เรปินไม่คาดว่าจะเห็นสิ่งที่ปรากฎในภาพวาด เรียงความจากภาพวาดของ Repin เรื่อง "We Didn't Expect

คงจะไม่ค่อยมีภาพนะครับ. ศิลปินคลาสสิกได้รับความนิยมมากในหมู่ผู้ผลิตสิ่งที่เรียกว่า "โฟโต้โทด" เช่นเดียวกับภาพวาด "เราไม่คาดหวัง" โดย Ilya Repin
เนื่องจากมีการตีความและโครงเรื่องที่ตลกขบขันมากมาย จึงเป็นประโยชน์ที่จะนึกถึงว่าต้นฉบับมีหน้าตาเป็นอย่างไรและจริงๆ แล้วศิลปินวาดภาพอะไรบนผืนผ้าใบของเขา

เราไม่รอช้า - Ilya Efimovich Repin พ.ศ. 2427 สีน้ำมันบนผ้าใบ 160.5x167.5

หนึ่งในที่สุด ภาพวาดที่มีชื่อเสียงเด็กนักเรียนทุกคนรู้จัก Repin ต้องขอบคุณกวีนิพนธ์และตำราเรียนของโรงเรียน โครงเรื่องของงานคือการกลับมาของบ้านนักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศหลังถูกจำคุก ภาพเต็มไปด้วยบรรยากาศที่หนาทึบ ช่วงเวลาที่ปรากฎช่วยให้คุณศึกษาได้จากทุกมุม ทุกอย่างอยู่ที่นี่ - ความไม่แน่ใจที่ตึงเครียด ความกลัว ความชื่นชม ความยินดี ความกลัว... การจ้องมองเป็นกุญแจสำคัญในโครงเรื่อง

บุคคลสำคัญเป็นผู้ลี้ภัย ดวงตาของเขาแสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะกับพื้นหลัง ใบหน้าซีดเซียวมีคำถามอยู่ในนั้นด้วยความคาดหวังอันตึงเครียด ในเวลาเดียวกัน เห็นได้ชัดว่าผู้ถูกเนรเทศไม่ได้ทำลายคณะปฏิวัติ แต่เขายังคงซื่อสัตย์ต่อความคิดเห็นของเขา

สายตาของทุกคนในปัจจุบันมุ่งตรงไปที่ตัวละครหลัก: จากคนที่หวาดกลัวอย่างเปิดเผยไปจนถึงคนที่ยินดีของเด็ก ๆ เต็มไปด้วยการลงโทษที่ยับยั้งชั่งใจ - สาวใช้; พ่อครัวมีความอยากรู้อยากเห็น

ร่างเดียวในภาพที่เรามองไม่เห็นด้วยตานั้นน่าสนใจ - นี่คือผู้หญิง (แม่?) ชุดดำ การจ้องมองของเธอมีแนวโน้มที่จะเดาได้จากท่าทางของเธอ: ตึงเครียดและนิ่งเฉย

เรารู้สึกว่าในวินาทีถัดไปสถานการณ์จะคลี่คลาย ผู้ที่อยู่ในปัจจุบันจะรีบไปกอดญาติที่กลับมากะทันหัน หรือในทางกลับกัน จะเบือนหน้าหนีจากเขาและขอให้เขาไม่รบกวนเขาอีกต่อไป ผู้เขียนปล่อยให้การแก้ไขสถานการณ์อยู่นอกขอบเขตงานของเขา เรามีช่วงเวลาแห่งการตัดสินใจอยู่ตรงหน้าเรา...

ด้านล่างของการตัดคือ "ตัวละครที่ไม่คาดคิด" ที่หลากหลายที่สุดซึ่งมีพื้นฐานมาจากภาพวาดที่มีชื่อเสียง:

ในสหภาพโซเวียต พวกเขาชอบภาพวาด "People's Will" ของ Repin: "The Arrest of the Propagandist", "Refusal of Confession" และแน่นอนว่า "พวกเขาไม่คาดคิด" ในความคิดของฉัน ใบหน้าของตัวละครใน “We Didn’t Expect” ไม่ทำให้เกิดความสยองขวัญเลย ซอมบี้บางตัว ไม่ใช่คน นี่คือส่วนสำคัญของภาพนี้ ดูด้วยตัวคุณเอง:

ภาพวาดที่แขวนอยู่บนผนังห้องสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ทางด้านขวาแขวน “ภาพเหมือนของอเล็กซานเดอร์ที่ 2 บนเตียงมรณะ” โดยมาคอฟสกี้

และ Repin เริ่มทำงานกับภาพวาดของเขาโดยประทับใจกับอาชญากรรมที่น่ากลัวที่สุดของ Narodnaya Volya นั่นคือการฆาตกรรม Alexander II

ภาพวาดของ Shevchenko และ Nekrasov ที่จดจำได้ง่ายแขวนอยู่บนผนังกลาง

แต่ไม่ควรดูภาพบุคคลเหล่านี้ด้วยตนเอง แต่ควรดูในบริบทของภาพวาดที่อยู่ระหว่างภาพเหล่านั้น! นี่คือภาพวาด "On Calvary" ของคาร์ล สตูเบน

เป็นที่ชัดเจนในทันทีสำหรับคนที่เอาใจใส่ว่า Repin กำลังเปรียบเทียบพรรคเดโมแครต Shevchenko และ Nekrasov กับโจร Dismas และ Gestas ที่ถูกตรึงบนไม้กางเขนข้างพระคริสต์ นอกจากนี้ ภาพวาดของ Steuben ยังแสดงให้เห็นไม้กางเขนสองอันที่ถูกยกขึ้นเพื่อการตรึงกางเขนของโจรสองคนนี้

ภาพวาดของ Repin "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" ไม่น่าจะเห็นอกเห็นใจกับนักปฏิวัติ - Will-Democrats ของประชาชน โชคดีที่เจ้าหน้าที่เซ็นเซอร์ของโซเวียตพลาดรูปนี้ไว้ในกระเป๋า

จิตรกรรมโดยศิลปินชาวรัสเซีย
จิตรกรรมโดย Ilya Efimovich Repin “We Didn't Expect” สีน้ำมันบนผ้าใบ ในภาพนี้ การค้นหาทางจิตวิทยาของ Repin พบว่ามีการแสดงออกที่สมบูรณ์แบบและลึกซึ้งที่สุด แนวคิดในการทำงานนี้เกิดขึ้นจากศิลปินในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2426 ขณะพักอยู่ที่เดชาของเขาใน Martyshkino ใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องพักของเดชานี้ปรากฎในภาพ ตามที่ศิลปินเขียนในภายหลัง อเล็กซานเดอร์ เบนัวส์, Mikhail Nesterov, Igor Grabar และ Valentin Serov เป็นผลงานของ Repin ที่สร้างความประทับใจที่แข็งแกร่งและยั่งยืนให้กับพวกเขา

