ลำดับเหตุการณ์ของพระเอก

ม.ยู. Lermontov เขียนว่าในนวนิยายเรื่อง "Hero of Our Time" เขาต้องการสำรวจ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" ซึ่ง "เกือบจะอยากรู้อยากเห็นมากกว่าและไม่ มีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์คนทั้งคน” ผู้เขียนไม่ได้นำเสนอเราด้วยนวนิยายชีวประวัติ แต่นำเสนอด้วยนวนิยายภาพเหมือน โครงเรื่องและโครงสร้างการเรียบเรียงทั้งหมดของงานอยู่ภายใต้เป้าหมายนี้ “ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” ประกอบด้วยเรื่องราว 5 เรื่อง ซึ่งแต่ละเรื่องเล่าถึงเรื่องราวที่ไม่ธรรมดาในชีวิตของ Pechorin ยิ่งไปกว่านั้น ในการจัดเรียงเรื่องราว ("Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist") Lermontov ละเมิดลำดับเหตุการณ์ชีวิตของตอนของนวนิยายเรื่องนี้ ในความเป็นจริง เหตุการณ์เกิดขึ้นในลำดับที่ต่างออกไป ระหว่างทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังคอเคซัส Pechorin แวะที่ Taman ฮีโร่เสี่ยงชีวิตที่นี่เขาต่อสู้กับผู้ลักลอบขนของ หลังจากเข้าร่วมการเดินทางทางทหารซึ่งไม่ได้บรรยายไว้ในนวนิยายแล้ว เขาก็ไปที่ Pyatigorsk ซึ่งเขาสังหาร Grushnitsky ในการดวล ด้วยเหตุนี้ Pechorin จึงถูกส่งไปยังป้อมปราการซึ่งเขารับใช้ภายใต้คำสั่งของ Maxim Maksimych ในขณะเดียวกันก็มีเรื่องราวของเบล่าเกิดขึ้น เขาออกจากป้อมปราการเป็นเวลาสองสัปดาห์ไปยังหมู่บ้านคอซแซคซึ่งมีการต่อสู้กับวูลิชเกิดขึ้น จากนั้นเขาก็กลับไปที่ป้อมปราการ N อีกครั้ง จากนั้น Pechorin ก็เกษียณและอาศัยอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเวลาห้าปี จากนั้นเขาก็ไปเปอร์เซียและใน Vladikavkaz พบกับ Maxim Maksimych และผู้จัดพิมพ์ ในที่สุดเมื่อกลับจากเปอร์เซีย Pechorin ก็เสียชีวิต ดังนั้นลำดับเหตุการณ์ที่แท้จริงของเหตุการณ์จึงต้องมีการจัดเรียงเรื่องราวดังต่อไปนี้: "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maksim Maksimych", "คำนำในวารสาร Pechorin" แต่เหตุใด Lermontov จึงต้องการการจัดกิจกรรมใหม่เช่นนี้? ผู้เขียนจบนวนิยายเรื่องนี้ไม่ใช่ด้วยการตายของ Pechorin แต่เป็นตอนที่เขาต้องเผชิญกับอันตรายถึงชีวิต แต่ก็ยังรอดพ้นจากความตายได้ ยิ่งไปกว่านั้น ในเรื่อง “The Fatalist” พระเอกตั้งคำถามถึงการมีอยู่ของพรหมลิขิตและโชคชะตา โดยให้ความสำคัญกับจุดแข็งและสติปัญญาของตนเองเป็นอันดับแรก ด้วยเหตุนี้ ผู้เขียนจึงไม่ได้ปลดเปลื้องความรับผิดชอบต่อการกระทำทั้งหมดที่เขากระทำ รวมถึงการกระทำที่เขากระทำหลังจากถูกจำคุกด้วย หมู่บ้านคอซแซค- ตัวละครของ Pechorin คงที่ Lermontov เพียงแต่เปลี่ยนสถานการณ์ในชีวิตและนำทางฮีโร่ผ่านสิ่งเหล่านั้นโดยสำรวจแง่มุมใหม่ ๆ ของโลกภายในของเขามากขึ้นเรื่อย ๆ ด้วยองค์ประกอบที่เฉพาะเจาะจง Lermontov จึงพรรณนาถึงฮีโร่ใน "การรับรู้สามประการ": ครั้งแรกผ่านสายตาของ Maxim Maksimych จากนั้นเป็น "ผู้จัดพิมพ์" จากนั้น Pechorin เองก็พูดถึงตัวเองในสมุดบันทึกของเขา ความหมายขององค์ประกอบดังกล่าวคือการค่อยๆ เปิดเผยลักษณะของพระเอก (จากภายนอกสู่ภายใน) เมื่อผู้เขียนสร้างความสนใจให้ผู้อ่านด้วยสถานการณ์ที่ผิดปกติและการกระทำของฮีโร่เป็นครั้งแรก จากนั้นจึงเปิดเผยแรงจูงใจของพฤติกรรมของเขา - ประวัติศาสตร์คอเคเซียน“ Pechorin มอบให้ในการรับรู้ของ Maxim Maksimych ซึ่งรู้จัก Pechorin มาเป็นเวลานานรักเขา แต่ไม่เข้าใจพฤติกรรมของเขาเลย กัปตันทีมเป็นคนใจง่ายความต้องการทางจิตวิญญาณของเขามีน้อย - โลกภายในของ Pechorin นั้นไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขา ด้วยเหตุนี้ความแปลกประหลาดความลึกลับของ Pechorin ความเหลือเชื่อในการกระทำของเขา เรื่องสุดท้ายซึ่งสรุปนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "Fatalist" นี่เป็นส่วนหนึ่งของไดอารี่ของฮีโร่ ในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pechorin จะมีบทบาทเป็นบทส่งท้าย Lermontov เลี้ยงดูที่นี่ ปัญหาเชิงปรัชญาโชคชะตา โชคชะตา โชคชะตา Vulich เสียชีวิตในเรื่องนี้ตามที่ Pechorin ทำนายไว้ และสิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่ามีชะตากรรมอยู่ แต่ Pechorin เองก็ตัดสินใจลองเสี่ยงโชคและยังมีชีวิตอยู่ความคิดของฮีโร่ก็มองโลกในแง่ดีมากขึ้นแล้ว: "... บ่อยแค่ไหนที่เราเข้าใจผิดว่าเป็นความเชื่อที่หลอกลวงความรู้สึกหรือไม่มีเหตุผล!.. ". เสร็จสิ้น "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" เรื่องราวเชิงปรัชญาอย่างมีความหมาย Pechorin มักจะทำชั่วโดยรู้ตัวดี ความหมายที่แท้จริงของการกระทำของคุณ อย่างไรก็ตาม "อุดมการณ์" ของพระเอกยอมให้เขามีพฤติกรรมเช่นนั้น Pechorin เองก็มีแนวโน้มที่จะอธิบายความชั่วร้ายของเขา ชะตากรรมที่ชั่วร้ายหรือโชคชะตาสถานการณ์ในชีวิต ฯลฯ Lermontov ไม่ได้ทำให้ Pechorin ไม่ต้องรับผิดชอบต่อการกระทำของเขาโดยตระหนักถึงความเป็นไปได้ในการเลือกระหว่างความดีและความชั่ว เป็นที่น่าสนใจว่าทั้งเรื่องแรกและเรื่องสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ผู้เขียนได้แสดงให้เห็นการกระทำของตัวละครหลักในการรับรู้และการประเมินของ Maxim Maksimych เป็น Pechorin ที่ทำการทดลองทดสอบการตัดสินเชิงปรัชญาของเขาและกัปตันทีมก็พูดถึงคดีนี้กับ Vulich: "สิ่งนี้ค่อนข้างยุ่งยาก!" (กล่าวคือ ไม่ใช่คำถามสำหรับจิตใจมนุษย์) แล้วพูดว่า: “ใช่ ฉันรู้สึกเสียใจกับเพื่อนที่น่าสงสารคนนั้น...” (แต่การรู้สึกเสียใจเป็นเรื่องของมนุษย์) ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงเต็มไปด้วยความสามัคคีของความคิด องค์ประกอบแหวนของ Lermontov นั้นเป็นสัญลักษณ์: เผยให้เห็นถึงความไร้ประโยชน์ของภารกิจของฮีโร่ การที่เขาไม่สามารถแยกออกจากกรอบความคิดของเขาเกี่ยวกับชีวิตได้

