Sarana linguistik untuk menciptakan hiperbola dan litotes di N.V. gogol

Bahasa "Inspektur"

Sarana utama tipifikasi, penciptaan karakter, adalah detail yang khas, Gogol - tuan terhebat detail.

Detail berkontribusi pada ekspresi tipikal dalam diri individu, yang konkrit. Detail yang khas berfungsi untuk mengungkap esensi karakter. Impian walikota - tikus hitam berukuran tidak wajar yang "datang, mengendus, dan pergi" No. 4, hal. 391, vol.6. - berfungsi untuk mengungkap gambaran kehidupan walikota. Tujuan yang sama juga dicapai dengan penyebutan walikota yang sedang melamun tentang balas dendam dan penciuman. Walikota tidak berpendidikan, percaya takhayul, kasar, pengecut, licik, ambisius, pelahap ulung. Semua ciri-ciri karakternya terungkap secara bertahap, dalam manifestasi individu dan detail perilakunya, bahkan dalam penyebutan dirinya yang tampaknya acak oleh orang lain.

Gogol, seperti Anda, menguraikan penggambaran karakternya dengan garis besar yang tebal. Ia tidak takut dilebih-lebihkan, hiperbola, sehingga mempertajam dan menonjolkan hal yang utama, mengatasi kelembaman “deskriptif moral” sehari-hari, gambaran naturalistik yang dangkal. Namun, meski mengedepankan beberapa sifat dasar yang jelek dalam diri para pahlawannya, Gogol tidak mengubah mereka menjadi sosok-sosok yang secara konvensional aneh, menjaga semua vitalitas dan kelengkapan karakter mereka. Jadi, misalnya, kesopanan Khlestakov, yang berulang kali dicatat oleh Gogol, merupakan detail yang sangat signifikan dalam penampilannya, menekankan kesembronoan, keriuhan, dan klaim “sekularisme”. Tidak heran dia bermimpi pulang ke desa, dengan “setelan St. Petersburg”, “mengenakan Osip dengan seragam”, memesan kereta dari pembuat kereta modis Joachim!

Ciri paling penting dari komedi Gogol adalah orientasi satirnya, yang tercermin dalam penekanan hiperbolik dan ketajaman komik dari warna artistiknya, dan dalam kekejamannya dalam mengungkap “kumpulan orang-orang aneh” di Rusia yang birokratis dan feodal. Dalam penggambarannya tentang “monster” masyarakat ini, Gogol tidak takut dengan “berlebihan”, kelegaan hiperbolik, atau satir yang dilebih-lebihkan. Dia tanpa ampun dalam mengungkap anti-nasionalitas, inersia No. 5, vol.1., hal. dan vulgar para pahlawannya, tidak mencoba melunakkan kalimat kasarnya atas Skvoznik-Dmukhanovsky, Khlestakov, Podkolesin, “Humor yang penuh gairah dan hiperbolik” No. 5, vol. melihat A. Grigoriev dalam karya Gogol.

Semangat untuk mencela tidak memungkinkan Gogol untuk melunakkan citra satirnya, untuk memperhatikan apapun sifat positif. Dia menampilkan kepada pemirsa semua hal yang paling menjijikkan, berbahaya secara sosial, dan tidak jujur ​​​​yang sering kali tersembunyi di balik kedok kemunafikan orang-orang ini.

Walikota adalah perwakilan dari lingkungan birokrasi ragi lama, tetapi Khlestakov adalah masalah lain - pahlawan zaman baru, produk orde baru. Dia adalah “orang metropolitan”, perwakilan dari lingkungan ulama tertinggi, lingkaran birokrat “terpelajar” yang menentukan arah. No.4, jilid 4, hal.9.

Dalam karakterisasi Khlestakov dalam “Catatan untuk Tuan. aktor" Gogol menulis: "Seorang pemuda berusia sekitar 23 tahun, kurus, kurus, agak bodoh dan, seperti yang mereka katakan, tanpa raja di kepalanya. Salah satu orang yang di kantor disebut berkepala kosong. Dia berbicara dan bertindak tanpa pertimbangan apa pun. Dia tidak bisa berhenti perhatian terus-menerus pada suatu pemikiran…” Karakterisasi Khlestakov ini menguraikan garis-garis utama di mana citra dalam inkarnasi aktingnya harus dibangun. Gogol, pertama-tama, menekankan sifat biasa-biasa saja dan "kebodohan" Khlestakov, tidak produktifnya tindakan dan perbuatannya. Namun ciri-ciri inilah yang menjadi ciri khas lingkaran besar pemuda bangsawan dari putra-putra pemilik tanah provinsi yang menetap di departemen ibu kota. Dalam komedi selanjutnya, Gogol akan mengungkapkan tipe ini dalam vulgarnya yang sangat besar, keegoisan, dan ketidakberartian spiritualnya. Khlestakov adalah sebuah produk gogol kontemporer pada kenyataannya, sebuah fenomena yang khas masyarakat yang mulia, dengan jelas menunjukkan kemerosotannya, esensi penipuannya yang mencolok. Khlestakov bukanlah karikatur - dia adalah seorang yang digeneralisasikan tipe sosial, di mana sebagian “sifatnya yang asli dan tidak penting” dari masyarakat bangsawan terungkap sepenuhnya. “Karakter Khlestakov….berkembang sepenuhnya,” catat Belinsky, “terungkap hingga kemiripan terakhir dari kepicikan mikroskopis dan vulgarnya yang sangat besar” No. jilid 4, hal.12..

