Battle of Anghiari เป็นผลงานของ Leonardo da Vinci ที่ยังสร้างไม่เสร็จ จิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โด ดา วินชี ซึ่งถือว่าสูญหายไปตลอดกาลถูกค้นพบในฟลอเรนซ์

"ยุทธการแห่งอังกีอารี" (ภาษาอิตาลี: Battaglia di Anghiari บางครั้งแปลว่า "ยุทธการแห่งอังกีอารี") เป็นจิตรกรรมฝาผนังที่สูญหายไปโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี ศิลปินทำงานในปี 1503-1506

สำเนาผลงานของรูเบนส์
เลโอนาร์โด ดา วินชี. การต่อสู้ของแองกีอารี 1503–1506
ชอล์กสีดำ หมึก สีน้ำบนกระดาษ 45.2 × 63.7 ซม
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส
คลิกได้ - 1179px × 857px

ภาพปูนเปียกนี้มีจุดประสงค์เพื่อตกแต่งผนังด้านหนึ่งของห้องโถงสภาใหญ่ (ร้านเสริมสวยห้าร้อยคน) ของพระราชวัง Signoria ในฟลอเรนซ์

สำเนากระดาษแข็งสำหรับปูนเปียกนี้ยังคงอยู่ หนึ่งใน ภาพวาดที่ดีที่สุด- โดย Rubens - อยู่ในคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ภาพเฟรสโกนี้จัดทำโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี โดยกอนฟาโลเนียร์ โซเดรินี เพื่อเฉลิมฉลองการฟื้นฟูสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ หลังจากการขับไล่ปิเอโร เด เมดิชี

ในเวลาเดียวกันกับ Leonardo โซเดรินีมอบหมายให้มิเกลันเจโลทาสีผนังด้านตรงข้ามของห้องโถง

สำหรับ ฉากการต่อสู้ดาวินชีเลือกการสู้รบที่เกิดขึ้นในวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ. 1440 ระหว่างกองทัพฟลอเรนซ์และกองทัพมิลานภายใต้การบังคับบัญชาของคอนโดตติเอร์ นิโคโล ปิกชินิโน แม้จะมีความเหนือกว่าด้านตัวเลข แต่ชาวมิลานก็พ่ายแพ้ต่อการปลดประจำการของชาวฟลอเรนซ์เพียงเล็กน้อย

ตามแผนของศิลปิน ภาพปูนเปียกจะกลายเป็นผลงานชิ้นใหญ่ที่สุดของเขา ขนาด (6.6 x 17.4 เมตร) ใหญ่กว่า “สามเท่า” อาหารมื้อสุดท้าย- เลโอนาร์โดเตรียมอย่างระมัดระวังในการสร้างภาพวาด ศึกษาคำอธิบายของการสู้รบและสรุปแผนของเขาในบันทึกที่นำเสนอต่อ Signoria ในการทำงานกับกระดาษแข็งซึ่งจัดขึ้นในห้องโถงของสมเด็จพระสันตะปาปาที่โบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลาเลโอนาร์โดได้ออกแบบโครงนั่งร้านแบบพิเศษที่พับและกางออกโดยยกและลดระดับศิลปินให้สูงตามที่ต้องการ ส่วนกลางของภาพปูนเปียกถูกครอบครองโดยหนึ่งในช่วงเวลาสำคัญของการต่อสู้ - การต่อสู้ของกลุ่มนักขี่ม้าเพื่อชิงธง

อาจทำสำเนาจากงานต้นฉบับที่ไม่สมบูรณ์ วิกิมีเดียคอมมอนส์

อ้างอิงจากวาซารี การวาดภาพเตรียมการได้รับการยอมรับว่าเป็นสิ่งของ:

โดดเด่นและปฏิบัติอย่างชำนาญเพราะอาศัยข้อสังเกตที่น่าทึ่งที่สุดในการพรรณนาถึงกองขยะนี้ เพราะในภาพนี้ ผู้คนแสดงความโกรธ ความเกลียดชัง ความอาฆาตพยาบาทเช่นเดียวกับม้า ซึ่งมี 2 ตัวเกี่ยวกันด้วยขาหน้าและ ต่อสู้อย่างดุเดือดไม่น้อยไปกว่าพลม้าที่ต่อสู้เพื่อธง...

ตามความประสงค์ของ Signoria ปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่สองคนในยุคนั้นจึงทำงานตกแต่งห้องโถง นี่เป็นครั้งเดียวที่ Leonardo และ Michelangelo พบกันในโครงการเดียวกัน ทุกคนเปล่งประกาย จุดแข็งความสามารถของคุณ ต่างจากดาวินชี ไมเคิลแองเจโลเลือกโครงเรื่องที่ "ติดดิน" มากกว่า ภาพวาดของเขา "The Battle of Cascina" ควรจะแสดงให้นักรบชาวฟลอเรนซ์เห็นในขณะที่อาบน้ำพวกเขาก็ถูกศัตรูโจมตีอย่างกะทันหัน กระดาษแข็งทั้งสองถูกนำเสนอต่อสาธารณชนเป็นเวลาหลายเดือน ต่อมา Benvenuto Cellini ผู้ซึ่งเห็นกระดาษแข็งตอนที่ยังอยู่ในสภาพสมบูรณ์ เรียกผลงานของ Leonardo และ Michelangelo ว่า "โรงเรียนสำหรับคนทั้งโลก"
ตามที่นักวิจัยหลายคนแม้ว่างานตกแต่ง Palazzo Vecchio ไม่เคยมีมาก่อน (Michelangelo ไม่ได้เริ่มวาดภาพด้วยซ้ำ) อัจฉริยะสองคนได้ทำการปฏิวัติในการพัฒนา จิตรกรรมยุโรปตะวันตกซึ่งนำไปสู่การพัฒนารูปแบบใหม่ - คลาสสิคและบาโรก หนึ่งในสำเนาชุดแรก (ภาพร่างด้วยหมึก) จากกระดาษแข็งดาวินชีต้นฉบับเป็นของราฟาเอลและถูกเก็บไว้ในอ็อกซ์ฟอร์ดในหอศิลป์ของมหาวิทยาลัย มีสำเนาที่ยังสร้างไม่เสร็จใน Uffizi ซึ่งอาจเป็นของศิลปินสมัครเล่น ตามคำบอกเล่าของ Milanesi Lorenzo Zacchia da Luca อาจนำไปใช้ในการสร้างงานแกะสลักในปี 1558 โดยมีข้อความว่า “ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558” สันนิษฐานว่ามาจากการแกะสลักของ Zaccia ที่ Rubens สร้างภาพวาดของเขาในราวปี 1605

