Buninove vizitky čítajú zhrnutie. Spisovateľ a cudzinec: „Vizitky

Popis

Bol začiatok jesene, po opustenej Volge sa premával parník Gončarov. Nastalo skoré chladné počasie, chladný vietor silno a rýchlo fúkal cez sivé záplavy jeho ázijskej oblasti, z jeho východných, už sčervenaných brehov, trepotal vlajkou na korme, klobúkmi, čiapkami a oblečením tých, ktorí kráčali po rieke. palubu, zvráskavené tváre, bili si rukávy a podlahy. A jediná čajka bezcieľne a nudne sprevádzala parník - buď letela, konvexne naklonená na ostrých krídlach, hneď za kormou, alebo sa odklonila do diaľky, nabok, nevediac presne, čo so sebou v tomto púšť veľká rieka a jesenná sivá obloha.

Bunin Ivan Alekseevich - životopis

Ivan Alekseevič Bunin (10. (22. 10.), 1870, Voronež - 8. november 1953, Paríž) - vynikajúci ruský spisovateľ, básnik, čestný akademik Petrohradská akadémia vedy (1909), nositeľ Nobelovej ceny za literatúru 1933.
Životopis
Ivan Bunin sa narodil 10. (22. októbra) 1870 vo Voroneži, kde prežil prvé tri roky svojho života. Neskôr sa rodina presťahovala na panstvo blízko Yelets. Otec - Alexey Nikolaevich Bunin, matka - Lyudmila Aleksandrovna Bunina (rodená Chubarova). Do 11 rokov bol vychovávaný doma, v roku 1881 nastúpil na okresné gymnázium Jeletsk, v roku 1885 sa vrátil domov a pokračoval vo vzdelávaní pod vedením svojho staršieho brata Juliusa. Vo veku 17 rokov začal písať poéziu av roku 1887 debutoval v tlači. V roku 1889 odišiel pracovať ako korektor miestnych novín Orlovský Vestník. V tom čase mal dlhý vzťah so zamestnankyňou týchto novín Varvarou Paščenkovou, s ktorou sa proti vôli svojich príbuzných presťahoval do Poltavy (1892).
Zbierka „Básne“ (Eagle, 1891), „Pod holým nebom“ (1898), „Padajúce listy“ (1901; Puškinova cena).
1895 - osobne sa stretol s Čechovom, predtým si dopisovali.
V deväťdesiatych rokoch 19. storočia cestoval na parníku „Čajka“ („kôra s palivovým drevom“) pozdĺž Dnepra a navštívil hrob Tarasa Ševčenka, ktorého miloval a neskôr veľa prekladal. O niekoľko rokov neskôr napísal esej „U čajky“, ktorá vyšla v detskom ilustrovanom časopise „Vskhody“ (1898, č. 21, 1. novembra).
V roku 1899 sa oženil s Annou Nikolaevnou Tsakni (Kakni), dcérou gréckeho revolucionára. Manželstvo netrvalo dlho len dieťa zomrel ako 5-ročný (1905). V roku 1906 Bunin uzavrel občianske manželstvo (oficiálne zaregistrované v roku 1922) s Verou Nikolaevnou Muromcevou, neterou S. A. Muromtseva, prvého predsedu prvej štátnej dumy.
Bunin vo svojich textoch pokračoval klasické tradície(zbierka „Padajúce listy“, 1901).
V príbehoch a príbehoch, ktoré ukázal (niekedy s nostalgickou náladou)
* Chudobnenie šľachtických majetkov („ Antonovské jablká", 1900)
* Krutá tvár dediny („Dedina“, 1910, „Sukhodol“, 1911)
* Katastrofálne zabudnutie na morálne základy života („Pán zo San Francisca“, 1915).
* Silné odmietnutie Októbrová revolúcia a boľševický režim v denníkovej knihe „Prekliate dni“ (1918, vydaná v roku 1925).
* IN autobiografický román„Život Arsenyeva“ (1930) je oživením minulosti Ruska, spisovateľovho detstva a mladosti.
* Tragédia ľudská existencia v poviedkach o láske („Mitya’s Love“, 1925; zbierka poviedok „Temné uličky“, 1943).
* Preklad "Pieseň Hiawatha" Americký básnik G. Longfellow. Prvýkrát bola uverejnená v novinách „Orlovský Vestnik“ v roku 1896. Koncom toho istého roku vydala tlačiareň „Pieseň Hiawatha“ ako samostatnú knihu.
Bunin bol trikrát ocenený Puškinovou cenou; v roku 1909 bol zvolený za akademika pre kategóriu belles lettres, stal sa najmladším akademikom Ruskej akadémie.
V lete 1918 sa Bunin presťahoval z boľševickej Moskvy do Odesy, obsadenej nemeckými jednotkami. Keď sa Červená armáda v apríli 1919 priblížila k mestu, neemigroval, ale zostal v Odese. Víta obsadenie Odesy Dobrovoľníckou armádou v auguste 1919, osobne ďakuje Denikinovi, ktorý do mesta pricestoval 7. októbra a aktívne spolupracuje s OSVAG (propagandistický a informačný orgán) v rámci Všeruskej socialistickej republiky. Vo februári 1920, keď sa priblížili boľševici, odišiel z Ruska. Emigruje do Francúzska.
V exile bol aktívny v spoločenskej a politickej činnosti: prednášal, spolupracoval s ruskými politickými stranami a organizáciami (konzervatívnymi a nacionalistickými), pravidelne publikoval publicistické články. Predniesol slávny manifest o úlohách ruského zahraničia ohľadom Ruska a boľševizmu: Misia ruskej emigrácie.
Literárnej činnosti sa venoval hojne a plodne, už v emigrácii potvrdil titul veľkého ruského spisovateľa a stal sa jednou z hlavných postáv ruského zahraničia.
Bunin vytvára svoje najlepšie diela: „Mityova láska“ (1924), „Slnečný úpal“ (1925), „Prípad Cornet Elagin“ (1925) a nakoniec „Život Arsenyeva“ (1927-1929, 1933). Tieto diela sa stali novým slovom v Buninovom diele aj v ruskej literatúre všeobecne. A podľa K. G. Paustovského „Život Arsenyeva“ nie je len vrcholový kúsok ruská literatúra, ale aj „jeden z najpozoruhodnejších fenoménov svetovej literatúry“. Nositeľ Nobelovej ceny za literatúru z roku 1933.
Podľa vydavateľstva Čechov Bunin v posledných mesiacoch svojho života pracoval na literárnom portréte A.P. Čechova, dielo zostalo nedokončené (v knihe: „Looping Ears and Other Stories“, New York, 1953). Zomrel v spánku o druhej hodine ráno od 7. do 8. novembra 1953 v Paríži. Pochovali ho na cintoríne v Sainte-Geneviève-des-Bois. V rokoch 1929-1954. Buninove diela neboli publikované v ZSSR. Od roku 1955 je najpublikovanejším spisovateľom „prvej vlny“ v ZSSR (niekoľko súborných diel, veľa jednozväzkových kníh). Niektoré diela („Prekliate dni“ atď.) boli publikované v ZSSR až počas perestrojky.

Bol začiatok jesene, po opustenej Volge sa premával parník Gončarov. Nastal skorý chlad, chladný vietor fúkal tvrdo a rýchlo smerom, cez sivé záplavy jeho ázijskej rozlohy, z jeho východných, už sčervenaných brehov, trepotal vlajkou na korme, klobúkmi, čiapkami a oblečením tých, ktorí kráčali ďalej. palubu, zvraštili tváre, bili sa na rukávoch a podlahe. A bezcieľne a nudne sprevádzala parník jediná čajka - buď letela, konvexne naklonená na ostrých krídlach, tesne za kormou, alebo sa sklonila do diaľky, nabok, akoby nevedela, čo so sebou v tomto púšť veľkej rieky a jesenná sivá obloha.

A loď bola takmer prázdna – na spodnej palube bol len tím mužov a na hornej palube sa len traja prechádzali tam a späť, stretávali sa a oddeľovali sa: tí dvaja z druhej triedy, ktorí sa obaja plavili niekam do toho istého. miesto a boli nerozluční, vždy kráčali spolu, stále sa o niečom zaneprázdnene rozprávali a boli si podobní svojou nenápadnosťou, a cestujúci prvej triedy, muž okolo tridsiatky, nedávno slávny spisovateľ, nápadný svojim polosmutným, napoly nahnevaná vážnosť a sčasti jeho výzor: bol vysoký, silný, dokonca mierne ohnutý, ako niektorí silných ľudí, - dobre oblečený a svojím spôsobom pekný: brunetka toho rusko-orientálneho typu, ktorá sa nachádza v Moskve medzi jej starými obchodníkmi; opustil tento zástup, hoci s nimi už nemal nič spoločné.

Chodil sám pevným krokom, v drahých a odolných topánkach, v čiernom kabáte Cheviot a kockovanej anglickej čiapke, kráčal tam a späť, teraz proti vetru, teraz proti vetru, dýchajúc tento silný vzduch jesene a Volgy. Dosiahol kormu, postavil sa na ňu, hľadiac na rieku, ktorá sa rozprestiera a uteká ako sivá vlna za parníkom, a znova sa prudko otočil, kráčal smerom k provi, do vetra, sklonil hlavu v nafúknutej čiapke a počúval rytmické klopanie tanierov kolesa, z ktorého sa zo skleneného plátna valila hlučná voda. Napokon zrazu zastal a pochmúrne sa usmial: zo schodiska, z podpalubia, z tretej triedy sa dvíhal lacný čierny klobúk a pod ním opotrebovaná, sladká tvár toho, koho minulú noc náhodou stretol. Kráčal k nej dlhými krokmi. Keď sa celá zdvihla na palubu, nemotorne kráčala k nemu, tiež s úsmevom, hnaná vetrom, celá nakrivo od vetra, držiac si klobúk tenkou rukou, v ľahkom kabáte, pod ktorým jej bolo vidieť tenké nohy.

Ako ste najradšej oddychovali? - povedal nahlas a odvážne pri chôdzi.

Skvelé! - odpovedala nemierne veselo. - Vždy spím ako syseľ...

Držal jej ruku vo svojej veľkej ruke a pozeral sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom.

"Prečo si taký ospalý, môj anjel," povedal familiárne. - Dobrí ľudia už raňajkuje.

Snívalo sa mi všetko! - odpovedala svižne, úplne v rozpore s celým svojím vzhľadom.

O čom to je?

Nikdy nevieš čo!

Pozri! „Takto sa topia malé deti pri plávaní. niekedy v lete, cez rieku kráča Čečenec.“

To je Čečenec, na ktorého čakám! - odpovedala s rovnakou veselou svižnosťou.

„Ideme radšej piť vodku a zjesť rybiu polievku,“ povedal a pomyslel si: asi nemá dosť na raňajky.

Koketne dupala nohami:

Áno, áno, vodka, vodka! Prekliata zima!

A rýchlo odišli do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už sa okolo seba obzerali akosi chamtivosťou.

V noci si na ňu spomenul. Včera, keď s ňou náhodou prehovoril a stretol ju na strane parníka, ktorý sa za súmraku blížil k nejakému čiernemu vysokému brehu, pod ktorým už boli rozptýlené svetlá, sedel s ňou na palube, na dlhej lavici pozdĺž kajuty prvej triedy, pod oknami s bielymi okenicami, ale veľa som nesedel a v noci som to ľutoval. Na svoje prekvapenie si v tú noc uvedomil, že ju už chce. prečo? Zo zvyku cestnej príťažlivosti k náhodným a neznámym spoločníkom? Teraz, keď s ňou sedel v jedálni, štrngal pohármi nad studeným zrnitým kaviárom s horúcim kalachom, už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivo čakal na dokončenie záležitosti. Pretože toto všetko – vodka aj jej chrumkavosť – bolo s ňou v úžasnom rozpore, vnútorne sa viac a viac znepokojoval.

No ešte jeden a sabat! - on hovorí.

"Je to naozaj coven," odpovedá rovnakým tónom. - A skvelá vodka!

