Výrobcovia huslí: Antonio Stradivari, Nicolo Amati, Giuseppe Guarneri a ďalší. Skvelí výrobcovia huslí

Rok narodenia: 1644
Miesto narodenia: Cremona, Taliansko
Rok úmrtia: 1737
Miesto úmrtia: Cremona, Taliansko
Občianstvo: Taliansko

Majster Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644! Rozprávanie vás zavedie pred viac ako 300 rokmi a viac ako dvetisíc kilometrov na západ, do talianske mesto Cremona. A stretnete sa úžasný človek, ktorý premenil remeslo majstra na výrobu hudobných nástrojov na pravé, vysoké umenie.

Čas - 1720. Miesto - Severné Taliansko. Mesto - Cremona. Námestie sv. Dominika. Skoro ráno. Ulice sú stále opustené a okenice zatvorené. Obchodníci otvárajú dvere svojich obchodov naplnených rôznym tovarom: čipkou, viacfarebným sklom, mozaikami. Okoloidúcich je málo – ženy vo farebných šatkách s veľkými košíkmi v rukách, bezstarostne hučia, nosiči vody s medenými vedrami, učni narýchlo idúci do práce. Na streche dlhého, úzkeho trojposchodového domu, na otvorenej plochej terase, jasne osvetlenej slnkom, sa už objavil vysoký, chudý starec v bielej koženej zástere a bielej majstrovskej čiapke. A ranní okoloidúci sa mu klaňajú a hlasno ho vítajú: - Buon giorno, signore Antonio! Už päťdesiat rokov im slúži ako hodiny, presné a držiace tempo. Keby sa o šiestej neobjavil majster Antonio na terase tohto domu spolu so slnkom, znamenalo by to: buď sa v Cremone zmenil čas, alebo bol majster Antonio Stradivari chorý. A on im kývne späť; jeho luk je dôležitý a blahosklonný, pretože je bohatý a starý.
Táto malá terasa na streche domu, v Cremone nazývaná seccadour, je obľúbené miesto jeho práce. Tu dokončuje, lakuje a suší svoje náradie. V rohu je posuvný rebrík na zostup do poklopu zabudovaného v podlahe, kde je uložené vybrané, odskúšané drevo. Pozdĺž zrubovej steny terasy sú natiahnuté úzke, dlhé pásiky pergamenu. Visia tu lesklé lakované husle. Ich boky sa vyhrievajú na slnku. V susedných domoch sa na rovnakých terasách suší bielizeň a ovocie - zlaté pomaranče, pomaranče, citróny a na tejto terase sa namiesto ovocia na slnku sušia husle. Majster verí v slnko. Keď slnko zaleje na lesklé tmavé drevo jeho huslí, zdá sa mu, že jeho husle dozrievajú. Hodinu alebo dve sústredene pracuje, potom zíde na prvé poschodie; tam je jeho dielňa a laboratórium. Zaklopú. Stál pri dverách tučný muž v úctivej póze. Keď ho majster zbadal, zrazu vyskočí, schmatne drevený blok ležiaci na pracovnom stole a s nečakanou ľahkosťou a rýchlosťou priskočí k hosťovi.
- Čo si mi poslal?!
Tučný muž ustúpi.
Majster sa hnevá a jeho dôležitosť je preč.
Prináša blok do nosa tučného muža.
„Cíťte,“ hovorí, „áno, áno, pane, cíťte,“ opakuje, pretože tučný muž sa vyhýba. A dlhými tenkými prstami chytí tučného muža za ruku a strčí ju do stromu. A víťazoslávne sa pozerá: „Veď je to tvrdé, ako železo, môže to len vŕzgať, čoskoro mi začneš posielať drevo so škvrnami a hrčkami.“
Tučný muž mlčí a čaká.
„Pravdepodobne ste dostali nesprávnu adresu,“ reptá starý muž a zomiera, „tento strom ste chceli poslať hrobárovi, pretože tento strom je naozaj do truhly, tento strom rástol v močiari a potom ste ho pravdepodobne opiekli. na ohni, ako keď sa pečú gaštany.“
A zrazu sa upokojí.
- Kde sú ostatné vzorky?
Dodávateľ tuku nie je veľmi v rozpakoch, dlhé roky zásobuje drevom majstra a pozná jeho charakter. Ukazuje nové vzorky.
- Toto je vzácny strom. Je z Turecka.
- Ako si to získal?
Tu sa tučný muž výrazne prejaví a žmurká na pána. Jeho tvár je tentoraz úplne darebná.
"Vrak lode..." zašepká, "akonáhle som uvidel tento strom, kúpil som ho bez zjednávania, pretože viem, signor Antonio, aký strom potrebujete."

"Stále chytáš túto rybu?" pýta sa majster akoby pohŕdavo, no zároveň zvedavo.
Tučný muž sa rozpačito usmeje a prevráti oči.
- Ach, pane, ak by ste chceli vidieť, akých perál sa more tentoraz vzdalo!
"Nepotrebujem perly," povedal Stradivari pokojne.
O jeho bohatstve v Cremone kolujú rozprávky, no je lakomý, podozrievavý a nerád ho považujú za bohatého.
Stradivarius si sadne za stôl a začne pozorne skúmať strom.
Meria, dotýka sa vzdialenosti a vypuklosti ročných vrstiev, okom sleduje tenké línie dreva, berie lupu a skúma jemnú kresbu dreva. Potom poškriabe drevo nechtom, tvrdým ako špachtľa, remeselnícky klinec, a hneď si ho rýchlo priloží k uchu, odreže a znova priloží k uchu, pričom opatrne poklepáva na hrany. Naozaj sa snaží, aby strom hovoril.
Potom zamieri do vedľajšej miestnosti.
Ťažké dvere s plsťou. Jediné vysoké okno je ovešané tmavou látkou. Na stolíkoch a poličkách sú fľaštičky, priehľadná jantárová, žltá, červená... Je tu hustá a prenikavá vôňa mastichy, sandaraku a terpentínu. Horia malé žiarovky, zahrievajú sa retorty a banky. Samostatne na stole sú váhy rôznych veľkostí, od stredných po malé, sú tu kružidlá, nože, pílky, pilníky, od hrubých až po malé ihlovité.
Na stenách visia tabuľky výpočtov a meraní. Ani jeden obraz, hoci majster maľovanie miluje. Obrazy visia v majstrových obývačkách. Tam po práci jeho oči spočinú na jasných, pokojných líniách a jemných farbách. A tu je pracovná doba. Je prísny aj na seba Na stole pred ním sú nejaké unáhlené značky, slová, krivé čiary. Prístup do tejto miestnosti je pre všetkých uzavretý. Nikto sem nesmie, ani študenti.
V tejto miestnosti majster uchováva a skrýva pred zvedavými očami svoje tajomstvá - tajomstvá laku, ktorým pokrýva husle.
Celú noc sedí medzi štipľavými pachmi, pozerá sa na zlatistú a tmavooranžovú tekutinu v skúmavkách a bankách, skúša jej elasticitu, priehľadnosť a fádnosť.
Takže - celú noc.
Potom mierne nadvihne záves vo vysokom okne. Do miestnosti prenikne svetlo.
"Aha," hovorí majster, "už je ráno."
Prestane pracovať, zhasne svetlo, zhasne, zamkne dvere ťažkými závorami a podozrievavo počúva. Majster pracuje na lakových kompozíciách celý svoj život: impregnuje drevo jednou kompozíciou - a to zlepšuje zvuk; druhú nanesie ako druhú vrstvu – a nástroj získa lesk a krásu. Jeho husle boli raz zlaté, inokedy svetlohnedé a teraz, ku koncu života, tmavočervené.
Nikto nepozná jeho tajomstvá. Cez deň sem chodí len zriedka.
Preto tučný muž, ktorý priniesol strom, nedočkavo hľadí, keď sa dvere do brlohu tohto pána na chvíľu otvoria.
Ale nie, v miestnosti je tma – záves je spustený. Stradivarius spúšťa strom do kade so silne zapáchajúcou tekutinou a čaká; Po vybratí sa dlho a opatrne pozerá na kľukaté tenké žily, ktoré boli predtým neviditeľné a stali sa viditeľnými.
Tvár sa mu začína vyjasňovať, rukou láskyplne pohladí vlhké drevo a vráti sa do dielne.
Študenti sa už zhromaždili. Medzi nimi sú synovia majstra, jeho pomocníci. Omobono a Francesco s pochmúrnymi, ospalými tvárami. Rozprávajú sa tichými hlasmi.
Všetci počujúc rýchle a široké kroky otca pristúpia k svojmu pracovnému stolu a príliš opatrne a unáhlene sa k nemu nakláňajú.
Stradivarius vstupuje, animovaný.
- Toto potrebujem. Tento strom bude spievať. Počuješ - spieva. Francesco,“ zavolal svojho najstaršieho syna, „poď sem, synu, počúvaj.
Francesco pristúpil k otcovi s nesmelým výrazom študenta. Starý muž si priložil kváder na plece, ako keby to boli husle, a začal opatrne klopať na koniec sláčika, pozorne počúval zvuk a sledoval tvár svojho syna.
Učeníci vyzerali nadšene a podriadene.
Áno, pre takého majstra sa oplatí pracovať. Tento štíhly, nevrlý starý muž sa vyzná, strom v jeho rukách akoby ožil.
Ale aký ťažký je život v dielni Antonia Stradivariho! Je to katastrofa pre študenta, ktorý čo i len minútu mešká alebo čo i len raz zabudne na pokyny učiteľa. Je hrubý, prísny a vyberavý. Núti vás začať odznova už dokončenú prácu, ak mu nejaký malý detail nie je po chuti.
Ľahší život v iných dielňach ich ale neláka. Uvedomujú si, koľko sa tu môžu naučiť. Len majstrovi dedičia, jeho pomocníci Omobono a Francesco, majú oči od závisti alebo zmätku.
Prečo je taký dobrý pri výbere jedného zo stoviek barov? Prečo jeho husle tak spievajú? Prečo už obaja nepracujú na prvých husliach a druhy dreva sú rovnaké ako u otca, majú rovnaký tvar a veľkosť a akoby sa nedalo rozoznať, ktoré vyrobili oni a ktoré vyrobili? otcom, ale stačí sa dotknúť sláčika a hneď sa všetko vyjasní: husle, ktoré vyrobili, znejú matnejšie, drevenejšie.