ร่างสำหรับ "การต่อสู้ของ Anghiari"

เลโอนาร์โดทำการทดลองต่อไปที่เขาเริ่มเมื่อสร้าง The Last Supper ด้วยองค์ประกอบสีและไพรเมอร์ มีข้อสันนิษฐานหลายประการเกี่ยวกับสาเหตุของการทำลายปูนเปียกซึ่งเริ่มขึ้นแล้วในระหว่างกระบวนการทำงาน จากข้อมูลของวาซารี เลโอนาร์โดวาดภาพบนผนังด้วยสีน้ำมัน และภาพวาดเริ่มชื้นในระหว่างขั้นตอนการทำงาน ผู้เขียนชีวประวัตินิรนามของดาวินชีกล่าวว่าเขาใช้สูตรผสมของพลินี (การวาดภาพด้วยขี้ผึ้ง encaustic) แต่ตีความผิด ผู้เขียนที่ไม่ระบุชื่อคนเดียวกันอ้างว่าผนังแห้งไม่สม่ำเสมอ: ที่ด้านบนชื้นในขณะที่ด้านล่างแห้งภายใต้อิทธิพลของเตาถ่าน เลโอนาร์โดหันไปใช้สีขี้ผึ้ง แต่เม็ดสีบางส่วนก็ระเหยไปทันที เลโอนาร์โดพยายามแก้ไขสถานการณ์และยังคงทำงานกับสีน้ำมันต่อไป Paolo Giovio กล่าวว่าปูนปลาสเตอร์ไม่ยอมรับส่วนผสมที่มีน้ำมันถั่ว เนื่องจากปัญหาทางเทคนิค งานจิตรกรรมฝาผนังจึงดำเนินไปอย่างช้าๆ ปัญหาด้านวัตถุเกิดขึ้น: สภาเรียกร้องให้ทำเช่นนั้น ทำงานเสร็จแล้วหรือคืนเงินที่จ่ายไป งานของดาวินชีถูกขัดขวางโดยคำเชิญไปยังมิลานในปี 1506 โดยผู้ว่าราชการฝรั่งเศส Charles d'Amboise ปูนเปียกยังคงสร้างไม่เสร็จ

ในปี 1555-1572 ตระกูลเมดิชิตัดสินใจสร้างห้องโถงขึ้นใหม่ วาซารีและผู้ช่วยของเขาได้ดำเนินการปรับโครงสร้างใหม่ เป็นผลให้งานของ Leonardo สูญหาย - สถานที่ถูกยึดครองโดยจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Marciano" ของ Vasari

ค้นหาจิตรกรรมฝาผนัง

ในปี 1975 เมาริซิโอ เซราชินี นักวิจารณ์ศิลปะชาวอิตาลีแนะนำว่าจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดไม่ได้อยู่ในสภาพที่ย่ำแย่อย่างที่คิดไว้ก่อนหน้านี้ เขาเห็นหลักฐานในการแกะสลัก ซึ่งสร้างขึ้นตามสมมติฐานของเขา ไม่ใช่จากกระดาษแข็ง แต่จากจิตรกรรมฝาผนังเอง และลงวันที่ปี 1553 รายละเอียดทั้งหมดของภาพวาดมองเห็นได้ชัดเจนในการแกะสลัก ดังนั้น "Battle of Anghiari" จึงอยู่ในสภาพดีเยี่ยมห้าสิบปีหลังจากการสร้างขึ้น Seracini มั่นใจว่า Vasari ผู้ซึ่งชื่นชม "Battle of Anghiari" จะไม่มีวันทำลายงานของ Leonardo แต่ซ่อนมันไว้ใต้จิตรกรรมฝาผนังของเขา Seracini ดึงความสนใจไปที่รูปธงสีเขียวเล็ก ๆ พร้อมจารึกลึกลับ: "Cerca trova" ("ผู้ค้นหาพบ") และถือว่านี่เป็นคำใบ้จากวาซารีว่ามีจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดอยู่หลังกำแพง การศึกษาเกี่ยวกับเสียงแสดงให้เห็นว่ามีช่องว่างอากาศแคบ (1 - 3 ซม.) ด้านหลังกำแพงพร้อมกับ "Battle of Marciano" ซึ่งใหญ่พอที่จะรองรับจิตรกรรมฝาผนังของ Leonardo Seracini แนะนำว่าวาซารีไม่ได้สร้างจิตรกรรมฝาผนังของเขาบนภาพดาวินชี แต่เพียงสร้างกำแพงใหม่ไว้ด้านหน้า ดังนั้นจึงซ่อน "การต่อสู้ของอังกีอารี"

ในปี พ.ศ. 2545 ทางการฟลอเรนซ์สั่งห้าม Seracini จากการค้นหา เนื่องจากกลัวว่าจิตรกรรมฝาผนังของวาซารีจะเสียหาย อย่างไรก็ตาม ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2549 การวิจัยได้รับอนุญาตให้ดำเนินการต่อ มีการจัดตั้งกองทุนพิเศษเพื่อเป็นเงินทุนสำหรับโครงการ Anghiari เพื่อวัตถุประสงค์ในการทดสอบ จึงได้ตัดสินใจสร้างแบบจำลองขนาดย่อของกำแพง 2 อันซึ่งอยู่ห่างจากกันไม่ไกล ในการสร้างสำเนา ผู้เชี่ยวชาญจากสถาบันฟื้นฟูหลักของอิตาลี Opificio delle Pietre Dure ต้องใช้วัสดุที่ใช้ในการก่อสร้างกำแพงด้านตะวันออกของ Salon of the Five Hundred ซึ่งด้านหลังตามที่ Seracini สันนิษฐานไว้ ภาพปูนเปียกของ Leonardo ถูกซ่อนอยู่ ผนังควรทาสีด้วยสีที่ Leonardo และ Vasari ใช้ อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับการค้นพบใหม่จนถึงปัจจุบัน