Samozrejme, že sa ho dotkla, pretože bola včera taká zmätená, keď jej povedal svoje meno, bola ohromená nečakané zoznámenie s slávny spisovateľ, - cítiť a vidieť tento zmätok bolo ako vždy príjemné, ženu to vždy priťahuje, ak nie je úplne zlá a hlúpa, okamžite to vytvára medzi vami a ňou nejakú intimitu, dodáva vám odvahu pri jednaní s ňou a už, ako to bolo, nejaké právo na ňu. To však nebola jediná vec, ktorá ho vzrušovala: očividne ju zasiahol ako muž a ona sa ho dotkla presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už si osvojil bezradnosť s fanúšikmi, ľahký a rýchly prechod od prvých minút stretnutia s nimi k slobode zaobchádzania, údajne umeleckej, a túto predstieranú jednoduchosť otázok: kto si? kde? ženatý alebo nie? Tú istú otázku si položil aj včera – hľadel v súmraku na rôznofarebné svetlá na bójach, dlho sa odrážajúce v tmavnúcej vode okolo lode, na do červena horiaci oheň na pltiach, zacítil vôňu odtiaľ dym, mysliac si: „Toto si treba pamätať – v tomto opare okamžite cítite vôňu rybacej polievky“ a spýtal sa:

Možem vedieť tvoje meno?

Rýchlo povedala svoje krstné meno a priezvisko.

Vraciaš sa odniekiaľ domov?

Bol som navštíviť svoju sestru v Svijazhsku, jej manžel náhle zomrel a ona, viete, zostala v hroznej situácii...

Najprv sa tak hanbila, že stále pozerala do diaľky. Potom začala odvážnejšie odpovedať.

Si tiež vydatá?

Začala sa zvláštne usmievať:

Ženatý. A bohužiaľ to nie je prvý rok...

Prečo bohužiaľ?

Hlúpe vyskočil príliš skoro. Než sa nazdáte, život pominie!

No to je ešte ďaleko.

Bohužiaľ, nie ďaleko! A to som ešte v živote nič nezažil!

Ešte nie je neskoro to skúsiť.

A potom zrazu s úškrnom pokrútila hlavou:

A budem sa snažiť!

kto je tvoj manžel? Oficiálne?

Mávla rukou:

Ach, veľmi dobré a milé, ale, žiaľ, vôbec nie zaujímavý človek... tajomník našej okresnej vlády zemstva ...

"Aké sladké a nešťastné!" - pomyslel si a vytiahol puzdro na cigarety:

Dali by ste si cigaretu?

A nemotorne, ale statočne si zapálila cigaretu a rýchlo, žensky potiahla. A opäť sa v ňom zachvela ľútosť nad ňou, nad jej chvastaním a spolu s ľútosťou - neha a zmyselná túžba využiť jej naivitu a oneskorenú neskúsenosť, ktorá, ako už cítil, by sa určite spájala s mimoriadnou odvahou. Teraz, keď sedel v jedálni, netrpezlivo hľadel na jej tenké ruky, na jej zvädnutú, a preto ešte dojemnejšiu tvár, na hojné, akosi nazbierané tmavé vlasy, ktoré si stále triasla, zložila si čierny klobúk a zhodila si ho z pliec. , z jej bavlnených šiat. , sivý kabát. Bol dojatý a vzrušený úprimnosťou, s akou mu včera hovorila o svojom rodinnom živote, o svojom strednom veku a o tom, že sa zrazu stala tak odvážnou, že robí a hovorí presne to, čo k nej tak prekvapivo neprichádzalo. Bola mierne začervenaná od vodky, dokonca aj jej bledé pery zružoveli, oči sa jej naplnili ospalým, posmešným leskom.

Vieš,“ povedala zrazu, „hovorili sme o snoch: vieš, o čom som najviac snívala ako školáčka? Objednajte si vizitky! Boli sme vtedy úplne chudobní, predali sme zvyšky nášho panstva a presťahovali sa do mesta a ja som ich nemal absolútne komu dať, ale ako som sníval! Strašne hlúpy...

Zaťal zuby a pevne chytil jej ruku, pod tenkou kožou, z ktorej boli cítiť všetky kosti, no ona, vôbec mu nerozumela, sama ako skúsená zvodkyňa mu ju priložila k perám a malátne naňho pozrela.

Poďme ku mne…

Ideme... Je tu poriadne dusno a zadymeno!

A potriasajúc si vlasmi vzala klobúk.

Na chodbe ju objal. Pozrela sa na neho hrdo cez plece. S nenávisťou, vášňou a láskou ju takmer pohrýzol do líca. Cez rameno mu bačicky ponúkla pery.

V polosvetle kabíny so spustenými mrežami na okne okamžite, ponáhľajúc sa ho potešiť a smelo vyťažiť zo všetkého nečakaného šťastia, ktoré zrazu postihlo jej údel s týmto pekným, silným a slávna osoba Rozopnutá a stiahnutá šaty, ktoré spadli na zem, zostala štíhla, ako chlapec, v ľahkej košeli, s odhalenými ramenami a rukami a v bielych pantalónoch a on bol bolestivo prepichnutý nevinnosťou toho všetkého.

Vyhodiť všetko? - spýtala sa šeptom ako dievča.

To je ono, to je ono,“ povedal, stále viac a viac zachmúrený.

Poslušne a rýchlo vystúpila zo všetkého spodného prádla pohodeného na podlahe, zostala celá nahá, šedo-fialová, s tou zvláštnosťou ženského tela, keď nervózne mrazí, stáva sa tesným a chladným, má husiu kožu, len v lacnom sivé pančuchy s jednoduchými podväzkami, v lacných čiernych topánkach a víťazne a opitá sa naňho pozrela, chytila ​​sa za vlasy a vytiahla sponky. Chladne a pozoroval ju. Ukázalo sa, že je telom lepšia, mladšia, ako by si niekto myslel. Tenké kľúčne kosti a rebrá vynikli, aby ladili s útlou tvárou a tenkými holeňami. Ale boky boli dokonca veľké. Brucho s malým hlbokým pupkom bolo prepadnuté, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasov pod ním zodpovedal hojnosti tmavých vlasov na hlave. Vytiahla si sponky, vlasy jej husto padali na tenký chrbát vo vyčnievajúcich stavcoch. Sklonila sa, aby zdvihla padajúce pančuchy - malé prsia s vychladnutými, scvrknutými hnedými bradavkami viseli ako vychudnuté hrušky, rozkošné vo svojej chudobe. A dal jej zažiť tú krajnú nehanebnosť, ktorá bola pre ňu taká neslušná a preto ho tak vzrušovala ľútosťou, nehou, vášňou... Medzi lamelami okennej mreže, ktoré trčali šikmo nahor, nebolo nič vidieť, ale ona pozrela sa na nich bokom s nadšenou hrôzou, počula neopatrné rozprávanie a kroky prechádzajúce na palube priamo pod oknom, a to ešte desivejšie zvýšilo rozkoš z jej skazenosti. Ach, ako blízko sa rozprávajú a kráčajú – a nikoho ani nenapadne, čo sa deje na krok od nich, v tejto bielej kabíne!

Potom ju položil na posteľ ako mŕtvu. Zaťala zuby a ležala s oči zatvorené a už so žalostným uistením na bledej a veľmi mladej tvári.

Pred večerom, keď loď zakotvila, kam potrebovala ísť, stála vedľa nej, ticho, so spustenými mihalnicami. Pobozkal jej chladnú ruku s tou láskou, ktorá zostane niekde v jeho srdci po zvyšok jeho života, a ona bez toho, aby sa obzrela späť, zbehla po lávke do drsného davu na móle.

„Craziac chladne, pozoroval ju...“

„Bolo to na začiatku jesene, parník Goncharov premával po opustenej Volge.... Ten istý parník „Gončarov“, ktorý teraz vidíte na zázračne zachovanej starej pohľadnici. Dolná paluba, kajuty tretej triedy a kajuty prvej triedy vyššie. Áno, tam sa to všetko stalo... Ale čo sa vlastne stalo?...

Dejová osnova príbehu je na prvý pohľad veľmi jednoduchá. Pre slávny spisovateľ- toto je ďalšia a už tak známa „cestná príťažlivosť k náhodným a neznámym spoločníkom“. „sladká a nešťastná“ žena- pre ňu síce nezvyčajné, no predsa celkom obyčajné cudzoložstvo.

Ale je to len na prvý pohľad, že všetko je také jednoduché a dokonca banálne. Nie nadarmo sám Bunin klasifikoval svoj príbeh ako „dojímavý“. Bunin pripomenul pozadie jeho vzniku:

V júni 1914 sme sa s bratom Yulim plavili po Volge zo Saratova do Jaroslavľu. A hneď prvý večer, po večeri, keď sa môj brat prechádzal po palube a ja som sedel pod oknom našej kajuty, prišla nejaká sladká, trápna a domáca, malá, útla, ešte celkom mladá, ale už vyblednutá žena. ku mne a povedala, že z portrétov vedela, kto som, že je „tak šťastná“, že ma vidí. Požiadal som ju, aby si sadla, začal som sa pýtať, kto je, odkiaľ je - nepamätám si, čo odpovedala, - niečo veľmi bezvýznamné, miestne - začal som mimovoľne a, samozrejme, bez akéhokoľvek účelu, byť milý k nej, ale potom prišiel môj brat, ticho a nepriateľsky sa na nás pozrel, ona sa ešte viac zahanbila, rýchlo sa so mnou rozlúčila a odišla a môj brat mi povedal: „Počul som, ako si roztiahol perie pred ona - hnusná!"

Z nejakého dôvodu som si na to všetko spomenul jedného dňa pred štyrmi rokmi na jeseň a hneď...

(„Literárne dedičstvo“, zv. 84. „Ivan Bunin“, kniha 1. M., Nauka, 1973. S. 394; rukopis v TsGALI).

Rukopis sa tu láme, ale to, čo sme čítali, úplne stačí na to, aby sme videli, aká kľukatá a dlhá môže byť cesta k literárnej predlohe. Bezvýznamná epizóda zo spisovateľovho života trpezlivo kdesi v podvedomí čakala na svoj rad, aby sa o štvrťstoročie neskôr zmenila na „dojímavý“ príbeh... o čom však?...

Nie, toto nie je príbeh o láske. Aby ste pochopili, o čo ide, musíte nájsť odpoveď na dve hlavné otázky.

Po prvé: prečo si Bunin v skutočnosti vybral toto konkrétne meno - „vizitky“? Je naozaj stredoškolským snom ženy z chudobnej šľachtickej rodiny - mať vlastné vizitky, aj keď ich „absolútne nemá komu dať“ - naozaj to podľa autorky najlepšie vystihuje podstata jeho príbehu?...

Druhá otázka: prečo, prísne vzaté, je naša slávny spisovateľ sledujúc, ako sa žena, ktorú práve v návale vášne „takmer pohrýzol do líca“ vyzlieka, aby sa mu o chvíľu úplne odovzdala – prečo, keď sa blíži k svojmu vytúženému cieľu, zrazu začne prežívať nejaký druh múk a pozorovaní za ženou, ktorá je „stále pochmúrnejšia“ a dokonca „chladná“?... Čo je to za „nevinnosť“ táto vydatá žena, ďaleko od mladosti a s „vytrhanou“ tvárou (Bunin je nemilosrdný k ju!), ktorá napriek tomu so všetkou silou preukázala svoju pripravenosť vzdať sa mu a cítiť s ním „nečakané šťastie“, bol zrazu v rozpakoch?...

"Vizitky"... Koniec koncov, každý človek ich má, svoje „vizitky“. Nie, tie kúsky kartónu, to vôbec nie. Stoh týchto „kariet“ obsahuje celý život človeka, všetky jeho vzostupy a všetky pády. Jedna je krásne napísaná: "Milovaný." A nechcem sa ani pozrieť na toho druhého: "Dopustil som sa niečoho zlého." Slabé prsty triedia zásobník: „Bol na Kanárskych ostrovoch“... „Mal tridsať žien“... „Napísal dva romány“... „Dosiahol uznanie“... „Spal s maloletou“...“ Oddala som sa dvom ľuďom za jeden večer“... „Výnosne vydatá“... „Vydatá s desiatimi mužmi sú chytrí“... „Žijem v prosperujúcej krajine“... „Úspešný podnikateľ“... “Dosiahnuté uznanie”... A veľmi stručne a nepríjemne: “Vykrádač”...

