12 szék íródott egy év alatt. „Nem tudok…”

Mindenki emlékszik I. Ilf és E. Petrov „A tizenkét szék” című regényére, de talán nem mindenki ismeri létrehozásának történetét. Íme, amit Valentin Kataev ír erről: fiú testvér Evgenia Petrova a „My Diamond Crown” című történetében:

"Elolvasva valahol pletykákat, amelyeket A három testőr szerzője írt számos regény nem egyedül, hanem több tehetséges irodalomtársat is felvettem, akik papíron megtestesítették terveit; egy napon úgy döntöttem, hogy valami olyasmi leszek, mint Dumas-Per, és egy csomó irodalmi zsoldost irányítok. Szerencsére ekkor még javában pörögött a fantáziám, és egyáltalán nem tudtam mit kezdeni a percenként eszembe jutó cselekményekkel. Közülük a nappali garnitúra tizenkét székének egyikében a forradalom idején elrejtett gyémántokról jelent meg egy történet.
A forradalom által országszerte szétszórt tizenkét szék egyikébe rejtett gyémántok keresése véleményem szerint lehetőséget adott egy szatirikus galéria rajzolására. modern típusok a NEP ideje.
Mindezt felvázoltam barátomnak (Ilja Ilf) és bátyámnak (Jevgenyij Petrov), akiket Dumas-per mintájára irodalmi feketékké változtattam: Javasolok egy témát, egy rugót, ők dolgozzák ki ezt a témát. , öltöztesd húsba és vérbe szatirikus regény. Mester kezével járom végig írásukat. És kiderül, hogy ez egy vicces pikareszk regény, ellentétben a három nevünkön megjelent Dumas-Perrel. És a díj egyenlő arányban oszlik meg.
Miért választottam őket feketéknek – a barátomat és a bátyámat? Erre nehéz válaszolni. Valószínűleg itt játszották híres szerepe az intuícióm kutya illata olyan tehetségekért, amelyekben még meg sem mutatkoztak teljes erő. Elképzeltem mindkettőt - annyira különböző és olyan fényes -, és rájöttem, hogy azért jöttek létre, hogy kiegészítsék egymást. A fantáziám megrajzolt egy bizonyos kétirányú zsenialitást, amely nagyon alkalmas volt a négerem szerepére.

Egészen addig a napig általában mindketten alig ismerték egymást. Különbözőben forogtak irodalmi területeken. Meghívtam őket, hogy kapcsolódjanak. Tetőtől talpig megvizsgálták egymást, nem minden kíváncsiság nélkül. Közöttük, ahogy a régi regényekben mondják, elektromos szikra csúszott. Üdvözlően egymásra mosolyogtak, és beleegyeztek a javaslatomba. Talán elcsábította őket a lehetőség, hogy nagy pénzt keressenek; sose tudhatod! Nem tudom. De megegyeztek. Elmentem a Batum melletti Zöld-foki-szigetekre, hogy vaudeville-t komponáljak az Art Theatre számára, így a jobbágyaimnak eleget hagytam. részletes terv jövőbeli regény.

Többször küldtek kétségbeesett táviratot, útmutatást kérve a regényírás során felmerült különféle kérdésekben. Először röviden válaszoltam nekik:
"Gondolj magadra." Aztán teljesen abbahagyta a válaszadást, elmerült a paradicsomi életben a szubtrópusokon, bambuszok, banánok, mandarinok között, amelyek zöldes-sárga lámpákként lógtak a fákon, és megosztotta az idejét az úszás és a „Kör négyszögesítése” írása között.
... A bátyám és a barátom megsértődött a hallgatásom miatt, és abbahagyták a segélykérő táviratokkal való zaklatást.

... Alig jelentem meg a hideg, esős Moszkvában, amikor megjelentek előttem szerzőtársaim. Méltósággal és kissé szárazon is közölték velem, hogy már hatnál több nyomtatott lapot írtak.
Egyikük egy ügyes kéziratot vett elő egy mappából, a másik pedig elkezdte felolvasni.
Tíz percen belül világossá vált számomra, hogy a rabszolgáim elvégezték a rájuk bízott összes egyszerű feladatot. cselekmény mozogés tökéletesen ábrázolták Vorobjanyinov általam javasolt portrét, de emellett bemutattak egy teljesen új, általuk kitalált csodálatos karaktert - Ostap Bendert, akinek a neve mára köznévvé vált, mint például Nozdryov. Most Ostap Bender, ahogy hívták... nagy tervező, lett a fő színész regény, legerősebb tavasza.

Nagy örömömre szolgált, és valami ilyesmit mondtam nekik:
- Ez az, testvérek. Mostantól mindketten a leendő regény egyetlen szerzője. Elmegyek. Az Ön Ostap Bender végzett velem.
– Bocsásson meg, Dumas-per, nagyon reméltük, hogy egy mester kezével járja végig szánalmas prózánkat – mondta barátom furcsa, homorú arckifejezéssel, amikor nehéz megérteni, hogy beszél-e. komolyan vagy gúnyosan.
– Már nem tartom magam a mesterednek. A diákok úgy verték a tanárt, mint az oroszok a svédeket Poltava mellett. Fejezd be magad a regényt, és Isten áldja meg. Holnap megyek a kiadóba, és átírom a szerződést hármunkról kettőtökre.
A társszerzők összenéztek. Rájöttem, hogy pont ezt várják tőlem.
– De ne légy túl boldog – mondtam –, végül is a cselekmény és a terv az enyém, ezért fizetni kell értük. Nem fogom semmiért odaadni erőfeszítéseim és gondolataim gyümölcsét...
„Az éjszaka magányos óráiban” – tette hozzá a gondolataimhoz nem minden rosszindulat nélkül a bátyám, mire mindkét szerzőtárs ugyanazt a mosolyt mosolygott, amiből arra következtettem, hogy együttműködés olyan közel kerültek egymáshoz, hogy már mintegy egy emberré, vagy inkább egy íróvá váltak. Ez azt jelenti, hogy a választásom teljesen pontosnak bizonyult.

- Mit kérsz tőlünk? – kérdezte barátom.
– A következőket követelem Öntől: „a” pont - vállalja, hogy a regényt nekem dedikálja, és a fent említett dedikációt minden kiadásban ki kell jelenteni, orosz és nyelven egyaránt. idegen nyelvek, akárhányan vannak is.
- Hát kérem! – kiáltottak fel megkönnyebbülten a társszerzők. – Ráadásul abban sem vagyunk teljesen biztosak, hogy lesz-e egyáltalán egyetlen – orosz – kiadás.
– Fiatalok – mondtam szigorúan, a kék szemű férfi (M. Bulgakov) didaktikai modorát utánozva –, hiába fogadtatok el olyan könnyen az első követelésemet. Tudtad, hogy a még befejezetlen regényed nem csak hosszú élet, de szintén világhírnév?
A társszerzők szerényen lesütötték a szemüket, de nem hittek nekem. Még akkor sem sejtették, hogy prófétai ajándékom van.
– Oké, mondjuk – mondta a barát –, végeztünk az „a” ponttal. Mi a helyzet a „b” ponttal?
– A „b” pont nem kerül olyan kevésbe. Amikor megkapja első díját a könyvért, vállalja, hogy vásárol és ajándékoz nekem egy arany cigarettatárcát.
A társszerzők összerezzentek.
– Konzultálnunk kell – mondta az értelmes barát.
Odamentek a taxisofőr udvarára néző ablakhoz, és suttogtak egy darabig, majd visszatértek hozzám, és kissé sápadtan így szóltak:
- Egyetértünk.
- Nézzétek, testvérek, ne csaljatok.

