VODOVÉ FARBY

Abstrakty z prednášky 5.

Predmet správy.

Organizačná časť vyučovacej hodiny.

Štruktúra lekcie

5. lekcia. 2. prednáška.

Otázky na upevnenie naučeného materiálu

Dodatok 1

Zhrnutie

Zhrnutie materiálu (otázky na posilnenie materiálu – dodatok 1)

Učiteľ___________________________

1. aké techniky štetca poznáte;

2. z akých častí sa skladá kefka?

3. tvary štetcov;

4. typy vlasového zväzku kefy;

Téma 2. Klasifikácia farieb pre grafiku. Farby – vodou riediteľné (akvarel, gvaš), temperové (olej-kazeín, vajce, polyvinylcitrát a pod.), akrylové. Materiály na olejomaľbu.

Cieľ: úvod do techník práce s akvarelom, gvašom, temperou, olejom, akrylom.

Literatúra:„Rady od odborníkov. Maľba a grafika", A.S. Zaitsev, Len., umelec RSFSR, 1979

"Materiály a techniky kreslenia", tréningový manuál, V.A. Korolev, M., Výtvarné umenie, 1987

“Maliarska technika”, G.B.Nikodemi, nástroje, materiály, metódy, M., EKSMO, 2002

Typ lekcie: prednáška.

metóda: vysvetlenie.

Kontrola prítomnosti žiakov na hodinách.

Klasifikácia náterových hmôt. Akvarel, kvaš, tempera, olej, akryl.

3. Motivácia vzdelávacie aktivity:

Študenti by mali vedieť: klasifikácia farieb, vlastnosti ich použitia.

4. Plán lekcie:

• klasifikácia farieb pre grafiku;
• vodou riediteľné farby;
• tempera;
• olej;
• akryl.

Akvarelové farby patria do skupiny lepiacich farieb. Názov „akvarel“ pochádza z latinského slova „aqua“ - voda, pretože voda je rozpúšťadlom tohto typu farby.

Binder akvarelové farby sú rastlinné transparentné lepidlá - arabská guma a dextrín, ľahko rozpustné vo vode. Akvarelové farby obsahujú aj zmäkčovadlo v podobe glycerínu a invertného cukru, vďaka čomu sú plastické. Glycerín zadržiava vlhkosť a zabraňuje vysychaniu a krehkosti farieb. Do akvarelových farieb sa pridáva aj povrchovo aktívna látka, volská žlč, ktorá uľahčuje rozotieranie farby na papier, pretože žlč bráni stáčaniu farby do kvapiek. Aby sa zabránilo zničeniu farieb plesňou, zavádza sa do nich antiseptikum - fenol.

Akvarel je jediný typ farby, ktorý sa vyznačuje špeciálnou priehľadnosťou, čistotou a jasom farby. To sa dosahuje nielen čistotou použitých materiálov, ale aj vysokou disperziou pigmentov, získanou špeciálnym mletím práškov.

V prípadoch, keď sa vyžaduje krycia schopnosť alebo matnosť farieb, použite zmes akvarelových farieb s príslušnými gvašovými farbami alebo sa farby zriedia v mydlovom roztoku.

Svetlookrová*

Farba je chladného tónu, priehľadná, ale trochu matná. Veľkou výhodou svetlého okru je, že po zaschnutí splynie s papierom a stáva sa hodvábnym.

Svetlý okrová farba je vysoko odolná voči svetlu. Svetlostálosť - 5 bodov**. Okr sa neodporúča riediť v železnom riade, pretože to spôsobuje jeho zelenú farbu.

Kadmium citrón

Špecifikom farby je jej matnosť v akejkoľvek vrstve farby v intenzite, blížiace sa ku kvašu, hoci z hľadiska priehľadnosti a sýtosti farby nie je farba podobná kvašu Svetlostálosť - 4 body.

Kadmium žltá

Farba je podobná kadmiovému citrónu, ale je priehľadnejšia. Svetlostálosť - 5 bodov.

Prírodná siena

Náter je žltohnedý. Jeho vlastnosti sú podobné svetlému okru, ale má väčšiu sýtosť svetla. Svetlostálosť - 5 bodov.

Zlatožltá "LC"

Je to organické farbivo. Farba je veľmi transparentná, teplého tónu. Dobre sa rozotiera na papieri. Farba je hodvábna. Pridaním trávovo zelenej alebo modrej FC do farby môžete získať odtieň indickej žltej. Svetlostálosť - 4 body.

Kadmium pomaranč

Štruktúra farby je podobná textúre kadmiového citrónu a žltej farby, ale je priehľadnejšia ako textúra týchto farieb. Špecifikom tohto náteru je výskyt aglomerácie (aglomerácia - väzba častíc pigmentu na seba) s nadbytočným množstvom vody. Aglomerácia pigmentu sťažuje rovnomerné maľovanie. Aby ste tomu zabránili, mali by ste použiť malé množstvo vody na zriedenie farby. Svetlostálosť - 5 bodov.

Červený okr

Červeno-hnedá farba je vysoko transparentná; v tenkých vrstvách dáva jemný žltohnedý odtieň; ľahko sa rozotiera na papier a dobre sa zmýva. Svetlostálosť - 5 bodov.

Spálená siena a železná červeň. .

Obidva červeno-hnedé intenzívne farby sa od seba líšia tým, že pálená siena má teplý tón a železočervená má studený tón, ktorý je badateľný najmä v tých najtenších farbách. Svetlostálosť - 5 bodov.

Jeden z veľmi transparentných, intenzívnych náterov jasne červenej farby, má teplý tón s rumelkovým nádychom. Upozorňujeme, že táto farba pri zriedení rýchlo nasýti štetec. So šarlátovou farbou by ste mali pracovať opatrne, pretože intenzívne farebné polia farby sa z papiera ťažko zmývajú. Svetlostálosť - 3 body

Kraplak červený

Jedna z veľmi intenzívnych červeno-karmínových farieb. Táto farba sa na štetec nanáša rýchlo a po papieri sa rozotrie v rovnomernej vrstve. Nanesená farba sa z papiera ťažko zmýva. S kraplakom by ste mali pracovať opatrne. Svetlostálosť - 3 body.

Veľmi intenzívny náter červeno-karmínovej farby, transparentný, chladnejší odtieň ako kraplak. Karmín je svojimi vlastnosťami logický k červenému kraplaku. Svetlostálosť - 3 body.

Kraplak fialový

Fialovo-červený náter Svojimi vlastnosťami je tento náter podobný červenému kraplaku. Svetlostálosť - 2 body. Fialový kraplak pod vplyvom ultrafialových lúčov získava hnedý odtieň. Svetlostálosť - 2 body.

Ultramarínový

Farba je z modrej skupiny, najteplejší tón. Špecifická vlastnosť

ultramarín je jeho tendencia aglomerovať, keď sa zriedi malým množstvom vody. V tomto ohľade sa pri práci s ultramarínom odporúča riediť farbu dažďom alebo destilovanou vodou, čo trochu znižuje jej aglomeráciu. Svetlostálosť.-"3 body.

Kobaltová modrá

Čerstvo nanesená farba pôsobí jemne modrá, farba nie je intenzívna; nerovnomerne sa šíri po papieri; pri silnom zriedení vodou je náchylný na mierne zrážanie s tvorbou vločiek. V priebehu času je kobaltová modrá (na svetlom aj tmavom mieste) náchylná na zelenanie a tmavnutie, čo spôsobuje žltnutie papiera.

Modrý "FC" (ftalocyanín)

Veľmi intenzívne modrá farba studený tón. Ľahkým dotykom vlhkej kefy so zriedenou farbou sa táto rýchlo aplikuje na kefu; sa rovnomerne rozprestrie po papieri. Pri nanášaní nasýtených vrstiev sa odporúča pracovať opatrne, pretože farba sa z papiera ťažko odstraňuje. Svetlostálosť - 4 body.