คุณสมบัติของเนื้อเรื่องของนวนิยาย

ใดๆ งานวรรณกรรมมีระบบเหตุการณ์ของตัวเองซึ่งไม่เพียงเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์และเหตุการณ์ที่เขาพรรณนา - นั่นคือโครงเรื่อง ในนวนิยายเรื่อง A Hero of Our Time โครงเรื่องถูกกำหนดโดยแผนของเรื่องราวทั้งระบบ และแผนนี้คือการ "เปิดเผย" ประวัติความเป็นมาของ "จิตวิญญาณมนุษย์" ทีละขั้นตอน "โดยเฉพาะเมื่อเป็น อันเป็นผลจากการสังเกตจิตใจที่เป็นผู้ใหญ่เหนือตัวมันเอง”

ผู้เขียนสร้างโครงเรื่องอย่างไร? ให้เราฟังความคิดเห็นของนักวิจารณ์ชาวรัสเซีย V. Belinsky: “ นวนิยายของ Mr. Lermontov เต็มไปด้วยความสามัคคีทางความคิดดังนั้น... จึงไม่สามารถอ่านในลักษณะอื่นได้นอกเหนือจากลำดับที่ผู้เขียนเองจัดไว้: ไม่เช่นนั้นคุณจะได้อ่านเรื่องดีๆ สองเรื่องและเรื่องสั้นดีๆ หลายเรื่อง แต่ไม่ใช่นวนิยายที่คุณจะรู้จัก ไม่มีหน้า ไม่มีคำ ไม่มีบรรทัดที่บังเอิญโยนทิ้งไป ที่นี่ทุกอย่างมาจากแนวคิดหลักเพียงแนวคิดเดียว และทุกอย่างก็กลับคืนสู่แนวคิดนั้น” นั่นคือสาเหตุที่ลำดับเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในนวนิยายหยุดชะงัก - ลำดับเหตุการณ์ไม่สำคัญสำหรับศูนย์รวมของแนวคิด

ก่อนอื่นเราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin ในเรื่อง "Bela" ตามบทสนทนาของเพื่อนร่วมเดินทางชั่วคราวจากนั้น - เรื่องราวที่ Maxim Maksimych เล่าเกี่ยวกับหญิงสาว Circassian และบทบาทของตัวละครหลักในชะตากรรมของเธอ เราสร้างแนวคิดต่อไปนี้เกี่ยวกับ Pechorin โดยการสังเกตโดยตรงว่า Grigory ประพฤติอย่างไรตัวละครของเขาแสดงออกภายนอกอย่างไร - ผู้บรรยายอธิบายรายละเอียดนี้ในบทที่สองของนวนิยาย และสุดท้ายจากบันทึกที่พระเอกเขียนเอง เราก็เข้าใจโลกภายในของ Pechorin: ความคิด ความรู้สึก แรงบันดาลใจของเขา

ด้วยเรื่องราวที่ตามมาของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" เราจึงสนใจตัวละครหลัก นักแสดงชายเพิ่มขึ้นเนื่องจากไม่น่าเป็นไปได้ที่ Lermontov จะเรียกวีรบุรุษแห่งกาลเวลาว่าเป็นบุคคลที่มีทัศนคติที่เลวร้ายต่อผู้คนและ การขาดงานโดยสมบูรณ์มีเสน่ห์ คุณสมบัติของมนุษย์- คุณค่อยๆเข้าใจว่าผู้เขียนวางบทของงานตามลำดับนี้และสามารถเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ได้อย่างต่อเนื่องในทุกความซับซ้อนความไม่สอดคล้องกันและคาดเดาไม่ได้ เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" อยู่ภายใต้แนวคิดนี้

ความสัมพันธ์ระหว่างโครงเรื่องและโครงเรื่องของ “ฮีโร่แห่งกาลเวลา”

เมื่ออ่านทีละหน้าเราจะสังเกตได้ทันที: ลำดับเหตุการณ์ชั่วคราวในนวนิยายเรื่องนี้แตกต่างจากลำดับของเรื่องราวที่ Lermontov กำหนด “ ฉันจะไปประจำการด้วยเหตุผลอย่างเป็นทางการ” Pechorin เขียนในนิตยสารของเขาใน Taman และตามลำดับเวลาส่วนนี้จะเปิดเรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครหลัก ตามมาด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับการที่เกรกอรีอยู่บนผืนน้ำและเช้าวันรุ่งขึ้นหลังจากการดวล ซึ่งได้รับ "คำสั่งจากหน่วยงานสูงสุดให้ไปที่ป้อมปราการ N" Pechorin "เกิดขึ้น" เพื่อออกจาก "ป้อมปราการที่น่าเบื่อนี้" และ "อาศัยอยู่ในหมู่บ้านคอซแซคเป็นเวลาสองสัปดาห์" ที่นี่เขาตัดสินใจด้วยตัวเองว่าชะตากรรมของบุคคลใดถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าหรือไม่ เกรกอรี่ลักพาตัวเบลาเพื่อรับราชการในป้อมปราการต่อไป เราติดตามการเคลื่อนไหวครั้งสุดท้ายของ Pechorin โดยดูการพบปะของเขากับกัปตันเจ้าหน้าที่ (“ฉันจะไปเปอร์เซียและที่อื่น ๆ”) และอ่านคำนำของผู้บรรยายใน “บันทึกของ Pechorin” (“ฉันเพิ่งรู้ว่า Pechorin เสียชีวิตระหว่างเดินทางกลับจากเปอร์เซีย” ).