Remélem, mindannyian olvasták a „Tizenkét szék” című regényt, és nem fogom, hölgyeim és Hamiltonék, részletesen elemezni. Csak annyit jegyzem meg, hogy kivétel nélkül minden szereplőjét az életből, ismerősöktől és barátoktól, sőt még magamtól is írtam, ahol egy mérnök neve alatt szerepelek, aki azt mondja a feleségének: „Zene, adj egy liba” – vagy valami hasonló .
Vonatkozó központi figura Ostap Bender regénye, egyik odesszai barátunktól írta. Életében természetesen más vezetéknevet viselt, de az Osztap nevet nagyon ritka néven őrizték meg."

Majdnem negyven évvel ezelőtt olvastam először „Az én gyémántkoronámat”. Nagy örömmel olvastam újra.

Nagy stratéga Műszaki igazgató engedményeket

Ippolit Matveevich Vorobyaninov ("Kisa") - a nemesség egykori vezetője; N. megyei jogú város anyakönyvi hivatali alkalmazottja; a gondolat óriása, az orosz demokrácia atyja

Fjodor Vostrikov atya - pap, fő versenyző

Epizodikus (a megjelenés sorrendjében)

Bezenchuk - koporsómester
Bartholomew Korobeinikov - fej. levéltár, a polgármesteri hivatal volt tisztviselője, jelenleg irodai dolgozó
Alekszandr Jakovlevics („Alkhen”) - Starsobes 2. házának gondnoka, egy félénk tolvaj
Madame Gritsatsueva - egy fogyatékkal élő személy özvegye az imperialista háborúból, Ostap Bender felesége
A "Kard és ekevas unió" tagjai:

Viktor Mihajlovics Poleszov - zseniális szerelő-értelmiségi, magányos iparos motorral
Elena Stanislavovna Bour - egykori gyönyörű ügyész
Kisljarszkij - az odesszai bagel artel "Moszkva Bagels" vezetője
Dyadyev - a "Bystropack" tulajdonosa
Maxim Petrovich Charusnikov - a városi duma egykori tagja, és most csodálatos módon a munkatársak közé sorolták
Nikesha és Vladya teljesen kifejlett klutzok, körülbelül harminc évesek

Lisa és Kolya Kalachov - Bender moszkvai barátai, ifjú házasok
Ellochka, a kannibál Shchukin mérnök felesége; a kommunikációban könnyű beérni harminc szóval
Absalom Vlagyimirovics Iznurenkov - profi szellem
Bruns mérnök - Popova tábornok fejhallgatójának tulajdonosa
Szerelő Mechnikov - a hidraulikus prés vezetője a Columbus Színházban; férfit kimerített a narzan

A regény története

A regény létrejöttének történetét Valentin Kataev „My Diamond Crown” című könyvének egyik fejezete írja le. E történet szerint Valentin Katajev valahol azt olvasta, hogy Dumas, az Atya, A három testőr szerzője nem egyedül írta számos regényét. Felvett több tehetséges embert, de ismeretlen szerzőkúgy, hogy papíron megtestesítik a terveit, majd egyszerűen „egy mester kezével” átnézik az írott kéziratot.

Ezt követően Valentin Katajev átírja a szerződést a kiadóval I. Ilfre és E. Petrovra. Nem szabad azonban azt gondolni, hogy érdektelen volt: két feltételt támasztottak a szerzőtársakkal szemben. Először is neki kellett dedikálniuk a regényt, és ezt a dedikációt minden kiadványban megjelentetniük kellett - oroszul és idegen nyelven egyaránt, amibe a szerzőtársak könnyen beleegyeztek, főleg, hogy abban sem voltak biztosak, hogy legalább egy kiadást. . És mind a mai napig, még ha kinyitod is a „Tizenkét szék” modern kiadását, az első oldalon változatlanul az áll. rövid kifejezés: „Valentin Petrovics Katajevnek ajánlva.”

A szerzőtársak ezen esemény után is együtt írnak - éjjel-nappal, meggondolatlanul, ahogy mondani szokás, falatozva, nem kímélve magukat. Végül 1928 januárjában elkészült a regény, és januártól júliusig megjelent a „30 nap” című illusztrált havilapban. Az első folyóiratkiadás 37 fejezetből állt. Az elsőben külön kiadvány 1928-ban ("Föld és Gyár" kiadó) 41 fejezet volt, a másodikban, 1929-ben ugyanattól a kiadótól már 40. A regény két szerzői változata maradt fenn az archívumban: Petrov kézirata és egy gépirat mindkét szerző szerkesztése. A korai kéziratos változat húsz cím nélküli fejezetet tartalmaz. A géppel írt változatban a szöveget negyvenhárom fejezetre osztották címlapok. A második könyvkiadás után további két, korábban kiadatlan fejezet jelent meg a „30 nap” 1929. októberi számában. A későbbi kiadások azonban az első 40 fejezetes könyvkiadáson alapultak.

Telek telek

Osztap Bender és Kisa Vorobjanyinov duója az egész regény során Kisa anyósának, Madame Petukhova kincseit kutatja, mégpedig Gumbs mester elegáns díszletének 12 székének egyikében elrejtett gyémántokat. Madame Petukhova elrejtette őket, mert óvakodott a kereséstől, de nem mert bevallani vejének, Ippolit Matvejevicsnek, mert eszébe jutott, hogy korábban szörnyű költekező és költekező volt, és már el is pazarolt egy vagyont. Csak halála előtt fedi fel magát Hippolytus előtt. Ippolit Matvejevics, vagy egyszerűen csak Kisa gyémántok után indul, de mivel kalandos hajlamai nagyon gyengék (és a szervezetiek is), bízik fiatal férfi Ostap Bender nevű sállal, de zokni nélkül. Ettől a pillanattól kezdve a keresések, kudarcok, erőfeszítések és szédítő kalandok körforgásába kerülnek – a teremtéstől kezdve titkos társaság mielőtt egy tartományi várost a világegyetem sakkfővárosává változtatna.

Filmadaptációk

Prototípusok

Osztap Bender emlékműve Szentpéterváron.

A regény cselekménye A. Conan Doyle „A hat Napóleon” című történetén alapult, amelyben drágakő Napóleon egyik gipszmellszobra belsejébe rejtve. A mellszobrokra két szélhámos vadászik, egyikük borotvával elvágja a másik torkát. A „Tizenkét szék” című könyv megjelenése után a szerzők ajándékot kaptak barátaitól az íróműhelyben - egy dobozt, amely hat Napóleon tortát tartalmazott.

Stargorod városának leírásában könnyen felismerhető ugyanaz az Odessza: a regényben kétszer is említett torony ma is létezik - most egy négyszögletes torony a tűzoltóság épülete fölött, a vasútállomás közelében (ugyanaz a torony volt említette E. Petrov bátyja - V. Kataev a „Fehér” magányos vitorla című regényben." Nincs ebben semmi különös - a torony közvetlenül a gimnázium ablakaival szemben található, ahol mindkét testvér tanult). A ház leírása, amelyben a „Kard és ekevas” találkozó zajlott, egy tipikus odesszai ház leírása a város központi részén. A regényben említett két szovjet utca a Karl Marx és a Karl Liebknecht utca (metszik egymást, innen származik a népszerű odesszai találkozóhely – „A két Karlnál”). A regény a „privoz”-t említi. A „Gusishche” című regényben leírt Korobeinikov lakóhelye Slobodka, amely a városközpontból a vasúti híd alatt ma is megközelíthető.

Egyes irodalomtudósok úgy vélik, hogy a regényben leírt Vasyuki város prototípusa Kozmodemjanszk volt, amit a folyásiránnyal feljebb található Vasilsurszk lakói vitatnak. Kozmodemjanszkban évente megrendezik az Ostap Benderről elnevezett „Benderiana” humoros fesztivált. Kozmodemjanszk mellett szól az a tény, hogy a város elhelyezkedése pontosan megegyezik a könyvben leírtakkal.

