติ 4

Starodum และ Sofyushka กำลังสนทนาเกี่ยวกับหลักศีลธรรมอันสูงส่งและค่านิยมของครอบครัว - ความรักที่แท้จริงระหว่างคู่สมรส หลังจากคุยกับไมโล โดยตรวจดูคุณสมบัติทางศีลธรรมอันสูงส่งของชายหนุ่มแล้ว ลุงก็อวยพรหลานสาวให้แต่งงานกับคนรักของเธอ สิ่งต่อไปนี้เป็นฉากตลกที่แสดงคู่ครองผู้โชคร้าย Mitrofanushka และ Skotinin ในสภาพที่ไม่เอื้ออำนวยอย่างยิ่ง เมื่อทราบเกี่ยวกับการจากไปของคู่รักที่มีความสุขครอบครัว Prostakov จึงตัดสินใจสกัดกั้น Sophia ระหว่างทาง

การดำเนินการ 5

Starodum และ Pravdin กำลังสนทนากันอย่างเคร่งศาสนา ได้ยินเสียง พวกเขาขัดจังหวะการสนทนา และในไม่ช้าก็ได้เรียนรู้เกี่ยวกับความพยายามที่จะลักพาตัวเจ้าสาว Pravdin กล่าวหา Prostakovs ถึงอาชญากรรมนี้และขู่พวกเขาด้วยการลงโทษ Prostakova คุกเข่าขอโทษโซเฟีย แต่ทันทีที่เธอได้รับ เธอก็กล่าวหาคนใช้ทันทีว่าลักพาตัวหญิงสาวช้า เอกสารของรัฐบาลมาถึงเพื่อประกาศการโอนทรัพย์สินทั้งหมดของ Prostakovs ไปอยู่ในความดูแลของ Pravdin ฉากการชำระหนี้ให้กับครูจบลงด้วยข้อไขเค้าความเรื่องที่ยุติธรรม - การหลอกลวงของ Vralman ถูกเปิดเผย Tsyfirkin ผู้ทำงานหนักเจียมเนื้อเจียมตัวได้รับรางวัลอย่างไม่เห็นแก่ตัวและ Kuteikin ที่โง่เขลาก็ไม่เหลืออะไรเลย คนหนุ่มสาวที่มีความสุขและ Starodum กำลังเตรียมออกเดินทาง Mitrofanushka รับฟังคำแนะนำของ Pravdin ที่จะเข้าร่วมกองทัพ

ตัวละครหลัก

เมื่อพิจารณาภาพของตัวละครหลักเป็นที่น่าสังเกตว่านามสกุลที่พูดของตัวละครในบทละครนั้นแสดงถึงความเป็นเส้นตรงของตัวละครของพวกเขาและไม่ต้องสงสัยเลยเกี่ยวกับการประเมินทางศีลธรรมของผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครในภาพยนตร์ตลก

นายหญิงผู้มีอำนาจอธิปไตยแห่งมรดกซึ่งเป็นผู้หญิงเผด็จการและโง่เขลาที่เชื่อว่าทุกสิ่งโดยไม่มีข้อยกเว้นสามารถแก้ไขได้ด้วยความช่วยเหลือของกำลังเงินหรือการหลอกลวง

ภาพลักษณ์ของเขาเป็นจุดเน้นของความโง่เขลาและขาดการศึกษา เขาขาดความตั้งใจและไม่เต็มใจที่จะตัดสินใจด้วยตัวเองอย่างน่าทึ่ง Mitrofanushka ถูกเรียกว่าผู้เยาว์ไม่เพียงเพราะอายุของเขาเท่านั้น แต่ยังเป็นเพราะความไม่รู้โดยรวมและการศึกษาด้านศีลธรรมและพลเมืองในระดับต่ำ

หญิงสาวใจดีเห็นอกเห็นใจผู้ได้รับการศึกษาที่ดีและมีวัฒนธรรมภายในในระดับสูง อาศัยอยู่กับ Prostakovs หลังจากพ่อแม่ของเขาเสียชีวิต เธอทุ่มเทให้กับคู่หมั้นของเธอ เจ้าหน้าที่มิลอนอย่างสุดหัวใจ

บุคคลที่เป็นตัวเป็นตนความจริงของชีวิตและพระวจนะของกฎหมาย ในฐานะเจ้าหน้าที่ของรัฐ เขาอยู่ในที่ดินของ Prostakov เพื่อทำความเข้าใจความไร้กฎหมายที่เกิดขึ้นที่นั่น โดยเฉพาะการปฏิบัติต่อคนรับใช้อย่างไม่ยุติธรรม

ญาติคนเดียวของโซเฟีย ลุงและผู้ปกครองของเธอ บุคคลที่ประสบความสำเร็จซึ่งสามารถนำหลักการทางศีลธรรมอันสูงส่งมาสู่ชีวิตได้

เจ้าบ่าวที่รักและรอคอยมานานของโซเฟีย นายทหารหนุ่มผู้กล้าหาญและซื่อสัตย์โดดเด่นด้วยคุณธรรมอันสูงส่ง

เป็นคนใจแคบ โลภ ไร้การศึกษา ที่ไม่ดูหมิ่นสิ่งใดๆ เพื่อแสวงหากำไร และโดดเด่นด้วยการหลอกลวงและความหน้าซื่อใจคดในระดับสูง

การวิเคราะห์ตลก

“ Minor” ของ Fonvizin เป็นหนังตลกคลาสสิกใน 5 องก์ซึ่งมีการปฏิบัติตามความสามัคคีทั้งสามอย่างเคร่งครัด - ความสามัคคีของเวลาสถานที่และการกระทำ

การแก้ปัญหาการศึกษาคือจุดศูนย์กลางของการแสดงละครแนวเสียดสีนี้ ฉากประชดประชันที่กล่าวหาในการสอบของ Mitrofanushka เป็นจุดสุดยอดที่แท้จริงในการพัฒนารูปแบบการศึกษา ในภาพยนตร์ตลกของ Fonvizin มีการปะทะกันของสองโลก - แต่ละโลกมีอุดมคติและความต้องการที่แตกต่างกัน โดยมีไลฟ์สไตล์และภาษาถิ่นที่แตกต่างกัน

ผู้เขียนแสดงให้เห็นชีวิตของเจ้าของที่ดินในสมัยนั้นอย่างสร้างสรรค์ ความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าของกับชาวนาธรรมดา ลักษณะทางจิตวิทยาที่ซับซ้อนของตัวละครเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาตลกในชีวิตประจำวันของรัสเซียในภายหลังในฐานะประเภทละครและวรรณกรรมแห่งยุคคลาสสิก

คำคมฮีโร่

มิโตรฟานุชกา- “ ฉันไม่อยากเรียนฉันอยากแต่งงาน”;

— “ศักดิ์ศรีโดยตรงของมนุษย์คือจิตวิญญาณ”และอื่น ๆ อีกมากมาย.