ลองเปรียบเทียบเรื่องราวตามลำดับเวลาและแบบเผด็จการ

ในโครงเรื่องเรื่องราวจะจัดเรียงตามลำดับต่อไปนี้: "Bela" - "Maxim Maksimovich" - คำนำของ "Pechorin's Journal" - "Taman" - Princess Mary - "Fatalist"

โครงเรื่องต้องการคำสั่งชั่วคราว: "Taman" - "Princess Mary" - "Fatalist" - "Bela" - "Maxim Maksimovich" - คำนำของ "Pechorin's Journal"

โครงเรื่องและเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" จึงไม่ตรงกัน ลำดับเหตุการณ์ตาม Lermontov ไม่ได้นำทางเราไปสู่การทำความเข้าใจลักษณะของตัวละครหลักและด้วยเหตุนี้จึงไม่จำเป็น และการสร้างโครงเรื่องไม่เพียงทำให้สามารถเข้าใจตัวละครของตัวละครหลักได้เท่านั้น แต่ในขณะเดียวกันก็สนับสนุนให้ผู้อ่านแต่ละคนมองลึกลงไปในจิตวิญญาณของเขาเอง ให้เราเห็นด้วยกับ A.N. Tolstoy: “Lermontov... ในห้าเรื่องที่เชื่อมโยงกันด้วยโครงเรื่องภายในเรื่องเดียว - การเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pechorin ฮีโร่แห่งกาลเวลาซึ่งเป็นผลงานของยุคนั้นเผยให้เห็นถึงความสมบูรณ์แบบของความเป็นจริง ฉลาด...ศิลปะ คุณอ่านแล้วรู้สึกว่า: ทุกอย่างอยู่ที่นี่ - ไม่มีอีกแล้ว น้อยกว่านั้นสิ่งที่จำเป็นและจะพูดอย่างไร”

ทดสอบการทำงาน

1. ลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลา
2. แนวเพลงผสม
3. ความหมายของการละเมิดลำดับเหตุการณ์ในนวนิยาย

ยอมรับการสะสมหัวหลากสี
กึ่งตลก กึ่งเศร้า
เธอเป็นญาติที่เรียบง่ายในอุดมคติ
ผลไม้แห่งความประมาทของฉัน
นอนไม่หลับ แรงบันดาลใจอันสดใส
ปีที่ยังไม่สุกและเหี่ยวเฉา
การสังเกตความเย็นอย่างบ้าคลั่ง
และหัวใจแห่งบันทึกเศร้าโศก
เอ.เอส. พุชกิน

นวนิยายของ M. Yu. Lermontov เรื่อง "A Hero of Our Time" ประกอบด้วยเรื่องราวห้าบท บทเหล่านี้จะรวมกันเป็นสองส่วนตามบุคคลที่เล่าเรื่องแทน ในส่วนแรกเป็นการเล่าเรื่องจากมุมมองของผู้เขียนและแม็กซิม มักซิมิช ส่วนที่สองคือไดอารี่ของ Pechorin นั่นคือเรื่องราวของบุคคลที่หนึ่ง

การจัดเรียงบทในนวนิยายไม่ตรงกับลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของพระเอก เห็นได้ชัดว่าเหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้นในลักษณะนี้ ระหว่างทางไปยังจุดหมายปลายทางในคอเคซัส Pechorin ผ่าน Taman (บท "Taman") ไม่นานหลังจากเข้าร่วมการสำรวจทางทหาร Pechorin ไปที่ Pyatigorsk และ Kislovodsk ซึ่งการดวลของเขากับ Grushnitsky เกิดขึ้น (บท "เจ้าหญิงแมรี") ต่อจากนั้นตามคำสั่งของผู้บังคับบัญชา Pechorin มาถึงป้อมปราการที่อยู่เลย Terek ภายใต้คำสั่งของ Maxim Maksimych (หัวหน้า Bel) เห็นได้ชัดว่า Pechorin ถูกส่งไปยัง "แถว" เพื่อดวล การเดิมพันกับ Vulich (บท "Fatalist") เกิดขึ้นในหมู่บ้าน Cossack ซึ่ง Pechorin ใช้เวลาสองสัปดาห์หลังจากออกจากป้อมปราการ หลังจากผ่านไปห้าปี Pechorin ซึ่งเกษียณอายุแล้วและตอนนี้กำลังเดินทางรอบโลกอย่างเกียจคร้านเดินทางไปเปอร์เซียและใน Vladikavkaz พบกับ Maxim Maksimych (บท "Maksim Maksimych") ที่นี่ผู้เขียนนวนิยายมีโอกาสได้เห็นพระเอกของงานของเขาเป็นการส่วนตัว เมื่อกลับจากเปอร์เซียไปยังรัสเซีย Pechorin เสียชีวิต (คำนำในวารสารของ Pechorin)

