A bronzkor - röviden a kultúráról és a művészetről. Bronzkor (Kr. e. 3500-1200)

Bronzkor- a rézkort követő régészeti korszak. Ezt az időszakot a bronzból pengézett fegyverek és szerszámok gyártása, az első szarvasmarha-tenyésztők, az írás és a rabszolgarendszeren alapuló államalakulatok megjelenése jellemezte. Vaskor lecserélték ezt a korszakot a Kr.e. első évezredben

Egy történelmi kifejezés megjelenése
Hésziodosz elsőként használta írásaiban a bronzkor fogalmát, öt korszakra bontva az emberiség fejlődésének történetét.

Miután a régészet önálló tudományos ággá alakult, kialakult az emberiség történelem előtti fejlődésének periodizációja. A munkaszerszámok anyagfelosztásán alapult. A történelmi korszakok legtisztábban a közel-keleti vidékeken és a Földközi-tengeren követhetők nyomon. Például, régészeti leletek Ősi Kína nem engedi megkülönböztetni a teljes értékű bronz- és vaskorszakot.

A korszak jellemzői
A Kr.e. negyedik évezred végén. e. az emberiség elkezdte felfedezni a fém jótékony tulajdonságait és felhasználni őket életében. A bronz felfedezése, fejlődése és elterjedése után kezdett fontos szerepet játszani az emberek életében. A bányászat és fémkohászat speciális ismereteket és készségeket igényelt. Ezért vált később külön szakmává az öntöde és a kovácsmesterség.

A földművelés áttért új szint, amely lehetővé tette a termelés javítását. Most már az emberek családi háztartásokat vezethetnek, és megtarthatják a megtermelt többletet. Ez kedvező feltételeket teremtett a magántulajdon további kialakulásához és a vagyoni rétegződéshez.

A bronzkorban Közép-Kazahsztán és számos más földterületen bányászati ​​és kohászati ​​területek alakultak ki, amelyek jelentős hatással voltak a közeli régiók fejlődésére.

A bronz hozzájárult az állami entitások közötti kapcsolatok és a cserekapcsolatok bővüléséhez. Így a szerszámok és fegyverek olyan területekre is elterjedtek, ahol nem voltak fémlerakódások. Háborúk kezdődtek a nyersanyag-, állat- és mezőgazdasági földtulajdon joga miatt. Tehetséges katonai vezetők jelentek meg, akiknek hatáskörét azután országok kormányzására is kiterjesztették, és így kezdődött a vezérkultusz. A vezetőt a halál után is imádták. A fém megjelenésének korában kialakult a különleges sírok - halmok - építésének szokása. A síremlékek pompája és mérete az elhunytak státuszáról és vagyoni helyzetéről tanúskodott.

Közép-Ázsiában különösen aktívan fejlődött a mezőgazdaság és a különféle mesterségek a bronzkorban.

A fémfeldolgozás és -öntés minden fajtája a kovácsolástól a gravírozásig egyre népszerűbb, és igényli a kreativitást. A fém ékszerek gyártása nagy léptékben fejlődik: gyűrűk, karikák, tiarák, fülbevalók, brossok ruhákhoz, valamint csatok. A fogantyúkon díszített fegyverek voltak a legelterjedtebbek az állatvilágról készült képek. A bronzkori temetkezésekben gyakori műtárgyak: fémből készült ünnepi edények, finom metszetekkel díszítve. A régészek sok kis szobrot találtak. Jellemző, hogy többségük férfi, ami a társadalmi szerkezet nyilvánvaló változásait tükrözi.

A legtöbb leletet állatvilági díszek (csőr, karmok, szemek, fej stb.) díszítik. A díszítő- és iparművészetben új irányvonal, az „állatstílus” jelent meg.

Az időszakok osztályozása
A bronzkor előtt a területek többsége a neolitikumot élte át, de egyes vidékeken a fejlődési láncot a kalkolit (réz- és kőkor) egészítette ki. Habár egyes régiók(például a Szahara déli vidékei) azonnal a vaskorba lépett.

A bronzkor korai, középső és késői szakaszokra oszlik.

Korai. Fémszerszámokat először a Közel-Keleten használtak, ahol a rezet bányásztak a Kr.e. negyedik évezredtől. A bronztermék nagy része ónszennyeződést tartalmazott. Az első iráni leletek az időszámításunk előtti negyedik évezred végére nyúlnak vissza. A Kaukázusban arzéntartalmú bronztárgyakat készítettek.

A korszak tényleges kezdete 35-33 század. Kr.e., amikor a Circumpontic tartomány a bronzgyártás fő központja lett.

Eurázsiában a kultúrákat 2 fő közösségcsoportra osztják. A Sayan-hegység déli részén élt állami entitások mezőgazdasági és állattartó gazdaságokkal. Fejlettségük volt szociális struktúra, amely később államokat alkotott. Az eurázsiai sztyeppéktől északra nomádok törzsi közösségei éltek.

Átlagos. századig terjedő időszakot fedi le. időszámításunk előtt e. és a bronztárgyak használati tartományának bővülése jellemzi. Most az északi területek a fejlődés új szintjére lépnek.

Késő. 3 és 2 ezer Kr. e. e., ebben az időben a Circumpontic tartomány végleg felbomlott. Cserébe új kohászati ​​régiók alakulnak ki. A lefedett területet tekintve a leghíresebb és legnagyobb az eurázsiai sztyeppei fémgyártási tartomány volt. A kohászati ​​régiók híresek voltak arról, hogy minőségi termékeket gyártanak sokféle mintával és formában.

13-12 óráig Art. IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT. A kultúrák átalakulása az Eurázsián átívelő hatalmas területen kezdődött. Több évszázadon át tartott, és a népvándorlás jellemezte. A tudósok ezt az időszakot bronzkori katasztrófának nevezik, amely a vas történelmi korszakának kezdete lett. A bronzkor az atlanti-óceáni Európában tartott a legtovább, a kelta törzsek vándorlásának időszakában maradt fenn.

A bronz réz ötvözete ónnal, alumíniummal, ólommal, szilíciummal és berilliummal. Az ötvözet összetétele különféle fémeket tartalmazhat, amelyek nevei adják a nevet: ónbronz, alumínium. A szennyeződések százalékos aránya nem haladhatja meg a 2,5%-ot. Ez alól kivételt képez a nikkel és a cink – az ilyen elemeket tartalmazó rézötvözeteket réz-nikkelnek és sárgaréznek nevezik. Kis mennyiségű cink azonban továbbra is jelen lehet a készítményben - mennyiségének kisebbnek kell lennie, mint az összes többi szennyeződés összege, különben az ötvözet sárgaréznek minősül.

Maga a név az olasz „bronzo” szóból származik. Az ötvözetet először használták még a Kr.e. 35-33. (pontos dátumokat nem állapítottak meg), amikor elkezdődött a bronzkor, amely felváltotta a rézkort. A réz és ón továbbfejlesztett feldolgozásának köszönhetően meglehetősen tartós és gyönyörű ötvözetet lehetett kapni, amely szinte a Kr.e. 11. századig tartott. Nyíl- és lándzsahegyek, tőrök, kések, kardok és egyéb pengéjű fegyverek, bútoralkatrészek, tükrök, edények, vázák, kancsók, ékszerek, szobrok és érmék gyártására használták.

A középkorban bronzból készültek a templomi harangok és az ágyúk, egészen a 19. századig.

Fizikai tulajdonságok

Az ötvözet fizikai tulajdonságai az összetételétől függenek, és jelentősen változhatnak. A sárgarézzel ellentétben a bronznak nagyobb a korrózióállósága és súrlódásgátló tulajdonságai. Tartósabb, és erősen ellenáll a levegővel, vízzel, sóval és szerves savakkal szemben. Szintén bronz könnyen forrasztható és hegeszthető.

