คุณสมบัติที่จำเป็นของนักแสดงคือความสามารถในการสะท้อนความตื่นเต้นง่าย บุคคลที่ขาดความสามารถนี้ไม่สามารถเป็นนักแสดงได้

ความตื่นเต้นเร้าใจ

ความตื่นเต้นคือความสามารถในการถ่ายทอดความรู้สึก การเคลื่อนไหว และคำพูดที่ได้รับจากภายนอก

การแสดงความตื่นเต้น

การแสดงความตื่นเต้นที่ประสานกันก่อให้เกิดเกมของนักแสดง

การแสดงความตื่นเต้นเร้าใจส่วนบุคคลเป็นองค์ประกอบของการเล่นของนักแสดง

แต่ละองค์ประกอบของเกมนั้นถูกสร้างขึ้นโดยคะแนนบังคับสามคะแนนอย่างสม่ำเสมอ:

1. เจตนา

2. การนำไปปฏิบัติ

3. ปฏิกิริยา

ความตั้งใจ-ใช่ การรับรู้ทางปัญญางานที่ได้รับมอบหมายจากภายนอก (ผู้เขียน นักเขียนบทละคร ผู้กำกับ ความคิดริเริ่มของนักแสดง)

การตระหนักรู้เป็นวงจรของปฏิกิริยาตอบสนองตามปริมาตร การเลียนแบบ และเสียงพูด

เพื่อที่จะดึงดูดความสนใจของผู้ชมได้ดีขึ้นเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่พวกเขาตั้งไว้สำหรับตัวเอง บางครั้งนักเขียนบทละครก็หันไปใช้การเปลี่ยนหรือกลับองค์ประกอบทั้งหมด ดังนั้นตามธรรมเนียมแล้วสถานการณ์การ์ตูนจะถูกนำเสนอบนระนาบที่น่าเศร้าและในทางกลับกันหรือความคิดที่ยอมรับกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับเกณฑ์ของมุมมองที่น่าทึ่งก็เปลี่ยนไป ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่พบบ่อยมากที่เรียกว่าพระอาทิตย์ตกทำให้เข้าใจธรรมชาติของผลกระทบดังกล่าวได้ค่อนข้างสมบูรณ์ ผู้สังเกตการณ์ที่คุ้นเคยกับการมองเห็นโทนสีอบอุ่นในเบื้องหน้าและคำนึงถึงการสลายไปเป็นโทนสีเย็นเมื่อเคลื่อนตัวออกไปยังขอบฟ้า ดังนั้นโดยทั่วไปจึงมีแนวโน้มที่จะระบุแนวคิดของสสารด้วยการกระจายสีเช่นนั้น จะต้องประหลาดใจอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เมื่อเขาเห็นโทนสีส้มแดงของเส้นขอบฟ้าและ สีฟ้าแผนแรก

การใช้องค์ประกอบที่ขัดแย้งกันแบบดั้งเดิมที่สุดคือการล้อเลียนง่ายๆ ด้วยเหตุนี้จึงมีการใช้วิธีนี้อย่างแพร่หลายในการก่อสร้างการ์ตูน

การจงใจพูดเกินจริงและการปรับโครงสร้างใหม่ (การบิดเบือน) ของธรรมชาติและการเชื่อมโยงของวัตถุที่ไม่เชื่อมโยงกันหรือนิสัยของประสบการณ์ในชีวิตประจำวันของเรา ขณะเดียวกันก็เน้นย้ำถึงความเย้ายวนทางวัตถุธรรมดาของรูปแบบที่สร้างขึ้นในลักษณะนี้อย่างต่อเนื่อง การไม่มีความพากเพียรดังกล่าว ได้ถ่ายโอนเทคนิคการปรับโครงสร้างใหม่และการผสมผสานไปสู่อาณาจักรแห่งการเล่นแฟนตาซีนอกวัตถุ เปลี่ยนสิ่งพิสดารให้กลายเป็นความฝัน ในสาขาพิสดารการแทนที่ความละเอียดขององค์ประกอบที่เสร็จแล้วด้วยความละเอียดที่ตรงกันข้ามโดยตรงหรือการใช้เทคนิคที่รู้จักกันดีและเป็นที่เคารพในการพรรณนาวัตถุที่อยู่ตรงข้ามกับตัวแบบที่สร้างเทคนิคเหล่านี้เรียกว่า ล้อเลียน.

โรงละครเป็นการผสมผสานที่เหนือธรรมชาติของปรากฏการณ์ทางโลก เชิงพื้นที่ และเชิงตัวเลข ซึ่งขัดแย้งกับความเป็นจริงในชีวิตประจำวันของประสบการณ์ของเราอยู่เสมอ โดยแก่นแท้ของโรงละครแห่งนี้คือตัวอย่างหนึ่งของความแปลกประหลาด เมื่อเกิดขึ้นจากความพิลึกพิลั่นของพิธีกรรมสวมหน้ากาก มันก็จะถูกทำลายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้โดยความพยายามใด ๆ ที่จะเอาพิสดารออกจากมันเพื่อเป็นพื้นฐานของการดำรงอยู่ของมัน เนื่องจากเป็นทรัพย์สินหลักของโรงละคร ความพิสดารในการนำไปปฏิบัติจึงต้องมีการปรับโครงสร้างองค์ประกอบทั้งหมดที่หลีกเลี่ยงไม่ได้จากภายนอกที่นำเข้าสู่ขอบเขตของโรงละคร รวมถึงบุคคลที่ต้องการ เปลี่ยนเขาจากคนธรรมดามาเป็นนักแสดง การเปลี่ยนแปลงนี้โดยมีเป้าหมายในการเตรียมองค์ประกอบทางวัตถุที่น่าดึงดูดของการผสมผสานที่แปลกประหลาดตามธรรมชาติทำให้ละทิ้งความสามารถบนเวทีของนักแสดงทั้งชุดของการสำแดงของพวกเขาเพื่อสนับสนุนกลุ่มหนึ่งโดยเฉพาะซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อการยึดครองบางกลุ่ม นักแสดงชาย. สถานที่แสดงละครและปฏิบัติหน้าที่ในตำแหน่งที่มีคุณวุฒิโดยเคร่งครัด ROLE - ตำแหน่งของนักแสดงที่เขาครอบครองต่อหน้าข้อมูลที่จำเป็นสำหรับการแสดงบทบาทบางประเภทที่สมบูรณ์และแม่นยำที่สุดซึ่งได้สร้างหน้าที่บนเวที

การวางอุบายคือการผสมผสานระหว่างลำดับของอุปสรรคภายนอกและวิธีการภายนอกในการเอาชนะสิ่งเหล่านั้น โดยตัวละครที่สนใจนำเข้าสู่การแสดงละครอย่างมีสติ

15 การพัฒนาข้อมูลธรรมชาติของนักแสดง

ข้อมูลธรรมชาติที่กล่าวมาข้างต้น แม้จะจำเป็นสำหรับนักแสดง แต่ก็ยังไม่เพียงพอสำหรับเขา ดังนั้นจึงต้องพัฒนาและพัฒนา

การพัฒนานี้ตามก่อนหน้านี้ควรไปในสองทิศทาง: ก) การพัฒนาความสามารถในการสะท้อนความตื่นเต้นง่าย และ b) การพัฒนาลักษณะทางกายภาพของบทบาทโดยใช้เทคนิคการเล่นที่เป็นลักษณะเฉพาะของพวกเขา

หัวข้อหลักของการทำงานในกลุ่ม “A” จะเป็น :

1) การพัฒนาความรู้สึกของร่างกายคุณในอวกาศ (การเคลื่อนไหวโดยมีศูนย์กลางที่มีสติ การทรงตัว การเปลี่ยนจากการเคลื่อนไหวขนาดใหญ่ไปเป็นการเคลื่อนไหวขนาดเล็ก การรับรู้ท่าทางอันเป็นผลมาจากการเคลื่อนไหวแม้ในช่วงเวลาที่อยู่นิ่ง)

2) การได้รับความสามารถในการเปลี่ยนสัญชาตญาณทางดนตรีให้เป็นแนวทางอย่างมีสติของตนเองในฐานะนักดนตรี

3) การได้รับความสามารถในการนำทางระบบเกม

สำหรับกลุ่ม "B":

ด้วยการทำความเข้าใจกับความชัดเจนทางเรขาคณิตบทบัญญัติทั้งหมดของชีวกลศาสตร์จุดเริ่มต้นคือการจัดตั้งกฎกลศาสตร์ข้อเดียวในปรากฏการณ์แห่งแรงทั้งหมดและความคล้ายคลึงกันของสมาชิกของสัตว์ทุกตัวการประยุกต์ใช้ลักษณะการเคลื่อนไหวของสัตว์กับบางกลุ่ม ของบทบาทโดยมีลักษณะเป็นหลักการความคล้ายคลึงกันของการเคลื่อนไหวเหล่านี้

งานทั้งหมดนี้ทำโดยทุกคนที่อุทิศตนให้กับการแสดงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้โดยไม่คำนึงถึงความปรารถนาหรือความเชื่อทางทฤษฎีของเขา โดยปกติจะดำเนินการโดยการสัมผัสและสามในสี่โดยไม่รู้ตัวซึ่งทำให้เสียความพยายามอย่างมาก ความตื่นเต้นง่าย และเวลา หน้าที่ของการศึกษาการละครคือการจัดระบบงานดังกล่าว

