Pampa de Nazca. Nazca - wilayah geoglif

Dataran tinggi Palpa

Dataran Tinggi Palpa terletak di wilayah negara bagian Peru (Amerika Selatan). Letaknya 20 km sebelah utara dataran tinggi Nazca, dan luasnya setengahnya. Formasi alam ini terkenal karena geoglyph-nya (bentuk geometris yang dibuat di dalam tanah bumi dan memiliki panjang minimal 4 meter), namun kurang populer di kalangan masyarakat dibandingkan tetangganya di selatan. Hal ini dijelaskan oleh fakta bahwa Nazca adalah yang pertama. Gambar misterius di atasnya telah dipelajari sejak tahun 1946. Palpa mulai dikenal masyarakat umum pada tahun 1993 berkat Erich von Daniken (lahir 1935).

Dia orang Swiss dan merupakan seorang ufologis berdasarkan pelatihan. Pada tahun 1968, ia menerbitkan buku terlaris berjudul Chariots of the Gods? Misteri masa lalu yang belum terpecahkan." Peredaran buku tersebut sebanyak 60 juta eksemplar. Angka ini sekali lagi menekankan besarnya minat masyarakat terhadap misteri dan rahasia masa lalu.

Pria inilah yang menarik perhatian publik pada geoglyph misterius Palpa, yang secara signifikan lebih unggul dalam kualitas dan pengerjaan dibandingkan gambar yang ada di Dataran Tinggi Nazca. Tampaknya pengrajin dengan kualifikasi lebih tinggi bekerja di utara. Pada saat yang sama, ada pendapat kuat bahwa gambar Palpa jauh lebih tua daripada kreasi serupa oleh Nazca. Oleh karena itu, peradaban kuno yang tinggal di tempat-tempat ini kehilangan keterampilan tertentu seiring berjalannya waktu. Kesimpulan ini menimbulkan banyak pertanyaan yang belum ada jawabannya.

Rata di puncak bukit. Alam tidak dapat menciptakan hal ini

Yang pertama menarik perhatian Anda adalah puncak bukit yang tidak biasa. Mereka benar-benar datar. Tampaknya semua ketidakberesan pada mereka terpotong oleh suatu mekanisme yang tidak diketahui. Pada saat yang sama, lerengnya memiliki relief alam yang terjal seperti biasanya. Di puncak datar dan terletak garis misterius dan garis-garis. Mereka saling bersilangan dan tumpang tindih. Hal ini menunjukkan bahwa pertama-tama beberapa garis dibuat, dan kemudian garis lainnya diterapkan padanya.

Lebar beberapa jalur mencapai beberapa ratus meter, dan panjangnya mencapai 20 km. Ujung-ujungnya sejajar sempurna. Namun bukan hanya bentuk geometrisnya yang memukau. Ada geoglyph antropomorfik di dataran tinggi. Ini adalah gambar yang menyerupai manusia. Saat ini ada delapan dari mereka. Tersedia juga gambar binatang dan burung. Semuanya memiliki ukuran yang berbeda-beda dan dibuat dengan pengerjaan yang tinggi.

Geoglif antropomorfik

Daya tarik utama dataran tinggi Palpa, mungkin, adalah gambar geometrisnya yang sangat kompleks. Bahkan sekilas pun, Anda bisa merasakan bahwa kreasi ini mengandung beberapa informasi tersembunyi. Tapi jenis apa, untuk siapa dan mengapa? Ini tidak jelas.

Anda dapat mempertimbangkan, misalnya, gambar yang terdiri dari tiga lingkaran. Letaknya bersebelahan. Dua lingkaran luar memiliki diameter kecil, dan lingkaran tengah jauh lebih besar dari keduanya. Lingkaran-lingkaran tersebut dihubungkan satu sama lain melalui garis dan dengan demikian mewakili satu komposisi. Panjang gambar ini adalah satu kilometer.

Gambar lingkaran

Komposisinya meliputi dua segitiga yang ditumpangkan satu sama lain membentuk bintang dengan enam titik. Di tengah bintang terdapat dua lingkaran dengan diameter berbeda. Lingkaran yang lebih kecil terletak di dalam lingkaran yang lebih besar. Yang terakhir, pada gilirannya, memiliki dua persegi panjang yang saling berpotongan. Mereka menggambarkan sebuah persegi, dan di tengahnya terdapat gambar menyerupai bintang dengan 16 sinar. Di sekitar desain geometris ini terdapat lubang melingkar kecil. Beberapa lingkaran tidak dibuat dari garis padat, tetapi dari lubang bundar serupa.

Satu kilometer jauhnya dari geoglyph yang bentuknya rumit ini, terdapat gambar lain yang tidak kalah rumit dan orisinalnya. Mereka pun bersama-sama membentuk komposisi yang disebut “ jam bayangan matahari" Di tengahnya ada zigzag yang berubah menjadi spiral. Ini membentuk enam putaran, sesuai bentuknya dengan lingkaran. Di dekatnya ada garis-garis dan garis-garis yang bersilangan secara acak. Pada bagian paling pinggir komposisi terdapat gambar yang bentuknya menyerupai kepala manusia. Itu dimahkotai dengan tanduk, dan seekor ular digambarkan di bawahnya.

Gambar geometris kompleks "Jam Matahari"

Gambaran reptil ini tidak khas di dataran tinggi Palpa. Lukisan ini juga tidak seperti biasanya di dataran tinggi Nazca. Suku Inca suka menggambarkan ular. Mereka menggambarnya sedapat mungkin. Mereka terutama suka melukis makhluk beracun di dinding bangunan tempat tinggal dan istana. Peradaban ini mengasosiasikan ular dengan kebijaksanaan dan umur panjang.

Geoglyph lainnya menimbulkan banyak pertanyaan. Ini disebut "Tabel". Dan memang, dari atas dia sangat mirip dengannya. Meja terletak di bagian atas datar dan terdiri dari 15 garis memanjang dan 36 garis melintang. Selain itu, garis-garisnya putus-putus, dan terbentuk persilangan di tempat perpotongannya. Di dekatnya ada gambar seseorang. Ada banyak garis tipis yang melintasinya. Dan mereka, pada gilirannya, ditutupi oleh sebuah lingkaran. Ada delapan kotak di sepanjang itu. Komposisi macam apa ini dan untuk tujuan apa dibuatnya masih menjadi misteri.

Gambarnya sangat besar, jadi Anda hanya dapat melihatnya dengan lepas landas dengan pesawat terbang, helikopter, atau balon udara, jika Anda punya. Mengapa peradaban kuno membuat gambar seperti itu? Bahkan para senimannya sendiri tidak dapat melihat gambarnya secara utuh, kecuali mereka memiliki sejenis pesawat terbang.

Ini membingungkan, tapi bahkan lebih menakjubkan manusia modern akurasi gambar. Lingkaran yang sama memiliki bentuk yang ideal. Dapat diasumsikan bahwa para empu zaman dahulu menggunakan tali biasa. Sebuah pasak ditancapkan, seutas tali diambil di tangan, diikatkan padanya, dan lelaki itu menggambar garis bulat sempurna di tanah. Dengan demikian, mahakarya tercipta pada masa-masa yang jauh itu.

Penjelasannya bagus, tapi semuanya bermuara pada dataran tinggi. Iklim di daerah ini kering, tidak ada hujan, dan juga tidak ada angin. Jejak yang tertinggal di tanah dapat mempertahankan bentuknya selama berabad-abad. Bukan tanpa alasan geoglyph bertahan hingga saat ini. Jika pengrajin kuno menggunakan alat-alat yang akrab bagi orang modern, maka alat-alat tersebut dekat dengan garis dan gambar. Oleh karena itu, tanahnya pasti mengandung jejak-jejak manusia purba.

Tapi hal seperti ini tidak terlihat di dekat geoglyph. Tanahnya sangat rata. Sepertinya belum pernah ada manusia yang menginjakkannya. Jadi bagaimana gambar dibuat di lapangan? Saya tidak bisa tuan kuno terbang ke lokasi kerja melalui udara, lalu digantung di buaian khusus di atas tanah dan menciptakan karya agung yang usianya diperkirakan seribu tahun. Tidak ada penjelasan masuk akal yang terlintas dalam pikiran saya.

Mungkin alien itu menggambarkan diri mereka sendiri

Hanya satu versi yang muncul - versi alien. Perwakilan dari planet lain mengunjungi Bumi, melakukan kontak dengan penduduk setempat dan karena alasan tertentu melukis gambar misterius di tanah. Secara alami, beberapa teknologi yang tidak diketahui manusia modern digunakan. Rupanya, bagi alien, gambar di tanah sangat penting, karena telah dipilih area yang sesuai dengan iklim yang paling sesuai.

Namun dataran tinggi Palpa dan Nazca bukanlah satu-satunya dataran tinggi yang ada. Penduduk lama di tempat-tempat ini mengklaim bahwa jika Anda pergi ke timur menuju pegunungan, Anda dapat menemukan beberapa dataran tinggi lagi dengan geoglyph misterius. Dalam bentuknya, mereka lebih rumit dan tidak bisa dipahami. Namun, para ilmuwan dan wisatawan sejauh ini hanya tertarik pada dataran tinggi Nazca. Ini adalah yang paling populer dan populer di seluruh dunia. Dataran tinggi Palpa dan dataran tinggi yang belum diketahui di sebelah timur belum menarik minat siapa pun. Namun, ini hanya masalah waktu. Giliran mereka akan tiba. Tapi apakah ini akan membantu mengungkap rahasia gambar misterius itu? Tidak ada jawaban yang jelas dan tepat di sini.

“Geo” yang diterjemahkan dari bahasa Yunani, seperti kita ketahui, berarti “bumi”. Dan “mesin terbang” adalah “garis cekung.” Geoglyph Nazca sangat besar, indah, dan misterius. Mereka dikelilingi oleh jaringan garis dan kontur yang tampak kacau. Para ilmuwan yakin bahwa gambar dan garis ini muncul pada era pra-Columbus. Batasan waktu mereka yang jelas juga telah ditentukan - hingga abad ke-12, ketika suku Inca, yang memiliki budaya yang sama sekali berbeda, memasuki wilayah Peru saat ini. Namun mengenai kerangka awal dan akhir periode pembuatan geoglyph utama Nazca, terdapat perbedaan pandangan. Para arkeolog, mengetahui bahwa pada pecahan keramik masyarakat Nazca ditemukan unsur geometris yang sama seperti di bumi, dan masa kejayaan peradaban ini dimulai pada tahun 100-an. SM e. hingga tahun 700an N. e., bersikeras pada tanggal-tanggal ini. Penentang mereka berkeberatan bahwa gambar-gambar tersebut belum tentu diciptakan selama periode ini. Keberatan didasarkan pada analisis oksida mangan dan besi di tepi garis. Oksida-oksida di Nazca ini, dalam kondisi anhidrasi yang hampir sempurna, membentuk apa yang disebut tanah berpasir tan gurun, sejenis kerak yang terbentuk selama ribuan tahun. Di bawahnya ada batu pasir. Itulah sebabnya garis Nazca terlihat begitu jelas: kerak bumi yang gelap dan batupasir yang terang sangat kontras dan jelas satu sama lain. Dan mereka tidak lain hanyalah saksi waktu. Menurut konsep ini, geoglyph Nazca oleh para ahli geologi sebagian besar dikaitkan dengan abad ke-1. N. e., dan yang terbaru - hingga abad ke-6. N. e. Namun, baik pendekatan arkeologis maupun pendekatan geologis murni tidak dapat dianggap sepenuhnya dapat diandalkan; masih banyak pertanyaan yang belum terjawab di setiap versi.
Sejarah penemuan geoglyph Nazca baru dimulai pada abad ke-20, karena hanya dapat dilihat secara keseluruhan dari pandangan mata burung. Sampai pesawat terbang muncul di sini, Nazca tetap menjadi “terra incognita” bagi dunia. Meskipun para penggembala, dan kemudian para pengelana, tentu saja melihat dan memahami bahwa garis-garis di tanah jelas-jelas berasal dari buatan manusia: parit-paritnya licin, dilapisi kerikil di sepanjang tepinya. Pada tahun 1553, Ciesade Leon (1518/1520-1554), seorang pendeta, ahli geografi dan sejarawan Spanyol, melaporkan tentang lembah tersebut sebagai berikut: “Melalui semua lembah ini dan di sepanjang lembah yang telah dilalui, di sepanjang lembah tersebut terdapat lembah yang indah, jalan Inca yang bagus, dan di sana-sini di antara pasir Anda dapat melihat tanda-tanda untuk menebak jalan yang ada.” Arkeolog Alfred Krebe dan Toribio Mejia Xesspe pada tahun 1927 menyatakan bahwa ini adalah sistem struktur irigasi; namun Xesspe kemudian berubah pikiran, setuju dengan Leon. Bahkan kemudian diketahui bahwa garis alur dibuat lurus; tidak melewati ketinggian atau dasar sungai yang kering. Namun skala gambarnya sendiri masih belum diketahui. Hingga arkeolog Amerika Paul Kosok (1896-1959) terbang di atasnya dengan pesawat pada tahun 1939. Dan ketika, pada tahun 1941, Maria Reiche dari Jerman (1902-1998), yang berprofesi sebagai ahli matematika, mulai berkolaborasi dengannya, sebuah makna baru terungkap, dan sungguh sebuah makna baru. Dia percaya, dan Kosok setuju dengannya, bahwa semua kontur dan garis ini tidak lebih dari kalender astronomi: figur lurus dan spiral melambangkan konstelasi, dan figur binatang simbolis melambangkan posisi planet-planet. Pergerakan planet dan rasi bintang di langit bisa jadi dikaitkan dengan perhitungan musim hujan. Dan juga memiliki makna sakral - pesan kepada penguasa surgawi dari kekuatan alam dengan permintaan untuk mengirimkan kelembapan yang memberi kehidupan atau, siapa tahu, tidak hanya tentang itu. Tentang sesuatu yang murni spiritual, dilihat dari inspirasi artistik yang sesungguhnya dari gambar-gambar itu. Jika kita ingat bahwa penciptanya tidak dapat terbang ke udara dengan cara apa pun, dan konturnya digambar dalam garis yang berkesinambungan, maka kita tidak bisa tidak menundukkan kepala dengan hormat di hadapan kekuatan imajinasi mereka dan keakuratan pelaksanaan rencana mereka.
Pada tahun 1994, geoglyph Gurun Nazca dimasukkan dalam Daftar Warisan Dunia UNESCO.
Dataran Tinggi Nazca adalah dataran berpasir dan gersang di bagian selatan Peru, di provinsi dengan nama yang sama di wilayah Ica, yang terletak kira-kira di tengah pantai Pasifik negara itu dan 40 km dari laut, 380-440 km tenggara ibu kota negara. Di wilayah ini mereka mundur dari pantai, dan topografi di sini sebagian besar datar dan datar, dengan sedikit ketinggian. Dataran tinggi ini terbentang antara kota kecil Palpa di utara dan Nazca di selatan, hampir 60 km dari utara ke selatan dan memiliki lebar 5 hingga 7 km dari barat ke timur. Taji Andes mendekatinya dari timur. Jalan Raya Pan-Amerika melewati Pampa de Nazca, sebutan dataran tinggi di Peru.
Hipotesis tentang asal usul dan tujuan geoglyph Nazca, dari matematika hingga ufologi, telah lama menjadi longsoran perselisihan, di mana belum ada seorang pun yang mampu memberikan poin yang berbobot dan tak terbantahkan.
Namun masih ada titik tandingan dalam aliran ini.
Studi geologi dan hidrologi telah menetapkan bahwa 62 “pusat radial” terletak pada ketinggian dimana dasar sungai (saat ini sebagian besar kering) terlihat. Banyak jalur melewati patahan dan, oleh karena itu, akuifer, terutama di sebelah timur pampa, lebih dekat ke Andes. Artinya, di kompleks itu bisa jadi ada peta sebaran airtanah.
Maria Reiche, yang menghabiskan lebih dari 40 tahun mempelajari geoglyph Nazca, juga menemukan salinan kecilnya, berupa sketsa. Oleh karena itu, ia menyimpulkan, seniman zaman dahulu mengetahui cara menskalakan suatu gambar, yaitu, mereka memahami hukum matematika dan fisika (optik), meskipun tidak secara teori, tetapi sebagaimana memanifestasikan dirinya di alam. Tebakan Reiche ini juga dimiliki oleh arkeolog Italia Giuseppe Orefici (lahir 1946), yang saat ini merupakan pakar Nazca paling otoritatif di dunia, serta struktur piramida yang berdekatan di kota Cahuachi. Dan dia tidak hanya memisahkannya, dia memeriksanya menggunakan program komputer. Dia juga mempunyai hipotesisnya sendiri yang mengesankan. Mempelajari Cahuachi sejak tahun 1982, ia sampai pada kesimpulan bahwa peradaban Nazca secara umum jauh lebih maju daripada perkiraan umum, dan mengajukan hipotesis tentang keberadaannya hingga kira-kira pertengahan abad ke-1. N. e. di dataran tinggi kota besar bernama Suashi. Dia memodelkan kota ini dalam grafik 3D, berdasarkan analisis multispektral tanah dan temuan arkeologi, khususnya di pekuburan Nazca. Semua orang yang dikuburkan di sana tidak memiliki senjata, artinya mereka hidup damai. Dan ketika seseorang hidup di dunia, ia mengembangkan kecerdasan dan bakatnya. Nazca tidak tahu menulis, tetapi mereka merancang piramida mereka dengan sempurna, membangunnya setinggi 20 m, mereka bahkan memiliki sistem pasokan air dengan sumur bertingkat, seperti kariz di Asia Tengah, yang kami tulis di edisi yang sama. . (Suatu kebetulan yang menakjubkan adalah bukti bahwa kecerdasan manusia berkembang sesuai dengan hukum umum.) Di monitor Orefici, sebuah kota yang dibangun dengan kuil dan piramida muncul, yang berada di bawah tanah sebagai akibat dari dua bencana alam sekaligus - gempa bumi dan banjir: pada zaman itu, Nazca tidak sekering sekarang. Perhitungan Orefici menunjukkan bahwa hanya 20% geoglyph yang dapat dikaitkan dengan pengamatan langit berbintang, dan itu bersifat hipotetis. Dan kesalahan di antara para pembangun piramida, meskipun jarang, memang terjadi, karena sudah menjadi sifat manusia untuk membuat kesalahan. Tetapi alien dari planet lain, yang menurut beberapa versi, adalah penulis sebenarnya geoglyph, tidak akan salah; tingkat pengetahuan mereka, menurut definisi, seharusnya jauh lebih tinggi.
Namun, tidak ada kesimpulan ilmiah yang dapat menandingi popularitas di kalangan masyarakat umum dengan banyaknya pendukung teori partisipasi peradaban luar bumi di sini. Berdasarkan buku “Chariots of the Gods” karya ahli ufologi Swiss Erich Daniken (lahir 1935), pada tahun 1970 Harald Reinl membuat film “Memories of the Future”, yang berbentuk dokumenter, tetapi memiliki interpretasi yang sangat sewenang-wenang. dari materi yang difilmkan dan dugaan yang timbul darinya. Film ini dikenal luas di dunia. Dia membuat jutaan orang benar-benar percaya bahwa geoglyph Nazca adalah landasan bagi alien dari planet lain dan, sangat mungkin, diciptakan oleh mereka (seperti piramida Mesir, dan patung Pulau Paskah, dan bangunan megah dan misterius terkenal lainnya di planet ini. ). Seringkali kesimpulan ini diperdebatkan oleh para ilmuwan yang serius dan bertanggung jawab, namun film ini dan karya ufologi lainnya masih dipercaya.
Satu hal yang pasti: Gurun Nazca akan membuka lebih banyak hal tak terduga dan sangat menarik bagi kita semua.

Informasi umum

Gambar Dataran Tinggi Nazca di Peru.
Afiliasi administratif: Wilayah Ica, provinsi Nazca.
Bahasa resmi di Peru: Spanyol.
Mata uang Peru: garam baru.

Dolar AS juga merupakan mata uang yang paling banyak digunakan.
Sungai terbesar di dataran tinggi Nazca: El Ingenio (pengeringan).

Bandara terdekat: Jorge Chavez (internasional) di ibu kota Peru, Lima.

Angka

Area Dataran Tinggi Nazca: sekitar 500 km2.

Populasi Dataran Tinggi Nazca: sekitar 20.000 orang.

Kepadatan penduduk: 40 orang/km 2 .
Lebar garis parit- hingga 135 cm, kedalaman - hingga 50 cm, rata-rata - 35 cm.

Iklim dan cuaca

Subtropis kering, semi-gurun.

Suhu rata-rata tahunan: +22°С.

Curah hujan tahunan rata-rata: sekitar 180mm.

Ekonomi

Pariwisata.
Layanan transportasi(Jalan Raya Pan Amerika).

Atraksi

■ Lebih dari 30 gambar, yang paling terkenal adalah "Astronaut" (seseorang yang mengenakan pakaian mirip pakaian antariksa) - panjang 30 m, "Burung Kolibri" - 50 m, "Laba-laba" - 46 m, "Monyet" - tinggi 50 m dan lebih dari 100 lebar m , "Condor" - 120 m, "Kadal" - 188 m, "Bangau" - 285 m. Gambar lainnya - bunga, pohon, binatang nyata dan fantastis.
■ Garis lurus, panjang dan pendek(sekitar 13 ribu, yang panjang membentang hingga jarak beberapa kilometer).
■ Sekitar 780 angka yang benar secara geometris- segitiga, spiral, trapesium, terletak baik secara terpisah maupun dalam berbagai kombinasi dengan gambar dan garis lain (zigzag, “pusat sinar”).
■ Pusat Penelitian dinamai. Maria Reiche(bekas rumahnya).
■ Museum Arkeologi Antonini(ditemukan oleh J. Orefici).
■ Di dekat sini: geoglyph dataran tinggi Palpa, reruntuhan Cahuachi - Kuil Agung dan bangunan lainnya (abad II SM - abad VIII M), saluran air Cantayoc - sumur spiral (abad IV-VII M), pekuburan Chauchilla, kuburan terbuka, mumi (mungkin III- abad IX).