ควรสังเกตว่านวนิยายของ Lermontov เป็นการผสมผสานองค์ประกอบที่ซับซ้อนจากประเภทต่างๆ ใน “วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” เราจะได้พบกับนวนิยายที่บรรยายเรื่องศีลธรรม นวนิยายผจญภัย นวนิยายสารภาพ ตลอดจนลักษณะของเรียงความการเดินทาง เรื่องราวที่พักแรม เรื่องราวทางสังคม และ เรื่องสั้นคอเคเชี่ยน- แต่กลับมาที่องค์ประกอบของนวนิยายกันดีกว่า ทำไมผู้เขียนถึงต้องการเกมที่แปลกประหลาดตามกาลเวลาในเมื่อเหตุการณ์ในเรื่องไม่ได้ติดตามกันเหมือนที่เกิดขึ้น ชีวิตจริง- เวลาและการรับรู้โดยลักษณะของงานส่วนใหญ่เป็นประเภทที่สำคัญสำหรับความเข้าใจ ความตั้งใจของผู้เขียนตัวละครของฮีโร่และคุณลักษณะของเส้นทางชีวิตของพวกเขา นวนิยายของ Lermontov ก็ไม่มีข้อยกเว้น ในแง่หนึ่งภาพลักษณ์ของ Pechorin รวบรวมคุณสมบัติทั่วไปหลายประการของคนรุ่นนี้ สถานการณ์หลายอย่างที่อธิบายไว้ในนวนิยายเรื่องนี้ก็เป็นลักษณะของช่วงเวลาหนึ่งเช่นกัน โดยเฉพาะสงครามในคอเคซัส แต่ในทางกลับกัน ประสบการณ์อันลึกซึ้งมากมายของ Pechorin ไม่ได้ขึ้นอยู่กับช่วงเวลาที่บุคคลนี้อาศัยอยู่ ความเบื่อหน่ายและกระหายกิจกรรม ความปรารถนาที่จะถูกรัก กระหายอำนาจเหนือผู้อื่น ชื่นชมความงามของธรรมชาติหรือการสร้างสรรค์ นักเขียนที่มีพรสวรรค์วิปัสสนาอย่างเป็นกลาง - ทั้งหมดนี้อยู่เหนือกาลเวลา และ Lermontov ไม่เพียงพยายามพูดคุยเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตของ Pechorin เท่านั้น แต่ยังเพื่อแสดงลักษณะนิสัยของเขาการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณของเขาซึ่งมักมองไม่เห็นโดยผู้อื่น: "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์อย่างน้อยที่สุด วิญญาณเล็ก ๆ น้อย ๆเกือบจะน่าสนใจและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของคนทั้งมวล…”

ประการแรก Lermontov แสดงฮีโร่ของเขาจากภายนอกในแบบที่เราทุกคนมองเห็นผู้คนรอบตัวเรา Maxim Maksimych สื่อสารกับ Pechorin เป็นเวลานานรู้เกี่ยวกับสิ่งแปลกประหลาดมากมายของเขาในขณะเดียวกันก็ปฏิบัติต่อเขาด้วยความรักฉันมิตร แต่ถึงแม้เขาจะแสดงความปรารถนาดีอย่างจริงใจต่อ Pechorin แต่ Maxim Maksimych ก็ไม่เข้าใจเขาเป็นอย่างดี ไม่น่าแปลกใจเลย - ระหว่างพวกเขา ความแตกต่างใหญ่อายุและ สถานะทางสังคมและที่สำคัญที่สุดคือในโลกทัศน์ ภาพลักษณ์ของ Maxim Maksimych เป็นเรื่องปกติสำหรับเวลาและสภาพแวดล้อมของเขา นี่คือเจ้าหน้าที่บริหารที่ซื่อสัตย์ ใจดี อบอุ่น คนใจดีอย่างไรก็ตาม ความสนใจของเขาค่อนข้างจำกัด ในสายตาของ Maxim Maksimych Pechorin ตัวแทนของสังคมโลกที่ชอบผจญภัยและไม่แน่นอนในงานอดิเรกของเขาเป็นบุคคลที่แปลกและลึกลับ

ความซับซ้อนของการเรียบเรียงนวนิยายเรื่องนี้ปรากฏชัดอยู่แล้วในบทแรกของ "เบลา" ซึ่งสร้างขึ้นจากหลักการของเรื่องราวภายในเรื่อง เรื่องราวของบทนี้มีบทบาทในการวางแผน: จากนั้นเราเรียนรู้เกี่ยวกับตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ นี่คือจุดที่มันพัฒนา เรื่องราวโรแมนติกความรักของเจ้าหน้าที่และลูกสาวของเจ้าชาย Circassian ซึ่งแสดงลักษณะของ Pechorin อย่างชัดเจน: ในขณะที่มีอุปสรรคระหว่างทางพลังงานและความเฉลียวฉลาดของเขาไม่รู้จักหยุดพัก แต่ทันทีที่ Bela ตกหลุมรักเขา ในไม่ช้าเขาก็ตกหลุมรัก หมดความสนใจในตัวเธอ

Maxim Maksimych บรรยายเหตุการณ์ภายนอกชีวิตของ Pechorin ซึ่งเขาได้เห็น อย่างไรก็ตามกัปตันทีมไม่เข้าใจการกระทำของเพื่อน คำถามมากมายที่คืบคลานเข้ามาในเรื่องราวของ “เบล่า” ยังคงไม่ได้รับคำตอบ

ผู้เขียนสังเกตเห็น Pechorin น้อยลงมาก เป็นเวลานานกว่า Maxim Maksimych ไม่ได้สื่อสารกับเขาเป็นการส่วนตัวด้วยซ้ำ อย่างไรก็ตามมุมมองของ Lermontov เกี่ยวกับฮีโร่ของเขาในเชิงจิตวิทยานั้นลึกซึ้งยิ่งขึ้น ผู้เขียนไม่เพียงแต่รู้รายละเอียดบางประการเกี่ยวกับชีวิตของ Pechorin เท่านั้น เขาเป็นตัวแทนของ Maksim Maksimych ดีกว่า สังคมฆราวาสซึ่งพระเอกของนวนิยายเรื่องนี้หมุนเวียนดังนั้นจึงง่ายกว่าสำหรับเขาที่จะเข้าใจเหตุผลว่าทำไมตัวละครของ Pechorin จึงถูกสร้างขึ้นในลักษณะนี้ไม่ใช่อย่างอื่น เรื่องราว "มักซิม มักซิมิช" ไม่เพียงทำให้สามารถมองพระเอกผ่านสายตาของบุคคลที่ไม่รู้จักเขาเป็นการส่วนตัวเท่านั้น จึงปราศจากความชอบหรือไม่ชอบใดๆ แต่ยังอธิบายว่าผู้เขียนนวนิยายเรื่องนี้ยึดถือได้อย่างไร ไดอารี่ของเพโชริน นอกจากนี้เรื่องราวนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงทัศนคติที่ไม่แยแสของ Pechorin ที่มีต่อผู้คนรอบตัวเขาซึ่งเขาไม่ปฏิเสธในบันทึกของเขา

บทที่ “ทามาน” เป็นนวนิยายประเภทหนึ่งที่อยู่ข้างใน เยี่ยมมาก, เรื่องราวโรแมนติกเกี่ยวกับโจรที่เต็มไปด้วยจิตวิญญาณแห่งความลึกลับที่เป็นลางไม่ดีและน่าดึงดูด บทนี้ครอบคลุมถึง แรงผลักดันตัวละครของ Pechorin คือความกระหายในกิจกรรม ความมุ่งมั่น และความกล้าหาญ ซึ่งบังคับให้เขาเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับชีวิตของผู้อื่นด้วยความอยากรู้อยากเห็น