หมายเหตุหน้า

การใช้คำว่า "ความรู้สึก" เกิดขึ้นในความหมายทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคโดยไม่ทำให้เกิดความเข้าใจแบบฟิลิสเตียและซาบซึ้ง

ก็ต้องพูดถึงคำว่า "เอาแต่ใจ" เหมือนกัน ลักษณะของการนำเสนอนี้ถูกนำมาใช้เพื่อแยกตัวออกจากระบบการเล่น "ภายในลำไส้" (โดยไม่มียาเสพติด) และในทางกลับกันจากวิธี "ประสบการณ์" (การฝึกสะกดจิต) ของจินตนาการ)

ทั้งสองวิธีนี้ - วิธีแรกบังคับเจตจำนงโดยการกระตุ้นความรู้สึกผ่อนคลายก่อนหน้านี้เทียม วิธีที่สองบังคับความรู้สึกโดยการขยายเจตจำนงที่ผ่อนคลายก่อนหน้านี้โดยถูกสะกดจิต - ควรถูกปฏิเสธตามนั้นว่าไม่เหมาะสมและเป็นอันตรายต่อสุขภาพกายของผู้สัมผัส ถึงพวกเขา

มากกว่า การวิเคราะห์โดยละเอียดปรากฏการณ์ดังกล่าวจะได้รับการศึกษาพิเศษเรื่อง “ละครของนักแสดง” (ฉบับที่ 3 ของแผนการผลิตสิ่งพิมพ์ GVYRM)

“สะท้อนกลับ... เลียนแบบ” - คำนี้หมายถึงการเคลื่อนไหวทั้งหมดที่เกิดขึ้นในบริเวณรอบนอกของร่างกายของนักแสดง รวมถึงการเคลื่อนไหวของนักแสดงเองในอวกาศ

บทบาทการแสดงละคร

บทบาท
จากภาษากรีก จ้าง-สมัครงาน
บทบาทเข้า โรงละคร- ประเภทของบทบาทที่สอดคล้องกับการแสดงบนเวทีของนักแสดง มีทั้งบทพระเอก คนร้าย คนรัก คนมีเหตุผล ตัวตลก ฯลฯ

ฮีโร่/นางเอก
พระเอกคือบทบาทบนเวทีของนักแสดงนำ ความหลากหลายของบทบาทนี้แพร่หลายในประเภทเวทีต่างๆ: ฮีโร่ - คนรัก, ฮีโร่ - เหตุผล, ฮีโร่ - อ้วน, ฮีโร่ - โรคประสาทอ่อน, ฮีโร่ตัวละคร,ทุกวัน(เสื้อ)ฮีโร่.

แกรนด์ โคเกต์
Grand Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้หญิงที่สวย สง่า และทะนงตัว

คุณย่า
จากศ. แกรนด์ดาม - ผู้หญิงผู้สูงศักดิ์
คุณย่า - บทบาทละคร; นักแสดงหญิงสำหรับบทบาทของสตรีผู้สูงศักดิ์วัยกลางคน

กราซิโอโซ
สเปน กราซิโอโซ
Gracioso - ในภาพยนตร์ตลกสเปนในศตวรรษที่ 16-17 - บทบาทการแสดง; ประเภทของโจ๊กเกอร์และโจ๊กเกอร์

เดือนนา
จากภาษาสเปน Duena - สหาย
Duena คือบทบาทของหญิงชราที่มีลักษณะเฉพาะในละครของโรงละครสเปนคลาสสิกในศตวรรษที่ 16 และ 17 โดยปกติแล้ว Duenna จะทำหน้าที่เป็นสื่อกลางระหว่างคู่รักหรือในทางกลับกันจะป้องกันไม่ให้พวกเขาเข้าใกล้กันมากขึ้น

ภรรยาของพรีเมียร์
ศ. Jeune Premier - หนุ่มคนแรก
ภรรยาของพรีเมียร์ - ล้าสมัย - บทบาทของนักแสดงที่รับบทเป็นคู่รักคนแรก

ความจริงใจ
จากศ. Ingenue - ไร้เดียงสา
Ingenue - ในโรงละครก่อนการปฏิวัติของรัสเซีย - บทบาทการแสดง; บทบาทของเด็กสาวที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา มีเสน่ห์ ความรู้สึกลึกซึ้ง ซุกซน เจ้าเล่ห์ ขี้เล่น และเจ้าชู้ มีอารมณ์ขันที่แปลกประหลาด

โคเควตต์
ศ. โคเควตต์
Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของหญิงสาวสวย สง่างาม กระปรี้กระเปร่า

นักแสดงตลก
นักแสดงตลก - บทบาทการแสดงละคร; นักแสดงที่แสดงบทบาทตลก (การ์ตูน)

คนรัก
Lover เป็นบทบาทการแสดงที่ล้าสมัย บทบาทของเยาวชน ชายหนุ่มที่มีความสวยงาม ความสูงส่ง สติปัญญา ฯลฯ ความรักหรือการตกเป็นเป้าหมายของความรัก
ขึ้นอยู่กับประเภทของงานและลักษณะของบทบาทผู้รักฮีโร่และผู้ชื่นชอบร้านเสริมสวยมีความโดดเด่น
ขึ้นอยู่กับความสำคัญของบทบาท คู่รักคนแรกและคนที่สองมีความโดดเด่น

คนสนิท
คนสนิท; คนสนิท; คนสนิท
ศ. มั่นใจ; ศ. มั่นใจ
จาก lat. Confido - ฉันเชื่อ ฉันเชื่อ
คนสนิท - ในโศกนาฏกรรมของศตวรรษที่ 17-18 - บทบาทบนเวที; พยาบาล ครูสอนพิเศษ เลขานุการ เพื่อน หรือบุคคลอื่นที่ใกล้ชิดกับพระเอกหรือนางเอก บทบาทของคนสนิทมีลักษณะเป็นการช่วยเหลือ: เมื่อตอบคำถามของคนสนิท พระเอกจะพูดถึงความคิด ความรู้สึก และการกระทำของเขา

เพติมิเตอร์
จากศ. Petit Maitre - สำรวย
Petimeter - ในโรงละครรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 - บทบาทของนักแสดง ลานจอดเฮลิคอปเตอร์ฆราวาสประเภทหนึ่งสำรวยขุนนางที่ว่างเปล่าและโง่เขลาซึ่งเลียนแบบทุกสิ่งอย่างอย่างทาสจากต่างประเทศ

ซิมเปิ้ลตัน
Simpleton - บทบาทการแสดง; บทบาทของคนที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา หรือใจแคบ

ผู้ให้เหตุผล
ผู้ให้เหตุผล - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้บรรยาย:
- ไม่มีส่วนร่วมในการพัฒนาการดำเนินการ และ
- ออกแบบมาเพื่อตักเตือนหรือประณามตัวละครอื่น ๆ เพื่อแสดงการตัดสินทางศีลธรรมจากจุดยืนของผู้เขียน

ซูเบรตต์
ศ. ซูเบรตต์; ภาษาอิตาลี เซอร์เวตต้า
Soubrette - ในภาพยนตร์ตลกฝรั่งเศส - บทบาทของคนรับใช้ที่มีชีวิตชีวามีไหวพริบมีไหวพริบและมีไหวพริบช่วยเหลือเจ้านายของเธอใน เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ- บทบาทของซูเบรตต์มาจากหน้ากากของเซอร์เวตต์ในละครตลกของอิตาลี dell'arte

การเลียนแบบ
จากภาษาอิตาลี Travestire - เพื่อเปลี่ยนเสื้อผ้า
Travesti - บทบาทในละคร; นักแสดงหญิงแสดง:
- บทบาทของเด็กผู้ชาย วัยรุ่น เด็กผู้หญิง และยัง
- บทบาทที่ต้องเปลี่ยนเสื้อผ้าในบางช่วงเวลา ชุดสูทผู้ชาย.

โศกนาฏกรรม
นักแสดงโศกนาฏกรรม; ดาราโศกนาฏกรรม
โศกนาฏกรรม - บทบาทบนเวที; นักแสดงที่แสดงบทบาทที่น่าเศร้าในละครคลาสสิก

คำว่า "amplois" แปลจากภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "แอปพลิเคชัน"

ชื่อนี้มีต้นกำเนิดมาจาก สู่วงแคบบทบาทของนักแสดงละครเก่าแล้วแต่ลักษณะของตัวละครในละคร

ที่โรงละคร กรีกโบราณบทบาท (บทบาท ตัวละคร) ของนักแสดงถูกกำหนดโดยใช้ หน้ากากดินเหนียวซึ่งนอกเหนือจากจุดประสงค์อื่นแล้ว ทำหน้าที่เป็นช่องทางในการขยายเสียง หน้ากากสอดคล้องกับลักษณะเฉพาะหรืออารมณ์ของแต่ละบุคคล: ริ้วรอยจำนวนมากบนหน้าผากหมายถึงวัยชรา ริ้วรอยเล็กน้อย - ลักษณะที่จริงจัง หน้าผากเรียบ - อารมณ์ร่าเริง ฯลฯ แม้แต่สีของหน้ากากก็มีความสำคัญ และเนื่องจากในเวลานั้นมีเพียงสองประเภทละคร: โศกนาฏกรรมและตลกจึงมีเพียงสองบทบาท - โศกนาฏกรรมและนักแสดงตลก