Ale je to zaujímavé: mohol by náš „sladká a nešťastná“ žena- zo strašnej nudy, z beznádeje svojho života! - nevzdávať sa slávny spisovateľ, a prvému predavačovi, na ktorého narazíte, alebo povedzme nejakému chlapíkovi z toho artelu, čo je na podpalubí?... Úprimne, prečo nie: "Ale ja som ešte nič, v živote nič nezažil!" - Nie je pre mnohé takéto ženy, najmä mladé, takýto motív celkom postačujúci?... Zažiť niečo také je pre nich tiež akousi „vizitkou“, ale čo ak slávny spisovateľ... bude na čo spomínať. “Ponáhľať sa, aby ho potešila a naplno využila všetko nečakané šťastie, ktoré jej zrazu pripadlo na údel...” - v princípe sama o sebe nijako zvlášť nepotrebovala (celý deň strávený v spoločnosti známeho spisovateľa by stačilo jej, keby stačili jeho zaujímavé príbehy o nádhernom svete, v ktorom žije, kniha, ktorú mu daroval s vrúcnym autogramom a ponuka, že mu napíše, kedy bude chcieť), ale ona tomu dokonale rozumie no, že je to u nich také zvykom, že je to nevyhnutné a že extrémna intimita s takmer nebeskou bytosťou ozdobí jej tajnú „vizitku“ iba luxusnými monogramami.

Olympionici sa často približovali k pozemským ženám, ale bolo nepravdepodobné, že by ich vnímali ako obyčajných mužov. Boh je Boh. Musíte vďačne prijať jeho nečakané milosrdenstvo a na upokojenie vlastného tela bude vždy niekto viac... pozemský. Tu je naša hrdinka: počas sexu necítila absolútne nič a nestratila hlavu - namiesto toho sa „s extatickým zdesením“ pozrela bokom na okenné mreže a počúvala „neopatrné reči a kroky“ vonku. okno, uvedomujúc si s nadšením, že tu je - ale je! - ukázalo sa, že je schopný takej rozkošnej zhýralosti. To všetko však bolo pre ňu veľmi ťažké, akoby vo vášni... a vyžadovalo to všetku jej silu. Svoju „vizitku“ vyhrala v boji so sebou samým.

No a čo náš spisovateľ?... Postavme sa na jeho miesto: tento parník „Gončarov“ ledva máva kolesami na vode, nuda je strašná, nie je sa s kým porozprávať, jediná omráčená čajka „bezcieľne a nudne “ lieta v kruhoch a tu je „sladká a nešťastná“ žena, ktorá navyše „nie je úplne zlá a hlúpa“, umožňuje mu dotýkať sa čoraz intímnejších tém v rozhovoroch a dokonca ho zjavne povzbudzuje, aby urobil viac ... No, tak čo alebo - odbiť ju rukami-nohami, alebo čo?.. Čo je on, mních, alebo čo?.. Nie, nie je mních: „Ona je vpredu, je za ňou, už ju skúma s akousi chamtivosťou...“.

Náš spisovateľ si síce ešte nestihol zvyknúť na slávu, ale "Už som sa naučil byť bez slávnosti voči fanúšikom, ľahký a rýchly prechod od prvých minút stretnutia s nimi k slobode zaobchádzania, údajne umeleckého". Pravda, jeho fanúšikovia s ním hrali rovnakú hru, vedome a ľahko s ním nadviazali kontakt – už vôbec nie z beznádeje svojich životov, v ich „temnej hodine“, zdrvenej osudom... Zahodil všetku svoju zaváhania v tom momente, keď ona, „bez toho, aby mu vôbec rozumela, sama ako skúsená zvodkyňa,“ zdvihla ruku k jeho perám a „lenivo sa naňho zahľadela“...

Nie, nie je mníchom. Má to však jeden háčik: pochádzal z prostredia obchodníkov, do „vyšších sfér“ sa dostal nedávno a sám tiež sníval o svojej „vizitke“ – aj keď trochu inej. Veľmi dobre chápal, že táto žena bola pre neho ľahkou korisťou: bola unavená zo sivého života so svojím znechuteným manželom a ona sama by „odhodila“ (aké slovo!) šaty, ale!... Ale je to tak jednoduché, bez akýchkoľvek komplikácií, vziať a ... aké je to gýčové, nie vznešené - čo je to, pologramotný úradník, alebo čo?... On - slávny spisovateľ a nemali by ste na to ani minútu zabudnúť.

Nezabúda. „Toto si musíte zapamätať – v tomto opare okamžite cítite vôňu rybacej polievky,“ mechanicky zaznamenáva prípravy svojich budúcich výtvorov, pričom sa zároveň – s viditeľnou účasťou – pýta svojej „ľahkej koristi“ na jej život. Je to spisovateľ aj v smilstve, pretože aj on má svoje idoly, pretože aj pre neho existujú - takto to robia. A tak sa náš spisovateľ, aby sa nezdal obyčajným mužom, mechanicky, takmer nevedome, chytá slamy, aj keď je to pomyselná, nezvyčajnosť: „Bol dojatý a vzrušený úprimnosťou, s akou hovorila. včera mu o jej rodinnom živote..." A teraz sa zdá, že už nie je obyčajný sukničkár, ale citlivý slávny spisovateľ. Teraz už je „smyselná túžba využiť jej naivitu a oneskorenú neskúsenosť“ sa dá interpretovať inak: veď teraz už vôbec nie je maród, ale pozorná, súcitná, jemná a chápavá nebeská bytosť, ktorá veľkoryso zostúpila z Olympu.

Bola bojazlivá a tichá, ale, vaša ctihodnosť, nebudem sa pred vami skrývať: Nepochybne ste ju a celú jej rodinu potešili...

Celý jeho olympizmus sa v tých sekundách beznádejne zrúti, keď vidí, ako sa pred ním vyzlieka. Sladký, nešťastný, chudobný, naivný, prostý, zmätený, neskúsený, dojímavý - všetky tieto epitetá mu predtým prebleskli hlavou, ale až keď videl, ako si „strhla“ šaty, zrazu si uvedomil, že na tejto „vizitke“ “ z jeho „bude navždy napísané – „Záškodník“. A len tu Bunin pridáva nový ku všetkým epitetám uvedeným vyššie: Bolestne ho zasiahla nevinnosť toho všetkého..

Každý z nich dostal „vizitku“ – tú, ktorú si zaslúžil. A tieto ich karty teraz zostanú každému z nich „niekde v srdci po zvyšok ich života“. Láska? Ale aká láska existuje...

Nazvite si to však ako chcete.

Valentin Antonov

V hlavičke je použitá fotografia Sergeja Prokudina-Gorského zo zbierky „ Ruské impérium vo farbe“ (foto S. M. Prokudin-Gorsky na Volge okolo roku 1910).

A obrázok nižšie bol urobený sto rokov po udalostiach, ktoré opísal Bunin. Táto fotografia zobrazuje smutné pozostatky toho, čo bolo kedysi luxusným parníkom Gončarov, s jeho kabínami prvej triedy a vizitkami...

Vizitky
(číta A. Demidov)

„Craziac chladne, pozoroval ju...“

„Bol začiatok jesene, po opustenej Volge premával parník Gončarov... Ten istý parník Gončarov, ktorý teraz vidíte na starej fotografii. Dolná paluba, kajuty tretej triedy a kajuty prvej triedy vyššie. Áno, tam sa to všetko stalo... Ale čo sa vlastne stalo?...

Dejová osnova príbehu je na prvý pohľad veľmi jednoduchá. Pre slávneho spisovateľa je to ďalšia a už tak známa „cestovateľská príťažlivosť k náhodným a neznámym spoločníkom“; pre „sladkú a nešťastnú“ ženu - aj keď pre ňu nezvyčajné, ale stále celkom obyčajné cudzoložstvo.
Ale je to len na prvý pohľad, že všetko je také jednoduché a dokonca banálne. Nie nadarmo sám Bunin klasifikoval svoj príbeh ako „dojímavý“.

I. A. Bunin a jeho dielo

Buninova tvorba sa vyznačuje záujmom o bežný život, schopnosť odhaliť tragédiu života, bohatstvo rozprávania s detailmi. Bunin je považovaný za pokračovateľa Čechovovho realizmu. Buninov realizmus sa od Čechovho líši v extrémnej citlivosti. Rovnako ako Čechov, aj Bunin rieši večné témy. Pre Bunina je príroda dôležitá, no podľa neho je najvyšším sudcom človeka ľudská pamäť. Je to pamäť, ktorá chráni Buninových hrdinov pred neúprosným časom, pred smrťou. Buninova próza je považovaná za syntézu prózy a poézie, má nezvyčajne silný konfesionálny začiatok („Antonovské jablká“). Buninove texty často nahrádzajú dejový základ, objaví sa portrétový príbeh („Lyrnik Rodion“).
Medzi Buninovými dielami sú príbehy, v ktorých sa rozširuje epický, romantický začiatok. Celý život hrdinu („Pohár života“) sa dostáva do zorného poľa spisovateľa. Bunin je fatalista, iracionalista, jeho diela charakterizuje pátos tragiky a skepticizmu. Buninovo dielo odráža modernistický koncept tragédie ľudskej vášne. Rovnako ako Symbolisti, aj Buninova apelácia na večné témy lásky, smrti a prírody vystupuje do popredia. Kozmická príchuť spisovateľových diel, preniknutie jeho obrazov s hlasmi vesmíru, približuje jeho tvorbu k budhistickým myšlienkam.

Buninove diela syntetizujú všetky tieto koncepty.
Držiteľ Nobelovej ceny Ivan Bunin je subtílny stylista a hlboký znalec ruského života. Každý jeho príbeh je perlou. Buninova próza prináša skutočné potešenie - poéziou naliatou do nádob slov, ako drahé víno, a presnosťou pozorovaní, ktoré odhaľujú samotnú podstatu ľudská existencia.
Posledné roky spisovateľ prešiel v chudobe. Ivan Alekseevič Bunin zomrel v Paríži.

V ZSSR boli prvé zhromaždené diela I.A. Bunin vyšiel až po jeho smrti - v roku 1956 (päť zväzkov v knižnici Ogonyok).

Dokument bez názvu

"Vizitky" ( VC), napísané na jeseň roku 1940, vyšli ako súčasť prvého newyorského vydania „Dark Alleys“ ( TA; 1943) a doma - s typickým oneskorením viac ako dvadsať rokov. Nie sú zahrnuté v Buninových publikáciách o rozmrazení (1956, 1961), objavili sa v 7. zväzku Buninovho dôkladného deväťzväzkového vydania (1966). Potom boli zaradené do moskovskej zbierky Buninových príbehov (1978), do jeho trojzväzkového súboru (1982, 1984) a do zbierky „Jablká Antonova“ (1987). A tak – veľmi postupne – zaujali svoje právoplatné miesto v ruskom kánone.

Existoval dôvod na takéto zaostávanie - extrémne úprimný, dokonca aj podľa štandardov neskorého Bunina, erotika krátkych, piatich stránky knihy, príbeh. VC Uchvacujú svojou vonkajšou vynaliezavosťou, no v skutočnosti – virtuóznou dokonalosťou ľúbostného rozprávania. Táto zložitá jednoduchosť plná záhad, ktorej samotná prítomnosť neskúsenému čitateľovi uniká, si žiada podrobnú analýzu.

Navrhovaný komentár je štruktúrovaný nasledovne. Náčrt hlavných obsahových a štruktúrnych znakov 40 textov TA(a množstvo ďalších Buninových majstrovských diel) nasleduje pomalé čítanie fragment po fragmente VC s odkazmi na paralelné pasáže z iných príbehov - pokus o naplnenie pôvodného konceptu VC a jeho sofistikovaná implementácia.