Az A. I. Herzen Házmúzeum ad egy ötletet arról, hogyan nézhetett ki a „Monk Berthold Schwartz szálló”. A telek szerint a szálló egy magasföldszintes házban volt Sivtsev Vrazhekben (a szemközti oldalon).

A „Gavriiliada”, amelyet Nikifor Lyapis-Trubetskoy költő ír, Puskin „Gavriiliada” című művének színjátéka. Úgy gondolják, hogy ez az epizód Vlagyimir Majakovszkij munkáját parodizálja (például „Hina Chlek” - Lilya Brik stb.). Lyapis-Trubetskoy prototípusa a Majakovszkij-utánzó költő, Yakov Sirkes, aki „Kolychev” álnéven publikált.

Megjegyzések

Linkek

Tizenkét szék Maxim Moshkov könyvtárában
M. P. Odessky, D. M. Feldman. „A Nagy Kombinátor legendája, avagy miért nem történt semmi Sanghajban” – beszélgetés a regény keletkezésének történetéről és politikai hátteréről.
Mihail Odesszkij, David Feldman „Irodalmi stratégia és politikai intrika” „A tizenkét szék” a szovjet kritikában az 1920-as és 1930-as évek fordulóján.
Valentin Katajev, „Az én gyémántkoronám”.

Wikimédia Alapítvány. 2010.

Nézze meg, mi a „Tizenkét szék (regény)” más szótárakban:

- Ilf és Petrov „A tizenkét szék” regénye. A „Tizenkét szék” (1933, Lengyelország) filmadaptációi és produkciói, rendező: Martin Fritsch és Michal Washinsky. spanyol Las doce sillas) (1962, Kuba), rendezte: Tomás Gutiérrez Alea ... Wikipédia

A TIZENKÉT SZÉK- I. Ilf és E. Petrov regénye, a „Tizenkét szék” és az „Aranyborjú” duológiájának része. A regények 1927–1928-ban, illetve 1930–1931-ben születtek. A „Tizenkét szék” című regény megjelenése 1928-ban kezdődött a „30 nap” folyóiratban. Három év… … Nyelvi és regionális szótár

TIZENKÉT SZÉK, Szovjetunió, Mosfilm, 1971, színes, 161 perc. Különc komédia. Által azonos című regényt Ilja Ilf és Jevgenyij Petrov. Első epizód: „Megtört a jég”; második „A találkozó folytatódik.” Kasszavezető (1971, 6. hely) 39,3 millió néző... Encyclopedia of Cinema

1903. december 13-án egy odesszai tanár családja gyarapodott. Addigra a tanárnak már volt egy kisfia - egy jövőbeli klasszikus szovjet irodalom Valentin Katajev. Ezt követően újszülött testvére, Zhenya is klasszikussá válik. Úgy ismerjük őt Evgenia Petrova, társszerző Ilja Ilfés Ostap Bender „apa”.

Kényszerből Petrov lett – már volt egy író, Kataev. És Jevgenyij úgy döntött, hogy családnevét a családneve után adja. Amit később megbántam: miért nem választottam valami hangzatosabbat? De már késő volt, eljött a dicsőség. Igaz, társszerző.

Jevgenyij Petrov és Ilja Ilf. 1932 Fotó: www.russianlook.com

A társszerzőség később nevetségessé, sőt megalázó bohóckodásra is váltott az íróműhelyben dolgozó kollégák részéről. Jegyzetfüzetekben Szergej Dovlatovérdekes bejegyzést találhat: „Ilf meghalt. És akkor Petrov megkapta a Lenin-rendet. Bulit szerveztek. Ajándék Jurij Olesha. Sokat ivott és nyájasan viselkedett. Petrov hozzá fordult:

Yura, hogyan sérthetsz meg embereket?

A válasz ez volt:

Hogyan viselheti a halott érmét?

Véreskü

Valamilyen oknál fogva úgy gondolják, hogy Ilf volt az „Ilf-és-Petrov” tandem alapja. Petrov a tanonc szerepét kapja. Ez enyhén szólva igazságtalan. Emlékezzünk legalább a bájos szélhámos Bender első felbukkanására és leírására: „Még kabátja sem volt... A lábai lakkcsizmában voltak, narancssárga színű velúr felsővel. Nem volt zokni a csizma alatt.” Protokollnak hangzik.

Garantálhatja, hogy ezeket a jellemző részleteket Petrov írta. Miért? Igen, mert közel négy évig szolgált a nyomozói osztályon. És tökéletesen jellemezte azt az embert, aki éppen most hagyta el a börtönt. Nincs kabát? Ez azt jelenti, hogy a meleg évszakban letartóztatták, és a hideg miatt szabadon engedték. Nincs zokni? Bebörtönzése alatt tönkrementek. És általában, az összes csalás és átverés, amely valójában a „Tizenkét szék” és az „Aranyborjú” regények anyagát alkotja, Jevgenyij Petrov tollába tartozik. Hiszen ahogy ő maga írta magáról a „ Dupla önéletrajz": "Első irodalmi munkája egy ismeretlen férfi holttestének vizsgálatára szolgáló protokoll volt."

A "Crocodile" magazin alkalmazottai (balról jobbra): Mihail Kupriyanov művész, Ilja Ilf író, Nyikolaj Szokolov művész, Jevgenyij Petrov író, Porfiry Krylov művész és Alekszandr Arhangelszkij költő. 1934 Fotó: RIA Novosti

Azt mondják, hogy egy író életrajza a könyvei. Petrov esetében hozzá kell adni a következő szöveget: „És könyvek és filmek róla.” És itt felvetődik egy jogos kérdés: hol vannak a könyvek, és főleg az Ilf társszerzőjéről szóló filmek? Rengeteg film készült már a forgatókönyvei alapján, de hol vannak a róla szóló filmek?

Az 1980-as évek elején a történet alapján készült a „The Green Van” című csodálatos film Alekszandr Kozachinsky. A fiatal nyomozó, Volodya Patrikeev, aki remekül játszott ott, a mi hősünk.

Zsenya Katajev az odesszai 5. számú gimnáziumban tanult. Ott is tanult Sasha Kozachinsky. A fiúk barátok lettek. És még testvéri hűséget is esküdtek – ujjukat üveggel vágva keverték a vért. Ezt követően útjaik elváltak. Zsenya csatlakozott a sorokhoz szovjet rendőrség, mert bátyja szerint „arról álmodozott, hogy nyomozó lesz, bálványa Sherlock Holmes volt”. És Sasha úgy döntött, hogy raider lesz. És hogyan - vezette az eloroszosodott németek bandáját, akik 1922-ben megkockáztatták, hogy megtámadják a Vörös Hadsereg reguláris egységeit, hogy ellopjanak egy lócsordát.

Itt nem volt szerencséje – a bandát leverték. Sashát magát a padlásra hajtották, ahol arra készült, hogy drágán eladja az életét – még mindig voltak töltények. De nem lőtt. Mert felismerte a rendőrt – az osztálytársát, Zsenyát.

Ezután következett a tárgyalás. Kozachinskyt halálra ítélték. Ám a tárgyalóteremből kilépve észrevette, hogy a tárgyaláson jelen lévő barátja felemelte a tenyerét. Az egyik ujján heg volt – az eskü emléke. Petrov pedig betartotta a szavát: Sasha ügyét felülvizsgálták, a „tornyot” börtönnel helyettesítették, majd teljesen amnesztiát kapott. Zsenya a börtön épületében találkozott vele. Ő volt az, aki azt tanácsolta barátjának, hogy írjon egy történetet, aminek a végén ez állt: „Mindegyikünk kötelessége a másiknak. Én vagyok amellett, hogy nem lőtt rám egy Mannlicherrel, ő pedig azért, hogy időben börtönbe zártam.