Prečo im ich otec neprezradí svoje tajomstvá, prečo im nedovolí vstúpiť do svojho laboratória, kde trávi noci? Koniec koncov, nie je mladý, nevezme si so sebou do hrobu tajomstvá laku a rozmarné postavy svojich meraní! A v ich očiach sa odráža hnev, ktorý im bráni sústrediť sa a pracovať.
"Môžete ísť," obráti sa Stradivarius na dodávateľa, "pripravte viac javora na spodné paluby."
A zrazu dodá, keď už je tučný muž na prahu:
- Prineste nejaké perly. pozriem sa. Ak to bude lacné, možno si to kúpim.
Stradivarius mieri k svojmu pracovnému stolu. Všetci pokračujú v prerušenej práci.
Po celej dielni sú natiahnuté dlhé rady drôtu. Na ňom sú zavesené husle a violy, buď otočené chrbtom alebo bokmi. Violončelá vynikajú širokými ozvučnými doskami.
Omobono a Francesco pracujú na neďalekom pracovnom stole. O niečo ďalej sú majstrovi obľúbení študenti Carlo Bergonzi a Lorenzo Guadagnini. Majster ich poveruje zodpovednou prácou na rezonančných doskách: rozdeľovanie hrúbok, vyrezávanie f-dier. Ostatní sú zaneprázdnení prípravou dreva na škrupiny, hobľovaním platne pripevnenej na jednej strane k pracovnému stolu alebo ohýbaním škrupín: vo veľkej piecke zahrejú železný nástroj a začnú ním ohýbať platňu, pričom ju niekoľkokrát ponoria do voda. Iní hobľujú špáradlom pružinu či luk, učia sa kresliť obrysy huslí, robiť krky, vyrezávať stojany. Niektorí sú zaneprázdnení opravou starých nástrojov. Stradivarius ticho pracuje a spod obočia sleduje svojich študentov; niekedy jeho oči smutne spočinú na zachmúrených a zachmúrených tvárach jeho synov.
Tenké kladivá zvonia, ľahké pilníky piští, prelínajú sa zvukmi huslí.
Bosí chlapci sa tlačia okolo okna. Priťahujú ich zvuky vychádzajúce z dielne, niekedy prenikavé a ostro rachotivé, niekedy zrazu tiché a melodické. Chvíľu stoja s otvorenými ústami a dychtivo hľadia von oknom. Fascinuje ich meraný zdvih píl a tenké kladivo, rovnomerne bijúce.
Potom sa okamžite začnú nudiť, robia hluk, skáču a padajú, rozutekajú sa a začnú spievať pieseň všetkých lazzaroni - pouličných chlapcov z Cremony.
Pri veľkom okne sedí starý majster. Dvíha hlavu a počúva. Chlapci sa rozutekali. Len jeden spieva všetko.
Majstra priťahuje jemný, čistý zvuk jeho hlasu.
„Toto je druh čistoty a transparentnosti, ktorý musíme dosiahnuť,“ hovorí a obracia sa na svojich študentov.