I. "Temné uličky"

1. Bájky. Načrtneme všeobecný prehľad TA, pričom osobitnú pozornosť venujeme motívom podstatným pre náš príbeh.

(1) Buninova milostná próza sa vyznačuje kombináciou

intenzívne sústredenie až po drzosť na sexuálnu stránku existencie s jej fyziologickými skutočnosťami a výnimočnými výbuchmi lásky, žiadostivosti, násilia, nehanebnosti, smrti,

premietanie relevantných zápletiek do širokého spektra každodenných a literárnych situácií a rafinovaná fabulácia naratívnej látky, ktorá umožňuje povýšiť materiál na hranici ľahkého porna na perlu tvorby.

Rovnaká dráma osudovej lásky sa odohráva medzi predstaviteľmi rôznych sociálnych skupín a národností. IN TA objaviť

šľachtici, vysokí úradníci, chudobní šľachtici, kňazi, obchodníci, študenti, nevoľníci, slúžky, ošetrovateľky, vychovávatelia, básnici, umelci...

Rusi v Rusku a v exile, francúzsky Cigán, Indovia, Španieli, Beduíni, Maročania...

Pestré postavy sú rôzne spoločenských vzťahov, rovný alebo hierarchický, je

starší a mladší príbuzní, bratranci, sesternice, manželia, milenci, nadriadení a podriadení, hostitelia a hostia, majitelia hotelov a hostia...

Akcia sa odohráva na rôznych miestach, ktoré spája určité spoločný majetok"mimo domova"; toto sú

reštaurácie, hotely, vlaky, lode, umelecké ateliéry, chaty, rodinné domy...

(2) Zápletky, ktoré rozvíjajú ústrednú tému, ju variujú s takmer encyklopedickou úplnosťou.

Milostné konflikty niekedy vedú k telesnému spojeniu, niekedy nie, v niektorých prípadoch končia na jednom rande, v iných k bodkovanému alebo nepretržite trvajúcemu vzťahu („Galya Ganskaya“, „Tanya“, „Natalie“).

Zavŕšeniu/pokračovaniu v komunikácii môžu brániť majitelia, starší príbuzní, druhý z manželov, iní rivali, nápomocné zvieratá, okolnosti zoznámenia, nedostatok reciprocity, opustenie jedného partnera druhým, niekedy odchod za tretím, smrť partnera. ..

Smrť môže byť prirodzená („Neskorá hodina“, „V Paríži“), najmä výsledkom neúspešného pôrodu po šťastnom stretnutí hrdinov („Natalie“), alebo násilná – smrť vo vojne („Studená jeseň“). následkom vraždy (výstrel, úder fľašou...) alebo samovraždy (otrava, streľba, hod pod vlak...).

Lásku/spojenie si môžete pamätať po celý život, aj keď to v tom čase nebolo niečo výnimočné („Vlci“).

Milostné konflikty sa rôzne prekrývajú so sociálnymi, čím vytvárajú akoby nepretržité kontinuum variácií. Sexuálne zblíženie partnerov, z ktorých jeden, napríklad muž, je sociálne vyššie ako objekt svojich túžob, ale nižšie ako staršia postava, môže mať celý rad výsledkov:

Intimita začína a očakáva sa jej pokračovanie, ale manžel hrdinky nič netuší ("Kuma");

Prichádza blízkosť, otec hrdinky do ničoho nezasahuje; ale hrdinka spácha samovraždu a podozrieva svojho milenca z nedostatočnej náklonnosti („Galya Ganskaya“);

Nasleduje intimita, ale hrdinkin žiarlivý manžel sa zastrelí („Kaukaz“);

Blízkosť prichádza, ale je skrátená - na žiadosť matky posilnená nešikovnou streľbou („Rusya“);

Prichádza intimita, ale spojenie je prerušené - ďalší milenec, ktorý je zároveň zamestnávateľom, zastrelí hrdinku („Henry“);

Intimita neprichádza - plány protagonistov sú rozpletené manželom hrdinky, ktorý ju zabije („Oaks“);

K intimite nedochádza – pod nátlakom hrdinkinho otca/hrdinkinho zamestnávateľa, ktorý sa s ňou neskôr sám ožení („Havran“);

Seminaristka, neskôr úspešná profesionálka, kuchárku znásilní a ona porodí; jeho rodičia dovolia chlapcovi vyrastať medzi sluhami, no seminarista vyháňa matku a dieťa z rodičovského domu („Blázon“).

(3) Ženské typy rôznorodé – sociálne aj sexuálne, ale záujem o eroticky proaktívne hrdinky je pozoruhodný:

Tí, ktorí sa nezávisle pohybujú smerom k zblíženiu a diktujú priebeh románu („Muse“: typické sú slová hrdinky, ktorá odvážne pobozkala hrdinu: „No,<…>Nič viac zatiaľ nie je možné“; "Zoyka a Valeria"; Sonya v "Natalie"; "Galya Ganskaya"; " Čistý pondelok“, kde je diktát vrtošivý až do sadizmu),

Alebo aspoň ochotne reagovať na dvorenie („Kaukaz“, „Rusko“, „Antigona“, „Henry“, Natalie v „Natalie“, „Kuma“, „Dubki“, „Swing“, „V Paríži“ , "Na jar, v Judei," a vonku TA- „Úpal“ a „Ľahké dýchanie“); Patria sem príbehy o prostitútkach („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“, avšak v posledných dvoch je pripravenosť prostitútky komplikovaná kontrastom: Clara je svojvoľná, pozri hrdinku filmu „Čistý pondelok“ “ a exotická kráska vyzerá ako nadpozemské stvorenie).

Charakteristickým motívom, ktorý realizuje hrdinkinu ​​„iniciatívu“, je jej takmer materinský záujem o pohodlie rande. St:

Prikrývka prinesená do lesa („Rusya“);

Šál hodený na zem Valeriou („Zoyka a Valeria“);

Varovanie pred pokusom hrdinu umiestniť hrdinku na pohovku, kde by nevideli prípadných svedkov ich objatia („Antigona“);

Výkonnosť hrdinky, ktorá s hrdinom prenocuje („V Paríži“).

(4) Zápletky nie sú zredukované na lásku na pokraji smrti - existujú príbehy s pozitívnym výsledkom:

Hrdina odradí ženu opustenú darebákom od plánov na pomstu a začnú milostný vzťah („Pomsta“); por., naopak: pomsta manželov v iných prípadoch, vrátane vraždy veriaceho manžela novomanželky, ktorá prišla o panenstvo s medveďom („železná vlna“);

Hrdinu sa dotkne naivita prostitútky, ktorá je pripravená prísť len za ním a chce jej zaobstarať slušnú prácu („Madrid“); porov.: záchrana jednoduchej modelky z bordelu („Druhá kanvica na kávu“) a čistého dievčaťa zo slávneho libertína („River Inn“).

Niekedy však spása prichádza za cenu niekoho života, porov.:

pokusy o znásilnenie zo strany princa-svokra („Balada“) a cudzieho hosťa („Prenocovanie“), ale v oboch prípadoch sa zastavilo zviera (vlk, pes).

Napokon sú tu príbehy, kde nejde o skutočnú drámu lásky-smrť, obmedzujúc sa na portrétny náčrt (zvyčajne atraktívnej ženy – „Sto rupií“, „Camargue“, „Začiatok“) alebo skicu potenciálneho vývoja udalostí („Swing“, „Smaragd“).

(5) Láska konflikty v TA nie sú obmedzené na pokusy tretej strany o manželskú vernosť a môžu byť vytvorené súperením viacerých figúrok („Zoyka a Valeria“, „Natalie“, „Henry“).

Vzťah medzi protagonistami môže byť:

Ako vzájomné, založené na láske, žiarlivosti („Zoyka a Valeria“) alebo vypočítavosti („Mladá dáma Clara“, „Madrid“, „Havran“).

Také sú dôsledky podvodu a dokonca aj priameho násilia („Styopa“, „Blázon“, „Hosť“, „Prenocovanie“).

Pozoruhodná je paradoxná kombinácia motívov:

Emócie vnášané do vzťahov s prostitútkami sú pozitívne („Madrid“; porov.: „Na jar, v Judei“, kde sex začína ponukou peňazí), ako aj negatívne, dokonca až k vražde („Mladá dáma Clara “);

Pripútanosť obete k násilníkovi („Styopa“, „Hosť“, „Tanya“, „železná vlna“);

a ničivé emocionálne dôsledky opustenia:

Hrdinka neodpúšťa hrdinovi ani po 30 rokoch („Temné uličky“);

Vo finále hrdina-rozprávač ledva stojí na nohách („Múza“);

Hrdinka hľadá pomstu („Pomsta“).

2. Rozprávky. Túto škálu charakteristických zápletiek prezentuje Bunin v rôznych naratívnych variáciách, uhloch a kompozičných technikách.

(1) Príbeh je zvyčajne rozprávaný v objektívnej 3. osobe, často blízko uhlu pohľadu mužského hrdinu.

Ženský pohľad dominuje iba v jednom príbehu („Studená jeseň“) a na niektorých miestach vystupuje v niekoľkých ďalších (v „Zoyka a Valeria“ - pohľad Zoyi, vo „Vlkoch“ a „Nochlega“ - nemenovaná hrdinka). V mnohých šokujúcich prípadoch si rozprávač v tretej osobe udržiava odstup chladný až krutý („Styopa“, „Blázon“, „Hosť“, „Prenocovanie“).

V dôsledku toho môže byť rovnaký konflikt, napríklad „znásilnenie bezbranného dievčaťa“, prezentovaný úplne odlišnými spôsobmi:

V dvoch prípadoch zostáva dievča násilníkom očarené a čaká – márne! - pokračovanie komunikácie („Styopa“, „Hosť“);

V „Tane“ vzniká dlhodobý milostný vzťah rozprávačovým znásilnením spiacej slúžky (otázka, či spí alebo predstierala, ho dlho zamestnávala) a čitateľ nevedomky preberá uhol pohľadu postava spočiatku podobná skutočným alebo potenciálnym násilníkom („Styopa“, „Hosť“, „Cez noc“)

Dej sa nie vždy sústreďuje na opis milostného/telesného vzťahu. Mnohé príbehy sú napísané zámerne zbežne a nevenujú sa ani tak pôžitkom zo sexu, ako jeho vážnym následkom, najmä pre potomkov („Kráska“, „Blázon“). Takáto stručnosť, ktorú Bunin ochotne použil v určitých častiach rozprávania (pamätajte na „stíšenie“ výstrelu v „ Ľahké dýchanie“), sa v týchto prípadoch stáva hlavným naratívnym prostriedkom.

(2) Všetky druhy modalít zaujímajú veľké miesto v organizácii zápletiek - snové očakávania, žiarlivé hrozby, spomienky.

Niektoré príbehy sú konštruované ako spomienky na vzdialenú minulosť („Neskorá hodina“, „V známej ulici“, „Začiatok“, „Chladná jeseň“, „Čistý pondelok“), niekedy upravené so scénami zo súčasnosti („Rusya“ , „Galya Ganskaya“, „Na jar, v Judei“).

Niekedy sa rozprávanie voyeuristicky zameriava na jednu statickú dosku, čím dáva jej potenciálu udalosti minimálne miesto (opäť „plynulosť“). Toto sú

Vizuálna iniciácia tínedžera vyžívajúceho sa pri pohľade na čiastočnú nahotu suseda z kupé („Začiatok“);

Rozprávačov obdiv exotickej krásky končiaci potvrdením sluhu o jej dostupnosti („Sto rupií“);

A kolektívne hltanie očami veľkolepého pasažiera, ktorého potlačená libidina sa vynorí v záverečnej poznámke sužovaný jej krásou, mocný ako býk, provensálsky("Camargue")

Silný virtuálny plán Buninovho rozprávania tvoria hrozby:

Vážne a čiastočne alebo úplne sa naplnia („Rusya“, „Henry“);

Úprimne prehnané: myšlienka znásilnenia hrdinky, ktorá sa mihne v hlave hrdinu („Natalie“);

Alebo komické: hrdinská hrozba zabiť naivnú prostitútku („Madrid“);

ako aj rôzne plány a sny,

Niekedy sa splnia, napríklad Sonyina požiadavka, aby ju hrdina miloval a predstieral, že sa stará o Natalie;

Niekedy nie: sny ďalej spoločný život v "Henry".