เมื่อวันที่ 12 มีนาคม พ.ศ. 2555 เมาริซิโอ เซราซินี ซึ่งเป็นผู้นำทีมค้นหาจิตรกรรมฝาผนัง ประกาศว่า นักวิจัยได้พบ พระราชวังฟลอเรนซ์เวคคิโอมีร่องรอยของจิตรกรรมฝาผนัง "Battle of Anghiari" ของเลโอนาร์โด ดา วินชี จากข้อมูลของ Seracini การศึกษาที่ดำเนินการเมื่อปลายปี 2554 ยืนยันว่าด้านหลังกำแพงที่มีจิตรกรรมฝาผนังวาซารีมีช่องหนึ่งซึ่งด้านหลังมีพื้นผิวอื่นซ่อนอยู่ ด้วยการใช้โพรบที่ทะลุ 6 รูในผนังกับงานของวาซารี นักวิทยาศาสตร์สามารถเก็บตัวอย่างจากผนังที่ซ่อนอยู่ได้ - พบสีดำและสีเบจ รวมถึงสารเคลือบเงาสีแดงที่นั่น

อยู่ระหว่างดำเนินการ การวิเคราะห์ทางเคมีตัวอย่างนักวิทยาศาสตร์พบว่าเม็ดสีดำสอดคล้องกับเม็ดสีที่ใช้ในการสร้างโมนาลิซ่า อาจเป็นไปได้ว่านักประวัติศาสตร์จำนวนหนึ่งที่พูดในงานแถลงข่าวของ Seracini เชื่อเช่นนั้น ในขณะนี้ผลการศึกษาดูไม่น่าเชื่อถือเพียงพอ

นักประวัติศาสตร์ศิลป์ผู้นี้ซึ่งปรากฏภายใต้ชื่อของเขาใน The Da Vinci Code ของแดน บราวน์ ใช้เวลา 35 ปีในการพยายามค้นพบสิ่งที่น่าทึ่งแต่ไม่ประสบผลสำเร็จ ในไม่ช้าเราอาจเห็นผลงานชิ้นเอกที่หายไปของ Leonardo da Vinci มันเกี่ยวกับโอ ปูนเปียกที่มีชื่อเสียง"การต่อสู้ของ Anghiari" ซึ่งปิดงานของวาซารี

ภาพร่างจิตรกรรมฝาผนังจากอัลบั้มของ Rubens

เป็นเวลาสามสิบห้าปีที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะพยายามเข้าถึงจิตรกรรมฝาผนังของ Leonardo da Vinci เรื่อง "The Battle of Anghiari" (Battaglia di Anghiari) อย่างไม่ประสบผลสำเร็จ เพื่อที่จะไม่สร้างความเสียหายให้กับงานที่ครอบคลุมโดย Giorgio Vasari "The Battle of มาร์เซียโน” (บัตตาเกลีย ดิ มาร์เซียโน)

ในพระราชวังเก่าแห่งเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกในเรื่องของ ชื่อภาษาอิตาลีปาลาซโซเวคคิโอ - ปาลาซโซเวคคิโอในสิ่งที่เรียกว่า Hall of Five Hundred (Salone dei Cinquecento) มีจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Marciano" หรือ "The Battle of Scannagallo" (Battaglia di Scannagallo) วาดโดย Giorgio Vasari และนักเรียนของเขา ด้วยการสร้างสรรค์ของเขา ปรมาจารย์ได้ทำลายผลงานชิ้นเอกที่สร้างขึ้นโดยรุ่นก่อนที่ยอดเยี่ยมของเขา: "The Battle of Anghiari" โดย Leonardo da Vinci และตอน "The Battle of Cascina" (Battaglia di Cascina) โดย Michelangelo หรือไม่?

ในปี 1568 ขณะทำงานตามคำสั่งของ Duke Cosimo I de' Medici แห่งฟลอเรนซ์ วาซารีถูกกล่าวหาว่าไม่ได้ละเว้น "ตรีเอกานุภาพ" ของ Masaccio ซึ่งวาดราวปี 1427 และตั้งอยู่ในโบสถ์กอทิกของ Santa Maria Novella ในปี พ.ศ. 2404 มีการค้นพบ “ตรีเอกานุภาพ” (La Trinità) ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ด้านหลัง และ “ เวอร์จิ้นศักดิ์สิทธิ์ Mary of the Rosary" (Madonna del Rosario) โดยวาซารีกลายเป็นภาพวาดบนผนังปลอมซึ่งซ่อนไว้เท่านั้น แต่ไม่ได้ทำลายงานของบรรพบุรุษของเขา

ในปี 2000 Carlo Pedretti นักวิจัยชาวอิตาลีพูดในการประชุมที่อุทิศให้กับดาวินชี แนะนำว่าวาซารีทำแบบเดียวกันกับจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดซึ่งเขาเคารพอย่างสุดซึ้ง ความคิดนี้ถูกยึดครองโดย Maurizio Seracini จากมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียที่ซานดิเอโก ซึ่งตั้งแต่ปี 1975 ด้วยความช่วยเหลือจากคนส่วนใหญ่ วิธีการที่ทันสมัยรวมถึงการถ่ายภาพอินฟราเรด การเอ็กซเรย์ และเลเซอร์ เพื่อค้นหาร่องรอยของผลงานชิ้นเอกที่หายไป

เซราชินี่เป็นเพียงคนเดียว ตัวละครที่แท้จริงกล่าวถึงโดยแดน บราวน์ในหนังสือขายดีเรื่อง "The Da Vinci Code" ภายใต้ชื่อของเขา ชื่อจริง- ผู้นับถือวิทยาศาสตร์ผู้นี้ปฏิบัติตนตามคำขวัญอย่างครบถ้วน Cerca, โทรวา- “จงแสวงหาแล้วคุณจะพบ” ซึ่งจารึกไว้บนผืนธงสีเขียวที่ติดอยู่ในจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี “The Battle of Marciano” และสิ่งที่เขาไม่ได้นิ่งเงียบ แดน บราวน์- ในขณะเดียวกัน Seracini เองก็กำลังวิพากษ์วิจารณ์ นักเขียนชาวอเมริกันแม้ว่าเขาจะรู้วิธีประชาสัมพันธ์และโปรโมตตัวเองอย่างดีเยี่ยมก็ตาม