Nyugta

A bronzot úgy állítják elő, hogy rézt különféle fémekkel olvasztnak össze bizonyos jellemzők javítása érdekében. Erre használnak indukciós kemencék és olvasztótégelyek, alkalmas bármilyen rézötvözet olvasztására. Az olvasztást általában faszénréteg vagy folyasztószer alatt végezzük. Az olvasztáshoz vagy friss, még nem feldolgozott érc, vagy másodlagos hulladék használható fel. Ez utóbbiakat általában az olvasztási folyamat során adják a friss rézhez.

Ha csak friss ércet használunk, a következő sorrendet kell betartani: a szenet vagy a folyasztószert előmelegített kemencébe helyezzük, a rezet betöltjük és addig melegítjük, amíg megolvad - 1150Co - 1170Co. Ezután a fémet rézfoszfor hozzáadásával oxidálják, néha több lépésben vezetik be - 50% azonnal, 50% üstben. Deoxidáció után további adalékokat adunk hozzá, 100-120 С-ra melegítjük.

Ha további fémek tűzállóak, akkor először teljesen feloldják őket folyékony rézben, majd egy bizonyos hőmérsékletre melegítik. Miután kihúztuk az ötvözetet a kemencéből, 50% foszforréz bevezetésével deoxidálják, hogy megszabaduljanak az oxidoktól.

Ha másodlagos fémeket vagy hulladékot használnak, akkor a tiszta rezet először megolvasztják, foszforos rézzel deoxidálják, és másodlagos fémeket adnak hozzá. Az utóbbi megolvasztása után adalékokat adunk a folyékony rézbe, és megvárjuk, amíg megolvadnak. Egy bizonyos hőmérsékletre való melegítés után az ötvözetet foszforos rézzel deoxidálják, és szárított folyasztószerrel vagy kalcinált faszénnel borítják. Az elegyet felmelegítjük és 20-30 percig állni hagyjuk, alkalmanként megkeverve. Az idő leteltével a kiálló salakot eltávolítják a felületről, és formákba öntik.

Ón

Az ónbronzt a legszélesebb körben használják a modern iparban. Ez réz-ón ötvözet(a klasszikus 80% és 20% közötti arányban), amely jó szilárdsággal és keménységgel rendelkezik, könnyebben olvad, valamint magas korrózió- és súrlódásgátló tulajdonságokkal rendelkezik.

Az ónbronz nehezen kovácsolható, hengerelhető, vágható, élezhető és bélyegzhető, és általában csak tömör öntésre alkalmas. A kis huzat (legfeljebb 1%) lehetővé teszi az anyag felhasználását különösen precíz termékek készítéséhez művészi öntés során.

Választható raftinghoz hozzáadhat más fémeket.

1. A cink (legfeljebb 10%) növeli az ötvözet korrózióállóságát, és hajók és hajók olyan elemeinek létrehozására használják, amelyek gyakran érintkeznek tengervízzel.
2. Az ólom és foszfor hozzáadásának köszönhetően a bronz súrlódásgátló tulajdonságai jelentősen javíthatók, és az ötvözet nyomással és vágással is könnyebben feldolgozható.

Ónmentes

Egyes esetekben az ón használata elfogadhatatlan. Ebben az esetben más fémek segítenek, amelyek hozzáadása lehetővé teszi a szükséges jellemzők elérését. És bár az ónbronz a szabvány és a legkeresettebb, az ónmentes bronzok nem alacsonyabbak nála.

Ólom vagy ólom

Az ólombronz kiváló súrlódásgátló ötvözet, jól ellenáll a nyomásnak, megnövekedett szilárdsággal és tűzállósággal rendelkezik. Olyan csapágyak gyártására használják, amelyek működése során a legnagyobb nyomásnak vannak kitéve.

Kremnetzinc

A szilika-cink bronz rézből (97,12%), szilíciumból (0,05%) és ónból (1,14%) áll. Meglehetősen folyékony és műanyag, ami lehetővé teszi, hogy összetett formájú termékek anyagaként használják. Megnövelt nyomásállósággal rendelkezik, nem mágneses és a feldolgozás során nem termel szikrát. Elasztikus és súrlódásgátló tulajdonságokkal rendelkezik, alacsony hőmérsékleten nem veszíti el plaszticitását, és jól forrasztható. Gyakran nikkelt vagy mangánt tartalmaz.

A bronzot rugók, csapágyak, rácsok, vezetőperselyek, elpárologtatók és hálózatok gyártásához használják.

Berillium

A berillium bronz a legkeményebb az összes típus közül. Megnövelt korróziógátló tulajdonságokkal és hőállósággal rendelkezik, alacsony hőmérsékleten is stabil, ütéseknél nem képződik szikra és nem mágneses. A fém 750 Co - 790 Co edzett, 300 Co - 325 Co. Néha nikkelt, vasat vagy kobaltot adnak a berillium bronzhoz, hogy megkönnyítsék az edzési technológiát. Ezenkívül a berillium helyettesíthető nikkellel.

Az anyagot rugók és rugóalkatrészek, membránok és óraalkatrészek készítésére használják.

Alumínium

Az alumíniumbronz rézből (95%) és alumíniumból (5%) áll. Kellemes arany színe és fénye van, és ellenáll az agresszív környezetnek, például savaknak való hosszan tartó expozíciónak. Az ötvözet nagyobb öntési sűrűséggel, hőállósággal és fokozott szilárdsággal rendelkezik, és jól tűri az alacsony hőmérsékletet. A hátrányok közül érdemes megemlíteni a gyengébb korrózióállóságot, az erősebb zsugorodást, valamint az erős gázfelvételt folyékony állapotban.

A bronzból autóalkatrészeket készítenek, és a lőporgyártásban fogaskerekeket, perselyeket, érméket és érmeket olvasztanak.

Egyéb fémek

A bronz a fent említetteken kívül más elemeket is tartalmazhat. A nikkel és a vas növeli az átkristályosítási hőmérsékletet és elősegíti a szemcsefinomulást. A króm és a cirkónium csökkenti az elektromos vezetőképességet és növeli a bronz hőállóságát.

Jelzés

A megfelelő fémopció kiválasztásához csak alaposan nézze meg a jelöléseit. Ez segít pontosan meghatározni a kiválasztott faj jellemzőit és jellemzőit.

Az első betűk „Br” - ez azt jelenti, hogy „bronz”. Ezután egy vagy több betű található egy sorban, amelyek mögött az adalékanyagok rejtőznek: O - ón, A - alumínium, K - szilícium, N - nikkel, Mts - mangán, F - vas, S - ólom, F - foszfor, C - Cink, B - Berillium. Ezután a számokat kötőjellel írjuk - ez az egyes adalékok százalékos aránya.

Például a megnevezés Br A J N -10 -4 -5 a következőképpen lehet megfejteni: Alumíniumot (10%), vasat (4%) és nikkelt (4%) tartalmazó bronzot.

Alkalmazás

A bronzot aktívan használják az iparban és számos területen. Először is, a bronzot az azonos nevű hengerelt termékekben használják: csövek, huzalok, lemezek és rudak formájában állítják elő. A fém megtalálható az autóiparban, a vegyiparban, az élelmiszeriparban, az építőiparban és az üzemanyagiparban is. Fogaskerekek, csapágyak, perselyek, rugók és egyéb alkatrészek gyártására használják, amelyek agresszív környezetnek vannak kitéve, és gyakran nagy nyomás alatt működnek. A sárgarézzel ellentétben a bronz kiváló tolerálja a mechanikai terheléstés több műanyag.

A fémet művészeti tárgyak, szobrok, kovácsolt tárgyak, ékszerek, edények és művészeti tárgyak előállítására használják.