ในละครแนวคลาสสิก บุคลิกของตัวละครได้รับการแก้ไขอย่างเข้มงวด มี: วีรบุรุษ (วีรสตรี), คู่รัก (เมียน้อย), กษัตริย์ (กษัตริย์), พ่อ, ขี้ข้า, คนสนิท (คนสนิท), คนรับใช้ที่มีชีวิตชีวา (soubrette), ความฉลาด (ซิมเปิลตัน, ซิมเปิ้ลตัน), ผู้ให้เหตุผล (ผู้กล่าวหา), คนร้าย, การเลียนแบบ (ผู้หญิง , รับบทเป็นวัยรุ่น , หญิงชราผู้ตลกขบขัน ยิ่งกว่านั้น การเปลี่ยนนักแสดงจากบทบาทหนึ่งไปอีกบทบาทหนึ่งไม่ได้รับการฝึกฝน (ยกเว้นในกรณีที่อายุมากขึ้นตามธรรมชาติ)

ในปี 1922 V. Meyerhold, I. Aksenov และ V. Bebutov ได้พัฒนาตารางที่รวม 17 บทบาทและครอบคลุมละครทั้งหมด ในตารางพวกเขาคำนึงถึงทั้งความสูงของนักแสดงและข้อกำหนดสำหรับรูปร่างหน้าตาของเขา (ใบหน้าและรูปร่าง) ระบุหน้าที่ของเวทีและให้ตัวอย่างบทบาท

บทบาทชาย:

• ฮีโร่;
• หลงใหล;
• คนเล่นพิเรนทร์;
• ตัวตลก (คนโง่);
• ผู้วางอุบาย (วายร้าย);
• ไม่ทราบ (ไม่ระบุตัวตน);
• คนทรยศ (กระสับกระส่าย);
• สำรวยหลงตัวเอง (อ้วน);
• คุณธรรม (เหตุผล);
• ผู้ปกครอง;
• เพื่อน;
• คนอวดดี;
• ตำรวจ (ผู้พิทักษ์กฎหมาย);
• นักวิทยาศาสตร์ (นักมายากล);
• ผู้ส่งสาร;
• การเลียนแบบ;

• นางเอก;
• มีความรัก;
• คนเล่นพิเรนทร์;
• ตัวตลก (คนโง่);
• ความชั่วร้าย;
• ไม่ทราบ;
• คนทรยศ;
• โสเภณี;
• แม่บ้าน (แม่ของครอบครัว);
• ผู้ปกครอง;
• แฟน;
• แม่สื่อ;
• นักวิทยาศาสตร์;
• ผู้ส่งสาร;
• การเลียนแบบ;

บทบาท
จากภาษากรีก จ้าง-สมัครงาน
บทบาทในละคร - บทบาทประเภทหนึ่งที่สอดคล้องกับลักษณะการแสดงละครของนักแสดง มีทั้งบทพระเอก คนร้าย คนรัก คนมีเหตุผล ตัวตลก ฯลฯ

ฮีโร่/นางเอก
พระเอกคือบทบาทบนเวทีของนักแสดงนำ ความหลากหลายของบทบาทนี้แพร่หลายในประเภทเวทีต่างๆ: ฮีโร่ - คนรัก, ฮีโร่ - เหตุผล, ฮีโร่ - อ้วน, ฮีโร่ - โรคประสาทอ่อน, ฮีโร่ตัวละคร, ฮีโร่ทุกวัน (เสื้อเชิ้ต)

แกรนด์ โคเกต์
Grand Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้หญิงที่สวย สง่า และทะนงตัว

คุณย่า
จากศ. แกรนด์ดาม - ผู้หญิงผู้สูงศักดิ์
คุณย่า - บทบาทละคร; นักแสดงหญิงสำหรับบทบาทของสตรีผู้สูงศักดิ์วัยกลางคน

กราซิโอโซ
สเปน กราซิโอโซ
Gracioso - ในภาพยนตร์ตลกสเปนในศตวรรษที่ 16-17 - บทบาทการแสดง; ประเภทของโจ๊กเกอร์และโจ๊กเกอร์

เดือนนา
จากภาษาสเปน Duena - สหาย
การแสดงคู่คือบทบาทของหญิงชราที่มีลักษณะเฉพาะในละครของโรงละครสเปนคลาสสิกในศตวรรษที่ 16 และ 17 โดยปกติแล้ว Duenna จะทำหน้าที่เป็นสื่อกลางระหว่างคู่รักหรือในทางกลับกันจะป้องกันไม่ให้พวกเขาเข้าใกล้กันมากขึ้น

ภรรยาของพรีเมียร์
ศ. Jeune Premier - หนุ่มคนแรก
ภรรยาของพรีเมียร์คือบทบาทที่ล้าสมัยของนักแสดงที่รับบทเป็นคู่รักคนแรก

ความจริงใจ
จากศ. Ingenue - ไร้เดียงสา
Ingenue - ในโรงละครก่อนการปฏิวัติของรัสเซีย - บทบาทการแสดง; บทบาทของเด็กสาวที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา มีเสน่ห์ ความรู้สึกลึกซึ้ง ซุกซน เจ้าเล่ห์ ขี้เล่น และเจ้าชู้ มีอารมณ์ขันที่แปลกประหลาด

โคเควตต์
ศ. โคเควตต์
Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของหญิงสาวสวย สง่างาม กระปรี้กระเปร่า

นักแสดงตลก
นักแสดงตลก - บทบาทการแสดงละคร; นักแสดงที่แสดงบทบาทตลก (การ์ตูน)

คนรัก
Lover เป็นบทบาทการแสดงที่ล้าสมัย บทบาทของเยาวชน ชายหนุ่มที่มีความสวยงาม ความสูงส่ง สติปัญญา ฯลฯ ความรักหรือการตกเป็นเป้าหมายของความรัก
ขึ้นอยู่กับประเภทของงานและลักษณะของบทบาทผู้รักฮีโร่และผู้ชื่นชอบร้านเสริมสวยมีความโดดเด่น
ขึ้นอยู่กับความสำคัญของบทบาท คู่รักคนแรกและคนที่สองมีความโดดเด่น

คนสนิท
คนสนิท; คนสนิท; คนสนิท
ศ. มั่นใจ; ศ. มั่นใจ
จาก lat. Confido - ฉันเชื่อ ฉันเชื่อ
คนสนิท - ในโศกนาฏกรรมของศตวรรษที่ 17-18 - บทบาทบนเวที; พยาบาล ครูสอนพิเศษ เลขานุการ เพื่อน หรือบุคคลอื่นที่ใกล้ชิดกับพระเอกหรือนางเอก บทบาทของคนสนิทมีลักษณะเป็นการช่วยเหลือ: เมื่อตอบคำถามของคนสนิท พระเอกจะพูดถึงความคิด ความรู้สึก และการกระทำของเขา

เพติมิเตอร์
จากศ. Petit Maitre - สำรวย
Petimeter - ในโรงละครรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 - บทบาทของนักแสดง ลานจอดเฮลิคอปเตอร์ฆราวาสประเภทหนึ่งสำรวยขุนนางที่ว่างเปล่าและโง่เขลาซึ่งเลียนแบบทุกสิ่งอย่างอย่างทาสจากต่างประเทศ

ซิมเปิ้ลตัน
Simpleton - บทบาทการแสดง; บทบาทของคนที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา หรือใจแคบ

ผู้ให้เหตุผล
ผู้ให้เหตุผล - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้บรรยาย:
- ไม่มีส่วนร่วมในการพัฒนาการดำเนินการ และ
- ออกแบบมาเพื่อตักเตือนหรือประณามฮีโร่คนอื่น ๆ โดยแสดงการตัดสินทางศีลธรรมจากจุดยืนของผู้เขียน

ซูเบรตต์
ศ. ซูเบรตต์; ภาษาอิตาลี เซอร์เวตต้า
ซูเบรตต์ในภาพยนตร์ตลกฝรั่งเศส รับบทเป็นคนรับใช้ที่มีชีวิตชีวา มีไหวพริบ ไหวพริบ และมีฝีมือ ซึ่งคอยช่วยเหลือเจ้านายในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ บทบาทของซูเบรตต์มาจากหน้ากากของเซอร์เวตต์ในละครตลกของอิตาลี dell'arte

การเลียนแบบ
จากภาษาอิตาลี Travestire - เพื่อเปลี่ยนเสื้อผ้า
Travesti - บทบาทในละคร; นักแสดงหญิงแสดง:
- บทบาทของเด็กผู้ชาย วัยรุ่น เด็กผู้หญิง และยัง
- บทบาทที่ต้องใช้การแต่งกายในชุดสูทของผู้ชายในบางช่วงเวลา

โศกนาฏกรรม
นักแสดงโศกนาฏกรรม; ดาราโศกนาฏกรรม
โศกนาฏกรรม - บทบาทบนเวที; นักแสดงที่แสดงบทบาทที่น่าเศร้าในละครคลาสสิก

มีบทบาทการแสดงอะไรบ้าง?