ในปี 2545 ทางการฟลอเรนซ์สั่งห้ามการวิจัยจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี แต่หลังจากหยุดพักไปห้าปีและเปลี่ยนผู้นำในกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลี ดูเหมือนว่าจะได้รับอนุญาต อย่างไรก็ตาม พวกเขากลัวอีกครั้งที่จะทำลายผลงานชิ้นเอกที่มีอยู่แล้วเพื่อค้นหาสิ่งที่น่าสงสัย มุมมองของผู้คลางแคลงได้รับชัยชนะอีกครั้ง แต่เมื่อปรากฏออกมาเพียงชั่วระยะเวลาหนึ่งเท่านั้น

พบพื้นที่ว่างด้านหลังกำแพงสูง 13 เซนติเมตร พวกเขาเข้าไปได้โดยการเจาะรูเจ็ดรูเข้าไป สถานที่ที่แตกต่างกันจิตรกรรมฝาผนังซึ่งไม่ควรทนทุกข์ทรมานจากการแทรกแซงเนื่องจากได้รับความเสียหายแล้วในบางแห่งและจำเป็นต้องได้รับการบูรณะ กล้องไมโครถูกสอดเข้าไปในรูซึ่งสามารถจับรังสีแกมมาจากเม็ดสีสีได้ พบช่องว่างขนาด 1 นิ้วด้านหลังหลุมแรก

แนวคิดในการค้นพบผลงานชิ้นเอกของ Leonardo ที่อยู่เบื้องหลังจิตรกรรมฝาผนังของ Vasari ไม่เพียง แต่มีผู้สนับสนุนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงฝ่ายตรงข้ามด้วย นักประวัติศาสตร์ศิลปะจากมหาวิทยาลัย Frederick II ในเมือง Naples Tomaso Montanari ในการให้สัมภาษณ์ ลา รีพับลิกาหากไม่มีความอาฆาตพยาบาทเขาตั้งข้อสังเกต:“ ฉันเชื่อว่าไม่มีงานของเลโอนาร์โดอยู่หลังกำแพง วาซารีจะไม่มีวันซ่อนผลงานของศิลปินที่เขาชื่นชมมากขนาดนี้ด้วยความหวังว่าสักวันหนึ่งจะมีคนเริ่มมองหามัน สมมติฐานที่คล้ายกันนี้สามารถคาดหวังได้จาก Dan Brown แต่ไม่ใช่จากนักประวัติศาสตร์ศิลป์"

ในหนังสือ“ Lives of the Most Famous Painters, Sculptors and Architects” (1550), Giorgio Vasari เขียนว่า“ ได้รับคำสั่งจากสาธารณะว่า Leonardo ควรได้รับมอบหมายให้วาดภาพสิ่งสวยงามบางอย่างตามนี้ Piero Soderini ผู้ซึ่ง ตอนนั้นเป็นความยุติธรรมของ Gonfalonier มอบห้องโถงดังกล่าวให้เขาเพื่อดำเนินการคณะกรรมาธิการนี้ Leonardo เริ่มต้นในห้องโถงของสมเด็จพระสันตะปาปาใน Santa Maria Novella ซึ่งเป็นกระดาษแข็งที่มีประวัติของ Niccolò Piccinino ผู้บัญชาการทหารของ Duke of Milan, Philippe ซึ่งเขาบรรยายถึงกลุ่มทหารม้าที่ต่อสู้เพื่อธงซึ่งเป็นสิ่งที่ได้รับการยอมรับว่ายอดเยี่ยมที่สุด ระดับสูงการประชุมเชิงปฏิบัติการเนื่องจากแนวคิดที่น่าทึ่งที่สุดที่เขาใช้ในการอธิบายความสับสนนี้

เพราะมันแสดงออกถึงความโกรธ ความเกลียดชัง และความพยาบาทในผู้คนอย่างรุนแรงพอๆ กับการแสดงม้า โดยเฉพาะม้าสองตัวที่พันกันด้วยขาหน้าต่อสู้ด้วยฟันในลักษณะเดียวกับที่คนขี่อยู่บนนั้นต่อสู้เพราะธง ขณะเดียวกัน ทหารคนหนึ่งเอามือประสานธงและเอียงไหล่ เรียกม้าให้ควบม้า แล้วหันหน้ากลับไปดันเสาธงเข้าหาตัวเองเพื่อแย่งชิงมันไปจากมือของทหาร อีกสี่คน; ในจำนวนนั้น - สองคนปกป้องมันด้วยมือเดียวและอีกมือหนึ่งยกดาบขึ้นพยายามจะตัดด้ามมีดและมีทหารแก่คนหนึ่งสวมหมวกเบเร่ต์สีแดงกรีดร้องคว้าด้ามด้วยมือข้างเดียวแล้วด้วย อีกฝ่ายแกว่งกระบี่โค้งฟาดอย่างแรงเพื่อตัดมือของทั้งสองคนที่ขบเขี้ยวเคี้ยวฟันพยายามปกป้องธงด้วยการเคลื่อนไหวอย่างภาคภูมิใจ

และบนพื้นระหว่างขาม้า มีร่างสองร่างที่ถ่ายจากมุมมองต่อสู้กัน โดยคนหนึ่งนอนราบ และทหารอีกคนหนึ่งอยู่เหนือเขา ยกมือขึ้นให้สูงที่สุด ยกมือขึ้น พลังที่ยิ่งใหญ่ที่สุดมีกริชปิดคอ ขณะที่คนนอนราบต่อสู้ด้วยเท้าและมือ ทำทุกอย่างเพื่อหลีกเลี่ยงความตาย เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดความหลากหลายของเลโอนาร์โดในการวาดภาพเสื้อผ้าของทหารตลอดจนหมวกและของประดับตกแต่งอื่น ๆ ไม่ต้องพูดถึงทักษะอันเหลือเชื่อที่เขาค้นพบในรูปแบบของม้าความแข็งแกร่งของกล้ามเนื้อและความงามของรูปลักษณ์ของพวกเขา เลโอนาร์โดสามารถถ่ายทอดได้ดีกว่าใครๆ