Začiatok a koniec
Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644 v malom mestečku neďaleko Cremony. Jeho rodičia bývali v Cremone. Hrozný mor, ktorý sa začal v južnom Taliansku, sa presúval z miesta na miesto, zachytával stále nové a nové oblasti a dostal sa až do Cremony. Mesto bolo prázdne, ulice opustené, obyvatelia utekali, kde sa dalo. Boli medzi nimi aj Stradivarius – Antoniov otec a matka. Z Cremony utiekli do neďalekého mestečka, či skôr dediny, a do Cremony sa už nevrátili.
Tam, v dedine neďaleko Cremony, Antonio prežil svoje detstvo. Jeho otec bol chudobný aristokrat. Bol to hrdý, lakomý, nespoločenský človek, rád spomínal na históriu svojej rodiny. Mladého Antonia rýchlo omrzel dom svojho otca a malé mesto a rozhodol sa odísť z domu.
Tým, že vyskúšal mnoho povolaní, všade zažil neúspech. Chcel sa stať sochárom ako Michelangelo, línie jeho sôch boli elegantné, ale ich tváre neboli výrazné. Zanechal toto remeslo, živil sa vyrezávaním z dreva, výrobou drevených dekorácií na bohatý nábytok a prepadol kresbe; s najväčšou usilovnosťou študoval ornamentiku dverí a nástenné maľby katedrál a kresby veľkých majstrov. Potom ho zlákala hudba a rozhodol sa stať hudobníkom. Usilovne študoval hru na husliach; ale prstom chýbala plynulosť a ľahkosť a zvuk huslí bol nudný a drsný. Hovorili o ňom: "Ucho hudobníka, ruky rezbára." A vzdal sa byť hudobníkom. Ale keď som to opustil, nezabudol som na to. Bol tvrdohlavý. Strávil som hodiny pozeraním na svoje husle. Husle boli nekvalitne opracované. Rozobral ho, preštudoval a zahodil. Nemal však dosť peňazí, aby si kúpil dobrý. Zároveň sa ako 18-ročný chlapec stal učňom u slávneho výrobcu huslí Nicolo Amati. Roky strávené v Amatiho dielni boli pre neho pamätné do konca života.
Bol neplateným študentom, robil len hrubé práce a opravy a behal za majstrom po rôznych prácach. Takto by to pokračovalo ešte dlho, nebyť náhody. Majster Nicolo prišiel do dielne po niekoľkých hodinách v deň, keď mal Antonio službu, a našiel ho v práci: Antonio vyrezával f-diery na opustenom, nepotrebnom kuse dreva.
Majster nič nepovedal, ale odvtedy už Antonio nemusel zákazníkom dodávať hotové husle. Teraz strávil celý deň štúdiom Amatiho diela.
Tu sa Antonio naučil pochopiť, aký dôležitý je výber dreva, ako ho rozozvučiť a spievať. V rozdelení hrúbok rezonančnej dosky videl dôležitosť stotiny a pochopil účel pružiny vo vnútri huslí. Teraz sa mu ukázalo, aká potrebná je korešpondencia jednotlivé časti medzi sebou. Týmto pravidlom sa potom riadil celý život. A nakoniec som ocenil dôležitosť toho, čo niektorí remeselníci považovali len za dekoráciu – dôležitosť laku, ktorým je nástroj pokrytý.
Amati sa k svojim prvým husliam správal blahosklonne. To mu dodalo silu.
S mimoriadnou tvrdohlavosťou dosiahol melodickosť. A keď dosiahol, že jeho husle zneli ako majster Nicolo, chcel, aby zneli inak. Prenasledovali ho zvuky ženských a detských hlasov: to sú melodické, flexibilné hlasy, ako by mali znieť jeho husle. Dlho sa mu nedarilo.
"Stradivarius pod Amati," povedali o ňom. V roku 1680 opustil dielňu Amati a začal pracovať samostatne.
Dal husle rôzne tvary, čím sa stali dlhšími a užšími, teraz širšími a kratšími, teraz zväčšujúc alebo zmenšujúc konvexnosť rezonančných dosiek, jeho husle sa už dali rozlíšiť medzi tisíckami iných. A ich zvuk bol slobodný a melodický, ako hlas dievčaťa ráno na Cremonskom námestí. V mladosti túžil byť umelcom, miloval čiaru, kresbu a farbu, a to mu navždy zostalo v krvi. Okrem zvuku si na nástroji cenil jeho štíhly tvar a prísne línie, rád svoje nástroje zdobil vkladaním kúskov perlete, ebenu a slonoviny a na krk maľoval malé amorky, kvety ľalie a ovocie; , sudy alebo rohy.
Ešte v mladosti si zhotovil gitaru, do ktorej spodnej steny vložil pásiky slonoviny a zdalo sa, ako keby bol oblečený v pásikavom hodvábe; Zvukový otvor vyzdobil spleťami listov a kvetov vyrezanými do dreva.

V roku 1700 bol objednaný na štvornásobok. Pracoval na ňom s láskou dlho. Kučera, ktorá dotvárala nástroj, zobrazovala Dianinu hlavu prepletenú ťažkými vrkočmi; na krku mal náhrdelník. Nižšie vyrezal dve malé postavy - satyra a nymfu. Satyr zavesil svoje kozie nohy na hák, tento hák slúžil na nosenie nástroja. Všetko bolo vyrezávané so vzácnou dokonalosťou.
Inokedy vyrobil úzke vreckové husle – „sordino“ – a dal im ebenovú vlnu do tvaru hlavy černocha.
Vo veku štyridsiatich rokov bol bohatý a známy. Hovorilo sa o jeho bohatstve; v meste povedali: "Bohatý ako Stradivarius."
Jeho život však nebol šťastný. Jeho žena zomrela; stratil dvoch dospelých synov a chcel si z nich urobiť oporu v starobe, odovzdať im tajomstvo svojho remesla a všetko, čo za celý život dosiahol.
Hoci s ním pracovali jeho pozostalí synovia Francesco a Omobono, jeho umeniu nerozumeli – iba ho usilovne napodobňovali. Tretí syn Paolo z druhého manželstva úplne pohŕdal svojím remeslom, radšej sa venoval obchodu a obchodu; bolo to jednoduchšie aj jednoduchšie. Ďalší syn Giuseppe sa stal mníchom.
Teraz mal majster 77 rokov. Dožil sa vysokého veku, veľkej cti a bohatstva.
Jeho život sa chýlil ku koncu. Keď sa rozhliadol okolo seba, uvidel svoju rodinu a stále sa rozrastajúcu rodinu svojich huslí. Deti mali svoje mená, husle svoje.
Jeho život skončil pokojne. Pre väčší pokoj, aby bolo vo všetkom poriadok, ako zámožní a vážení ľudia kúpil kryptu v kostole sv. Miesto na pochovanie určil sám Dominik. A časom budú okolo neho ležať jeho príbuzní: jeho manželka, jeho synovia.
Keď však pán myslel na svojich synov, zosmutnel. To bola podstata.
Nechal im svoje bohatstvo, ktoré si postavia, alebo skôr kúpia pre seba pekné domy. A bohatstvo rodiny bude rásť. Pracoval však márne, keď konečne dosiahol slávu a vedomosti ako majster? A teraz niet nikoho, kto by toto majstrovstvo mohol zdediť; Starec vedel, ako nenásytne jeho synovia hľadali otcove tajomstvá. Viac ako raz našiel Francesca v dielni po vyučovaní a našiel niečo, čo upustil notebook. Čo hľadal Francesco? Prečo si sa hrabal v otcových poznámkach? Stále nenájde záznamy, ktoré potrebuje. Sú pevne uzamknuté kľúčom. Niekedy, keď o tom premýšľal, sám majster prestal rozumieť sám sebe. Veď o tri roky, päť rokov jeho synovia, dedičia, aj tak otvoria všetky zámky a prečítajú všetky jeho poznámky. Nemali by sme im vopred dať tie „tajomstvá“, o ktorých všetci hovoria? Ale nechcel som dať týmto krátkym, tupým prstom také jemné metódy skladania lakov, ktoré zaznamenávajú nerovnosti paluby - všetky moje skúsenosti.
Všetky tieto tajomstvá predsa nemôžu nikoho naučiť, môžu pomôcť. Nemali by sme ich dať do rúk veselého Bergonziho, ktorý je pohotový a šikovný? Dokáže však Bergonzi uplatniť všetky široké skúsenosti svojho učiteľa? Je majstrom hry na violončelo a tento nástroj má zo všetkého najradšej a on, starý majster, napriek tomu, že s vytvorením dokonalého violončela venoval veľa času a práce, by rád všetky svoje nazbierané skúsenosti odovzdal ďalej, všetky svoje vedomosti milovníkovi huslí. A okrem toho by to znamenalo okradnúť svojich synov. Veď ako poctivý majster nazbieral všetky vedomosti pre svoju rodinu A teraz nechať všetko na niekoho iného? A starý muž zaváhal, nerozhodol sa - nech záznamy zostanú zamknuté, kým nepríde čas.
A teraz začalo jeho dni zatemňovať niečo iné. bol zvyknutý byť prvý vo svojej zručnosti. Nicolo Amati dlho ležal na cintoríne; Amatiho dielňa sa za jeho života rozpadla a on, Stradivarius, je pokračovateľom a pokračovateľom Amatiho umenia. V husľovom remesle až doteraz nebolo rovného nielen v Cremone, ale v celom Taliansku, nielen v Taliansku, ale na celom svete - jemu, Antoniovi Stradivarimu.
Ale len doteraz...

Plán:

1 Životopis
2 nástroje Stradivarius
- 2.1 Slávne nástroje
3 Do kina

Úvod

Stradivari skúša jeden zo svojich nástrojov, 19. storočie.