Pierre-Philippe Thomire örökös pénzverő családban nőtt fel, és 14 évesen apja, L.-F. Tomira, belép a Szent Lukács Akadémiára. A fiú olyan tehetségesnek bizonyult a szobrászatban, hogy hamarosan egy igazi virtuóz kedvenc tanítványa lett. szobrászati ​​portré J.-A. Houdon. Emellett O. Paju a leendő híres bronzszobrász tanára volt.

A tehetséges diák akkora sikert ért el, hogy 21 évesen aranyérmet kapott az akadémiától. Tomir már fiatalon rájött, hogy a nemes emberek számára készített dekoratív bronz jó keresetet hozhat. Tanárának a híres bronzosítót, Pierre Gouthièrest választotta, aki addigra gyönyörű bronzpéldákat készített francia paloták számára.

A tehetséges fiatalember ezen a területen érte el a legmagasabb jártasságot, melynek köszönhetően 1776-ban megkapta a bronzöntő-aranyozás mesteri címét, és sikerült létrehoznia saját termelést. 1806-ban ő lett az első bronzérmes, akit aranyéremmel tüntettek ki.

A társaság megalakulása után Tomir befejezte a tanára, Houdon és a híres szobrász, L.-S. Boisot. Köztük két kisebb, bronzból készült másolat is híres szobor"Voltaire" Houdon készítette. Tomir elküldte őket II. Katalin császárnénak, ezzel növelve a címzett vásárlók számát. Ezt követően az orosz császári udvar és az orosz arisztokrácia készségesen megrendelte a belső bronzot a tehetséges mesternek. A bronzkutató szerint P.P. Weiner, egy ritka orosz arisztokrata ház nem dicsekedhetett a dicső francia mester, Tomir munkáival.

Az 1780-as években Tomir főállású bronzosító lett a Sèvres-i manufaktúrában, és 1813-ig itt dolgozott. Ugyanakkor XVI. Lajos udvari szállítójává tette. 1806 óta Tomira cége bronzot gyárt Fontainebleau, Tuileriák és Compiegne palotái számára, és teljesített egy megrendelést Bonaparte Napóleon és az osztrák Marie Louise házasságára.

Tomir az első párizsi bronzosító státusza volt, és hamarosan Európa-szerte ismertté vált. Szülőföldjén, Franciaországon kívül Hollandiában, Olaszországban és Spanyolországban hajtott végre jelentősebb paloták megrendeléseit.

Tomir munkái igazi remekművek, amelyeket sok mester próbált utánozni. Számos csodálatos órát, kandelábereket, kandallógarnitúrákat, tálcákat, dekoratív vázákat, állólámpákat és szobrokat alkotott, amelyek lenyűgözőek nagyszerűségükkel, formatisztaságukkal és a részletekre való kiváló odafigyeléssel. Mindegyik alkotása királyinak nevezhető, méltó a világ legfenségesebb palotáinak díszítésére.

1823-ban, amikor a mester 72 éves volt, elhagyta pozícióját, de élete végéig irányította cégét. A tehetséges bronzszobrász halála után gyára az 1850-es évek végéig létezett.

A mester szép munkái

Néz

Tomir egyik nagyon sikeres alkotása a szent tüzet hordozó Vestals szobraival ellátott óra. Az egész szoborcsoport olyan fényűzőnek bizonyult, hogy a Tuileries-palota méltó dísze lett. Az óra a rajz alapján készült híres tájfestő Hubert Robert, beceneve "Robert of the Ruins". A hétköznapi nőkkel ellentétben Vesta istennő papnői nem voltak alárendelve a férfiaknak, sérthetetlenek voltak, és tetszés szerint rendelkezhettek vagyonukról. Pontosan így jelennek meg Tomir munkáiban – szabadon és távol a világ nyüzsgésétől.

Ennek az órának az első változata 1788-ban készült porcelánból, patinás és aranyozott bronzból. A porcelán óraalkatrészeket Sèvre mesterei készítették porcelángyár, ahol Tomir bronzosítóként dolgozott. Később több mint egy tucat példány jelent meg ebből a termékből. A porcelán órákat ma számos múzeumban őrzik Párizsban, az Egyesült Államokban és Spanyolországban. Ennek a kompozíciónak más változatai is léteznek márvány felhasználásával. Különböző változatokban a modell megtalálható támaszként, oroszlán- vagy leopárdfigurákként, különböző stukkó dekorációs tárgyakként.

Óra "Vestals, amely a szentet hordozza
oltár". Márvány, bronz.
A modell szerzője P.-F. Tomir.
1790-es évek. gg.

Sok Tomir által készített alkotás a Tsarskoye Selo Állami Múzeumban található. Az egyik egy kandallós óra Erato múzsájával. A szerző a költészet múzsáját kecsesnek, gyengédnek és romantikus élményekben elmerülőnek mutatja be. Költői kép Az Erato jellegzetes póz és mozdulatok segítségével jön létre, amelyek még statikus körülmények között is simának tűnnek, lírát játszva és ihletett arccal.

Óra Erato múzsa szobrával.
P.-F. Tomir. L. Moinet.
Aranyozott bronz.
1810-es évek

A Tsarskoe Selo kollekció másik modellje a Tomir népszerű szoborcsoportja, amely egy „Minin és Pozharsky” kandallóórából és két szláv alakokkal ellátott kandeláberből áll. Ezt a szoboregyüttest Tomir a nagy orosz iparostól, Nyikolaj Nyikolajevics Demidovtól rendelte meg. Az iparos hat óra elkészítését kérte egy 1808-as, akkoriban híres metszet alapján.

1820-ban a mester egy kandallós órát alkotott, és dicsőségfigurákkal kiegészítette kandeláberekkel. A Glory egy szárnyas lény, aki szarvakkal dicsőít valakit különböző hosszúságú attól függően, hogy jó vagy rossz hírnévről beszélünk. A Glories gyakori kísérője volt a Francia Birodalom bronzának. Ebben a kompozícióban mindegyikük négy szarvat tart a kezében, hogy dicsőítse az orosz nemzeti hősöket.

Franciaország lakosságának annyira megtetszett az óra, hogy Tomir elindította a teljes együttes tömeggyártását. A kandallóórából és két kandeláberből álló szoborcsoportot némi módosítással három méretben öntötték. Különösen a szobor alapjának márvány és aranyozott változatai vannak.

Kandalló órák együttese
"Minin és Pozharsky"
és két kandeláber.
P. Tomir. 1820

Kandeláberek és vázák

A 19. században a nemesi emberek otthonában az asztaldíszítés különleges ügyességet és ízlést igénylő feladatnak számított. Nem volt elég a korszak legjobb kézművesei által készített, pompás porcelánkészleteken finom ételeket felszolgálni. A tulajdonosnak különleges etikettet kellett követnie az ünnepélyes fogadások alkalmával, ami azt jelentette, hogy az asztalon elegáns dekoráció volt jelen. Ez utóbbin tehetséges kézművesek egész galaxisa dolgozott. A 19. század elején különösen népszerűek voltak az aranyozott bronzból készült több tárgyból álló kompozíciók: kandeláberek, vázák, virágkosarak és egyéb asztaldíszként szolgáló tárgyak.

Tomira cége Franciaországban vezető szerepet töltött be az asztali dekorációk gyártásában, amelyeket egyébként surtout de table-nek neveztek. Ma az Ermitázsban található a világ egyik legnagyobb asztaldísz kollekciója, amelyet a Tomira cég készített. 12 fennsíkból és 77 tételből áll.

