เนื้อหาของบทละคร Late Love ของ Ostrovsky อเล็กซานเดอร์ ออสตรอฟสกี้
เมื่อไหร่เราจะมาถึง?
แอ๊บบี้รู้สึกเหมือนเธอได้ยินคำถามนี้เป็นครั้งที่ร้อย เธอหมุนพวงมาลัยและหายใจเข้าลึกๆ ก่อนที่จะตอบลูกชาย
อีกสามวันเราจะไปบ้านคุณยาย” เธอพูดพร้อมขับรถบรรทุกขนาดใหญ่อีกคันข้างหน้า
“ฉันไม่ได้หมายถึงบ้านยาย” เด็กชายแย้ง - และเกี่ยวกับโมเทล เมื่อไหร่เราจะไปถึงที่นั่นและสามารถว่ายน้ำได้?
อาบน้ำ! แคสตะโกนจากเบาะหลัง - ฉันอยากว่ายน้ำ
แอ๊บบี้มองกระจกมองหลังไปที่เด็กหญิงอายุห้าขวบหน้าด้านยิ้มกว้าง
เร็วๆ นี้ที่รัก ทันทีที่เราจะได้พักผ่อน
“คุณบอกว่าเราจะไปว่ายน้ำหลังอาหารกลางวัน” แมตต์เตือนเธอ เมื่ออายุแปดขวบ เขามักจะทำตัวเหมือนผู้ใหญ่
ฉันหมายถึงตอนเย็น เราเพิ่งทานอาหารกลางวันเมื่อยี่สิบนาทีที่แล้ว วันนี้เราต้องเดินทางอีกสองร้อยไมล์ ไม่งั้นเราจะไปบ้านคุณยายไม่ได้ ทำไมคุณถึงไม่อยากนอนล่ะ?
เขาเริ่มใบไม้ผ่านเขา สตาร์วอร์ส».
ปล่อยให้ลูกน้อยนอนหลับ
“ฉันไม่ได้ตัวเล็ก” แคสกล่าว เสียงแหลมของเธอสามารถปลุกเด็กทารกทุกคนในไวโอมิงได้ - นี่คริสซี่ตัวน้อย
ขอบคุณพระเจ้า Chrissie นอนหลับเหมือนคนตาย แอ๊บบี้หวังว่าลูกน้อยจะได้นอนบนเก้าอี้ของเธอต่อไปอีกสองสามชั่วโมง ครึ่งหลังของวันเป็นช่วงที่ยากที่สุด เด็กๆ เบื่อกับการติดอยู่ในรถตู้ตลอดเวลา ไหล่ของแอ๊บบี้แข็งทื่อจากการนั่งหลังพวงมาลัยเป็นเวลานาน และดวงตาของเธอเริ่มมีน้ำไหล เธอทำแว่นกันแดดหายที่ไหนสักแห่งในเนบราสกา
“ไม่มีใครเรียกคุณว่าน้อย” แอ๊บบี้ตอบ - มองออกไปนอกหน้าต่าง บางทีคุณอาจเห็นวัวหรือกังหันลม
วัวและกังหันลมอย่างน้อยก็ทำให้พื้นที่ทะเลทรายมีความหลากหลาย ทั้งสองด้านของทางหลวงทอดยาวไปสู่ที่ราบไม่มีที่สิ้นสุด บางครั้งมีถนนตัดผ่านที่นำไปสู่เมืองเล็กๆ เช่น วีทแลนด์หรือเกลนร็อค แผนที่ของรัฐทางตะวันตกวางอยู่บนพื้นระหว่างที่นั่ง แต่ไวโอมิงเปื้อนไปด้วยซอสมะเขือเทศที่แมตต์ทำหกระหว่างอาหารกลางวัน และแอ๊บบี้ไม่รู้ว่าเหลืออีกกี่ไมล์ถึงชายแดน รัฐวอชิงตันและคุณย่าดูเหมือนอยู่ไกลเกินเอื้อม
มาจัด "ชั่วโมงที่เงียบสงบ" เธอเสนอด้วยเสียงที่เข้มงวด คุณสามารถอ่าน ระบายสีรูปภาพ หรือเล่นกับของเล่นได้ แต่ทำอย่างเงียบๆ เท่านั้น เพื่อไม่ให้ฉันเสียสมาธิจากถนน
คุณสามารถโบกมือให้คนขับรถบรรทุกได้หรือไม่? - แมตต์ถามอย่างมีความหวัง คนขับบางคนบีบแตรเมื่อเห็นเด็กๆ โบกมือ
จนกระทั่งคริสซี่ตื่น
เด็กชายถอนหายใจ
แล้วฉันจะอ่านมัน
ความคิดที่ดี แอ๊บบี้มองไปที่แคส ดวงตาเล็กๆ ของเธอเริ่มปิดสนิท ในความเงียบเธอก็จะผล็อยหลับไปในไม่ช้า
แอ๊บบี้แทบจะรอให้วันนี้จบลงไม่ไหวแล้ว หากโชคดี พวกเขาจะเช็คอินโมเทลก่อนสี่โมง สั่งพิซซ่าก่อนห้าโมง และเข้านอนภายในแปดโมง “ไวโอมิง” เธอคิด “นี่มันนรกชัดๆ”
* * *
และไม่มีเลย” เจดประกาศพร้อมกับอานม้าตัวโปรดของเขา - คุณยังเด็กเกินไป
“คุณผิดแล้ว ลุงเจด” ชายหนุ่มตอบอย่างดื้อรั้น - ฉันเป็นผู้ใหญ่แล้ว ฉันเพิ่งเรียนจบเมื่อปีที่แล้ว และฉันก็ทำงานของผู้ชายที่นี่
เจดมองดูหลานชายของเขาและระงับความโกรธไว้
ใช่แล้ว คุณคือผู้ชาย ไท ชายหนุ่ม. คนที่ยังไม่ได้เรียนรู้ที่จะคิดเพื่อตัวเอง
ไม่มีอะไรผิดปกติกับหัวของฉัน
ใช่ครับ ยกเว้นมีลมพัดผ่าน คุณคงไม่อยากมีปัญหากับพวกเจนเซ่น พวกเขาไม่มีอะไรนอกจากปัญหา - เขากระชับเส้นรอบวงและตบแม่ม้าที่คอ - ผู้หญิงคนนี้กำลังทำเชือกจากคุณนะลูก ดังนั้นอย่ากระพือหูของคุณ คุณยังเด็กเกินไปที่จะแต่งงาน ยังเด็กเกินไปที่จะรับผิดชอบเช่นนั้น มีชีวิตอยู่เพื่อตัวคุณเอง
คุณดูถูกฉัน และทริชาด้วย
เจดเหลือบมองหลานชายของเขา เขาสูงและเรียว มีผมสีเข้มและดวงตาสีน้ำตาลที่สืบทอดผ่านครอบครัวมอนโรมาหลายชั่วอายุคน เขาได้รับสืบทอดความดื้อรั้น ยิ้มแย้ม และมีบุคลิกที่สมดุลมาจากพ่อของเขา
คุณไม่รู้อะไรเกี่ยวกับผู้หญิงเลย
คุณรู้หรือไม่? - เด็กชายตะคอก - ที่ไหน?
สิ่งนี้ไม่เกี่ยวกับคุณ - เจดหันไปหาแม่ม้า หวังว่าไทจะฉลาดพอที่จะลงมือทำธุรกิจ - คุณมีงานทำดังนั้นทำเลย เราต้องตรวจสอบรั้วในทุ่งหญ้าทางตะวันตกเฉียงใต้ด้วยและตรวจสอบให้แน่ใจว่าทุกอย่างเป็นไปตามระบบชลประทานที่นั่น
ผู้ชายคนนั้นถอนหายใจ
คุณต้องการให้ฉันทำเช่นนี้ตอนนี้หรือไม่?
มหัศจรรย์.
คุณจะกลับมาทานอาหารเย็นไหม?
จะพยายาม.
เจดกระโดดขึ้นไปบนอานม้าแล้วมองดูไทขณะที่เขาเดินข้ามสนามไปยังบ้าน เด็กโง่เอาหัวคล้องคอตัวเอง ทริชาและไทเป็นเพื่อนกันมาตั้งแต่เด็ก แม้ว่าพระเจ้ารู้ว่าทำไมพ่อแม่ของพวกเขากลับขัดแย้งกันอยู่เสมอ อายุสิบเก้าปี - ไม่ อายุที่ดีที่สุดที่จะแต่งงาน แต่ไทก็ไม่สามารถโน้มน้าวใจได้ อย่างน้อยเขาก็มีส่วนบนหัวของเขา
เจดมองดูชายหนุ่มปีนขึ้นไปบนรถบรรทุกโดยขมวดคิ้วเข้าหากัน ไทกำลังมองหาปัญหา แต่เจดจะทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อปกป้องเขาจากความผิดหวังอันขมขื่น
เขาหันหลังควบม้าไปในทุ่งหญ้าด้านตะวันตก ฤดูร้อนนี้ไม่น่าจะเป็นเรื่องง่าย
* * *
มันมีกลิ่นอะไร? - แมทย่นจมูกแล้วกดลูกบิดแอร์
มันไม่ทำงานนะที่รัก เปิดหน้าต่าง
กลิ่นเหม็นแย่มาก
มีกลิ่นแปลกๆ มาจากใต้แผงหน้าปัด แอ๊บบี้เหลือบมองกระจกมองหลัง ดึงไปทางด้านข้างของถนน ดับเครื่องยนต์ และดึงที่จับปลดล็อคฝากระโปรงหน้า ที่นั่นไม่มีควันเหรอ?
แอ๊บบี้บอกตัวเองว่ามันเป็นแค่ฝุ่น รถตู้ของเธอไม่สามารถพังทลายลงในถิ่นทุรกันดารที่ถูกทอดทิ้งแห่งนี้ได้ เมื่อไม่นานมานี้เธอออกจากทางหลวงเพื่อล้างตัวและกินไอศกรีม และดูเหมือนว่าเธอเลี้ยวผิดที่ไหนสักแห่งเพื่อกลับไปที่ทางหลวง ถนนลูกรังที่มีบอระเพ็ดเติบโตอยู่ด้านข้างนั้นว่างเปล่าโดยสิ้นเชิง จาก ลมแรงปากของแอ๊บบี้เต็มไปด้วยฝุ่นและดวงตาของเธอก็น้ำลายสอ พระอาทิตย์ในเดือนมิถุนายนแผดเผาอย่างไร้ความปราณี
เกิดอะไรขึ้นแม่? - ถามแคส -คุณกำลังจะไปไหน?
ตรวจสอบเครื่องยนต์ - คำพูดในแง่ดีมาก แอ๊บบี้จ้องมองเขาทั้งวันแต่ก็ยังไม่เข้าใจอะไรเลย เธอรู้แค่ว่าควันเป็นสัญญาณที่แย่มาก ไม่ควรยกฝากระโปรงขึ้นเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ถูกไฟไหม้
เธอยืดตัวขึ้นและปัดผมออกจากใบหน้า โดยธรรมชาติแล้วมีบางอย่างพัง ในช่วงครึ่งปีที่ผ่านมาทุกอย่างผิดพลาดไป ทำไมครั้งนี้ถึงแตกต่าง?
แมตต์โน้มตัวออกไปนอกหน้าต่าง
แต่เราจะไปหาย่าได้ไหม?
“แน่นอน” แอ๊บบี้ตอบพร้อมลดมือลง มันอาจจะแย่กว่านั้นเธอก็เตือนตัวเอง เช่นอุบัติเหตุ เป็นต้น หรือความเจ็บป่วยของลูกคนใดคนหนึ่ง
คำถามที่ดี. คุณมีแผนที่ไหม? - แอ๊บบี้รู้สึกเหมือนชีวิตของเธอกำลังพังทลายเหมือนบ้านไพ่ ปัญหาหนึ่งตามมาอีกปัญหาหนึ่ง
ระวังอย่าไปเหยียบงู - แมตต์ยื่นการ์ดให้เธอทางหน้าต่าง
แอ๊บบี้มองไปรอบๆ และมุดเข้าไปในที่นั่งผู้โดยสารของรถตู้อย่างหวาดกลัว
1“ Late Love” โดย A. N. Ostrovsky และ “ คำถามของผู้หญิง» ในรัสเซีย
ในวันพุธที่ 28 พฤศจิกายน พ.ศ. 2416 ห้องโถงของโรงละคร Alexandrinsky "เกือบเต็ม" พวกเขาแสดงบทละครใหม่ที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์โดย A. N. Ostrovsky เรื่อง "Late Love"
ผู้ตรวจสอบในวันถัดไปหรือหลังจากนั้นเล็กน้อยได้รายงานต่อสาธารณะเกี่ยวกับความประทับใจในการแสดงและการเล่นผ่านการแสดงดังกล่าว "แปลก" "ขัดแย้งกันอย่างยิ่ง" - นี่คือคำที่หนังสือพิมพ์รายงานเกี่ยวกับบทละครของ Ostrovsky เต็มไปด้วย มันต้องอธิบายและตีความ แทบไม่มีผู้วิจารณ์คนใดสรุปเนื้อเรื่องของบทละครโดยปราศจากข้อสงสัยและคำอธิบายของตนเองเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในนั้น
เป็นครั้งแรกในงานของเขาที่ Ostrovsky กำหนดประเภทของบทละครซึ่งสร้างเสร็จในเดือนกันยายน พ.ศ. 2416 ว่าเป็น "ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล" แม้ว่าเขาจะเคยกล่าวถึงชนบทห่างไกลมาก่อนก็ตาม โลกแห่งละครอุทิศให้กับความเป็นจริงสมัยใหม่โดยเฉพาะ และไม่เกี่ยวข้องกับระยะทางทางประวัติศาสตร์หรือนิทานพื้นบ้าน เช่น บทละคร "นักแสดงตลกแห่งศตวรรษที่ 17" (พ.ศ. 2415) และ "The Snow Maiden" (พ.ศ. 2416) ซึ่งเขียนในบริเวณใกล้เคียง เวลา. “ คำว่า "ชนบทห่างไกล" เขียนโดย K. N. Derzhavin เกี่ยวกับบทละคร "Late Love" และ "Labor Bread" "เช่นเดียวกับ "Zamoskvorechye" รุ่นก่อนควรเข้าใจในวงกว้างและโดยทั่วไป ภาพยนตร์ตลกทั้งสองเรื่องพรรณนาถึงป่าดงดิบแห่งชีวิต ไม่ใช่แค่ชีวิตของถนนรอบนอกของมอสโกเท่านั้น นักเขียนบทละครไม่ได้หันไปหาสภาพแวดล้อมที่น่าเบื่อ เล็ก ๆ น้อย ๆ และตื้นเขินอีกต่อไป ไม่ใช่เพื่อค้นหา Balzaminovs, Kryukovs และ Epishkins แต่เป็นความพยายามที่จะพบกับภาพลักษณ์ของคนดีและซื่อสัตย์”
นักวิจัยสรุปประเด็นหลักของการแสวงหาคุณธรรมของ Ostrovsky ไว้อย่างน่าเชื่อ - ใน "Late Love" และใน "Labor Bread" ที่ตามมานักเขียนบทละครพบคนที่รักษาคุณค่าทางศีลธรรม อย่างไรก็ตาม “Late Love” มีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งของโลกค่านิยมทางศีลธรรมดั้งเดิมกับความเป็นจริงหลังการปฏิรูปกับ “เวลาใหม่” ความขัดแย้งนี้ซึ่งฟังดูรุนแรงและเด็ดขาดเป็นครั้งแรกในละครหลังการปฏิรูปของ Ostrovsky จะพบได้ในงานต่อไปของเขา กาลเวลาเปลี่ยน "ชนบทห่างไกล": ชีวิต "ตามธรรมเนียม" ให้หนทางแก่ชีวิต "ตามใจปรารถนา" เหตุการณ์ "Late Love" แม้จะดูไม่มีนัยสำคัญ แต่ก็กลายเป็นประเด็นถกเถียงกัน บทละครตกอยู่ในปมของปัญหาเฉพาะที่มีการพูดคุยกันอย่างแข็งขัน ชีวิตสาธารณะยุค 1870 บุคลิกของนางเอกในละคร Lyudmila Margaritova ดูเหมือนจะเป็นที่ถกเถียงและแปลกสำหรับคนรุ่นเดียวกัน ยิ่งกว่านั้นเป็นเรื่องที่น่าสนใจที่ความแปลกประหลาดและความไม่สอดคล้องกันของบทละครนั้นถูกสังเกตโดยเฉพาะในช่วงเวลาที่ปรากฏ - หลังจากผ่านไปยี่สิบปีดูเหมือนว่าบทละครนั้น "เรียบง่ายอ่อนหวานและไม่โอ้อวด"
จุดสนใจหลักของปัญหาปัจจุบันที่บทละครต้องเผชิญคือสิ่งที่เรียกว่า "คำถามของผู้หญิง" นางเอกผู้ปล้นพ่อของเธอเพื่อความรักของเธอปรากฏตัวต่อหน้าคนรุ่นราวคราวเดียวกับเธอในฐานะปริศนาที่แก้ไม่ได้ และตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ สาระสำคัญทั้งหมดของบทละครอยู่ที่ความสัมพันธ์ระหว่างมิลามิลากับนิโคไลคนรักของเธอ
“คำถามผู้หญิง” ซึ่งเป็นประเด็นเรื่องสิทธิสตรีเริ่มรุนแรงขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1870 เนื่องจากเกี่ยวข้องกับการผงาดขึ้นมาของขบวนการประชาธิปไตยในประเทศและได้รับตัวละครใหม่ ความสำเร็จโดยเฉพาะในการต่อสู้เพื่อ อุดมศึกษา(ในปี พ.ศ. 2415 หลักสูตรสตรีระดับสูงเปิดขึ้นในมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) "การอพยพครั้งใหญ่ของผู้หญิงจากแหล่งน้ำห่างไกลไปยังทุกจุดซึ่งอย่างน้อยก็มีโอกาสที่จะเรียนรู้สิ่งที่มีประโยชน์" ในคำพูดของผู้สังเกตการณ์ “ Otechestvennye Zapiski” N. A. Demert การเปลี่ยนแปลงในชีวิตและจิตสำนึกของผู้หญิงจำนวนมาก - ทั้งหมดนี้บังคับให้ผู้ที่ไตร่ตรองชีวิตของประเทศเพื่อตรวจสอบปัญหาเร่งด่วนและประเมินกระบวนการที่เกิดขึ้นอย่างชัดเจน
ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2415 เกิดการโต้เถียงระหว่าง "Notes of the Fatherland" และหนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ของ Prince V.P. Meshchersky "Citizen" ซึ่งเป็นสองขั้วที่ตรงกันข้ามกับชีวิตสาธารณะ Meshchersky แสดงความสนใจเป็นพิเศษต่อ "ปัญหาของผู้หญิง" โดยอุทิศบทความมากมายให้กับเรื่องนี้ แสดงให้เห็นถึงความเศร้าโศกของพ่อที่ถูกลูกสาวทอดทิ้ง การล่มสลายของครอบครัว การสูญเสียคุณธรรมดั้งเดิมของผู้หญิงรัสเซีย Meshchersky เรียกร้องให้สาธารณชนตระหนักรู้และเข้าใจถึงอันตรายที่แท้จริงของผู้หญิงที่เข้าสู่เวทีการแข่งขันกับผู้ชาย ดังที่คุณทราบ Meshchersky ได้รับฉายาว่า Prince Dot เพราะเขาเสนอให้ "ยุติ" การปฏิรูปชีวิตชาวรัสเซียเพื่อไม่ให้เพิ่ม "ปัญหาและความสับสน" "Domestic Notes" มีจุดยืนอย่างแน่วแน่ในการปกป้องความเท่าเทียมของผู้หญิงและเยาะเย้ยแนวคิดของ Meshchersky เกี่ยวกับ "ผู้หญิงที่เรียนรู้" ในตำนาน ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2416 M. E. Saltykov-Shchedrin ตีพิมพ์บทความเรื่อง "On the Women's Question" ใน Otechestvennye Zapiski ตำแหน่งของเขาทำให้หลายคนเลิกคิ้ว “ เขาเห็นใจ (ชเชดริน - ที.เอ็ม.) ปัญหาของผู้หญิงหรือเปล่า? - ถามเช่นนักวิจารณ์เรื่อง "เวลาใหม่" ในนิตยสารฉบับเดือนมีนาคม N. Mikhailovsky ได้ให้คำอธิบายบทความของ Shchedrin เขาแย้งว่าการเสียดสีของ Shchedrin มุ่งเป้าไปที่กระแสเรียกร้องสิทธิสตรีนิยมในเรื่อง "เสรีภาพจากศีลธรรม" (ความเห็นของ Shchedrin ซึ่งมักจะชัดเจนมากต้องได้รับการชี้แจง!) ในบทความของเขา Shchedrin ให้เหตุผลว่าสิทธิของผู้หญิงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสิทธิในการผิดศีลธรรมไม่ควรเขียนลงบนกระดาษเพราะตั้งแต่สมัยโบราณมีการใช้สิทธินี้ "เพียงแค่ไม่มี กฎหมายใดๆ” “แม้แต่ในช่วงสงครามเมืองทรอย คำถามของผู้หญิงก็ได้รับการแก้ไขแล้ว แต่ได้รับการแก้ไขอย่างชาญฉลาดจนส่งผลกระทบต่อเมเนลอสเพียงลำพังเท่านั้น ‹…> Phrynes, Laises, Aspasias, Cleopatras ทั้งหมดนี้ - จะเกิดอะไรขึ้นหากไม่ใช่วิธีแก้ปัญหาโดยตรงสำหรับคำถามของผู้หญิง? และพวกเขากังวลพวกเขาต้องการกฎอธิบายบางอย่างโดยพูดว่า: "เขียนทั้งหมดนี้ให้เราบนกระดาษ"
ความจริงที่ว่าบทละครของ Ostrovsky ได้รับการตีพิมพ์ใน Otechestvennye zapiski และการตอบสนองต่อบทละครที่โกรธแค้นและรุนแรงที่สุดที่ปรากฏใน Citizen ดูเหมือนจะห่างไกลจากความบังเอิญ “ ฉันขอใช้ประโยชน์จากนิตยสารที่น่าเคารพและเป็นกลางของคุณเพื่อพูดสองสามคำเกี่ยวกับงานใหม่ของ Ostrovsky” นี่คือวิธีที่ผู้เขียน "Citizen" ที่ไม่เปิดเผยตัวตนเริ่มวิจารณ์อย่างแดกดัน “ โอ้คุณออสทรอฟสกี้! ทำไมไม่ตายก่อนที่จะเขียน “Late Love”! - เขาอุทานแล้วลดความโกรธที่มีต่อนางเอกของละครลง - ‹…> นางเอกของ “Late Love” สิ่งมีชีวิตชนิดใดที่ทนายผู้สุรุ่ยสุร่ายเรียกว่าวิญญาณผู้สูงศักดิ์ทั้งๆที่เธอเป็นหัวขโมยที่ชอบเยาะเย้ยถากถาง? ‹…> เธอเป็นคนทำลายล้างในแง่ของบทกวี หรือแค่โง่เขลาและไร้ศีลธรรมในเวลาเดียวกัน? ‹…> เห็นได้ชัดว่าทันสมัยและทันสมัยโดยสิ้นเชิง... ‹…> มีคนออกจากโรงละครและขึ้นรถแท็กซี่พูดถึงนางเอกของละคร: "นั่นเป็นพวกทำลายล้างจริงๆ!" สำนวนนี้เหมาะสมแม้ว่าจะน่าเบื่อก็ตาม…”
พบคำนี้แล้ว: นางเอกเป็นผู้ทำลายล้างดังนั้นจึงบ่อนทำลายรากฐานอันศักดิ์สิทธิ์ของครอบครัวและประเทศชาติ ผู้เขียนทำให้เธอกลายเป็นนางเอกที่แท้จริงและไม่ได้ประณามเธอแต่อย่างใด
บทวิจารณ์มีหัวข้อ: “จดหมายถึงบรรณาธิการ”
บรรณาธิการของ "Citizen" ตั้งแต่เดือนมกราคม พ.ศ. 2416 คือ F. M. Dostoevsky ในปี พ.ศ. 2416 ดอสโตเยฟสกีตีพิมพ์บทความ บันทึก และ feuilletons ต่างๆ ใน The Citizen นอกจากนี้เขายังกล่าวถึง “คำถามของผู้หญิง” โดยพิจารณาจากสำนวนนี้ “คลุมเครือและเป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุด” “ ท้ายที่สุดแล้ว” ดอสโตเยฟสกีเขียนในคำนำของบทความของ L. Yu. Kokhnova“ เราเชื่อว่าคำถามของผู้หญิงเป็นคำถามไม่มีอยู่ในประเทศของเราเลย มันมีอยู่ในความต้องการที่คลุมเครือและไม่เพียงพอเท่านั้น” ในบันทึกเดียวกัน Dostoevsky เรียกถ้อยคำเสียดสีของ Shchedrin ว่า "มีไหวพริบที่สุด"
ดอสโตเยฟสกีเห็นอกเห็นใจอย่างอบอุ่นกับทุกประสบการณ์ของผู้หญิงในด้านการทำงานและการศึกษา อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับ Shchedrin เขาเชื่อว่าสิ่งเหล่านี้เป็นงานส่วนตัว และคำถามนั้นประกอบด้วยการแก้ปัญหา ทั่วไป- ในบทความเรื่อง "Something about lies" เขาเขียนว่า: "ในผู้หญิงของเรา ความจริงใจ ความอุตสาหะ ความจริงจัง และเกียรติยศ การค้นหาความจริงและการเสียสละนั้นชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ และทั้งหมดนี้ผู้หญิงรัสเซียสูงกว่าผู้ชายมาโดยตลอด... ‹...› ผู้หญิงโกหกน้อยลง หลายคนไม่โกหกเลยด้วยซ้ำ... ‹...› ผู้หญิงมีความดื้อรั้นและอดทนมากขึ้น ธุรกิจ; เธอจริงจังมากกว่าผู้ชาย เธอต้องการธุรกิจเพื่อประโยชน์ของธุรกิจ ไม่ใช่แค่เพียงปรากฏตัว เราไม่สามารถคาดหวังความช่วยเหลือที่ดีจากที่นี่ได้จริงๆ หรือ?”