Khlestakov adalah simbol penipuan seluruh Rusia, penipuan umum dan kepalsuan, vulgar, membual, tidak bertanggung jawab. “Tidak ada pandangan yang pasti, tidak ada tujuan yang pasti,” tulis Herzen tentang “tokoh” modern dari kelompok pemerintah, “dan tipe abadi Khlestakov, diulangi dari juru tulis volost hingga tsar.” Ingin menambah bobot dirinya, Khlestakov menyombongkan dirinya kenalan sastra, dan kemudian karya-karya modis yang diduga dialah penulisnya.

Khlestakov yang mabuk dan sombong “menepuk” bahu Pushkin dan mengisyaratkan keterlibatannya dalam sastra: “Ya, mereka sudah mengenal saya di mana-mana. Saya tahu aktris cantik. Saya juga merupakan salah satu pemain vaudeville.” Bagi Khlestakov, aktris, aktor vaudeville, dan Pushkin adalah fenomena serupa. “Saya sering melihat penulis. Bersahabat dengan Pushkin. Dulu, saya sering bilang ke dia: “Nah, apa, saudara Pushkin?”... “Ya, begitu, saudara,” jawabnya. Adegan tersebut adalah percakapan antara Khlestakov dan kepala kantor pos yang datang menyambutnya setibanya di kota:

Khlestakov. Menurut saya, apa yang dibutuhkan? Anda hanya perlu dihormati dan dicintai dengan tulus – bukan?

Kepala kantor pos. Cukup adil. No.4, jilid 6, hal.429.

Dalam adegan kecil ini, keseluruhan Khlestakov terungkap sepenuhnya - dengan percaya diri hiperboliknya. Dia percaya bahwa setiap orang harus “menghormati” dan “mencintai” dia, bahwa setiap orang harus tunduk pada pesonanya.

Penekanan yang aneh dan hiperbolik dari banyak poin plot dalam komedi Gogol tidak melanggar realismenya. Gogol tidak meninggalkan metode eksternal dalam mengkarakterisasi komik karakternya. Dia rela menempatkan mereka dalam situasi yang lucu, memberi mereka penampilan yang lucu, dan cenderung melebih-lebihkan.

Khususnya contoh ilustratif Monolog Khlestakov yang terkenal dalam adegan kebohongan dapat menjadi indikasi kehati-hatian penulis dalam bidang bahasa. Dalam monolog ini, Khlestakov semakin terbawa oleh kebohongan dan ciptaannya gambaran besar moral dan ketidakberartian moral seluruh masyarakat bangsawan. Secara harfiah setiap kata di sini memiliki bobot yang luar biasa. Keahlian penulis terungkap dalam menyampaikan nuansa terkecil dari kebohongan Khlestakov, yang memiliki makna yang sangat signifikan bagi karakterisasi Khlestakov sendiri dan masyarakat di sekitarnya No. 4, vol.6. Halaman 433.. “Saya akui, saya ada dengan literatur. Ini adalah rumah pertama saya di St. Petersburg. Begitulah sebutannya: rumah Ivan Alexandrovich.” Dan kemudian undangan sombong ke rumah yang tidak ada. Sebutkan semangka seharga 700 rubel. Sup dikirim dalam panci dari Paris No. 15, hal. 300.. “Menjadi karakter,” Khlestakov berbohong semakin terinspirasi, kebohongannya tumbuh seperti bola salju - sebuah hiperbola yang telah menjadi semacam penemuan kebohongan Khlestakov yang terinspirasi.

“Dan kurir itu akan segera berkata: “Ivan Alexandrovich! Jalankan pelayanannya." Saya akui, saya sedikit malu: Saya keluar dengan gaun tidur, saya akan menolak, tetapi saya berpikir dalam hati; akan mencapai kedaulatan... tidak menyenangkan. Yah, saya tidak ingin merusak rekam jejak saya” No. 4, vol.