Smaragdovo zelená a bylinková zelená

Veľmi intenzívne zelené farby, vyznačujúce sa vysokou transparentnosťou Farby sú farebne rozdielne, ale svojimi vlastnosťami podobné. Obe sa dobre rozotierajú a rozmazávajú na papieri. Ich špecifikom je neúplná umývateľnosť, a preto by ste s týmito farbami mali pracovať veľmi opatrne. Svetlostálosť - 4 body.

Trvalá zelená

Veľmi bohatá jasne zelená farba, najteplejšia zo skupiny zelené farby. Má vysokú priehľadnosť a rovnomerne sa šíri po papieri; dobre umýva z papiera; Štetec rýchlo naberá farbu. Svetlostálosť - 4 body.

Umbra prírodná pálená umbra

Prírodný umbra - studený (tabakový) odtieň; pálená umbra - teplý (čokoládový) odtieň. Farby sú priesvitné; uspokojivo nasýti štetec a uspokojivo zmyje papier. Farba a textúra sú trochu nudné. Svetlostálosť - 5 bodov.

Mars je hnedý

Farba má teplý tón, ale chladnejšiu ako pálená umbra. Farba je transparentná a intenzívna; dobre sa rozotiera, rozmazáva a zmýva z papiera. Svetlostálosť - 5 bodov.

Špecifikom tohto náteru sú niektoré jeho farebné zmeny. V sýtej vrstve je tmavohnedý so studeným odtieňom, v tenkých glazúrových vrstvách je hnedosivý, vymýva sa a dobre sa rozotiera po papieri. Svetlostálosť - 6 bodov.

Citrónová hansa, žltá hansa, pomarančový litol

Všetky farby majú jasnú čistú farbu, odtiene od citrónovo žltej po jasne oranžovú. Farby sú intenzívne, priesvitné a ľahko sa nanášajú na štetec; rozotrite po papieri v rovnomernej vrstve. Svetlostálosť - 4 body.

Cinnabar (imitácia)

Farba je veľmi svetlá a čistá, farba je oranžovo-červená; Leží rovnomerne na papieri (bez pásikov alebo vločiek), čo umožňuje jeho rozmazanie s prechodmi od intenzívnych až po veľmi slabo zafarbené vrstvy. Farba sa z papiera dobre zmýva a zanecháva sotva viditeľné stopy. Svetlostálosť - 4 body.

Ružový lak na nechty

Jasná ružová farba studeného odtieňa, vyznačujúca sa čistotou a bohatosťou tónu. Farba je intenzívna, transparentná a ľahko sa nanáša na štetec. Pri aplikácii v tenkej vrstve sa má zriediť veľkým množstvom vody. Farba sa nanáša rovnomerne na základný náter a papier. Po zmytí z papiera zanecháva stopy. Svetlostálosť - 3 body.

Tioindigová červená

Farba náteru je blízka svetločervenému kraplaku, ale líši sa od neho väčšou hrejivosťou tónu; intenzívne, transparentné. Svetlostálosť - 4 body.

Fialový lak na nechty

Intenzívna farba studeného tónu, priesvitná, ľahko umývateľná a rovnomerne rozložená po papieri; Po zmytí z papiera zanecháva slabú farebnú stopu. Svetlostálosť - 3 body.

Antrachinónová modrá"

Transparentná modrá intenzívna farba studeného odtieňa; dobre sa rozmazáva a šíri po papieri; sa uspokojivo zmýva. Svetlostálosť - 4 body.

Intenzívna transparentná farba, farby od modročierneho odtieňa v hustých vrstvách farby až po modrosivú v tenkých vrstvách. Farba sa ľahko nanáša na štetec; rozprestiera sa rovnomerne po papieri; uspokojivo zmyje papier. Svetlostálosť - 2 body.

Železná azúrová

Intenzívny, jasný priehľadný hĺbkový náter modrý tón; jasne rozmazané a rovnomerne rozložené po papieri. Z papiera sa nezmýva uspokojivo a zanecháva slabú farebnú stopu. Svetlostálosť - 2 body.

Tioindigová hnedá

Intenzívna červeno-hnedá farba; transparentný, dobre sa vymýva na papieri. V hustých vrstvách má farba tendenciu aglomerovať častice pigmentu, ale bez delaminácie. Po zmytí vodou zanecháva slabo sfarbenú stopu. Svetlostálosť - 4 body.

Neutrálna čierna

Farba je vysoko transparentná, ale nemá nadmernú intenzitu plynových sadzí*; má väčšiu sýtosť farieb v hustých vrstvách ako spálená kosť. Dobre sa zmatňuje, rozotiera a zmýva z papiera. Svetlostálosť - 3 body.

Gvaš(z francúzskeho "kvaš" - vodová farba) - farby, ako aj umelecké diela vyrobené s týmito farbami.

Gvaš, podobne ako akvarel, patrí medzi lepiace vodou riediteľné farby, ale svojimi vlastnosťami sa výrazne líši od akvarelu, hoci jeho zloženie (farbivá a spojivá) je takmer rovnaké ako napríklad medový akvarel. Charakteristickým znakom kvašu je to, že nemá priehľadnosť. Táto vlastnosť je spojená s významným množstvom (vzhľadom na obsah spojiva) pigmentu a plniva. Navyše pre väčšiu kryciu schopnosť mnohé gvašové farby obsahujú bielu farbu (olovo, zinok, titán, baryt), vďaka čomu je zaschnutá farba do istej miery belavá a zároveň jej dodáva matný a zamatový vzhľad.

Gvaš je k dispozícii v dvoch typoch: umelecký a plagát. Prvý je hlavne pre maľovanie na stojane, druhá - pre dizajnérske práce. Plagátový kvaš má väčšiu kryciu schopnosť a sýtosť farby, čo sa dosahuje nahradením zinkovej beloby kaolínom, ktorý farbu menej bieli a robí ju hustejšou, sýtejšou a zvučnejšou.

Gvaš je balený v plastových, sklenených a kovových nádobách rôznych objemov. Okrem toho sa v posledných rokoch objavil kvalitný kvaš v tubách. Gvaš sa predáva jednotlivo alebo v súpravách v kartónových škatuliach.

Gvaš je nepriehľadná, hustá farba; Zasychaním získava matný zamatový finiš. Gvaš je možné použiť nielen na papier, ale aj na základné (neumývateľné) plátno, látku, lepenku a preglejku. Gvaš sa skladá z jemne mletého pigmentu, spojiva arabskej gumy, ovocnej gumy, dextrínu, glycerínu, ktorý slúži ako zmäkčovadlo, povrchovo aktívnej látky, ktorá je prípravkom zo živočíšnej žlče, alizarínového oleja a antiseptického fenolu.

Rozdiel medzi akvarelom a gvašom je v tom, že gvaš obsahuje menšie množstvo spojiva a značné množstvo pigmentu, navyše pre väčšiu kryciu schopnosť mnohé gvašové farby obsahujú bielu farbu (olovo, zinok, titán alebo baryt). Vďaka tomu vyzerá zaschnutá farba trochu belavo.

Gvaš používajú najmä umelci plagátov a grafici, ako aj niektorí maliari stojanov. Gvaš je široko používaný v dekoratívnej maľbe pri vykonávaní rôznych náčrtov. Často sa používa na farebné náčrty. Gvaš sa ľahko používa a čo je dôležité, umožňuje vykonávať opravy počas práce. Stredne hrubá vrstva farby schne od 30 minút do 3 hodín v závislosti od vlhkosti vzduchu.

Plagátový gvaš sa od umeleckého odlišuje väčšou krycou schopnosťou a sýtosťou farieb, čo sa dosahuje nahradením zinkovej beloby kaolínom, ktorý farbu menej bieli a robí ju hutnejšou, sýtejšou a zvučnejšou.