Antonio Stradivari alebo Stradivarius(tal. Antonio Stradivari; 1644 – 18. december 1737) – slávny majster sláčikové nástroje, študent Amati. Z jeho diela sa zachovalo asi 650 nástrojov.

1. Životopis

Predpokladá sa, že Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644, hoci on presný dátum narodenie nezapísané. Narodil sa v Cremone. Jeho rodičia boli Alessandro Stradivari (tal. Alessandro Stradivari) a Anna Moroni (tal. Anna Moroni). Predpokladá sa, že v rokoch 1667 až 1679 slúžil ako slobodný študent pod vedením Nicola Amatiho, to znamená, že robil podradné práce.

V roku 1680 sa Stradivari usadil na Námestí sv. Dominika, Cremona, kde získal slávu ako veľký majster. Usilovne zdokonaľoval Amatiho prácu, dosahoval melodickosť a flexibilitu hlasov vo svojich nástrojoch; zmenili svoj tvar na zakrivenejší; Zaoberal sa zdobením nástrojov. Všeobecne sa uznáva, že jeho najlepšie nástroje boli vyrobené v rokoch 1698 až 1725 (a najlepšie v roku 1715), vrátane tých, ktoré svojou kvalitou prevyšovali nástroje následne vyrobené v rokoch 1725 až 1730.

Okrem huslí vyrobil Stradivarius aj gitary, violy, violončelo a minimálne jednu harfu – podľa súčasných odhadov celkovo viac ako 1100 nástrojov.

Antonio Stradivari zomrel v Cremone v Taliansku 18. decembra 1737 a bol pochovaný v Bazilike San Domenico v Cremone. Stradivariho žiaci boli jeho synovia Francesco a Omobono. Verí sa však, že svoje bohaté majstrovské skúsenosti nikomu, vrátane svojich synov, neodovzdal.

Stradivárske husle zo zbierky kráľovského paláca v Madride.

2. Stradivárske nástroje

Najvýraznejšie nástroje boli vyrobené v rokoch 1698 až 1725. Všetky husle z tohto obdobia sa vyznačujú pozoruhodnou povrchovou úpravou zvonku a vynikajúcim výkonom vo vnútri. Stradiváriove husle z tohto obdobia sú vysoko cenené.

Jeho nástroje sa vyznačujú charakteristickým latinským nápisom: Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno(Antonio Stradivarius z Cremony to urobil v roku [taký a taký]). Po roku 1730 sú niektoré jeho nástroje podpísané Sotto la Desciplina d'Antonio Stradivari F. v Cremone a s najväčšou pravdepodobnosťou ich vyrobili jeho synovia Francesco a Omobono.

Violončelá, ktoré vyšli z jeho rúk, sa vyznačujú pozoruhodnými vlastnosťami: ich tón je melodický a samotné nástroje výnimočná krása. Hlasy huslí sú ako zvučné a jemné ženský hlas. Pre porovnanie, hlasy huslí Amati boli melodické, ale boli oveľa nudnejšie. A hlasy huslí Giuseppe Guarneriho (tiež súčasníka Stradivariho) sa vyznačovali hustotou a plnosťou.

2.1. Slávne nástroje

Cello od Duporta
Davydovovo violončelo
Cello Servais

3. V kine

1987 - „Návšteva Minotaura“, Antonio Stradivari- Sergej Shakurov

stiahnuť
Tento abstrakt je založený na článku z ruskej Wikipédie. Synchronizácia dokončená 7.10.11 04:49:50
Súvisiace abstrakty: San Antonio, Ive Antonio,

Od smrti veľkého talianskeho výrobcu strún Antonia Stradivariho uplynuli tri storočia a tajomstvo výroby jeho nástrojov nebolo odhalené. Zvuk huslí, ktoré vytvoril, ako spev anjela, dvíha poslucháča do neba.

Mládež Stradivarius

Antonio sa ako dieťa snažil hlasom vyjadriť to, čo sa skrývalo v jeho srdci, no chlapcovi sa to veľmi nedarilo a ľudia sa mu jednoducho posmievali. Čudné dieťa Vždy so sebou nosil malý vreckový nožík, ktorým vyrezával rôzne drevené postavičky. Chlapcovi rodičia priali kariéru stolára. V jedenástich rokoch sa to Stradivari naučil v ich rodné mesto Cremona žije slávne, čo sa považovalo za najlepšie záležitosti v celom Taliansku. Antonio miloval hudbu, takže voľba povolania bola zrejmá. Chlapec sa stal Amatiho žiakom.

Začiatok kariéry

V roku 1655 bol Stradivari len jedným z mnohých majstrových žiakov. Najprv medzi jeho povinnosti patrilo doručovanie správ mliekarom, mäsiarom a dodávateľom dreva. Pani učiteľka sa, samozrejme, s deťmi podelila o svoje tajomstvá, no tie najdôležitejšie, vďaka ktorým mali husle jedinečný zvuk, porozprával len svojmu najstaršiemu synovi, pretože išlo v podstate o rodinné remeslo. Prvou vážnou úlohou pre mladého Stradivária bola výroba šnúrok, ktoré vyrábal zo žíl jahniat, najlepšie sa získavali zo 7-8 mesačných zvierat. Ďalším tajomstvom bola kvalita a druh dreva. Najviac vhodný strom Na výrobu hornej časti huslí sa uvažovali smreky pestované vo švajčiarskych Alpách, spodná časť bola vyrobená z javora. Svoje prvé husle Stradivarius vytvoril vo veku 22 rokov. Antonio starostlivo zdokonaľoval svoje zručnosti s každým novým nástrojom, no stále pracoval v dielni niekoho iného.

Krátkodobé šťastie

Stradivari otvoril svoj podnik až vo veku 40 rokov, no Stradivariho husle boli stále len zdanie nástrojov jeho učiteľa. V tom istom veku sa oženil s Francescou Ferrabochiovou a tá mu dala päť detí. Ale šťastie pána bolo krátkodobé, pretože do ich mesta prišiel mor. Jeho manželka a všetkých päť detí ochoreli a zomreli. Ani stradivarské husle ho už zo zúfalstva nebavili, skoro vôbec nehral a nevyrábal nástroje.

Návrat do života

Po epidémii jeden z jeho študentov zaklopal na dom Antonia Stradivariho so smutnou správou. Chlapcovi zomreli rodičia a pre nedostatok financií nemohol študovať u majstra. Antonio sa nad mladým mužom zľutoval a vzal ho do svojho domu a neskôr si ho adoptoval. Stradivari opäť pocítil chuť života, chcel vytvoriť niečo výnimočné. Antonio sa rozhodol vytvoriť jedinečné husle, ktoré sa od ostatných odlišovali zvukom. Majstrovi sa splnili sny až v šesťdesiatke. Husle Stradivarius mali lietajúci, nadpozemský zvuk, ktorý dodnes nikto nedokáže reprodukovať.

Tajomstvo a nadpozemská krása zvuk majstrových huslí podnietil klebety, hovorilo sa, že starec predal svoju dušu diablovi a nástroje vyrába z trosiek Noemova archa. Hoci dôvod spočíval v niečom úplne inom: neuveriteľná tvrdá práca a láska k svojim výtvorom.

Náklady na neobvyklý nástroj

Husle Stradivarius, ktorých cena bola počas majstrovho života 166 cremonských lír (asi 700 dolárov), majú teraz hodnotu asi 5 miliónov dolárov. Ak sa pozriete z hľadiska hodnoty pre umenie, potom diela majstra sú na nezaplatenie.

Koľko huslí Stradivarius zostalo na planéte?

Antonio bol neuveriteľný workoholik, génius v tvorbe nástrojov až do svojej smrti vo veku 93 rokov. Stradivari vytvoril ročne až 25 husľových nástrojov. Moderné najlepších majstrov nie viac ako 3-4 kusy sú vyrobené ručne. Celkovo vyrobil maestro asi 2500 huslí, viol a violončela, no dodnes sa zachovalo len 630-650 nástrojov, z ktorých väčšina sú husle.