Gogol juga bekerja keras untuk menyelesaikan akhir monolog Khlestakov, berusaha memberikan ekspresi maksimal. Pengakuan signifikan dari Khlestakov yang sepenuhnya berbohong bahwa dia pergi ke istana, dan bahkan dia sendiri tidak tahu pada akhirnya dia menjadi apa. “Saya juga hadir di Dewan Negara. Dan ke istana, kalau kadang ada bola, mereka selalu mengirimkannya untuk saya. Mereka bahkan ingin menjadikanku wakil rektor…” "Aku sendiri dewan negara takut. Apa sebenarnya? Itulah saya! Saya tidak melihat siapa pun...Saya memberi tahu semua orang: “Saya mengenal diri saya sendiri, diri saya sendiri. Aku ada dimana-mana, dimana-mana. Saya pergi ke istana setiap hari. Besok saya akan dipromosikan menjadi marshal lapangan..." (Tergelincir...)

Kebohongan hiperbolik Khlestakov mencapai klimaksnya, puncaknya. Dia berbohong tanpa pamrih, percaya diri, menumpuk lebih banyak detail tentang kehebatannya.

Drama ini juga memasukkan corak dan warna verbal baru, memperkaya bahasanya dan memperdalam vitalitas dan kebenaran gambar. Gogol mencari suara verbal maksimum dari drama itu, akurasi linguistik absolut, korespondensi lengkap sarana verbal dengan esensi realistis gambar.

Pengerjaan bahasa “Inspektur Jenderal” luar biasa dalam wawasan artistik dan integritas sastranya, sebuah gambaran bagi penulis naskah drama. No.9, hal.25.

Intinya. Perjuangan untuk citra manusia yang baru dan tinggi, pencarian yang baru sarana artistik gambar satir dalam komedi mereka mendapat dukungan dalam pengalaman dramatis Gogol. Dalam komedinya, ia beralih ke kehidupan di sekitarnya, memilih fenomena paling signifikan dan khas darinya. Penulis naskah drama melanjutkan tradisi yang luar biasa ini. Prestasi pendiri komedi Rusia diwujudkan dengan cara yang berbeda. “Gogolian” dirasakan tidak hanya dalam konsep satir secara umum, tetapi juga dalam cara penggambaran tokoh, humor, dan ciri kebahasaan. No.15, hal.252.

Walikota. Saya berani memperkenalkan keluarga saya: istri dan anak perempuan saya.

Khlestakov(membungkuk). Betapa bahagianya saya, Nyonya, karena saya senang bertemu dengan Anda.

Anna Andreevna. Kami bahkan lebih senang melihat orang seperti itu.

Khlestakov(pamer). Astaga, Bu, justru sebaliknya: malah lebih menyenangkan bagi saya.

Anna Andreevna. Bagaimana mungkin, Pak! Anda mengatakan ini seperti itu sebagai pujian. Silakan duduk dengan rendah hati.

Khlestakov. Berdiri di samping Anda sudah merupakan kebahagiaan; Namun, jika Anda benar-benar menginginkannya, saya akan duduk. Betapa bahagianya aku akhirnya bisa duduk di sebelahmu.

Ilustrasi babak ketiga, adegan VI. Artis A.I. Konstantinovsky. 1950

Anna Andreevna. Maaf, saya tidak berani tersinggung... Saya pikir Anda menganggap perjalanan ini sangat tidak menyenangkan setelah ibu kota.

Khlestakov. Sangat tidak menyenangkan. Terbiasa hidup, memahami vous 1, di dunia, dan tiba-tiba menemukan diriku di jalan: kedai minuman kotor, kegelapan ketidaktahuan... Kalau saja, saya akui, itu bukan kesempatan yang... (memandang Anna Andreevna dan pamer di depannya) menghadiahiku seperti itu untuk segalanya...

Anna Andreevna. Sungguh, betapa tidak menyenangkannya hal itu bagi Anda.

Khlestakov. Namun, Bu, saat ini saya sangat senang.

Anna Andreevna. Bagaimana bisa pak, anda melakukan banyak kehormatan. Saya tidak pantas menerima ini.

Khlestakov. Mengapa kamu tidak pantas mendapatkannya? Anda, Nyonya, pantas mendapatkannya.

Anna Andreevna. aku tinggal di desa...

Khlestakov. Ya, desa ini juga memiliki perbukitan, sungai... Ya, tentu saja, siapa yang bisa membandingkannya dengan Sankt Peterburg! Eh, Petersburg! sungguh hidup yang luar biasa! Anda mungkin mengira saya hanya menulis ulang: tidak, kepala departemen bersahabat dengan saya. Dengan cara ini dia akan memukul bahu Anda: "Ayo, saudara, untuk makan malam!" Saya hanya masuk ke departemen selama dua menit hanya untuk mengatakan: “Begini, begini!” Dan ada seorang pejabat yang menulis, sejenis tikus, hanya bermodal pulpen - tr, tr... dia pergi menulis. Bahkan mereka ingin menjadikan saya asesor perguruan tinggi, ya, saya pikir kenapa. Dan penjaga masih terbang menaiki tangga mengejarku dengan kuas: "Izinkan saya, Ivan Alexandrovich, saya akan membersihkan sepatu bot Anda," katanya. (Kepada Walikota.) Mengapa bapak-bapak berdiri? silakan duduk!