บทที่ “เจ้าหญิงแมรี” สร้างขึ้นบนหลักการ รายการไดอารี่— Pechorin ระบุวันที่ที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์และการไตร่ตรองบางอย่าง ในบทนี้ สถานที่สำคัญมอบให้กับการวิเคราะห์ตนเองของฮีโร่ เราไม่เพียงแต่เป็นสักขีพยานในเหตุการณ์ต่างๆ เท่านั้น แต่ยังได้เรียนรู้ว่าอะไรกระตุ้นให้ Pechorin ดำเนินการบางอย่าง สิ่งที่เขาคิดในประเด็นต่างๆ และแม้กระทั่งวิธีที่เขาประเมินบุคลิกภาพของตัวเอง ลักษณะนิสัย จุดประสงค์ของเขา และสถานการณ์ที่แท้จริง แรงจูงใจของอิทธิพลของ Pechorin ที่มีต่อคนรอบข้างและชะตากรรมของพวกเขาฟังดูแข็งแกร่งยิ่งขึ้น การปฏิสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับเขาบังคับให้ผู้คนเปิดเผยแก่นแท้ของตน แต่ไม่ได้ทำให้ใครมีความสุขมากขึ้น ในทางกลับกัน มันมักจะกลายเป็นสาเหตุของความทุกข์

บทที่ “ผู้เสียชีวิต” หยิบยกปัญหาโชคชะตา มีพรหมลิขิต บุคคลจะเลือกชะตากรรมของตนเองได้หรือไม่? การต่อต้านโชคชะตาของมนุษย์ แรงจูงใจในการเล่นกับโชคชะตาและความตาย มักได้รับการได้ยินซ้ำแล้วซ้ำเล่าในวรรณคดี แก่นเรื่องของโชคชะตาไม่ใช่เรื่องบังเอิญในนวนิยายของ Lermontov อย่างไม่ต้องสงสัย เพโชรินเชื่อว่าตนมีจุดประสงค์อันสูงส่งแต่มันคืออะไร? เขาไม่เคยหาคำตอบสำหรับคำถามนี้เลย ในตอนท้ายของบท "Fatalist" Pechorin กลับไปที่ป้อมปราการและพยายามหารือเกี่ยวกับปัญหาโชคชะตากับ Maxim

อย่างไรก็ตาม Maksimych ไม่เข้าใจแก่นแท้ของคำถามด้วยซ้ำ การเล่าเรื่องปิดเป็นวงกลม ป้อมปราการที่ Pechorin กลับมาก็ปรากฏในเรื่อง "Bela" ซึ่งนวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นด้วย องค์ประกอบวงแหวนของนวนิยายเรื่องนี้สะท้อนให้เห็นถึงวงจรอุบาทว์ของการค้นหาความหมายของชีวิตของ Pechorin

ในเวลาเดียวกันองค์ประกอบดังกล่าวดูเหมือนจะทำให้ฮีโร่เป็นอมตะ - ข้อความเกี่ยวกับการตายของเขาหายไปที่ไหนสักแห่งกลางนวนิยาย แต่หลังจากการผจญภัยอันยาวนานที่บรรยายไว้ในสมุดบันทึกของ Pechorin ความคิดที่ว่าชายคนนี้เสียชีวิตไปแล้วก็ถูกผลักไสออกไป ไปที่พื้นหลัง

ใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" องค์ประกอบจะจัดระเบียบและสร้างโครงเรื่อง ไม่ใช่โครงเรื่อง ที่นี่เราต้องชี้แจงแนวคิดของโครงเรื่องและโครงเรื่อง

พล็อตเรียกชุดของเหตุการณ์และเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการเชื่อมต่อภายในซึ่งกันและกันโดยพัฒนาตามลำดับเวลา

โครงเรื่อง- ชุดเหตุการณ์ เหตุการณ์ ตลอดจนแรงจูงใจและสิ่งเร้าของพฤติกรรมชุดเดียวกันในลำดับการเรียบเรียง

หากเราคำนึงถึงลำดับเหตุการณ์ของเหตุการณ์ใน "A Hero of Our Time" นั่นคือโครงเรื่องก็ควรมีลักษณะดังนี้: การผจญภัยของ Pechorin กับ "Undine" ใน Taman ("Taman"); เรื่องราวของ Mary และ Grushnitsky ดวล (“ Princess Mary”); ตอนกับ Vulich (“ Fatalist”); การลักพาตัวเบลาและการเดินทางของเจ้าหน้าที่ผู้บรรยายกับ Maxim Maksimych (“เบล่า”); พบกับ Maxim Maksimych ใน Vladikavkaz (“ Maksim Maksimych”); ข่าวการเสียชีวิตของ Pechorin (“ คำนำในวารสารของ Pechorin”) การจัดเรียงส่วนต่างๆ ตามลำดับเวลา (โครงเรื่อง) ของนวนิยายจึงเป็นดังนี้: “ทามาน” “เจ้าหญิงแมรี่” "ผู้เสียชีวิต". "เบล่า" "มักซิม มักซิมิช" "คำนำในบันทึกของ Pechorin"

อย่างไรก็ตาม ในนวนิยายเรื่องนี้ ลำดับเหตุการณ์ไม่ชัดเจน มีการจัดเรียงเรื่องราวที่แตกต่างกัน: “เบล่า” "มักซิม มักซิมิช" "คำนำในบันทึกของ Pechorin" "ทามัน". “เจ้าหญิงแมรี่” "ผู้เสียชีวิต".

จากการเปรียบเทียบลำดับเหตุการณ์กับลำดับเรื่องราวในนวนิยาย เราสามารถสรุปได้ว่าความคลาดเคลื่อนหมายถึงความแตกต่างระหว่างโครงเรื่องกับโครงเรื่อง โครงเรื่องสะท้อนให้เห็นถึงลำดับของเหตุการณ์ในงานศิลปะตามลำดับเวลา โครงเรื่องคือการกระจายของเหตุการณ์ในงานศิลปะที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนเพื่อจุดประสงค์ที่เขาต้องการ

"ฮีโร่แห่งยุคของเรา" ศิลปิน เอ็ม. วูเบล

สมมติว่าผู้เขียนตั้งใจ งานศิลปะ- เขาประดิษฐ์เหตุการณ์และตอนที่ฮีโร่ของเขาเข้าร่วม จากนั้นเขาก็สร้างเหตุการณ์และตอนต่างๆ เหล่านี้ให้เป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ต่างๆ แต่จัดลำดับความสำคัญไม่ให้เป็นไปตามลำดับเหตุการณ์ แต่เป็นเป้าหมายอื่นที่สำคัญสำหรับเขา ปรากฎว่าเหตุการณ์ต่างๆ เป็นไปตามลำดับเหตุการณ์ในชีวิตก่อน จากนั้นจึงจัดเรียงตามความประสงค์ของผู้เขียน นั่นคือ ตามงานศิลปะพิเศษ

Lermontov บรรลุเป้าหมายอะไรกับองค์ประกอบของนวนิยาย (ลำดับของส่วน, เหตุการณ์, ตอนในลำดับที่ผู้เขียนเลือก)?