พรอสตาโควา — « ผู้คนอยู่และอยู่ได้โดยปราศจากวิทยาศาสตร์"

ข้อสรุปสุดท้าย

การแสดงตลกของ Fonvizin กลายเป็นผลงานที่โดดเด่นไม่เหมือนใครสำหรับคนรุ่นเดียวกัน ในบทละครมีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างหลักการทางศีลธรรมอันสูงส่ง การศึกษาที่แท้จริง และความเกียจคร้าน ความไม่รู้ และความเอาแต่ใจ ในภาพยนตร์ตลกสังคมและการเมืองเรื่อง “The Minor” มี 3 ประเด็นที่ได้รับการเปิดเผย:

• หัวข้อการศึกษาและการเลี้ยงดู
• แก่นเรื่องของความเป็นทาส;
• หัวข้อของการประณามอำนาจเผด็จการเผด็จการ

จุดประสงค์ของการเขียนงานที่ยอดเยี่ยมนี้ชัดเจน - การกำจัดความไม่รู้, การปลูกฝังคุณธรรม, การต่อสู้กับความชั่วร้ายที่สร้างความทุกข์ให้กับสังคมรัสเซียและรัฐ

องค์ประกอบ

สี่ทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 โดดเด่นด้วยการออกดอกของละครรัสเซียอย่างแท้จริง แต่ความตลกขบขันและโศกนาฏกรรมคลาสสิกยังห่างไกลจากองค์ประกอบแนวเพลง ผลงานที่ไม่ได้จัดทำโดยกวีนิพนธ์แนวคลาสสิกกำลังเริ่มเจาะเข้าสู่วงการละคร ซึ่งบ่งบอกถึงความจำเป็นเร่งด่วนในการขยายขอบเขตและทำให้เนื้อหาของละครเป็นประชาธิปไตย ในบรรดาผลิตภัณฑ์ใหม่เหล่านี้ ประการแรกคือสิ่งที่เรียกว่าตลกน้ำตา ซึ่งก็คือบทละครที่ผสมผสานหลักการสัมผัสและการ์ตูนเข้าด้วยกัน มันแตกต่างไม่เพียงแต่จากการทำลายล้างตามปกติเท่านั้น

รูปแบบประเภท แต่ยังรวมถึงความซับซ้อนและความไม่สอดคล้องกันของตัวละครของฮีโร่ใหม่ที่รวมคุณธรรมและจุดอ่อนเข้าด้วยกัน ภาพยนตร์ตลกชื่อดังของ D. I. Fonvizin "The Minor" มีความโดดเด่นด้วยความลึกทางสังคมที่ยอดเยี่ยมและการมุ่งเน้นเสียดสีที่เฉียบคม โดยพื้นฐานแล้ว นี่คือจุดเริ่มต้นของการแสดงตลกทางสังคมของรัสเซีย บทละครยังคงสืบสานประเพณีแห่งความคลาสสิค “ ตลอดชีวิตของเขา” G. A. Gukovsky ชี้ให้เห็นว่าความคิดทางศิลปะของเขายังคงรักษารอยประทับที่ชัดเจนของโรงเรียน” อย่างไรก็ตาม บทละครของ Fonvizin ถือเป็นปรากฏการณ์ของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียในยุคต่อมาที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากอุดมการณ์แห่งการตรัสรู้

ใน "The Minor" ตามที่ผู้เขียนชีวประวัติคนแรก Fonvizin ตั้งข้อสังเกต ผู้เขียน "ไม่ตลกอีกต่อไป ไม่หัวเราะอีกต่อไป แต่ขุ่นเคืองต่อสิ่งชั่วร้ายและตราหน้ามันอย่างไร้ความเมตตา และแม้ว่ามันจะทำให้คุณหัวเราะ เสียงหัวเราะที่สร้างแรงบันดาลใจก็ไม่ได้ไม่ หันเหความสนใจจากความรู้สึกที่ลึกซึ้งและน่าเสียใจมากขึ้น” เป้าหมายของการเยาะเย้ยในละครตลกของ Fonvizin ไม่ใช่ชีวิตส่วนตัวของขุนนาง แต่เป็นกิจกรรมสาธารณะ กิจกรรมทางการ และทาสของพวกเขา

ผู้เขียนไม่ได้พอใจกับเพียงการนำเสนอ "ศีลธรรมอันชั่วร้าย" อันสูงส่งเท่านั้นที่พยายามแสดงสาเหตุของตน ผู้เขียนอธิบายความชั่วร้ายของผู้คนด้วยการเลี้ยงดูที่ไม่เหมาะสมและความไม่รู้อันหนาแน่นซึ่งนำเสนอในบทละครในรูปแบบต่างๆ

ความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลงอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่า “The Minor” ตามที่ G. A. Gukovsky กล่าวคือ “ครึ่งตลกครึ่งดราม่า” โดยพื้นฐานแล้ว กระดูกสันหลังของการเล่นของ Fonvizin นั้นเป็นหนังตลกคลาสสิก แต่มีการนำฉากที่จริงจังและน่าประทับใจเข้ามาด้วย ซึ่งรวมถึงบทสนทนาของ Pravdin กับ Starodum บทสนทนาที่น่าประทับใจและเสริมสร้างความเข้มแข็งของ Starodum กับ Sophia และ Milon ละครน้ำตาไหลแสดงให้เห็นภาพของนักมีเหตุผลอันสูงส่งในบุคคลของ Sta-Rodum เช่นเดียวกับ "คุณธรรมที่ต้องทนทุกข์" ในบุคคลของโซเฟีย ตอนจบของละครยังผสมผสานหลักศีลธรรมอันลึกซึ้งและซาบซึ้ง ที่นี่นางพรอสตาโควาถูกลงโทษด้วยการลงโทษอันเลวร้ายและคาดไม่ถึงโดยสิ้นเชิง เธอถูก Mitrofan ผลักไสอย่างหยาบคายซึ่งเธออุทิศให้กับความรักอันไร้ขอบเขตแม้ว่าจะเป็นความรักที่ไม่สมเหตุสมผลก็ตาม ความรู้สึกที่ฮีโร่เชิงบวกอย่าง Sophia, Starodum และ Pravdin มีต่อเธอนั้นซับซ้อนและคลุมเครือ มีทั้งสงสารและประณาม ไม่ใช่ Prostakova ที่กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจ แต่เหยียบย่ำศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ คำพูดสุดท้ายของ Starodum ที่ส่งถึง Prostakova ยังสะท้อนอย่างแรงกล้า: "สิ่งเหล่านี้เป็นผลแห่งความชั่วร้ายที่คู่ควร" นั่นคือการตอบแทนที่ยุติธรรมสำหรับการละเมิดบรรทัดฐานทางศีลธรรมและสังคม