ดังนั้น Dostoevsky ยินดีกับ "การค้นหาความจริงและการเสียสละ" แต่กลัวว่าบนเส้นทางแห่งการแสวงหาหญิงสาวชาวรัสเซียอาจถูกพาไปตามคำสอนที่ทำลายล้าง เขาต้องการให้ผู้หญิงได้รับการศึกษาจริงๆ “และไม่สับสนกับทฤษฎีที่ว่างเปล่า” อย่าลืมว่าเรื่อง “Demons” ออกมาแค่ปีเดียวเท่านั้น ดอสโตเยฟสกีเห็นด้วยกับกฎเกณฑ์ที่ "พลเมือง" ผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยตั้งขึ้นสำหรับนักเรียนหญิง ในหมู่พวกเขาดังต่อไปนี้: “ การละเมิดกฎศีลธรรมเพียงเล็กน้อยควรนำมาซึ่งการกีดกันผู้หญิงออกจากจำนวนนักเรียนทันที”
เรามั่นใจอีกครั้งว่าอะไรคือปัญหาที่แท้จริงที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวนี้ การปลดปล่อยสตรีไม่ว่าสังคมจะทำอะไร การสนทนาก็มักจะหันไปหาศีลธรรมเสมอ ผู้วิจารณ์ "Citizen" นำเสนอ Ostrovsky ในฐานะนักร้องเรื่องการผิดศีลธรรมของผู้หญิงยุคใหม่ ดอสโตเยฟสกีในหน้าวารสารที่เขาแก้ไขอนุญาตให้ตีพิมพ์นี้ซึ่งจัดทำในรูปแบบของจดหมายถึงตัวเขาเองเป็นการส่วนตัวด้วย บทวิจารณ์เกี่ยวกับ Ostrovsky ไม่ใช่เรื่องเล็กและไม่คุ้มค่ากับความสนใจและน้ำเสียงที่หยาบคายของบทวิจารณ์นั้นโดดเด่นแม้จะอยู่ท่ามกลางความขัดแย้งในหนังสือพิมพ์และนิตยสารในยุคนั้นก็ตาม
ยังคงสันนิษฐานได้ว่า Dostoevsky แบ่งปันความคิดเห็นของผู้วิจารณ์ของเขาหรือถูกบังคับให้ตีพิมพ์บทความแม้ว่าเขาจะไม่เห็นด้วยโดยสิ้นเชิงก็ตาม สิ่งหลังเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อผู้เขียนบทความคือ Prince Meshchersky เอง (ไม่ได้ระบุผู้เขียนบทวิจารณ์ บทความนี้ลงนามด้วยตัวอักษร "K") แต่ไม่ว่าใครก็ตามที่เป็นผู้เขียน ความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับ "คำถามของผู้หญิง" และการปฏิเสธ "ลัทธิทำลายล้าง" ไม่ได้ขัดแย้งกับมุมมองของ Dostoevsky เลย .
เกิดอะไรขึ้นเมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายน พ.ศ. 2416 บนเวทีโรงละคร Alexandrinsky? โรงละครมีส่วนรับผิดชอบต่อความขัดแย้งเกี่ยวกับ Late Love มากน้อยเพียงใด?
รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นที่มอสโกก่อนหน้านี้ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จสำหรับโรงละครและไม่ก่อให้เกิดความขัดแย้ง บทละครถือว่าอ่อนแอและความรักของหญิงสาวที่มีศีลธรรมสูงต่อคนโกงก็ถือว่าเป็นไปไม่ได้ ยิ่งกว่านั้น N. E. Vilde ผู้เล่น Nikolai ปลอมตัวเป็นคนขี้เหร่ที่น่าเกลียด: “ มีเพียงผู้ชายที่หล่อเหลาผมสีแดงยุ่งเหยิงหน้าบวมและมีกิริยาอวดดีเท่านั้นที่เป็นที่ชื่นชอบของ Aspasias ระดับล่างสุด” โรงละคร Maly เชี่ยวชาญด้านประเภทของบทละครของ Ostrovsky อย่างต่อเนื่อง แต่คราวนี้กลับไม่ได้รับความสนใจจากการใช้ชีวิต
บนเวทีของโรงละครอเล็กซานดรินสกี้ ดูเหมือนว่าบางสิ่งที่จำเป็นสำหรับการเล่นจะถูกบันทึกไว้ แม้ว่าจะบิดเบี้ยวไปในจิตวิญญาณของการทำให้เป็นจริงอย่างผิวเผินก็ตาม โรงละครอเล็กซานดรินสกี้ในเมืองหลวงมีความเกี่ยวข้องเป็นพิเศษกับ "ทั้งๆ ที่ทั้งวัน" ตามที่ P. A. Markov นักแสดงของโรงละคร Alexandrinsky เชี่ยวชาญชีวิตที่นักเขียนบทละครยอดนิยม V. Dyachenko และ V. Krylov แสดงให้เห็นในละครของพวกเขาอย่างสมบูรณ์แบบและมักจะเล่น Ostrovsky อย่างแน่นอน "ตาม Dyachenko" บนเวทีละครสมัยนั้นคงไม่มีนางเอกในละครชีวิตสมัยใหม่ที่ไม่เกี่ยวข้องกับ “ปัญหาผู้หญิง” แต่อย่างใด ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับปัญหาการทำงานและการศึกษาของผู้หญิง ความสัมพันธ์กับพ่อแม่ และความรักที่เป็นอิสระดึงดูดความสนใจของโรงละครอเล็กซานเดรีย การสนทนาฟรีเกี่ยวกับ "ปัญหาของผู้หญิง" จากบนเวทีไม่ใช่เรื่องง่ายเลย - บทละครหลายเรื่องในหัวข้อนี้ถูกห้ามหรือแสดงด้วยความยากลำบาก โรงละครซึ่งมีอยู่ในบรรยากาศของการโต้เถียงกันอย่างมีชีวิตชีวาเกี่ยวกับ "ปัญหาในปัจจุบัน" ไม่สามารถวิเคราะห์เหตุการณ์ใน "ชนบทห่างไกล" อย่างลึกซึ้งได้ อย่างไรก็ตาม เมื่อเข้าใจถึงแรงจูงใจที่เข้าใจได้
การแสดงที่ F.A. Burdin มอบให้เป็นการแสดงผลประโยชน์ ได้รับการจัดเตรียมอย่างเร่งรีบตามปกติ “ด้วยการซ้อมสองหรือสามครั้ง” บทบาทดำเนินการโดย: Lyudmila - E. P. Struyskaya, Nikolai - A. A. Nilsky, Lebedkina - V. A. Lyadova-Sariotti, Margaritov - F. A. Burdin, Dormedont - N. F. Sazonov มีเสียงตะโกนว่า “ผู้เขียน! ผู้เขียน!"; “ผู้ชมมีปฏิกิริยาต่อละครเรื่องใหม่ด้วยการมีส่วนร่วมและให้ความเคารพ”
ผู้รับผลประโยชน์เองก็ถูกดุอย่างเป็นเอกฉันท์และด้วยวิธีต่างๆ “ Bourdine พยายามอย่างหนัก แต่เขาไม่ควรรับบทบาทที่น่าสมเพชอย่างแน่นอน”; “เสียงของเขาไม่เป็นที่พอใจ เสียงต่ำ และระดับเสียงเบามาก ใบหน้าของเขาไร้ชีวิตชีวา แม้แต่หน้าตาบูดบึ้งของเขาก็น่าเบื่อ เขาอ้าปากและขยับกรามอยู่ครู่หนึ่ง” มีรายงานว่า “ระหว่างการแสดงของเขา ผู้ชมส่งเสียงฟู่” “เขาตกอยู่ในความน่าสมเพชและน้ำตาไหลมากเกินไป” “บัวร์ดีนสามารถเล่นได้อย่างชาญฉลาดและแม้กระทั่งโดยทั่วไปจนกว่าดราม่าจะเริ่มต้นขึ้น เนื่องจากการแสดงออกของความรู้สึกทุกประเภทในตัวเขานั้นมาพร้อมกับการเติมเกลือมากเกินไปอย่างไม่เปลี่ยนแปลง” นักวิจารณ์ที่เป็นมิตรที่สุดชี้แจง: “... เมื่อเห็นบุรดินบนเวทีเรามักจะคิดว่าเขาฉลาดและ ผู้มีการศึกษาซึ่งการเล่นของเขาไม่เคยหยาบคาย แต่ไม่เคยจุดประกายความสามารถออกมา” Sazonov (Dormedont) และ Lyadova (Lebedkina) ไม่ได้ทำให้ผู้ชมไม่พอใจเลย ใบหน้าในละครมีความสมบูรณ์และชัดเจนที่สุด “ทุกอิริยาบถ ทุกคำพูดของเสมียนผู้หดหู่คนนี้ ตั้งแต่ฉากแรก เมื่อเขาสวมหมวก รู้สึกชาไปหมดด้วยความหนาวเย็น เต็มไปด้วยความจริงและความอบอุ่น”; “ Lyadova มีชีวิตชีวาร่าเริงและอ่อนหวาน” แต่บทบาทหลักและซับซ้อนที่สุดซึ่งจำเป็นต้องมีคำอธิบายและการตีความ ทำให้เกิดทัศนคติที่แตกต่างกัน
“นางเอกของ Late Love เป็นสิ่งมีชีวิตประเภทไหน?” - คำถามนี้จากผู้วิจารณ์ "Citizen" ยังคงเป็นคำถาม โดยรวมแล้ว Struyskaya เล่นได้ดีกว่าปกติในรอบปฐมทัศน์ เธอ "ค่อนข้างเรียบง่าย" เล่น "ด้วยความอบอุ่น" และ "คราวนี้เธอละทิ้งน้ำตาของเธอ" แต่นักวิจารณ์มีความน่าเชื่อถือมากกว่าโดยสังเกตว่า Struyskaya เล่น "เหมือนที่เธอมักจะเล่นในเรื่องประโลมโลกทั้งหมด" นั่นคือโดยพื้นฐานแล้วโดยไม่ต้องเจาะลึกถึงลักษณะของนางเอก แต่สรุปเฉพาะลำดับแห่งโชคชะตาเท่านั้น ไม่น่าแปลกใจที่นักวิจารณ์ทุกคนพูดคุยและอธิบายลักษณะของนางเอก - นักแสดงหญิงไม่ได้ทำเช่นนี้
เกี่ยวกับ Nilsky (Nikolai) มีการกล่าวถึงคำว่า "อย่างมีสติ" สามครั้งในการวิจารณ์ครั้งหนึ่ง - "เย็นชา" และผลลัพธ์คือคำต่อไปนี้: "Nilsky ไม่ได้อธิบายการเคลื่อนไหวทางจิตของ Nikolai ไม่สามารถ "ตีความ" ให้ผู้ชมได้ภายใต้ อิทธิพลที่ความคิดของเขาเกิดขึ้นหลอกลวง Lebedkina... เขาตกหลุมรัก Lyudmila หรือแต่งงานกับเธอโดยเสียสละตัวเอง”
ดังนั้นธีมของ Margaritov ทนายความผู้สูงศักดิ์และโชคร้ายจึงถูกทำลายบนเวทีโดย Burdin Lyadov และ Sazonov เป็นคนดี "พิมพ์ได้จริง" แต่สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงตัวเลขรอง Struyskaya และ Nilsky เล่นในแบบที่พวกเขาเล่นในละครเมโลดราม่าสมัยใหม่ทั้งหมด และไม่ได้อธิบายอะไรเกี่ยวกับตัวละครของพวกเขาเลย นี่คือสิ่งที่ผู้ชมสนใจโดยไม่คาดคิด เราจำได้ว่าโรงละคร Maly กำลังมองหาประเภทที่ชื่นชอบในละครของ Ostrovsky และ Vilde (Nikolai) ให้ประเภทคนขี้เมาขี้เมา สิ่งนี้ทำให้การเล่นเสียซึ่งโดยธรรมชาติแล้วมันแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากบางเรื่อง "ทุกวัน" ก่อนหน้านี้อย่างสิ้นเชิง ฉากประเภทออสตรอฟสกี้ โรงละครอเล็กซานเดรียเล่น “Late Love” เป็นละครเฉพาะเรื่อง “ทั้งๆ ที่วันนั้น” โดยไม่อธิบายอะไรเกี่ยวกับตัวละครของตัวละครหลักเลย แต่นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น บทละครที่ไม่ได้ถูกบดขยี้ด้วยน้ำหนักของการตีความ "ประเภท" หรือ "ทุกวัน" เข้าถึงผู้ชมโดยถูกบังคับให้โต้แย้งและคิดว่าเกิดอะไรขึ้นในบ้านของ Shablovs? ผู้เขียนปรากฏตัวในการแสดงประจำครั้งหนึ่งในโรงละคร สิบปีต่อมา Ostrovsky จะเขียนอย่างรวดเร็วเกี่ยวกับ Struyskaya:“ เธอไร้ชีวิตชีวาไม่รู้อะไรเลยไม่เห็นอะไรเลยในชีวิตดังนั้นจึงไม่สามารถพรรณนาถึงประเภทใด ๆ ตัวละครใด ๆ และเล่นเป็นตัวของตัวเองอยู่ตลอดเวลา แต่เธอเองก็ห่างไกลจากคนที่น่าสนใจ ‹…> แต่มีซัพพลายเออร์สำหรับรอบปฐมทัศน์นี้: ส่วนหนึ่ง Dyachenko และอีกส่วนหนึ่ง Krylov พวกเขาเขียนบทละครตามวิธีการของเธอทุกประการ ‹…> ฉันอ่านหนังสือพิมพ์ว่าละครเรื่องนี้ (“Late Love” - ที.เอ็ม.) ผ่านไปด้วยดี Struyskaya เล่นได้ดีมาก แต่บทบาทของเธอไร้ค่าและมีการนอกใจทางจิตวิทยาที่แปลกและเป็นไปไม่ได้อยู่ในนั้น ฉันไปดูสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีและสิ่งที่ถูกนำเสนอที่นั่นแทนการเล่นของฉันและนี่คือสิ่งที่ฉันเห็น: ใน การกระทำครั้งสุดท้าย Struyskaya ไม่ได้เปิดเผยการต่อสู้ใด ๆ และยังคงเฉยเมยในฉากระหว่างพ่อของเธอกับชายหนุ่ม และเพื่อตอบสนองต่อคำพูดของพ่อของเธอ: "ลูกของฉัน มาหาฉัน!" - แทนที่จะไตร่ตรองอย่างขมขื่นและตอบสั้น ๆ : "ไม่ ฉันจะไปหาเขา" เธอตอบอย่างร่าเริง: "ไม่นะ พ่อผู้ใจดี ฉันจะไปหาเขา"
แน่นอนว่าภาพลักษณ์ของ Lyudmila ในละครนั้นขัดแย้งกับความเบาและความร่าเริงที่ Struyskaya รับบทเป็นนางเอกและการแสดงของเธอน่าจะทำให้ผู้วิจารณ์ "พลเมือง" ของความเห็นถากถางดูถูกของ Lyudmila เป็นไปได้มากที่สุด แต่นอกเหนือจากการแสดงของ Struyskaya แล้วยังมีความเป็นจริงของบทละครอีกด้วย และความจริงที่ว่าความคิดเห็นของ Ostrovsky เกี่ยวกับ "ปัญหาของผู้หญิง" มีให้เห็นในนางเอกซึ่งปราศจากคุณลักษณะที่ชัดเจนของ "นักตัดผมสั้น" ในบทละครที่ไม่มีสัญญาณที่ชัดเจนของ "ทั้งๆ ที่ทั้งวัน" , บ่งชี้ คุณสมบัติที่สำคัญ"รักช้า"
ตำแหน่งของ “พลเมือง” ก็ไม่โดดเด่นนัก นักวิจารณ์เรื่อง "Russian World" ยังเห็นในละครเรื่องนี้ว่า นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตถึงแง่มุมที่ไม่น่าดึงดูดของตัวละครของนางเอก (ความครอบงำ, ความไร้ยางอาย) ในสิ่งพิมพ์อื่น ๆ
Otechestvennye zapiski ยุติความขัดแย้งเรื่อง "ความรักสาย" ซึ่งยึดมั่นในความเชื่อมั่นและมั่นคงอย่างไม่สั่นคลอนในการปกป้องสหายของตน V.S. Kurochkin โดยไม่ลังเลที่จะหารือเกี่ยวกับบุคลิกภาพของ Lyudmila Margaritova เพียงปกป้อง Ostrovsky: “ ผู้วิจารณ์หนังสือพิมพ์บางคนสนใจเฉพาะในการผลิตบทละครของพวกเขาตัดสินใจตรงกันข้ามกับข้อเท็จจริงและสามัญสำนึกเพื่อบอกเป็นนัยว่า Ostrovsky เขียนตัวเองออกมาและด้วยเหตุนี้ บทละครของเขาไม่ควรได้รับเลย แต่แน่นอนว่าผู้ที่คุ้นเคยกับประเพณีการแสดงละครของเราจะเห็นด้วยกับฉันและฉันขอให้ผู้อ่านให้ความสนใจเป็นพิเศษกับคำพูดเหล่านี้: เราต้องประหลาดใจกับสิ่งที่ Ostrovsky ทำและยังคงทำเพื่อเวทีรัสเซียต่อไป ไม่ต้องพูดถึงพรสวรรค์ของเขา” คำพูดอันสูงส่งเหล่านี้เป็นประเด็นทางอารมณ์ที่จำเป็นของการโต้แย้ง แต่ก็ยังไม่สามารถแก้ไขปัญหา "ความรักที่ล่าช้า" ได้ ไม่ว่าในกรณีใดความคิดเห็นของ Ostrovsky เกี่ยวกับบทละครของเขาว่า "เรียบง่ายมาก" เป็นเรื่องยากที่จะรับรู้ว่ายุติธรรมอย่างไม่มีเงื่อนไข Lyudmila Margaritova ยังคงไม่ธรรมดาเธอเป็นนางเอกคนแรกของ Ostrovsky ที่ก่ออาชญากรรม ความจริงที่ว่ามีการก่ออาชญากรรมนั้นระบุไว้อย่างชัดเจนในข้อความ:
« นิโคไล- การปลดหนี้ การละอายใจ เหลือทางเดียวสำหรับฉัน: การก่ออาชญากรรม -
มิลามิลา- อย่า อย่าก่ออาชญากรรม! โอ้พระเจ้า! โอ้พระเจ้า! แต่ถ้าจำเป็นก็บังคับ สั่งผม... ผมจะทำ... อาชญากรรมอะไร?
นิโคไล- การโจรกรรม
มิลามิลา- น่าขยะแขยง น่าขยะแขยง!
นิโคไล- ใช่ มันน่าเกลียด”
อะไรคือความเชื่อมโยงระหว่างความผิดของ Lyudmila กับบุคลิกภาพของเธอ?