Vo všeobecnosti pre TA charakteristické experimentálne triedenie cez modálne varianty jedného motívu, napríklad „smrteľný“:

Od komických vyhrážok zabitím po smiešnu streľbu („Rusya“) až po skutočné zranenie („Na jar, v Judei“) a smrť („Kaukaz“, „Henry“, „Parník Saratov“).

Takúto variabilitu si zrejme autor uvedomil, porov. jej ironická hra v „Rus“:

- Prečo si si ju nevzal? <…> - No, pretože som sa zastrelil a ona sa bodla dýkou...

„Scenáre“ načrtnuté postavami zodpovedajú literárnym stratégiám samotného autora, ktorý zdôraznil, že väčšinu zápletiek TA vymyslel on – a len čiastočne vychádzal z jeho vlastnej biografie. Bunin má dokonca špeciálny príbeh o postave, ktorá sa oddáva „autorovým“ milostným fantáziám – „V určitom kráľovstve“.

(3) Bunin, najmä ten neskorý, je známy tým, že vo svojom zobrazení prekračuje tradičné hranice slušnosti ženský vzhľad a láskyplné objatia. Trval na svojom práve písať fyziologicky primerane, bez toho, aby sa vyhýbal zmienke o menštruácii a bolesti pri deflorácii (prečo môžete písať o smrkaní, ale o tomto nie?!). St:

- „Henry“, kde 16-ročná Nadya priznáva, že vdaka bohu, ze som minulu noc ochorel ale V dnešnej dobe je to stále možné;

- „Natalie“, kde došlo k nútenej prestávke v zoznamovaní chorý Sonya a hrdina sú motivovaní jej následnou vášňou, ktorá vedie k milostnému rande a rozchodu s titulnou postavou);

- „Čistý pondelok“, kde je hrdinka každý mesiac... tri-štyri dni vôbec nevychádzala z domu, ležala a čítala, čo ma nútilo sedieť v kresle blízko pohovky a ticho čítať b;

- "Rusya": Zbesilo ho objala... Potom, čo tam vyčerpaná ležala, ona... s úsmevom šťastnej únavy a bolesť, ktorá ešte neustúpila povedal: "Teraz sme manžel a manželka."

Úprimnosť opisov sa však spája s tajomstvom - veľa je dané iba náznakom, zdá sa, že autor rád rozpráva čitateľovi erotické hádanky. A to sa týka celej škály opisov – vzhľadu oblečenej ženy, jej postupného vyzliekania, úplnej nahoty a napokon aj milostného aktu.

Na portrétoch oblečených (a potom sporo odetých a úplne nahých) hrdiniek je vždy zdôraznená krása a zvodné detaily a zvyčajne sa kladie dôraz na pokukovanie. cez šaty / župan / letné šaty / blúzka / košeľu / sukňa / lem / pančuchy intímne miesta ženská anatómia. Spomenuté:

telo, pás, krk, holé ruky, ramená, predlaktie, pás, kosti, hrče, holé nohy, chodidlá, celé kolená, holé päty, členky, členky, stehná, lýtka, stehná, podpazušie, krtky, (plné / vysoké / malé ) prsia (so stvrdnutou nezrelou jahodovou špičkou), body / oválny / začiatok pŕs, bradavky, plný / mäkký zadok, polovice zadku, lýra zadku, ploché brucho, tmavý palec pod bruchom, dole zlaté vlasy.

Zaujímavou paralelou k poloskrytému voyeurizmu takýchto opisov je vzájomný mentálny a sluchový voyeurizmus hrdinov, ktorí sa v noci ocitnú v susedných izbách (Antigona).

Vyzliekanie môže začať malý detail- hrdina odvracia hrdinkinu ​​rukavicu a pobozká jej nahú časť ruky („V Paríži“, „Galya Ganskaya“), pomôže jej vyzuť si topánky atď. Postupne sa čitateľovi naskytne pohľad na intímnejšie partie tela, nadvihne sa lem atď. Opakovaním otočenej rukavice môže byť bozk nad pančuchou, porovnaj:

išiel som Autor:… pančuchu, na sponu na nej, na gumičku, rozopla ju, pobozkala teplé ružové telo začiatku stehien A(„Galya Ganskaya“);

...ostýchavo si stiahla lem čierna pančucha... A rýchlo si vyzul čižmy jednu za druhou spolu s topánkami, stiahol si lem z nôh, silno ťa pobozkal nahé telo nad kolenom… (""Madrid"").

Niekedy je tam úplná nahota (nepočítajúc topánky a niekedy pančuchy), porov.:

Milostné rande v „Rus“ spojené s nočným kúpaním;

Odraz v zrkadle hrdinky, ktorá sa vyzlieka v kúpeľni („V Paríži“);

Nahá v „Čistom pondelok“ - predtým, ako hrdinka konečne udelí intimitu hrdinovi;

Epizóda v „Pomsta“, kde hrdinka súhlasí, že sa nebude hanbiť, pretože hrdina je umelec;

Pózovanie nahá pre obraz „Bather“ („Druhá kanvica na kávu“).

V iných prípadoch je kontemplácia nahého ženského tela obmedzená na imaginárne alebo skutočné špehovanie, napríklad kúpajúcich sa („Natalie“).

Samotný sexuálny akt nie je nikdy opísaný, skrytý za tradičnou elipsou, po ktorej nasleduje decentná Potom alebo za jednu hodinu, po pol hodine, alebo dokonca O minútu. Ale niekedy je daná myšlienka milostnej polohy - mimochodom.

Zvyčajne sa to týka misionárskej pozície, pozri:

Stručné, ale výstižné ležať na chrbte(„Styopa“, „Na jar, v Judei“, „Tanya“; v „Tanya“ hrdina oddelil jej nohy, ich jemné, horúce teplo; inokedy klamú prsia s prsiami);

Detailný popis: Okamžite po na poslednú chvíľu prudko a hnusne ho odstrčila a zostala ležať tak, ako bola, len spustila zdvihnuté a roztiahnuté kolená… („Zoyka a Valeria“; pozri tiež pokus o znásilnenie prostitútky vo filme „Mladá dáma Clara“ a znásilnenie novomanželky jej manželom vo filme „Iron Wool“).

V jednom prípade je zachytenie ženy zozadu priamo opísané:

[Škriatka] vediac, že ​​sa jej zmocňuje hrôza a žiadostivosť, tancuje k nej ako koza a berie ju veselo, so zúrivosťou: padne tvárou na zem...a zhodí porty zo svojich huňatých nôh, spadnúť zozadu... a tak ju rozpáli, že už pod ním omdlieva("železná vlna")

A v ďalšom, za zvyčajnou elipsou, je jasne čítaná erotická póza, stojaca tvárou v tvár:

A s veselou drzosťou chytil jej pravú ruku ľavou rukou. Ona… pozrel cez rameno do obývačky a neodstrčila ruku preč, pozerajúc naňho so zvláštnym úsmevom, akoby očakávala: No a čo ďalej? Pravou rukou ju chytil za spodnú časť chrbta. Ona... sklonila hlavu mierne dozadu, akoby si chránila tvár pred bozkom, ale pritisla sa k nemu klenutým pásom. S ťažkosťami lapajúc po dychu k nej natiahol ruku. pootvorené pery a posunul ju smerom k pohovke. Ona sa zamračila, pokrútila hlavou a zašepkala: „Nie, nie, to nie je možné, poležiačky nič neuvidíme ani nepočujeme...“ - a s tupými očami pomaly roztiahla nohy... O minútu neskôr padol tvárou na jej rameno. Nehybne stála a škrípala zubami., potom sa od neho potichu vyslobodila("Antigóna").

Ale aj v tejto riskantnej pasáži existuje charakteristické napätie medzi implikovaným sexuálnym obsahom a vonkajšou primeranosťou rozprávania, ktoré je vo všeobecnosti vlastné sofistikovanému erotickému diskurzu. A v prípade Bunina to výrazne korešponduje aj s jeho virtuálno-experimentálom
tátorov záujem o vymenovanie potenciálnych variácií na tú, o ktorú má záujem ľúbostná téma. Kreatívny let fantázie potrebuje hodnovernú naturalizáciu a nachádza ju v dodržiavaní konvencií zobrazovania telesnej lásky, ktorá je postavená na narážkach a ponecháva priestor pre predstavivosť.

(4) V niektorých príbehoch je dôležitým naratívnym prostriedkom výber názvu. Pravda, veľa príbehov TA oprávnený bez nároku:

Podľa mien hrdiniek: „Styopa“, „Rusya“, „Zoyka a Valeria“, „Tanya“, „Natalie“;

Alebo podľa miesta / okolností / významu akcie: „Kaukaz“, „Blázon“, „Vlci“, „Začiatok“, „River Inn“, „Dubki“, „Madrid“, „V Paríži“, „Camargue“ “, „Pomsta“, „Na jar, v Judei“, „Noc“, „Hojdačka“, „Kaplnka“.

V mnohých prípadoch však názov obsahuje ironický náboj, nejednoznačnosť alebo citát, ktorý sa odhalí až v priebehu príbehu. Toto sú:

- „Čistý pondelok“, ktorého čistota je porušená;

- „Temné uličky“: hrdinka si s odporom pamätá citát od Ogareva;

- „Balada“: zdá sa, že príbeh patrí do tohto žánru;

- „Muse“: toto je meno hrdinky, ktorá úmyselne ovláda pocity hrdinu-umelca;

- „Neskorá hodina“: citát zo slov postavy;

- „Kráska“: titulná postava vystupuje ako bezduchý ničiteľ svojho nevlastného syna;

- „Antigona“: zdravotná sestra, pomenovaná po vznešenej starodávnej hrdinke, sa ukáže ako neochvejná zmyselná žena;

- „Henry“: pod mužským menom sa skrýva vášnivá žena;

- „V známej ulici“: postavy citujú Polonského báseň;

- „Krstný otec“: hrdinka chladne plánuje zradiť svojho manžela so svojím krstným otcom;

- „Druhá kanvica na kávu“: preruší rozprávanie sestry o jej živote a znamená koniec prestávky v pózovaní;

- „Studená jeseň“: citát z Fet;

- „Parník „Saratov“: v epilógu príbehu sa ako väzeň objaví vrah milenca, ktorý ho opustil;

- „Raven“: ukázalo sa, že je to otec, ktorý odobral hrdinovi milovaného a zbavil ho dedičstva;

- „Sto rupií“: cena za služby nadpozemskej krásy.

Táto technika je evidentná, ako uvidíme, v VC.

3. Intertexty. „Skutočné“ udalosti sa neustále premietajú do literárnej roviny, ktorá predisponuje úžasné miesto daný v rozprávaní virtuálnym scenárom, najmä iniciatíva hrdiniek, ktoré nasledujú hotové vzorky správanie.

(1) Citované názvy a epizódy spojené s citovaním básní a romancí sú len najviditeľnejším prejavom literárnej povahy Buninových zápletiek . St:

Názov „Ľahké dýchanie“, ktorý odkazuje na Feta („Šepot, plaché dýchanie. Tril slávika...“) a na staroveký, vtipné kniha, ktorý určil hrdinkinu ​​životnú stratégiu.

Čiastočné podkopávanie citovaného zdroja (zvyčajne nepresne citovaného), ale aj ambivalentné uznanie jeho hodnoty je stálou črtou Buninovej práce s intertextami. V titulnom príbehu cyklu je teda prvá zmienka o Ogarevovej básni sprevádzaná otvorením negatívny komentár hrdinka a posledná - smutná dualita hrdinu:

Áno, samozrejme, najlepšie momenty<…> naozaj magické! „Všade naokolo kvitli šarlátové šípky, boli tam aleje tmavých líp...“ Ale bože, čo by sa stalo potom? <…>Toto je veľmi nádej <…> moja žena, milenka môjho petrohradského domu, matka mojich detí?("Temné uličky").