D.I. Fonvizin สามารถสร้างภาพที่สดใสและน่าทึ่งเกี่ยวกับความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมและสังคมของชนชั้นสูงในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 นักเขียนบทละครใช้วิธีการเสียดสีประณามและวิพากษ์วิจารณ์เยาะเย้ยและประณาม แต่ทัศนคติของเขาต่อชนชั้น "ผู้สูงศักดิ์" นั้นยังห่างไกลจากมุมมองของคนนอก: "ฉันเห็นเขาเขียนจากบรรพบุรุษที่น่านับถือที่สุดของลูกหลานที่ถูกดูหมิ่น ... ฉันเป็นขุนนางและนี่คือสิ่งที่ทำให้ใจฉันแตกสลาย "

การแสดงตลกของ Fonvizin ถือเป็นเหตุการณ์สำคัญอย่างยิ่งในประวัติศาสตร์ของละครของเรา ถัดมาคือ "Woe from Wit" โดย Griboyedov และ "The Inspector General" โดย Gogol “ ... ทุกอย่างดูซีดเซียวโกกอลเขียนก่อนผลงานที่สดใสสองชิ้น: ก่อนละครตลกเรื่อง "The Minor" โดย Fonvizin และ "Woe from Wit" โดย Griboedov... พวกเขาไม่มีการเยาะเย้ยเล็กน้อยเกี่ยวกับด้านตลกของสังคมอีกต่อไป แต่ บาดแผลและความเจ็บป่วยในสังคมเรา... หนังตลกทั้งสองเรื่องมียุคสมัยที่แตกต่างกัน ฝ่ายหนึ่งเป็นโรคเพราะขาดการตรัสรู้ อีกฝ่ายหนึ่งเป็นโรคเพราะขาดการตรัสรู้”

ปัญหาหลักที่ Fonvizin หยิบยกขึ้นมาในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Nedorosl คือปัญหาการให้ความรู้แก่ผู้รู้แจ้งและก้าวหน้า ขุนนางซึ่งเป็นพลเมืองในอนาคตของประเทศที่ต้องทำสิ่งต่าง ๆ เพื่อประโยชน์ของปิตุภูมิ ถูกเลี้ยงดูมาตั้งแต่แรกเกิดในบรรยากาศของการผิดศีลธรรม ความพึงพอใจ และการพึ่งตนเอง ชีวิตและการเลี้ยงดูเช่นนี้ทำให้จุดประสงค์และความหมายในชีวิตของเขาหายไปทันที และครูจะไม่สามารถช่วยได้ (นี่เป็นเพียงการแสดงความเคารพต่อแฟชั่นของนางพรอสตาโควา) Mitrofan ไม่มีความปรารถนาอื่นใดนอกจากกินวิ่งเล่นในนกพิราบและแต่งงานกัน

สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้นที่ศาล มันเป็นโรงนาขนาดใหญ่ที่ใครๆ ก็อยากคว้าชิ้นที่ดีที่สุดแล้วกลิ้งไปในดินสีทอง ที่นี่ฉันรักตัวเองอย่างสมบูรณ์ ฉันใส่ใจตัวเองคนเดียว ยุ่งวุ่นวายประมาณหนึ่งชั่วโมงจริง ๆ พวกขุนนางลืมไปแล้วว่าหน้าที่และการทำความดีคืออะไร พวกเขา...ไม่ออกจากสนาม...สนามนั้นมีประโยชน์สำหรับพวกเขา...อันดับมักถูกร้องขอ พวกเขาลืมไปแล้วว่าจิตวิญญาณ เกียรติ และความประพฤติที่ดีคืออะไร

แต่ผู้เขียนก็ไม่ละทิ้งความหวังว่าบางสิ่งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ Pravdiv ดูแลบ้านของ Prostakova และห้ามไม่ให้เธอปกครองทรัพย์สินของเขา การเรียกศัตรูนั้นไร้ผล cha ให้กับคนป่วยโดยไม่ต้องรักษา แพทย์จะไม่ช่วยที่นี่เว้นแต่ตัวเขาเองจะติดเชื้อนี่คือข้อสรุปที่ Starodum นำมาใช้เกี่ยวกับชีวิตในศาล เบื้องหลังทั้งหมดนี้ เราสามารถมองเห็นมาตรการที่รุนแรงที่ Fonvizin เสนอให้ดำเนินการ: เพื่อจำกัดอำนาจของ Prostakovs และ Skotinins เหนือชาวนา และอำนาจของซาร์และข้าราชบริพารเหนือชีวิตรัสเซียทั้งหมด

แต่นี่คือกฎเกณฑ์ชีวิตที่นักเขียนบทละครกำหนดขึ้นซึ่งขุนนางที่แท้จริงต้องปฏิบัติตาม:

1) ...มีหัวใจ มีวิญญาณ แล้วคุณจะเป็นผู้ชายตลอดไป

2) ทุกคนจะพบความเข้มแข็งในตนเองเพียงพอที่จะมีคุณธรรม คุณต้องต้องการมันอย่างเด็ดขาด และจากนั้นสิ่งที่ง่ายที่สุดก็คือการไม่ทำอะไรที่มโนธรรมของคุณจะทิ่มแทงคุณ

3) พฤติกรรมที่ดีให้คุณค่าโดยตรง (จิตใจ) หากไม่มีมัน คนฉลาดก็กลายเป็นสัตว์ประหลาด มันสูงกว่าความคล่องแคล่วของจิตใจอย่างนับไม่ถ้วน