ศิลปินวาดภาพในงานนี้ถึงการกลับมาสู่ครอบครัวของนักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศอย่างไม่คาดคิด ความปรารถนาของ Repin ในการแก้ปัญหาทางจิตวิทยาในหัวข้อนี้ทำให้เขาต้องเลือกจุดไคลแม็กซ์ในการพัฒนาแอ็คชั่นเพื่อจับภาพการหยุดชั่วคราวที่เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของผู้ที่ไม่อยู่บนธรณีประตูของห้อง เป็นเวลาหลายปีบุคคลอันเป็นที่รักของทุกคน เห็นได้ชัดว่าหลบหนีจากการถูกเนรเทศ (เห็นได้จากทั้งเสื้อผ้าของผู้กลับมา - เสื้อคลุมขาดรุ่งริ่ง รองเท้าบูทขาดวิ่น - และความไม่คาดคิดของการมาถึงของเขา) บาดทะยักชั่วขณะนี้ซึ่งทำให้ทั้งครอบครัวเป็นอัมพาตจะผ่านไปและความรู้สึกจะพุ่งออกมาหลั่งไหลออกมาด้วยเสียงอุทานที่มีเสียงดังการเคลื่อนไหวที่เร่งรีบความไร้สาระ Repin ไม่ได้บรรยายเรื่องราวทั้งหมดนี้ ปล่อยให้ผู้ชมจินตนาการถึงฉากที่บันทึกไว้ในจินตนาการของเขา

มีความเงียบตึงเครียดในภาพ โหนดความหมายและการเรียบเรียงของงานคือการดวลกันของร่างสองร่าง - ผู้ถูกเนรเทศที่กลับมาซึ่งด้วยความคาดหวังอย่างกังวลและความอ่อนโยนที่น่าปวดหัวมองดูใบหน้าของผู้ที่ลุกขึ้นมาพบเขา หญิงชราและผู้หญิงคนนี้ซึ่งจำลูกชายของเธอด้วยหัวใจของแม่แล้ว แต่ก็ยังกลัวที่จะเชื่อความรู้สึกภายในของเธอจึงจ้องมองคนแปลกหน้าแปลกหน้าอย่างเข้มข้นมองหาลักษณะที่เธอชื่นชอบในวัยชราเหนื่อยล้า ใบหน้า.

มีการแสดงร่างของผู้เป็นแม่จากด้านหลังเพื่อให้มองเห็นใบหน้าของเธอได้ การแสดงออกที่ซับซ้อนไม่ได้โต้เถียงกับใบหน้าของผู้ถูกเนรเทศไม่ได้ขัดขวางไม่ให้ผู้ชมรับรู้ถึงฮีโร่ของภาพเป็นหลัก แต่ร่างของหญิงชราร่างสูงในชุดไว้ทุกข์นี้แสดงออกได้อย่างชัดเจนเพียงใด โดยที่มือที่สั่นเทาแทบจะไม่แตะหลังเก้าอี้ ราวกับกำลังขอความช่วยเหลือจากมัน! ใบหน้าคมเข้มของแม่ ผมหงอกปกคลุมไปด้วยผ้าโพกศีรษะลูกไม้สีดำภาพเงาที่คมชัดของเธอครั้งหนึ่งเคยตรงและสง่างามตอนนี้โค้งงอด้วยวัยชราก่อนวัยอันควร - ทุกอย่างพูดถึงความเศร้าโศกที่ตกบนไหล่ของเธอ

สมาชิกครอบครัวคนอื่นๆ ทั้งหมด ด้วยความรู้สึก ทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้น ช่วยเสริมเรื่องราวของโศกนาฏกรรมที่เกิดขึ้นกับพวกเขา เด็กสาวขี้อาย นั่งหมอบลงที่โต๊ะด้วยความกลัว มองจากใต้คิ้วมองคนแปลกหน้า จำเขาไม่ได้ (รายละเอียดที่บ่งบอกถึงการหายตัวไปนาน); เด็กชายมัธยมปลายรู้สึกท่วมท้นไปด้วยแรงกระตุ้นเพียงครั้งเดียวและตกใจมากกับการกลับมาของพ่อของเขาจนดูเหมือนว่าน้ำตาจะไหลออกมาจากดวงตาของเขา หญิงสาวที่เล่นเปียโน ซึ่งมีใบหน้าซีดและอ่อนล้าบิดเบี้ยวด้วยการแสดงออกที่ซับซ้อนของความสับสน ความกลัว และความสุข ศิลปินไม่ได้ให้ตอนจบที่มีความสุขในภาพ - มันไม่เกี่ยวกับเรื่องนั้น แต่เกี่ยวกับความรู้สึกที่ขัดแย้งและลึกซึ้งที่ทุกคนประสบในช่วงเวลาที่บรรยายและสะท้อนถึงชีวิตอันยาวนานของชีวิตที่ยากลำบากที่ทุกคนอาศัยอยู่

สมาชิกในครอบครัวทุกคน ยกเว้นผู้ถูกเนรเทศ จะถูกแสดงเป็นฉากหลังและรายล้อมไปด้วยสิ่งต่างๆ (เก้าอี้นั่งสบาย โต๊ะที่ปูด้วยผ้าปูโต๊ะ เปียโน) ที่สร้างบรรยากาศแห่งความสะดวกสบายของครอบครัว ความสบายใจของครอบครัว ซึ่งเป็นวิถีชีวิตที่คุ้นเคยของครอบครัว ซึ่งสามารถอ่านได้จากกิจกรรมที่ถูกขัดจังหวะของแต่ละคนในปัจจุบัน ได้รวมพวกเขาทั้งหมดเข้าด้วยกัน และมีเพียงผู้ที่กลับมาเท่านั้นที่มองในห้องที่สว่าง สะอาด และเป็นระเบียบเรียบร้อยนี้ราวกับคนแปลกหน้าจากอีกโลกหนึ่ง เมื่ออยู่กับเขา โลกแห่งความทุกข์ทรมาน ภัยพิบัติ และความอัปยศอดสูของมนุษย์ก็ระเบิดเข้ามาในห้อง ขยายกรอบของภาพและเตือนเราถึงสิ่งนั้น ชีวิตที่โหดร้ายซึ่งปกครองอยู่นอก "เกาะ" เล็กๆ นี้ การเนรเทศในขณะนี้ที่นำเสนอในภาพยนตร์ยังคงเผชิญหน้ากับทั้งครอบครัว ความห่างเหินและความแปลกประหลาดของรูปร่างหน้าตาทั้งหมดของเขาเน้นย้ำถึงเรื่องราวที่เกิดขึ้น ผู้ส่งคืนจะได้รับในพื้นที่ว่างของห้อง เขาต้องก้าวไปหาคนที่เขารักไม่กี่ก้าว เขาต้องรู้สึกว่าพวกเขายอมรับเขาและดีใจที่ได้พบเขา ศิลปินยกเส้นขอบฟ้าขึ้นอย่างไม่น่าเชื่อในส่วนของห้องที่บุคคลที่เข้ามายืนอยู่ แผ่นพื้นอย่างรวดเร็วและในมุมมองที่แข็งแกร่งหดตัวลงลึก - เรารู้สึกว่าดินหลุดออกจากใต้ฝ่าเท้าของเขา นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมก้าวของฮีโร่ในภาพจึงไม่แน่ใจและขี้อายมาก รู้สึกได้ซึ้ง สภาพจิตใจผู้ถูกเนรเทศที่กลับมาพบการแสดงออกทางภาพที่สดใส