หนึ่งในเป้าหมายเหล่านี้คือการขจัดความตึงเครียดออกจากเหตุการณ์และการผจญภัยนั่นคือจากเหตุการณ์ภายนอกและเปลี่ยนไปสู่ชีวิตภายในของฮีโร่เพื่อเพิ่มความสนใจของผู้อ่านต่อเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่นการต่อสู้ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky จะเกิดขึ้นหากคุณตามลำดับเหตุการณ์ ก่อนหน้านั้นผู้อ่านได้รับข่าวการเสียชีวิตของ Pechorin อย่างไร จากนั้นความสนใจของผู้อ่านจะมุ่งไปที่การต่อสู้กันตัวต่อตัวและคำถามจะคงความตึงเครียดไว้: จะเกิดอะไรขึ้นกับ Pechorin Grushnitsky จะฆ่าเขาหรือพระเอกจะยังมีชีวิตอยู่? ในกรณีนี้ ความสนใจของผู้อ่านจะมุ่งเน้นไปที่เหตุการณ์นั้นเอง ในนวนิยายเรื่องนี้ Lermontov คลายความตึงเครียดด้วยความจริงที่ว่าก่อนการดวลเขาได้รายงานแล้ว (ใน "คำนำสู่วารสารของ Pechorin") เกี่ยวกับการตายของ Pechorin ซึ่งกำลังกลับมาจากเปอร์เซีย ผู้อ่านจะได้รับแจ้งล่วงหน้าว่า Pechorin จะมีชีวิตอยู่และความตึงเครียดสำหรับตอนสำคัญในชีวิตของฮีโร่ก็ลดลง แต่ในทางกลับกัน เหตุการณ์ในชีวิตภายในของ Pechorin ในความคิดของเขาในการวิเคราะห์ประสบการณ์ของเขาเองมีความตึงเครียดเพิ่มขึ้น

ใน "คำนำสู่วารสารของ Pechorin" ผู้เขียนเขียนโดยตรงเกี่ยวกับเป้าหมายของเขา: "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์ แม้แต่จิตวิญญาณที่เล็กที่สุด อาจจะน่าสนใจและมีประโยชน์มากกว่าประวัติศาสตร์ของคนทั้งมวล โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ... เป็นผลมาจากการสังเกตจิตใจที่เป็นผู้ใหญ่ในตัวเองและเมื่อเขียนโดยไม่มีความปรารถนาอันไร้สาระที่จะกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจหรือความประหลาดใจ”

หลังจากอ่านคำสารภาพนี้ ผู้อ่านมีสิทธิ์ที่จะสรุปได้ว่าความสนใจของผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่ฮีโร่ซึ่งมีจิตใจที่เป็นผู้ใหญ่ในจิตวิญญาณของเขา ไม่ใช่ในเหตุการณ์และการผจญภัยที่เกิดขึ้นกับเขา เหตุการณ์และเหตุการณ์ต่างๆ ในชีวิตของ Pechorin ถูกดึงดูดมากจนช่วยให้เข้าใจจิตวิญญาณของเขาได้

โครงเรื่องและองค์ประกอบมีไว้เพื่อระบุและเปิดเผยจิตวิญญาณของ Pechorin ขั้นแรกผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับผลของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจากนั้นเกี่ยวกับสาเหตุของพวกเขาและแต่ละเหตุการณ์จะต้องได้รับการวิเคราะห์โดยฮีโร่และการวิปัสสนานั่นคือการสะท้อนของ Pechorin เกี่ยวกับแรงจูงใจของพฤติกรรมของเขา ในขณะที่นวนิยายดำเนินต่อไป ผู้อ่านจะย้ายจากเหตุการณ์หนึ่งไปอีกเหตุการณ์หนึ่ง และทุกครั้งที่มีการเปิดเผยแง่มุมใหม่ของจิตวิญญาณของ Pechorin โครงสร้างพล็อตนี้องค์ประกอบนี้ชวนให้นึกถึงโครงเรื่องและองค์ประกอบของบทกวีโรแมนติกมากกว่า

Pechorin เป็นปีศาจที่สืบเชื้อสายมาจากโลกเหนือดวงดาวและลงมายังโลก โลกจิตของ Pechorin และปีศาจนั้นคล้ายกันมาก

บทกวีโรแมนติกดังที่ทราบกันดีว่า "การประชุมสุดยอด" ขององค์ประกอบมีความโดดเด่นด้วย ซึ่งหมายความว่าขาดการเล่าเรื่องที่สอดคล้องกันตั้งแต่ต้นจนจบ ตัวอย่างเช่นประวัติศาสตร์ ฮีโร่โรแมนติกไม่ได้บรรยายไว้ตั้งแต่วันเกิดจนครบกำหนดหรือแก่ชรา กวีแยกแยะเป็นรายบุคคลมากที่สุด ตอนที่สดใสจากชีวิตของฮีโร่โรแมนติก ช่วงเวลาที่งดงามทางศิลปะของความตึงเครียดทางดราม่าสูงสุด ทิ้งช่องว่างระหว่างเหตุการณ์โดยไม่มีใครสังเกตเห็น ตอนดังกล่าวเรียกว่า "จุดสูงสุด" ของการเล่าเรื่อง และการก่อสร้างเองก็เรียกว่า "องค์ประกอบสูงสุด" “ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” ยังคงรักษา “องค์ประกอบสูงสุด” ของบทกวีโรแมนติกเอาไว้ ผู้อ่านเห็น Pechorin ในช่วงเวลาที่น่าทึ่งในชีวิตของเขาช่องว่างระหว่างพวกเขาไม่ได้เต็มไปด้วยสิ่งใดเลย ตอนและเหตุการณ์ที่สดใสและน่าจดจำเป็นพยานถึงบุคลิกที่มีพรสวรรค์ของฮีโร่ซึ่งมีบางสิ่งที่พิเศษเกิดขึ้นอย่างแน่นอนทั้งในนวนิยายและในบทกวี