4) ...คนขี้สงสัยจะอิจฉาการกระทำและไม่ยศศักดิ์

5) ความเคารพเพียงอย่างเดียวควรเป็นที่ประจบสอพลอต่อจิตวิญญาณของบุคคล และเฉพาะผู้ที่มียศไม่ใช่ด้วยเงินและในขุนนางไม่ใช่ด้วยยศเท่านั้นที่สมควรได้รับความเคารพทางจิตวิญญาณ

6) ฉันคำนวณระดับความสูงส่งด้วยจำนวนการกระทำที่สุภาพบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ทำเพื่อปิตุภูมิ ไม่ใช่ด้วยจำนวนการกระทำที่เขาทำกับตัวเองด้วยความเย่อหยิ่ง... ตามการคำนวณของฉัน ไม่ใช่คนรวย คนที่นับเงินเพื่อซ่อนในอก แต่เป็นคนที่นับสิ่งที่มีเกินเพื่อช่วยเหลือคนที่ไม่มีสิ่งที่ต้องการ

7) ...ตำแหน่งคืออะไร. นี่คือคำปฏิญาณอันศักดิ์สิทธิ์ที่เราทุกคนเป็นหนี้ต่อคนที่เราอาศัยอยู่ด้วยและคนที่เราพึ่งพา... ตัวอย่างเช่น ขุนนางจะถือว่านี่ถือเป็นการเสียเกียรติประการแรกที่จะไม่ทำอะไรเลยเมื่อเขามีงานต้องทำมากมาย: มีคนทำ ช่วยด้วยมีปิตุภูมิรับใช้ ถ้าเช่นนั้นคงไม่มีขุนนางคนใดที่ถูกฝังไว้กับบรรพบุรุษของพวกเขา ขุนนางที่ไม่คู่ควรกับการเป็นขุนนาง! ฉันไม่รู้อะไรเลวร้ายไปกว่าเขาในโลกนี้

ผลงานอื่นๆ ของงานนี้

องค์ประกอบ. คุณสมบัติของประเภทและวิธีการทางศิลปะของการแสดงตลกโดย D.I. ฟอนวิซิน "ไมเนอร์"

นักวิจัยมักจะนิยามวิธีการทางศิลปะของหนังตลกเรื่อง "The Minor" ว่าเป็นความสมจริงทางการศึกษาในยุคแรกๆ ซึ่งเกิดขึ้นภายใต้กรอบของประเพณีคลาสสิก “ใน “The Minor” วรรณกรรมสองรูปแบบต่อสู้กันเอง และกฎเกณฑ์แบบคลาสสิกก็พ่ายแพ้ต่อการผสมผสานระหว่างแนวตลกและความเศร้า ร่าเริง และจริงจัง เรื่องตลกควรจะทำให้ผู้คนหัวเราะและแก้ไขศีลธรรมด้วยการหัวเราะเท่านั้น “การเยาะเย้ย” ” ใน “The Minor” ไม่ใช่ทุกสิ่งที่ตลกเลย มีการเสียดสีที่ชั่วร้ายในหนังตลกเรื่องนี้มากกว่าอารมณ์ขัน” G.A. กูคอฟสกี้.

ให้เราสังเกตคุณสมบัติของความคลาสสิคในหนังตลกของ Fonvizin อิทธิพลของวิธีการทางศิลปะนี้สัมผัสได้ถึงธีมของบทละครแล้วโดยกำหนดตำแหน่งของผู้เขียน สถานะของการศึกษาในรัสเซียความเป็นทาสและแถลงการณ์เกี่ยวกับ "เสรีภาพของขุนนาง" สิ่งที่ขุนนางที่แท้จริงควรเป็นและจุดประสงค์ของเขาคืออะไร - คำถามทั้งหมดนี้กำหนดเนื้อหาทางอุดมการณ์ของ "ผู้เยาว์" ในที่นี้ฟอนวิซินถ่ายทอดแนวคิดที่ว่ากฎหมายและการศึกษาสามารถแก้ไขประเพณีทางสังคมได้ การเลี้ยงดูและการศึกษากำหนดลักษณะทางศีลธรรมของบุคคล ว่า "อธิปไตยผู้รู้แจ้ง" จะเป็นพรสำหรับปิตุภูมิ

ในการสร้างบทละคร นักเขียนบทละครปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ของลัทธิคลาสสิก ประการแรก Fonvizin ปฏิบัติตามกฎของ "สามเอกภาพ" ที่นี่ ดังนั้น “ผู้เยาว์” จึงประกอบด้วยองก์ 5 ประการ เพื่อรักษาเอกภาพของสถานที่และเวลา กิจกรรมทั้งหมดจะจัดขึ้นที่ที่ดิน Prostakov ภายใน 24 ชั่วโมง

เนื้อเรื่องของหนังตลกมีพื้นฐานมาจากเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เราเห็นตัวละครหลายตัว ได้แก่ Milon, Skotinin และ Mitrofan ต่อสู้เพื่อมือของโซเฟีย ในตอนจบ Fonvizin ได้รับการลงโทษจากความชั่วร้ายและชัยชนะของคุณธรรม ตัวละครในบทละครแบ่งออกเป็นตัวละครเชิงบวกโดยจัดกลุ่มรอบ Starodum และตัวละครเชิงลบซึ่งจัดกลุ่มรอบ Prostakova Prostakova และ Starodum เป็นศูนย์กลางทางศิลปะสองขั้วของละครเรื่องนี้