ตามคำพูดดังกล่าว Lyudmila คือ "เด็กหญิงสูงอายุ" "การเคลื่อนไหวทั้งหมดของเธอนั้นเรียบง่ายและช้า" ในการแสดงครั้งแรก พ่อของเธอพูดถึง Lyudmila: “ เธอเป็นนักบุญ... เธออ่อนโยน นั่งทำงาน และเงียบๆ; มีความจำเป็นอยู่รอบตัว ในที่สุดเธอก็นั่งในช่วงเวลาที่ดีที่สุดของเธออย่างเงียบ ๆ โน้มน้าวใจและไม่บ่นแม้แต่น้อย ท้ายที่สุดเธอต้องการมีชีวิตอยู่ เธอต้องมีชีวิตอยู่ และอย่าพูดอะไรเกี่ยวกับตัวเธอเลย” นามสกุล Margaritova สะท้อนนามสกุล "ดอกไม้" ที่คล้ายกันของนางเอกของ "The Poor Bride" Nezabudkina หญิงสาวผู้มีคุณธรรมผู้ยอมจำนนต่อโชคชะตาและหน้าที่
อย่างไรก็ตามมีความแตกต่างอย่างมากระหว่างวีรสตรีของบทละครในปี 1851 และ 1873 ชีวิตอันดีงามของ Lyudmila นอกเหนือจากการเล่น ละครเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงการกระทำที่เด็ดขาดของ Lyudmila ซึ่งสร้างขึ้นโดยเธอด้วยเจตจำนงเสรีของเธอเองและในการต่อสู้เพื่อความสุขของเธอ “ ความรักคือทุกสิ่งสำหรับฉันความรักคือสิทธิ์ของฉัน” - ภายใต้คำขวัญนี้มี "การกบฏ" ของหญิงสาวผู้เงียบสงบจากชนบทห่างไกลของมอสโก ความรู้สึกโดยตรงนั้นขึ้นอยู่กับจิตสำนึกในสิทธิที่จะรักอยู่แล้ว - นั่นคือสิ่งที่ใหม่ Lyudmila ใช้สิทธินี้ในสถานการณ์ที่ทุกสิ่งไม่เป็นมิตรต่อความตั้งใจของเธอ นิโคไลไม่รักเธอพ่อของเธอไม่รักนิโคไล แต่มิลามิลาก็สามารถแต่งงานกับคนที่เธอเลือกได้ ความเอาแต่ใจของนางเอกในบทละครของ Ostrovsky ทำให้เธอประสบความสำเร็จและด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องก้าวข้ามมาตรฐานทางศีลธรรมที่ไม่มีเงื่อนไข
ร่างของผู้หญิงบาปไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง "ข้ามเส้น" เป็นจุดสนใจของวรรณกรรมรัสเซียในช่วงปี 1860-1870 ชะตากรรมของผู้หญิงคือเวทีแห่งการต่อสู้ของพลังอันโหดร้ายแห่งชีวิต และผู้หญิงในการต่อสู้ครั้งนี้ได้แสดงเจตจำนงและความมุ่งมั่นมากขึ้นเรื่อยๆ ทำให้เธอหลุดพ้นจากคุณธรรม "ดั่งเดิม" ที่มอบให้เธอ จาก Anna Karenina เลดี้แมคเบธ "คนบาปผู้ยิ่งใหญ่" ของดอสโตเยฟสกี เขตมเซนสค์, Vera จาก "The Precipice" ไปจนถึง "Evening Sacrifice" โดย Boborykin - ในวรรณกรรมทุกระดับมีความตระหนักถึงการล่มสลายของศีลธรรมแบบดั้งเดิมที่เกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาเราเมื่อเปรียบเทียบกับปัญหาแรงงานสตรีและการศึกษาจริงๆ ไม่สำคัญขนาดนั้น Ostrovsky, Shchedrin, Dostoevsky เข้าใจสิ่งนี้และนักข่าวทั่วไปในยุค 1870 ไม่เข้าใจเสมอไป
ความเป็นอิสระในการตัดสินใจและการกระทำอย่างสมบูรณ์แม้จะถึงขั้นก่ออาชญากรรม - นี่คือเส้นทางของ Lyudmila Margaritova การตื่นขึ้นของ "ความรักสาย" ในหญิงสาวผู้เรียบง่ายจากชนบทห่างไกลคือเสียงสะท้อนของจุดเปลี่ยนในชะตากรรมของผู้หญิงที่เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1860-1870 อย่างไรก็ตาม ในการเกิดใหม่ของเธอ Lyudmila ไม่ได้ทำลายคุณค่าทางศีลธรรมก่อนหน้านี้ของเธอ
พ.ศ. 2416 อุทิศตนเพื่อความรักและ” เทพนิยายฤดูใบไม้ผลิ"The Snow Maiden" ของ Ostrovsky และภาพร่างฤดูใบไม้ร่วง "Late Love" แต่ถ้าความรักเป็นองค์ประกอบตามธรรมชาติใน "The Snow Maiden" ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงความสุขและโศกนาฏกรรมสูงสุด ความรักของ Lyudmila ก็เหมือนกับภาระหนี้โดยสมัครใจ “ การเสียสละ”, “หน้าที่”, “การบริการ” - นี่คือภาษาของเธอ “ ฉันมีวิธีรักษาอยู่ในมือของฉัน” Lyudmila กล่าวพร้อมยื่นบิลที่ขโมยมาจากพ่อของเขาให้ Nikolai “ ฉันต้องช่วยคุณ... ฉันไม่รู้จักความรักอื่นใด ฉันไม่เข้าใจ... ฉัน แค่ทำหน้าที่ของฉัน” ดังนั้นจึงไม่ใช่การเรียกร้องของธรรมชาติไม่ใช่ความหลงใหลที่ตาบอดหรือความตั้งใจในตนเองที่ทำให้นางเอกของ Ostrovsky ไปสู่บาป แต่เป็นความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับหน้าที่ซึ่งเป็นบริการใหม่ Lyudmila ไม่ใช่ Dunya Rusakova (“ Don't get into your own sleigh, 1852), สิ่งมีชีวิตที่ไร้เดียงสาและถูกหลอกซึ่งในที่สุดความขัดแย้งระหว่างพ่อกับคู่รักจะได้รับการแก้ไขในท้ายที่สุดเพื่อประโยชน์ของพ่อของเธอและโลกทัศน์ของเขา มิลามิลามีสติละทิ้งพ่อของเธอโดยไม่เห็นด้วยกับเขาและมองว่านี่เป็นหน้าที่ของเธอด้วยเจตจำนงเสรีของเธอเอง การเสียสละอย่างไม่เห็นแก่ตัวการค้นหาบริการใหม่การปฏิบัติหน้าที่ใหม่ทำให้ Lyudmila มีความใกล้ชิดมากขึ้นเพื่อพูด - ถึงแนวโน้มสำคัญของการเคลื่อนไหวของสตรีในช่วงทศวรรษที่ 1870 แม้ว่า Ostrovsky จะเขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นใน "a ห้องที่น่าสงสารมืดลงตามกาลเวลา”
ในละครเรื่องนี้ เสรีภาพที่ร่าเริงและความร่าเริงของหญิงม่าย Lebedkina ในรูปแบบดั้งเดิมยังเน้นย้ำถึงลักษณะที่เข้มงวดของ Lyudmila และความรักของเธอ Lebedkina ล่อลวง Nikolai โดยสัญญาว่าจะมีเงินและความรักของเธอเพื่อแลกกับตั๋วสัญญาใช้เงิน แต่ Lyudmila ได้ทำการแลกเปลี่ยนนี้ "การพลิกกลับ" ของบาปและคุณธรรมดังกล่าวเป็นหนึ่งในความขัดแย้งและความขัดแย้งมากมายในบทละครของ Ostrovsky ซึ่งสำรวจความวุ่นวายทางศีลธรรม รัสเซียหลังการปฏิรูปในระดับ "ชนบท" ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากห่วงโซ่ของการหลอกลวงความไว้วางใจที่เกี่ยวข้องกับเอกสารทางการเงิน ด้วยความปรารถนาที่จะ "ใช้ชีวิตอย่างเหมาะสม" ยิ่งกว่านั้น แก่นเรื่อง "การหลอกลวงความไว้วางใจ" พัฒนาขึ้น ไม่ใช่ในสภาพแวดล้อมของการค้าขาย ซึ่งแม้แต่ในปี 1847 "คนของพวกเขา" ก็ไม่ปรากฏ แต่อยู่ต่อหน้าผู้รับใช้กฎหมายสองคน Margaritov เป็นทนายความแบบเก่า Nikolai เป็นทนายความ รูปแบบใหม่และสถานการณ์นี้มีความสำคัญอย่างยิ่งในการวิเคราะห์เนื้อหาของบทละครที่เกี่ยวข้องกับปี 1873 “เขาเรียนเก่งกับฉัน” Shablova กล่าวถึงลูกชายของเธอ “เขาสำเร็จการศึกษาจากหลักสูตรมหาวิทยาลัย และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้เริ่มต้นขึ้นที่นี่! เขาสมัครเป็นเจ้าอาวาส สิ่งต่างๆ ดำเนินไป พวกเขาก็ไป และพวกเขาก็ไป กวาดเงินด้วยพลั่ว”
หลังจากการปฏิรูปกระบวนการยุติธรรม ร่างของทนายความก็ได้รับความนิยมทั้งในชีวิตสาธารณะและในงานศิลปะ ทนายความเป็นรูปแบบใหม่ในชีวิตชาวรัสเซียซึ่งเป็นศูนย์รวมของแนวคิดเรื่องเสรีภาพและประชาธิปไตยที่มองเห็นได้ ในขณะเดียวกันในผลงานของผู้มีจิตใจชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ทนายความมักจะปรากฏตัวในรัศมีของการเยาะเย้ยและการประชดเผด็จการ (Fetyukovich ใน Dostoevsky ทนายความใน Anna Karenina ของ Tolstoy) ความสัมพันธ์ทางศีลธรรมที่อยู่เบื้องหลังอาชีพ (เพื่อปกป้องโดยไม่คำนึงถึงความผิดและเพื่อเงิน) ความสงสัย - สำหรับนักเขียนเหล่านี้ - ของศาลโลกนำไปสู่ความจริงที่ว่าในการพรรณนาของพวกเขาทนายความได้เปลี่ยนจากวีรบุรุษของชีวิตสาธารณะไปสู่การล้อเลียน .
น้ำเสียงที่น่าขันยังเห็นได้ชัดเจนในภาพของนิโคลัส; ร่างของเขามีข้อบกพร่องทางศีลธรรม “ มันยากที่จะเข้าใจด้วยซ้ำ” นักวิจารณ์เรื่อง“ Son of the Fatherland” เขียนเกี่ยวกับคำแถลงสุดท้ายของนิโคลัสเกี่ยวกับความสูงส่งของเขา“ ทนายความที่จบหลักสูตรที่มหาวิทยาลัยสามารถพูดสิ่งนี้ได้อย่างไรซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้ว่ามีเอกสารที่ถูกขโมยไป ในกระเป๋าของคุณไม่ได้หมายความว่าถูกต้อง แต่ใน “ฉาก” ทุกอย่างจะสับสนและขวางทาง...”
Nikolai ยอมรับกับ Lyudmila ว่าครั้งหนึ่งเขาเคยเป็น "Jules Favre ตัวน้อย" นั่นคือเขาจินตนาการว่าตัวเองเป็นทนายความชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียง (ต่อมาเป็นบุคคลสำคัญในรัฐบาล Thiers) การเปรียบเทียบค่อนข้างคลุมเครือ ตลอดจนการฉ้อโกงเอกสารทางการเงินที่เขาซึ่งเป็นทนายความเข้าไปเกี่ยวข้อง ในฐานะนักกฎหมาย นิโคไลอยู่บนเส้นแบ่งระหว่างกฎหมายกับความไม่เคารพกฎหมาย แต่มันก็ไม่ชัดเจนเหมือนกัน ใบหน้าของมนุษย์สั่นคลอนระหว่างการล้อเลียนพระเอกโรแมนติกและตัวละครที่แท้จริง และในตอนท้ายของการแสดง Margaritov ผู้ซื่อสัตย์อย่างคริสตัลมอบความไว้วางใจให้กับฮีโร่ที่คลุมเครือและขัดแย้งกันคนนี้ รักเขา
Lyudmila ไม่ได้รับโอกาสในการเก็บเกี่ยวผลอันขมขื่นตามที่เธอเลือกอย่างอิสระ นักวิจัยด้านความคิดสร้างสรรค์ของ Ostrovsky หยิบยกข้อสันนิษฐานต่างๆ ชีวิตในอนาคต Lyudmila และ Nikolai แต่ในโลกแห่งการเล่นผลลัพธ์ของ Lyudmila นั้นดี อย่างไรก็ตามความจริงที่ว่านางเอกที่แข็งแกร่งและชัดเจนพร้อมตัวละครที่แข็งแกร่งมอบความไว้วางใจให้กับชะตากรรมของเธอกับฮีโร่ที่ไม่แน่นอนและคลุมเครือนั้นดูน่าตกใจมากกว่าความผิดหวังตามธรรมชาติและความลึกซึ้งของผู้หญิงในละครเรื่องต่อ ๆ ไปของ Ostrovsky ซึ่งปฏิบัติต่อหัวข้อ "ความรักที่ไร้สาระ" ความรักต่อผู้ไม่คู่ควร (“ The Last Victim” ", 1877; "Dowry", 1878; "Slaves", 1880)
แม้ว่าการเคลื่อนตัวของเวลาจะทำให้ตัวละครของ Lyudmila มีความมุ่งมั่นที่เป็นไปไม่ได้ก่อนหน้านี้ แต่เธอก็เชื่อมโยงกับโลก” คุณค่านิรันดร์- ในทางกลับกัน นิโคไลเป็นเด็กที่สมบูรณ์แบบในยุคของเขา และมีเพียงเขาเท่านั้นที่ไม่มีการสนับสนุนหรือรากฐานในตัวเขา ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงมีแนวโน้มที่จะลองเล่นบทบาทต่างๆ และทำท่าต่างๆ การรวมตัวกันของ "นิรันดร์" และ "ชั่วคราว" ใน "Late Love" นั้นขัดแย้งและขัดแย้งกัน: หากนักเขียนบทละครพอใจเขาคงไม่กลับมาใช้หัวข้อนี้อีกซ้ำแล้วซ้ำอีกในงานต่อไปของเขาโดยแก้ไขมันใหม่
โครงสร้างของบทละครยังมีความขัดแย้ง: มันวางอยู่บนกระดูกสันหลังที่ไพเราะล้วนๆ ในขณะที่ชีวิตและความทันสมัยโต้เถียงกันด้วยใบหน้าและหน้ากากที่เป็นที่ยอมรับ พร้อมแผนการพล็อต และกัดเซาะกระแสหลักที่แข็งแกร่งของแนวความคิดเกี่ยวกับเมโลดราม่าที่เป็นนิสัย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่โรงละครในปี พ.ศ. 2416 จะเข้าใจความทันสมัยและความซับซ้อนของ Late Love อย่างเต็มรูปแบบ เพื่อจะทำสิ่งนี้ นักแสดงจะต้องไตร่ตรองถึงช่วงเวลาที่พวกเขาอาศัยอยู่อย่างจริงจัง งานดังกล่าวอยู่นอกเหนือความสามารถของ Struyskaya และ Nilsky แต่เนื้อความของละครไปถึงผู้ชม กวนใจ และตั้งคำถาม
ชะตากรรมของ “ความรักสาย” ในอนาคตไม่ได้ไร้ดอกเบี้ย ในปี พ.ศ. 2439 มีการเฉลิมฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของการศึกษาสตรีในรัสเซีย (นับตามความคิดริเริ่มของจักรพรรดินีผู้ก่อตั้งสมาคมการศึกษาในปี พ.ศ. 2339 หญิงสาวผู้สูงศักดิ์- และในเดือนมกราคม พ.ศ. 2438 และพฤศจิกายน พ.ศ. 2439 มีการฉายรอบปฐมทัศน์สองครั้งที่โรงละคร Alexandrinsky และ Maly ของ Late Love ของ Ostrovsky
เวลาผ่านไปกว่ายี่สิบปีนับตั้งแต่การผลิตครั้งแรก “คำถามของผู้หญิง” ในรูปแบบที่ได้รับการแก้ไขในช่วงทศวรรษที่ 1870 สิ้นสุดลงแล้ว การศึกษาของสตรี ตลอดจนการมีส่วนร่วมของสตรีใน "การแบ่งงาน" ทางสังคมได้ยุติการเป็นปรากฏการณ์ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งหรือพิเศษอีกต่อไป สิ่งนี้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานในด้านจิตวิทยาสตรีหรือไม่?
