Sydney adalah yang tertua dan kota terindah di Australia. Saat ini mustahil membayangkannya tanpa Gedung Opera Sydney. Sejak dibukanya Opera megah ini, gedung ini telah diakui sebagai simbol kota yang luar biasa ini.

Gedung Opera Sydney

Gedung Opera Sydney terletak di tempat yang indah, di Bennelong Point, dekat Harbour Bridge. Sebelum pembangunan opera, sebuah benteng terletak di daerah ini, dan setelahnya menjadi depo transportasi.

Pembangunan gedung opera dimulai pada tahun 1959 dan berlangsung selama 4 tahun. Teater Sydney pertama kali dipersembahkan oleh Elizabeth II, Ratu Inggris pada tanggal 20 Oktober 1973.

Opera ini dirancang oleh arsitek terkenal Jorn Utzon. Gedung opera house ini terletak di atas lahan seluas 2,2 hektar, panjang 185 m dan lebar 120 m.

Pembangunan gedung opera mencakup sekitar selusin aula ukuran yang berbeda untuk semua jenis biaya. Aula konser memiliki 2,5 ribu kursi, aula opera memiliki 1,5 ribu kursi, dan teater drama memiliki lebih dari 500 kursi, dan terdapat juga beberapa aula kecil, salah satu aula terletak di halaman terbuka.

Selain aula ini, Sydney Opera House memiliki 2 panggung dan banyak tempat hiburan. Di depan teater di alun-alun selalu ada pertunjukan dan konser gratis. Di sini Anda dapat mendengarkan musik nasional.

Pada saat yang sama, teater dapat menyelenggarakan hingga 4 pertunjukan berbeda di panggung berbeda.

Catatan untuk pembaca: Jika Anda tertarik dengan imigrasi dan kehidupan di Italia, maka Anda bisa mendapatkan semua informasi yang diperlukan secara lengkap di alamat - http://linkniko.livejournal.com.

Di wilayah opera terdapat 6 bar dan 4 restoran, disini pengunjung setelah pertunjukan berakhir dan saat istirahat dapat menyegarkan diri dan minum cocktail yang menyegarkan. Ada juga banyak sekali toko suvenir untuk wisatawan.

Di Sydney gedung opera adalah salah satu struktur arsitektur modern yang luar biasa. Properti Gedung Opera Sydney adalah tirainya, terdaftar dalam Guinness Book of Records sebagai yang terbesar di planet ini. Dan aset gedung opera lainnya adalah organ terbesar di planet ini, berjumlah 10.500 pipa, yang juga terdaftar dalam Guinness Book of Records.

Para ahli memperkirakan bahwa sejak pembukaan opera, hampir 40 juta orang telah mengunjunginya. wisatawan dari berbagai negara, melebihi jumlah penduduk seluruh Australia.

Masuk ke dalam gedung ini gratis, tetapi mengunjungi opera itu sendiri sangat sulit. Anda perlu membeli tiket opera beberapa bulan sebelumnya; kebijakan penetapan harga cukup tinggi.

Kunjungan diadakan di sini untuk pengunjung - setiap hari dari jam 9 hingga 17 jam. Selain itu, setiap pagi jam 7 pagi ada pertunjukan disertai sarapan pagi.

Pada tahun 2007, Situs Warisan Dunia UNESCO memasukkan Teater Sydney dalam daftar terkenalnya.

»

Sydney Opera House merupakan salah satu bangunan paling terkenal di abad ke-20 dan tentunya paling populer struktur arsitektur Australia dengan penuh gaya. Terletak di Pelabuhan Sydney, dekat dengan Harbour Bridge yang besar. Siluet Sydney Opera House yang tidak biasa menyerupai deretan layar yang membubung di atas permukaan laut. Saat ini, garis halus dalam arsitektur merupakan hal yang lumrah, namun Teater Sydney-lah yang menjadi salah satu bangunan pertama di planet ini dengan desain radikal. Ciri khasnya adalah bentuknya yang dapat dikenali, yang mencakup sejumlah “cangkang” atau “cangkang” yang identik.

Sejarah terciptanya teater penuh dengan drama. Semuanya dimulai pada tahun 1955, ketika pemerintah negara bagian yang beribu kota Sydney mengumumkan kompetisi arsitektur internasional. Sejak awal, pembangunannya dipercayakan harapan yang tinggi– Direncanakan pelaksanaan proyek ambisius untuk menciptakan teater baru yang megah akan menjadi pendorong bagi perkembangan kebudayaan di benua Australia. Kompetisi ini menarik perhatian banyak arsitek terkenal di seluruh dunia: penyelenggara menerima 233 lamaran dari 28 negara. Akibatnya, pemerintah memilih salah satu proyek yang paling mencolok dan tidak biasa, yang ditulis oleh arsitek Denmark Jorn Utzon. Seorang desainer dan pemikir yang menarik dalam mencari cara berekspresi baru, Utzon merancang sebuah bangunan yang seolah-olah “berasal dari dunia fantasi”, seperti yang dikatakan oleh sang arsitek sendiri.

Pada tahun 1957, Utzon tiba di Sydney, dan dua tahun kemudian pembangunan teater dimulai. Ada banyak kesulitan yang tidak terduga terkait dengan dimulainya pekerjaan. Ternyata proyek Utzon tidak cukup berkembang, desain secara keseluruhan ternyata tidak stabil, dan para insinyur tidak dapat menemukan solusi yang dapat diterima untuk mengimplementasikan ide yang berani tersebut.

Kegagalan lainnya adalah kesalahan dalam pembangunan pondasi. Akibatnya, diputuskan untuk menghancurkan versi aslinya dan memulai dari awal lagi. Sementara itu, sang arsitek sangat mementingkan pondasi: dalam desainnya tidak ada dinding seperti itu, kubah atap bertumpu langsung pada bidang pondasi.

Awalnya, Utzon yakin idenya bisa diwujudkan dengan cukup sederhana: membuat bak cuci dari jaring penguat lalu menutupi bagian atasnya dengan ubin. Namun perhitungan menunjukkan bahwa metode ini tidak cocok untuk atap raksasa. Para insinyur mencoba berbagai bentuk - parabola, ellipsoidal, tetapi tidak berhasil. Waktu berlalu, uang mencair, ketidakpuasan pelanggan bertambah. Utzon, dalam keputusasaan, menarik puluhan lagi dan lagi berbagai pilihan. Akhirnya, suatu hari yang cerah, dia sadar: tatapannya secara tidak sengaja berhenti pada kulit jeruk yang berbentuk ruas segitiga biasa. Ini adalah bentuk yang sudah lama dicari para desainer! Kubah atap, yang merupakan bagian dari bola dengan kelengkungan konstan, memiliki kekuatan dan stabilitas yang diperlukan.

Setelah Utzon menemukan solusi untuk masalah kubah atap, konstruksi dilanjutkan, tetapi biaya finansial ternyata lebih signifikan dari yang direncanakan. Menurut perkiraan awal, pembangunan gedung tersebut memakan waktu 4 tahun. Namun butuh waktu 14 tahun untuk membangunnya. Anggaran pembangunan terlampaui lebih dari 14 kali lipat. Ketidakpuasan pelanggan semakin meningkat sehingga pada titik tertentu mereka memecat Utzon dari pekerjaannya. Arsitek brilian berangkat ke Denmark, tidak pernah kembali ke Sydney. Dia tidak pernah melihat ciptaannya, terlepas dari kenyataan bahwa seiring berjalannya waktu semuanya akan berjalan dengan baik, dan bakat serta kontribusinya terhadap pembangunan teater diakui tidak hanya di Australia, tetapi juga di seluruh dunia. Desain interior Teater Sydney dikerjakan oleh arsitek lain, begitu pula antara tampilan bangunan dan tampilannya dekorasi dalam ruangan Anda bisa merasakan perbedaannya.

Alhasil, ruas-ruas atap yang seolah saling bertabrakan itu terbuat dari beton bertulang pracetak dan monolitik. Permukaan “kulit jeruk” beton ditutupi dengan sejumlah besar ubin buatan Swedia. Ubinnya dilapisi dengan lapisan matte, sehingga atap Teater Sydney dapat digunakan saat ini sebagai layar reflektif untuk seni video dan proyeksi gambar yang hidup. Panel atap Gedung Opera Sydney dibangun menggunakan derek khusus yang dipesan dari Perancis - teater ini merupakan salah satu bangunan pertama di Australia yang didirikan menggunakan derek. Dan “cangkang” atap tertinggi sama dengan tinggi bangunan 22 lantai.