Návrat huslí (1972)

Skvelí výrobcovia huslí.

Antonio Stradivari
Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644 v malom mestečku neďaleko Cremony. Jeho rodičia bývali v Cremone. Hrozný mor, ktorý sa začal v južnom Taliansku, sa presúval z miesta na miesto, zachytával stále nové a nové oblasti a dostal sa až do Cremony. Mesto bolo prázdne, ulice opustené, obyvatelia utekali, kde sa dalo. Boli medzi nimi aj Stradivarius – Antoniov otec a matka. Z Cremony utiekli do neďalekého mestečka, či skôr dediny, a do Cremony sa už nevrátili.

Tam, v dedine neďaleko Cremony, Antonio prežil svoje detstvo. Jeho otec bol chudobný aristokrat. Bol to hrdý, lakomý, nespoločenský človek, rád spomínal na históriu svojej rodiny. Mladého Antonia rýchlo omrzel dom svojho otca a malé mesto a rozhodol sa odísť z domu.

Tým, že vyskúšal mnoho povolaní, všade zažil neúspech. Chcel sa stať sochárom ako Michelangelo, línie jeho sôch boli elegantné, ale ich tváre neboli výrazné. Zanechal toto remeslo, živil sa vyrezávaním z dreva, výrobou drevených dekorácií na bohatý nábytok a prepadol kresbe; s najväčším utrpením študoval ornamentiku dverí a nástenné maľby katedrál a kresby veľkých majstrov. Potom ho zlákala hudba a rozhodol sa stať hudobníkom. Usilovne študoval hru na husliach; ale prstom chýbala plynulosť a ľahkosť a zvuk huslí bol nudný a drsný. Hovorili o ňom: "Ucho hudobníka, ruky rezbára." A vzdal sa byť hudobníkom. Ale keď som to opustil, nezabudol som na to. Bol tvrdohlavý. Strávil som hodiny pozeraním na svoje husle. Husle boli nekvalitne opracované. Rozobral ho, preštudoval a zahodil. Nemal však dosť peňazí, aby si kúpil dobrý. Zároveň sa ako 18-ročný chlapec stal učňom slávneho výrobcu huslí Nicola Amatiho. Roky strávené v Amatiho dielni boli pre neho pamätné do konca života.

Bol neplateným študentom, robil len hrubé práce a opravy a behal za majstrom po rôznych prácach. Takto by to pokračovalo ešte dlho, nebyť náhody. Majster Nicolo prišiel do dielne po niekoľkých hodinách v deň, keď mal Antonio službu, a našiel ho v práci: Antonio vyrezával f-diery na opustenom, nepotrebnom kuse dreva.

Majster nič nepovedal, ale odvtedy už Antonio nemusel zákazníkom dodávať hotové husle. Teraz strávil celý deň štúdiom Amatiho diela.

Tu sa Antonio naučil pochopiť, aký dôležitý je výber dreva, ako ho rozozvučiť a spievať. V rozdelení hrúbok rezonančnej dosky videl dôležitosť stotiny a pochopil účel pružiny vo vnútri huslí. Teraz sa mu ukázalo, aká nevyhnutná je vzájomná korešpondencia jednotlivých častí. Týmto pravidlom sa potom riadil celý život. A nakoniec som ocenil dôležitosť toho, čo niektorí remeselníci považovali len za dekoráciu – dôležitosť laku, ktorým je nástroj pokrytý.

Amati sa k svojim prvým husliam správal blahosklonne. To mu dodalo silu.

S mimoriadnou tvrdohlavosťou dosiahol melodickosť. A keď dosiahol, že jeho husle zneli ako majster Nicolo, chcel, aby zneli inak. Prenasledovali ho zvuky ženských a detských hlasov: to sú melodické, flexibilné hlasy, ako by mali znieť jeho husle. Dlho sa mu nedarilo.

"Stradivari pod Amati," povedali o ňom. V roku 1680 opustil dielňu Amati a začal pracovať samostatne.

Husliam dal rôzne tvary, urobil ich dlhšími a užšími, niekedy širšími a kratšími, niekedy zväčšoval alebo zmenšoval konvexnosť ozvučníc, jeho husle sa už dali rozlíšiť medzi tisíckami iných. A ich zvuk bol slobodný a melodický, ako hlas dievčaťa ráno na Cremonskom námestí. V mladosti túžil byť umelcom, miloval čiaru, kresbu a farbu, a to mu navždy zostalo v krvi. Okrem zvuku si na nástroji cenil jeho štíhly tvar a prísne línie, rád svoje nástroje zdobil vkladaním kúskov perlete, ebenu a slonoviny a na krk maľoval malé amorky, kvety ľalie a ovocie; , sudy alebo rohy.

Ešte v mladosti si zhotovil gitaru, do ktorej spodnej steny vložil pásiky slonoviny a vyzeralo to, ako keby bol oblečený v pásikavom hodvábe; Zvukový otvor vyzdobil spleťami listov a kvetov vyrezanými do dreva.

V roku 1700 bol objednaný na štvornásobok. pracoval na ňom s láskou dlho. Kučera, ktorá dotvárala nástroj, zobrazovala Dianinu hlavu prepletenú ťažkými vrkočmi; na krku mal náhrdelník. Nižšie vyrezal dve malé postavy - satyra a nymfu. Satyr zavesil svoje kozie nohy na hák, tento hák slúžil na nosenie nástroja. Všetko bolo vyrezávané so vzácnou dokonalosťou.

Inokedy vyrobil úzke vreckové husle – „sordino“ – a dal im ebenovú vlnu do tvaru hlavy černocha.

Vo veku štyridsiatich rokov bol bohatý a známy. Hovorilo sa o jeho bohatstve; v meste povedali: "Bohatý ako Stradivarius."

Jeho život však nebol šťastný. Jeho žena zomrela; stratil dvoch dospelých synov a chcel si z nich urobiť oporu v starobe, odovzdať im tajomstvo svojho remesla a všetko, čo za celý život dosiahol.

Hoci s ním pracovali jeho pozostalí synovia Francesco a Omobono, jeho umeniu nerozumeli – iba ho usilovne napodobňovali. Tretí syn Paolo z druhého manželstva úplne pohŕdal svojím remeslom, radšej sa venoval obchodu a obchodu; bolo to jednoduchšie aj jednoduchšie. Ďalší syn Giuseppe sa stal mníchom.

Teraz mal majster 77 rokov. Dožil sa vysokého veku, veľkej cti a bohatstva.

Jedny z huslí Antonia Stradivariho

Jeho život sa chýlil ku koncu. Keď sa rozhliadol okolo seba, uvidel svoju rodinu a stále sa rozrastajúcu rodinu svojich huslí. Deti mali svoje mená, husle svoje.

Jeho život skončil pokojne. Pre väčší pokoj, aby bolo vo všetkom poriadok, ako zámožní a vážení ľudia kúpil kryptu v kostole sv. Miesto na pochovanie určil sám Dominik. A po čase budú ležať jeho príbuzní: jeho žena, jeho synovia, ale keď pán myslel na svojich synov, zatmelo sa. To bol celý zmysel, že im nechal svoje bohatstvo, aby si postavili, alebo skôr kúpili, dobré domy. A bohatstvo rodiny bude rásť. Pracoval však márne a napokon dosiahol slávu a vedomosti ako majster? A teraz niet nikoho, kto by toto majstrovstvo mohol zdediť; Starec vedel, ako nenásytne jeho synovia hľadali otcove tajomstvá. Neraz našiel Francesca v dielni po vyučovaní a našiel zošit, ktorý odhodil. Čo Francesco hľadal? Prečo si sa hrabal v otcových poznámkach? Stále nenájde záznamy, ktoré potrebuje. Sú pevne uzamknuté kľúčom. Niekedy, keď o tom premýšľal, sám majster prestal rozumieť sám sebe. Veď o tri roky, päť rokov jeho synovia, dedičia, aj tak otvoria všetky zámky a prečítajú všetky jeho poznámky. Nemali by sme im vopred dať tie „tajomstvá“, o ktorých všetci hovoria? Ale nechcel som dať týmto krátkym, tupým prstom také jemné metódy skladania lakov, ktoré zaznamenávajú nerovnosti paluby - všetky moje skúsenosti.