Utoléri a halált

Általában a halál körbejárta Jevgenyij Petrovicsot. És egyre szűkültek. Az első hívás 12 évesen érkezett. Aztán az odesszai középiskolások úgy döntöttek, hogy megismétlik Grant kapitány gyermekeinek hőstetteit. Másfél rubelért béreltünk egy rozoga skót, és úgy döntöttünk, hogy sétálunk Ochakovba. Gondolj csak bele – pár száz tengeri mérföld! Vihar, kormányvesztés, gerincvesztés és biztos halál. Akkor minden sikerült, de még mindig: „Nem tudom elfelejteni a bátyám szemét, lila ajkát és egy halálra ítélt férfi lógó vállát.” Valóban eljátszotta a felzárkózást a halállal. A háború alatt Petrov katonai tudósító lett. És sokakkal ellentétben nem hátul ült, hanem bemászott a melegbe. Még Moszkva védelmének legszörnyűbb időszakában is. És nem panaszkodott. Itt a bizonyíték Ilja Ehrenburg költő: „Éjszaka elhozták Jevgenyij Petrovicset Malojaroslavec közeléből, akit egy léghullám sokkolt. Állapotát titkolta útitársai elől, bár megszólalni alig tudott. De amint jobban érezte magát, azonnal a frontra ment.”

A következő év, 1942, szinte a legnehezebb év volt a Szovjetunió számára. A németek a Volgához és a Kaukázushoz rohannak, Jevgenyij Petrovot pedig ismét golyók érik: „Az ostromlott Szevasztopol felé vettem az utat...” – írja Ehrenburg. - Kétségbeesett bombázásokba kerültem... A Taskent rombolón tértem vissza, egy német bomba közvetlenül a hajót találta el. Petrov mégis eljutott Novorosszijszkba. Ott autót vezetett. Baleset történt. Jevgenyij Petrovics sértetlen maradt. Esszét kezdett írni, és sietett Moszkvába. Felment a repülőre."

A gépet a frontvonalban lőtték le. Egyesek azt mondják, hogy a németek voltak, mások pedig ragaszkodnak ahhoz, hogy pilótáink lelőtték a szállítmányt, összetévesztve egy „fasisztával”. Ilja Erenburg így foglalta össze: "A halál sokáig üldözte, és végül utolérte."

Bármilyen feladatot elvállalt, még a legtöbbet is alantas munka. Barátai szerint jókedvű volt, le akarta győzni a nemtörődömséget, a durvaságot és az arroganciát. „Nagyon nehéz időkben az emberek mosolyogtak a könyveik olvasása közben” – írja Ehrenburg. Mosolyogjunk mi is.

a „12 szék” egyik kiadása

Ilf és Petrov „12 szék” című regénye azon kevés szovjet regények egyike, amely a szovjet hatalom összeomlása után is népszerű maradt.
A „12 Chairs” pontosan 90 éve, 1928 januárjában jelent meg. Eleinte részenként a „30 nap” folyóiratban jelentek meg, ahol Vaszilij Reginin (1883-1952) újságíró és Vlagyimir Narbut költő és író (1888-1938) voltak a szerkesztők, de hamarosan külön könyvként adták ki a a "Land and Factory" kiadó, amelynek szintén Narbut volt a vezetője

A cselekmény szerzője

Valentin Petrovics Katajev szovjet író (1897-1986)

Katajev, akit lenyűgözött a „mozgó hős”, aki utazás közben cselekményt és portrégalériát készít, ... kész cselekményt mutatott be pikareszk regény: „A forradalom által országszerte szétszórt tizenkét szék egyikébe rejtett gyémántok keresése” (S. Shargunov „Kataev”, ZhZL sorozat)

Katajev pedig irodalmi tekintélyével élve megállapodott a folyóirattal egy még meg nem írt könyv kiadásában

A regény szerzői

Jevgenyij Petrovics Katajev (Petrov, 1902-1942) - V. P. Kataev öccse, újságíró

Ilja Arnoldovics Fainzilberg (Ilf, 1897-1937) - újságíró

„1927 őszén, a „Gudk” „negyedik oldalának” szobájába lépve Katajev felajánlotta Jevgenyij Petrovnak és Ilja Ilfnek ... őrizetet egy új projektben -, hogy virágozzon dicsősége napsütése alatt. Petrov feljegyzéseiből: „Valya egy irodalmi artelt fog létrehozni Dumas, az atya módjára.” Meghívta őket, hogy írjanak együtt könyveket. Dumas-szal ellentétben megmenti munkásait az anonimitástól, de a címlapon pompázzon a neve - híres és sikeres testvérpár szabadítja meg előttük az utat... A szerkesztést „mesteri kezével” vállalta (írt „feketék” - (adja meg) a szükséges formákat agyagból, amelyeket a „néger” kezek kinyújtanak, és természetesen nyomtatni fognak.
Ezt követően feltette magának a kérdést, hogy miért éppen ezt a párost választotta irodalmi keresztezésre, és választ nem találva mindenért a „kutyaorrát” okolta: „Azt javasoltam, hogy egyesüljenek. Tetőtől talpig megvizsgálták egymást, nem minden kíváncsiság nélkül. És megegyeztek"

Hogyan jött létre a „12 szék” regény

(Miután kitűzte a feladatot) Katajev a Batum melletti Zöld-foki-szigetekre ment..., és az általa létrehozott házaspárnak, bár durva formában, de írni kellett. Eldicsekedett azzal, hogy „meghagyta jobbágyaimat egy meglehetősen részletes tervvel egy jövőbeli regényhez”. Petrov szerint ő és Ilf tizenkét székkel festették meg a diagramot, és csak a mester megítélésére mutatták be:
– Valyun, most menj át a mester kezébe – mondta Ilf –, a terv szerint.
"Semmi, semmi, feketék vagytok, és dolgozni kell."
Katajev elmondása szerint miközben úszott, ivott és írt, táviratokkal kezdték bombázni, utasításokat követelve cselekményütközések. "Először röviden válaszoltam nekik: "Gondolkodj magadon." Aztán teljesen abbahagyta a válaszadást, elmerülve a mennyei életben.”
Ilf és Petrov pedig megállás nélkül írt – estétől késő estig a szerkesztőségben eltöltött munkanap után... Petrov így emlékezett vissza: „Ha nem félnék attól, hogy banálisnak tűnjek, azt mondanám, hogy vérrel írtunk. Hajnali kettő-háromkor hagytuk el a Munka Palotáját, döbbenten, majdnem megfulladva a cigarettafüsttől. Nedves és üres moszkvai sikátorokon keresztül tértünk haza, zöldes gázlámpákkal megvilágítva, és egy szót sem tudtunk kinyögni.
Amikor Katajev egy hónap kihagyás után visszatért, kitárult előtte egy mappa a regény első lenyűgöző részével. Az eredetileg Katajevek által kitalált, „sikkasztóihoz” közel álló, unalmas Vorobjanyinov mellé a támadó és győztes Ostap Bender is hozzáadódott.
„El sem tudtuk képzelni, hogy jól vagy rosszul írtunk” – ismerte el Petrov. – Ha...Valentin Kataev azt mondaná, hogy hülyeségeket hoztunk, egyáltalán nem lepődnénk meg. Felkészültünk a legrosszabbra."
De a felolvasást hallgatva az „öreg”, mint bevallotta, tíz percen belül rájött, hogy a könyv „világhírnévre” szánja magát. Azonnal nemesen visszautasította a társszerzőséget, és megígérte, hogy megújítja a publikációs szerződést, amelyet már aláírt: „A diákok úgy verték a tanárt, mint az oroszok a svédeket Poltava mellett. Fejezd be te magad a regényt, és Isten áldja meg. Most már csak két feltételt kért: egyrészt, hogy a regényt dedikálja neki, és hogy ez a dedikáció minden kiadásban megjelenjen, másrészt a könyv díjából adjon neki egy arany cigarettatárcát” (S. Shargunov „Kataev” , ZhZL sorozat)

A feltételek teljesültek. Bármilyen nyelven megjelenő könyvet Valentin Petrovics Katajevnek szóló dedikációval kell kezdeni
Kataev is kapott egy cigarettatárcát..., „pedig kétszer kevesebb volt a vártnál. – Ezek a fösvények fukarok a férfiakkal. Öccs ostromolta a legidősebbet Csehovval: „Egyél, amit adnak”, és mindhárman „elmentek kimosni a hölgy cigarettatárcáját a Metropolba”.