ในที่สุดการปรากฏตัวของนามสกุลที่พูดก็เป็นส่วนหนึ่งของคอเมดีของลัทธิคลาสสิกด้วย หลักการนี้นำไปใช้โดย Fonvizin สำหรับตัวละครเกือบทุกกลุ่ม ดังนั้นนามสกุล "Prostakovs" มีความสัมพันธ์กับคำว่า "simpleton" ซึ่งหมายถึง "คนปัญญาอ่อน" "หลงทาง" Taras Skotinin ไม่เพียงแสดงความรักต่อหมูในรูปลักษณ์ของเขาเท่านั้น แต่ยังทำให้ผู้เขียนใกล้ชิดกับสัตว์เหล่านี้มากขึ้นในระดับหนึ่งด้วย ความหมายของชื่อ "Mitrofan" คือ "เหมือนแม่" และเราเห็นในฮีโร่ตัวนี้จริงๆ ถึงคุณสมบัติที่ไม่เปลี่ยนแปลงของสายพันธุ์ Prostakov-Skotinin ตัวละครเชิงบวกในบทละครก็มีชื่อที่มีลักษณะเฉพาะเช่นกัน ดังนั้นชื่อโซเฟียจึงแปลว่า "ปัญญา" มิลอนคือคนที่เธอเลือก - บุคคลที่เธอรัก ปราฟดินเป็นข้าราชการผู้ทวงคืนความยุติธรรมในละคร Starodum เป็นผู้สนับสนุน "ยุคเก่า" และหลักการของมัน บุคคลที่คิด "ในแบบเก่า" วีรบุรุษเหล่านี้รวบรวมอุดมคติของนักเขียนไว้ด้วยกัน ซึ่งตรงกันข้ามกับชีวิตและศีลธรรมของสภาพแวดล้อมของเจ้าของที่ดินในรัสเซีย ตัวละครอื่นๆ ใน “Undergrowth” ก็มี “ชื่อที่พูดได้” เช่นกัน ดังนั้นนามสกุล Kuteikin จึงก่อให้เกิดคริสตจักรและสมาคมทางศาสนาในหมู่พวกเรา (และฮีโร่คนนี้คือเซมินารี) นามสกุล Tsyfirkin มีความเกี่ยวข้องกับเลขคณิต ตัวละครนี้คือครูสอนคณิตศาสตร์ของ Mitrofan ชื่อของชาวเยอรมันที่สอนฮีโร่ Fonvizin "ในภาษาฝรั่งเศสและวิทยาศาสตร์ทั้งหมด" พูดเพื่อตัวมันเอง - Vralman

ตอนนี้ให้เราสังเกตคุณสมบัติที่เป็นนวัตกรรมของ Fonvizin นักเขียนบทละคร หนังตลกมีพื้นฐานมาจากเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ แต่มันเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับแนวความคิดของการเล่น - ภาพแห่งความโง่เขลาและความโหดร้ายที่เกิดขึ้นในที่ดินของเจ้าของที่ดินชาวรัสเซีย พูดได้เลยว่าเรื่องรัก ๆ ใคร่ไม่เด่นที่นี่ นักวิจัยบางคนถึงกับตั้งข้อสังเกตถึงการล้อเลียนอุบายนี้เพราะว่า Milon เป็นคู่แข่งที่แท้จริงเพียงคนเดียวสำหรับมือของโซเฟีย Taras Skotinin ในความเป็นจริงสนใจหมูมากกว่าและ Mitrofanushka ใฝ่ฝันที่จะแต่งงานเพื่อยุติการสอนของเขา ดังนั้นผู้อ่านจึงค่อยๆนำไปสู่แนวคิดเกี่ยวกับความจริงจังของการเผชิญหน้าในรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ระหว่างขุนนางชั้นสูงผู้รู้แจ้งและผู้โง่เขลาเฉื่อยชา

ตัวละครในผลงานแนวคลาสสิกเป็นพาหะของลักษณะนิสัยที่โดดเด่นอย่างหนึ่ง ในบทละครของเขา ฟอนวิซินแหกกฎนี้ โดยพรรณนาตัวละครต่างๆ ในหลายแง่มุม ดังนั้นสำหรับเขาแล้วนางพรอสตาโควาไม่เพียง แต่เป็นเผด็จการในบ้านเจ้าของที่ดินที่โหดร้ายและหยาบคายเท่านั้น แต่ยังเป็นแม่ที่รักอีกด้วย ผู้เขียนเสริมบุคลิกของเธอด้วยคุณลักษณะต่างๆ เช่น ความขี้ขลาด ความโง่เขลา และความโลภ Mitrofanushka ขี้เกียจเจ้าเล่ห์มีไหวพริบหยาบคายและโง่เขลา โปรดทราบว่า Fonvizin แสดงให้เราเห็นถึงต้นกำเนิดของตัวละคร (เรื่องราวของ Prostakova เกี่ยวกับชีวิตในบ้านพ่อแม่ของเธอเรื่องราวของ Taras Skotinin) ตัวละครของเขาถูกกำหนดโดยสภาพแวดล้อมทางสังคมสถานการณ์ในชีวิตของเขา

แทนที่จะเป็นฉากแบบเดิมๆ เราจะเห็นภาพชีวิตของครอบครัวเจ้าของที่ดินในยุคของแคทเธอรีนที่เป็นจริงและสมจริง การพรรณนาชีวิตประจำวันที่มีรายละเอียดและเชื่อถือได้ เป็นภาพศีลธรรมที่สดใสและเต็มเปี่ยม ในภาพยนตร์ตลกเรื่องนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยฉากพิเศษในชีวิตประจำวันมากมาย: การลองสวมชุดคาฟตันแบบใหม่และการดุของ Prostakova กับช่างตัดเสื้อ Trishka การสนทนาของเธอกับ Eremeevna ฉากกับ Mitrofan ในชั้นเรียน ฯลฯ สำหรับการแสดงตลกภายนอกทั้งหมด รูปภาพเหล่านี้มีบทบาทสำคัญในการเล่น “ฉากแรกของ “The Minor” ซึ่งเป็นฉากที่มีทริชก้านั้น “ไม่จำเป็น” อย่างเป็นทางการสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องหลัก เช่นเดียวกับฉากเสียดสีและฉากในชีวิตประจำวันอื่นๆ อีกหลายฉาก แต่ฉากเหล่านี้มีความจำเป็นอย่างยิ่งในละคร สำหรับธีมอื่นที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น - การแสดงภาพชีวิตที่แท้จริง พวกมันแสดงออกได้ พวกมันมีจริง และนี่คือเหตุผลของพวกเขา แม้ว่าพวกเขาจะฝ่าฝืนกฎของ Boileau ที่ว่าการกระทำของการแสดงตลกไม่ควรหายไปในทิศทางของเหตุผล” เวทีที่ว่างเปล่า (“ ศิลปะบทกวี”)”