Fakta penasaran

■ Pada tahun 2011, ilmuwan Jepang dari Universitas Yamagata mengumumkan bahwa mereka telah menemukan gambar yang sebelumnya tidak diketahui di dataran tinggi Nazca, yang mungkin dibuat pada periode 400 Masehi. SM e. hingga 200 SM e. Ini adalah dua sosok yang “wajahnya” terlihat jelas, yakni titik mata dan mulut. Yang kiri berukuran 13x7 m, yang kanan berukuran 9x8,5 m. Kepala gambar kanan dipisahkan dari badan. Profesor antropologi budaya Universitas Yamagata Masato Sakai berpendapat bahwa adegan tersebut menggambarkan eksekusi ritual.
■ Gambar “Monyet” mengungkapkan kombinasi matematis yang harmonis. Dua sumbu panjang yang ditarik di dekatnya membentuk salib miring, mirip dengan X. Sumbu simetri yang ditarik melalui titik potong tersebut melewati tepat di antara kedua kaki kera. Sudut antara garis miring adalah 36°. Dan jika bangun monyet tersebut diulangi pada skala yang sama persis terhadap titik X, maka diperoleh 10 ekor monyet yang membentuk lingkaran tertutup tanpa adanya regangan. Selain itu, bagian tengah spiral ekor masing-masing kera bertepatan dengan bagian tengah kepala kembaran berikutnya.
■ Pagi-pagi sekali, Maria Reiche, penjelajah geoglyph pertama, sering menemukan berbagai buah-buahan dan kacang-kacangan di keranjang di tanah dekat tenda atau gubuk tempat tinggalnya. Orang India membawanya pada malam hari. Mereka memperlakukannya dengan ironi bercampur rasa hormat dan simpati, dan menjuluki Maria “Si Gringa Gila”.
■ Geoglyph Nazca memiliki analogi. Yang paling terkenal terletak di dekatnya - di dataran tinggi Palpa di Peru. Jumlahnya tidak terlalu besar, tetapi jumlahnya lebih banyak. Letaknya terutama di puncak bukit yang datar, dan puncak tersebut memberikan kesan sengaja dipotong secara horizontal, sedangkan bukit di dekatnya berbentuk kerucut alami. Sosok humanoid banyak ditemukan di lereng bukit Palpa. Di Peru, dekat kota Pisco, ada satu geoglyph “tempat lilin Andes”. Sebuah landmark Gurun Atacama di Chili adalah “Raksasa”, gambar seorang pria (86 m). Ada beberapa geoglyph yang mirip dengan Peru di dekat kota Blythe di California (AS). Citra terestrial juga ditemukan di Ohio; di Inggris (“Kuda Putih”, “Raksasa”); di dataran tinggi Ustyurt di Kazakhstan; di Ural Selatan (“Zyuratkul Elk”); di Afrika (selatan Danau Victoria dan Ethiopia); di Australia (“Murry Man”, geoglyph terbesar di Bumi, panjang 4,2 km).
■ Jika kita melanjutkan garis lurus Nazca yang paling jelas, ternyata, seperti yang diyakini oleh beberapa peneliti yang rentan terhadap apa yang disebut versi paranormal, garis tersebut menunjuk ke ibu kota Mesir Kuno, Thebes, sebuah kota kuno di Meksiko, periode terbesarnya. kemakmurannya jatuh pada 250-600 tahun. N. e. Baik di sana maupun di sana, seperti yang Anda tahu, ada piramida. Baris ketiga diarahkan ke gundukan kuburan berbentuk piramida... di Cina, di provinsi Shaanxi, dan baris lainnya diarahkan ke formasi pegunungan alami flagron yang berbentuk piramida di Eropa, di Bosnia. Dengan keberhasilan yang sama, Anda dapat menemukan objek lain pada garis imajiner, yang memiliki banyak kesamaan.

Sekitar empat setengah ratus kilometer selatan Lima, ibu kota modern Peru, dan empat puluh kilometer dari pantai Pasifik terdapat Dataran Tinggi Nazca, misteri yang telah menggairahkan imajinasi banyak peneliti selama beberapa dekade.

Sekarang tidak ada masalah untuk sampai ke sini - bus tingkat yang nyaman dari Lima akan membawa Anda menyusuri jalan raya Pan-Amerika yang mulus ke Nazca hanya dalam beberapa jam. Sebuah kota kecil di tepi gurun menyambut hangat wisatawan dengan hotel-hotel yang sangat nyaman dari berbagai tingkatan. Dan di restoran lokal Anda tidak hanya dapat menikmati makanan ringan dan bersantai dengan koktail Peru "Pisca-sur" atau minuman yang lebih kuat, tetapi juga menonton pertunjukan India yang penuh warna. Dan tentu saja, dengarkan “Condor” yang terkenal dengan aransemen yang paling tidak terduga.

Wisatawan dicintai di Nazca karena mereka memberikan penduduk lokal kesempatan untuk hidup dengan baik di daerah yang sangat tidak ramah di negara ini. Lagi pula, jika tidak ada arus asing di sini, sama sekali tidak jelas bagaimana orang bisa bertahan hidup di sini.

Dataran Tinggi Nazca adalah gurun yang sangat datar dan tak bernyawa di salah satu tempat terkering di Bumi. Hujan turun di sini rata-rata setiap dua tahun sekali dan berlangsung tidak lebih dari setengah jam, meskipun dalam kasus ini terkadang sulit untuk menyebutnya hujan. Dan kedekatannya dengan khatulistiwa mengarah pada fakta bahwa bahkan selama bulan-bulan “musim dingin” setempat, dataran tinggi tersebut menjadi sangat panas di siang hari sehingga aliran udara panas menjadi terlihat, naik ke atas dari batu-batu panas yang selama bertahun-tahun dalam kondisi ini mereka menerima apa yang disebut "gurun tan" - warnanya menjadi gelap karena panas dan sinar matahari.

Namun di sini, di mana, tampaknya, tidak ada hal lain yang ada, gambar hewan dan manusia, bentuk geometris, dan garis terjalin di permukaan dataran tinggi. Persegi panjang, trapesium, segitiga, figur ikan paus, monyet, laba-laba, condor, burung kolibri, hewan dan tumbuhan yang tidak diketahui. Bersama-sama, semua ini membentuk pola aneh dan rumit yang mencakup area yang sangat luas - beberapa ratus kilometer persegi. Pola inilah yang menarik banyak wisatawan ke sini, yang alirannya bahkan cukup untuk mendukung kehidupan bandara setempat dengan pesawat kesenangan kecil, dari mana wisatawan memiliki kesempatan untuk memeriksa detail paling mengesankan dari pola misterius di darat.

“Berabad-abad sebelum suku Inca, sebuah monumen bersejarah telah dibuat di pantai selatan Peru, yang tidak ada bandingannya di dunia... Dari segi skala dan ketepatan pengerjaannya tidak kalah dengan piramida Mesir. Namun jika di sana kita melihat, sambil mengangkat kepala, pada struktur tiga dimensi monumental berbentuk geometris sederhana, maka di sini kita harus melihat dari ketinggian pada ruang terbuka lebar, ditutupi dengan garis-garis misterius dan gambar-gambar yang digambar di dataran seolah-olah oleh tangan raksasa…” (M. Reiche. “Rahasia Gurun”).

Siapa yang menciptakan “kuda-kuda” raksasa - alam atau manusia?.. Siapa, kapan dan mengapa melukis gurun tak bernyawa seperti itu?.. Dari mana datangnya gambar-gambar aneh di tanah?..

Tidak hanya arkeolog dan sejarawan profesional, tetapi juga para penggemar amatir di seluruh dunia telah mencoba menemukan jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini selama bertahun-tahun. Versi yang dikemukakan mengenai asal usul dan tujuan garis serta gambar tersebut sangat beragam dan terkadang sangat fantastis sehingga membentuk campuran yang tidak kalah anehnya dengan geoglyph Nazca itu sendiri. Dan informasi tentang dataran tinggi gurun dan gambar-gambar di permukaannya begitu dibumbui dengan rumor dan dugaan yang paling luar biasa sehingga terkadang bahkan pembaca yang sangat berpengalaman pun merasa sangat sulit untuk memahami keadaan sebenarnya di dataran tinggi Nazca dan memahami sumber mana yang menyajikannya. fakta nyata dan tidak berisi apa pun kecuali fiksi dan fantasi langsung dari penulisnya, yang (sayangnya, ini bukan hal yang aneh) belum pernah ke dataran tinggi dan belum pernah melihat geoglyph...

Pada prinsipnya, tampaknya tidak ada yang aneh dengan fakta menggambar, karena orang selalu suka menggambar. Dan dia menggambar semua yang ada di tangannya - di atas kertas, di dinding, di atas batu. Inilah keinginannya akan ekspresi diri, yang bisa ditelusuri sejak awal periode awal keberadaan umat manusia seperti itu.

Keinginan manusia untuk menggambar begitu besar dan memiliki akar yang begitu kuno sehingga para peneliti bahkan menggunakan terminologi khusus untuk membedakan satu gambar dengan gambar lainnya. Jadi lukisan dinding adalah gambar di dinding (baik gua alam maupun bangunan buatan). Petroglif adalah gambar di atas batu dan bebatuan. Geoglyph adalah gambar di bumi...

Di dekat dataran tinggi Nazca yang sama, di beberapa gunung di sekitarnya, misalnya, terdapat petroglif yang diterapkan baik langsung pada bebatuan pembentuk gunung, maupun pada pecahan batu besar.

Lalu apa yang aneh dengan fakta bahwa ada juga geoglyph - gambar di tanah?.. Dan mengapa demikian perhatian yang cermat khusus ke dataran tinggi Nazca?..

Geoglyph dikenal di banyak benua berbeda. Mereka ditemukan di Australia, di Inggris Eropa, di California Amerika Utara. Ada juga beberapa negara di Amerika Selatan - Chili, Peru, Bolivia. Namun, jika di wilayah lain di planet ini hanya ada gambar tunggal yang sebagian besar berupa hewan dan manusia, yang tidak mewakili sesuatu yang mengejutkan, maka di wilayah tengah Peru kita dihadapkan pada garis, garis, dan bentuk geometris. Selain itu, di dataran tinggi Nazca yang agak luas namun masih terbatas, terdapat konsentrasi geoglyph yang luar biasa - jumlahnya mencapai ribuan!.. Dan inilah keunikan wilayah ini, perbedaan mendasarnya dari tempat lain.

Pertama-tama, Nazca menarik perhatian dengan gambar binatang yang terkadang berukuran puluhan bahkan ratusan meter. Jadi, misalkan gambar burung kolibri memiliki panjang 50 meter, laba-laba - 46, burung condor membentang dari paruh hingga bulu ekor hampir 120 meter, dan kadal memiliki panjang 188 meter. Gambar-gambar yang sama adalah yang paling terkenal.

Namun hanya ada tiga lusin gambar informatif seperti itu. Yang lainnya adalah bentuk geometris: Nazca sekarang memiliki 13 ribu garis, sekitar seratus spiral berbeda, lebih dari tujuh ratus area persegi panjang dan trapesium. Di antara bentuk-bentuk ketat ini, tersebar banyak “gambar setengah jadi”, zigzag, guratan, segmen, sinar lurus, dan formasi lengkung. Selain itu, di dataran tinggi terdapat lebih dari selusin yang disebut "pusat" - titik asal sisi yang berbeda garis dan garis surut.

Secara harfiah sebuah fantasi di atas “kuda-kuda” besar, di mana banyak “seniman”, penganut berbagai gaya dan gerakan, meninggalkan kenangan mereka...

“Nazca adalah sesuatu yang misterius, penuh teka-teki. Nazca diselimuti selubung misteri yang tidak bisa ditembus dan tidak bisa dipahami. Ini adalah sesuatu yang menarik, menipu, logis dengan caranya sendiri dan sekaligus sangat tidak masuk akal. Pesan yang disampaikan Nazca kepada kita tidak dapat dipahami dan misterius, dan hipotesis apa pun tentang hal itu saling bertentangan. Nazca tampil sebagai sesuatu yang tidak terpikirkan dan belum terpecahkan, hampir tidak berarti dan mampu membuat Anda gila. Tetapi jika “pesan” grafis yang menandai tanah di sekitar kota modern Nazca hanyalah gambar anak-anak siklop, sama sekali tidak ada artinya dan muncul sebagai akibat dari keinginan atau keinginan yang aneh, ini berarti bahwa semua hukum logika telah dilanggar di dataran tinggi Nazca” (E. Daniken, “Tanda-tanda menghadap keabadian”).

Teori dan hipotesis

Selama studi geoglyph Nazca, banyak versi berbeda telah dikemukakan baik tentang pembuatan gambar di lapangan maupun tujuannya. Di sini kami hanya akan memberikan daftar mereka (jauh dari lengkap) dengan komentar singkat. Dan beberapa di antaranya yang paling bermakna akan dibahas lebih detail di bawah ini.

Jadi, berikut adalah beberapa teori (bahkan yang paling luar biasa) yang diajukan oleh orang yang berbeda - arkeolog, sejarawan, penulis, ilmuwan, dan penggemar, yang terinspirasi oleh rahasia geoglyph Nazca.

Erich von Daniken – Kultus Alien

Teori Erich von Daniken adalah yang paling terkenal. Ia mengemukakan gagasan bahwa dahulu kala alien dari bintang lain mengunjungi Bumi. Mereka juga tercatat di Dataran Tinggi Nazca. Mereka mendarat di tempat ini, dan dalam proses pendaratan pesawat, batu-batu tersebut terlempar ke segala arah oleh knalpot roket. Saat mendekati tanah, energi gas yang keluar dari mesin meningkat dan lapisan tanah yang lebih luas menjadi bersih. Maka muncullah trapesium pertama. Kemudian alien tersebut terbang dan meninggalkan manusia dalam kegelapan. Seperti aliran sesat modern, mereka mencoba memanggil dewa asing lagi dengan menciptakan garis dan bentuk.

Paul Kosok – Observatorium

Kosok berpendapat bahwa dataran tinggi Nazca adalah sesuatu seperti observatorium kuno, di mana garis-garis menunjukkan arah ke lokasi. benda langit(bintang dan planet) pada titik waktu tertentu. Hipotesis ini terbantahkan sepenuhnya selama ekspedisi Hawkins.

Maria Reiche – Teori astronomi

Maria Reiche, penjelajah Dataran Tinggi Nazca yang paling terkenal, menyukai teori astronomi yang menyatakan bahwa garis-garis tersebut menunjukkan arah terbitnya bintang-bintang penting dan peristiwa-peristiwa planet seperti titik balik matahari, dan desain laba-laba dan monyet melambangkan konstelasi Orion dan Ursa Major.

Alan F. Alford – Budak Negroid

Alford berhipotesis bahwa garis Nazca diciptakan oleh beberapa “budak Negroid dari budaya Tiahuanaco.” Setelah revolusi, penduduk Negroid menghancurkan beberapa gambar, yang menurut Alford menjelaskan terbentuknya garis zigzag. Belakangan orang-orang ini pergi ke utara dan mendirikan budaya Chavin di Peru dan budaya Olmec di Meksiko.

Menurut pendapat saya, hipotesis ini sepenuhnya dibuat-buat. Budaya Tiahuanaco, Chavin, dan Olmec sama sekali tidak memiliki kesamaan satu sama lain. Selain itu: di Tiahuanaco dan Chavin de Untara terdapat reruntuhan bangunan milik peradaban kuno yang sangat maju secara teknis (lihat buku penulis “Peru dan Bolivia Jauh Sebelum Suku Inca”), sedangkan budaya Olmec sepenuhnya primitif.

Robert Best – Kenangan Hujan Badai

Robert Best dari Australia mengemukakan gagasan bahwa gambar-gambar Nazca mewakili “tempat-tempat yang berkesan” tertentu dari banjir besar yang disebabkan oleh hujan lebat yang berkepanjangan dari surga (seperti Banjir Perjanjian Lama).

Gilbert de Jong – Zodiak

Gilbert de Jong, berdasarkan hasil pengukurannya sendiri di dataran tinggi Nazca, sampai pada kesimpulan bahwa geoglyph adalah gambaran konstelasi zodiak.

Robin Edgar – Gerhana Matahari

Robin Edgar dari Kanada percaya bahwa gambar dan garis Nazca dimaksudkan untuk mengamati apa yang disebut “Mata Tuhan” selama gerhana matahari total.

Simone Weisbard – Kalender astronomi dan meteorologi

Simone Weisbard percaya bahwa geoglyph Nazca awalnya adalah kalender astronomi raksasa. Sistem garis dan gambar ini kemudian digunakan oleh kebudayaan Nascan sebagai sistem prakiraan meteorologi kebudayaan Nascan.

Ramalan cuaca seperti apa yang mungkin terjadi di gurun seperti Nazca?.. Cukup jelas - panas dan kering. Hal ini dibuktikan dengan masih terpeliharanya garis-garis yang seharusnya sudah lama tersapu hujan. Jadi membuat banyak garis dan gambar untuk ramalan yang tidak ambigu sama sekali tidak masuk akal.

Jim Woodman – Teori Balon

Jim Woodmann bereksperimen dengan meluncurkan balon udara yang dibuat oleh suku Indian Aymara dari bahan lokal. Setelah percobaan ini, Woodman mengajukan teori bahwa Nazcan menggunakan balon untuk membuat geoglyph dan mengubur pemimpin mereka.

Prof. Anthony Eveny – Kultus Air

Anthony Eveny percaya bahwa ada hubungan antara jalur tersebut dan semacam sistem saluran air bawah tanah. Dengan cara ini, suku Indian Nazca diduga merayakan pemujaan terhadap air. Dan figur serta garis digunakan untuk tarian seremonial.

Prof. Gelan Siverman – Tanda Suku

Michael Ko – Tempat Upacara

Sejarawan Maya terkenal dan peneliti budaya Mesoamerika Michael Ko percaya bahwa garis tersebut adalah jalan suci untuk ritual keagamaan tertentu. Dan baris pertama diciptakan untuk menghormati dewa surgawi dan gunung tertua yang membawa air ke ladang.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Garis Ajaib

Seorang arkeolog terkenal telah mengajukan teori yang menyatakan bahwa garis Nazca adalah garis ajaib yang berasal dari pemujaan dewa kucing di Chavin de Huantar.

Georg A. von Brunig – Stadion Olahraga

Bruenig menyarankan agar dataran tinggi Nazca digunakan sebagai tempat perlombaan untuk tujuan ritual. Teori ini didukung oleh Profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Kultus Air dan Dowsing

David Johnson percaya bahwa angka-angka Nazca adalah penanda adanya air bawah tanah. Trapesium menunjukkan aliran sungai, zigzag menunjukkan ujungnya, garis menunjukkan arah arus. Reindel, melengkapi teori Johnson, menjelaskan sifat sosok tersebut dengan menggunakan tanaman merambat untuk mencari air bawah tanah.

Carl Munch – “geo-matriks angka” kuno

Menurut Munch, bangunan kuno di seluruh dunia tepatnya terletak pada sistem koordinat global yang terikat dengan posisi Piramida Besar di Dataran Tinggi Giza di Mesir. Lokasi situs-situs ini sesuai dengan geometri konstruksinya, yang diduga didasarkan pada sistem bilangan yang sangat kuno, yang disebut "Geomatrix" oleh Munch. Garis Nazca juga seharusnya ditempatkan sesuai dengan “Sistem Kode Geomatrix”.

Ada banyak variasi teori tersebut. Namun sayang. Pemeriksaan menyeluruh terhadap “bukti” teori-teori tersebut dengan cepat mengungkapkan bahwa penulis hanya menarik benda-benda kuno dari kumpulan umum benda-benda kuno yang cocok untuk “membuktikan” teori mereka, mengabaikan fakta keberadaan benda-benda yang tidak sesuai. “teori” ini.

Herman E. Bossi – Kode Nazca

Teori Bossi didasarkan pada analisis geoglyph yang disebut Mandala atau Zodiak (lebih umum disebut "Estrella"), yang ditemukan oleh Erich von Daniken pada tahun 1995. Bossi percaya bahwa desain ini berisi informasi yang dikodekan tentang bintang HD 42807 dan sistem planetnya . Pada gambar lain, menurutnya, kode ini juga digunakan.

Thomas Wieck – Rencana Katedral

Vic melihat denah katedral di geoglyph Estrella.

Masih belum jelas katedral mana, dan apa yang akan dilakukan gambar ini di dataran tinggi gurun...

Prof. Henry Stirlin – Alat Tenun

Stirlin percaya bahwa suku Indian Nazca menggunakan sistem garis sebagai alat tenun. Dalam budaya tetangga Paracas, tekstil dibuat dari satu benang. Namun orang-orang Indian tidak mempunyai roda atau alat tenun, jadi mereka mengorganisir ratusan orang untuk memegang benang ini. Posisi mereka di lapangan ditentukan oleh garis.

Zoltan Zelko – Peta

Matematikawan Hongaria Dr. Zoltán Zelko menganalisis sistem garis Nazca dibandingkan dengan situs kuno lainnya di Peru dan berhipotesis bahwa Dataran Tinggi Nazca bisa berupa peta berukuran 100 kali 800 kilometer yang menggambarkan area di sekitar Danau Titicaca pada skala 1:16.

Evan Hadingham – Halusinogen

Evan Hadingham percaya bahwa solusi dari misteri Nazca adalah penggunaan tanaman halusinogen yang kuat seperti Psilocybine. Dengan bantuannya, orang India diduga mengorganisir “penerbangan perdukunan” untuk melihat permukaan dataran tinggi. Dan garis-garis itu sendiri diciptakan untuk memuja “dewa gunung” tertentu.

Prof. Dr Aldon Mason – Tanda untuk Para Dewa

Minat utama Mason adalah penguburan kuno dan tengkorak budaya Nazcan yang cacat. Dia menganggap geoglyph sebagai Tanda Dewa Surgawi.

Albrecht Kottmann – Sistem Penulisan

Albrecht Kottmann mencoba pendekatan berbeda terhadap misteri Nazca. Dia membagi gambar menjadi beberapa bagian dan menganalisis geometrinya. Maka ia membagi burung sepanjang 286 meter itu menjadi 22 bagian dan hasilnya “menemukan” bahwa kepala terdiri dari dua bagian, leher lima bagian, badan tiga, dan dua belas bagian sisanya membentuk paruh. Kottman berpendapat bahwa tanda, desain, dan bagian-bagian geometrisnya merupakan suatu sistem penulisan dengan huruf besar dan kecil.

William H. Isbell – Teori Demografi

Menurut teori ini, penguasa Nazca memerintahkan dibuatnya garis untuk mengendalikan penduduk. Isbell percaya bahwa Nazcan tidak bisa menyimpan hasil panen dalam waktu lama, dan di tahun-tahun subur populasinya meningkat tajam. Ketika orang India bekerja membuat garis, mereka tidak dapat menghasilkan anak pada saat yang bersamaan.

Wolf-Galik – Sinyal dari kehidupan di luar bumi

Galiki Kanada mengenali tanda-tanda ras luar angkasa yang tidak diragukan lagi dalam sistem Nazca. Dia percaya bahwa hanya dengan sudut pandang seperti itu kita dapat menjelaskan rencana besar dan upaya untuk melaksanakannya.

Siegfried Waxman – Atlas Budaya

Siegfried Waxman melihat sistem garis Nazcan sebagai atlas budaya sejarah manusia.

Ivan Koltsov – Makam para pemimpin

Sesuai dengan hipotesis Koltsov, gambar di dataran tinggi Nazca menunjukkan tempat pemakaman para pemimpin setempat.

Vladimir Babanin – Peta Peradaban Kuno

Menurut Babanin, sistem geoglyph Nazca adalah peta Bumi, di mana tempat-tempat kebudayaan kuno ditandai dengan geoglyph tertentu. Termasuk benua Atlantis dan Mu yang hilang.

Alla Belokon – Jejak peradaban asing

Menurut versi ini, garis Nazca diciptakan oleh aliran energi yang sifatnya tidak diketahui dari pesawat peradaban alien, yang menggabungkannya dengan apa yang disebut gambar tanaman yang dihasilkan oleh UFO. Menurut Belokon, sistem geoglyph Nazca mencerminkan diagram tata surya kita.