A „12 szék” hőseinek prototípusai

Ostap Bender – Osip Benyaminovich Shor, V. Katajev barátjának, Anatolij Fioletov odesszai költőnek a testvére (Nathan Benyaminovich Shor; 1897-1918)

„amelynek megjelenését a regényírók szinte teljesen átadták: „sportos alkat és romantikus, tisztán fekete-tengeri karakter”. Többek kutatása szerint Ukrán újságírók, Osip 1918–1919-ben, Petrográdból Odesszába visszatérve, hogy el ne tűnjön, megfordult különböző kombinációk: művészként mutatkozott be, és egy Volga propagandahajón kapott állást; Mivel gyengén tudott sakkozni, nagymesternek nevezte magát; egy földalatti szovjetellenes szervezet ügynökének adta ki magát, az egész telet egy kövérkés nővel töltötte, és arra biztatta, hogy hamarosan férjhez menjen. Shor ezekről és más kalandos kalandokról mesélt odesszai ismerőseinek. 1937-ben öt évre táborba küldték, élete végén távolsági vonatok kalauzaként dolgozott. 1978-ban halt meg"

Ellochka, a kannibál - V. Kataeva feleségének, Tamara Sergeevna nagynénje
Fimka Sobak, Ellochka barátja - Tamara Sergeevna barátja Raisa Arkadyevna Sokol, aki később az egész háborút ápolónőként töltötte
I. P. Vorobyaninov - a Katajevok unokatestvére - a kerületi önkormányzat elnöke
Bruns mérnök és felesége Musick – V. Kataev maga és felesége Anna Kovalenko, akit a családban Musicknak is hívtak
Nikifor Lyapis-Trubetskoy - egyes irodalomtudósok szerint V. Majakovszkij látható ezen a képen, aki készen áll arra, hogy bármilyen témáról írjon („A kenyérről, a termékek minőségéről és a szeretettről”, Hina Chleknek szentelve” („12 szék”) ”, fejezet „A „Gavriliada” szerzője )
Hina Chlek - Majakovszkij szeretője, Lilya Brik
Stargorod - Starobelsk városa, Rostov régióban
A "Stanok" újság - a "Gudok" újság, ahol Ilf és Petrov irodalmi munkatársként és feuilletonistaként dolgozott
Népek Háza, ahol a „Gép” szerkesztősége volt - az Összoroszországi Szakszervezetek Központi Tanácsának Munka Palotája a Moszkvoretszkaja rakparton
A „Monk Berthold Schwartz Kollégium” szobáit Ilf otthonából másolták a „Gudk” szerkesztése idején.

– Nagy fantáziával és nagy tapasztalattal kellett a folyosón éjszakázni a barátokkal ahhoz, hogy ezt a jelentéktelen mennyiségű négyzetcentimétert, amelyet fél ablak és három tiszta rétegelt lemezből készült válaszfal határol, szobának nevezhessünk. Volt egy matrac négy téglán és egy szék. Aztán amikor Ilf megnősült, mindehhez egy primusz tűzhely is került. Négy évvel később a „Tizenkét szék” című regényben leírtuk ezt a lakást a „Berthold Schwartz szerzetesről elnevezett szálló” című fejezetben (E. Petrov emlékirataiból).

Kifejezések a „12 székből”, amelyek hívószavakká váltak

Kulcs ahhoz a lakáshoz, ahol a pénz van
Szellemi munkás proletár, seprűmunkás
Mennyibe kerül az ópium az embereknek?
A beleegyezés a felek teljes ellenállásának eredménye
Külföld segít nekünk
Nincs sietség érted. A GPU eljön érted
A csempészetet Odesszában, a Malaya Arnautskaya utcában végzik
Kék tolvaj
Remek tervező
Nem az önzés kedvéért, hanem csak az engem küldött beteg feleség akaratából
A gondolat óriása, a császárhoz közel álló személy
Gépész-értelmiségi
Az orosz demokrácia atyja
Fülek egy döglött szamártól
Abortusz áldozata
Lélegezz mélyeket, izgatott vagy
Gyémánt Özvegy
A fuldoklók megmentése maguknak a fuldoklóknak a munkája
A nagymestert verik!
Új Vasyuki
Ellochka a kannibál
Megtört a jég, zsűri uraim.

A regény sorsa. Röviden

A kritikusok eleinte az „üresség”, az „ötletek hiánya” és az „elhajlás” miatti szemrehányásokkal üdvözölték a „12 széket”. Aztán a film és a folytatása, az „Aranyborjú” óriási népszerűségre tett szert. A mennydörgés 1948-ban döbbent le. Kísérlet az újrakiadásra" szovjet író"ellenállásba ütközött. A regényeket „rágalmazónak és rágalmazónak” nevezték, és „csak felháborodást válthatnak ki szovjet emberek" Betiltották őket, és csak 1956-ban nyertek szabadságot

Filmadaptációk

1966 - Alekszandr Belinszkij filmjátéka Ostap Bender, Igor Gorbacsov szerepében
1971 - kétrészes Játékfilm Leonyid Gaidai, Ostap Bender szerepében - Archil Gomiashvili
1976 – Mark Zakharov 4 epizódos televíziós filmje Osztap Bender Andrej Mironov szerepében

Irodalmi szenzáció vagy alaptalan összeesküvés-elmélet? Amint megjelent, Irina Amlinszkij könyve (I. Amlinsky, „12 szék Mihail Bulgakovtól”, Berlin) és még csak idézetek is... sértések folyamait váltották ki. Az olvasóközönség egy része így reagál a megrázkódtatásra.

Érdekes itt, hogy ezen olvasók közül sokan régóta és megalkuvást nem ismerő „rezsim elleni harcosnak” számítottak és tartják őket, de amikor újabb bizonyítékot kaptak a rendszer valódi aljasságáról, hevesen ellenezték: „Ez határozottan nem történhet meg!” De miért „nem lehetséges”?

Valójában, ha a Szovjetunióban a magántulajdon elleni teljes harcot adták, akkor miért lenne magántulajdon (szerzői jogi) irodalmi művek? Nem logikus-e azt feltételezni, hogy a hatóságok fenntartották maguknak a jogot, hogy jobban megtudják, ki teszi legjobb szerző ez vagy az a munka?

Irina Amlinsky érveit és következtetéseit olvasva úgy éreztem, hogy a harcias elutasítás fátylát felváltja a szarkasztikus kíváncsiság, majd a nyomasztó kételyek, majd egy „nem kívánt” (hogy ilyen kifejezéssel éljek) meggyőződés, hogy valahogy igaza van. Sok évvel korábban azonban véletlenül hallottam egy interjúban: „Nem tudom, hogy Bulgakovnak és Ilfnek milyen kapcsolata volt Petrovval, de gyakran összezavarodok, hol van leírva ez vagy az az epizód - a „Mester és Margarita”-ban. vagy a „Tizenkettő” székeken. Egy korszak, ugyanazok az intézmények, amelyekben Bender és Behemoth is jár, egy, általában egy nyelv.