เมื่อจับบรรยากาศทางจิตวิทยาของสิ่งที่เกิดขึ้นได้อย่างถูกต้อง Repin ไม่ได้แสดงให้เห็นในภาพถึงความสุขที่เรียบง่ายและเปิดกว้างของการประชุม ซึ่งจะทำให้เนื้อหาของงานง่ายขึ้นอย่างมาก แต่ในช่วงเวลาที่ไม่สร้างความรำคาญหลายครั้ง (เช่นความสูงส่งที่กระตือรือร้นของเด็กชายแสดงให้เห็นว่าครอบครัวให้เกียรติความทรงจำของพ่อของเขาตลอดจนภาพวาดของ Nekrasov และ Shevchenko ที่แขวนอยู่บนผนัง - นักสู้เพื่อ ความสุขของผู้คน) ศิลปินทำให้คุณรู้สึกว่าการรอคอยมานานหลายปีความกังวลและความวิตกกังวลไม่ได้ทำลายคนเหล่านี้ไม่ได้ทำลายศรัทธาของพวกเขาในความยุติธรรมในสาเหตุที่คนใกล้ชิดพวกเขาได้มอบความเข้มแข็งทั้งหมดให้กับเขา ในหัวข้อของการให้เหตุผลทางศีลธรรมของฮีโร่นี้คือความน่าสมเพชของพลเมืองในการทำงานซึ่งหมายถึงความหมายทางจริยธรรม
ความจริงจังและ ความสำคัญของสาธารณะปัญหาที่ Repin หยิบยกขึ้นมาทำให้เขาต้องแก้ไขปัญหาต่อไป ผ้าใบขนาดใหญ่ในรูปแบบที่บริสุทธิ์จากองค์ประกอบของประเภทและชีวิตประจำวัน ธีมสมัยใหม่ได้รับการตีความทางประวัติศาสตร์และได้รับเนื้อหาของมนุษย์ที่เป็นสากล

“We Didn't Expect” เป็นหนึ่งในผลงานกลางแจ้งที่สุดของ Repin ซึ่งเต็มไปด้วยแสงและอากาศ มีแสงสาดส่องเข้ามา เปิดประตูระเบียงปิดสีของภาพและในขณะเดียวกันก็ให้ความสดชื่นและความบริสุทธิ์เป็นพิเศษ ช่วงที่สว่างและกลมกลืนกันอย่างละเอียดนี้สอดคล้องกับโครงสร้างทางอารมณ์ของงานและความบริสุทธิ์ของความรู้สึกของผู้คนที่บรรยายได้ดี
สมาชิกในครอบครัวและคนรู้จักหลายคนวางท่าให้เขา: สำหรับแม่ของผู้ถูกเนรเทศกลับมา - แม่สามีของศิลปิน E. D. Shevtsova สำหรับภรรยาของเขา - V. I. Repina ภรรยาของศิลปินและ V. D. Stasov; เด็กผู้หญิงถูกวาดโดย Vera Repina ลูกสาวของศิลปิน เด็กชายจาก Seryozha Kostychev

เป็นครั้งแรกที่เขาสร้างภาพโดยตรงจากชีวิตโดยไม่ต้องร่างภาพเบื้องต้น แต่ยังคงเขียนใหม่หลายครั้งทำให้ภาพเปลี่ยนไปจนจำไม่ได้ แม้ว่าศิลปินจะก่อตั้งตัวเองอย่างมั่นคงในเมืองหลวงทางตอนเหนือแล้ว แต่เขายังคงไปเยือนมอสโกและสนุกกับการรักษาความสัมพันธ์อันอบอุ่นกับ Polenov, Surikov, Vasnetsov และแน่นอน Tretyakov

คุณรู้ไหมว่าอะไรอะไร ภาพวาดของ Repin“ พวกเขาแล่นเรือ”- ไม่ใช่รีพินเลย

เขียนและเรียกต่างกัน - “พระภิกษุ (เราไปผิดที่แล้ว)”- ภาพวาดอาศัยอยู่ในยูเครน ในซูมี พิพิธภัณฑ์ศิลปะพวกเขา. นิคานอร์ โอนาตสกี้และเขียนโดยศิลปินและอาจารย์ Voronezh ร่วมสมัยของ Repin เลฟ โซโลวีฟซึ่งยังวาดภาพไอคอนมากมายอีกด้วย

อย่างไรก็ตาม เนื้อเรื่องของภาพแม้จะมีชื่อที่แตกต่างกัน แต่ก็เข้ากันได้ดีกับความหมายที่ได้รับเมื่อนึกถึงงานที่ควรจะเป็นของ Repin เมื่อสถานการณ์นำไปสู่ความอับอายของผู้เข้าร่วมเมื่อมันตลกและละอายใจเล็กน้อยเมื่ออยู่ตรงหัวมุม (ตามตัวอักษรหรือเชิงเปรียบเทียบ) ปรากฎว่าแตกต่างไปจากที่คาดไว้อย่างสิ้นเชิงเราจะหายใจออกและพูดว่า: “เอาละ ภาพวาดของ Repin “เราแล่นเรือแล้ว!”- และเราก็ยิ้ม - อย่างร่าเริงหรือประชด ขึ้นอยู่กับสถานการณ์

เมื่อพิจารณาจากภาพที่ติดชื่อนี้ไว้แน่นแล้ว เป็นการยากที่จะรักษาความจริงจังไว้ได้ ชานเมืองมีแม่น้ำ หมอกหนา ทัศนวิสัยไม่ดี มีพระภิกษุอยู่บนเรือ ไม่มีใครรู้ว่าพวกเขากำลังมุ่งหน้าไปที่ใด แต่ไปที่อื่นอย่างชัดเจน แต่ท่ามกลางหมอก เรือของพวกเธอถูกพาไปยังฝั่งที่หญิงสาวในหมู่บ้านอาบน้ำชำระตัว โรงอาบน้ำสำหรับผู้หญิงริมแม่น้ำ บางทีพระสงฆ์เมื่อหมอกจางลงและพวกเขาพบว่าตัวเองถูกรายล้อมไปด้วยหญิงสาวเปลือยหลายคนก็สรุปได้เพียง: ภาพวาดของ Repin "พวกเขาแล่นเรือ"!