การจำแนกบทบาทมีขนาดใหญ่ ประการแรก บทบาทของพระเอก (นางเอก) คนมีเหตุผล และผู้ร้ายเป็นเรื่องปกติ พระเอกกับคนร้ายเป็นศัตรูกัน คือเป็นศัตรูกัน และตำแหน่งของผู้ให้เหตุผลนั้นอยู่ตรงกลาง ตามกฎแล้วผู้ให้เหตุผลเป็นการแสดงออกถึงตำแหน่งของผู้เขียน

แต่ละประเภทที่มีชื่อมีบทบาทที่หลากหลาย ฮีโร่อาจเป็นคนรัก โศกนาฏกรรม ตัวตลก ตัวละคร ฯลฯ

สำหรับผู้หญิง สิ่งที่พบบ่อยที่สุดคือ: นางเอก, ingénue (หญิงสาวไร้เดียงสาและซุกซน), คุณย่า (ผู้หญิงที่เป็นผู้ใหญ่), duenna (ผู้ให้คำปรึกษาอาวุโส), soubrette (สาวใช้พังพอนที่มีพลัง)




คำว่าบทบาทในภาษาฝรั่งเศสหมายถึงการประยุกต์ใช้

ชื่อนี้มีต้นกำเนิดมาจากบทบาทที่แคบของนักแสดงในละครเก่า ขึ้นอยู่กับลักษณะของตัวละครในละคร

ในโรงละครของกรีกโบราณ บทบาท (บทบาท ตัวละคร) ของนักแสดงถูกกำหนดด้วยความช่วยเหลือของหน้ากากดินเหนียว ซึ่งเหนือวัตถุประสงค์อื่น ๆ ทำหน้าที่เป็นวิธีการขยายเสียง หน้ากากสอดคล้องกับลักษณะเฉพาะหรืออารมณ์ของแต่ละบุคคล: รอยย่นจำนวนมากบนหน้าผากหมายถึงวัยชรา รอยย่นเล็กน้อยหมายถึงลักษณะที่จริงจัง หน้าผากเรียบหมายถึงอารมณ์ร่าเริง ฯลฯ แม้แต่สีของหน้ากากก็มีความสำคัญ และเนื่องจากในเวลานั้นมีเพียงสองประเภทละคร: โศกนาฏกรรมและตลกจึงมีเพียงสองบทบาท - โศกนาฏกรรมและนักแสดงตลก

ที่โรงละคร โรมโบราณ(ซึ่งเอามากจาก. โรงละครกรีกโบราณ) ทิวทัศน์ปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก

ในละครแนวคลาสสิก บุคลิกของตัวละครได้รับการแก้ไขอย่างเข้มงวด มี: วีรบุรุษ (วีรสตรี), คู่รัก (เมียน้อย), กษัตริย์ (กษัตริย์), พ่อ, ขี้ข้า, คนสนิท (คนสนิท), คนรับใช้ที่มีชีวิตชีวา (soubrette), ความฉลาด (simpleton, simpleton), rezonre (ผู้กล่าวหา), คนร้าย, การเลียนแบบ (ผู้หญิง , รับบทเป็นวัยรุ่น , หญิงชราผู้ตลกขบขัน ยิ่งกว่านั้น การเปลี่ยนนักแสดงจากบทบาทหนึ่งไปอีกบทบาทหนึ่งไม่ได้รับการฝึกฝน (ยกเว้นในกรณีที่อายุมากขึ้นตามธรรมชาติ)

ในปี 1922 V. Meyerhold, I. Aksnov และ V. Bebutov ได้พัฒนาตารางที่รวม 17 บทบาทและครอบคลุมละครทั้งหมด ในตารางพวกเขาคำนึงถึงทั้งความสูงของนักแสดงและข้อกำหนดสำหรับรูปร่างหน้าตาของเขา (ใบหน้าและรูปร่าง) ระบุหน้าที่ของเวทีและให้ตัวอย่างบทบาท

บทบาทชาย:

• ฮีโร่;
• มีความรัก;
• คนเล่นพิเรนทร์;
• ตัวตลก (คนโง่);
• ผู้วางอุบาย (วายร้าย);
• ไม่ทราบ (ไม่ระบุตัวตน);
• คนทรยศ (กระสับกระส่าย);
• สำรวยหลงตัวเอง (อ้วน);
• คุณธรรม (สะท้อน);
• ผู้ปกครอง;
• เพื่อน;
• คนอวดดี;
• ตำรวจ (ผู้พิทักษ์กฎหมาย);
• นักวิทยาศาสตร์ (นักมายากล);
• ผู้ส่งสาร;
• การเลียนแบบ;
• แขก ผู้สัญจรไปมา คนรับใช้ (คนพิเศษ)

บทบาทชายสอดคล้องกับบทบาทหญิง:

• นางเอก;
• มีความรัก;
• คนเล่นพิเรนทร์;
• ตัวตลก (คนโง่);
• ความชั่วร้าย;
• ไม่ทราบ;
• คนทรยศ;
• โสเภณี;
• แม่บ้าน (แม่ของครอบครัว);
• ผู้ปกครอง;
• แฟน;
• แม่สื่อ;
• คุณธรรม (ผู้พิทักษ์ความสงบเรียบร้อย);
• เชิงวิชาการ;
• ผู้ส่งสาร;
• การเลียนแบบ;
• แขก ผู้สัญจรไปมา แม่บ้าน (พิเศษ)

• นักแสดงมีความแตกต่างกันมาก ทั้งบุคลิก ความสนใจ เป้าหมายชีวิตดังนั้นบทบาทการแสดงจึงแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ที่เป็นลักษณะเฉพาะของนักแสดงแต่ละคน (นักแสดง)

  แล้วมีบทบาทการแสดงอะไรบ้าง?

  1) นักแสดงที่น่าเศร้า

  2) นักแสดงละคร;

  3) บทบาทลักษณะเฉพาะ

  4) นักแสดงตลก

  
  

  นับตั้งแต่ก่อตั้งโรงละคร มีบทบาทการแสดงที่หลากหลาย ซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากแม้แต่ในหมู่ชาวกรีกและโรมันโบราณ ผู้ซึ่งได้เก็บข้อมูลไว้ให้เราอย่างเพียงพอที่จะสร้างแนวคิดที่ค่อนข้างสมบูรณ์และชัดเจนเกี่ยวกับ โรงละครโบราณ- เมื่อเวลาผ่านไปจำนวน ตัวอักษรบนเวทีเพิ่มขึ้นและในขณะเดียวกันจำนวนภาพที่พวกเขาสร้างก็เพิ่มขึ้นด้วย... นี่คือรายการบทบาทการแสดงที่มีอยู่:

• ฉันจะเขียนมันลงไป ประเภทต่างๆบทบาทตามตัวอย่าง โรงละครญี่ปุ่นคาบุกิ (คล้ายกับบทบาทของภาพยนตร์สมัยใหม่มาก):

  บทบาทชายที่ดีรับบทเป็นทาติยาคุ และนี่คือประเภทของบทบาทนี้:

  • aragato - บทบาทของฮีโร่ผู้แข็งแกร่งที่ต่อสู้ด้วยดาบ (ใน ภาพยนตร์สมัยใหม่- นี่คือ Jet Li น่าจะเป็น);
  • วาโกโตะ รับบทเป็นชายหนุ่มรูปงาม ผู้ชายที่มีเสน่ห์(เช่น คุณสามารถรับ Brad Pitt)
  • จิตสุโคต เป็นปราชญ์ บุคคลที่ทุกคนเชื่อฟัง (ด้วยเหตุผลบางประการ) การตีความสมัยใหม่ฉันคิดถึงมอร์แกน ฟรีแมนทันที);
  • วาจิตสึเป็นบทบาทที่ผสมจากสองบทบาทก่อนหน้านี้ กล่าวคือ ทั้งปราชญ์และชายหนุ่มรูปงาม
  • ชิมโบยาคุเป็นคนที่มีความอดทนซึ่งไม่สามารถทำลายความทุกข์ยากใดๆ ได้ (ฉันจำลีโอนาโด ดิคาปริโอในภาพยนตร์เรื่อง The Revenant ได้ทันที)

  แต่ก็มีบทตัวร้ายชายด้วย เรียกว่า คาตากิยาคุ นี่คือพันธุ์บางส่วน:

  • jitsuakuyaku เป็นตัวร้ายกบฏตัวจริง (เช่น Doctor Evil);
  • Iroaku เป็นตัวร้ายที่แสร้งทำเป็นคนดี
  • jitsugataki - คนร้ายที่พยายามจะเป็นปราชญ์;
  • ฮิรากาทากิ - ตัวร้ายที่กำลังจะกลายเป็นคนดี (บ่อยครั้งในภาพยนตร์ที่มีตัวละครแบบนี้ทำแบบนั้น การกระทำที่ดีเพื่อที่จะปรับปรุง);
  • handogataki เป็นตัวร้ายที่ตลกดี (นี่เป็นเรื่องตลก)

  และบทบาทประเภทสุดท้ายก็คือ บทบาทหญิงออนนากาตะ นี่คือพันธุ์ของพวกเขา:

  • Keisei - โสเภณี สาวปอดพฤติกรรมมักจะหยาบคายและเป็นอิสระ
  • Musumegata - เด็กผู้หญิงที่ดีจากครอบครัวที่ดี (เป็นตัวละครที่พบได้ทั่วไปในคอเมดี้อเมริกัน);
  • sewanbo - ภรรยาที่ซื่อสัตย์และอุทิศตน
  • onnabudo เป็นนักรบสาว (เช่น Lara Croft);
  • Akubaba เป็นผู้หญิงซุกซนที่ชอบทำให้คู่สนทนาของเธอพอใจ

• นักแสดงทุกคนมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

  นักแสดงแต่ละคนมีบทบาทเฉพาะเจาะจง

  แน่นอนว่านั่นคือเหตุผลว่าทำไมเขาถึงเป็นนักแสดงไม่ว่าจะเล่นบทใดก็ตาม แต่ต้องยอมรับว่ามีนักแสดงที่มีบทบาทแต่มันไม่เหมาะกับเขาเลย

  มีบทบาทการแสดงที่แตกต่างกัน:

  • โศกนาฏกรรม;
  • นักแสดงโรแมนติกดราม่า
  • นักแสดงตลก;
  • นักแสดงที่เล่นบทบาทตัวละคร

บทบาท
จากภาษากรีก จ้าง-สมัครงาน
บทบาทในละคร - บทบาทประเภทหนึ่งที่สอดคล้องกับลักษณะการแสดงละครของนักแสดง มีทั้งบทพระเอก คนร้าย คนรัก คนมีเหตุผล ตัวตลก ฯลฯ

ฮีโร่/นางเอก
พระเอกคือบทบาทบนเวทีของนักแสดงนำ ความหลากหลายของบทบาทนี้แพร่หลายในประเภทเวทีต่างๆ: ฮีโร่ - คนรัก, ฮีโร่ - เหตุผล, ฮีโร่ - อ้วน, ฮีโร่ - โรคประสาทอ่อน, ฮีโร่ตัวละคร, ฮีโร่ทุกวัน (เสื้อเชิ้ต)

แกรนด์ โคเกต์
Grand Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้หญิงที่สวย สง่า และทะนงตัว

คุณย่า
จากศ. แกรนด์ดาม - ผู้หญิงผู้สูงศักดิ์
คุณย่า - บทบาทละคร; นักแสดงหญิงสำหรับบทบาทของสตรีผู้สูงศักดิ์วัยกลางคน

กราซิโอโซ
สเปน กราซิโอโซ
Gracioso - ในภาพยนตร์ตลกสเปนในศตวรรษที่ 16-17 - บทบาทการแสดง; ประเภทของโจ๊กเกอร์และโจ๊กเกอร์

เดือนนา
จากภาษาสเปน Duena - สหาย
Duena คือบทบาทของหญิงชราที่มีลักษณะเฉพาะในละครของโรงละครสเปนคลาสสิกในศตวรรษที่ 16 และ 17 โดยปกติแล้ว Duenna จะทำหน้าที่เป็นสื่อกลางระหว่างคู่รักหรือในทางกลับกันจะป้องกันไม่ให้พวกเขาเข้าใกล้กันมากขึ้น

ภรรยาของพรีเมียร์
ศ. Jeune Premier - หนุ่มคนแรก
ภรรยาของพรีเมียร์ - ล้าสมัย - บทบาทของนักแสดงที่รับบทเป็นคู่รักคนแรก

ความจริงใจ
จากศ. Ingenue - ไร้เดียงสา
Ingenue - ในโรงละครก่อนการปฏิวัติของรัสเซีย - บทบาทการแสดง; บทบาทของเด็กสาวที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา มีเสน่ห์ ความรู้สึกลึกซึ้ง ซุกซน เจ้าเล่ห์ ขี้เล่น และเจ้าชู้ มีอารมณ์ขันที่แปลกประหลาด

โคเควตต์
ศ. โคเควตต์
Coquette - บทบาทการแสดง; บทบาทของหญิงสาวสวย สง่างาม กระปรี้กระเปร่า

นักแสดงตลก
นักแสดงตลก - บทบาทการแสดงละคร; นักแสดงที่แสดงบทบาทตลก (การ์ตูน)

คนรัก
Lover เป็นบทบาทการแสดงที่ล้าสมัย บทบาทของเยาวชน ชายหนุ่มที่มีความสวยงาม ความสูงส่ง สติปัญญา ฯลฯ ความรักหรือการตกเป็นเป้าหมายของความรัก
ขึ้นอยู่กับประเภทของงานและลักษณะของบทบาทผู้รักฮีโร่และผู้ชื่นชอบร้านเสริมสวยมีความโดดเด่น
ขึ้นอยู่กับความสำคัญของบทบาท คู่รักคนแรกและคนที่สองมีความโดดเด่น

คนสนิท
คนสนิท; คนสนิท; คนสนิท
ศ. มั่นใจ; ศ. มั่นใจ
จาก lat. Confido - ฉันเชื่อ ฉันเชื่อ
คนสนิท - ในโศกนาฏกรรมของศตวรรษที่ 17-18 - บทบาทบนเวที; พยาบาล ครูสอนพิเศษ เลขานุการ เพื่อน หรือบุคคลอื่นที่ใกล้ชิดกับพระเอกหรือนางเอก บทบาทของคนสนิทมีลักษณะเป็นการช่วยเหลือ: เมื่อตอบคำถามของคนสนิท พระเอกจะพูดถึงความคิด ความรู้สึก และการกระทำของเขา

เพติมิเตอร์
จากศ. Petit Maitre - สำรวย
Petimeter - ในโรงละครรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 - บทบาทของนักแสดง ลานจอดเฮลิคอปเตอร์ประเภทฆราวาส สำรวย ขุนนางที่ว่างเปล่าและโง่เขลาซึ่งเลียนแบบทุกสิ่งอย่างอย่างทาสจากต่างประเทศ

ซิมเปิ้ลตัน
Simpleton - บทบาทการแสดง; บทบาทของคนที่มีจิตใจเรียบง่าย ไร้เดียงสา หรือใจแคบ

ผู้ให้เหตุผล
ผู้ให้เหตุผล - บทบาทการแสดง; บทบาทของผู้บรรยาย:
- ไม่มีส่วนร่วมในการพัฒนาการดำเนินการ และ
- ออกแบบมาเพื่อตักเตือนหรือประณามตัวละครอื่น ๆ เพื่อแสดงการตัดสินทางศีลธรรมจากจุดยืนของผู้เขียน

ซูเบรตต์
ศ. ซูเบรตต์; ภาษาอิตาลี เซอร์เวตต้า
ซูเบรตต์ในภาพยนตร์ตลกฝรั่งเศส รับบทเป็นคนรับใช้ที่มีชีวิตชีวา มีไหวพริบ ไหวพริบ และมีไหวพริบ ซึ่งคอยช่วยเหลือเจ้านายในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ บทบาทของซูเบรตต์มาจากหน้ากากของเซอร์เวตต์ในละครตลกของอิตาลี dell'arte

การเลียนแบบ
จากภาษาอิตาลี Travestire - เพื่อเปลี่ยนเสื้อผ้า
Travesti - บทบาทในละคร; นักแสดงหญิงแสดง:
- บทบาทของเด็กผู้ชาย วัยรุ่น เด็กผู้หญิง และยัง
- บทบาทที่ต้องใช้การแต่งกายในชุดสูทของผู้ชายในบางช่วงเวลา

โศกนาฏกรรม
นักแสดงโศกนาฏกรรม; ดาราโศกนาฏกรรม
โศกนาฏกรรม - บทบาทบนเวที; นักแสดงที่แสดงบทบาทที่น่าเศร้าในละครคลาสสิก

การเกิดขึ้นของระบบบทบาทของยุโรปเป็นกฎเกณฑ์บางประการที่เกี่ยวข้อง การแสดงเห็นได้ชัดว่าได้รับการพัฒนาในยุคของละครคลาสสิก ตามระบบบทบาทแบบคลาสสิก นักแสดงที่สมัครรับบทบาทบางอย่างต้องมีข้อมูลภายนอกที่เหมาะสมสำหรับบทบาทนี้ก่อนอื่น (ความสูง โครงสร้าง ประเภทใบหน้า เสียงต่ำ ฯลฯ) ดังนั้นหากนักแสดงมี สูงมีรูปร่างที่สง่างาม ใบหน้าสม่ำเสมอ เสียงทุ้มลึกเขาสามารถวางใจในการเล่นบทบาทของฮีโร่ในโศกนาฏกรรมได้ นักแสดงชาย สั้นรูปร่างที่ไม่สม่ำเสมอและเสียงที่สูงกว่า เหมาะสำหรับบทบาทในการ์ตูนเท่านั้น ไม่อนุญาตให้เปลี่ยนจากบทบาทหนึ่งไปอีกบทบาทหนึ่ง ยกเว้นบทบาทที่เกี่ยวข้องกับอายุ เช่น นายกรัฐมนตรีที่เป็นวีรบุรุษและโศกนาฏกรรมในวัยชรา กลายเป็น "พ่อผู้สูงศักดิ์" แต่ละบทบาทมีแนวพฤติกรรมของตัวเอง มีการทำลายล้างและมีลักษณะพลาสติกเป็นของตัวเอง

