คฤหาสน์ของ Gorky บน Malaya Nikitskaya ความลึกลับของบ้าน: ความหมายลับและสัญลักษณ์เปรียบเทียบ
วันที่สร้าง: 1900 - 1902 สถาปนิก: Shekhtel F.O.
คฤหาสน์ของ Ryabushinskyบนถนน Malaya Nikitskaya เป็นตัวอย่างคลาสสิกของคฤหาสน์สมัยใหม่ในยุคแรกๆ ตรงกันข้ามกับสถาปัตยกรรม "ส่วนหน้า" ชัยชนะของปริมาตรลูกบาศก์ที่นี่ เน้นโดยแนวนอนของแผ่นพื้นบัวที่ตั้งไว้อย่างมั่นคงและการฉายภาพผนังที่ไม่สมมาตรอย่างแปลกประหลาด ระเบียงขนาดใหญ่ ระเบียง แต่ละครั้งมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและดังนั้นจึงยืนยันถึง ความเท่าเทียมกันของส่วนหน้าทั้งหมด
การหุ้มด้วยอิฐเคลือบสีอ่อนและผ้าสักหลาดโมเสกกว้างพร้อมรูปดอกไอริสปกคลุมด้านบนสุดของอาคารเผยให้เห็นถึงความงดงามของพื้นผิวผนังที่ตัดผ่านด้วยหน้าต่างบานใหญ่สี่เหลี่ยมจัตุรัส
เหตุผลนิยมของการจัดวางพื้นที่ภายในซึ่งจัดกลุ่มไว้รอบบันไดหลักรวมกับความไร้เหตุผลของรูปแบบการตกแต่งที่ซับซ้อนและประณีต (เชิงเทินของบันไดหลัก, การบรรเทาการตกแต่งเตาผิง, ตาข่ายโลหะในแก้วหูของ ซุ้มประตูห้องรับประทานอาหารและโครงไม้ โครงเหล็กโคมไฟระย้า ฯลฯ) แต่ละห้องต้องขอบคุณสถาปนิกที่ปฏิเสธหลักการจัดห้องแบบ enfilade ทำให้ได้รับความเป็นอิสระและโดดเดี่ยว ในขณะเดียวกันความปรารถนาที่จะรวมพื้นที่ภายในเข้าด้วยกันและความลื่นไหลอย่างอิสระนั้นแสดงออกมาอย่างชัดเจน รายละเอียดทั้งหมดของการตกแต่งภายในตั้งแต่มือจับประตู โคมไฟ เฟอร์นิเจอร์ ได้รับการคิดอย่างพิถีพิถันและมีคุณค่าทางสุนทรีย์ การดูแลความงามและความสะดวกสบายสามารถมองเห็นได้ในทุกสิ่ง
ภูมิภาคมอสโกและมอสโก ม., ศิลปะ. 2522 น.500
หลังจากปี 1917 คฤหาสน์ Ryabushinsky กลายเป็นสมบัติของเมืองและเป็นของคณะกรรมาธิการการต่างประเทศของประชาชนสำนักพิมพ์แห่งรัฐสถาบันจิตวิเคราะห์ โรงเรียนอนุบาล.
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2474 M. Gorky อาศัยอยู่ในคฤหาสน์ ปัจจุบันคฤหาสน์ Ryabushinsky ถูกครอบครองโดยพิพิธภัณฑ์ Gorky Memorial House
Stepan Pavlovich Ryabushinsky (1874-1942) เป็นตัวแทนของราชวงศ์ที่มีชื่อเสียงของนักอุตสาหกรรมและนายธนาคารในรัสเซียก่อนการปฏิวัติ ปู่ของเขาวางรากฐานสำหรับความเจริญรุ่งเรืองในอนาคตของตระกูล Ryabushinsky สายพ่อ— มิคาอิล ยาโคฟเลวิช (พ.ศ. 2330-2401) ซึ่งเดินทางจากจังหวัดคาลูกามายังมอสโกเพื่อค้าขายผ้าใน Gostiny Dvor ผู้ศรัทธาเก่าผู้ศรัทธาซึ่งเป็น "คนประหยัด" ใกล้กับคนทำงานที่รอดชีวิตจากความพินาศและการรุกรานของนโปเลียนเขายังคงสามารถประหยัดเงินได้ผ่านการทำงานหนักและได้รับโรงงานหลายแห่งซึ่งตัวเขาเองมักจะทำงานเป็นหัวหน้าคนงาน เขาทิ้งทุนไว้สองล้านรูเบิลให้กับทายาท - ตอนนั้นเงินไม่เคยได้ยินมาก่อน!
อีวานลูกชายคนโตของเขาซึ่งแต่งงานโดยขัดกับความประสงค์ของพ่อแม่ของเขาถูกคว่ำบาตรจากที่บ้านและจากธุรกิจของครอบครัว แต่ ลูกชายคนเล็กพาเวลและวาซิลีกลายเป็นคนกล้าได้กล้าเสียมากโดยรายได้ของครอบครัวเพิ่มขึ้นและแข็งแกร่งขึ้น ในปี พ.ศ. 2425 Ryabushinskys ได้รับสิทธิ์ในการวาดภาพสินค้าของตน สัญลักษณ์ของรัฐ- สัญลักษณ์ของผลิตภัณฑ์คุณภาพสูง Pavel Mikhailovich มีส่วนร่วมในชีวิตของชั้นเรียนของเขา: เขาได้รับเลือกเข้าสู่ Moscow Duma ศาลพาณิชย์และได้รับเลือกเป็นสมาชิกของ Moscow Exchange Society ครอบครัวยังให้ความสนใจอย่างมากกับกิจกรรมการกุศล: ในช่วงความอดอยากในปี พ.ศ. 2434 ครอบครัว Ryabushinskys ใช้เงินของตนเองเพื่อสร้างที่พักพิงและโรงอาหารสาธารณะฟรีซึ่งสามารถรองรับผู้คนได้มากถึงพันคนต่อวัน
ในฤดูร้อนปี 1900 การก่อสร้างคฤหาสน์หรูหราบน Malaya Nikitskaya เริ่มต้นขึ้นสำหรับ Stepan Pavlovich Ryabushinsky ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวแทนของราชวงศ์รุ่นที่สาม Malaya Nikitskaya ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาดูเป็นจังหวัดมาก: บ้านไม้หรือหินเตี้ย, ไก่เดินไปตามถนนที่ปูด้วยหินกรวด, กลิ่นของควันกาโลหะ หากต้องการสร้างที่ดินในเมืองที่มีบ้านสวยงาม ลานภายใน และบริการต่างๆ เช่น บริการซักรีด ภารโรง ห้องเก็บของ ที่จอดรถ และคอกม้า จำเป็นต้องมีสถาปนิกผู้มีประสบการณ์ซึ่งสามารถคิดนอกกรอบได้ ได้รับคำสั่งให้ก่อสร้าง Fyodor Osipovich Shekhtel (2402-2469) ซึ่ง Stepan Pavlovich ชอบงานเป็นพิเศษ
เชคเทลเป็นนักฝันที่น่าทึ่งและนักทดลองผู้ยิ่งใหญ่ และเป็นปรมาจารย์ด้านสไตล์อาร์ตนูโวที่ฉลาดหลักแหลมและอุดมสมบูรณ์ที่สุดในรัสเซีย คนดังในมอสโกยินดีออกคำสั่งให้เขา และอาคารที่เขาสร้างขึ้นก็กำหนดลักษณะของมอสโกเก่าเป็นส่วนใหญ่ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ลูกค้าหลักของช่างฝีมือมืออาชีพคือชนชั้นพ่อค้าชาวรัสเซียซึ่งมาแทนที่ขุนนางชั้นสูงที่ยากจน นักอุตสาหกรรมและนายธนาคารพยายามที่จะแสดงตนไม่เพียงแต่เป็นเจ้าแห่งชีวิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนที่มีการศึกษาสูงที่ตามทันยุคสมัยด้วย ความทันสมัยได้มาถึงศาลแล้ว
ในปี 1902 งานก่อสร้างแล้วเสร็จ และคฤหาสน์หรูหราแห่งนี้ก็กลายเป็นสถานที่ท่องเที่ยวทันที บริษัท สำนักพิมพ์สามแห่ง - M. Kampel, P. von Girgenson และ Sherar, Nabholz and Co. - ตีพิมพ์โปสการ์ดที่แสดงถึงที่ดิน Ryabushinsky ในปี 1903-1905
จุดเด่นหลักของบ้านคือบันไดหลักของห้องโถงที่สร้างเป็นรูปคลื่น คลื่นหินอ่อนที่ตกลงมาโยนโคมไฟระย้าแมงกะพรุนสูงขึ้นไป ผนังสีเขียวเลียนแบบ ธาตุทะเล,ไฟสลัว, มือจับประตูรูปม้าน้ำสร้างภาพ โลกใต้น้ำ- Shekhtel ดำเนินเกมนี้ต่อในการออกแบบห้องที่เหลือ - ลวดลายต้นไม้ ธีมทะเลหอยทากและผีเสื้อแฟนซีที่แฝงอยู่ในรายละเอียดการตกแต่งภายใน บ้านหลังนี้เต็มไปด้วยชีวิตที่พิเศษ
คฤหาสน์แห่งนี้ยังมีความลับของตัวเอง - โบสถ์ Old Believer ที่เป็นความลับซึ่งตั้งอยู่ในห้องใต้หลังคาทางตะวันตกเฉียงเหนือของบ้าน คุณไม่สามารถมองเห็นได้จากถนน ผนังและโดมของห้องสวดมนต์ถูกปกคลุมไปด้วยภาพวาดนามธรรมของวัดอันเป็นเอกลักษณ์ - ห้องเล็กๆ ได้รับการตกแต่งอย่างเก๋ไก๋ราวกับโบสถ์โบราณ ในการที่จะเข้าไปในห้องลับ คุณต้องขึ้นไปบนชั้นสอง เดินไปตามแกลเลอรีแคบๆ และขึ้นบันไดด้านหลัง คนนอกไม่รู้ว่ามีห้องแบบนี้อยู่ในบ้าน
Ryabushinskys เป็นคนเคร่งศาสนาศรัทธาในพระเจ้าและความปรารถนาเพื่อความสมบูรณ์แบบทางศีลธรรมได้รับการสืบทอดในครอบครัวนี้จากรุ่นสู่รุ่นเป็นคุณค่าสูงสุด และแม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากเมื่อตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 ผู้ต่อสู้กับ "ความแตกแยก" ผู้เชื่อเก่าไม่ได้รับการยอมรับเข้าสู่สมาคมการค้าและลูก ๆ ของพวกเขาถูกคุกคามด้วยการเกณฑ์ทหาร 25 ปี Ryabushinskys ยืนกรานในขณะที่ ครอบครัวพ่อค้าจำนวนมากทนแรงกดดันไม่ไหวและออกจาก "ความแตกแยก" สมการที่สมบูรณ์ผู้เชื่อเก่าได้รับสิทธิ์กับคริสตจักรอย่างเป็นทางการในปี 1905 หลังจากแถลงการณ์ของนิโคลัสที่ 2 เรื่องความอดทนทางศาสนา นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมห้องละหมาดในบ้านของ Stepan Pavlovich จึงเป็นความลับ
Stepan Pavlovich Ryabushinsky ลงไปในประวัติศาสตร์ไม่เพียง แต่เป็นผู้ประกอบการและผู้ใจบุญเท่านั้น แต่ยังเป็นนักวิทยาศาสตร์และนักสะสมที่รวบรวมไอคอนอีกด้วย เขาเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่เริ่มฟื้นฟูไอคอนและพิสูจน์ความสำคัญทางศิลปะและประวัติศาสตร์ของไอคอนเหล่านั้น Ryabushinsky ยังวางแผนที่จะเปิดพิพิธภัณฑ์ไอคอนในคฤหาสน์ของเขาด้วย อาจเป็นไปได้ว่าห้องบนชั้นสองซึ่งมีผนังหุ้มด้วยหนังนั้นมีจุดประสงค์เพื่อจุดประสงค์นี้
กระแสน้ำวน การปฏิวัติเดือนตุลาคมทำลายชะตากรรมของมากกว่าหนึ่งครอบครัว Ryabushinskys ซึ่งรุ่งเรืองและประสบความสำเร็จหลังจากปี 1917 กลายเป็นสัญลักษณ์ของชนชั้นกระฎุมพีในประเทศและมีความหมายเหมือนกันกับแก่นแท้ของการต่อต้านชาติของผู้ประกอบการรัสเซีย การบังคับย้ายถิ่นฐานกลายเป็นความรอดเพียงอย่างเดียวของพวกเขาจากการโจมตีและการกล่าวหาของระบอบการปกครองใหม่
ชะตากรรมของเชคเทลก็น่าเศร้าเช่นกัน Fyodor Osipovich ยังคงอยู่ในรัสเซียและปฏิเสธข้อเสนอที่น่าดึงดูดใจที่ได้รับจากลูกค้าต่างประเทศ เขาพยายามอย่างจริงใจเพื่อค้นหาสถานที่ของเขาในประเทศสังคมนิยมที่แปลกใหม่ ครอบครัวของ Shekhtel ถูกไล่ออกจากคฤหาสน์ของพวกเขาบน Bolshaya Sadovaya และสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งยืนอยู่ที่ต้นกำเนิดของ Russian Art Nouveau สร้างอาคารสำหรับ Morozovs, Ryabushinskys, Smirnovs จนกระทั่งสิ้นสุดวันของเขาเดินไปรอบ ๆ อพาร์ทเมนต์ชุมชนเช่าและเสียชีวิตด้วยอาการป่วยและ ยากจน. ปัจจุบันมีการศึกษาประวัติความเป็นมาของสถาปัตยกรรมตามโครงการของเขา และมีดาวเคราะห์ดวงเล็กๆ บนท้องฟ้าตั้งชื่อตามเขา...