Pembangunan Sydney Opera House resmi selesai pada tahun 1973. Teater dibuka oleh Ratu Elizabeth II, pembukaannya diiringi kembang api dan penampilan Simfoni Kesembilan Beethoven. Pertunjukan pertama yang dipentaskan di teater baru adalah opera "War and Peace" karya S. Prokofiev.

Saat ini Sydney Opera House adalah pusat kebudayaan terbesar di Australia. Ini menyelenggarakan lebih dari 3 ribu acara setiap tahunnya, dan memiliki penonton tahunan sebanyak 2 juta penonton. Program teater mencakup opera berjudul “Keajaiban Kedelapan”, yang menceritakan tentang sejarah yang sulit konstruksi bangunan.

- dibuat pada tahun 1973, sutradara Inggris Eugene Goossens membagikan idenya. Ia tiba di Australia sebagai konduktor, namun terkejut mengetahui bahwa tidak ada gedung opera di Australia. Inilah awal mula pembangunan, atau lebih tepatnya awal dari impian membangun gedung opera. Dia mencari area di mana dimungkinkan untuk membangun gedung opera, dan juga meyakinkan para deputi negara ini tentang pentingnya gedung ini, setelah itu diputuskan untuk memulai kompetisi untuk proyek gedung opera terbaik. Sayangnya, musuh Eugene Goosens menjebaknya dan dia harus meninggalkan Australia tanpa melihat buah dari mimpinya.

Persaingan berlanjut dan pemilik terbanyak proyek yang bagus menjadi arsitek Denmark Jorn Utzon. Jorn Utzon menjadi inovator dalam sejarah konstruksi, karena sebelumnya belum ada bangunan seperti itu di muka bumi. Di satu sisi menjanjikan, namun di sisi lain merupakan proyek berisiko karena dibangun di atas laut, di kawasan Bennelong Point sebelumnya terdapat depo trem. Proyek ini membuat kagum seluruh dunia dan tidak pernah berhenti membuat takjub.

Pembangunannya dimulai pada tahun 1959, pembangunannya direncanakan memakan waktu 4 tahun, namun semuanya tidak berjalan semulus yang kita inginkan dan berlangsung selama 14 tahun. Permasalahan tersebut terutama disebabkan oleh atap (superstruktur). Banyak yang menyebutnya layar, ada pula yang sirip atau cangkang. Atap gedung opera terdiri dari 2.194 bagian yang diproduksi sebelumnya. Seluruh atap ditutupi dengan sekitar satu juta warna matte atau krem. Pada prinsipnya, atapnya keluar dengan sangat mulus, tetapi akustik internal aula terganggu; kemudian masalah ini diselesaikan dengan biaya yang besar, karena fondasi yang ada harus dibongkar dan fondasi baru yang kuat harus dituangkan. Beberapa detail juga perlu diperbaiki.

Sayangnya, biaya bertambah, dan waktu pembangunan melambat, sehingga uang yang diperuntukkan untuk pembangunan pun terbuang untuk objek lain. Oleh karena itu, Utzon harus meninggalkan Sydney, karena perkiraan biayanya adalah tujuh juta dolar Australia, namun kenyataannya dibutuhkan sekitar seratus juta dolar. Beberapa tahun kemudian, pihak Australia kembali meminta Utzon untuk memulai pembangunan, tetapi dia dengan tegas menolak gagasan tersebut. Setelah itu arsitek baru Hall menyelesaikan keajaiban opera. Tanggal pasti pembukaan Sydney Opera House pada tahun 1973 dengan tepuk tangan meriah dari banyak orang dan kembang api. Namun, pada tahun 2003, Jorn Utzon, kepala arsitek gedung opera, menerima penghargaan. Konstruksi yang dramatis dan sulit ini memenuhi penantian selama bertahun-tahun, dan menjadi simbol kota Australia. Pada tanggal 28 Juni 2007, daftar Situs Warisan Dunia UNESCO diperluas, dan Teater Sydney yang indah ditambahkan ke daftar ini.

Sydney Opera House menjadi pusat akumulasi wisatawan, hotel, kafe, restoran dan sejenisnya mulai dibangun. Dan jika Anda melihat Gedung Opera pada malam hari dari Harbour Bridge, itu merupakan kenikmatan yang tak terlukiskan bagi para wisatawan.

Saat memasuki Sydney Opera House yang terdiri dari cukup banyak hall, wisatawan terlebih dahulu memasuki gedung konser.

Aula konser dengan penonton terbesar di teater ini. Aula ini menampung organ terbesar yang memiliki 10 ribu pipa organ. Salah satu alat musik dengan kualitas terbaik di dunia.

Aula ini dapat menampung 2.679 penonton. Aula opera dapat menampung 1.507 penonton, serta 70 musisi di atas panggung. Drama Hall hanya dapat menampung 544 penonton.

Juga aula Play House yang mampu menampung 398 penonton. Dan aula terakhir, yang diresmikan baru-baru ini pada tahun 1999, disebut “Studio”. Namun meski terakhir dibuka, hanya mampu menampung 364 penonton.

Di gedung opera, yaitu di setiap aula, diadakan pertunjukan seni yang berbeda-beda, begitu pula opera, balet, produksi drama, adegan tari, miniatur. drama teater, serta bermain dalam semangat avant-garde.

Gedung Opera Sydney mempunyai banyak keunggulan, yaitu:

• keanehan proyek;
• lokasi;
• tempat yang ideal bagi pecinta seni;

Banyak turis datang ke sini untuk melihat arsitektur yang menarik, dan juga untuk melihat pemandangan seni yang berbeda.

Sydney Opera House adalah simbolnya kota besar Australia

(Bahasa Inggris: Sydney Opera House) - salah satu bangunan paling terkenal dan dikenal di dunia, adalah simbol kota terbesar di Australia - Sydney. Atapnya yang berbentuk layar menjadikannya demikian teater musikal tidak seperti yang lain di dunia.

Gedung Opera Sydney diakui sebagai salah satu dari bangunan terbesar V arsitektur modern dan merupakan ciri khas kota dan benua. Pembukaannya berlangsung pada tanggal 20 Oktober 1973 di hadapan Ratu Elizabeth II dari Inggris Raya.

Gedung Opera Sydney terletak di pelabuhan di Bennelong Point. Nama ini berasal dari nama seorang Aborigin setempat dan teman gubernur pertama Australia. Dulunya terdapat benteng di situs ini, dan hingga tahun 1958 terdapat depo trem.

Arsitek gedung opera adalah arsitek Denmark Jorn Utzon; pada tahun 2003 ia menerima Hadiah Pritzker untuk proyeknya.

Meskipun pembuatan dan pemasangan suku cadang untuk cangkang bola mudah, pembangunan gedung tertunda karena dekorasi interior tempat tersebut. Menurut rencana pembangunannya, teater tersebut seharusnya memakan waktu tidak lebih dari empat tahun dan menelan biaya sekitar 7 juta dolar Australia, tetapi pembangunan opera tersebut membutuhkan waktu 14 tahun dan menelan biaya 102 juta.

Ratusan musisi terbaik dunia tampil di Sydney Opera House setiap tahunnya. Jika Anda menyukai musik dan tertarik memainkan alat musik, maka di sini Anda bisa menemukan dan membeli perlengkapan audio dari produsen terbaik dunia.

Sydney Opera House dibangun dengan gaya ekspresionis dengan elemen desain inovatif. Panjangnya 185 m dan lebarnya 120 m. Opera ini meliputi area seluas 2,2 hektar. Berat bangunan kurang lebih 161 ribu ton, bertumpu pada 580 tiang pancang yang ditancapkan ke dalam air hingga kedalaman 25 m. Listrik yang dikonsumsi bangunan tersebut setara dengan kota berpenduduk 25 ribu jiwa.

Atap teater terdiri dari 2.194 bagian, tinggi 67 m, dan berat sekitar 27 ton. Seluruh struktur ditopang oleh kabel sepanjang 350 km. Atap opera dibuat dalam bentuk rangkaian cangkang, namun biasa disebut layar atau cangkang, hal ini kurang tepat dari segi desain arsitektural. Wastafel ini terbuat dari panel beton berbentuk segitiga yang diikatkan pada 32 rusuk pracetak.