Fluorescenčné gvašové farby sa vyrábajú pre dekoratívne práce a javiskové predstavenia. Sú suspenziou fluorescenčných pigmentov, kde spojivom sú lepidlá s prídavkom zmäkčovadiel a antiseptík (pigmenty sú roztoky farbív a luminoforov v organických kondenzačných živiciach). Tieto farby majú schopnosť fluorescencie pod vplyvom ultrafialových a viditeľných fialových, modrých a zelených lúčov. Výsledkom je, že svetlo odrážané a vyžarované pigmentom obsahuje podstatne viac žltých, oranžových a červených lúčov, ako je v dopadajúcom dennom svetle, vďaka čomu sa jas a sýtosť farieb zvyšuje dvakrát až trikrát.

Fluorescenčný kvaš má schopnosť zvýšiť svoj jas pri vystavení umelému osvetleniu - ožarovanie ultrafialovými lúčmi, to sa používa na dekoratívne efekty v tme;

Fluorescenčné farby kvaš sa riedia vodou. Tieto farby majú nízku kryciu schopnosť, preto sa odporúča nanášať ich na biely podklad – biely základný náter, papier a pod. čím sa rozžiaria, pričom sa nanášajú v tenkej vrstve. Keď sa tento kvaš zmieša s bežným kvašom, jas sa prudko zníži.

Fluorescenčný kvaš sa používa iba na prácu v interiéri.

Obtiažnosť práce s kvašovými farbami spočíva v tom, že pri sušení výrazne menia farbu a ľahkosť. Zosvetlenie: oxid chrómu, kadmium, kobalt, svetlý okr, zlatý ok, smaragdovo zelená; stmavnutie a následné zosvetlenie: ultramarín, škvrny, prírodná siena, spálená siena; stmaviť: Hansa žltá, oranžová.

Pri práci s kvašom na určenie farby získanej v dôsledku sušenia používajú vopred pripravené farby (farby).

Kvaš by sa mal skladovať pri izbovej teplote a chrániť ho pred mrazom. Sušená kvašová farba sa riedi vodou, pričom si zachováva svoje kvalitatívne vlastnosti

Na základe stálosti na svetle je kvaš rozdelený do troch skupín:

1. skupina je zasa rozdelená na dve podskupiny - A a B. Podskupina A zahŕňa úplne svetloodolné farby (5 bodov), označené dvomi červenými hviezdičkami; do podskupiny B - farby odolné voči svetlu (4 body), označené dvoma čiernymi hviezdičkami

Skupina 2 - stredne svetlo odolné farby (3 body), označené jednou čiernou hviezdičkou.

Skupina 3 - farby mierne odolné voči svetlu (2 body). Na štítku nie sú žiadne hviezdičky.

Kvašové farby vyrábané v našom priemysle sú väčšinou odolné voči svetlu.

Tempera(z latinského „temperare“ – miešať) – maľba farbami, ktorá predchádza olejomaľbe, bola po mnoho storočí hlavným druhom maľby.

Temperové farby sa pripravujú na báze spojív, ktorými sú prírodná alebo syntetická emulzia, ktorá určuje typ temperovej farby, vajíčko, polyvinylacetát, olej-kazeín, lak-olej atď.

Temperová farba zaujíma medzipolohu medzi lepidlom (akvarel, gvaš) a olejovými farbami. Podobne ako priľnavé farby, aj temperové farby sa riedia vodou, no na rozdiel od nich sa výsledný film po zaschnutí vodou nerozpúšťa. Tempera sa líši od olejovej farby rýchlejšou dobou schnutia a na rozdiel od kvašu - najkrycejšej zo všetkých farieb - je v tenkých vrstvách celkom transparentná.

Temperu je možné písať na akýkoľvek podklad: drevo, kameň, základované aj nenatreté plátno, kartón a papier.

Temperové farby sa dobre kombinujú s takmer všetkými materiálmi používanými vo výtvarnom umení, čo z nich robí veľmi pohodlný a atraktívny materiál pre maliarske aj dizajnérske práce.

Náš priemysel vyrába dva druhy temperových farieb: kazeínový olej a polyvinylacetát (PVA).

Kazeínový olej tempera je vodou riediteľná farba pozostávajúca z jemne mletých pigmentov, spojiva (emulzia ľanového oleja vo vodnom roztoku kazeínu), emulgátora - alizarínového oleja, a antiseptika - fenolu.

Pri riedení vodou sa kvalita kazeínovo-olejovej tempery výrazne zhoršuje. V tomto prípade môže dôjsť k praskaniu, odlupovaniu alebo kriedovaniu farieb, preto sa na ich riedenie používa odstredené kravské mlieko mierne zriedené vodou alebo špeciálnou kazeínovo-olejovou emulziou.

Podobne ako kvaš, aj tempera po vysušení mení svoj tón.

Farebnosť diel vyrobených temperou je umocnená nanesením niektorého z vrchných lakov - pistáciový, akrylový pistáciový, dammarový atď. Lak sa riedi pinénom v pomere 1:1 (prídavok pinénu znižuje lesk laku film).

Kazeínovo-olejová tempera sa predáva v kovových tubách, ale jej sortiment je obmedzený.

Polyvinylacetátová tempera- vysoko disperzná, pastovitá, rýchloschnúca farba na vodnej báze (1-2 hodiny v lazúrových (tenkých, transparentných) vrstvách a 3-4 hodiny v skriňových vrstvách).

Temperové spojivo PVA pozostáva z vodnej emulzie, syntetickej polyvinylacetátovej živice s prídavkom stabilizátorov a štrukturálnych činidiel.

Tieto farby sa riedia vodou, sú elastickejšie a trvácnejšie ako kazeínovo-olejové tempery. Výrazná vlastnosť PVA tempera - časom vôbec nežltne. Medzi jeho nevýhody patrí nemožnosť použitia s inými vodou riediteľnými farbami, pretože zmesi s nimi vyrobené sa zle rozotierajú po podklade a farby sa zrážajú.

Základom pre prácu s polyvinylacetátovou temperou sú rôzne materiály: papier, kartón, drevo, betón, sklo, omietka, linoleum a množstvo ďalších. To vysvetľuje jeho popularitu, najmä v dekoratívnom a úžitkovom umení.

Ako polyvinylacetátová tempera schne, mení svoju farbu a tón.

Keď tempera zaschne, PVA sa stane matným a farby sú mierne tlmené. Pre dodanie zvučnosti a sýtosti farby je PVA tempera potiahnutá rovnako ako kazeínovo-olejová tempera jedným z vrchných lakov zriedeným pinénom v pomere 1:1, čo však vedie k určitému stmavnutiu diela.

Farby by sa mali skladovať pri izbovej teplote a nie nižšej ako 0°C. Garantovaná životnosť 1 rok.

Olejové farby sa začali používať už v 15. storočí a v súčasnosti sa najčastejšie používajú v maliarstve. Sú pripravované na báze minerálnych a organických farbív (jemne mleté ​​prášky), ktoré majú dostatočnú svetelnú odolnosť a stále chemické zloženie. Spojivom sú špeciálne upravené vysychavé oleje (najčastejšie ľanové), podľa ktorých dostali farby svoj názov. Pre biele a studené farby sa teraz používa nové penta-olejové spojivo, vyplývajúce z špeciálne spracovanie slnečnicový olej.

Olejové farby sa tak rozšírili vďaka mnohým výhodám v porovnaní s inými farbami. Po zaschnutí nestmavnú, nezosvetlia sa a zachovajú si jas a sýtosť farieb ako pri nanášaní ťahov na telo, tak aj pri glazovaní. Olejové farby schnú pomaly, čo vám umožňuje vykonávať úpravy počas práce, ako aj dosiahnuť jemné farebné a tónové prechody. Rýchlosť schnutia farieb závisí od typu použitého pigmentu (minerálneho alebo organického) a od jeho absorpcie oleja. Použitie niektorých pigmentov čas schnutia urýchľuje (napríklad olovnatá beloba), iné ho naopak spomaľuje (kraplak, plynové sadze). Typ použitého pigmentu výrazne ovplyvňuje kryciu schopnosť olejových farieb. Niektoré pigmenty (biela, kobalt, kadmium, čierna farba, oxid chrómu atď.) môžu aj v tenkej vrstve prekryť zaschnuté vrstvy podkladovej farby. Ostatné pigmenty, ktoré tvoria farby (wolkonskit, žlté a oranžové marsy), ako aj všetky farby získané na báze organických pigmentov, sú priehľadné v tenkej vrstve. Líšia sa aj intenzitou: modrý a zelený FC, kraplak aj v malom množstve výrazne zmenia farbu akejkoľvek inej farby a volkonskoit, aj keď vo veľkom množstve, len znečistí výslednú farbu.

