4 hlavné farby. Tri základné farby

Cieľ lekcie: oboznámi žiakov so základnými a sekundárnymi farbami.

Plán lekcie:

1. Základné tri farby.

2. Ďalšie farby.

Študent musí:

vedieť: základné a dodatočné farby.

Odpovede na otázky týkajúce sa plánu lekcií:

1 . Prax umelcov jasne ukázala, že veľa farieb a odtieňov možno získať zmiešaním malého množstva farieb. Túžba prírodných filozofov nájsť „primárne princípy“ všetkého na svete, analyzovať prírodné javy, rozložiť všetko „na prvky“, viedla k identifikácii "primárne farby", ktoré neboli hneď vybrané ako červená, zelená a modrá. V Anglicku boli primárne farby dlho považované za červenú, žltú a modrú, ale až v roku 1860 Maxwell predstavil aditívny systém RGB (červená, zelená, modrá). Tento systém v súčasnosti dominuje systémom reprodukcie farieb pre monitory a televízory s katódovou trubicou (CRT). Farebné koliesko možno rozdeliť do troch širokých sektorov: červený, zelený a modrý. Tieto farby sa nazývajú primárne; ich zmiešaním v rôznych pomeroch vzniká akákoľvek iná farba. Medzi základnými farbami sú ďalšie tri sektory tvorené doplnkovými farbami: fialová (modrá-červená), žltá a azúrová (zeleno-modrá). Zapnuté farebné koliesko Primárna a sekundárna farba sú oproti sebe. Napríklad fialová je oproti zelenej a je jej doplnkovou farbou. Každá doplnková farba je zmesou dvoch základných farieb a keď sa skombinujú dve doplnkové farby, vytvoria spoločnú základnú farbu. Napríklad azúrová (modrá a zelená) a purpurová (modrá a červená) vytvárajú modrú. Tento vzťah medzi primárnymi a sekundárnymi farbami sa nazýva „subtraktívny“ a tvorí základ pre spracovanie a tlač farebných fotografických materiálov.

2. koncepcia "doplnková farba" bola zavedená analogicky s „primárnou farbou“. Zistilo sa, že optické miešanie určitých párov farieb môže poskytnúť vzhľad bielej. Takže k triáde základných farieb červená-zelená-modrá sú ďalšie farby azúrová-fialová-žltá. Na farebnom koliesku sú tieto farby umiestnené v protiklade, takže farby oboch trojíc sa striedajú. V tlačiarenskej praxi sa ako základné farby používajú rôzne sady. Dve farby nazývame komplementárne, ak ich pigmenty po zmiešaní vytvárajú neutrálnu šedo-čiernu farbu. Vo fyzike sa dve chromatické svetlá, ktoré po zmiešaní vytvárajú biele svetlo, tiež považujú za komplementárne. Dve doplnkové farby tvoria nepárne párovanie. Sú oproti sebe, ale navzájom sa potrebujú. Umiestnené vedľa seba sa navzájom vzrušujú na maximálny jas a pri zmiešaní sa navzájom ničia, pričom vytvárajú šedo-čierny tón, ako oheň a voda. Každá farba má len jednu jedinú farbu, ktorá je k nej doplnková. Vo farebnom koliesku sú doplnkové farby umiestnené navzájom diametrálne. Tvoria nasledujúce dvojice dodatočné farby:

žltá – fialová; žltooranžová - modrofialová; oranžová – modrá; červeno-oranžová - modro-zelená; červená – zelená; červenofialová - žltozelená.

Ak analyzujeme tieto dvojice doplnkových farieb, zistíme, že vždy obsahujú všetky tri základné farby: žltú, červenú a modrú:

žltá - fialová = žltá, červená + modrá;

modrá - oranžová = modrá, žltá + červená;

červená - zelená = červená, žltá + modrá.