สิ่งที่ทำให้โครงเรื่องตลกก็คือพระภิกษุไม่ละสายตาจากสิ่งล่อใจของมาร ในทางกลับกัน พวกเขาไม่ได้ละสายตาจากเด็กผู้หญิง เด็กซุกซนสองคนนำเสน่ห์พิเศษมาสู่ภาพ ซึ่งเป็นคนเดียวที่ดูเหมือนจะมองตรงเข้าไปในดวงตาของผู้ชม ดูเหมือนว่าพวกเขาจะจับได้ว่าพวกเรากำลังดูหญิงสาวที่เปลือยเปล่าด้วยวิธีที่ไม่สุภาพเลยและตอนนี้พวกเขาจะระเบิดเสียงหัวเราะ: พวกเขาถูกจับได้พวกเขาพูด และเราทำได้เพียงเห็นด้วยและพยักหน้า: “เราไม่ปฏิเสธภาพวาดของ Repin “พวกเขาแล่นเรือแล้ว” พวกเขาพูด”

เป็นไปได้ว่าในนิทรรศการครั้งหนึ่ง "พระภิกษุ" ที่ไปผิดที่อยู่ติดกับผลงานของ Ilya Repin โดยการเชื่อมโยงกับชื่อคำพังเพยของผลงานอื่น ๆ ของเขา - "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" - สิ่งนี้อาจเกิดขึ้นได้ว่าเป็น "ภาพวาดของ Repin" พวกเขาแล่นเรือ "

“พระภิกษุ (เราไปผิดที่)” โดย Lev Soloviev พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Sumy ตั้งชื่อตาม Nikanor Onatsky, ยูเครน, ซูมี

คำอธิบายของงานศิลปะ “เราไม่ได้คาดหวัง”

จิตรกรรมโดย Repin “เราไม่ได้คาดหวัง”แสดงให้เห็นถึงการกลับมาอย่างกะทันหันของนักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศ Vera Shevtsova ภรรยาของ Repin พร้อมด้วยลูกสาว แม่สามี และเพื่อน ๆ ที่บ้านถ่ายภาพนี้ Exile เขียนโดย Vsevolod Garshin

เป็นที่น่าสังเกตว่าในตอนแรก Repin ได้กำหนดฉากและห้องในภาพร่างยังคงไม่เปลี่ยนแปลงเลย แต่ตัวละครอาจได้รับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในกระบวนการทำงาน ศิลปินต้องดิ้นรนเป็นเวลานานโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับภาพลักษณ์ของผู้กลับมาโดยเลือกน้ำเสียงที่ถูกต้องอย่างเจ็บปวด ใน หอศิลป์ Tretyakovมีภาพร่างที่พวกเขา "คาดไม่ถึง" หญิงสาว นี่อาจเป็นนักเรียนที่ถูกจับได้ กิจกรรมทางการเมืองไปที่ลิงก์ อารมณ์ของตัวเลือกนี้คือความสุขที่ได้กลับมา ความสุขที่ได้พบ และแม้กระทั่งความรู้สึกประหลาดใจเกือบ ของขวัญปีใหม่- เวอร์ชันสุดท้ายแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ภาพวาดของ Repin เรื่อง "เราไม่ได้คาดหวัง" จากปี 1884 (ศิลปินจะดำเนินการปรับปรุงต่อไปจนถึงปี 1888) แสดงให้เราเห็นชายที่กลับมา มีความประหลาดใจ ความตกใจ ซึ่งในไม่ช้าจะถูกแทนที่ด้วยความสุข ไม่มีความรู้สึกประหลาดใจเลย ในขั้นต้นผู้เขียนตั้งใจที่จะแสดงวีรบุรุษผู้ไม่ขาดตอนซึ่งเป็นนักสู้เพื่ออิสรภาพ แต่เวอร์ชันสุดท้ายเป็นเรื่องเกี่ยวกับอย่างอื่น เขามีแรงจูงใจที่แข็งแกร่งในการกลับมา ลูกชายฟุ่มเฟือยและการฟื้นคืนพระชนม์ พระเอกมองหน้าครอบครัวของเขาอย่างเข้มข้นและเจ็บปวด: พวกเขาจะยอมรับเขาไหม? พวกเขาจะไม่ผ่านการตัดสินว่ามีความผิดด้วยหรือ? คนที่เข้ามา ส่วนใหญ่ในเงามืด แต่เรามองเห็นแววตาที่จ้องมองอย่างระแวดระวัง พวกเขามีคำถามและความพยายามที่จะพิสูจน์ตัวเอง พวกเขามีภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกระหว่างการควบคุมมโนธรรมของเขาซึ่งเขาปฏิบัติตาม และความจริงที่ว่าเขาออกจากครอบครัว พวกเขากำลังรอเขาอยู่ที่นี่เหรอ? เขาจะได้รับการตอบรับอย่างไร?

พิจารณาการตกแต่ง: พื้นไม้เปลือย วอลล์เปเปอร์เรียบง่าย ทุกอย่างสะอาดมากและค่อนข้างแย่ - เห็นได้ชัดว่าไม่มีเงินทุนเพิ่มเติมที่นี่ บนผนังมีรูปถ่ายของ Shevchenko และ Nekrasov ซึ่งเป็นภาพวาดโดย Karl Steuben ที่อุทิศให้กับ Passion of Christ และ Alexander II ที่ถูก Narodnaya Volya สังหาร (ภาพโดย Konstantin Makovsky) ไม่ต้องสงสัยเลยว่าภาพบุคคลที่ถูกเนรเทศมีความหวือหวาทางการเมือง และการพาดพิงถึงพระคัมภีร์ทำให้ชัดเจนว่าการกลับมาของวีรบุรุษที่อดทนต่อความทรมานมากมายก็เหมือนกับการฟื้นคืนชีพจากความตาย

ทักษะของ Repin สะท้อนให้เห็นอย่างเต็มที่ในการเลือกช่วงเวลา - จุดสูงสุดที่เฉียบพลันที่สุด: ลูกชาย, สามี, พ่อกลับมาแล้วและเข้าไปในห้องแล้ว สาวใช้ที่ตกใจกลัวที่ปล่อยให้เขาเข้าไปและคนรับใช้อีกคนยืนอยู่ ประตูและดูว่าเหตุการณ์จะพัฒนาต่อไปอย่างไร แต่ครอบครัวของเขาตระหนักถึงการกลับมาของเขา คนที่รักวินาทีนี้ แม่แก่และภรรยาของนักปฏิวัติในชุดดำไว้ทุกข์ ผู้เป็นแม่ลุกจากเก้าอี้ ยื่นมือที่อ่อนล้าไปข้างหน้า เราไม่เห็นดวงตาของเธอ แต่เราเดาว่ามันมีความหวัง ความกลัว ความสุข และน่าจะมีน้ำตาอยู่ในนั้น เธอเพ่งมองชายผู้เข้ามาซึ่งแต่งตัวเป็นนักโทษอย่างตั้งใจ และในที่สุดก็จำเขาได้ว่าเป็นลูกชายของเธอ

ภรรยานั่งอยู่ที่เปียโน สะดุ้งตัวแข็ง เตรียมกระโดดขึ้นไปกอดคอคนใหม่ ดวงตาของเธอเบิกกว้าง ความสุขขี้อายหลุดพ้นจากความไม่ไว้วางใจและความกลัว มือของเธอบีบที่วางแขนอย่างกระตุก เด็กหญิงน่าจะยังเด็กมากตอนที่พ่อถูกเนรเทศ เธอจำเขาไม่ได้ เธอหน้าอิดโรยและดูระแวดระวัง เธอกระวนกระวายใจกับความตึงเครียดที่เธอไม่เข้าใจที่เกิดจากการปรากฏตัวของสิ่งนี้ ผู้ชายแปลกหน้า- แต่ในทางกลับกัน เด็กชายคนโตกลับยืดตัวออกไปทางพ่อ ปากของเขาเปิด ดวงตาเป็นประกาย และบางทีในครั้งต่อไปเขาจะส่งเสียงร้องอย่างสนุกสนาน ช่วงเวลาข้างหน้าจะมีทุกอย่าง น้ำตา ผสมกับเสียงหัวเราะ การกอด และตอนนี้เป็นช่วงเวลาก่อนหน้านั้น และแรงบันดาลใจ ความกลัว และความหวังสะท้อนให้เห็นด้วยทักษะอันเหลือเชื่อ พู่กันของ Repin หยิบยกสิ่งที่เกิดขึ้นจากบริบทในชีวิตประจำวันและทำให้มันมีความยิ่งใหญ่ ซึ่งเป็นปัจจัยมนุษย์ที่เป็นสากล เราไม่ได้หมายถึงการถูกเนรเทศกลับมาโดยเฉพาะ เรากำลังพูดถึงความศรัทธา ความรัก ความกลัว มโนธรรม และความหวัง