Atap bangunan dilapisi 1.056.006 ubin azulejo warna putih krem ​​​​matte. Dari kejauhan atap tampak putih bersih, namun dalam pencahayaan berbeda Anda dapat melihat hal yang berbeda skema warna. Dengan menggunakan metode pemasangan ubin secara mekanis, permukaan atap menjadi ideal, yang tidak mungkin dicapai secara manual.

Kubah terbesar membentuk atap Gedung Konser dan Gedung Opera. Aula lain membentuk kubah yang lebih kecil. Interior bangunan dibuat menggunakan bahan granit merah muda, kayu dan triplek.

Inti dari proyek Opera House adalah keinginan untuk membawa orang-orang dari dunia rutinitas sehari-hari ke dunia fantasi, tempat tinggal para musisi dan aktor.
Jorn Utzon, Juli 1964.

Dua pecahan atap bergerigi pada lambang Olimpiade - dan seluruh dunia tahu di kota mana Olimpiade akan diadakan. Sydney Opera House adalah satu-satunya bangunan abad ke-20 yang setara dengan simbol arsitektur besar abad ke-19 seperti Big Ben, Patung Liberty, dan Menara Eiffel. Bersama dengan Hagia Sophia dan Taj Mahal, bangunan ini termasuk pencapaian budaya tertinggi dalam milenium terakhir. Bagaimana bisa Sydney - bahkan menurut pendapat orang Australia, bukanlah kota terindah dan anggun di dunia - mendapatkan keajaiban ini? Dan mengapa tidak ada kota lain yang mampu bersaing dengannya? Mengapa sebagian besar kota modern dipenuhi gedung-gedung pencakar langit yang jelek, dan mengapa upaya kita untuk menandai akhir milenium yang akan datang dengan menciptakan sebuah mahakarya arsitektur gagal total?

Sebelum Opera House, Sydney membanggakan Jembatannya yang terkenal di dunia. Dicat dengan warna abu-abu suram, tampak seperti hati nurani Calvinis atas kota yang dimaksudkan untuk menjadi Gulag Raja George dan masih belum bisa melepaskan diri dari pengaruh kuat sebuah pulau kecil di belahan dunia lain. Sekilas melihat Jembatan kami sudah cukup membuat Anda tidak ingin melihatnya untuk kedua kalinya. Pembangunan struktur substansial ini hampir membuat bangkrut perusahaan Inggris Dorman, Long and Co. Dermaga granit Jembatan, replika Cenotaph 1 yang diperbesar di Whitehall, sebenarnya tidak menopang apa pun, tetapi konstruksinya membantu Middlesbrough di Yorkshire bertahan dari Depresi. Namun meski dihiasi dengan cincin Olimpiade dan bendera besar Australia, Jembatan Sydney kini tidak lebih dari sebuah proscenium, karena pandangan wisatawan tertuju pada siluet indah Gedung Opera, yang seolah melayang di atas perairan biru gedung Opera. pelabuhan. Ciptaan fantasi arsitektur yang berani ini dengan mudah mengerdilkan lengkungan baja terbesar di dunia.

Seperti Sydney sendiri, Opera House ditemukan oleh Inggris. Pada tahun 1945, Sir Eugene Goossens, seorang pemain biola dan komposer, tiba di Australia dan diundang oleh Australian Broadcasting Board (saat itu dipimpin oleh orang Inggris lainnya, Sir Charles Moses) untuk melakukan rekaman rangkaian konser. Goossens menemukan "ketertarikan yang luar biasa besar" pada seni musik di kalangan penduduk setempat, tetapi hanya sedikit yang bisa memuaskannya kecuali Balai Kota Sydney, yang arsitekturnya menyerupai "kue pengantin" dalam semangat Kekaisaran Kedua, dengan akustik yang buruk dan aula dengan hanya 2.500 kursi. Seperti banyak pengunjung lainnya, Goossens dikejutkan oleh ketidakpedulian masyarakat Sydney terhadap panorama indah kota ini, dan kecintaan mereka terhadap ide-ide Eropa yang basi yang muncul dalam sejarah dan sejarah yang sangat berbeda. konteks budaya. “Kepatuhan budaya” ini kemudian tercermin dalam perselisihan mengenai Gedung Opera yang dirancang asing.

Goossens, pencinta kehidupan bohemian dan bon vivant yang tak kenal lelah, tahu apa yang hilang di sini: istana untuk opera, balet, teater, dan konser - “masyarakat harus sadar akan pencapaian musik modern.” Ditemani Kurt Langer, seorang perencana kota yang berasal dari Wina, dia menyisir seluruh kota dengan semangat misionaris sejati untuk mencari lokasi yang cocok. Mereka memilih tanjung berbatu di Bennelong Point dekat Circular Quay, persimpangan tempat penduduk berpindah dari feri ke kereta api dan bus. Di tanjung ini, dinamai menurut nama seorang Aborigin Australia, teman gubernur Sydney yang pertama, berdiri Fort Macquarie - monster sungguhan, barang antik palsu zaman Victoria. Di balik temboknya yang kuat dengan celah dan menara berdinding batu, terdapat sebuah institusi sederhana - depot trem pusat. Ketertarikan warga terhadap masa lalu kriminal Sydney belum terjadi dalam waktu singkat. “Dan syukur kepada Tuhan,” seperti yang dikatakan seorang pengunjung, “jika tidak, mereka bahkan akan memasukkan depo trem sebagai monumen arsitektur!” Goossens menganggap lokasi tersebut “ideal”. Dia memimpikan sebuah aula besar untuk 3500-4000 penonton, di mana semua warga Sydney yang menderita tanpa musik akhirnya bisa memuaskan dahaga budaya mereka.

Orang yang “bertobat” pertama adalah G. Ingham Ashworth, mantan kolonel Inggris dan kemudian menjadi profesor arsitektur di Universitas Sydney. Jika dia memahami sesuatu, hal itu lebih mungkin terjadi di barak-barak India daripada di gedung-gedung opera, namun, setelah menyerah pada daya tarik gagasan Goossens, dia menjadi pembela setia dan keras kepala gagasan tersebut. Ashworth memperkenalkan Goossens kepada John Joseph Cahill, seorang keturunan imigran Irlandia yang kemudian menjadi perdana menteri Partai Buruh di New South Wales. Seorang ahli politik di balik layar yang bermimpi membawa seni ke masyarakat luas, Cahill mendapatkan dukungan publik Australia terhadap rencana para bangsawan - banyak yang masih menyebut Gedung Opera "Taj Cahill". Dia mendatangkan pencinta opera lainnya, Stan Haviland, kepala Otoritas Air Sydney. Esnya telah pecah.

Pada tanggal 17 Mei 1955, Pemerintah Negara Bagian memberikan izin untuk pembangunan Gedung Opera di Bennelong Point dengan syarat tidak diperlukan dana publik. Proyek pembangunan diumumkan kompetisi internasional. Tahun berikutnya, kabinet Cahill dengan susah payah berhasil mempertahankan kekuasaan untuk masa jabatan tiga tahun kedua. Waktu hampir habis, namun negara provinsi New South Wales yang sok suci sudah mempersiapkan serangan balasan pertama terhadap para pejuang budayaisasi Sydney. Beberapa orang tak dikenal menelepon Moses dan memperingatkan bahwa barang bawaan Goossens, yang pergi ke luar negeri untuk belajar gedung opera, akan digeledah di Bandara Sydney - kemudian, di era sebelum narkoba, hal ini tidak pernah terdengar sebagai hal yang tidak biasa. Moses tidak memberi tahu temannya tentang hal ini, dan sekembalinya, perlengkapan Black Mass ditemukan di koper Goossens, termasuk masker karet berbentuk alat kelamin. Ternyata sang musisi terkadang menghabiskan malam-malam Sydney yang membosankan bersama para pecinta ilmu hitam yang dipimpin oleh Rosalyn (Rowe) Norton, orang yang sangat terkenal di kalangan terkait. Goossens mengklaim bahwa perlengkapan ritual tersebut (yang bahkan tidak akan dilirik saat ini di Pesta Gay dan Lesbian tahunan di Sydney) disodorkan kepadanya oleh para pemeras. Dia didenda seratus pound, mengundurkan diri sebagai konduktor Orkestra Simfoni Sydney yang baru dan kembali ke Inggris, di mana dia meninggal dalam kesedihan dan ketidakjelasan. Dengan demikian Gedung Opera kehilangan pendukungnya yang pertama, paling fasih dan berpengaruh.