พวกเขาบอกว่าในการทำกระดาษแข็งนี้ เขาได้สร้างโครงสร้างเทียมขึ้นมา ซึ่งเมื่อหดตัว ยกขึ้น และขยายออก ก็จะลดระดับลง ตัดสินใจทาสีผนังด้วยสีน้ำมันจึงเตรียมส่วนผสมที่หยาบๆ ไว้เตรียมผนัง จนเมื่อเริ่มทาสีในห้องดังกล่าวก็เริ่มชื้น และไม่นานเขาก็หยุดทำงานเมื่อเห็นว่าเป็น ทรุดโทรมลง”

แก่นของการเรียบเรียงของเลโอนาร์โด ซึ่งไม่มีชื่อโดยวาซารี นักประวัติศาสตร์ศิลป์เชื่อกันว่าเป็นยุทธการที่แองกีอารี ซึ่งเกิดขึ้นในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1440 ระหว่างกองทหารฟลอเรนซ์และชาวมิลานภายใต้การบังคับบัญชาของนิคโคโล ปิกชินิโน ซึ่งเป็นทหารรับจ้างรับใช้ดยุคแห่ง มิลาน, ฟิลิปเป้ มาเรีย วิสคอนติ. เห็นได้ชัดว่าคำอธิบายของวาซารีอ้างถึงฉากสำคัญขององค์ประกอบ - ตอนที่น่าทึ่งต่อสู้เพื่อแบนเนอร์

ระยะเวลาของงานของ Leonardo บนกระดาษแข็งและปูนเปียกถูกกำหนดตั้งแต่ปี 1503 ถึง 1505 ทั้งกระดาษแข็งและจิตรกรรมฝาผนังไม่รอดและความคิดของพวกเขานั้นควรจะได้รับจากภาพวาดของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่มีชื่อเสียงโดย Rubens ซึ่งทำซ้ำในการแกะสลักโดย Edelink และถ่ายทอดต้นฉบับของ Leonard ในรูปแบบที่ค่อนข้างใหม่บางทีอาจจะนำกลับมาใช้ใหม่ สำหรับเลโอนาร์โด "การต่อสู้เพื่อแบนเนอร์" เป็นการแข่งขันกับมิเกลันเจโลซึ่งกำลังสร้างจิตรกรรมฝาผนังพร้อมตอนของ Battle of Cascina ในห้องโถงเดียวกันของ Palace of the Signoria

เมื่อวันก่อนก็รู้ว่าชะตากรรมจะยังไม่ทราบ

เรียนที่ Palazzo Vecchio ภาพ: David Yoder/National Geographic/AP

โครงการอันทะเยอทะยานในการหางานที่คิดว่าจะตกงานได้ถูกระงับไว้อย่างไม่มีกำหนดและ นั่งร้านที่สร้างขึ้นใน Palazzo Vecchio จะถูกรื้อถอนในปลายเดือนกันยายน โดยรวมแล้วทีมนักวิจัยพยายามค้นพบจิตรกรรมฝาผนังใต้ส่วนโค้งมานานกว่าสิบเดือน อาคารเก่าสภาฟลอเรนซ์

เพื่อลดความเสียหายต่อจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี จึงได้เลือกพื้นที่เจ็ดแห่งที่ได้รับความเสียหายตามเวลาหรือได้รับการบูรณะแล้ว โดยที่กระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลีอนุญาตให้ดำเนินการได้

นายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์บรรยายไว้ว่า " ความลับอันยิ่งใหญ่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา "การต่อสู้ของ Anghiari" เกิดขึ้นในปี 1503 เมื่อเลโอนาร์โดและไมเคิลแองเจโลได้รับมอบหมายให้วาดภาพจิตรกรรมฝาผนังสองภาพในธีมชัยชนะทางประวัติศาสตร์ของชาวฟลอเรนซ์บนผนังฝั่งตรงข้ามของพระราชวังเวคคิโอ เมื่อวันที่ 6 มิถุนายน ค.ศ. 1505 เมื่ออายุ 53 ปี เลโอนาร์โดเริ่มทำงานในฉากการสู้รบกลางที่เรียกว่ายุทธการที่คาสซินา

ในหนังสือของเขา วาซารีจะกล่าวถึงว่าเลโอนาร์โดละทิ้งโครงการนี้เนื่องจากปัญหาทางเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับการทดลองผสมของเขา สีน้ำมัน- อย่างไรก็ตาม นักประวัติศาสตร์ตั้งคำถามถึงข้อสรุปของเขา บางคนคาดเดาว่าวาซารีเป็นผู้แต่งเรื่องขึ้นมาและจริงๆ แล้วจิตรกรรมฝาผนังนั้นเสร็จสมบูรณ์แล้ว และสิบปีต่อมามีการทาสีปูนเปียกโดยวาซารีเองบนเว็บไซต์นี้ และตามที่นักประวัติศาสตร์รับรองว่าจิตรกรรมฝาผนังของดาวินชีไม่ใช่เพียงภาพเดียวที่ "ละลาย" ภายใต้พู่กันของวาซารี

ในปี พ.ศ. 2404 มีการพบจิตรกรรมฝาผนังรูปตรีเอกานุภาพซึ่งวาดโดยมาซาชโชในโบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลา ภาพปูนเปียกติดกำแพง (แต่ไม่ถูกทำลาย) โดยวาซารีคนเดียวกัน ซึ่งตามคำสั่งของดยุคโคสิมาที่ 1 ให้วาดภาพ "พระแม่มารีแห่งลูกประคำ" ไว้ด้านบน

ในปี 2000 ในการประชุมที่อุทิศให้กับดาวินชี แนวคิดเรื่องความจำเป็นในการลบจิตรกรรมฝาผนังของวาซารีใน Palazzo Vecchio ได้รับการหยิบยกขึ้นมาเป็นครั้งแรก และเฉพาะในปี 2012 เท่านั้นที่ได้รับข้อเท็จจริงที่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับการมีอยู่ของผลงานชิ้นเอกของ Leonardo ที่เป็นไปได้ภายใต้ผลงานของ Vasari อย่างไรก็ตาม นักวิจัยไม่สามารถก้าวไปข้างหน้าได้ไกล คุณต้องทำงานต่อไป การวิจัยที่ซับซ้อนโดยใช้การตรวจเอกซเรย์ XRD/XRF ซึ่งทำได้เฉพาะใน ศูนย์ยุโรปซินโครตรอนและรังสีวิทยาในเมืองเกรอน็อบล์ ประเทศฝรั่งเศส