Tak ako zo zmesi žltej, červenej a modrej vzniká sivá, tak aj zmes dvoch doplnkových farieb sa mení na variant sivá. Môžete si tiež spomenúť na experiment z časti „Fyzika farieb“, keď keď bola vylúčená jedna z farieb spektra, všetky ostatné farby, zmiešané, dodali svoju ďalšiu farbu. Pre každú farbu spektra tvorí súčet všetkých ostatných jej doplnkovú farbu. Fyziologicky bolo dokázané, že tak fenomén dosvitu, ako aj súčasný kontrast ilustrujú úžasnú a dodnes nevysvetliteľnú skutočnosť vzhľadu v našich očiach, keď vnímame tú či onú farbu a zároveň inú, vyrovnávajúc ju, dodatočnú farbu, ktorá , v prípade jeho skutočnej neprítomnosti sa spontánne generuje v našom vedomí. Tento jav je veľmi dôležitý pre každého, kto prakticky pracuje s farbou. V sekcii " farebná harmónia„Zistilo sa, že zákon komplementárnych farieb je základom harmónie kompozície, pretože pri jeho pozorovaní vzniká v očiach pocit úplnej rovnováhy.

Kontrolné otázky:

1. Aké sú hlavné farby?

2. Uveďte pojem „doplnkové“ farby?

3. Ako sa tvoria doplnkové farby?

Literatúra:

1. Yashchukhin A.P. Maľovanie. M.: Osveta. 1979.

2. Víťaz A.V. Ako pracujú majstri maľby, M., 1965.

3. Grenberg Yu. I. Technológia maľovanie na stojane M., 1982.

Techniku ​​zapamätania si farieb dúhy všetci poznáme zo školy. Niečo podobné ako detská riekanka hlboko v našej pamäti: “ TO každý O lovec a chce h nie, G de s ide f adhan." Prvé písmeno každého slova znamená farbu a poradie slov je poradie týchto farieb v dúhe: Komučervená, O rozsah, ažltá, h zelená, G modrá, s modrá, f fialová
Dúhy vznikajú, pretože slnečné svetlo sa láme a odráža kvapkami vody plávajúcimi v atmosfére. Tieto kvapôčky sa odchyľujú a odrážajú svetlo inak rôzne farby(vlnové dĺžky): červená je menej, fialová je viac. Výsledkom je, že biele slnečné svetlo sa rozkladá na spektrum, ktorého farby do seba plynule prechádzajú mnohými medziodtienmi. Dúhy sú najjasnejším príkladom toho, z čoho sa skladá viditeľné biele svetlo.

Z hľadiska fyziky svetla však v prírode neexistujú farby, ale existujú určité vlnové dĺžky, ktoré objekt odráža. Táto kombinácia (superpozícia) odrazených vĺn dopadá na sietnicu ľudského oka a je ňou vnímaná ako farba predmetu. Napríklad zelená farba listu brezy znamená, že jeho povrch absorbuje všetky vlnové dĺžky slnečného spektra, okrem vlnovej dĺžky zelenej časti spektra a vlnových dĺžok tých farieb, ktoré určujú jeho odtieň. Alebo hnedá školská rada Naše oko vníma modré, červené a žlté vlnové dĺžky rôznej intenzity ako odrazené vlnové dĺžky.

Biela, čo je zmes všetkých farieb slnečné svetlo, znamená, že povrch objektu odráža takmer všetky vlnové dĺžky a čierna farba neodráža takmer nič. Preto nemôžeme hovoriť o „čistej“ bielej alebo „čistej“ čiernej farbe, pretože úplná absorpcia žiarenia alebo jeho úplný odraz v prírode je prakticky nemožný.