223 karya dikirimkan ke kompetisi - dunia jelas tertarik dengan ide segar tersebut. Sebelum skandal itu terungkap, Goossens berhasil memilih juri yang terdiri dari empat arsitek profesional: temannya Ashworth; Leslie Martin, salah satu pencipta Balai Festival London; Ero Saarinen asal Finlandia-Amerika, yang baru-baru ini meninggalkan desain “linier” yang membosankan dan mulai menguasai teknologi baru “cangkang beton” dengan kemungkinan pahatannya; dan Gobden Parkes, ketua Komite Arsitektur Pemerintah Negara Bagian, yang secara simbolis mewakili warga Australia. Goossens dan Moses merumuskan ketentuan kompetisi. Meskipun mereka menyebut Gedung Opera dalam bentuk tunggal, gedung itu seharusnya mempunyai dua aula: satu sangat besar, untuk konser dan produksi mewah seperti opera oleh Wagner atau Puccini, dan satu lagi lebih kecil untuk opera kamar. pertunjukan dramatis dan balet; ditambah gudang untuk menyimpan alat peraga dan tempat untuk ruang latihan dan restoran. Saat berkeliling Eropa, Goossens melihat konsekuensi dari banyaknya tuntutan: konstruksi teater yang kikuk harus disembunyikan di balik fasad yang tinggi dan bagian belakang yang tidak bergambar. Untuk Sydney Opera House yang seharusnya dibangun di semenanjung yang dikelilingi perairan dan kawasan perkotaan dengan gedung-gedung bertingkat, solusi ini kurang cocok.

Semua kecuali satu pesaing memulai dengan mencoba memecahkan masalah yang jelas: bagaimana memasang dua gedung opera di sebidang tanah kecil berukuran 250 kali 350 kaki, dikelilingi oleh air di tiga sisinya? Penulis Perancis Françoise Fromoneau, yang menyebut gedung Opera sebagai salah satu “proyek besar” yang tidak pernah terwujud dalam bentuk yang dimaksudkan, dalam bukunya “Jorn Utzon: Sydney Opera” memperkenalkan pembaca kepada para pemenang hadiah kedua dan ketiga (dari karya mereka) sangat mungkin untuk menilai proyek semua peserta kompetisi lainnya). Kelompok arsitek Amerika peringkat kedua mengatur teater secara berurutan, menggabungkan panggung mereka dalam satu menara pusat, dan mencoba menghaluskan efek “sepasang sepatu” yang tidak diinginkan dengan bantuan struktur spiral pada tiang. Proyek Inggris, yang mendapat tempat ketiga, memiliki kemiripan yang mencolok dengan Lincoln Center di New York - di sini teater berdiri satu demi satu di area beraspal yang luas. Namun, seperti yang dikatakan Robert Frost, dalam gagasan teater ada “sesuatu yang tidak menoleransi tembok”. Ke mana pun Anda melihatnya, bangunan-bangunan yang diwakili oleh proyek-proyek ini tampak seperti pabrik terselubung untuk produksi barang-barang konsumsi atau pai daging yang sama, yang dipajang di depan umum karena alasan yang tidak dapat dijelaskan - sebenarnya, ini adalah kembaran dari depo trem yang dijatuhi hukuman mati. .

Hanya dalam satu pekerjaan kompetisi teater ditempatkan berdekatan satu sama lain, dan masalah dinding dihilangkan karena ketidakhadirannya: serangkaian atap putih berbentuk kipas dipasang langsung ke podium siklop. Penulis proyek mengusulkan untuk menyimpan pemandangan di ceruk khusus yang dibuat dalam platform besar: dengan cara ini masalah di belakang panggung diselesaikan. Tumpukan proyek yang ditolak bertambah, dan anggota juri kembali ke karya orisinal yang luar biasa ini untuk kesekian kalinya. Dikatakan bahwa Saarinen bahkan menyewa perahu untuk menunjukkan kepada rekan-rekannya seperti apa bangunan itu jika dilihat dari air. Pada tanggal 29 Januari 1957, Joe Cahill dengan berseri-seri mengumumkan hasilnya. Pemenangnya adalah seorang Denmark berusia tiga puluh delapan tahun yang tinggal bersama keluarganya di sudut romantis dekat Elsinore Hamlet, di sebuah rumah yang dibangun sesuai dengan desainnya sendiri (ini adalah salah satu dari sedikit rencana arsitek yang terwujud). Nama pemenang yang sulit diucapkan, yang tidak berarti apa-apa bagi sebagian besar penduduk Sydney, adalah Jorn Utzon.

Ada nasib yang tidak biasa di balik proyek aslinya. Seperti semua orang Denmark, Utzon tumbuh di tepi laut. Ayahnya Aage, yang merancang kapal pesiar, mengajari putranya berlayar di Öresund. Jorn menghabiskan masa kecilnya di atas air, di antara model yang belum selesai dan lambung kapal yang belum selesai di galangan kapal ayahnya. Bertahun-tahun kemudian, seorang operator derek yang mengerjakan pembangunan Gedung Opera, melihatnya dari sudut pandang luas, berkata kepada seniman Sydney, Emerson Curtis: “Tidak ada satu pun di sana.” sudut kanan, sobat! Sebuah kapal, dan itu saja!” Utzon muda pada awalnya berpikir untuk mengikuti jalan ayahnya, namun prestasi akademis yang buruk, akibat disleksia, membatalkan niat ini, menanamkan dalam dirinya rasa rendah diri yang tidak dapat dibenarkan. Dua seniman dari lingkaran pertemanan neneknya mengajari pemuda itu menggambar dan mengamati alam, dan atas saran paman pematungnya, dia masuk ke Akademi Kerajaan Denmark, yang pada saat itu (1937) sedang dalam kondisi gejolak estetika: the bentuk-bentuk yang berat dan penuh hiasan di era Ibsen digantikan oleh bentuk-bentuk yang murni, garis cahaya Skandinavia modern. Sydney beruntung bakat Utzon terbentuk selama Perang Dunia Kedua, ketika konstruksi komersial hampir terhenti. Seperti di semua kota modern, pusat kota Sydney menjadi kawasan bisnis tempat ribuan orang berkumpul. Berkat munculnya lift, satu sebidang tanah yang sama bisa disewakan secara bersamaan kepada enam puluh, atau bahkan seratus, singkatnya, entah berapa banyak penyewa, dan kota-kota mulai berkembang ke atas. Kadang-kadang di kota-kota besar modern Anda menemukan bangunan asli yang dapat menangkap imajinasi (misalnya, Beaubourg di Paris), namun pada dasarnya penampilan mereka ditentukan oleh jenis gedung pencakar langit yang sama dengan rangka baja dan dinding panel dari katalog konstruksi. Untuk pertama kalinya dalam sejarah umat manusia, kota-kota terindah di dunia menjadi seperti kota kembar.

Selama perang, Utzon belajar di Denmark, kemudian di Swedia, dan tidak dapat berpartisipasi dalam proyek komersial untuk menciptakan struktur tanpa fitur tersebut. Sebaliknya, ia mulai mengirimkan karyanya ke kompetisi - setelah perang, pembangunan semua jenis gedung publik dihidupkan kembali. Pada tahun 1945, bersama dengan temannya, dia dianugerahi Medali Emas Kecil untuk desain gedung konser di Kopenhagen. Strukturnya, yang tersisa di atas kertas, seharusnya didirikan pada platform khusus. Utzon meminjam ide ini dari karya klasik arsitektur Cina. Istana-istana Tiongkok berdiri di atas podium, yang tingginya sesuai dengan kebesaran para penguasa, dan panjang tangga sesuai dengan skala kekuasaan mereka. Menurut Utzon, platform semacam itu memiliki kelebihan: menekankan keterasingan seni abadi dari hiruk pikuk kota. Utzon dan rekannya memahkotai ruang konser dengan “cangkang” beton berlapis tembaga, yang profil luarnya mengikuti bentuk langit-langit yang memantulkan suara di dalam struktur. Karya siswa ini telah menjadi pertanda kesuksesan menakjubkan yang menimpa penulisnya di Sydney sebelas tahun kemudian.