Dmitry Nechai – Hubungan dengan Piramida Besar

Geoglyph “Estrella”, menurut Nechai, menampilkan proporsi geometris Piramida Besar di dataran tinggi Giza.

Eduard Vershinin – Rambu navigasi

Geoglyph di dataran tinggi Nazca berfungsi sebagai rambu navigasi untuk melatih pilot muda pesawat dari peradaban kuno yang sangat maju.

Igor Alekseev – Pertambangan

Garis dan gambar merupakan produk sampingan dari aktivitas peradaban alien dalam pencarian dan ekstraksi mineral atau unsur kimia.

Andrey Sklyarov dan Andrey Zhukov – Memindai dari pesawat

Menurut versi yang disuarakan dalam film “Peru dan Bolivia Jauh Sebelum Suku Inca” (lihat video di bawah), dataran tinggi tersebut sebagian diciptakan oleh orang-orang pada periode yang berbeda dan, mungkin, beberapa gambar dibuat oleh peradaban yang sangat maju, yaitu hancur akibat Banjir. Kelompok Sklyarov menemukan jejak semburan lumpur yang berhenti di sini, turun dari pegunungan ketika massa air dari tsunami raksasa yang melanda Amerika Selatan kembali ke Samudera Pasifik.

Seperti disebutkan sebelumnya, daftar yang disajikan tidak mencakup semua versi yang ada.

Akibat Banjir

Ketika, bahkan sebelum ekspedisi Yayasan Milenium III untuk Pengembangan Sains 2007 ke Peru (untuk mencari pola susunan garis dan gambar), saya mencoba menganalisis foto dataran tinggi Nazca dan Palpa yang diambil dari luar angkasa, saya menemukan sebuah detail yang sangat menarik yang sebelumnya saya perhatikan karena alasan tertentu tidak ada yang memperhatikan. Jika dilihat dari luar angkasa, seluruh kawasan ini tampak seperti muara sungai yang kering, atau seperti aliran sungai yang membeku di tempatnya. Apalagi, tidak hanya wilayah Nazca dan Palpa sendiri yang terlihat seperti ini, tapi juga wilayah yang puluhan bahkan ratusan kilometer ke arah utara. Gambaran besarnya seolah-olah dia telah merekam atau “memotret” air besar dan semburan lumpur yang turun dari pegunungan dalam arah yang kuat.

Tidak ada sungai selebar ini di Bumi. Semburan lumpur yang begitu kuat, yang disebabkan oleh faktor iklim biasa dan pada saat yang sama (dan tidak ada keraguan tentang hal ini, melihat gambar yang membeku) akan turun dari pegunungan di depan yang jaraknya ratusan kilometer, juga belum terjadi. telah direkam. Namun ada ciri-ciri relief yang sesuai. Oleh karena itu, muncul gagasan bahwa di sini kita sedang berhadapan dengan jejak-jejak bencana alam yang luar biasa dan berskala besar seperti Banjir Besar.

Dalam versi alkitabiah, Banjir Besar adalah hukuman bagi manusia yang diutus Tuhan atas dosa-dosanya, membanjiri seluruh bumi dengan aliran air dari surga. Semua makhluk hidup binasa di perairan Air Bah. Hanya Nuh yang saleh yang diselamatkan bersama keluarganya dan hewan-hewan yang, atas arahan Tuhan, dia bawa ke atas Bahtera terapung. Motif serupa dapat ditelusuri dalam legenda dan tradisi kuno di semua benua.

Ilmu sejarah sebelumnya secara aktif menyangkal realitas Air Bah. Saat ini, di bawah tekanan yang cukup kuat dari fakta, para sejarawan dan arkeolog lebih memilih untuk mengaitkan segala sesuatunya dengan banjir lokal, atau mengabaikan topik tentang Air Bah “secara default”.

Menurut pandangan para pendukung apa yang disebut “sejarah alternatif”, Banjir Besar adalah bencana alam berskala planet yang benar-benar terjadi, namun menurut skenario yang sama sekali berbeda dari yang tercermin dalam Perjanjian Lama.

Sebagaimana diyakini oleh sejumlah peneliti yang mewakili tren “alternatif” dalam sejarah, selama peristiwa Banjir, tsunami besar melanda Amerika Selatan dari Samudra Pasifik, yang tingginya beberapa kilometer, bahkan mencapai daerah pegunungan terpencil, meninggalkan banyak “bekas luka”. ” "dan konsekuensi yang telah lama dicatat oleh para peneliti.

Khususnya, di Danau Titicaca, yang terletak di perbatasan Peru dan Bolivia pada ketinggian empat kilometer, ditemukan spesies hewan dan tumbuhan yang bukan merupakan ciri khas perairan tawar (seperti Titicaca sekarang), melainkan perairan dalam. laut. Mereka dibawa ke sini oleh banjir tsunami.

Gelombang destruktif yang sama, menyapu segala sesuatu yang dilaluinya, menumbangkan pepohonan dan semak-semak, membunuh manusia dan hewan, mencampurkan sisa-sisa mereka satu sama lain. Gambaran inilah yang ditemukan para arkeolog di banyak wilayah Amerika Selatan - termasuk di dataran tinggi pegunungan Altiplano, tempat Danau Titicaca berada...

Biasanya gambaran tentang Banjir hanya sebatas ini. Namun kita dapat membuat penalaran logis sederhana dengan memperluas analisis dampak bencana alam tersebut.

Sangat jelas terlihat bahwa setelah semua peristiwa dramatis tersebut, air yang dibawa ke sini oleh tsunami dan menutupi sebagian besar benua secara alami harus mengalir ke suatu tempat. Dia tidak bisa langsung menguap. Itu juga tidak bisa terserap seluruhnya ke dalam tanah. Jadi cukup jelas bahwa sebagian besar air yang berakhir di daratan akibat tsunami harus kembali ke Samudera Pasifik. Itulah yang dia lakukan.

Hanya saja sekembalinya bukan lagi sekedar air, melainkan air yang telah menyerap tanah, tanah liat, pasir, batu-batu kecil dan “sampah” lainnya. Faktanya, itu hanyalah semburan lumpur dahsyat yang mengalir deras dari pegunungan hingga lautan dan sekarang terlihat dari luar angkasa dalam “bekas luka” yang ditinggalkannya di tepi barat pegunungan Amerika Selatan.

Masuk ke beberapa cekungan dan cekungan, aliran ini - sebenarnya semburan lumpur - terhenti, membentuk semacam “danau lumpur”. Selanjutnya, air dari “danau” tersebut menguap, memperlihatkan “kotoran”, yang menurut semua hukum fisika, saat ini telah mengendap di dasar sedemikian rupa sehingga membentuk permukaan halus, yang kemudian digunakan. oleh “seniman” kuno sebagai “kanvas” atau “kuda-kuda” untuk geoglyph Anda. Ini adalah bagaimana dataran tinggi datar tipe Nazca terbentuk, yang sepertinya diratakan secara khusus oleh seseorang. Hanya “seseorang” ini yang merupakan peristiwa bencana, namun sepenuhnya alami...

Asumsi logis ini sepenuhnya dikonfirmasi di lokasi oleh sejumlah fitur geologi yang menjadi perhatian ekspedisi kami pada tahun 2007.

Misalnya, dataran tinggi Nazca di pinggirannya sama sekali tidak menyatu dengan pegunungan di sekitarnya seperti yang biasa terjadi di kaki bukit - kurang lebih lancar dan bertahap meningkatkan levelnya. Sebaliknya, gambaran tersebut agak mirip dengan fakta bahwa dataran tinggi tersebut tampaknya “mengalir” dari ngarai di antara pegunungan.

Lebih-lebih lagi. Di atas dataran tinggi di sana-sini menjulang puncak-puncak pegunungan rendah, yang tergenang semburan lumpur, namun tidak seluruhnya. Dan medan di sini sepenuhnya sesuai dengan skenario peristiwa yang terkait dengan kembalinya air banjir tsunami ke Samudera Pasifik.

Dan akhirnya, perkembangan peristiwa ini sepenuhnya dikonfirmasi oleh sifat semburan lumpur yang sebenarnya dari sedimen yang membentuk dataran tinggi Nazca dan Palpa. Di mana sungai-sungai kecil membelah permukaan datar di tepi dataran tinggi (dan bahkan di tempat-tempat di mana pembangun jalan modern memiliki andil dalam menggali jauh ke dalam lapisan geologi), struktur endapan ini terlihat, yang benar-benar sesuai dengan apa yang seharusnya. setelah turun, ada semburan lumpur yang kuat - batu, tanah liat, pasir, dan “sampah” lainnya bercampur dalam kekacauan yang kacau. Kami melihat “bagian” sedimen yang serupa ketika kami akan memeriksa petroglif di pegunungan sekitarnya (lihat sebelumnya) di sepanjang “lidah” semburan lumpur yang “mengalir” di sepanjang lembah di antara pegunungan...

Namun, jika dataran tinggi Nazca dan Palpa terbentuk akibat peristiwa Banjir Besar, maka geoglyph secara alami tercipta setelah peristiwa tersebut. Ini cukup jelas - lagipula, Anda tidak bisa memanfaatkan sesuatu yang belum ada. Selain itu, geoglyph yang tercipta sebelum Air Bah akan tersapu begitu saja oleh tsunami yang sama yang melanda Amerika Selatan. Sederhana saja...

Namun kemudian ternyata (menurut perkiraan waktu Air Bah) bahwa garis dan gambar tersebut muncul paling lambat pertengahan milenium ke-11 SM. Ini adalah batas bawah penanggalan geoglyph. Sayangnya, belum dapat ditentukan berapa lama kemudian mereka terbentuk berdasarkan ciri geologi yang sama.

Bagi yang tertarik dengan peristiwa Air Bah lebih detail, saya sarankan Anda membacanya di buku saya “ Pulau berpenghuni Bumi" atau "Sejarah Sensasional Bumi", yang diterbitkan oleh penerbit Veche. Versi elektronik Buku-buku ini dapat ditemukan di Internet. Kami tidak akan mempelajari detail Banjir yang tidak perlu dan kembali ke geoglyph.

Penanggalan arkeologi

Para arkeolog dan sejarawan percaya bahwa geoglyph Palpa dan Nazca hanya berusia sekitar satu setengah ribu tahun - seusia dengan, menurut pendapat mereka, budaya lokal, yang perwakilannya diduga menciptakan geoglyph tersebut. Namun faktanya, asumsi ini didasarkan pada penanggalan radiokarbon dari sisa-sisa pasak kayu yang ditemukan di salah satu jalur. Sementara itu, cukup jelas bahwa pasak bisa saja muncul di sini lebih lambat dari gambarnya - hampir kapan saja, dan mungkin saja tidak ada hubungan sama sekali antara pasak dan gambar tersebut.

Benar, baru-baru ini ada laporan tentang “konfirmasi” usia ini selama penanggalan termoluminesen terhadap pecahan keramik yang ditemukan baik di timbunan batu maupun di beberapa reruntuhan kuno bangunan primitif di jalur tersebut. Namun, hasil ini juga dapat dipertanyakan karena alasan yang sama. Baik pecahan keramik maupun bangunan mungkin muncul di sini jauh lebih lambat daripada garis itu sendiri. Lagi pula, lima puluh tahun yang lalu atau lebih di Dataran Tinggi Nazca, tidak ada yang melarang pembangunan (dan di luar wilayah yang sekarang menjadi kawasan lindung, pembangunan masih berlangsung).

Lain halnya jika penemuan itu dilakukan bukan dari atas garis, melainkan dari bawahnya. Namun dalam kasus ini pun, harapan untuk menentukan usia garis secara akurat tidak begitu besar.

Metode penanggalan radiokarbon didasarkan pada pengukuran jumlah isotop karbon radioaktif yang terakumulasi, misalnya, pada tumbuhan selama masa hidupnya dan meluruh setelah masa hidupnya berakhir. Metode thermoluminescence melibatkan pengukuran cahaya sampel yang terjadi ketika dipanaskan. Kedua metode tersebut digunakan dalam arkeologi dan diklaim "sangat andal". Namun, ada juga penganut pendekatan skeptis yang menyatakan bahwa kesalahan pengukuran sebenarnya dengan menggunakan metode ini bahkan bisa mencapai beberapa ratus persen. Saya juga menganut hal ini titik skeptis lihat dan saya percaya bahwa metode ini hanya dapat memberikan perkiraan yang paling kasar, dan sama sekali bukan penanggalan yang akurat...

Baru-baru ini saya menemukan informasi berikut di Internet tentang pengukuran seorang peneliti bernama Bray Warwick:

“Batu yang dipanaskan hingga suhu tinggi meninggalkan lapisan oksida mangan, serta sisa tanah liat dan besi. Bagian bawah batu ditutupi jamur, lumut kerak, dan cyanobacteria. Batuan yang berdekatan dengan garis tersebut dapat digunakan untuk analisis organik menggunakan Metode C-14. Diasumsikan batu-batu tersebut dipindahkan pada saat proses menggambar garis. Dengan cara ini tanggal pastinya dapat ditentukan antara tahun 190 SM. dan 600 Masehi Tapi hanya sembilan batu yang dianalisis!”

Mari kita kesampingkan jumlah batu yang dianalisis - sembilan buah sangatlah sedikit untuk kesimpulan kategoris apa pun. Yang lebih parahnya lagi, penulis kutipan di atas tidak memahami dengan jelas baik kondisi di Dataran Tinggi Nazca maupun metodologi untuk melakukan penelitian empiris.

Pertama, tidak ada tanah liat di permukaan dataran tinggi. Yang ada hanya bebatuan dan pasir yang sangat halus seperti debu. Kedua, tanah liat alami tidak berguna untuk analisis kandungan radiokarbon. Analisis radiokarbon pada keramik yang diketahui terbuat dari tanah liat didasarkan pada asumsi bahwa bahan organik diperoleh secara langsung selama proses pembuatan keramik. Untuk batu di dekat geoglyph, tidak ada hubungan antara tanah liat hipotetis (walaupun tanah liat tersebut bisa berakhir di sana) dan pergerakan batu dari satu tempat ke tempat lain. Ketiga, panas dan kelembapan yang sangat rendah di Gurun Nazca sama sekali tidak berkontribusi pada pembentukan jamur dan lumut pada batu yang terpanggang di bawah sinar matahari (saya tidak akan mengatakan apa pun tentang cyanobacteria - saya tidak tahu). Dan keempat, meskipun jamur dan lumut secara ajaib ada di sana, sama sekali tidak ada jaminan bahwa jamur dan lumut tersebut akan terbentuk tepat pada saat batu dipindahkan, dan tidak lebih awal atau lebih lambat.

Secara umum, kita dapat mengatakan bahwa Bray Warwick mengukur siapa yang tahu apa. Dan sangat mustahil untuk memperhitungkan "kencan" nya...

Sejak tahun 1997, proyek Nazca Palpa, yang dipimpin oleh arkeolog Peru Joni Isla dan Profesor Markus Reindel dari Institut Arkeologi Jerman, dengan dukungan dari Yayasan Penelitian Arkeologi Asing Swiss-Liechtenstein, telah menjadi yang terdepan dalam penelitian arkeologi resmi. Versi utama berdasarkan hasil karyanya adalah bahwa geoglyph dibuat oleh penduduk India setempat untuk tujuan ritual yang terkait dengan pemujaan terhadap air dan kesuburan. Namun, sejauh dapat dinilai dari bahan yang tersedia, tidak ada versi lain dari kepenulisan gambar tersebut yang dipertimbangkan secara serius oleh para arkeolog. Jadi “hasilnya” sebenarnya sudah ditentukan sebelumnya…

Lebih-lebih lagi. Tim arkeolog internasional ini melakukan penelitian utama mereka bukan pada geoglyph itu sendiri, tetapi di dekatnya - di tempat pemukiman kuno budaya lokal. Sedangkan untuk geoglyphnya sendiri, hanya satu upaya yang dilakukan untuk melakukan penggalian di salah satu jalur dataran tinggi Palpa. Dan pada ekspedisi tahun 2007, saat mengunjungi misi arkeologi, kami berkesempatan untuk mengenal hasil penggalian tersebut.

Sayang. Sebuah laporan yang sangat berbobot, penuh dengan foto dan diagram, hanya mencatat bahwa di bawah geoglyph terdapat tanah dataran tinggi biasa. Kami tidak dapat menemukan apa pun.

Oleh karena itu, dasar utama untuk menentukan penanggalan pada usia satu setengah ribu tahun adalah fakta bahwa gambar-gambar misterius tersebut hanya terletak di wilayah yang dihuni oleh budaya Nazca dan Paracas yang dikenal di sini. Meskipun, dengan mengikuti logika ini, orang dapat dengan mudah menghubungkan pembangunan piramida Mesir dengan orang Arab modern - lagipula, mereka juga tinggal di sebelah piramida...

Siapa yang datang lebih dulu?

Fakta bahwa sejumlah geoglyph diciptakan oleh orang-orang sezaman kita tidak diragukan lagi. Hal ini tidak dibantah bahkan oleh para sejarawan yang, pada umumnya, tidak memperhitungkannya secara default, hanya mempertimbangkan gambar-gambar kuno saja.

Namun jika ada geoglyph kuno dan modern, maka sejarahnya sudah memiliki dinamika tertentu. Dan jika demikian, maka cukup logis untuk mengasumsikan adanya dinamika serupa di masa lalu. Artinya, dengan asumsi bahwa geoglyph kuno diciptakan waktu yang berbeda.

Tampaknya ini merupakan pertimbangan logis yang agak dangkal, tetapi karena alasan tertentu hal ini sepenuhnya diabaikan oleh sebagian besar orang, tidak hanya oleh perwakilan ilmu pengetahuan akademis, tetapi juga oleh mereka yang menganut apa yang disebut pandangan alternatif di masa lalu. Entah kenapa, keduanya berusaha mencari satu penulis di mana pun dan dalam segala hal.

Sementara itu, perbandingan gaya sebelumnya sudah dengan jelas mengungkapkan perbedaan penulis gambar yang berbeda. Terlebih lagi, perbedaan antara dua kelompok gambar di lapangan sangat besar!..

Kemudian, untuk memahami keseluruhan gambaran sejarah kehidupan geoglyph secara tepat dalam perkembangannya, tidak cukup hanya membaginya menjadi “modern” dan “kuno”. Dan bahkan jika kita tidak memperhitungkan perbedaan mencolok antara gambar dan bentuk geometris (garis, persegi panjang, trapesium, dll.), bahkan dalam kasus ini, dengan pandangan yang sedikit lebih hati-hati, Anda dapat melihat perbedaan antara geoglyph kuno yang berbeda.

Katakanlah, analisis yang paling populer dan luas gambar terkenal(dan sekaligus ukurannya yang paling luas), selain “gaya kontur”, mengungkapkan di dalamnya adanya pola matematis yang jelas, yang ditentukan oleh Maria Reiche. Sayangnya, dia tidak dapat menentukan apa sebenarnya pola-pola ini (lebih lanjut tentang ini nanti), namun dia dengan jelas menyatakan keberadaannya, setelah melakukan pengukuran yang cermat terhadap banyak gambar.

Namun, bersama dengan geoglyph yang “diverifikasi secara matematis” ini, ada juga gambar yang tidak ada gunanya mencari pola apa pun - mata telanjang dapat melihat bahwa pola tersebut tidak ada. Gambarnya sendiri dibuat dengan sangat sembarangan, dan garis serta lekukan yang menyusunnya jelas berkeliaran dari sisi ke sisi. Biasanya, ini adalah gambar dengan ukuran yang agak kecil, yang, selain itu, condong ke pinggiran dataran tinggi. Dan jika ada keraguan tentang pelaksanaan gambar yang “diverifikasi secara matematis” oleh orang India, maka tidak ada lagi keraguan tentang kemampuan mereka dalam membuat gambar sederhana yang bengkok. Di sini (walaupun dengan lebih banyak analisis rinci) ada juga perasaan kepenulisan yang sangat berbeda untuk dua jenis atau “subkelompok” gambar yang berbeda.

Sementara itu, hanya ada sedikit gambar di dataran tinggi - lebih dari tiga lusin. Ada puluhan ribu bentuk geometris, garis, persegi panjang, trapesium dan lain-lain. Namun jika dilihat lebih dekat, situasi yang sama akan terungkap pada garis-garis kuno dan bentuk geometris. Mereka juga dapat dibagi menjadi dua kategori yang sangat berbeda, yang jelas memiliki “penulis” yang sangat berbeda. Satu kelompok geoglyph semacam itu dibuat dengan sangat baik dan memiliki batas yang halus - biasanya, ini adalah gambar yang membentang sejauh beberapa kilometer, kadang-kadang bahkan melintasi beberapa gunung kecil, jurang, dan fitur relief lainnya, mengabaikan perubahan ketinggian sama sekali.

Kelompok garis kedua dibuat dengan kualitas yang jauh lebih rendah. Batu-batu dengan warna yang lebih gelap dikeluarkan dengan kurang hati-hati dari permukaan terang utama - batu-batu kecil tetap berada di tempatnya. Akibatnya, garis-garis tersebut semakin tidak terlihat (walaupun terlihat dengan latar belakang umum). Geoglyph ini berukuran tidak terlalu besar dan seringkali memiliki batas yang tidak rata, sehingga mudah terlihat oleh mata dan tidak memerlukan pengukuran yang tepat. Dan dibandingkan dengan garis besar dan berkualitas tinggi, perwakilan dari kelompok kedua meninggalkan kesan hampir seperti pekerjaan hackwork.

Garis dengan tepi melengkung

Perbedaan antara yang besar dan berkualitas tinggi di satu sisi dan yang kecil dan jelek di sisi lain begitu jelas terlihat oleh semua anggota ekspedisi sehingga fakta bahwa baik sejarawan akademis maupun kaum alternatifis belum pernah menyebutkan hal ini di mana pun sangatlah mengejutkan. Sementara itu, konsekuensi dari pengamatan ini bersifat global.

Perbedaan antara kedua kelompok geoglyph tersebut, jika diteliti lebih dekat, begitu jelas dan signifikan sehingga secara alami memunculkan versi penciptaannya pada waktu yang berbeda (setidaknya) oleh dua budaya yang sama sekali berbeda. Bukan hanya orang India atau alien saja, tapi keduanya sama sekali kelompok yang berbeda"penulis"!..

Namun yang terpenting adalah perbedaannya begitu besar sehingga tidak dapat direduksi menjadi perbedaan sederhana dalam ukuran dan kualitas geoglyph. Hal ini menunjukkan perbedaan yang kuat dalam teknologi dan kemampuan “penulis” yang berbeda, yaitu perbedaan yang kuat antara tingkat perkembangan budaya yang menciptakan geoglyph pada waktu yang berbeda.

Dan inilah yang menarik.

Saat ini, posisi dominan dalam ilmu sejarah ditempati oleh semacam pendekatan “linier”, yang menurutnya masyarakat berkembang “dari yang sederhana ke yang kompleks”. Penyimpangan tentu saja diperbolehkan, tetapi hanya penyimpangan yang tidak bersifat mendasar. Kebudayaan individu mungkin mengalami pasang surut, namun secara umum tingkat perkembangan peradaban semakin meningkat. Oleh karena itu, sebagai konsekuensinya, masyarakat yang lebih kuno dianggap lebih primitif, dan budaya yang lebih baru dikaitkan dengan teknologi yang lebih maju.