Mindegyik fennsík egy luxus szoboregyüttes elegáns vázákból domborműves díszítéssel, gyümölcskosarakból, kandeláberekből, vázákból és egyéb tárgyakból. Egy ilyen együttes bármely eleme önálló műalkotás, nagy szakértelemmel készült. Tomir maga a fennsík felületét tükrössé tette, ami érdekes hatást keltett az elülső asztalon. A meggyújtott gyertyák, a csillogó kristály és az aranyozott bronz tükröződése a jelenlévőkben a pillanat ünnepélyességének és nagyszerűségének érzetét keltette.

Tomir a kandelábereket is ősi karakterek figuráival díszítette. Például a váza-kandeláber hat gyertyához készült szobrokat három szilfa ábrázolja. A mitológiában a szilf egy kis lény, amely a levegő elemét személyesíti meg. A mester három szárnyas fiú alakjában ábrázolta őket, könnyedén állva a termék talapzatán. Ez a modell különböző változatokban kapható. Egyikük gyertyakürt nélküli, hasonló figurákkal a Párizsi Dekoratív Művészeti Múzeumban található. Az is ismert, hogy egy példányt 1824-ben vásároltak J. Corbier üzletéből, hogy díszítse Maria Fedorovna orosz császárné lakásait a Carszkoje Selo palotában.

A katonai kellékekkel ellátott monumentális kandeláberek nem kevésbé voltak népszerűek a 19. században. A napóleoni háborúk voltak ennek az időszaknak az egyik fő eseménye, amely fényes nyomot hagyott a művészetben. Franciaországban számos bronzöntöde készített kandelábereket háborús trófeákkal, de köztük a bajnokság Tomiré volt. A háborús attribútumokkal rendelkező fenséges lámpák tekinthetők cége fémjelének.

A Trónterem legmonumentálisabb kandeláberét készítette francia palota Fontainebleau. A másfél méter magas, babérkoszorúkkal díszített aranyozott bronz lámpák szervesen illeszkednek a Trónterem pompás hangulatába, kiemelve annak pompáját és luxusát.

A Fontainebleau-palota trónterme.
Franciaország.

Újabb kiállítás különböző múzeumok, beleértve az Ermitázst is, egy kandeláber pajzsokkal, transzparensekkel és kardokkal. Maria Feodorovna lakásához hat gyertyához való kandeláber készült nyolcszögletű pajzsgal, transzparensekkel és páncélzattal. Ezeket a lámpákat is Jérôme Corbier üzletéből vásároltuk.

A csoport kandelábereinek jellemző elemei a szarvak jelenléte szarvak formájában, lándzsákkal és kardokkal ellátott pajzsok, transzparensek és páncélok. A kompozíció legtetején a mester egy sas, dicsőség vagy sisak alakját helyezte el. Az alap gyakran márványból készült, különféle katonai kellékeket ábrázoló domborművel díszített: pajzsok, kardok, lándzsák, Neptunusz-figurák, Amfitrit és egyéb elemek.

A Pierre Thomire által készített vázákat a rengeteg stukkó díszítés, a kecses formák és a sokszögű állványok jelenléte jellemzi. A vázákat állami asztalok vagy belső terek díszítésére használták, ami meghatározta méretüket, alakjukat és dekorbőségüket. A surtout de table opciói között vannak antik állvány formájú vázák. Jellemzőjük a háromszög alapra szerelt tál alakja.

Tomir vázái az aranyozott bronzon kívül más anyagokat is tartalmaznak. Például az Ermitázsban őrzött faragott elefántcsontváza nagyon lenyűgözőnek tűnik. Levélekkel fonott fogantyúk, kifinomult virágdíszítés a teljes felületen, maga a termék sima formája és dekoratív vonalak a testen, szobrászati ​​​​elemek - mindez hangsúlyozza a francia mester magas művészi ízlését. Az ilyen, óriási szakértelmet és türelmet igénylő munka természetesen valóban méltó a világ legjobb palotáinak díszítésére.

Nem kevésbé pompás a Sèvres-i porcelánmanufaktúrában öntött porcelánváza. Ez egy hatalmas darab empire stílusú, aranyozott bronzzal gazdagon díszítve.

Más termékek

Pierre Thomire művei nagyon sokak és változatos jellegűek. A mester a fényűző kandelábereken, vázákon és órákon kívül csillárokat, szobrokat, bútorokat készített méltóságok. Különösen Napóleon ágyát díszítette a bordeaux-i palota számára, bölcsőt készített Napóleon fiának, és szekrényt Marie Antoinette ékszereinek. Ezek közül sok a világ múzeumaiban található.

Napóleon ágya a palotából
Bordeaux-ban. P. Tomir. Franciaország.

Tomir szobrait elsősorban ősi szereplők figurái képviselik, de vannak más témájú alkotások is. Így többek között megtalálhatók az egyszerű emberek figurái is, akiknek arcáról hiányzik a múzsákra, szilfekre és más ősi lényekre jellemző kifinomultság. A szerző az egyszerűséget a foltokkal ellátott bő ruhák, az egyszerű cipők és a kecsességet és a nagyszerűséget nélkülöző pózok segítségével demonstrálja.

Tomir számos híres személy mellszobrát is készítette, különösen Napóleonról, Voltaire-ről, Rousseau-ról, és Moran mintájára öntötte Voltaire figuráit is.

Bélyegek a Tomir termékeken

Az 1780-as évekből származó Tomir legelső védjegye a típusszámot jelző „TN” felirat. Egy évtizeddel később az „F. C. THOMIRE 1798 Paris" és „Thomire F. C. 1799 P".

1804-ben, amikor a „Tomir, Dutherme and Co.” céget létrehozták, a Tomir termékeit ennek a cégnek a jelzésével látták el. A felirat így szólt: "Thomire, Duterme et C." Különösen a Tomir által a Tuileriákban található napóleoni iroda számára készített állólámpákon van jelen. Egy későbbi időszakban Dutherme neve már nem szerepelt a cég nevében, ami miatt eltűnt a márkák közül.

A Thomire termékein a leggyakoribb jel a „Thomire a Paris” felirat. Ez a jel az 1820-as évekre nyúlik vissza, amikor a termelés elérte a csúcspontját. Ugyanakkor a vezetéknév betűi észrevehetően kiemelkednek más szavak hátterében.

Az órákon a számlapon a „Thomire a Paris” jelzést helyezték el, és a termék hátuljára is aláírást készítettek: „Thomire et Moinet horloger”.

Más mesteremberekkel (órakészítők, porcelánkészítők stb.) közösen végzett munkákon mindkét szerző feltüntethető volt a védjegyben. Például az Erato múzsájával ellátott óra, amelyet Louis Moinet órásmesterrel közösen készítettek, a következő jelzést viseli: „Thomire & C-ie, Moinet aine H-er”.

Érdekes, hogy az orosz bronzkészítők olykor nem haboztak a híres Tomir standard bronzaként adják át munkáikat. Hogy termékeiket franciának adják, a bronzművesek igyekeztek nem márkázni termékeiket. A Vishnevsky fivérek gyárában még Tomir jelét is elhelyezték, saját gyáruk jelét elrejtve a termékek fedőrétegei alá.

Nem kevésbé érdekes a THOMIRE A PARIS és az AGR jelzések gyakori egymás mellé helyezése az Ermitázsban tárolt vázákon, édességeken és egyéb tárgyakon. Létezik olyan változat, amely szerint az AGR rövidítés Alexander Guerint, a híres Felix Chopin gyár alapítóját rejti. Amikor Guerin a bronzöntödét vezette, J. Chopin (Félix Chopin apja) sok modellt küldött neki Franciaországból öntésre, köztük a híres Thomire munkáival is. Elképzelhető, hogy a gyártó kimondatlan megállapodást kötött Tomir munkájának öntésére, feltéve, hogy a francia mester jelét megőrizték a termékeken.