Pri práci s olejovými farbami si musíte pamätať, že miešanie rôznych farieb bez toho, aby ste ich brali do úvahy chemické zloženie, je nebezpečný, pretože to môže viesť k rôznym defektom (zmena farby, vyblednutie, praskanie atď.) Napríklad farby vyrobené z minerálnych pigmentov by sa nemali miešať s organickými. Vo všeobecnosti sa neodporúča vytvárať zložité zmesi pozostávajúce z viac ako troch farieb.

Náš priemysel vyrába dva typy olejových farieb na maľovanie: umelecké a skice.

Umelecké farby sú balené v kovových tubách rôznych objemov: 9 cm 3 - tuba č. 3; 18 cm 3 - rúrka č. 6; 46 cm 3 - tuba č.10 - a používajú sa hlavne na lakovanie.

Náčrtové farby sa vyrábajú v plechových alebo plastových plechovkách a používajú sa na skicovanie a dekoratívne dizajnérske práce.

Akrylové farby sa objavil asi pred 50 rokmi a okamžite sa stal veľmi populárnym. Úspech týchto moderných farieb je spôsobený jednoduchosťou použitia, všestrannosťou a rýchlym schnutím. Akrylové farby sa vo vode rozpúšťajú, no po zaschnutí sa stanú úplne nerozpustnými. Ich základom je vodná suspenzia nežltnúcich syntetických živíc, do ktorej sa pridávajú prírodné a syntetické farbiace pigmenty, koalescenčné látky a stabilizátory. Navyše sú veľmi odolné voči chemickým a fyzikálnym vplyvom. Charakteristickým znakom farieb je rýchle schnutie, dobrá svetlostálosť, pružnosť a elasticita. Akrylové farby dokonale priľnú na akýkoľvek nemastný povrch: kartón, papier, drevo, preglejka, omietka, faezit, hlina, tkanina. Môže sa nanášať štetcom, špachtľou alebo po riedení airbrushom. Akrylové farby môžu mať rôzne farby a odtiene – od klasických až po fluorescenčné a perleťové. Vzhľadom na rýchlosť schnutia by ste mali farbu ihneď po práci uzavrieť a pracovný nástroj umyť. Do akrylových farieb sa vyrábajú rôzne prísady, ktoré spomaľujú alebo urýchľujú proces schnutia a tiež dodávajú akrylovým farbám lesk, matný vzhľad, ako je tempera, alebo moaré efekt, ako je akvarel (tieto prísady vyrába španielska továreň "Ferrario" " a ďalších dovážaných výrobcov. S mnohými výhodami olejových a akvarelových farieb, ako aj množstvom vlastných výhod sú akrylové farby univerzálne a ľahko použiteľné, nech sú vaše preferencie v maľbe akékoľvek, oplatí sa vyskúšať akrylové farby. Sú založené na plastovej syntetickej živici a môže vytvárať tie najkvalitnejšie glazúry a hustú štruktúru maľby.

Štetce so syntetickými štetinami sú ideálne pre akrylové farby, štetce vyrobené z nylonu sú tiež celkom vhodné - prírodné štetiny napučiavajú vlhkosťou a stávajú sa krehkými.

Ďalším problémom pri práci s akrylom je farba. Polymérové ​​spojivo má polomatný, mliečny odtieň, takže v tekutom stave je farba svetlejšia ako po zaschnutí. Tento nesúlad musíte vziať do úvahy pri predstave, aká bude farba v budúcnosti.

Akrylové farby majú menší lesk ako olej. Ak chcete pridať alebo zvýšiť ich lesk, musíte použiť gélové médium. Je to čisté polymérne spojivo, ktoré po zmiešaní s farbou dodáva lesk, vytvára priehľadnosť a spomaľuje proces schnutia. K dispozícii sú tiež:

Gél na riedenie akrylu, ktorý mu dodáva lepšiu tekutosť a roztierateľnosť;

Zahusťujúci gél, ktorý vytvára efekt techniky korpusového písania.

Existuje obrovské množstvo prostriedkov, ktorými môže umelec dosiahnuť pohodlie pri práci s akrylovými farbami.

Akvarely sú umelecké farby na báze rastlinného lepidla, rozpustné vo vode. Ukladá sa v tenkej priesvitnej vrstve, čo je jeho vlastnosť. Akvarely boli prvýkrát vytvorené v Číne v 2. storočí nášho letopočtu. Akvarely sú maľované na špeciálnom akvarelovom papieri, ktorý sa líši od bežnej hrúbky, hustoty a textúry sa zvyčajne používajú mäkké štetce - veverička alebo kolinsky; Pred nanesením akvarelu na papier sa po vysušení zriedi vodou, môže sa skladovať pomerne dlho.

O ČOM JE ČLÁNOK?

Zloženie rôznych farieb

Viete, z čoho sa vyrábajú akvarelové farby? Na ich výrobu sa používa anilín, minerálne a rastlinné zložky. Anilínová látka sa však používa najmenej často, pretože poskytuje stabilnú, sýtu farbu, nasýti papier skrz na skrz, bez toho, aby sa vymývala vodou, čo eliminuje najviac dôležitá vlastnosť akvarelové farby - priesvitná aplikácia.

Jednou z najbežnejších zložiek je minerál. Jeho výhodou je trvanlivosť a nízka cena. Pri výrobe vodových farieb sa teda rozdrvené farebné pigmenty zmiešané s vodou spoja so spojivom a výsledná hmota sa balí do skúmaviek, kyviet alebo lisuje do tvaru koláča.

Ako spojivo všetkých komponentov sa používa rybie alebo čerešňové lepidlo, arabská guma, kandizovaný cukor, želatína a iné. Najkvalitnejšie vodové farby sa vyrábajú s prídavkom arabskej gumy, niekedy s prímesou kandizovaného cukru (od 20 do 40 %), ako aj lepidla na drevo či dextrínu v rôznych pomeroch.

Rôzne druhy minerálov zodpovedajú konkrétnemu odtieňu akvarelu.

Olovená beloba s veľkým množstvom ťažkej špaldovej prímesi dáva bielu farbu. Snehovo biely odtieň sa získava z olovenej beloby najvyššej kvality - Kremzerweiss.

Žltá farba je vyrobená z korunnej žltej - chrómovo-olovnatej soli, používa sa aj žltý karmín, okrová, sulfid kademnatý a pod. Zvláštnosťou žltých farieb je zmena odtieňa pri slnečnom svetle. Ak je akvarel vyrobený na báze korunky, treba brať do úvahy, že sa nedá kombinovať s farbami, ktoré obsahujú síru, t.j. s modrými odtieňmi.

Červené odtiene sú vyrobené z olovnatého minia - minerálnej farby, ktorá má jasne červenú farbu, najvyššia trieda je Mignorange. Hotový odtieň akvarelu závisí od stupňa mletia častíc: čím jemnejšia, tým jasnejšia je farba.

Červená farba sa získava aj z karmínu. Jej pôvod však nie je minerálny, ale živočíšny, čo dáva tejto farbe špecifickú vlastnosť – nerozpustnosť vo vode.

Odtiene modrej sú vyrobené z umelého ultramarínu. Jeho odtiene siahajú od nebesky modrej až po tmavomodrú. Svetlejšia farba pochádza z minerálnych zložiek jemného lomu.

Tiež Pruská modrá modrá je základom modrých akvarelových farieb, jeho farba je tmavomodrá.

Indigo - tmavomodrej farby s medenočerveným odtieňom, možno minerálneho alebo rastlinného pôvodu.