ในเรื่องนี้ นักวิทยาศาสตร์จำนวนหนึ่งได้ปกป้องการสร้างของวาซารี Cecilia Frosinini ผู้อำนวยการฝ่ายจิตรกรรมที่ห้องปฏิบัติการฟื้นฟูศิลปะ Opificio ลาออกทันทีเพื่อประท้วงต่อต้านการทำงานต่อไป “นี่เป็นปัญหาด้านจริยธรรม ฉันต้องปกป้องงานศิลปะจากการถูกทำลาย” โฟรซินีนีกล่าว

หลังจากปฏิกิริยาของเธอ นักประวัติศาสตร์ศิลป์หลายคนได้ลงนามในคำร้องเพื่อเรียกร้องให้หยุดการขุดเจาะจิตรกรรมฝาผนังเพิ่มเติม บางคนเริ่มตั้งคำถามถึงการมีอยู่ของผลงานของเลโอนาร์โดที่อยู่ใต้ภาพนั้น

“วาซารีไม่มีวันทำลายผลงานของศิลปินที่เขาชื่นชมมากขนาดนี้ เรื่องราวทั้งหมดนี้ดีสำหรับแดน บราวน์ แต่ไม่ใช่สำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลปะ” โทมาโซ มอนตานารี นักประวัติศาสตร์ศิลปะจากมหาวิทยาลัยเฟเดริโกที่ 2 ในเนเปิลส์กล่าว

คริสตินา อาดิดินี ผู้ดูแลสนามโปโล มูเซอาเล ฟิออเรนติโน ตามคำขอจากทีมวิจัย อนุญาตให้มีการตรวจส่องกล้องหลุมที่ 7 แต่ตัดความเป็นไปได้ในการขุดเจาะเพิ่มเติม การตัดสินใจครั้งนี้ทำให้เกิดความขัดแย้งอย่างรุนแรงในแวดวงที่สนใจ แต่ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น เมื่อไม่กี่วันก่อนกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลีได้ตัดสินใจขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับความจำเป็นในการปิดรูบนจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี และรื้อโครงนั่งร้านออก การค้นหาผลงานลึกลับของ Leonardo da Vinci จึงยุติลง

อันนา ซิโดโรวา

นักวิจารณ์ศิลปะชาวอิตาลียื่นคำร้องเพื่อแก้ต่างจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Marciano" ของจอร์โจ วาซารี ในพระราชวังเวคคิโอในฟลอเรนซ์ ตามรายงานของ BBC News มีการรวบรวมลายเซ็นแล้ว 150 ลายเซ็นจากนักประวัติศาสตร์ศิลป์จากทั่วโลกที่เชื่อว่าการเจาะเข้าไปในจิตรกรรมฝาผนังเพื่อค้นพบอีกลายเซ็นหนึ่งที่อยู่ข้างใต้ - ผลงานของ Leonardo da Vinci "The Battle of Anghiari" - จะทำให้เกิดความเสียหายที่แก้ไขไม่ได้กับลายเซ็นที่มีอยู่ . สมาชิกของกลุ่มประท้วงเรียกร้องให้ทางการฟลอเรนซ์ให้ผู้เชี่ยวชาญยุคเรอเนซองส์เข้ามามีส่วนร่วมในการแก้ไขข้อพิพาท

เป็นที่ทราบกันดีว่า Leonardo ทำงานที่ Palazzo Vecchio ในปี 1503-1506 โดย Gonfaloniere Soderini รับหน้าที่ ภาพปูนเปียกควรจะตกแต่งผนังด้านหนึ่งของห้องโถงสภาใหญ่ (หรือห้องโถงห้าร้อย) อย่างไรก็ตาม Michelangelo ควรจะทาสีผนังฝั่งตรงข้าม แต่เมื่อสร้างภาพร่างของ "Battle of Cascina" เขาไม่เคยเริ่มทำงานเลย และผู้ที่ตัดสินใจเขียน "The Battle of Angyari" ตรงกันข้ามเริ่มทาสีผนัง แต่ละทิ้งงานไป นักวิจัยผลงานของเลโอนาร์โด ดา วินชี แนะนำว่าเขาใช้ เทคโนโลยีใหม่ ภาพวาดสีน้ำมันบนปูนปลาสเตอร์ซึ่งกลายเป็นเปราะบาง และระหว่างกระบวนการพ่นสีก็เริ่มเสื่อมสภาพ และถึงแม้ว่าวาซารีจะเขียนว่า "Battle of Anghiari" สามารถเห็นได้ที่นี่ในปี 1565 มีเพียงภาพร่างเท่านั้นที่รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ ในปี ค.ศ. 1555-1572 ตระกูลเมดิชิตัดสินใจสร้างห้องโถงขึ้นใหม่ ดังนั้นในบริเวณปูนเปียกจึงมีการ "Battle of Marciano" โดย Giorgio Vasari

ในปี 1975 เมาริซิโอ เซราซินี นักวิจารณ์ศิลปะจากมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย แนะนำว่าวาซารีไม่ได้บันทึกจิตรกรรมฝาผนังของบรรพบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ของเขา แต่ได้สร้างกำแพงใหม่ที่เขาทาสีเอง เขามาถึงข้อสรุปนี้โดยศึกษางานแกะสลักในปี 1553 ซึ่งในความเห็นของเขาไม่ได้ทำจากกระดาษแข็งของเลโอนาร์โด แต่มาจากจิตรกรรมฝาผนังจริง นอกจากนี้ Seracini ยังดึงความสนใจในงานของวาซารีไปที่ธงที่มีคำจารึกว่า: "ผู้ที่แสวงหาจะพบ" และถือว่านี่เป็นคำใบ้ถึงการปรากฏตัวของจิตรกรรมฝาผนังโดยดาวินชี นอกจากนี้เขายังทำการศึกษาเกี่ยวกับเสียงซึ่งยืนยันสมมติฐาน: พบช่องว่างอากาศหนึ่งถึงสามเซนติเมตรด้านหลังกำแพงซึ่งค่อนข้างสามารถบรรจุจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดได้ ในปี 2545 เจ้าหน้าที่ของฟลอเรนซ์ห้ามมิให้นักวิทยาศาสตร์กระสับกระส่ายกระทำการ การค้นหาเพิ่มเติมอย่างไรก็ตาม ในปี 2550 รัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลี Francesco Rutelli อนุญาตให้นักวิทยาศาสตร์ทำการค้นหาเพิ่มเติม เหตุใดจึงมีการจัดตั้งกองทุนพิเศษ Anghiari เพื่อเป็นเงินทุน...