Pada tahun 1946, Utzon mengambil bagian dalam kompetisi lain - untuk mendirikan sebuah bangunan di lokasi Crystal Palace di London, yang dibangun oleh Sir Joseph Paxton pada tahun 1851 dan terbakar pada tahun 1936. Inggris beruntung karena proyek yang menempati posisi pertama tidak dilaksanakan dan strukturnya, mengingatkan pada Pemandian Caracalla yang terkenal di kerajaan lain yang sedang sekarat, Roma Kuno, tidak pernah dibangun. Elemen komposisi Sydney Opera sudah terlihat dalam karya Utzon. “Puitis dan penuh inspirasi,” kata arsitek Inggris Maxwell Fry tentang proyek ini, “tetapi lebih seperti mimpi daripada kenyataan.” Sudah ada petunjuk di sini bahwa cepat atau lambat orisinalitas Utzon akan bertentangan dengan sifat alamiah yang kurang halus. Dari proyek yang tersisa, hanya satu yang dapat dibandingkan dalam hal keberanian teknis dengan Crystal Palace: dua warga Inggris, Clive Entwistle dan Ove Arup, mengusulkan piramida kaca dan beton. Jauh lebih maju dari masanya, Entwistle, mengikuti pepatah Yunani “Para dewa melihat dari segala sisi,” mengusulkan untuk mengubah atap menjadi “fasad kelima”: “Ambiguitas piramida sangatlah menarik. Bangunan seperti itu di sama menghadap langit dan cakrawala... Arsitektur baru tidak hanya membutuhkan pahatan, tetapi juga menjadi pahatan itu sendiri.” "The Fifth Facade" adalah inti dari ide Sydney Opera House. Mungkin karena kegagalan sekolah, Denmark tidak pernah benar-benar menjadi rumah bagi Utzon. Pada akhir tahun 40-an, keluarga Utzon mengunjungi Yunani dan Maroko, berkeliling Amerika Serikat dengan mobil tua, dan mengunjungi Frank Lloyd Wright, Saarinen dan Mies van der Rohe, yang menghormati arsitek muda tersebut dengan wawancara “minimalis”. Rupanya, dalam berkomunikasi dengan orang-orang, dia menganut prinsip fungsionalitas ketat yang sama seperti dalam arsitektur: berpaling dari tamunya, Van der Rohe mendiktekan jawaban singkat atas pertanyaan kepada sekretaris, yang mengulanginya dengan keras. Kemudian keluarga tersebut pergi ke Meksiko untuk melihat kuil Aztec di Monte Alban di Oaxaca dan Chichen Itza di Yucatan. Reruntuhan menakjubkan ini terletak di platform besar yang dicapai melalui tangga lebar, seolah melayang di atas lautan hutan yang membentang hingga ke cakrawala. Utzon mencari mahakarya arsitektur yang sama-sama menarik luar dan dalam dan pada saat yang sama bukan produk dari budaya mana pun (ia berusaha menciptakan arsitektur yang menyerap unsur budaya yang berbeda). Sulit membayangkan antitesis yang lebih mencolok terhadap penghematan Inggris di Harbour Bridge dibandingkan Sydney Opera milik Utzon, dan lambang yang lebih baik untuk kota berkembang yang menginginkan sintesis budaya baru tidak dapat ditemukan. Bagaimanapun, tidak ada peserta lain dalam kompetisi tahun 1957 yang bisa mendekati pemenangnya.

Seluruh elit Sydney terpesona oleh proyek pemenang ini, dan terlebih lagi oleh penulisnya, yang pertama kali mengunjungi kota tersebut pada bulan Juli 1957. (Utzon mengambil semua informasi yang diperlukan tentang lokasi konstruksi dari peta laut.) “Gary Cooper kami!” - seorang wanita Sydney tanpa sadar meledak ketika dia melihat yang tinggi pirang bermata biru dan mendengar aksen Skandinavianya yang eksotis, yang sangat kontras dengan pengucapan lokalnya yang kasar. Meskipun proyek yang dipresentasikan sebenarnya hanyalah sebuah sketsa, sebuah perusahaan di Sydney memperkirakan biaya pekerjaan tersebut sebesar tiga setengah juta pound. “Tidak ada yang lebih murah!” terkekeh Sydney Morning Herald. Utzon mengajukan diri untuk mulai mengumpulkan dana dengan menjual ciuman seharga seratus pound masing-masing, tetapi tawaran lucu ini harus ditinggalkan, dan uang tersebut dikumpulkan dengan cara yang lebih konvensional - melalui lotere, berkat dana pembangunan yang meningkat sebesar seratus ribu. pound dalam dua minggu. Utzon kembali ke Denmark, membentuk tim proyek di sana, dan segalanya berjalan lancar. “Kami seperti orkestra jazz - semua orang tahu persis apa yang diminta dari mereka,” kenang salah satu rekan Utzon, Jon Lundberg, dalam sebuah pernyataan yang luar biasa. film dokumenter"Tepi dari kemungkinan." “Kami menghabiskan tujuh tahun yang sangat membahagiakan bersama.”

Juri memilih desain Utzon, percaya bahwa menurut sketsanya adalah mungkin untuk “membuat salah satu dari bangunan terbesar di dunia”, namun pada saat yang sama, para ahli menyatakan bahwa gambarnya “terlalu sederhana dan lebih mirip sketsa”. Di sini tersirat petunjuk mengenai kesulitan-kesulitan yang belum teratasi hingga saat ini. Kedua bangunan yang bersebelahan ini diakses melalui tangga besar dan dramatis, yang bersama-sama menciptakan siluet keseluruhan yang tak terlupakan. Namun, hampir tidak ada ruang tersisa untuk adegan sampingan tradisional. Selain itu, untuk produksi opera diperlukan ruangan dengan waktu dengung yang singkat (sekitar 1,2 detik) agar kata-kata penyanyinya tidak menyatu, dan untuk orkestra besar waktu dengung tersebut kira-kira dua detik, asalkan refleksi parsial suara dari dinding samping. Utzon mengusulkan untuk menaikkan pemandangan dari lubang di belakang panggung (ide ini dapat dicapai berkat kehadiran podium besar), dan atap cangkang harus dibentuk sedemikian rupa sehingga semua persyaratan akustik terpenuhi. Kecintaan pada musik, kecerdikan teknis, dan pengalaman luas dalam membangun gedung opera menjadikan Jerman pemimpin dunia di bidang akustik, dan Utzon dengan sangat bijaksana mengundang Walter Unruh dari Berlin sebagai ahli di bidang ini.

Pemerintah New South Wales mengundang firma desain Ove Arup untuk berkolaborasi dengan Utzon. Kedua orang Denmark itu rukun - mungkin terlalu baik, karena pada tanggal 2 Maret 1959, ketika Joe Cahill meletakkan batu pertama gedung baru, masalah teknik utama belum terselesaikan. Kurang dari setahun kemudian, Cahill meninggal. “Dia mengagumi Utzon karena bakat dan integritasnya, dan Utzon mengagumi pelindungnya yang penuh perhitungan karena pada dasarnya dia adalah seorang pemimpi sejati,” tulis Fromono. Segera setelah itu, Ove Arup menyatakan bahwa 3.000 jam kerja dan 1.500 jam waktu komputer (komputer baru mulai digunakan dalam arsitektur) tidak membantu menemukan solusi teknis untuk mengimplementasikan ide Utzon, yang mengusulkan pembangunan atap dalam bentuk atap besar yang bebas. -bentuk cangkang. “Dari sudut pandang desain, desainnya sungguh naif,” kata para desainer London.