Zelené odtiene sa získavajú zmiešaním modrej a žltej farby alebo sa vyrábajú z korunkovej zelenej, medenky, rumelkovej zelenej, chrómovej zelenej, ultramarínovej zelenej atď.

Výrobný proces

Ako sa vyrábajú akvarely? Proces výroby vodových farieb začína výberom požadovaného odtieňa minerálnej farby. Môžete si ho vybrať z hotových surovín alebo zmiešaním viacerých farieb. Ak je odtieň príliš nasýtený, je oslabený pridaním bielej.

Väčšina dôležitý bod vo výrobe – starostlivé mletie nerastných surovín. Keďže minerálne farby sa často nerozpúšťajú vo vode, dochádza k zafarbeniu v dôsledku prichytenia častíc farby k povrchu papiera.

• Primárne minerálne suroviny sa vyrábajú v kusoch alebo v hrubom prášku.
• Ďalej sa minerálne farby drvia v mlynčeku na farby, bežeckom mlyne, guľovom mlyne alebo kamennej malte, ak sa vyrába ručne. Čím jemnejšie sú získané častice, tým vyššia je kvalita akvarelovej farby.
• Potom sa výsledná hmota spojí so spojivom, napríklad s arabskou gumou. Takže pre červenú farbu vyrobenú z karmínu je vhodný iba roztok cukríkov a roztok dextrínu sa používa na smaragdovú zelenú a chrómovú farbu.
• Množstvo spojiva závisí od minerálnej suroviny najmenej biele a čierne a najviac okrové odtiene.
• Po spojení minerálnej farby s vodným roztokom spojiva sa získa hlinené cesto, ktoré sa vyvaľká na hrúbku 5-8 mm, potom sa nechá sušiť 12 - 20 hodín.
• Ak sa akvarel následne balí do tuby, tak sa okrem spojiva pridáva nekryštalizujúci tekutý med alebo glycerín.
• V závislosti od formy uvoľňovania je tekutý akvarel balený v tégliku, polotekutý akvarel v tube, tuhý akvarel v kyvete alebo dlaždici.
• Keď akvarel dostatočne vytvrdne, vytvaruje sa do zvoleného tvaru. Hotová hmota sa rozreže na vhodné kúsky a prilepí sa na dlaždicu lepidlom na drevo alebo lepidlom na ryby.

Druhý spôsob varenia

Glycerín sa naleje do reaktora s prídavným spojovacie prvky. Ďalej sa do misky (špeciálna miska) pridá farbiaci pigment a celá výsledná hmota sa mieša určitý čas. Potom sa akvarelový polotovar v tenkom prúde dostane do stroja na brúsenie farieb určeného pre konkrétnu farbu a je brúsený. Ďalej hmota vstupuje do kadí, z ktorých sa cez špeciálne hadice prelieva do baliaceho stroja, kde sa farby balia do hotových nádob na predaj a potom sa akvarel dva dni suší.

Príklad výroby modrej farby

Pruská modrá minerálna farba je jemne mletá, spojená s vodou a kyselinou chlorovodíkovou a potom privedená do varu. Potom sa farba usadí, prebytočná kvapalina sa vypustí. K výslednej hmote sa pridá arabská guma a lepidlo, ktoré sa predtým rozpustí vo vode, a zahrievajú sa pri meranej teplote, kým sa nezíska pasta hustej konzistencie.

Maľba akvarelom priťahuje čoraz viac začínajúcich umelcov. Mnohí z nich tvrdia, že akonáhle to začnete robiť, je ťažké odtrhnúť sa od tohto fascinujúceho procesu. Okrem toho vám akvarel umožňuje rýchlo dosiahnuť hmatateľný výsledok a vidieť plody svojej kreativity. Má ešte jednu vlastnosť: skúsených umelcov Hovorí sa, že 50% úspechu pri maľovaní akvarelom závisí od zvoleného materiálu: papier, farby, štetce. Pozrime sa na typy materiálov a zistíme, ktoré z nich by mal uprednostňovať začínajúci umelec.

Papier

Papier je jedným z najdôležitejších materiálov pre akvarelovú maľbu. Ako bude obrázok vyzerať, závisí od jeho kvality, hustoty, vodeodolnosti a reliéfu. Moderný priemysel vyrába papier z dreva aj z textilných vlákien. Bavlnený papier je kvalitnejší, ale aj drahší. Ak sa skladá zo 100% bavlny, potom sa považuje za najkvalitnejšiu. Existuje aj zloženie papiera zo 100% ľanu a na takomto papieri je ľahké robiť úpravy.

Aby papier vydržal silné zmáčanie a nedeformoval sa, vyrába sa verzia s glejením. Mimoriadne kvalitný papier sa vyznačuje prítomnosťou vyvýšených značiek a vodoznakov.

Reliéfny papier je vhodný najmä na maľovanie akvarelom. Nazýva sa „zrnitý“ a delí sa na tri typy: hrubé, stredné a hladké.

Papier s hrubým zrnom je ideálny pre veľké formáty, stredná zrnitosť je najlepšou voľbou pre všetky typy prác, hladká zrnitosť pre miniatúry.

Prvým pravidlom pri nákupe papiera na vodové farby je, že by nemal byť hladký, ale vždy zrnitý. Textúrovaný papier vytvára zrno.

Hrúbka papiera je ďalším dôležitým faktorom, ktorý je potrebné vziať do úvahy. Hustota je určená pomerom hmotnosti, ktorá sa počíta v gramoch, k ploche, ktorá sa meria v metroch štvorcových. Čím viac gramov na štvorcový meter– čím je papier hrubší. Najhrubší papier je 250 g/m2 – 300 g/m2 alebo viac. Ako hrubší papier pre akvarel, tým lepšie. Pri výbere papiera rôznych formátov existuje určitý vzor. Čím väčší list sa použije, tým by mal byť hustejší.

Zostavili sme pre vás zoznam akvarelových papierov, ktoré sa podľa nás najviac hodia na akvarel. Ale druhy akvarelového papiera veľké množstvo, v lepení, v samostatných listoch, rôznych textúr.

Ak chcete skontrolovať akvarelový papier, potrebujete samostatný článok, ale zatiaľ náš malý zoznam, ktorý vám pomôže začať:

• Akvarelový papier Canson Montval je vyrobený zo 100% vysoko kvalitnej celulózy. Papier je vhodný pre všetky „mokré“ techniky: vodové farby, kvaš, akrylová farba. Vďaka týmto vlastnostiam je tento papier vhodný najmä pre začiatočníkov;
• Akvarelový papier Canson Moilin du Roy je vyrobený zo 100% prirodzenej bavlny biela. Akvarelové pigmenty na tomto papieri sú dobre zachované a vyzerajú jasnejšie. Moulin du Roy neobsahuje kyseliny ani bielidlá, čo zaisťuje jeho pevnosť a odolnosť;
• Akvarelový papier Arches, 100% bavlna. Tento papier má tri druhy povrchu: za tepla tvarovaný (satén), za tepla tvarovaný papier (satén), za tepla tvarovaný papier (satén). Rovnomerné rozloženie vlákien robí papier odolnejším voči deformácii. To umožňuje, aby sa akvarel na ňom rovnomerne rozložil. Jedinečná technológia impregnácie želatínou použitá na akvarelovom papieri Arches mu umožňuje odolať zoškrabaniu a najlepšie zachovať živosť farieb;
• akvarelový papier lisovaný za tepla. Hustota – 300 g/m2. Výrobca Fabriano;
• hrubý akvarelový papier rozmer 56x76 cm Hustota 300 g/m2. Vyrába Saunders, Cotman, Fabriano.

V obchodoch si môžete kúpiť papier vo forme jednotlivých listov, ako aj vo forme blokov alebo zošitov. Výhodou poznámkových blokov je, že nepotrebujete používať tablet. A jednotlivé listy sú zákazníkom najčastejšie ponúkané v šanónoch, kde sú balené podľa určitého rozmeru a množstva. Najbežnejšie veľkosti listov sú od 20x30 do 40x50.