การศึกษาเรดาร์เมื่อปีที่แล้วพบว่ามีช่องว่างระหว่างผนังเดิมกับผนังวาซารี ตอนนี้ Seracini และทีมงานของเขาได้เจาะรูหลายแห่งในบริเวณต่างๆ ของจิตรกรรมฝาผนังเพื่อติดตั้งกล้องวิดีโอขนาดเล็กและมองเข้าไปด้านใน แม้ว่านายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์จะแถลงว่ามีการเจาะรูในบริเวณที่เสียหายของจิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งจะได้รับการบูรณะในภายหลัง นักวิทยาศาสตร์ก็แสดงท่าทีประท้วง ดังนั้น Cecilia Frosinone ผู้เชี่ยวชาญด้านการฟื้นฟูงานศิลปะที่ทำงานร่วมกับ Seracini ในโครงการนี้จึงลาออก “ด้วยเหตุผลด้านจริยธรรม” เธอร่วมกับนักวิจารณ์ศิลปะจากเนเปิลส์ โทมาโซ มอนตาริ ได้ยื่นคำร้องต่อศาลและสำนักงานนายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์ โดยเรียกร้องให้หยุดงานนี้จนกว่าจะมีการปรึกษาหารือกับผู้เชี่ยวชาญคนอื่นๆ เกี่ยวกับศิลปะเรอเนซองส์

ข้อมูล:

อังกีอารีเป็นเมืองเล็กๆ ที่งดงามราวภาพวาดในทัสคานี ซึ่งตั้งอยู่ข้างเนินเขาสูงชัน ในระยะไกลคุณสามารถมองเห็นเมือง Sansepolcro ซึ่งเป็นบ้านเกิดของอัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่ Pietro della Francesca ระหว่างการตั้งถิ่นฐานทั้งสองมีที่ราบกว้าง หุบเขาของ Tiber หนุ่ม และเส้นทางของแม่น้ำอันโด่งดังเริ่มต้นขึ้นในบริเวณใกล้เคียง มันอยู่ในหุบเขาระหว่างสองเมืองนี้ที่ยุทธการแองกีอารีเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ. 1440 มันกลายเป็นส่วนหนึ่งของสงครามลอมบาร์ดระหว่างลีกอิตาลีกับมิลาน

มุมมองสมัยใหม่ของ Anghiari

ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 สงครามไม่ได้ยุติลงทางตอนเหนือของอิตาลี มิลานเพิ่มอำนาจโดยพยายามยึดครองเมืองอิสระเล็กๆ ในลอมบาร์เดียและทัสคานี เขาถูกต่อต้านโดยเวนิสและฟลอเรนซ์ผู้มีอำนาจ เพื่อทำสงคราม เมืองต่างๆ จ้าง Condottieri - ผู้นำทหารพร้อมกองทัพของพวกเขา พวกเขาได้รับเงินเดือนมหาศาล

ในศตวรรษที่ 15 สงครามทางตอนเหนือของอิตาลีแทบไม่เคยยุติลง

ในปี 1440 หลังจากความขัดแย้งหลายครั้ง มิลานพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ไม่พึงประสงค์อย่างยิ่ง กองทหารของ Duke Visconti ประสบความพ่ายแพ้ที่ละเอียดอ่อนหลายครั้ง คอนโดตติเยร์ผู้โด่งดัง Niccolo Piccini ซึ่งต่อสู้เคียงข้างมิลานได้รับคำสั่งให้ออกจากทัสคานีไปทางเหนือ - ไปยังลอมบาร์เดีย ในขณะนี้ นักรบผู้รุ่งโรจน์ได้เรียนรู้ว่ากองทัพสันนิบาตตั้งอยู่ใกล้มาก - ใกล้แองกีอารี Niccolo มีความเหนือกว่าด้านตัวเลขและเป็นปัจจัยแห่งความประหลาดใจ เขาตัดสินใจลองเสี่ยงโชคและโจมตี ยิ่งไปกว่านั้น ชาวเมืองอีก 2,000 คนเข้าร่วมกับเขาใน Borgo Sansepolcro ด้วยความหวังว่าจะเก็บเกี่ยวผลของชัยชนะในอนาคต

นิคโคโล ปิคชินี่

ทหารของลีกไม่ได้เตรียมพร้อมสำหรับการรบเลย พวกเขาคาดหวังว่าศัตรูจะล่าถอยและหวังว่าจะชนะสงครามเพื่อชาวทัสคานีโดยไม่ต้องแกว่งดาบมากนัก กองทัพได้รับคำสั่งจากคอนโดต์เทียร์อีกคนหนึ่ง มิเชลเลตโต แอตโตโลโล ภายใต้การบังคับบัญชาของเขามีทหารม้าชาวเวนิส 300 นาย ทหารราบชาวฟลอเรนซ์ 4,000 นาย และทหารของสมเด็จพระสันตะปาปาจำนวนเท่ากัน ด้วยปาฏิหาริย์บางอย่าง Micheletto สังเกตเห็นเมฆฝุ่นในระยะไกล และตระหนักว่านี่คือศัตรู และจัดแนวนักสู้ของเขาได้อย่างรวดเร็ว