Walikota. Pangkatnya sedemikian rupa sehingga Anda masih bisa berdiri.

Artemy Filippovich. Kami akan berdiri.

Luka Lukić. Jangan khawatir!

Khlestakov. Tanpa pangkat, silakan duduk.

Walikota dan semua orang duduk.

Khlestakov. Saya tidak suka upacara. Sebaliknya, saya malah mencoba, saya mencoba lolos tanpa disadari. Tapi tidak ada cara untuk bersembunyi, tidak mungkin! Begitu saya pergi ke suatu tempat, mereka berkata: "Di sana, kata mereka, Ivan Alexandrovich akan datang!" Dan suatu kali saya bahkan dikira sebagai panglima tertinggi. Para prajurit melompat keluar dari pos jaga dan mengangkat senjata. Setelah itu, petugas yang sangat saya kenal itu berkata kepada saya: “Baiklah, Saudaraku, kami salah mengira kamu adalah panglima tertinggi.”

Anna Andreevna. Katakan padaku caranya!

Khlestakov. Saya tahu aktris cantik. Lagi pula, saya juga orang vaudeville yang berbeda... Saya sering melihat penulis dengan Pushkin bersahabat. Saya sering berkata kepadanya: "Baiklah, saudara Pushkin?" - “Ya, saudara,” jawabnya, itu terjadi, “begitulah semuanya…” Asli bagus.

Anna Andreevna. Begitukah caramu menulis? Betapa menyenangkannya hal ini bagi seorang penulis! Anda juga menerbitkannya di majalah, bukan?

Khlestakov. Ya, saya juga menaruhnya di majalah. Namun, ada banyak karya saya. “Pernikahan Figaro” 2, “Robert si Iblis”, “Norma” 3. Saya bahkan tidak ingat namanya. Dan itu semua terjadi secara kebetulan: Saya tidak ingin menulis, tetapi manajemen teater berkata: “Tolong, saudara, tulislah sesuatu.” Saya berpikir dalam hati: “Jika berkenan, saudaraku!” Dan kemudian pada suatu malam, tampaknya, dia menulis segalanya, membuat semua orang takjub. Saya memiliki keringanan yang luar biasa dalam pikiran saya. Semua ini atas nama Baron Brambeus 4, "Frigate of Hope" 5 dan "Moscow Telegraph" 6 ... Saya menulis semua ini.

Anna Andreevna. Katakan padaku, apakah kamu Brambeus?

Khlestakov. Baiklah, saya koreksi artikel untuk semuanya. Smirdin 7 memberiku empat puluh ribu untuk ini.

Anna Andreevna. Jadi benar, “Yuri Miloslavsky” 8 adalah komposisi Anda?

Khlestakov. Ya, ini esai saya.

Anna Andreevna. Saya sudah menebaknya sekarang.

Marya Antonovna. Oh, mama, di sana tertulis bahwa ini adalah esai Pak Zagoskin.

Anna Andreevna. Ya, saya tahu bahkan di sini pun Anda akan berdebat.

Khlestakov. Oh ya, benar, itu pasti Zagoskina; dan ada "Yuri Miloslavsky" yang lain, jadi itu milikku.

Anna Andreevna. Ya, benar, saya membaca milik Anda. Betapa bagusnya tulisannya!

Khlestakov. Saya akui, saya ada karena sastra. Ini adalah rumah pertama saya di St. Petersburg. Ini sangat terkenal: rumah Ivan Alexandrovich. (Kepada semua orang.) Tolong saya, Tuan-tuan, jika Anda berada di St. Petersburg, silakan datang kepada saya. Saya juga memberikan poin.

Anna Andreevna. Saya pikir betapa lezat dan megahnya bola-bola yang diberikan di sana!

Khlestakov. Jangan bicara. Di atas meja, misalnya, ada semangka - semangka berharga tujuh ratus rubel. Sup dalam panci tiba langsung dari Paris dengan kapal; ketika Anda membuka tutupnya, ada uap, yang tidak dapat ditemukan di alam. Saya bermain bola setiap hari. Di sana kami mempunyai keinginan sendiri: Menteri Luar Negeri, utusan Perancis, utusan Inggris, utusan Jerman dan saya. Dan Anda akan sangat lelah bermain sehingga tidak seperti yang lainnya. Saat Anda menaiki tangga ke lantai empat, Anda cukup berkata kepada juru masak: "Ini, Mavrushka, mantel ..." Mengapa saya berbohong - saya lupa bahwa saya tinggal di mezzanine. Saya punya satu tangga... Tapi menarik untuk melihat ke lorong saya ketika saya belum bangun. Para bangsawan dan pangeran berkeliaran dan berdengung di sana seperti lebah, yang terdengar hanyalah: w... w... w... Terkadang menteri juga...

Walikota dan yang lainnya dengan takut-takut bangkit dari kursi mereka.