Štetce

Výber akvarelových štetcov má tiež veľkú hodnotu. Záleží na tom, akú odrodu si vyberiete, či bude ťah trochu rozmazaný alebo jasnejší. No, typ mŕtvice závisí od vašej tvorivej úlohy.

Charakteristickými znakmi klasifikácie akvarelových štetcov je ich tvar, veľkosť a druh štetín, z ktorých sú vyrobené. Kefy sú vyrobené zo syntetických vlasov a prírodných materiálov. Môžete si napríklad kúpiť kefy vyrobené z kunej alebo veveričej srsti. Dobre absorbujú vodu a sú veľmi mäkké. Ak namočíte kefu z veveričej srsti, aj keď je veľmi hrubá, stále vytvorí veľmi tenký hrot. Tento štetec je skvelý na maľovanie malých detailov a na pokrytie veľkých plôch obrazu farbou.
Kolinsky štetce nenaberú toľko vody ako štetce veveričky, sú suchšie, ale aj pružnejšie. Majú tvrdšiu hromadu. Pri práci s nimi sa ťah ukáže byť jasnejší, menej rozmazaný a menej „mokrý“ ako ťah štetcom z veveričej kožušiny.

Sada štetcov by mala pozostávať z malých, veľkých a stredných štetcov. Podľa tvaru sa delia na okrúhle a ploché.

Medzi výrobcami materiálov pre akvarely sú kefy obzvlášť obľúbené:

• Nemecká spoločnosť daVinci. Sú rozmanité a na ich výrobu sa používajú tie najlepšie vzorky vlasu. Jednou z najobľúbenejších sérií kief od tejto spoločnosti sú jadrové kefy MAESTRO;
• od Roubloffa. Ide o domácich výrobcov, ich štetce sú tiež kvalitné.

Práca našej učiteľky akvarelu a skicovania

Akvarelové farby

Rozmanitosť akvarelových farieb je taká veľká, že keď sa stretnete s výberom vašej palety, môžete sa dokonca zmiasť ich počtom. Pre počiatočnú paletu je lepšie zastaviť sa na niekoľkých z nich a potom postupne pridávať ďalšie farby.

Základná paleta farieb pre akvarel:

• kadmiová žltá,
• svetlookrová,
• červený oxid železitý,
• oranžová,
• kadmiová červená (šarlátová),
• karmín (kraplak),
• fialová,
• zelená,
• smaragd,
• ultramarín,
• jasne modrá,
• pálená umbra.

Vysoko kvalitné akvarelové farby vyrába spoločnosť White Nights. Vyrábajú sa v troch súpravách: „Leningrad“, „Petrohrad“. "Biele noci".

Medzi zahraničnými výrobcami stojí za to venovať pozornosť spoločnosti Van Gogh.

Práca našej učiteľky akvarelu a skicovania

Ceruzka

Používaním obyčajná ceruzka robia sa náčrty. Niekedy zakrýva tiene. Tenká linka ceruzky môže byť obrysom akvarelovej maľby. Ceruzky HB alebo B sú vhodné na skicovanie.

Palety

Palety môžu byť vyrobené z plastu alebo porcelánu. Plastové palety sú lacnejšie, ale nie veľmi odolné. Postupom času absorbujú farbu, je ťažké ich použiť a musíte si kúpiť nový. Je lepšie použiť biely porcelánový tanier. Aby pre vás farba farby nebola na plechu prekvapením, vyskúšajte farbu na papieri. Je vhodné vytláčať farby z tuby na paletu. Stopy farby zostávajúce po umytí palety možno ľahko odstrániť pomocou tekutých čistiacich prostriedkov.

Práca našej učiteľky akvarelu a skicovania

Guma

Gumy sa dodávajú v tvrdých a mäkkých typoch. Tvrdé gumy môžu poškodiť papier a musia sa používať veľmi opatrne. Dokonale vymazávajú čiary ceruzky a zaschnuté vrstvy farby. Ale stále je lepšie ich používať iba v prípade núdze. Mäkké gumy poškodzujú papier menej;

Klyachki sú typom veľmi mäkkých, ľahko pokrčených gumičiek. Môžu odstrániť tón a odstrániť malé škvrny na papieri. Okrem priameho účelu sa nagy používajú na zmiernenie stresu, stačí ich rozdrviť v rukách. Veľmi pomáha, ak zrazu niečo nefunguje tak, ako by ste chceli. Musíte si dať krátku prestávku, rozdrviť kobylku a všetko bude v poriadku.

Dúfame, že tieto malé tipy vám pomôžu zvládnuť rýchlejšie krásne umenie akvarely!

Práca našej učiteľky akvarelu a skicovania

AKVARELOVÉ ZLOŽENIE

V súčasnosti sa vyrába niekoľko druhov akvarelových farieb: 1) tvrdé farby, ktoré vyzerajú ako dlaždice rôznych tvarov, 2) mäkké farby, balené v kameninových pohároch, 3) medové farby, predávané ako temperové a olejové farby v plechových tubách, a 4) kvaš - tekuté farby umiestnené v sklenených nádobách.

Spojivo všetkých najlepšie výhľady akvarelové farby používajú rastlinné lepidlo: arabskú gumu, dextrín, tragant a ovocné lepidlo (čerešňa); okrem toho med, glycerín, kandizovaný cukor, vosk a niektoré živice, hlavne živice - balzamy. Účelom posledného je dať farbám schopnosť, aby sa pri sušení tak ľahko nevymývali, čo určite potrebujú tie, ktoré obsahujú príliš veľa medu, glycerínu atď.

Medzi lacnejšie druhy akvarelových farieb, ako aj farieb určených nie na maľovanie, ale na kreslenie a pod., patrí aj obyčajné lepidlo na drevo, rybie lepidlo a zemiaková melasa ako spojivo.

Kvôli nízkej stabilite hlavných spojivových látok akvarelu sa opakovane pokúšali nahradiť ich inými, ktoré majú väčšiu pevnosť; zatiaľ však nebolo navrhnuté nič pozoruhodné. Tento druh inovácie zahŕňa dva typy akvarelu: „akvarel fixovaný ohňom“ a „akvarel na sarkokole“. Spojivo na farby v tomto prípade používajú sa voskové a živicové gumy. Obe tieto techniky sa málo podobajú na akvarel a ako vidíme, neboli úspešné.

Všetka krása a sila akvarelu spočíva v jeho transparentných farbách, a preto je prirodzené, že potrebuje špeciálny farebný materiál, ktorý by už svojou povahou najlepšie vyhovoval potrebám akvarelu, alebo sa ním po určitom spracovaní stal. Keďže aj farby, ktoré sú vo svojej podstate krycie, pri jemnom mletí získajú určitý stupeň priehľadnosti, jednou z najdôležitejších podmienok pri výrobe akvarelových farieb je ich najjemnejšie zbrúsenie.

Žiadna metóda maľovania nevyžaduje také jemne mleté ​​farby ako akvarel; To je dôvod, prečo pripraviť dobré akvarelové farby ručne nie je ľahká úloha.

Okrem jemného brúsenia farieb je však pri výrobe akvarelov potrebné dodržať ešte jednu, nemenej dôležitú podmienku - farby musia byť zložené tak, aby ich prášok, keď je akvarel najvýdatnejšie riedený vodou, „visel“ v spojivo a nevypadne z neho. Len za tejto podmienky „zavesenia“ a postupného usadzovania náterovej hmoty na papieri sa dosiahne jej rovnomerné rozloženie; inak je farba rozložená nerovnomerne, tvoria sa bodky, škvrny atď.

Príprava dobrých akvarelových farieb sa teda dosiahne ich čo najjemnejším mletím a prípravou vhodného spojiva.

Pre predstavu o zložení rôzne druhy akvarelové farby, nižšie je ich všeobecný popis.