ภาพวาดนี้ถูกจัดแสดงครั้งแรกในนิทรรศการการเดินทาง XII เธอปล่อยให้คนไม่กี่คนที่เฉยเมย ความคิดเห็นถูกแบ่งออกเป็นสองค่ายที่เป็นปฏิปักษ์ เพื่อนสนิทนักวิจารณ์ Repin Vladimir Stasov กล่าวว่าสิ่งนี้ “ การสร้างสรรค์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด สำคัญที่สุด และสมบูรณ์แบบที่สุดของพระองค์”- และการวิพากษ์วิจารณ์เชิงโต้ตอบซึ่งไม่พอใจโครงเรื่องทำให้ภาพแตกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยทำให้เล่นประชดประชันกับชื่อเรื่อง บทวิจารณ์ถูกตีพิมพ์ใน Moskovskie Vedomosti ซึ่งลงท้ายด้วยคำพูด “อัจฉริยะผู้น่าสมเพช ซื้อมาจากความผิดพลาดทางศิลปะ โดยการเล่นร่วมกับความอยากรู้อยากเห็นของสาธารณชน ผ่าน “ภาษาทาส” นี่เลวร้ายยิ่งกว่าอาชญากรรม นี่เป็นความผิดพลาด... เราไม่ได้คาดหวังไว้! ช่างเป็นความเท็จ…”

แม้แต่ Pavel Tretyakov ยังมีข้อร้องเรียนเกี่ยวกับภาพวาดซึ่งไม่ได้หยุดเขาจากการซื้อภาพวาดเพื่อสะสมของเขา

และนี่คือเวอร์ชันแรก ภาพร่างของภาพวาด "เราไม่ได้คาดหวัง":

นี่น่าจะเป็นนักศึกษาที่ถูกเนรเทศเพราะทำกิจกรรมทางการเมือง

รวบรวมเนื้อหาตามบทความ Alena Esaulova (จากเว็บไซต์

หลังจากพักช่วงสั้นๆ เราก็ไปต่อ

ภาพวาดที่เรารู้จักภายใต้ชื่อ "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" เป็นของชุด "People's Will" ของ Repin ซึ่งเป็นผลงานชิ้นแรกที่สร้างขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1870 ภาพวาดเหล่านี้ถูกเก็บไว้ในสตูดิโอของศิลปินเป็นเวลานาน - เขาแสดงให้เพื่อนและญาติเห็นเท่านั้นและไม่ได้นำเสนอในนิทรรศการ จริงๆ แล้ว ภาพวาด “พวกเขาไม่ได้คาดหวัง” ซึ่งเป็นภาพเขียนขนาดใหญ่ (สุดท้าย) ได้ถูกจัดแสดงโดยศิลปินในนิทรรศการการเดินทางครั้งที่ 12 เมื่อปี พ.ศ. 2427 และมีความโดดเด่นที่เห็นได้ชัดเจนเพราะดูเหมือนว่าจะสวมมงกุฎ “เจตจำนงของประชาชน” ทั้งหมดนี้ ชุด

เชื่อกันว่าซีรีส์นี้ยังรวมถึงภาพวาด "การปฏิเสธคำสารภาพ" ซึ่งปัจจุบันเรียกว่า "ก่อนการสารภาพ" (Repin เรียกง่ายๆ ว่า "คำสารภาพ" และภาพวาดนี้ได้รับชื่อ "การปฏิเสธคำสารภาพ" ในปี 1937 ในวันครบรอบของ Repin นิทรรศการ) , "การจับกุมผู้โฆษณาชวนเชื่อ" (ในสองเวอร์ชัน), "การรวบรวม" ซึ่งอีกครั้งถูกเรียกว่า "โดยแสงแห่งตะเกียง" โดยผู้ร่วมสมัยและ Repin และต่อมา - "ชุดปฏิวัติ" และสุดท้าย " บนถนนลูกรังภายใต้ Escort" (นี่คือสิ่งแรกสุดจากซีรีส์ที่สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2419 และยังเก็บไว้ใน State Tretyakov Gallery พวกเขาบอกว่าใบหน้าของ Dmitry Karakozov ซึ่ง Repin เห็นนั้นยืนอยู่ตรงหน้าเขาชั่วครู่ เป็นเวลานานหลอกหลอนเขาและเรียกร้องให้ดำเนินการบางอย่าง สิ่งนี้ดำเนินต่อไปจนกระทั่ง Repin ไม่ได้วาดภาพ "Under Escort" เมื่อมีการจัดแสดงภาพวาด หลายคนก็จำ Dmitry Karakozov ได้ ในไม่ช้าตำรวจก็ถอดภาพวาดออกจากนิทรรศการ) ตอนนี้ผลงานทั้งหมดเหล่านี้อยู่ใน Tretyakov Gallery แต่เมื่อ Repin ทำงานพวกเขาก็ถูกเก็บไว้ในเวิร์กช็อปดังนั้นจึงดำเนินการในรูปแบบขนาดเล็ก

Pavel Mikhailovich Tretyakov ไม่รีบร้อนที่จะซื้อภาพวาดนี้ แม้ว่าเขาจะเคยเห็นมันในสตูดิโอของ Repin และถามนักวิจารณ์ Vladimir Stasov เกี่ยวกับความคิดเห็นของเขา Stasov แสดงความกระตือรือร้นในการวาดภาพ โดยเรียกมันว่า "ผลงานการสร้างสรรค์ Repin ที่ใหญ่ที่สุด สำคัญที่สุด และสมบูรณ์แบบที่สุด" แต่เมื่อถึงเวลานั้นคอลเลกชันของ Tretyakov มีผลงานชั้นหนึ่งจากศิลปินมากกว่าสามโหลแล้วดังนั้นเขาจึงรอ