ด้านหน้าอาคารหลัก การวาดภาพ. ประวัติศาสตร์ศิลปะเมือง เล่มที่ 2
ด. อันดรีฟ มุมมองของคฤหาสน์ Ryabushinsky หมึกสีน้ำ
ดี.บี. บาร์คิน. การสร้างบ้านของ Ryabushinsky ขึ้นมาใหม่ ส่วนหน้าอาคารด้านทิศตะวันตก
แผนผังชั้น 1 ภาพวาดของเชคเทล
เอฟ โอ เชคเทล บันไดในคฤหาสน์ Ryabushinsky ในมอสโก 2445 - 2449.
ซูคาเรฟ เอ็น.ไอ. กระดาษ. ดินสออิตาลี
คฤหาสน์ของ S.P. Ryabushinsky เป็นพิพิธภัณฑ์บ้านที่สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 โดยนักเขียนสถาปัตยกรรมผู้ยิ่งใหญ่ F.O. เชคเทล เปลี่ยนตัว สเตฟาน ปาฟโลวิช Ryabushinsky เองก็เป็นผู้ประกอบการและนายธนาคารซึ่งร่วมกับน้องชายของเขาได้สร้างโรงงานผลิตรถยนต์แห่งแรกในรัสเซีย ชายผู้นี้เป็นผู้ใจบุญที่ยิ่งใหญ่ของประเทศอย่างแท้จริง เขาเป็นเจ้าของคอลเลกชันไอคอนที่น่าประทับใจซึ่งมีจำนวนประมาณ 200 ชุด ต่อมาบางส่วนถูกย้ายไปที่ Tretyakov Gallery และพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์
บ้านหลังนี้สร้างขึ้นที่หัวมุมของ Sadovo-Kudrinskaya ซึ่งปัจจุบันคือ Malaya Nikitskaya คฤหาสน์หลังนี้สร้างขึ้นในสไตล์กอธิคของอังกฤษโดยมีเฉดสีสไตล์มัวร์ รูปทรงถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของใบหน้าทรงลูกบาศก์ เน้นความโอ่อ่าของบ้าน เมื่อมองจากภายนอกบ้าน คุณจะไม่อาจเข้าใจได้ทันทีว่ามีกี่ชั้น ด้วยการออกแบบหน้าต่างที่น่าสนใจ ด้านหนึ่งคฤหาสน์จึงดูมีหลายชั้น และอีกด้านหนึ่งมีเพียงสองชั้นเท่านั้น
จริงๆ แล้วบ้านมี 3 ชั้น และชั้นบนสุดมีห้องสวดมนต์ แถบหยักบนหน้าต่างได้รับการตกแต่งในสไตล์อาร์ตนูโว ด้านหน้าของอาคารทำจากอิฐมวลเบาเรียบพร้อมองค์ประกอบโมเสกที่แสดงเป็นรูปม่านตา ถ้าคุณเอา องค์ประกอบทั่วไปพล็อตกับบ้านคุณจะเห็นได้ว่าทุกที่ที่มีการเชื่อมต่อกับธรรมชาติและโลก - ของตกแต่ง ลวดลายบนพื้นไม้ปาร์เก้ ของประดับบนหน้าต่าง และมือจับประตูสีบรอนซ์
ศูนย์กลางอุดมการณ์ของคฤหาสน์คือบันไดหินอ่อนที่สร้างเป็นรูปคลื่น (เป็นสัญลักษณ์ของน้ำและชีวิต) และรูปทรงเกลียวของมันบ่งบอกถึงความไม่มีที่สิ้นสุด
โดยทั่วไปแล้ว ภายในห้องโดยสารตกแต่งด้วยธีมทะเล เช่น โคมไฟแขวนทรงสูงรูปแมงกะพรุน ม้าน้ำ และหอยทาก เสาที่ไม่ธรรมดาบนชั้นสอง ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางไปยังโบสถ์น้อยนั้น มีงูพันอยู่ที่ฐาน และตกแต่งด้วยซาลาแมนเดอร์ (ตัวตนของความชั่วร้าย) และดอกลิลลี่ (ดี) ธีมนี้เห็นได้ชัดเจนจากกระจกสีสีฟ้าอ่อนและวอลเปเปอร์ที่ชวนให้นึกถึง ภาพวาดหินและแม้กระทั่งบนพื้นไม้ปาร์เก้ซึ่งปูด้วยลวดลายเกล็ดปลา - ทุกอย่างในบ้านนี้ก็กลมกลืนกัน การตัดสินใจที่น่าสนใจดังกล่าวบ่งชี้ว่า Shekhtel เป็นหนึ่งในนั้นจริงๆ ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและสถาปนิก
ชั้นล่างเป็นห้องรับประทานอาหาร ก่อนหน้านี้ผนังกลางตกแต่งด้วยเตาผิงขนาดใหญ่ที่ทำจากหินอ่อน Carrara แต่หลังจากการปฏิวัติก็ถูกรื้อถอนและแทนที่ด้วยตู้ไม้อันงดงามและเฟอร์นิเจอร์หนัง กลางห้องรับประทานอาหารมีโต๊ะไม้แกะสลักและเคลือบเงา นอกจากนี้ยังมีห้องสมุดที่ตกแต่งด้วยลวดลายที่น่าสนใจและตกแต่งด้วยงานศิลปะจากไม้
บนชั้นสามของคฤหาสน์มีห้องสวดมนต์เพื่อความเป็นส่วนตัวและการสื่อสารกับองค์พระผู้เป็นเจ้า นี่เป็นคริสตจักรบ้านลับชนิดหนึ่ง เจียมเนื้อเจียมตัวนำไปสู่เธอ บันไดไม้ซ่อนอยู่หลังเสา โบสถ์แห่งนี้ตกแต่งด้วยโดมซึ่งตรงกลางมีหน้าต่างซึ่งคุณสามารถมองเห็นท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวในตอนกลางคืน
ในระหว่างการปฏิวัติครอบครัว Ryabushinsky ถูกข่มเหงและมอบบ้านให้กับรัฐ ในปี 1932 คฤหาสน์ตกเป็นของ Alexei Maksimovich Gorky ที่นี่เป็นที่ที่เขากลับมาจากการเนรเทศและจากไป เมืองอิตาลีซอร์เรนโต ที่นี่เขาใช้เวลาที่เหลือของชีวิตของเขา Alexey Maksimovich เปลี่ยนการตกแต่งภายในเล็กน้อยโดยเน้นไปที่ความชอบด้านความสะดวกสบายของเขา - ตัวอย่างเช่นเขาตกแต่งสำนักงานด้วยเฟอร์นิเจอร์ไม้เคลือบใหม่ซึ่งหุ้มด้วยหนังบางส่วน แต่สถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของบ้านอันงดงามยังคงไม่มีใครแตะต้อง
ในปี 1965 คฤหาสน์หลังนี้ได้รับฉายาว่าเป็นพิพิธภัณฑ์บ้านแห่งชาติของมอสโกซึ่งตั้งชื่อตาม A. M. Gorky อาคารแห่งนี้ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นมรดกแห่งชาติของประเทศและมีกิจกรรมท่องเที่ยวมากมายทุกวัน นี่เป็นข้อดีส่วนหนึ่งของ Nadezhda Alekseevna ภรรยาม่ายของ A. M. Gorky
และนี่คือเรื่องราวที่สัญญาไว้ มันน่ากลัวมากที่ฉันลงเอยด้วยข้อความมากมาย อย่าโทษฉันเลย ฉันทำสิ่งนี้ไม่ได้หากไม่ได้ลงรายละเอียดและเจาะลึกรายละเอียดที่น่าสนใจ ความตื่นเต้นของนักวิจัยทำอะไรได้บ้าง? อย่างน้อยก็ดูจากรูปถ่ายแล้วมันก็คุ้มค่าที่จะไปที่นั่นจริงๆ
สมบัติที่ซ่อนอยู่: คฤหาสน์ของ Ryabushinsky - เรื่องราวหินโดย Fyodor Shekhtel
มันวิเศษมาก มันวิเศษมากเพราะนี่เป็นครั้งแรกที่เราได้เดินเล่นรอบมอสโกร่วมกับสามีของฉันหลังจากที่ลูกชายของเราเกิด เราออกจากอิกอร์กับแม่ทูนหัวของเขาสองสามชั่วโมงแล้วไปที่ศูนย์ ไม่ได้เป็นศูนย์กลางอีกต่อไปแล้ว: Malaya Nikitskaya, 6/2 ด้านหนึ่งคือถนน Nikitsky Boulevard ที่มีเสียงดังอีกด้านหนึ่ง - Spiridonovka โค้งเก่าตรงข้าม - โดมของ Church of the Great Ascension - พยานการแต่งงานของ Alexander Pushkin กับ Goncharova ที่สวยงาม.
พิพิธภัณฑ์-อพาร์ตเมนต์ของ A.M. ตั้งอยู่ตามที่อยู่นี้ กอร์กี้ แต่สิ่งที่ขัดแย้งกันคือ ผู้เยี่ยมชมส่วนใหญ่มาที่นี่ไม่ได้เพื่อดูของใช้ส่วนตัวของนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ แต่เพื่อดูการตกแต่งภายในที่คิดค้นและดำเนินการโดยสถาปนิกชื่อดังแห่งมอสโก Fyodor Osipovich Shekhtel และคนส่วนใหญ่รู้จักบ้านหลังนี้ไม่ใช่อพาร์ตเมนต์ของ Alexei Maksimovich แต่เป็นคฤหาสน์ของ Ryabushinsky
ในบางครั้ง สมบัติที่แท้จริงก็ถูกซ่อนอยู่ในสายตาธรรมดา ฉันคิดว่าหลายคนที่อาศัยหรือทำงานในใจกลางเมืองเคยผ่านบ้านหลังนี้มาแล้วหลายครั้งโดยมีรั้วเหล็กหล่อโค้งเรียบ มันดึงดูดสายตาทันทีด้วยผ้าสักหลาดโมเสกที่แปลกตาพร้อมก้านดอกไม้ที่พันกัน
เครื่องประดับโมเสก: กล้วยไม้ไลแลคอ่อนและไอริสบนพื้นหลังสีน้ำเงิน
แต่ทุกคนรู้หรือไม่ว่าคุณสามารถเข้าไปข้างในและตรวจสอบบ้านได้อย่างอิสระโดยไม่เสียค่าใช้จ่ายใด ๆ (จ่ายเฉพาะค่าถ่ายรูป: 100 รูเบิลในอพาร์ทเมนต์ของพิพิธภัณฑ์และ 30 รูเบิลแยกต่างหากสำหรับการถ่ายภาพในห้องสวดมนต์บนชั้นสาม)?