Khlestakov. Mereka bahkan menulis kepada saya di paket: “Yang Mulia” 9 . Saya bahkan pernah mengelola sebuah departemen. Dan ini aneh: sutradaranya pergi - tidak diketahui kemana dia pergi. Tentu saja, rumor pun dimulai: bagaimana, apa, siapa yang harus menggantikannya? Banyak jenderal yang menjadi pemburu dan menyerang, tetapi kebetulan mereka mendekat - tidak, itu rumit. Tampaknya mudah untuk dilihat, tetapi ketika Anda melihatnya, itu sungguh sial; Setelah itu, mereka melihat bahwa tidak ada yang bisa dilakukan - datanglah kepada saya. Dan pada saat itu juga ada kurir, kurir di jalanan... dapatkah Anda bayangkan, tiga puluh lima ribu kurir saja! bagaimana situasinya - saya bertanya? “Ivan Alexandrovich, kelola departemennya!” Saya akui, saya sedikit malu, saya keluar dengan gaun ganti, saya ingin menolak, tetapi saya pikir itu akan sampai ke tangan penguasa; Ya, dan rekam jejaknya juga... “Kalau berkenan bapak-bapak, saya terima posisi itu, saya terima, saya katakan, biarlah, saya katakan, saya terima, tetapi bagi saya: tidak, tidak, tidak! Telingaku sudah terbuka lebar! Aku benar-benar..." Dan yang pasti: kebetulan ketika saya melewati departemen itu, baru saja terjadi gempa, semuanya gemetar dan bergetar seperti daun.

Walikota dan yang lainnya gemetar ketakutan, Khlestakov semakin bersemangat.

Khlestakov. TENTANG! Saya tidak suka bercanda; Saya memberi mereka semua pelajaran. Dewan Negara sendiri takut padaku. Apa sebenarnya? Itulah saya! Saya tidak melihat siapa pun... Saya memberi tahu semua orang: "Saya mengenal diri saya sendiri, diri saya sendiri." Aku ada dimana-mana, dimana-mana. Saya pergi ke istana setiap hari. Besok saya akan dipromosikan menjadi marshal lapangan... (Dia terpeleset dan hampir jatuh ke lantai, tetapi didukung dengan hormat oleh para petugas.)

Walikota(mendekati dan menggoyangkan seluruh tubuhnya, dia mencoba berbicara). Dan wa-wa-wa... wa...

Walikota. Dan wa-wa-wa-wa... wa...

Walikota. Va-va-va... prosesi, Yang Mulia, maukah Anda menyuruh saya istirahat?.., ini kamarnya, dan segala sesuatu yang diperlukan.

Khlestakov. Omong kosong - istirahat. Jika berkenan, saya siap istirahat. Sarapannya bapak-bapak enak.. Saya puas, saya puas. (Dengan bacaan.) Labardan! Labardan! (Dia memasuki ruang samping, diikuti oleh Walikota.)

1 Apakah Anda mengerti (Perancis).

2 "Pernikahan Figaro" - komedi Penulis drama Perancis Beaumarchais.

3 "Norma" - opera Komposer Italia Bellini.

4 Baroque Brambeus adalah nama samaran jurnalis Rusia O.I. Senkovsky.

5 "Frigate "Nadezhda"" - sebuah cerita oleh Marlinsky (A.A. Bestuzhev).

6 “Moscow Telegraph” adalah majalah yang diterbitkan pada tahun 1825-1834.

7 Smirdin Alexander Filippovich adalah penjual buku dan penerbit terkenal di St. Petersburg.

8 "Yuri Miloslavsky" - novel karya M.N. Zagoskina.

9 Yang Mulia - mohon Rusia Tsar ke pangkat tertinggi (kelas III-IV - letnan jenderal, mayor jenderal atau anggota dewan rahasia dan anggota dewan negara bagian yang sebenarnya).

10 Dewan Negara adalah badan legislatif tertinggi di negara ini Rusia XIX abad.

1.1.1. Bagaimana Khlestakov membagikan miliknya posisi sebenarnya di masyarakat? Mengapa para pejabat tidak memperhatikan hal ini?

1.2.1. Bagaimana suasana puisi berubah di seluruh teks?

Baca penggalan pekerjaan di bawah ini dan selesaikan tugas 1.1.1-1.1.2. Babak III, fenomena VI

Yang sama, Anna Andreevna dan Marya Antonovna.

Anna Andreevna. ... Saya pikir Anda menganggap perjalanan ini sangat tidak menyenangkan setelah ibu kota.

Khlestakov. Sangat tidak menyenangkan. Terbiasa hidup, memahami Anda, dalam terang dan tiba-tiba menemukan diri Anda di jalan: kedai minuman kotor, kegelapan ketidaktahuan... Kalau saja, saya akui, bukan kasus seperti itu saya... ( menatap Anna Andreevna dan pamer di depannya) sangat dihargai untuk semuanya...