ในหนึ่งใน feuilletons ของยุค 80 ของศตวรรษที่ 19 ชื่อ "ขนมปังของผู้หญิงและละครของผู้หญิง" A. R. Kugel เขียนว่า: "เมื่อการเคลื่อนไหวของผู้หญิงอยู่ในสมัยนิยม "ขนมปังของตัวเอง" ก็ถูกมองเหนือสิ่งอื่นใดในฐานะ ยาแก้พิษความรู้สึกของผู้หญิง... - ให้โอกาสผู้หญิงได้ใช้ชีวิตด้วยแรงงานของตนแล้วคุณจะเห็นว่าอาการเพ้อโรแมนติกของเธอจะระเหยไปในทันทีอย่างไร พวกเขาเรียกร้องให้มีจักรเย็บผ้าและคอร์สเรียนของมิสเตอร์รังกอฟ เพื่อป้องกันการบินจากชั้นห้า ดังนั้นเราจึงเห็นว่าหลักสูตรของคุณ Rangoff หยุดนิ่ง และจักรเย็บผ้าก็ขายได้ในเงื่อนไขพิเศษอย่างยิ่ง และเที่ยวบินก็ดำเนินต่อไปและดำเนินต่อไป…”
หลักฐานดังกล่าว - ในระดับ feuilleton ของหนังสือพิมพ์ - มีความสำคัญตรงที่หลักฐานดังกล่าวบ่งชี้ถึงความแตกต่าง ความเหมือนกัน และความเป็นแบบฉบับของกระบวนการ Ostrovsky กลายเป็นสิ่งที่ถูกต้องอย่างยิ่งในการศึกษาความรักของผู้หญิงในเชิงลึกและเข้มข้นด้วยความเชื่อมั่นอย่างสร้างสรรค์ว่าความรักเป็นสิ่งพื้นฐานที่สำคัญที่สุดที่เกิดขึ้นสำหรับผู้หญิง (อย่างไรก็ตามงานของ Lyudmila Margaritova มีความเกี่ยวข้องอย่างแม่นยำกับ "จักรเย็บผ้า" ที่มีชื่อเสียงในการตัดเย็บตามที่ระบุไว้ในคำพูดของเธอในบทพูดคนเดียวเรื่องแรกซึ่ง Ostrovsky ก็แยกออกจากข้อความสุดท้ายของบทละคร) Lyudmila เป็น ภาพแม้ว่าจะเกี่ยวข้องกับเวลาของเธออย่างมาก แต่ก็มีทั้งสองด้าน ในด้านหนึ่ง ความเป็นอิสระของการกระทำ การต่อสู้อย่างเด็ดขาดเพื่อความสุข การตระหนักถึงสิทธิในสิ่งนั้น การเลือกความรักอย่างอิสระ ทำให้ Lyudmila คล้ายกับผู้หญิงร่วมสมัยรุ่นที่ปกป้องสิทธิและเสรีภาพของตนจนถึง วิธีสุดท้าย- ไปที่ท่าเรือ แต่ในทางกลับกัน Lyudmila เป็นเด็กผู้หญิงธรรมดาที่มีความรักซึ่งแสดงความจริงใจอันสูงส่งและความหลงใหลอันยิ่งใหญ่แม้ว่าจะมีความรู้สึกบางอย่างที่ Kugel เขียนถึงก็ตาม ด้านที่สองของภาพของ Lyudmila นี้มีความสำคัญมากขึ้นสำหรับผู้ชมในปี 1896
“อารมณ์นุ่มนวล” เป็นโทนหลักของการผลิตละครมาลี
“ หลังจากนวนิยายดราม่าที่หยิ่งทะนงและเสียงแตกพร้อมเอฟเฟกต์บังคับด้วยความคิดที่ดึงออกมาด้วยเส้นผมด้วยภาษาที่ไม่มีสีหรือของปลอมพร้อมตัวละครที่ไร้เลือดและน่าเบื่อ - เรื่องราวที่เรียบง่ายทุกวันของ "Late Love" เล่าโดย Ostrovsky ด้วยความอบอุ่นเช่นนี้ ความอ่อนโยนและภาษาที่ยอดเยี่ยม เมื่อรวมกันแล้วทำให้ผู้ชมรู้สึกสดชื่นและอบอุ่น” “ละครมีอารมณ์อ่อนโยนมาก” นักวิจารณ์อีกคนสะท้อน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าบรรยากาศแบบนี้คือข้อดีของโรงละครมาลี มุมที่คมชัด ปัญหา และคำถามของบทละครไม่ได้เป็นสิ่งที่มีค่ามากนักในตอนนี้ เช่นเดียวกับความนุ่มนวลและความอบอุ่นที่กลายมาเป็นที่รัก “ การแคร็กผลิตภัณฑ์ใหม่” คาดเดาความคิดและปัญหาผิวเผินมานานจน Ostrovsky ได้รับการติดต่อด้วยความปรารถนาที่จะหลีกหนีจากวิทยานิพนธ์เปลือยเปล่าและภาพที่สร้างขึ้นอย่างเทียมเพื่อใช้ชีวิตที่เรียบง่ายและจริงใจเพื่อนำเสนอต่อผู้ชมที่เรียบง่าย คนดีด้วยความสนใจที่แท้จริงและไม่ใช่ตัวละคร
เนื่องจากพรสวรรค์ของเธอ M. Ermolova จึงอดไม่ได้ที่จะยกระดับ Lyudmila แม้ว่าจะไม่ได้ยกย่องเธอเลยก็ตาม ต้องบอกว่าความเชื่อสมัยใหม่ที่ว่าการกระจายบทบาทเป็นแนวคิดที่เหมาะสมอย่างยิ่งกับโรงละครแห่งศตวรรษที่ 19 Ermolova ในบทบาทของ Lyudmila เป็นแนวคิดอยู่แล้ว เธออดไม่ได้ที่จะพูดถูกในทุกสิ่งที่เธอทำ ก่อนอื่น A. Yuzhin มองเห็นตัวละครที่แท้จริงใน Nikolai ซึ่งท่าทางโรแมนติกเป็นการป้องกันตัวเองที่น่าขัน “ ค่อนข้างยับยั้งชั่งใจสงบและมีแนวโน้มที่จะแดกดัน” ผู้วิจารณ์บรรยายถึงเขาและแสดงความสงสัยว่านิโคไลของ Ostrovsky เป็นเช่นนั้นอย่างไรก็ตามยอมรับว่า: แต่ถ้าเราเข้าใจนิโคไลในลักษณะนี้คุณยูซินก็เล่นเขาได้ดีมาก เป็นที่แน่ชัดว่าต่อหน้าเรานั้น ในกรณีนี้คือการตีความ การตีความที่สร้างสรรค์และไม่ใช่การแสดงสัญญาณผิวเผินของ "ประเภท" ดังเช่นในสมัยของ N. Vilde หรือการนำเสนอสถานการณ์ที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาดังเช่นใน A. Nilsky”
การแสดงได้รับการตอบรับอย่างเห็นใจ
ก่อนหน้านี้เล็กน้อยซึ่งจัดแสดงโดยโรงละคร Alexandrinsky ละครเรื่องนี้ได้รับการตอบรับอย่างยอดเยี่ยม แต่น่าแปลกที่มันเป็นความล้มเหลวของโรงละคร Alexandrinsky ที่เปิดเผยบางสิ่งที่สำคัญใน Late Love ของ Ostrovsky
ในการตีความโรงละคร Maly Lyudmila ดูเหมือนจะไม่ได้ก่ออาชญากรรมใด ๆ บนเวทีของโรงละคร Alexandrinsky ยังคงมีเรื่องเกี่ยวกับอาชญากรรม “อาชญากรรมในการกระทำของหญิงสาวที่น่าทึ่งคนนี้ทำให้ได้รับความงามที่คืนดีกัน ‹…> พลังทำลายล้างของความรักที่ล่วงลับไปแล้วนั้นยิ่งใหญ่…” ไม่มีอารมณ์อ่อนโยน ไม่มีชีวิตที่เงียบสงบเรียบง่าย เมื่อรู้สึกถึงความรุนแรงและความหยาบของบทละคร นักแสดงจึงมองหาช่องทางระบายความรู้สึกของพวกเขา V. Michurina - (Lyudmila)“ ฟังดูไพเราะอย่างไพเราะ” เธอ“ ร้องไห้ด้วยน้ำตาแห้ง ๆ” ความรักของเธอ“ เป็นไข้และมีสีเจ็บปวด” เอ็ม. ดัลสกี้ไม่ได้ตื่นขึ้นมาภายใต้อิทธิพลของเธอ แต่ “ยังคงเซื่องซึมและเหนื่อยล้า” จู่ๆ บางสิ่งบางอย่างที่คมชัด เจ็บปวด โรคประสาทก็ปรากฏขึ้นผ่าน "เรื่องราวในชีวิตประจำวันที่เรียบง่าย" และมีความหมายทางจิตวิทยาอย่างแท้จริงในช่วงปลายทศวรรษที่ 1890 เมื่อละครและละครเข้าใกล้ความซับซ้อน คนทันสมัยซึ่งไม่สอดคล้องกับมิติทางสังคมหรือจริยธรรมมิติเดียว
หากนักวิจารณ์ที่พูดถึง "Late Love" ที่โรงละคร Maly เห็นชอบยังคงเขียนด้วยความงุนงงเกี่ยวกับประเด็นหลักที่เกี่ยวข้องกับการขโมยบิล (“ เรื่องราวการขโมยเอกสารนั้นช่างเหลือเชื่อไม่น่าเป็นไปได้ที่ "หลุม" การข่มขู่นิโคไลอาจทำให้ Lyudmila ตกอยู่ในความสยดสยองเช่นนี้และผลักดันให้เธอทำตามขั้นตอนเช่นการโจรกรรมซึ่งน่าจะทำลายพ่อของเธอโดยสิ้นเชิงและอาจถึงกับฆ่าเขาด้วยซ้ำ") จากนั้นในบทวิจารณ์ของ "Late Love" ใน โรงละครอเล็กซานดรินสกี้ไม่มีความสับสนเช่นนั้น “ Lyudmila ผู้ไม่มีความสุขต้องสัมผัสกับพลังทำลายล้างของความรักที่ล่วงลับไปแล้ว ‹…> เธอต้องเสียสละไม่เพียงแต่เกียรติของเธอเท่านั้น แต่ยังต้องเสียสละเกียรติของพ่อของเธอด้วย” มันยังคงดูน่ากลัว แข็งแกร่ง และในแบบของตัวเองตามยุคสมัยที่เปลี่ยนแปลงไป
การฟื้นคืนชีพของการเล่นของ Ostrovsky บนเวที Alexandrinsky ในปี 1908 ทำให้เกิดการตัดสินอย่างเป็นเอกฉันท์: ไร้ชีวิตชีวาน่าเบื่อ“ คุณแทบจะจำ Ostrovsky ไม่ได้เลยท่ามกลางคุณธรรมอันแบนราบและเปรี้ยวหวานเหล่านี้ศีลธรรมทั่วไปที่น่ารำคาญและการวางอุบายของตั๋วแลกเงินแทนที่จะเป็นความหลงใหลในการใช้ชีวิต”
คุณธรรมของ Ostrovsky ดูล้าสมัย อย่างไรก็ตาม ยังมีความคิดเห็นที่ไม่เห็นด้วย A. R. Kugel ในปี 1907 ในการทบทวนที่เขียนเกี่ยวกับการแสดง "Late Love" ของนักเรียนคนหนึ่งไม่สงสัยเลยแม้แต่น้อยถึงความสำคัญของศีลธรรมของ Ostrovsky แต่ศีลธรรมนี้ปรากฏสำหรับเขาในฐานะที่เป็นภาระผูกพันอันบริสุทธิ์ซึ่งเป็นสิ่งที่โรงละครจำเป็นต้องคำนึงถึงการพัฒนาตามปกติ (โรงละครและด้วยเหตุนี้สังคม) “ เป็นเพราะฉันลืมบทละครไปแล้วหรือว่าบทละครของ Ostrovsky เรื่องนี้โดดเด่นอย่างแท้จริงหรือในที่สุดจิตวิญญาณสไตล์สาระสำคัญของ Ostrovsky เหมาะมากสำหรับนักเรียนที่ไร้เดียงสาเรียบง่ายและที่สำคัญที่สุดคือนักเรียนที่ไม่ซับซ้อน การแสดงในทุกสิ่ง” แต่ความประทับใจที่ฉันได้รับนั้นแข็งแกร่ง ใหญ่โต และลึกซึ้งมาก ‹…> ใน Ostrovsky ฉันมักจะเห็นอยู่เสมอว่าองค์ประกอบของศีลธรรมนั้นครอบงำทั่วทั้งเวที... เขาไม่ปฏิบัติต่อฮีโร่ของเขาด้วยความเฉยเมยตามหลักจริยธรรม ‹…> ดังนั้น Ostrovsky จึงได้ยินเสียงถามอยู่เสมอ: คุณเป็นใครที่รัก? มีไม้กางเขนที่คอหรือเปล่า? ‹…> เรามาเปลี่ยนเป็น “Late Love” กันดีกว่า “ความดี” มั่นคงแล้ว นี่คือความซื่อสัตย์ทางธุรกิจของทนายความ Margaritov ‹…> นี่คือแกนของระเบียบทางจริยธรรมเช่นเคยกับ Ostrovsky สิ่งอื่นๆ คือการหมุนเวียนของตัวละครรอบๆ แกนหลักของการไม่มีเงื่อนไขทางจริยธรรม ‹…> ทั้งคู่อยู่ที่นี่ (Nikolai และ Lyudmila - ที.เอ็ม.) อยู่บนขอบเหวและการทรยศแล้ว แต่เสน่ห์แห่งความดีพลังของมันศรัทธาแบบคริสเตียนที่ลึกซึ้งอย่างแท้จริงในปาฏิหาริย์แห่งความดีใน Ostrovsky นั้นทำให้เขาไม่ยอมให้ล่มสลายและแม้แต่ชัยชนะของความชั่วร้ายชั่วขณะ ชัยชนะที่ดี: พระเจ้าไม่อนุญาต... ‹…› มีนักเขียนในวรรณคดีรัสเซียอีกคนที่ใจดีกว่า เห็นแก่ตัวน้อยกว่า ไม่แตกแยกเลย และแปลกแยกจากความหน้าซื่อใจคดอย่างสิ้นเชิงเช่น Ostrovsky หรือไม่? สำหรับฉันเป็นการส่วนตัว นี่เป็นคำถาม…”
ในกรณีที่โรงละครสูญเสียความเชื่อมโยงกับบทละครของ Ostrovsky นักวิจารณ์พบว่าสิ่งนี้อยู่ในศีลธรรมอย่างแม่นยำ ทุกอย่างจางหายไปในพื้นหลัง จางหายไป สูญเสียความสำคัญ - แผนการเงิน การโจรกรรม ปืนพกลูกโม่และ "หลุม" "คำถามของผู้หญิง" และจักรเย็บผ้า การล้อเลียนแสนโรแมนติก และความรู้สึก “พูดอย่างนั้นควรมีเสาอยู่บนเวที และบนเสาควรมีจารึกไว้: นี่คือถนนสู่สวรรค์ และที่นั่นสู่นรก”
นักวิจารณ์เสนอโรงละครแห่งกาลเวลาของเขาในเรื่อง "การไม่มีเงื่อนไขทางจริยธรรม" ของ Ostrovsky แต่โรงละครซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวกับสังคมมาโดยตลอดในประวัติศาสตร์ของการผลิต "Late Love" ไม่ได้ให้การตีความเดียวในจิตวิญญาณของ Kugel - คำอุปมาเกี่ยวกับความดีและความชั่ว เช่นเดียวกับที่ Ostrovsky ไม่ได้เขียนคำอุปมาเช่นนี้ "ความรักสาย" ของเขา - ผลลัพธ์ที่สร้างสรรค์ปฏิสัมพันธ์ของนักเขียนบทละครกับกระบวนการที่ซับซ้อนและไม่ชัดเจนของการพัฒนาสังคมรัสเซียหลังการปฏิรูปในยุค 1860 หาก "การไม่มีเงื่อนไขทางจริยธรรม" เป็นคุณลักษณะพื้นฐานของงานของ Ostrovsky อย่างแท้จริง ชีวิตของสังคมก็จะปราศจากสิ่งนี้ และถ้าคุณดูละครอย่างแม่นยำจากมุมมองของชีวิตทางสังคม มันจะดูซับซ้อนและขัดแย้งกันด้วยซ้ำ สอดคล้องกับชีวิตร่วมสมัยของ Ostrovsky มาก เขาเข้าใจและมองเห็นล่วงหน้ามาก ภาพร่างเกี่ยวกับความรักของเด็กสาวสูงอายุที่มีต่อทนายความเสเพลจะยังคงเป็นอนุสรณ์สถานในยุค 1870 และการพัฒนาอย่างสร้างสรรค์โดย Ostrovskys
จากหนังสือการเลิกทาส: Anti-Akhmatova-2 ผู้เขียน คาตาเอวา ทามารา จากหนังสือในเขาวงกตของนักสืบ ผู้เขียน ราซิน วลาดิมีร์บทที่ 5 ...นี่คืองานฝีมือของผู้หญิง... นวนิยาย (เรื่องราว) ของผู้หญิงในช่วงที่มีการสร้างระบบทุนนิยมอย่างกว้างขวาง มุมมองย้อนยุค ยุคสมัยของเราได้ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ที่แปลกใหม่ ดังที่นักวิจารณ์บางคนอาจกล่าวได้ว่าเป็นสตรี นวนิยายสืบสวน (หรือเรื่องราว) แปลกใหม่ที่นี่
จากหนังสือบทสนทนาเกี่ยวกับวัฒนธรรมรัสเซีย ชีวิตและประเพณีของขุนนางรัสเซีย (XVIII - ต้น XIXศตวรรษ) ผู้เขียน ลอตมาน ยูริ มิคาอิโลวิช จากหนังสือ นักเขียนชื่อดังตะวันตก. 55 รูป ผู้เขียน เบเซลยันสกี้ ยูริ นิโคลาวิช จากหนังสือ ทั้งสองด้านของยูโทเปีย บริบทความคิดสร้างสรรค์ของ A. Platonov โดยกุนเธอร์ ฮานส์10. ความรักต่อคนห่างไกลและความรักต่อเพื่อนบ้าน: เรื่องราวหลังยูโทเปียในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1930 หลังจากสิ้นสุด Chevengur และหลังจากหลุมรากฐานที่ว่างเปล่า ลวดลายยูโทเปียไม่ได้หายไปจากงานของ Platonov พวกเขาจะได้รับเพียงสิ่งที่แตกต่างออกไป วางไว้ในโครงสร้างของโครงเรื่องและในลำดับชั้นของค่า
จากหนังสือเล่มที่ 3 โรงละครโซเวียตและก่อนการปฏิวัติ ผู้เขียน ลูนาชาร์สกี้ อนาโตลี วาซิลีวิช“The Snow Maiden” โดย A.N. Ostrovsky* ฉันได้รับแจ้งว่านาย Kosheverov ต้องการคัดลอกผลงาน "The Snow Maiden"1 จาก Art Theatre2 ในเวลาเดียวกันพวกเขาก็ยักไหล่ ไม่ใช่เพราะพวกเขาถือว่ากลุ่มตัวอย่างไม่ประสบความสำเร็จ (ผู้ชื่นชมนายสตานิสลาฟสกีมีอำนาจเหนือกว่าในเคียฟ) แต่
จากหนังสือกวีนิพนธ์และกวีนิพนธ์แห่งเมือง โดย บริโอ วาเลนติน่า จากหนังสือ Creator, Subject, Woman [กลยุทธ์การเขียนของผู้หญิงในสัญลักษณ์รัสเซีย] โดย เอโคเนน เคิร์สตี้เรื่องของผู้หญิงเป็นเรื่องไร้สาระหรือไม่? ข้อความเชิงลึกของ “The Beast God” กล่าวถึงประเด็นทางปรัชญาพื้นฐานของภววิทยาของเพศ หัวข้อ และเพศสภาพ ด้านล่างนี้ ฉันจะพูดถึงทฤษฎีของ Gippius เกี่ยวกับเรื่องผู้หญิง โดยอ้างอิงจากบทความ "The Animal God" และบทกวี "The Feminine" แม้ว่าทั้งสองอย่าง
จากหนังสือวรรณกรรมมวลชนแห่งศตวรรษที่ 20 [ตำราเรียน] ผู้เขียน เชอร์เนียค มาเรีย อเล็กซานดรอฟนานักสืบหญิง: ผลงานของ A. Marinina และเวกเตอร์การพัฒนาประเภท ในปี 1946 T. Mann เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่ร่วมสมัยสำหรับเขา ศิลปะชั้นสูงพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ "ความเหงาแห่งความตาย" เขามองเห็นทางออกจากสถานการณ์นี้ในการค้นหาวรรณกรรมเพื่อหาทาง "สู่ประชาชน" เมื่อเข้าแล้ว
จากหนังสือข้อพิพาทเกี่ยวกับรัสเซีย: A. N. Ostrovsky ผู้เขียน มอสโก ทัตยานา วลาดิมีโรฟนาพระเจ้าในงานของ Ostrovsky วิวัฒนาการของธีมและลวดลายทางศาสนาในผลงานของ A. N. Ostrovsky: จาก "รูปภาพครอบครัว" ไปจนถึง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ศาสนาของ Ostrovsky และวิวัฒนาการของธีมและลวดลายทางศาสนาในงานของเขาไม่เคยเป็นหัวข้อใน -การศึกษาเชิงลึก ข้อควรพิจารณา
จากหนังสือเรียงความเกี่ยวกับวรรณกรรมทั้งหมดสำหรับเกรด 10 ผู้เขียน ทีมนักเขียนคุณธรรมของ Ostrovsky ในฐานะปัญหา วีรบุรุษในบทละครของ Ostrovsky การกระทำและศีลธรรมของพวกเขาภาพชีวิตโดยรวมของรัสเซียโดย Ostrovsky - ทั้งหมดนี้กลายเป็นอาหารสำหรับนักวิจารณ์มาหลายปีแล้ว ไม่เป็นเช่นนั้นกับโลกทัศน์แบบองค์รวมของผู้เขียนเอง เชื่อในความแข็งแกร่งของ Ostrovsky อย่างบริสุทธิ์
จากหนังสือวิจารณ์วรรณกรรมอูฟา ฉบับที่ 1 ผู้เขียน เบย์คอฟ เอดูอาร์ตูโรวิช4. “ Little Man” ในโลกของ Ostrovsky (อิงจากบทละครของ A. N. Ostrovsky เรื่อง The Dowry) ฮีโร่พิเศษในโลกของ Ostrovsky ซึ่งเป็นข้าราชการที่ยากจนและมีความภาคภูมิใจในตนเองคือ Yuliy Kapitonovich Karandyshev ในขณะเดียวกันก็มีความภาคภูมิใจในตัวเขา
จากหนังสือเกี่ยวกับถังน้ำผึ้งและแมลงวันในครีม ผู้เขียน โบลดีเรฟ ยูริ ยูริวิชVictor Khanov "การจ้องมองของผู้หญิงหรือความศักดิ์สิทธิ์ของ Sibyl?" บทความนี้เกี่ยวกับงานของ Svetlana Churaeva หรือเรื่องราวเกี่ยวกับความมีหลายแง่มุมของบุคคลและโดยเฉพาะผู้สร้าง แง่มุมหนึ่งของนางเอกของเราคือนักเขียนเรื่องสั้นธรรมดาๆ ด้านที่สองคือนักกวีที่มีพรสวรรค์ และสุดท้ายที่สามมากที่สุด
คำอธิบายประกอบ
ฉากชีวิตในชนบทห่างไกลในสี่องก์
อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้
ทำหน้าที่หนึ่ง
พระราชบัญญัติที่สอง
พระราชบัญญัติที่สาม
องก์ที่สี่
อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้
ทำหน้าที่หนึ่ง
ใบหน้า:
เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของตัวเล็ก บ้านไม้.
เกราซิม ปอร์ฟิริช มาร์การิตอฟทนายความจากข้าราชการเกษียณ ชายชราหน้าตาหล่อเหลา
มิลามิลาลูกสาวของเขาเป็นสาววัยกลางคน การเคลื่อนไหวทั้งหมดของเธอมีความสุภาพเรียบร้อยและเชื่องช้า เธอแต่งตัวสะอาดตามาก แต่ไม่มีเสแสร้ง
ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็ก Shablova ในฐานะเสมียนของ Margaritov
โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน
ห้องที่มืดมิดและน่าสงสารในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป : เก้าอี้ ประเภทต่างๆและขนาด; ทางด้านขวาใกล้กับ procenium มีเก้าอี้วอลแตร์ตัวเก่าขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำห้องมืด
ฉากหนึ่ง
Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง
จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ
ชาโบลวา(โดยไม่เห็น Lyudmila) เหมือนมีใครมาเคาะประตู ไม่ มันเป็นจินตนาการของฉัน ฉันแสบหูจริงๆ อากาศช่างเป็นเช่นนี้! ตอนนี้อยู่ในเสื้อคลุมสีอ่อน... โอ้ย! ลูกชายที่รักของฉันกำลังเดินไปที่ไหนสักแห่งหรือเปล่า? โอ้เด็ก ๆ เด็ก ๆ - วิบัติเป็นแม่! นี่คือวาสก้าแมวจรจัด แต่เขากลับมาบ้านแล้ว
มิลามิลา- มาแล้วเหรอ...มาแล้วเหรอ?
ชาโบลวา- อา Lyudmila Gerasimovna! ฉันไม่เห็นเธอ ฉันยืนอยู่ที่นี่และเพ้อฝันในหมู่ตัวเอง...
มิลามิลา- คุณบอกว่าเขามาเหรอ?
ชาโบลวา- คุณกำลังรอใครอยู่?
มิลามิลา- ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามา"
ชาโบลวา- นี่คือฉันที่แสดงความคิดของฉันที่นี่ หัวฉันแทบจะเดือดแล้วนะรู้ไหม... สภาพอากาศเช่นนี้ทำให้แม้แต่ Vaska ของฉันก็กลับบ้าน เขานั่งลงบนเตียงและส่งเสียงครวญครางมากจนสำลัก ฉันอยากจะบอกเขาจริงๆว่าฉันถึงบ้านแล้วไม่ต้องกังวล แน่นอนว่าเขาอุ่นเครื่อง กิน แล้วก็จากไปอีกครั้ง มันเป็นเรื่องของผู้ชาย คุณไม่สามารถเก็บไว้ที่บ้านได้ ใช่ นี่คือสัตว์ร้าย และแม้แต่เขาก็เข้าใจว่าเขาต้องกลับบ้าน เพื่อดูว่ามันจะอยู่ที่นั่นได้อย่างไร และ Nikolenka ลูกชายของฉันหายตัวไปหลายวันแล้ว
มิลามิลา- คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?
ชาโบลวา- ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่
มิลามิลา- เขาเป็นทนายความ
ชาโบลวา- ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว
มิลามิลา- เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน
ชาโบลวา- ทำไมแม่คุณผู้หญิง! ผู้หญิงมีความแตกต่างกัน รอก่อน ฉันจะบอกคุณทุกอย่าง เขาเรียนเก่งกับฉันและจบหลักสูตรมหาวิทยาลัย และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า - เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาจึงเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี เมื่อเห็นเขาตกต่ำเช่นนี้ ฉันจึงเริ่มหาบางอย่างให้เขาทำ ฉันอยากพาเขาไปหาผู้หญิงที่ฉันรู้จัก แต่เขาขี้อาย
มิลามิลา- เขาจะต้องมีนิสัยขี้อาย
ชาโบลวา- เอาน่าแม่ตัวละครช่างเป็นอะไร!
มิลามิลา- ใช่แล้ว มีคนขี้กลัวด้วย
ชาโบลวา- เอาน่า ตัวละครอะไรอย่างนี้! คนจนมีอุปนิสัยไหม? คุณพบตัวละครอะไรอีกบ้าง?
มิลามิลา- แล้วไงล่ะ?
ชาโบลวา- คนจนก็มีนิสัยเหมือนกัน! วิเศษจริงๆ! การแต่งตัวไม่ดีก็แค่นั้น ถ้าคนไม่มีเสื้อผ้า นั่นเป็นนิสัยขี้อาย เขาจะมีบทสนทนาที่น่ารื่นรมย์ได้อย่างไร แต่เขาต้องมองไปรอบ ๆ ตัวเองเพื่อดูว่ามีข้อบกพร่องอยู่ที่ไหนสักแห่ง ผู้หญิงอย่างพวกเรา: ทำไมผู้หญิงดีๆถึงมีบทสนทนาหน้าด้านในบริษัท? เพราะทุกอย่างที่อยู่บนนั้นเป็นระเบียบ: อันหนึ่งเข้ากันกับอีกอันหนึ่ง อันหนึ่งไม่สั้นหรือยาวกว่าอีกอัน สีก็เข้ากัน ลวดลายก็เข้ากันกับลวดลาย นี่คือที่ที่จิตวิญญาณของเธอเติบโตขึ้น แต่น้องชายของเราลำบากอยู่ในสังคมชั้นสูง ดูเหมือนว่าจะล้มลงกับพื้นดีกว่า! มันแขวนอยู่ที่นี่ สั้นๆ ที่นี่ ในอีกที่หนึ่งเหมือนถุง มีรูจมูกอยู่ทุกที่ พวกเขามองคุณเหมือนคุณบ้า ดังนั้นจึงไม่ใช่มาดามที่เย็บให้เรา แต่พวกเราเองก็เรียนรู้ด้วยตนเอง ไม่ใช่ตามนิตยสาร แต่เป็นตามที่จำเป็นบนลิ่มเว้า ไม่ใช่ชาวฝรั่งเศสที่เย็บให้ลูกชายของเขา แต่เป็น Vershkokhvatov จากด้านหลังด่าน Dragomilovskaya เขาจึงคิดเรื่องเสื้อท้ายเป็นปี เดิน เดินรอบๆ ผ้า ตัดแล้วตัด; เขาจะตัดมันข้างใดข้างหนึ่ง—เขาจะตัดกระสอบ ไม่ใช่เสื้อคลุมท้าย แต่ก่อนหน้านี้นิโคไลมีเงินมากแค่ไหน มันช่างเลวร้ายสำหรับเขาในความอับอายเช่นนี้ ในที่สุดฉันก็ชักชวนเขา และฉันก็ไม่พอใจเช่นกัน เขาเป็นผู้ชายที่ภูมิใจ เขาไม่ต้องการที่จะแย่กว่าคนอื่น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเธอถึงดูหรูหราตั้งแต่เช้าจรดค่ำ และเขาสั่งชุดดีๆ จากชาวเยอรมันผู้เป็นที่รักโดยให้เครดิต
มิลามิลา- เธอยังเด็กอยู่หรือเปล่า?