ความเหมือนด้วย บทกวีโรแมนติกนอกจากนี้ยังสะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าฮีโร่นั้นเป็นบุคคลนิ่ง ตัวละครของ Pechorin ไม่เปลี่ยนจากตอนหนึ่งไปอีกตอนหนึ่ง มันเกิดขึ้นครั้งเดียวและตลอดไป โลกภายในของ Pechorin นั้นเหมือนกันตั้งแต่เรื่องแรกจนถึงเรื่องสุดท้าย มันไม่พัฒนา แต่ก็มีการเปิดเผยเป็นตอน ๆ เหมือนในบทกวีโรแมนติก หากไม่มีการพัฒนา อุปนิสัยก็มีความลึก และความลึกนี้ไม่มีขีดจำกัด Pechorin ได้รับโอกาสในการเจาะลึกตัวเอง ศึกษา และวิเคราะห์ตัวเอง เนื่องจากจิตวิญญาณของฮีโร่ไม่มีจุดสิ้นสุดเนื่องจากความสามารถอันยอดเยี่ยมของเธอ และเนื่องจาก Pechorin เติบโตทางจิตวิญญาณตั้งแต่เนิ่นๆ และมีความสามารถที่สำคัญในการวิเคราะห์เชิงวิพากษ์วิจารณ์และชาญฉลาด เขาจึงถูกมุ่งไปสู่ส่วนลึกของจิตวิญญาณของเขาเสมอ ผู้เขียนนวนิยายเรื่องนี้คาดหวังสิ่งเดียวกันจากผู้อ่าน: แทนที่จะขาดการพัฒนาตัวละครของฮีโร่ผู้เขียนเสนอเส้นทางให้ผู้อ่านดำดิ่งสู่ส่วนลึกของจิตวิญญาณของ Pechorin ชีวิตภายในไม่สามารถเปิดเผย Pechorin ได้จนจบและไม่ควรคาดหวังว่าคำอธิบายของเธอในนวนิยายจะเหนื่อยล้า

อย่างไรก็ตาม "องค์ประกอบยอดนิยม" ในนวนิยายเมื่อเปรียบเทียบกับบทกวีโรแมนติกก็มีบทบาทอีกอย่างหนึ่งเช่นกัน ที่สำคัญมาก แต่มีบทบาทตรงกันข้าม - องค์ประกอบจุดยอด"ในบทกวีโรแมนติกทำหน้าที่เพื่อให้แน่ใจว่าพระเอกมักจะปรากฏเป็นคนคนเดิมซึ่งเป็นตัวละครเดียวกัน มันถูกนำเสนอในรูปแบบแสงเดียวของผู้แต่งและในการผสมผสานระหว่างตอนต่างๆ ที่เผยให้เห็นตัวละครตัวหนึ่ง

“องค์ประกอบยอดนิยม” ในนวนิยายเรื่อง “A Hero of Our Time” มีเป้าหมายที่แตกต่างออกไปและมีผลงานทางศิลปะที่แตกต่างออกไป ตัวละครต่างๆ เล่าเรื่องราวเกี่ยวกับ Pechorin เลอร์มอนตอฟจำเป็นต้องเชื่อมโยงประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ สังคม และวัฒนธรรมของบุคคลทุกคนที่เกี่ยวข้องในโครงเรื่องเพื่อถ่ายทอดเรื่องราวของฮีโร่ ผู้อ่านเห็นตัวละครของ Pechorin จากมุมมองที่แตกต่างกันรวมถึงจากมุมมองของฮีโร่ที่ได้รับคำนั้นด้วย ไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนมุมมองเพื่อสังเกตพัฒนาการของตัวละคร แต่เพื่อที่จะดำดิ่งสู่โลกภายในของฮีโร่

ก่อนอื่นผู้อ่านมอง Pechorin ผ่านสายตาของ Maxim Maksimych ชายผู้มีจิตสำนึกที่แตกต่างไปจาก Pechorin อย่างสิ้นเชิง ขณะเดียวกัน มุมมองของหัวหน้าเจ้าหน้าที่ก็ถูกถ่ายทอดโดยบุคคลอื่นซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่เดินทาง กล่าวอีกนัยหนึ่ง ฮีโร่กลายเป็นที่รู้จักจากระยะไกลและผ่านการประเมินของผู้อื่น ผู้บรรยายจึงพบกับเขาและถ่ายทอดข้อสังเกตของเขาโดยตรง ในที่สุดผู้อ่านจะคุ้นเคยกับ Pechorin's Journal ซึ่งพระเอกบรรยายการผจญภัยของเขาและวิเคราะห์พวกเขา ผู้อ่านมอง Pechorin ด้วยสายตาของเขาและเรียนรู้เกี่ยวกับเขาจากคำพูดของเขา โลกภายในของ Pechorin ใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้นซึ่งได้รับโอกาสเข้าไปและดำดิ่งลงไปในนั้น

ความสนใจใน โลกภายในเกี่ยวข้องกับการเอาใจใส่เป็นพิเศษต่อสิ่งจูงใจทางศีลธรรมสำหรับพฤติกรรม แม้แต่ในกรณีนี้ เหตุการณ์หรือเหตุการณ์นั้นก็ถูกผลักไสให้อยู่เบื้องหลัง บน เบื้องหน้าคำถามทางศีลธรรมและปรัชญาเกิดขึ้น: ยอมรับหรือไม่ยอมรับโลกหากบุคคลไม่สามารถบรรลุความสุขในโลกได้? ควรเลือกสิ่งใด: เพื่อสนับสนุนศรัทธาที่มืดบอดในชะตากรรมหรือสนับสนุนทัศนคติที่มีเหตุผลและเป็นอิสระต่อการดำรงอยู่?

เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าปัญหาทางศีลธรรมและปรัชญากลายเป็นปัญหาหลักในนวนิยายเรื่องนี้ เหตุการณ์ต่างๆ จึงมีความสำคัญอย่างผิดปกติ: ภาระทางความหมายของพวกเขาเพิ่มขึ้นและจากตอนแยกพวกเขากลายเป็นขั้นตอนที่สำคัญมากในเส้นทางชีวิตของ Pechorin

นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ยังเชื่อมโยงกับบทกวีโรแมนติกด้วยวงแหวนเรียบเรียง เช่นเดียวกับในบทกวี "Mtsyri" ชายหนุ่มออกจากอารามและกลับไปที่อาราม ดังนั้นในนวนิยายเรื่องนี้ การกระทำจึงเริ่มต้นและสิ้นสุดในป้อมปราการ เช่นเดียวกับที่ Mtsyri ถูกขังอยู่ในวงกลมซึ่งไม่มีทางออก Pechorin ก็สิ้นหวังอย่างยิ่ง องค์ประกอบของแหวนเป็นสัญลักษณ์ - ตอกย้ำความไร้ประโยชน์ของภารกิจของฮีโร่ซึ่งแต่ละกรณีที่ชีวิตต้องผ่านขั้นตอนเดียวกัน: ความหลงใหล - ความผิดหวัง