เมื่อเดินผ่านไป ผู้สัญจรไปมาธรรมดาจะชื่นชมกระเบื้องโมเสกชั่วครู่ เหลือบมองประตูหน้าที่ปิดสนิทซึ่งหันหน้าไปทาง Malaya Nikitskaya แล้ววิ่งต่อไป หลังจากหยุดที่ประตูที่ถูกล็อคอย่างไม่เอื้ออำนวยและมองผ่านลูกกรงของรั้ว คุณจะเห็นกระดาษแผ่นเล็กๆ ติดอยู่บนประตูโดยมีลูกศรชี้ไปที่ไหนสักแห่งด้านข้าง “ทางเข้าพิพิธภัณฑ์” ทางเข้าพิพิธภัณฑ์มาจากถนน Spiridonovka จากบันไดหลังเดิมของคฤหาสน์ ทำไมมันอยู่กับเราแบบนี้ตลอด? แม้ว่าสมบัติที่แท้จริงไม่ได้อยู่เพียงผิวเผิน แต่คุณก็ต้องมองหามัน และยิ่งมีความสุขจากการค้นพบมันมากขึ้นเท่านั้น
ลองมาค้นพบผลงานชิ้นเอกที่ได้รับการยอมรับของมอสโกอาร์ตนูโว
ทางแยกแห่งโชคชะตา
ก่อนอื่น ฉันจะเขียนเกี่ยวกับผู้คนสักเล็กน้อย เพราะบ้านหลังนี้คงไม่เป็นอย่างที่เป็นอยู่หากไม่มีผู้คนที่ร่วมชะตากรรมเดียวกัน มันเกิดขึ้นที่ในบ้านหลังนี้ชะตากรรมของสามคนที่มีเสน่ห์และสดใสซึ่งแต่ละคนมีบุคลิกที่มีความสามารถและพิเศษของตัวเองได้ข้ามกัน: Stepan Pavlovich Ryabushinsky, Fyodor Osipovich Shekhtel และ Alexei Maksimovich Gorky
สเตฟาน พาฟโลวิช ไรบูชินสกี้
Stepan Pavlovich (1874-1842) เป็นหนึ่งในตระกูลพ่อค้าชาวรัสเซียขนาดใหญ่ และต่อมาเป็นผู้ประกอบการ Ryabushinsky ซึ่งเป็นราชวงศ์ทั้งหมดที่ทิ้งร่องรอยที่เห็นได้ชัดเจนในอุตสาหกรรม วิทยาศาสตร์ และวัฒนธรรมของรัสเซีย
รุ่นที่ Stepan Ryabushinsky เจ้าของบ้านบน Malaya Nikitskaya เป็นเจ้าของประกอบด้วยลูกชายแปดคนและลูกสาวสี่คนซึ่งส่วนใหญ่มีความสามารถโดดเด่นและมีชื่อเสียงใน ประเภทต่างๆกิจกรรม. พี่น้องทั้งห้าคนส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการค้าขาย อุตสาหกรรม และการธนาคารของบริษัทใหญ่ของครอบครัว เช่นเดียวกับกิจกรรมการกุศล พี่ชายสองคนเข้าสู่วงการวิทยาศาสตร์ คนหนึ่งกลายเป็นศิลปินและนักเขียน ผู้จัดพิมพ์นิตยสาร Golden Fleece ที่ครั้งหนึ่งเคยน่าตื่นเต้น สมาชิกในครอบครัวหลายคนเป็นนักสะสม สะสมภาพวาดของศิลปิน ไอคอน และวัตถุทางศิลปะทั้งรัสเซียและต่างประเทศ
Stepan Pavlovich หมกมุ่นอยู่กับกิจการของบริษัทโดยสมบูรณ์ เป็นหัวหน้าส่วนการค้าขายฝ้าย และต่อมาได้กลายเป็นผู้ริเริ่มและผู้สร้างโรงงานผลิตรถยนต์แห่งแรกของรัสเซียในมอสโก ลองจินตนาการดูว่าในเวลานั้นมันเป็นนวัตกรรมอะไร และคุณต้องมีมุมมอง ความกล้าหาญ และไหวพริบอันน่าทึ่งขนาดไหนในการเริ่มต้นและยกระดับการผจญภัยดังกล่าวให้อยู่ในระดับที่คู่ควร
เขาเป็นคนที่สั่งให้ Shekhtel ในวัยเยาว์ในขณะนั้นสร้างคฤหาสน์สำหรับครอบครัวของเขา พวกเขาเพิ่งเริ่มพูดถึงสถาปนิกคนนี้มากมายหลังจากที่เขาสร้างคฤหาสน์ให้กับ Zinaida Grigorievna และ Savva Timofeevich Morozov บน Spiridonovka ในปี 1893 (ปัจจุบันบ้านหลังนี้ยังคงพบเห็นได้ที่บ้านเลขที่ 17 ไม่มีป้ายบอกทาง รั้วสูงทึบ จุดตรวจที่มีสิ่งกีดขวาง) ขณะนี้มีห้องโถงรับรองของกระทรวงการต่างประเทศรัสเซีย ใคร ๆ ก็เดาได้เฉพาะการตกแต่งภายในเท่านั้นพวกเขาบอกว่ามันช่างงดงามมาก)
ครอบครัวของ Stepan Pavlovich เป็นผู้ศรัทธาเก่า เห็นได้ชัดว่าส่วนหนึ่งอธิบายความสนใจหลักประการหนึ่งในชีวิตของเขา: เขารวบรวมค้นคว้าจัดเรียงไอคอนรัสเซียโบราณและจัดนิทรรศการ เขาได้ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับหัวข้อนี้ในวารสารเฉพาะทาง เขาเป็นนักโบราณคดีจากการฝึกฝนและเป็นผู้เชี่ยวชาญอย่างแท้จริงในการวาดภาพไอคอนยุคพรีนิคอนซึ่งมีอยู่ก่อนการแยกระหว่างโบสถ์ออร์โธดอกซ์และโบสถ์เก่าแก่ เขาเป็นคนแรกที่เริ่มการเคลียร์และบูรณะรูปเคารพโบราณทางวิทยาศาสตร์ การประชุมเชิงปฏิบัติการการฟื้นฟูของเขาตั้งอยู่ในคฤหาสน์บน Malaya Nikitskaya จากแคตตาล็อก Tretyakov Gallery เท่านั้นหลังจากนั้นที่ไหน การปฎิวัติส่วนหนึ่งของคอลเลกชันของเขาถูกถ่ายโอน มี 57 ไอคอนสิบสาม— ศตวรรษที่ XVIIวี.
เขาเป็นประธานชุมชน Ostozhensk Old Believer และเป็นหัวหน้าคณะกรรมาธิการคุ้มครองโบราณวัตถุของโบสถ์ในสุสาน Rogozhskoe ไอคอนที่มีค่าที่สุดในคอลเลกชันของเขาถูกเก็บไว้ในโบสถ์ของสุสาน Rogozhsky เป็นเรื่องน่าสนใจที่เมื่อเขียนโพสต์ประวัติศาสตร์ คุณจะพบกับสถานที่และโชคชะตาที่เชื่อมโยงกัน..html แต่ตอนนี้ฉันเพิ่งเรียนรู้เกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Ryabushinsky ขณะที่รวบรวมเนื้อหาสำหรับเรื่องราวนี้
หลังการปฏิวัติในปี พ.ศ. 2460 เขาอพยพไปมิลาน
ฟีโอดอร์ โอซิโปวิช เชคเทล (1859-1926)
“... เมื่อศิลปะสามารถเข้าถึงได้และเข้าใจได้กับคนทั้งมวล เมื่อนั้นเท่านั้นจึงจะสามารถแสดงพลังอันทรงพลังของมันได้: มันจะยกระดับรสชาติให้กับจิตวิญญาณที่หรูหรา สง่างาม ปลุกและพัฒนาความต้องการที่สูงขึ้นของจิตวิญญาณ และยกระดับชีวิตไปสู่ระดับการพัฒนาที่สูงขึ้น” จากผลงานที่รวบรวมโดย F.O. เชคเทล
ฟีโอดอร์ เชคเทลมีชื่อเดิมว่า ฟรานซ์ อัลเบิร์ต ในขณะที่เขาเกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในครอบครัวที่กลับไปหาผู้อพยพจากบาวาเรีย และย้ายไปรัสเซียภายใต้การปกครองของแคทเธอรีนที่ 2 อย่างไรก็ตาม ชีวิตส่วนใหญ่ของเขาเกี่ยวข้องกับมอสโก ซึ่งเขามาถึงเมื่ออายุ 16 ปี
จะสามารถเขียนเกี่ยวกับบล็อกดังกล่าวได้อย่างไรโดยย่อและไม่น่าเบื่อ แต่ในขณะเดียวกันก็ให้เหตุผลด้วย ถึงชายร่างใหญ่และความสามารถพิเศษ
เชคเทลเป็นคนที่มีความสามารถและพรสวรรค์ที่หลากหลาย มีความสนใจในหลากหลายแง่มุม มีทัศนคติที่กว้างไกล และแสดงผลงานได้อย่างน่าทึ่ง เขาเป็นเพื่อนกับบุคคลสำคัญในยุคของเขา: Chekhov, Levitan, Tsvetaev
เขาเริ่มต้นจากการเป็น แผนภูมิหนังสือเป็นนักเขียนแบบฝีมือเยี่ยม ร่วมมือกับนิตยสารต่างๆ และด้วยความสนิทสนมที่ใกล้ชิด ออกแบบชุดเรื่องราวโดย A.P. เชคอฟ เขาเป็นนักออกแบบเวทีมาระยะหนึ่งแล้ว โดยสร้างฉากและเครื่องแต่งกายสำหรับการแสดงละคร ภาพร่าง โปรแกรม และโปสเตอร์
เมื่อเวลาผ่านไปประมาณปลายทศวรรษที่ 1890 เขาอุทิศตนให้กับสถาปัตยกรรมโดยสิ้นเชิง ตามการออกแบบของเขา มีการสร้างอาคารประมาณ 50 หลังในและใกล้มอสโกเพียงแห่งเดียว ซึ่งหลายแห่งยังคงหลงเหลืออยู่ ที่มีชื่อเสียงที่สุดนอกเหนือจากคฤหาสน์ในใจกลางเมืองคือสถานี Yaroslavsky ซึ่งก่อตั้งร่วมกับ Chekhov โรงละครศิลปะใน Kamergersky Lane เชคเทลได้ออกแบบอาคารโรงละครทั้งหมดทั้งภายในและภายนอกเพื่อ รายละเอียดที่เล็กที่สุด- เก้าอี้ ประตู ห้องแต่งตัว ทางเข้า โคมไฟ เขาออกแบบเวทีด้วยกลไกที่ซับซ้อนมาก โดยคำนึงถึงแสงสว่างของเวทีและห้องโถง สีของผนัง พรมที่ดูดซับเสียง และแน่นอนว่ารวมถึงผ้าม่านด้วย ดังนั้นนกนางนวลของเชคอฟซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของโรงละครจึงเรียกได้ว่าเป็นของเชคเทลอย่างถูกต้อง
เขาสอนที่โรงเรียนมอสโกสโตรกานอฟเป็นเวลาหลายปี สำหรับการออกแบบศาลาของแผนกรัสเซียในงานแสดงสินค้านานาชาติปี 1901 Imperial Academy of Arts มอบตำแหน่งนักวิชาการด้านสถาปัตยกรรมให้กับ Shekhtel Shekhtel เองก็ให้ความสำคัญกับสถานะทางวิชาการของเขาอย่างจริงจังและลงนามในผลงานของเขาว่า "นักวิชาการ Shekhtel"
Shekhtel ออกแบบที่ดินและกระท่อมกี่แห่ง? อาคารอพาร์ตเมนต์, อาคารสาธารณะและธุรกิจ, วัด! และไม่เพียงแต่ในมอสโกเท่านั้น ในช่วงชีวิตของเขา Shekhtel สร้างสรรค์ผลงานทั้งหมด 19 ชิ้น ที่ดินของประเทศ, คฤหาสน์ 23 หลัง, อาคารสาธารณะและอนุสาวรีย์ 14 แห่ง, อาคารอพาร์ตเมนต์ 5 แห่ง, อาคารธุรกิจ 9 แห่ง, วัดและหลุมศพประมาณ 20 แห่ง นอกจากนี้ยังมีโครงการที่ยังไม่ได้ดำเนินการอีกมากมาย ตัวอย่างเช่น,Shekhtel ดำเนินไปตามแผนของ I.V. Tsvetaeva เกี่ยวกับการสร้างพิพิธภัณฑ์ วิจิตรศิลป์และกลายเป็นผู้เขียนโครงการบันไดหลักและหอเกียรติยศที่ยังไม่เกิดขึ้นจริง เขาบริจาคเงินให้กับพิพิธภัณฑ์อย่างไม่เห็นแก่ตัวเป็นที่ปรึกษาด้านสถาปัตยกรรมและเป็นบุคคลที่มีใจเดียวกันของ Tsvetaev
ในสภาวะของสงครามและการปฏิวัติที่ตามมาเขายังคงทำงานต่อไปโดยพยายามหาสถานที่สำหรับตัวเองในเวลาใหม่และระเบียบใหม่ เขาสร้างโครงการที่สอดคล้องกับจิตวิญญาณของยุค 20 ด้วยการก่อสร้างทางอุตสาหกรรม: Dneproges, Optical Plant ใน Bolshevo, เมืองของวิศวกรไฟฟ้า "Electropol", โครงสร้างไฮดรอลิกมากมาย, สะพาน
ไม่มีการนำโครงการที่ทรงพลังเหล่านี้ไปใช้เลย วิสัยทัศน์ทางสถาปัตยกรรมของ Shekhtel กลายเป็นสิ่งที่ไม่จำเป็นและน่ารำคาญในเงื่อนไขใหม่ เขาถูกตำหนิในเรื่องแนวโรแมนติกมากเกินไปและความเข้าใจเชิงปรัชญาเกี่ยวกับจุดประสงค์ของสถาปัตยกรรมกลายเป็นแนวคิดที่แปลกใหม่อย่างสิ้นเชิงในรัฐใหม่
Shekhtel รู้สึกอย่างลึกซึ้งถึงความไร้ประโยชน์ของเขาและทำงานในโครงการ "อุดมการณ์" โดยหวังว่าจะเป็นประโยชน์กับคนรุ่นราวคราวเดียวกันอีกครั้ง ตัวอย่างเช่น เขาสร้างโครงการสำหรับสุสานเลนิน "พร้อมห้องใต้ดิน ผู้ชม และแท่น" ซึ่งยังคงอยู่บนกระดาษเท่านั้น
ปีสุดท้ายของเขาช่างน่าเศร้าจริงๆ เขาถูกไล่ออกจากบ้านของตัวเองที่ Bolshaya Sadovaya เดินไปรอบ ๆ อพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง หิวโหย ขายห้องสมุดและของสะสมเพื่อเลี้ยงตัวเอง เมื่อสรุปชีวิตของเขาเขายอมรับด้วยความประชดขมขื่นว่าหลังจากสร้าง Morozovs และ Ryabushinskys และ von Derviz ทั้งหมดแล้วเขายังคงยากจนอยู่
A. M. Gorky (เปชคอฟ)
หลังการปฏิวัติ คฤหาสน์ของ Ryabushinsky กลายเป็นของกลาง สถาบันต่างๆ หลายแห่งตั้งอยู่ภายในกำแพง: แผนกวีซ่าและหนังสือเดินทาง, สำนักพิมพ์แห่งรัฐของ RSFSR และแม้แต่สถาบันจิตวิเคราะห์ของศาสตราจารย์ I.D. Ermakova กับห้องปฏิบัติการสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า
ในที่สุด อ.ม. ที่กลับจากต่างประเทศก็กลายเป็นเจ้าของบ้าน Gorky ผู้ได้รับบ้านเป็นของขวัญจาก I.V. สตาลิน บนแผ่นป้ายอนุสรณ์ที่ด้านหน้าคฤหาสน์ มีข้อความว่า “A.M. กอร์กีอาศัยอยู่ที่นี่ในปี พ.ศ. 2474-2479”
แน่นอนว่าการโอนสัญชาติและการบังคับอพยพของเจ้าของคฤหาสน์เดิมเป็นเรื่องน่าเศร้า แต่มันก็เกิดขึ้น และเราสามารถชื่นชมยินดีในช่วงหลายปีที่ผ่านมาที่ Gorky อาศัยอยู่ที่นี่ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์อนุสรณ์และทำหน้าที่เป็นผู้ปฏิบัติที่ปลอดภัยสำหรับคฤหาสน์ซึ่งรอดพ้นจากการทำลายล้างและทุกคนสามารถเข้าถึงได้
อะไรอยู่ข้างใน: บันไดคลื่น สร้อยคอห้องต่างๆ และห้องละหมาดลับ
ดังนั้น เข้าไปในบ้านผ่านประตูด้านหลังของคฤหาสน์ ขึ้นบันไดด้านหลังที่สูงชันแคบๆ ผ่านคนเฝ้ายามคนหูหนวก สวมรองเท้าแตะพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่น่าเกลียดบนเท้าของคุณ (ถ้าคุณมีรองเท้าทางการแพทย์ที่คลุมเท้า) กลับบ้านจะดีกว่าถ้าพาพวกเขาไปด้วย) และคุณจะพบว่าตัวเองอยู่ที่เชิง "บัตรโทรศัพท์" ของบ้านทันที - บันไดหลักหินอ่อนรูปคลื่น
มันทะยานเป็นครึ่งวงกลมเรียบๆ ไปยังชั้นสอง ถือราวอันน่าอัศจรรย์ชวนให้นึกถึงคลื่นทะเลที่มีปีกอย่างภาคภูมิใจ คลื่นเริ่มต้นด้วยสาดหินอ่อนอันทรงพลัง เหนือโคมระย้าแมงกะพรุนถูกโยนลงไป รูปร่างไม่ธรรมดาหลอดแก้วห้อยลงมาคล้ายหนวดของมัน สัตว์ทะเล.