Anna Andreevna. Sungguh, betapa tidak menyenangkannya hal itu bagi Anda.

Khlestakov. Namun, Bu, saat ini saya sangat senang...

Anna Andreevna. Bagaimana bisa pak, anda melakukan banyak kehormatan. Saya tidak pantas menerima ini.

Khlestakov. Mengapa kamu tidak pantas mendapatkannya? Anda, Nyonya, pantas mendapatkannya.

Anna Andreevna. aku tinggal di desa...

Khlestakov. Ya, desa ini juga memiliki perbukitan, sungai... Ya, tentu saja, siapa yang bisa membandingkannya dengan Sankt Peterburg! Eh, Petersburg! sungguh hidup yang luar biasa! Anda mungkin mengira saya hanya menulis ulang: tidak, kepala departemen bersahabat dengan saya. Dengan cara ini dia akan memukul bahu Anda: "Ayo, saudara, untuk makan malam!" Saya hanya masuk ke departemen selama dua menit, hanya untuk mengatakan: “Begini, begini!” Bahkan mereka ingin menjadikan saya asesor perguruan tinggi, ya, saya pikir kenapa. Dan penjaga masih terbang menaiki tangga mengejarku dengan kuas: "Izinkan saya, Ivan Alexandrovich, saya akan membersihkan sepatu bot Anda," katanya. ( Kepada walikota) Mengapa Anda, Tuan-tuan, berdiri? silakan duduk! Bersama.

Gorodpichiy. Pangkatnya sedemikian rupa sehingga Anda masih bisa berdiri.

Artemy Filippovich. Kami akan berdiri.

Luka Lukić. Jangan khawatir!

Khlestakov. Tanpa pangkat, silakan duduk. Walikota dan semua orang duduk.

Saya tidak suka upacara. Sebaliknya, saya malah mencoba, saya mencoba lolos tanpa disadari. Tapi tidak ada cara untuk bersembunyi, tidak mungkin! Begitu saya pergi ke suatu tempat, mereka berkata: "Di sana, kata mereka, Ivan Alexandrovich akan datang!" Dan suatu kali saya bahkan dikira sebagai panglima tertinggi. Para prajurit melompat keluar dari pos jaga dan mengangkat senjata. Setelah itu, seorang perwira yang sangat saya kenal berkata kepada saya: “Baiklah, Saudaraku, kami salah mengira kamu adalah panglima tertinggi.”

Anna Andreevna. Katakan padaku caranya!

Khlestakov. Saya tahu aktris cantik. Lagi pula, saya juga adalah berbagai pemain vaudeville... Saya sering melihat penulis. Bersahabat dengan Pushkin. Saya sering berkata kepadanya: "Baiklah, saudara Pushkin?" - “Ya, saudara,” jawabnya, itu terjadi, “begitulah semuanya…” Asli bagus.

Anna Andreevna. Begitukah caramu menulis? Betapa menyenangkannya hal ini bagi seorang penulis! Anda juga menerbitkannya di majalah, bukan?

Khlestakov. Ya, saya juga menaruhnya di majalah. Namun, ada banyak karya saya. "Pernikahan Figaro", "Robert si Iblis", "Norma". Saya bahkan tidak ingat namanya. Dan semuanya terjadi: Saya tidak ingin menulis, tetapi manajemen teater berkata: “Tolong, saudara, tulislah sesuatu.” Saya berpikir dalam hati: “Jika berkenan, saudaraku!” Dan kemudian pada suatu malam, sepertinya, saya menulis semuanya, membuat semua orang takjub. Saya memiliki keringanan yang luar biasa dalam pikiran saya. Semua ini atas nama Baron Brambeus, "Frigate of Hope" dan "Moscow Telegraph"... Saya menulis semua ini.

....................................................

Khlestakov. Saya akui, saya ada karena sastra. Ini adalah rumah pertama saya di St. Petersburg. Ini sangat terkenal: rumah Ivan Alexandrovich. ( Mengatasi semua orang) Tolong saya, Tuan-tuan, jika Anda berada di St. Petersburg, silakan datang kepada saya. Saya juga memberikan poin.

Anna Andreevna. Saya pikir betapa lezat dan megahnya bola-bola yang diberikan di sana!

Khlestakov. Jangan bicara terlalu kasar. Di atas meja, misalnya, ada semangka - semangka berharga tujuh ratus rubel. Sup dalam panci tiba langsung dari Paris dengan kapal; ketika Anda membuka tutupnya, ada uap, yang tidak dapat ditemukan di alam. Saya bermain bola setiap hari. Di sana kami mempunyai keinginan sendiri: Menteri Luar Negeri, utusan Perancis, utusan Inggris, utusan Jerman dan saya. Dan Anda akan sangat lelah bermain sehingga tidak seperti yang lainnya. Saat Anda menaiki tangga ke lantai empat, Anda cukup berkata kepada juru masak: "Ini, Mavrushka, mantel ..." Mengapa saya berbohong - saya lupa bahwa saya tinggal di mezzanine. Saya punya satu tangga... Dan menarik untuk melihat ke lorong saya ketika saya belum bangun. Para bangsawan dan pangeran berkeliaran dan berdengung di sana seperti lebah, yang bisa Anda dengar hanyalah: Terkadang menteri... Walikota dan yang lainnya dengan takut-takut bangkit dari kursi mereka.