Ale umelci nemôžu maľovať vlnovými dĺžkami. Používajú skutočné farby a dokonca aj pomerne obmedzenú sadu (nevezmú so sebou viac ako 10 000 tónov a odtieňov na stojane). Rovnako ako v tlačiarni sa nedá skladovať nekonečné množstvo farieb. Veda o miešaní farieb je jednou zo základných pre tých, ktorí pracujú s obrázkami, vrátane airbrushingu. Zostavené obrovské množstvo tabuľky a návody na získanie požadovaných farieb a ich odtieňov. Napríklad tieto*:

alebo

Ľudské oko je najuniverzálnejším „zariadením“ na miešanie. Štúdie ukázali, že je najcitlivejší len na tri základné farby: modrú, červeno-oranžovú a zelenú. Informácie prijaté z excitovaných buniek oka sa nervovými dráhami prenášajú do mozgovej kôry, kde dochádza ku komplexnému spracovaniu a korekcii prijatých údajov. Výsledkom je, že človek vníma to, čo vidí, ako jednofarebný obraz. Zistilo sa, že oko vníma veľké množstvo prechodných odtieňov farieb a farieb získaných zmiešaním svetla rôzne dĺžky vlny Celkovo existuje až 15 000 farebných tónov a odtieňov.
Ak sietnica stratí schopnosť rozlíšiť akúkoľvek farbu, potom ju stratí aj človek. Sú napríklad ľudia, ktorí nedokážu rozlíšiť zelenú od červenej.

Na základe tejto vlastnosti ľudského vnímania farieb bol vytvorený farebný model RGB ( Červená červená, Zelená zelená, Modrá modrá) na tlač plnofarebných obrázkov vrátane fotografií.

Sivá farba a jej odtiene tu stoja trochu od seba. Sivá farba sa získa kombináciou troch základných farieb - červenej, zelenej a modrej - v rovnakých koncentráciách. V závislosti od jasu týchto farieb sa odtieň šedej mení od čiernej (0% jas) po bielu (100% jas).

Všetky farby nachádzajúce sa v prírode teda môžu byť vytvorené zmiešaním troch základných farieb a zmenou ich intenzity.

*Tabuľky prevzaté z otvorený prístup na internete.

Príbeh

Vznik konceptu základných farieb je spojený s potrebou reprodukovať farby, pre ktoré v umelcovej palete neexistoval presný farebný ekvivalent. Vývoj technológie reprodukcie farieb si vyžadoval minimalizáciu počtu takýchto farieb, a preto boli vyvinuté koncepčne doplnkové metódy na získanie zmiešaných farieb: miešanie farebných lúčov (zo svetelných zdrojov s určitým spektrálnym zložením) a miešanie farieb (odrážajúce svetlo a majúce svoje vlastné charakteristické reflexné spektrá) .

Rôzne možnosti výberu „primárnych farieb“

Miešanie farieb závisí od farebného modelu. Existujú aditívne a subtraktívne modely miešania.

Aditívny model

V modeli aditívneho miešania sa farby vyrábajú miešaním lúčov. Pri absencii lúčov nie je žiadna farba - čierna a biela. Príkladom aditívneho farebného modelu je RGB.

Subtraktívna syntéza farieb

Metóda využívajúca odraz svetla a vhodné farbivá. V modeli subtraktívneho miešania sa farby vyrábajú zmiešaním farieb. Pri absencii farby nie je žiadna farba - biela, maximálne miešanie dáva čiernu farbu. Príkladom subtraktívneho farebného modelu je CMYK.

Podľa Johannesa Ittena existujú iba 3 základné farby: červená, žltá a modrá. Zvyšok farieb na farebnom koliesku vzniká zmiešaním týchto troch v rôznych pomeroch.

Biofyzikálne predpoklady

Primárne farby nie sú vlastnosťou svetla, ich výber je určený vlastnosťami ľudského oka a technickými vlastnosťami systémov reprodukcie farieb.

Štyri "čisté" farby

Psychofyziologické štúdie viedli k predpokladu existencie určitých „čistých“ a jedinečných farieb: - červenej, žltej, zelenej a modrej, pričom červená a zelená tvoria jednu os farebného kontrastu a žltá a modrá druhú.

Technické možnosti implementácie modelu používania „primárnych farieb“

Poznámky

Odkazy

• Odtlačok ruky: existujú „primárne“ farby? - komplexná stránka o základných farbách, vnímaní farieb, psychológii farieb, teórii farieb a miešaní farieb.
• Online miešanie farieb - Webová služba pre farebné modelovanie pri miešaní originálnych farieb v ľubovoľných pomeroch.