Fonvizin ยังละเมิดหลักการคลาสสิกอีกประการหนึ่งใน "Nedorosl" ซึ่งเป็นหลักการของ "ความบริสุทธิ์ของแนวเพลง" ภายในละครเรื่องหนึ่ง เขาได้ผสมผสานการ์ตูนแนวเสียดสีและโศกนาฏกรรม ทั้งต่ำและสูงเข้าด้วยกัน “ในขณะเดียวกัน ไม่ใช่ทุกสิ่งใน “The Minor” ที่จะตลกขบขัน เรื่องนี้มีการเสียดสีที่ชั่วร้ายมากกว่าอารมณ์ขัน มีองค์ประกอบของละครที่จริงจัง มีแรงจูงใจที่ควรสัมผัสและสัมผัสของผู้ชม<...>ฟอนวิซินนำเสนอภาพคุณธรรมที่น่าประทับใจในละครตลกของเขา (ฉากของไมโล โซเฟีย และสตาโรดัม) ... ทำให้ "The Minor" เข้าใกล้ดราม่าซาบซึ้งมากขึ้น เขาตัดสินใจที่จะแนะนำการเล่นของเขาแม้กระทั่งสถานการณ์ที่น่าเศร้าเช่นความพยายามที่จะลักพาตัวโซเฟียซึ่งได้รับการแก้ไขอย่างกล้าหาญโดยการปรากฏตัวของไมโลด้วยดาบที่ชักออกมาและการช่วยเหลือโซเฟีย<...>ใน "The Minor" Fonvizin ไม่เพียงแต่หัวเราะเยาะความชั่วร้ายเท่านั้น แต่ยังเชิดชูคุณธรรมอีกด้วย “ The Minor เป็นลูกครึ่งตลกครึ่งดราม่า” G. A. Gukovsky เขียน

แต่นี่คือวิธีที่นักเขียนบทละครและนักแสดงร่วมสมัยของ Fonvizin เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ Plavilshchikov: “แม้ว่าหนังตลกจะเป็นฉากตลกของการผจญภัย และแม้ว่าเป้าหมายหลักคือการทำให้ผู้ชมหัวเราะไปกับฉากแอ็กชัน แต่ก็มีหนังตลกหลายเรื่องที่ทำให้น้ำตาไหลเช่นกัน และมีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากโศกนาฏกรรมและละครอย่างเห็นได้ชัด .. ไม่ว่า Nedorosl ของเราจะสร้างเสียงหัวเราะได้มากแค่ไหน แต่มีช่วงเวลาหนึ่งในองก์ที่สี่ที่ผู้ชมต้องหลั่งน้ำตา"

ดังนั้นการแสดงตลกทั้งหมดของ Fonvizin จึงทำให้ผู้ชมไม่ใช่เสียงหัวเราะที่เรียบง่ายและร่าเริง แต่เป็นเสียงหัวเราะที่ขมขื่นซึ่งโกกอลให้คำจำกัดความในภายหลังว่า "เสียงหัวเราะทั้งน้ำตา" “การหัวเราะเยาะเยาะเย้ยนี้ถือเป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของความคิดริเริ่มระดับชาติของการเสียดสีรัสเซียและตลกรัสเซีย” คุณลักษณะเดียวกันนี้รวมอยู่ในภาพยนตร์ตลกยอดเยี่ยมของ Griboedov ในภาพยนตร์ของ Gogol เรื่อง “The Inspector General”

มาดูคุณสมบัติของหนังตลกที่สร้างโดย Fonvizin ("Minor") การวิเคราะห์งานนี้เป็นหัวข้อของบทความนี้ ละครเรื่องนี้เป็นผลงานชิ้นเอกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 งานนี้รวมอยู่ในคอลเลกชันวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียในปัจจุบัน เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับ “ปัญหานิรันดร์” หลายประการ และความสวยงามของสไตล์ชั้นสูงยังคงดึงดูดผู้อ่านจำนวนมากในปัจจุบัน ชื่อของละครเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับพระราชกฤษฎีกาที่ออกโดย Peter I ซึ่งห้าม "ผู้เยาว์" (ขุนนางรุ่นเยาว์) เข้ารับราชการและแต่งงานโดยไม่ได้รับการศึกษา

ประวัติความเป็นมาของการเล่น

ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2321 แนวคิดเรื่องหนังตลกเรื่องนี้เกิดขึ้นจากผู้แต่งคือฟอนวิซิน “ The Minor” การวิเคราะห์ที่เราสนใจเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2325 และนำเสนอต่อสาธารณชนในปีเดียวกัน เราควรเน้นช่วงสั้นๆ ของการสร้างบทละครที่เราสนใจ

ในรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 ฟอนวิซินเขียนเรื่อง "The Minor" การวิเคราะห์ฮีโร่ที่นำเสนอด้านล่างนี้พิสูจน์ได้ว่าพวกเขาคือฮีโร่ในยุคนั้น ช่วงเวลาในการพัฒนาประเทศของเรานั้นเกี่ยวข้องกับการครอบงำความคิด พวกเขาถูกยืมโดยชาวรัสเซียจากผู้รู้แจ้งชาวฝรั่งเศส การเผยแพร่แนวคิดเหล่านี้และความนิยมอย่างมากในหมู่ชาวฟิลิสเตียและขุนนางที่มีการศึกษาได้รับการอำนวยความสะดวกเป็นส่วนใหญ่จากจักรพรรดินีเอง เป็นที่รู้กันว่าเธอได้ติดต่อกับ Diderot, Voltaire และ d'Alembert นอกจากนี้ แคทเธอรีนที่ 2 ยังเปิดห้องสมุดและโรงเรียน และสนับสนุนการพัฒนาศิลปะและวัฒนธรรมในรัสเซียด้วยวิธีการต่างๆ

อธิบายภาพยนตร์ตลกที่ D.I. Fonvizin สร้างขึ้นอย่างต่อเนื่อง ("The Minor") โดยวิเคราะห์คุณลักษณะต่างๆ ของมัน ควรสังเกตว่าในฐานะตัวแทนของยุคของเขา ผู้เขียนได้แบ่งปันแนวคิดที่ครอบงำสังคมผู้สูงศักดิ์ในเวลานั้น . เขาพยายามสะท้อนสิ่งเหล่านี้ในงานของเขา โดยเปิดเผยไม่เพียงแต่ด้านบวกแก่ผู้อ่านและผู้ชมเท่านั้น แต่ยังชี้ให้เห็นความเข้าใจผิดและข้อบกพร่องด้วย