ภาพวาดดังกล่าวเดินทางไปทั่วจังหวัดพร้อมกับนิทรรศการและเมื่อสิ้นสุดการเดินทาง Tretyakov ก็เสนอให้ Repin ขายภาพวาดให้เขาเท่านั้น ซึ่ง Repin ตอบกลับเกี่ยวกับความปรารถนาของนักสะสม Kyiv Tereshchenko ที่จะซื้อภาพวาดนี้ด้วยและเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ของเขาเองที่จะไม่ขายเพราะว่า ศิลปินต้องการเขียนหัวของลูกชายใหม่ หลังจากที่ Repin เขียนภาพของตัวละครหลักใหม่ ภาพวาดก็ตกเป็นของ Tretyakov ซึ่งซื้อมาในราคา 7,000 รูเบิล (ในตอนแรก Tretyakov เสนอ 5,000 รูเบิล) อย่างไรก็ตามเรื่องราวไม่ได้จบเพียงแค่นั้น สองปีต่อมา Repin มาถึงมอสโกวและมาที่ Tretyakov Gallery พร้อมกล่องสี ตอนนั้นเจ้าของไม่อยู่บ้าน Repin เขียนภาพบุคคลที่เข้ามาใหม่ทั้งหมด เมื่อ Tretyakov กลับมาและเห็นสิ่งนี้เขาก็โกรธมากเพราะเขาเชื่อว่าภาพวาดนั้นเสียและเขาตำหนิข้อกล่าวหาของเขาอย่างมากที่ปล่อยให้ Repin "ละเมิด" ภาพวาด หลังจากนั้น Tretyakov มองหาโอกาสในการส่งผืนผ้าใบของ Repin เพื่อที่เขาจะได้แก้ไขภาพลักษณ์ของคณะปฏิวัติและในปี พ.ศ. 2431 เขาได้ขนส่ง "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" ไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยที่ Repin เขียนหัวใหม่ ของผู้เข้ามาเป็นครั้งที่สาม

ดังนั้นเราจึงรู้ภาพนี้แล้วในฉบับที่สาม เวอร์ชันดั้งเดิมของเพลง "They Didn't Expect" แสดงในรูปแบบขนาดเล็กบนไม้ ต่างจากเวอร์ชันใหญ่ ในตอนแรกรูปภาพแสดงตัวละครจำนวนน้อยกว่าและตัวละครหลักไม่ได้ถูกเนรเทศ แต่เป็นนักเรียนหญิง ปัจจุบัน "We Didn't Expect" เวอร์ชันนี้แขวนอยู่บนผนังฝั่งตรงข้ามใน Repin Hall เดียวกัน ภาพร่างที่ไม่โดดเด่นโดยสิ้นเชิงซึ่งเป็นผลงานที่ Repin เริ่มต้นในปี พ.ศ. 2426 บันทึกความทรงจำของผู้ร่วมสมัยที่มาเยี่ยมชมสตูดิโอของ Repin กล่าวว่าศิลปินวางภาพวาดนี้ไว้ข้างๆ เนื่องจากไม่พอใจกับการพัฒนาธีมและโครงเรื่องและดำเนินการไปสู่เวอร์ชันใหญ่โดยเลือก ขนาดใหญ่ใกล้กับรูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งเขาเติมช่องว่างด้วยอักขระจำนวนมากและเจาะลึกปัญหาด้วยตนเองอย่างมีนัยสำคัญ

เราเห็นแล้วว่าใน เวอร์ชันต้นจู่ๆ นักศึกษาสาวก็เข้ามาในบ้านในห้องสว่างสดใสพร้อมกระเป๋าเอกสารใบเล็ก เธอทำให้ตัวละครทั้งสามอยู่ในห้องด้วยความประหลาดใจ งานนี้ถือได้ว่าเป็นงานศึกษาทางจิตวิทยาประเภทหนึ่งที่ศิลปินศึกษาปฏิกิริยาต่างๆ มีคนไม่พอใจ มีคนงุนงง... นี่เป็นช่วงเวลาแห่งการวางอุบายและแน่นอนว่าเป็นช่วงเวลาแห่งความประหลาดใจเมื่อหญิงสาวที่ "ไม่คาดหวัง" ปรากฏขึ้น มีอุบายอยู่ในตัวเธอแล้ว รูปร่าง- และ คำถามหลัก- ทำไมในความเป็นจริงพวกเขาไม่ได้คาดหวังเธอและทำไมพวกเขาถึงปฏิบัติต่อเธออย่างระมัดระวังแม้ว่าจะมีบางคนพอใจกับการกลับมาของเธออย่างแน่นอน แต่บางคนในเวลาเดียวกันก็ตื่นตระหนกและไม่เข้าใจเลยว่าจะตอบสนองอย่างไร เห็นได้ชัดว่าภาพวาดนี้แสดงถึงครอบครัวของเธอ แต่เนื่องจากความจริงที่ว่าในภาพร่างเล็ก ๆ นี้ยังคงมีความคลุมเครือของโครงเรื่อง Repina งานนี้ไม่พอใจ เขาทิ้งเธอและเริ่ม เยี่ยมมากดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว มีทั้งตัวละครและรายละเอียด "พูดคุย" มากกว่าที่เผยให้เห็นโครงเรื่องและแนะนำผู้ชมให้รู้จักกับละครที่ซับซ้อนของภาพนี้

ในภาพนี้โดย Repin ไม่มีอะไรเกิดขึ้นโดยบังเอิญและไม่มีอะไรตกลงไปในภาพแบบนั้น และแม้กระทั่งสิ่งเหล่านั้น ภาพวาดที่สวยงามหรือรูปถ่ายที่แขวนอยู่บนผนังยังเผยให้เห็นให้ผู้ชมเห็นถึงอุบายที่ Repin ใส่ไว้ในภาพวาดของเขา แม้จะเคยจัดแสดงในงานนิทรรศการสัญจรเมื่อ พ.ศ. 2427 ก็ยังทรงเปลี่ยนแปลงงานนี้ต่อไป บ้างก็เปลี่ยนแปลง กลับไม่พอใจกับ ในทางศิลปะซึ่งเขาสร้างขึ้น

Repin เป็นคนหุนหันพลันแล่นและการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง โดยหลักแล้วในภาพของผู้ถูกเนรเทศซึ่งเขาพยายามจะแนะนำ มีสาเหตุมาจากความปรารถนาที่จะทำให้ข้อความ "ข้อความ") ของภาพเข้าใจได้ง่ายขึ้นและครบถ้วนมากขึ้น เมื่อภาพวาดนี้ปรากฏครั้งแรกในนิทรรศการ การวิจารณ์ก็แบ่งออกเป็นสองกลุ่มพอดี บางคนยอมรับภาพวาดนี้ (โดยหลักคือ Stasov) และกล่าวว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของจิตรกรรมรัสเซียและโรงเรียนรัสเซีย คนอื่นไม่พอใจกับภาพนี้ สาเหตุหลักมาจากการที่พวกเขาปฏิเสธโครงเรื่อง นักวิจารณ์ถามว่า: “คนเหล่านี้มารวมตัวกันในห้องนี้เป็นใคร ใครคือผู้ชายคนนี้ที่กลับมาอย่างไม่เข้าใจและเข้ามาในห้องนี้ ใครคือผู้หญิงที่พบเขา เธอเป็นแม่ของเขา ภรรยาของเขา หรืออาจจะเป็นผู้ปกครองด้วยซ้ำ” . บางอย่างเช่นนั้น