Nadácia Wikimedia.

• 2010.
• Základné prípony ruského jazyka

Základné prvky ekonomickej teórie

Pozrite si, čo sú „primárne farby“ v iných slovníkoch: ZÁKLADNÉ FARBY - tri farby, optické pridanie (miešanie) do rykh v definícii. V skutočnosti môžete získať farbu, ktorá je pre oko úplne nerozoznateľná od akejkoľvek danej farby. Obmedzujúcou podmienkou pre O. c. yavl. ich lineárna nezávislosť, t.j. žiadna z nich nemôže byť... ...

Fyzická encyklopédia primárne farby - Primárne farby, na ktorých sú založené farebné modely. V aditívnom RGB modeli sú to červená, zelená a modrá a v subtraktívnom CMY modeli azúrová, purpurová a žltá.

základné farby Primárne farby v... ... Technická príručka prekladateľa Primárne farby- azúrová, purpurová a Vydanie slovníka-príručky

Pozrite si, čo sú „primárne farby“ v iných slovníkoch: Moderná encyklopédia

Pozrite si, čo sú „primárne farby“ v iných slovníkoch:- tri farby, zmiešaním ktorých v rôznych pomeroch môžete získať akúkoľvek farbu. Počet možných primárnych farebných systémov je nekonečný. Primárne farby sú často červená, zelená a modrá... Veľký encyklopedický slovník

základné farby Primárne farby v... ...- ZÁKLADNÉ FARBY, tri nezávislé farby, ich zmiešaním v rôznych pomeroch môžete získať akúkoľvek farbu. Počet možných systémov základných farieb je veľmi veľký, ale zvyčajne v kolorimetrii používajú systém základných farieb pozostávajúci z červenej, ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Ak sa venujete maľovaniu alebo jednoducho používate farby vo svojej práci alebo kreativite, určite by ste mali zistiť, aké sú ďalšie farby, aké sú odtiene, ako ich získať a používať. To sa vám bude hodiť ako so štetcom, tak aj pri práci na moderných grafických tabletoch.

Štúdium spektra: primárne a sekundárne farby

Každý z vás aspoň raz videl v knihách obrázok dúhového pruhu alebo kruhu, kde jedna farba plynule prechádza do druhej v poradí, v akom sa nachádzajú a v prírodný jav- dúha. Tie nie sú vymyslené, ale reálne zobrazenie rozloženia odtieňov pri delení lúča biele svetlo do komponentov. Každá farba zodpovedá určitej vlnovej dĺžke.

Toto sa nazýva spektrum. Používajú ho umelci a dizajnéri pri výbere tónov a ich krásne kombinácie za svoje diela. Existujú tri základné farby - červená, modrá a žltá. Môžete tiež počuť výraz primárny. Tieto farby nie je možné získať zmiešaním akýchkoľvek farieb alebo farebných lúčov. Zvyšné odtiene sa považujú za kompozitné, pretože sú derivátmi hlavných. Zvyčajne, na rozdiel od hlavných, sú uvedené ďalšie farby, ktoré sa získajú zmiešaním prvej: oranžová, pozostávajúca zo žltej a červenej, zelená - zo žltej a modrej a fialová - z červenej a modrej. Ak mechanicky zmiešate tri základné farby, dostanete čiernu. V prípade optického prekrytia sa objaví biela.

Páry doplnkových farieb

Doplnkové farby sú teda tie, ktoré sa nachádzajú na opačných koncoch čiar vedených stredom spektrálneho kruhu. Aby sa vám orientácia v praxi uľahčila, musíte si zapamätať tri hlavné dvojice: žltá a fialová, červená a zelená, oranžová a modrá. Zvyšné odtiene možno ľahko určiť posunutím čiary zodpovedajúcej priemeru do požadovaného uhla.

Ako získať doplnkové farby v maľbe

Pigmenty farieb v moderných súpravách sú zvyčajne rôznorodé, takže pri práci s paletou môžete použiť veľa hotových farieb, z ktorých si vytvoríte požadované odtiene. Ak je zapnuté počiatočné štádium Ak pochybujete o tom, čo potrebujete pridať k existujúcej farbe, vždy môžete použiť spektrum ako nápovedu, diagram.