Všetky tieto tajomstvá predsa nemôžu nikoho naučiť, môžu pomôcť. Nemali by sme ich dať do rúk veselého Bergonziho, ktorý je pohotový a šikovný? Dokáže však Bergonzi uplatniť všetky široké skúsenosti svojho učiteľa? Je majstrom hry na violončelo a tento nástroj má zo všetkého najradšej a on, starý majster, napriek tomu, že s vytvorením dokonalého violončela venoval veľa času a práce, by rád všetky svoje nazbierané skúsenosti odovzdal ďalej, všetky jeho vedomosti. A okrem toho by to znamenalo okradnúť svojich synov. Veď ako poctivý majster nazbieral všetky vedomosti pre svoju rodinu A teraz nechať všetko na niekoho iného? A starý muž zaváhal, nerozhodol sa - nech záznamy zostanú zamknuté až do času A teraz začalo jeho dni zatemňovať niečo iné. bol zvyknutý byť prvý vo svojej zručnosti. Nicolo Amati dlho ležal na cintoríne; Amatiho dielňa sa za jeho života rozpadla a on, Stradivarius, je pokračovateľom a pokračovateľom Amatiho umenia. V husľovom remesle až doteraz nebolo rovného nielen v Cremone, ale v celom Taliansku, nielen v Taliansku, ale na celom svete - jemu, Antoniovi Stradivarimu.

Ale len doteraz...

Dlho sa šuškalo, najprv pochybné a nesmelé, a potom celkom jasné, o inom pánovi z rodiny dobrých a schopných, no trochu drzých majstrov.

Stradivarius tohto majstra dobre poznal. A na začiatku bol na seba celkom pokojný, pretože človek, ktorý dokáže všetko v výroba huslí V prvom rade to musí byť muž pokojného, rozvážneho a umierneného života a Giuseppe Guarneri bol opilec a bitkár. Takémuto človeku sa trasú prsty a jeho sluch je vždy zahmlený. A predsa...

A potom jedného dňa, skoro ráno, keď sa život v jeho dielni ešte nezačal a ako zvyčajne už bol v secadore a zišiel dole, aby skontroloval laky, niekto zaklopal na dvere. Priniesli husle na opravu. Stradivari počas svojho života pri práci na nových husliach nezabudol na ušľachtilú zručnosť opravovať. Miloval, keď sa rozbité, staré husle od dobrých, priemerných a úplne neznámych majstrov menili na husle s rysmi jeho remeselnej zručnosti; zo správne nainštalovanej pružiny alebo preto, že husle pokryl vlastným lakom, cudzie husle začali znieť vznešenejšie ako predtým pred poruchou - do nástroja sa vrátilo zdravie a mladosť. A keď zákazník, ktorý dal nástroj na opravu, bol ohromený tou zmenou, majster sa cítil hrdý, ako lekár, ktorý vyliečil dieťa, keď mu rodičia ďakujú.

Muž, ktorý priniesol husle, nebol Cremonese; vysvetlil, že jeho majiteľ tu pred dvoma rokmi pri prechádzaní kúpil tieto husle a teraz sú pokazené a treba ich opraviť. Cestou stratil majstrovu adresu, ale samozrejme skončil na správnom mieste: všetci tu ukazujú na slávneho majstra Antonia Stradivariho.

Ukáž mi svoje husle,“ povedal Stradivari opatrne a bez prestania vytiahol husle z puzdra.

Môj majiteľ je veľký znalec, tieto husle si veľmi váži, spievajú takým silným, hustým hlasom, že som ešte nikdy žiadne husle nepočul.

Husle má v rukách Stradivarius. Je to veľký formát; svetlý lak. A hneď si uvedomil, koho to bolo dielo.
„Nechaj ju tu,“ povedal sucho.

Ďalší príbeh o Stradivariovi

Životopis

Stradivarius, Stradivarius (Strdivari, Stradivarius) Antonio [možno 1643 (alebo 1648, 1649), Cremona, - 18. 12. 1737, tamže], taliansky výrobca huslí. Študent N. Amati. V Cremone si otvoril vlastnú dielňu (okolo roku 1667). Dlhé roky pracoval na spôsob svojho učiteľa a okolo roku 1704 vyrobil najdokonalejší model. V rokoch 1704-25 vytvoril najlepšie husle z hľadiska koncertnej kvality, s jasným, bohatým timbrom. S. nástroje sa vyznačujú dokonalosťou výzdoba, pôvab, harmónia formy, starostlivosť pri výbere dreva, krása laku. Vyrábal aj violončelá a violy. Na nástrojoch S. hrajú najväčší moderní hudobníci. IN štátna zbierka jedinečný hudobných nástrojov v Moskve je niekoľko huslí, viola a violončelo od S. (sú zapožičané na r. koncertné vystúpenia vynikajúce Sovietski umelci). S. žiakmi boli jeho synovia Francesco (1671-1743) a Omobono (1679-1742), ako aj C. Bergonzi.

Lit.: Vitachek E. F., Eseje o histórii výroby sláčikové nástroje ed. B. V., Dobrochotová, 2. vyd., M., 1964.

Paolo, Giuseppe, Omobono, Francesco.

Allesandro Stradivari

Anna Moroneyová

Neprekonateľný taliansky majster sláčikových nástrojov, žiak slávneho Niccola Amatiho.

Celý život Antonia Stradivariho sa venoval zdokonaľovaniu tvorby sláčikových nástrojov, ktoré preslávili jeho meno po celom svete. Slávny výrobca huslí vytvoril nový typ huslí, ktoré sa vyznačujú silným zvukom a bohatosťou zafarbenia.

Do roku 1684 Stradivari uprednostňoval malé husle a potom prešiel na výrobu väčších nástrojov. Jeho podlhovasté husle sú dlhé 360 mm, čo je o 9,5 mm dlhšie ako husle jeho učiteľa Niccola Amatiho. Talentovaný majster pri hľadaní ideálneho tvaru zmenšil dĺžku nástroja na 355,5 mm, pričom ho zároveň spravil o niečo širší a s viac zakrivenými oblúkmi. Tak vznikli husle, ktoré sú dodnes považované za klasiku.

Ani jeden výrobca huslí v celej histórii tvorby sláčikových nástrojov nedokázal dosiahnuť takú dokonalosť formy a krásy zvuku ako Antonio Stradivari. Každé husle, ktoré vytvoril, mali svoje meno a svoj jedinečný hlas. Bohužiaľ, do dnešného dňa sa zachovalo iba 600 originálnych nástrojov, zatiaľ čo falošných sú státisíce.

Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644 na severe Talianska v meste Cremona, ležiacom na brehu rieky Pád, no po vypuknutí morovej epidémie v Taliansku sa mesto postupne vyprázdnilo, obyvatelia začali opúšťať svoje domovy, aby unikli. smrteľné ochorenie. Medzi utečencami boli aj otec a matka malého Antonia. Útočisko našli na okraji Cremony a zostali tam navždy. Chlapec prežil svoje detstvo v tomto meste. Jeho otec pochádzal z chudobnej šľachtickej rodiny. Hlavnými črtami jeho charakteru bola nesmierna hrdosť a nespoločenskosť, čo odstrašovalo miestnych obyvateľov. Starší Stradivarius trápil svojho syna príbehmi o histórii jeho rodiny a prílišnej lakomosti. Nie je prekvapujúce, že hneď ako Antonio vyrástol, rozhodol sa odísť z domu.