Masívne farby na dlaždice

Za starých čias sa pripravovali len tvrdé akvarelové farby, dnes sú tvrdé farby určené najmä na kresliarske práce, na dokončovanie projektov, plánov a pod.; medzi Nemcami sa im hovorí „Tushfarben“. Najvyššia trieda farieb tohto typu slúži aj na maliarske účely; takými sú napríklad farby na maľovanie miniatúr. Najlacnejší typ farby je určený pre školy a deti.

Pevné akvarelové farby sa zvyčajne vyrábajú v rôznych stupňoch kvality (feine, extrafeine atď.), pričom výber náterového materiálu aj zloženie ich spojiva závisí výlučne od typu farby. Tu sa častejšie používajú lacné spojivá: zvieracie lepidlo, ktoré sa rozpúšťa v studenej vody, a zemiaková melasa, ale používajú aj arabskú gumu, tragant, med atď.

Na prípravu tuhých akvarelových farieb si na ne pripravte spojivo v troch druhoch. Najdôležitejší z nich je roztok arabskej gumy v kombinácii s cukríkovým cukrom (v pomere 2 diely gumy na 1 diel cukru); okrem toho sa pripraví roztok čistého cukríka vo vode a nakoniec roztok dextrínu. Deje sa tak na základe toho, že niektoré farby, ako napríklad bistre, karmín a guma, vôbec nevyžadujú gumu arabica a na ich spojenie stačí jeden kúsok cukríka; chrómové farby vrátane smaragdovej zelene sa vďaka arabskej gume časom úplne nerozpustia vo vode, a preto sa na ich prípravu používa dextrín. Kvantitatívny pomer medzi práškovou farbou a spojivom by mal byť taký, aby sa vzorka vyrobenej farby pri sušení menila čo najmenej. Tento postoj sa najlepšie dosiahne skúsenosťou. Farby v najjemnejšom prášku sa zmiešajú so spojivom a potom sa cesto dostatočne vysuší, aby sa dalo formovať pomocou kovovej formy.

Farby v obkladoch, tabletách atď. by nemali byť krehké ani mäkké. Skvelý obsah arabská guma vo farbách ich robí veľmi krehkými; Táto krehkosť zmizne, ak farby obsahujú okrem arabskej gumy aj dostatočné množstvo cukru. V prípade, že spojivo farieb pozostáva hlavne zo živočíšneho lepidla, farby, keď sú trochu vlhké, sa na rukách zvrásnia.

Čínsky atrament

Encre de Chine. Tusche. Indian Inc. China Inc.

Táto populárna farba sa predáva v hotovej forme, to znamená v kombinácii so spojivom. Jeho príprava je špecialitou Číny, rodiska farby, kde sa vyrába od nepamäti. Dlho sa však vyrába v Európe.

Pravý čínsky atrament sa podľa niektorých ľudí získava zo sadzí, ktoré sa získavajú pálením sezamového oleja, do ktorého sa primiešava šťava z kôry nám neznámeho stromu, ako aj zázvorová šťava a výťažok z nám neznámych rastlín. Pridáva sa tu aj živočíšne lepidlo a celá zmes je prevoňaná gáforom či pižmom. Podľa iných správ sa čínsky atrament vyrába zo sadzí získaných z oleja borovíc.

Z vyššie uvedeného je zrejmé, že maskara v Číne sa vyrába rôznymi spôsobmi a od rôzne materiály, prečo je kvalita produktu veľmi rôznorodá.

V Európe sa momentálne vyrába maskara dobré vlastnosti, pripravený zo sadzí podľa rôznych receptúr.

Jednou z najdôležitejších podmienok na prípravu dobrej farby je jemné mletie sadzí. Ak sa uhlík, ktorý tvorí sadze, premení do koloidného stavu mechanickým alebo chemickým spracovaním, potom bude veľkosť jeho zŕn menšia ako vlnová dĺžka svetla. V tejto forme vykazuje najväčšiu farebnú silu a získava červenohnedý odtieň. Takto pripravená maskara dokáže preniknúť do pórov papiera a po zaschnutí sa už nezmýva vodou. V Číne sa maskara drví mechanicky. V Európe sa na tento účel používajú chemické metódy, vďaka ktorým sa dá získať lacnejší koloidný uhlík.

V Európe v v poslednej dobe Riasenka sa pripravuje prevažne v tekutom stave a jej spojivom je roztok šelaku v bóraxe, ktorý je po vysušení nerozpustný vo vode. Briti tomu hovoria maskara incom; medzi Francúzmi a Nemcami to ide pod menom tekutý čínsky atrament.

Maskara sa predáva v dlaždiciach a stĺpcoch, ako aj v tekutej forme - vo fľašiach. Dobrý atrament je ten, ktorý dáva čierny tón na papieri s príjemným, jemne hnedastým, kovovým odtieňom, je homogénny a pri lámaní sklovitý, ľahko sa rozpúšťa vo vode bez toho, aby v nej tvoril sediment, rýchlo schne a nezmýva sa z papiera pri suché a okraje jeho ťahov sa nerozširujú.

Jemné farby

Couleurs moites.

Na prípravu mäkkých farieb, ktoré sa oveľa ľahšie riedia vodou ako tvrdé farby, je hlavným základným materiálom pre spojivo rovnaká arabská guma a dextrín, do ktorých sa pridáva značné množstvo medu (na 1 čajovú lyžičku gumy na 1 čajovú lyžičku medu). Med sa zavádza vo svojich nekryštalizujúcich častiach, t.j. vo forme levulózy. Okrem medu alebo namiesto neho sa používa aj glycerín.

Spojivo pre mäkké akvarelové farby je zložené týmto spôsobom: najprv sa med vyčistí, zmieša sa s vodou, ktorej sa odoberá štyrikrát viac hmotnosti ako medu; Výsledná pena sa odstráni z medu a potom sa voda odparí, čím sa medový roztok zmení na sirupovú tekutinu. Takto spracovaný med sa zmieša s roztokom gumy traganta, ktorý sa odoberá v množstve 1/3 z celkového objemu medu.

Medové farby

Už názov farieb naznačuje, že by mali obsahovať med ako súčasť ich spojiva. Ten druhý skutočne tvorí jeho väčšinu; arabská guma je menšia časť. Ale okrem medu sem patrí aj glycerín, ktorý nahrádza určité množstvo medu a ak chcete znížiť náklady na farbu, med sa nahrádza zemiakovou melasou, ktorá nekryštalizuje.

Farby s vysokým obsahom medu a podobných látok by sa mali po zaschnutí ľahko rozpustiť vo vode a dokonca roztierať na vlhkom vzduchu. Aby sa tomu zabránilo, do roztoku arabskej gumy a medu sa pridáva balzam kopai, ako aj vosk alebo masticha rozpustená v éterických olejoch. Živice a vosk tvoria emulziu s roztokom arabskej gumy a medu; Medový akvarel je tak typom zloženia svojho spojiva veľmi podobný tempere z arabskej gumy.

Copai balzam, vosk atď. sa do akvarelového spojiva zavedú takto: 4 diely Copai balzamu sa zohrejú v porcelánovej šálke a vloží sa do nej 1 diel mastixovej živice a 1/4 dielu bieleného vosku. Túto zmes držte na ohni, kým sa v nej všetko úplne nerozpustí. Potom sa do výsledného roztoku naleje 5 dielov hustého roztoku arabskej gumy a všetko sa mieša, kým sa nedosiahne jednotná hmota, ktorá sa podobá bielej masti a predstavuje emulziu.

Gvaš

Zloženie týchto akvarelových farieb, uzavretých v sklenených nádobách, sa blíži farbám medovým, sú však tekuté a obsahujú viac vody než medové.

Spojivo kvašu môže byť identické s vodovými farbami, ale môže to byť aj emulzia. V druhom prípade bude mať gvaš temperový charakter, ale jeho farby sa pri sušení zosvetlia oveľa viac, ako sa pozoruje pri temperách.

Pod názvom „kvaše na dekoratívne maľovanie“ (kvaše pour la décoration artistique) uviedla spoločnosť Lefranc na trh farby na maľovanie panelov, modelov a podobných dekoratívnych prác. Neexistujú žiadne informácie o spojive týchto farieb. Väčšinu ich sortimentu tvoria farby zrejme uhoľného pôvodu.

Potreba tohto druhu farieb medzi umelcami je nepopierateľná, pretože bežné akvarelové a gvašové farby sú úplne nevhodné na vyššie uvedené účely.

Spojivo na dekoratívny gvaš sa môže líšiť, v každom prípade by malo byť lacnejšie ako arabská guma. Tu sa dá použiť obyčajné tesárske lepidlo, ktorému sa špeciálnou úpravou odoberie schopnosť gélovať, alebo rovnaké lepidlo zmiešané s rastlinným lepidlom. Najlepším spojivom pre takýto kvaš je pšeničný škrob ošetrený zásadou.

Pšeničný škrob je známy ako jeden z najcennejších druhov škrobu. Jeho zloženie je zložitejšie ako u zemiakového škrobu a lepidlo z neho získané má dobrú väzbovú schopnosť, ktorá za určitých podmienok vydrží dlho. Lepidlo získané zo samotného pšeničného škrobu teda už môže slúžiť ako dobré spojivo pre dekoratívny kvaš. Nestmavuje farby ako dextrín a arabská guma, v dôsledku čoho získavajú zamatovo matný povrch, ktorý iné spojivá neposkytujú.

Recept na škrobové spojivo bude nasledujúci:

Voda na to......................... 1300 - 1350 g.

Farby pripravené s týmto spojivom sa nanášajú hladko a dobre - sú položené na papieri, natretom kartóne, plátne a akomkoľvek matnom povrchu a veľmi sa rozjasňujú a získavajú ľahký a zvučný tón.

Farebné materiály pre dekoratívny kvaš môžu byť veľmi rozmanité: vhodné sú aj minerálne farby a laky, ktoré sa nemenia zo slabých zásad. U náterových hmôt, ktoré trpia alkáliami, sa spojivo neutralizuje kyselinou chlorovodíkovou, ktorá sa do spojiva pridáva hneď po jeho príprave v malých dávkach za stáleho miešania. Na zachovanie lepidla sa v tomto prípade pridá 3,5 dielu formalínu do 100 dielov škrobu.

Na plagáty a podobné obrazy môžete okrem minerálnych farieb použiť aj umelé farby organického pôvodu, ktoré majú veľkú zvukovosť, ako sú: litol, para-červený, pelargónový lak, zelený viridin, fialový, modrý, žltý lak, malachitová zeleň, atď. p Ak chcete spojivu ozdobného kvašu dodať väčšiu pevnosť, môžete do roztoku škrobového lepidla pridať lepidlo na drevo. Recept sa zmení nasledovne:

Pšeničný škrob ........................ 100 g.

Voda na to.................................. 1400 g.

Lúh sodný................................. 7,2 g.

Tesárske lepidlo................................ 10 g.

Pri čistom lepidle na drevo nie je potrebná žiadna špeciálna dezinfekcia, inak sa používa fenol.

Pochopenie farieb je oveľa jednoduchšie ako pochopenie papiera.

A môžete na nich ušetriť. Aj keď si kúpite drahú tubu ohromujúcej farby, vydrží dlho.

No, začnime tým, že farby prichádzajú v priekopách, v tubách a v tekutej forme vo fľašiach.

Ktorý si vybrať, je, ako sa hovorí, na majiteľovi.

Kyvety

Existujú normálne kyvety (veľkosti, na ktoré sme zvyknutí) a polpanvice (zvyčajne od zahraničných výrobcov, takže tieto polovice sú pre mňa veľmi nepohodlné, sú veľmi miniatúrne). Vhodné len pre malé náčrty. Ja mám napríklad túto vreckovú súpravu. Veľmi pohodlné vziať so sebou všade. Majstrovské dielo kompaktnosti)

Tradične používam bežné kyvety v súpravách. Biele noci, Schmincke. Pre mňa je dôležité, aby veľkosť kyviet bola ľudská, a nie liliputánska) No a aby bola hneď paleta.

Odpoveď na otázku, čo si kúpiť, ak sa v materiáloch vôbec nevyznáte?

Odporúčam White Nights 24 farieb vo veľkej bielej krabici.

Môj výber:

Biele noci sú podľa mňa z hľadiska ceny a kvality ideálnou možnosťou. Ak niektoré odtiene chýbajú, môžete paletu doplniť. Ale pre základ to bude v pohode.

Ak sa chcete rozmaznávať, kúpte si zahraničné súpravy. Spravidla majú lepšiu krabicu a paletu, farba na nej nekvapká a toľko sa nešpiní. Niektoré škatuľky sú kovové so smaltom, takže farba sa ľahko zmýva a nežerie do nich. Milujem svoju súpravu Schminke. Farby sú dobré a svetlé. Pohodlná krabička. Farby vytiahnete pomocou špeciálnych držiakov na bokoch (všetky naraz) a celú paletu jednoducho umyjete. Toto je veľmi pohodlné:

Rúrky.

Na predvádzacej majstrovskej triede Zbukviča v Moskve dostal otázku: aké farby uprednostňujete?

Na čo maestro pokrčil plecami a povedal: áno, sú iné, všetky sú dobré!
suhlasim s maestrom :)

Winsor&Newton, Schmincke, Daniel Smith, Sennelier, Rembrandt, pán Graham, Holbein

V skutočnosti existuje veľa značiek a všetky sú dobré!

Začiatočníci sa zvyčajne nechcú baviť s rúrkami. Nie je jasné, kde ich vytlačiť a čo robiť, ak farba zostane? Ako umývať paletu? No, vo všeobecnosti, na čo to všetko je, ak existujú kompaktné súpravy s kyvetami?

Akonáhle budete premýšľať o výrazných veľkých výplniach, vezmite si veľký formát alebo chcete skutočne bohatú farbu - pochopíte, prečo sú potrebné rúrky!

Odporúčala by som ale začať hneď s tubami a dobrou paletkou, aj keď ste začiatočník. Aspoň nebudete čeliť problému „prečo je všetko také bledé?“ :) S rúrkami to vyzerá svetlé a odvážne. A mimochodom, ekonomickejšie. Môžete vypočítať spotrebu farieb v kyvetách a skúmavkách na ml.

A je tiež ťažké zobrať farbu z priekop, keď sú blízko konca. Spravidla časť farby zmizne.

Tuby sa predávajú po 5, 15 a ešte viac ml. K dispozícii sú sady, je možné zakúpiť aj jednotlivo.

beriem najviac rôzne značky A rôzne farby. Vyskúšal som všetky vyššie uvedené a bol som spokojný.

Čo je lepšie kúpiť:

Poradila by som vám začať s rovnakými bielymi nocami (majú také sety s trubicami, jednotlivo sa nepredávajú) - táto sada bude stáť rovnako ako jedna veľká zahraničná trubica :)

Nemali by ste brať milión rôznych odtieňov naraz. Rozmanitosť je spočiatku dokonca škodlivá.

Preto robím veľa úloh pre začiatočníkov s farebnými obmedzeniami.

Ak to finančné prostriedky umožňujú, vezmite si rúrky profesionálny seriál. Ak nie, neponáhľajte sa rozčuľovať a vyskúšajte školenie študentov.
Napríklad Cotman (od W&N) alebo Van Gogh
rozdiel medzi študentom a profesionálne farby v zložení. Ale o to tu vôbec nejde. čo u prof. V seriáli je všetko také prirodzené, no v študentskom je to umelé. Vôbec nie. Pigmenty sú rovnaké.

• Jednak je iné zloženie spojiva a rozdielny je aj jeho pomer k pigmentu (odtiene sa mi niekedy zdajú trochu mydlové, akoby pigment nepridávali)


• Po druhé. drahé pigmenty sa riedia lacnými a tieto farby často obsahujú 3-4 pigmenty. Tie. To nie je veľmi dobré na miešanie farieb: čím viac pigmentov, tým väčšia je pravdepodobnosť, že nečistoty zriedia.