V skutočnosti nie je vôbec potrebné kupovať sadu farieb s veľkým počtom hotových odtieňov. Je ľahké získať celý možný sortiment sami, iba so základnými farbami (modrá, červená, žltá). Na zmenu sýtosti dodatočného kompozitného odtieňa budú potrebné čierne a biele farby. Problém môže nastať len vtedy, ak krabička namiesto čistej spektrálnej farby obsahuje nejaký jej odtieň, napríklad modrozelenú, fialovú, bordovú. Pri výbere sady farieb sa uistite, že obsahuje čisté základné farby, potom pre vás nebude ťažké pripraviť ďalšie.

Maľba v digitálnom formáte

vo svete moderné technológie dokonca aj umelci prekračujú obrazovky monitorov a elektronické vstupné zariadenia Pri práci na tablete nevytvárate svoju maľbu na papieri, ale na obrazovke, pričom v skutočnosti nemiešate farby, ale odchádzajúce lúče svetla.

Termín „farebný priestor“ sa bežne používa v počítačové programy pre prácu s grafikou a implikuje model pre zobrazovanie odtieňov v digitálnej podobe. Každá farba je charakterizovaná číselnými parametrami vo vybranom súradnicovom systéme. Môže byť trojrozmerný alebo viacrozmerný, v závislosti od počtu použitých osí, teda farebných parametrov. Najjednoduchšie a najzrozumiteľnejšie farebné modely sú RGB a CMYK. Prvý sa používa na vizualizáciu obrázkov na obrazovke (TV, monitor) a druhý sa používa pri tlači na štvorfarebnom zariadení, napríklad na bežnej kancelárskej tlačiarni.

Pri kreslení na tablete si teda budete vyberať odtiene farieb, z ktorých každý má svoju číselnú charakteristiku pozostávajúcu z troch hodnôt.

Ako si vybrať pre maľbu

Bez ohľadu na to, ako vytvárate svoje dielo, štetcom na plátne alebo stylusom na grafickom tablete musia byť všetky farby laku vybrané tak, aby boli v harmónii. To sa dá ľahko urobiť pomocou spektra.

Existuje niekoľko spôsobov:

1. Používajte len teplú časť odtieňov (tie so žltou zložkou).
2. Voľte výhradne studené farby na báze modrej.
3. Vyskúšajte kontrastnú možnosť - kombináciu jednej základnej farby a dodatočnej farby zložky, ako aj ich odtieňov.
4. Experimentujte s achromatickými tónmi (čierna - šedá - biela) a pridajte akýkoľvek spektrálny odtieň.

Toto je len najviac jednoduchými spôsobmi získanie harmonických, živých kombinácií v práci.

Farby laku sú teda in blízky vzťah. Všetku rozmanitosť odtieňov je možné nielen systematizovať, ale aj používať striktne v súlade s teoretickými poznatkami vedy o farbách. Práve v tomto prípade bude vaša práca, ručná aj digitálna, najzaujímavejšia a najefektívnejšia.

Takže stručne na porovnanie: spočiatku je svetlo ako elektromagnetické žiarenie s určitou vlnovou dĺžkou biele. Ale pri prechode cez hranol sa rozkladá na nasledujúce zložky: viditeľné farby (viditeľné spektrum): Komučervená, O rozsah, ažltá, h zelená, G modrá, s modrá, f fialová ( Komu každý O lovec a chce h nat G de s ide f adhan).