Mladý Stradivari vystriedal mnoho povolaní. Najprv sníval o tom, že sa stane sochárom. Jeho sochy boli elegantné, ale ich tváre boli bezvýrazné. Po opustení tohto remesla si mladý muž zarábal na živobytie vyrezávaním dreva. Naučil sa vyrábať krásne drevené ozdoby na nábytok, no zrazu túto činnosť opustil a začal sa zaujímať o kreslenie. Antonio veľmi usilovne študoval nástenné maľby v chrámoch a maľby veľkých umelcov. Potom ho priťahovala hudba a mladý muž sa rozhodol stať sa huslistom: teraz sa učil hrať na husliach, ale jeho prstom chýbala ľahkosť a plynulosť a jeho zvuk bol tlmený a drsný. O Stradivariusovi povedali: „ucho hudobníka, ruka rezbára“. Mladík zanechal aj toto remeslo, hoci naň nedokázal úplne zabudnúť. Stradivari trávil hodiny štúdiom svojich huslí a obdivoval ich tvar a zvuk.

Antonio sa vždy snažil nájsť niečo, čo by sa mu páčilo, čo by spojilo kreativitu umelca, zručnosť rezbára a hudbu. Pochopil, že samostatne sa nebude môcť stať majstrom v žiadnom zo získaných povolaní.

Hľadanie jeho miesta v živote priviedlo mladého muža do dielne Niccolo Amatiho. Teraz ťažko povedať, či bol tento výber náhodný, alebo si Antonio zámerne vybral remeslo výrobcu huslí, ale našiel si prácu podľa svojich predstáv. Od svojich 18 rokov bol Stradivarius žiakom tohto slávneho výrobcu huslí. Roky strávené v jeho dielni pomohli mladému mužovi nielen zvládnuť základy remeselnej zručnosti, ale určili aj jeho ďalší osud.

Prvý rok bol Antonio slobodným študentom: vykonával len tie najnekvalifikovanejšie práce, drobné opravy, upratoval dielňu a dodával zákazky. Nebyť náhody, takto by pracoval aj naďalej. Jedného dňa Niccolo Amati videl Antonia vyrezávať pražce z chybného kusu dreva. Po tomto incidente starý majster zmenil svoj postoj k študentovi: od tej doby Antonio celé dni študoval prácu veľkého Amatiho. Vo svojej dielni sa naučil vybrať si správne drevo pre husle a violončelo, spoznal niektoré tajomstvá spracovania polotovarov a pochopil zákon korešpondencie medzi jednotlivými časťami nástroja. Toto pravidlo sa stalo zásadným v jeho práci. A hlavne pochopil, aký dôležitý je lak, ktorým bol nástroj potiahnutý.

Keď Stradivarius vytvoril svoje prvé husle, nadšene ich ukázal svojmu učiteľovi. Amati zaobchádzal s výsledkom práce svojho študenta blahosklonne, čo dalo mladému majstrovi silu a inšpiráciu v jeho práci. S mimoriadnou vytrvalosťou sa snažil zabezpečiť, aby jeho husle nezneli horšie ako Amatiho nástroje. Keď však Antonio dosiahol, čo chcel, rozhodol sa, že jeho husle by mali znieť inak. Na dosiahnutie tohto cieľa musel stráviť roky. "Strivarius pod Amati," povedali o majstrovi novicov. A Antonio sníval o tom, že jeho husle budú znieť ako hlasy žien a detí.

V roku 1680 Stradivari opustil dielňu Amati a začal pracovať samostatne. Učiteľ mu dal malý obnos peňazí, ktorý stačil na kúpu domu a materiálu na výrobu huslí a violončela. V tom istom roku sa Antonio oženil s Francescou Ferabosciovou. Dom Casa del Pescatore bol veľmi malý a lacný. Začínajúci majster venoval takmer celú miestnosť dielni a na bývanie ponechal malú miestnosť v podkroví.

Antonio pracoval celý deň vo svojej dielni. Každý nový nástroj, vychádzanie z jeho rúk bolo lepšie ako tie predchádzajúce. Hlasy huslí Stradivarius sa už dali rozlíšiť medzi tisíckami iných. Ich voľný, melodický, očarujúci zvuk bol ako hlas krásneho dievčaťa. A Antoniova detská láska k farbám a elegantným líniám bola navždy stelesnená v jeho husliach a violončelách. Majster rád zdobil svoje nástroje maľovaním sudov, hrdla alebo rohov malých amorov so zrelými plodmi a kvetmi ľalie. Niekedy vložil kúsky perlete, ebenu alebo slonoviny.

Žiaľ, všetko jeho úsilie bolo márne - nástroje Stradivarius nikto nekupoval, okrem vzácnych hosťujúcich hudobníkov. Renomovaní zákazníci uprednostňovali husle Amati a len na meno majstra ochotne vystrelili 100 pištolí. A pre chudobných boli výtvory Stra-divari príliš drahé.

O rok neskôr sa Antoniovi narodil prvorodený Paolo a o rok aj druhý syn Giuseppe. Napriek všetkému jeho úsiliu rodina trpela biedou. Len o pár rokov neskôr k nemu zrazu prišlo šťastie.

Na rozdiel od iných majstrov Stradivari prikladal veľký význam vonkajšiemu dizajnu svojich nástrojov a premenil ich na umelecké diela. V roku 1700 vyrobil jedny zo svojich najkrajších huslí. Cetera bola vykonaná s veľká láska, Antonio do toho vložil všetku svoju zručnosť. Kučera, ktorá dotvárala nástroj, zobrazovala Dianinu hlavu, zapletenú do ťažkých vrkočov a na krku mala náhrdelník. O niečo nižšie vyrezal dve malé postavičky – satyra a nymfu. Satir si zavesil kozie nohy na hák, ktorý slúžil na nosenie nástroja. Obe postavy boli popravené so vzácnou milosťou. Nemenej jemne vyrobené na objednávku boli úzke vreckové husle - sordino. Kučera vyrezaná z ebenu mala tvar hlavy černocha.

Za dvadsaťpäť rokov – od roku 1700 do roku 1725 – sa majster preslávil tak, ako kedysi jeho učiteľ. Uznanie nebola náhoda. Boli za tým roky vytrvalej a namáhavej práce od skorého rána do neskorého večera. Stradivari cez deň stál pri pracovnom stole a večer vo svojej dielni, ukrytý pred zvedavými očami, pracoval na lakoch a robil výpočty pre budúce prístroje. Tieto roky možno právom nazvať majstrovským zlatým obdobím.

V tom čase bol schopný vytvoriť svoj vlastný najlepšie husle: v roku 1704 - Bette, v roku 1709 - Viotti, v roku 1715 - Apard ao rok neskôr - Mission. Každý z nich hrdo niesol znak Antonia Stradivariho: maltézsky kríž a iniciály A.S. v dvojitom kruhu. Slávny majster si svoje husle označil, pričom každé označil rokom vzniku nástroja. Jeho drevená pečať pozostávala z troch pohyblivých čísel – 166. Stradivarius dlhé roky pridával k tomuto číslu číslicu po číslici, druhú šestku vymazával a ďalšie dve číslice pridával ručne. S príchodom 18. stor. zostarnutý majster nechal len jeden.