Maya Kaganskaya, Zeev Bar-Sella, Alexander Levin, Lydia Yanovskaya, Mihail Odessky, David Feldman, Abir Rittersgoff és mások a feltűnő, megmagyarázhatatlan hasonlóság témájában írtak, különféle okokkal magyarázva.

Íme legalább egy részlet Alexander Levin „Tizenkét szék Zoya lakásából” című tanulmányából
„Sok ember van, de kevés a gondolat. Ezt Milan Kundera gondolja, és teljesen jogosan. Nem meglepő, hogy az ötletek és a cselekmények könyvről könyvre vándorolnak. Az sem meglepő, hogy az irodalomkritika olyan gyakran tárgyalja a hatások és kölcsönzések kérdéseit, hogy Shakespeare, bárki is volt, harminchét darabjából mindössze háromban nem használt más szerzők műveiből vagy krónikákból származó cselekményeket. De boldogan kerülte a kölcsönkéréssel kapcsolatos vádakat.

És vannak írók, akiknek minden egyes művéhez számos elődöt azonosítanak, akik állítólag régen írták ugyanazt. Sajnos Mihail Afanasyevich Bulgakov is az egyik ilyen szerző. A „Mester és Margarita” megírásakor állítólag általa felhasznált források pusztán neveinek listája talán terjedelmében nem alacsonyabb, mint maga a regény. V. B. Shklovsky már a legelején komolyan fontolgatta Bulgakov sikerét irodalmi hírnevet siker „az adott árajánlat idején”. Akár iparostársai irigysége, akár műveltségének megnyilvánulása, ez az oka, de Bulgakovot, mint egyetlen jelentős orosz írót sem, kölcsönkéréssel vádolják. A témával kapcsolatos szakirodalom valóban hatalmas.

De valószínűleg ennek az éremnek is van, mint minden másnak hátoldal. Legalább a szimmetria okán kellenek olyan szerzők, akiknek munkáiban olyan ötleteket, képeket, cselekményeszközöket és legfőképpen olyan részleteket használnak, amelyek minden bizonnyal Bulgakovéi. Ilyen kölcsönzésre példa a hősök és fontos részleteket I. Ilf és E. Petrov híres dilógiáját, amelynek első részének megjelenése hetvenöt évvel ezelőtt kezdődött a „30 nap” című folyóirat 1928-as első számában.”

Alekszandr Levin Bulgakov „Zojka lakása” című drámájának szentelte művét. Ebben nem annyira Ilf és Petrov regényének fogalmi függőségét tárgyalja Bulgakov játékától, hanem a részleteket, részleteket, részleteket vizsgálja, és csodálkozik fenomenális hasonlóságukon.

A vezetéknevekkel kezdi: Vorobyaninov - Obolyaninov - a hasonlóság szinte teljes. A hősök legelső találkozásánál mind a darabban, mind a regényben a másodhegedű szerepét kijelölő személy elveszíti jelmezének egyik részét, amely a főszereplőhöz kerül. Osztap megkapja Vorobjanyinov élénkkék harusmellényét, Ametisztov pedig Oboljanyinov „pompás” nadrágját.

A mellékhőst mindkét műben olyan tevékenységre kényszeríti a sors, amelyre egyáltalán nem alkalmas, és csak azért kénytelen beleegyezni a főszereplővel való együttműködésbe, mert azt feltételezi, hogy egy kiemelkedő gazember:
„Végül is nehéz asszisztens nélkül – gondolta Ippolit Matvejevics –, és úgy tűnik, nagy csaló. Ez hasznos lehet.”
„Ó b o l i n i n o v (a színpad mögött, süketen). Teljesen alkalmatlan vagyok erre. Egy ilyen pozícióhoz egy tapasztalt gazember kell.”
Stb.

De térjünk vissza Irina Amlinsky könyvéhez. Még csak most jelent meg az akcióban, de volt alkalmam kéziratban elolvasni. Szóval itt van fő következtetés teljes pompájában: a „12 székben” és az „Aranyborjúban” Mihail Bulgakov szerzőkezét lehet érezni!

Igazából itt enyhítettem a helyzetét. Irina Amlinsky biztosítja, hogy mindkét regényt Mihail Bulgakov írta!
Igen, pontosan ezt tettem – majdnem kiestem a székből!

Hat hónappal ezelőtt még nem tudtam, hogy létezik ilyen téma. Nem is gondoltam. Tudtam Sholokhovról: több tucat művet szentelnek annak „megfejtésére”, hogy ki az igazi szerző. Csendes Don" De addig nem tudtam erről a témáról, amíg meg nem ismerkedtem Irina Amlinszkij szerényen, de zsigerig tartó könyvével: „12 szék Mihail Bulgakovtól”, majd érdeklődve és érdeklődve sokat olvastam. egyéb anyagokból.

A mi generációnkban egyetlen könyv sem hagyott olyan nyomot, mint a „Tizenkét szék”, majd az „Aranyborjú”. Először azt hitték, hogy a könyvek egyszerűen viccesek, aztán kezdtük megérteni, hogy ez egy kiváló irodalom. Hőseik kiemelkedőek, a nyelv muzikális, minden él, minden csillog és csillog. És ugyanakkor éreztük nyilvánvaló szovjetellenességét.
Ezt gondoltuk: szovjetellenes. Sőt, mondják a híres irodalomkritikusok, Mihail Odesszkij és David Feldman (Népek barátsága, 2000, 12. sz.), „A tizenkét székben” a baloldali elhajlást cáfolták, i.e. - Trockij és a világforradalom iránti szenvedélye, illetve az „Aranyborjúban” állítólag már érezhető a „helyes elhajlás” elleni küzdelem visszhangja, ti. Nyikolaj Buharin „Gazdagodj meg” felhívásával!

Bendernek nem sikerült meggazdagodnia, és önöknek, jó uraim, nem fog sikerülni! Ezért adták ki ezeket a „szovjetellenes” könyveket - kiderül, hogy a nap témáját szolgálták. Azonban nem téveszthet meg minket. „A nap témája” másképp van tálalva, és félreérthetetlenül érezzük, hogyan. Itt a „nap ellenére” önmagában van, és a legmagasabb színvonalú irodalom önmagában.

Általánosságban elmondható, hogy a „12-esek” születésének folyamata elképesztő, és nem csak a szovjet, hanem a világirodalomban sincs analógja. Van azonban néhány tipp egy „világanalógra”.
Itt kell lapoznunk Jevgenyij Petrov „Ilf barátom” emlékirataihoz.

„Egy napon Valentin Katajev, Jevgenyij Petrov, az akkori tiszteletreméltó író testvére, és – ahogy a kortársak mondják – teljesen kalandos tervvel érkezett hozzájuk a következő szavakkal:
- Szeretnék a szovjet Dumas apa lenni.
Ez az arrogáns kijelentés nem váltott ki nagy lelkesedést az osztályon. És nem ilyen kijelentésekkel léptek be az emberek a negyedik oldal szobájába.
- Miért, Valyun, miért akartál hirtelen Dumas-per lenni? - kérdezte Ilf.
- Mert, Iljusa, ideje műhelyt nyitni Szovjet regény– felelte Sobakin öregember –, én leszek Dumas az apa, te pedig a feketéim. Témákat adok neked, regényeket írsz, majd én szerkesztem. Mester kézzel párszor átnézem a kéziratait, és kész. Mint Dumas az első. Jól? Ki akar? Ne feledd, fekete testben foglak tartani.

Még egy kicsit viccelődtünk azon, hogy az Öreg Sobakin hogyan lesz Dumas az apja, mi pedig a feketéi. Aztán elkezdtek komolyan beszélgetni.