Prečo som zdôraznil" viditeľné"? Štrukturálne znaky ľudského oka nám umožňujú rozlíšiť iba tieto farby, pričom ultrafialové a infračervené žiarenie zostáva mimo nášho zorného poľa. Schopnosť ľudského oka vnímať farby priamo závisí od schopnosti hmoty sveta okolo nás absorbovať niektoré svetelné vlny a iné odrážať Prečo je červené jablko červené Pretože povrch jablka s určitým biochemickým zložením pohlcuje všetky vlny viditeľného spektra, s výnimkou červenej, ktorá sa od nej odráža? povrchu a vstupuje do nášho oka vo forme elektromagnetického žiarenia určitú frekvenciu, je vnímaná receptormi a rozpoznávaná mozgom ako červená. S zelené jablko alebo oranžový pomaranč, situácia je podobná, ako pri všetkej hmote, ktorá nás obklopuje.

Receptory ľudského oka sú najcitlivejšie na modrú, zelenú a červenú farbu vo viditeľnom spektre. Dnes existuje asi 150 000 farebných tónov a odtieňov. Zároveň človek dokáže rozlíšiť asi 100 odtieňov farieb, asi 500 odtieňov sivej. Prirodzene, umelci, dizajnéri atď. majú širší rozsah vnímania farieb. Všetky farby nachádzajúce sa vo viditeľnom spektre sa nazývajú chromatické.

viditeľné spektrum chromatických farieb

Spolu s tým je zrejmé aj to, že okrem „farebných“ farieb rozoznávame aj farby „nefarebné“, „čierne a biele“. Odtiene šedej v rozsahu „biela - čierna“ sa teda nazývajú achromatické (bezfarebné) kvôli absencii špecifického farebného tónu (odtieň viditeľného spektra). Najjasnejšia achromatická farba je biela, najtmavšia čierna.

achromatické farby

Ďalej pre správne pochopenie terminológie a kompetentné využitie teoretických poznatkov v praxi je potrebné nájsť rozdiely v pojmoch „tón“ a „odtieň“. takže, farebný tón- charakteristika farby, ktorá určuje jej polohu v spektre. Modrá- to je tón, červená je tiež tón. A tieň- ide o odrodu jednej farby, ktorá sa od nej líši jasom, svetlosťou a sýtosťou, ako aj prítomnosťou ďalšej farby, ktorá sa objavuje na pozadí hlavnej. Svetlo modrá a tmavo modrá sú odtiene modrej na základe ich sýtosti a modrozelená (tyrkysová) je založená na prítomnosti ďalšej zelenej farby v modrej.

Čo sa stalo jas farby? Ide o farebnú charakteristiku, ktorá priamo závisí od stupňa osvetlenia objektu a charakterizuje hustotu svetelného toku smerujúceho k pozorovateľovi. Zjednodušene povedané, ak je za rovnakých okolností ten istý predmet postupne osvetlený svetelnými zdrojmi rôznych výkonov, v pomere k prichádzajúcemu svetlu bude mať aj svetlo odrazené od predmetu rôznu silu. Výsledkom je, že to isté červené jablko v jasnom svetle bude vyzerať jasne červené, ale pri nedostatku svetla ho vôbec neuvidíme. Zvláštnosťou farebného jasu je, že keď sa zníži, každá farba má tendenciu k čiernej.

A ešte jedna vec: za rovnakých svetelných podmienok sa môže tá istá farba líšiť jasom vďaka jej schopnosti odrážať (alebo absorbovať) prichádzajúce svetlo. Lesklá čierna bude jasnejšia ako matná čierna práve preto, že lesk odráža viac prichádzajúceho svetla, zatiaľ čo matný viac absorbuje.

Ľahkosť, ľahkosť... Ako charakteristika farby existuje. Ako presná definícia - asi nie. Podľa niektorých zdrojov, ľahkosť- stupeň blízkosti farby k bielej. Podľa iných zdrojov - subjektívny jas obrazovej oblasti súvisiaci so subjektívnym jasom povrchu, ktorý človek vníma ako biely. Ešte iné zdroje klasifikujú pojmy jas a svetlosť farby ako synonymá, čo nie je bez logiky: ak pri poklese jasu má farba tendenciu k čiernej (stmavne), potom keď sa jas zvýši, farba bude mať tendenciu k bielej ( sa stáva ľahším).