Do štyridsiatky dosiahol Antonio Stradivari všetko, o čom sníval. Bol rozprávkovo bohatý. V Cremone sa dokonca hovorilo: „Bohatý ako Stradivarius“. Ale život slávneho výrobcu huslí nebol šťastný. Jeho manželka Francesca zomrela. V skutočnosti stratil dvoch dospelých synov: Paolo začal podnikať a pri hľadaní šťastia sa vydal na dlhú cestu do Ameriky. Giuseppe, najtalentovanejší zo synov, sa stal mníchom po tom, čo sa zázračne vyliečil z cholery. 31. decembra 1694 sa Antonio Stradivari vo veku 50 rokov po druhýkrát oženil – so 17-ročnou Máriou Zambeli, ktorá mu porodila aj dvoch synov.

Čím bol Stradivarius starší, tým viac ho trápila myšlienka, že nemá komu odovzdať svoje vedomosti a nazbierané skúsenosti. Hoci mal študentov, a mladší synovia Omobono a Francesco s ním spolupracovali, Antonio pochopil, že jeho schopnosti nikdy nedosiahnu. Mal aj svojich obľúbených žiakov: Carla Bergonziho a Lorenza Guadagniniho. Ale odovzdávať svoje vedomosti svojim študentom bolo to isté, ako kradnúť svojim deťom.

A ešte jedna myšlienka ho prenasledovala. Slávny majster mal rivala – Giuseppe Guarneriho, prezývaného Del Gesu.

Prvým majstrom vo svojom odbore bol nepochybne Stradivari. A jeho rival Guarneri ho dokázal predčiť len v sile zvuku nástroja. Antonio dospel k záveru, že napriek obrovským životná skúsenosť, jeho zručnosť nikdy nedosiahla dokonalosť - melodický, jemný tón jeho huslí môže byť obohatený o nové farby -

kami, väčší zvukový výkon. Stradivariho upokojila skutočnosť, že významní zákazníci si husle Guarneri nekupujú, pretože nepotrebujú nástroje vyrobené opilcom a bitkárom.

Posledné mesiace pred smrťou urobil Antonio Stradivari najdôležitejšie rozhodnutie vo svojom živote – rozhodol sa nikomu neprezradiť tajomstvá svojho remesla.

Slávny výrobca huslí zomrel 18. decembra 1737. Jeho pohreb bol veľmi veľkolepý. Smútočný sprievod zaplnil celú ulicu. Pochovali ho v kostole dominikánskeho mnícha. Na jeho hrobe je nápis: „Vznešený Antonius Stradivarius zomrel v 94. roku slávneho a zbožného života.

Po smrti svojho otca sa jeho synovia pokúšali odhaliť tajomstvá laku a receptúry na výrobu huslí a violončela, no nikdy sa im to nepodarilo. Tesne pred svojou smrťou Stradivarius spálil všetky najdôležitejšie papiere.

Mnoho generácií vedcov sa snaží odhaliť tajomstvo úžasného zvuku huslí Stradivarius. Niektorým sa podarilo poodhrnúť rúško tajomstva. Vedci z Kolumbijskej univerzity v USA prišli na to, že jedinečný zvuk jeho huslí súvisí so zníženou slnečnou aktivitou v 18. storočí. To malo za následok spomalenie rastu stromov, v dôsledku čoho ich drevo zhustlo a malo úžasné akustické vlastnosti. Obdobie zníženej slnečnej aktivity, nazývané Maunderovo minimum, trvalo od roku 1645 do roku 1717 a zhodovalo sa s tzv. doba ľadová, kedy priemerná ročná teplota v Európe klesla o 1-2°C.

Iní výskumníci spájajú mimoriadny zvuk nástrojov Stradivarius s tajný recept spracovanie dreva z alpských lesov Talianska. Začal som sa o túto hypotézu zaujímať hudobný majster z Transylvánie Claudio Palla. 50 rokov zápasil s týmto tajomstvom jedinečný zvuk. Pri pokusoch s rustikovaným drevom narazil na poznámky jedného z vedcov, ktorí študovali drevo používané Antoniom Stradivarim. Medzi údajmi z chemickej analýzy objavil prítomnosť vzácneho druhu drevnej huby, ktorá sa vyvíja v horských riekach so špeciálnym zložením vody.

Claudio Pall vedel, že Stradivari pracoval iba s drevom, ktoré bolo splavené z tirolských Álp. Výskumník dospel k záveru, že chemické zloženie riečna voda má prvoradý význam pre vznik špeciálnej hubovej kultúry. Veril, že zvuk, ktorý sa najviac približuje Stradivariusovmu efektu, pochádza z nástroja, ktorého materiál bol nasiaknutý riekou Bystrica, ležiacou v blízkosti Tirolských Álp. Zolotaya Bystritsa sa nazývala aj inak: v tých rokoch sa tam ťažilo zlato.

Výskumníkom tajomstiev Stra-divariho huslí prišli na pomoc chemici. Joseph Nagyvary, profesor biochémie a biofyziky na Texaskej univerzite A&M a vynikajúci huslista, zasvätil 25 rokov svojho života štúdiu zloženia laku, ktorým boli husle potiahnuté, a dreva, z ktorého boli vyrobené. Americký vedec predpokladal, že drevo bolo predtým namočené v morskej vode alebo nejakom náleve. morská voda prispelo k tomu, že materiál huslí bol impregnovaný soľami vápnika, horčíka a iných kovov, čo pomohlo zlepšiť akustické vlastnosti ozvučnice. Nagyvari predložil hypotézu, že Stradivari použil myrhu na vyplnenie pórov borovicových a javorových polotovarov. Jeho zloženie je teraz takmer nemožné obnoviť, pretože sa neustále menilo. Niet divu, že legenda pripisuje Stradivariusovi slová, ktoré on hlavné tajomstvo treba sa pozriet do biblie.

Aby Nagyvari zistil, aké látky sa v stredoveku používali na konzervovanie dreva, podarilo sa mu otvoriť niekoľko stránok histórie chémie. Už stredovekí alchymisti vedeli vykonať operáciu na izoláciu najjemnejších frakcií, ktorá sa v modernej chémii nazýva klasifikácia, t. j. vybrali horný odtok obsahujúci najjemnejšie častice rozpustené vo vode.

V jednom zo stredovekých dokumentov našiel Nagyvary záznam: „Lékárnik pripravil lak pre každého, kto ho chcel, a Grand Antonio Stradivari k nemu sám išiel naplniť prázdnu fľašu, aby ju jeho kamarát nenalial do fľaše z dno hrnca."

Nagyvary 20 rokov hľadal príležitosť vykonať spektroskopickú analýzu laku pokrývajúceho najlepšie husle Stradivarius. Kúpil požadovanú vzorku a vykonal dôkladnú analýzu. Ako sa ukázalo, lak obsahoval najmenej 20 rôznych minerálov, z ktorých hlavné boli kalcit, kremeň, živec a sadra. V menšom množstve bol obsiahnutý korund, granát, rutil a argentid. Niektorí vedci s jeho názorom nesúhlasili a vysvetlili, že lak nemôže obsahovať žiadne plnivá. A prítomnosť nečistôt bola vysvetlená obyčajným prachom v miestnosti, ktorý nevyhnutne padol na lak. Aj keď je ťažké si predstaviť dielňu s polodrahokamami rozdrvenými na prášok rozsypanými po podlahe. Vytrvalý vedec vyrobil niekoľko huslí metódou Stradivarius. Skúsený remeselník, pozvaný do práce, uchovával drevené prírezy v morskej vode a hroznovej šťave.

Nagyvari predstavil svoje husle na konferencii American Chemical Society v marci 1998. Mladý huslista striedal hru na novom nástroji a husliach. Taliansky majster Stradivari. Po koncerte si všimla, že nové husle znejú takmer rovnako ako tie staré, no bolo na nich ťažšie hrať...

Záhada huslí Antonia Stradivariho stále nie je vyriešená. To však nebráni skutočným milovníkom hudby vychutnať si ich magický zvuk.