Di Dataran Tinggi Nazca, pola linear pembangunan “dari sederhana ke kompleks” jelas dilanggar.

Jika geoglyph adalah hasil karya budaya Nazca dan Paracas, maka (terutama mengingat skalanya yang sangat besar, yang membutuhkan waktu lama untuk mengecat seluruh dataran tinggi - lihat, setidaknya, perhitungan Alla Belokon) kemungkinan besar akan diharapkan a komplikasi bertahap geoglyph dan peningkatan kualitas pelaksanaannya - bersama dengan pengalaman orang India dalam membuat garis dan gambar. Sebaliknya, garis besar, garis, dan trapesium yang paling rumit juga memiliki tingkat keausan yang paling besar akibat kerusakan dan erosi alami di kemudian hari, yang menunjukkan usianya yang sangat tua.

Selain itu, jika Anda mengikuti logika dangkal, maka area yang ditutupi dengan gambar dan garis kemungkinan besar secara bertahap bertambah di sekitar pusat yang sangat kuno. Oleh karena itu, dari pusat hingga pinggiran, kesempurnaan pelaksanaannya harus ditingkatkan secara bertahap. Sementara itu, geoglyph yang paling sederhana dan dibuat sembarangan jelas-jelas tidak condong ke tengah dataran tinggi, melainkan ke pinggirannya.

Dan jika kita mengaitkan kepengarangan semua geoglyph kuno dengan orang India, maka dari posisi relatif berbagai bentuk dan desain geometris serta kualitas pelaksanaannya, kita harus menyimpulkan bahwa budaya Nazca dan Paracas tidak berkembang sama sekali seiring berjalannya waktu. namun, sebaliknya, mengalami degradasi yang parah karena alasan yang tidak diketahui. Sementara itu, temuan arkeologis yang sebenarnya selama penggalian di tempat tinggal perwakilan budaya tersebut sama sekali tidak menunjukkan tanda-tanda degradasi tersebut. Dan jika faktanya bertentangan dengan konsekuensi logis dari suatu asumsi awal, maka asumsi awal itu sendiri adalah salah.

Dengan mempertimbangkan semua ini, harus dinyatakan bahwa pada kenyataannya terdapat urutan kejadian yang sangat berbeda di dataran tinggi tersebut.

“Penulis paling awal” adalah suatu peradaban yang sangat maju, sebagai hasil dari aktivitasnya muncul gambar-gambar yang “diverifikasi secara matematis”, serta garis-garis halus, besar dan memanjang, garis-garis dan gambar-gambar yang terkadang berpotongan dengan detail relief yang rumit dan membutuhkan banyak tenaga kerja. dalam penciptaan mereka. Geoglyph inilah yang paling memukau para peneliti dan pemirsa biasa dengan cakupan dan ketepatan pelaksanaannya.

Rupanya, mereka memberikan kesan yang kuat tidak hanya pada turis modern, tetapi juga pada suku Indian yang tinggal di sini, yang perwakilannya mencoba meniru model kuno yang sempurna. Namun, orang-orang India memiliki peluang yang jauh lebih sedikit, dan oleh karena itu mereka hanya mampu menciptakan “salinan” yang lebih kecil dan kurang dilaksanakan dengan baik. Jadi kelompok kedua geoglyph “hacky” muncul...

Omong-omong, perbedaan antara tingkat eksekusi kedua kelompok geoglyph ini begitu besar sehingga membuat kita mengingat orang-orang yang nenek moyang kita sebut sebagai “dewa”.

Ilmu pengetahuan sejarah menganggap “dewa” sebagai fiksi murni, fantasi nenek moyang kita, dan dengan tegas menyangkal kemungkinan keberadaannya di dunia. zaman kuno sebuah peradaban yang sangat maju, meskipun nenek moyang kita sendiri sama sekali tidak meragukan realitas para “dewa”. Sementara itu, selama beberapa tahun terakhir, dalam sejumlah ekspedisi Yayasan Pengembangan Ilmu Pengetahuan “Milenium III” ke berbagai negara, kami telah mengidentifikasi ribuan artefak – tanda-tanda nyata keberadaan peradaban kuno tersebut, yang melampaui bahkan umat manusia modern dalam hal perkembangan teknologi. Jumlah fakta yang ditemukan begitu banyak sehingga kami menganggap perlu untuk menyadari bahwa perdebatan yang sudah berlangsung lama “apakah peradaban seperti itu ada atau tidak” sudah tidak ada lagi. Saat ini, keberadaan peradaban kuno yang berteknologi tinggi telah TERBUKTI. Dan penelitian telah lama beralih ke bidang mempelajari karakteristik peradaban ini, asal usulnya, teknologi, dan kemungkinan nyata.

Dan omong-omong, Amerika Selatan (terutama wilayah Peru) dicirikan oleh fakta bahwa bukti paling cemerlang dan paling tak terbantahkan tentang penggunaan teknologi tertinggi oleh peradaban tertentu, yang dalam banyak hal melebihi kemampuan modern kita, ditemukan di sini. ...

Ngomong-ngomong, versi peniruan yang dirumuskan sedikit lebih awal, sampai batas tertentu, tidak hanya tidak bertentangan, tetapi bahkan sepenuhnya konsisten dengan posisi para arkeolog dan sejarawan, yang kini telah memilih versi “religius-mistis. ” tujuan geoglyph.

Penduduk kuno Nazca dan Palpa melihat gambar besar "dewa" tertentu - yaitu, perwakilan dari peradaban yang sangat maju - dan menyembah "ciptaan ilahi", menyalinnya dan melakukan semacam ritual keagamaan atau pemujaan di garis tersebut.

Mungkinkah demikian?.. Dan mengapa tidak?!.

Namun, mungkin terdapat variasi berbeda pada versi ini. Misalnya, ada kemungkinan bahwa garis dan gambar berkualitas tinggi pun dapat dibuat dalam beberapa tahap oleh budaya yang berbeda, jika bukan peradaban, maka budaya (bahkan “dewa”). Ada kemungkinan juga bahwa garis-garis paling awal pun diciptakan oleh manusia - tetapi di bawah pengawasan dan arahan "dewa" yang hanya menggunakan orang India setempat sebagai pekerja tidak terampil...

Meskipun demikian, fakta menunjukkan bahwa garis tertua dan terbesar dibuat oleh perwakilan peradaban lain atau dengan partisipasi langsung mereka. Dan tidak terlalu penting apakah itu peradaban terestrial atau alien dari planet lain. Hal utama adalah bahwa ini adalah peradaban yang sangat maju, sehingga terbang melalui udara sama sekali tidak menjadi masalah (lihat di bawah). Jelas bukan masalah untuk membuat garis sebanyak itu di dataran tinggi gurun. Atau setidaknya mengatur kreasi mereka...

Tanda-tanda peradaban lain

Versi tentang pembuatan dan penggunaan geoglyph Nazca oleh pilot beberapa pesawat yang cukup canggih menyiratkan peradaban yang sangat maju yang mengunjungi tempat-tempat ini di masa lalu. Entah mereka perwakilan peradaban bumi yang selamat dari bencana banjir, seperti Vershinin, atau perwakilan peradaban alien, seperti Daniken. Dan sangatlah wajar untuk berharap bahwa peradaban seperti itu akan meninggalkan bukti yang lebih signifikan tentang keberadaannya daripada pola, garis, dan bentuk geometris yang aneh di dataran tinggi gurun.

Seperti telah disebutkan sepintas sebelumnya, di Amerika Selatan tidak hanya terdapat banyak, tetapi sangat banyak jejak aktivitas peradaban kuno yang berteknologi tinggi. Selain itu, di Amerika Selatan jejak-jejak ini paling indikatif - perbedaan antara kualitas pemrosesan hard batu(seperti granit, basal, diorit dan lain-lain) dan kemampuan peradaban lokal India begitu kentara sehingga tidak diragukan lagi. Hampir semua megalit paling terkenal - yaitu, bangunan yang terbuat dari balok batu besar dan bahkan sangat besar - di benua Amerika Selatan diciptakan oleh peradaban yang sangat maju ini, yang dalam beberapa parameter bahkan melebihi kemampuan umat manusia modern.

Saya tidak akan membahas secara rinci ciri-ciri megalit lokal di sini, karena ini di luar cakupan topik buku ini. Bagi yang berminat deskripsi rinci Benda-benda kuno Amerika Selatan, saya sarankan membaca buku saya "Peru dan Bolivia Jauh Sebelum Suku Inca", yang diterbitkan oleh penerbit Veche. Di sini saya hanya akan menyebutkan bukti langsung dan langsung dari teknologi sangat maju yang tersisa di zaman kuno.

Jejak penggunaan teknologi tersebut terlihat, misalnya, di Tiahuanaco (Bolivia modern). bentuk yang kompleks blok dari andesit keras (granit lokal) - menciptakan sudut internal seperti itu juga merupakan tugas yang berat bagi industri modern. Hal ini memerlukan penggunaan teknologi mesin (yaitu mesin -!) yang sangat maju dan peralatan yang tahan lama, yang tidak dan tidak dapat dimiliki oleh orang India setempat. Fakta bahwa teknologi mesin digunakan di sini ditunjukkan, misalnya, oleh sebuah balok di mana para pengrajin kuno meninggalkan potongan dangkal dengan ceruk yang dibor dengan rapi.

Potongan serupa, juga jelas dibuat dengan peralatan mesin, dapat dilihat pada permukaan horizontal sebuah anak tangga kecil yang diukir pada tebing di Ollantaytambo di Peru. Terlebih lagi, dalam hal ini kita dihadapkan pada potongan ganda yang lebarnya hanya satu milimeter, yang secara fisik tidak mungkin diperoleh dengan menggunakan metode “benturan” apa pun (hanya memotong materialnya).

Potongan yang lebih dalam dapat dilihat pada batuan diorit di situs arkeologi Sacsayhuaman, yang terletak di dekat ibu kota Inca kuno, Cusco dan terkenal dengan dinding tiga tingkat yang “bergerigi” di sisi-sisinya yang besar. Di sini, karena suatu alasan, para pengrajin kuno memotong batu sepanjang sekitar sepuluh meter dan kemudian mematahkan “sepotong” beberapa ratus ton darinya - sama seperti kita bekerja dengan pemotong kaca saat memotong kaca atau keramik. Hanya di sini potongannya memiliki kedalaman sekitar satu atau dua sentimeter, tetapi dibuat sesuai dengan keterampilan pemotong kaca - dalam satu kali lintasan alat. Hal ini dimungkinkan pada material yang keras hanya dengan bantuan peralatan stasioner yang kuat menggunakan gergaji baja tahan lama dengan sambungan berlian. Dan di sini, sepertinya, sesuatu seperti “penggiling” kami digunakan (hanya tuan modern dalam satu kali lintasan, kedalamannya hanya bisa mencapai satu setengah milimeter, tetapi di sini kedalamannya jauh lebih besar -!). Penggunaan "penggiling" - yaitu, gergaji bundar - dengan jelas ditunjukkan oleh jejak-jejak yang diawetkan dari alat tersebut di dekatnya pada batu yang sama, yang dalam hal ini, karena alasan tertentu, sepotong kecil terpotong - melihat.

Namun, megalit utama dengan tanda-tanda penggunaan teknologi maju terkonsentrasi di daerah pegunungan terpencil. Namun di bidang geoglyph tidak ada jejak yang begitu jelas. Tidak ada bangunan megalitik sama sekali di sini dalam arti kata yang biasa - yaitu, bangunan yang terbuat dari balok-balok besar.

Jelas terlihat bahwa peradaban yang sangat maju, yang mampu menciptakan struktur megalitik di daerah pegunungan, tidak mengalami kesulitan dalam menempuh jarak beberapa ratus kilometer ke Dataran Tinggi Nazca. Tingkat perkembangannya sedemikian rupa sehingga seharusnya sudah lama menguasai penerbangan udara dan menciptakan perangkat yang sangat canggih untuk itu. Jadi dia mungkin saja ada di sini. Namun ini hanya asumsi logis, namun saya tetap ingin melihat sesuatu yang “lebih nyata”.

Salah satu bukti yang sangat tidak langsung mengenai kehadiran peradaban semacam itu di sini dapat ditemukan dalam beberapa ciri budaya Nazca dan Paracas.

“Pencipta budaya Paracas memiliki kecenderungan yang aneh untuk bereksperimen dengan tengkorak mereka. Bayi-bayi tersebut menjalani operasi yang menyakitkan untuk mengubah bentuk tengkoraknya, akibatnya kepala Paraka menjadi berbentuk baji. Terkadang anak-anak tidak mampu menahan ujian berat seperti itu, terbukti dengan penemuan tragis di salah satu kuburan. Di sini, pada tahun 1931, seorang anak kecil ditemukan dengan kepala diikat pita kapas. Di bawah selotip yang dibungkus rapat ada dua bantalan padat - satu ditekan di bagian depan dan yang lainnya di bagian belakang tengkorak. Hasilnya seharusnya adalah kepala berbentuk baji yang sempurna - tetapi bayi tidak lagi memiliki kesempatan untuk bersukacita atas hasilnya" (G. Ershova, " Amerika Kuno: penerbangan dalam ruang dan waktu").

Mode untuk eksekusi yang aneh (dan sangat menyakitkan), yang mengakibatkan kepala seseorang menjadi memanjang, ditemukan di sebagian besar wilayah yang berbeda planet. Namun jumlah terbesar tengkorak cacat tersebut justru ditemukan di wilayah budaya Nazca dan Paracas. Di sini, praktik seperti itu mengambil skala yang benar-benar gila dan mencakup segalanya.

Dan inilah yang menarik. Dalam praktik deformasi kepala di mana-mana, di semua wilayah, pola tertentu terlihat jelas: dengan berbagai macam metode dan metode untuk mempengaruhi bentuk tengkorak (dari tutup perban ketat hingga alat kayu khusus), keinginan untuk mencapai hanya satu akibat deformasi yang jelas dominan - kepala memanjang. Tidak ada dan tidak pernah ada orang yang berjuang untuk bentuk yang berbeda...

Sebuah pertanyaan yang sepenuhnya logis muncul: apa asal mula keinginan yang begitu besar (dan seragam di semua wilayah!) untuk bentuk kepala yang memanjang?.. Pertanyaannya jauh dari kata sia-sia, jika kita memperhitungkan datanya. pengobatan modern bahwa dampak seperti itu pada kepala, selain menyebabkan ketidaknyamanan dan sensasi tidak menyenangkan, juga berkontribusi terhadap terjadinya sakit kepala biasa dan secara serius meningkatkan risiko. konsekuensi negatif untuk kesehatan mental dan fisik seseorang.

Sejarawan tidak memberikan jawaban yang masuk akal atas pertanyaan ini, menghubungkan semuanya dengan ritual pemujaan dengan motivasi yang tidak jelas. Namun, meski dengan segala kekuatan pengaruh agama dan aliran sesat terhadap seluruh cara hidup masyarakat, hal itu jelas tidak cukup. Untuk “keinginan fanatik terhadap keburukan” seperti itu pasti ada insentif yang jauh lebih kuat. Dan insentifnya cukup stabil, mengingat “tradisi” ini ada di mana-mana dan berlangsung lama.

Baru-baru ini, semakin banyak peneliti yang condong ke versi neurofisiologis. Faktanya adalah bahwa perubahan bentuk tengkorak juga mempengaruhi berbagai area korteks serebral, yang secara teori seharusnya berkontribusi pada perubahan tertentu dalam jiwa manusia. Namun, semua ini masih hanya dalam asumsi hipotetis, dan di antara suku-suku yang mempraktikkan deformasi tengkorak, tidak ada perubahan positif khusus dalam kemampuan mental yang terlihat. Dan pendeta (dukun dan pendeta), yang menganggap kemampuan, misalnya, untuk mengalami kesurupan atau tenggelam dalam meditasi, sama sekali tidak berusaha untuk mengubah bentuk tengkorak, lebih memilih cara yang tidak terlalu radikal...

Dan di sini masuk akal untuk memperhatikan versi yang dikemukakan oleh Erich von Daniken, seorang pendukung versi keberadaan nyata “dewa” kuno yang merupakan perwakilan dari peradaban alien.

Däniken berpendapat bahwa akar dari tradisi aneh deformasi tengkorak terletak pada keinginan masyarakat India setempat untuk menyerupai “dewa”, yaitu perwakilan peradaban alien yang memiliki bentuk kepala memanjang. Dan asumsi ini, betapapun anehnya kelihatannya, memiliki dasar yang sangat nyata.

Faktanya adalah bahwa di antara tengkorak memanjang di Amerika Selatan, ditemukan juga tengkorak yang bisa diklaim sebagai tengkorak “dewa” itu sendiri!

Robert Connolly pertama kali memberikan perhatian serius pada tengkorak ini selama perjalanannya, di mana ia mengumpulkan berbagai materi tentang peradaban kuno. Penemuan tengkorak ini merupakan kejutan baginya.

Hal pertama yang menarik perhatian Anda adalah bentuk dan ukurannya yang tidak normal, yang tidak ada kesamaannya dengan tengkorak manusia modern kecuali ciri-ciri paling dasar (“kotak” untuk otak, rahang, lubang untuk mata dan hidung)…

Namun, yang utama adalah jika terjadi deformasi yang disengaja, hanya bentuk tengkorak yang dapat diubah, tetapi volumenya tidak dapat diubah. Dan tengkorak yang menarik perhatian Conolly hampir dua kali lipat volume tengkorak manusia biasa!..

Sebenarnya, di antara manusia ada kasus peningkatan ukuran tengkorak - pada beberapa penyakit. Namun, dalam kasus penyimpangan kepala yang begitu kuat dari ukuran normal, orang-orang mendekati kondisi “sayuran” dan tidak dapat bertahan hidup hingga dewasa, tetapi di sini kita dihadapkan pada tengkorak individu yang jelas-jelas sudah dewasa (yang merupakan spesialis). dapat dengan mudah menentukan setidaknya berdasarkan kondisi giginya)…

Selain itu, dengan deformasi buatan, tulang tengkorak sedikit berbeda pada persendiannya. Perpindahannya tidak terlalu besar sehingga memberikan efek nyata pada volume tempurung kepala, namun sangat jelas terlihat oleh mata. Dan perpindahan seperti itu dapat dilihat pada tengkorak yang cacat oleh hampir semua turis yang melihat, misalnya, ke salah satu museum di Peru.

Sementara itu, pada tengkorak yang volumenya jauh lebih besar dari volume manusia dan menjadi perhatian Conolly, pada titik artikulasi tulang tengkoraknya, tidak terlihat tanda-tanda perpindahannya. Dan secara umum, mereka tidak terlihat cacat sama sekali, tetapi cukup alami - meskipun bentuknya tidak biasa bagi kita.

Apakah tengkorak-tengkorak ini milik pilot pesawat yang sama yang menciptakan geoglyph di dataran tinggi Nazca?.. Sepertinya tidak ada jawaban pasti yang dapat diberikan di sini. Tetapi fakta bahwa ini bisa jadi adalah tengkorak setidaknya kerabat penulis gambar di lapangan adalah hipotesis yang sepenuhnya dapat diterima...

Namun, ada argumen yang lebih kuat yang mendukung versi penciptaan geoglyph oleh peradaban yang sangat maju. Faktanya adalah bahwa dalam beberapa fitur gambar, garis, dan bentuk geometris di dataran tinggi Nazca, ditemukan keanehan yang paling dapat dijelaskan secara logis dalam kerangka versi khusus ini.

Matematika beku

Sampai batas tertentu, geoglyph Nazca sangat “beruntung” karena Maria Reiche-lah yang pernah tertarik padanya. Faktanya adalah bahwa Reiche adalah seorang ahli matematika berdasarkan pelatihan.

Jika saja para arkeolog dan sejarawan terlibat dalam studi tentang gambar dan garis di bumi, maka mereka, sebagai seorang humanis, niscaya hanya akan mereproduksi tampilan umum geoglyph dengan berbagai tingkat keakuratan gambar yang dihasilkan dan, paling-paling, hanya akan menganalisis. ikonografi dari sudut pandang membandingkan gaya. Beginilah cara mereka diajar, dan inilah yang pada akhirnya membentuk tidak hanya pendekatan mereka dalam mendeskripsikan benda-benda kuno, tetapi juga prinsip persepsi mereka terhadap benda-benda, pemikiran mereka.

Seorang ahli matematika berpikir dengan cara yang sangat berbeda. Tidaklah cukup baginya hanya sekedar mereproduksi sesuatu untuk diukur. Dia mencoba mendeskripsikan objek tersebut dalam bahasa matematikanya sendiri. Itulah sebabnya Reiche tidak hanya menyusun peta umum geoglyph Nazca. Sketsa dan diagram objek yang digambarkan di gurun pasir disertai dengan berbagai parameter matematika elemen individu benda-benda tersebut, antara lain, misalnya jari-jari kelengkungan, letak pusat kelengkungan tersebut, sudut antara garis singgung pada titik-titik yang berbeda, dan sejenisnya.

Namun gaya berpikir seorang matematikawan sedemikian rupa sehingga peneliti tidak sekadar mendeskripsikan objek yang diteliti. Seorang ahli matematika mencari kemungkinan pola. Dan Reiche, sebagai hasil penelitiannya selama bertahun-tahun, menemukan bahwa tidak hanya ada pola dalam pola dan garis - geoglyph Nazca secara harfiah “diresapi” dengan matematika!..

“Metode pembuatan figur bergambar, dan susunan garis serta “pusat” pada permukaan dataran tinggi tunduk pada logika matematika. Dengan demikian, keindahan dan keselarasan gambar dijelaskan oleh fakta bahwa, seperti yang ditetapkan Maria Reiche, semua kurva secara ideal terkonjugasi satu sama lain dan dengan garis lurus, yaitu dibuat menurut hukum matematika yang ketat. Selubung elemen sinusoidal, yang sangat sering digunakan dalam gambar, juga mematuhi hukum matematika” (A. Belokon, “Gambar gurun Nazca dan lingkaran di ladang biji-bijian akibat dampak energi UFO di tanah,” laporkan pada Konferensi HUT ke-10 “Informatika Ufologi dan Bioenergi”, Oktober 2002)

Subordinasi geoglyph ke logika matematika yang kaku memberikan kesan yang kuat pada astronom Gerald Hawkins, pemimpin ekspedisi tahun 1973, di mana parameter geodetik dari banyak garis diukur dan hipotesis observatorium kuno dibantah. Menggambarkan ekspedisi ke gurun Nazca yang panas ini, Hawkins menggunakan ungkapan yang sangat emosional namun luas - “kehidupan di neraka matematika yang membeku”.

Namun, bagi kami, mungkin yang lebih penting bukanlah keadaan emosi Hawkins, melainkan fakta yang ia temukan selama ekspedisinya. Menurut pengukuran yang dilakukan selama ekspedisi ini, garis besar dataran tinggi Nazca dibuat pada batas teknik geodesi dan fotografi udara (!) modern. Deviasi rata-rata mereka dalam arah tidak melebihi 9 menit busur. Artinya, panjangnya hanya dua setengah meter untuk satu kilometer penuh! Padahal banyak jalur yang melintasi jurang dan bukit kecil. Bagi budaya primitif Nazca dan Paracas, hal ini merupakan hasil yang mustahil. Hal ini membutuhkan teknologi pengukuran yang sangat maju!..