จากด้านล่างคุณสามารถชื่นชมได้ หน้าต่างกระจกสีเหนือแท่นเล็กๆ กลางบันได
ด้วยเหตุผลบางประการ ไม่อนุญาตให้ปีนบันไดหลักไปยังชั้นสอง ในกรณีนี้ อารมณ์ดีผู้ดูแลและคำร้องขอที่สุภาพของคุณ ปาฏิหาริย์อาจเกิดขึ้น: พวกเขาจะปลดเชือกและอนุญาตให้คุณปีนขึ้นไปตรงกลางบันไดศักดิ์สิทธิ์ ก็ต้องพอใจกับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ
ท่ามกลาง เส้นเรียบตู้ขั้นบันไดหนักๆที่ปีนขึ้นไปชั้นสองตามแนวผนังฝั่งตรงข้ามราวบันไดทำให้ดวงตาของคุณเจ็บ เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่า Shekhtel ตั้งใจไว้เช่นนี้ และถูกต้องไม่ใช่พวกเขา นี่คือห้องสมุดของกอร์กี
เมื่อรวบรวมกำลังและในที่สุดก็สามารถหันหลังออกจากบันไดที่สวยงามได้ เราก็เริ่มต้นการเดินทางแบบวงกลมผ่านห้องสวีทต่างๆ ที่ชั้น 1 เมื่อผ่านทางเข้าประตูอันงดงาม เราพบว่าตัวเองอยู่ในห้องแรกของสร้อยคอทรงกลม - ห้องรับประทานอาหารหรือห้องนั่งเล่น
ต้องบอกว่าประตูในบ้านนี้ดึงดูดความสนใจส่วนใหญ่และดูเหมือนจะนำผู้มาเยี่ยมจากห้องหนึ่งไปอีกห้องหนึ่ง บางชนิดดึงดูดสายตาด้วยขนาดช่องเปิดที่โดดเด่น บางชนิดก็ดูแปลกตา การออกแบบตกแต่ง platbands หรือแผงประตูเอง
นี่คือรูปถ่ายประตูที่ทอดจากห้องอาหารไปยังห้องสมุด
ประตูเดียวกันแต่อีกทางในทิศทางการเดินทางจะเป็นแบบนี้
การเคลื่อนย้ายจากห้องหนึ่งไปอีกห้องหนึ่งก็ไม่ยากพื้นที่ไม่ปิดล้อม การเคลื่อนไหวจะหยุดเฉพาะบนชั้น 3 ในห้องละหมาด แต่จะเพิ่มเติมในภายหลัง
ห้องนั่งเล่น-รับประทานอาหาร
มีการประชุม Gorky กับแขกหลายครั้งที่นี่: นักเขียนนักเขียนบทละคร คนที่มีความคิดสร้างสรรค์- การประชุมของสหภาพนักเขียนถูกจัดขึ้นที่นี่มากกว่าหนึ่งครั้งหนึ่งในผู้ริเริ่มหลักคือกอร์กีเอง ในห้องนี้ มีการอภิปรายเกี่ยวกับวิธีการวรรณกรรมที่เรียกว่า สัจนิยมสังคมนิยม- เกือบทุกอย่าง นักเขียนชื่อดังทศวรรษที่ 1930 เราไปเยี่ยมกอร์กีที่นี่ - บ้านหลังนี้ทำหน้าที่เป็นสโมสรนักเขียนสำหรับพวกเขา
สถานที่ถาวรที่โต๊ะของ Gorky มีชุดน้ำชากำกับไว้
ห้องสมุด
จากห้องรับประทานอาหารผ่านประตูแปลก ๆ อีกบานหนึ่ง (ดูรูปด้านบน) เราพบว่าตัวเองอยู่ในห้องสมุด
Gorky มีห้องสมุดกว้างขวางอยู่เสมอ อันนี้ตั้งอยู่ในคฤหาสน์ Ryabushinsky เป็นแห่งที่หกติดต่อกันแล้ว ก่อนหน้านี้เขาได้บริจาคห้องสมุดสาธารณะในเมือง เช่น ใน นิจนี นอฟโกรอดหรือเพียงบุคคลธรรมดา คุณสามารถมีทัศนคติที่แตกต่างกันต่องานของนักเขียนได้ มันอาจจะน่ารำคาญ โดยเฉพาะในยุคของเรา อย่างไรก็ตาม สิ่งหนึ่งที่ไม่สามารถพรากไปจากเขาได้ นั่นคือกิจกรรมการศึกษาอันมหาศาลของเขา
ห้องห้องสมุดมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวด้วยเพดาน ตกแต่งด้วยแผงที่มีดอกเบญจมาศบานสะพรั่ง และดอกไม้ปูนปั้นและใบไม้ การออกแบบนี้ทำให้ห้องกลายเป็นศาลาที่แท้จริง
นี่คือภาพถ่ายที่ใกล้ชิดของแผง
และปูนปั้น
นี่คือรูปถ่ายจากห้องสมุดไปจนถึงถนนฉันชอบมันมาก
หนังสือไม่พอดีกับตู้ห้องสมุดและห้องรับประทานอาหารและค่อยๆย่องเข้าไปในห้องโถงซึ่งมีการสร้างตู้ไว้สำหรับพวกเขาตามบันได (จำได้ไหม?)
ตู้
ในห้องนี้เป็นห้องทำงานของ Alexei Maksimovich ซึ่งเขาทำงานทุกวันตามตารางที่เข้มงวดตั้งแต่ 9.00 น. ถึง 14.00 น. แทบไม่มีวันหยุดและวันหยุดสุดสัปดาห์เลย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา กิจกรรมสร้างสรรค์ของ Gorky มีมากมายมหาศาล ความมีวินัยในตนเองและการจัดระเบียบนำไปสู่ประสิทธิภาพสูง และงานที่ประสบความสำเร็จก็ก่อให้เกิดแรงบันดาลใจดังที่ผู้เขียนเองก็ยอมรับ เขาคงไม่ได้ล้อเล่นเพราะผลงานของเขามีออกมาเพียง 35 เล่มเท่านั้น งานศิลปะไม่นับบทความและจดหมาย
ในห้องนี้ความรู้สึกถึงการปรากฏตัวของกอร์กีเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุด เขาสั่งทำโต๊ะทำงานขนาดใหญ่โดยไม่มีลิ้นชักให้สูงกว่าปกติเพื่อให้ทำงานได้สะดวกยิ่งขึ้นเนื่องจากโรคปอด ลำดับในที่ทำงานไม่เปลี่ยนแปลง ได้แก่ ถังหมึก กระดาษแผ่นใหญ่ที่มีขอบกว้าง ดินสอสีจำนวนมาก ปากกาไม้ กระดาษจดบันทึก และกระดาษจดบันทึก
นี่เป็นรูปถ่ายจากโต๊ะด้วย สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าสิ่งนี้จะพูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับบุคลิกภาพของบุคคลที่เขียนที่นี่
ในตู้เหนือเตาผิงและใกล้ ๆ มีคอลเลกชันผลงานของ Gorky โดยช่างแกะสลักกระดูกแบบตะวันออกในศตวรรษที่ 18-20: กล่องแกะสลัก, แจกันเคลือบแล็กเกอร์, ไม้ไผ่, เครื่องลายคราม, รูปแกะสลัก, ลูกบอล
คอลเลกชันนี้ถือว่าเป็นหนึ่งในคอลเลกชันที่ดีที่สุด คอลเลกชันที่คล้ายกันของพิพิธภัณฑ์ตะวันออกในมอสโกนั้นด้อยกว่าของกอร์กี Alexey Maksimovich แสดงด้วยความรักและความรู้ถึงความลับของงานฝีมือ ตลอดชีวิตของเขา นักเขียนได้รวบรวมงานศิลปะหลากหลายชิ้น ซึ่งหลายชิ้นเขาบริจาคให้กับพิพิธภัณฑ์และประชาชนทั่วไป ตามที่เขาพูด เขาต้องการให้พลังงานที่มีอยู่ในนั้นก่อให้เกิดคลื่นแห่งความคิดสร้างสรรค์ลูกใหม่
ถัดจากตู้มีเฟอร์นิเจอร์จีน - โต๊ะแกะสลักสำหรับลูต, เก้าอี้สตูลสองตัว, เก้าอี้แกะสลักที่โต๊ะ นี่เป็นของขวัญร่วมกันจากครอบครัวและนักเขียน A.N. ตอลสตอยพบพวกเขาจากพ่อค้าของเก่า
ห้องนอน
ของที่นี่มีแค่ที่จำเป็นเท่านั้น เตียง โต๊ะข้างเตียง ตู้เสื้อผ้า ตู้ลิ้นชัก มุม ชั้นวางหนังสือแขวนตามคำขอของ Gorky หนังสือถูกวางไว้เพื่ออ่านทุกคืน ตัวเลือกสุดท้าย ได้แก่ "นิทานพื้นบ้านรัสเซีย" ที่รวบรวมโดย A. Afanasyev, "Vanity Fair" โดย Thackeray ผลงานของ R. Rolland หนังสือของ K.S. Stanislavsky และ V.G. Korolenko บทกวีของ N. Yazykov "เพลง" โดย Beranger บางครั้ง Gorky พูดติดตลกว่าตัวเองเป็น "นักอ่านมืออาชีพ"
ตู้ญี่ปุ่นประกอบด้วยส่วนหนึ่งของคอลเลกชันตะวันออก ได้แก่ มังกร แจกัน และประติมากรรมขนาดจิ๋ว
และนี่คือฝาลิ้นชักที่มีรูปการ์กอยล์สีสันสดใส
นี่คือวิวจากหน้าต่างห้องนอนตอนนี้ กรอบหน้าต่างของบ้านกลายเป็นกรอบรูปที่ใส่กรอบสิ่งที่คุณเห็นในหน้าต่าง ฉันคิดว่านั่นเป็นวิธีที่ตั้งใจไว้
และนี่คือทางเข้าด้านหน้าที่มีประตูล็อคแน่นซึ่งมองเห็น Malaya Nikitskaya
ทางด้านขวาของประตูมีตู้กระจกพร้อมข้าวของส่วนตัวของนักเขียน
ชั้นสองถูกปิดในขณะที่เราเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ด้วยเหตุผลทางเทคนิค เราได้รับแจ้งว่าที่นั่นมีห้องนั่งเล่นและห้องเด็ก และตอนนี้ก็มีนิทรรศการเกี่ยวกับผลงานของกอร์กีโดยเฉพาะ
บนชั้นสาม คุณจะได้รับการต้อนรับด้วยนิทรรศการภาพถ่ายที่อุทิศให้กับราชวงศ์ Ryabushinsky และนิทรรศการเล็กๆ ของศิลปินรุ่นเยาว์ที่วาดภาพดินแดนของรัสเซีย แต่แน่นอนว่าสมบัติหลักของชั้นสามคือห้องสวดมนต์ของครอบครัว Ryabushinsky
ห้องละหมาด-พื้นที่ซ่อนเร้น