V praxi sa to deje. Počas snímania fotografie alebo videa sa z podexponovaných (nedostatok svetla) objektov v ráme stane čierna škvrna a preexponovaných (nadmerné svetlo) objektov sa zmení na biele.

Podobná situácia sa týka pojmov „sýtosť“ a „intenzita“ farby, keď niektoré zdroje uvádzajú, že „sýtosť farby je intenzita .... atď. atď.“ V skutočnosti je to absolútne rozdielne vlastnosti. Sýtosť- „hĺbka“ farby vyjadrená v stupni rozdielu medzi chromatickou farbou a sivou farbou rovnakej svetlosti. Keď sa sýtosť znižuje, každá chromatická farba sa približuje k sivej.

Intenzita- prevaha určitého tónu v porovnaní s ostatnými (v krajine jesenný les bude prevládať oranžový tón).

Toto „nahradenie“ pojmov sa s najväčšou pravdepodobnosťou vyskytuje z jedného dôvodu: hranica medzi jasom a svetlosťou, sýtosťou a intenzitou farby je taká tenká, ako je subjektívny pojem farba samotná.

Z definícií hlavných charakteristík farby možno identifikovať nasledujúci vzor: podanie farieb (a teda aj vnímanie farieb) chromatických farieb je výrazne ovplyvnené achromatickými farbami. Pomáhajú nielen vytvárať odtiene, ale tiež robia farbu svetlou alebo tmavou, bohatou alebo vyblednutou.

Ako môžu tieto znalosti pomôcť fotografovi alebo kameramanovi? Po prvé, žiadna kamera ani videokamera nedokáže sprostredkovať farbu tak, ako ju človek vníma. A aby ste dosiahli harmóniu v obraze alebo priblížili obraz realite pri postprocese foto či video materiálu, je potrebné šikovne manipulovať s jasom, svetlosťou a sýtosťou farieb tak, aby výsledok uspokojil buď vás, ako umelca, alebo vaše okolie, ako diváci. Nie nadarmo vo filmovej produkcii existuje povolanie kolorista (vo fotografii túto funkciu zvyčajne vykonáva samotný fotograf). Osoba, ktorá má vedomosti o farbe, pomocou korekcie farieb privedie nafilmovaný a namontovaný materiál do stavu, kedy farebná schéma Film jednoducho privádza diváka do úžasu a radosti zároveň. Po druhé, v koloristike sú všetky tieto farebné znaky prepletené celkom jemne a in odlišná postupnosť, čo umožňuje nielen rozšírenie možností vykresľovania farieb, ale aj dosiahnutie niektorých individuálnych výsledkov. Ak používate tieto nástroje negramotne, bude ťažké nájsť fanúšikov vašej kreativity.

A pri tejto pozitívnej poznámke sa konečne dostávame ku kolorizmu.

Koloristika, ako veda o farbách, je vo svojich zákonoch založená práve na spektre viditeľného žiarenia, ktoré prostredníctvom prác výskumníkov 17.-20. z lineárnej reprezentácie (obrázok vyššie) bol transformovaný do tvaru chromatického kruhu.

Čo nám umožňuje chromatický kruh pochopiť?

1. Existujú iba 3 základné farby (základná, primárna, čistá):

Červená

Žltá

Modrá

2. Existujú aj 3 zložené farby druhého rádu (sekundárne):

Zelená

Oranžová

Fialová

Nielenže sú umiestnené oproti základným farbám na chromatickom kruhu, ale vznikajú aj vzájomným zmiešaním základných farieb (zelená = modrá + žltá, oranžová = žltá + červená, fialová = červená + modrá).

3. Kompozitné farby tretieho rádu (terciárne) 6:

Žlto-oranžová

Červeno-oranžová

Červenofialová

Modrofialová

Modro-zelená

Žlto-zelená

Kompozitné farby tretieho rádu sa získajú zmiešaním základných farieb s kompozitnými farbami druhého rádu.

Práve umiestnenie farby v dvanásťdielnom farebnom koliesku vám umožňuje pochopiť, ktoré farby a ako sa dajú navzájom kombinovať.

POKRAČOVANIE -