ชาโบลวา- ถึงเวลาสำหรับผู้หญิงแล้ว นั่นคือปัญหา ถ้าเป็นหญิงชราเธอจะจ่ายเงิน
มิลามิลา- แล้วเธอล่ะ?
ชาโบลวา. ผู้หญิงเป็นคนเบาใจแตกหวังในความงามของเธอ มีคนหนุ่มสาวอยู่รอบตัวเธออยู่เสมอ - เธอคุ้นเคยกับทุกคนที่ทำให้เธอพอใจ อีกคนหนึ่งจะถือว่ามันเป็นความสุขที่ได้ให้บริการ
มิลามิลา- เขาจึงไม่รบกวนเธอเลยเหรอ?
ชาโบลวา- ไม่สามารถพูดได้ว่ามันฟรีอย่างสมบูรณ์ ใช่ เขาคงจะมี แต่ฉันได้เอาไปจากเธอไปแล้วครึ่งร้อยครึ่ง ดังนั้นเงินทั้งหมดที่ฉันเอามาจากเธอ ฉันมอบให้ช่างตัดเสื้อทั้งหมด และนี่คือกำไรของคุณ! นอกจากนี้ให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง ทุกครั้งที่ไปหาเธอ เขาจะนั่งแท็กซี่จากตลาดหลักทรัพย์มาเก็บเขาไว้ที่นั่นครึ่งวัน มันคุ้มค่าอะไรสักอย่าง! แล้วมันตีจากอะไร? ดิวิ... ลมพัดอยู่ในหัวฉันไปหมด
มิลามิลา- บางทีเขาอาจจะชอบเธอ?
ชาโบลวา- แต่การที่คนยากจนไปจีบผู้หญิงรวยและแม้แต่ใช้เงินเองก็เป็นเรื่องน่าละอาย เขาควรจะไปที่ไหน: มีผู้พันและทหารองครักษ์ที่คุณไม่สามารถหาคำพูดได้ คุณมองเขาแล้วพูดว่า: โอ้พระเจ้า! ชาพวกเขากำลังหัวเราะเยาะพวกเราและดูสิเธอก็หัวเราะเหมือนกัน ดังนั้นให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง: ผู้พันประเภทหนึ่งจะกลิ้งขึ้นไปที่ระเบียงด้วยสายรัดคู่หนึ่งเขย่าเดือยหรือดาบไปข้างหน้ามองผ่านไปผ่านไหล่ของเขาในกระจกส่ายหัวแล้วตรงไปที่ เธออยู่ในห้องนั่งเล่น เธอเป็นผู้หญิง สิ่งมีชีวิตที่อ่อนแอ เป็นภาชนะที่ขาดแคลน เธอจะมองเขาด้วยตาของเธอราวกับว่าเธอต้มเสร็จแล้ว มันอยู่ที่ไหน?
มิลามิลา- แล้วเธอก็เป็นแบบนี้ล่ะ!
ชาโบลวา- เธอดูเหมือนเป็นผู้หญิงที่เก่งมาก แต่เมื่อคุณมองเข้าไปใกล้ๆ เธอก็ค่อนข้างขี้ขลาด เธอติดหนี้และกามเทพจึงส่งไพ่มาทำนายโชคชะตาของเธอ คุณพูดคุยและพูดคุยกับเธอ แต่เธอก็ร้องไห้และหัวเราะเหมือนเด็กน้อย
มิลามิลา- แปลกขนาดไหน! เป็นไปได้ไหมที่จะชอบผู้หญิงแบบนี้?
ชาโบลวา- แต่นิโคไลภูมิใจ ฉันคิดในใจว่าฉันจะพิชิตมันได้ ฉันก็เลยรู้สึกทรมาน หรือบางทีเขาอาจจะรู้สึกสงสาร ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่รู้สึกเสียใจกับเธอ เจ้าตัวน่าสงสาร สามีของเธอก็สับสนเหมือนกัน วิ่งไปก่อหนี้ไม่บอกกัน แต่สามีของฉันเสียชีวิตและฉันต้องจ่าย ใช่แล้ว ถ้าคุณใช้ความคิดของคุณ คุณก็ยังสามารถดำเนินชีวิตเช่นนี้ได้ ไม่เช่นนั้นเธอคงจะสับสนนะที่รัก ปวดหัวสุดๆ พวกเขาบอกว่าเธอเริ่มให้บิลโดยเปล่าประโยชน์ เธอเซ็นชื่อโดยไม่รู้ว่าเป็นอะไร และมันจะเป็นสภาพแบบไหนถ้าเพียงแต่มันอยู่ในมือ ทำไมคุณถึงอยู่ในความมืด?
มิลามิลา- ไม่มีอะไร อย่างนั้นไปดีกว่า
ชาโบลวา- เอาล่ะรออีกหน่อยแล้วรอนิโคไล แต่มีคนมา ไปเอาเทียน (ออกจาก.)
มิลามิลา(ที่ประตูโถงทางเดิน) นั่นคือคุณเหรอ?
ดอร์เมดอนเข้ามา
ปรากฏการณ์ที่สอง
ลุดมิลา ดอร์เมดอน และชาโบลวา
ดอร์เมดอน- ฉันไปด้วย
มิลามิลา- และฉันก็คิดว่า... ใช่ แต่ฉันดีใจมาก ไม่งั้นอยู่คนเดียวก็น่าเบื่อ
Shablova เข้ามาพร้อมเทียน
ชาโบลวา- คุณเคยไปที่ไหน? ท้ายที่สุดฉันคิดว่าคุณอยู่ที่บ้าน คุณจะรู้สึกหนาว คุณจะป่วย ดูสิ
ดอร์เมดอน(กำลังอุ่นตัวเองข้างเตา) ฉันกำลังมองหาพี่ชายของฉัน
ชาโบลวา- พบมัน?
ดอร์เมโด้...
การนำทางย้อนกลับอย่างรวดเร็ว: Ctrl+← ไปข้างหน้า Ctrl+→หน้าปัจจุบัน: 1 (หนังสือมีทั้งหมด 4 หน้า)
อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้
รักช้า
ทำหน้าที่หนึ่ง
ใบหน้า:
เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของบ้านไม้หลังเล็กๆ.
เกราซิม ปอร์ฟิริช มาร์การิตอฟ, ทนายจากข้าราชการเกษียณ ชายชราหน้าตาหล่อเหลา.
มิลามิลา, ลูกสาวของเขาเป็นสาววัยกลางคน การเคลื่อนไหวทั้งหมดของเธอมีความสุภาพเรียบร้อยและเชื่องช้า เธอแต่งตัวสะอาดมาก แต่ไม่มีเสแสร้ง.
ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็กของ Shablova เสมียนของ Margaritov.
โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน.
ห้องที่มืดมิดและน่าสงสารในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium มีเก้าอี้วอลแตร์ตัวเก่าขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำห้องมืด
ฉากหนึ่ง
Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง
จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ
ชาโบลวา(โดยไม่เห็น Lyudmila)เหมือนมีใครมาเคาะประตู ไม่ มันเป็นจินตนาการของฉัน ฉันแสบหูจริงๆ อากาศช่างเป็นเช่นนี้! ตอนนี้อยู่ในเสื้อคลุมสีอ่อน... โอ้ย! ลูกชายที่รักของฉันกำลังเดินไปที่ไหนสักแห่งหรือเปล่า? โอ้เด็ก ๆ เด็ก ๆ - วิบัติเป็นแม่! นี่คือวาสก้าแมวจรจัด แต่เขากลับมาบ้านแล้ว
มิลามิลา- มาแล้วเหรอ...มาแล้วเหรอ?
ชาโบลวา- อา Lyudmila Gerasimovna! ฉันไม่เห็นเธอ ฉันยืนอยู่ที่นี่และเพ้อฝันในหมู่ตัวเอง...
มิลามิลา- คุณบอกว่าเขามาเหรอ?
ชาโบลวา- คุณกำลังรอใครอยู่?
มิลามิลา- ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามา"
ชาโบลวา- นี่คือฉันที่แสดงความคิดของฉันที่นี่ หัวฉันแทบจะเดือดแล้วนะรู้ไหม... สภาพอากาศเช่นนี้ทำให้แม้แต่ Vaska ของฉันก็กลับบ้าน เขานั่งลงบนเตียงและส่งเสียงครวญครางมากจนสำลัก ฉันอยากจะบอกเขาจริงๆว่าฉันถึงบ้านแล้วไม่ต้องกังวล แน่นอนว่าเขาอุ่นเครื่อง กิน แล้วก็จากไปอีกครั้ง มันเป็นเรื่องของผู้ชาย คุณไม่สามารถเก็บไว้ที่บ้านได้ ใช่ นี่คือสัตว์ร้าย และแม้แต่เขาก็เข้าใจว่าเขาต้องกลับบ้าน เพื่อดูว่ามันจะอยู่ที่นั่นได้อย่างไร และ Nikolenka ลูกชายของฉันหายตัวไปหลายวันแล้ว
มิลามิลา- คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?
ชาโบลวา- ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่
มิลามิลา- เขาเป็นทนายความ
ชาโบลวา- ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว
มิลามิลา- เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน
ชาโบลวา- ทำไมแม่คุณผู้หญิง! ผู้หญิงมีความแตกต่างกัน รอก่อน ฉันจะบอกคุณทุกอย่าง เขาเรียนเก่งกับฉันและจบหลักสูตรมหาวิทยาลัย และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า - เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาจึงเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี เมื่อเห็นเขาตกต่ำเช่นนี้ ฉันจึงเริ่มหาบางอย่างให้เขาทำ ฉันอยากพาเขาไปหาผู้หญิงที่ฉันรู้จัก แต่เขาขี้อาย
มิลามิลา- เขาจะต้องมีนิสัยขี้อาย
ชาโบลวา- เอาน่าแม่ตัวละครช่างเป็นอะไร!
มิลามิลา- ใช่แล้ว มีคนขี้กลัวด้วย
ชาโบลวา- เอาน่า ตัวละครอะไรอย่างนี้! คนจนมีอุปนิสัยไหม? คุณพบตัวละครอะไรอีกบ้าง?
มิลามิลา- แล้วไงล่ะ?
ชาโบลวา- คนจนก็มีนิสัยเหมือนกัน! วิเศษจริงๆ! การแต่งตัวไม่ดีก็แค่นั้น ถ้าคนไม่มีเสื้อผ้า นั่นเป็นนิสัยขี้อาย เขาจะมีบทสนทนาที่น่ารื่นรมย์ได้อย่างไร แต่เขาต้องมองไปรอบ ๆ ตัวเองเพื่อดูว่ามีข้อบกพร่องอยู่ที่ไหนสักแห่ง ผู้หญิงอย่างพวกเรา: ทำไมผู้หญิงดีๆถึงมีบทสนทนาหน้าด้านในบริษัท? เพราะทุกอย่างที่อยู่บนนั้นเป็นระเบียบ: อันหนึ่งเข้ากันกับอีกอันหนึ่ง อันหนึ่งไม่สั้นหรือยาวกว่าอีกอัน สีก็เข้ากัน ลวดลายก็เข้ากันกับลวดลาย นี่คือที่ที่จิตวิญญาณของเธอเติบโตขึ้น แต่น้องชายของเราลำบากอยู่ในสังคมชั้นสูง ดูเหมือนว่าจะล้มลงกับพื้นดีกว่า! มันแขวนอยู่ที่นี่ สั้นๆ ที่นี่ ในอีกที่หนึ่งเหมือนถุง มีรูจมูกอยู่ทุกที่ พวกเขามองคุณเหมือนคุณบ้า ดังนั้นจึงไม่ใช่มาดามที่เย็บให้เรา แต่พวกเราเองก็เรียนรู้ด้วยตนเอง ไม่ใช่ตามนิตยสาร แต่เป็นตามที่จำเป็นบนลิ่มเว้า ไม่ใช่ชาวฝรั่งเศสที่เย็บให้ลูกชายของเขา แต่เป็น Vershkokhvatov จากด้านหลังด่าน Dragomilovskaya เขาจึงคิดเรื่องเสื้อท้ายเป็นปี เดิน เดินรอบๆ ผ้า ตัดแล้วตัด; เขาจะตัดมันข้างใดข้างหนึ่ง—เขาจะตัดกระสอบ ไม่ใช่เสื้อคลุมท้าย แต่ก่อนหน้านี้นิโคไลมีเงินมากแค่ไหน มันช่างเลวร้ายสำหรับเขาในความอับอายเช่นนี้ ในที่สุดฉันก็ชักชวนเขา และฉันก็ไม่พอใจเช่นกัน เขาเป็นผู้ชายที่ภูมิใจ เขาไม่ต้องการที่จะแย่กว่าคนอื่น นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเธอถึงดูหรูหราตั้งแต่เช้าจรดค่ำ และเขาสั่งชุดดีๆ จากชาวเยอรมันผู้เป็นที่รักโดยให้เครดิต
มิลามิลา- เธอยังเด็กอยู่หรือเปล่า?
ชาโบลวา- ถึงเวลาสำหรับผู้หญิงแล้ว นั่นคือปัญหา ถ้าเป็นหญิงชราเธอจะจ่ายเงิน
มิลามิลา- แล้วเธอล่ะ?
ชาโบลวา- ผู้หญิงตัวเบา นิสัยเสีย และพึ่งพาความงามของเธอ มีคนหนุ่มสาวอยู่รอบตัวเธอเสมอ - เธอคุ้นเคยกับทุกคนที่ทำให้เธอพอใจ อีกคนหนึ่งจะถือว่ายินดีที่ได้ช่วยเหลือ
มิลามิลา- เขาจึงไม่รบกวนเธอเลยเหรอ?
ชาโบลวา- ไม่สามารถพูดได้ว่ามันฟรีอย่างสมบูรณ์ ใช่ เขาคงจะมี แต่ฉันได้เอาไปจากเธอไปแล้วครึ่งร้อยครึ่ง ดังนั้นเงินทั้งหมดที่ฉันเอามาจากเธอ ฉันมอบให้ช่างตัดเสื้อทั้งหมด และนี่คือกำไรของคุณ! นอกจากนี้ให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง ทุกครั้งที่ไปหาเธอ เขาจะนั่งแท็กซี่จากตลาดหลักทรัพย์มาเก็บเขาไว้ที่นั่นครึ่งวัน มันคุ้มค่าอะไรสักอย่าง! แล้วมันตีจากอะไร? ดิวิ... ลมพัดอยู่ในหัวฉันไปหมด
มิลามิลา- บางทีเขาอาจจะชอบเธอ?
ชาโบลวา- แต่การที่คนยากจนไปจีบผู้หญิงรวยและแม้แต่ใช้เงินเองก็เป็นเรื่องน่าละอาย เขาควรจะไปที่ไหน: มีผู้พันและทหารองครักษ์ที่คุณไม่สามารถหาคำพูดได้ คุณมองเขาแล้วพูดว่า: โอ้พระเจ้า! ชาพวกเขากำลังหัวเราะเยาะพวกเราและดูสิเธอก็หัวเราะเหมือนกัน ดังนั้นให้ตัดสินด้วยตัวคุณเอง: ผู้พันประเภทหนึ่งจะกลิ้งขึ้นไปที่ระเบียงด้วยสายรัดคู่หนึ่งเขย่าเดือยหรือดาบไปข้างหน้ามองผ่านไปผ่านไหล่ของเขาในกระจกส่ายหัวแล้วตรงไปที่ เธออยู่ในห้องนั่งเล่น เธอเป็นผู้หญิง สิ่งมีชีวิตที่อ่อนแอ เป็นภาชนะที่ขาดแคลน เธอจะมองเขาด้วยตาของเธอราวกับว่าเธอต้มเสร็จแล้ว มันอยู่ที่ไหน?
มิลามิลา- แล้วเธอก็เป็นแบบนี้ล่ะ!
ชาโบลวา- เธอดูเหมือนเป็นผู้หญิงที่เก่งมาก แต่เมื่อคุณมองเข้าไปใกล้ๆ เธอก็ค่อนข้างขี้ขลาด เธอติดหนี้และกามเทพจึงส่งไพ่มาทำนายโชคชะตาของเธอ คุณพูดคุยและพูดคุยกับเธอ แต่เธอก็ร้องไห้และหัวเราะเหมือนเด็กน้อย
มิลามิลา- แปลกขนาดไหน! เป็นไปได้ไหมที่จะชอบผู้หญิงแบบนี้?
ชาโบลวา- แต่นิโคไลภูมิใจ ฉันคิดในใจว่าฉันจะพิชิตมันได้ ฉันก็เลยรู้สึกทรมาน หรือบางทีเขาอาจจะรู้สึกสงสาร ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่รู้สึกเสียใจกับเธอ เจ้าตัวน่าสงสาร สามีของเธอก็สับสนเหมือนกัน วิ่งไปก่อหนี้ไม่บอกกัน แต่สามีของฉันเสียชีวิตและฉันต้องจ่าย ใช่แล้ว ถ้าคุณใช้ความคิดของคุณ คุณก็ยังสามารถดำเนินชีวิตเช่นนี้ได้ ไม่เช่นนั้นเธอคงจะสับสนนะที่รัก ปวดหัวสุดๆ พวกเขาบอกว่าเธอเริ่มให้บิลโดยเปล่าประโยชน์ เธอเซ็นชื่อโดยไม่รู้ว่าเป็นอะไร และมันจะเป็นสภาพแบบไหนถ้าเพียงแต่มันอยู่ในมือ ทำไมคุณถึงอยู่ในความมืด?
มิลามิลา- ไม่มีอะไร อย่างนั้นไปดีกว่า
ชาโบลวา- เอาล่ะรออีกหน่อยแล้วรอนิโคไล แต่มีคนมา ไปเอาเทียน (ออกจาก.)
มิลามิลา(ที่ประตูโถงทางเดิน)นั่นคือคุณเหรอ?
ดอร์เมดอนเข้ามา
ปรากฏการณ์ที่สอง
ลุดมิลา ดอร์เมดอน และชาโบลวา
ดอร์เมดอน- ฉันไปด้วย
มิลามิลา- และฉันก็คิดว่า... ใช่ แต่ฉันดีใจมาก ไม่งั้นอยู่คนเดียวก็น่าเบื่อ
Shablova เข้ามาพร้อมเทียน
ชาโบลวา- คุณเคยไปที่ไหน? ท้ายที่สุดฉันคิดว่าคุณอยู่ที่บ้าน คุณจะรู้สึกหนาว คุณจะป่วย ดูสิ
ดอร์เมดอน(กำลังอุ่นตัวเองข้างเตา)ฉันกำลังมองหาพี่ชายของฉัน
ชาโบลวา- พบมัน?
ดอร์เมดอน- พบมัน.
ชาโบลวา- เขาอยู่ที่ไหน?
ดอร์เมดอน- ทุกอย่างอยู่ที่นั่น
ชาโบลวา- อีกวันที่โรงเตี๊ยม! ช่วยบอกฉันทีว่ามันเป็นยังไง!
ดอร์เมดอน- เขาเล่นบิลเลียด
ชาโบลวา- ทำไมไม่พาเขากลับบ้านล่ะ?
ดอร์เมดอน- เขาโทรมาแต่เขาไม่มา ไปเขาพูดบอกแม่ว่าฉันเป็นผู้ใหญ่แล้วเธอจะได้ไม่ต้องกังวล เขาพูดว่า "บ้าน" เมื่อฉันรู้สึกเช่นนั้น ฉันจะหาทางโดยไม่มีคุณ ฉันไม่ต้องการเพื่อนเที่ยว ฉันไม่เมา ฉันร้องไห้ต่อหน้าเขาแล้ว “ พี่ชายฉันบอกว่าจำบ้าน! คุณเป็นคนขุดแร่อะไรเช่นนี้! ผู้คนกำลังมองหางาน แต่คุณเองก็กำลังหนีจากธุรกิจ วันนี้ฉันบอกว่ามีเจ้าของร้านสองคนมาเขียนคำร้องถึงผู้พิพากษาแต่คุณไม่อยู่บ้าน วิธีนี้จะทำให้ทุกคนตกใจกลัว” - “ฉันไม่ชอบสะสมเพนนี” เขากล่าว แต่ที่นี่ฉันมี รูเบิลสุดท้ายขอร้อง ฉันให้มันไปแล้ว - พี่ชายของฉันในที่สุด
ชาโบลวา- คุณหนาวไหม?
ดอร์เมดอน- ไม่ดี. ฉันทำทุกอย่างเพื่อบ้าน แต่เขาไม่ใช่ ถ้าฉันสับฟืนจะมีความสำคัญอะไร! ตอนนี้ฉันใส่เสื้อคลุม ไปสับ และออกกำลังกายด้วย ใช่มั้ย Lyudmila Gerasimovna?
มิลามิลา- คุณรักพี่ชายของคุณหรือไม่?
ดอร์เมดอน- มายังไง...
มิลามิลา- ก็รักมันมากขึ้น! (ยื่นมือให้ดอร์เมดอน)คุณใจดี คนดี- ฉันจะไปรับงาน (ออกจาก.)
ชาโบลวา(ตามหลังมิลามิลา)มามาคลายเหงาด้วยกันเถอะ (ถึงดอร์เมดอน)ดูสิ คุณหนาวมาก คุณยังอบอุ่นไม่ได้เลย
ดอร์เมดอน- ไม่ครับแม่ ไม่มีอะไร; แค่นิ้วกลางไม่มีครอบครอง แต่ตอนนี้หายไปแล้ว ตอนนี้ฉันทั้งหมดเกี่ยวกับการเขียน (นั่งลงที่โต๊ะและแยกเอกสาร)
ชาโบลวา- ฉันจะวางการ์ดไว้ตอนนี้ (หยิบการ์ดออกจากกระเป๋า)
ดอร์เมดอน- แม่คะ คุณไม่สังเกตเห็นอะไรในตัวฉันเลยเหรอ?