A régiek szenzációs tudása, amely el van rejtve hétköznapi emberek: Másodszínű fém az ókorban, Héphaisztosz sántaságának okai, Az ón előnyei, Forrás hideg vízés az ősi bronzöntés egyéb titkait.

Azok számára, akik most csatlakoztak, ez a ciklus a kohászat progresszív fejlődését mutatja be a neolitikumtól a...

A bronzöntés ókori világa

Amíg az emberek el nem tanulták használni a vasat, addig a fegyverek, szerszámok, szerszámok, háztartási cikkek és természetesen ékszerek gyártásához a színesfémek és ötvözeteik voltak a fő alapanyagok.

A fő kohászati ​​technológiák az öntödék voltak: a folyékony fém feldolgozásának művészete lehetővé tette egyedi bronztermékek és háztartási cikkek előállítását. Ebben a korszakban jelentek meg olyan dolgok, amelyek az embert mindennapi életében elkísérik, és az eszközök, amelyek a főbb műszaki szakmák szimbólumai. Ezt az időt bronzkornak nevezték.

2000-ben Japán lett a világ első országa, amely újrahasznosító gazdaságnak vallotta magát. Számos törvény született a másodlagos erőforrások – köztük a fémhulladék – felhasználásának maximalizálására. Ma minden japán első osztályos ismeri a „3R” elvet: ezek az „Újrahasznosítás” (másodlagos erőforrásként való felhasználás), az „Újrahasználat” (újrahasználat) és a „Recovery” (másodlagos anyagok hasznosítása). Ezeknek a fogalmaknak az első hivatalos meghatározását az Európai Unió által 1997-ben elfogadott, a használt autók újrahasznosításáról szóló rendelet adta. A fémhulladék újrahasznosítási eljárására azonban minden nagy birodalomban léteztek hasonló, nagyon szigorú törvények. Ókori világ: Asszíriában, Kínában, Egyiptomban, Rómában. A bronzöntési és kovácsolási technológiák alkalmazása lehetővé tette a „3R” elv sikeres megvalósítását az ősi színesfémkohászatban.

Ókori színesfémkohászat

A két évezreden át tartó bronzkor kulcsfontosságú technikai átalakulásának az öntözéses mezőgazdaság fejlődését és a fémgyártás teljes kohászati ​​ciklusát tekintik, beleértve az ércbányászatot, a szénégetést, az anyag-előkészítést, a nyersfém olvasztását és finomítását. , öntés, kovácsolás, huzalhúzás és egyéb fémmegmunkálás és fémhulladék újrahasznosítás.

Ebben az időszakban elsajátították az „ókor hét fémének” nevezett fémek olvasztásának és feldolgozásának technológiáit: réz, arany, ólom, ezüst, vas, higany és ón. Általánosan elfogadott, hogy a döntő szerep a technikai fejlődés A bronzkort az öntött balták, kardok és kapák megjelenése jellemezte – ezek a fő szerszámok és fegyverek. A civilizáció alapja a réz- és bronzkohászat volt.

Fejsze. Falu Koban, Észak-Oszétia. 2. vége - Kr.e. 1. évezred eleje.

Mind az oxidált, mind a kénérceket széles körben használták réz előállítására. A rézlerakódásokat általában két zónára osztják. Felső rész, a talajvíz szintje felett található, egy oxidációs zóna. Ásványi anyagokat tartalmaz, amelyek alapja a könnyen redukált réz-oxidok - malachit, azurit. A lerakódás alsó, fő részét szulfidércek - kalkopirit (CuFeS2) és kalkocit (Cu2S) alkotják. A szulfidércek réztartalma sokkal alacsonyabb, mint az oxidált ércekben. A felső rétegek kimerülése után az embernek gyengébb szulfidokat kellett használnia, ehhez pedig alapvetően új (innovatív) kohászati ​​technológiák kidolgozására volt szükség.

Az ókori kohászok megoldást találtak a problémára. Megállapítást nyert, hogy elegendő mennyiségű (kb. 30%) vöröses vagy barna anyag hozzáadása a töltethez az olvasztási térfogat növekedéséhez és a réz minőségének javulásához vezet. Ez az anyag vasérc volt hematit vagy limonit formájában, amely gyakran jelen van a kalkopirit lerakódások szabad részein. A vasérc hozzáadása alapvetően megváltoztatta a réz olvasztási folyamatát. A redukciós reakciók egyik terméke a vas-monoxid volt. Körülbelül 1200°C hőmérsékleten reagált a nyúlvány SiO2-jával, és fayalitot (Fe2SiO4) képez, amely a folyékony salak fő alkotóeleme lett. Így a vasérc játszotta a fluxus szerepét. Ez a technológia döntően befolyásolta további fejlődés kohászat. A réz olvasztása során keletkező salak szinte teljesen megegyezik azzal a salakkal, amelyet később a vas sajtkemencékben történő olvasztásakor nyertek.

A kénércek alkalmazásakor számos előkészítő műveletre volt szükség. Széles körben alkalmazták a zúzott érc levegőn történő oxidációját hosszú ideig. A nedves levegő és a csapadék hatására az érc oxigénnel dúsult és a kén egy részét elvesztette. Fontos szerepet játszott a kénes érc előpörkölés, melynek során a kén kiégett és az érc fellazult. Halmokban, speciálisan kialakított gödrökben, valamint speciális szerkezetekben - bódékban végezték. Jelentős volt a bódék mérete: azok kőfalak elérte a 12,5 m hosszúságot és 1,5 m szélességet.

Az olvasztási hőmérsékleti szint emelkedése elsősorban a fúvási technológia és technológia fejlesztésétől függött. A döntő szerepet a természetes fújás - szélenergia - alkalmazása játszotta. A természeti tájba épített kályhák hatékonyak voltak. Gyakran egy domb hátulsó oldalára építették őket, vízszintes és függőleges csatornákkal voltak összekötve, kövekkel bélelték és agyaggal vonták be. Ebben az esetben „csőhatást” értek el, növelve a légáramlást az egységbe. Néhány kemence alján fémtartályok voltak - mélyedések az edények felszereléséhez, amelyekbe a fém speciális lyukakon keresztül áramlott.

Jelentős előrelépés követte a legegyszerűbb kézi, majd lábharang feltalálását. Állati bőrből készültek, és primitív típusú szivattyúk voltak, amelyek levegővel való feltöltésére alkalmas tartályokkal voltak kialakítva. Már a Kr.e. 3. évezredben is széles körben használták a kézi- és lábfújtatókat. e. A mesterséges fúvással működő kohászati ​​kemencék általában téglalap vagy henger alakúak voltak, vastag falakkal, legfeljebb 1 m magasak, kőből készültek, belül agyaggal bevonva, teljes egészében vályogból vagy téglával béleltek.

Az ércből kiolvasztott rézrudak jelentős mennyiségű salakzárványt tartalmaztak. Kalapácsütések választották el őket egymástól. A buborékos réz finomítását olvasztótégelyekben és kis kemencékben végezték. Ugyanakkor az olvadt buborékos rézhez csövek fúvásával levegőt juttattak, a benne maradt szennyeződések nagy része, kivéve a nemesfémeket (arany és ezüst), oxidálódott és salak keletkezett.

Bronz öntés művészet

A bronzkor a fémmegmunkálás gyors fejlődésének korszaka. A fémtermékek gyártásának technológiája ebben az időben rendszerint magában foglalta az öntödei és a kovácsolási technológiák kombinált alkalmazását, majd a termékek polírozását és gravírozását.