Sejumlah peneliti memperhatikan satu keadaan yang aneh. Gambar-gambar di dataran tinggi Nazca, yang menurut logika seharusnya simetris (laba-laba, condor, dan lainnya), ternyata memiliki asimetri yang sangat jelas. Keanehan ini begitu mencolok sehingga memaksa kami mencari penjelasan logis. Dan dalam beberapa tahun terakhir, sejumlah publikasi telah muncul di mana penulisnya secara independen sampai pada kesimpulan yang sama - pelanggaran simetri pada geoglyph Nazca sama sekali bukan akibat kelalaian penciptanya, tetapi konsekuensi yang tak terelakkan dari fakta tersebut. bahwa para penulis kuno... menggambar proyeksi gambar tiga dimensi!

Inilah yang I. Alekseev tulis, misalnya, tentang ini:

“Condor digambar dalam dua bidang yang berpotongan agak miring. Pelikan itu tampak berada dalam dua garis tegak lurus. Laba-laba kita memiliki tampilan 3-D yang sangat menarik (1 – gambar asli, 2 – diluruskan, dengan memperhatikan bidang pada gambar). Dan ini terlihat di beberapa gambar lainnya... Dan lihat betapa cerdiknya volume tiga dimensi ditata di pohon. Ibaratnya terbuat dari selembar kertas atau foil, saya hanya meluruskan satu cabangnya” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Ahli geologi Kiev, spesialis artefak sejarah R.S. Furduy dan rekan-rekannya telah melangkah lebih jauh. Mereka melakukan eksperimen komputer dengan gambar condor, yang menunjukkan bahwa distorsi yang sesuai dalam bentuk gambar dapat terjadi jika gambar asli tiga dimensi diproyeksikan ke permukaan gurun pada sudut 14° terhadap cakrawala dari ketinggian 355. meter di atas tanah!..

Bayangkan saja dukun India kuno yang berhasil, satu setengah ribu tahun yang lalu, tidak hanya membuat balon udara dan naik ke atasnya hingga ketinggian tiga setengah ratus meter, tetapi juga memegang patung tiga dimensi. seekor condor di tangan mereka, untuk mengarahkan dari ketinggian ini tindakan para pekerja India di lapangan sehingga pada akhirnya memperoleh proyeksi angka yang akurat. Tidak mungkin ada orang yang keberatan dengan kenyataan bahwa gambar tersebut ternyata benar-benar di luar kenyataan...

I. Alekseev memutuskan untuk mencoba membuat sosok tiga dimensi awal makhluk aneh, yang jika diproyeksikan ke tanah, akan menghasilkan geoglyph terkenal, mirip ayam dengan sembilan jari, dan mendapatkan hasil yang menarik.

“Kami harus mempermainkan cakarnya; orang zaman dahulu menggambarkannya dengan cara yang sedikit berlebihan, dan tidak ada makhluk yang berjalan berjinjit. Tapi secara umum, ternyata langsung, saya bahkan tidak perlu memikirkan apa pun - semuanya ada di gambar (sambungan tertentu, kelengkungan tubuh, posisi "telinga"). Yang menarik, sosok tersebut awalnya ternyata seimbang (berdiri di atas kaki). Otomatis timbul pertanyaan, hewan apa ini? Dan secara umum, dari mana orang-orang zaman dahulu mendapatkan benda-benda untuk latihan menakjubkan mereka di dataran tinggi?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Beberapa pengamatan”).

Pada tahun 2010, Alekseev berhasil memecahkan masalah yang tidak dapat diselesaikan sepenuhnya oleh Maria Reiche. Dia menemukan pola matematika yang sama yang tertanam dalam geoglyph Nazca. Selain itu, dia mengambil keputusan ini secara semi-intuitif.

Mencoba mereproduksi gambar Nazca menggunakan komputer dalam editor grafis sederhana Paint.net, ia menemukan bahwa semakin sedikit garis yang digambar dengan tangan, dan semakin banyak metode yang dibangun ke dalam editor untuk membuat garis dengan kelengkungan variabel, semakin besar kemiripannya dengan geoglyph asli. . Saat dia sendiri menulis, dia bahkan terkadang merasa bahwa penulis gambar di dataran tinggi Nazca menggunakan perangkat lunak yang sama saat membuatnya!..

Namun untuk membuat garis dengan kelengkungan yang bervariasi secara modern editor grafis apa yang disebut kurva Bezier banyak digunakan.

Kurva Bezier adalah kasus khusus polinomial Bernstein, yang dijelaskan oleh Sergei Natanovich Bernstein pada tahun 1912. Metode kurva Bezier dikembangkan secara mandiri pada tahun 60an abad ke-20 oleh Pierre Bezier dari perusahaan mobil Renault dan Paul de Casteljo dari perusahaan Citroen, dimana metode ini digunakan untuk merancang bodi mobil. Karena kemudahan dalam menentukan dan mengelola perubahan, kurva Bezier banyak digunakan dalam grafik komputer untuk memodelkan garis halus.

“Dan kemudian, pada suatu saat, saya tiba-tiba menemukan bahwa dengan keahlian tertentu dalam bekerja dengan kurva Bezier, program itu sendiri terkadang menggambar kontur dengan cara yang sangat mirip. Pada awalnya hal ini terlihat pada pembulatan kaki laba-laba, ketika tanpa partisipasi saya pembulatan ini menjadi hampir identik dengan yang asli. Selanjutnya, dengan posisi simpul yang benar dan bila digabungkan menjadi sebuah kurva, garis terkadang hampir persis mengikuti kontur gambar. Dan semakin sedikit node, namun semakin optimal posisi dan pengaturannya, semakin besar kemiripannya dengan aslinya.

Secara umum, laba-laba praktis merupakan satu kurva Bezier (lebih tepatnya, spline Bezier, sambungan berurutan dari kurva Bezier), tanpa lingkaran dan garis lurus. Selama pengerjaan lebih lanjut, muncul perasaan yang tumbuh menjadi keyakinan bahwa desain “Nascan” yang unik ini adalah kombinasi kurva Bezier dan garis lurus. Hampir tidak ada lingkaran atau busur beraturan yang teramati.

Bukankah kurva Bezier yang Maria Reiche, seorang matematikawan terlatih, coba gambarkan dengan melakukan banyak pengukuran jari-jari?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Beberapa pengamatan”).

“Tetapi saya benar-benar terinspirasi oleh keterampilan orang-orang zaman dahulu ketika menggambar gambar besar, di mana terdapat lengkungan yang hampir sempurna dan berukuran sangat besar. Izinkan saya mengingatkan Anda sekali lagi bahwa tujuan dari gambar-gambar tersebut adalah sebagai upaya untuk melihat sketsa tersebut, tentang apa yang dimiliki orang dahulu sebelum menggambarnya di dataran tinggi. Saya mencoba meminimalkan kreativitas sendiri, terpaksa menyelesaikan gambar area yang rusak hanya jika logika orang dahulu sudah jelas (seperti ekor condor, pembulatan yang menonjol dan jelas modern pada tubuh laba-laba)” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Beberapa Pengamatan”).

Alekseev berhasil mereproduksi dengan cara ini hampir semua gambar utama yang dikenal di dataran tinggi Nazca. Kedepannya berdasarkan materi artikelnya di website forum Laboratorium Sejarah Alternatif semacam eksperimen “dinamis” dilakukan. Pria itu mencoba menggambar laba-laba dengan tangan di atas foto dalam program grafis khusus. Tangannya, tentu saja, gemetar dan menjadi bingung. Program ini menghaluskan kekurangan “manual” sesuai dengan algoritma kurva Bezier. Dalam hal ini, kurva akhir secara otomatis hampir pas dengan foto aslinya!..

Reiche baru saja mencapai solusi terhadap masalah yang dirumuskannya dalam mengidentifikasi pola matematika geoglyph di Dataran Tinggi Nazca, meskipun dasar dari pola ini telah ditentukan oleh Bernstein pada awal masa mudanya. Dia tidak berhasil, kemungkinan besar, hanya karena dia tidak melihat kapan penggunaan komputer dari kurva Bezier tersedia secara luas.

Jelas bahwa spekulasi apa pun tentang pengetahuan suku Indian Nazca dan Paracas tentang kurva Bezier jauh melampaui logika yang masuk akal. Komputer modern dengan program grafis Mereka juga tidak melakukannya. Hanya peradaban yang memiliki tingkat perkembangan setidaknya sebanding dengan kita yang dapat mengamati hukum matematika yang sesuai.

Ternyata Daniken benar - geoglyph tidak hanya ditujukan kepada pemirsa langit, tetapi juga diciptakan oleh mereka. Dan orang India dari budaya lokal Nazca dan Paracas jelas tidak ada hubungannya dengan penonton surgawi ini.

Hanya saja sekarang ini bukan lagi sekedar asumsi, melainkan hipotesis yang memiliki pembenaran matematis yang ketat!

Sangat mungkin jika bukan orang India sendiri, maka nenek moyang mereka mengetahui bahwa geoglyph Nazca diciptakan oleh peradaban yang sangat maju. Dan mereka sama sekali tidak diciptakan dengan tangan, tetapi dengan bantuan mekanisme khusus.

“...dalam hal ini, gambar berikut ini menarik. Pesaing yang layak bagi “astronot” terkenal dari Kuil Prasasti di Palenque, Meksiko. Mungkin saja ini adalah episode dari beberapa mitos Nascan yang belum sampai kepada kita, namun fakta bahwa “dewa kucing”, yang melahap benda-benda mirip batu, digunakan sebagai semacam kendaraan bagi seorang pejuang dengan pelempar tombak dan penuh amunisi digambarkan dengan sangat jelas” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Beberapa pengamatan”).

Dan satu hal lagi yang dicatat oleh Alekseev. Saat bereksperimen dengan kurva Bezier sambil menggambar apa yang disebut "pelikan" - geoglyph besar seluas 280 kali 400 meter, ia menemukan detail yang agak aneh.

“Satu-satunya gambar yang, karena ukuran dan garisnya yang ideal, terlihat sama persis pada gambar seperti di gurun (dan masing-masing dalam sketsa orang dahulu). Menyebut gambar ini sebagai burung pelikan tidak sepenuhnya benar. Paruhnya yang panjang dan mirip tanaman bukan berarti pelikan. Orang dahulu tidak mengidentifikasi detail utama yang membuat seekor burung menjadi seekor burung – sayapnya. Dan secara umum gambar ini tidak berfungsi dari semua sisi. Anda tidak bisa berjalan di atasnya - itu tidak ditutup. Dan bagaimana cara menarik perhatian - melompat lagi? Karena kekhususan bagian-bagiannya, tidak nyaman untuk dilihat dari udara. Itu juga tidak cocok dengan garisnya. Namun demikian, tidak diragukan lagi bahwa benda ini diciptakan dengan sengaja - terlihat serasi, lekukan ideal menyeimbangkan trisula (tampaknya melintang), paruhnya diimbangi dengan garis lurus yang menyimpang di belakang. Saya tidak mengerti mengapa gambar ini meninggalkan perasaan yang sangat tidak biasa. Dan semuanya sangat sederhana. Detail kecil dan halus dipisahkan dalam jarak yang cukup jauh, dan untuk memahami apa yang ada di depan kita, kita harus mengalihkan pandangan dari satu hal. detail kecil ke yang lain. Jika Anda bergerak cukup jauh untuk mengambil gambar keseluruhan, maka semua detail kecil ini tampak menyatu dan makna gambar hilang. Tampaknya gambar ini dibuat untuk persepsi oleh makhluk dengan ukuran titik "kuning" yang berbeda - zona ketajaman penglihatan terbesar di retina. Jadi jika ada gambar yang diklaim sebagai grafik yang tidak wajar, maka pelikan kita adalah kandidat pertama” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Sedikit kesimpulan

Seperti yang bisa kita lihat, jika kita tidak membatasi diri pada versi yang sangat sederhana dari penciptaan bentuk, garis, dan pola geometris di dataran tinggi Nazca oleh budaya lokal India dan memperhitungkan fitur geoglyph yang ada, misteri Nazca Dataran tinggi ini ternyata berkaitan erat dengan isu-isu yang melampaui terbatasnya wilayah gurun di pantai Amerika Selatan. Dan untuk menemukan solusi atas teka-teki geoglyph, mereka perlu dipertimbangkan bersama dengan sejumlah fakta lain yang tampaknya sama sekali tidak relevan. Geoglyph tidak dapat dipisahkan dari sejarah lainnya.

Bukan hanya sejarah yang tertulis di buku teks. Dan sejarah, ditolak oleh sains akademis modern, tetapi mendapat banyak konfirmasi baik dalam bentuk artefak nyata (tidak peduli bagaimana para arkeolog dan sejarawan menolaknya), dan dalam legenda dan tradisi kuno (tidak peduli berapa banyak dari mereka yang sama). sejarawan dan arkeolog menganggap nenek moyang kita sebagai fantasi kosong).

Akankah kita bisa mengungkap semua rahasia geoglyph?.. Saya tidak tahu.

Sejauh ini, hanya satu hal yang jelas - kita tidak dapat mengisolasi diri kita sendiri dalam kerangka satu versi saja. Dan terlebih lagi, seseorang tidak dapat mengabaikan fakta nyata demi hipotesis yang telah dipilih sebelumnya.

Jika fakta menunjukkan bahwa geoglyph di dataran tinggi Nazca, Palpa, dan di wilayah lain diciptakan oleh “penulis” yang berbeda, maka kita perlu melihat masalah ini secara dinamis - dengan mempertimbangkan perkembangan proses dari waktu ke waktu (yang belum tentu harus merupakan pengembangan dari yang sederhana ke yang kompleks). Penting untuk memisahkan beberapa “penulis” dari yang lain. Dan dengan mempertimbangkan hal ini, pertanyaan utama dalam mencoba memahami kekacauan gambar di bumi adalah pertanyaan siapa yang menciptakan apa dari ini. Dengan menyatukan semuanya, Anda pasti tidak akan bisa mengungkap misteri geoglyph...

“Jadi apa ini… Nazca?.. Nazca seperti seratus petir di pikiran. Jika mata bisa berteriak, mereka akan melakukannya di Nazca. Pesan Nazca terselubung dan membingungkan, teori apa pun tentangnya bertentangan... Pemandangan ini tampaknya tidak masuk akal, tidak terpecahkan, tidak berarti dan menggeser otak ke satu sisi” (Erich von Daniken).

Diagram terperinci. Bagian 6

Dataran Tinggi Nazca saat ini adalah gurun tak bernyawa, tertutup bebatuan yang digelapkan oleh panas dan sinar matahari, serta terpotong oleh dasar aliran air yang telah lama kering; salah satu tempat terkering di Bumi. Terletak 450 km selatan Lima, ibu kota Peru, 40 km dari pantai Pasifik, pada ketinggian sekitar 450 m. Hujan turun di sini rata-rata setiap dua tahun sekali dan berlangsung tidak lebih dari setengah jam.

Pada tahun dua puluhan, dengan dimulainya perjalanan udara dari Lima ke Arequipa, garis-garis aneh mulai terlihat di dataran tinggi. Banyak garis. Lurus seperti anak panah, terkadang membentang hingga ke cakrawala, lebar dan sempit, berpotongan dan tumpang tindih, berpadu menjadi pola yang tak terbayangkan dan menyebar dari pusat, garis-garis tersebut membuat gurun tampak seperti papan gambar raksasa:

Sejak pertengahan abad terakhir, studi serius tentang garis keturunan dan budaya yang mendiami wilayah ini dimulai, namun geoglyph masih menyimpan rahasianya; Versi mulai bermunculan yang menjelaskan fenomena di luar arus utama ilmu akademis, topik tersebut mengambil tempat yang tepat di antara misteri peradaban kuno yang belum terpecahkan, dan sekarang hampir semua orang tahu tentang geoglyph Nazca.

Perwakilan ilmu pengetahuan resmi telah berulang kali menyatakan bahwa segala sesuatu telah dipecahkan dan diuraikan, bahwa ini tidak lebih dari jejak upacara keagamaan, atau, dalam kasus ekstrim, jejak pencarian sumber air atau sisa-sisa indikator astronomi. Tapi lihat saja gambar dari pesawat terbang, atau lebih baik lagi dari luar angkasa, dan keraguan serta pertanyaan wajar muncul - ritual macam apa yang memaksa orang India, yang masyarakatnya berada di puncak, dua ribu tahun yang lalu? tahap awal pembangunan, yang tidak memiliki bahasa tertulis, yang tinggal di desa-desa kecil dan dusun, dipaksa untuk terus berjuang untuk bertahan hidup, untuk menguraikan ratusan kilometer persegi gurun dengan bentuk geometris, garis lurus berkilo-kilometer dan gambar desain raksasa yang hanya dapat dilihat dari ketinggian yang luar biasa?
Maria Reiche, yang mengabdikan lebih dari 50 tahun untuk mempelajari geoglyph, mencatat dalam bukunya bahwa, mengingat banyaknya pekerjaan yang dilakukan, pembuatan garis seharusnya menjadi tugas utama masyarakat yang mendiami wilayah tersebut pada saat itu. ..

Meskipun perlu dicatat bahwa dalam karya-karya yang lebih terspesialisasi, para arkeolog tidak menganut kesimpulan kategoris tentang solusi lengkap atas garis-garis tersebut, hanya menyebutkan upacara keagamaan sebagai versi yang paling mungkin dan memerlukan penelitian lebih lanjut.

Dan saya mengusulkan untuk menyentuh misteri menakjubkan ini lagi, tapi mungkin sedikit lebih dekat, seolah-olah dari dimensi lain; melakukan hal serupa seperti yang dilakukan P. Kosok pada tahun 1939, ketika ia pertama kali menyewa pesawat terbang khusus untuk terbang di atas gurun pasir.

Jadi, sedikit informasi yang diperlukan.

1927 Penemuan resmi garis tersebut oleh arkeolog Peru Toribio Meia Xespe.

1939 Penelitian geoglyph dimulai oleh sejarawan Paul Kosok dari Long Island University di New York.

1946 – 1998 Studi geoglyph oleh ahli matematika dan arkeolog Jerman Maria Reiche. Tiba pertama kali bersama Paul Kosok sebagai penerjemah, Maria Reiche melanjutkan penelitiannya terhadap garis-garis yang menjadi pekerjaan utama dalam hidupnya. Berkat wanita pemberani ini, garis-garis tersebut terus ada dan tersedia untuk penelitian.

1960 Dimulainya studi intensif geoglyph oleh berbagai ekspedisi dan peneliti.

1968 Penerbitan buku “Chariots of the Gods” oleh Erich Von Denikin, yang mengungkapkan versi jejak peradaban luar bumi. Awal dari popularitas geoglyph Nazca yang meluas dan ledakan turis di dataran tinggi.

Ekspedisi astronom Inggris tahun 1973 Gerald Hawkins (penulis monograf tentang Stonehenge), yang hasilnya menunjukkan ketidakkonsistenan dengan versi astronomi yang dikemukakan oleh P. Kosak dan M. Reiche.

1994 Berkat upaya Maria Reiche, geoglyph Nazca dimasukkan dalam Daftar warisan dunia UNESCO.

Sejak tahun 1997, proyek Nazca Palpa yang dipimpin oleh arkeolog Peru Joni Isla dan Prof. Markus Reindel dari Institut Arkeologi Jerman dengan dukungan Yayasan Penelitian Arkeologi Asing Swiss-Liechtenstein. Versi utama berdasarkan hasil kerja sejak tahun 1997 adalah tindakan ritual yang telah disebutkan terkait dengan pemujaan terhadap air dan kesuburan.

Saat ini, sistem informasi geografis GIS (tampilan geoglyph digital 3 dimensi yang dikombinasikan dengan informasi arkeologi dan geologi) sedang dibuat dengan partisipasi Institut Geodesi dan Fotogrametri Zurich.

Sedikit tentang versinya. Dua yang paling populer telah disebutkan (ritual orang India dan jejak peradaban luar bumi):

Pertama, mari kita perjelas sedikit arti istilah “geoglyph”. Menurut Wikipedia, “geoglyph adalah pola geometris atau berbentuk yang diterapkan pada tanah, biasanya panjangnya lebih dari 4 meter. Ada dua cara untuk membuat geoglyph - dengan menghilangkan lapisan atas tanah di sepanjang pola atau, sebaliknya, menuangkan. batu pecah di tempat garis pola seharusnya berada. Banyak geoglyph yang berukuran sangat besar sehingga hanya dapat dilihat dari udara." Perlu ditambahkan bahwa sebagian besar geoglyph adalah gambar atau tanda yang ditafsirkan dengan jelas, dan dari zaman kuno hingga saat ini, orang telah menerapkan dan menerapkan geoglyph untuk tujuan tertentu - keagamaan, ideologi, teknis, hiburan, periklanan. Saat ini, berkat kemajuan teknologi, metode penerapannya telah meningkat secara signifikan, dan, pada akhirnya, baik landasan pacu yang diterangi maupun pulau-pulau buatan di Uni Emirat Arab dapat dianggap sebagai geoglyph modern:

Berdasarkan penjelasan di atas, tidak sepenuhnya benar untuk menganggap garis Nazca (jumlah gambar raksasa hanya sebagian kecil dari persentase jumlah garis dan bentuk geometris) sebagai geoglyph, karena tujuan pembuatannya tidak diketahui. . Lagi pula, tidak ada seorang pun yang berpikir untuk mempertimbangkan, katakanlah, aktivitas pertanian atau sistem transportasi sebagai geoglyph, yang dari ketinggian juga terlihat seperti pola geometris. Namun kebetulan dalam arkeologi resmi dan literatur populer, garis dan gambar Nazca disebut geoglyph. Kami juga tidak akan melanggar tradisi.

1. GARIS

Geoglyph ditemukan hampir di seluruh pantai barat Amerika Selatan. Pada bab ini kita akan melihat secara detail geoglyph di wilayah Nazca, dan informasi tentang wilayah lain dapat ditemukan di lampiran.

Peta berikut menunjukkan area berwarna biru yang garis-garisnya terlihat jelas di Google Earth dan memiliki struktur serupa; persegi panjang merah adalah “tempat wisata” di mana kepadatan garis maksimum dan sebagian besar gambar terkonsentrasi; Area ungu adalah area sebaran garis yang dipertimbangkan dalam sebagian besar penelitian, ketika mereka mengatakan “geoglyph Nazca-Palpa” yang mereka maksud adalah area khusus ini. Ikon ungu di pojok kiri atas adalah geoglyph terkenal "Paracas Candelabra":

Luas persegi panjang merah:

Daerah ungu:

Geoglyph itu sendiri adalah hal yang agak sederhana - batu-batu yang ditutupi dengan warna cokelat gurun yang gelap (oksida mangan dan besi) disingkirkan ke samping, sehingga memperlihatkan lapisan tipis lapisan tanah di bawahnya yang terdiri dari campuran pasir, tanah liat, dan gipsum:

Namun seringkali geoglyph memiliki desain yang lebih kompleks - lekukan, batas yang teratur, struktur batu, atau sekadar tumpukan batu di ujung garis, itulah sebabnya dalam beberapa karya disebut struktur tanah.