ในศตวรรษที่ 18-19 ระบบบทบาทมีอยู่ในการแสดงละครปากเปล่ามากกว่าใน ทฤษฎีการละคร- ระบบบทบาทถูกใช้เมื่อสร้างคณะละคร: รายชื่อบทบาทคำนึงถึงประเภทละครที่พบบ่อยที่สุด และทำให้สามารถคัดเลือกนักแสดงที่จำเป็นในการเล่นละครใดๆ ได้ มี วิธีต่างๆการจำแนกนักแสดงตามบทบาท ดังนั้น Patrice Pavy ในตัวเขา พจนานุกรมโรงละครตั้งชื่อบทบาทโดย สถานะทางสังคม(กษัตริย์ คนรับใช้ ฯลฯ) โดยเครื่องแต่งกาย (บทบาทในชุดคลุม บทบาทในชุดรัดตัว บทบาทเครื่องแบบ ฯลฯ) โดยการทำหน้าที่ในละคร (ingénue คู่รัก ผู้ร้าย คนสนิท) ตามกฎแล้วระบบบทบาทที่มีอยู่จริงนั้นเป็นประเภทผสม ในด้านหนึ่ง ระบบบทบาท แสดงถึงพื้นฐานที่มั่นคงสำหรับการแสดงละคร ในทางกลับกัน ระบบบทบาทมีความคล่องตัวและยืดหยุ่นมากกว่าระบบหน้ากาก ชุดบทบาทเฉพาะ ชื่อของพวกเขาเปลี่ยนไปในยุคต่างๆ

เห็นได้ชัดว่าระบบบทบาทรัสเซียคงที่ระบบแรกสามารถพิจารณาได้ จิตรกรรม(พ.ศ. 2309) เรียบเรียงโดยจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ตามนี้ ภาพจิตรกรรมฝาผนังในคณะละครของจักรวรรดิ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) มันควรจะมีนักแสดงและนักแสดงสำหรับบทบาทต่อไปนี้: คนรักที่น่าเศร้าคนแรกที่สองที่สาม; คนรักการ์ตูนที่หนึ่ง สอง สาม; ต่อขุนนาง (พ่อผู้สูงศักดิ์); ต่อนักแสดงตลก (พี่การ์ตูน); คนรับใช้ที่หนึ่งและสอง ผู้ให้เหตุผล; ไฮออยด์; คนสนิทสองคน (คนสนิท); คู่รักที่น่าสลดใจคนแรกคนที่สองและสาม ครั้งแรก สองนายหญิงการ์ตูน; หญิงชรา แม่บ้านคนแรกและคนที่สอง คนสนิทสองคน (คนสนิท) องค์ประกอบของคณะละคร โรงละครอิมพีเรียลครึ่งศตวรรษต่อมา (ต้นทศวรรษที่ 1810) ได้รวมบทบาทอื่น ๆ ไว้แล้ว: บทบาทของกษัตริย์ในโศกนาฏกรรม, petimeter (สำรวย), คนธรรมดา, Coquette หนุ่ม, ผู้บริสุทธิ์ (ingénue); ในเวลาเดียวกันบทบาทบางอย่าง (เช่นเคียว) หายไปจากเจ้าหน้าที่โรงละคร

ในศตวรรษที่ 19 มีบทบาทใหม่มากมาย เช่น การเลียนแบบ แกรนด์โคเค็ก โรคประสาทอ่อน ฯลฯ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ในการแสดงละครของรัสเซีย มีบทบาทที่แตกต่างกันไปตามระดับชาติ สังคม ชีวิตประจำวัน อายุ และลักษณะอื่น ๆ ดังนั้นใน ดัชนีบทละครสำหรับการแสดงสมัครเล่นพร้อมการกำหนดบทบาทตามบทบาทและฉากที่จำเป็น(M., 1893) บทบาทระดับชาติของ "อาร์เมเนีย", "ตาตาร์", "ยิว", "เยอรมัน", บทบาททางสังคมและชีวิตประจำวันของ "พ่อค้า", บทบาทของเด็กที่เกี่ยวข้องกับอายุของ "เด็กผู้หญิง" และ "เด็กผู้ชาย" คือ ระบุไว้ การเคลื่อนไหวเพื่อเพิ่มรายชื่อบทบาทและการระบุบทบาทมีความเกี่ยวข้องกับความสนใจที่เพิ่มขึ้นในโรงละครแห่งศตวรรษที่ 19 ต่อความเป็นปัจเจกบุคคลของมนุษย์

ความตระหนักถึงบทบาทในฐานะหมวดหมู่สุนทรียศาสตร์ของโรงละครเกิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ฝ่ายตรงข้ามของบทบาทการแสดงละครคือ K.S. Stanislavsky, M.A. Chekhov ซึ่งเห็นในการแสดงตามบทบาทความคิดโบราณในการแสดงละครและกิจวัตรประจำวันซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาความเป็นตัวตนของนักแสดง ในบรรดาผู้สนับสนุนระบบบทบาทซึ่งยอมรับว่ามันเป็นวิธีการจำแนกประเภทการแสดงละครที่เหมาะสม ประเภทของมนุษย์มี V.E. Meyerhold, N.N. Evreinov, A.R.

ในปี 1922 ในโบรชัวร์ของ I.A. Aksenov, V.M. Bebutov และ V.E บทบาทของนักแสดงบทบาทการแสดงถูกกำหนดให้เป็นตำแหน่งที่นักแสดง “มีข้อมูลที่จำเป็นสำหรับการแสดงที่สมบูรณ์และแม่นยำที่สุดของบทบาทบางประเภทที่ได้กำหนดหน้าที่บนเวที” ผ่านระบบบทบาท แสดงให้เห็นการเชื่อมโยงระหว่างประเภทของโครงเรื่องละครและประเภทของการแสดง ผู้เขียนพยายามสร้างตาราง "นิรันดร์" เหนือกาลเวลาของบทบาทชายและหญิงสิบเจ็ดคู่ด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะครอบคลุมคลังข้อมูลทั้งหมด วรรณกรรมดราม่าตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงยุคปัจจุบัน

มีระบบบทบาทที่ซ่อนอยู่ด้วย โรงละครสมัยใหม่- ตัวอย่างเช่น ในทศวรรษ 1970 เนื่องจากมีการผลิตละครจำนวนมาก ในด้านละคร ประเด็นทางสังคมบทบาทใหม่ของ "ฮีโร่ทางสังคม" เกิดขึ้น

บทบาทเป็นวิธีการพิมพ์ในละคร

บทบาทในละครเป็นวิธีการพิมพ์ คล้ายกับหน้ากากประเภทละครและตรงกันข้ามกับตัวละคร

บทบาทประเภทละครคือการทำให้เข้าใจง่าย, แผนผัง, การทำให้อุดมคติหรือการลดขนาดโดยเจตนา, การปฏิเสธภาพลักษณ์ที่เป็นรายบุคคลของบุคคลเพื่อเพิ่มคุณสมบัติส่วนบุคคลของเขา ค้นหากลุ่มบางกลุ่ม (ตามเพศ สังคม-จิตวิทยา อายุ ฯลฯ) ของสังคมมนุษย์ ตัวละครที่สร้างขึ้นเป็นประเภทบทบาทดราม่าไม่ได้สะท้อนถึงบุคลิกของมนุษย์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แต่เป็น “ตัวแทนของกลุ่ม” “หนึ่งในหลาย ๆ คน” ดังนั้นใน โศกนาฏกรรมในแง่ดี V. Vishnevsky กรรมาธิการหญิงหรือผู้นำคือ "บทบาททางสังคม" บทบาทประเภทละครมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับพิสดารบนเวทีและมีการใช้อย่างแข็งขันในการฝึกแสดงละคร โรงละครธรรมดาศตวรรษที่ 20