ห้องสวดมนต์ถูกสร้างขึ้นโดย Shekhtel เพื่อครอบครัว Ryabushinsky อย่างลับๆ ในปี 1904 หลังจากนั้นไม่นานการข่มเหงผู้เชื่อเก่าก็อ่อนแอลง แต่ในเวลานั้นเป็นไปได้ที่จะกระทำการอย่างซ่อนเร้นเท่านั้น ดังนั้นบันไดขึ้นห้องละหมาดจึงอยู่ในหอคอยที่ติดกับตัวบ้านเป็นพิเศษ มันยุติการเคลื่อนที่เป็นวงกลมรอบ ๆ บ้านโดยไม่มีสิ่งกีดขวาง: คุณมาถึงจุดที่คุณต้องการไปแล้ว - ไปยังจุดสิ้นสุดของทุกสิ่งหรือในทางกลับกันไปยังจุดเริ่มต้น เมื่อเข้าไปในประตูซึ่งเป็นผู้นำจากโลกเบื้องล่างเป็นสัญลักษณ์ บุคคลหนึ่งพบว่าตัวเองอยู่หน้าประตูบานเดียว - ประตูรอยัล
แผงกั้นแท่นบูชาต่ำนั้นไม่รอด แต่ใคร ๆ ก็สามารถจินตนาการได้อย่างง่ายดายว่ามันอยู่ที่ไหน: หน้าหน้าต่างสูงสามบานที่มีทางลาดของวิหารทั่วไปที่จ้องมองขึ้นไปบนท้องฟ้า จากที่ตั้งของแท่นบูชาเดิม รังสีที่วางบนไม้ปาร์เก้ก็แยกออกไปด้านข้างเช่นกัน เป็นที่ทราบกันดีว่าไอคอนปกป้องหลักของบ้านบน Malaya Nikitskaya คือรูปของพระมารดาของพระเจ้า "The Burning Bush" จากงานเขียนของ Pskov ในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 ซึ่งค่อนข้างหายากแม้แต่ในหมู่นักสะสม
หากในไอคอนแบบดั้งเดิม "The Burning Bush" พระมารดาของพระเจ้ามีบันไดหนึ่งขั้นขึ้นไปจากนั้น Stepan Ryabushinsky ก็เก็บภาพโบราณไว้ซึ่งพระมารดาของพระเจ้าไม่ได้ถือบันไดเพียงอันเดียว แต่มีบันไดสองอัน ขั้นแรกนำขึ้นไปพูดถึงพระมารดาของพระเจ้าในฐานะผู้ช่วยที่ช่วยให้ผู้เชื่อเข้าถึงความสูงของสวรรค์และบันไดที่สองลงมาจากล่างเป็นสัญลักษณ์ของราชินีแห่งสวรรค์ในฐานะผู้พิทักษ์คนบาปช่วยเหลือทุกคนที่หันมาหาเธออย่างจริงใจ . มีเวอร์ชันหนึ่งที่ Shekhtel ใส่ความหมายที่เป็นความลับนี้ไว้อย่างชัดเจน โดยแนะนำบันไดสองขั้นในการออกแบบบ้าน - ด้านหน้าและด้านหลัง ซึ่งทั้งสองนำไปสู่ห้องละหมาด นี่คือ - สัญลักษณ์ของถนนสายต่างๆ สู่การตรัสรู้และอาณาจักรแห่งสวรรค์
ห้องละหมาดอยู่ในห้องเล็กๆ แต่ดูค่อนข้างกว้างขวางเนื่องจากมีสัดส่วนที่ดีเยี่ยมและมีโดมที่มองขึ้นไปด้านบน ค่อนข้างมีแสงสว่างไม่เพียงพอ: ช่องรับแสงที่ด้านบนของโดม
และหน้าต่างหอกแคบทั้งสามที่กล่าวถึงแล้วในผนังด้านหลังแท่นบูชาเดิม และพวกมันตั้งอยู่เหนือความสูงของมนุษย์ดังนั้นแสงจึงไม่ท่วมห้อง แต่จะทะลุทะลวงจากด้านบนอย่างกระจัดกระจาย
รูปภาพ ในห้องนี้มีผู้ดูแลที่เศร้าโศกคอยรับเงินเพื่อถ่ายรูปและขายวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องกับสถานที่นั้น เธอเลือกคนที่คู่ควรกับความไว้วางใจจากผู้มาเยี่ยม และเริ่มบ่นเกี่ยวกับชะตากรรมของเธอในฐานะผู้ดูแล เขาบอกว่าเขานั่งอยู่ตรงนั้นมาสิบปีแล้ว และกำลังจะตาบอดจากแสงหลอดประหยัดไฟ ฉันแนะนำให้เธอนำตะเกียงที่สว่างกว่านี้มาจากบ้าน แต่จากการที่เธอมองมาที่ฉันอย่างไม่เข้าใจ ฉันก็รู้ว่าเธอไม่ต้องการวิธีแก้ปัญหา แต่ต้องการความเห็นอกเห็นใจ ดังนั้นเธอจึงได้แต่ถอนหายใจอย่างเห็นอกเห็นใจ ดังนั้น สำหรับบางคน มันเป็นผลงานชิ้นเอกของสถาปัตยกรรม และสำหรับบางคน ก็เป็นไม้กางเขนส่วนตัว
อย่างไรก็ตาม ห้องละหมาดที่มีแสงสว่างไม่เพียงพอก็มีความลับของตัวเอง ด้วยลักษณะเฉพาะของการทาสีผนัง ในตอนเย็นมันกลายเป็นพื้นที่เปิดโล่งพร้อมท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาว เกลียวสีเข้มของก้านไม้เลื้อยบนผนังผสานเป็นพื้นหลังทั่วไปในเวลาพลบค่ำ และจุดสีขาวบนใบไม้ก็เริ่มเรืองแสงเหมือน ดาว แน่นอนว่าตอนเย็นฉันไม่ได้เห็นห้องสวดมนต์ แต่ฉันพร้อมที่จะเชื่อว่ามีความรู้สึกถึงความว่างจักรวาลอันไม่มีที่สิ้นสุด
ฉันหมกมุ่นอยู่กับการใคร่ครวญถึงรูปลักษณ์ของห้องสวดมนต์จนฉันไม่รู้ทันทีว่าการออกแบบเชิงศิลปะของห้องนั้นไม่มีภาพพระผู้ช่วยให้รอดและพระมารดาของพระเจ้าตามปกติ มีเรื่องสำคัญมากมายที่บอกไว้ที่นี่ แต่ผ่านสัญลักษณ์โบราณอันเป็นนิรันดร์เท่านั้น
บนผ้าที่ประดับหน้าต่างสามส่วนในแท่นบูชาจะมีข้อความบอกอยู่ สัญลักษณ์โบราณพระเยซูคริสต์ทรงเป็นปลาที่มีไม้กางเขนปลายแหลมเท่ากันและมีคำจารึกเป็นภาษากรีกว่า "อิคธัส" (ปลา) สิ่งนี้เข้ารหัสสูตรที่เก่าแก่ที่สุดของความเชื่อ: ตัวอักษรห้าตัวของคำว่า "อิคธัส" เป็นตัวอักษรตัวแรกของคำทั้งห้าคำว่าพระเยซูคริสต์ พระบุตรของพระเจ้า, พระผู้ช่วยให้รอด (จีซัส คริสตอส, ธีอู อูยอส, โซเตอร์)
ที่ฐานของโดม มีคำจารึกโดยย่อในภาษากรีกโบราณซ้ำสี่ครั้ง: “สตรีคริสเตียนที่แท้จริงจะได้รับความศักดิ์สิทธิ์สำหรับความทุกข์ทรมานของพวกเขาในวันนั้น วันโลกาวินาศ- รูปสามเหลี่ยมที่กระจัดกระจายบนพื้นผิวด้านในของโดมชวนให้นึกถึงตรีเอกานุภาพ เช่นเดียวกับหน้าต่างสามส่วนนั่นเอง
ครั้งหนึ่งห้องสวดมนต์จุดเทียน ทุกสิ่งที่ทาสีอยู่ตอนนี้ สีเหลือง,ถูกปิดทอง. ภาพวาดฝาผนังได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2520-32 แต่ภาพวาดต้นฉบับหลายชิ้นจากต้นศตวรรษที่ 20 ยังคงอยู่ในแท่นบูชา: สัญลักษณ์ของพระคริสต์และผ้าเช็ดตัว เหรียญบนใบเรือที่มีรูปสัญลักษณ์ของผู้ประกาศข่าวประเสริฐก็ถือว่าเป็นของแท้เช่นกัน
ภาพร่างสำหรับพวกเขาได้รับการเก็บรักษาไว้ในที่เก็บถาวรของ Shekhtel พวกเขาถูกรีด ตัดตามแนวของการออกแบบด้วยมีดแล้วพ่นลงบนใบเรือ ดังนั้นพวกเขาจึงไม่สัมผัสด้วยมือของศิลปินสมัยใหม่ ในภาพคุณยังสามารถเห็นใบไม้ใบเดียวกันที่มีจุดสีขาว ซึ่งในตอนเย็นจะสร้างความรู้สึกเป็นส่วนตัวพร้อมท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาว
ความลึกลับของบ้าน: ความหมายลับและสัญลักษณ์เปรียบเทียบ
ในความคิดของฉัน การค้นหาคำบรรยายและความหมายลับในงานศิลปะเป็นเรื่องส่วนตัวเพียงใด นี่จำเป็นต้องเข้าใจผู้เขียนจริง ๆ หรือไม่? บางที มันอาจจะดีกว่าถ้าคุณเพลิดเพลินไปกับการรับรู้ถึงความงามโดยไม่สะท้อนหรือแยกย่อยออกเป็นองค์ประกอบต่างๆ อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์และนักประวัติศาสตร์จะมีชีวิตอยู่อย่างไร? เจ
บางครั้งคุณอาจประหลาดใจเมื่ออ่าน เช่น การตีความภาพวาดหรือประติมากรรม คุณคิดจริง ๆ หรือไม่ว่าศิลปินนั่งแบบนั้นและคิดว่าจะมีสัญลักษณ์และสัญลักษณ์เปรียบเทียบกี่ตัวที่จะเข้ารหัสในงานของเขา? แน่นอนว่าข้อยกเว้นคือภาพวาดในยุคกลางซึ่งเขียนด้วยภาษาสัญลักษณ์ที่ผู้รู้แจ้งทุกคนในเวลานั้นสามารถเข้าใจได้ แม้ว่ากว่า เรื่องใหม่แย่ลง? บางทีผู้สร้างอาจใส่ความหมายลับเข้าไปในงานของเขา หรือบางทีเขาอาจเพียงเชื่อฟังแรงบันดาลใจและสร้างสรรค์โดยไม่ต้องคิดถึงการตีความในอนาคต?
อย่างไรก็ตาม ฉันไม่สามารถเพิกเฉยต่อสิ่งที่เรียกว่าความลึกลับของ Fyodor Shekhtel ได้ โดยส่วนใหญ่แล้วเพราะเมื่อคุณเจาะลึกการเดาและเวอร์ชันต่าง ๆ คุณจะรู้สึกถึงความลึกลับบางอย่าง เกือบจะเป็นเวทย์มนต์ซึ่งทำให้ทั้งบ้านมีกลิ่นอายเวทย์มนตร์เล็กน้อย แล้วเขาต้องการจะพูดอะไรกับวิสัยทัศน์ภายในคฤหาสน์ของเขาล่ะ?