Mereka bahkan menulis kepada saya di bungkusan itu: “Yang Mulia.” Saya bahkan pernah mengelola sebuah departemen. Dan ini aneh: sutradaranya pergi - tidak diketahui kemana dia pergi. Tentu saja, rumor pun dimulai: bagaimana, apa, siapa yang harus menggantikannya? Banyak jenderal yang menjadi pemburu dan menyerang, tetapi kebetulan mereka mendekat - tidak, itu rumit. Kelihatannya mudah untuk dilihat, tapi kalau dilihat-lihat, sial saja, setelah itu, mereka lihat, tidak ada yang bisa dilakukan, datanglah padaku. Dan pada saat itu juga ada kurir, kurir di jalanan... dapatkah Anda bayangkan, tiga puluh lima ribu kurir saja! Bagaimana situasinya? - aku bertanya. “Ivan Alexandrovich, kelola departemennya!” Saya akui, saya sedikit malu, saya keluar dengan gaun ganti, saya ingin menolak, tetapi saya pikir: itu akan sampai ke tangan penguasa; Ya, dan rekam jejaknya juga... “Kalau berkenan bapak-bapak, saya terima posisi itu, saya terima, saya katakan, biarlah, saya katakan, saya terima, tetapi bagi saya: tidak, tidak, tidak! Telingaku sudah terbuka lebar! Saya yakin…” Dan yang pasti: kadang-kadang, ketika saya melewati departemen itu, hanya terjadi gempa bumi, semuanya gemetar dan bergetar seperti daun. Walikota dan yang lainnya gemetar ketakutan. Khlestakov semakin bersemangat.

TENTANG! Saya tidak suka bercanda; Saya memberi mereka semua pelajaran. Dewan Negara sendiri takut padaku. Apa sebenarnya? Itulah saya! Saya tidak melihat siapa pun... Saya memberi tahu semua orang: "Saya mengenal diri saya sendiri, diri saya sendiri." Aku ada dimana-mana, dimana-mana. Saya pergi ke istana setiap hari. Besok saya akan dipromosikan ke field march...( Terpeleset dan hampir jatuh ke lantai, namun didukung dengan hormat oleh petugas)

Gorodpichiy ( mendekat dan menggoyangkan seluruh tubuhnya, dia mencoba mengucapkan). Dan wa-wa-wa... wa...

Khlestakov ( dengan suara yang cepat dan tiba-tiba). Apa yang terjadi?

Gorodpichiy. Dan wa-wa-wa... wa...

Gorodpichiy. Va-va-va... prosesi, Yang Mulia, maukah Anda menyuruh saya istirahat?.., ini kamarnya, dan segala sesuatu yang diperlukan.

Khlestakov. Omong kosong - istirahat. Jika berkenan, saya siap istirahat. Sarapannya bapak-bapak enak.. Saya puas, saya puas. ( Dengan bacaan) Labadan! Labardan! ( Memasuki ruang samping, diikuti oleh walikota)

N. V. Gogol "Inspektur Jenderal"

Baca pekerjaan di bawah ini dan selesaikan tugas 1.2.1-1.2.2.

Penyair Belatiku bersinar dengan lapisan emas; Bilahnya dapat diandalkan, tanpa cacat; Baja Damask melindunginya dengan sifat misterius - Warisan dari Timur yang kejam. Dia bertugas sebagai penunggang kuda di pegunungan selama bertahun-tahun, Tidak mengetahui biaya layanan; Dia membuat tanda yang mengerikan di lebih dari satu payudara Dan dia merobek lebih dari satu surat berantai. Dia berbagi kesenangan dengan lebih patuh daripada seorang budak, Dia menelepon sebagai tanggapan atas pidato yang menyinggung. Pada masa itu, dia memiliki ukiran yang kaya Dengan pakaian asing dan memalukan. Dia dibawa melampaui Terek oleh seorang Cossack pemberani Di atas mayat tuan yang dingin, Dan untuk waktu yang lama dia terbaring terbengkalai Di toko perkemahan orang Armenia. Sekarang kerabat sarungnya, dipukuli dalam perang, Teman yang malang kehilangan seorang pahlawan, Dia bersinar seperti mainan emas di dinding - Sayangnya, memalukan dan tidak berbahaya! Tidak ada seorang pun yang memiliki tangan yang akrab dan penuh perhatian Tidak membersihkannya, tidak membelainya, Dan prasastinya, berdoa sebelum fajar, Tidak ada seorang pun yang membaca dengan tekun... Kehilangan tujuanku Setelah ditukar dengan emas kekuatan yang cahayanya Apakah Anda mendengarkan dengan kagum dalam diam? Itu adalah suara terukur dari kata-kata perkasa Anda Menghidupkan pejuang untuk berperang, Kerumunan membutuhkannya seperti cangkir untuk pesta, Seperti dupa saat jam sholat. Syairmu, seperti ruh Tuhan, melayang di atas orang banyak Dan, ulasan tentang pemikiran mulia, Kedengarannya seperti bel di menara veche Pada hari-hari perayaan dan kesusahan nasional. Tapi bahasamu yang sederhana dan sombong membosankan bagi kami, Kami terhibur dengan kilauan dan tipu daya; Seperti keindahan masa lalu, dunia lama kita sudah terbiasa Sembunyikan kerutan di bawah perona pipi... Maukah kamu bangun lagi, ejek nabi! Kamu tidak dapat merebut pedangmu dari sarung emasnya, Ditutupi dengan karat penghinaan?