ตารางบทบาท

I.A.AKSENOV, V.M.BEBUTOV, V.E.MEYERHOLD ตารางบทบาท (อ้างอิงจากหนังสือ "บทบาทของนักแสดง" ม., 2465 หน้า 6-11)
ข้อมูลนักแสดงที่จำเป็น	บทบาท	ตัวอย่างบทบาท	ฟังก์ชั่นเวที
บทบาทชาย
ที่ 1 ความสูงสูงกว่าค่าเฉลี่ย ขาจะยาว ใบหน้าสองประเภท: กว้าง (Mochalov, Karatygin, Salvini) และแคบ (เออร์วิงก์) ควรมีปริมาตรหัวปานกลาง คอยาวและกลม มีไหล่กว้าง เอวเฉลี่ย และสะโพกกว้าง การแสดงออกของมือ (มือ) ที่ยอดเยี่ยม ดวงตากลมโต ควรเป็นสีอ่อน เสียงอันทรงพลัง ระยะพิสัย และความไพเราะของรำมะนา บาริโทนมีเดียมที่มีความผูกพันกับเสียงเบส	1. ฮีโร่	ที่ 1 กษัตริย์เอดิปุส, คาร์ล มัวร์, แมคเบธ, เลออนเตส, แองเจโล, บรูตัส, ฮิปโปลิทัส, แลนเทแนค, ดอน การ์เซีย, ดอน ฮวน (พุชกิน), บอริส โกดูนอฟ
2. อนุญาตให้มีขนาดเล็ก เสียงสูงกว่า และให้ความสำคัญกับข้อกำหนดน้อยกว่าฮีโร่ตัวแรก		2. เอ็ดการ์, แลร์เตส, เวอร์ชินิน, โลปาคิน, โคลิเชฟ, ชาฮอฟสคอย, ฟอร์ด, เอเรเนียน, ฟรีดริช ฟอน เทลรามุนด์, มิทรี คารามาซอฟ	เอาชนะอุปสรรคอันน่าทึ่งในแง่ของความไม่เห็นแก่ตัว (ตรรกะ)
ที่ 1 เขามีความสูงไม่ต่ำกว่าค่าเฉลี่ย ขาของเขายาว ดวงตาและปากที่แสดงออก เสียงสูงได้ (เทเนอร์) ขาดความสมบูรณ์. ความสูงเฉลี่ย.	2. คนรัก	ที่ 1 โรมิโอ, โมลชาลิน, อัลมาวีว่า, คาลาฟ
2. เน้นความต้องการน้อยลง อนุญาตให้มีความสูงต่ำกว่าค่าเฉลี่ยได้ ขาดความสมบูรณ์.		2. Parsifal, Tikhon (“พายุฝนฟ้าคะนอง”), Tesman, Karandyshev, Oswald, Treplev, ซาร์ Feodor, Alyosha Karamazov
ที่ 1 ความสูงไม่สูงกว่าค่าเฉลี่ย น้ำเสียงไม่แยแส รูปร่างเพรียวบาง การเคลื่อนไหวของดวงตาและกล้ามเนื้อใบหน้าดีขึ้น ความสามารถในการเลียนแบบ (ล้อเลียน)	3. แกล้ง (คนบันเทิง)	ที่ 1 Khlestakov, Petrushka, Pulcinella, Harlequin, Yasha the Lackey, Pench, Benedict, Grazioso, Stensgaard, Glumov	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่เขาสร้างขึ้นเอง
2. ความสมบูรณ์มากขึ้นเป็นที่ยอมรับได้ ปัญหาที่เป็นไปได้ในสัดส่วน ข้อกำหนดสำหรับการเลียนแบบจะเพิ่มขึ้น เสียงต่ำที่ไม่คาดคิดเป็นที่ยอมรับได้		2. เอพิโคโดฟ ซานโช่ ปันซ่า, Lamme Goodzak, Tartarin, Firs, Chebutykin, Arkashka, Nahlebnik, วาฟเฟิล, Leporello, Sganarelle, Rasplyuev, Peniculus	เล่นกับอุปสรรคที่ไม่ได้สร้างขึ้นเอง
มีลักษณะของ "ล้อเลียนเกินจริง" (พิสดาร) ข้อมูลสำหรับการเดินไต่เชือกและกายกรรม	4. ตัวตลก ตัวตลก โง่ ประหลาด	Trinculo, Clarin ทั้ง Gobbos, Gravediggers, Jesters, Clowns และ Fools ของโรงละครอังกฤษและสเปน คนรับใช้ของ Proscenium
ที่ 1 เสียงต่ำ (Spy ใน "Angelo") หรือสูง (Melot - "Wagner") ความสูงเฉลี่ยเป็นที่พึงปรารถนา สายตาไม่แยแส (เหล่เป็นที่ยอมรับได้) การเคลื่อนไหวของกล้ามเนื้อใบหน้าและดวงตาสำหรับ “เกมสองหน้า” สัดส่วนที่ไม่เอื้ออำนวยเป็นที่ยอมรับได้	5. คนร้ายกำลังน่าสนใจ	ที่ 1 เอียโก, ฟรานซ์ มัวร์, ซาลิเอรี, คลอดิอุส, แอนโทนี (“The Tempest” และ “Julius Caesar”), เอ็ดมันด์, เกสเลอร์	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่เขาสร้างขึ้น
2. เน้นข้อกำหนดน้อยกว่าครั้งแรก		2. Vasily Shuisky, Smerdyakov, Shprikh, Zagoretsky, Rosencrantz, Guildenstern, Kazarin	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่ไม่ได้สร้างขึ้นโดยเขา
ข้อกำหนดจะเหมือนกับฮีโร่ตัวแรกโดยประมาณ เสน่ห์อันยิ่งใหญ่และความสำคัญของธรรมชาติบนเวที เสียงมีเสียงต่ำเป็นพิเศษและเต็มไปด้วยการมอดูเลต	6. ไม่ทราบ (เอเลี่ยน)	ไม่ทราบชื่อ ("Masquerade" และ Daughter of the Sea"), มอนเต คริสโต, ฟลายอิง ดัตช์แมน, โลเฮนกริน, เปทรูชิโอ, แปร์ บาสต์, เคานท์ ทรัสต์, นโปเลียน, จูเลียส ซีซาร์, เนสชาสต์ลิฟต์เซฟ, คีน, เจสเตอร์ แทนทริส
ข้อกำหนดด้านเสียงเหมือนกับฮีโร่ เน้นความต้องการทางกายภาพของฮีโร่น้อยลง	7. กระสับกระส่ายหรือทรยศ (เอเลี่ยน)	โอเนจิน, อาร์เบนิน, เปโคริน, สตาฟโรกิน, ปาราตอฟ, เครชินสกี, เจ้าชายแฮร์รี, ฟลามินิโอ, โปรตาซอฟ, โซลีนี, แฮมเล็ต, ฌาคส์ (เชกสเปียร์), เคนท์, เซฮิสมุนโด, อิวาน คารามาซอฟ, คาเรโน	ความเข้มข้นของการวางอุบายโดยการนำมันไปสู่อีกระนาบส่วนตัวพิเศษ
น้ำเสียงไม่แยแส ขาจะยาวตามสัดส่วน เสียงสูงจะดีกว่า ความเชี่ยวชาญของเสียงสูง	8. ไขมัน	ลูซิโอ, ออสริก, โมสาร์ท, เมอร์คูติโอ, เรเปติลอฟ, บารอน
เสียงเบสที่นุ่มลึก นอกจากนี้ไม่สำคัญ	9. นักศีลธรรม	พ่อ Duval, กลอสเตอร์, นักบวช (“งานเลี้ยงระหว่างโรคระบาด”), Ivan Shuisky, Clotaldo
ยกเว้นตัวละครที่น่าเศร้า (เลียร์, มิลเลอร์) ความสูงและเสียงก็ไม่แยแส	10. การ์เดียน (แพนทาเลวัน)	ไชล็อค, อัศวินขี้เหนียว, ฟามูซอฟ, โปโลเนียส, อาร์นอล์ฟ, เลียร์, เมลนิค, ริโกเลตโต, ทริบูเลต์	การประยุกต์ใช้บรรทัดฐานของพฤติกรรมที่สร้างขึ้นเป็นการส่วนตัวกับสภาพแวดล้อมที่สร้างขึ้นนอกเจตจำนงของตน
รูปร่างและเสียงไม่แยแส ความสูงไม่ควรเกินความสูงของบุคคลที่เกี่ยวข้อง	11. เพื่อน (มั่นใจ)	โฮราชิโอ, อาร์เทมิส, บังโก.	สนับสนุน อำนวยความสะดวก และให้กำลังใจคนในละครที่เขาเกี่ยวข้องด้วยเพื่ออธิบายการกระทำของเขา
ความสมบูรณ์เป็นที่ยอมรับได้ เสียงเบสที่นุ่มลึก ความสามารถในการพูดเสียงสูง	12. แบร็กกี้ (กัปตัน)	ฟัลสตัฟ, โบอับดิล, สคาโลซุบ, นักรบ พลาตุส	ภาวะแทรกซ้อนในการพัฒนาแอ็กชันโดยจัดสรรฟังก์ชันบนเวทีของผู้อื่น (เช่น ฮีโร่)
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	13. ผู้พิทักษ์แห่งคำสั่ง (SCARAMOUCH)	แครนเบอร์รี่ ปอมเปอีทั้งหมดของเช็คสเปียร์ สารบัญ ซ่อง(“ Pericles”), นายอำเภอ Scriba, Plyushkin, Medvedev (“ ที่ความลึก”)
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	14. นักวิทยาศาสตร์ (แพทย์, นักมายากล)	แพทย์ Moliere, Bologna, B. Shaw, Krugosvetlov, Shtokman, Don Quixote
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	15. จดหมายข่าว	นักรบ "Antigone", Equerier "Hippolyta", ผู้เฒ่า ("Boris Godunov"), Shadow ("Hamlet")
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	16. ทราเวสติ.	ซักผ้า Sukhovo-Kobylina (ความตายของ Tarelkin)	–
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	17. ผู้ร่วมให้ข้อมูล	นักฆ่า, วอล์คเกอร์, นักรบ, ข้าราชบริพาร, แขก
บทบาทของสตรี