Ale intertextuálne pozadie príbehu sa neobmedzuje len na priamy odkaz na Ogareva.

Po opätovnom stretnutí „Jeho Excelencie“ pekného vojaka s opusteným nevolníckym milencom pred tridsiatimi rokmi sa číta úctyhodná tradícia reprezentovaná „Prečo sa chamtivo pozeráš na cestu...“ od Nekrasova, „Pamätám si, Bol som ešte mladý...“ Combs a samozrejme „Vzkriesenie“ Tolstoj. Motív „Nekhlyudov“ tak či onak prechádza niekoľkými ďalšími príbehmi („Tanya“, „Styopa“, čiastočne „Antigona“, „Blázon“, „Hosť“, „Raven“).

Podobne ako citácie – priame odkazy v texte na literárne diela a dokonca aj na samotných autorov – čítané alebo s ktorými sa postavy dokonca stretávajú. takže,

Motív čítania Maupassanta a dokonca jeho napodobňovania je v „Gala Ganskaya“ a „Antigone“ a čítanie „Prepasti“ je votkané do deja „Natalie“;

V "Rus" sú spomienky na minulú lásku korunované citátom od Catulla ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

V Hostite je znásilnenie/deflorácia „motivované“ hravým odkazom na históriu maľby („Flámska Eva“) a biblickým menom hrdinu (Adam Adamych);

Chaliapin, Korovin a Malyavin účinkujú vo filme The Second Coffee Pot;

Bryusov je zapojený do „The River Inn“;

Slávne postavy v Čistom pondelku Strieborný vek, najmä celá spoločnosť umelcov z umeleckého divadla, číta sa a diskutuje o najnovšej literatúre vrátane Bryusovovho „Ohnivého anjela“ a hrdinka zameriava svoju životnú stratégiu na „Príbeh Petra a Fevronie“.

Odkazy na iných autorov a topoi môžu byť skryté, nie vždy vedomé a ešte viac si vyžadujú identifikáciu. Nehovoriac o všeobecnom romantickom topose náhlej a fatálnej vzájomnej vášne za „Sunstroke“ a mnohých zápletkách TA, vymenujem okrem „Nekhlyudova“ niekoľko ďalších:

Láska učiteľa k dcére majiteľa, ktorá siaha až k Rousseauovi a Černyševskému („Rusko“, čiastočne „Na jar, v Judei“);

Raskolnikovov motív na záchranu nevinného dievčaťa pred skúseným libertínom („River Tavern“);

Čechovov motív dvorenia dača s kamarátovou manželkou („Kuma“).

Keď špecifickosť slabne, tieto a mnohé ďalšie literárne zápletky sa takpovediac rozplynú vo všeobecnom „hotovom scenári“ TA.

Bunin akoby stručne načrtol spoliehanie sa na situácie známe z literatúry, aby sa zameral na to zvláštne, čo ho zaujíma. „Pripravenosť“ slúži ako motivácia pre, ako priznáva, zámerne fiktívne, často nepravdepodobné konštrukcie. takže,

Sloboda pohybu a správania, ktorú využíva beduínska hrdinka z filmu „Na jar v Judei“, je nepravdepodobná, ale je naturalizovaná archetypálnym motívom, takmer z „Tisíc a jednej noci“, motívom únosu krásnej princeznej držanej pod zámok a kľúč od návštevníka;

Známy je Buninov pokus založiť svoj príbeh o Španielsku, kde nikdy nebol, na jeho zoznámení sa s Provensálskom a štúdiu Dona Quijota.

Hotové techniky na zobrazenie intimity, ktorá spája partnerov, zahŕňajú prechod z „vy“ na „vy“ a späť, ktorý odráža Pushkin (v „Ty a ty“), pozri: „Temné uličky“, „Kaukaz“, „Múza “, „Zoyka a Valeria“, „Galya Ganskaya“, „Kuma“.

(2) Základný aspekt intertextuality TA tvoria početné vnútorné ozveny medzi príbehmi cyklu. Ako sme videli,

Maupassant a Bryusov vystupujú v dvoch príbehoch;

Z jedného príbehu do druhého prechádza taký detail, ako odvracanie rukavice pri bozkávaní ruky;

Súperenie dvoch žien o hrdinu sa opakuje s rôznymi výsledkami („Zoika a Valeria“, „Natalie“);

Niekedy nie sú podobné prostredie a štýl rozprávania, ale rozuzlenie, porov. „Balada“ a „Noc“, kde zviera zachraňuje pred znásilnením; invázia zvieraťa do milostného života postáv však môže byť negatívna (porov. „Iron Wool“, ktorej „prírodný“ motív má mimochodom úplne literárne pozadie – „Lokis“ od Merimee) alebo jednoducho pôsobivá („Vlci“);

Príbehy môžu byť napísané na podobnom materiáli, ale v zreteľne odlišnom duchu, napríklad o extrémne odlišných prostitútkach („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“);

Aj taký menší motív, akým je chlípna netrpezlivosť mužského klienta, je použitý dvakrát, čo vedie buď k vražde („Mladá dáma Clara“), alebo len k hravému podpichovaniu („Madrid“).

Zdá sa, že Bunin vedome experimentuje so zrážkami, ktoré ho zaujímajú; takže,

Svojvoľnosť ženy sa môže prejaviť nielen vo vzdelanom kruhu („Čistý pondelok“, „Múza“), ale aj vo vzťahoch s klientom, ktorý za jej služby zaplatil („Mladá dáma Clara“).

Zbierka „Temné uličky“ je teda akousi systematickou štúdiou vážnych dôsledkov lásky/chtíču a dáva čitateľovi reprezentatívny súbor vecných, štrukturálnych a štylistických variácií na jednu tému. Pozrime sa, aké miesto zaujíma náš príbeh v tomto všeobecnom katalógu.

II. "Vizitky"

VC patria k jadru cyklu - príbehy so začiatkom, stredom a koncom; s plnohodnotným milostným príbehom rozvíjajúcim sa rýchlo a zároveň pomaly; s detailmi a dialógmi; s filigránskou slovnou výzdobou; s opakovaniami, nárastmi, vyvrcholením, rozuzlením a epilógom; so silným vzájomným citom - raz a na celý život, ale bez úmrtí; s vyzliekaním a aktom lásky intimita; so „skriptom“ - kreatívnym - správaním postáv, z ktorých jedna je slávny spisovateľ, akési alter ego autora; s bohatou intertextuálnou orchestráciou zápletky a vrcholnou naratívnou tour-de-force, ktorá odráža zápletku.

Text je prirodzene rozdelený do 16 naratívnych a dialogických fragmentov – plus názov. Poďme sa na ne pozrieť bližšie v poradí. takže,

"Vizitky". Priamy význam názvu sa vyjasní vo fragmente a symbolický význam sa vyjasní ku koncu, a to len čiastočne.

Bol začiatok jesene bežal pozdĺž... Volgy parník "Goncharov"...chladný vietor, klebetenie... oblečenie kráčajúce po palube a vráskajúce tváre... A... ona bola jediná, kto videl z lode čajka… úskok odplavené... na stranu, určite neviem čo so sebou v tejto púšti veľkej rieky...

Expozícia; izolovaná verejná scéna mimo domova; minimalistické odkazy na Gončarova (porov. „Prestávka“ v „Natalie“) a na „Čajku“ – predzvesť hrdinkiných milostných afér; vystavenie ľudí intenzívnym prírodným javom; prvý výskyt verbálneho motívu úskok a sloveso bežal(odpovie v ).

...artel mužov na dno paluba a ďalej top kráčali... tí dvaja druhá trieda, Čo oboje plával... na to isté miesto... boli neoddeliteľné... neviditeľne si podobné, A najprv cestujúci trieda... nedávno slávny spisovateľ, vnímateľný tvoje... to nie smutný, nie, že nahnevaná vážnosť… bol vysoký, silný... dobre oblečený... pekný: brunetka togo Východná typ, ktorý sa vyskytuje v Moskva medzi… obchodovanieľudia; On a opustil tento dav, Hoci nič spoločné už ho nemal pri sebe.

Pokračovanie výstavy, vystúpenie hrdinu, ktorý vyčnieva z prostredia sociálne, fyzicky a tvorivo: silný, pekný, slávny, nápadný na pozadí artelových robotníkov a dvojica na nerozoznanie - rovnakého pohlavia? (porov. lesbické prostitútky – priateľky hrdinky „Madridu“) – pasažieri druhej triedy; jeho vážnosť sa rozvinie; jeho orientálny vzhľad a kupecký pôvod poznačia jeho odlišnosť od samotného Bunina (a kývnutie smerom k Čechovovi, Kuprinovi, Gorkimu, Brjusovovi?). Zdôraznené dištancovanie sa autora od „autorskej“ postavy je relevantné najmä vo svetle histórie vzniku príbehu, založeného na epizóde zoznámenia Bunina s provinčným fanúšikom, čo spôsobilo bratov výsmech z jeho márnomyseľnosti. rozvinutie peria .

On… tvrdo kráčal vstúpiť drahé A odolné topánky… dýchanie... silný vzduch jeseň a Volga... dosiahnuté do kormy... a... ostrý otáčanie, kráčanie smerom k nosu, na vietor... Nakoniec on zrazu prestal A pochmúrne sa usmial: zdalo sa stúpajúca… S dno paluby, od tretí trieda, čierna lacný klobúk a pod ním opotrebovaný, sladký tvár toho, s kým je stretol náhodou minulú noc. Išiel k nej smerom do šírky kroky. Všetci vstali na palube trápne išla aj ona na neho a tiež s úsmevom, poháňané vetrom, všetko sa nakláňa od vetra, držanie tenký klobúk na ruku, V pľúca kabát, pod ktorým viditeľné boli tenký nohy.

Hrdina je dôrazne silný, čiastočne aj vďaka absorbovanej sile vetra, má drahé odolné topánky, jeho pohyby sú prudké, široké, mračí sa, ale aj usmieva sa - hrdinka, ktorá pred ním impozantne rastie, na rozdiel od ten, ktorý je krehký, nešikovný, opotrebovaný, lacno oblečený, ale sladký. Ona, ako čajka (od), žmúri pred vetrom, ktorý na ňu útočí a infikuje ju svojou silou. Objavuje sa v plnej výške a prichádza v ústrety hrdinu - prvý znak reciprocity a prvý výskyt dôležitého verbálneho motívu všetko, všetko, všetko. Držať klobúk a vidieť svoje nohy pod kabátom sú prvé známky voyeurizmu a vyzliekania.

V strede odseku, počnúc slovom konečne, expozícia (descriptio) sa nečakane zmení na skutočné rozprávanie (narratio): potom on všeobecne kráčal(v nedokonalej forme) a tu zrazu raz pozastavené, usmial sa A išiel, a tento naratívny posun sa spája s prvým objavením sa hrdinky. Zároveň sa ukazuje, že nejde o začiatok akcie, ktorá sa stala deň predtým – je tu aj časová slučka (nasleduje flashback). Toto naratívne začlenenie sa symetricky prejaví v podobnom posune v rámci fragmentu (tiež tretieho, ale od konca). Umiestnenie dôležitého dejového zvratu hlboko do dlhého odseku je typickou Buninovou technikou (porovnaj techniku ​​stíšenia záberu, ktorú si všimol Vygotsky v „Easy Breathing“).

- Ako ste najradšej oddychovali? - hlasný a odvážny povedal... - Výborne! - odpovedala nemierne zábavné... Držal jej ruku vo svojej veľký ruky a pozrel sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom."Prečo si taký ospalý..." povedal povedome… - Snívalo sa mi všetko! - odpovedala šikovne, vôbec nevhodný... môjmu druhu... - Oh, pozri! „Takto sa topia malé deti pri kúpaní v lete, cez rieku kráča Čečenec" - Tu Čakám na Čečenca!.. "Poďme piť vodku a jesť rybiu polievku," povedal, myslenie: mala by raňajkovať, však? nezáleží na tom čo.

Ona koketne dupala nohami: - Áno, áno, vodka, vodka!...