ชาโบลวา- เลขที่ แล้วอะไรล่ะ?
ดอร์เมดอน- แต่แม่ครับ ผมกำลังมีความรัก
ชาโบลวา- ถ้าอย่างนั้นเพื่อสุขภาพของคุณ
ดอร์เมดอน- ใช่แม่จริงจัง
ชาโบลวา- ฉันเชื่อว่าไม่ใช่เรื่องตลก
ดอร์เมดอน- ตลกอะไร! บอกดวงชะตาของคุณ!
ชาโบลวา- มาเดากัน! มาเลย ทั้งเก่าและเล็ก เทจากว่างเปล่าไปสู่ว่างเปล่า
ดอร์เมดอน- อย่าหัวเราะแม่: เธอรักฉัน
ชาโบลวา- เอ๊ะ ดอร์เมโดชา! คุณไม่ใช่ผู้ชายแบบที่ผู้หญิงรัก มีเพียงผู้หญิงเท่านั้นที่สามารถรักคุณได้
ดอร์เมดอน- อันไหน?
ชาโบลวา- แม่. สำหรับแม่ ยิ่งลูกแย่ก็ยิ่งหวาน
ดอร์เมดอน- ครับแม่ มีอะไรผิดปกติกับผมหรือเปล่า? ฉันอยู่เพื่อบ้าน...
ชาโบลวา- แต่ฉันรู้ว่าคุณกำลังพูดถึงใคร
ดอร์เมดอน- ท้ายที่สุดคุณจะไม่รู้ได้อย่างไรว่าคุณอยู่คนเดียวแล้ว แต่ตอนนี้ฉันมารีบไปที่ประตูแล้วพูดว่า: “นั่นคุณเหรอ?”
ชาโบลวา- คุณรีบเหรอ? ดู! แต่เธอไม่ได้รอคุณอยู่ ไม่ใช่พี่ชายของคุณเหรอ?
ดอร์เมดอน- เป็นไปไม่ได้ครับแม่ เมตตาด้วย
ชาโบลวา- ดูสิ! แต่ดูเหมือนว่าจะเกิดขึ้นแล้ว!
ดอร์เมดอน- ฉัน แม่ ฉัน! ตอนนี้ ถ้าเพียงแต่ฉันมีความกล้าหาญ และเวลาที่จะค้นหา เพื่อที่ฉันจะสามารถเปิดจิตวิญญาณของฉันทั้งหมดได้อย่างถูกต้อง กระทำ?
ชาโบลวา- ดำเนินการ!
ดอร์เมดอน- แล้วการ์ดล่ะแม่? พวกเขากำลังบอกอะไรฉัน?
ชาโบลวา- มีความสับสนอยู่บ้าง ฉันไม่สามารถเข้าใจได้ ที่นั่นดูเหมือนว่าพ่อค้ากำลังเตรียมตัวกลับบ้าน ไปบอกเขาให้ส่องแสง (ออกจาก.)
Dorodnov และ Margaritov ออกมา
ปรากฏการณ์ที่สาม
ดอร์เมดอน, โดรอดนอฟ และมาร์การิตอฟ
มาร์การิตอฟ- แต่คุณและฉันเป็นเพื่อนเก่า
โดรอดนอฟ- แน่นอน! อายุเท่าไหร่? Gerasim Porfiryich คุณรู้อะไรไหม? มาดื่มกันดีกว่า ตอนนี้ผมเป็นโค้ชให้บาวเออร์...
มาร์การิตอฟ- ไม่ ไม่ อย่าถาม!
โดรอดนอฟ- แปลกยังไงล่ะพี่ชาย! ตอนนี้ฉันก็มีจินตนาการขึ้นมาทันที คุณควรเคารพไหม?
มาร์การิตอฟ- จินตนาการนี้มาหาคุณบ่อยครั้ง คุณกำลังพูดถึงธุรกิจ...พรุ่งนี้เราต้องเจอนายหน้า...
โดรอดนอฟ- แล้วเรื่องล่ะ! ฉันอยู่กับคุณเหมือน กำแพงหิน- เห็นไหมว่าฉันยังไม่ลืมคุณ นั่นคือที่ที่ฉันพบมัน
มาร์การิตอฟ(จับมือของเขา).ขอบคุณ ขอบคุณ! ใช่ นี่คือจุดที่โชคชะตาพาฉันมา คุณ คนใจดีคุณพบฉันแล้ว และคนอื่นๆ ก็ถูกทิ้งร้าง กลายเป็นเหยื่อของความยากจน แทบจะไม่มีเรื่องจริงจังให้ทำเลย ฉันจัดการได้ไม่กี่อย่าง และฉันชอบคดีอุทธรณ์ใหญ่ๆ เพื่อที่จะมีบางอย่างที่ต้องคิดและดำเนินการต่อไป แต่ในวัยชราไม่มีอะไรทำพวกเขาก็เริ่มวิ่งไปรอบ ๆ มันน่าเบื่อโดยไม่ต้องทำงาน
โดรอดนอฟ- คงไม่น่าเบื่อแต่มาเถอะชามาหิวกันเถอะ
มาร์การิตอฟ- ใช่ ใช่ และหิวด้วย
โดรอดนอฟ- เป็นกำลังใจให้ Gerasim Porfiryich! บางทีกับฉัน มือเบา... อย่างที่ทราบ พยายามทำให้ดีที่สุด!
มาร์การิตอฟ- ขอร้องแบบไหน! ฉันรู้สิ่งของของฉัน
โดรอดนอฟ- มาพรุ่งนี้เย็นครับ อย่ากลัว ฉันจะไม่บังคับคุณ ฉันจะปฏิบัติต่อคุณอย่างเบามือ
มาร์การิตอฟ- โอเค โอเค ฉันจะเข้าไป
โดรอดนอฟ- ถ้าอย่างนั้นก็เป็นเวลาที่น่ายินดี
มาร์การิตอฟ- โอ้รอรอ! ลืม. รออีกหน่อย!
โดรอดนอฟ- อะไรอีก?
มาร์การิตอฟ- ฉันลืมให้ใบเสร็จระบุเอกสารที่ฉันได้รับจากคุณ
โดรอดนอฟ- นี่คือเพิ่มเติม! ไม่จำเป็น.
มาร์การิตอฟ- ไม่สิ สั่งเลย
โดรอดนอฟ- ไม่จำเป็นหรอก ไอ้ตัวประหลาด ฉันเชื่อ.
มาร์การิตอฟ- ฉันจะไม่ปล่อยให้คุณออกไปโดยไม่มีมัน
โดรอดนอฟ- และเหตุใดจึงมีเพียงคำประกาศเหล่านี้?
มาร์การิตอฟ- พระเจ้าทรงเป็นอิสระในชีวิตและความตาย แน่นอนว่าพวกเขาจะไม่หายไปจากฉัน ตอนนี้ฉันระวังแล้ว...
โดรอดนอฟ- แต่เกิดอะไรขึ้น?
มาร์การิตอฟ- เคยเป็น. นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นกับฉัน เมื่อชื่อของฉันยังคงดังก้องไปทั่วมอสโก ฉันมีเรื่องและเอกสารของคนอื่นจำนวนเล็กน้อย ทั้งหมดนี้เรียงตามลำดับ ในตู้ ในกล่อง ใต้ตัวเลข ด้วยความโง่เขลาของฉันเองเท่านั้นที่ก่อนหน้านี้ฉันไว้วางใจผู้คน บังเอิญว่าคุณจะส่งเสมียน: เอาล่ะพวกเขาบอกว่ามีบางอย่างอยู่ในกล่องแบบนั้น เขาถือมัน และพนักงานขโมยเอกสารไปหนึ่งฉบับจากฉันและขายให้กับลูกหนี้
โดรอดนอฟ- เอกสารมีขนาดใหญ่แค่ไหน?
มาร์การิตอฟ- สองหมื่น.
โดรอดนอฟ- ว้าว! คุณกำลังทำอะไรอยู่?
มาร์การิตอฟ(พร้อมกับถอนหายใจ)จ่าย.
โดรอดนอฟ- คุณจ่ายทุกอย่างแล้วเหรอ?
มาร์การิตอฟ(เช็ดน้ำตา).ทั้งหมด.
โดรอดนอฟ- คุณหนีไปกับมันได้อย่างไร?
มาร์การิตอฟ- ฉันสละเงินค่าแรงทั้งหมด ขายบ้าน ขายทุกอย่างที่ขายได้
โดรอดนอฟ- นั่นเป็นวิธีที่คุณตกต่ำลงหรือเปล่า?
มาร์การิตอฟ- ใช่.
โดรอดนอฟ- คุณทนทุกข์ทรมานโดยเปล่าประโยชน์หรือไม่?
มาร์การิตอฟ- ใช่.
โดรอดนอฟ- มันไม่ง่ายเหรอ?
มาร์การิตอฟ- ฉันรู้แล้วว่ามันเป็นอย่างไรสำหรับฉัน คุณเชื่อไหม? ไม่มีเงิน ไม่มีเงินจากการทำงาน ไม่มีรัง ภรรยาของฉันป่วยแล้วเธอก็ตาย - เธอทนไม่ไหว เธอสูญเสียความไว้วางใจ (กระซิบ)ฉันอยากจะฆ่าตัวตาย
โดรอดนอฟ- อะไรนะ! สถานที่ของเราศักดิ์สิทธิ์! คุณบ้าหรืออะไร?
มาร์การิตอฟ- คุณจะบ้า. เย็นวันหนึ่ง แทะฉันด้วยความเศร้า ฉันเดินไปรอบๆ ห้อง มองหาที่ที่จะแขวนบ่วง...
โดรอดนอฟ- ดูเถิด พระเจ้าสถิตอยู่กับคุณ!
มาร์การิตอฟ- ใช่ ฉันมองเข้าไปที่มุมห้อง มีเปลอยู่ที่นั่น ลูกสาวของฉันกำลังนอนหลับ ตอนนั้นเธออายุสองขวบ ฉันสงสัยว่าใครจะเหลืออยู่กับเธอ เอ? คุณเข้าใจไหม?
โดรอดนอฟ- ไม่เข้าใจได้ยังไงหัวหน้า!
มาร์การิตอฟ- จะเหลือใครอยู่กับเธอฮะ? ใช่แล้ว ฉันกำลังมองดูเธอ ฉันกำลังมองนางฟ้าคนนี้ ฉันไม่สามารถออกจากที่ของฉันได้ และในจิตวิญญาณของฉันดูเหมือนจะมีความอบอุ่นหลั่งไหลออกมา ความคิดที่ขัดแย้งกันทั้งหมดดูเหมือนจะเริ่มสร้างสันติภาพซึ่งกันและกัน เพื่อสงบสติอารมณ์และตั้งถิ่นฐานในที่ของตน
โดรอดนอฟ- และปรากฎว่ามันเป็นไปตามอำเภอใจ
มาร์การิตอฟ- ฟังนะ ฟัง! และตั้งแต่นั้นมาฉันก็ได้อธิษฐานต่อเธอในฐานะผู้ช่วยชีวิตของฉัน ท้ายที่สุดถ้าไม่ใช่เพื่อเธอ โอ้พี่ชาย!
โดรอดนอฟ- ใช่ มันเกิดขึ้นอย่างแน่นอน พระเจ้าช่วยทุกคน!
มาร์การิตอฟ- แล้ว... ฉันเริ่มพูดถึงเรื่องอะไรล่ะ? ใช่ ตั้งแต่นั้นมาฉันก็ระมัดระวัง ฉันล็อคมันด้วยกุญแจ และลูกสาวของฉันก็เก็บกุญแจไว้ เธอมีทุกอย่าง เงิน และทุกสิ่งทุกอย่าง เธอเป็นนักบุญ
โดรอดนอฟ- แล้วทำไมคุณถึงพูดคำแบบนั้นล่ะ?
มาร์การิตอฟ- อะไร อะไร! คุณไม่เชื่อมันเหรอ? ศักดิ์สิทธิ์ฉันบอกคุณ เธอเป็นคนสุภาพ นั่งทำงาน เงียบๆ มีความจำเป็นอยู่รอบตัว ท้ายที่สุดแล้ว เธอนั่งจมอยู่กับช่วงเวลาที่ดีที่สุดของเธออย่างเงียบๆ ก้มตัวลง และไม่บ่นแม้แต่คำเดียว ท้ายที่สุดแล้ว เธอต้องการมีชีวิตอยู่ เธอต้องมีชีวิตอยู่ และไม่เคยพูดอะไรเกี่ยวกับตัวเธอเลย เขาจะได้รับรูเบิลพิเศษ และคุณจะเห็นว่ามันเป็นของขวัญสำหรับพ่อของคุณอย่างน่าประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้วไม่มีของแบบนั้น... พวกมันอยู่ที่ไหน?
โดรอดนอฟ- ฉันอยากจะแต่งงาน
มาร์การิตอฟ- ใช่ด้วยอะไรคุณเป็นคนที่ยอดเยี่ยมด้วยอะไร?
โดรอดนอฟ- พระเจ้าเต็มใจ คุณจะทำอะไรบางอย่างให้ฉันมูลค่าสองแสน ดังนั้น...
มาร์การิตอฟ- รอก่อน ฉันจะให้ใบเสร็จรับเงินแก่คุณตอนนี้...
โดรอดนอฟ- โอเค ฉันจะรอ
ฉากที่สี่
โดรอดนอฟ และดอร์เมดอนท์
โดรอดนอฟ(นั่งลง).มีสิ่งต่างๆ มากมายในโลก ทุกสิ่งแตกต่างกัน ทุกคนต่างก็มีของตัวเอง และทุกคนควรดูแลตัวเอง และคุณอดไม่ได้ที่จะรู้สึกเสียใจต่อผู้อื่น และคุณก็รู้สึกเสียใจกับทุกคนไม่ได้ เพราะจู่ๆ บาปก็อาจเกิดขึ้นแก่ท่าน ท่านจึงต้องช่วยสงสารตัวเอง (มองไปที่ดอร์เมดอนต์)ขีดเขียน ขีดเขียน! ฉันควรคุยกับคุณไหม?
ดอร์เมดอน- อะไรครับ?
โดรอดนอฟ- คุณ... เป็นยังไงบ้าง?... โปปิสุคิน เข้ามาใกล้กว่านี้สิ!
ดอร์เมดอน- คุณจะสุภาพมากขึ้นถ้าคุณไม่รู้จักบุคคลนั้น
โดรอดนอฟ- โอ้ขออภัยท่านผู้มีเกียรติ! และคุณใช้ชีวิตโดยปราศจากข้อตำหนิ คุณจะอิ่มมากขึ้น มานี่ ฉันจะให้เงินคุณ
ดอร์เมดอน(ใกล้เข้ามา).เพื่ออะไร?
โดรอดนอฟ(ให้สามรูเบิล)ใช่แล้ว คุณใช้ชีวิตได้ดี
ดอร์เมดอน- ผมขอขอบคุณอย่างนอบน้อมครับท่าน (โค้งคำนับ)
โดรอดนอฟ(ขย่มผมของดอร์เมดอน)โอ้เจ้าขนดกไม่ใช่ประเทศของเรา!
ดอร์เมดอน- ความสมบูรณ์! คุณทำอะไร?
โดรอดนอฟ- แล้วเพื่อนรักล่ะ ทนายคนเดียวกันนี้จะไม่ปลอมแปลงเอกสารถ้าคุณเชื่อเขาเหรอ?
ดอร์เมดอน- เป็นไปได้ยังไงล่ะคุณ!
โดรอดนอฟ- ฉันจะให้อันที่ดี แต่พวกเขาหยิ่งมาก ควรเรียกเขาว่าท่านและมันก็แพง ดังนั้นหากคุณสังเกตเห็นความเท็จใด ๆ ให้วิ่งมาหาฉันตอนนี้ทางนี้และทางนั้นพวกเขาพูด
ดอร์เมดอน- คุณกำลังพูดอะไร? อยู่ในความสงบ
โดรอดนอฟ- เอาล่ะ มาเขียนต่อได้เลย!
ดอร์เมดอน- ใช่ เสร็จแล้วครับท่าน
โดรอดนอฟ- มีเพียงคุณเท่านั้นที่ไม่ด่าทนาย! ได้เงินเดือนเยอะมั้ย?
ดอร์เมดอน- สิบรูเบิลต่อเดือน
โดรอดนอฟ- ไม่เป็นไร โอเค คุณต้องกินอะไรบางอย่างด้วย ทุกคนเป็นหนี้แรงงานของตน ฉะนั้นจงดูเถิด มันคือนกหรืออะไร...
Margaritov เข้ามา Dormedont จากไป
ฉากที่ห้า
มาร์การิตอฟ และ โดรอดนอฟ
มาร์การิตอฟ(ให้ใบเสร็จรับเงิน).นี่ซ่อนมันไว้!
โดรอดนอฟ(ซ่อนใบเสร็จรับเงิน)เสมียนตัวน้อยแบบไหนกันนะ?
มาร์การิตอฟ- แล้วเสมียนล่ะ? ไม่มีอะไร. เขาโง่แต่เขาเป็นคนดี
โดรอดนอฟ- ด็อดเจอร์ ฉันเห็นแล้ว มือใหญ่- จับตาดูเขาให้ดี
มาร์การิตอฟ- อย่าพูดไร้สาระ!
โดรอดนอฟ- ลองดูฉันแนะนำให้คุณ แขกจะนั่งนั่งแล้วก็ไป (อยากไป.)รอ! ฉันลืมเรื่องนั้นไป ฉันยังมีเอกสารอยู่ที่บ้าน นี่เป็นบทความแต่ละบทความ ฉันไม่ยุ่งกับเขาและพวกนั้น อย่างน้อยฉันก็ควรจะทิ้งเขาไปในเวลานั้น ใช่ครับ ผมคิดว่าผมจะได้รับคำแนะนำว่าจะทำอย่างไรกับเขาก็ยังน่าเสียดายอยู่
มาร์การิตอฟ- เกิดอะไรขึ้น?
โดรอดนอฟ- ฉันได้รับเอกสารนี้มาจากลุงของฉัน พร้อมด้วยเอกสารทั้งหมดที่ฉันนำมาให้คุณ ใช่ เขาค่อนข้างน่าสงสัย ฉันคิดว่าเขาได้รับมามากแล้ว ไม่มีอะไรต้องเสียใจ ไม่ว่าคุณจะได้อะไรจากเขา ทุกอย่างก็ดี ไม่เช่นนั้นแม้ว่าเขาจะหายไปก็ตาม
มาร์การิตอฟ- เอกสารนี้เหมาะกับใคร?
โดรอดนอฟ- สำหรับผู้หญิง มีหญิงม่ายเพียงคนเดียวที่นี่ ชื่อเล่นของเธอคือ Lebedkina ผู้หญิงสับสน.
มาร์การิตอฟ- เธอมีอะไรหรือเปล่า?
โดรอดนอฟ- จะไม่เป็นได้ยังไง! ฉันใช้จ่ายสุรุ่ยสุร่ายไปแล้ว แต่ก็ยังสามารถจ่ายได้
มาร์การิตอฟ- เรามาเริ่มกันเลย
โดรอดนอฟ- คุณสามารถรับมันได้ถ้าคุณทำให้มันกลัว
มาร์การิตอฟ- ยังไง?
โดรอดนอฟ- เอกสารออกพร้อมหลักประกันของสามีไม่เชื่อเธอจริงๆ แต่หลักประกันเป็นของปลอม สามีเป็นอัมพาตโดยไม่มีการเคลื่อนไหวใด ๆ เมื่อเธอออกเอกสาร
มาร์การิตอฟ- น่ากลัวจังเลย
โดรอดนอฟ- มันดังต่อไปนี้; มีเพียงพ่อค้าที่ละเอียดถี่ถ้วนเท่านั้นที่ควรเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับศีลธรรมของผู้หญิงอย่างที่ฉันเข้าใจ ฉันจะบอกคุณว่าคุณสามารถทำได้ในนามของตัวคุณเองตามที่คุณต้องการและเพื่อไม่ให้สับสน
มาร์การิตอฟ- ถ้าอย่างนั้นให้พิจารณาว่าเงินนี้อยู่ในกระเป๋าของคุณ
โดรอดนอฟ- รับอย่างน้อยครึ่งหนึ่ง!
มาร์การิตอฟ- ฉันจะได้รับทุกอย่าง
โดรอดนอฟ- คุณจะไม่เสียใจเลยใช่ไหม?
มาร์การิตอฟ- ทำไมต้องสงสารพวกอันธพาล!
โดรอดนอฟ- ผู้หญิงตัวเล็ก ๆ ที่เก่งกาจจะไม่พันธนาการคุณในวัยชรา พูด - คุณจะละลาย
มาร์การิตอฟ- นี่อีกอัน! ตีความที่นี่! ฉันขอมอบมือให้คุณว่าภายในสองวันคุณจะมีเงินทั้งหมด
โดรอดนอฟ- ดังนั้นเอาบทความนี้ออกจากหัวของคุณ พรุ่งนี้ฉันจะให้เอกสารแก่คุณ คุณไม่สามารถพูดได้ทุกเรื่อง เราจะทิ้งบางอย่างไว้สำหรับวันพรุ่งนี้ และตอนนี้ในความคิดของฉันถ้าคุณไม่ดื่มก็ถึงเวลานอนแล้ว ลาก่อน!
มาร์การิตอฟ- มีคนส่องแสงตรงนั้น! (ออกจากกับ พ่อค้าในห้องโถง)
Margaritov, Shablova และ Dormedont กลับมาจากโถงทางเดิน Lyudmila ออกจากห้องของเธอ
ฉากที่หก
มาร์การิตอฟ, ชาโบลวา, ลิวมิลา และดอร์เมดอน
ชาโบลวา- คุณอยากจะทานอาหารเย็นบ้างไหม?
มาร์การิตอฟ- กินข้าวเย็นถ้าคุณต้องการฉันจะไม่ทานอาหารเย็น Lyudmilochka วันนี้ฉันจะนั่งเป็นเวลานานคุณไปนอนอย่ารอฉันเลย (เดินไปรอบๆห้อง)
มิลามิลา- วันนี้ฉันเองอยากจะนั่งทำงานให้นานขึ้น (แม่แบบ.)ตอนนี้จะกินข้าวเย็นแล้วไม่รอใครเหรอ?
ชาโบลวา- ใช่ เราควรรอ
มิลามิลา- งั้นฉันจะนั่งกับคุณ
ดอร์เมดอน- มีนักธุรกิจสำหรับฉัน Gerasim Porfiryich สำหรับบริษัทจริงๆ หรือไม่?
มาร์การิตอฟ- เดี๋ยวก่อน มันจะสำคัญกับคุณเช่นกัน มิลา มิลา ฉันมีงานต้องทำ มีงานต้องทำอีก ฟอร์จูนยิ้ม; โชคดี โชคดี โชคดี โชคดี
มิลามิลา- ฉันมีความสุขมากสำหรับคุณพ่อ!