Eleinte az öntést nyílt agyag- vagy homokformákban használták. Helyükre kőből faragott nyitott formák kerültek, és olyan formák, amelyekben az egyik ajtóban az öntendő tárgy bemélyedése kapott helyet, a másik, lapos pedig fedél szerepét töltötte be. A következő lépés az osztott formák és a zárt formák feltalálása volt a figuraöntéshez. Ez utóbbi esetben először viaszból készítették el a leendő termék pontos modelljét, majd agyaggal vonták be és kemencében égették ki. A viaszt megolvasztották, és az agyagot a modellből pontosan öntötték, és öntőformaként használták. Ezt a módszert viaszöntésnek nevezik. A kézművesek nagyon összetett formájú üreges tárgyakat tudtak önteni. Az üreg kialakításához speciális agyagmagokat helyeztek formákba - öntőrudakba. Valamivel később feltalálták az egymásra rakott öntőformákban, a hűtőformákban, a keretre erősített öntőrúddal különböző formákban, a befektetett öntésre és a megerősített öntésre vonatkozó technológiákat.

Az ősi öntödei formák kőből, fémből és agyagból készültek. Az agyagöntő formák jellemzően úgy készültek, hogy speciálisan készített modelleket fából és más anyagokból agyagba nyomtak. Maguk az öntött fémtermékek modellként használhatók. Megjegyzendő, hogy a kőből vagy fémöntvényből faragott formák azok miatt nagyobb érték Nem mindig használták őket termékek öntésére, de alacsony olvadáspontú modellek készítésére alkalmasak voltak. Például Anglia egyes területein az ólommodelleket bronz formákba öntötték.

Öntödei technológiák fejlesztése

A fémformák főleg rézből készültek, mivel sokkal több van benne magas hőmérsékletű olvadó, mint a bronz, amelyre önteni készültek. A hűtőformák használata lehetővé tette összetett profilú öntvények előállítását apró részleteket, melynek pontos negatívját nehéz volt kőformába vésni. Az agyagnál erősebb és a kőnél könnyebben gyártható fémformára való áttérés lehetővé tette az ismételt felhasználásra adaptált kétlapos formák és a viaszöntvények előnyeinek kombinálását. Például abban az időben széles körben alkalmazták a két vagy négy lazán összekapcsolt láncszemből öntött biteket, amihez külön csonkra (fémellátási csatorna) és minden egyes láncszemhez legalább négy részből álló összecsukható formára volt szükség.

Állandó gyakorlattá vált az öntött termékek alakváltoztatás nélküli kiegészítő kovácsolása az anyag keménységének, sűrűségének és rugalmasságának (hajlékonyságának) növelése érdekében. Az ilyen feldolgozásnak alávetett termékek fő típusai a szerszámok és bizonyos típusú fegyverek - kardok és tőrök - voltak. A kovácsolást a csapok készítésének folyamatában használták, amelyeket vésettek vagy vertek is. Ugyanezt a feldolgozási technikát alkalmazták az ékszereknél is.

A. Nyitott öntés
b. Osztott öntés maggal

A fémek korszaka akkor kezdődött, amikor mindenhol elsajátították az öntött balták és kardok készítésének technológiáját. Az emberben már a kőkorszakban felmerült az igény, hogy a kőbaltát és a faütőt egy szerszámban vegyék össze. Az öntéssel készült első bronzbalták megismételték a kő alakját, azonban a szerszámokkal szembeni új követelmények és a bronz kőhöz képest szokatlan tulajdonságai hozzájárultak az öntött termékek gyors fejlődéséhez. Összetett formájú tengelyek jelentek meg, élekkel, ferde tengelyekkel, keltekkel. Előállításuk fejlett öntödei mesterséget igényelt: az öntvény bonyolult konfigurációja és a lyuk jelenléte jelentősen megnehezítette a hasított kőformák építését. A javított öntött bronzbalták megjelenése számos nép fejlődésében kivételes szerepet játszott: megkönnyítette a lakásépítést és az egyéb szerszámok, háztartási cikkek előállítását, egyszerűsítette a gazdálkodók által az erdős területek fejlesztését stb. Az öntött kardok és tőrök korábbi műalkotások, mint más bronztermékek. A régészeti ásatások során talált ősi kardok gyakran nemcsak bonyolult markolatokat tartalmaznak öntött mintákkal, hanem gazdag ezüst-, arany- és drágakövek berakásokkal is.

Mint fentebb említettük, a korai bronzkor az arzénbronz osztatlan dominanciájának korszaka volt. Az ón csak az ie 2. évezredben váltotta fel az arzént. e. Vegye figyelembe, hogy az ónbronz feldolgozásának technológiája észrevehetően bonyolultabb, mivel gyakran forró kovácsolást igényel (bár alacsony hőmérsékleten). Az ón ásványok meglehetősen ritkák a Föld felszínén. Miért váltotta fel szinte mindenhol az ónbronz az arzénbronzt a késő bronzkorban? fő ok a következő volt. Az ókorban az emberek rendkívül óvatosan kezelték a fémtárgyakat magas költségük miatt. A sérült tárgyakat javításra vagy olvasztásra küldték. Megkülönböztető tulajdonság az arzén körülbelül 600 °C hőmérsékleten szublimálódik. Ezen a hőmérsékleten végezték a javított bronztárgyak izzítását. Az arzén elvesztésével mechanikai tulajdonságok a fém megromlott, a bronzhulladékból készült termékek pedig rossz minőségűnek bizonyultak. Az ókori kohászok nem tudták megmagyarázni ezt a jelenséget. Megbízhatóan ismert azonban, hogy a Kr. e. 1. évezredig. e. A réz- és bronzhulladékból készült termékek olcsóbbak voltak, mint az ércfémből készült termékek.

Volt még egy körülmény, amely hozzájárult az arzén kiszorulásához a kohászati ​​termelésből. Az arzéngőzök mérgezőek: állandó kitételük a szervezetben törékeny csontokhoz, ízületi és légúti betegségekhez vezet. A sántaság, görnyedtség és ízületi deformitások az arzénbronzlal dolgozó mesteremberek foglalkozási megbetegedései voltak. Ezt a körülményt számos nép mítoszai és hagyományai tükrözik: az ókori eposzokban a kohászokat gyakran bénának, púposnak, olykor törpének ábrázolják, rossz jellemmel, bozontos hajjal, visszataszító megjelenéssel. Még az ókori görögöknél is sánta volt Héphaisztosz kohászisten.

Ón bronz

Az ónbronz előállításához szükséges ón volt az utolsó az ókor hét nagy féme közül. ismert személy. A természetben őshonos formában nincs jelen, a kasszirit pedig, egyetlen gyakorlati jelentőségű ásványa, nehezen helyreállítható és ritka.

Ezt az ásványt azonban már az ókorban is ismerte az ember, mivel a kasszirit az arany (bár ritka) társa a lerakódásaiban. A nagy fajsúly ​​miatt az aranytartalmú kőzet mosása következtében az ókori bányászok mosótálcáin maradt az arany és a kaszirit. És bár a kasszirit ókori kézművesek általi használatának tényei nem ismertek, maga az ásvány már a neolitikumban ismert volt az ember számára.

Nyilvánvalóan először állították elő az ónbronzt a rézlerakódások mély területeiről bányászott polifémes ércből, amely a réz-szulfidokkal együtt kasziritot is tartalmazott. Ősi kohászok, akik már rendelkeztek ismeretekkel pozitív hatás A realgar fém és az orpiment tulajdonságait illetően gyorsan a töltés új összetevőjére, az „ón kőre” fordították figyelmüket. Ezért az ónbronz megjelenése nagy valószínűséggel az ókori világ számos ipari régiójában történt.

Ónbronzok előállítása és újrahasznosítása a Kr.e. 2. évezredben. e.