A rýchlo išli do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už s nejakými hľadiac na ňu hltavo.

Hrdina kladie dôraz na silu, bohatstvo, ochrannú známosť – a schopnosť čítať svojho partnera; ona na to odpovedá pre ňu nezvyčajným duchom, dokonca až do bodu vzdorovitej pripravenosti stretnúť sa so symbolickým „čečencom“ z „ Kaukazský väzeň„Puškin (a populárna romanca od Alyabyeva) a koketné dupanie nohou (ktoré sa vráti novým spôsobom). Pozerajú sa jeden druhému do očí a ona s radostným úsilím, sledujúc postoj reciprocity, snov a odklonu od obvyklého spôsobu správania. Nenásytnosť pozerať sa okolo seba zdôrazňuje živočíšny aspekt vášne, ktorá v ňom vzniká, a čiastočne protirečí jej protipohybom a pohľadom.

Včera... sedel s ňou na... lavičke pozdĺž kabín prvej triedy, pod ich okná s bielymi okenicami, ale sedel málo a v noci som to ľutoval... uvedomil som si to už ju chcel. prečo? Autor: zvyk cestná príťažlivosť k náhodným... spoločníkom? Teraz... už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivočakal dokončenie práce. Pretože... ona vychvaľovať sa... bol v úžasnom protirečenia s ňou, on vnútorne Mal som čoraz väčšie obavy.

Rozprávanie sa pozerá späť na včerajšie povrchné zoznámenie (t. j. ako pri Buninovom skutočnom stretnutí s čitateľom) a hrdina si uvedomuje jeho nedostatočnosť vzhľadom na viac (než v štandarde, ako na začiatku „Dáma so psom, ” scenár aféry s náhodným spoločníkom ) príťažlivosť k hrdinke, vzrušená nedôslednosťou jej správania. Hrdina sa začína obávať (pamätajte si ho smutná vážnosť) a netrpezlivo (porov. netrpezlivosť v „Madrid“ a „Slečna Clara“) očakávať niečo iné (všimnite si opakovanie zámena Všetky) a vzniká paralela medzi jeho nečakanou túžbou po niečom viac a jej nezvyčajnou odvahou. Spisovateľ-postava sa navyše začína správať „kreatívne“ - ako autor, ktorý opísal v TA nie skutočné epizódy z vášho života, ale fiktívne príbehy; čitateľ je zaujatý. Opäť sa objavia priechodné okenice kabín prvej triedy, tentoraz zvnútra (pozri).

...dotkla sa ho, pretože... bol ohromený... stretnutie so známym spisovateľ, - cítiť... tento zmätok bol... Pekný, toto... vytvára... intimita medzi vy a s ňou jej dáva... nejaké právo... Ale... on, zrejme, udrel ju a ako muž, a dojala sa ho presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už zvládol... rýchly prechod... na slobodu liečba, vraj umelecká, a tento predstieraný jednoduchosť... [On] cítil dym a myslel si: „ Toto treba mať na pamäti"V tomto opare okamžite ucítite vôňu rybacej polievky."

Hrdina s potešením číta motívy hrdinkinej dispozície k nemu - ako čitateľovi a žene. Scenár znalosť jeho reakcií a stratégií (vrátane predstierané umenie), no objavuje sa aj zvláštnosť: kombinácia jeho mužského úspechu a práva na ňu s dojímavou zraniteľnosťou, podnecujúc čitateľov záujem o to, ako to je správny budú realizované. V správaní hrdinky je zrejmý topos „Čajka“ a v širšom zmysle „Madame Bovary“. Naznačenú blízkosť autora-rozprávača k hrdinovi súčasne naznačuje použitie zámena Vami a je maskovaný rozdelením jeho pozornosti medzi hrdinku a spisovateľovu profesionalitu (v duchu Trigorina).

Motív školáčky pracuje smerom k začínajúcemu omladeniu/infantilizácii hrdinky.

On stlačený zuby a pevne vzal ju rukoväť, pod tenký ktorého koža bola cítiť všetky kosti ale ona sama... ako skúsená zvodkyňa, priložil si to k perám a objem ale pozrel sa na neho.

- Poďme do mne...

- Poďme do... Je pravda, že je tu akosi dusno a zadymeno!

A, potriasajúc si vlasmi, vzala klobúk.

Kontrapunkt jeho sily a fyzického odhodlania pokračuje ( pevne ho chytil a zaťal zuby) a jeho slabiny ( rukoväť, tenké, kosti), na pozadí čoho sa v kontraste objavuje jej čoraz aktívnejšia väzba na bovaristický scenár ( skúsená zvodkyňa, malátne); línia klobúka a vlasov je zdvihnutá, ako aj stretnutia s pohľadmi a pripravenosť na zblíženie ( Poďme - Poďme).

Je na chodbe objala jej. Ona hrdo sa naňho pozrela cez rameno. On s nenávistnou vášňou a láskou skoro ju pohrýzol do líca. ona, cez plece, bakchanalský ponúkla mu pery.

Od rozhovorov, pohľadov, podávania a bozkávania rúk prechádzajú postavy k prvým objatiam. Ironicky opísané bakchanalský divadelné správanie hrdinky a zachmúrené, rozporuplné až nenávisť(nie je to ozvena klasiky? odi et amo? - spomeňte si na Catulla v „Rus“!) a živočíšnosť až po uhryznutie (nasleduje zatínanie zubov) - vášeň hrdinu. Polotočka zopakovaná dvakrát ( cez rameno) je nielen divadelná, ale efektne spája aj stretnutie pohľadov a rozporuplné objatie zozadu.

V polosvetle kabíny s priechodnou mriežkou spustenou na okne ona okamžite, v zhone prosím k nemu až do konca odvážiť sa použiť všetko to nečakané šťastie, ktoré ju zrazu postretlo s týmto pekným, silným a slávnym mužom, rozopla gombíky a zastavil spadol zo seba na podlahu šaty, zostal, štíhly ako chlapec, V svetlo košeľu, s odhalenými ramenami a rukami a v bielej farbe pantalóny, a bol bolestivo prepichnutý nevinnosť toto všetko.

Milostné rande sa odohráva v jeho kajute, na tejto strane priechodných mreží, mimo ktorých hrdinovia noc predtým sedeli (pozri), čo zdôrazňuje hrdinkin vstup do prvotriednej kajuty a úplnosť intimity. Hrdinka sa snaží prosím hrdina, porov. rovnaké sloveso v milostnej scéne v inom príbehu:

Ležali dlho... bozkávali sa s takou silou, že boleli ma z toho zuby. Spomenula si, že jej nepovedal, aby zavrela ústa, a snaží sa potešiť k nemu, odhalil ho ako malý kamienok(„Tanya“).

Avšak hrdinka VC Nie len poteší partnerkou, ale aj odvážne (jej línia odvahu) teší ho (porov. rovnakú lexému vo vzťahu k jeho stratégii v) realizovať svoje bovaristické sny; Existuje taká úplná reciprocita protiscenárov, že nie je jasné, kde očakávať románové prekvapenie. Začína sa ďalšia etapa vyzliekania, a vyblednutý hrdinka pokračuje (porov.) postupne sa stáva mladšou a krajšou ( štíhly ako chlapec), takmer sa vrátiť do nevinnosť, aby nastávajúca intimita dostala aj charakter iniciácie/deflorácie. Zdrobnené prípony, ktoré zdôrazňovali jej ľútosť (pamätajte perá, kosti), teraz pracujte na pôvabe a príťažlivosti ( v ľahkej košeli... a bielych nohaviciach), a efektné dupanie šiat pripomína staré koketné dupotanie nôh (pozri).

- Zložte všetko? - šeptom spýtala sa celkom ako dievča.

- Všetko, všetko, - povedal, stále viac a viac pochmúrne.

Jej omladenie a postoj k potešeniu pokračuje, preberá sa totálna lexéma Všetky, prejde štyrikrát v dvoch krátkych radoch a motív hrdinovej pochmúrnosti rozhodne narastá. Dojemnú kvalitu „detskej“ otázky, či všetko nakrútiť, umocňuje motív dodržania „správneho“ scenára: pýta sa šeptom (= nie verejne), ako herečka režiséra, čo ďalej. scénická réžia je v scenári!

Ale táto otázka môže mať aj praktický význam: vyzliekol som sa dosť? Faktom je, že tí, ktorí na ňom zostali nohavičky, boli s najväčšou pravdepodobnosťou so štrbinou v kroku, ktorá žene umožňovala bez ich odstránenia močiť a vykonávať manželské povinnosti vo svojom provinciálnom živote. St. scéna vyzliekania v „Gala Ganskaya“:

[Ona] si stiahla... klobúk... [ja] som ju začal... vyzliekať... zhodil z nej hodváb... blúzku a moje... oči potemneli pri pohľade na jej ružovkasté telo. .. [Ona] rýchlo vyzliekla zo svojich padnutých sukní... štíhle nohy... v prelamovaných krémových pančuchách, v týchto, viete, širokých cambrických nohaviciach s rozparkom v kroku, aké sa vtedy nosili…

IN VC„Nevinná“ hrdinka, ktorá sa snaží rozohrať scenár Bovaryho podľa všetkých pravidiel, žiada od hrdinu autoritatívne pokyny (porov. „Tanya“, kde hrdina hlavného mesta učí svoju „jednoduchú“ milenku, aby pri bozkávaní otvorila pery).

Ďalšia skľúčenosť hrdinu umocňuje čitateľovu domnienku, že môžeme očakávať nejaký krutý zvrat v toku udalostí, ktoré hrdina očakáva – aký však zrejme nevie ani samotný hrdina, s ktorého myšlienkami nás rozprávač systematicky zoznamuje. Necíti sa ako virtuálny násilník-deflorátor hrdinky chytenej v jeho sieti, ktorá kombinuje predstieranú pripravenosť na čokoľvek s takmer panenskou nevinnosťou?

Ona poslušne... vystúpil z Celkom prádlo pohodené na podlahe zostalo celý nahý... v niektorých lacno sivá pančuchy s jednoduché podväzky, V lacnočierna topánky, A pozrel na neho víťazne a opitý, uchopenie vlasov a vytiahnutie z nich sponky do vlasov. on, prechladnutie, pozoroval som ju. Telo ukázala sa byť lepšie, mladšie… Tenké kľúčne kosti a rebrá pridelené podľa tenká tvár a tenké nohy. ale boky boli dokonca veľký. Žalúdok... bol prepadnutý, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasov zladené zospodu množstvo tmavých vlasov na hlave. Ona vytiahla si sponky do vlasov, vlasy jej husto padali na tenký chrbát na vyčnievajúce stavce. Ona naklonil sa zdvihnúť padajúce pančuchy, - malé prsia s chladenými... bradavkami visiacimi ako vychudnuté hrušky, rozkošné vo svojej chudobe. A on prinútil ju zažiť tú extrémnu nehanebnosť, ktorý bol k nej taký nevľúdny a preto ho tak vzrušoval ľútosťou, nehou, vášňou... Medzi šikmo vyčnievajúce lamely okennej mriežky hore, nič nebolo vidieť, ale ona s extatickou hrôzou pozrel nabok na nich, počul bezstarostné reči... prechádza po palube priamo pod oknom, a to je viac desivejšie zvýšená potešenie jej skazenosť. O, ako blízko rozprávajú sa a chodia – a nikoho to ani nenapadne, čo sa robí jeden krok od nich, v tejto bielej kabína!

Toto je vrchol. Nastane konečná expozícia (s dvojitým „všetkým“: celá spodná bielizeň, celá nahá), sa podľa vtedajších zvyklostí nevzťahuje na pančuchy a topánky, porov. v „Čistom pondelku“ scéna okázalého striptízu svojhlavej hrdinky:

Ona sa drží sponky do vlasov, nad hlavou stiahol si šaty... len nosia len labutie papuče, stál... nahý späť ku mne...

"Stále hovoril, že si o ňom veľa nemyslím," povedala... hádzať si vlasy dozadu.