"ฮีโร่แห่งยุคของเรา" การต่อสู้ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky ศิลปิน เอ็ม. วูเบล

อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบของวงแหวนก็มีบทบาทตรงกันข้ามเช่นกัน การค้นหาความสุขจบลงด้วยความล้มเหลว Lermontov ไม่ได้จบนวนิยายเรื่องนี้ด้วยการตายของฮีโร่ซึ่งเป็นข้อความที่มีสาเหตุมาจากตอนกลางของเรื่อง องค์ประกอบของวงแหวน (ป้อมปราการ - ป้อมปราการ) ช่วยให้ Pechorin "ก้าวข้าม" ขอบเขตแห่งความตายและชีวิตและ "มีชีวิตขึ้นมา" "ฟื้นคืนชีพ" ไม่ใช่ในแง่ที่ว่าผู้เขียนปฏิเสธความตายตามความเป็นจริง แต่ในแง่ศิลปะ: Pechorin ถูกนำเสนอนอกขอบเขตลำดับเวลาตั้งแต่เกิดถึงตาย

หนึ่งใน คุณสมบัติที่โดดเด่นนวนิยายโดย M.Yu. "ฮีโร่ในยุคของเรา" ของ Lermontov ถือเป็นการละเมิด ตามลำดับเวลาเรื่องเล่า

แน่นอนถ้าคุณติดตามโครงเรื่องและ ลำดับพล็อตความแตกต่างจะสังเกตเห็นได้ชัดเจน: ตามโครงเรื่องผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของ Pechorin ในคำนำแล้วในขณะที่โครงเรื่องอย่างมีเหตุผลและทีละขั้นตอนนำไปสู่การตายของตัวละครหลัก

วิธีการเชิงโครงสร้างนี้มีสาเหตุหลายประการ ประการแรก ตามแผนของผู้เขียน แนวการเล่าเรื่องจะค่อยๆ ทำให้ผู้อ่านเข้าใกล้ความเข้าใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับบุคลิกภาพของ Pechorin การเล่าเรื่องจึงเล่าโดยผู้บรรยายสามคน ในตอนแรก Maxim Maksimych เฝ้าดู Pechorin เขาบันทึกการกระทำของเขา แต่ไม่ได้ให้เหตุผล ไม่น่าแปลกใจเลย: ไม่มีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งระหว่างตัวละครเหล่านั้น ชั้นที่แตกต่างกันแยกจากกันยิ่งกว่านั้นด้วยสายการบังคับบัญชาทางทหาร (Pechorin มีตำแหน่งที่สูงกว่า) ดังนั้น Maxim Maksimych ซึ่งอยู่ใกล้กับ Pechorin เพียงเพราะสถานการณ์ในชีวิตเท่านั้นจึงสามารถบอกผู้อ่านเกี่ยวกับเขาได้น้อยมาก

องค์ประกอบทางอารมณ์ขนาดใหญ่มีอยู่ในระนาบที่สองของการเล่าเรื่อง: เจ้าหน้าที่เป็นผู้บรรยายในที่นี้ ต่างจาก Maxim Maksimych เขาอยู่ในระดับเดียวกับ Pechorin ดังนั้นด้วยความเท่าเทียมกันเขาจึงสามารถดู Pechorin และวิเคราะห์ประเภทและการกระทำของเขาได้ นี่เป็นครั้งแรกที่คำอธิบายรูปลักษณ์ของฮีโร่ปรากฏขึ้นรวมถึงลักษณะ: "เย็นชา สูง เหงา" เมื่อสังเกตเห็นความแตกต่างที่รุนแรงระหว่าง Maxim Maksimych และ Pechorin เจ้าหน้าที่ถึงกับรู้สึกเสียใจในครั้งแรกโดยตระหนักว่ามันยากแค่ไหนที่ต้องอยู่เคียงข้างความเย็นชาเหมือนของ Pechorin

ในที่สุด Pechorin เองก็กลายเป็นผู้บรรยายคนที่สาม การใคร่ครวญของเขาคือการเปิดเผยบุคลิกภาพสูงสุดของฮีโร่ Lermontov ใช้รูปแบบของจิตวิทยาโดยตรง เผยให้เห็นส่วนลึกและซ่อนเร้น แสดงให้เห็นสิ่งที่อยู่เบื้องหลังความเยือกเย็นของฮีโร่อย่างแท้จริง และเผยให้เห็นความเจ็บปวดและ โศกนาฏกรรมภายใน- ผู้อ่านรู้สึกมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในบท "บันทึกของ Pechorin" มากขึ้นเนื่องจากเขียนด้วยคนแรก

มีอีกสาเหตุหนึ่งที่ทำให้ Lermontov ละเมิดลำดับเวลาเมื่อนำเสนอเหตุการณ์ในนวนิยาย - นี่คือความตั้งใจที่จะ "กำหนด" ตัวละครของ Pechorin ให้ลึกลับและชอบผจญภัยโดยมองหาจุดเปลี่ยนที่สดใสในตัวเขา เส้นทางชีวิต. ภาพที่สดใสต้องมีสภาพแวดล้อมที่สดใส ความนิ่งงันที่เกิดขึ้นระหว่างการเปลี่ยนแปลงตามลำดับเวลาจะช่วยเพิ่มความสนใจในตัวฮีโร่ ดังนั้นผู้เขียนจึงหันไปใช้การละเมิดลำดับเหตุการณ์เพื่อความบันเทิงเพื่อดึงดูดความสนใจไปที่ภาพลักษณ์ของ Pechorin

ในที่สุดการละเมิดลำดับเหตุการณ์เป็นวิธีที่แน่นอนที่สุดในการแสดงวิวัฒนาการของ Pechorin ในฐานะฮีโร่ในนวนิยายที่ซับซ้อน ความไม่สอดคล้องกันของ Pechorin ไม่ได้ถูกนำเสนอตามความเป็นจริงเท่าที่จะเป็นไปได้ด้วยการเล่าเรื่องเชิงเส้น ด้วยการเชื่อมต่อชิ้นส่วนโมเสกแห่งชีวิตของ Pechorin โดยเดินทางจากขั้วหนึ่งของบุคลิกภาพของเขา (ความแข็งแกร่งในการสาธิตและการฝึกฝนเจตจำนง) ไปยังอีกขั้วหนึ่ง (จุดอ่อนที่เป็นความลับ) ผู้อ่านจะเปิดเผยและสำรวจความไม่สอดคล้องกันนี้อย่างอิสระ

Nikitina Valeria ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 2013