ในบทความหนึ่ง ฉันพบความคิดเห็นว่า “ผู้ชมที่ไม่ได้เตรียมตัวไว้มักจะพบว่าในคฤหาสน์มีเพียงภาพที่ชัดเจนขององค์ประกอบทางธรรมชาติ พืชและสัตว์ต่างๆ” สิ่งนี้ควรจะซ่อนแนวทางพิเศษของ Shekhtel ในการทำงานของเขา โดยแบ่งผู้ชมตามระดับของความพร้อม ฟังดูหยิ่งเล็กน้อยในความคิดของฉัน ไม่น่าเป็นไปได้ที่ Shekhtel จงใจนำแนวคิดเรื่องการเลือกปฏิบัติทางปัญญาดังกล่าวมาสู่ผลงานของเขาแม้ว่าเขาจะให้คุณคิดและมองหาคำอธิบายเกี่ยวกับความลึกลับของบ้านก็ตาม
ภัณฑารักษ์ของพิพิธภัณฑ์คนไหนจะบอกคุณว่าโคมไฟบนบันไดหลักเป็นรูปแมงกะพรุนที่เป็นสัญลักษณ์ของแมงกะพรุน แต่ถ้าคุณเดินขึ้นบันไดไปอีกหน่อยก็จะเห็นโป๊ะโคมปกคลุมด้านบนโคมไฟและดูเหมือนกระดองเต่า
ดูเหมือนว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็นลวดลายตามธรรมชาติซึ่งเป็นการใช้ภาพของสัตว์โลก อย่างไรก็ตามจินตนาการที่ไม่สิ้นสุดของล่ามศิลปะเสนอการตีความดังต่อไปนี้: แมงกะพรุนที่จุดเริ่มต้นของบันไดซึ่งมีลักษณะเป็นพลาสติกนั้นเทียบได้กับภาพของบุคคลที่สับสนด้วยความไร้สาระและเร่งรีบบนเส้นทางสู่พระเจ้า การเปลี่ยนรูปเป็นเต่าทำให้เรานึกถึงความสงบ ความสมดุล และสติปัญญา ซึ่งสัญลักษณ์คือสัตว์ชนิดนี้ ดังนั้นบันไดจึงปรากฏต่อหน้าเราเป็นสัญลักษณ์ การก่อตัวทางจิตวิญญาณเส้นทางสู่ความสมบูรณ์แบบและสู่พระเจ้า
มีความเห็นว่ากรอบของแรงจูงใจที่ "เป็นธรรมชาติ" ล้วนๆ สำหรับ Shekhtel นั้นแคบและดั้งเดิมเกินไป จำภาพคลื่นที่กระเซ็นที่ฐานบันไดได้ไหม? ดังนั้นด้วยแนวทางที่จริงจังและความปรารถนาอันแรงกล้าคุณสามารถเห็นภาพของผู้หญิงคนหนึ่งที่นำคนขึ้นบันไดเหรียญบนราวบันไดซึ่งทำในรูปแบบของภาษาสันสกฤต "หยินและหยาง" - แสง และความมืด สิ่งนี้สามารถตีความได้ว่าเป็นภาพของพระมารดาของพระเจ้าเอง
หรือนี่คือเสาบนชั้นสองซึ่งคุณสามารถเห็นได้โดยการถามผู้ดูแลอย่างสุภาพ ฉันได้เขียนไปแล้วว่าฉันไม่รู้ว่าทำไมทางเข้าตามบันไดหลักไปยังชั้นสองจึงถูกขวางด้วยเชือกของพิพิธภัณฑ์แบบดั้งเดิม และเฉพาะเมื่อมีการร้องขออย่างแรงเท่านั้น คุณจึงจะได้รับอนุญาตให้ปีนขึ้นไปตรงกลางบันไดนี้และเอียงคอของคุณ ดูที่เสาที่มียอดประติมากรรม
เมืองหลวงของคอลัมน์คือการผสมผสานระหว่างกิ้งก่ามหึมาหรือซาลาแมนเดอร์กับดอกลิลลี่ที่สวยงาม พวกเขากล่าวว่าเทคนิคนี้มีความหมายเชิงปรัชญาที่ลึกซึ้ง ซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความเชื่อมโยงทางอินทรีย์ของทุกสิ่งที่มีอยู่ กิ้งก่าที่น่ากลัวเป็นตัวตนของความชั่วร้าย ดอกลิลลี่เป็นสัญลักษณ์ของความดี - ทุกสิ่งเชื่อมโยงกันในโลก "ที่นี่"
ฉันบอกคุณเกี่ยวกับสัญลักษณ์ลึกลับของบ้านเพียงบางส่วนเท่านั้น ฉันหวังว่านี่จะเพียงพอที่จะทำให้คุณสนใจและอยากสร้างความประทับใจให้กับคุณเอง
ถึงเวลาสิ้นสุดที่นี่เพื่อไม่ให้ดำเนินต่อไปอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเพราะความหมายของสัญลักษณ์แห่งความทันสมัยนั้นไม่สิ้นสุด
ในที่สุดรูปถ่ายของบ้านจาก Spiridonovka
อัปเดต: สามีของฉันอ่านโพสต์และอธิบายให้ฉันฟังโดยไม่ตั้งใจว่าทำไมผู้เยี่ยมชมในพิพิธภัณฑ์จึงไม่ได้รับอนุญาตให้ขึ้นบันไดหลักไปยังชั้นสอง: มีรอยแตก ด้วยเหตุนี้เราจึงถูกขอให้ปีนขึ้นไปตามขอบบันได ฉันเมินเฉยต่อคำอธิบายของพนักงานพิพิธภัณฑ์ในขณะนั้น
ไม่ใช่ทุกคน อาคารประวัติศาสตร์โชคชะตากลับกลายเป็นเรื่องผิดปกติมาก สร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 โดย Fyodor Shekhtel บิดาแห่ง Russian Art Nouveau โดยได้รับมอบหมายจากเศรษฐี Stepan Pavlovich Ryabushinsky ที่นี่จึงกลายเป็นที่หลบภัยที่ Gorky ใช้ชีวิตในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต
“เราไม่ได้สังเกตเห็นอะไรมากนัก เช่นเดียวกับที่เราไม่สังเกตเห็นออกซิเจนที่เราหายใจเข้าไป” Shekhtel เคยเขียนไว้ในไดอารี่ของเขา ในความพลุกพล่าน เมืองใหญ่เราไม่เห็นสิ่งมหัศจรรย์ที่อยู่ใกล้ตัวมากนัก วันหนึ่ง ขณะที่เดินไปตาม Malaya Nikitskaya ฉันสังเกตเห็นคฤหาสน์ที่ไม่ธรรมดาหลังหนึ่ง เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดพบว่าไม่สมมาตรอย่างสมบูรณ์: ด้านหน้าอาคารตกแต่งด้วยแบบดั้งเดิม, สลักเสลาอันงดงามที่ทำจากกล้วยไม้, กระจกสีและหน้าต่าง รูปแบบที่แตกต่างกันและขนาดและในระดับที่แตกต่างกันด้วย!
ปรากฎว่าที่บ้านนี้ ชะตากรรมที่ยากลำบากเกี่ยวข้องกับชีวิตของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ เศรษฐี Old Believer และนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ ปัจจุบันอาคารหลังนี้เป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์บ้านอนุสรณ์กอร์กี
เศรษฐีจากประชาชน
Stepan Pavlovich Ryabushinsky (1874-1942) เป็นตัวแทนของราชวงศ์ที่มีชื่อเสียงของนักอุตสาหกรรมและนายธนาคารในรัสเซียก่อนการปฏิวัติ รากฐานสำหรับความเจริญรุ่งเรืองในอนาคตของตระกูล Ryabushinsky ถูกวางโดยปู่ของเขา Mikhail Yakovlevich (พ.ศ. 2330-2401) ซึ่งเดินทางมาจากจังหวัด Kaluga ในมอสโกเพื่อค้าขายสิ่งทอใน Gostiny Dvor ผู้ศรัทธาเก่าผู้ศรัทธาซึ่งเป็น "คนประหยัด" ใกล้กับคนทำงานที่รอดชีวิตจากความพินาศและการรุกรานของนโปเลียนเขายังคงสามารถประหยัดเงินได้ผ่านการทำงานหนักและได้รับโรงงานหลายแห่งซึ่งตัวเขาเองมักจะทำงานเป็นหัวหน้าคนงาน เขาทิ้งทุนไว้สองล้านรูเบิลให้กับทายาท - ตอนนั้นเงินไม่เคยได้ยินมาก่อน!
อีวานลูกชายคนโตของเขาซึ่งแต่งงานโดยขัดกับความประสงค์ของพ่อแม่ของเขาถูกคว่ำบาตรจากที่บ้านและจากธุรกิจของครอบครัว แต่ลูกชายคนเล็กพาเวลและวาซิลีกลับกลายเป็นคนกล้าได้กล้าเสียมากรายได้ของครอบครัวก็เพิ่มขึ้นและแข็งแกร่งขึ้น ในปีพ. ศ. 2425 Ryabushinskys ได้รับสิทธิ์ในการแสดงสัญลักษณ์ของรัฐบนสินค้าของตนซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของผลิตภัณฑ์คุณภาพสูง Pavel Mikhailovich มีส่วนร่วมในชีวิตของชั้นเรียนของเขา: เขาได้รับเลือกเข้าสู่ Moscow Duma ศาลพาณิชย์และได้รับเลือกเป็นสมาชิกของ Moscow Exchange Society ครอบครัวยังให้ความสนใจอย่างมากกับกิจกรรมการกุศล: ในช่วงความอดอยากในปี พ.ศ. 2434 ครอบครัว Ryabushinskys ใช้เงินของตนเองเพื่อสร้างที่พักพิงและโรงอาหารสาธารณะฟรี ซึ่งสามารถรองรับผู้คนได้มากถึงพันคนต่อวัน
ตามแฟชั่นล่าสุด
ในฤดูร้อนปี 1900 การก่อสร้างคฤหาสน์หรูหราบน Malaya Nikitskaya เริ่มต้นขึ้นสำหรับ Stepan Pavlovich Ryabushinsky ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวแทนของราชวงศ์รุ่นที่สาม Malaya Nikitskaya ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาดูเป็นจังหวัดมาก: บ้านไม้หรือหินเตี้ย, ไก่เดินไปตามถนนที่ปูด้วยหินกรวด, กลิ่นของควันกาโลหะ ในการวางที่ดินในเมืองที่มีบ้านสวยงาม ลานภายใน และบริการซักรีด ภารโรง ห้องเก็บของ โรงจอดรถ และคอกม้าที่นี่ จำเป็นต้องมีสถาปนิกผู้มากประสบการณ์ที่สามารถคิดนอกกรอบได้ ได้รับคำสั่งให้ก่อสร้าง Fyodor Osipovich Shekhtel (2402-2469) ซึ่ง Stepan Pavlovich ชอบงานเป็นพิเศษ
เชคเทลเป็นนักฝันที่น่าทึ่งและนักทดลองผู้ยิ่งใหญ่ และเป็นปรมาจารย์ด้านสไตล์อาร์ตนูโวที่ฉลาดหลักแหลมและอุดมสมบูรณ์ที่สุดในรัสเซีย คนดังในมอสโกยินดีออกคำสั่งให้เขา และอาคารที่เขาสร้างขึ้นก็กำหนดลักษณะของมอสโกเก่าเป็นส่วนใหญ่ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ลูกค้าหลักของช่างฝีมือมืออาชีพคือชนชั้นพ่อค้าชาวรัสเซียซึ่งมาแทนที่ขุนนางชั้นสูงที่ยากจน นักอุตสาหกรรมและนายธนาคารพยายามที่จะแสดงตนไม่เพียงแต่เป็นเจ้าแห่งชีวิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนที่มีการศึกษาสูงที่ตามทันยุคสมัยด้วย ความทันสมัยได้มาถึงศาลแล้ว
ในปี 1902 งานก่อสร้างแล้วเสร็จ และคฤหาสน์หรูหราแห่งนี้ก็กลายเป็นสถานที่ท่องเที่ยวทันที บริษัท สำนักพิมพ์สามแห่ง M. Kampel, P. von Girgenson และ Sherar, Nabholz and Co. ในปี พ.ศ. 2446-2448 ตีพิมพ์โปสการ์ดที่แสดงถึงที่ดิน Ryabushinsky
จุดเด่นหลักของบ้านคือบันไดหลักของห้องโถงที่สร้างเป็นรูปคลื่น คลื่นหินอ่อนที่ซัดโคมระย้าแมงกะพรุนสูงขึ้น ผนังสีเขียวเลียนแบบองค์ประกอบของทะเล แสงสลัวๆ และที่จับประตูเป็นรูปม้าน้ำสร้างภาพโลกใต้ทะเล Shekhtel ยังคงเล่นเกมนี้ต่อไปในการออกแบบห้องที่เหลือด้วยลวดลายต้นไม้ ธีมทางทะเล หอยทากแฟนซี และผีเสื้อที่ปลอมตัวอยู่ในรายละเอียดภายใน ชีวิตพิเศษกำลังดำเนินไปอย่างเต็มที่ในบ้านหลังนี้
ความลับของบ้านบน Nikitskaya
คฤหาสน์แห่งนี้ยังมีความลับของตัวเอง: โบสถ์ Old Believer ที่เป็นความลับซึ่งตั้งอยู่ในห้องใต้หลังคาทางตะวันตกเฉียงเหนือของบ้าน คุณไม่สามารถมองเห็นได้จากถนน ผนังและโดมของโบสถ์ประดับด้วยภาพวาดนามธรรมอันเป็นเอกลักษณ์ของวัด ห้องเล็กๆ ตกแต่งอย่างมีสไตล์เหมือนโบสถ์โบราณ ในการที่จะเข้าไปในห้องลับ คุณต้องขึ้นไปบนชั้นสอง เดินไปตามแกลเลอรีแคบๆ และขึ้นบันไดด้านหลัง คนนอกไม่รู้ว่ามีห้องแบบนี้อยู่ในบ้าน
Ryabushinskys เป็นคนเคร่งศาสนาศรัทธาในพระเจ้าและความปรารถนาเพื่อความสมบูรณ์แบบทางศีลธรรมได้รับการสืบทอดในครอบครัวนี้จากรุ่นสู่รุ่นเป็นคุณค่าสูงสุด และแม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากเมื่อตามคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 ผู้ต่อสู้กับ "ความแตกแยก" ผู้เชื่อเก่าไม่ได้รับการยอมรับเข้าสู่สมาคมการค้าและลูก ๆ ของพวกเขาถูกคุกคามด้วยการเกณฑ์ทหาร 25 ปี Ryabushinskys ยืนกรานในขณะที่ ครอบครัวพ่อค้าจำนวนมากทนแรงกดดันไม่ไหวและออกจาก "ความแตกแยก" ผู้เชื่อเก่าได้รับสิทธิเท่าเทียมกันอย่างเต็มที่กับคริสตจักรอย่างเป็นทางการในปี 1905 หลังจากแถลงการณ์ของนิโคลัสที่ 2 ว่าด้วยความอดทนทางศาสนา ดังนั้นห้องละหมาดในบ้านของ Stepan Pavlovich จึงเป็นความลับStepan Pavlovich Ryabushinsky ลงไปในประวัติศาสตร์ไม่เพียง แต่เป็นผู้ประกอบการและผู้ใจบุญเท่านั้น แต่ยังเป็นนักวิทยาศาสตร์และนักสะสมที่รวบรวมไอคอนอีกด้วย เขาเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่เริ่มฟื้นฟูไอคอนและพิสูจน์ความสำคัญทางศิลปะและประวัติศาสตร์ของไอคอนเหล่านั้น Ryabushinsky ยังวางแผนที่จะเปิดพิพิธภัณฑ์ไอคอนในคฤหาสน์ของเขาด้วย อาจเป็นไปได้ว่าห้องบนชั้นสองซึ่งมีผนังหุ้มด้วยหนังนั้นมีจุดประสงค์เพื่อจุดประสงค์นี้
อย่าสร้างวังให้กอร์กี!