"ผู้เยาว์" - ตัวอย่างของความคลาสสิก

การวิเคราะห์ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Minor" ของฟอนวิซินจำเป็นต้องพิจารณาบทละครนี้โดยเป็นส่วนหนึ่งของยุควัฒนธรรมและประเพณีทางวรรณกรรม งานนี้ถือเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดของความคลาสสิค มีความเป็นเอกภาพของการกระทำในการเล่น (ไม่มีโครงเรื่องรองในนั้นมีเพียงการต่อสู้เพื่อมือของโซเฟียและทรัพย์สินของเธอเท่านั้นที่อธิบายไว้) สถานที่ (ตัวละครไม่เคลื่อนที่ในระยะทางไกลเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นใกล้กับ Prostakovs บ้านหรือข้างใน) และเวลา (งานทั้งหมดใช้เวลาไม่เกินหนึ่งวัน) นอกจากนี้เขายังใช้นามสกุล "พูด" ซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับละครคลาสสิก Fonvizin (“ ผู้เยาว์”) การวิเคราะห์แสดงให้เห็นว่าตามธรรมเนียม เขาแบ่งตัวละครของเขาออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบ สิ่งที่เป็นบวก ได้แก่ Pravdin, Starodum, Milon, Sophia พวกเขาเปรียบเทียบกับ Prostakov, Mitrofan, Skotinin โดย D.I. Fonvizin (เล่น "The Minor") การวิเคราะห์ชื่อของพวกเขาแสดงให้เห็นว่าพวกเขาทำให้ผู้อ่านเข้าใจได้อย่างชัดเจนว่าคุณลักษณะใดที่ปรากฏในภาพของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง ตัวอย่างเช่น Pravdin เป็นตัวตนของศีลธรรมและความจริงในงาน

หนังตลกแนวใหม่พร้อมฟีเจอร์ต่างๆ

ในช่วงเวลาแห่งการสร้างสรรค์ “ไมเนอร์” กลายเป็นก้าวสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมในประเทศของเราโดยเฉพาะละคร Denis Ivanovich Fonvizin สร้างสังคมและการเมืองใหม่ เป็นการผสมผสานฉากสมจริงจำนวนหนึ่งที่บรรยายด้วยการเสียดสี การประชด และเสียงหัวเราะจากชีวิตของตัวแทนสามัญบางคนในสังคมชั้นสูง (ขุนนาง) เข้ากับคำเทศนาเกี่ยวกับคุณธรรม คุณธรรม และความจำเป็นในการปลูกฝังคุณสมบัติของมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของการตรัสรู้อย่างกลมกลืน บทพูดที่ให้คำแนะนำไม่เป็นภาระต่อการรับรู้ของบทละคร พวกเขาเสริมงานนี้ซึ่งส่งผลให้มีความลึกมากขึ้น

การกระทำครั้งแรก

บทละครผู้แต่งคือ Fonvizin (“ Minor”) แบ่งออกเป็น 5 องก์ การวิเคราะห์งานเกี่ยวข้องกับคำอธิบายของการจัดระเบียบข้อความ ในองก์แรกเราพบกับ Prostakovs, Pravdin, Sophia, Mitrofan, Skotinin บุคลิกของตัวละครปรากฏขึ้นทันที และผู้อ่านเข้าใจว่า Skotinin และ Prostakovs - และ Sophia และ Pravdin - เป็นบวก ในองก์แรกเป็นการอธิบายและโครงเรื่องของงานนี้ ในนิทรรศการ เราได้ทำความรู้จักกับตัวละครต่างๆ เราได้เรียนรู้ว่าโซเฟียอาศัยอยู่ในความดูแลของตระกูลพรอสตาคอฟ ซึ่งกำลังจะแต่งงานกับสโกตินิน การอ่านจดหมายจาก Starodum เป็นจุดเริ่มต้นของบทละคร ตอนนี้โซเฟียกลายเป็นทายาทที่ร่ำรวย วันไหนลุงของเธอจะกลับมารับหญิงสาวไปที่บ้านของเขา

การพัฒนากิจกรรมในบทละครที่สร้างโดย Fonvizin (“Minor”)

เราจะวิเคราะห์งานต่อไปพร้อมคำอธิบายว่าเหตุการณ์พัฒนาไปอย่างไร องก์ที่ 2, 3 และ 4 เป็นการพัฒนาของพวกเขา เราพบกับ Starodum และ Milon Prostakova และ Skotinin พยายามทำให้ Starodum พอใจ แต่คำเยินยอ ความเท็จ การขาดการศึกษา และความกระหายผลกำไรมหาศาลเพียงขัดขวางพวกเขาเท่านั้น พวกเขาดูโง่และตลก ฉากที่สนุกที่สุดในงานนี้คือคำถามของ Mitrofan ซึ่งในระหว่างนั้นความโง่เขลาไม่เพียงแต่ชายหนุ่มคนนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแม่ของเขาด้วย

จุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่อง

องก์ที่ 5 - จุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่อง ควรสังเกตว่านักวิจัยมีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับช่วงเวลาใดที่ควรพิจารณาถึงจุดสุดยอด มี 3 รุ่นยอดนิยม ตามที่กล่าวไว้ในครั้งแรกนี่คือการลักพาตัวของ Sophia Prostakova ตามครั้งที่สองการอ่านจดหมายของ Pravdin ซึ่งบอกว่าที่ดินของ Prostakova กำลังอยู่ภายใต้การดูแลของเขาและในที่สุดเวอร์ชันที่สามก็คือความโกรธของ Prostakova หลังจากที่เธอรู้ตัวว่าเป็นของเธอเอง ไม่มีอำนาจและพยายาม "กลับไป" กับผู้รับใช้ของเขา แต่ละเวอร์ชันเหล่านี้มีความยุติธรรม เนื่องจากเป็นการตรวจสอบงานที่เราสนใจจากมุมมองที่ต่างกัน ตัวอย่างเช่น เรื่องแรกเน้นโครงเรื่องที่อุทิศให้กับการแต่งงานของโซเฟีย การวิเคราะห์ตอนของคอเมดีเรื่อง The Minor ของ Fonvizin ที่เกี่ยวข้องกับการแต่งงาน ช่วยให้เราสามารถพิจารณาว่านี่เป็นกุญแจสำคัญในงานนี้ เวอร์ชันที่สองพิจารณาบทละครจากมุมมองทางสังคมและการเมือง โดยเน้นช่วงเวลาที่ความยุติธรรมมีชัยในคฤหาสน์ ประการที่สามมุ่งเน้นไปที่ประวัติศาสตร์ตามที่ Prostakova เป็นตัวตนของหลักการและอุดมคติที่อ่อนแอลงของขุนนางเก่าที่กลายเป็นเรื่องในอดีตซึ่งอย่างไรก็ตามยังไม่เชื่อในความพ่ายแพ้ของตนเอง ผู้เขียนระบุว่าความสูงส่งนี้มีพื้นฐานมาจากการขาดการตรัสรู้ ขาดการศึกษา รวมถึงหลักการทางศีลธรรมที่ต่ำ ในระหว่างการข้อไขเค้าความเรื่องทุกคนออกจาก Prostakova เธอไม่เหลืออะไรเลย เมื่อชี้ไปที่มัน Starodum กล่าวว่าสิ่งเหล่านี้เป็น "ผลไม้ที่คู่ควร" ของ "ศีลธรรมอันชั่วร้าย"