ที่ 1 ความสูงสูงกว่าค่าเฉลี่ย ขายาว หัวเล็ก แสดงออกทางมือได้อย่างโดดเด่น ดวงตารูปอัลมอนด์ขนาดใหญ่ ใบหน้าสองประเภท: Duse, Sarah Bernhardt คอกลมและยาว ความกว้างของสะโพกไม่ควรเกินความกว้างของไหล่มากเกินไป เสียงที่มีพลังและระยะกว้างไกล สื่อการสนทนาที่มีแนวโน้มไปทางคอนทราลโต เสียงดนตรีอันไพเราะ	1. นางเอก	ที่ 1 เจ้าหญิงทูรานดอต (ชิลเลอร์), อีเลคตร้า (โซโฟคลีส), ซาร์สาวใช้, คลีโอพัตรา, อินฟานเตเฟอร์นันโด (โควาเลนสคอย), เฟดรา, โจนออฟอาร์ค, แฮมเล็ต (ซาราห์ แบร์นฮาร์ด), อีเกิลต์ตัวน้อย, เมเดีย, เลดี้แมคเบธ, แมรี่ สจ๊วต, ฟรู อินเกอร์, จอร์ดิส .	การเอาชนะอุปสรรคอันน่าเศร้าในแง่ของความน่าสมเพช (alogism)
2. อนุญาตให้มีความสูงน้อยลง เสียงสูงขึ้น และให้ความสำคัญกับข้อกำหนดของ§ 1 น้อยลง		2. ปอร์เทีย, อิโมเจน, แม็กดา, นอร่า, อมาเลีย, เลดี้มิลฟอร์ด, คอร์เดเลีย, โซเฟีย พาฟโลฟนา, คูปาวา, โรซาลินด์	เอาชนะอุปสรรคความรักจากมุมมองด้านจริยธรรม
ที่ 1 เขามีความสูงไม่ต่ำกว่าค่าเฉลี่ย ขายาวสำหรับเปลี่ยนเสื้อผ้า ดวงตาและปากของเขาแสดงออกได้ดี เสียงสูงได้ (โซปราโน) หน้าอกไม่พัฒนาจนเกินไป	2. ความรัก	ที่ 1 เดสเดโมนา, จูเลียต, เฟดรา (ยูริพิเดส), โอฟีเลีย, จูเลีย (ออสตรอฟสกี้), นีน่า (“ มาสเคอเรด”)	การเอาชนะอุปสรรคด้านความรักอย่างแข็งขันในแง่โคลงสั้น ๆ
2. เน้นความต้องการน้อยลง อนุญาตให้มีความสูงน้อย ขาดความสมบูรณ์.		2. Aksyusha, Sonya (Chekhova), Celia, Bianca, Thea, Dagny (Ibsen), Eliza, Angelica (Moliere) คู่รัก	เอาชนะอุปสรรคความรักจากมุมมองด้านจริยธรรม
ที่ 1 เขาไม่ได้สูงกว่าค่าเฉลี่ย น้ำเสียงของเขาเฉยเมย รูปร่างเพรียวบาง- การเคลื่อนไหวของดวงตาและกล้ามเนื้อใบหน้าดีขึ้น (ล้อเลียน)..	3. มาร์นิช	ที่ 1 เบ็ตซี่ (ตอลสตอย), ทอยเน็ตต์, โดรินา, ทูรานดอท, ลาริซา, เอเลนา (ยูริพิเดส), ลิซ่า, เบียทริซ, แพรซาโกรา, มิแรนโดลินา, ลิซ่า ดูลิตเติ้ล, ลีซิสตราตา, คาทารินา, มิสฟอร์ด	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่เธอสร้างขึ้น
2. ไม่เต็มจนเกินไป ข้อกำหนดต่ำกว่าข้อแรก		2. นางเพจ ตัวละครบางตัวใน "Praxagora", "Lysistrata" ของ Aristophanes สาวใช้นำอุบายคู่ขนาน	เล่นกับอุปสรรคที่เธอไม่ได้สร้างขึ้น
มีท่าทางล้อเลียนเกินจริง แปลกประหลาด เพ้อฝัน ข้อมูลสำหรับการเดินไต่เชือกและกายกรรม	4. ความตลกขบขัน, โจ๊กเกอร์, คนโง่, แปลกประหลาด	ตัวตลกผู้เป็นที่รัก ตัวตลก คนโง่ และคนประหลาด หญิงชราบางคนของ Ostrovsky, Gogol หญิงชราผู้เปี่ยมด้วยความรักจากคอเมดี dell'arte ผู้รับใช้ของ proscenium	จงใจชะลอการพัฒนาของการกระทำโดยทำลายรูปแบบเวที (ลบออกจากแผน)
ที่ 1 เสียงต่ำ มีช่วงกว้างและแข็งแกร่ง ความสูงสูงกว่าค่าเฉลี่ย ดวงตามีขนาดใหญ่ (หรี่ตาได้) เคลื่อนที่ได้ ความบางและกระดูกมากเป็นที่ยอมรับได้	5. คนร้ายและคนอุตสาหะ	ที่ 1 รีแกน, ไคลเทมเนสตรา, คาบานิคา, เฮโรเดียส, ออร์ทรูด	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่เธอสร้างขึ้น
2. น้ำเสียงไม่แยแส ไม่มีข้อกำหนดเฉพาะสำหรับความสูงและรูปร่าง		2. โกเนอริล, นางฟ้าชั่วร้าย, แม่เลี้ยง, แม่มดสาว, ซิสเตอร์ Candrillona, ​​“ The Weaver with the Cook, with the Matchmaker Babarikha” (พุชกิน)	เล่นกับอุปสรรคทำลายล้างที่ไม่ได้สร้างขึ้นโดยเธอ
ข้อกำหนดจะเหมือนกับนางเอกคนแรกโดยประมาณ เสน่ห์อันยิ่งใหญ่และความสำคัญของธรรมชาติบนเวที เสียงของเสียงต่ำที่ยอดเยี่ยมและเต็มไปด้วยการปรับเสียง	6. ไม่ทราบ (เอเลี่ยน)	อนิตรา, แอนนา มาร์, คาสซานดรา, เจ้าหญิงอเดลมา, เอสเมรัลดา, นางเออร์ลิโน	ความเข้มข้นของการวางอุบายโดยการนำมันไปสู่ระนาบส่วนตัวที่แตกต่างกัน
ข้อกำหนดด้านเสียงเหมือนกับนางเอกคนที่ 1 เน้นความต้องการทางกายภาพน้อยลง	7. กระสับกระส่ายทรยศ (เอเลี่ยน)	Electra (Hofmannsthal), Tatyana, Nina Zarechnaya, Katerina, Irina (Chekhova), Hedda Gabler, Griselda (Boccaccio), Margarita Totier, Nastasya Filippovna	ดูฟังก์ชั่นบนเวทีที่สอดคล้องกันของบทบาทชายที่เกี่ยวข้อง
การเติบโตไม่สำคัญ สัดส่วนที่ถูกต้อง น้ำเสียงไม่แยแส	8. โสเภณี	ลอร่า, เอโรเทีย (ปลาฟตา), แคทเธอรีน (ชอว์), ราชินี (แฮมเล็ต), บิอันก้า (โอเธลโล), ไดอาน่าโฟรเคน (คิดโดยอิบเซ่น), อโครเทเลฟเทีย, อย่างรวดเร็ว	ความล่าช้าโดยไม่ได้ตั้งใจในการพัฒนาการกระทำโดยการนำเข้าสู่แผนส่วนบุคคล
ความสมบูรณ์เป็นที่ยอมรับได้ ควรใช้เสียงต่ำ สูงเด่นกว่า.	9. มาโทรนา	Khlestova, แคทเธอรีนที่ 2 (“ ลูกสาวกัปตัน"), Ogudalova ("สินสอด") หญิงสูงศักดิ์ ราชินีบางคน Volumnia	จงใจเร่งพัฒนาการกระทำโดยนำบรรทัดฐานทางศีลธรรมเข้ามา
ความสูง รูปร่าง และลักษณะเสียงไม่แยแส	10 การ์เดี้ยน	Murzavetskaya, Frau Hergentheim (Suderman), นางพยาบาล (Phaedra), แม่ของ Balladina, Abbess, แม่ของ Dmitry Tsarevich, Volokhova (ซาร์ Fedor)	การประยุกต์ใช้บรรทัดฐานของพฤติกรรมที่สร้างขึ้นเป็นการส่วนตัวกับสภาพแวดล้อมที่สร้างขึ้นนอกเจตจำนงของเธอ
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	11. เพื่อนมั่นใจ	เอมิเลีย สาวใช้ เพื่อนที่ไม่วางอุบายอิสระ	การสนับสนุนและให้กำลังใจผู้เกี่ยวข้องกับละครในการอธิบายการกระทำของตน
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	12. แมตช์เมคเกอร์ (MATCHmaker)	แมงดา คนหาคู่ ยกเว้นตัวตลก	การป้องกันการกระทำผิดศีลธรรมทางศีลธรรม
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	13. ผู้พิทักษ์แห่งคำสั่ง	นางเพียร์ซ (ชอว์) และแม่บ้าน ป้า ป้า แม่บ้าน แม่สามี (โดยเฉพาะพวกประหลาด)	การแนะนำแผนบรรทัดฐานของตำรวจเกี่ยวกับสถานการณ์ที่อยู่นอกเหนือการควบคุมซึ่งทำให้เกิดภาวะแทรกซ้อนในการพัฒนาการดำเนินการ
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	14. นักวิทยาศาสตร์ (ผู้มีสิทธิเลือกตั้ง)	เป็นการดีกว่าที่จะมอบบทบาทเหล่านี้ให้กับคนประหลาดและคนเล่นพิเรนทร์	เตรียมการกระทำโดยแนะนำการตีความที่แปลกใหม่ให้กับมัน
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	15. ผู้ส่งสาร		ถ่ายทอดกิจกรรมที่เกิดขึ้นนอกเวที
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	16. ทราเวสติ	เด็กชาย, เพจ, คอนราด (ฌาคเคอรี), ฟอร์ทูเนียร์ (มุสเซ็ต), เชรูบิโน	–
ไม่มีข้อกำหนดทั่วไป	17. ผู้ร่วมให้ข้อมูล	แขก คนเดิน แฟน ฯลฯ	รับหน้าที่ของตัวละครหลักที่ไม่สามารถดำเนินการเพื่อบันทึกการกระทำได้

โอลกา คุปโซวา