ในภาพทั้งสองเวอร์ชัน Repin มีคำแนะนำที่โปร่งใสค่อนข้างมากเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัว และ ศิลปินร่วมสมัยสังคมย่อมตระหนักถึงเหตุการณ์ทางการเมืองที่เกิดขึ้นในรัสเซีย และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในเวอร์ชันแรกของ "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" บนผนัง Repin ได้วางภาพวาดของ Alexander the Second ไว้ในโลงศพเช่น บ่งบอกถึงเหตุการณ์ทางการเมืองบางอย่างและความเชื่อมโยงของผู้กลับมากับเหตุการณ์เหล่านี้ โดยเฉพาะการสังหารกษัตริย์ครั้งนี้ นอกจากนี้ บนผนังที่ผู้ชมมองเห็นได้ชัดเจนคือภาพแกะสลักของคาร์ล สตูเบน "โกลโกธา" ("บนคัลวารี") อันโด่งดังในขณะนั้น ซึ่งก่อให้เกิดความสัมพันธ์ของวิถีแห่งไม้กางเขนที่นักปฏิวัติที่ถูกเนรเทศผู้นี้เดินทางข้ามไป บ้านพ่อ- และภาพเหมือนของนักปฏิวัติเดโมแครตสองภาพคือ Taras Shevchenko และ Nikolai Nekrasov ที่แขวนอยู่เหนือเปียโนก็ทำงานในสมาคมที่ซับซ้อนนั้นซึ่งควรจะนำผู้ชมไปสู่อุบายบางอย่างที่ซ่อนอยู่ในภาพ เรายังเห็นรูปถ่ายหลายรูปบนผนังด้วย แต่ก็แยกไม่ออกแล้ว ภาพนี้สะท้อนถึงชีวิตของปัญญาชนชาวรัสเซียในช่วงหลายปีที่ผ่านมา - แผนที่ทางภูมิศาสตร์ซึ่งเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงความสนใจในวงกว้าง และการเล่นเปียโนที่ถูกขัดจังหวะก็ดูเหมือนว่าจะสร้างบรรยากาศบางอย่างเช่นกัน

อย่างไรก็ตามผู้ร่วมสมัย การชนกันของพล็อตไม่สามารถเข้าใจได้และนักวิจารณ์หลายคนไม่ยึดติดกับชื่อด้วยซ้ำ มอบให้โดย Repinเรียกภาพในบทวิจารณ์เชิงวิพากษ์วิจารณ์ของเขาว่า "การกลับมาของครอบครัวที่ถูกเนรเทศ"

Repin พูดถึงภาพวาดของเขาเอง ไม่ว่าจะเป็นโครงเรื่อง ประเภท หรือประวัติศาสตร์ “คุณต้องดูภาพวาดของฉันอย่างใกล้ชิด คุณต้องตรวจสอบและดูการเชื่อมโยงที่ละเอียดอ่อนเหล่านี้ทั้งหมดที่ศิลปินสะท้อนและรวบรวมไว้ในภาพวาดนี้ ” และภาพวาด“ พวกเขาไม่คาดคิด” ในแง่นี้แน่นอนว่าเป็นปรากฏการณ์ที่น่าสนใจมากเพราะในนั้นเราเห็นทั้งอดีต - เบื้องหลังของการเนรเทศครั้งนี้และปัจจุบัน - การหยุดชั่วคราวในระหว่างที่ผู้ชม ในใจเขาคาดเดาสถานการณ์นี้ สิ่งที่อยู่เบื้องหลังสิ่งนี้จะตามมาหลังจากวินาทีนี้ หลังจากเสี้ยววินาทีนี้ การประชุมที่วุ่นวายตามมาคือ อนาคตบางอย่าง Repin ผสมผสานทั้งอดีตและอนาคตเข้าด้วยกันด้วยวิธีที่ไม่ธรรมดาในช่วงเวลาปัจจุบันเพียงช่วงเวลาเดียว ละครทั้งหมดที่ Repin สร้างขึ้นบนผืนผ้าใบนี้และองค์ประกอบถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ภาพนี้เปิดเผยต่อเราด้วยความหมายที่หลากหลายและเป็นภาพเชิงปรัชญาโดยพื้นฐานแล้ว ยิ่งไปกว่านั้น ในแง่หนึ่ง "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" ถือได้ว่าเป็นภาพเหมือนตนเองของสังคมรัสเซียในภาพวาดของรัสเซีย ในขณะเดียวกันก็มีความสุขเล็กน้อยในนั้น ไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไปที่นั่น เพราะมีอาการชาบางอย่างอยู่ที่นั่น และคำถามเงียบๆ ที่ลอยอยู่ในอากาศกลับฟังดูคล้ายกับ “พระเจ้าข้า อะไรจะเกิดขึ้นตอนนี้”

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ซีรีส์ "People's Will" เกิดขึ้น ในช่วงต้นทศวรรษ 1880 ในระหว่างการปรากฏตัวของวงจรทัศนคติต่อ Narodnaya Volya ในสังคมเป็นสองเท่า: แน่นอนว่าบางคนยอมรับ Narodnaya Volya และถือว่าพวกเขาเป็น "อัครสาวกแห่งความจริง" คนอื่นมองว่าพวกเขาเป็นอาชญากรที่ละเมิดคนแรกและ บัญญัติหลัก - เจ้าอย่าฆ่า ในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 แน่นอนว่าทัศนคติต่อนโรดนายาโวลยานั้นเปลี่ยนไปในทางหลังและเรปินก็รู้สึกอย่างลึกซึ้งมาก และในความเป็นจริง นักวิจารณ์ที่สังเกตเห็นภาพวาดของเขาในนิทรรศการเมื่อปี 1984 ถามคำถามว่า มันคืออะไร และจะปฏิบัติต่อมันอย่างไร เพราะ... เห็นได้ชัดว่า Repin เองไม่ได้ให้คำตอบทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้น ตามข้อมูลของ Stasov Repinsky สมาชิก Narodnaya Volya ที่ถูกเนรเทศรู้สึกภาคภูมิใจเขาเข้ามาและเริ่มสื่อสารอย่างภาคภูมิใจ และในทางตรงกันข้ามในการรีเมคครั้งสุดท้ายของปี พ.ศ. 2431 ในภาพของผู้ถูกเนรเทศจุดอ่อนในตำแหน่งของเขาปรากฏขึ้น - เขาไม่แน่ใจอีกต่อไปเขาไม่รู้ว่าเขาจะได้รับการต้อนรับอย่างไรและยังมีอยู่บ้าง บางทีช่วงเวลาแห่งการกลับใจ นอกจากนี้ ฝุ่นถนนที่เขานำมาด้วย ผ้าพันคอที่ดูเหมือนบ่วง... เมื่อเราดูภาพนี้ ก่อนอื่นเราจะเห็นภาพของผู้เป็นแม่ที่เปิดเผยอย่างลึกซึ้งและน่าทึ่งอย่างยิ่งซึ่งได้รับจากด้านหลัง . สิ่งสำคัญสำหรับเราคือสภาพของเธอ ลุกจากเก้าอี้กะทันหันแค่ไหน มือสั่นแตะเก้าอี้อย่างไร - เธอแทบไม่มีเวลารู้ว่าเกิดอะไรขึ้น เหตุการณ์ที่ไม่คาดคิดและไม่คาดคิดนี้ ไม่คาดคิด อย่างน้อยก็ไม่คาดหวังเช่นนั้น เร็วๆ นี้. นี่ไม่ใช่การปิดปากของฉันหรือของใคร แต่เป็นคำพูดจากจดหมายจาก Repin เองซึ่งเป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องถ่ายทอดสถานะของความกังวลใจความคาดหวังและความไม่แน่นอนของตัวเอกเกี่ยวกับวิธีการรับเขาและ - รับ มันสูงกว่า - ไม่ว่าจะเป็นเรื่องชอบธรรมของเขาก็ตาม เส้นทางชีวิต- อีกครั้ง จำ "กลโกธา" บนผนัง โดยคำนึงถึงใน "พวกเขาไม่ได้คาดหวัง" ของ Repin ค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะพบความทรงจำเกี่ยวกับ "การปรากฏตัวของพระคริสต์" ของ Ivanov (อย่างน้อย พระคริสต์ ในงานวิชาการของ Repin "การฟื้นคืนชีพ" ของลูกสาวของ Jairus” เขียนอย่างชัดเจนภายใต้อิทธิพลมหาศาลของ Christ Ivanov )