อักขระเชิงลบ

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ตัวละครหลักแบ่งออกเป็นเชิงลบและบวกอย่างชัดเจน Mitrofan, Skotinin และ Prostakovs เป็นฮีโร่เชิงลบ Prostakova เป็นผู้หญิงที่แสวงหาผลกำไร ไม่ได้รับการศึกษา หยาบคาย และครอบงำ เธอรู้วิธีประจบสอพลอเพื่อให้ได้ผลประโยชน์ อย่างไรก็ตาม Prostakova รักลูกชายของเธอ พรอสตาคอฟปรากฏเป็น "เงา" ของภรรยาของเขา นี่คือตัวละครที่อ่อนแอเอาแต่ใจ คำพูดของเขามีความหมายน้อย สโกตินินเป็นน้องชายของนางพรอสตาโควา นี่เป็นคนที่ไม่มีการศึกษาและโง่เขลาพอๆ กัน ค่อนข้างโหดร้ายเหมือนน้องสาวของเขา โลภเงิน สำหรับเขา การไปเลี้ยงหมูในโรงนาเป็นสิ่งที่ดีที่สุด Mitrofan เป็นลูกชายทั่วไปของแม่ของเขา นี่คือชายหนุ่มนิสัยเสีย วัย 16 ปี ที่ได้รับความรักหมูจากลุงของเขา

ปัญหาและพันธุกรรม

ในการเล่นควรสังเกตว่า Fonvizin (“ The Minor”) อุทิศสถานที่สำคัญในประเด็นเรื่องความสัมพันธ์ในครอบครัวและพันธุกรรม เมื่อวิเคราะห์คำถามนี้ สมมติว่า Prostakova แต่งงานกับสามีของเธอเท่านั้น (ชาย "ธรรมดา" ที่ไม่ต้องการมาก) อย่างไรก็ตาม จริงๆ แล้วเธอคือสโกตินินา ซึ่งคล้ายกับพี่ชายของเธอ ลูกชายของเธอซึมซับคุณสมบัติของทั้งพ่อแม่ของเขา - คุณสมบัติ "สัตว์" และความโง่เขลาจากแม่และความเอาแต่ใจที่อ่อนแอจากพ่อของเขา

ความสัมพันธ์ทางครอบครัวที่คล้ายกันสามารถสืบย้อนไปได้ระหว่างโซเฟียและสตาโรดัม ทั้งสองมีความซื่อสัตย์ มีคุณธรรม มีการศึกษา เด็กผู้หญิงตั้งใจฟังลุงของเธออย่างตั้งใจ เคารพเขา และ "ซึมซับ" วิทยาศาสตร์ คู่ตรงข้ามถูกสร้างขึ้นโดยฮีโร่เชิงลบและบวก เด็ก ๆ คือ Mitrofan ที่เอาแต่ใจและโง่เขลาและโซเฟียที่อ่อนโยนและฉลาด พ่อแม่รักลูก ๆ ของพวกเขา แต่พวกเขาเข้าใกล้การเลี้ยงดูในรูปแบบที่แตกต่างกัน - Starodub พูดถึงความจริง เกียรติยศ ศีลธรรม และ Prostakova ก็แค่เอาใจ Mitrofan เท่านั้นและบอกว่าเขาจะไม่ต้องการการศึกษา คู่ครองคู่หนึ่ง - มิลอนผู้เห็นอุดมคติและเพื่อนของเขาในโซเฟียที่รักเธอและสโกตินินผู้คำนวณโชคลาภที่เขาจะได้รับหลังจากแต่งงานกับผู้หญิงคนนี้ ในขณะเดียวกันเขาก็ไม่สนใจโซเฟียในฐานะบุคคล สโกตินินไม่แม้แต่จะพยายามจัดหาที่อยู่อาศัยที่สะดวกสบายให้เจ้าสาวของเขาด้วยซ้ำ ในความเป็นจริง Prostakov และ Pravdin เป็น "เสียงแห่งความจริง" ซึ่งเป็น "ผู้ตรวจสอบบัญชี" แต่ในตัวของเจ้าหน้าที่เราพบความเข้มแข็งที่กระตือรือร้น ความช่วยเหลือ และการกระทำที่แท้จริง ในขณะที่ Prostakov เป็นตัวละครที่ไม่โต้ตอบ สิ่งเดียวที่ฮีโร่คนนี้พูดได้คือตำหนิ Mitrofan ในตอนท้ายของการเล่น

ประเด็นที่ผู้เขียนยกขึ้นมา

จากการวิเคราะห์จะเห็นได้ชัดว่าตัวละครแต่ละคู่ที่อธิบายไว้ข้างต้นสะท้อนถึงปัญหาแยกต่างหากที่เปิดเผยในงาน นี่เป็นปัญหาของการศึกษา (ซึ่งเสริมด้วยตัวอย่างของครูที่มีการศึกษาเพียงครึ่งเดียวเช่น Kuteikin รวมถึงผู้แอบอ้างเช่น Vralman) การเลี้ยงดู พ่อและลูก ชีวิตครอบครัว ความสัมพันธ์ระหว่างคู่สมรส ทัศนคติของขุนนางต่อคนรับใช้ แต่ละปัญหาเหล่านี้ได้รับการตรวจสอบผ่านปริซึมของแนวคิดทางการศึกษา Fonvizin มุ่งความสนใจไปที่ข้อบกพร่องของยุคสมัยด้วยการใช้เทคนิคการ์ตูน โดยเน้นไปที่ความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงรากฐานดั้งเดิมที่ล้าสมัยซึ่งไม่เกี่ยวข้องอีกต่อไป พวกเขาลากผู้คนเข้าสู่บึงแห่งความโง่เขลาและความชั่วร้าย และเปรียบคนกับสัตว์

จากการวิเคราะห์บทละคร "The Minor" ของ Fonvizin แสดงให้เห็นว่าแนวคิดหลักและแก่นของงานคือความจำเป็นในการให้ความรู้แก่คนชั้นสูงตามอุดมคติทางการศึกษาซึ่งเป็นรากฐานที่ยังคงมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน