Mi a közös Katerina és Larisa sorsában? Osztrovszkij darabjai: Katerina Kabanova és Larisa Ogudalova képei az orosz nemzeti női karakter tükörképeként

Katerina és Larisa Ogudalova A. N. Osztrovszkij két híres drámájának, a „The Thunderstorm” (1859) és a „Hozomány” (1878) főszereplői. A műveket tizenkilenc év választja el egymástól, de sok hasonlóság fellelhető ezekben a drámákban.

Két hősnő - hasonló sors

Az akció egy vidéki kisvárosban játszódik, kereskedő-filiszte környezetben, kisebb karakterek- az úgynevezett harmadik birtok képviselői. A cselekményben központi helyet foglal el a mindennapi élet rekreációja, amely háttérként szolgál a képek konkretizálásához és fejlesztéséhez. karakterek, valamint éles kontrasztot teremtve egyrészt Larisa Ogudalova és Katerina, másrészt a környező környezet között. Larisa Ogudalova jellemzése és a hősnő összehasonlítása Katerina Kabanovával ennek a felülvizsgálatnak a tárgya.

Larisa és Katerina karakterének közös vonásai

A hősnők képeiben sok közös vonás van. A lányok semmiképpen sem illeszkednek be a kereskedő-filiszter világba, hiába születtek, nevelkedtek, nevelkedtek. Mindketten a szabadságról álmodoznak és boldog szerelemés minden lehetséges módon ellenzik azokat a normákat, szabályokat és irányelveket, amelyeket családjaik, ismerőseik és végül a város lakói betartanak. Mindketten boldogtalanok a szerelemben: Katerina Tyihon Kabanov családjában szenvedett, Larisa eljegyzése Karandyshevel pedig tragédiával végződött. A lány Paratovval való kapcsolata szintén nem működött: az utóbbi, bár nem volt közömbös vele szemben, jövedelmezőbbnek tartotta, ha gazdag menyasszonyt vesz feleségül. Mindketten keményen viselték ezeket a megrázkódtatásokat: érzékeny, gyengéd és lágy természetükhöz ez túl nehéz ütés volt.

Hősnők tiltakozása a patriarchális életforma ellen

Mindegyik a maga módján tiltakozik ellene patriarchális életmód: Larisa Ogudalova minden erejével megpróbál ellenállni édesanyja, Kharita Ignatievna erőfeszítéseinek, hogy feleségül adja egy gazdag és befolyásos vőlegényhez. Katerina egyenesen kijelenti, hogy elutasítja azt az életmódot, amelyet anyósa Kabanova házában vezet. Meg kell jegyezni, hogy Katerina határozottabban és merészebben fejezi ki álláspontját, mint Larisa: elvileg nem tud boldogulni abban az új környezetben, amelyben a házasság után találta magát. Férje családjában minden idegennek tűnik számára, és még a Borisszal való sorsdöntő randevú előtt egyenesen kijelenti Varvarának, hogy férje családjában semmi sem kedves számára. Larisa tiltakozása csak akkor nyilvánult meg, amikor komolyan érdeklődni kezdett Szergej Szergejevics Paratov iránt: a lány váratlanul olyan jellemvonásokat mutatott fel, amelyekről úgy tűnt, nem lehetett gyanakodni ebben a jó modorú fiatal hölgyben. Az olvasó azonban már a hősnő első megjegyzéseiből meg tudja ítélni döntő karakterét: meglehetősen keményen beszél vőlegényéről, Karandyshevről, és egyenesen közli vele, hogy Paratovhoz képest veszít.

Larisa karaktere

Larisa Ogudalova, a hozomány nélküli nő nagyon büszke: szégyelli magát és édesanyját, azt a koldus életmódot, amelyet kénytelenek élni, megkedveli a gazdag vendégeket, akik tömegesen érkeznek házukba, hogy megnézzék a gyönyörű, de szegény menyasszonyt. . Mindazonáltal Larisa elviseli ezeket a partikat, a házban ismétlődő botrányok ellenére, amelyek azonnal ismertté váltak az egész város számára. Amikor azonban érzelmeit érintették, a hősnő megvetett minden konvenciót, és Paratov után futott azon a napon, amikor Bryakhimovból (amely egyébként Kalinovhoz hasonlóan a Volga partján található). Hazatérése után a hősnő továbbra is a megszokott életét éli, sőt beleegyezik, hogy feleségül veszi Karandyshevet - minden tekintetben egyenlőtlen házasságot. És ha Paratov nem jelenik meg újra a színpadon, akkor nagy valószínűséggel Larisa Karandysheva asszony lett volna, elment volna férjével a faluba, és talán a természet ölén töltött idő után megtalálta volna erőt, hogy folytassa szokásos létezését.

Katerina karaktere

Egy ilyen forgatókönyv azonban nehezen képzelhető el Katerinával kapcsolatban: nem valószínű, hogy utóbbi megbékélne egy ilyen létezéssel. Larisa Ogudalova jellemzéséhez hozzá kell tenni, hogy a hősnő rendkívül visszahúzódott önmagába: az első színpadi fellépéskor csak néhány megjegyzésre szorítkozik, míg Katerina a kezdetektől fogva férje nővérével, Varvarával nyit meg. Szívesen megosztja vele gyerekkori emlékeit, és bevallja, milyen nehéz dolga van új környezetben. A fentiek fényében ésszerű összehasonlítani a hősnők képeit Tatyana Larinával, akivel első pillantásra sok közös vonást találhatunk: mindhármat megkülönbözteti impulzivitásuk és a környező világ észlelésének spontanitása. őket. Katerina és Larisa azonban túlságosan elváltak a valóságtól: mindketten úgy élnek, mintha egy álomban élnének, és úgy tűnik, hogy mindig valamiféle belső világban vannak.

Larisa és Katerina összehasonlítása

Nem ok nélkül mondta Knurov, hogy Larisában „semmi világi” nincs, olyan, mint az „éter”. Talán ezt legjobb jellemzője Larisa Ogudalova: a lány valóban állandóan elvont, és meglepően közömbös marad minden körülötte lévő dolog iránt, és csak néha tesz olyan egyéni megjegyzéseket, amelyek elárulják, hogy nem szereti a polgári életet. Meglepő, hogy egyáltalán nem fejezi ki szerelmét vagy akár vonzalmát anyja iránt. Természetesen erkölcsi szempontból Kharita Ignatievna portréja messze nem ideális, de ez a nő végül is törődik a lányával, aggódik sorsa miatt, és természetesen megérdemel némi tiszteletet. Larisa az élettől elidegenedett fiatal hölgy benyomását kelti: imázsa úgyszólván testetlen, elvált a történelmi és társadalmi talajtól. Ebben a tekintetben Katerina realistább: élénken és élesen reagál a körülötte zajló eseményekre; telt vérű, gazdag, bár tragikusabb életet él. Katerina képe azonban némileg idealizált, annak ellenére, hogy meglehetősen felismerhető.

A hősnők összehasonlítása Tatyana Larinával

Tatyana Larina nem ilyen - szilárdan kötődik szülőfalujához a faluban, amit a regény végén elmond Evgeniynek. Puskin hősnője szilárdan áll a saját talaján, ami erkölcsi erőt ad neki, hogy ellenálljon az őt ért megpróbáltatásoknak. Ezért vált ki tiszteletet, Larisa és Katerina pedig együttérzést és szánalmat. Kétségtelenül a Larisa Ogudalova esszének párhuzamot kell vonnia drámája, Katerina Kabanova tragédiája és Tatyana Larina története között.

Húsz év van a „The Thunderstorm” és a „Dowry” között. Ez idő alatt változott az ország, változott az író. Mindezek a változások nyomon követhetők a „The Thunderstorm” című darab és a „Hozomány” című dráma példáján keresztül.

A „hozomány” kereskedői már nem a „sötét királyság” tudatlan és zsarnok képviselői, hanem olyan emberek, akik műveltnek tettetik magukat, külföldi újságokat olvasnak és európai stílusban öltözködnek.

A.N. két darabjának főszereplői. Osztrovszkij jelentősen különbözik egymástól társadalmi státusz, de nagyon hasonlítanak egymásra tragikus sorsok. Katerina a „The Thunderstorm”-ban egy gazdag, de akaratgyenge kereskedő felesége, aki teljes mértékben despotikus anyja befolyása alatt áll. Larisa a hozományban gyönyörű hajadon lány, aki korán elveszítette édesapját, és édesanyja nevelte, szegény nő, nagyon energikus, aki anyósával, Katerinával ellentétben nem hajlik a zsarnokságra. Kabanikha törődik fia, Tikhon boldogságával, ahogy megérti őt. Kharita Ignatievna Ogudalova ugyanilyen buzgón törődik lánya, Larisa boldogságával, saját megértése szerint. Ennek eredményeként Katerina a Volgába rohan, és sikertelen vőlegénye, Larisa kezében hal meg. Mindkét esetben a hősnők halálra vannak ítélve, bár rokonaik és barátaik úgy tűnt, csak a legjobbakat kívánják nekik.

A főszereplőket, Katerinát és Larisát gyakran hasonlítják egymáshoz. Mindketten a szabadságra törekedtek, mindketten nem ezen a világon kapták meg, mindketten tiszta és fényes természetűek voltak, szerették a méltatlanokat, és teljes lényükkel tiltakoztak a „sötét királyság” (szerintem a „hozomány nélküli” társadalom) ellen. ebbe a meghatározásba is illeszkedik) .

Katerina Kabanova egy volgai kisvárosban él, ahol az élet még mindig nagyrészt patriarchális. A „The Thunderstorm” akciója pedig az 1861-es reform előtt játszódik, amely óriási hatással volt az orosz tartomány életére. Larisa Ogudalova - rezidens nagyváros, szintén a Volgán található, de már rég elvesztette a családi kapcsolatok patriarchátusát. A Volga mindkettőjük számára egyesíti a hősnőket, a folyó a szabadságot és a halált szimbolizálja: Katerinát és Larisát is utoléri a folyón a halál. De itt is vannak különbségek: Brjahimov városa nincs elválasztva a világ többi részétől, mint Kalinov, nincs kizárva a történelmi időből, nyitott, jönnek-mennek hozzá az emberek (a „Viharban” a Volga folyó elsősorban határként érzékeli, a „hozományban” pedig a világgal való kommunikáció eszközévé válik).

A „hozomány” akciója az 1870-es évek végén, a parasztok felszabadulását követő második évtized végén játszódik. A kapitalizmus gyorsan fejlődik. Az egykori kereskedők milliomos vállalkozókká válnak. Az Ogudalov család nem gazdag, de Kharita Ignatievna kitartásának köszönhetően befolyásos és gazdag emberekkel köt ismeretséget. Az anya arra ösztönzi Larisát, hogy bár nincs hozománya, feleségül kell mennie egy gazdag vőlegényhez. Larisa pedig nem kételkedik efelől, remélve, hogy a szerelem és a gazdagság is egyesül majd leendő választottja személyében. Katerina választása már régen megtörtént, feleségül vette a nem szeretett, akaratgyenge, de gazdag Tikhont. Larisa megszokta legyen vidám életed Volga „light” - bulik, zene, tánc. Ő maga is rendelkezik képességekkel - Larisa jól énekel. Egyszerűen lehetetlen elképzelni Katerinát ilyen helyzetben. Sokkal szorosabban kapcsolódik a természethez, a néphitekhez, és valóban vallásos. Larisa is bent van Nehéz időszak emlékszik Istenre, és miután beleegyezett, hogy feleségül vesz egy kishivatalnokot, Karandisev, arról álmodik, hogy elmegy vele a faluba, távol a városi kísértésektől és egykori gazdag ismerőseitől. Általában azonban más korszak és környezet embere, mint Katerina. Larisának finomabb pszichológiai felépítése van, finomabb a szépségérzéke, mint a „The Thunderstorm” hősnőjének. Ez azonban még védtelenebbé teszi a kedvezőtlen külső körülményekkel szemben.

A „Groza” kereskedői éppen a burzsoáziává válnak, ez abban nyilvánul meg, hogy a számukra hagyományos patriarchális viszonyok elavulnak, megtévesztés, képmutatás jön létre (Kabanikha, Varvara), amelyek annyira undorítóak Katerinának.

Larisa is a megtévesztés és a képmutatás áldozata, de ő más életértékek, Katerina számára elképzelhetetlen, melynek forrása mindenekelőtt a nevelésben rejlik. Larisa európai nevelésben és oktatásban részesült. A magasztosan szép szerelmet, a kecsesen szép életet keresi. Ehhez végső soron gazdagságra van szüksége. De nincs benne a jellem ereje, nincs benne a természet integritása. Úgy tűnik, hogy a művelt és kulturált Larisának legalább valamiféle tiltakozást kellett volna kifejeznie, ellentétben Katerinával. De minden tekintetben gyenge természet. Gyenge nemcsak azért, hogy megölje magát, amikor minden összeomlott és minden gyűlölködővé vált, hanem azért is, hogy valahogy ellenálljon a körülötte forrongó, mélyen idegen életnormáknak. Lélekben és testben maga Larisa a környező élet álságosságának, az ürességnek, a lelki hidegnek a kifejezője, látványos külső fény mögé bújva.

A drámák konfliktusának lényege is más. A „The Thunderstorm”-ban az összecsapás zsarnokok és áldozataik között zajlik. A darabban nagyon erős motívumok vannak a szabadság hiánya, a fülledtség, az elfojtottság és a zárt tér. Katerina, aki hozzászokott ahhoz, hogy „mint egy madár a vadonban”, menekülésről álmodik, nem tudja alárendelni magát annak a világnak a törvényeinek, amelyben házassága után találta magát. Helyzete valóban tragikus: az érzések szabad kifejezése – a Boris iránti szeretet – ütközik valódi vallásosságával, belső képtelenségével, hogy bűnben éljen. A darab csúcspontja Katerina nyilvános elismerése, amely egy közeledő zivatar mennydörgései közepette játszódik.

Katerina halála egy esemény, amely mennydörgésként megrázza az egész várost. A dráma nézői hagyományosan az élet kegyetlen törvényei elleni tiltakozásnak tekintik, mint a hősnő győzelmét az őt elnyomó erő felett.

A „hozományban” első pillantásra minden az ellenkezője. Larisa nem ellenzi élesen a körülötte lévő hősöket, akiket csodálnak és bálványoznak. Szó sincs semmiféle elnyomásról vagy despotizmusról. De egy másik motívum is rendkívül erős a darabban, ami nem volt a „The Thunderstorm”-ban - a pénz motívuma. Ő alakítja a dráma konfliktusát. Larisa hajléktalan, és ez meghatározza a szerepét a darabban. A körülötte lévő összes szereplő - Knurov, Vozsevatov, Paratov, Karandysev - csak a pénzről, a haszonról, a haszonról, a vételről és az eladásról beszél. Ebben a világban az ember érzései a kereskedelem tárgyává is válnak. A pénzbeli és anyagi érdekek és a hősnő érzései közötti ütközés tragikus véghez vezet.

A hősnők halálhoz való hozzáállása pedig nagyon eltérő, Larisa akaratereje sokkal gyengébb, mint Katerináé. Katerina itt a halál lehetőségét látja, hogy egybeolvadjon a természeti világgal és megszabaduljon a szenvedéstől, amikor férje háza sírjává vált: „Most hova? Menjek haza? Nem, nekem mindegy, hogy hazamegyek vagy a sírba. Igen, haza, a sírba!.. a sírba! Sírban jobb... Sír van a fa alatt... milyen szép!.. A nap felmelegíti, esővel nedvesíti... tavasszal a fű nő rajta, olyan puha... madarak repülnek a fához, énekelnek, gyerekeket hoznak ki, virágok nyílnak: sárga, piros, kék... mindenféle (gondolat) mindenféle...”

Larisa, miután a Paratovval való házasságra vonatkozó reményei végleg összeomlottak, és Knurov nyíltan felkérte, hogy legyen gazdag, megőrzött nő, Katerinához hasonlóan azon gondolkodik, hogy beleveti magát a Volgába. Ehhez azonban nincs elég elszántsága: „Larissa. Éppen most néztem le a rácsokon keresztül, a fejem forogni kezdett, és majdnem elestem. És ha elesel, azt mondják... biztos halál. (Gondolkodó.) Jó lenne rohanni! Nem, minek rohanni!.. Állj a rácsok mellé és nézz le, megszédülsz és elesel... Igen, ez jobb... eszméletlen, nincs fájdalom... nem fogsz érezni semmit! (A rácsokhoz közeledik és lenéz. Lehajol, erősen megragadja a rácsokat, majd rémülten elszalad.) Ó, ó! Milyen ijesztő! (Majdnem elesik, megragadja a pavilont.) Micsoda szédülés! zuhanok, zuhanok, jaj! (Leül a pavilon melletti asztalhoz.) Ó, nem... (Könnyeken át.) Az élettől való elválás egyáltalán nem olyan egyszerű, mint gondoltam. Szóval nincs erőm! Itt vagyok, milyen boldogtalan vagyok! De vannak, akiknek ez könnyű...”

A szerző megjegyzései itt érzékeltetik „A hozomány” főszereplőjének zavarodottságát, öngyilkossági vágyát és azt, hogy nem tudja megvalósítani. Larisa vagy megközelíti a sziklát, vagy eltávolodik tőle. Még mindig abban reménykedik, hogy valami akarata ellenére cselekvő erő segít meghalni. Larisa arról álmodik, hogy tisztán, bűntelenül hagyja el az életét, beleértve az öngyilkosság bűnét is. És nyilvánvalóan hiányzik belőle az elszántság, hogy elvegye az életét. Katerina más kérdés. Rájön, hogy bűnös, mert megcsalta férjét, még ha nem is szeretett, még az igazi, őszinte szerelem kedvéért is. Öngyilkossága egyszerre engesztelés a bűnért (bár a kereszténység szempontjából egy másik bűn, de Katerina számára ez a körülmény már nem számít), és újraegyesülés a természeti világgal - madarak, fák és megszabadulás a földi sírból - a gyűlölt Kabanikha otthona. Halála előtt Katerina semmiképpen sem bocsát meg anyósának, aki megölte. Larisa, teljes egyetértésben a keresztény eszmékkel, kijelenti, hogy szereti mindazokat - Paratovot, Knurovot, Vozsevatovot, Karandyshevet -, akik önként vagy akaratlanul hozzájárultak a halálához. Katerina hite szenvedélyesebb és kevésbé kanonikus, bizonyos szempontból közel áll a természeti elemek pogány istenítéséhez. Larisa hite nyugodtabb, részben könyves, bár nem kevésbé őszinte. A „The Thunderstorm” hősnője erősebb akaratú ember. Képes olyan döntő tettre, mint az öngyilkosság. A „hozomány” hősnőjének nincs meg az öngyilkos akarata. Baleset jön a segítségére Karandisev személyében, aki lövésével vetett véget Larisa életének.

Katerina karakterében a szabadság és a szerelem a fő dolgok. Szabadon hitt Istenben, nem nyomás alatt. Szabad akaratából vétkezett és megbüntette magát. Ráadásul az öngyilkosság egy hívő számára még szörnyűbb bűn, de Katerina beleegyezett. A szabadság, a szabadság iránti késztetése erősebbnek bizonyult, mint a síron túli gyötrelemtől való félelem, de valószínűbb, hogy Isten irgalmába vetett reménye volt, mert Katerina Istene kétségtelenül a megtestesült kedvesség és megbocsátás.

A női kép, annak következetlensége ill igazi szépség mindig is vonzották a drámaírókat. Az orosz irodalom egyik fő jellemzője a női képekre való figyelem, és gyakran az eltávolítás női kép mint a fő dolog, vezető a munkában. Annak ellenére, hogy a művek szerzői férfiak voltak, nagyon finoman és rendkívül pontosan érzékelték az erőt és a gyengeséget. nőies karakter. A. N. Osztrovszkij, a nemzeti orosz színház megteremtője sem volt kivétel. Drámáiban az író bemutatta a kereskedő társadalom életét és azt, hogy az idő hogyan változtatta meg azt. Az író két, talán legnépszerűbb darabját - „A zivatar” és a „hozomány” - húsz év távolság választja el egymástól. Az 1859-ben írt „The Thunderstorm” volt A. N. Osztrovszkij kreativitásának csúcsa. Ez a darab lett a második orosz dráma gyöngyszeme század fele században, mert megjelent benne egy olyan erő, amely határozottan ellenállt a furcsa, tompító rendnek, a nyomasztó légkörnek. A „hozomány” sorait 1879-ben írták papírra. Ebben a darabban a kereskedők már nem a „sötét királyság” tudatlan képviselői, hanem olyan emberek, akik műveltnek tettetik magukat, külföldi újságokat olvasnak, és európai divat szerint öltözködnek. A darabok koncepciójukban nagyon hasonlóak. Mindkét mű lapja a női tehetetlenség problémáját, a jellem és a karakter szembesülését tükrözi belső világ lányokat annak a társadalomnak a rendjéhez és erkölcséhez, amelyben él. Katerina és Larisa Ogudalova sorsa hasonló. A. N. Osztrovszkij bebizonyítja, hogy amikor a pénz beavatkozik az emberek kapcsolataiba, az egykor szerelemnek és bizalomnak nevezett dolog megsemmisül. De úgy tűnik számomra, hogy nem csak a pénz ellenállhatatlan hatalma a kérdés. Úgy gondolom, hogy ha két ember között tényleg van magas rangú kapcsolatok, akkor egyetlen olyan ember sem áll meg, aki a „pénz vagy szeretett” választás előtt áll, egy percre sem a „pénz” opciónál. De Osztrovszkij darabjaiban sem Borisz, sem Paratov nem választhatta szeretett asszonyaik kényelmes egzisztenciáját a pénz helyett. Véleményem szerint ben ebben az esetben nem lehet beszélni Borisz Katerina iránti szerelméről és Paratov valódi érzéseiről Larisa iránt. Katerina karaktere egy egyszerű patriarchális kereskedőcsalád légkörében alakult ki. Lelki szükségleteit a vándorok és az olyan imádkozó férfiak története elégítette ki, mint Feklushi. A családban megnyilvánuló szeretet és a számára biztosított szabadság alakította Katerina karakterét, aki természetesen adott költői lélek. N.A. Dobrolyubov úgy jellemezte Katerinát, mint „egy fénysugárt sötét királyság" Ez igaz. Ragyogott lelkének valódi szépségétől, őszinteségétől és hitétől, hogy másfajta élet is lehetséges. A megrendült erkölcsök között, amely az utolsó csepp a pohárban és az árulás ösztönzője, ő volt a legerkölcsösebb ember. Férjével szembeni elárulása nem tekinthető végzetes hibának, és nem is ítélhető el ezért. Végül is a hősnő minden módon küzdött az érzéseivel, próbálva megvédeni magát a bűntől. Borisban meglátja a védelmezőjét, és támogatást keres. De elhagyja és elhagyja Katerinát is, ráébredve, hogy számára a legjobb kiút a halál. Lehetetlen egyértelműen megmondani, hogy Katerina erős vagy gyenge. Egyrészt ő erős ember, mert megtalálta az erőt, hogy ellenálljon az akkori társadalmi alapoknak, érzéseivel küzd a boldogságért.

KATERINA ÉS LARISA. A. N. OSZTROVSZKIJ „A MENNYDÖR” ÉS „A DOWER” DRÁMAJÁNAK HŐSŐNÉINEI ÖSSZEHASONLÍTÓ JELLEMZŐI

Beszélek, miért emberek nem repülnek, mint a madarak? A.N. Osztrovszkij Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij darabjaiban felejthetetlen orosz karakterek galériáját, az orosz színház teljes repertoárját hozta létre. Katerina a „The Thunderstorm”-ból és Larisa Ogudalova a „The Dowry”-ból áhítatosnak, romantikusnak és annyira különbözőnek tűnik. BAN BEN más idő ez a két dráma íródott, talán ezért is különböznek annyira Osztrovszkij hősnői. Katerina romantikus, álmodozó, istenfélő nő. Lelkét eleinte ellentétes érzések gyötrik: a szabadság iránti késztetés és a sors előtti keresztény alázat. Katrina kereskedő lánya, szerelem nélkül ment férjhez, de a lelke a szabadságra vágyik, sokkal képzettebb és összetettebb a megtapasztalt érzései könyvek, zene, de a hős nem ezt teszi

Feladatok és tesztek a következő témában: "Katerina és Larisa. A. N. Osztrovszkij "A zivatar" és a "hozomány" című drámáinak hősnőinek összehasonlító jellemzői"

Helyesírás - Fontos témák megismételni az egységes államvizsgát orosz nyelvből
Leckék: 5 Feladatok: 7
A melléknevek összehasonlításának fokai - Melléknév 5. évfolyam
Leckék: 1 Feladatok: 7 Feladat: 1
Melléknév a beszéd részeként - Melléknév 6. évfolyam
Leckék: 3 Feladatok: 8 Teszt: 1
Egy mondat elszigetelt és nem izolált tagjai - Egyszerű bonyolult mondat 11. osztály

A két alkotás, a "The Thunderstorm" című darab és a "Hozomány" dráma között húsz év telik el. Az ország sokat változott ezalatt az idő alatt, és maga az író is megváltozott. Mindez e művek elemzésével nyomon követhető. Ebben a cikkben Larisát, a két színdarab főszereplőit hasonlítjuk össze.

A kereskedők jellemzői két műben

A "Viharban" a kereskedők csak a burzsoáziává válnak. Ez abból is látszik, hogy számukra a hagyományos patriarchális kapcsolatok elavulnak, képmutatás és megtévesztés jön létre (Varvara, Kabanikha), amitől Katerina undorodik.

A hozományban, Osztrovszkij későbbi alkotásában a kereskedők már nem az úgynevezett "sötét királyság" zsarnok és tudatlan képviselői, hanem tanultnak mondható, európai stílusban öltözött, külföldi újságokat olvasó emberek.

Ezt figyelembe kell venni Katerina és Larisa vezetésekor. Végül is a kereskedői környezet nagymértékben befolyásolta e lányok jellemének és sorsának alakulását.

A hősnők társadalmi helyzete

A miénk Összehasonlító jellemzők Katerina és Larisa a lányok meghatározásával kezdődik. A két darabban a főszereplők ebben a kritériumban jelentősen eltérnek egymástól, de tragikus sorsukat tekintve nagyon hasonlítanak egymásra. A "The Thunderstorm"-ban Katerina egy gyenge akaratú, de gazdag kereskedő felesége, aki teljesen elnyomó anyja befolyása alatt áll.

A "Hozomány nélküli"-ben Larisa nem házas gyönyörű lány, aki korán elveszítette apját, édesanyja neveli, nagyon energikus, szegény nő, nem hajlamos a zsarnokságra. Kabanikha a maga módján törődik Tikhon, fia boldogságával. Ogudalova Kharita Ignatievna is buzgón törődik Larisa, lánya jólétével, megértve azt a maga módján. Ennek eredményeként Katerina a Volgába veti magát, és Larisa meghal a vőlegénye kezében. A hősnők mindkét esetben halálra vannak ítélve, annak ellenére, hogy szeretteik úgy tűnik, csak a legjobbakat kívánják nekik.

Mi a közös ezekben a lányokban?

Katerina és Larisa összehasonlító leírása más közös vonásokat is feltár. Mindkét lány a szabadságért törekedett, de nem találta meg a mi világunkban; mindketten világos és tiszta természetűek, és szeretik a méltatlanokat. Minden lényegükkel tiltakoznak az úgynevezett sötét királyság ellen (a „hozomány nélküli” társadalom illik a ezt a meghatározást akárcsak képviselői a "The Thunderstorm"-ban).

Két színdarab cselekményének ideje és helye

Katerina Kabanova egy volgai kisvárosban él, ahol az élet még mindig nagyrészt patriarchális. Maga a "The Thunderstorm" akciója az 1861-ben bekövetkezett reform előtt játszódik, amely óriási hatással volt a tartomány életére. egy szintén Volga-parti városban él, amely már régóta elvesztette patriarchátusát különböző területek, beleértve a családi kapcsolatok. A Volga folyó olyan lányokat egyesít, mint Katerina és Larisa. A hősnők összehasonlító leírása azt mutatja, hogy mindkettő számára a halált és a szabadságot szimbolizálja: Larisát és Katerinát is utoléri a halál a folyón. A különbségeket is meg kell jegyezni: Bryakhimov nyitott - az emberek ide jönnek és innen távoznak. A Volga folyót a „The Thunderstorm”-ban elsősorban határként érzékelik, a „Hozomány” című darabban pedig a külvilággal való kommunikáció egyfajta eszközévé válik.

A "Hozomány" című drámában a cselekmény az 1870-es évek végén játszódik, amikor a jobbágyság eltörlését követő második évtized véget ért. Ebben az időben a kapitalizmus rohamosan fejlődik. A korábbi kereskedők, mint már említettük, milliomos vállalkozókká válnak.

Különbségek a nevelésben és a jellemben

Katerina és Larisa összehasonlítását folytatjuk a „The Thunderstorm” és a „Howry” c. Az Ogudalov család nem gazdag, de Larisa édesanyjának kitartása segít abban, hogy gazdagokkal és gazdagokkal ismerkedjenek meg. befolyásos emberek. Arra inspirálja lányát, hogy mindenképpen hozzá kell mennie egy gazdag választotthoz. Katerinát már régen választották, a gyenge akaratú, nem szeretett, de gazdag Tikhont. A "The Dowry" hősnője hozzászokott a "társadalom" nyugodt életéhez - tánchoz, zenéhez, bulikhoz. Ő maga is rendelkezik képességekkel - a lány jól énekel. Lehetetlen elképzelni Katerinát ilyen helyzetben. Sokkal inkább kapcsolódik a népi hiedelemhez, a természethez, és vallásos. A nehéz időkben Larisa is emlékszik Istenre, és arról álmodik, hogy beleegyezik Karandysevvel, egy kiskorú tisztviselővel, és elmegy vele a faluba, távol a gazdag ismerősöktől és a városi kísértésektől. Összességében azonban más környezet és korszak embere, mint főszereplő"Viharok". Katerina és Larisa, akiknek összehasonlító jellemzőit végezzük, eltérő karakterűek. Larisának finomabb pszichológiai sminkje van, finomabban érzi a szépséget, mint Katerina. Ez védtelenebbé teszi a kedvezőtlen körülményekkel szemben is.

Larisa szintén képmutatás és megtévesztés áldozata, de vannak olyanok, amelyek elképzelhetetlenek egy másik hősnő számára. Forrásuk mindenekelőtt a nevelésben rejlik. A "hozomány" hősnője európai nevelést kapott. Arra vágyik, hogy megtalálja a gyönyörű, magasztos szerelmet és ugyanazt az életet. Végső soron ehhez vagyonra van szüksége. De ennek a lánynak nincs ép természete, nincs jellemereje. Úgy tűnik, a kulturált és művelt Larisának – Katerinával ellentétben – legalább a tiltakozás látszatát kellene kifejeznie. De ez a lány gyenge ember. És segít megértenünk, mennyire különböznek egymástól, Katerina és Larisa, a lányok összehasonlító leírása.

Különféle konfliktusok a művekben

A drámákban a konfliktus lényege is más. A "The Thunderstorm"-ban az összecsapás a zsarnokok áldozatai és maguk a zsarnokok között zajlik. A zárt tér, az elfojtottság, a fülledtség, a szabadság hiányának motívumai nagyon erősek a darabban. Katerina nem vetheti alá magát annak a világnak a törvényeinek, amelyben házassága után találta magát. A helyzete tragikus: Boris iránti szerelme összeütközésbe kerül a hősnő vallásosságával és azzal, hogy a lány képtelen bűnben élni. A munka csúcspontja Katerina elismerése. A vége a főszereplő halála.

Első pillantásra a "hozományban" minden fordítva van. Mindenki bálványozza Larisát, csodálja őt, nem ellenzi a körülötte lévő hősöket. Deszpotizmusról és elnyomásról szó sem lehet. A darabnak azonban van egy nagyon erős indítéka, ami a Viharban nem volt jelen – a pénz motívuma. Ő alakítja a dráma konfliktusát. Larisa hajléktalan, ami meghatározza pozícióját a drámában. Körülöttük mindenki csak a pénzről, az adásvételről, a haszonról, a haszonról beszél. ebben a világban a kereskedelem tárgyává is válik. Az anyagi és pénzügyi érdekek ütközése a hősnő személyes érzéseivel tragikus véghez vezet.

Katerina és Larisa: két nő - egy sors. A „The Thunderstorm” (Ostrovsky) és a „Dowry” (ugyanaz a szerző) azt mutatják, hogy a lányok sorsa tragikus a jobbágyság eltörlése előtt és után is. Osztrovszkij arra hív bennünket, hogy gondolkodjunk el korunk sok örök és sürgető kérdéséről.