A 18. dinasztia (i.e. 1450 körül) magas rangú egyiptomi tisztviselő sírjában egy képet találtak. technológiai folyamat bronzöntvények beszerzése. Három munkás egy felügyelő felügyelete mellett fémet hoz. Két fújtatós munkás szítja a tüzet a kohóban. A közelben olvadó tégelyek és egy halom szén. Középen az öntési művelet látható. A hieroglif szöveg kifejti, hogy ezek a festmények a templom nagy bronzajtóinak öntését illusztrálják, és hogy a fémet a fáraó parancsára Szíriából hozták.

Bronz öntés Az ókori Egyiptom Kr.e. 1450 körül e.

A legrégebbi óntárgyak a Leszbosz szigetén talált karkötők. 3. évezredre nyúlnak vissza. e. Az ón az egyik legritkább és legdrágább fém volt az ókori világban. Még a Kr. e. 1. évezredben is. e. A fém ón rendkívül korlátozott eloszlású volt. Főleg kis kozmetikai edények és védőfegyverek egyes alkatrészeinek gyártására használták, amelyek nagy plaszticitást igényeltek (például ónból készültek a cimidek - a lábak sípcsontját védő páncél, amelyet zsinór és rögzítő nélkül tartottak rajtuk, de csak a rugalmasság és a rugalmasság miatt) . Az akkoriban bányászott ón szinte teljes mennyiségét bronzgyártásra fordították.

Az ókori világ korszakában az ón fő lelőhelyei Spanyolországban, Indokínában és a Brit-szigeteken voltak, amelyeket a görögök „ónnak” - cassiteridesnek neveztek. Ezen kívül ónércet bányásztak az Appenninek-félszigeten (az etruszkok), Görögországban (Delphi városához közeli Chrysaean-völgyben) és Szíriában. A legtöbb történész szerint a bronz a nagy római kikötőnek, Brundisiumnak köszönheti nevét, amelyen keresztül a birodalom kereskedelmet folytatott. keleti országokban. Van azonban egy másik változat is, amelyet Plinius római történész említett, aki úgy vélte, hogy az ötvözet neve a perzsa szóból származik, amely „a kard fényét” jelenti.

Az ónbronz előnye a rézzel, az arzénbronzzal és a sárgarézzel szemben a nagy keménység, a korrózióállóság és a kiváló polírozhatóság volt. Az ón azon képessége, hogy növelje a bronz keménységét, a modern nemzetközi elnevezést - „stannum” - eredményezi. Vegyük észre, hogy az „st” gyök, amely a „stan” szóban és a modern nyelvek sok belőle származtatott szójában hangzik, az egyik legrégebbi közös indoeurópai gyök, és az erő vagy a stabilitás jelét jelöli.

Tükör, borotva és körömolló

Sok háztartási cikk és fegyver előállítása csak az ónbronz előállításának és feldolgozásának technológiájának elsajátítása után vált lehetővé. Ez vonatkozik például a hosszú kardok, borotvakések és különösen polírozott tükrök készítésére. Elmondhatjuk, hogy az ónbronz megjelenése forradalmat jelentett az ókori mágiában.
Különleges bánásmód a tükörre jellemző az ókori Eurázsia egész területén. Tükör használata ősi ember varázslatos kapcsolatokba léphetett vele másik világ: Sok népnek az volt az elképzelése, hogy egy arc tükörben tükröződik az ember spirituális lényegének kifejezéseként. Ezzel kapcsolatban nem lehet nem felidézni azt a máig fennmaradt hiedelmet, mely szerint a törött tükör szerencsétlenséget jelent.

A tükör a női napistenség kultuszának fő rituális tárgyaként terjedt el leginkább. Az ókorban a tükörfogantyúkat általában női alak formájában készítették, amely tükröt tartott maga fölött. A tükör volt a Napistennők fő attribútuma Iránban, Egyiptomban, Indiában, Kínában és Japánban. A tükörhöz való különleges hozzáállás tükröződött a gyártáshoz használt fém kiválasztásában. Az ókorban a tükörötvözet követelménylistáján szerepelt a napfényt imitáló szín és fény, a nagy fényvisszaverő képesség és a nem elhomályosult felület.

A tükrökön, mint egyetlen más típusú bronzterméken sem, nyomon követhető a réz-ón ötvözetek termikus és mechanikai feldolgozásának technológiájának elsajátítása az ősi mesterek által. Például az ókori görög, egyiptomi és szkíta tükrök, amelyek legfeljebb 12 tömeg%-ot tartalmaznak. ón, csak hidegkovácsolásnak vetették alá. Ez nem tette lehetővé a magas keménységi és polírozhatósági paraméterek elérését. Az etruszkok 14-15 tömegszázalékos ötvözetből készítettek tükröket. ón. A hidegkovácsolás előtt az ilyen ötvözetet „homogenizálni kellett”. Az etruszk kohászok 4-5 órán keresztül homogenizálták az ötvözetet 650 °C körüli hőmérsékleten. Ezért az etruszk tükrök kiváló polírozhatósággal és magas korrózióállósággal rendelkeztek. Még több ónt (akár 23%) tartalmaznak az 5-3. században készült aranysárga szarmata tükrök. időszámításunk előtt e. Az ilyen ötvözetből készült termékeket csak bronz forró kovácsolásával lehetett előállítani „vörös hő” hőmérsékleten (600-700 ° C), majd ezt követően vízben keményítik. Hasonló technológiát alkalmaztak Indiában, Kínában és Thaiföldön is.

A küszöbön új kor A réz, ón és ólom háromkomponensű ötvözete szinte mindenütt elterjedt. Az ilyen bronzok, amelyek legfeljebb 30% ónt és legfeljebb 7% ólmot tartalmaznak, a legnehezebbek és a legnehezebben feldolgozhatók. Ugyanakkor nagy fényvisszaverő képességű fémet állítanak elő, valamint kiváló önthetőséget és polírozást. Az ilyen ötvözetből készült termékek széles körben elterjedtek Kínában, Közép-Ázsiában és a Római Birodalomban, bár Plinius megjegyzi, hogy rendkívül drágák voltak, és csak nagyon gazdag emberek számára voltak elérhetőek.

Gömböntés

Az egyedülálló bronzöntési technológiákat az ókori Kína kohászai alkották meg. Ismeretes, hogy már a Kr. e. 2. évezredben. e. Kínának eredeti öntödei technológiája volt. Abban az időben, amikor a kohászok Nyugaton és Közel-Keleten kovácsolással, homoköntéssel vagy elveszett viaszöntéssel állítottak elő edényeket, a kínaiak elsajátították a sokkal munkaigényesebb, de egyben lényegesen progresszívebb „darab-öntési” módszert is.

A technológia a következő volt. Először agyagból modellt készítettek, amelyre kivágták a szükséges domborművet. A fordított képet ezután úgy kaptuk meg, hogy a korábban elkészített modellre darabonként agyaglapokat préseltek. A dombormű finom kidolgozását a forma minden darabján elvégeztük. Ezt követően került sor az agyagdarabok kiégetésére, ami már önmagában is virtuóz ügyességet igényelt, hiszen a tervezést nem szabad megzavarni.

A kezdeti agyagmodellt a leendő öntvény falainak vastagságáig megtisztították, és egy rudat kaptak a belső üreg kialakításához. A forma darabjait a rúd köré rakták össze, így jött létre egy darabból álló forma. Ugyanakkor az öntőforma darabjai közötti varratokat és illesztéseket szándékosan nem zárták le szorosan, hogy fém folyhasson beléjük. Ez úgy történt, hogy a varratokba fagyott fém elegáns él megjelenését öltötte, különleges dekoratív hatást adva a terméknek. A függőleges öntvényvarratok használatának hagyománya a termékek díszítésére a kínai kohászati ​​művészet egyik jellemzővé vált.