มาร์การิตอฟ- สำหรับฉัน? ฉันไม่ต้องการอะไรเลย Lyudmila; ฉันอยู่เพื่อคุณลูกของฉันเพื่อคุณคนเดียว
มิลามิลา- และฉันเพื่อคุณพ่อ
มาร์การิตอฟ- เพียงพอ! พระเจ้าพอพระทัย เราจะมีความพอใจ ในงานฝีมือของเรา หากคุณโชคดี คุณจะรวยในไม่ช้า – ดังนั้นคุณจะมีชีวิตอยู่เพื่อตัวคุณเอง และคุณจะใช้ชีวิตอย่างไร!
มิลามิลา- ฉันไม่รู้ว่าจะมีชีวิตอยู่เพื่อตัวเองได้อย่างไร ความสุขเพียงอย่างเดียวคือเมื่อคุณมีชีวิตอยู่เพื่อผู้อื่น
มาร์การิตอฟ- อย่าพูดอย่างนั้นลูก อย่าดูถูกตัวเอง คุณทำให้ฉันเศร้า ฉันรู้ว่าฉันผิด ฉันทำลายความเยาว์วัยของคุณ ฉันต้องการแก้ไขความผิดของฉัน อย่าทำให้พ่อของคุณขุ่นเคืองอย่าปฏิเสธความสุขที่เขาปรารถนาให้คุณล่วงหน้า ลาก่อน! (จูบ Lyudmila บนศีรษะ)เทวดาผู้พิทักษ์เหนือคุณ!
มิลามิลา- และเหนือคุณพ่อ
Margaritov ไปที่ห้องของเขา
ชาโบลวา- เรื่องนี้ก็น่าดูนะ แต่ฉันมีลูกชาย...
ดอร์เมดอน- แม่คะ ฉันเองเหรอ? ฉันไม่ได้ให้ความสงบแก่คุณฉันไม่ใช่คนดูแลบ้านเหรอ?
ชาโบลวา- ถูกต้อง แต่ไม่มีอะไรคาดหวังจากคุณมากนัก แต่พี่ชายของฉันฉลาด ใช่... และไม่มีทางจะพูดได้ดีไปกว่านี้อีกแล้ว! ทรมานแม่! จัดการเขาเหมือนคนพิการบางชนิด (ฟัง.)มันเคาะเราไม่รอนาน ไปบอกให้พวกเขาเข้าไปและล็อคประตู (ออกจาก.)
Lyudmila มาที่หน้าต่าง
ฉากที่เจ็ด
ลุดมิลา และ ดอร์เมดอนท์
ดอร์เมดอน(กับตัวเขาเอง)เราไม่ควรเริ่มตอนนี้เลยเหรอ? (ลุดมิลา.) Lyudmila Gerasimovna คุณเข้าใจพี่ชายของคุณได้อย่างไร?
มิลามิลา- ฉันไม่รู้จักเขาเลย
ดอร์เมดอน- แต่ด้วยการกระทำของเขาล่ะ?
มิลามิลา- ตามอะไร?
ดอร์เมดอน- ต่อต้านแม่.
มิลามิลา- เขาทำอะไรกับเธอ?
ดอร์เมดอน- และเขานั่งอยู่ในโรงเตี๊ยม
มิลามิลา- บางทีเขาอาจจะกำลังสนุกอยู่ที่นั่น
ดอร์เมดอน- ไม่ค่อยสนุกเท่าไหร่ ฉันจะไปแบบนั้น
มิลามิลา- ทำไมคุณไม่มา?
ดอร์เมดอน- ไม่ครับ ผมไม่มีกฎเหล่านั้น สำหรับฉันบ้านดีกว่าครับ
มิลามิลา- ความสมบูรณ์! ที่นี่มีอะไรดี! ไม่มีอะไรจะพูดเกี่ยวกับเรา แต่สำหรับผู้ชาย โดยเฉพาะชายหนุ่ม...
ดอร์เมดอน- ใช่ครับเมื่อเขาไม่รู้สึก
มิลามิลา- คุณรู้สึกอย่างไร?
ดอร์เมดอน- ใช่ ฉันเอง ใช่ ฉัน...
Shablova เข้ามาพร้อมโน้ตในมือ
ฉากที่แปด
ลุดมิลา ดอร์เมดอน และชาโบลวา
ดอร์เมดอน(กับตัวเขาเอง)พวกเขาขวางทาง!
Shablova เช็ดน้ำตาของเธอ
มิลามิลา- มีอะไรผิดปกติกับคุณ?
ชาโบลวา- ใช่แล้ว นี่คือลูกของฉัน...
มิลามิลา(ด้วยความกลัว).เกิดอะไรขึ้น?
ชาโบลวา(ให้บันทึก)ที่นี่เขาส่งมันมาพร้อมกับเด็กชายจากโรงเตี๊ยม
มิลามิลา- ฉันสามารถอ่านมันได้หรือไม่?
ชาโบลวา- อ่านมัน!
มิลามิลา(อ่าน).“แม่ อย่ารอฉันนะ ฉันเล่นแรงเกินไปแล้ว ฉันมีสถานการณ์ที่ไม่พึงประสงค์ - ฉันแพ้; ฉันมีส่วนร่วมในการเล่นกับผู้เล่นที่แข็งแกร่งกว่าฉันมาก ดูเหมือนว่าเขาจะ คนที่ดีเขาต้องการให้เงิน แต่ฉันไม่มีเงิน นั่นเป็นสาเหตุที่ฉันไม่สามารถหยุดเล่นเกมและติดมันมากขึ้นเรื่อยๆ หากคุณต้องการช่วยฉันจากความอับอายและการดูถูกให้ส่ง Messenger มาให้ฉันสามสิบรูเบิล ถ้าเพียงคุณเท่านั้นที่รู้ว่าฉันต้องทนทุกข์ทรมานมากแค่ไหนด้วยจำนวนเล็กน้อยเช่นนี้!”
ชาโบลวา- กรุณาพูดว่า “ไม่สำคัญ”! ทำงานออกไปข้างหน้า!
มิลามิลา- “เพื่อความรวดเร็ว ฉันจึงส่งเด็กคนนั้นขึ้นรถแท็กซี่ ฉันรอนับนาทีอยู่...ถ้าไม่มีก็ไปหาที่ไหนสักแห่งแล้วยืมมันมา! ไม่ต้องสำรองเงิน ไว้ชีวิตฉัน! อย่าทำลายฉันด้วยการคำนวณราคาถูก! ไม่ว่าจะเป็นเงินหรือคุณจะไม่เห็นฉันอีก ส่งเงินในซองปิดผนึก นิโคไล ลูกชายที่รักของฉัน”
ชาโบลวา- รักดีๆ ไม่มีอะไรจะพูด!
มิลามิลา- คุณต้องการทำอะไร?
ชาโบลวา- จะทำอย่างไร? ฉันจะหามันได้ที่ไหน? ฉันมีเงินแค่สิบรูเบิล แต่ถึงอย่างนั้นพวกเขาก็ถูกกันไว้เป็นเสบียง
มิลามิลา- แต่คุณต้องส่งมัน
ชาโบลวา- แพ้แล้วเห็นไหม! ใครบังคับให้เขาเล่น? ฉันจะอยู่บ้าน อะไรๆ คงจะดีขึ้นแบบนั้น
มิลามิลา- มันสายเกินไปที่จะพูดถึงเรื่องนี้ตอนนี้
ชาโบลวา- Divi ต้องการมันจริงๆ! แล้วเขาก็แพ้ สุดขั้วยังน้อย
มิลามิลา- ไม่ มันใหญ่มาก คุณได้ยินเขาเขียนว่า: "คุณจะไม่เห็นฉันอีก"
ชาโบลวา- ถ้าเช่นนั้น บิดาของข้าพเจ้า ข้าพเจ้าจะไม่ถูกแยกจากกันเพราะเขา ทรราชผู้ทรมาน! ลงโทษอะไรเช่นนี้! และเพื่ออะไรเพื่ออะไร? ฉันไม่ได้รักเขาใช่ไหม...
มิลามิลา- ให้ฉัน! ทำไมต้องพูดทั้งหมดนี้? มีแต่เวลาผ่านไปก็คอยอยู่ตรงนั้นทุกข์ยากลำบาก
ชาโบลวา- เขากำลังทุกข์ทรมาน คนป่าเถื่อน! หยิบกระดาษแผ่นหนึ่งดอร์เมโดชาแล้วเขียนถึงเขา: ทำไมคุณถึงคิดว่าแม่ของคุณจะส่งเงินให้คุณ? ควรพกเข้าบ้านด้วยตัวเองและไม่ลากออกจากบ้าน
มิลามิลา- รอ! นี่เป็นไปไม่ได้ มันไร้มนุษยธรรม! ให้ฉันซองจดหมาย! เพียงแค่เขียนมันลงไป! (หยิบธนบัตรห้าสิบรูเบิลออกมาจากกระเป๋าเงินของเขา ดอร์เมดอนเขียนไว้บนซองจดหมาย)
ชาโบลวา- คุณเป็นอะไร คุณเป็นอะไร! ห้าสิบรูเบิล!
มิลามิลา- ตอนนี้ไม่มีที่ที่จะเปลี่ยนแปลงและไม่มีเวลา
ชาโบลวา- คุณไม่ใช่คนสุดท้ายใช่ไหม?
มิลามิลา- นี่เป็นกรณีที่ส่งอย่างหลัง (รับซองจากดอร์เมดอน ใส่เงินเข้าไปและปิดผนึก)
ชาโบลวา- ท้ายที่สุดเขาจะไม่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลง แล้วคุณจะต้องอยู่กับฉันนานแค่ไหนเพื่อเงินจำนวนนี้?
มิลามิลา- ไม่เลยคุณจะได้รับของคุณ ฉันไม่ได้ให้เงินนี้กับคุณ ฉันจะเอาเขาไปพิจารณา
ชาโบลวา- ใช่แล้ว คุณคือนางฟ้าแห่งสวรรค์! โอ้พระเจ้า! พวกเขาเกิดที่ไหน? ฉันจะ...
มิลามิลา- เอาเลย เอาเลย! เขากำลังรอนับนาที
ชาโบลวา- ดอร์เมโดชาไปทานอาหารเย็นคุณก็ยินดีต้อนรับเช่นกัน ตอนนี้ฉัน...
มิลามิลา- ฉันจะไม่.
ชาโบลวา- ดอร์เมโดชา ไปซะ! มีคนมีคุณธรรมเช่นนี้ในโลก (ออกจาก.)
ดอร์เมดอน(กับตัวเขาเอง)ตอนนี้มันคงจะถูกต้องแล้ว... (ลุดมิลา.)คุณรู้สึกอย่างไรกับครอบครัวของเรา...
มิลามิลา(ครุ่นคิด).คุณทำอะไร?
ดอร์เมดอน- สถานที่ไหนผมว่า...
มิลามิลา- ใช่ใช่
ดอร์เมดอน- แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคน...
Shablova เบื้องหลัง: "ไปสิ ฉันกำลังรออยู่!"
รอก่อนนะแม่ แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคนจะรู้สึกได้...
มิลามิลา(รอบคอบ).ฉันไม่เข้าใจ.
ดอร์เมดอน- คุณอยู่ที่นี่เพื่อพี่ชายของฉัน แต่ฉันรู้สึกถึงมัน เขาได้ไหม...
มิลามิลา(ให้มือ).ราตรีสวัสดิ์! (ออกจาก.)
Shablova เบื้องหลัง: “เอาเลย! เราจะต้องรอนานแค่ไหน?
ดอร์เมดอน- เอ๊ะแม่! นี่อาจเป็นชะตากรรมทั้งหมดของฉัน แต่คุณขวางทาง! (มองไปรอบๆ)เธอไปแล้ว. อีกครั้ง; ดูเหมือนว่าทุกอย่างกำลังเป็นไปด้วยดี
UDC 82: 09 O-77
ทีวี ชัยนา
เล่นโดย A.N. OSTROVSKY "LATE LOVE": ข้อมูลจำเพาะของประเภท
เมื่อตีความบทละครของ Ostrovsky จำเป็นต้องคำนึงถึงการกำหนดประเภทด้วย “ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล” “Late Love” แสดงตอนที่แยกจากชีวิตของตัวละคร ซึ่งสะท้อนถึงชีวิต ประเพณี และระบบคุณค่าของผู้อยู่อาศัยในเขตชานเมืองมอสโก ฉากสี่ฉากที่ต่อเนื่องกันเกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เหตุการณ์ต่างๆ เข้มข้นมากในเรื่องเวลาและสถานที่
คำสำคัญ: ประเภท ฉาก การประเมินที่สำคัญ, ตอนสำคัญ, บรรยากาศในชีวิตประจำวัน, สภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณ, เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ , การกำกับเวที, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, โครโนโทป
อัล. สไตน์เน้นย้ำอย่างถูกต้อง
หนึ่ง. Ostrovsky เป็นปรมาจารย์ด้านประเภทรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่และงานศิลปะของเขาก็เป็นประเภททุกวัน ตามชื่อเรื่องของละครแต่ละเรื่อง ผู้เขียนได้ให้คำบรรยายประเภทโดยระบุลักษณะต่างๆ ไว้อย่างชัดเจน การกระทำที่น่าทึ่งเช่นเดียวกับพื้นที่ภาพ หนึ่งในประเภทที่พบบ่อยที่สุดในละครของ Ostrovsky คือฉาก ในปี ค.ศ. 1850 ฉาก "ยามเช้า" ก็ปรากฏขึ้น ชายหนุ่ม- ในปี พ.ศ. 2401 - "ฉากจาก ชีวิตในหมู่บ้าน"" นักเรียน "จากนั้น" ฉากจากชีวิตในมอสโก" "วันที่ยากลำบาก" (พ.ศ. 2406), "นรก" (พ.ศ. 2409), "ไม่ใช่ Maslenitsa ทั้งหมดสำหรับแมว" (พ.ศ. 2414)
ในปี 1873 ใน Otechestvennye zapiski Ostrovsky ตีพิมพ์ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "Late Love" และในปี พ.ศ. 2417 "Labor Bread" ที่มีคำบรรยายประเภทเดียวกัน ในบทละครเหล่านี้ นักเขียนบทละครได้สะท้อนถึงความขัดแย้งของชีวิตในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 “มอสโคว์ที่ถูกจับใน “The Bankrupt” และ “The Poor Bride” ได้หายไป หายไป และเมื่อเขาต้องการจะจดจำมันในละครใหม่ของเขา เพื่อมองดูมุมเดิมของมันที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างน่าอัศจรรย์ เขาจึงต้อง ราวกับขอโทษให้สังเกตทุกครั้ง: “ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล”^ ...> รูปแบบชีวิตรูปลักษณ์ทั้งหมดของเธอแตกต่างกัน” ตั้งข้อสังเกต
บียา ลักษิณ.
แนวทางใหม่ของ Ostrovsky ในการสร้างชีวิตใหม่ทำให้เกิดการตัดสินที่ขัดแย้งและบางครั้งก็ไม่เป็นมิตรในการวิพากษ์วิจารณ์ ดังนั้นตำแหน่งของผู้วิจารณ์หนังสือพิมพ์ "Grazhdanin" ซึ่งมีแบบแผนของตัวเองในการรับรู้ของ Ostrovsky จึงไม่สามารถคืนดีได้ เห็นได้ชัดว่าเขาพยายามเสียดสีเพื่อถ่ายทอดเนื้อหาของบทละครและแสดงลักษณะของตัวละคร บางครั้งการไตร่ตรองของนักวิจารณ์ก็เต็มไปด้วยการเสียดสี: เขาเรียก Lyudmila ซึ่งเป็นตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ว่า "หัวขโมยที่มีความเห็นถากถางดูถูก"
และ “ผู้ทำลายล้าง”; ลูกชายของ Shablova - Cain และ Abel เน้นความซื่อสัตย์และความเมตตาของฝ่ายหนึ่งและการสลายของอีกฝ่าย นักวิจารณ์อธิบายจุดอ่อนของบทละครโดยข้อเท็จจริงที่ว่า "Late Love" ในความเห็นของเขา เดิมทีนักเขียนบทละครคิดว่าเป็นการล้อเลียนเรื่องตลกบางประเภท โดยสรุป ผู้วิจารณ์ "Citizen" กล่าวอย่างตรงไปตรงมา: "นี่คือทั้งหมดที่เราเพิ่งเห็นว่าเป็นบทละครของ Ostrovsky จริงหรือ? แต่พรสวรรค์ของเขาอยู่ที่ไหน คนรวยของเขาอยู่ที่ไหน อย่างน้อยก็มีร่องรอยของการต่อสู้บางประเภท อย่างน้อยก็มีอะไรคล้ายกับ Ostrovsky อยู่ที่ไหน? - ผู้วิจารณ์อยากเห็นการต่อสู้แบบไหน? เห็นได้ชัดว่าสิ่งหนึ่งที่นักเขียนบทละคร N.A. Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกต: การปะทะกันของ "ทั้งสองฝ่าย - แก่กว่าและอายุน้อยกว่ารวยและจนเอาแต่ใจตัวเองและขาดความรับผิดชอบ"
ผู้ตรวจสอบ Odessa Bulletin, S.G. ไม่เห็นความคิดริเริ่มของบทละครใหม่ของ Ostrovsky Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin นักวิจารณ์หนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กราชกิจจานุเบกษาและ V.G. Avseenko ผู้ซึ่งชี้ให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความเชื่อมโยงของนักเขียนบทละครกับประเพณีของโกกอลในความพยายามที่จะพรรณนา "สภาพแวดล้อมที่ต่ำและหยาบกร้าน"
ข้อยกเว้นสำหรับการขับร้องทั่วไปคือข้อความในราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กลงวันที่ 30 พฤศจิกายน พ.ศ. 2416 ผู้เขียนได้ชี้ให้เห็นถึงข้อดีหลายประการของบทละครใหม่ของ Ostrovsky บทละครสองเรื่องแรกนั้นดีเป็นพิเศษตามที่ผู้วิจารณ์ระบุ เนื่องจาก "ฉากนั้นมีชีวิตชีวา ใบหน้าทั้งหมดได้รับการจัดวางอย่างเชี่ยวชาญ และเช่นเคยกับ Mr. Ostrovsky บทสนทนาก็เต็มไปด้วยสำนวนที่ประสบความสำเร็จ เหมาะสม และเป็นแบบฉบับ ” ความแข็งแกร่ง“ Late Love” นักวิจารณ์ของ St. Petersburg Vedomosti พิจารณาถึงความคิดริเริ่มของตัวละครโดยชี้ให้เห็นว่า ใบหน้าที่ดีที่สุดในละครเรื่องนี้คือ "หญิงชรา Shablova ลูกชายที่เรียบง่ายของเธอและ Lebyadkin โดยเฉพาะคนหลัง" ผู้วิจารณ์ที่ไวต่อคำ
© ที.วี. ไชยกีณา, 2552
สังเกตเห็นความเป็นเอกลักษณ์ของคำพูดของตัวละครซึ่งมีการแสดงออกถึง "สิ่งที่ดูถูกเหยียดหยามที่สุด" แม้ว่าจะไร้เดียงสา แต่ในขณะเดียวกันก็ฉลาดและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ดังนั้นเขาจึงเชื่อว่า“ ในบรรดาสัมผัสที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือคำพูดของหญิงชรา Shablova:“ ผู้ชายที่ยากจนมีอุปนิสัยแบบไหน? มิฉะนั้น - ตัวละคร!”