IN VC nahota sa nesie pozdĺž všetkých už známych línií (sponky do vlasov, vlasy, chudosť, chrbát), ku ktorým sa teraz pridávajú prsia, a kontrast medzi ľútosťou hrdinky je maximálne zdôraznený (lacné topánky, tenké holene, padajúce pančuchy, studené malé prsia) a jej rastúce získavanie mladosti a krásy ( lepšie telo, mladšie; stehná sú veľké; konvexný trojuholník hustých krásnych vlasov korunuje líniu hustých vlasov).

hrdinka poslušne, ale tiež víťazne opitý pri pohľade na neho hrá navrhovanú skladbu; hrdina sa na ňu pozrie a pokračuje s tajomným napätím ( čoraz chladnejšie) vymyslite svoj odvážny plán.

Epiphany sa vyskytuje v rámci toho istého odseku (porov. enjambment v): hrdina sily(v duchu úspešných znásilnení iných príbehov) neskúsená, zdanlivo panna, hrdinka skúsenosti(tento verbálny motív je zachytený) niečo nehanebnosť(toto slovo sa objavuje iba tu a označuje vyvrcholenie Bovaristu sny A vychvaľovať sa hrdinka a chmúrne očakávanie hrdinu na niečo viac, než je bežná záležitosť).

Z čoho pozostáva? nehanebnosť napĺňanie hrdinky extatická hrôza a desivé rozkoš zo skazenosti? Text nie je priamočiary, ale dosť sugestívny. Vo svetle predchádzajúcich scén s hrdinom, ktorý si želá/objíma hrdinku pozadu(vidieť ju šikmé pozri na šikmé okenné lišty, priblíženie jej pŕs a jej naklonenie, nutnosť odstrániť Všetky(pozri), teda trochu nepohodlné pantalóny, ako aj následnú (pozri) letmú správu, že sa tak nestalo na posteli (spomeňte si na sex v stoji v Antigone), vrcholiaca erotická póza sa číta viac-menej jednoznačne. Jedným z jej prejavov je radikálna zmena vzájomného vizuálneho kontaktu hrdinov šikmé Pohľad hrdinky smerom von, nielen preč od hrdinu, ale aj akoby na publikum, ktorého potenciál, hoci zablokovaný okenice,desivý, ale vzrušene si predstavuje aj latentne žiadaný voyeurizmus. (Mimochodom, toto publikum môžu byť iba dvaja údajní homosexuáli - okrem nich nikto nechodí po palube.)

Vrcholná scéna je výrečná a intertextová.

Po prvé, autorský hrdina Bunin stihne za jeden deň urobiť skok od obyčajnej záležitosti k niečomu výnimočnému, na čo potrebuje Čechov Gurov takmer celý nasledujúci život; Samozrejme, táto „výnimočnosť“ sa medzi nimi líši: Čechov sa zaujíma o dušu, Bunin - o telo.

Po druhé, a s podtónmi od Maupassanta, špecialistu na telo, Bunin pôsobí radikálne. Tam vrchol zahŕňa aj neštandardný sex:

…ona… vyzlečený, vkĺzol do postele... a začal čakať... Ale bola bezcitný len čo môže byť zákonná manželka provinčný notár a on - náročnejší ako trojčlenný paša. A nerozumeli si, nerozumeli si vôbec…

Ona... s úzkosťou pozrela na... okrúhleho muža, ktorý ležal vedľa nej na chrbte a jeho vyčnievajúce brucho nafukovalo plachtu ako balón nafúknutý plynom. Hlučne chrápal, s dlhým pískaním... a vtipnými ašpiráciami... Z kútika pootvorených úst mu tiekol prúd slín.[Maupassant 1946: 137-138].

Na rozdiel od škaredého hrdinu Maupassanta je Buninsky – mimochodom tiež slávny spisovateľ – obdarený aj mužskou príťažlivosťou a tvorivá schopnosťčítať hrdinku a aktívne viesť intrigy. V Maupassant má na starosti dámu a spisovateľ nerozumie scenáru, ktorým sa riadil počas celého príbehu:

"Prekvapuješ ma od včera." Buď úprimný, priznaj si to prečo si to všetko urobil? ničomu nerozumiem. - Ona ticho priblížil sa k nemu červená ako nevinné dievča. - Chcel som vedieť... neresť... no... a nie je to vôbec príťažlivé![Maupassant 1946: 138].

Bunin dovoľuje svojmu provinčnému bovaristovi naplno si užiť nehanebný - v tom čase a podľa jej provinčných predstáv - erotická póza!

Celý tento luxusný zhluk - symbolické znásilnenie-deflorácia v provokatívnej póze, no po vzájomnom súhlase, na priesečníku dvoch protichodných eroticko-literárnych scenárov - dosahuje nečakané, no starostlivo pripravené vyvrcholenie súčasne s konečným dozrievaním v hlave hrdinu, aby jeho tvorivý milostný akt odráža priebeh rozprávačskej improvizácie autora, ktorý komponoval VC, počnúc menšou skutočnou epizódou s fanúšikom.

Po on je ona ako mŕtvy, dať na posteľ. Zatínam zuby, ležala s oči zatvorené a už s žalostné uistenie na bledý A veľmi mladý tvár.

Rozuzlenie. Hindsight potvrdzuje, že postavy sa nemilovali v ľahu. Po sviatostiach Potom dochádza k metaforickej smrti hrdinky (možno odkazujúcej na metaforickú „vraždu“ Anny Vronským počas ich prvej intimity); Tento viac-menej idylický príbeh je bez Buninovej častej vážnej smrti; St hranie sa na slovo „idyla“ v „Madride“, ktoré je tiež prakticky bezkonfliktné a podobné VC po línii vyzliekacích peripetií:

- ...možno ti také miesto niekde zariadim. - Poklonil by som sa pri tvojich nohách! - Aby to bola úplná idylka... - Čo? - Nie, nič... Spi.

Zaťaté zuby ozývajú sa mu hrdinky zaťaté zuby(V). Zdá sa, že v rovnakom čase umiera, najmä znova zbledne(porov. pinking in), a nakoniec mladnúť(porovnaj tento riadok, ako aj „Sunstroke“, kde hrdina vo finále zostarne o desať rokov), upokojí sa a smúti (jej dualita zostáva až do konca). Jej oči ZATVORENÉ, to znamená, že sa naďalej nepozerajú na svojho partnera, ale symbolicky zapadajú do tichej scény, kde hrdinka vystupuje ako akási socha - pamätník jej úžasnej premeny v dôsledku riskantného, ​​ale kreatívne úspešného pas de deux dvoch. odvážnych protagonistov (takpovediac Pygmalion a Galatea) .

Pred večerom, Kedy loď zakotvila kam potrebovala ísť, stála ticho vedľa neho, s ovisnutými mihalnicami. On pobozkal jej chladnú ruku s láskou, ktorá zostala niekde v srdci celý život, a ona, bez toho, aby sa obzrela, zbehla dole pozdĺž lávky do drsného davu na móle.

Epilóg: rozlúčka, dlhý záber (loď, mólo - pamätajte na začiatok), hrdinka sa stále nepozerá na hrdinu ( so zníženými mihalnicami; bez ohliadnutia sa späť) - jej úloha sa plne hrá; znovu pobozká jej chladnú ruku, prepadnutú láskou všetky (!) života(porov.: „Úpal“). Sloveso bežal odzrkadľuje verbálny motív zasadený do prvej vety príbehu a hrdinkin zostup po lávke do hrubého davu je motívom pre jej výstup na palubu prvej triedy (pozri), čo znamená jej návrat do bežného života. nízka životnosť, udalosti príbehu zostanú jedinečným splashom na pozadí.

Na záver dve slová k názvu. Je v tom náznak iných, nie obchodných, ale erotické karty a ak áno, netýka sa to série čoraz zvodnejších póz, ktoré hrdinka v priebehu hry zaujala?

Bibliografia / Referencie

[Bunin 1999] - Bunin I. Zbierka Op.: V 8 zväzkoch / Komp. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moskovský robotník, 1999.

(Bunin I.A. Kompletné diela: V 8 sv. /Ed. od A.K. Baboreko. Zv. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I.Čistý pondelok; Blízky zážitok z čítania / komentár. M. A. Dzyubenko, O. A. Lekmanovej. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Komentár. od M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

[Zholkovsky 2016] - Zholkovsky A.K.„V určitom kráľovstve“: Buninova naratívna tour de force // Zholkovsky A.K. Túlavé sny. Články z rôznych rokov. Petrohrad: Azbuka, 2016. s. 81-94.

(Zholkovsky A.K.„V nekotorom tsarstve“: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Petrohrad, 2016. S. 81-94.)

[Zholkovsky 2017] - Zholkovsky A.K. Pózy, časy, parafrázy. Poznámky od naratológa // Zvezda. 2017. Číslo 11. S. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki narratologa // Zvezda. 2017. č. 11. S. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Atómový rozpad // Zbierka Ivanov G. cit.: V 3 zväzkoch.T. 2. Próza. M.: Súhlas, 1994. S. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Kompletné diela: V 3 sv. Vol. 2. Proza. Moskva, 1994. S. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.IN. Poézia prímorských Álp. Buninove príbehy z 20. rokov 20. storočia. M.: Jazyky slovanskej kultúry, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Nové materiály. Vol. II / Porov. a vyd. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruský spôsob, 2010.

(jaA.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marčenko T.V. Poetika dokonalosti: O prózach I.A. Bunina. M.: Dom ruského zahraničia pomenovaný po. A. Solženicyn, 2015.

(MarčenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

[Maupassant 1946] - Maupassant Guy de. Vybrané poviedky. M.: OGIZ, 1946.

(MaupassantG. Izbrannye novotou. Moskva, 1946.)

[Panova 2018] - Panova L.G. Tri reinkarnácie Kleopatry v próze Strieborného veku: Nové vzory založené na Puškinovom obryse // ruská literatúra. 2018. Číslo 1. S. 137-163.

Viac-menej - kvôli všeobecnej rizikovosti kategorických vyhlásení o póze načrtnutej iba náznakmi a nejednoznačnosti konkrétnych možností; St analýza čiastočne podobnej epizódy z Casanovových memoárov v: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Charakteristické sú puritánske nároky na tento fragment od F. Stepuna (diskutované v: [Kapinos 2014: 37]): „Pri čítaní „Temných uličiek“ som si spomenul... na ohromujúci koniec... [jednej] kapitoly „Arsenyeva“ “: „V našom meste... zúril opitý azovský vietor... Zamkol som dvere, ľadovými rukami som stiahol závesy na oknách – vietor za nimi triasol čierny jarný strom, na ktorom vrieskala a hompáľala sa veža. “ Úžasný. Bunin namiesto vášne opisuje vietor, no pri čítaní tohto opisu cítite prerušenie srdca... Ak sa spolu s opitým azovským vetrom a visiacou vežou objavili „padajúce pančuchy“ a „malé prsia“, kozmická hudba by sa práve teraz zastavila“ [Stepun 1951: 174]. Čo môžem povedať? Ak, milý filozof, pri čítaní literárna próza vypol kozmickú hudbu a ponoril sa do toho, čo bolo napísané, mohol si všimnúť, že význam porovnávaných textov je výrazne odlišný: v „Živote Arsenyeva“ dlho očakávaný fakt prvého milostného vzťahu medzi rozprávačom a hrdinka (Lika) je dôležitá a vo VK - erotická dynamika bleskovo rýchlej improvizovanej romantiky medzi tými, ktorí sa náhodne stretli.

St. v Madride"":

No, ponáhľaj sa... ja nemôžem... - Prečo nemôžeš? - spýtala sa, stojac na koberci s malými nohami len v pančuchách, dojemne klesajúcej postavy. - Poriadny blázon! Neviem sa dočkať, rozumieš? - Vyzliecť sa? - Nie, oblečte sa!

Pozoruhodný je paradoxný rozdiel medzi dvoma zdanlivo nevinnými ženami na základe skromnosti: v proliterárnej hrdinke VK je zdôraznená nečakaná nehanebnosť a v lacnej prostitútke z „Madridu“ je zdôraznená skromnosť (hanbí sa uľaviť si vpredu klienta).