Kínai bronz vázák

Egy másik példa az eredeti kínai öntödei technológiára a bronz medencék gyártása „forrásban lévő” vízzel. Az ilyen medencék aljára a kézművesek meghatározott típusú és irányú öntvényrajzokat helyeztek el. Úgy változtatták meg a vízzel töltött tárgy akusztikai tulajdonságait, hogy amint megdörzsölték a fogantyúit, szökőkutak kezdtek emelkedni a víz felszínéről, mintha a víz, miközben hideg maradt, valóban felforrt volna. Modern kutatás lehetővé tette ennek a rendkívüli hatásnak az okának megállapítását: a súrlódás hanghullámokat hoz létre, amelyek rezonálnak és gyors rezgéseket okoznak a medence alján lévő öntött nyúlványokban, aminek következtében a vízcseppek felfelé tolódnak.

Talán egyetlen bronzkori kultúra sem felel meg jobban a nevének, mint az ókori Kínáé a Shang Yin dinasztia idején (Kr. e. 2. évezred vége). Abban az időben a városokban fémfeldolgozással, fegyverek és különleges rituális tárgyak készítésével foglalkozó kézművesek egész negyedei voltak a városokban. Néhányon kívül márvány szobrok ebből a korszakból minden fennmaradt műalkotás bronzból készült.

Antik szoboröntés

BAN BEN ókori világés a Római Birodalom, a bronzszobrok divatja, amelyeket isteneknek, királyoknak, kiemelkedő figurák, a játékok nyertesei. A szobrokat gyakran beolvasztották, főleg politikai okokból.

V. századi kerámiatálon. időszámításunk előtt Kr.e. a görög művész életnagyságú bronzszobrok készítésének különböző szakaszait ábrázolta egy emberről. Egy speciális kemence lehetővé teszi a bronz beszerzését és folyékony állapotban tartását. A kályha mögött álló fiatalember fújja a fújtatót, hogy növelje a tűzhely hőmérsékletét. Festett tányérok és maszkok lógnak a szarvakon - ezek köszönetnyilvánítások, védelmet nyújtanak a munkahelyi meghibásodások ellen, vagy bemutatják a műhelyben készült termékek típusait. A következő jelenetben a mester beállít jobb kéz agyagágyon elhelyezett bronzszoborhoz. A külön öntött fej továbbra is a padlón fekszik. A falon kéz- és lábmodellek lógnak. Kicsit odébb két munkás egy emelvényen álló sisakos harcos nagy szobrát csiszolja. Két ember felügyeli a munkát. Úgy tartják, hogy egyikük szobrász - a szobor szerzője, a másik pedig egy bronzöntő, aki a szobrász terveit fémben testesítette meg.

Bronzszobor készítése (rajz kerámiavázára)

Általában az alkatrészek öntése és a szobor összeállítása után a felső réteg egyenetlenségeit megszüntették, a felületet lecsiszolták, vésővel és vésővel elkészültek a részletek: szakáll, haj, ruharedők. Az ajkak vörösrézből, a fogak ezüstből készültek, a szemek üveggel vagy kővel voltak kirakva, és színes vonásokat alkalmaztak.

Bronz szobor készítése

A régiek nem szerették a ma antik bronzokat fedő patinát. A szobrok az alkotás idején nem rendelkeztek az aktuális (zöld, barna vagy fekete) árnyalatokkal: a figurák tónusa meleg, aranybarna, bronzbarna volt. A rengeteg különféle szobor hátterében, amelyeket bár nagyszerű, de halandó embereknek szenteltek, hatalmas istenek szobrai tűntek ki méretükben és díszítésükben. Az ókorban ismert legnagyobb fémszobor, a rodoszi kolosszus egyike volt a világ hét csodájának.

3500 évtől Kr.e. 1100-ig tartott. e. Azonban, különböző kultúrák ben kezdődött a bronzkor más idő, ezért ezek az időkeretek a bolygó különböző részein eltérhetnek. Bárhogy is legyen, úgy gondolják, hogy az emberek ie 3500-3000-ben kezdték el használni a bronzot. Ennek az időnek vége utolsó időszak kőkorszak ill rézkor, utána kezdődött a bronzkultúra korszaka.

A bronzkor nevét az ember akkori fő találmánya adta. A réz és ón felfedezése után az ember megtanulta létrehozni ötvözetüket (bronz), ami új lendületet adott a munka- és vadászati ​​tárgyak fejlesztésének és javításának. Összesen három szakasza van a bronzkornak - korai, középső és késői. A korai szakaszban a kulturális zóna viszonylag kicsi volt, de az idő előrehaladtával egyre több emberlakta terület alkalmazta a bronz kohászatát, ami szó szerint mindenütt elterjedtté vált.

Mint ismeretes, a réz hidegkovácsolása az előző - réz időszakban jelent meg. Érdemes megjegyezni, hogy a tudósok még mindig nem tudják egyértelműen megválaszolni, hogy az ókori emberek hogyan tudtak kitalálni, hogy a réz tűzzel és olvasztással feldolgozható. Az egyik feltételezés szerint a kőzetben kötött vagy a hidegkovácsolás után megmaradt rézdarabok erős tűzbe estek, majd megolvadtak. Az emberek látták ezt, és tüzet kezdtek használni a réz olvasztására, és ezáltal modernebb termékek létrehozására. De még itt is felmerülnek kérdések. A helyzet az, hogy a tűz égési hőmérséklete csak a 700 fokot éri el, míg a réz olvadáspontja meghaladja az 1000 fokot. Akár véletlenül fedezték fel a réz megolvadását, például a tűz epicentrumában lévő darabok hosszú ideig tartó tartózkodása következtében, vagy bármilyen tűzveszélyes anyag égése során, vagy más módon, a tény tény marad. . Az emberek felfedezték a réznek ezt a tulajdonságát, és rájöttek új út feldolgozás.

Az, hogy pontosan hol találták fel először a bronz megszerzésének módját, megmaradt vitatott kérdés A régészeti adatok alapján azonban Irakban és Iránban fedezték fel az első ónkeverékkel ellátott rézből készült termékeket. Ezek a leletek a Kr. e. 4. évezredből származnak. Ugyanebből az időből származó ősi bronztárgyakat is találtak Észak-Kaukázusban és Anatóliában. Ez arra utalhat, hogy a bronz felfedezése egyszerre több helyen is megtörténhetett.

Társadalmi oldal emberi társadalom tovább fejlődött a bronzkorban. A társadalomban egyre nagyobbak a különbségek gazdagok és szegények között. A gazdagok elkezdik elszakadni a szegényektől, és megjelennek az első gazdag házak. Gyakran más gazdag házak épülnek e házak köré, így gazdag területeket szerveznek, amelyek körül hétköznapi emberek települései nőnek fel. mezőgazdaság, állattenyésztés, különféle kézműves foglalkozások. Így a nagyvárosok száma nő. A kézművesség mellett a kereskedelem is aktívan fejlődik, amit elősegít a vadászatról és a gyűjtésről a szarvasmarha-tenyésztésre és a mezőgazdaságra való átállás, valamint a réz- és bronztermékek gyártása. Jelentős méreteket öltött a fémtermékek, valamint maguk az anyagok vásárlása és értékesítése. A gyakorlati okokból, azaz munka- és vadászat céljára készült termékek mellett az ékszerek terjedtek el. Azt is tartják, hogy a bronzkorban keletkezett az első írás, amelyről kiderült, hogy olyan emberek számára volt szükség, akik ma már nem kistelepüléseken, egymástól függetlenül éltek, hanem nagy városok, amelyek más városokkal kommunikálnak, kereskedelmet és egyéb üzletet folytatnak velük.

A bronzkor után a vaskor következett.