ลมบ้าหมูของการปฏิวัติเดือนตุลาคมได้ทำลายชะตากรรมของมากกว่าหนึ่งครอบครัว Ryabushinskys ซึ่งรุ่งเรืองและประสบความสำเร็จหลังจากปี 1917 กลายเป็นสัญลักษณ์ของชนชั้นกระฎุมพีในประเทศและมีความหมายเหมือนกันกับแก่นแท้ของการต่อต้านชาติของผู้ประกอบการรัสเซีย การบังคับย้ายถิ่นฐานกลายเป็นความรอดเพียงอย่างเดียวของพวกเขาจากการโจมตีและการกล่าวหาของระบอบการปกครองใหม่
ชะตากรรมของเชคเทลก็น่าเศร้าเช่นกัน Fyodor Osipovich ยังคงอยู่ในรัสเซียและปฏิเสธข้อเสนอที่น่าดึงดูดใจที่ได้รับจากลูกค้าต่างประเทศ เขาพยายามอย่างจริงใจเพื่อค้นหาสถานที่ของเขาในประเทศสังคมนิยมที่แปลกใหม่ ครอบครัวของ Shekhtel ถูกไล่ออกจากคฤหาสน์ของพวกเขาบน Bolshaya Sadovaya และสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งยืนอยู่ที่ต้นกำเนิดของ Russian Art Nouveau สร้างอาคารสำหรับ Morozovs, Ryabushinskys, Smirnovs จนกระทั่งสิ้นสุดวันของเขาเดินไปรอบ ๆ อพาร์ทเมนต์ชุมชนเช่าและเสียชีวิตด้วยอาการป่วยและ ยากจน. ปัจจุบันมีการศึกษาประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมโดยใช้โครงการของเขา และมีดาวเคราะห์ดวงเล็กบนท้องฟ้าตั้งชื่อเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา
หลังจากปี 1917 คฤหาสน์ Ryabushinsky กลายเป็นสมบัติของเมืองและเป็นของคณะกรรมาธิการการต่างประเทศสำนักพิมพ์แห่งรัฐสถาบันจิตวิเคราะห์และโรงเรียนอนุบาลสลับกัน ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เฟอร์นิเจอร์และโคมไฟที่ทำขึ้นตามแบบร่างของ Shekhtel สูญหายไป ระบบระบายอากาศถูกทำลาย และเตาผิงอันเป็นเอกลักษณ์ที่ทำจากหินอ่อน Carrara ซึ่งตั้งอยู่ในห้องรับประทานอาหารก็ถูกรื้อถอนแต่ในปี พ.ศ. 2474 คฤหาสน์ก็ได้รับ เจ้าของใหม่แม็กซิม กอร์กี (18681936) ก่อนกลับจากอิตาลีผู้เขียนเริ่มได้ยินข่าวลือว่า "พระราชวังหรือวิหารของพระคริสต์กำลังเตรียมพร้อมสำหรับกอร์กีริมฝั่งแม่น้ำมอสโก" และเขาเขียนถึงรัสเซีย จดหมายโกรธพร้อมเรียกร้อง: “ปัญหาการย้ายเข้าพระราชวังไม่ควรได้รับการแก้ไขก่อนที่ฉันจะมาถึง!”
หน้าต่างกระจกสีที่มีเอกลักษณ์ พื้นไม้ปาร์เก้ เพดานที่งดงาม โคมไฟระย้าหรูหรา เครือเถาปูนปั้น - บ้านบน Malaya Nikitskaya ไม่สอดคล้องกับรสนิยมของนักเขียนจากผู้คน กอร์กีพูดถึงเรื่องนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง: "สง่างาม ยิ่งใหญ่ ไม่มีอะไรให้ยิ้ม"
ที่น่าสนใจคือ Gorky ไม่รู้จัก Stepan Pavlovich เจ้าของคนแรกของคฤหาสน์ แต่ฉันได้พบกับพี่ชายของเขา Nikolai Pavlovich ซึ่งเป็นผู้จัดพิมพ์และบรรณาธิการของนิตยสาร Golden Fleece ในปี 1911 ที่เมืองคาปรี และในปีพ.ศ. 2461 กอร์กีได้ขอปล่อยตัวจากเชกา น้องชาย Ryabushinskikh Dmitry Pavlovich นักวิทยาศาสตร์ชื่อดังระดับโลกผู้ก่อตั้งสถาบันแอโรไดนามิกแห่งแรกในยุโรปและแห่งที่สองในโลกด้วยเงินทุนของเขาเองใน Kuchina ใกล้กรุงมอสโก (ต่อมาเปลี่ยนเป็น TsAGI)
ที่หลบภัยของนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ
Gorky อาศัยอยู่ในบ้านที่ Nikitskaya ไปตลอดชีวิตจนกระทั่งปี 1936 เขานั่งลงที่ชั้น 1 เป็นเรื่องยากสำหรับนักเขียนที่ป่วยจะปีนขึ้นบันไดสูง 12 เมตร และครอบครัวของเขาตั้งรกรากอยู่ที่ชั้นบน - ลูกชาย Maxim Alekseevich กับภรรยาของเขา Nadezhda Alekseevna และหลานสาว Marfa และ Daria
ภายใต้กอร์กีคฤหาสน์แห่งนี้กลายเป็นศูนย์กลางของชีวิตทางวัฒนธรรมและวรรณกรรมในมอสโกผู้คนรวมตัวกันอยู่รอบโต๊ะใกล้กาโลหะ คนที่มีชื่อเสียงมีการทำความคุ้นเคยทางประวัติศาสตร์และมีการถกเถียงกันอย่างดุเดือดเกี่ยวกับชะตากรรมของวรรณกรรมในช่วงเวลาที่ยากลำบากนี้ และสำหรับบ้านหลังนี้เองที่ Romain Roland มาที่ Gorky อยู่ในบ้านหลังนี้ที่สตาลินเรียกนักเขียนว่า "วิศวกรแห่งจิตวิญญาณมนุษย์"แน่นอนว่าตั้งแต่สมัย Ryabushinskys การตกแต่งบ้านก็เปลี่ยนไปมาก เฟอร์นิเจอร์ค่อนข้างเรียบง่ายไม่มีการตกแต่งใดๆ ในบริเวณของโบสถ์เก่า ลูกสะใภ้ของกอร์กีได้จัดเวิร์คช็อปการวาดภาพ
บางทีรสนิยมของกอร์กีเองก็สะท้อนให้เห็นในห้องทำงานของนักเขียน โต๊ะทำงานขนาดใหญ่ สูงกว่าปกติ และไม่มีลิ้นชักทำตามคำร้องขอของ Gorky - เขาคุ้นเคยกับการทำงานที่โต๊ะแบบนี้ หนังสือ สมุดบันทึกพร้อมโน้ต ดินสอสีเหลาซึ่งผู้เขียนใช้แก้ไขข้อความ ทั้งของตนเองและของผู้อื่น ล้วนวางอยู่บนโต๊ะอย่างเรียบร้อยเพื่อรอเจ้าของ
ตามผนังมีตู้ที่เก็บสะสมผลงานกระดูกแกะสลักของ Gorky ที่น่าประทับใจโดยปรมาจารย์แห่งศตวรรษที่ 18-20 ตรงข้ามกับเดสก์ท็อปมีภาพวาดสองภาพ: สำเนา "Madonna Litta" ของเลโอนาร์โด ดา วินชี และภาพพาโนรามาของอ่าวเนเปิลส์ บนขอบหน้าต่างมีกล่องพร้อมอุปกรณ์ทำสวน ในช่วงเวลาว่างที่หายากของเขา Gorky ชอบขุดในสวนวางเส้นทางและเตียงดอกไม้
กล่าวอีกนัยหนึ่งสำนักงานใน Malaya Nikitskaya นั้นเหมือนกับสำนักงานของนักเขียนในซอร์เรนโตในแหลมไครเมียและที่เดชาใกล้มอสโกวทุกประการ Samuel Marshak ถึงกับพูดติดตลกเกี่ยวกับเรื่องนี้ว่า Gorky พาห้องทำงานของเขาไปทุกที่
 ในพิพิธภัณฑ์บ้าน สิ่งของทั้งหมดอยู่ในที่ของมัน ภาพถ่ายโดยผู้เขียน |
วันนี้แขกมาที่นี่บ่อยมาก ด้วยความทึ่งกับรูปลักษณ์อันหรูหราของคฤหาสน์นี้ ผู้มาเยี่ยมชมแบบสบาย ๆ ยังรู้สึกทึ่งกับการตกแต่งภายในอันเป็นเอกลักษณ์ซึ่งยังคงหลงเหลืออยู่จากความหรูหราในอดีต พวกเขาค่อย ๆ ย้ายจากห้องหนึ่งไปอีกห้องหนึ่ง โดยมองไปที่หน้าต่างกระจกสี มือจับประตูที่น่าสนใจ รูปแบบไม้ปาร์เก้ที่หรูหรา หรือศึกษาหนังสือจากห้องสมุดล่าสุดของ Gorky และรูปถ่ายของสมาชิกในครอบครัวของเขา
ฉันอยากกลับมาบ้านหลังนี้อีกครั้งและอีกครั้งเพื่อพยายามไขเสน่ห์อันลึกลับของคฤหาสน์ที่เชื่อมโยงกับโชคชะตาอย่างแปลกประหลาดอีกครั้ง คนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดยุค.
ข่าวพันธมิตร
สวัสดี, ผู้อ่านที่รัก- รายงานฉบับนี้จะพูดถึงเรื่องหนึ่งเป็นอย่างมาก บ้านที่น่าสนใจซ่อนอยู่ที่หัวมุมถนน Spiridonovka และ Malaya Nikitskaya ฉันได้ยินเกี่ยวกับอาคารนี้มานานแล้ว แต่ไม่เคยได้รู้จักเลย แต่ล่าสุดเราก็ได้เจอกันแล้ว และในส่วนของโปรแกรมวันเกิดของฉันในเดือนพฤศจิกายนเราก็ได้ไปเยี่ยมชมด้วย คฤหาสน์ Ryabushinsky เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของบ้านในสไตล์อาร์ตนูโว สร้างขึ้นโดยสถาปนิก Fyodor Shekhtel ตามคำสั่งของ Ryabushinsky นักอุตสาหกรรมและผู้ใจบุญในปี 1900-02 ประวัติและภาพถ่าย - ตามลิงค์ด้านล่าง
...บริเวณใกล้เคียงถูกเวนคืน
คฤหาสน์ใน สไตล์เขียวชอุ่มทันสมัย
Gorky ไม่ชอบบันได:
“โอ้ ทุกอย่างเสื่อมโทรมและมีมารยาท” (กับ)
ก่อนอื่นฉันแนะนำให้ทุกคนที่ยังไม่เคยไปเยี่ยมชมอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมแห่งนี้ให้เร็วที่สุด) มาก บ้านสวย,ตกแต่งตกแต่งภายใน,ปั้นปูนปั้น,ตกแต่ง. นอกจากนี้สภาพของบ้านยังดีเยี่ยมอีกด้วย และเข้าได้ฟรี ประการที่สอง ฉันจะเล่าประวัติความเป็นมาของคฤหาสน์ให้คุณฟังโดยย่อ:
"คฤหาสน์ Ryabushinsky เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของบ้านในสไตล์อาร์ตนูโว สร้างขึ้นโดยสถาปนิก Fyodor Shekhtel ตามคำสั่งของ Ryabushinsky นักอุตสาหกรรมและผู้ใจบุญในปี 1900-02 เจ้าของคฤหาสน์คนแรก Stepan Pavlovich Ryabushinsky มาจาก ครอบครัวพ่อค้า Old Believer ขนาดใหญ่ แต่นอกเหนือจากการเป็นผู้ประกอบการแล้วเขายังสนใจงานศิลปะและการสะสมอีกด้วยคอลเลกชันในคฤหาสน์ Ryabushinsky มีผลงานจิตรกรรมชิ้นเอกมากกว่า 100 ชิ้นและไอคอนจำนวนมาก ซึ่งบางชิ้นได้รับการบูรณะและช่วยเหลือโดยเจ้าของจากการถูกทำลาย Ryabushinsky ไม่ได้เป็นเจ้าของทรัพย์สินที่ยอดเยี่ยมนี้มานานแล้ว หลังการปฏิวัติ ครอบครัวถูกบังคับให้ออกจากรัสเซีย และคฤหาสน์และภาพวาดของพวกเขายังคงอยู่ภายใต้การปกครองของสหภาพโซเวียต ส่วนหนึ่งของคอลเลกชันจบลงที่ Tretyakov Gallery และพิพิธภัณฑ์อื่นๆ บางแห่ง แต่สูญหายไปมาก
อาคารสองชั้นพร้อมพื้นที่โล่ง ห้องพักถูกจัดกลุ่มไว้รอบๆ บันไดภายใน การจัดเรียงปริมาตรเป็นไปตามตรรกะของการเติบโตแบบ "อินทรีย์" ของอาคาร
ส่วนประกอบ: ไม่สมมาตร; ระเบียงขนาดใหญ่มองเห็นเส้นสีแดงของถนน ด้านหน้าอาคารถอยห่างจากแนวถนน คฤหาสน์ล้อมรอบด้วยรั้วขัดแตะต่ำ ซุ้มหลักหันหน้าไปทางโบสถ์แห่งสวรรค์ (ทางทิศเหนือ)
ในปี พ.ศ. 2460 คฤหาสน์ Ryabushinsky ได้ส่งต่อไปยังเจ้าของคนใหม่ - หนึ่งในแผนกของคณะกรรมาธิการการต่างประเทศของประชาชนแผนกวีซ่าและหนังสือเดินทาง ในปี 1919 นักการทูตออกจากคฤหาสน์ที่ Nikitskaya นักเขียนกลับปรากฏตัวขึ้นแทน คฤหาสน์แห่งนี้เป็นที่ตั้งของ Gosizdat ซึ่งเป็นสำนักพิมพ์หลักของสหภาพโซเวียตรัสเซียในปี 1926 VOKS ซึ่งเป็นสมาคม All-Union เพื่อความสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมกับต่างประเทศ ได้ย้ายเข้าไปอยู่ในคฤหาสน์ Ryabushinskyในปี 1931 กอร์กีเดินทางมายังมอสโคว์จากซอร์เรนโต และสตาลินได้มอบคฤหาสน์ Ryabushinsky ให้กับเขา กอร์กีไม่ชอบสิ่งนี้: นักเขียนชนชั้นกรรมาชีพในคฤหาสน์ชนชั้นกลางและแม้แต่สมัยใหม่ซึ่งนักเขียนไม่ชอบ แต่ไม่มีอะไรทำกอร์กีขอให้ถอดแยกชิ้นส่วนและถอดเตาผิงสมัยใหม่อันเป็นเอกลักษณ์ออกซึ่งทำให้เขากังวล แต่ทิ้งส่วนที่เหลือไว้ Gorky อาศัยอยู่ในบ้านหลังนี้ตั้งแต่ปี 1931 ถึง 1936 ที่นี่เขาเขียนบทละครเรื่อง Yegor Bulychov and Others และนวนิยายเรื่อง The Life of Klim Samgin อพาร์ทเมนต์ของ Gorky เป็นหนึ่งในศูนย์กลางของชีวิตวรรณกรรมในมอสโก มีการเตรียมการสำหรับการประชุมครั้งแรกของนักเขียนที่นี่ ปัญหาการพัฒนาได้รับการแก้ไขแล้ว วรรณกรรมโซเวียต- ในปี 1935 กอร์กีมาเยี่ยม นักเขียนชาวฝรั่งเศสโรเมน โรลลองด์ (มีป้ายอนุสรณ์)
กองบรรณาธิการของนิตยสารที่แก้ไขโดย Gorky ตั้งอยู่ในบ้านใกล้เคียงมีนักเขียนมารวมตัวกันอย่างต่อเนื่องในบ้านและมีการจัดงานประชุมครั้งแรกเกี่ยวกับการก่อตั้งและการประชุมของสหภาพนักเขียนที่นี่
ในปี 1942 นักเขียน Alexei Tolstoy ย้ายจาก Bolshaya Molchanovka ไปที่ห้องเอนกประสงค์ของคฤหาสน์ Ryabushinsky ซึ่งเขาใช้ชีวิตในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต ขณะนี้มีพิพิธภัณฑ์อพาร์ทเมนต์ของนักเขียน
ต่อมาในคฤหาสน์ Ryabushinsky มีบ้านพักรับรองสำหรับกระทรวงการต่างประเทศ ในปีพ.ศ. 2508 มีการเปิดพิพิธภัณฑ์-อพาร์ตเมนต์อนุสรณ์ของกอร์กีในบ้านหลังนี้"
และตอนนี้หลังจากนั้น ข้อมูลทางประวัติศาสตร์ฉันจะให้รูปถ่ายคุณทันทีโดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไป
1.ก่อนจะเข้าบ้านไปเดินเล่นในสวนเล็กๆหน้าบ้านสักหน่อย
2. เราเข้าไปข้างใน หยิบรองเท้าแตะ ซื้อตั๋วถ่ายรูป แล้วไปสำรวจคฤหาสน์ เริ่มจากบันไดหลักกันก่อน - สิ่งสำคัญของการตกแต่งภายใน ราวบันไดที่ผิดปกติซึ่งชวนให้นึกถึงคลื่นที่ไหลทำจากหินอ่อน เริ่มจากโคมไฟที่มีโป๊ะกระจกสี
3. หน้าต่างกระจกสีสวยงามบนชั้น 1 สะท้อนบันได
4. ห้องทำงานของ Maxim Gorky
5. ภาพเหมือนของนักเขียน ซึ่งอยู่ทันทีที่จุดเริ่มต้นของนิทรรศการ
6. ย้ายไปห้องนั่งเล่น-รับประทานอาหารกันดีกว่า มีหน้าต่างบานใหญ่มองเห็นสวน บนเพดานมีปูนปั้น เฟอร์นิเจอร์เก่า และข้อเท็จจริงที่น่าสงสัยก็คือก่อนหน้านี้ที่นี่เคยมีเตาผิง ซึ่งผู้เขียนขอให้ถอดออก
7. นี่คือภาพถ่ายเก่าก่อนการปฏิวัติของห้องนั่งเล่นพร้อมเตาผิง เขาสวยมาก น่าเสียดายที่เขาไม่อยู่ตรงนั้นแล้ว เป็นเรื่องดีที่ทุกสิ่งทุกอย่างได้รับการเก็บรักษาไว้
8. ตู้ที่มีสิ่งของจากคอลเลกชันตะวันออกของนักเขียน
9. ห้องนอน.
10.องค์ประกอบตกแต่งตู้เสื้อผ้าไม้ในห้องนอน ด้านบนคุณจะเห็นหน้าต่างกระจกสีเล็กๆ อีกบานหนึ่ง มีภาพวาดบนผนัง+ประดับเพดานสวยงาม โดยทั่วไปแล้วสถาปนิกให้ความสำคัญกับรายละเอียดเป็นอย่างมาก องค์ประกอบของปูนปั้น กระจกสี ปาร์เก้ ไม้แกะสลักที่ประตู - คุณจะไม่สังเกตเห็นทุกสิ่งในคราวเดียว
11. วิวบันไดหลักจากชั้นสอง
12. นิทรรศการเกี่ยวกับชีวิตของนักเขียนบนชั้นสอง ที่นี่สวยงามน้อยกว่า - หลังจาก Gorky ผู้คนอาศัยอยู่ที่นี่สถานที่ได้รับการปรับปรุงและเปลี่ยนแปลงบางส่วน เราจะไม่อยู่ที่นี่นาน นอกจากนิทรรศการแล้ว บริเวณใกล้เคียงยังมีทางเข้าโบสถ์เล็กๆ (!) ที่นั่นสวยมาก แต่น่าเสียดายที่ฉันไม่ได้ถ่ายรูปอะไรเลย นอกจากนี้ยังมีนิทรรศการภาพวาดในห้องที่อยู่ติดกัน
13. และอีกครั้งบนบันไดหลัก คราวนี้เป็นวิวหน้าต่างกระจกสีที่มีฝนตกเหนือบันได
14. รายการนิทรรศการจัดแสดงในห้องชั้น 1 ต่อไปนี้เป็นสิ่งต่างๆ ของนักเขียน - ดินสอที่เขาใช้เขียน หมึก กรรไกร และอื่นๆ อีกมากมาย
15. เพดานอันน่าทึ่งในห้องสมุด การปั้นปูนปั้นเป็นรูปดอกไม้บนต้นไม้ หอยทาก ภาพวาดสวยๆ ริมหน้าต่าง อย่างไรก็ตาม ห้องสมุดประกอบด้วยหนังสือมากมายที่ยังคงอยู่ในตู้หนังสือจนถึงทุกวันนี้
16. คอลเลกชันตุ๊กตาจีนและเตาผิงในห้องหนึ่งของคฤหาสน์
17. หน้าต่างบนบันไดที่สอง พวกเขายังคงมีที่จับตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ผ่านมา
18. ล็อบบี้และทางเข้าหลักคฤหาสน์ เหนือศีรษะของเรามีหน้าต่างกระจกสีสวยงามพร้อมทิวทัศน์ และทางเข้าทางเดินตกแต่งด้วยแผ่นเหล็กเป็นรูปขาตั๊กแตนตำข้าวสองตัว
อนิจจามันมืดมากและเราไม่สามารถถ่ายรูปได้อย่างเหมาะสม
19.เราจะมาถ่ายรูปโคมไฟบริเวณบันไดกันอีกครั้ง
20. เราออกไปข้างนอก น่าเสียดายที่มีเมฆมาก แต่เราได้รับแรงบันดาลใจจากพิพิธภัณฑ์ที่เราไปเยี่ยมชมมาก คฤหาสน์ที่สวยงามมากและพิพิธภัณฑ์ที่น่าสนใจ มาถ่ายภาพบ้าน สวน และ Church of the Ascension ที่อยู่ฝั่งตรงข้ามกัน
21. ข้ามถนนรื้อซุ้มหลักของบ้านออก คฤหาสน์ของ Ryabushinsky สร้างขึ้นในโทนสีอ่อน ผนังตกแต่งด้วยกระเบื้องเซรามิก
และ majolica พรรณนากล้วยไม้แฟนซี
ตอนนี้ใครๆ ก็สามารถเดินชมห้องต่างๆ ขึ้นบันได ชมการตกแต่งภายในได้ หากคุณยังไม่เคยมาที่นี่ ฉันขอแนะนำให้คุณมาที่นี่ บล็อกนี้ยังคงเป็นธีมของอาคารที่เยี่ยมชมของสถาปนิก Shekhtel (สามารถเห็นที่ดินของพ่อค้า Patrikeevs