Saat geoglyph mencapai pegunungan, lapisan puing yang lebih tipis terlihat:

Dalam bab ini kita terutama akan membahas sebagian besar geoglyph, yang mencakup garis dan bentuk geometris.

Berdasarkan bentuknya, biasanya dibedakan sebagai berikut:

Garis dan garis dengan lebar mulai dari 15 cm hingga 10 meter atau lebih, yang dapat membentang hingga beberapa kilometer (umumnya 1-3 km, beberapa sumber menyebutkan 18 km atau lebih). Sebagian besar gambar digambar dengan garis tipis. Garis-garis itu terkadang melebar dengan mulus di sepanjang panjangnya:

Segitiga terpotong dan memanjang (jenis bentuk geometris paling umum di dataran tinggi setelah garis) dengan berbagai ukuran (dari 3 m hingga lebih dari 1 km) - biasanya disebut trapesium:

Area luas berbentuk persegi panjang dan tidak beraturan:

Seringkali garis dan platform dibuat tersembunyi, menurut M. Reiche, hingga 30 cm atau lebih, ceruk di dekat garis sering kali memiliki profil melengkung:

Hal ini terlihat jelas pada trapesium yang hampir terkubur:

Atau dalam foto yang diambil oleh anggota ekspedisi LAI:

Lokasi syuting:

Garis hampir selalu memiliki batas yang jelas - pada dasarnya itu adalah sesuatu seperti batas, yang dijaga dengan sangat tepat di sepanjang garis. Namun pembatasnya juga dapat berupa tumpukan batu (untuk trapesium besar dan persegi panjang, seperti pada Gambar 15) atau tumpukan batu dengan ke tingkat yang berbeda-beda ketertiban:

Mari kita perhatikan fitur yang membuat geoglyph Nazca dikenal luas - kelurusan. Pada tahun 1973, J. Hawkins menulis bahwa beberapa garis lurus multi-kilometer dibuat pada batas kemampuan fotogrametri. Saya tidak tahu bagaimana keadaannya sekarang, tapi harus Anda akui, hal itu tidak buruk sama sekali bagi orang India. Perlu ditambahkan bahwa seringkali garis-garis tersebut mengikuti relief, seolah-olah tanpa disadari.

Contoh yang sudah menjadi klasik:

Pemandangan dari pesawat:

Pusat-pusat tersebut terlihat jelas pada peta 6. Peta pusat-pusat yang disusun oleh Maria Reiche (titik-titik kecil):

Peneliti Amerika Anthony Eveny dalam bukunya "Between line" menyebutkan 62 pusat di wilayah Nazca-Palpa.

Seringkali garis-garis tersebut dihubungkan satu sama lain dan digabungkan dalam berbagai kombinasi. Terlihat juga bahwa pekerjaan berlangsung dalam beberapa tahap, seringkali garis dan gambar saling tumpang tindih:

Perlu diperhatikan lokasi trapesium. Bagian dasarnya biasanya menghadap ke lembah sungai, bagian yang sempit hampir selalu lebih tinggi dari bagian dasarnya. Meskipun perbedaan ketinggiannya kecil (di puncak bukit datar atau di gurun), hal ini tidak berhasil:

Beberapa kata perlu disampaikan tentang umur dan jumlah garis. Secara umum diterima oleh ilmu pengetahuan resmi bahwa garis-garis tersebut diciptakan pada periode antara 400 SM. e. dan 600 Masehi Dasarnya adalah pecahan keramik dari berbagai fase budaya Nazca, yang ditemukan di tempat pembuangan sampah dan tumpukan batu di garis, serta penanggalan radiokarbon dari sisa-sisa tiang kayu yang dianggap sebagai penanda. Penanggalan termoluminesensi juga digunakan, yang menunjukkan hasil serupa. Kami akan membahas topik ini lebih jauh di bawah.

Adapun jumlah garis - Maria Reiche mendaftarkan sekitar 9.000 di antaranya, saat ini disebutkan angka dari 13.000 hingga 30.000 (dan ini hanya di bagian ungu peta 5; tidak ada yang menghitung garis serupa di Ica dan Pisco, meskipun ada jelas mereka di sana jauh lebih sedikit). Namun kita harus memperhitungkan bahwa kita hanya melihat apa yang ditinggalkan oleh waktu dan kepedulian Maria Reiche (sekarang Dataran Tinggi Nazca adalah cagar alam), yang menyebutkan dalam bukunya bahwa di depan matanya, area dengan garis dan spiral yang menarik sedang ditanami. di bawah tanaman kapas. Jelasnya, sebagian besar terkubur oleh erosi, pasir, dan aktivitas manusia, dan garis-garis itu sendiri terkadang menutupi satu sama lain dalam beberapa lapisan, dan jumlah sebenarnya mungkin berbeda setidaknya satu urutan besarnya. Masuk akal untuk berbicara bukan tentang jumlahnya, tetapi tentang kepadatan garis. Namun di sini perlu diperhatikan hal-hal berikut.

Mengingat bahwa iklim, seperti yang ditunjukkan oleh para arkeolog, lebih basah selama periode ini (dan di Google Earth terlihat jelas bahwa reruntuhan dan sisa-sisa bangunan irigasi masuk jauh ke dalam gurun), kepadatan maksimum geoglyph diamati di dekat lembah sungai dan pemukiman. (Peta 7). Namun Anda dapat menemukan garis-garis individual di pegunungan dan jauh di gurun:

Pada ketinggian 2000 m, 50 km sebelah barat Nazca:

Trapesium dari sekelompok garis di gurun 25 km dari Ica:

Dan satu hal lagi. Saat menyusun GIS di beberapa wilayah Palpa dan Nazca, disimpulkan bahwa, secara umum, semua jalur dibangun di tempat yang dapat diakses oleh manusia dan apa yang terjadi di jalur tersebut (tetapi bukan jalur itu sendiri) dapat dilihat dari titik pengamatan jarak jauh. . Saya tidak tahu tentang yang kedua, tapi yang pertama tampaknya berlaku untuk sebagian besar garis (ada tempat yang tidak nyaman, tapi saya belum menemukan yang tidak bisa dilewati), terutama karena Google Earth memungkinkan Anda memutar gambar ini cara dan itu (area ungu di peta 5):

Daftar fitur yang jelas dapat dilanjutkan, tetapi mungkin inilah saatnya beralih ke detailnya.

Hal pertama yang ingin saya mulai adalah sejumlah besar pekerjaan yang telah diselesaikan, secara halus, tidak terlalu baik:

Sebagian besar gambar diambil di area ungu di peta 5, yang paling terkena serbuan turis dan berbagai macam peneliti; Menurut Reiche, bahkan ada manuver militer di sini. Saya berusaha semaksimal mungkin untuk menghindari jejak yang jelas-jelas modern, terutama karena ini tidak sulit - jejak tersebut lebih ringan, berada di atas garis kuno dan tidak memiliki jejak erosi.

Beberapa contoh ilustratif lainnya:

Orang dahulu memiliki ritual yang aneh - apakah ada gunanya melakukan begitu banyak pekerjaan menandai dan membersihkan sehingga Anda kemudian menyerahkan segalanya di tengah jalan atau bahkan di bagian akhir? Menariknya, terkadang pada trapesium yang sudah jadi, sering kali terdapat tumpukan batu, seolah-olah ditinggalkan atau dilupakan oleh pembuatnya:

Menurut para arkeolog, pekerjaan konstruksi dan rekonstruksi jalur tersebut dilakukan terus-menerus. Saya akan menambahkan bahwa ini hanya berlaku untuk kelompok jalur tertentu yang terletak di dekat Palpa dan di lembah Sungai Ingenio. Segala jenis aktivitas tidak berhenti sampai disitu, bahkan mungkin pada masa suku Inca, dilihat dari banyaknya bangunan batu di sekitar dasar trapesium:

Beberapa tempat seperti itu terkadang ditandai dengan gambar geoglif antropomorfik dan agak primitif, yang mengingatkan pada gambar biasa lukisan batu(sejarawan mengaitkannya dengan gaya budaya Paracas, 400-100 SM, pendahulu budaya Nazca). Terlihat jelas cukup banyak orang yang menginjak-injak disana (termasuk turis modern):

Harus dikatakan bahwa para arkeolog umumnya lebih suka mempelajari tempat-tempat seperti itu.

Di sini kita sampai pada satu detail yang sangat menarik.

Anda telah memperhatikan bahwa saya terus-menerus menyebutkan tumpukan dan bangunan yang terbuat dari batu - mereka digunakan untuk membuat pembatas, dibiarkan begitu saja di garis. Tetapi ada jenis elemen serupa lainnya, yang tampaknya termasuk dalam desain sejumlah besar trapesium. Perhatikan dua elemen di ujung sempit dan satu lagi di ujung lebar:

Ini adalah detail yang penting, jadi berikut beberapa contoh lainnya:

Pada gambar dari Google ini, beberapa trapesium memiliki elemen serupa:

Elemen-elemen ini bukanlah tambahan terbaru - elemen-elemen ini terdapat pada beberapa trapesium yang belum selesai, dan juga ditemukan di 5 wilayah yang ditunjukkan pada peta. Berikut adalah contoh dari ujung yang berlawanan - yang pertama dari wilayah Pisco, dan dua dari wilayah pegunungan di sebelah timur Nazca. Menariknya, pada trapesium elemen-elemen ini juga ada di dalam trapesium:

Para arkeolog akhir-akhir ini mulai tertarik dengan unsur-unsur tersebut, dan berikut deskripsi struktur tersebut pada salah satu trapesium di kawasan Palpa (1):

Anjungan batu yang dindingnya terbuat dari batu yang disatukan dengan mortar lumpur, kadang ganda (dinding luarnya terbuat dari sisi batu yang datar sehingga tampak megah), diisi dengan batu, di antaranya terdapat pecahan keramik dan sisa makanan. ; ada lantai yang ditinggikan dari tanah liat dan batu yang dipadatkan. Ada dugaan bahwa balok kayu diletakkan di atas struktur ini dan digunakan sebagai platform.

Diagram menunjukkan lubang di antara platform, tempat ditemukannya sisa-sisa pilar kayu (willow), yang mungkin berukuran besar. Analisis radiokarbon salah satu pilar menunjukkan usia 340-425 M, sepotong tongkat dari platform batu (trapesium lain) - 420-540 M. e. Selain itu, lubang-lubang dengan sisa-sisa pilar ditemukan di batas trapesium.

Berikut gambaran struktur cincin yang ditemukan di dekat trapesium, yang diyakini para arkeolog mirip dengan yang ditemukan di dasar trapesium:

Cara pembuatannya mirip dengan platform yang dijelaskan di atas, bedanya bagian dalam dinding juga diberi pamer. Bentuknya seperti huruf D, dengan celah di sisi datarnya. Sebuah batu datar yang ditempatkan setelah rekonstruksi terlihat, namun tercatat ada batu kedua, keduanya digunakan sebagai penopang tangga menuju peron.

Dalam kebanyakan kasus, elemen-elemen ini tidak memiliki struktur yang rumit dan hanya berupa tumpukan atau struktur cincin dari batu, dan satu elemen di dasar trapesium tidak dapat terbaca sama sekali.

Dan lebih banyak contoh:

Kami membahas hal ini lebih terinci, karena cukup jelas bahwa platform tersebut dibangun bersama dengan trapesium. Mereka sangat sering terlihat di Google Earth, dan struktur cincinnya terlihat sangat jelas. Dan kecil kemungkinannya orang India secara khusus mencari trapesium untuk membangun platform di atasnya. Kadang-kadang bahkan trapesium hampir tidak terlihat, tetapi elemen-elemen ini terlihat jelas (misalnya, pada
gurun 20 km dari Ica):

Platform persegi panjang besar memiliki serangkaian elemen yang sedikit berbeda - dua tumpukan batu besar, satu terletak di setiap tepinya. Mungkin salah satunya ditampilkan dalam film dokumenter National Geographic "Nazca Lines: Deciphered":

Ya, hal yang pasti mendukung ritual.

Berdasarkan versi ortodoks kami, masuk akal untuk berasumsi bahwa pasti ada semacam markup. Memang ada sesuatu yang serupa dan sangat sering digunakan - garis tengah tipis yang melewati bagian tengah trapesium dan terkadang memanjang jauh melampauinya. Dalam beberapa karya arkeolog kadang disebut garis tengah trapesium. Biasanya terkait dengan platform yang dijelaskan di atas
(dimulai atau lewat di sebelah platform di pangkalan, dan selalu tepat berada di tengah-tengah antara platform di ujung sempit), trapesium mungkin tidak simetris relatif terhadapnya (dan platformnya masing-masing):

Hal ini berlaku untuk semua area yang dipilih pada peta 5. Trapesium dari Gambar Ica. merupakan indikasi dalam hal ini. 28, garis tengahnya tampak seperti garis tumpukan batu.

Contoh berbagai jenis penandaan trapesium dan garis, serta berbagai jenis pengerjaannya di area ungu (kami menyebutnya kasur dan selotip):

Penandaan pada beberapa contoh yang ditampilkan bukan lagi sekadar penggambaran sumbu dan kontur utama. Ada elemen di sini, seolah-olah, memindai seluruh area geoglyph masa depan.

Hal ini terutama terlihat pada penandaan area persegi panjang yang luas dari “lokasi wisata” di dekat Sungai Ingenio:

Di bawah platform:

Dan di sini, di samping situs yang ada, ada situs lain yang ditandai:

Penandaan serupa untuk situs masa depan pada tata letak M. Reiche mudah dibaca:

Mari perhatikan “tanda pemindaian” dan lanjutkan.

Menariknya, para penanda dan mereka yang melakukan pekerjaan pembersihan kadang-kadang terlihat tidak mampu mengkoordinasikan tindakan mereka secara memadai:

Dan contoh dua buah trapesium besar. Saya ingin tahu apakah memang dimaksudkan seperti itu, atau ada yang salah:

Mengingat semua hal di atas, sulit untuk tidak mencoba melihat lebih dekat tindakan penanda.

Dan di sini kita memiliki beberapa detail yang sangat menarik menunggu kita.

Pertama-tama, saya akan mengatakan bahwa sangat menarik untuk membandingkan perilaku transportasi modern dan penanda kuno menggunakan garis tipis. Lintasan mobil dan sepeda motor tidak merata dalam satu arah, dan sulit menemukan bagian lurus yang panjangnya lebih dari beberapa ratus meter. Pada saat yang sama, garis kuno praktis selalu lurus, sering kali bergerak tak terhindarkan sejauh beberapa kilometer (diperiksa di Google dengan penggaris), kadang-kadang menghilang, seolah-olah lepas dari tanah, dan muncul kembali ke arah yang sama; kadang-kadang dapat berbelok sedikit, mengubah arah secara tiba-tiba atau tidak terlalu banyak; dan pada akhirnya bertumpu pada pusat persimpangan, atau menghilang dengan mulus, larut menjadi trapesium, garis-garis yang berpotongan atau dengan perubahan relief.

Seringkali penandanya tampak bersandar pada tumpukan batu yang terletak di sebelah garis, dan lebih jarang pada garis itu sendiri:

Atau contoh ini:

Saya sudah berbicara tentang keterusterangan, tetapi saya akan memperhatikan hal berikut.

Beberapa garis dan trapesium, bahkan terdistorsi oleh relief, menjadi lurus dari sudut pandang tertentu dari udara, seperti yang telah dicatat dalam beberapa penelitian. Misalnya. Garis yang berjalan sedikit pada citra satelit terlihat hampir lurus dari sudut pandang yang terletak agak ke samping (masih dari film dokumenter "Nazca Lines. Deciphered"):

Saya bukan ahli di bidang geodesi, namun menurut saya, menggambar garis di medan yang kasar di mana bidang miring memotong relief adalah tugas yang agak sulit.

Contoh serupa lainnya. Di sebelah kiri adalah foto dari pesawat terbang, di sebelah kanan dari satelit. Di tengahnya ada penggalan foto lama Paul Kosok (diambil dari pojok kanan bawah foto asli buku karya M. Reiche). Kita melihat bahwa seluruh kombinasi garis dan trapesium diambil dari titik yang dekat dengan titik pengambilan foto pusat.

Dan foto berikutnya lebih baik dilihat resolusi yang bagus(di sini - Gambar 63).

Pertama, mari kita perhatikan area yang kurang dibersihkan di tengah. Cara kerja manual disajikan dengan sangat jelas - ada tumpukan besar dan kecil, tumpukan kerikil di tepi jalan, pembatas tidak beraturan, pekerjaan tidak terlalu terorganisir - mereka dikumpulkan di sana-sini dan pergi. Singkatnya, semua yang kita lihat di bagian pekerjaan manual.

Sekarang mari kita lihat garis yang melintasi sisi kiri foto dari atas ke bawah. Gaya kerja yang sangat berbeda. Para ahli konstruksi kuno tampaknya telah memutuskan untuk meniru pekerjaan pahat yang dipasang pada ketinggian tertentu. Dengan melompati sungai. Batas lurus dan teratur, bagian bawah rata; Mereka bahkan tidak lupa mereproduksi seluk-beluk putusnya jejak bagian atas garis. Ada kemungkinan demikian
erosi air atau angin. Namun ada banyak contoh semua jenis pengaruh lingkungan dalam foto – tidak seperti yang satu atau yang lain. Dan itu akan terlihat pada garis di sekitarnya. Di sini ada gangguan jalur yang disengaja sekitar 25 meter. Jika ditambah dengan profil garis yang cekung, seperti pada foto-foto lama atau dari foto di kawasan Palpa, dan berton-ton batu yang perlu disekop (lebar garis sekitar 4 m), maka gambarnya akan lengkap. . Juga indikatif adalah empat garis tipis tegak lurus garis paralel, diterapkan dengan jelas di atas. Jika Anda perhatikan lebih dekat, Anda dapat melihat bahwa pada medan yang tidak rata, kedalaman garis juga berubah; tampak seperti tanda yang digambar sepanjang penggaris dengan garpu logam pada sepotong plastisin.

Bagi saya sendiri, saya menjuluki garis-garis tersebut sebagai garis-t (garis yang dibuat dengan menggunakan teknologi, yaitu dengan mempertimbangkan penggunaan metode khusus untuk menandai, melakukan dan memantau pekerjaan). Ciri-ciri serupa telah dicatat oleh beberapa peneliti. Foto garis serupa ada di situs web (24) dan perilaku serupa dari beberapa garis (interupsi garis dan interaksi dengan medan) dicatat dalam artikel (1).

Contoh serupa, di mana Anda juga dapat membandingkan tingkat pekerjaan (dua garis “kasar” ditandai dengan panah):

Itu luar biasa. Belum selesai garis kasar(yang di tengah) ada garis penanda tipis. Tapi saya belum pernah melihat tanda garis-t. Serta garis-t yang belum selesai.

Berikut beberapa contoh lainnya:

Menurut versi “ritual”, mereka seharusnya berjalan di sepanjang garis. Dalam salah satu film dokumenter Discovery, mereka menunjukkan struktur internal garis yang padat, kemungkinan akibat berjalan intensif di sepanjang garis tersebut (pemadatan batuan menjelaskan anomali magnetik yang tercatat pada garis tersebut):

Dan untuk menginjak-injak seperti itu, mereka harus banyak berjalan kaki. Bukan hanya banyak, tapi banyak. Yang menarik adalah bagaimana orang dahulu menentukan rute pada Gambar. 67 untuk menginjak-injak garis kira-kira secara merata? Dan bagaimana Anda melompat sejauh 25 meter?

Sangat disayangkan bahwa foto-foto dengan resolusi yang memadai hanya mencakup bagian “turis” dari peta kita. Jadi untuk wilayah lain kami akan puas dengan peta dari Google Earth.

Pekerjaan kasar di bagian bawah foto dan garis-t di atas:

Dan garis-t ini dengan cara yang serupa peregangan sekitar 4 km:

T-line juga bisa berbelok:

Dan detailnya. Jika kita kembali ke garis-t yang telah kita bahas pertama kali, dan melihat permulaannya, kita akan melihat pemuaian kecil, mengingatkan pada trapesium, yang selanjutnya berkembang menjadi garis-t dan, dengan sangat mulus mengubah lebar dan tajam. mengubah arah empat kali, berpotongan sendiri, dan larut menjadi persegi panjang besar (area yang belum selesai jelas berasal dari kemudian):

Terkadang ada semacam kerusakan pada penanda (kurva dengan batu di ujung garis):

Ada juga trapesium besar, mirip dengan karya spidol. Misalnya. Trapesium yang dibuat dengan baik dengan batas tepi tampaknya tumbuh dengan mendorong batas tersebut menjauh dari garis penyok penanda:

Contoh menarik lainnya. Trapesium yang cukup besar (sekitar dua pertiga dari keseluruhan panjang pada gambar), dibuat seolah-olah dengan menggerakkan ujung-ujung pemotong “pemotong”, dan pada bagian yang sempit salah satu ujungnya berhenti menyentuh permukaan:

Cukup banyak keanehan seperti ini. Seluruh area peta kita yang dibahas sebagian besar tampaknya mewakili kreativitas penanda yang sama, dipadukan dengan baik dengan pekerjaan kasar dan tidak terampil. Arkeolog Haylen Silverman pernah membandingkan dataran tinggi tersebut dengan papan tulis yang dicoret-coret di penghujung hari sekolah yang sibuk. Dicatat dengan sangat baik. Tapi saya akan menambahkan sesuatu tentang kegiatan bersama kelompok prasekolah dan mahasiswa pascasarjana.

Ada upaya untuk membuat garis dengan tangan di zaman modern dengan cara yang tersedia bagi masyarakat Nazca kuno:

Orang-orang zaman dahulu melakukan hal serupa, dan mungkin dengan cara berikut:

Namun menurut saya, garis-t menyerupai sesuatu yang lain. Mereka lebih mirip tanda spatula, yang dengannya mereka meniru gambar Nazca di salah satu film dokumenter:

Dan berikut perbandingan garis T dan jejak tumpukan pada plastisin :

Sesuatu seperti ini. Hanya spatula atau tumpukannya yang sedikit lebih besar...

Dan satu hal terakhir. Catatan tentang penanda. Ada pusat keagamaan Nazcan kuno yang baru ditemukan - Cahuachi. Hal ini diyakini terkait langsung dengan pembangunan jalur tersebut. Dan jika kita membandingkan, pada skala yang sama, Cahuachi yang sama dengan bagian gurun yang ditandai satu kilometer darinya, muncul pertanyaan: jika gurun tersebut digambar oleh surveyor Nazcan sendiri, maka mereka mengundang Cahuachi untuk menandainya.
pekerja migran dari suku pegunungan terbelakang?

Tarik garis yang jelas antara pekerjaan tidak terampil dan garis T dan tarik kesimpulan apa pun hanya dengan menggunakan foto area “turis” dan peta Google bumi, mustahil. Kita perlu menonton dan belajar di tempat. Dan karena bab ini dikhususkan untuk materi yang diklaim faktual, saya tidak akan berkomentar tentang ritual canggih seperti itu; dan oleh karena itu kita selesaikan pembahasan garis-t dan beralih ke bagian akhir bab ini.