อย่างไรก็ตาม Stasov เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยประกาศให้เขาทราบ ตัวละครกลางภาพวาดของ Ivanov และ Repin เป็นปรากฏการณ์ที่คล้ายคลึงกันและเป็นระเบียบ - การปรากฏตัวของพระเมสสิยาห์ซึ่งนำมาซึ่งการฟื้นฟูความหวังในการตรัสรู้ของมนุษยชาติ ในทางกลับกันเราสามารถพิจารณาหัวข้อเดียวกันของปรากฏการณ์ซึ่งดำเนินไปตลอดประวัติศาสตร์ศิลปะทั้งหมดเป็นปรากฏการณ์ที่ตรงกันข้ามกับปรากฏการณ์ของบุตรผู้สุรุ่ยสุร่าย - และการตีความภาพของตัวละครหลักใน " เราไม่ได้คาดหวัง” ดูเหมือนเหมาะสมกว่าสำหรับฉัน

หากเราพิจารณาภาพนี้อย่างใกล้ชิดเราจะเห็นว่ามันถูกสร้างขึ้นอย่างมาก ในลักษณะที่น่าสนใจ- ที่นี่มีสองมุมมอง สองโลกมาบรรจบกัน โลกของผู้ถูกเนรเทศที่ดูเหมือนจะล้มลงกำลังเดิน นี่คือพื้นที่จากต้นจนจบ และโลกของแม่กับลูก ๆ ของเธอ โลกของบ้าน โลกที่ปิด เงียบสงบ นอกจากนี้ยังควรให้ความสนใจกับหน้าต่างที่เปิดออกไปสู่สวนด้วย มีความเขียวขจีสดที่ถูกฝนพัดพาซึ่งเป็นสิ่งสำคัญมากเช่นกันนี่คือเนื้อหนังแห่งชีวิตซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเรปินและมีบทบาทในภาพนี้ด้วย เหล่านั้น. “We Didn't Expect” ก็เป็นภาพวาดแบบ Plein Air เช่นกัน

เป็นที่น่าสนใจว่าในภาพร่างระดับกลางภาพหนึ่งของภาพวาดนี้ ศีรษะ (ภาพเหมือน) ของบุคคลที่เข้ามานั้นชวนให้นึกถึงภาพเหมือนของนักเขียน Garshin มาก และในบรรดาตัวเลือกระดับกลางจำนวนมาก (เนื่องจากตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุว่ามีการแก้ไขสามหรือสี่ครั้ง) Tretyakov เองก็แนะนำให้ Repin หันไปหาภาพลักษณ์ของ Garshin Repin และ Garshin มีความสัมพันธ์ที่อบอุ่นและเป็นมิตรอย่างน่าอัศจรรย์ ในเวลานี้พวกเขาสื่อสารกันในปีเดียวกันในปี พ.ศ. 2427-28 Repin วาดภาพเหมือนของ Garshin ซึ่งปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Metropolitan Museum of America (ภาพวาด Repin อีกภาพหนึ่งคือ "Calvary" สร้างโดยเขาในปี พ.ศ. 2465-2468 อยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะพรินซ์ตัน)

ตัวห้องนั้นไม่เป็นที่รู้จักนัก แต่เป็นที่รู้กันว่า Repin เริ่มวาดภาพนี้บนที่ดิน Martyshkino (ใช่ ใช่!) ใกล้กับ Oranienbaum ในบันทึกความทรงจำของ Vsevolod Savvich Mamontov มีการกล่าวถึงว่า Repin เริ่มวาดภาพนี้ใน Abramtsevo ที่เดชาของ Dronov และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Nadya สาวใช้ของ Mamontovs โพสต์ให้เขา นอกจากเธอแล้วผู้คนที่ใกล้ชิดกับศิลปินยังโพสต์ท่าอีกด้วย - Vera ลูกสาวของเขา, Vera Alekseevna Shevtsova ภรรยาของเขาและ Seryozha Kostychev ตามที่พวกเขาพูดว่าเด็กชายของเพื่อนบ้าน ในภาพของผู้เป็นแม่ นักวิจัยจดจำแม่สามีของเรปินได้ นอกจากนี้ในภาพร่างแรก ๆ ที่เป็นภาพวาดดินสอมีตัวละครอีกตัวหนึ่งอยู่ในภาพ - ชายชราผู้เตือนเกี่ยวกับการมาถึงของผู้ถูกเนรเทศครั้งนี้ นักวิจัยบางคนแนะนำว่าแบบจำลองของชายชราคือพ่อตาของ Repin คนอื่นบอกว่าเป็นศิลปินเอง แต่โดยหลักการแล้วทั้งหมดนี้ไม่สำคัญเพราะใน รุ่นสุดท้ายเรพินกำจัดตัวละครตัวนี้ออกไป

และอีกสองคำเกี่ยวกับ รุ่นดั้งเดิมซึ่งพรรณนาถึงนักเรียนหญิงคนหนึ่ง ต้องเลื่อนงานออกไประยะหนึ่งในช่วงทศวรรษที่ 90 Repin เริ่มทำงานอีกครั้ง และภาพนี้ก็จบลงอย่างรวดเร็วจนตกไปอยู่ในคอลเลกชั่นของนักสะสม Ostroukhov ผู้ซึ่งพยายามหาภาพเล็กๆ น้อยๆ นี้และต้องการให้มันอยู่ในคอลเลกชันของเขา เมื่อเข้าไปแล้ว ปีโซเวียตเริ่มค้นคว้าผลงานชิ้นนี้ และเอกซเรย์ผืนผ้าใบ จากนั้นจึงพบภาพนักเรียนหญิงคนหนึ่ง ภาพชายค่อนข้างหนัก ก้มตัว สวมเสื้อคลุมขนาดใหญ่หรือเสื้อคลุมขนสัตว์บางชนิด มีไม้ในมือหรือมีไม้บางชนิด - เช่น ใต้ภาพผู้หญิงเดิมเป็นภาพผู้ชาย ทั้งการเปลี่ยนแปลงและการค้นหาองค์ประกอบนี้บ่งบอกว่าภาพวาดนี้มอบให้กับ Repin ด้วยความยากลำบากอย่างยิ่ง โดยทั่วไป Repin พูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วยตัวเองมากกว่าหนึ่งครั้งและเมื่อเขาต่อรองราคากับ Tretyakov เขาเสริมว่า“ ฉันได้ภาพวาดนี้มากเป็นสองเท่า