Utzon sendiri menyelamatkan kebanggaan masa depan Sidney. Pada awalnya, ia bermaksud untuk "membuat cangkang dari jaring penguat, debu, dan penutup dengan ubin" - mirip dengan cara paman pematungnya membuat manekin, tetapi teknik ini sama sekali tidak cocok untuk atap teater yang besar. Tim desain Utzon dan desainer Arup mencoba lusinan pilihan untuk parabola, ellipsoid, dan permukaan yang lebih eksotis, tetapi semuanya ternyata tidak cocok. Suatu hari di tahun 1961, Utzon yang sangat kecewa sedang membongkar model lain yang tidak dapat digunakan dan melipat “cangkangnya” untuk disimpan, ketika tiba-tiba sebuah ide orisinal muncul di benaknya (mungkin disleksia yang dideritanya harus diberi ucapan terima kasih atas hal ini). Bentuknya serupa, cangkangnya kurang lebih bisa dimasukkan ke dalam satu tumpukan. Permukaan manakah, tanya Utzon pada dirinya sendiri, yang memiliki kelengkungan konstan? Bulat. Wastafel dapat dibuat dari bagian segitiga dari bola beton imajiner dengan diameter 492 kaki, dan bagian ini pada gilirannya dapat dirakit dari segitiga melengkung yang lebih kecil, diproduksi secara industri dan dipasang di lokasi. Hasilnya adalah kubah berlapis-lapis - struktur yang terkenal dengan kekuatan dan stabilitasnya. Jadi, masalah atap sudah teratasi.

Selanjutnya, keputusan Utzon ini menjadi alasan pemecatannya. Namun kejeniusan pemain Denmark itu tidak bisa disangkal. Ubinnya dipasang secara mekanis, dan atapnya menjadi rata sempurna (hal ini tidak mungkin dilakukan secara manual). Itulah sebabnya pantulan sinar matahari yang terpantul dari air bermain begitu indah di atasnya. Karena setiap penampang kubah merupakan bagian dari lingkaran, bentuk atapnya memiliki bentuk yang sama, dan bangunan terlihat sangat serasi. Jika atap yang indah dapat didirikan sesuai dengan sketsa asli Utzon, teater tersebut akan tampak seperti mainan yang ringan dibandingkan dengan jembatan besar di dekatnya. Kini tampilan bangunannya tercipta dari garis lurus tangga dan podium yang dipadukan dengan lingkaran atap - desain sederhana dan kuat yang di dalamnya terdapat pengaruh China, Meksiko, Yunani, Maroko, Denmark, dan entah apa lagi. telah bergabung, mengubah seluruh vinaigrette ini dari gaya yang berbeda menjadi satu kesatuan. Prinsip estetika yang digunakan oleh Utzon menawarkan jawaban atas pertanyaan kunci yang dihadapi setiap arsitek modern: bagaimana menggabungkan fungsionalitas dan keanggunan plastik serta memuaskan keinginan masyarakat akan keindahan di era industri kita. Fromoneau mencatat bahwa Utzon beralih dari “gaya organik” yang modis pada saat itu, yang, menurut kata-kata penemunya Frank Lloyd Wright, menyatakan “berpegang pada kenyataan dengan kedua tangan.” Berbeda dengan arsitek Amerika, Utzon ingin memahami cara berekspresi baru yang dapat ditemukan seorang seniman di zaman kita, ketika mesin telah menggantikan manusia di mana-mana.

Sementara itu, bentuk atap yang baru menimbulkan kesulitan baru. Yang lebih tinggi tidak lagi memenuhi persyaratan akustik; langit-langit terpisah yang memantulkan suara harus dirancang. Lubang-lubang “cangkang” yang menghadap ke teluk harus ditutup dengan sesuatu; Dari sudut pandang estetika, ini adalah tugas yang sulit (karena dinding tidak boleh terlihat terlalu telanjang dan memberi kesan menopang kubah) dan, menurut Utzon, hanya dapat dicapai dengan bantuan kayu lapis. Untungnya, seorang pendukung setia bahan ini, penemu dan industrialis Ralph Symonds, ditemukan di Sydney. Ketika dia bosan membuat furnitur, dia membeli rumah potong hewan bekas di Homebush Bay, dekat Stadion Olimpiade. Di sana ia membuat atap kereta api Sydney dari satu lembar kayu lapis berukuran 45 kali 8 kaki, yang pada saat itu merupakan yang terbesar di dunia. Dengan melapisi kayu lapis dengan lapisan tipis perunggu, timah, dan aluminium, Symonds menciptakan material baru dalam bentuk, ukuran, dan kekuatan apa pun yang diinginkan, dengan ketahanan cuaca dan sifat akustik apa pun yang diinginkan. Inilah yang dibutuhkan Utzon untuk menyelesaikan Gedung Opera.

Membangun langit-langit yang memantulkan suara dari potongan-potongan bentuk geometris biasa ternyata lebih sulit daripada kubah atap yang sering ditunjukkan Utzon dengan memotong kulit jeruk menjadi beberapa bagian. Dia mempelajari risalah “Ying Zao Fa Shi” dalam waktu yang lama dan hati-hati pada konsol prefabrikasi yang menopang atap kuil Tiongkok. Namun prinsip pengulangan itulah yang mendasari hal baru gaya arsitektur, memerlukan penggunaan teknologi industri yang memungkinkan untuk berproduksi elemen homogen. Pada akhirnya, tim proyek Utzon menetapkan ide berikut: jika Anda ikut serta bidang miring sebuah drum imajiner dengan diameter sekitar enam ratus kaki, akan meninggalkan jejak berupa rangkaian palung yang berkesinambungan. Palung seperti itu, yang seharusnya dibuat di pabrik Symonds dari bagian yang sama melengkungnya, akan secara bersamaan memantulkan suara dan menarik perhatian penonton ke lengkungan proscenium di Aula Besar dan Aula Kecil. Ternyata langit-langit (serta elemen beton atapnya) dapat dibuat terlebih dahulu, dan kemudian diangkut ke mana pun diperlukan dengan tongkang - dengan cara yang hampir sama seperti lambung kapal yang belum selesai dikirim ke galangan kapal Utzon Sr. Palung terbesar, yang sesuai dengan nada terendah organ, harus memiliki panjang 140 kaki.

Utzon ingin mengecat langit-langit akustik dengan warna yang sangat mengesankan: Aula besar- merah tua dan emas, di Kecil - biru dan perak (kombinasi yang dipinjam dari ikan karang di Great Barrier Reef). Setelah berkonsultasi dengan Symonds, dia memutuskan untuk menutup mulut “cangkang” dengan dinding kaca raksasa dengan tiang kayu lapis yang dipasang pada rusuk kubah dan melengkung agar sesuai dengan bentuk ruang depan yang terletak di bawah. Ringan dan tahan lama, seperti sayap burung laut, seluruh struktur, berkat permainan cahaya, seharusnya menciptakan perasaan misteri, ketidakpastian tentang apa yang ada di dalamnya. Terpesona oleh penemuan, Utzon, bersama dengan para insinyur Symonds, merancang toilet, pagar, pintu - semuanya dari bahan baru yang ajaib.

Pengalaman kolaborasi arsitek dan industrialis yang menggunakan teknologi canggih bukanlah orang Australia. Meskipun sebenarnya ini hanyalah versi modern dari yang lama tradisi Eropa- kolaborasi antara arsitek abad pertengahan dan tukang batu yang terampil. Di era religiusitas universal, mengabdi kepada Tuhan membutuhkan dedikasi penuh dari seseorang. Waktu dan uang tidak penting. Salah satu mahakarya modern masih dibangun berdasarkan prinsip-prinsip ini: Gereja Penebusan Keluarga Kudus (Sagrada Familia) oleh arsitek Catalan Antoni Gaudi didirikan pada tahun 1882, Gaudi sendiri meninggal pada tahun 1926, dan konstruksinya masih belum selesai dan hanya bergerak. ke depan. Bagaimana penggemar Barcelona mengumpulkan dana yang diperlukan. Untuk beberapa waktu tampaknya masa lalu telah kembali, hanya sekarang orang-orang tidak melayani Tuhan, tetapi seni: penggemar berat Utzon membeli tiket lotre, menyumbangkan lima puluh ribu pound seminggu, dan dengan demikian membebaskan pembayar pajak dari beban keuangan. Sementara itu, awan berkumpul di atas sang arsitek dan ciptaannya.

Perkiraan pertama dari biaya proyek sebesar tiga setengah juta pound dibuat "secara langsung" oleh seorang reporter yang sedang terburu-buru mengirimkan artikel untuk penyusunan huruf. Ternyata biaya kontrak pertama - untuk pembangunan pondasi dan podium - diperkirakan mencapai 2,75 juta pound, jauh lebih rendah daripada biaya sebenarnya. Ketergesaan Joe Cahill untuk memulai pembangunan sebelum semua masalah teknik diselesaikan dapat dibenarkan secara politis - Partai Buruh kehilangan popularitas - tetapi hal ini memaksa para perancang untuk membuat keputusan acak tentang beban yang akan ditempatkan oleh kubah yang belum dirancang di podium. Ketika Utzon memutuskan untuk membuat atapnya berbentuk bulat, dia harus meledakkan fondasi yang ada dan memasang fondasi baru yang lebih tahan lama. Pada bulan Januari 1963, kontrak untuk pembangunan atap diberikan dengan biaya 6,25 juta pound - contoh lain dari optimisme yang tidak dapat dibenarkan. Tiga bulan kemudian, ketika Utzon pindah ke Sydney, batas pengeluaran yang diperbolehkan dinaikkan menjadi 12,5 juta.

Meningkatnya biaya dan lambatnya pembangunan tidak luput dari perhatian mereka yang duduk di gedung publik tertua di Sydney, Gedung Parlemen, yang disebut sebagai "toko minuman" karena para tahanan dan narapidana yang membangunnya hanya bekerja untuk minum. Sejak itu, korupsi di kalangan politik Welsh terus menjadi pembicaraan hangat. Pada hari pertama pengumuman pemenang kompetisi, dan bahkan lebih awal lagi, gelombang kritik muncul. Penduduk pedesaan, yang secara tradisional menentang penduduk Sydney, tidak menyukai kenyataan bahwa sebagian besar uang berakhir di ibu kota, meskipun dana tersebut dikumpulkan melalui lotere. Kontraktor pesaing iri pada Symonds dan pengusaha lain yang disukai Utzon. Diketahui bahwa Frank Lloyd Wright yang hebat (usianya sudah mendekati sembilan puluh) bereaksi terhadap proyeknya sebagai berikut: "Hanya iseng, dan tidak lebih!", Dan arsitek pertama Australia, Harry Seidler, yang gagal dalam kompetisi, pada sebaliknya, dia senang dan mengirimi Utzon telegram : “Puisi murni. Sangat menyenangkan!" Namun, hanya sedikit dari 119 warga Australia yang dirugikan dan ditolak permohonannya, yang bermurah hati seperti Zeidler.

Pada tahun 1965, kekeringan melanda pedalaman New South Wales. Menjanjikan untuk “menyelesaikan situasi berantakan di sekitar Opera House,” oposisi di parlemen mengatakan sisanya uang lotere akan digunakan untuk membangun sekolah, jalan dan rumah sakit. Pada bulan Mei 1965, setelah dua puluh empat tahun berkuasa, Partai Buruh dikalahkan dalam pemilu. Perdana Menteri baru Robert Askin bersukacita: “Seluruh kue sekarang menjadi milik kita, teman-teman!” - ingat bahwa sekarang tidak ada yang menghalangi Anda untuk menghasilkan banyak uang dari pendapatan dari rumah bordil, kasino, dan taruhan ilegal, yang dikendalikan oleh polisi Sydney. Utzon terpaksa mengundurkan diri sebagai kepala konstruksi dan meninggalkan Sydney selamanya. Tujuh tahun berikutnya dan sejumlah besar uang dihabiskan untuk merusak karya agungnya.

Menceritakan kejadian selanjutnya dengan kepahitan, Philip Drew, penulis buku tentang Utzon, melaporkan bahwa segera setelah pemilu, Askin kehilangan minat terhadap Gedung Opera dan hampir tidak menyebutkannya sampai kematiannya pada tahun 1981 (omong-omong, kami mencatat bahwa dia meninggal multijutawan). Menurut Drew, peran penjahat utama dalam cerita ini adalah milik Menteri Pekerjaan Umum, Davis Hughes, mantan guru sekolah dari provinsi Orange, yang, seperti Utzon, masih hidup. Merujuk pada dokumen, Drew menuduhnya berencana mencopot Utzon bahkan sebelum pemilu. Dipanggil ke karpet oleh Hughes, yakin sepenuhnya bahwa Menteri Pekerjaan Umum akan berbicara tentang saluran pembuangan, bendungan dan jembatan, Utzon tidak merasakan adanya bahaya. Apalagi, ia tersanjung melihat kantor menteri baru itu dipenuhi sketsa dan foto hasil karyanya. "Saya memutuskan bahwa Hughes menyayangi Gedung Opera saya," kenangnya bertahun-tahun kemudian. Dalam arti tertentu, ini memang benar. Hughes secara pribadi mengambil alih penyelidikan atas "skandal Opera" yang dijanjikan selama kampanye pemilu, dan tidak mengabaikan satu detail pun. Mencari cara untuk menjatuhkan Utzon, dia beralih ke arsitek pemerintah Bill Wood. Dia menyarankan untuk menunda pembayaran tunai bulanan, yang tanpanya Utzon tidak dapat terus bekerja. Hughes kemudian meminta gambar detail bangunan tersebut diserahkan kepadanya untuk disetujui guna mengadakan kompetisi terbuka untuk kontraktor. Mekanisme ini, yang ditemukan pada abad ke-19 untuk mencegah penyuapan terhadap pejabat pemerintah, cocok untuk memasang pipa saluran pembuangan dan membangun jalan, tetapi sama sekali tidak dapat diterapkan dalam kasus ini.

Kesimpulan yang tak terelakkan terjadi pada awal tahun 1966, ketika £51.626 harus dibayarkan kepada para perancang peralatan yang dimaksudkan untuk produksi opera di Aula Besar. Hughes sekali lagi menangguhkan pengeluaran uang. Dalam keadaan sangat kesal (menurut Drew, diperburuk oleh situasi keuangan Utzon sendiri yang sulit, yang terpaksa membayar pajak atas uang yang diperolehnya kepada pemerintah Australia dan Denmark), sang arsitek mencoba mempengaruhi Hughes dengan bantuan dari ancaman tersembunyi. Setelah menolak gaji yang menjadi haknya, pada tanggal 28 Februari 1966, Utzon memberi tahu menteri: “Anda memaksa saya untuk meninggalkan jabatan saya.” Setelah sang arsitek keluar dari kantor Hughes, anggota tim desain saat itu, Bill Wheatland, berbalik dan melihat "menteri membungkuk di atas meja, menyembunyikan senyum puas." Pada malam yang sama, Hughes mengadakan pertemuan darurat dan mengumumkan bahwa Utzon telah “mengundurkan diri” dari jabatannya, tetapi tidak akan sulit untuk menyelesaikan Gedung Opera tanpa dia. Namun, ada satu masalah yang jelas: Utzon memenangkan kompetisi dan mengakuisisinya ketenaran dunia, setidaknya di kalangan arsitek. Hughes telah menemukan penggantinya sebelumnya dan menunjuk Peter Hall yang berusia tiga puluh empat tahun dari Kementerian Pekerjaan Umum, yang telah membangun beberapa gedung universitas dengan dana publik. Hall memiliki hubungan persahabatan jangka panjang dengan Utzon dan dia berharap untuk mendapatkan dukungannya, tetapi, yang mengejutkan, dia ditolak. Mahasiswa arsitektur Sydney, dipimpin oleh Harry Seidler yang marah, mengepung bangunan yang belum selesai itu dengan slogan-slogan seperti “Bawa Utzon Kembali!” Sebagian besar arsitek pemerintah, termasuk Peter Hall, mengajukan petisi kepada Hughes yang menyatakan bahwa "baik secara teknis maupun etika, Utzon adalah satu-satunya orang yang mampu menyelesaikan Gedung Opera." Hughes tidak bergeming, dan penunjukan Hall berhasil.

Karena kurang berpengalaman dalam musik dan akustik, Hall dan pengiringnya - yang sekarang seluruhnya orang Australia - memulai tur gedung opera lainnya. Di New York, pakar Ben Schlanger mengutarakan pendapatnya bahwa tidak mungkin mementaskan opera sama sekali di Teater Sydney - kecuali mungkin dalam bentuk yang disingkat dan hanya di Aula Kecil. Drew membuktikan bahwa dia salah: ada banyak tempat serbaguna dengan akustik yang bagus, termasuk satu di Tokyo yang dirancang oleh mantan asisten brilian Dane, Yuzo Mikami. Peralatan panggung datang dari Eropa ke hari-hari terakhir Masa jabatan Utzon di kantor dijual dengan harga lima puluh pence per pon, dan sebuah studio rekaman didirikan di ruang terpencil di bawah panggung. Perubahan yang dilakukan Hall dan timnya menelan biaya 4,7 juta. Hasilnya adalah interior yang ketinggalan jaman dan tidak ekspresif - seperti yang kita lihat sekarang. Inovasi Hall tidak mempengaruhi tampilan luar Opera, yang menjadi landasan ketenaran dunianya, dengan satu pengecualian (sayangnya terlalu mencolok). Dia mengganti tiang kayu lapis bersayap camar untuk dinding kaca dengan jendela baja yang dicat dengan gaya tahun 60an. Tapi dia tidak mampu mengatasi geometrinya: jendela-jendela yang rusak karena tonjolan-tonjolan yang aneh adalah pertanda keruntuhan total di dalam ruangan. Pada tanggal 20 Oktober 1973, hari pembukaan Opera oleh Ratu Elizabeth, biaya konstruksi mencapai A$102 juta (£51 juta pada saat itu). 75 persen dari jumlah ini dibelanjakan setelah Utzon pergi. Profesor arsitektur dan kartunis Sydney George Molnar menulis keterangan pedas di bawah salah satu gambarnya: “Tuan Hughes benar. Kita harus mengendalikan biaya, berapa pun biayanya." “Jika Tuan Utzon tetap tinggal, kami tidak akan kehilangan apa pun,” tambah Sydney Morning Herald dengan sedih, terlambat tujuh tahun. Peter Hall yakin bahwa karyanya dalam mendesain ulang Gedung Opera akan memuliakan namanya, tetapi dia tidak pernah menerima pesanan penting lainnya. Dia meninggal di Sydney pada tahun 1989, dilupakan oleh semua orang. Merasakan bahwa Partai Buruh kembali mendapatkan kekuatan, Hughes, bahkan sebelum pembukaan Opera, menukar jabatannya dengan jabatan yang tidak terlalu penting sebagai perwakilan New South Wales di London dan membuat dirinya semakin tidak dikenal. Jika ia dikenang di Sydney, itu hanya sebagai seorang pengacau yang merusak kebanggaan kota metropolitan. Hughes masih berpendapat bahwa tanpa dia Gedung Opera tidak akan pernah selesai. Plakat perunggu, yang dipajang di pintu masuk sejak tahun 1973, menunjukkan banyak ambisinya: setelah nama kepala yang dimahkotai, di atasnya terdapat nama Menteri Pekerjaan Umum, Yang Terhormat Davis Hughes, diikuti dengan nama Peter Hall dan rekan-rekannya. asisten. Nama Utzon tidak ada dalam daftar ini; dia bahkan tidak disebutkan dalam pidato khidmat Elizabeth - sebuah ketidaksopanan yang memalukan, karena pada masa kejayaan Denmark, raja menerimanya di kapal pesiarnya di Pelabuhan Sydney.

Masih berharap mendapat undangan kedua ke Sydney, Utzon tak berhenti memikirkan rencananya di Denmark. Dia dua kali mengajukan tawaran untuk terus bekerja, tetapi keduanya mendapat penolakan dingin dari menteri. Pada suatu malam yang gelap di tahun 1968, Utzon yang putus asa mengadakan upacara pemakaman ritual di teaternya: dia membakar model dan gambar terakhir di tepi sebuah fyord yang sepi di Jutlandia. Di Denmark mereka sangat menyadari masalahnya, jadi tidak perlu mengharapkan perintah yang layak dari rekan senegaranya. Utzon menggunakan cara yang umum di kalangan arsitek untuk menunggu masa-masa kelam - dia mulai membangun rumah untuk dirinya sendiri di Mallorca. Pada tahun 1972, atas rekomendasi Leslie Martin, salah satu juri kompetisi Sydney, Utzon dan putranya Jan ditugaskan untuk merancang Majelis Nasional di Kuwait. Majelis ini, yang dibangun di tepi Teluk Persia, mengingatkan pada Gedung Opera Sydney: ia juga memiliki dua aula, terletak berdampingan, dan di tengahnya terdapat atap seperti kanopi, di bawahnya, menurut Utzon, Kuwait. Para legislator bisa bersantai dalam sejuknya bisikan AC. Meskipun beberapa orang menuduh Utzon tidak pernah menyelesaikan apa yang dia mulai, bangunan itu selesai pada tahun 1982 tetapi hampir hancur total selama invasi Irak tahun 1991. Majelis yang baru dibangun kembali tidak lagi menampilkan tempat lilin kristal Skandinavia dan emas di atas interior kayu jati Utzon yang sederhana, dan halaman tertutupnya telah diubah menjadi tempat parkir. Di Denmark, Utzon merancang sebuah gereja, toko furnitur, bilik telepon, garasi dengan dinding kaca Opera yang menantang - mungkin itu saja. Proyek teater yang banyak dipublikasikan di Zurich tidak pernah membuahkan hasil, tapi ini bukan kesalahan Utzon. Arsitekturnya, menggunakan blok bangunan standar, yang kemudian diletakkan berdasarkan prinsip pahatan, tidak mendapat banyak pengikut: bagus dari segi estetika, bukan dari sudut pandang komersial, dan tidak ada hubungannya dengan menara yang desainnya primitif. dan disamarkan “sebagai klasisisme”, seperti yang banyak muncul di era postmodernisme.

Dari semua tempat wisata di Australia, Sydney Opera House paling banyak menarik wisatawan. Bahkan sebelum Olimpiade, dia menjadi salah satu yang paling banyak bangunan terkenal di dunia. Penduduk Sydney akan dengan senang hati menyingkirkan hiasan megah tahun 60an dan menyelesaikan Opera seperti yang diinginkan Utzon - saat ini uang bukanlah masalah bagi mereka. Tapi keretanya berangkat. Pertapa Mallorca tidak lagi sama pemimpi muda yang memenangkan kompetisi tersebut. Keengganan Utzon melihat ciptaannya yang dimutilasi dapat dimengerti. Benar, tahun lalu dia setuju untuk menandatangani dokumen yang tidak jelas yang menjadi dasar rencana pengembangan proyek restorasi Opera senilai 35 juta pound. Menurut dokumen ini, kepala arsitek pembangunannya adalah putra Utzon, Jan. Namun Anda tidak dapat menciptakan sebuah karya agung dari perkataan orang lain, meskipun itu adalah perkataan Utzon sendiri. Gedung Opera miliknya dengan panggung raksasa dan interior yang sangat indah selamanya hanyalah sebuah ide bagus yang tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan.

Mungkin hal ini tidak dapat dihindari. Seperti orang lain seniman hebat, Utzon berjuang untuk kesempurnaan, percaya bahwa inilah yang diminta oleh pelanggan dan hati nuraninya sendiri. Namun arsitektur jarang menjadi seni; arsitektur serupa dengan bisnis yang berusaha memenuhi tuntutan yang saling bertentangan, dan dengan biaya terendah. Dan kita harus bersyukur pada takdir bahwa persatuan langka antara seorang visioner atheis dan kota provinsi yang naif memberi kita sebuah bangunan yang penampilannya hampir ideal. “Anda tidak akan pernah bosan, Anda tidak akan pernah bosan,” prediksi Utzon pada tahun 1965. Dia benar: hal itu tidak akan pernah terjadi.

Catatan:
*Cenotaph adalah obelisk di London yang didirikan untuk mengenang mereka yang terbunuh selama Perang Dunia Pertama. - Kira-kira. terjemahan
*Di New York saat itu, menurut desainnya, sedang dibangun gedung terminal Trans World Airlines, semacam Opera House sederhana.
*Selat antara Denmark dan Swedia. - Kira-kira. terjemahan
*Maka, nama Utzon masuk dalam daftar panjang orang jenius penderita disleksia, termasuk Albert Einstein.
*Penemuan oleh Elisha Otis dari Yonkers, AS (1853).
*Nama lain Pompidou Center di Paris. - Kira-kira. ed.
*Saat ini, Utzon masih tinggal di luar negeri, di Mallorca, di mana ia menjalani gaya hidup yang menyendiri dan menyendiri.