Kombinasi garis

Fakta bahwa garis-garis tersebut membentuk kelompok dan kombinasi tertentu telah dicatat oleh banyak peneliti. Misalnya Prof. M. Reindel menyebutnya unit fungsional. Beberapa klarifikasi. Kombinasi tidak berarti sekedar overlay garis-garis di atas satu sama lain, tetapi semacam penyatuan menjadi satu kesatuan melalui batas-batas umum atau interaksi yang jelas satu sama lain. Dan untuk mencoba memahami logika pembuatan kombinasi, saya mengusulkan untuk memulai dengan mensistematisasikan kumpulan elemen yang digunakan pembuatnya. Dan, seperti yang bisa kita lihat, tidak banyak variasi di sini:

Hanya ada empat elemen. Trapesium, persegi panjang, garis dan spiral. Ada juga gambar, tetapi satu bab dikhususkan untuk itu; di sini kita akan menganggapnya sebagai sejenis spiral.

Mari kita mulai dari akhir.

spiral. Ini adalah elemen yang cukup umum, ada sekitar ratusan elemen dan hampir selalu disertakan dalam kombinasi garis. Ada yang sangat berbeda - sempurna dan tidak sepenuhnya, persegi dan rumit, tetapi selalu ganda:

Elemen selanjutnya adalah garis. Pada dasarnya ini adalah garis-t yang kita kenal.

Persegi panjang – ini juga disebutkan. Mari kita perhatikan dua hal saja. Pertama. Jumlahnya relatif sedikit dan selalu berusaha berorientasi tegak lurus terhadap trapesium dan tertarik ke arah bagiannya yang sempit, terkadang seolah-olah mencoretnya (peta 6). Kedua. Di lembah Sungai Nazca terdapat sejumlah besar pecahan persegi panjang, seolah-olah ditumpangkan di dasar sungai yang mengering. Dalam gambar, mereka ditunjukkan terutama dengan warna kuning:

Batas situs tersebut terlihat jelas pada Gambar. 69 (bawah).

Dan elemen terakhir adalah trapesium. Selain garis, elemen paling umum di dataran tinggi. Beberapa detail:

1 - Lokasi relatif terhadap struktur batu dan jenis batasnya. Seperti yang telah disebutkan, seringkali struktur batu sulit dibaca, atau tidak ada sama sekali. Ada juga beberapa fungsi trapesium. Saya tidak ingin memiliterisasi deskripsi tersebut, tetapi sebuah analogi dengan senjata kecil muncul di benak saya. Trapesium seolah-olah memiliki moncong (sempit) dan sungsang, yang masing-masing berinteraksi dengan garis lain dengan cara yang cukup standar.

Bagi saya sendiri, saya membagi semua kombinasi garis menjadi dua jenis - diciutkan dan diperluas. Trapesium adalah elemen utama dalam semua kombinasi. Runtuh (golongan 2 pada diagram) adalah ketika garis keluar dari ujung sempit trapesium dengan sudut sekitar 90 derajat (atau kurang). Kombinasi ini biasanya kompak, dengan garis tipis yang sering kembali ke dasar trapesium, terkadang dalam bentuk spiral atau pola.

Diperluas (grup 3) - jalur keluar hampir tidak berubah arah. Yang paling sederhana adalah trapesium dengan garis tipis, seolah-olah menembak dari bagian yang sempit dan membentang dalam jarak yang cukup jauh.

Beberapa detail penting lainnya sebelum kita beralih ke contoh. Pada kombinasi terlipat tidak terdapat struktur batu pada trapesium, dan alas (bagian lebar) terkadang memiliki rangkaian garis:

Dapat dilihat bahwa baris terakhir pada contoh terakhir ditata oleh pemulih yang peduli. Cuplikan contoh terbaru dari lapangan:

Sebaliknya, pada yang dikerahkan, sangat sering terdapat struktur batu, dan alasnya memiliki trapesium tambahan atau trapesium dengan ukuran yang jauh lebih kecil, bergabung (berturut-turut atau paralel) ke tempat satu platform (mungkin memindahkannya melampaui platform utama). ):

Maria Reiche adalah orang pertama yang mendeskripsikan kombinasi garis yang runtuh. Dia menyebutnya "cambuk":

Dari ujung sempit trapesium ke bawah sudut lancip ke arah alas ada garis, yang seolah-olah memindai ruang di sekitarnya secara zigzag (dalam hal ini, ciri-ciri relief), melengkung menjadi spiral di sekitar alas. Berikut adalah kombinasi yang diciutkan. Kami mengganti variasi yang berbeda dari elemen-elemen ini dan mendapatkan kombinasi yang sangat umum di wilayah Nazca-Palpa.
Contoh dengan opsi zigzag lainnya:

Contoh lainnya:

Contoh kombinasi lipatan yang lebih besar dan kompleks dalam interaksi karakteristik dengan platform persegi panjang:

Di peta, bintang multi-warna menunjukkan kombinasi lipatan yang mudah dibaca di area Palpa - Nazca:

Contoh yang sangat menarik dari sekelompok kombinasi yang diciutkan ditunjukkan dalam buku karya M. Reiche:

Terlampir pada kombinasi lipatan besar, pada bagian sempit trapesium, adalah kombinasi mikro yang memiliki semua atribut dari kombinasi lipatan biasa. Foto yang lebih detail menunjukkan: panah putih - kekusutan zigzag, hitam - kombinasi mini itu sendiri (spiral besar di dekat dasar trapesium di M. Reiche tidak ditampilkan):

Contoh kombinasi yang diciutkan dengan gambar:

Di sini Anda dapat mencatat urutan pembuatan kombinasi. Pertanyaannya tidak sepenuhnya jelas, tetapi banyak contoh menunjukkan bahwa garis pemindaian tampaknya melihat induk trapesium dan memperhitungkan lintasannya. Dikombinasikan dengan monyet, zigzag gigi gergaji tampak pas di antara garis yang ada; akan jauh lebih sulit dari sudut pandang seorang seniman untuk menggambarnya terlebih dahulu. Dan dinamika prosesnya - pertama trapesium dengan taman dengan segala macam detail, kemudian garis T yang menipis, berubah menjadi spiral atau pola, dan kemudian menghilang sama sekali - menurut saya, lebih logis.

Saya persembahkan untuk Anda juara kombinasi gulung. Panjang bagian yang terlihat terus menerus dan dibuat dengan sangat baik (kombinasi garis dekat Cahuachi) lebih dari 6 km:

Dan di sini Anda dapat melihat skala dari apa yang terjadi - Gambar. 81 (gambar oleh A. Tatukov).

Mari beralih ke kombinasi yang diperluas.

Tidak ada algoritma konstruksi yang relatif jelas di sini, kecuali fakta bahwa kombinasi ini mencakup area yang luas. Anda bahkan dapat mengatakan bahwa ini adalah cara interaksi garis dan kelompok garis yang agak berbeda satu sama lain. Mari kita lihat contohnya:

Trapesium 1, yang pada gilirannya memiliki trapesium “penyala” kecil, dengan bagian sempitnya bertumpu pada bukit, di mana terjadi “ledakan”, atau sambungan garis-garis yang berasal dari ujung sempit trapesium lainnya (2, 3).
Trapesium jarak jauh tampaknya terhubung satu sama lain. Namun ada juga koneksi serial (4). Apalagi terkadang garis tengah penghubung bisa berubah lebar dan arahnya. Warna ungu pekerjaan tidak terampil diindikasikan.

Contoh lain. Interaksi garis aksial sepanjang sekitar 9 km dan 3 trapesium:

1 – trapesium atas, 2 – tengah, 3 – bawah. Anda dapat melihat bagaimana aksial bereaksi terhadap trapesium, mengubah arah:

Contoh selanjutnya. Untuk lebih jelasnya, akan lebih baik jika dilihat secara detail di Google Earth. Tapi saya akan mencoba menjelaskannya.

Trapesium 1, dibuat sangat kasar, di mana trapesium 2 “menembak” di bagian yang sempit, dihubungkan ke dasar trapesium 3 (Gbr. 103), yang kemudian “menembak” dengan garis yang dibuat dengan baik menjadi sebuah bukit kecil. Ini adalah trapezologi.

Secara umum, pengambilan gambar seperti itu di perbukitan rendah yang jauh (terkadang di puncak gunung yang jauh) cukup umum terjadi. Menurut para arkeolog, sekitar 7% dari garis tersebut ditujukan ke perbukitan. Di sini, misalnya, trapesium dan sumbunya di gurun dekat Ica:

Dan satu contoh terakhir. Menyatukan dua kombinasi besar yang diciutkan dengan batas yang sama menggunakan area persegi panjang:

Terlihat bagaimana trapesium yang melesat lurus sengaja diabaikan.

Singkatnya, itulah yang ingin saya katakan tentang kombinasi.

Jelas bahwa daftar senyawa tersebut dapat dilanjutkan dan dikembangkan untuk waktu yang sangat lama. Pada saat yang sama, menurut pendapat saya, salah jika menganggap bahwa dataran tinggi adalah kombinasi besar yang besar. Namun penyatuan beberapa geoglyph secara sadar dan disengaja ke dalam kelompok-kelompok menurut karakteristik tertentu dan adanya sesuatu seperti rencana strategis umum untuk seluruh dataran tinggi tidak dapat disangkal. Perlu dicatat bahwa semua kombinasi yang disebutkan di atas masing-masing menempati area seluas beberapa kilometer persegi, dan ini tidak dapat dibangun dalam satu atau dua hari. Dan jika kita memperhitungkan semua garis-t ini, batas dan platform yang benar, kiloton batu dan batu, dan fakta bahwa pekerjaan itu dilakukan menurut pola yang sama di seluruh wilayah wilayah tersebut (peta 5 - lebih dari 7 ribu km persegi), dalam jangka waktu yang lama dan terkadang dalam kondisi yang sangat tidak menguntungkan, muncul pertanyaan yang tidak menyenangkan. Sulit untuk menilai sejauh mana budaya masyarakat
Nazca mampu melakukan ini, tetapi fakta bahwa hal ini memerlukan pengetahuan, peta, peralatan, organisasi kerja yang serius, dan sumber daya manusia yang sangat spesifik sudah jelas.

2. GAMBAR

Fiuh, sepertinya kita sudah selesai dengan garisnya. Bagi yang tidak bisa tidur karena bosan, saya jamin akan jauh lebih menyenangkan. Ya, ada burung, binatang kecil, segala macam detail menarik... Kalau tidak, semuanya pasir - batu, batu - pasir...

Baiklah, mari kita mulai.

Gambar Nazca. Bagian yang paling tidak penting, tetapi paling terkenal dari aktivitas orang dahulu di dataran tinggi. Pertama, sedikit penjelasan mengenai jenis gambar apa saja yang akan dibahas di bawah ini.

Menurut para arkeolog, manusia muncul di tempat-tempat ini (wilayah Nazca-Palpa) cukup lama - beberapa ribu tahun sebelum terbentuknya budaya Nazca dan Paracas. Dan selama ini masyarakat meninggalkan berbagai gambar yang terpelihara dalam bentuk petroglif, gambar pada keramik, tekstil, dan geoglyph yang terlihat jelas di lereng gunung dan perbukitan. Bukan kompetensi saya untuk menyelidiki segala macam seluk-beluk kronologis dan ikonografis, terutama karena sekarang sudah cukup banyak karya tentang topik ini. Kita lihat saja apa yang digambar orang-orang ini; dan bahkan bukan apa, tapi bagaimana. Dan ternyata, semuanya wajar-wajar saja. Pada Gambar 106, kelompok teratas adalah petroglif (lukisan batu) paling awal dan paling primitif; lebih rendah – gambar pada keramik dan tekstil budaya Nazca – Paracas. Baris tengah – geoglyph. Ada banyak kreativitas seperti itu di wilayah ini. Detail seperti sombrero di kepala sebenarnya adalah hiasan dahi (biasanya emas Gambar 107), sepengetahuan saya, semacam lambang yang digunakan di bagian ini dan sangat sering ditemukan di banyak gambar.
Semua geoglyph tersebut terletak di lereng, terlihat jelas dari permukaan tanah, dibuat dengan satu cara (membersihkan lokasi batu dan menggunakan tumpukan batu sebagai detailnya) dan cukup bergaya bagian bawah dan baris teratas. Secara umum, terdapat cukup banyak aktivitas serupa di seluruh dunia (kolom 1 Gambar 4).

Kami akan tertarik pada gambar-gambar lain, seperti yang akan kita lihat di bawah, yang dalam banyak hal berbeda dari gambar-gambar yang dijelaskan di atas dalam hal gaya dan metode pembuatannya; yang sebenarnya dikenal sebagai gambar Nazca.

Ada lebih dari 30 di antaranya. Tidak ada gambar antropomorfik di antara mereka (geoglyph primitif yang dijelaskan di atas sebagian besar menggambarkan manusia). Ukuran gambar berkisar antara 15 hingga 400(!) meter. Digambar (Maria Reiche menyebut istilah “tergores”) dengan satu garis (biasanya garis penanda tipis), yang seringkali tidak menutup, yaitu. gambar itu seolah-olah memiliki pintu masuk dan keluar; terkadang disertakan dalam kombinasi garis; Sebagian besar gambar hanya terlihat dari ketinggian:

Kebanyakan berlokasi di tempat “turis”, dekat Sungai Ingenio. Tujuan dan evaluasi gambar-gambar ini masih kontroversial bahkan di kalangan perwakilan ilmu pengetahuan resmi. Maria Reiche, misalnya, mengagumi kecanggihan dan keharmonisan gambar dan para peserta proyek modern"Nazca-
Palpa” di bawah pimpinan Prof. Markus Reindel berpendapat bahwa gambar-gambar tersebut sama sekali tidak dimaksudkan sebagai gambar, melainkan dibuat hanya sebagai petunjuk prosesi ritual. Seperti biasa, tidak ada kejelasan.

Saya sarankan untuk tidak memuat informasi pengantar, tetapi segera mendalami topiknya.

Di banyak sumber, terutama sumber resmi, pertanyaan apakah gambar tersebut milik budaya Nazca merupakan isu yang sudah pasti. Demi keadilan, perlu dicatat bahwa dalam sumber-sumber dengan fokus alternatif, topik ini umumnya tidak disebutkan. Sejarawan resmi biasanya mengacu pada analisis komparatif lukisan gurun dan ikonografi budaya Nazca, yang dibuat oleh William Isbell pada tahun 1978. Sayangnya, saya tidak dapat menemukan karya tersebut, saya harus terlibat sendiri, untungnya bukan tahun '78.
Saat ini terdapat cukup banyak gambar dan foto keramik dan tekstil dari budaya Nazca dan Paracas. Saya kebanyakan menggunakan koleksi gambar luar biasa yang dibuat oleh Dr. K. Klados, yang diposting di situs FAMSI (25). Dan inilah yang terjadi. Inilah yang terjadi ketika lebih baik melihat daripada berbicara.

Pisces dan Monyet:

Burung Kolibri dan Burung Cikalang:

Juga burung kolibri dengan bunga dan burung beo (seperti yang biasa disebut karakter yang digambarkan), yang mungkin bukan burung beo sama sekali:

Nah, burung-burung yang tersisa: condor dan harpy:

Faktanya, seperti yang mereka katakan, sudah jelas.

Jelas sekali bahwa desain tekstil dan keramik budaya Nazca dan Paracas serta gambar-gambar di gurun terkadang bertepatan hingga ke detailnya. Ngomong-ngomong, ada juga tumbuhan yang digambarkan di dataran tinggi:

Ini singkong, atau yucca - salah satu bahan makanan utama di Peru sejak zaman kuno. Dan tidak hanya di Peru, tapi di seluruh zona tropis planet kita. Seperti kentang kita. Untuk mencicipi juga.

Pada saat yang sama, perlu dicatat bahwa di dataran tinggi terdapat gambar yang tidak memiliki analogi dalam budaya Nazca dan Paracas, tetapi akan dibahas lebih lanjut nanti.

Baiklah, mari kita lihat bagaimana orang India menciptakan gambar-gambar indah mereka. Tidak ada pertanyaan tentang kelompok pertama (geoglyph primitif). Orang India cukup mampu melakukan hal ini, mengingat selalu ada kesempatan untuk mengagumi ciptaan dari luar, dan jika terjadi sesuatu, perbaikilah. Namun dengan yang kedua (gambar di gurun pasir) beberapa pertanyaan muncul.

Ada seorang peneliti Amerika, Joe Nickell, anggota Skeptics Society. Dan suatu hari dia memutuskan untuk mereproduksi salah satu gambar Nazca - seekor condor setinggi 130 meter - di sebuah lapangan di Kentucky, AS. Joe dan kelima asistennya mempersenjatai diri dengan tali, pasak, dan papan silang yang memungkinkan mereka menggambar garis tegak lurus. Semua “perangkat” ini mungkin saja dimiliki oleh penduduk dataran tinggi.

Tim "India" mulai bekerja pada pagi hari tanggal 7 Agustus 1982 dan menyelesaikannya setelah jam 9, termasuk istirahat makan siang. Selama ini, mereka menandai 165 titik dan menghubungkannya satu sama lain. Alih-alih menggali, para penguji menutupi kontur gambar tersebut dengan kapur. Foto diambil dari pesawat yang terbang pada ketinggian 300 m.

“Ini sukses,” kenang Nickell. “Hasilnya sangat tepat dan akurat sehingga kami dapat dengan mudah membuat ulang lebih banyak lagi pola simetris dengan cara ini. Tampaknya orang-orang Nazca menandai poin-poin yang jauh lebih sedikit dibandingkan kita, atau menggunakan lebih banyak poin metode kasar, mengukur jarak, misalnya dengan langkah, bukan dengan tali" (11).

Ya, memang ternyata sangat mirip. Tapi kami sepakat untuk melihat lebih dekat. Saya mengusulkan untuk membandingkan condor modern dengan ciptaan dahulu secara lebih rinci:

Sepertinya Pak Nickell (kondornya di sebelah kiri) sedikit terbawa suasana dengan penilaiannya terhadap karyanya sendiri. Pembuatan ulang sedang berjalan-jalan. Saya menandai dengan warna kuning fillet dan kapak, yang pasti diperhitungkan oleh orang-orang zaman dahulu dalam pekerjaan mereka, dan ternyata Nickell melakukannya. Dan proporsi yang sedikit melayang karena hal ini memberikan gambar di sebelah kiri beberapa "kecanggungan", yang tidak ada pada gambar kuno.

Dan di sini muncul pertanyaan berikutnya. Untuk mereproduksi condor tersebut, Nickell rupanya menggunakan foto sebagai sketsa. Ketika memperbesar dan memindahkan suatu gambar ke permukaan bumi, pasti akan terjadi kesalahan yang besarnya tergantung pada metode transfernya. Oleh karena itu, kesalahan-kesalahan ini akan dinyatakan dalam segala macam "kecanggungan" yang kami amati di Nickell (yang, kebetulan, terdapat pada beberapa geoglyph modern dari kolom tengah Gambar 4). Dan sebuah pertanyaan. Sketsa dan metode transfer apa yang digunakan orang dahulu untuk mendapatkan gambar yang hampir sempurna?

Terlihat bahwa gambar, dalam hal ini laba-laba, sengaja tidak memiliki simetri lengkap, tetapi tidak ke arah hilangnya proporsi yang tidak terkendali karena transfer yang tidak sempurna, seperti pada Nickell, tetapi ke arah pemberian gambar. kehidupan dan kenyamanan persepsi (yang sangat mempersulit proses transfer). Ada kesan bahwa orang dahulu tidak mempunyai masalah sama sekali dengan kualitas pemindahan. Perlu ditambahkan bahwa Nickell memenuhi janjinya untuk membuat gambar yang lebih akurat, dan menggambar laba-laba yang sama (cuplikan dari film dokumenter National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Tetapi Anda dan saya melihat bahwa dia menggambar laba-labanya sendiri, sangat mirip dengan laba-laba Nazcan dan ukurannya sama, tetapi lebih sederhana dan simetris (untuk beberapa alasan foto dari pesawat tidak dapat ditemukan di mana pun), tanpa semua kehalusan yang ada. terlihat di foto sebelumnya dan yang sangat dikagumi Maria Reiche.

Mari kita kesampingkan pertanyaan yang sering dibahas tentang metode mentransfer dan memperbesar gambar, dan mari kita coba melihat sketsa-sketsa yang tanpanya seniman kuno hampir tidak dapat melakukannya.

Dan ternyata gambar dengan kualitas lebih tinggi yang dibuat dengan tangan Maria Reiche pada pertengahan abad yang lalu praktis tidak ada. Yang ada hanyalah stilisasi, tanpa memperhitungkan detailnya, atau distorsi gambar yang disengaja, yang menurut para senimannya menunjukkan tingkat primitif orang India pada masa itu. Ya, saya harus duduk dan mencoba melakukannya sendiri. Tapi masalahnya ternyata begitu menarik sehingga saya tidak bisa melepaskan diri sampai saya menggambar semua gambar yang tersedia. Ke depan, saya akan mengatakan bahwa ada beberapa kejutan yang menyenangkan. Tapi sebelum saya mengundang Anda ke sana
galeri grafik "Nascan", saya ingin mencatat hal berikut.

Pada awalnya saya tidak begitu mengerti apa yang membuat Maria Reiche begitu cermat mencari deskripsi matematis dari gambar-gambar tersebut:

Dan inilah yang dia tulis dalam bukunya: “Panjang dan arah setiap segmen diukur dan dicatat dengan cermat. Perkiraan pengukuran tidak akan cukup untuk menghasilkan garis sempurna seperti yang kita lihat dengan bantuan foto udara: penyimpangan hanya sebesar a beberapa inci saja akan merusak proporsi gambar. Foto-foto yang diambil dengan cara ini membantu kita membayangkan berapa banyak biaya yang harus dikeluarkan oleh para pengrajin kuno tersembunyi dari para penakluk sebagai satu-satunya harta karun yang tidak dapat ditemukan"(2).

Saya sepenuhnya memahami hal ini ketika saya mulai menggambar. Ini bukan lagi soal sketsa, tapi soal mendekati apa yang ada di dataran tinggi. Pergeseran minimal apa pun dalam proporsi hampir selalu menghasilkan “kecanggungan” yang mirip dengan apa yang kita lihat di Nickell, dan kecerahan serta harmoni gambar langsung hilang.

Sedikit tentang prosesnya. Bahan fotografi tersedia cukup untuk semua gambar; jika ada detail yang hilang, Anda selalu dapat menemukan foto yang diinginkan dari sudut yang berbeda. Terkadang ada masalah dengan perspektif, namun masalah ini diselesaikan dengan menggunakan rendering yang ada atau foto dari Google Earth. Seperti inilah momen kerja saat menggambar “anhike” (dalam hal ini digunakan 5 foto):

Dan kemudian, pada suatu saat, saya tiba-tiba menemukan bahwa dengan keahlian tertentu dalam bekerja dengan kurva Bezier (dikembangkan pada tahun 60an untuk desain otomotif dan menjadi salah satu alat grafik komputer utama), program itu sendiri terkadang menggambar kontur dengan cara yang sangat mirip. Pada awalnya hal ini terlihat pada pembulatan kaki laba-laba, ketika tanpa partisipasi saya pembulatan ini menjadi hampir identik dengan yang asli. Selanjutnya, dengan posisi simpul yang benar dan bila digabungkan menjadi sebuah kurva, garis terkadang hampir persis mengikuti kontur gambar. Dan semakin sedikit node, namun semakin optimal posisi dan pengaturannya, semakin besar kemiripannya dengan aslinya.