M.Yu.Lermontov, 1838

Penjelasan.

1.1.1. Merasa benar-benar aman dan bahkan seperti raja, Khlestakov mulai pamer di depan para wanita. Pidatonya sama sekali tidak mengandung komentar sampingan, yang banyak terdapat pada karakter lain dalam drama tersebut. Inspektur palsu berbohong dan berbohong sedemikian rupa sehingga dia tenggelam dalam kebohongannya sendiri, menelan dan tidak menyelesaikan akhir frasa dan kalimat. Dari seorang pegawai yang “hanya menulis ulang”, dalam beberapa menit ia tumbuh hampir menjadi “panglima tertinggi” yang “pergi ke istana setiap hari”. Khlestakov adalah seorang jenius dalam kebohongan, dia mengalami kebohongannya sendiri jam terbaik. Skala Homer mengejutkan mereka yang hadir: "tiga puluh lima ribu kurir" bergegas mencari pahlawan dengan kecepatan penuh, tanpa dia tidak ada yang mengelola departemen. Para prajurit, ketika mereka melihatnya, “membuat senjata.” Sup dalam panci datang kepadanya dari Paris. Dalam sekejap mata, seperti jin peri, dia membangun dan menghancurkan keseluruhan dunia fantasi- impian zaman perdagangan modern, di mana segala sesuatu diukur dalam ratusan dan ribuan rubel.

Kebohongan dalam adegan itu begitu terang-terangan dan terbuka sehingga mustahil untuk tidak melihatnya. Jika para pejabat dan walikota tidak begitu takut, kecil kemungkinan Khlestakov akan disalahartikan sebagai seorang inspektur. Jika para pejabat kota tidak begitu “bodoh”, kecil kemungkinan kejadian ini akan berakhir dengan impunitas bagi Khlestakov.

1.2.1. Puisi ini secara komposisi dan makna dibagi menjadi dua bagian. Puisi tersebut diawali dengan gambaran tentang keris. Itu dimaksudkan oleh manusia untuk pertempuran yang berani dan berfungsi sebagai senjata militer yang tangguh. Belati tempur tidak peduli dengan dekorasi apa pun. Dia cantik dalam kesederhanaannya, dia dihiasi dengan perbuatannya. Namun pemilik belati yang pemberani itu mati, dan nasib senjata tangguh itu berubah secara dramatis. Itu tidak lagi memenuhi tujuannya. Sekarang tempat itu berdebu dan terbengkalai, tergeletak begitu saja sebagai pernak-pernik yang tidak perlu “di gudang perkemahan orang Armenia.” Jelas sekali bahwa mood bagian pertama berubah. Kami memahami bahwa belati itu dekat dengan penulisnya hanya jika itu adalah senjata militer. Pahlawan liris menatap dengan getir pada belati tangguh yang tergantung di dinding sebagai hiasan kosong. Penulis yakin bahwa dengan meninggalnya pemiliknya, maka kematiannya pun terjadi. Bagian kedua puisi merupakan perbandingan dengan bagian pertama. Di sini nasib penyair, sezaman dengan Lermontov, dibandingkan dengan nasib belati:

Di zaman kita, bukankah kamu dimanjakan, penyair,

Kehilangan tujuannya...

Karya ini dipenuhi dengan kesedihan yang pahit, dan pada saat yang sama menggambarkan mimpi penulis yang tidak realistis tentang seorang penyair-nabi, seorang penyair-misi, yang dipanggil untuk “membakar hati orang-orang dengan kata kerja.”

Senang melihat orang seperti itu. Lagi pula, saya juga adalah berbagai pemain vaudeville... Saya sering melihat penulis. Bersahabat dengan Pushkin. Saya sering berkata kepadanya: "Baiklah, saudara Pushkin?" - “Ya, saudara,” jawabnya, itu terjadi, “begitulah semuanya…” Asli bagus.