ผู้เขียนบทวิจารณ์ไม่ได้พยายามที่จะเปรียบเทียบฉากของ "Late Love" กับ "บทละครหลัก" ของนักเขียนบทละครเลยโดยเข้าใจว่างานนี้อยู่ในขั้นตอนใหม่ของงานของ Ostrovsky เมื่อไม่เพียง แต่มีความคิดใหม่เท่านั้น หลักการที่น่าทึ่งบางประการและแนวทางของผู้เขียนต่อภาพ วิถีชีวิต, รูปภาพในชีวิตประจำวัน, ตัวละคร, แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตด้วย, และด้วยเหตุนี้, พื้นที่ของการกระทำก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ตาม "ภาพ" และ "ฉากชีวิตในมอสโก" "ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล" จะปรากฏขึ้น ยิ่งไปกว่านั้น ในร่างลายเซ็นต์ยังมีคำชี้แจง ซึ่งต่อมานักเขียนบทละครได้ละทิ้ง (“ฉากจากชีวิตของป่าดงดิบในมอสโก”) [OR IRLI, f. 218 ความเห็น 1 หน่วย ชม. 30, ล. 4] จึงทำให้ลักษณะทั่วไปของตัวละครและสถานการณ์ดราม่าแข็งแกร่งขึ้น
ความคิดเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับเวลาของนักเขียนบทละครยังไม่พร้อมที่จะยอมรับว่า Ostrovsky ในปี 1870 เริ่มเขียนไม่แย่ลง แต่แตกต่างออกไป "การเรียนรู้ข้อเท็จจริงใหม่ของละครแห่งชีวิตและรูปแบบใหม่ของศูนย์รวมของมัน" นอกจากนี้ยังมีความพยายามเล็กน้อยในการตีความ "Late Love" ตามลักษณะของแนวเพลง ต่อมาเมื่อ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "ขนมปังแรงงาน" ปรากฏขึ้นผู้วิจารณ์ "Moskovskie Vedomosti" คนนอกจะเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ให้ความสนใจกับการกำหนดประเภท: "นี่หมายความว่าอย่างไร? ฉากคืออะไร รูปภาพใน ศิลปะการละคร- เช่นเดียวกับ Etude, Sketch, Studio ในการวาดภาพ ด้วยการกำหนดบทละครล่าสุดของเขาในลักษณะนี้ Mr. Ostrovsky เหมือนเดิมเตือนผู้ชมหรือผู้อ่านว่าอย่าคาดหวังว่าจะได้งานที่เสร็จแล้วจากเขาคิดและทำเสร็จแล้วอย่างสมบูรณ์ แต่ต้องปฏิบัติต่อมันด้วยความไม่ต้องการมากในการมองภาพร่าง ตามประสบการณ์”
ในปี พ.ศ. 2419 ในขณะที่ทำงานในละครเรื่อง "ความจริงเป็นสิ่งที่ดี แต่ความสุขดีกว่า" ซึ่งคิดว่าเป็น "ฉาก" ออสตรอฟสกี้เองในจดหมายถึง F.A. Burdinu ตั้งข้อสังเกต:“ ... นี่ไม่ใช่หนังตลก แต่เป็นฉากจากมอสโกว
ชีวิตแบบไหนและฉันก็ไม่ได้ให้ความสำคัญกับพวกเขามากนัก” อย่างไรก็ตาม E.G. Kholodov ยังเชื่อด้วยว่าการเรียกละครว่า "ฉาก" (หรือ "รูปภาพ" ใกล้กับพวกเขา) "นักเขียนบทละครไม่เพียงแต่หลบเลี่ยงสิ่งที่แน่นอนเท่านั้น คำจำกัดความประเภท(ตลก, ละคร) แต่ก็ดูเหมือนจะทำข้อตกลงกับสาธารณชน (และนักวิจารณ์) ว่าคราวนี้เขาไม่ได้เสนอละครเต็มตัว แต่เป็นเพียง "ฉาก" ที่ไม่แกล้งทำเป็นมีความสมบูรณ์และโครงเรื่องพิเศษใด ๆ ความสามัคคี." แต่ถึงกระนั้นการเชื่อว่าฉากที่เล่นนั้นไม่มีนัยสำคัญไม่เสร็จคงเป็นความผิดพลาด: ในตัวพวกเขา ในระดับที่มากขึ้นเสรีภาพในการสร้างสรรค์ของ Ostrovsky ปรากฏชัดทักษะของผู้เขียนไม่ได้รับภาระจากการยึดมั่นในกฎแห่งความตลกขบขันและโศกนาฏกรรมอย่างเข้มงวด ซ้ำแล้วซ้ำเล่าสร้างฉากไปทั่วพระองค์ เส้นทางที่สร้างสรรค์นักเขียนบทละครได้เพิ่มพูนแนวคิดเกี่ยวกับประเภทนี้อย่างมากและนำเสนอสิ่งใหม่ ๆ ให้กับแนวความคิดในยุคของเขา หากฉากแรกๆ ของ "Morning of a Young Man" ของ Ostrovsky ซึ่งแสดงให้เห็นเช้าโดยทั่วไปของ "ฟิลิสเตียในขุนนาง" ของรัสเซีย ค่อนข้างจะคล้ายกับภาพร่างที่ไร้พล็อตเรื่องในชีวิตประจำวัน จากนั้นผลงานในภายหลัง ฉากที่กำหนด จะถูกเล่นโดยได้รับการพัฒนา โครงสร้างพล็อตโดยมีอุบายที่ชัดเจน วิธีการโดยละเอียดของผู้เขียนในการวาดภาพชีวิตประจำวันและความแม่นยำในการสังเกตในชีวิตประจำวันของเขายังคงไม่เปลี่ยนแปลง ก่อนที่การกระทำจะเริ่มต้น Ostrovsky จะร่างสภาพแวดล้อมบรรยากาศในชีวิตประจำวันเสมอภายในกรอบที่โครงเรื่องเริ่มพัฒนา
ละครเรื่อง “Late Love” เปิดฉากด้วยคำพูดที่กว้างขวางและกว้างขวาง โดยสร้างรายละเอียดวิถีชีวิตของตัวละครขึ้นมาใหม่: “ห้องที่น่าสงสาร มืดมนไปตามกาลเวลา ในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายมีประตูเปิดไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอย ซึ่งเป็นที่ซึ่งลูกชายของ Shablova อาศัยอยู่ ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium
ขุดเก้าอี้วอลแตร์ที่ขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำ ห้องมืด" ตำแหน่งของการกระทำยังคงไม่เปลี่ยนแปลงตลอดการเล่น - นักเขียนบทละครได้ให้ความสำคัญกับเหตุการณ์ในเวลาและสถานที่เป็นอย่างมาก
ฉากมีลักษณะเฉพาะตามความสนใจของผู้เขียนในแต่ละบุคคล ดังนั้น บทละครประเภทนี้จึงมักอิงจากหลายตอนจากชีวิตของตัวละครหลัก เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องและมีความสำคัญอย่างไม่ต้องสงสัยสำหรับฮีโร่ ซึ่งเป็นตัวกำหนดชะตากรรมในอนาคตของเขา ใจกลางของละคร “Late Love” เป็นเรื่องราวความรักของสาวสูงวัย ลุดมิลา ผู้สุภาพเรียบร้อยและมีคุณธรรม ในฉากที่ 1 ของการแสดงชุดแรกแล้ว เธอปรากฏตัวบนเวทีเพื่อรอนิโคไลผู้เป็นที่รักของเธอพร้อมกับพูดว่า “มาแล้วเหรอ.. มาแล้วเหรอ?” - คู่สนทนาของนางเอก Felitsata Antonovna Shablova แม่ของ Nikolai และ "นายหญิงของบ้านไม้หลังเล็ก" เล่าให้ Lyudmila ทราบรายละเอียดเกี่ยวกับลูกชายของเธอว่า "เขาเรียนเก่งกับฉันเขาเรียนจบมหาวิทยาลัยแล้ว และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาเลยเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี” Gerasim Porfirich Margaritov พ่อของเธอ“ ทนายความจากเจ้าหน้าที่เกษียณอายุชายชราหน้าตาหล่อเหลา” จะบอกเกี่ยวกับชะตากรรมของ Lyudmila เอง:“ นักบุญฉันกำลังบอกคุณอยู่ เธอเป็นคนสุภาพ นั่งทำงาน เงียบๆ มีความจำเป็นอยู่รอบตัว ท้ายที่สุดแล้ว เธอนั่งจมอยู่กับช่วงเวลาที่ดีที่สุดของเธออย่างเงียบๆ ก้มตัวลง และไม่บ่นแม้แต่คำเดียว ท้ายที่สุดแล้ว เธอต้องการมีชีวิตอยู่ เธอต้องมีชีวิตอยู่ และไม่เคยพูดอะไรเกี่ยวกับตัวเธอเลย เขาจะได้รับรูเบิลพิเศษ และคุณจะเห็นว่ามันเป็นของขวัญสำหรับพ่อของคุณอย่างน่าประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้วไม่มีของแบบนั้น... พวกมันอยู่ที่ไหน? -
เป็นที่น่าสังเกตว่าแม้จะมีความขัดแย้งเรื่องความรักที่แสดงออกมาอย่างชัดเจนในช่วงเริ่มต้นของการเล่น แต่ Ostrovsky ก็ไม่รีบร้อนที่จะพัฒนาแบบไดนามิก
วางอุบาย ปรากฏการณ์แรกกำหนดอารมณ์ทั่วไปของละครทั้งหมด: นำเสนอเฉพาะบทสนทนาระหว่างตัวละคร เผยให้เห็นความกังวลในชีวิตประจำวันและความคิดทางจิตวิญญาณ อย่างไรก็ตามในบทสนทนามากมายบทสนทนาสบาย ๆ พลวัตบางอย่างในการพัฒนาเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ก็เห็นได้ชัดเจน: ในนั้นผู้เขียน "Late Love" ไม่เพียงมีข้อมูลเกี่ยวกับตัวละครหลักเท่านั้น แต่ยังแสดงความสัมพันธ์ของตัวละครด้วย เกี่ยวข้องกับคนใหม่ ๆ ในเนื้อเรื่องของละคร ตัวอักษรก่อให้เกิดปัญหาใหม่
เป็นลักษณะเฉพาะที่นักวิจัยบางคนคิดว่าละครช่วงปลายของ Ostrovsky นั้นเป็นศูนย์รวมของตรรกะโครงสร้างของกลอุบายตลกยุโรปซึ่งเป็นละครที่แสดงออกอย่างแม่นยำในการพัวพันของสถานการณ์ที่ซับซ้อนภายใต้กรอบของความขัดแย้งความรักหลายมิติ อย่างไรก็ตามโครงเรื่องมีการพลิกผันของ "Late Love" (การหลอกลวงทางการเงิน, ความสัมพันธ์ระหว่าง Nikolai และ Lebyadkina ฯลฯ ) สถานการณ์ต่าง ๆ มากมายที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาเส้นรักหลักเท่านั้นที่เป็นเพียงภายนอก โครงร่างของฉากแอ็คชั่นดราม่าซึ่งค่อนข้างกำหนดได้ คุณสมบัติประเภทฉาก ทักษะของ Ostrovsky อยู่ที่ความจริงที่ว่าในแต่ละฉากเขาแสดงให้เห็นในรายละเอียดและหลายแง่มุมในชีวิตประจำวันของสภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณที่ตัวละครหลักอาศัยอยู่ แต่สายหลักที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ยังคงเป็นสิ่งเดียวและสำคัญที่สุด นักเขียนบทละครเองเขียนถึงเพื่อนและศิลปินของเขา F.A. Burdin เกี่ยวกับการทำงานอย่างระมัดระวังในละครเกี่ยวกับการพัฒนาอย่างพิถีพิถันของการวางอุบายความรัก: “ ไม่สามารถพูดได้ว่าฉันเขียนหนังตลกเรื่องนี้อย่างเร่งรีบฉันใช้เวลาทั้งเดือนในการคิดเกี่ยวกับสคริปต์และเอฟเฟกต์บนเวทีและจบฉากของนิโคไลอย่างระมัดระวัง และลุดมิลา”
หากการแสดงครั้งแรกแสดงถึงความคาดหวังของ Lyudmila ที่จะพบกับคนรักของเธอ การแสดงครั้งที่สองคือการพบปะซึ่งนางเอกสารภาพความรู้สึกของเธอบอกนิโคไลเกี่ยวกับชีวิตของเธอเกี่ยวกับอดีตของเธอ:“ ฉันใช้ชีวิตในวัยเยาว์โดยปราศจากความรักมีเพียง ความต้องการความรัก ประพฤติตนสุภาพ ไม่บังคับใคร บางทีฉันอาจจะละทิ้งความฝันที่จะถูกรักด้วยความเสียใจ<...>มันยุติธรรมไหมที่จะปลุกความรู้สึกของฉันอีกครั้ง? ความรักเพียงหนึ่งเดียวของคุณทำให้เกิดความฝันและความหวังในจิตวิญญาณของฉันอีกครั้ง ปลุกทั้งความกระหายความรักและความพร้อมที่จะเสียสละ... ท้ายที่สุด นี่ก็สายแล้ว บางทีอาจจะเป็นรักครั้งสุดท้าย คุณรู้ว่าเธอมีความสามารถอะไร... และคุณ
แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม เอ็น.เอ. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552
ล้อเล่นเกี่ยวกับเธอ” ความทรงจำดังกล่าวการกลับไปสู่อดีตของฮีโร่ในการสนทนาคำอธิบายและการสารภาพเกี่ยวกับธรรมชาติของการเล่าเรื่องและมหากาพย์ทำให้ก้าวของการกระทำช้าลงอย่างไม่ต้องสงสัยและขยายขอบเขตของมัน
สิ่งสำคัญคือผู้เขียนจะต้องแสดงให้เห็นลักษณะเฉพาะของวิถีชีวิตของตัวละครในฉากต่อไป (วินาที) วิธีการหลักในการพรรณนาที่นี่ไม่ใช่คำพูดของผู้เขียนอีกต่อไป แต่เป็นการพูดคนเดียวที่พูดด้วยตนเอง การพูดคนเดียวเชิงประเมิน บทสนทนาที่ไม่เพียงแต่ให้ข้อมูลเท่านั้น แต่ยังมีองค์ประกอบของการให้เหตุผลและการวิเคราะห์ด้วย ดังนั้นในการปรากฏตัวครั้งแรก Margaritov ออกจากธุรกิจอย่างเป็นทางการของเขาเตือนลูกสาวของเขาว่า: "ที่นี่ Lyudmilochka ฝ่ายนั้นหิวโหยผู้คนใช้ชีวิตในแต่ละวันไม่ว่าพวกเขาจะฉกฉวยอะไรก็ตามพวกเขาก็พอใจ พวกเขาพูดว่าชายที่จมน้ำกำฟางไว้ คนที่หิวโหยเพราะเขานอนป่วยอยู่ ที่นี่ทุกอย่างจะถูกขโมยและทุกอย่างจะถูกขายและคนฉลาดก็ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้<.>เมื่อเห็นเศรษฐีแต่งตัวดีมาหรือมาเยือน จงรู้ไว้เถิดว่าเขาไม่ได้มาเพื่อทำความดี เขาแสวงหาเกียรติหรือมโนธรรมอันเสื่อมทราม” Lyudmila ยังเชื่ออีกว่าคนรวย “อย่าไปชนบทเพื่อหาของดี” เมื่อทราบเกี่ยวกับการมาเยี่ยมของ Lebyadkina หญิงม่ายเศรษฐีที่กำลังจะมาถึงบ้านของเธอ Shablova ก็ประหลาดใจเช่นกัน:“ คิดไอเดียเพิ่มเติมสิ! ผู้หญิงแบบนี้จะไปเล้าไก่ของเรา”
Ostrovsky เริ่มต้นการแสดงครั้งที่สามด้วยสัญญาณที่ชัดเจนในชีวิตประจำวันโดยที่บรรทัดแรกของ Shablova - "กาโลหะต้มหมดแล้ว" - เพิ่มรสชาติพิเศษ ผู้เขียนยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องไม่น้อยเลยทีเดียว รักความขัดแย้งซึ่งในระหว่างนั้นเหล่าฮีโร่ก็พบว่าตัวเองอยู่ในนั้น สถานการณ์ที่ยากลำบาก- ตำแหน่งของนิโคไลซึ่งพัวพันกับการหลอกลวงทางการเงินของ Lebyadkina และพ่อค้า Dorodnov อย่างไม่อาจเพิกถอนได้นั้นสิ้นหวัง ตำแหน่งของ Lyudmila นั้นน่าทึ่งไม่น้อยโดยมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนรักของเธอและท้ายที่สุดก็ทรยศต่อพ่อของเธอเองโดยส่งจดหมายยืมตัวจาก Nikolai Lebyadkina เพื่อความรอดของเขา อย่างไรก็ตาม Ostrovsky ไม่ได้พยายามที่จะพัฒนาการดำเนินการไปสู่โศกนาฏกรรม
นักแสดง Burdin ในจดหมายถึง Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่านักเขียนบทละคร "กำหนดแนวทางการเล่นเมื่อสิ้นสุดการแสดงที่ 3 เพื่อให้ผู้ชมคาดการณ์ข้อไขเค้าความเรื่องล่วงหน้า" สำหรับฉากของ Ostrovsky คุณลักษณะในการพัฒนาอุบายนี้เป็นเรื่องปกติ จุดจบของ “The Pupil” (1859) เป็นเรื่องที่ไม่คาดคิดที่ปิตาธิปไตย
แถวที่ผู้เขียนร่างไว้อย่างชำนาญในตอนแรกนำไปสู่การกระทำที่หักล้างความหวังของนางเอก; ข้อไขเค้าความเรื่องใน "Labor Bread" (1874) ไม่ได้ดูคาดไม่ถึงโดยที่หญิงสาวที่ใช้ชีวิตทำงานอิสระมีสิทธิ์เลือกเจ้าบ่าวของเธอเอง ฯลฯ ข้อไขเค้าความเรื่องในองก์ที่สี่ของ "Late Love" เป็นผลเชิงตรรกะในความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ออสตรอฟสกี้แสดงให้เห็นว่า "ความพร้อมในการเสียสละสามารถเปลี่ยนบุคคลที่มีความมุ่งมั่นได้" และนิโคไลสัญญาว่าจะสละชีวิตว่างและเริ่มทำงาน
เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่ใน "Late Love" ข้อไขเค้าความเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ไม่ได้ตรงกับจุดจบที่แท้จริงของการกระทำเลย ในจดหมายถึง Burdin ลงวันที่ 29 ตุลาคม พ.ศ. 2416 Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตว่า: "คุณยังพบข้อผิดพลาดในความจริงที่ว่าหลังจากจบการเล่นจะมีการสนทนาเกี่ยวกับไพ่ ใช่ ขอความเมตตา เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า นี่เป็นเทคนิคคลาสสิกธรรมดาที่มีมานานหลายศตวรรษ คุณจะพบได้ทั้งในภาษาสเปนและเช็คสเปียร์” เทคนิคนี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของละครของ Ostrovsky ซึ่งช่วยให้สามารถเปลี่ยนจากสิ่งที่น่าสมเพชไปสู่ความตลกขบขันได้ นอกจากนี้ บทสนทนาของตัวละครหลังจากการแก้ปัญหาอุบายยังคงสร้างชีวิตของฮีโร่ขึ้นมาใหม่อย่างต่อเนื่อง และเนื่องจากไม่มีคำพูดสุดท้าย พวกเขาจึงเพิ่มการพูดน้อยไปในแอ็คชั่น เป็นที่ทราบกันดีว่า Ostrovsky เองถือว่าความไม่สมบูรณ์ของการกระทำของบทละครเป็นคุณลักษณะประเภทสำคัญของฉาก: "พวกเขาอาจคัดค้านเราว่าเรามีผลงานละครทางศิลปะที่เสร็จสมบูรณ์เพียงไม่กี่ชิ้น แล้วมีเยอะที่ไหนล่ะ? ให้เราชี้ให้เห็นเพียงกระแสรายวันของละครที่กำลังเกิดขึ้นในประเทศของเราซึ่งแสดงออกมาเป็นเรียงความ ภาพวาด และฉากจาก ชีวิตชาวบ้านทิศทางที่สดใสปราศจากความซ้ำซากจำเจและใน ระดับสูงสุดมีประสิทธิภาพ."
ดังนั้น “ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล” “ความรักตอนสาย” จึงเป็นอีกเวทีหนึ่งในชีวิต ตัวละครหลักบทละครละครและในเวลาเดียวกันก็สำคัญที่สุดในชะตากรรมของเธอ ละครประกอบด้วยตอนสำคัญ 4 ตอน เกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เผยให้เห็นเรื่องราวความรักของผู้ล่วงลับของนางเอกตามลำดับ พัฒนาอย่างช้าๆ สายรักปฏิเสธโครงเรื่องที่ซับซ้อนกีดกันการกระทำของการพลิกผันและการไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิดโดยหันไปใช้ภาพร่างในชีวิตประจำวันที่แม่นยำและมีรายละเอียดอย่างต่อเนื่อง Ostrovsky สร้างสุนทรียศาสตร์ของฉาก - ประเภทละครที่เป็นอิสระและเฉพาะเจาะจง
1. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. เต็ม ของสะสม อ้าง: ใน 12 ฉบับ -M., 1973-1980.
2. อ.เอ็น. Ostrovsky และ F.A. เบอร์ดิน. จดหมายที่ไม่ได้เผยแพร่ - ม.; หน้า 1923.
3. บาบิเชวา ยู.วี. Ostrovsky ในวัน "ละครใหม่" // A.N. ออสตรอฟสกี้, A.P. Chekhov และกระบวนการวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20 - ม., 2546.
4. โดโบรลิยูบอฟ เอ็น.เอ. วิจารณ์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม ต. 2. - ล., 2527.
5. Zhuravleva A.I. Ostrovsky เป็นนักแสดงตลก - ม., 2524.
6. วรรณกรรมวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานของ A.N. ออสตรอฟสกี้ / คอมพ์ เอ็น. เดนิสยุค ฉบับ. 3, 4. - ม., 2449.
7. ลักษิณ V.Ya. อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้ - ม., 2547.
8. มิลอฟโซโรวา M.A. เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของการวางอุบายในคอเมดี้ตอนปลายของ A.N. Ostrovsky // Shchelykovsky อ่านปี 2545: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2546.
10. ฟาร์โควา อี.ยู. คุณธรรมและความชั่วร้ายในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "สายรัก" // รากฐานทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของวรรณคดีรัสเซีย: คอลเลกชัน ทางวิทยาศาสตร์ บทความเป็น 2 ส่วน ส่วนที่ 1 - Kostroma, 2007
11. โคโลดอฟ อี.จี. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. ในปี พ.ศ. 2416-2420 // Ostrovsky A.N. เต็ม ของสะสม อ้าง: ใน 12 เล่ม ต. 4. - ม., 2518.
12. เชอร์เน็ตส์ แอล.วี. พล็อตและพล็อตในบทละครของ A.N. Ostrovsky // Shchelykov Readings 2550: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2550.
13. สไตน์ เอ.แอล. ปรมาจารย์ด้านละครรัสเซีย: ภาพร่างเกี่ยวกับงานของ Ostrovsky - ม., 2516.
UDC 82.512.145.09 ช.17
ซี.เอ็ม. ไชดุลลินา
วลีที่แสดงออกทางอารมณ์ในการค้นพบโลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ของ NUR AKHMADIEV
บทความนี้เผยให้เห็นความคิดริเริ่ม โลกที่สร้างสรรค์กวีตาตาร์ชื่อดัง Nur Akhmadiev ผ่านแนวคิดหลักหลายประการ
โลกศิลปะของกวี:
ก) สภาพจิตใจ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ;
c) วลีที่แสดงออกทางอารมณ์
การระบายสีคำที่สื่อความหมายออกมา ผลงานโคลงสั้น ๆแตกต่างจากการแสดงออกของคำเดียวกันในคำพูดที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง ในบริบทของโคลงสั้น ๆ คำศัพท์จะได้รับเฉดสีความหมายเพิ่มเติมที่ช่วยเสริมสีสันที่แสดงออกและช่วยเปิดเผยผ่านสภาวะทางจิตวิทยาของฮีโร่โคลงสั้น ๆ โลกภายในกวี.
ความคิดสร้างสรรค์บทกวีของ Nur Akhmadiev ยังได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยในการวิจารณ์วรรณกรรมตาตาร์ บทความนี้จะพิจารณาทักษะด้านบทกวีของผู้เขียนเพียงด้านเดียว นั่นคือคุณลักษณะของการแสดงออกทางอารมณ์ - วลีที่แสดงออกในโลกศิลปะของเขา
ความหมายทางอารมณ์ในงานวรรณกรรมแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ แต่ละคนพิจารณาแยกกันและเล่น บทบาทที่สำคัญในการเปิดเผยโลกศิลปะของผู้เขียน หนึ่งในนั้นคือความหมายทางอารมณ์ซึ่งระบุไว้ในประโยคเดียวแม้จะเผยให้เห็นอารมณ์ของกวีได้อย่างสมบูรณ์ก็ตาม ความหมายทางอารมณ์นี้เป็นองค์ประกอบเชิงความหมายของธีมย่อยด้วย ในโปร-
ในงานของ Nur Akhmadiev มีการใช้วลีทางอารมณ์อย่างกว้างขวางซึ่งช่วยให้สามารถแสดงโลกศิลปะของผู้แต่งได้อย่างเต็มที่ยิ่งขึ้นด้วยความช่วยเหลือของฮีโร่ - ตัวละคร วลีทางอารมณ์เหล่านี้โดดเด่นด้วยความสว่างและความสมบูรณ์ ความหมายลึกซึ้ง- ตัวอย่างเช่น ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี "Ketu kitkende" Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere
(เกตุ คิตเคนเด้)
ฝูงวัวไปกินหญ้า แต่ฝูงจะกลับมาตอนเย็น ชีวิตเท่านั้นที่ผ่านไป
(คำแปลของเรา)
แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม เอ็น.เอ. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552
© Z.M. ไชดุลลินา, 2009