Secara umum, laba-laba praktis merupakan satu kurva Bezier (lebih tepatnya, spline Bezier, sambungan berurutan dari kurva Bezier), tanpa lingkaran dan garis lurus. Selama pengerjaan selanjutnya, muncul perasaan yang tumbuh menjadi keyakinan bahwa desain unik “Nascan” ini merupakan kombinasi kurva Bezier dan garis lurus. Hampir tidak ada lingkaran atau busur beraturan yang teramati:

Bukankah kurva Bezier yang coba dijelaskan oleh Maria Reiche, seorang matematikawan terlatih, dengan melakukan banyak pengukuran jari-jari?

Tapi saya benar-benar terinspirasi oleh keterampilan orang-orang zaman dahulu ketika menggambar gambar besar, di mana terdapat kurva-kurva yang hampir ideal dan berukuran sangat besar. Izinkan saya mengingatkan Anda sekali lagi bahwa tujuan dari gambar-gambar tersebut adalah sebagai upaya untuk melihat sketsa tersebut, tentang apa yang dimiliki orang dahulu sebelum menggambarnya di dataran tinggi. Saya mencoba meminimalkan kreativitas saya sendiri, dengan menyelesaikan area yang rusak hanya jika logika orang dahulu sudah jelas (seperti ekor burung condor, tonjolan yang menonjol dan jelas terlihat modern pada tubuh laba-laba). Jelas bahwa ada beberapa idealisasi dan perbaikan pada gambar-gambar tersebut, tetapi kita juga tidak boleh lupa bahwa aslinya adalah gambar-gambar raksasa yang telah direstorasi lebih dari sekali di gurun pasir, yang setidaknya berusia 1500 tahun.

Mari kita mulai dengan laba-laba dan anjing tanpa detail teknis:

Ikan fregat dan burung:

Sedikit lagi tentang monyet. Pola ini memiliki garis paling tidak rata. Pertama saya menggambarnya seperti yang terlihat di gambar:

Namun kemudian menjadi jelas bahwa meskipun memperhatikan proporsinya dengan cermat, tangan sang seniman tampak sedikit gemetar, yang juga terlihat pada garis lurus yang termasuk dalam kombinasi yang sama. Saya tidak tahu apa hubungannya, mungkin dengan medan yang sangat tidak rata di tempat ini; namun jika garis pada sketsa dibuat sedikit lebih tebal, maka semua ketidakteraturan tersebut akan tersembunyi di dalam garis yang lebih tebal tersebut. Dan monyet memperoleh geometri standar untuk semua gambar. Saya melampirkan monyet laba-laba, yang prototipenya, menurut banyak peneliti, digambarkan oleh orang dahulu. Mustahil untuk tidak memperhatikan keseimbangan dan
keakuratan proporsi pada gambar:

Berikutnya. Saya rasa tidak perlu memperkenalkan trinitas kadal, pohon, dan “sembilan jari”. Saya ingin menarik perhatian pada cakar kadal - seniman kuno dengan sangat akurat memperhatikan ciri anatomi kadal - seolah-olah telapak tangan terbalik, dibandingkan dengan manusia:

Iguana dan burung kolibri:

Anhinga, pelikan dan harpy:

Seekor anjing badak dan burung kolibri lainnya. Perhatikan keanggunan garisnya:

Condor dan burung beo:

Burung beo memiliki garis yang tidak biasa. Faktanya adalah gambar ini selalu membingungkan saya karena ketidaklengkapannya, yang tidak biasa untuk gambar Nazcan. Sayangnya, kerusakannya sangat parah, namun pada beberapa foto kurva ini terlihat jelas (Gbr. 131), yang seperti kelanjutan gambar dan menyeimbangkannya. Akan sangat menarik untuk melihat keseluruhan gambarnya, tetapi sayangnya, saya tidak dapat membantu. Saya menarik perhatian Anda pada eksekusi yang luar biasa dari kurva pada kontur gambar yang agak besar ini (orang terlihat di foto condor). Upaya menyedihkan dari “para peneliti” modern untuk menambahkan bulu ekstra pada condor terlihat jelas.

Dan di sinilah kita sampai pada klimaks dari hari pembukaan kita. Di dataran tinggi tersebut terdapat sebuah gambar yang sangat menarik, atau lebih tepatnya sekumpulan gambar, yang tersebar di area seluas lebih dari 10 hektar. Hal ini terlihat jelas di Google Earth, di banyak foto, namun disebutkan di sedikit tempat. Mari kita lihat:

Ukuran burung pelikan besar adalah 280 kali 400 meter. Foto dari pesawat dan momen kerja menggambar:

Dan lagi, kurva yang dieksekusi dengan sempurna (jika Anda melihat Google) sepanjang lebih dari 300 meter. Gambaran yang tidak biasa, bukan? Baunya seperti sesuatu yang asing, sedikit tidak manusiawi...

Kami pasti akan membicarakan semua keanehan gambar ini dan gambar lainnya nanti, tapi untuk saat ini mari kita lanjutkan.

Gambar lain, yang sifatnya sedikit berbeda:

Ada gambar, terkadang cukup rumit, dengan ciri khas pembulatan dan memerlukan penandaan untuk menjaga proporsi, tetapi pada saat yang sama tidak memiliki makna yang jelas. Sesuatu seperti menandatangani pena yang baru diperoleh:

Pola “merak” menarik karena kombinasi sayap kanan dengan garis (walaupun ini mungkin hasil karya restorasi). Dan kagumi betapa terampilnya para pencipta kuno menuliskan gambar ini ke dalam relief:

Dan agar ulasan kita tentang gambar-gambar itu lengkap, beberapa kata tentang gambar yang belum digambar. Baru-baru ini, peneliti Jepang menemukan lebih banyak gambar. Salah satunya ada pada gambar berikut:

Terletak di selatan dataran tinggi, dekat Sungai Nazca. Tidak jelas apa yang digambarkan, namun tulisan tangan berupa lengkungan anggun teratur yang digambar di sepanjang medan terjal dengan garis T selebar sekitar satu setengah meter (dilihat dari jejak mobil) terlihat jelas.

Saya telah menyebutkan daerah yang terinjak di dekat Palpa, yang garisnya berbatasan dengan geoglyph primitif. Ada juga gambar kecil yang sangat menarik (ditandai dengan panah miring) yang menggambarkan makhluk dengan banyak jari atau tentakel, disebutkan dalam penelitian, tetapi sayangnya tidak sepenuhnya terlihat di foto:

Beberapa gambar lagi, mungkin kualitasnya tidak setinggi itu, tetapi dibuat dengan gaya yang berbeda dari geoglyph primitif:

Gambar berikut tidak biasa karena digambar dengan garis T yang tebal (sekitar 3 m). Jelas bahwa itu adalah seekor burung, tetapi detailnya dihancurkan oleh trapesium:

Dan di akhir ulasan, diagram yang berisi beberapa gambar dengan skala yang kurang lebih sama:

Banyak peneliti yang memperhatikan asimetri beberapa gambar, yang secara logika harus simetris (laba-laba, condor, dll). Bahkan ada dugaan bahwa distorsi ini disebabkan oleh relief, dan ada upaya untuk meluruskan gambar tersebut. Memang, dengan ketelitian orang dahulu terhadap detail dan proporsi, tidaklah logis untuk menggambar cakar condor dengan ukuran yang jelas berbeda (Gbr. 131).
Harap dicatat bahwa cakarnya bukanlah salinan satu sama lain, tetapi merupakan dua cakar yang utuh pola yang berbeda, masing-masing berisi selusin fillet yang dieksekusi dengan tepat. Sulit membayangkan pekerjaan itu dilakukan oleh dua tim yang berbicara bahasa berbeda dan menggunakan gambar berbeda. Sangat jelas terlihat bahwa orang dahulu sengaja menghindari simetri, apalagi di dataran tinggi terdapat simetri yang benar-benar simetris
gambar (lebih lanjut tentangnya nanti). Jadi, saat membuat sketsa, saya memperhatikan satu hal menakjubkan. Ternyata, orang dahulu menggambar proyeksi gambar tiga dimensi. Mari kita lihat:

Condor digambar dalam dua bidang yang berpotongan agak miring. Pelikan itu tampak berada dalam dua garis tegak lurus. Laba-laba kita memiliki tampilan 3-D yang sangat menarik (1 – gambar asli, 2 – diluruskan, dengan memperhatikan bidang pada gambar). Dan ini terlihat pada beberapa gambar lainnya. Misalnya burung kolibri, ukuran sayapnya menunjukkan bahwa ia terbang di atas kita, seekor anjing, membelakangi kita, seekor kadal dan “sembilan jari”, dengan ukuran telapak tangan yang berbeda-beda (Gbr. 144). Dan lihat betapa cerdiknya volume tiga dimensi ditata di pohon:

Ibaratnya terbuat dari selembar kertas atau foil, saya hanya meluruskan satu cabangnya saja.

Akan aneh jika tidak ada seorangpun yang memperhatikan hal yang begitu jelas sebelum saya. Memang, saya menemukan satu karya peneliti Brasil (4). Namun di sana, melalui transformasi yang agak rumit, fisik tiga dimensi tertentu dari gambar tersebut terbentuk:

Saya setuju dengan laba-laba, tetapi tidak setuju dengan yang lain. Dan saya memutuskan untuk membuat gambar versi tiga dimensi saya sendiri. Sebagai contoh, berikut adalah tampilan “sembilan jari” yang terbuat dari plastisin:

Saya harus bermain trik dengan cakarnya; orang dahulu menggambarkannya dengan cara yang sedikit berlebihan, dan tidak ada makhluk yang berjalan berjinjit. Tapi secara umum, ternyata langsung, saya bahkan tidak perlu memikirkan apa pun - semuanya ada di gambar (sambungan tertentu, kelengkungan tubuh, posisi "telinga"). Yang menarik, sosok tersebut awalnya ternyata seimbang (berdiri di atas kaki). Otomatis timbul pertanyaan, hewan apa ini? DAN
Secara umum, dari mana orang dahulu mendapatkan benda untuk latihan menakjubkan mereka di dataran tinggi?

Dan di sini, seperti biasa, beberapa detail menarik menanti kita.

Mari beralih ke favorit kita - laba-laba. Dalam karya berbagai peneliti, laba-laba ini diidentifikasi termasuk dalam ordo Ricinulei. Garis masuk-keluar bagi beberapa peneliti tampaknya merupakan organ genital, dan laba-laba dari ordo arakhnida ini memiliki organ genital di kakinya. Sebenarnya khayalan ini tidak berasal dari sini. Mari kita istirahat sejenak dari laba-laba sebentar, lihat gambar berikutnya dan saya
Saya akan meminta pembaca untuk menjawab pertanyaan - apa yang dilakukan monyet dan anjing?

Saya tidak tahu apa yang terlihat oleh pembaca yang budiman, tetapi semua responden saya menjawab bahwa hewan-hewan tersebut mulai pulih dari kebutuhan alaminya. Selain itu, orang dahulu dengan jelas menunjukkan jenis kelamin anjing, dan alat kelamin biasanya digambarkan dalam konfigurasi yang berbeda. Dan, tampaknya, ceritanya sama dengan laba-laba - namun laba-laba tidak memperbaiki apa pun, ia hanya memiliki pintu masuk dan keluar di cakarnya. Dan jika diperhatikan lebih dekat, ternyata ini sama sekali bukan laba-laba, melainkan sesuatu yang lebih mirip semut:

Dan tentu saja bukan Ricinulei. Seperti yang dilontarkan seseorang di forum “semut”, itu adalah semut laba-laba. Memang, laba-laba memiliki cephalothorax, dan di sini orang dahulu dengan jelas mengidentifikasi kepala dan tubuh dengan delapan kaki yang merupakan ciri khas seekor semut (semut memiliki enam kaki dan sepasang kumis). Dan yang menarik adalah orang India sendiri tidak mengerti apa yang tergambar di gurun pasir tersebut. Berikut gambar pada keramik tersebut:

Mereka mengenal laba-laba dan menggambarnya (di sebelah kanan), dan di sebelah kiri, sepertinya, semut laba-laba kita digambarkan, hanya saja sang seniman tidak berkoordinasi dengan jumlah kakinya - ada 16 di keramik, saya tidak'. Saya tidak tahu apa arti sebenarnya, tetapi jika Anda berdiri di tengah gambar empat puluh meter, pada prinsipnya, Anda dapat memahami apa yang digambarkan di tanah, tetapi Anda mungkin tidak melihat pembulatan di ujung cakarnya. Tapi satu hal yang pasti - tidak ada makhluk seperti itu di planet kita.

Mari kita lanjutkan. Tiga gambar menimbulkan pertanyaan. Yang pertama adalah "sembilan jari" yang ditunjukkan di atas. Yang kedua adalah anjing badak. Gambar Nazca kecil, sekitar 50 meter, entah kenapa tidak disukai dan jarang disebutkan oleh para peneliti:

Sayangnya, saya tidak tahu apa-apa tentang ini, jadi mari beralih ke gambar selanjutnya.

Pelikan besar.

Satu-satunya gambar yang, karena ukuran dan garis-garisnya yang ideal, terlihat sama persis pada gambar seperti di gurun (dan masing-masing dalam sketsa orang dahulu). Menyebut gambar ini sebagai burung pelikan tidak sepenuhnya benar. Paruhnya yang panjang dan mirip tanaman bukan berarti pelikan. Orang dahulu tidak mengidentifikasi detail utama yang membuat seekor burung menjadi seekor burung – sayapnya. Dan secara umum gambar ini tidak berfungsi dari semua sisi. Anda tidak bisa berjalan di atasnya - itu tidak ditutup. Dan bagaimana cara menarik perhatian - melompat lagi? Karena kekhususan bagian-bagiannya, tidak nyaman untuk dilihat dari udara. Itu juga tidak cocok dengan garisnya. Namun demikian, tidak diragukan lagi bahwa benda ini diciptakan dengan sengaja - terlihat serasi, lekukan ideal menyeimbangkan trisula (tampaknya melintang), paruhnya diimbangi dengan garis lurus yang menyimpang di belakang. Saya tidak mengerti mengapa gambar ini meninggalkan perasaan yang sangat tidak biasa. Dan semuanya sangat sederhana. Detail kecil dan halus dipisahkan dalam jarak yang cukup jauh, dan untuk memahami apa yang ada di depan kita, kita harus mengalihkan pandangan dari satu detail kecil ke detail lainnya. Jika Anda bergerak cukup jauh untuk mengambil gambar keseluruhan, maka semua detail kecil ini tampak menyatu dan makna gambar hilang. Tampaknya gambar ini dibuat untuk persepsi makhluk dengan ukuran titik "kuning" yang berbeda - zona ketajaman visual terbesar di retina. Jadi jika ada gambar yang diklaim sebagai grafik yang tidak wajar, maka pelikan kita adalah kandidat pertama.

Topiknya, seperti yang Anda perhatikan, licin, Anda bisa berfantasi sebanyak yang Anda suka, dan awalnya saya ragu apakah akan mengangkatnya atau tidak. Tapi Dataran Tinggi Nazca adalah tempat yang menarik; Anda tidak pernah tahu dari mana kelinci akan melompat. Dan topik gambar aneh harus diangkat, karena secara tak terduga ditemukan gambar yang tidak diketahui. Setidaknya saya tidak dapat menemukan apa pun tentang hal itu di web.

Namun, gambarnya tidak sepenuhnya diketahui. Di website (24) gambar ini dianggap hilang karena rusak dan diberikan sebagian. Namun dalam database saya, saya menemukan setidaknya empat foto di mana detail yang hilang dapat dibaca. Gambar tersebut memang rusak sangat parah, tetapi untungnya, lokasi bagian-bagian yang tersisa memungkinkan kita untuk berasumsi dengan tingkat kemungkinan yang tinggi seperti apa gambar aslinya. Ya
dan pengalaman menggambar tidak ada salahnya.

Jadi, pemutaran perdana. Khususnya bagi pembaca "Beberapa Pengamatan". Penghuni baru dataran tinggi Nazca. Bertemu:

Gambarnya sangat tidak biasa, panjangnya sekitar 60 meter, sedikit tidak sesuai gaya standar, tapi pasti kuno - seolah-olah tergores di permukaan dan ditutupi dengan garis. Semua detail dapat dibaca, kecuali sirip tengah bawah, bagian garis luar, dan sisa gambar bagian dalam. Terlihat bahwa gambar tersebut telah terhapus belakangan ini. Namun kemungkinan besar tidak disengaja, mereka hanya sekedar mengumpulkan kerikil.

Dan lagi-lagi muncul pertanyaan: apakah ini fantasi para seniman zaman dahulu, atau apakah mereka memata-matai ikan serupa dengan susunan sirip serupa di suatu tempat yang sedang berlibur di pantai Pasifik? Sangat mengingatkan pada peninggalan coelacanth bersirip lobus peninggalan yang baru-baru ini ditemukan. Jika, tentu saja, coelacanth berenang berkelompok di lepas pantai Amerika Selatan pada saat itu.

Mari kita kesampingkan sejenak keanehan dalam gambar dan pertimbangkan kelompok gambar lain, meskipun sangat kecil, namun tidak kalah menariknya. Saya menyebutnya simbol geometris biasa.

Estella:

Grid dan lingkaran kotak:

Gambar dari Google Earth menunjukkan gambar lain yang telah dimulai, dan lingkaran kotak yang lebih besar:

Gambar lainnya, saya sebut “Estrella 2”:

Semua gambar dibuat dengan cara yang sama - titik dan garis yang penting bagi zaman dahulu ditandai dengan batu, dan area terang yang dibersihkan dari batu memainkan peran pendukung:

Seperti yang Anda lihat, di lingkaran kotak dan di “estrella”-2, semua pusat penting juga dilapisi dengan batu.

Kami melanjutkan rangkaian cerita kami tentang benda-benda kuno yang misterius. Hari ini kami akan memberi tahu Anda tentang geoglyph Nazca di Peru, yang dibuat berabad-abad sebelum kebangkitan Kekaisaran Inca, dan merupakan bukti terpenting keberadaan budaya kuno misterius di Peru. Garis dan geoglyph ini terletak di dataran tinggi Nazca dan panjangnya mencapai puluhan meter sehingga hanya terlihat dari udara.

Ilmuwan Jerman Von Daniken, dalam bukunya “Answer to the Gods,” mengklaim bahwa garis-garis ini diciptakan sebagai sinyal untuk pendaratan pesawat luar angkasa asing. Dan dokter arkeologi Jerman Maria Reiche menyebut pola-pola ini sebagai konfirmasi aneh tentang keberadaan budaya Peru kuno:

“Garis Nazca tidak lain adalah dokumentasi sejarah ilmu pengetahuan kuno Peru. Penduduk kuno Peru menciptakan alfabet mereka sendiri untuk menggambarkan peristiwa astronomi yang paling penting. Garis Nazca adalah halaman buku yang ditulis dengan alfabet aneh ini.”

Dari udara Anda bisa mengamati berbagai bentuk seperti laba-laba raksasa besar, kadal, llama, monyet, anjing, burung kolibri, dll, belum lagi zigzag dan desain geometris. Ada banyak pertanyaan yang belum terjawab mengenai garis-garis ini. Misalnya, bagaimana mereka tetap utuh setelah ratusan tahun, atau bagaimana mereka diciptakan dalam ukuran seperti itu, yang secara akurat menciptakan kembali semua proporsinya.

Pada tahun 1927, Mejia Hespe, murid Julio Tello yang terkenal, bapak arkeologi Peru, melaporkan geoglyph yang misterius dan tidak dapat dipahami di wilayah dataran tinggi Peru. Awalnya, hal ini tidak dianggap penting; para ilmuwan terlibat dalam penelitian di situs lain yang lebih penting, seperti Machu Picchu

Pada tahun yang sama, peneliti Amerika Paul Kosok tiba di Peru, yang sangat tertarik dengan sejarah kuno Peru. Pada salah satu perjalanan pertamanya ke bagian selatan negara itu, dia berhenti di puncak sebuah dataran tinggi dan melihat garis besar di kedua sisi jalan. Setelah diperiksa dengan cermat, ia takjub saat mengetahui bahwa salah satu gambar tersebut menggambarkan bentuk terbang ideal seekor burung. Kosok menghabiskan hampir 20 tahun meneliti Garis Nazca; pada tahun 1946, ia kembali ke rumah, menawarkan untuk mempelajari gambar suku Nazca kepada dokter arkeologi Jerman Maria Reiche. Maria mengabdikan seluruh hidupnya untuk pekerjaan ini.

Maria Reiche mempelajari Garis Nazca selama 50 tahun. Dia menjelaskan bagaimana garis-garis ini digunakan oleh para astronom Peru kuno - itu adalah kalender matahari dan bulan raksasa, terkubur di pasir, legenda dan mitos masyarakat setempat.

Garis-garis itu sendiri diaplikasikan pada permukaan dalam bentuk alur-alur dengan lebar hingga 135 sentimeter dan kedalaman hingga 40-50 sentimeter, sedangkan garis-garis putih terbentuk pada permukaan batuan hitam. Fakta berikut juga dicatat: karena permukaan putih lebih panas daripada permukaan hitam, terjadi perbedaan tekanan dan suhu, yang mengarah pada fakta bahwa garis-garis ini tidak terpengaruh oleh badai pasir.

Burung kolibri memiliki panjang 50 meter, laba-laba - 46, burung condor membentang dari paruh hingga bulu ekor hampir 120 meter, dan kadal memiliki panjang hingga 188 meter. Gambar-gambar dengan ukuran sebesar itu sungguh mengagumkan; hampir semua gambar dibuat dalam skala sebesar ini dengan cara yang sama, ketika garis besarnya digambarkan dengan satu garis yang berkesinambungan. Bentuk sebenarnya dari gambar hanya dapat diamati dari pandangan mata burung. Tidak ada ketinggian alami di dekatnya, tetapi terdapat perbukitan berukuran sedang. Namun semakin tinggi Anda naik di atas dataran tinggi, semakin kecil gambar-gambar ini dan berubah menjadi goresan yang tidak dapat dipahami.

Hewan lain yang ditangkap oleh Nazca antara lain seekor paus, seekor anjing berkaki dan berekor panjang, dua llama, berbagai jenis burung seperti bangau, pelikan, burung camar, burung kolibri, dan burung beo. Reptil termasuk aligator, iguana dan ular.

Semua geoglyph terletak di peta, dengan nama yang detail. Klik untuk memperbesar

Jadi siapa yang menciptakan geoglyph Nazca? Penduduk lokal atau asing? Apakah itu kalender matahari dan bulan raksasa atau landmark pesawat luar angkasa? Tidak mungkin mengetahui jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini, karena garis Nazca adalah salah satu yang terbesar