Van egy nagyszerű téma – mondta Kataev –, a székek. Képzeld el, hogy pénz van elrejtve az egyik székben. Meg kell őket találni. Miért nem kalandregény? Vannak még témák... Ah? Egyetért. Komolyan. Írjon Ilja az egyik regényt, Zsenya pedig a másikat.
A leendő szerzők egyetértenek, és munkához látnak.
Feltételezhető, hogy elmennek a könyvtárakba, elkezdenek piszkozatokat és üres lapokat készíteni, idézeteket írni a kártyákra... Hogy elkezdenek vitatkozni arról, hogy Bender milyen csizmát viseljen, és ki is ő, ez a Bender...
Melyik városból származik Vorobjanyinov, és milyen íj legyen Madame Gritsacueva mellkasán? Nem, ilyen nincs. Nincs fejlemény. Végül is a mai napig egyetlen szó sincs a " Jegyzetfüzetek" nem volt! Honnan egy ilyen harmonikus, átgondolt kompozíció és egyben pillanatnyi (mintha a részletek Ma szándékosan behelyezve!). Tényleg nincs itt mit gondolni? Lehet, hogy valami forrásanyagot egyszerűen kijavítottak és összeállítottak?

Ne felejtsük el, hogy egy csapat „jobbkezes” dolgozott a Gudokon. Ez egy olyan cinikus szakma irodalmi szakemberek- „kiegyenesítik”, és annyira kiegyenesítik, hogy nem látja a varratokat.
Tehát Ilfnek és Petrovnak nem volt alapja. Egyszerűen tetszett nekik a „székekről” szóló ötlet (Jó volt Szobbakin! Így emlékszik vissza Jevgenyij Petrov.) De Bulgakovnak rengeteg ötlete volt. Az alábbiakban lesz szó róluk.
Általában mikor arról beszélünk regényekkel kapcsolatban Petrov emlékezete gyengül. Bár nagyon ügyes, és emlékszik életének más részleteire is, még arra is emlékszik, hogy milyen színű volt az a papír, amelyik borította őket. íróasztalok, és hogy nézett ki a szerkesztőség falán a „Snot and Screams” rögtönzött faliújság.

„Dumas atya jóváhagyta a tervet, azt mondta, hogy délre indul, és követelte, hogy az első rész egy hónap múlva legyen készen a visszatérésre.

„És elment. És mi maradtunk. Ez 1927 augusztusában vagy szeptemberében volt. ... Ilf és én kimentünk a szobából, és elindultunk a Munka Palota leghosszabb folyosóján.
- Nos, írjunk? - Megkérdeztem.
– Nos, megpróbálhatjuk – válaszolta Ilf.
– Csináljuk – mondtam –, kezdjük azonnal. Te az egyik regény vagy, én pedig egy másik. (Azaz egyszerre két regényről beszéltünk. Érdekes! A törekvő Petrov pedig, akit csak nemrég ült le bátyja erőszakkal, hogy megírja élete első feuilletonját, a „A libát és a deszkákat”, készen áll az írásra. önálló regény!) És először is készítsünk terveket mindkét regényhez.
gondolta Ilf.
- Talán írhatunk együtt?
- Mint ez?
- Nos, csak egy regényt írunk együtt. Nagyon tetszettek ezek a székek. Jó volt Sobakin.
- Hogy van együtt? Fejezetenként, vagy mi?
– Nem – mondta Ilf –, próbáljunk együtt írni, minden sort egyszerre. Érted? Az egyik írni fog, a másik ilyenkor a közelben ül. (Hallottatok már ilyesmit?!) Általában írjatok együtt."

A híres irodalomkritikus, a „12C”-hez fűzött kommentárok szerzője, L. Janovskaja ezt írja (mondanám, némi tanácstalansággal): „Ilf és Petrov nemcsak kiegészítették egymást. Mindaz, amit együtt írtak, rendszerint jelentősebbnek, művészileg tökéletesebbnek, gondolatilag mélyebbnek és élesebbnek bizonyult, mint amit az írók külön-külön írtak.”
Gondolkodjunk el ezen a mondaton. Külön-külön gyakran írtak őszintén gyenge dolgokat, tele sekélyes, de elsöprő gúnnyal (azonban ez a stílus uralkodott akkor - „az átlagember"), de miután leültek közösen regényt írni, egy hónap alatt (más források szerint három alatt), előkészület nélkül, anélkül referencia anyag, piszkozatok nélkül írt egy remekművet, amely több generáció kultikus kedvencévé vált?

Olvassuk tovább az emlékiratokat.
„...Esték az üres Munka Palotában. Fogalmunk sem volt, mi lesz a munkánkból. Néha tollal a kezemben elaludtam. Rémülten ébredtem fel - előttem több hatalmas görbe betű volt a papíron. Valószínűleg ezeket írta Csehov Vankája, amikor levelet írt „nagyapjának a faluba”. Ilf körbejárta a negyedik sáv szűk szobáját. Néha írtunk a szakmai osztálynak.”

Mire emlékszik Jevgenyij Petrov a fő dologról? Arról, hogy közvetlenül egy zseniális regény szövegén dolgozol?
Semmi!

Emléke van néhány kemény és kimerítő munkának. "Szó szerint vérrel írtunk!" - ez a legérzelmesebb emlékei közül, és nem tudni, minek tulajdonítható.

A helyzet az, hogy Jevgenyij Petrov mindig az „írni” igét használja, amelynek oroszul két jelentése van: írni-komponálni és írni-újraírni. A jelentés szempontjából mindig kiderül, hogy a másodikról beszél. És Ilf, emlékszik vissza, nem akart dolgozni! Azok. írd át! Petrov azért írta, mert „jobb a kézírása”!

Más nem kevesebb fontos epizód- a regényen végzett munka befejezése.
„És január 28-án eljött az a pillanat, amiről álmodtunk” – számol be Petrov. – Az előttünk lévő kézirat olyan vastag volt, hogy két órába telt, amíg megszámoltuk a nyomtatott karaktereket. De milyen kellemes volt ez a munka!” A regény valóban terjedelmesnek bizonyult - három részben, egyenként körülbelül hét szerzői lappal, és minden lapon negyvenezer karakter található. Petrov szerint nem volt második példány, féltek a kézirat elvesztésétől, ezért Ilf akár tréfásan, akár komolyan „vett egy darab papírt, és ráírta: „Kérjük a megtalálót, hogy térjen vissza ehhez és ehhez. egy cím." És óvatosan ráragasztotta a papírlapot a borító belsejére.” Ezt követően a társszerzők elhagyták a Gudok szerkesztőségét.

„Esett a hó, díszesen ültünk a szánkóban, hazavittük a kéziratot” – emlékszik vissza Petrov. - De nem volt szabadság és könnyedség érzése. Nem éreztük magunkat felszabadultnak. Ellen. Nyugtalanul és nyugtalanul éreztük magunkat. Megjelenik a regényünk?

M. Odessky és D. Feldman ugyanabból a cikkéből a „Népek barátsága” címmel: „Irodalmi stratégia és politikai intrika. „Tizenkét szék” a szovjet kritikában az 1920-as és 1930-as évek fordulóján”:
"Nagyon furcsa történet. Kiderült, hogy 1928 januárjában a társszerzők, miután elkészültek a kézirat egyetlen példányán, még nem tudták, elfogadják-e a regényt a folyóiratban, de a megjelenés januárban megkezdődött.
Ez lehetetlen. A kéziratot önmagában nem készítik elő nyomtatásra. A szerkesztői felkészülési ciklus meglehetősen munkaigényes és hosszadalmas... A korrekciók persze elkerülhetetlenek, vannak sürgős anyagok, de még ide sem lehet egykönnyen beilleszteni több, illusztrációs regényfejezetet. Egyébként a művésznek időre van szüksége egy regény elolvasásához és az illusztrációk elkészítéséhez, és megint nem napokról beszélünk - hetekről. És a tipográfiai munka is: gépelés, korrektúra, tördelés, egyeztetés stb. "...
Ugyanezek a szerzők rámutatnak, hogy a regény megjelenése után az általában agresszív és szertartásmentes kritika hosszú időre elhallgatott. Az ilyen hallgatás általában azt jelenti, hogy a kritikusok többet tudtak, mint amilyennek látszott. A fő tudás pedig ez volt: ilyen regények egyszerűen nem jelennek meg!