Micheletto Attendolo โชคดีมาก - เขาสังเกตเห็นการเข้าใกล้ของศัตรู

เป็นผลให้ทหารปะทะกันบนสะพานข้ามแม่น้ำไทเบอร์ คำอธิบายโดยละเอียดการต่อสู้ออกจากมาเคียเวลลีแม้ว่าเขาจะทำไปหลายทศวรรษต่อมาก็ตาม:“ มิเคเลตโตยืนหยัดอย่างกล้าหาญต่อการโจมตีของกองทหารศัตรูชุดแรกและถึงกับผลักพวกเขากลับไป แต่พิคชินีซึ่งเข้าใกล้พร้อมกับกองทหารที่เลือกได้โจมตีมิเชเลตโตอย่างดุเดือดจนเขายึดสะพานได้ และโยนออกไป เขากลับไปสู่เมืองอังกีอารี” หลังจากนั้น ชาวฟลอเรนซ์และทหารของสมเด็จพระสันตะปาปา "แทบจะไม่" โจมตีกองทหารของ Piccini จากทั้งสองข้างและผลักเขาไปด้านหลังสะพาน “การต่อสู้ครั้งนี้กินเวลาสองชั่วโมง และสะพานก็มีการเปลี่ยนมืออยู่ตลอดเวลา” มาเคียเวลลีเขียน

การโจมตีขั้นเด็ดขาดของ Micheletto Attendolo ในยุทธการที่ San Romano ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของยุทธการอันมีค่าที่ San Romano โดย Paolo Uccello พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส

แต่การต่อสู้ที่เท่าเทียมกันมีไว้เพื่อสะพานเท่านั้น ในสถานที่อื่น ๆ ชาวมิลานล้มเหลว ความจริงก็คือทันทีที่พวกเขาข้ามไปยังฝั่งศัตรูพวกเขาก็พบกับกองทัพขนาดใหญ่ซึ่งต้องขอบคุณตำแหน่งที่ดีบนที่ราบทำให้นักสู้หน้าใหม่ก้าวไปข้างหน้าอย่างต่อเนื่อง การเปลี่ยนตำแหน่งสะดวกมาก เมื่อชาวฟลอเรนซ์ข้ามสะพาน Niccolo ไม่สามารถส่งความช่วยเหลือได้ในทันทีเนื่องจากมีคูน้ำและหลุมบ่อจำนวนมากบนถนน ศัตรูทิ้งพวกเขาไว้ล่วงหน้า

ผลของการสู้รบ มีเพียงคนขี่ม้าเพียงคนเดียวเท่านั้นที่เสียชีวิตและตกจากหลังม้าโดยไม่ได้ตั้งใจ

“และมันเกิดขึ้นทุกครั้งที่ทหารของ Niccolo ข้ามสะพาน พวกเขาจะถูกกองกำลังศัตรูใหม่ขับไล่พวกเขาออกไปทันที ในที่สุดชาวฟลอเรนซ์ก็ยึดสะพานได้แน่นหนา และกองทหารของพวกเขาก็สามารถข้ามไปยังถนนกว้างได้ ความเร็วของการโจมตีและความไม่สะดวกของภูมิประเทศไม่ได้ทำให้ Niccolo มีเวลาสนับสนุนตนเองด้วยกำลังเสริมใหม่ ดังนั้นผู้ที่อยู่ข้างหน้าจึงปะปนกับผู้ที่อยู่ข้างหลัง ความสับสนเกิดขึ้น และกองทัพทั้งหมดถูกบังคับให้หนี และทุกคนไม่ได้คิดอะไรอีกต่อไปนอกจากความรอด เขารีบวิ่งไปหาบอร์โก…” มาคิอาเวลลีอธิบายสถานการณ์

ทหารฟลอเรนซ์จับคนหลายพันคนเป็นเชลย ยึดเกวียน ป้าย ม้า และอาวุธ ในคำอธิบายของมาคิอาเวลลี การต่อสู้ดูยิ่งใหญ่ แฟนตาซีพรรณนาถึงทหารม้าหลายสิบคนที่เสียชีวิตบนสะพานเป็นเวลาหลายชั่วโมง แต่ผลลัพธ์ของการต่อสู้แตกต่างออกไปบ้าง มีเหยื่อเพียงรายเดียว - อัศวินล้มลงจากหลังม้าไม่สำเร็จและทำให้กระดูกสันหลังหัก ไม่มีใครเสียชีวิตอีก สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่านักรบในเวลานั้นสวมชุดเกราะที่ทรงพลังมากและเป็นการยากมากที่จะสร้างบาดแผลให้กัน

ห้องโถงห้าร้อย. ปาลาซโซเวคคิโอ, ฟลอเรนซ์

ขณะเดียวกันสำหรับมิลานความพ่ายแพ้ครั้งนี้ไม่มีนัยสำคัญ การสูญเสียอาวุธและม้าสามารถฟื้นฟูได้ง่าย และนักโทษอาจถูกเรียกค่าไถ่ ในขณะเดียวกัน หากฟลอเรนซ์พ่ายแพ้ ก็คงจะสูญเสียการควบคุมทัสคานีไปแล้ว ความสุขของวิกตอเรียเป็นเช่นนั้น 60 ปีต่อมา Florentine gonfaloniere Soderini สั่งปูนเปียกจาก Leonardo da Vinci ในหัวข้อ Battle of Anghiari ปรมาจารย์ทาสีผนังด้านหนึ่งในห้องโถงห้าร้อย ปาลาซโซเวคคิโอ- อัจฉริยะอีกคนที่ทำงานตรงข้ามเขา - Michelangelo

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์. สำเนาของ "การต่อสู้ของ Anghiari" โดย Leonardo da Vinci

ปูนเปียก เป็นเวลานานถือว่าสูญหาย วาซารีทิ้งภาพวาดของเขาไว้แทน ในทางกลับกัน นักวิทยาศาสตร์ดึงความสนใจไปที่คำจารึกเล็กๆ บนผืนผ้าใบของวาซารีว่า “ให้ผู้แสวงหาค้นหา” มีการค้นพบโพรงหลังจิตรกรรมฝาผนังของเขา นักวิทยาศาสตร์บางคนแนะนำว่าผลงานชิ้นเอกของเลโอนาร์โดยังคงอยู่ที่นั่น แต่ยังไม่มีการศึกษาอย่างเต็มรูปแบบ