Úgy tűnik, hogy Ilf és Petrov belekeveredett bátyjuk átverésébe, aki felett még hatalmasabb erők álltak. És felettük még erősebbek. Különben ki kockáztatná meg, hogy azonnal kinyomtasson egy ilyen ideológiailag kétes művet, hacsak nincs a legnagyobb jóváhagyás vagy akár parancs?
De miért? Kinek kellett ez? Egyáltalán hogyan jöhetett létre egy ilyen álhír?
Vagy mindez egynapos szenzáció, aminek nincs tényalapja?
Végül is I. Amlinski teljesen magabiztos, és nincsenek kérdései, de sok kérdésünk van.

Tegyük fel a saját feltételezéseinket. Lehet, hogy valaki túl merésznek fogja gondolni – majd cáfolja meg, bizonyítsa be.
1. Volt egy „társadalmi rend, és a legtöbb magas szint. Az okok különbözőek lehetnek. Én személy szerint a következő verzió felé hajlok. Nevezzük „három fővárosnak”.
Külföldön jelent meg egy könyv ezzel a címmel. Valós eseményeket írt le.
1925 végén egy bizonyos Eduard Emilievich Schmitt illegálisan átlépte a szovjet határt, és két hónapos utat tett meg. Szovjet Oroszország. E név alatt rejtőzött egy híres orosz a közelmúltban. politikai alak, monarchista, publicista, majd emigráns V.V. Shulgin. A NEP alatt élő ország benyomásai alkották a „Három főváros” című könyv tartalmát.

Érdemes megnézni Shulgin portréját borotvált koponyájával és derékszögben kilógó bajuszával, és látni fogod, milyen élő... Kisa Vorobjaninov (a bajuszfestékes eposz előtt természetes festék"Hableány". Mind az utólagos festést, mind a kényszerborotválást a „Három nagybetűs” is leírja.

Shulgin mindhárom fővárosban járt: Moszkvában, Szentpéterváron, Kijevben. Úgy vélte, szerencsésen elkerülte a csekákkal való találkozást, de a biztonsági tisztek később biztosították, hogy a csempészek leple alatt végig „vezették” Shulgint.

Általában a verzió a következő: egy kalandos regény a kincsek székekben való kereséséről alkotta meg Shulgin utazásának paródiáját.

Egyébként állítólag ő is visszatért Oroszországba, hogy rejtett kincseket keressen, bár ragaszkodott hozzá, hogy kiderítse eltűnt fia sorsát.
Ez lehet a társadalmi rend alapja.
De az irodalomtudós Odesszkij és Feldman változatát nem lehet figyelmen kívül hagyni. Lehet, hogy Sztálinnak valóban segítségre volt szüksége a „baloldali elhajlás” elleni küzdelemben. A párt támogatói támogatták, de ez nem volt elég. „Hol vannak az írótársak? Miért támogatjuk az írószövetséget, etetjük őket takarmányadagokkal, és miért küldjük őket napfényes gyógyhelyekre meghalni?

2. És kihez kerülhetne egy ilyen „megrendelés”? Vlagyimir Narbutnak. Akkoriban az irodalmi front jelentős pártfunkcionáriusa volt. Ahogy Nadezhda Mandelstam mondta, „akkor minden író az ő kezéből táplálkozott”. Nem sokáig azonban, míg őt magát le nem vitték a meredek csúszdák.

3. Narbut odesszai barátjához, Valentin Katajevhez fordult, aki akkor éppen egy új szocialista irodalomtípust sajátított el kollektív regény formájában. Ez nem más, mint az irodalmi napszámos munka területének megdöntése, amely korunkban figyelemre méltó fejlődésen ment keresztül. (Egyébként nézze meg azt a véleményt, hogy Valentin Kataev volt Bender prototípusa: sok poén a szókincséből, hasonló cinizmus, és kinézetére is hasonló – legalábbis a magazin illusztrációiban ábrázolták).

4. Sztálin utalhatta volna arra, hogy ez Bulgakov szintű tehetség kell legyen.
Valójában nagyon szerette Bulgakovot. Szeretett a maga módján, Sztálin módjára, ahogy a macska szereti az egeret, vagy ahogy egy családi despota szereti a feleségét. A despota szeret, a feleségnek pedig ki kell mutatnia imádatát, és minden tehetségét a lába elé kell helyeznie.
– Mi van, annyira eleged van belőlünk? - kéri a vezető Bulgakovot egy újabb kérésre, hogy engedje el külföldre.
Sigmund Freud sok mindent hallott volna ebben a „szerelmes levélben”... Persze nem engedte el.
Igen, Sztálin mindenképpen akarhatta Bulgakov „ajándékát”.

5. Bulgakov nagy valószínűséggel baktatott. És a munkája szerint Művészeti Színház egyértelmű volt, hogy kényelmetlen szerző. Nem értett egyet a változtatásokkal, és vitába szállt a vezető szerkesztőkkel. – Nem a mi emberünk.

6. 1926-ban kezdtek gondjai lenni a GPU-val, beidézések, beszélgetések, éjszakai kutatás zajlott. A keresés során a kéziratot elveszik" Egy kutya szíve", naplók és néhány egyéb anyag.

7. Magához Bulgakovhoz azonban nem nyúlnak! Szükség volt rá? Ráadásul a Moszkvai Művészeti Színház váratlanul megkezdi a „Turbinák napjai” című darab színrevitelét a „ Fehérgárdista" De csak egy színházban, és soha máshol!

8. Mihail Bulgakov végül megvárt egy háromszobás lakást, és 1927. augusztus 1-jén szerződést írt alá Adolf Frantsevich Stuy-jal élete első külön lakására...
És amikor Valentin Katajev megjelent azzal az ötlettel, irodalmi feketék» regényt írni? 1927 augusztusában - szeptemberében!
És amikor Bulgakovot elkezdték beidézni a GPU-hoz, akkor házkutatásra került sor, amikor a kéziratokat elkobozták? Mikor zajlott le ez az „előkészítő” időszak? 1926. május 7-én kezdődött és szeptember közepéig tartott. Ó, mennyire szeretném összekapcsolni ezeket az eseményeket! De nem teheted. Van bizonyítéka arra, hogy külön lakást osztottak ki kárpótlásul az eltulajdonított regényekért? Vagy a Khudozhestvennyben való előadás engedélye ugyanabból a kategóriából származott?
Nem? Na, akkor ülj le és maradj csendben!

9. És még egy dolog - egy érintés az összképhez: „Ilf mindig nagyon aggódott a társadalmi és irodalmi ügyek miatt. Mindig reggel kezdtünk beszélni róla. És nagyon gyakran nem tudtak leülni dolgozni. Szeretnénk beszélni... arról, hogy mi aggaszt, aggaszt, miről beszélünk gyakran egymással munka helyett. Vagyis természetesen mi is dolgozunk, de mielőtt írni kezdenénk, mindenképpen szánunk egy-két órát egy elég ideges beszélgetésre irodalmi ügyek, mert ezek a dolgok csak aggasztanak bennünket.”

És valóban, az „irodalmi ügyek” szörnyűek voltak. Úgy tűnik, Ilf és Petrov akaratuk ellenére egy grandiózus irodalmi álhír középpontjában találták magukat, és nem tudtak nem beszélni róla, arról, hogy mindez mire vezethet. De aztán megnyugodtak, és egy remekművet kezdtek írni.